Мы, старые работники музея, тепло вспоминаем одного из первых наших директоров, художника и крупного деятеля в области народного искусства - Николая Дмитриевича Бартрама.
Это был разносторонне одаренный человек, сочетавший в себе талант художника с пытливым умом исследователя и неиссякаемой энергией организатора. Исключительно велика была роль Николая Дмитриевича в деле организации работы ряда художественных промыслов в трудный период их существования, а именно перед первой мировой войной и в первые десятилетия Советской власти.
Один из главных и активнейших организаторов Кустарного музея, Бартрам направлял все силы своего ума и сердца на то, чтобы сплотить мастеров народного искусства вокруг этого научного центра.
Особенно много внимания уделял он промыслам Загорского района, в частности богородской резьбе.
Детская игрушка была самой близкой ему областью народного творчества; он посвятил ей несколько своих книг и статей, положил начало ее серьезному изучению и впервые привлек к ней внимание общественности.
Николай Дмитриевич Бартрам (1873-1931) родился в семье художника и рано начал интересоваться искусством. Еще будучи студентом Московского училища живописи, ваяния и зодчества, он увлекался русским народным искусством, начал иллюстрировать сказки. После окончания училища много занимался этнографией, изучал народную игрушку в Историческом музее под руководством И. Е. Забелина и на материале частных собраний (А. Н. Бенуа, П. И. Щукина, В. Н. Харузиной, Л. Г. Оршанского, Н. П. Шабельской и других). Его зарисовки и акварели, выполненные в те годы, вошли впоследствии как иллюстрации в целый ряд изданий * .
* (Н. Д. Бартрам. Народная русская игрушка, табл. 85; Атлас А. А. Бобринского. Народные русские деревянные изделия, вып. VI. М., 1911; Сборник "Игрушки, ее история и значение". М., 1912, цв. вклейки. )
Бартрам придавал большое значение процессу изготовления предметов декоративного искусства и сам изучал производственные процессы, работая в качестве мастера по дереву, росписи и ткачеству. Это знание технической стороны производства очень помогло ему в работе над собственными образцами игрушек.
Изучая историю игрушки, Бартрам совершил несколько заграничных поездок по основным центрам игрушечной промышленности Запада, побывал в музеях Парижа, Берлина, посетил Нюрнберг, Зонненберг в Германии.
В 1893 году в деревне Семеновка Льговского уезда Курской губернии по инициативе Николая Дмитриевича была создана учебная мастерская игрушечно-столярного дела. Здесь по рисункам Бартрама и под его руководством был создан ряд образцов игрушек на древнерусские сюжеты и иллюстрации к народным русским сказкам (копилка "Боярин", Аника-воин, щелкушки и др.) * . Историческая окраска образов в игрушках сочеталась со своеобразным юмором, столь характерным для художественного творчества Бартрама. В те же годы по рисункам Бартрама выполняются комплексные игрушки-наборы на этнографические темы (набор "Ненцы": чум, запряжка собак или оленей; киргизская арба с верблюдом, пахота на верблюдах и др.). В этих игрушках он искусно сочетает столярную и токарную технику; фигурку упрощает до подвижного манекена, одетого в национальный костюм, головки делает точеными ** . Тот же принцип игрушек с подвижными руками и ногами он осуществляет в этнографических игрушках на листах для вырезывания и склеивания в приложении к журналам "Путеводный огонек" (1904), "Светлячок" и др.
* (Кустарный музей Московского губернского земства. Прейскурант игрушечного отдела. М., 1913, стр. 5, №№ 32-57. )
** (В дальнейшем все эти вещи перешли в ассортимент Кустарного музея (см. указ. прейскурант Кустарного музея, стр. 3, № 33, стр. 4, №№ 37-43). )
В Льговской мастерской Бартрам впервые осуществил интересный опыт художественного воспитания. Он старался развить у обучающихся наряду с освоением техники столярного мастерства творческую инициативу, наблюдательность, умение в художественном образе игрушки передать впечатления действительности - "положить в основу игрушки окружающую жизнь, наблюдение, этнографическое, бытовое начало" * . Эта идея красной нитью проходит через все художественное творчество Бартрама в области игрушки.
* (Лев Оршанский. Исторический очерк развития игрушек и игрушечного производства на Западе и в России. Сборник "Игрушка, ее история и значение". М., 1912, стр. 63-64. )
В созданных по рисункам Бартрама игрушках уже намечается определенная тенденция - создавать тематические игровые комплексы, рассчитанные на коллективную игру детей * .
* (В дальнейшем весь ассортимент Льговской мастерской был передан в мастерские Кустарного музея Московского губернского земства. )
Одновременно Бартрам продолжал иллюстрировать книги для детей (1903-1904), сотрудничал в детских журналах "Светлячок", "Путеводный огонек".
В маленькой книжке, изданной в виде приложения к журналу "Путеводный огонек", описана работа игрушечной мастерской в деревне Семеновке, в которой обучались столярному ремеслу мальчики-подростки. Книга иллюстрирована образцами игрушек этой мастерской, выполненных по рисункам Бартрама * . С 1904 года он начинает работать в Московском губернском земстве в качестве художника и создает в Москве Музей образцов, который размещался во втором этаже над магазином Кустарного музея в Леонтьевском переулке (теперь улица Станиславского). С 1904 по 1917 год Николай Дмитриевич заведовал Кустарным музеем.
* (Жук. Маленькое дело маленьких людей. Рисунки Н. Д. Бартрама. Приложение к журналу "Путеводный огонек" за 1904 год. )
В музее были собраны не только игрушки, но и другие, самые разнообразные предметы народного декоративно-прикладного искусства. Рабочие комнаты музея были буквально заставлены северными резными и расписными прялками, донцами, ларями, шкафчиками, резными наличниками, братинами и другими предметами. Этой коллекцией Бартрам положил начало богатому собранию памятников народного искусства в Кустарном музее.
(Кустарный музей Московского губернского земства. Прейскурант игрушечного отдела, стр. 1. )
Обладая редким умением привлекать к работе людей и заражать их своей любовью к делу, Николай Дмитриевич скоро объединил вокруг Кустарного музея целый коллектив художников. Это были В. А. Ватагин, М. Д. Езучевский, И. И. Овешков, Н. Н. Соболев (мебель), И. И. Галкин (роспись), Т. А. Шамбинаго (кружева), Н. Я. Давыдова (вышивка), Е. Г. Теляковский, А. И. Вельский, С. С. Голоушев и другие. Создавая новые образцы игрушек, художники боролись с засильем на русском рынке немецких фабричных изделий, стремились возродить отечественные народные промыслы и обновить их ассортимент.
Игрушки Бартрама на темы басен и сказок нередко являлись острой сатирой на буржуазное общество. В качестве примера укажем на игрушку - набор "Война грибов", созданную накануне революции 1905 года. Продажа набора в целом была запрещена; продавались только отдельные фигурки.
В 80-х-90-х годах земство организует различные мастерские, в которых объединяет лучших кустарей, снабжает их сырьем и образцами, организует сбыт изделий. В 1891 году в Сергиевом Посаде открывается земская игрушечная мастерская, руководителем которой был В. И. Боруцкий. Опытный производственник, обладавший прекрасными деловыми и организаторскими качествами, он наладил и развернул в мастерской систему обучения, привлекая к работе самых квалифицированных мастеров Сергиева Посада. Боруцкий выпускал улучшенный ассортимент игрушек, увеличил операции по их продаже, расширил рынок сбыта, а с 1904 года наладил прочные связи с крупными западными фирмами. Изделия мастерской экспонировались на всемирных выставках в Льеже (1905) и Милане (1906), на лейпцигских ярмарках и прочно завоевали заграничные рынки. Бартрам первый из художников начинает работать с кустарями Богородского уезда; регулярно ездит в Сергиев Посад и Богородское, передает кустарям рисунки.
Стремясь обогатить и возродить народную традицию, он знакомит кустарей с различными гравюрами и лубочными картинками, предоставляя им полную свободу выбора. Так возникли в игрушках композиции на темы народных лубочных картинок. Работая с артелью одевальщиц кукол в Сергиевом Посаде, он создает в 1912-1913 годах целую серию новых этнографических и старинных национальных костюмов по материалам Румянцевского музея (около 30 образцов) и обновляет старый ассортимент.
Деятельность Бартрама оставила глубокий след в жизни и творчестве кустарей Сергиева Посада и Богородского. Он поддерживал и развивал их природную острую наблюдательность, умение уловить и передать в резной игрушке самое характерное и типичное - все, что издавна было основой лаконичности и выразительности в народном искусстве. Николай Дмитриевич умел поддержать наиболее одаренных и вдумчивых кустарей. Таким был богородский талантливый мастер Андрей Яковлевич Чушкин (1882-1933), с которым Бартрам работал с 1908 года вплоть до последних дней своей жизни * .
* (А. Я. Чушкин преподавал в Богородской школе и в Земской учебной мастерской в Сергиеве. С 1923 года работал в Музее игрушки в Москве; с 1927 года преподавал на курсах искусство резьбы игрушек. )
Бартрам мечтал создать музей игрушки. Чтобы привлечь к этому интерес общественности, он организует в Кустарном музее одну за другой выставки, сопровождая их обращением к родителям и педагогам о роли игрушки в воспитании и развитии ребенка. В небольшой брошюре, написанной для выставки 1909 года, под названием "Игрушка прошлого и настоящего" Бартрам останавливает свое внимание на сюжетике и художественном оформлении игрушек; он подчеркивает, что народная игрушка более близка и понятна детям и высказывает свое отрицательное отношение к фабричным изделиям, которыми окружают детей: "Фабричная бездушная игрушка незаметно уничтожает в ребенке эстетические запросы". Бартрам пишет о необходимости изучения русской игрушки и ее истории, призывает собирать безвозвратно уходящие образцы игрушек прошлого. "Надо поторопиться собрать старые и народные игрушки, пока еще не все уничтожено и не все разошлось в виде сувениров и не затерялось в мусоре городов". Затем он продолжает: "Дальше желательно подойти к созданию Музея русской игрушки, который служил бы источником для дальнейшего развития игрушечного дела в России и материалом для его изучения" * .
* (Н. Д. Бартрам. Об игрушках по поводу выставки "Игрушка прошлого и настоящего" в Московском кустарном музее. 1909, стр. 7, 11, 12. )
В конце своей брошюры Бартрам обратился к общественности с призывом присылать в Кустарный музей сведения об игрушках, пряниках, местных ярмарках и связанных с ними местных преданий. Очевидно, эти сведения он собирался использовать для своего труда по истории игрушки.
В следующем, 1910, году Бартрам организует вторую выставку "Как делают игрушки", которая была продолжением выставки 1909 года. Здесь демонстрировались работы кустарей, знакомящие посетителей с различными видами кустарных промыслов и их историей. Экспозиция сопровождалась наглядным показом процессов выполнения игрушек; демонстрировали свою работу резчики по дереву, токари, лепщики и рисовальщики. На выставке велась и продажа игрушек. К набору на тему сказки "Заяц и Еж", исполненному по рисунку Бартрама, прилагалась его миниатюрная книжка с картинкой и текстом сказки.
В 1911 и 1912 годах по инициативе Николая Дмитриевича и под его редакцией издаются два сборника "Игрушка - радость детей" и "Игрушка, ее история и значение", в которых участвуют педагоги, этнографы, производственники со статьями об истории игрушки, организации кустарного игрушечного промысла и воспитательном значении народной игрушки.
После Великой Октябрьской социалистической революции Бартрам был командирован профсоюзом в Наркомпрос в Отдел охраны памятников искусств и старины, где и работал в течение многих лет как член коллегии Главмузея и как председатель комиссии по декоративному искусству.
Деятельность Николая Дмитриевича в этот период заслуживает быть отмеченной особо. В то время в Москве по его инициативе и при ближайшем его участии был создан ряд новых музеев. Так, в 1918 году был основан Бытовой музей "40-х годов", размещавшийся в особняке Хомяковых на Собачьей площадке. При активном содействии Николая Дмитриевича был открыт музей Л. Н. Толстого на Кропоткинской улице, затем музей мебели, фарфора и ряд других музеев декоративного искусства.
Но заветной мечтой Николая Дмитриевича по-прежнему было создание специального музея для детей. И он сумел это осуществить. Государственный музей игрушки был основан в 1918 году Музейным отделом НКП, и Бартрам оставался его директором и руководителем до конца своей жизни.
Идея создания такого музея была новой и оригинальной: это ставило перед его основателем сложную задачу собирания экспонатов.
С первых же дней существования музею передали имущество национализированных игрушечных магазинов Москвы, которое положило начало коллекции. Сбор народной игрушки проводился в центрах игрушечного производства, среди кустарей Сергиева Посада и Богородского. Сам Николай Дмитриевич с рюкзаком за спиной, не зная устали, собирал образцы игрушек и "болвашек", разыскивал их на чердаках и в чуланах или покупал у старых, доживающих свой век мастеров. Эти игрушки послужили основой для отдела музея "Народная крестьянская игрушка" - одного из богатейших в Советском Союзе. Ценным пополнением отдела явилась значительная по своему составу коллекция игрушек из глины, часть которых поступила в музей от отдельных собирателей, этнографов и художников. Экспонаты поступали также из других музеев и собраний: из Строгановского училища, Музея фарфора, из Государственного музейного фонда, антиквариата, из частных собраний Шабельских, Церетели, Харузиной, Корсини, Беляковой, Штейнбах и других.
С самого начала сбор экспонатов проводился по следующим основным разделам: 1. Народная игрушка; 2. Исторические игрушки ("игрушка - зеркало жизни"); 3. Кукольный театр; 4. "От игры к знанию" и 5. Книга для ребенка * .
* (Н. Бартрам и Е. Овчинникова. Музей игрушки. Л., 1928. )
Началом отдела кукольного театра послужил театр марионеток 1840-1860 годов, приобретенный у одного из балаганных мастеров - Ивана Афиногеновича Зайцева * . Куклы-петрушки перешли в музей из рук таких же старых странствующих петрушечников, которые ходили по московским дворам, показывая детям "Петрушку".
* (В дальнейшем И. А. Зайцев демонстрировал театр марионеток в театральном зале музея по воскресеньям. Научные сотрудники музея проводили наблюдения за восприятием спектаклей детьми. Сейчас этот балаганный театр марионеток находится в музее при театре кукол С. В. Образцова. )
С переводом Музея игрушки в новое помещение (дом № 12/2 на улице Кропоткина) в 1924 году, деятельность музея, ценность собранных коллекций, его экспозиция и огромная популярность среди детей начинают привлекать внимание других учреждений и организаций.
По инициативе Николая Дмитриевича в 1922 году при Музее игрушки был организован Московским техникумом кустарной промышленности "Отдел художественной игрушки", то есть курсы по подготовке специалистов и инструкторов по игрушке. На курсах имелись отделения: резной и токарной игрушки, папье-маше и мягкой игрушки. Бартрам объединил вокруг музея таких специалистов художников-производственников, преподававших на курсах и работавших над созданием новых образцов, как Б. А. Мещеряков, Н. А. Леман, В. И. Мухина, А. Н. Изергина, А. Я. Чушкин, И. И. Галкин, Н. А. Аринин и другие. Под руководством и редакцией Бартрама выходит из печати серия книг "Своими руками" (популярные пособия по изготовлению игрушек для детей) и создается пособие "Азбука резьбы игрушек".
В эти годы в творчестве Бартрама как художника-игрушечника наступает определенный перелом. Он решительно отказывается от элементов модернизма в игрушке и создает новые образцы советской реалистической игрушки. В основном это - комплексные наборы игрушек, рассчитанные на коллективные игры в детском саду ("Город", "Ферма", "Скотный двор" и др.). Игрушка "Город" имела большой успех на Международной парижской выставке 1925 года.
Таким образом, Музей игрушки благодаря Бартраму одним из первых в Советском Союзе встал в ряды нового типа "производственных" музеев, поставив перед собой задачу не только собирания и изучения игрушек и игр, но и подготовки новых кадров специалистов. И самое главное - задачу непосредственного воздействия на производство в целях улучшения качества продукции и создания для современной промышленности образцов новой советской игрушки. Для этого при музее и были созданы курсы художественной игрушки и открыта в 1929 году производственная мастерская, которой Николай Дмитриевич руководил до последних дней своей жизни.
Умение привлекать к работе людей, зажигать их своим энтузиазмом Бартрам проявил и при организации целого ряда выставок, которые являлись своеобразным смотром детских игрушек и игр. С огромным успехом проходила выставка "Строительные материалы", привлекшая особое внимание руководителей и педагогов детских садов и площадок. Связь с издательствами возникла при организации выставки "Печатные игры"; была проведена конференция производственников и педагогов.
Бартрамом и коллективом музея впервые был поднят вопрос о необходимости организации научно-исследовательского центра - Института по изучению игрушки, где могли бы разрабатываться и проверяться на практике новые образцы, осуществлялся бы контроль и помощь производствам.
Нельзя не отметить и общественной деятельности Бартрама. Он - один из основателей "Дома свободного ребенка", открывшегося в Москве еще в 1905 году; по его инициативе в 1916 году был создан профсоюз работников искусств (РАБИС); по его же предложению, совместно с работниками Музея игрушки, был создан Научно-художественный совет по игрушке и игровым материалам.
Организованная Бартрамом в 1928 году выставка-просмотр спектаклей кукольных театров Москвы, Ленинграда и других городов помогла объединению коллективов этих театров, в которых работали такие замечательные художники, как Н. Я. и И. С. Ефимовы, С. В. Образцов, В. П. Херсонская, В. В. Хвостенко и другие. Коллективы этих театров выступали также в музее. Все это было задолго до того как кукольный театр получил всеобщее признание и начали открываться государственные кукольные театры. Н. Д. Бартрам и Ю. Желябужский поставили детский фильм (объемная мультипликация) "Приключения болвашки" - занимательную историю похождений вырезанного А. Я. Пушкиным деревянного человечка.
Николай Дмитриевич обладал неиссякаемой энергией, был очень добрым, отзывчивым человеком. Его мягкий юмор часто поддерживал в трудные минуты и его самого и близких ему людей. Особо следует отметить умение Бартрама подойти к детям, пошутить с ними и сразу же завоевать их симпатии. Среди детей он был необычайно популярен и любим; музей в их представлении был неотделим от личности Николая Дмитриевича - они так и прозвали его - "Дядя Музей".
Николай Дмитриевич Бартрам, отдавая все свои силы, знания, всю энергию детской игрушке, делал большое, нужное дело. Ему удалось привлечь к вопросам изучения и производства игрушки внимание и интерес общественности, широкие круги педагогов, художников и производственников, и, что особенно ценно для нас, Бартрам всегда рассматривал игрушку как важное орудие эстетического воспитания, как неотъемлемую часть народной художественной культуры.
Вы можете себе представить, чтобы в послереволюционной голодной и холодной Москве человек, экономя даже на собственном питании, создавал Музей игрушки? Звали этого энтузиаста, пытавшегося на деле доказать, что все лучшее должно принадлежать детям, Николай Дмитриевич Бартрам. К этому времени он уже был известным художником, историком декоративно-прикладного искусства, автором нескольких книг. А коллекционирование игрушек, предметов прикладного искусства и народного быта превратилось для него из увлечения в дело всей жизни. Именно благодаря ему мы теперь можем увидеть, какими игрушками развлекались дети и 100, и 300, и 500 лет назад...
Бартрам Николай Дмитриевич (1873 -1931) - художник, искусствовед, коллекционер, основатель первого в России Музея игрушки. Николай Дмитриевич родился в семье художника-акварелиста Дмитрия Эрнестовича Бартрама 24 августа 1873 г. в небольшой деревне Семеновка Льговского уезда Курской губернии. В детстве Николай любил сидеть в мастерской, наблюдая, как под резцом в руках отца рождаются новые деревянные игрушки. Он и сам рано научился владеть столярными инструментами и неплохо рисовать.
Учился Николай дома, затем поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, но из-за слабого здоровья смог проучиться в нем только два года. В 1891 году пришлось вернуться в родную усадьбу. Постепенно окрепнув в 1893 году, чтобы не сидеть без дела, он создал учебную мастерскую игрушечно-столярного производства. Этой мастерской он руководил десять лет, поддерживая и развивая народные художественные промыслы, готовя мастеров декоративно-прикладного искусства.
В этот период Николай познакомился с почетным академиком Петербургской Академии наук Иваном Егоровичем Забелиным, руководителем Российского Исторического музея, оказавшим на него большое влияние.
В своей мастерской Николай стал воссоздавать не только народные предметы бытового назначения, но и старинные детские игрушки. Он стал изучать их историю и особенности производства, начал собирать коллекцию игрушек, а вместе с ними и разнообразные предметы российской старины.
Поиск игрушек и предметов народного быта захватил Николая, он стал с увлечением ездить по России, посещать центры кустарных промыслов. Коллекция быстро пополнялась, в ней появились и старинные крестьянские одежды из различных губерний России, и изделия гончаров - от примитивных глиняных свистулек до поливных статуэток, и пряничные доски. Но с особым интересом сказывались увлечения детства - он собирал деревянные резные игрушки. Вскоре его коллекция игрушек стала лучшей в России.
Бартрама заинтересовала и промышленность, занимающаяся изготовлением игрушек. Чтобы лучше познакомиться с ней, он совершил в 1900-1903 годах несколько длительных поездок заграницу. Николай побывал во Франции, Швейцарии, Германии.
В 1904 году Н.Д. Бартрам окончательно перебрался в Москву. Его дом быстро превратился в своеобразный музей.
Николай Дмитриевич и службу нашел в Москве родственную своим увлечениям. Преподавал в Учебных мастерских кустарного дела. В 1907-17 годах служил в Кустарно-промышленном музее московского губернского земства (ныне Музей народного искусства), где основал и возглавил отдел образцов. У Николая Дмитриевича появилось новое увлечение - архитектурная игрушка. По рисункам, гравюрам, чертежам и собственным замерам исторических построек в мастерской стали изготавливать игрушки-макеты, воспроизводившие старинные здания, соборы, крепостные башни и даже небольшие уголки старой Москвы.
Подвижническая деятельность Бартрама вызвала широкий о бщественный интерес. Интересно, что кроме игрушек и предметов декоративно-прикладного искусства Николай Дмитриевич собрал прекрасную коллекцию детской мебели, посуды, школьных принадлежностей и учебников, детских книг и альбомов. Особый интерес и немалую ценность представляло его собрание детских портретов кисти российских и зарубежных художников XVIII-XIX веков. Востоковедов же удивляла полнота и разнообразие его коллекции нэцкэ - японской миниатюрной скульптуры.
Бартрам давно вынашивал идею создания специального музея игрушки.
И такой музей был создан в 1918 г. в Москве. Первоначально он занимал несколько комнат в особнячке на Смоленском бульваре (до наших дней это здание не сохранилось). Музей быстро пополнялся, игрушки поступали из старых дворянских усадеб и царских резиденций, национализированных фабрик и магазинов, реквизируемых квартир «врагов революции» и от простых граждан. Места стало катастрофически не хватать, и в 1924 году Музею игрушки выделили один из красивейших московских особняков - бывшую усадьбу Хрущевых-Селезневых, что на Пречистенке (в наше время в ней размещается Государственный музей А.С. Пушкина).
Музей пользовался большой популярностью, по посещаемости его превосходила только Третьяковка. Это был настоящий мир детства, игрушки здесь можно было трогать и брать в руки. Музеем Бартрам руководил до самой смерти. В музей он безвозмездно передал и большую часть своей коллекции.
Скончался Николай Дмитриевич Бартрам 16 июля 1931 года и был похоронен на Новодевичьем кладбище. А созданный им
Музей игрушки
жив и поныне в Сергиевом Посаде.
с участием Николая Бартрама.
МУЗЕЙ ИГРУШКИ В СЕРГИЕВОМ ПОСАДЕ
Музей игрушки РАО располагается в Сергиевом Посаде (до 1991г. - Загорск) с 1931 г.
Бартрам Николай Дмитриевич начал собирать свою коллекцию в начале 1910-х. Первоначально Музей игрушки начал формироваться ещё в квартире самого художника и коллекционера на Садовом кольце (Зубовский бульвар, дом 15, квартира 13 — адрес Н. Д. Бартрама на его визитной карточке). Основан же музей был в 1918 году там же на Садовом кольце, но уже на Смоленском бульваре, в доме № 8.
Музей игрушки был открыт для публики 17 октября 1918 г. в доме № 8 по Смоленскому бульвару. Одноэтажный с мезонином особняк, благодаря идее размещения в нём музея, был сохранён. До революции он принадлежал вдове крупнейшего химика-технолога, управляющего несколькими российскими текстильными мануфактурами, почётного гражданина Москвы, члена Государственного Совета Михаила Л. Лосева, Евдокии Ивановне Лосевой, урождённой Чижовой, ставшей второй супругой художника. Площади в 250 квадратных метров, из которых 200 метров отводилось под экспозицию, было вполне достаточно, чтобы представить первоначальные музейные коллекции, постоянно пополняемые благодаря энергии и определённой предприимчивости его основателя.
Официально основанный 17 октября 1918 года музей всё же был открыт для посетителей только в 1921 году, а через три года, в 1925 году переехал в новое помещение на Кропоткинской улице (ныне Пречистенка) — усадьбу Хрущёвых-Селезнёвых, дом 12/2. Сегодня это здание занимает Литературный музей А. С. Пушкина. Здесь Музей игрушки был открыт 5 января и расширил свои площади до 5 залов и 600 квадратных метров, занятых под экспозиции.
Широкий охват детского быта позволил Музею игрушки участвовать на многих выставках. В марте-апреле 1922 года он открыл свою выставочную деятельность, приняв участие на Всероссийской Художественно-промышленной выставке, устроенной Академией художественных наук в её Научно-показательном отделе. Осенью 1925 года и зимой 1926 года в стенах музея были организованы просмотры всех кукольных театров Москвы, а в марте-апреле следующего 1927 года работала выставка кукольных театров, во время которой проходили кукольные спектакли. В мастерской при музее продолжили свою деятельность курсы художественной игрушки, ежегодно готовившие 300 мастеров-специалистов этого вида художественного творчества.
Превосходная коллекция, занимательная экспозиция, новаторские приёмы работы с детьми — всё это послужило причиной неслыханной популярности музея. По посещаемости Музей игрушки превосходила лишь Третьяковская галерея. Во главе Музея игрушки Н. Д. Бартрам оставался до самой своей смерти в 1931 году.
В 1931 году Музей игрушки был переведён из Москвы в подмосковный Загорск. С 1980 года по сегодняшний день Музей игрушки находится в старинном особняке бывшего коммерческого училища над Келарским прудом. Располагается музей в одном из красивейших уголков Сергиева Посада, напротив - Троице-Сергиева лавра. Этот краснокирпичный дом, выстроенный в стиле историзма, и сегодня, без преувеличения, является важной городской достопримечательностью .
Родился в семье художника-акварелиста Дмитрия Эрнестовича Бартрама. У отца была небольшая домашняя мастерская, где Дмитрий Эрнестович вытачивал игрушки. Николай ещё в раннем возрасте научился мастерить и рисовать.
Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1889-1891), но из-за слабого здоровья вернулся домой. Там организовал учебную мастерскую по изготовлению деревянных игрушек, которой руководил 10 лет.
Стал изучать историю русской игрушки, что привело его к знакомству с трудами историка И. Е. Забелина и этнографа В. Н. Харузиной, а затем и с ними самими.
N.Golivin , Public DomainН. Бартрам начал собирать впоследствии значительно разросшуюся коллекцию отечественных и зарубежных игрушек. Вместе с игрушками он привозил из поездок по губерниям пояса, старинные женские платки, сарафаны, предметы быта.
В 1900–1903 гг. Бартрам проехал по Европе. Побывав почти во всех игрушечных мастерских, привезя в Россию чемоданы кукол, солдатиков, игрушечных животных. Вспоминая их московскую квартиру в Калашном переулке, дочь Бартрама А. Н. Изергина пишет:
«Деревянная, неполированная, с геометрической резьбой мебель из семеновской мастерской, тахта, обшитая домотканым сукном, на ней подушки из набойки и китайки; на стенах лубки: «Бабелина - героиня Греции», «Как мыши кота хоронили», «Лестница жизни» и др.; висячие витрина и шкаф с игрушками: сергиевскими, богородскими, вятскими, городецкими, немецкими, японскими и многими другими. Они притягивали нас, детей, как все необычное, сказочное. На резной висящей полке стоял большой поливной зелено-синий кувшин из Скопина, необычной формы, с носом не то птицы, не то зверя».
Кроме этого всего прочего, Бартрам собирал нэцке ― японские статуэтки, предметы детской жизни: учебники, тетради, детскую посуду.
С 1904 года Бартрам художник Московского губернского земства, заведующий художественным отделом Кустарного музея (1904–1917). Им организована при музее мастерская игрушек, где изготавливали кукол с фарфоровыми головками в русских народных костюмах.
Бартрам первый в России подал идею архитектурной игрушки. Сделав архитектурные обмеры исторических объектов, он создал игрушки «Красные ворота», «Сторожевая башня», «Сухарева башня», «Люди XIX века», композиции «Городок XVII века», «Уголок старой Москвы».
Известный искусствовед Александр Бенуа писал в журнале «Аполлон»:
«Теперь в Москве затеяли спасти производство народных игрушек, ибо, действительно, оно падает, вымирает, теснимое фабричной дешевкой… Бартрам, стоящий во главе этого дела, такой прелестный фанатик идеи, такой труженик, такой знаток, такой художник, ему уже удалось столько сделать, что я не могу не желать ему и дальнейших успехов».
А. Н. Изергина вспоминала:
«Знаешь, ― говорил он, ― ведь каждая игрушка ― это зеркало жизни человеческой… Если все имеющиеся у меня игрушки систематизировать, можно даже из них создать экспозицию небольшого Музея игрушки. Вот будет здорово! Будут приходить детишки, можно будет вести за ними наблюдения, поставить научную работу!»
В 1918 году по инициативе Бартрама в Москве открылся . Экспозиция находилась в четырёхкомнатной квартире Бартрама на Смоленском бульваре и постепенно пополнялась игрушками и детскими предметами из национализированных усадеб. Бартраму удалось собрать внушительную коллекцию детских портретов XVIII–XIX вв.
Н. Д. Бартрам был назначен председателем Союза работников декоративного искусства и художественной промышленности (1916–1920), заведующим Комиссии декоративного искусства Коллегии Главмузея Наркомпроса. Являлся членом Комиссии по охране памятников искусства и старины Наркомпроса.
Он был избран действительным членом Государственной академии художественных наук.
В 1924 году Музею игрушки отдали особняк Хрущевых-Селезневых на Пречистенке (сейчас там Государственный музей А. С. Пушкина). По свидетельству современников, музей уступал по посещаемости лишь Третьяковской галерее. Директором по-прежнему оставался Н. Бартрам. Позже музей перевели в подмосковный .
Бартрам Николай Дмитриевич (1873–1931)Художник, искусствовед, коллекционер, основатель первого в России Музея игрушки . Николай Дмитриевич родился в семье художника-акварелиста Дмитрия Эрнестовича Бартрама 24 августа 1873 г. в небольшой деревне Семеновка Льговского уезда Курской губернии. В детстве Николай любил сидеть в мастерской, наблюдая, как под резцом в руках отца рождаются новые деревянные игрушки. Он и сам рано научился владеть столярными инструментами и неплохо рисовать.
Учился Николай дома, затем поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, но из-за слабого здоровья смог проучиться в нем только два года. В 1891 году пришлось вернуться в родную усадьбу. Постепенно окрепнув в 1893 году, чтобы не сидеть без дела, он создал учебную мастерскую игрушечно-столярного производства. Этой мастерской он руководил десять лет, поддерживая и развивая народные художественные промыслы, готовя мастеров декоративно-прикладного искусства.
В этот период Николай познакомился с почетным академиком Петербургской Академии наук Иваном Егоровичем Забелиным, руководителем Российского Исторического музея, оказавшим на него большое влияние.
В своей мастерской Николай стал воссоздавать не только народные предметы бытового назначения, но и старинные детские игрушки. Он стал изучать их историю и особенности производства, начал собирать коллекцию игрушек, а вместе с ними и разнообразные предметы российской старины.
Поиск игрушек и предметов народного быта захватил Николая, он стал с увлечением ездить по России, посещать центры кустарных промыслов. Коллекция быстро пополнялась, в ней появились и старинные крестьянские одежды из различных губерний России, и изделия гончаров — от примитивных глиняных свистулек до поливных статуэток, и пряничные доски. Но с особым интересом сказывались увлечения детства — он собирал деревянные резные игрушки. Вскоре его коллекция игрушек стала лучшей в России.
Книга Н.Д. Бартрама «Игрушка. Её история и значение». 1912г.
Бартрама заинтересовала и промышленность, занимающаяся изготовлением игрушек. Чтобы лучше познакомиться с ней, он совершил в 1900-1903 годах несколько длительных поездок заграницу. Николай побывал во Франции, Швейцарии, Германии.
В 1904 году Н.Д. Бартрам окончательно перебрался в Москву. Его дом быстро превратился в своеобразный музей.
Николай Дмитриевич и службу нашел в Москве родственную своим увлечениям. Преподавал в Учебных мастерских кустарного дела. В 1907-17 годах служил в Кустарно-промышленном музее московского губернского земства (ныне Музей народного искусства), где основал и возглавил отдел образцов. У Николая Дмитриевича появилось новое увлечение — архитектурная игрушка. По рисункам, гравюрам, чертежам и собственным замерам исторических построек в мастерской стали изготавливать игрушки-макеты, воспроизводившие старинные здания, соборы, крепостные башни и даже небольшие уголки старой Москвы.
Подвижническая деятельность Бартрама вызвала широкий общественный интерес. Интересно, что кроме игрушек и предметов декоративно-прикладного искусства Николай Дмитриевич собрал прекрасную коллекцию детской мебели, посуды, школьных принадлежностей и учебников, детских книг и альбомов. Особый интерес и немалую ценность представляло его собрание детских портретов кисти российских и зарубежных художников XVIII-XIX веков. Востоковедов же удивляла полнота и разнообразие его коллекции нэцкэ — японской миниатюрной скульптуры.
Бартрам давно вынашивал идею создания специального музея игрушки.
И такой музей был создан в 1918 г. в Москве. Первоначально он занимал несколько комнат в особнячке на Смоленском бульваре (до наших дней это здание не сохранилось). Музей быстро пополнялся, игрушки поступали из старых дворянских усадеб и царских резиденций, национализированных фабрик и магазинов, реквизируемых квартир «врагов революции» и от простых граждан.
Из публикации в центральной газете «Известия»: «…Музей разбивается на подотделы: игрушка и история, игрушка и быт, игрушка и театр, игрушка и религиозный культ, народное творчество игрушки, от игры к азбуке, от игры к знанию, зачатки мастерства в игрушке. За один год музей посетило свыше 34 тыс человек, главным образом дети, и до 300 организованных экскурсий»
Места стало катастрофически не хватать, и в 1924 году Музею игрушки выделили один из красивейших московских особняков — бывшую усадьбу Хрущевых-Селезневых, что на Пречистенке (в наше время в ней размещается Государственный музей А.С. Пушкина).
Музей пользовался большой популярностью, по посещаемости его превосходила только Третьяковка. Это был настоящий мир детства, игрушки здесь можно было трогать и брать в руки. Музеем Бартрам руководил до самой смерти. В музей он безвозмездно передал и большую часть своей коллекции.
Скончался Николай Дмитриевич Бартрам 16 июля 1931 года и был похоронен на Новодевичьем кладбище. А созданный им Музей игрушки жив и поныне в Сергиевом Посаде .
Вы можете себе представить, чтобы в послереволюционной голодной и холодной Москве человек, экономя даже на собственном питании, создавал Музей игрушки? Звали этого энтузиаста, пытавшегося на деле доказать, что все лучшее должно принадлежать детям, Николай Дмитриевич Бартрам. К этому времени он уже был известным художником, историком декоративно-прикладного искусства, автором нескольких книг. А коллекционирование игрушек, предметов прикладного искусства и народного быта превратилось для него из увлечения в дело всей жизни. Именно благодаря ему мы теперь можем увидеть, какими игрушками развлекались дети и 100, и 300, и 500 лет назад.
Николай Дмитриевич родился в семье художника-акварелиста Дмитрия Эрнестовича Бартрама 24 августа 1873 г. в небольшой деревне Семеновка Льговского уезда Курской губернии. Николай был четвертым ребенком в семье. Став взрослым, он так и остался в душе ребенком, но ребенком-коллекционером. Отец маленького Николая был по профессии художник и любил мастерить собственными руками различные вещицы. В кабинете отца стоял верстак и токарный станок, на стене висела полка с инструментами. Однажды этими инструментами отец Коли соорудил для детей четырехколесную коляску со спинкой, расписанной цветами. С ранних лет отец привил мальчику любовь к искусству. В детстве Николай любил сидеть в мастерской, наблюдая, как под резцом в руках отца рождаются новые деревянные игрушки или покрываются затейливой акварельной вязью листы плотной бумаги. Он и сам рано научился владеть столярными инструментами и неплохо рисовать.
Учился Николай дома под пристальным присмотром матери, а когда подошло время определяться с будущей профессией, не раздумывая выбрал Московское училище живописи, ваяния и зодчества, но из-за слабого здоровья смог проучиться в нем только два года. В 1891 году пришлось вернуться в родную усадьбу. Деревенский воздух, мед, парное молоко и целебные травы смогли сделать то, что не удавалось столичным докторам. Николай заметно окреп и в 1893 году, чтобы не сидеть без дела, создал учебную мастерскую игрушечно-столярного производства. Этой мастерской он руководил десять лет, поддерживая и развивая народные художественные промыслы, готовя мастеров декоративно-прикладного искусства.
В этот период Николай познакомился с почетным академиком Петербургской Академии наук Иваном Егоровичем Забелиным, оказавшим на него большое влияние. Создатель и руководитель Российского Исторического музея, Забелин был увлечен российской стариной. Свою страсть к прошлому, к памятникам старины, представленным бесхитростными предметами народного творчества, он и привил начинающему художнику.
Стоит отметить, что Николаю везло на хороших людей. Знакомство с удивительной женщиной, профессором-этнографом Верой Николаевной Харузиной помогло ему лучше понять глубинные культурные процессы, развивающиеся в народной среде, увидеть в обыденных предметах обихода самобытное искусство российских народов.
Увлекшись игрушками, Бартрам стал изучать историю их производства в России и за рубежом. Тогда же он начал собирать личную коллекцию игрушек и разнообразных предметов старины.
В поисках игрушек Николай Дмитриевич объездил всю Курскую губернию. Вместе с игрушками он привозил старинные головные женские уборы, шелковые платки, затканные золотыми цветами, шелковые сарафаны с телогреями, набойки, тканые пояса, вышивки, пряничные доски и сами пряники в форме коней, рыб, петухов, глиняные поливные свистульки в виде баранов, коней, уточек, предметы быта.
Позже он стал регулярно объезжать ведущие центры кустарных промыслов в Московской, Владимирской, Нижегородской губерниях. Домой он всегда возвращался с богатым «уловом». Его интересовали куколки-«скелетки» (самая дешевая разновидность кукол), куколки-«талии» (изящные стройные куколки с подчеркнуто узкой талией), куколки-барышни, фигурки матросов, кучеров, игрушечная мебель, тележки, сани.
В 1900-1903 гг. Н.Д. Бартрам совершил несколько продолжительных поездок за границу, чтобы познакомиться с игрушечной промышленностью и музейными коллекциями. Бартрам побывал в Париже, Берлине, Нюрнберге, а также во многих городах Тюрингии, Саксонии, Швейцарии, старинных центрах изготовления игрушек. Из-за границы он привозил полные чемоданы современных и старинных кукол, всадников, воинов, зверей, игровых наборов, кубиков, книг, настольных печатных игр.
В 1904 г., когда Н.Д. Бартрам окончательно поселился в Москве, у него уже была значительная коллекция. Вот как вспоминает гостиную у этого дома в Калошином переулке на Арбате дочь Николая Дмитриевича, А.Н. Изергина: «Деревянная, неполированная, с геометрической резьбой мебель из Семеновской мастерской, тахта, обшитая домотканным сукном, на ней подушки из набойки и китайки; на стенах лубки: «Бабелина - героиня Греции», «Как мыши кота хоронили», «Лестница жизни» и др.; висячие витрина и шкаф с игрушками: сергиевскими, богородскими, вятскими, городецкими, немецкими, японскими и многими другими. Они притягивали нас, детей, как все необычное, сказочное.
На резной висящей полке стоял большой поливной зелено-синий кувшин из Скопина, необычной формы, с носом не то птицы, не то зверя».
В Москве с 1906-го по 1917 г. Бартрам заведовал художественной частью Кустарного музея. При этом музее им была создана мастерская по производству игрушек. Здесь по его эскизам с отменным умением и искусством делали кукол с фарфоровыми головками, наряженных в народные костюмы разных губерний России и в одежду по образцам XVI-XVII вв.
Тогда же пришло увлечение архитектурной игрушкой. Николай Дмитриевич совершил «экспедиции» по улицам старой Москвы, фотографировал барские особняки, церкви, соборы. Сам делал архитектурные обмеры. Собранные материалы легли в основу новых оригинальных игрушек «Красные ворота», «Сухарева башня», «Сторожевая башня», «Уголок старой Москвы».
Деятельность Бартрама в Кустарном музее получила широкую общественную поддержку. На страницах журнала «Аполлон» художник и коллекционер игрушек Александр Бенуа писал: «Теперь в Москве затеяли спасти производство народных игрушек, ибо, действительно, оно падает, вымирает, теснимое фабричной дешевкой… Бартрам, стоящий во главе этого дела, такой прелестный фанатик идеи, такой труженик, такой знаток, такой художник, ему уже удалось столько сделать, что я не могу не желать ему и дальнейших успехов».
Интересно, что кроме игрушек и предметов декоративно-прикладного искусства Николай Дмитриевич собрал прекрасную коллекцию детской мебели, посуды, школьных принадлежностей и учебников, детских книг и альбомов. Особый интерес и немалую ценность представляло его собрание детских портретов кисти российских и зарубежных художников XVIII-XIX веков. Востоковедов же удивляла полнота и разнообразие его коллекции нэцкэ - японской миниатюрной скульптуры.
Бартрам давно вынашивал идею создания специального музея игрушки. Дочь Николая Дмитриевича вспоминала: «Знаешь, - говорил он, - ведь каждая игрушка - это зеркало жизни человеческой... Если все имеющиеся у меня игрушки систематизировать, можно даже из них создать экспозицию небольшого Музея игрушки. Вот будет здорово! Будут приходить детишки, можно будет вести за ними наблюдения, поставить научную работу!».
В 1918 г. в Москве открылся Музей игрушки. Первая экспозиция разместилась в четырех комнатах его квартиры (Смоленский бульвар, д.8). Выделялись следующие разделы: народная игрушка, игрушки кукольного театра, обучающие игры, занимательные книги. Постепенно музей пополнялся поступлениями из национализированных магазинов, складов, фабрик, особняков, усадеб. Многие ценные вещи были привезены из царской резиденции в Ливадии.
Отечественный раздел включал, кроме того, множество самых разнообразных предметов старины, составляя тот «вещевой фон», на котором игрушки смотрелись особенно органично, «по-домашнему». Тут были предметы детской мебели, одежда, посуда, ученические принадлежности, школьные наглядные пособия, книги, альбомы. Все это вместе взятое позволяло ярко и привлекательно воссоздавать мир детства. Этой цели служили и многочисленные портреты детей кисти художников XVIII-XIX вв., бесподобная «детская» картинная галерея.
В собрании Н.Д. Бартрама были представлены русский народный костюм, бытовая утварь, коллекция вееров, игральных карт. Особое место занимала коллекция нэцкэ - произведений японской миниатюрной декоративно-прикладной пластики из дерева, камня, слоновой кости и других материалов.
В 1924 г. музею выделили один из красивейших особняков Москвы - усадьбу Хрущевых-Селезневых на Пречистенке (ныне там размещается Государственный музей А.С. Пушкина). Превосходная коллекция, занимательная экспозиция, новаторские приемы работы с детьми (экспозицию дозволялось трогать руками) - все это послужило причиной неслыханной популярности бартрамовского музея. По посещаемости он, не столь уж большой, уступал разве что Третьяковской галерее. Во главе этого удивительно живого и привлекательного музея Н.Д. Бартрам оставался до самой смерти. Н. Д. Бартрам оставался истинной душой музея. Это безошибочно угадывали дети, давая по-детски точное и очень любовное определение Николаю Дмитриевичу— «Дядя Музей».
Н.Д. Бартрам прекрасно понимал историческую и культурную ценность собранных им вещей. Он стремился сделать эти предметы достоянием общественности. Этой идее целиком отвечало создание общедоступного музея, а также пожертвование личных коллекций в другие собрания и музеи. Всю принадлежавшую ему коллекцию головных уборов Н.Д. Бартрам передал Археологической комиссии Курской губернии. Незадолго до смерти Николай Дмитриевич принес в дар Музею игрушки основную часть своей коллекции. Коллекцию нэцкэ он подарил на память дочери Анастасии.
Скончался Николай Дмитриевич Бартрам 16 июля 1931 года и был похоронен на Новодевичьем кладбище. А созданный им музей жив и поныне, но уже давно его «убрали» подальше от детей в подмосковный Сергиев Посад. Хорошо, хоть не закрыли и не разбазарили коллекции, которые и теперь сохраняют и по мере сил пополняют новые энтузиасты, продолжающие считать, что лозунг «Все лучшее - детям» должен действовать и в наше время.
