Что такое детектив в литературе? Характеристика и особенности детективного жанра. Детективный жанр и его виды Детектив как жанр современной литературы

Основной признак детектива как жанра - наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие - это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик , полицейский роман и т. д.).

Особенности жанра

Важное свойство классического детектива - полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы - найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что - странным, выходящим за рамки.
• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе - мотивы преступления) персонажей.
• Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив - недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена - свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:

Типичные персонажи

• Сыщик - непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда - совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика - центральная в детективе.
  • Сыщик-профессионал - работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может - и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
  • Частный детектив - для него расследование преступлений - основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
  • Сыщик-любитель - то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него - не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя - случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) - в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
• Преступник - совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
• Потерпевший - тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива - потерпевший сам оказывается преступником.
• Свидетель - лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
• Компаньон сыщика - человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача - более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов - доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
• Консультант - человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
• Помощник - сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
• Подозреваемый - по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов - «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи , например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По , написанные в 1840-х , но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина ( -) «Приключения Калеба Вильямса» () один из центральных героев - сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока , опубликованные в . Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика - сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Честертон), Лекока (Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» () и «Лунный камень» (). В романах «Рука Уайлдера» () и «Шах и мат» () ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом . Золотым веком детектива в Англии считаются 30-е - 70-е гг. 20 века. Именно в это время публикуются классические детективные романы Агаты Кристи , Ф.Бидинга и других авторов, которые оказали влияние на развитие жанра в целом.

Основоположником французского детектива является Э. Габорио - автор серии романов о сыщике Лекоке . Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Двадцать правил для пишущих детективы

В 1928 английский писатель Уиллард Хэттингтон, более известный под псевдонимом Стивен Ван Дайн , опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником.

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

7. Обязательное преступление в детективе - убийство.

8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

9. В истории может действовать лишь один детектив - читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел , хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…

Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить.

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселее неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоватъся безотчетной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать - но только совсем чуть-чуть - среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно - убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается. Примеры детективов закрытого типа:

• Сирил Хэйр, «Чисто английское убийство».
• Агата Кристи , «Десять негритят », «Убийство в „Восточном экспрессе“ ».
• Борис Акунин , «Левиафан » (автором подписан, как «герметичный детектив»).
• Леонид Словин , «Дополнительный прибывает на второй путь».

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

• Достоевский, Фёдор , «Преступление и наказание ».
• Буало - Нарсежак, «Волчицы» , «Та, которой не стало» , «Морские ворота» , «Очертя сердце» .
• Жапризо, Себастьен , «Дама в очках и с ружьем в автомобиле».
• Калеф, Ноэль, «Лифт на эшафот ».
• Болл, Джон , «Душной ночью в Каролине».

Исторический детектив

Основная статья: Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

• Буало-Нарсежак «В заколдованном лесу»
• Куин, Эллери «Неизвестная рукопись доктора Уотсона»
• Борис Акунин , Литературный проект «Приключения Эраста Фандорина»
• Леонид Юзефович , Литературный проект о сыщике Путилине
• Александр Бушков , Приключения Алексея Бестужева

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.

• Варшавский, Илья , «Ограбление произойдет в полночь »
• Каганов, Леонид , «Майор Богдамир спасает деньги »
• Козачинский, Александр , «Зеленый фургон »
• Уэстлейк, Дональд , «Проклятый изумруд » (Горячий камешек ), «Банк, который булькнул »
• Иоанна Хмелевская (большинство произведений)
• Дарья Донцова (все произведения)
• Енэ Рейтэ (все произведения)

Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива . Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.

• Лем, Станислав , «Расследование », «Дознание »
• Расселл, Эрик Фрэнк , «Будничная работа », «Оса »
• Хольм ван Зайчик , цикл «Плохих людей нет»
• Кир Булычёв , цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
• Айзек Азимов , циклы Лакки Старр - космический рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
• Джон Браннер , Квадраты шахматного города (англ. The Squares of the City , ; русский перевод - )
• Братья Стругацкие , Отель «У Погибшего Альпиниста»
• Кук, Гленн, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике Гаррете
• Рэндалл Гаррет, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике лорде Дарси
• Борис Акунин «Детская книга»
• Клугер, Даниэль , цикл фэнтэзи-детективов «Дела магические»
• Гарри Тортлдав - Дело о свалке токсичных заклинаний

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

• Левашов, Виктор , «Заговор патриотов»
• Адам Холл, «Берлинский меморандум» (Меморандум Квиллера)
• Флетчер Нибел, «Семь дней в мае»
• Николай Свечин , «Охота на царя», «Демон преступного мира»

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков , шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива

• Агата Кристи , «Кошка среди голубей»
• Джон Бойнтон Пристли , «Мгла над Гретли» (1942)
• Джеймс Грейди, «Шесть дней Кондора»
• Дмитрий Медведев , «Это было под Ровно»
• Николай Далекий, «Практика Сергея Рубцова»

Полицейский детектив

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

• Шёвалль и Валё , цикл романов о сотрудниках отдела по расследованию убийств во главе с Мартином Беком
• Юлиан Семёнов , «Петровка, 38 », «Огарёва, 6»
• Кивинов, Андрей Владимирович , «Кошмар на улице Стачек» и последующие произведения.

«Крутой» детектив

Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет тридцати пяти-сорока, либо мелкое детективное агентство. В произведениях данного типа главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты - максимум действия героя, его «крутости», подлый окружающий мир и честность главного героя. Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы - например, произведения Раймонда Чандлера .

• Дэшил Хэммет , цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» - считается родоначальником жанра.
• Раймонд Чандлер , «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере».
• Росс Макдональд - многие произведения.
• Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

Криминальный детектив

События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей. Классический пример: Джим Томпсон "Убийца во мне"

• Джеймс Хедли Чейз - «Весь мир в кармане»

Детектив в кино

Детектив фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы , неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Афоризмы о детективе

• Благодаря преступникам мировая культура обогатилась детективным жанром.
• Если не знаешь, что писать, напиши: «Вошел мужчина с револьвером в руке». (Реймонд Чандлер)
• Чем недогадливее следователь, тем длиннее детектив. (Виктор Романов)
• Мотивов столько преступлений, что репу чешет детектив. (

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы, написанные в 1840-х годах, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее.

Например, в романе Уильяма Годвина (1756 – 1836) "Приключения Калеба Вильямса" (1794) один из центральных героев – сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали "Записки" Э. Видока, опубликованные в 1828 году. Однако именно Эдгар По создал первого Великого Сыщика – сыщика-любителя Дюпена из рассказа "Убийство на улице Морг". Потом появились Шерлок Холмс (К.Дойл) и патер Браун (Честертон), Лекок (Габорио) и мистер Кафф (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У.Коллинза "Женщина в белом" (1860) и "Лунный камень" (1868). В романах "Рука Уайлдера" (1869) и "Шах и мат" (1871) ирландского писателя Ш.Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом.

Основоположником французского детектива является Э.Габорио – автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в ("Бриллианте раджи").

Обычно в качестве происшествия в детективе выступает преступление, автор описывает его расследование и определение виновных, и конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Основной признак детектива как жанра – наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие – это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (например, в "Записках о Шерлоке Холмсе", относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю во всей полноте до завершения расследования. Читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты.

Детектив содержит три основных сюжетообразующих элемента : преступление, расследование и разгадку.

Особенности жанра классического детектива:

– полнота фактов (к моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение)

– обыденность обстановки (условия, в которых происходят события, в целом обычны и хорошо известны читателю)

– стереотипность поведения персонажей (поступки предсказуемы, а если персонажи имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю)

– существование априорных правил построения сюжета (рассказчик и сыщик не могут оказаться преступниками)

Отличительным свойством классического детектива является заложенная в нем нравственная идея , или моральность, отмечающая в разной степени все произведения этого жанра. Детектив заканчивается наказанием преступника и торжеством справедливости.

Манипулятивные способности массовой культуры , ее умение воздействовать на вкусы и настроения огромной аудитории во многом зависят от использования ею популярных жанров. Именно это обстоятельство делает необходимым изучение популярных жанров, их структуры, эволюции, границ и возможностей.

Следует отметить, что не существует плохих и хороших жанров, как это полагают некоторые авторы. Нельзя, например, согласиться с теми, кто считает, что такой жанр, как, например, вестерн или гангстерский фильм, по природе своей плох и лишь незаурядный талант некоторых отдельных художников позволяет ему стать значительным произведением искусства. На наш взгляд, популярные жанры по своему идеологическому и художественному смыслу нейтральны. Они могут иметь различное значение в зависимости от того содержания, которое в них вкладывается. Было бы неверно, например, считать, что детектив - заведомо буржуазный жанр. Такая точка зрения напоминает вульгарную социологию 20-х годов, которая объявляла не только классику, но и многие жанры искусства сугубо буржуазными. Известно, что детектив, например, может иметь реалистическое и критическое звучание, и было бы неверно считать его исключительно жанром массовой культуры .

Следует отметить, что сегодня на Западе популярные жанры стали предметом пристального изучения, и не только со стороны теоретиков массовой культуры , но и со стороны академической науки, которая отказалась от традиционного нигилистического отношения к популярным жанрам и стала внимательно исследовать их историю, структуру и воздействие на общественные вкусы.

Результатом этих исследований явилась серия академических публикаций, проведенных в США под эгидой Ассоциации популярной культуры . Одна из таких публикаций - книга Джона Ковелти Приключение, тайна, романтика , в которой анализируются такие жанры, как детектив, вестерн, мелодрама . Автор исходит из того, что эти жанры основаны на определенной, довольно устоявшейся схеме или формуле, которая постоянно варьируется в отдельных деталях и частностях. Это богатство вариантов при едином жанровом стереотипе и объясняет, по мнению Ковелти, огромную популярность и широкую распространенность этих жанров.

Свидетельством роста интереса к популярным жанрам является появление большой учебной и методологической литературы, посвященной этим проблемам. В этом контексте представляет интерес книга Б. Розенберг Жанровая гибкость. Путеводитель читательских интересов в области фантастических жанров . Эта книга представляет собой библиографический справочник, посвященный мелодраме, вестерну, научной фантастике, детективу, триллеру. Автор стремится доказать, что все эти жанры носят эскепистский характер и не имеют ничего общего с познанием реальности.

Нам кажется, что попытка представить популярные жанры, такие, например, как детектив, вестерн, мюзикл, как исключительную принадлежность буржуазной массовой культуры является неправомерной. Известно, что в этих жанрах существовали и существуют реалистическая и демократическая традиции, не имеющие ничего общего с тривиальной эстетикой массовой культуры . Именно поэтому необходимо исследовать структуру и художественное содержание популярных жанров, чтобы раскрыть их двойственную природу, способность выражать различное, порой прямо противоположное эстетическое и идейное содержание. Для этого мы постараемся показать не только то, как массовая культура эксплуатирует популярные жанры, но и то, что они могут иметь и демократическое и реалистическое содержание.

Детективный роман

Широко известно, что детективный роман является одним из наиболее популярных литературных жанров. Не случайно, что он привлекал к себе внимание многих талантливых писателей, таких, как Сомерсет Моэм, Грэм Грин или Фридрих Дюрренматт.

С другой стороны, детектив охотно использует в своих целях массовая культура , стремясь превратить этот жанр в пропаганду норм и ценностей буржуазного сознания. В связи с этим возникает вопрос: а существуют ли критерии, с помощью которых можно отличить действительно реалистический детективный роман от стандартной продукции массовой культуры? Нам представляется, что такие критерии существуют.

Детективный роман превращается в произведение массовой культуры , когда приобретает эскепистские функции, проповедует идею бегства от действительности, отвлечения от реальных проблем социальной жизни. К тому же реалистический детектив, каким бы жестоким он ни был, всегда связан с катарсисом, очищением. Здесь, как и в классической драме, происходит очищение читательских эффектов с помощью сострадания и страха. Когда такого очищения нет, детектив превращается в смакование актов насилия, пропаганду жестокости и культа силы. И тогда детектив, действительно, становится произведением массовой культуры .

Для того чтобы понять законы функционирования массовой культуры , способы ее воздействия на массовое сознание, необходимо исследовать структуру детективного романа, его характерные особенности, причины его популярности.

Возникновение детективного романа относится к середине прошлого столетия

Правда, некоторые исследователи считают, что детектив возник еще в глубокой древности, чуть ли ни у Гомера. Французский автор Раймонд Дюрна полагает, что первой детективной историей можно считать Царя Эдипа , где роль убийцы, жертвы и судьи играет один и тот же человек. Преступление - популярная тема многих классических произведений XVIII-XIX веков, в которых раскрывались нравственные и психологические аспекты преступления. В связи с этим следует вспомнить Жульена Сореля у Стендаля или Раскольникова у Достоевского. Но ни Стендаль, ни Достоевский, конечно, не имеют никакого прямого отношения к возникновению детектива. Смысл детективного романа во многом заключается в раскрытии тайны преступления. Но разве смысл Преступления и наказания состоит в расследовании преступления Раскольникова следователем Порфирием Петровичем?

Главное в детективном романе состоит в раскрытии хитросплетений, связанных с преступлением, логика этого раскрытия. Как правило, детективный роман содержит два плана, две сюжетные линии. Во-первых, действительное, реальное преступление и, во-вторых, реконструированная, воссозданная интуицией и опытом детектива версия преступления. Первоначально эти линии не только не совпадают, но, как правило, расходятся в разные стороны. Вся логика детективного романа заключается в возможно большем сближении двух первоначально расходящихся сюжетных линий, их пересечении, а в финале - и в полном слиянии.

В чем же заключается популярность детективного романа? Какие особенности делают детектив таким привлекательным жанром, удовлетворяющим интересы и вкусы широких масс читателей?

Необходимыми элементами детектива является загадка, связанная с каким-либо преступлением, и ее расследование. Тайна, загадочная ситуация вызывают повышенное внимание, напряжение, ее раскрытие приносит облегчение, удовлетворение от того, что сложная ситуация разрешается положительным образом. Если ее нет, если преступник заранее очевиден, а мотивы и характер преступления заведомо известны, то отсутствует психологическая основа для детективного сюжета. Как отмечает в своем исследовании детективного романа Джон Ковелти, превращение преступности в загадку, в игру делает серьезную моральную и социальную проблему предметом развлечения: Нечто, потенциально опасное, превращается в то, что находится под контролем .

К детективу в большей степени, чем к какому-нибудь другому популярному жанру, применима аристотелевская теория трагического катарсиса, очищения с помощью страха и сострадания. Знакомясь с таинственным преступлением, мы испытываем чувство страха, но расследование, которое проводит детектив, приносит нам очищение, катарсис. Функция детектива - в основном функция катартическая. Очевидно, в этом причина особой популярности детектива, его способности привлекать внимание огромной аудитории.

Законы детектива требуют определенного равновесия между тайной, связанной с преступлением, и ее расследованием. Только соблюдение этого равновесия позволяет автору держать в напряжении читательский интерес. Традиционный вопрос, который волнует читателя детектива, - это кто и когда . Читатель сам должен решить, кто преступник, каковы мотивы его поступков, каковы способы и средства преступления, в какое время оно произошло, и было ли вообще преступление или нет. Таким образом, в детективном романе существуют по крайней мере четыре элемента, на основе которых строится сюжет (кто, когда, как и почему). Умело варьируя их, можно создавать напряженное действие, в котором будет присутствовать момент игры, чередование загадки и ее разгадки, тайны и ее раскрытия. Этим объясняются большие выразительные возможности жанра, его гибкость, способность удовлетворять самым разнообразным художественным вкусам и интересам. Как мы уже говорили, детективный роман имеет дело с фактом преступления и его раскрытием. Именно это позволяет показать героя и других персонажей в переломный момент, в ситуации драматической, напряженной, раскрывающей их характер. В этом детектив сродни драме, которая также часто обращалась к феномену преступления и психологии преступника.

В чем же в таком случае отличие детективного романа от драматического произведения?

Это отличие заключается в том, что драматическое произведение фокусирует внимание читателя на самом преступнике, превращая его в главного героя действия. В детективе, напротив, преступник редко является героем, чаще всего им является тот, кто преследует преступника. Далее, в драме преступление происходит, как правило, в самом финале как логический результат развития характеров и обстоятельств. В детективе же преступление - исходный момент действия, все остальное представляет собой реконструкцию событий, предшествующих этому моменту. А главное, в драме преступление - это, скорее, повод для социальных или психологических размышлений, тогда как для детектива преступление и его раскрытие являются самоцелью. Иными словами, драма гораздо шире по своему содержанию, чем детективный роман.

Таковы различия между детективным и драматическим жанрами. Конечно, в отличие от драмы детектив выступает прежде всего как развлекательный жанр. В этом смысле он ближе к приключенческому жанру, чем к драматическому.

В детективе большое значение имеет развлекательная сторона, связанная с раскрытием сложной, таинственной загадки преступления. Но функция детектива, конечно, не сводится только к развлечению. Какова же функция детектива? - спрашивает В. Скороденко. - Думается, тройная. Прежде всего нравственная, пусть даже откровенно дидактическая. Честно говоря, любая самая простенькая пропаганда норм морали все же предпочтительней их забвения. Затем - познавательная. Заставляя читателя внимательней присматриваться к вымышленным типам, по необходимости кое в чем упрощенным психологически, автор показывает людей, их отношения и окружение с различных точек зрения… Наконец, третья немаловажная функция детектива - развлекательная. Точнее, занимательная. С точки зрения интриги в детективе можно выделить два типа повествования: захватывающее напряженным действием и увлекающее напряженностью интеллектуального поиска .

В первых детективных романах доминировало интеллектуальное начало, они были, скорее всего, логическими загадками, игрой мысли. Как известно, первым детективом считается рассказ известного американского писателя Эдгара По Убийства на улице Морг (1841). Если Эдгар По был родоначальником детективного романа, то широкую популярность ему принес другой писатель, а именно Конан Дойл, создавший популярный образ частного детектива .

Герой Конан Дойла был подчеркнуто интеллектуален. Это было необходимо, очевидно, для того, чтобы отметить незаурядность детектива-сыщика, противопоставить его буржуазной и мещанской посредственности. Именно этому служит и известная эксцентричность Шерлока Холмса; он - одинокий холостяк, играет на скрипке, не расстается с трубкой. Хотя он абсолютно хладнокровен, за внешней трезвостью скрывается высокий романтизм и поэтичность.

Шерлок Холмс относится к расследованию преступления как к логической загадке, как к шахматной партии. Социальные и моральные стороны преступности его интересовали довольно мало. Однако вскоре вопросы морали начинают преобладать в детективе. Так, уже Гилберт Кит Честертон создает популярный тип детектива - священника Брауна, который стремится перевоспитать преступника. Такой же высоконравственный смысл носит образ комиссара Мегрэ у французского писателя Жоржа Сименона.

Классический детектив создает довольно стандартный стереотип частного детектива, образ его жизни, поступков, отношения к окружающим. Стандартно и отношение детектива к полиции. За некоторыми исключениями оно негативно. Как правило, полиция не способна раскрыть преступление и своими действиями только мешает частному детективу. Хотя герой и помогает полиции, но только он один в состоянии расследовать преступление. Лишь он - единственная гарантия того, что общество будет ограждено от зловещей деятельности преступника, стремящегося скрыться от правосудия под различными загадочными масками.

Стереотипен и характер места, в пределах которого совершается действие детектива. Как правило, оно требует замкнутого пространства.

В одном из самых ранних детективных произведений - Убийства на улице Морг Эдгара По - описывается зверское убийство, совершенное в запертой комнате. Как же мог убийца проникнуть в нее?

В романе Агаты Кристи Десять негритят действие происходит на необитаемом острове. Неизвестное лицо приглашает сюда десять человек, среди которых судья, врач, генерал, автогонщик, старая дева, слуги. Шторм отрезает остров от материка, никто из посторонних не может попасть на него. И вот в течение одной ночи одно за другим происходят убийства. Гибнут все, причем убийства совершаются разными способами, в соответствии с детской считалочкой Десять негритят . Читателю предлагается самому разрешить задачу, кто убийца. Им оказывается судья Редгрейв, который вершит правосудие, наказывая всех приглашенных на остров за совершенные в прошлом преступления.

В шведском детективе Запертая комната М. Шеваля и П. Вале обнаруживают труп старика. Двери и окна комнаты наглухо закрыты. Никакого оружия в комнате полиция не обнаруживает. Возникает вопрос: кто убил и как?

Таким образом, все три произведения построены по одной сюжетной схеме. Причем между ними нет никакого заимствования или подражания. Очевидно, такова логика детективного романа, в котором мотив запертой комнаты составляет загадку, тайну, ребус, которые должны быть разгаданы. Следует отметить, что детектив, его психологическая и нравственная атмосфера связаны с урбанизмом. Детективный роман - порождение города. Шерлок Холмс не мог быть сельским жителем, без его комфортабельной квартиры на 221Б Бейкер-стрит в Лондоне романы Конан Дойла во многом утратили бы свою урбаническую поэтичность. Связь детектива с психологией урбанизма, с попытками обнаружить занимательный, поэтический или сказочный элемент в городской жизни отмечал еще Гилберт Кит Честертон . В статье В защиту детективного романа (1901) он писал: Первое существенное значение детектива заключается в том, что он является ранней и популярной литературой, в которой выражается поэтическое чувство современной жизни. Люди веками жили среди величественных гор и вечных лесов, прежде чем поняли, что они полны поэзии. Почему бы нам не смотреть на дымовые трубы как на вершины гор и не считать наши фонарные столбы такими древними и натуральными, как вековые деревья? Для такого взгляда на жизнь, где большой город оказывается местом действия, детективный роман представляется своеобразной Илиадой. В этих романах герой и детектив пересекают Лондон с таким чувством свободы и гордого одиночества, как принц в старой сказке о стране эльфов. Огни города начинают восприниматься как бесчисленные глаза эльфов, сторожащих чью-то сокровенную тайну, которую писатель знает, а читатель нет. Каждый поворот дороги - это как бы касание пальцами этой тайны, каждый фантастический небосвод дымовых труб выглядит как знак какой-то загадки .

Классический детектив: Агата Кристи и Жорж Сименон

Золотым веком детектива были 20-е годы, когда наиболее полно развивались традиции классического детектива, представленные именами Агаты Кристи, Дороти Сайерс, Жоржа Сименона, Майкла Иннеса, Джона Карра и других. Свой первый роман Агата Кристи, самый, пожалуй, продуктивный детективный автор, написала в 1920 году, он назывался Таинственное убийство в Стайлзе . Здесь она, очевидно, по аналогии с Шерлоком Холмсом и доктором Ватсоном вывела своего героя - сыщика Эркюля Пуаро и его друга капитана Гастингса. Но, в отличие от Конан Дойла, акцент в романах Кристи ставился не на дедуктивном способе мышления и аналитической логике, с помощью которых воссоздаются события, а на неожиданностях, ложных версиях, эффектной развязке.

За 60 лет своей творческой деятельности Агата Кристи написала огромное количество детективных сочинений (67 романов и 117 рассказов), став классиком этого жанра, королевой детектива . Ее романы всегда занимательны. Особенность таланта Агаты Кристи заключается в умении держать в напряжении внимание читателя на протяжении всей истории, а затем поражать неожиданной развязкой . И тем не менее в ее романах есть нечто надуманное, искусственное. Для нее детективное повествование - всегда разгадка шарады, ребуса, а герои, как фигуры в кукольном спектакле, движутся, приводимые замыслом и пожеланием автора. И хотя Кристи - хорошая бытописательница, ее произведения скорее отдаляют нас от действительности, чем приближают к ней. Об этом пишет Я. Маркулан в своей книге о кинодетективе: Из произведений этого вида тщательно вытравливаются социальные и политические мотивы, действие абстрагируется, убийца, следователь, подозреваемые рассматриваются как знаки, необходимые элементы предложенной игры. Ребусно-шарадно-шахматно-игровое начало определяет незыблемость правил, канонов, приемов, номенклатуры персонажей. Чем искусней ведется эта игра, чем хитрее следственная головоломка и экзотичнее декорум, в котором она разыгрывается, тем выше оцениваются достоинства вещи, ее “чистота”. Напряженное действие, занимательный сюжет - здесь самое главное, связи с жизнью ослаблены, сведены к минимуму. Но не надо обманываться этой кажущейся асоциальностыо детектива-игры. По своему существу это абсолютно буржуазное конформистское направление .

Агата Кристи - не единственная писательница в детективном жанре. Наряду с ней детективные романы писала целая плеяда авторов-женщин: Дороти Сайерс, Нгайо Марш, Аманда Кросс, Джозефина Тей, Маргарет Миллар, Анна Грин и другие .

Реалистические и критические тенденции классического детективного романа были развиты французским писателем Жоржем Сименоном, создавшим образ комиссара Мегрэ. Образ Мегрэ символизировал устоявшиеся, традиционные ценности: он одет в старомодное, с бархатным воротничком пальто, не расстается со своим котелком и трубкой. По складу своего характера Мегрэ гуманист. Он сочувствует бедным и обездоленным, стремится им помочь. В отличие от Шерлока Холмса он не обладает даром дедукции. Его способ расследования прост, но эффективен: он старается вжиться в жизненные обстоятельства, стать на место преступника, самому понять и почувствовать движущие мотивы поведения людей. Поймите, мадам , - говорит он, - пока мне не станет ясно, каков был образ его жизни за последние годы, я не смогу обнаружить убийцу . Мегрэ не сыщик с лупой в руке. Он просто знаток жизни, воплощение здравого смысла, который помогает ему понять иррациональный мир преступления, Именно этим объясняется популярность образа Мегрэ, его долгая жизнь в литературе, а затем и в кинематографе. Ведь он символизирует мир устойчивых ценностей в эпоху, когда все ценности оказываются неустойчивыми и проходящими. Как пишет Л. Зонина, Мегрэ - это миф о патриархальной справедливости, ее воплощение. Патриархальной во всех смыслах этого слова. Отеческой. Покровительствующей слабым. Уходящей корнями в далекое прошлое. Основанной не на современном законодательстве, а на представлениях о добре и зле, впитанных с молоком матери .

Жесткий детектив: Хэммет и Чэндлер

За время своего существования детективный роман претерпел существенную эволюцию. В этой эволюции можно выделить две главные линии развития. Одна была связана с защитой буржуазного общества и всего комплекса связанных с ним институтов. Другая служила разоблачению и беспощадной критике капитализма. Поэтому наряду с детективами, сделанными по шаблонам массовой культуры , существуют и произведения разоблачительные, связанные с традициями критического реализма.

Эта разоблачительная тенденция наиболее полно была представлена в новом типе детективного романа, получившего название жесткого (hard-boiled ) детектива .

Наряду с классическим детективом в конце 20-х - начале 30-х годов формируется жесткий детективный роман, во многих своих чертах резко отличающийся от классического детектива. Он был создан в США в кружке писателей, объединявшихся вокруг журнала Блэк меск . Среди них был такой серьезный и талантливый писатель, как Дешиэл Хэммет. В этом жанре начинают писать и многие другие популярные писатели: Эрл Гарднер, Картер Браун, Росс Макдональд, Раймонд Чэндлер.

Растущей популярности жесткого детектива во многом способствовали средства массовой информации, в особенности радио, телевидение и кинематограф. В 40-х годах были экранизированы романы Дешиэла Хэммета Мальтийский сокол , Раймонда Чэндлера Долгое прощание , которые и до сих пор являются классикой детективного кинематографа. Герои детективных романов - Сэм Спейд, Ник Чарльз и Филипп Марлоу - стали популярными героями радиопередач и телевизионных сериалов.

Какие же новые особенности появляются в жестком детективе? Прежде всего в нем акцент смещается с интеллектуального поиска в сферу напряженного действия. Кроме того, изменяется и сам тип героя, традиционный образ детектива-сыщика. В отличие от героя классического детектива герой жесткого детектива - это уже не просто интеллектуал, денди, занимающийся расследованием преступления из любви к искусству. Теперь это специалист, имеющий лицензию на частный сыск. Расширяются и его профессиональные функции вместе с ответственностью, которую он берет на себя. Довольно часто он не только сыщик, но и судья, прокурор, исполнитель приговора. В сферу его деятельности включается не только разгадка преступления, ему самому приходится заниматься и преследованием, и наказанием преступника. Если герой классического детектива при всей своей странности и эксцентричности был идеальным характером, то герой жесткого детектива чаще всего груб и жесток. Он нередко прибегает к силе - удару кулаком или пистолету. Он соединяет в себе противоположные черты: цинизм и благородство, жестокость и сентиментальность. Человек с твердым характером, он исповедует свой моральный кодекс, у него собственное отношение к обществу, к морали. Он считает, что общество, в котором он живет, продажно, по ходу своего расследования он обнаруживает тайные нити, которые крепко связывают власть имущих с преступным миром. Он чаще всего циничен, но за фасадом грубости и цинизма порой лежит определенная нравственная цель - спасти общество от преступности и обмана, хотя он и считает, что зло неустранимо и власть его абсолютна.

Герой жесткого детектива, как правило, одинок. Друзей у него нет, если не считать красавицу-секретаршу либо старого журналиста, ушедшего на покой. Поэтому он рассчитывает только на свои силы. Он знает свой социальный статус. Когда у него появляется возможность разбогатеть и подняться на новую ступеньку в общественной лестнице, он без сожаления отказывается от этой возможности. Впрочем, герой не отвергает идею успеха. Ему нравится слава, популярность, успех у женщин, но в конце концов после очередного расследования, после очередной победы он вновь возвращается в свою грязную контору, оставаясь верным своей профессии частного детектива. В жестком детективе изменяется и тип преступника. В классическом детективе это, как правило, темная, грубая личность, представитель низших слоев общества, в жестком детективе преступник довольно часто оказывается представителем высшего общества, он может быть даже внешне привлекательным и обаятельным. Классический стереотип преступника здесь изменяется и усложняется, Меняется и социальное окружение, в котором действует детектив. Шерлок Холмс и доктор Ватсон живут в очаровательной холостяцкой квартире, не лишенной элементов роскоши. Герой жесткого детектива обитает в грязной, полуразвалившейся конторе частного сыщика, находящейся в самой заброшенной части деловых кварталов города, в соседстве с конторой неудачника дантиста или разорившегося адвоката. И в этом выражается не столько бедственность его положения, сколько неприятие традиционной концепции успеха. Уже по условиям своей жизни, по своему окружению, привязанностям и привычкам он противостоит обществу богатства, коррупции или благосостояния. Усиливается и социальный контекст, содержащийся в детективном романе. Во многих романах этого жанра повествуется о том, как частный сыщик, занимаясь расследованием порученного ему дела, неожиданно обнаруживает связь преступного мира с миром богатых и власть имущих. Поэтому некоторые из жестких детективов (как, например, романы Дешиэла Хэммета) носят разоблачительный характер.

Основоположником реалистической традиции в жестком детективе был Дешиэл Хэммет . Одно время он работал частным детективом в Сан-Франциско и на своем собственном опыте имел возможность познакомиться с профессией сыщика, о чем он рассказал в Воспоминаниях частного детектива .

Первым романом Хэммета был детектив Кровавая жатва (1929). В нем действует анонимный частный сыщик, имеющий прозвище Континентэл Оп. В городе Персонвиль он сталкивается с миром насилия и коррупции, который возглавляет шахтовладелец Элих Уилсон. Он управляет городком, опираясь на гангстеров и штрейкбрехеров, которых нанимает, чтобы сорвать забастовку шахтеров. Но когда убивают его сына, издателя газеты, он обращается за помощью к детективу Опу, который должен очистить городок от преступников. Основной конфликт романа связан с дилеммой, перед которой стоит герой: для того чтобы покончить с преступностью, он должен прибегнуть к насилию, но он понимает, что насилие не может породить порядок, что оно может породить новое насилие. В отличие от жадных до крови и убийства героев детективных романов, скроенных по меркам массовой культуры , герой Хэммета раздумывает, прежде чем приступить к возложенной на него миссии.

Этот проклятый городок доконал меня. Если я вскоре не покину его, я превращусь в кровожадного дикаря. С того времени, как я здесь, произошло около двадцати убийств. Мне приходилось несколько раз убивать, но только по необходимости. Когда играешь с убийством, то перед тобой возникает два пути: либо тебя будет тошнить от всего этого, либо же тебе начнет это нравиться .

В детективных романах Хэммета подкупает тот мужественный стоицизм, с которым герой относится к жизни. С одной стороны, он видит, что мир, в котором он живет, продажен и преступен в своей основе. Уничтожить преступность - значит, уничтожить этот мир. Но при всем этом, герой упорно борется со злом, хотя и понимает, что оно неустранимо.

Второй роман Хэммета - Проклятие Дейнов - описывает расследование преступлений, совершаемых фанатичными изуверами, исповедниками подпольных мистических культов в Сан-Франциско.

Настоящую литературную славу Хэммету принес третий его роман - Мальтийский сокол (1930). Этот роман имеет широкую известность и поэтому следует более подробно остановиться на его содержании.

Действие романа основано на пересечении многих сюжетных линий. В начале романа в конторе частного детектива Сэма Спейда появляется очаровательная женщина Брижид O’Шонесси, которая просит помочь ей найти свою исчезнувшую сестру, якобы похищенную гангстерами. Спейд поручает это дело своему помощнику Майлзу, но того в самом начале расследования убивает неизвестный преступник. Полиция подозревает, что Майлза убил сам Спейд, который находился в интимных отношениях с его женой. Ситуация коренным образом меняется. Спейд из преследователя становится преследуемым. Ему надо найти убийцу, иначе ему самому грозит тюрьма. Поэтому вместо исчезнувшей женщины Спейду приходится заниматься поисками того, кто убил его партнера. Расследование приводит Спейда к обнаружению целой цепи событий, связанных с похищением на Востоке драгоценной статуэтки сокола, изготовленной еще рыцарями Мальтийского ордена в подарок испанскому королю, к столкновению с различными группами гангстеров, которые борются за обладание этой статуэткой.

Спейд действует по принципу Разделяй и властвуй . Он предлагает птицу в обмен на убийцу, и глава банды Гутман выдает ему Вильмара Кука, совершившего несколько убийств. Но кто же убил Майлза? Оказывается, что его убийцей является Брижид O’Шонесси, которая сама хочет получить статуэтку драгоценной птицы. Она уверена, что Спейд ее не выдаст, ведь между ними возникает роман, но Спейд, поступаясь личными чувствами, выдает убийцу полиции. Он это делает по двум соображениям.

Во-первых, по соображениям профессиональной этики, ведь убит его коллега, его партнер. И, во-вторых, он не доверяет O’Шонесси. Ее чувство, как и статуэтка, оказывается фальшивым.

Финальный диалог Спейда и O’Шонесси звучит так: О, дорогой. Рано или поздно я вернусь к тебе. С самого начала, как я увидела тебя, я почувствовала…

Спейд мягко сказал: Конечно, мой ангел. Если тебе повезет, через двадцать лет ты выйдешь из Сан-Квентина и вернешься ко мне”. Она отняла свою щеку, откинула голову назад и недоуменно взглянула на него. Но он вкрадчиво продолжал: “Я надеюсь, они не повесят тебя за эту красивую шею”. И он нежно коснулся рукой ее горла .

Таким образом, в романе Хэммета все теряет свой первоначальный смысл, оказывается своей собственной противоположностью: задание, которое поручается детективу, оказывается совершенно иным, сам он из преследователя становится преследуемым, предполагаемая жертва - убийцей. Романы Хэммета отличаются выразительным литературным стилем. Хэммет известен как мастер точных и метких описаний, лаконичного, предельно жесткого диалога. Он скуп на метафоры, гиперболы, описания личных, субъективных переживаний. Этот лаконизм, реализм детали сочетается у Хэммета с пессимистической философией, с грустно-ироническим взглядом на мир.

Однако этот пессимизм уравновешен в детективном романе с оптимизмом, с тем доверием, которое читатель испытывает к самому образу сыщика как защитнику социальной справедливости и борцу со злом. Ведь по закону жанра виновник преступления обязательно должен быть обнаружен и наказан.

В 1941 году, через одиннадцать лет после выхода романа, режиссер Джон Хастон экранизирует его, и этот фильм становится классикой кинематографического детектива. В фильме играли такие значительные актеры, как Хамфри Богарт и Мэри Астор, которые усилили реалистическое звучание романа. В фильме убедительно показана обстановка лжи и обмана, в которую, как в топкую трясину, погружаются герои, живущие в обстановке безудержной жажды обогащения и наживы. Как пишет Я. Маркулан, максимальное приближение к реальности жизни сделало этот фильм во многом отличным от серийной детективной продукции… Таким образом, в старый, наиболее устойчивый, традиционный и классически развлекательный жанр ворвалось дыхание большой литературы и подлинного искусства . Детектив приобщился к социальным проблемам жизни, он стал элементом демократической американской культуры .

Другим представителем реалистической традиции в жестком детективе наряду с Хэмметом является Раймонд Чэндлер . Он отлично осознавал заслуги Хэммета перед детективом и свою зависимость от него. В своей статье Простое искусство убийства Чэндлер писал: Автор реалист пишет в своих романах о мире, в котором убийцы и гангстеры правят нацией и городами; в котором отели, роскошные дома и рестораны находятся во владении людей, получивших свои деньги нечестными, темными путями… где человек не может пройти по темной улице без страха. Закон и порядок - вещи, о которых мы много говорим, но которые не так просто вошли в наш быт. Вы можете быть свидетелем страшного преступления, но предпочтете помалкивать о нем, ибо есть люди с длинными ножами, которые могут и подкупить полицию и сделать ваш язык короче. Это не очень благоустроенный мир, но мы в нем живем. Умные, талантливые писатели могут многое вынести на свет божий и создать яркие модели того, что нас окружает. Совсем не смешно, когда убивают человека, но иногда до смешного ни за что его убивают, грош цена его жизни, а следовательно, грош цена тому, что мы называем цивилизацией .

Эти слова имеют программное содержание для самого Чэндлера, который в своих романах пытался создать реалистический образ детектива-инспектора, обнаруживающего не только наличие преступности в современной, ему жизни, но и ее связь с имущими верхами.

Среди романов Чэндлера, таких, как Долгое прощание , Высокое окно , Глубокий сон , Женщина в озере , выделяется Прощай, любимая . В нем рассказывается загадочная история, которую расследует детектив Филипп Марлоу.

В начале романа Филипп Марлоу сталкивается с гигантом Моузом Мэллой, бывшим грабителем банков, который, отсидев семь лет, выходит из тюрьмы и ищет свою бывшую подружку, певицу Велму Валенто. Гигант обладает огромной силой и не в состоянии контролировать себя. Совершая нелепое убийство, Моуз исчезает.

В то же время к детективу обращается Линдсей Марриот с просьбой быть его телохранителем, когда он будет выкупать украденное ожерелье. Они едут за город, но там кто-то оглушает Марлоу, а Марриота убивают. Позднее Марлоу узнает, что ожерелье принадлежит жене миллионера, некой мисс Элен Грей. Он встречается с ней и начинает подозревать, что именно она и есть бывшая певица Велма, которая скрывает свое прошлое. Марриот, который знает ее историю, занимался шантажом, и тогда она, инсценировав кражу ожерелья, организовала убийство Марриота. Марлоу сообщает Моузу о местопребывании Велмы, но при встрече Велма убивает своего бывшего любовника и исчезает. Через три месяца Марлоу встречает ее в ночном клубе в Балтиморе. Она стреляет в детектива, а затем убивает себя.

Таков вкратце сюжет романа. Он построен на столкновении двух контрастных тем: слепой жажды к богатству и наивной тяги к мечте, этих двух сторон американского сознания, как их понимает Чэндлер. Последнюю, романтическую тему воплощает в себе Моуз Мэллой, напоминающий образ Ленни из рассказа Стейнбека Люди и мыши . Моуз готов на все, чтобы найти свою прежнюю любовь, но женщина его мечты оказывается предательницей и убийцей. Таким образом, этот роман Чэндлера изображает конфликт между романтической иллюзией и трезвой реальностью, которая убивает мечту. На этом строятся многие его произведения.

Популярности романа Чэндлера способствовала его экранизация. В 1944 году выходит фильм Прощай, любимая , снятый режиссером Эдвардом Дмитриком. Более поздняя экранизация относится к 1975 году (режиссер - Дик Ричардс, с участием актеров Роберта Митчума и Шарлотты Рэмплинг). Как отмечают Р. Борд и Э. Шометон в книге, посвященной американскому детективу, в фильме, снятом Дмитриком, присутствуют все известные составные части душных джунглей мира Чэндлера - фальшивый психоаналитик-шантажист, молодая жена старика - нимфоманка, женщина, порочная в своей основе и к тому же трехкратная убийца. Есть также преступный подпольный мир Лос-Анджелеса, деловые притоны, подозрительные бары, шумные ночные рестораны, где все может случиться. Конечно, в этом большая заслуга режиссера. Совершенный стиль Чэндлера, быстрота наблюдения деталей и среды были точно переведены на язык кино, где пятнадцатисекундная сцена заменяет целую страницу описаний, а одной подробности хватает для характеристики ситуации или образа… .

В отличие от романов Хэммета стиль Чэндлера более субъективен и эмоционален. Герой Чэндлера Филипп Марлоу склонен к саморефлексии, он ироничен, улыбка не сходит с его лица даже в самые драматические моменты. Вот одно из характерных описаний Чэндлера, рисующих столкновение Марлоу с убийцей-неврастеником Кармен Стервуд: Она направила пистолет мне в грудь. Свистящий звук становился все громче, ее лицо стало напоминать голый череп. Она превратилась в животное, в совсем неприятное животное. Я засмеялся и двинулся на нее. Я заметил, что ее маленький палец на гашетке побелел от напряжения. Я был от нее в трех метрах, когда она начала стрелять. Звук выстрела был похож на резкий шлепок, легкий щелчок, растворившийся в солнечном свете. Я даже не увидел дымка. Я вновь остановился и взглянул, улыбаясь, на нее. Она торопливо выстрелила еще дважды. Я не надеялся, что пистолет даст осечку. В этом маленьком пистолете было пять патронов, и четыре она уже расстреляла. Я вновь двинулся на нее. Мне вовсе не хотелось получить пулю в лицо, и поэтому я резко уклонился. Она выстрелила в меня еще раз без всякой видимой спешки. На этот раз я почувствовал горячее дыхание пороховой вспышки. Я подошел к ней. Господи, ну и дурища ты, - сказал я. Ее руки, держащие разряженный пистолет, начали бешено трястись, и пистолет выпал из них. Ее лицо как бы развалилось на кусочки. Затем ее голова дернулась к левому уху, и изо рта пошла пена. Ее дыхание стало хриплым, она покачнулась . Это описание представляет серию метафор, как бы нанизанных друг на друга. Сначала женщина превращается в змею (свистящий звук ), затем в животное, а в конце концов в распадающуюся фигуру в стиле кубистской живописи.

Произведения Чэндлера получили высокую оценку писателей-реалистов, в частности С. Моэма, У. Фолкнера. Последний написал сценарий по роману Чэндлера Глубокий сон .

Детектив в системе “массовой культуры”: культ жестокости и силы

Хэммет и Чэндлер - классики жесткого детектива. При всей занимательности их произведения содержали важные социальные мотивы и могут быть отнесены к самой серьезной критической литературе. Но вместе с тем жанр детектива широко использовался и массовой литературой, склонной к простой развлекательности, к упрощению и тривиализации жанра.

В этом стиле пишет свои детективные романы Картер Браун. В них действуют два героя: частный детектив Деннис Бойд и лейтенант Уиллер. Бойд - владелец частного детективного бюро в Нью-Йорке, обладает неотразимым профилем, чем широко пользуется, грубостью, смекалкой, предприимчивостью, и поэтому он всегда добивается успеха даже в самых трудных и безвыходных ситуациях. В отличие от героев Хэммета у него нет никакого определенного морального кодекса. Для него главное деньги, ради них он готов пойти на все, использовать все средства, надеясь, что удача и неотразимый профиль помогут ему добиться цели.

Другой герой Картера Брауна - полицейский лейтенант Уиллер, своего рода alter ego Бойда. Он также груб, удачлив и готов на все ради денег. Но он находится на государственной службе, и у него много врагов, среди которых его начальник, тупой бюрократ, сквалыга доктор Морфи, многочисленные конкуренты из уголовной бригады.

Романы Брауна - Блондинка , Пропавшая нимфа , Таинственное видение , Неортодоксальный труп - целиком рассчитаны на развлекательность. Темой его романов являются тайные преступления, совершаемые в высшем свете или в благородном обществе . В романе Неортодоксальный труп действие происходит в пансионе для девушек из благородных семейств. Однажды во время демонстрации фокусов происходит убийство, за ним другое. В конце концов выясняется, что фокусник и его компаньонка на самом деле мошенники, что благородные девицы далеко не благородные, а убийца - директор пансиона, бывшая преступница.

С точки зрения жанровой структуры интерес представляет роман Брауна По доброте сердечной . Здесь в качестве героя-детектива выступает женщина, совладелица сыскного бюро Мэвис Зайдлиц. Она глуповата, влюбчива, постоянно попадает впросак, хотя и знает каратэ и умеет обороняться. Однажды в багажнике своего автомобиля она обнаруживает труп. Решая сама расследовать это дело, Мэвис совершенно запутывается в сетях нелепых и непонятных для нее самой событий. Поначалу она пытается безуспешно подкинуть труп кому-нибудь другому, а затем обнаруживает у себя в ванной второй труп. Ее преследует мафия, и только вмешательство ее партнера по делу Джимми Рио спасает ее от полного поражения. Этот роман представляет собой интересный пример антидетектива, где все привычные стереотипы детективного жанра вывернуты наизнанку. В результате жанр распадается, утрачивается сама логика расследования.

Детективный жанр требует идеального героя. Несмотря на все свои недостатки, неустроенность, грубость, цинизм, скромный владелец частного детективного бюро всегда воспринимается по законам жанра как мужественный герой, единственная сила против морального и социального зла. Характерно, что, когда эти героические качества утрачиваются, детективный роман превращается в самопародию.

Явная девальвация жесткого детектива происходит и в романах Эрла Гарднера, создавшего образ детектива Перри Мэсона. Образ этого детектива имеет иную социальную окраску, чем герои Хэммета и Чэндлера. Он уже не просто частный сыщик, прозябающий в своей конторе, а преуспевающий адвокат, богач, красавец мужчина, предмет вожделения и преклонения его секретарши Деллы Стрит. Элементы критицизма и разоблачения почти полностью исчезают из романов Гарднера.

Нечто подобное происходит и с романами Рекса Стаута, в которых действует детектив Ниро Вульф . Его не интересует грязная изнанка жизни. Сноб и эстет, он занят выращиванием орхидей и, не покидая своего кресла, из любви к искусству занимается решением загадочных преступлений.

Развлекательный характер имеют и романы Джона Макдональда. Среди шестидесяти написанных им романов имеется серия, описывающая похождения детектива Тревиса Макги: Кошмар в розовом , Пурпурное место для смерти , Быстрая красная лиса , Мертвенная тень золота , Темнее, чем янтарь , Ужасное лимонное небо . Макги всегда в состоянии распутать преступление и спасти невинного из цепких лап злоумышленников. Макдональд - признанный мастер детективного жанра, но его романы все-таки не выходят за пределы развлекательного чтива.

Порой бывает очень трудно найти водораздел между массовой культурой и серьезными художественными произведениями. Подчас массовая культура , как ржавчина, разъедает прочный остов детективного жанра. Типичный пример этому - фильм Романа Поланского Китайский квартал (1975). В этом фильме частного детектива играет талантливый артист Джек Николсон. В сюжете картины есть и социальные мотивы: всесильный землевладелец Росс скупает у бедняков земли, использует их для разведения апельсиновых плантаций, воруя воду из строящегося общественного водохранилища. Но за всем этим на первый план в фильме выходят мотивы кровосмесительства, садизма и насилия. И этот порок не в состоянии компенсировать игра даже таких прекрасных актеров, как Джек Николсон и Фей Данавей. Фильм Китайский квартал был отмечен премией Оскар , но, на наш взгляд, в самой его основе лежат идеи, которые не очень далеко уходят от эстетики массовой культуры .

Массовая культура широко эксплуатирует детективный роман, стремясь превратить его в примитивное, рассчитанное на низкие инстинкты чтиво.

Образцом подобного рода продукции является творчество Микки Спиллейна. Героем детективных романов Спиллейна является Майк Хаммер, циничный, самовлюбленный, грубый детектив, лишенный интеллекта и полагающийся только на свою силу. Это настоящий двоюродный брат Джеймса Бонда.

Среди наиболее популярных тридцати бестселлеров США за последнее столетие семь принадлежат Спиллейну. Каждый из них распродан тиражом более чем в четыре млн. экземпляров. Только книги доктора Спока, роман Унесенные ветром Митчелл конкурируют по своим тиражам с такими романами Спиллейна, как Я, суд присяжных или Большое убийство .

В романах Спиллейна присутствует весь спектр ценностей, характерных для массовой культуры . В них прославляется убийство и насилие, они полны порнографических сцен, причем секс тесно связан с насилием и жестокостью. Главный герой романа Я, суд присяжных (1946) - грубый человек, который без колебания прибегает к насилию и даже убийству. В финале романа он настигает блондинку, которую считает виновной в убийстве. Он целует ее и одновременно хладнокровно всаживает в ее прекрасное тело пули.

Когда я услышал шум падающего тела, я обернулся. Ее глаза были полны страдания, ужасом смерти, болью и недоумением.

- Как ты мог? - прошептала она.

У меня было только одно мгновение для того, чтобы не беседовать с трупом.

Но я успел.

- Это так просто, - сказал я .

В произведениях Спиллейна содержится много цинизма, откровенно человеконенавистнические нотки. Так, в романе Тварь описывается история профессора Йорка, который воспитывает своего сына новейшими методами, с помощью новейшей электронной техники, надеясь создать нового человека. Но в результате возникает не совершенный человек, а ужасное моральное чудовище, настоящий монстр, который убивает своего отца и инсценирует свое собственное похищение. Он вводит в заблуждение всех, кроме детектива Майка Хаммера, который, распутывая сложный клубок преступных событий, обнаруживает, что настоящий убийца - это предполагаемая жертва, сын профессора.

В финале романа Хаммер высказывает свое несложное моральное кредо: Газеты меня ругают, но преступники боятся до смерти. Когда я убиваю, то убиваю по правилам. Судьи твердят, что я слишком тороплюсь спускать курок, но не могут отнять у меня лицензию детектива, потому что я действую по правилам. Я быстро соображаю, быстро стреляю, да и в меня частенько стреляют. Но я все еще живой .

Характерно, что в романах Спиллейна довольно часто встречается и открыто антисоветское содержание, нетерпимость по отношению к расовым меньшинствам. Американский исследователь Д. Ковелти удачно подметил присутствие в романах Спиллейна элементов религиозного фанатизма. Спиллейн , - пишет он, - внес в детектив настроения, связанные с популярными евангелическими традициями средних классов в Америке. И не случайно, что эти традиции господствуют во многих социальных идеях Спиллейна: деревенское любопытство к сложностям городской жизни, ненависть к расовым и этническим меньшинствам, амбициозное отношение к женщине. И помимо всего у него присутствует чувство, возникшее из горячей ненависти к миру как к греховному и продажному, что объединяет Спиллейна с евангелической традицией .

В своих романах Микки Спиллейн - ярый защитник американизма. Если Чэндлер видел истоки зла в традиционной американской жажде наживы, то для Спиллейна все зло заключается в мировом коммунистическом заговоре против Америки. С этим связан антисоветизм, заключающийся во многих его романах, злобная подозрительность, с которой он относится ко всему иностранному. Так, в романе Любители тел изображаются дипломаты-садисты из ООН, которые наслаждаются зрелищем обнаженных девушек, посаженных в одну клетку с ядовитыми змеями. В другом романе - Охотники за девушками (1962) - Хаммер охотится за красными шпионами, убившими сенатора Лео Наппа, который был новым Маккарти . Он обнаруживает целую шпионскую сеть, причем одним из красных агентов оказывается вдова сенатора Лора Напп. Хаммер с присущей ему безжалостностью расправляется с изменницей: он залепляет дуло ее пистолета глиной, и когда она стреляет, то погибает сама на глазах смеющегося детектива.

В романе День револьверов (1965) Спиллейн расстается со своим фашиствующим героем, но антикоммунизм по-прежнему остается его излюбленным коньком. Его новый герой Тайгер Ман считает, что все зло в стране от коммунистов и либералов. Он призывает заменить дипломатию пулями и, чтобы не остаться голословным, убивает одного за другим трех дипломатов.

Романы Спиллейна - наиболее яркий образец худших сторон буржуазной массовой культуры - садизма, порнографии, реакционной политической философии. На коммунистов у него одна реакция: - Убивайте, убивайте, убивайте, убивайте, убивайте! Это не что иное, как обыкновенный американский фашизм.

Объясняя природу популярности романов Спиллейна, Чарлз Роло пишет: За последние два десятилетия зло (тотальная война, политические преследования, садизм, гестапо) стало частью нашего повседневного сознания. А в последнее время американцы убедились, что именно в США процветает организованная преступность как разновидность большого бизнеса, и продажное политиканство, коррупция, которая позволяет преступникам скрываться не только от правосудия, но и от налогов. Все больше и больше людей негодуют по этому поводу и в то же время видят тщетность попыток отдельных индивидов бороться с этими явлениями. И возможно, что чувство бессилия индивида в мире, где принципы “большой организации” вторглись так глубоко в человеческую жизнь, является сильнейшей, наиболее острой формой фрустрации современного человека .

Девальвация жанра: полицейский и шпионский роман

Современный детектив быстро эволюционирует, отпочковывая от себя новые жанры и поджанры. После второй мировой войны из детективного романа выделяются криминальный, полицейский и шпионский романы. Эти жанры довольно далеко уходят от привычных стереотипов детектива. В криминальном романе акцент смещается с разгадки преступления на психологию преступника и на детальное описание преступлений и кровавых убийств .

В полицейском романе героем становится не частный детектив, а рядовой полицейский, который на свой страх и риск борется с мафией или гангстеризмом. Типичным образцом такого рода романа является Французский связной Робина Мура, получивший широкую известность благодаря блестящей его экранизации американским режиссером Уильямом Фридкиным (1971) . В романе описывается борьба нью-йоркской полиции с наркотиками, поставляемыми в США из Франции. Героями романа являются полицейский детектив Эдвард Иган по прозвищу Попай (по имени героя известного мультипликационного сериала) и его коллега Сальватора Гросса. Роман этот с художественной точки зрения не представляет большого интереса, но благодаря выразительной, реалистической режиссуре У. Фридкина, хорошей игре Джина Хэкмана Французский связной превратился в один из лучших фильмов в жанре полицейского детектива. Зрительский интерес поддерживается в этом фильме блестяще снятыми сценами погони, перестрелок с членами подпольной мафии, изображением будней полицейской службы.

Стремясь эксплуатировать успех фильма Французский связной , Голливуд сделал продолжение этой картины - Французский связной, часть II , где изображалась деятельность Попая на территории Франции, куда он приезжает, чтобы помочь своим французским коллегам. Здесь американский полицейский попадает в руки гангстеров, которые насильно колят его наркотиками, стараясь разрушить его память, волю, личность. Естественно, Попай преодолевает все трудности и убивает наконец изворотливого главу французской мафии, торгующей наркотиками. Следует, правда, отметить, что вторая часть фильма оказалась много слабее первой из-за стандартных мелодраматических приемов, дешевых эффектов.

Нетрадиционным полицейским фильмом оказался Буллит (1968) режиссера Питера Йетса. Детектив Буллит (Стив Маквин) служит в полиции Сан-Франциско. Это скромный, маленький служащий, довольствующийся скромными радостями жизни. Крупный политический босс Челмерс поручает ему охрану гангстера Росса, который приезжает на процесс, чтобы дать показания о своих бывших коллегах из чикагской банды. Однако свидетеля зверски убивают, и Челмерс требует отстранения Буллита от дела. Но Буллит самостоятельно занимается расследованием и обнаруживает, что убит подставной человек, а настоящий Росс связан с политической верхушкой. Это один из немногих полицейских фильмов, имеющих реалистическое и критическое звучание. Его достоинство во многом объясняется трансформацией жанра: здесь полицейский превращается в детектива.

Однако основная масса полицейских фильмов - это произведения телевизионных сериалов типа Коджак , изображающие похождения полицейского супергероя, или Женщина-полицейский , которые героизируют образ полицейского, пытаются подправить изъеденный коррупцией имидж американской полиции.

Наряду с полицейским романом арсенал массовой культуры пополняет шпионский роман, который, хотя и отпочковался от детектива, но вместе с тем противостоит ему по своей художественной и идеологической функции. В отличие от детектива, который всегда в той или иной форме представляет собой логическую загадку и обращается к интеллекту читателя, шпионский и криминальный романы нарочито антиинтеллектуальны. Они обращаются не к интеллекту, а к самым низменным инстинктам. В своей статье о Джеймсе Бонде советский критик М. Туровская отмечает: Чем более буржуазное общество обезличивает личность, тем более жанр детектива из ребуса - развлечение для ума - становится наркотиком для чувств; тем более из интеллектуального жанра расследования продвигается в сторону gabler, shaker, thriller, - романа, так сказать, бросающего в дрожь, бьющего по нервам; тем более из романа тайны он превращается в роман травмы .

В шпионском романе кардинально меняется взаимоотношение между полицией и частным детективом. Для детективного романа характерно противопоставление ума и изобретательности детектива глупости и самодовольству государственной полиции. Уже Шерлок Холмс неоднократно посрамлял глуповатых агентов Скотленд-ярда, демонстрируя свое несомненное интеллектуальное превосходство. Точно такое же отношение к полиции и в романах Агаты Кристи. Герой ее романов Эркюль Пуаро , как и Шерлок Холмс , тоже оказывается способнее и удачливее всех агентов Скотленд-ярда и Интеллидженс сервис. Правда, несколько по-иному обстоит дело у Сименона, ведь его инспектор Мегрэ состоит на государственной службе, работает в полиции. Но традиционный для детективного романа конфликт между изобретательным детективом и чванливой, недальновидной и нерасторопной полицией сохраняется и у Сименона. Мегрэ постоянно находится в конфликте с начальством, которое либо торопит его, либо заставляет идти по ложному следу и мешает его расследованию.

В шпионском романе этот конфликт исчезает. Его герой теряет интеллектуальную свободу, но зато становится государственным агентом, представителем могущественной разведывательной полицейской службы. Таким, например, оказывается популярный герой романов английского писателя Йэна Флеминга Джеймс Бонд, этот сверхшпион, агент 007, агент с правом на убийство, преданный слуга Британской империи. Парадоксально, что, лишившись лучших особенностей классического детектива, шпионский роман тем не менее сохраняет огромную популярность, и не только у массового, но и у высоколобого читателя. Известно, что романы о Джеймсе Бонде, а еще в большей степени их экранизации, такие, как Доктор Но , Из России с любовью , Голдфингер , Живешь только дважды , являются чемпионами литературного и кинематографического рынков.

В чем же популярность этих произведений?

Очевидно, здесь дело не только в романтической привлекательности авантюрного жанра с его погонями, драками и т.д. Все это присутствует и в произведениях других жанров. И дело здесь не только в роскошном антураже, на фоне которого происходит действие: фешенебельные отели, пляжи, яхты, лимузины, казино - все эти символы самодовольной и сытой эстетики буржуазного комфорта. Хотя все эти аксессуары и важны, их можно найти в произведениях любого другого жанра массовой культуры .

Очевидно, секрет популярности шпионского романа и фильма заключается в характере самого героя, в том, что он отвечает потребностям довольно широкого слоя публики. Как пишет Т. И. Бачелис в статье Счастливчик Бонд , первое и главное звено, которое надлежит пристально рассмотреть, чтобы понять, в чем тут дело, - это фигура самого героя. Ибо Джеймс Бонд, действительно, своего рода новинка. По-видимому, в нем сконцентрированы и нашли олицетворение мечты, надежды, неосознанные побуждения людских масс. Иначе такой успех был бы не мыслим .

Что же собой представляет Джеймс Бонд ? Послушаем, как выглядит его словесный портрет в описании самого Флеминга: Имя - Джеймс, рост - 183 сантиметра, вес - 76 килограммов, узкого сложения, шрам на правой щеке и левом плече, следы пластической операции на тыльной стороне правой руки; всесторонне развитый атлет, мастер в стрельбе из пистолета, боксер, умеет метать кинжал. Знает немецкий и французский языки. Много курит (особые сигареты с тремя золотыми полосками). Слабости: увлекается женщинами; пьет, но не чрезмерно. Взяток не берет. Вооружен автоматическим пистолетом Беретта-25, который носит в кобуре под левой рукой. К левому предплечью прикреплен кинжал, носит ботинки со стальной окантовкой. Знает приемы дзюдо. Опытен в драках, чрезвычайно терпим к боли .

Вот так выглядит портрет Джеймса Бонда. В этом описании есть несколько реалистических деталей (в частности, привязанность к сигаретам с тремя золотыми полосками). Но в целом, этот портрет мифологичен, он воплощает в себе то, о чем может мечтать и фантазировать человек, вынужденный вести серую и будничную жизнь: успех у женщин, необычайную силу и изворотливость, умение выйти из любого тупика и, главное, невероятное везение.

Джеймс Бонд не отстает и от технического прогресса, он всегда вооружен всевозможными техническими новинками. В его руках любая будничная вещь - авторучка, зажигалка - оказывается смертоносным оружием. Он виртуозно пользуется любыми техническими средствами - парашютами, вертолетами, аквалангами, дельтапланами.

Но при всем этом Джеймс Бонд, впрочем, как и всякий миф, деперсонален, он лишен личности, индивидуальности. У него нет личных привязанностей, склонностей, ему чужд юмор, противоестественны дружеские связи, а к женщинам он проявляет интерес либо для того, чтобы доказать свое мужское превосходство, либо по долгу службы. Иными словами, Джеймс Бонд - не личность. Скорее всего, он символ того, что связано с силой, успехом и вседозволенностью. Он не герой, а имидж. Но от этого популярность его не падает. В условиях тотального исчезновения героизма потребность в нем не исчезает, а, напротив, растет. Эту потребность как раз и эксплуатирует шпионский роман, создавая вместо живой личности ее искусно сделанную подделку.

Шпионский роман - популярный жанр массовой культуры , наиболее адекватно выражающий ее тривиальную эстетику. Он является удобной формой пропаганды буржуазной политики, в том числе и такой ее характерной черты, как антисоветизм. Из всей бондианы наиболее открыто антисоветизм заявлен в романе Из России с любовью . В нем, так же как и в одноименном фильме, повествуется о коварных замыслах русских, которые задумали погубить самого Джеймса Бонда. Для этого пускаются в ход все средства: уловки соблазнительных женщин, коварные технические ловушки. В финале главный враг - страхолюдина Роза Клебб - нападает на Бонда, пользуясь смертоносным оружием - отравленным лезвием, спрятанным в ее башмаке. Но Бонд, конечно, виртуозно увертывается и в конце концов побеждает.

Этот примитивный сюжет рассчитан на примитивное сознание, но именно банализация - незыблемый закон массовой культуры , После смерти Йэна Флеминга Джеймс Бонд вовсе не исчез со страниц массовых изданий и экранов кинотеатров. В Англии описание его авантюрных подвигов продолжил Кингсли Эмис, некогда примыкавший к сердитым писателям, а теперь ставший автором шпионских романов. Теперь он пишет Досье Д.Б. , где анализируются особенности характера Джеймса Бонда, и описывает его новые похождения. Фильмы с участием Джеймса Бонда также не сходят с киноэкранов. Создается впечатление, что Джеймс Бонд - бессмертная фигура массовой культуры , он будет жить так же долго, как долго будет существовать и процветать массовая культура .

Правда, наряду со стремлением бесконечно продолжать бондиану , варьируя лишь место действий и окружение Бонда, появляются и тенденции, свидетельствующие о кризисе жанра. Не случайно в конце 70-х годов на экраны вышел ряд фильмов, которые, по сути дела, пародируют бондиану . Так, режиссер Льюис Гилберт ставит по сценарию Кристофера Вуда фильм Шпион, который меня любит (1977). Казалось бы, здесь присутствуют все традиционные темы: необычайная изворотливость Бонда, его сексуальная неотразимость, наконец, удачливость. Но все это показывается как-то невсерьез, с известной долей иронии. Сюжет фильма составляет борьба Бонда с неким маньяком, который задерживает все атомные подводные лодки и планирует уничтожить весь мир. Но Бонд вместе с красоткой Барбарой Бах на своей комфортабельной машине, которая превращается в подводную лодку, опускается на дно океана и разрушает все коварные замыслы маньяка. В фильме присутствуют традиционные для шпионского фильма темы: погони, драки, всевозможные технические изобретения (передатчик, вмонтированный в ручные часы, и даже летающий поднос, которым можно отрубить голову противнику). Все это было десятки раз в различных шпионских фильмах, но здесь это показывается как совершенно случайный и лишенный логики ряд событий.

В следующем фильме - Гонки на Луну , - поставленном Л. Гилбертом по сценарию того же Кристофера Вуда, Джеймс Бонд оказывается в космосе. Он опять сражается с коварным и хитрым противником, который хочет разрушить всю Землю и уничтожить человечество. Бонд проявляет чудеса изворотливости. Уже в самом начале фильма его выбрасывают с самолета, но он, планируя, настигает парашютиста и отнимает у него парашют. В Венеции, куда приезжает Бонд, на него без конца совершают покушения. В числе его противников - огромный детина, с острыми железными зубами по прозвищу Челюсть. Несмотря на все препятствия, Бонд разрушает приготовленные на Луне орудия уничтожения и с победой возвращается на Землю с очередной красоткой, любовь которой он завоевывает даже и в невесомости.

В обоих этих фильмах, несомненно, пародируются сюжеты предыдущих фильмов с участием Джеймса Бонда. Сам агент 007 остается супергероем, но весь антураж, в котором он действует, оказывается бутафорским, нарочито вымышленным, искусственным. И хотя критика в этих фильмах не выходит за пределы легкого вышучивания, осторожного пародирования, тем не менее все это свидетельствует о явном разложении жанра, его эстетической и идейной тривиальности. Сегодня шпионский роман, пропагандирующий секс, насилие, антикоммунизм, поставлен на конвейер буржуазной массовой культуры . Над его изготовлением и тиражированием трудятся специальные журналы, издательства, национальные и транснациональные агентства по печати. Детективными и шпионскими романами завалены прилавки многих магазинов, журнальных киосков и даже продуктовых магазинов. В США ежемесячно появляется около 250 новых названий шпионских и полицейских романов. Книжная реклама, расхваливающая бестселлеры, рекомендует читателю не упустить еще один шпионский триллер .

Среди мутного потока этой литературы - шпионские саги Джона Ле Карре, Лена Дейтона, Мартина Круса, Смита, Ирвинга Уоллеса. Как правило, эти произведения не отличаются художественными достоинствами, рассчитаны на нетребовательное, примитивное восприятие. Таковы, например, романы Ле Карре - Маленький городок в Германии , Шпион, пришедший с холода , Лудильщик, портной, солдат, шпион . Почти все они воспитывают читателя в антисоветском и антикоммунистическом духе, героизируют рыцарей из ЦРУ и других западных разведок.

Печальную известность получили детективные романы Роберта Лэдлама. Неудавшийся актер, он нашел себя в создании низкопробных поделок, где насилие и кровавые сцены обильно сдобрены антисоветизмом. Таков, например, его детективный роман Каникулы Остерманов (1972). Герой, Джек Таннер, директор телевизионной сети в штате Нью-Джерси, ожидает, что к нему в гости на конец недели приедут его старые друзья Остерманы, Картоны и Тримайны. Незадолго до этого ему звонят из ЦРУ, и некто Лоуренс Фасетт сообщает, что кое-кто из его друзей - советские агенты. Оказывается, вся Америка опутана сетью советской разведки, которая стремится опорочить ведущих американских промышленников и бизнесменов и таким образом вызвать дезорганизацию, экономический и политический кризис в стране. Этот коварный план осуществляет кто-то из друзей Таннера, которых он должен помочь выявить. Таннер соглашается на это предложение, и с этого времени в его загородном доме поселяются ужас, подозрение и насилие. В конце концов оказывается, что советский агент - никто иной, как сам Фасетт. Но стойкость и вера американцев спасают их от козней коварных русских.

Роман Лэдлама рассчитан на то, чтобы вызвать страх американского обывателя, недоверие и враждебность к другим странам и национальностям. На волне антисоветизма стал бестселлером и детективный роман Парк Горького , который Голливуд тут же принял к экранизации, и другие поделки массовой культуры , которые рассчитаны на низменные инстинкты буржуазного читателя, пробуждают их страхи, недоверие к другим нациям. Индустрия массовой культуры искусно вплетает политику в извечный интерес человека к раскрытию таинственных загадок, познанию ужасного и загадочного. В 1984 году бестселлером среди шпионских романов оказался роман Ирвинга Уоллеса Вторая леди , в котором рассказывается, как советская разведка во время пребывания американского президента в Москве подменивает ему жену, чтобы разузнать все его секреты и тайны. Эта подмена удается, но у президента оказываются две абсолютно похожие первые леди , и когда убирают одну из них, то не известно, какая же из них остается.

Шпиономания широко пропагандируется не только в литературе, но и в кинематографе. Здесь шпионский фильм постоянно смыкался с самым откровенным антисоветизмом. В этом духе в 1974 году продюсер Д. Занук и режиссер Р. Миллер сняли фильм Девушка с Петровки по роману бывшего американского корреспондента в Москве Джорджа Фейфера. Фильм, построенный на мелодраматической истории любви советской девушки и иностранного корреспондента, клеветал на советское общество, искаженно изображал быт советских людей. Антисоветизмом пропитан также фильм режиссера Блейка Эдвардса Тамариндово семя с участием известного актера Омара Шарифа. Он построен на традиционном драматическом конфликте между долгом и любовью. Подполковник КГБ, находясь за рубежом, влюбляется в привлекательную девушку, секретаря английского посольства, изменяет родине, дезертирует и бежит навстречу счастью , преследуемый зловещими агентами советской разведки. Задача этого фильма - противопоставить бездуховный мир советского общества согретому любовью миру капитализма - не увенчалась успехом. Фильм оказался бездарной ремесленной поделкой.

На стремлении запугать красной опасностью , а заодно и на желании запятнать облик советских чекистов основаны фильмы Предательство (режиссер Питер Коллисон, 1976) и Русская рулетка (режиссер Лу Ломбарде, 1975).

В фильме Телефон (1978) режиссера Дона Сигела повествуется о том, как 54 советских агента засылаются в США, где они камуфлируются под обыкновенных американских обывателей. Но они должны начать военный террор с того момента, как им по телефону будет передан пароль (строчка из стихов Роберта Фроста), который заставляет их действовать под влиянием гипноза. В самый последний момент акция останавливается, и катастрофа предупреждается.

В период пропаганды правящими кругами США идеи военного превосходства и курса на милитаризацию становится особенно популярным военный детектив. В 1980 году выходит американский фильм Огненный лис . В нем изображается, как летчик Грант (в исполнении Клинта Иствуда) похищает в СССР модель военного самолета. В фильме Ночные ястребы (1980) популярный американский актер Сталлоне играет детектива, который преследует коммунистического агента по имени Вульфгра, террориста с дипломом Московского университета дружбы народов. В 1983 году выходит еще одна картина в серии бондианы - Осьминожка . В этом фильме показывается заседание военного совета в Кремле, на котором молодой генерал Орлов настаивает на немедленном захвате Европы. Ему возражают другие члены совета, и тогда он, стремясь развязать войну, посылает с цирком в ФРГ атомную бомбу. Но, конечно, Бонд (его играет все тот же Шон Коннери) с помощью девушки по прозвищу Осьминожка разоблачает Орлова и предотвращает атомный апокалипсис. Все эти фильмы откровенно рассчитаны на то, чтобы пробудить страх перед СССР, подогреть атмосферу военной истерии и обосновать необходимость военной конфронтации со странами социализма.

Откровенная тенденциозность этих фильмов и полное отсутствие каких бы то ни было достоинств вызвали практически единодушные отрицательные отзывы даже критиков, далеких от симпатий к Советскому Союзу. Советского разведчика в этих фильмах можно без труда поменять местами с агентом ЦРУ или Интеллидженс сервис, и сюжет будет двигаться с той же степенью достоверности . Меняются страны, декорации, актеры, но ни в одном из этих фильмов даже не делается попытка разработать характеры действующих лиц или раскрыть их убеждения. Они - пешки на шахматной доске, которые передвигаются по законам плохо усвоенного приключенческого жанра.

Рассчитанные на явно нетребовательного потребителя, они даже у него не вызвали симпатии. Массовый провал и прокат в третьестепенных кинотеатрах - такова участь этих кинофальшивок. Делаются они по заказу тех, кто все еще настаивает на том, чтобы двигаться по накатанным рельсам холодной войны к ядерной катастрофе.

Таким образом, знакомясь с эволюцией детективного романа, мы вынуждены признать известную девальвацию этого жанра в западной литературе, поглощение его массовой культурой . Надо надеяться, что реалистические традиции этого жанра живы в западном искусстве. Но теперешнее его состояние представляет собой несомненное измельчание, связанное с засилием чисто коммерческой и развлекательной продукции. В наше время серьезный и значительный в художественном отношении детектив - это островок в безбрежном море второсортных произведений стандартной индустрии массовой культуры .

Шестаков В. П.

Из книги Мифология XX века: Критика теории и практики буржуазной массовой культуры

Жиркова М.А.

Детектив: история возникновения и развития жанра

Учебное пособие

Введение

Постановка проблемы. Своеобразие детективного жанра

Вопросы и задания

Литература

Глава I. Рождение детектива, пути его развития в 19 веке и на рубеже веков

Рождение детективного жанра в США

1.1.Эдгар Аллан По

1.2. Развитие детектива во второй половине XIX в., женское лицо американского детектива: Энн Кэтрин Грин, Каролин Уэллс, Мэри Робертс Райнхарт

1.3. Выпуск массовых детективных изданий

Вопросы и задания

Литература

Возникновение и развитие английского детектива

2.1. Предпосылки возникновения английского детектива

2.2. Чарльз Диккенс

2.3. Уилки Коллинз

2.4. Английский детектив во второй половине XIX в.: Эллен Вуд, Джозеф Шеридан Ле Фаню, Мэри Элизабет Бреддон

2.5. Роберт Льюис Стивенсон

2.6. Артур Конан Дойл

2.7. Гилберт Кит Честертон

2.8. Эдгар Уоллес

Вопросы и задания

Литература

Возникновение и развитие французского детектива

3.1. Предпосылки возникновения французского детектива

3.2. Эмиль Габорио

3.3. Гастон Леру

3.4. Морис Леблан

Вопросы и задания

Литература

Глава II. Развитие детективного жанра в ХХ веке

Развитие американского детектива

1.1. 1920-30-ые гг. ХХ века: Стивен Ван Дайн, Эрл Дерр Биггерс, журнал «Черная маска»

1.2. Крутой детектив в творчестве Дешила Хэммета, Реймонда Чандлера и других американских писателей

1.3. Жанр судебного детектива: Эрл Стенли Гарднер

1.4. Классический детектив в творчестве Рекса Стаута, Эллери Квина, Джона Диксона Карра

1.5. 1950-ые гг. Полицейский детектив Эда Макбейна

1.6. 1990-ые гг. Юридический детектив Джона Гришэма

Вопросы и задания

Литература

Развитие английского детектива

2.1. Кризис жанра на рубеже 1920-30 гг. Творчество Энтони Беркли

2.2. Классический детектив в творчестве Дороти Сэйерс, Найо Марш

2.3. Творчество Агаты Кристи

2.4. Развитие «крутого детектива» в творчестве Питера Чейни и Джеймса Хедли Чейза

2.5. Шпионский роман Грэма Грина, Иена Флеминга и Джона Ле Карре

2.6. «Крутые детективы» и боевики Алистера Маклина и Фредерика Форсайта

2.7. «Спортивный» детектив Дика Френсиса

Развитие французского детектива

3.1. Цикл романов Пьера Сувестра и Марселя Аллена о Фантомасе

3.2. Социально-психологический детектив в творчестве Жоржа Сименона

3.3. Традиции американского «крутого» детектива и «черный роман» в творчестве Лео Мале

3.4. Новая структура романа и саспиенс в детективном творчестве

Пьера Буало и Тома Нарсежака

3.5. Антидетективы Себастьяна Жапризо

3.6. Юмористические детективы Фредерика Дара

3.7. «Черный роман», нуар, полар и неополар: немного терминологии

Вопросы и задания

Литература

Вопросы к зачету

Библиография

Интернет-ресурсы

Словарь

Приложение

С. Ван Дайн. Двадцать правил для писания детективных романов

Р. Нокс. Десять заповедей детективного романа

Р. Чандлер. Случайные заметки о детективном романе

Синхронистическая таблица

ВВЕДЕНИЕ

Всегда читала и читаю детективы: в отпуске, просто в свободное время в рабочий период, спасаясь от стресса при большой нагрузке. В какой-то момент возникло желание систематизировать прочитанное, так появился спецкурс для студентов по истории развития детектива, итогом которого стали студенческие дипломные и курсовые работы, посвященные детективному жанру в русской литературе XIX и ХХ вв., а также в детской литературе на материале советской классики и произведениях последних лет. Работа со студентами и подготовка курсовых и дипломных работ во многом определили содержание предлагаемого пособия.

Материал курса охватывает в первую очередь детективные произведения зарубежных стран: США, Англии, Франции, где этот жанр зародился и стал особенно активно развиваться, истории русского, советского и современного детектива в России будет посвящено следующее. Изложение подчинено хронологическому принципу: от его зарождения до конца 20 века, при этом условно литература делится на два периода: с конца XIX века до первых десятилетий XX века и с 20-30-х годов до конца XX века. С большой осторожностью подхожу к новейшим произведениям, написанным в детективном жанре, боюсь разочарования, поэтому остановимся на данном периоде.

Учебное пособие не претендует на охват всего материала, для этого существуют различные энциклопедические и справочные издания. Цель – проследить историю возникновения и становления детективного жанра, обозначив основные направления его развития в разных странах.

Задачи курса :

– определение жанрового канона детектива и его разновидностей,

– изучение истории детективного жанра,

– рассмотрение основных этапов развития и становления детективного жанра в отдельных странах,

Детективные произведения принято относить к беллетристике, массовой литературе, приравниваемой нередко к низкопробной. Занимательность чтения, увлекательный сюжет – то, что составляет главное достоинство детектива, оценивается также нередко как недостаток в противовес серьезной, «настоящей» литературе. При этом забывается, что и серьезные писатели отдали дань уважения детективу и не считали легкой задачей его написание (Ч. Диккенс, У. Фолкнер, И Шоу и др.). Несмотря на такую точку зрения, давно утвердился иной взгляд на детектив. Среди многообразной детективной литературы выделяется классический пласт; отмечается высокий уровень детективных произведений не только классических, но и современных, заслуживающих филологического внимания. Подтверждению этого служат многочисленные литературоведческие работы, посвященные различным аспектам детективного жанра; появление диссертационных исследований.

К сожалению, временные рамки спецкурса ограничены, отсюда возникает сложность с изучением развития зарубежного детектива в других странах, зарубежного детектива на современном этапе, поэтому данный материал предлагается для самостоятельной разработки в качестве одного из вариантов зачетной работы.

После каждого раздела указан список литературы, послужившей источником материала. Каждая тема также завершается вопросами и заданиями к практическим занятиям, которые могут развиться в доклады и сообщения на практических занятиях, а также, возможно, в студенческие курсовые и дипломные работы.

Предлагаемый Словарь содержит определение терминов и понятий, которые встретились при подготовке пособия. Многие жанровые обозначения имеют широкую сферу употребления, в данном случае важна соотнесенность именно с детективной литературой. Некоторые термины очень близки и пересекаются в своем значении, нам важно обозначить ту небольшую разницу, которая между ними существует. Необходимо учитывать, что сами художественные произведения не всегда исчерпываются одним определением, можно выделить несколько жанровых разновидностей внутри одного текста. На формирование определения также существенно влияют национальные особенности развития детектива.

В Приложении представлена синхронистическая таблица, в которой собраны различные сведения, имеющие прямое или косвенное отношение к детективу, которая позволит увидеть общую картину истории развития детективного жанра, а также его развитие в отдельной стране.

ПОСТАНОВКА ПРОБЛЕМЫ.

ГЛАВА I

Эдгар Аллан По

Благодаря «логическим рассказам» или рациоцинациям (ratiocinations), по определению самого Эдгар Аллан По (1809 – 1849) , известна точная дата рождения детективного жанра – это публикация в апреле 1841 г. новеллы «Убийство на улице Морг» . Новеллы Э. По тесно связаны с романтической эстетикой; большое значение в них имеют категория «ужасного», «страшного», соединение «таинственного» и интеллектуального анализа, «необычного» и четкой логики. Малый объем становится структурообразующим элементом, а криминальное расследование – предметом беллетристического повествования. Для «логических рассказов» Э. По характерны аналитичность и рационализм, наличие пространного описания и рассуждений; тщательность разрабатываемой системы деталей, впечатление достоверности вымысла, натуралистичность и правдоподобие. Происходит утверждение жесткой структуры детективных рассказов:

1) информация о преступлении,

2) описание безуспешных попыток поиска полиции,

3) обращение к герою-сыщику за помощью,

4) неожиданное раскрытие тайны,

5) разъяснение хода мысли главного героя.

Первое появление классической пары главных героев: личность поразительных аналитических способностей, интеллектуал, эрудированный, склонный к наблюдению и анализу, и обычный человек, очень искренний, наивный рассказчик истории, хроникер, коммуникативная функция помощника. Исключительность и эксцентричность сыщика-любителя (склонность к уединению, к замкнутой жизни, ночному времени, закрытые шторы, зеленые очки), Огюста Дюпена, для которого разгадывание тайны преступления является увлекательной игрой ума. Значение человеческого интеллекта. Сосредоточенность новелл Э. По не столько на расследовании преступления, сколько на человеке, его раскрывающем. Писатель открывает читателю все сведения о преступлении, давая возможность разгадки самим читателем.

Ослабленность внешнего сюжета, который компенсируется напряженным внутренним действием, работой мысли. Акцент в рассказах писателя стоит на процессе разгадывания тайны преступления, а не на самой разгадке и мотивов преступления. В новеллах Э. По происходит художественное исследование деятельности интеллекта. Ю.В. Ковалев замечает: «Эдгар По не просто говорит об интеллектуальной деятельности героя, но показывает ее в подробностях и деталях, раскрывая процесс мышления, его принципы и логику. Именно здесь и сосредоточено главное действие рациоцинаций, их глубинная динамика. Говоря о пафосе детективных рассказов По, следует признать, что он не только в раскрытии тайны. Блистательное решение загадки демонстрирует красоту и огромные возможности разума, торжествующего над анархическим миром “необъяснимого”. Детективные рассказы По – это гимн интеллекту». Индукция + дедукция + интуиция – это главные составляющие успеха героя Э. По.

В рассказах Э. По выстраивается хронотоп детективной новеллы: прямолинейное движение времени с экскурсом в прошлое. Писатель первым представляет разработку замкнутого пространства в детективном жанре – модель «запертой изнутри комнаты» в рассказе «Убийство на улице Морг» (1841) . Реальная история американки Мэри Сэсили Роджерс и рассказ «Тайна Мари Роже» (1842) . Иллюзия документальности, введение газетных статей, раскрытие преступления через их анализ, перевес анализа над действием, событийностью в ущерб цельности и занимательности сюжета.

«Похищенное письмо» (1844) , по мнению А. Адамова, можно рассматривать как психологический этюд на тему о хитрости и мудрости, перед нами пример удивительной наблюдательности, логического анализа и тонкого знания человеческих характеров и страстей.

Новую структуру встречаем в рассказе «Ты еси муж, сотворивший сие» (1844) . Рассказчик выступает в роли сыщика, иронический стиль повествования.

К логическим рассказам также относят «Золотого жука» (1843) – о тайнописи и кладоискательстве с главным героем Вильямом Леграном. В центре рассказа также работа интеллекта, раскрытие процесса мышления.

Кроме этого к детективным рассказам иногда относят новеллы самообличения: «Черный кот», «Бес противоречия», «Сердце-обличитель», «Бочонок Амонтильядо», в которых присутствует преступление как таковое, могут быть полицейские, но само расследование отсутствует. В центре внимания сам преступник, а расплата за преступление происходит фатальным или мистическим образом.

С 1945 г. вручается одна из самых престижных премий в области детективного жанрапремия Эдгара Аллана По.

Чарльз Диккенс

Сюжетной основой многих произведений Чарльза Диккенса (1812 – 1870) становится тайна. Детективная тайна лежит в основе социальных романов писателя.

В романе «Барнеби Радж» (1841) произошло убийство владельца усадьбы, в пруду обнаружен еще один труп, в одежде управляющего, а из усадьбы исчезает садовник, на которого и падает подозрение в двойном убийстве. Но основной темой романа являются исторические события, детектив вплетен в историческую тему. В своей рецензии на роман Диккенса Эдгар По анализирует детективную линию и отмечает очевидность тайны (писатель отгадал, кто настоящий убийца уже в 5 главе из 82) и предсказывает финал романа еще до его публикации.

Роман «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (1844) сосредоточен на семейных отношениях и погоней за богатым наследством. Тайну убийства раскрывает частный сыщик Нэджет. Выведен он не очень уважительно: для него интересен и важен сам процесс выслеживания преступника, а не восстановление справедливости и наказание преступника.

В романе «Холодный дом» (1853) появляется инспектор Бакет, прототипом которого послужил инспектор лондонской полиции Чарльз Фредерик Филд, которого писатель изображает с большим уважением в отличие от сыщика Нэджета. Это социально-психологический роман, содержащий сатиру на английское правосудие.

Диккенс оказывает поддержку департаменту по расследованию преступлений при лондонской полиции. Он публикует ряд статей и рассказов о работе лондонских полицейских и с детективными элементами («Три рассказа о сыщиках», «На работе с инспектором Филдом», «Вниз по течению», «Пара перчаток», «Сыскная полиция»). Также отправляется вместе с полицейскими по лондонским притонам, добывая этим себе литературный материал.

Рассказ «Пойман с поличным» (1859) основан на реальном уголовном деле отравителя Томаса Гриффитса Уэйнврайта, которого Диккенс посетил в тюрьме Ньюгейт. Детективные элементы присутствуют в романе «Наш общий друг» (1865).

Неоконченный роман «Тайна Эдвина Друда» (1870) ,породил новые тайны:«очень любопытная и новая идея, которую нелегко будет разгадать… богатая, но трудная для воплощения» (Ч. Диккенс).

Главные герои романа: мистер Джон Джаспер и его племянник Эдвин Друд, наблюдается внешняя любовь и забота дяди по отношению к племяннику, но ненависть к нему как к сопернику в любви. Эдвин Друд и Роза Бутон, между которыми дружеская привязанность. Отвращение и ужас Роза Бутон испытывает по отношению к Джону Джасперу. Спокойной, сдержанной Елене Ландлес противопоставлен ее вспыльчивый, но благородный брат Невил. Абсолютная доброта мистера Криспаркла. Всепоглощающая страсть Джона Джаспера к Розе Буттон может служить мотивом убийства. Присутствует множество деталей, намекающих на убийцу и способ убийства, но не дающих ответов о способе и герое его разоблачения.

Сфокусированность романа на тайне человеческих характеров (Е. Гениева). Двойственность человеческой природы: яркая, музыкально одаренная, артистическая натура Джаспера и страстная, темная, одурманенная опиумом, патологическая сторона его личности.

Неразгаданные тайны: 1) судьба Эдвина Друда: был ли он убит, если да, то кем и как, и где спрятано его тело? Если нет, то где он, что с ним и появится ли он в романе? 2) Кто такой мистер Дэчери, незнакомец, появившийся после исчезновения Эдвина Друда? 3) Кто такая старуха, курящая опиум, и почему она преследует мистера Джаспера?

«Самая обманчивая из всех написанных Диккенсом книг», вопросы и версия Джоржа Карминга Уолтерса. Неоднократно выдвигались различные варианты финала романа. Разгадыванию тайны помогают рисунки на обложке первого издания, выполненные Ч.О. Коллинзом.

В 1914 г. состоялся суд над Джаспером с участием Б. Шоу, Г. Честертоном. В результате обвиняемый Джон Джаспер был признан виновным в непреднамеренном убийстве.

Уилки Коллинз

Уильям Уилки Коллинз (1824 – 1889) получил образование в старейшей лондонской юридической корпорации Линкольн-Инн; профессия юриста дала большой материал для творчества. Пишет детективные рассказы и повести. В рассказе «Страшная кровать» (1852) впервые появился офицер полиции, а «Украденное письмо» (1854) можно рассматривать как первый английский детективный рассказ; в «Дневнике Энн Родуэй» (1856) появляется первая женщина-сыщик в английской литературе – модистка, расследующая смерть своего друга и предающая убийцу в руки правосудия. «Укушенный кусака»(1858) можно рассматривать как первый юмористический детективный рассказ. Детективные элементы присутствуют и в других произведениях писателя.

В 1851 г. состоялось знакомство с Ч. Диккенсом, которое переросло в многолетнюю дружбу и творческое сотрудничество. Совместное творчество писателей: «Праздное путешествие двух ленивых подмастерьев», 1857; «Доктор Дулькамара, член парламента», 185; «Нет выхода», 1867 и др. У. Коллинз сотрудничает с журналом «Круглый год», издаваемым Диккенсом.

В 1860-е годы писатель обращается к романной форме: «роман тайн» «Женщина в белом» (1860) и детективный роман «Лунный камень» (1866) . В первом отсутствует герой-детектив, тайну и преступления сэра Персиваля Глайда раскрывает художник Хартрайт. Один совершает жуткие преступления во имя богатства, второй ведет благородную борьбу во имя любви и справедливости.

Сюжет романа «Женщина в белом» писатель нашел в «Справочнике знаменитых судебных процессах» (1808 г.) из французской юридической практики М. Межана, где, в частности, рассказывалось о несчастной маркизе де Духо, которую в 1787 г. родной брат под вымышленным именем посадил в сумасшедший дом, чтобы завладеть ее состоянием. Хотя маркизе удалось бежать, восстановиться в законных правах у нее так и не получилось, поскольку официально она числилась умершей. Судебная тяжба длилась несколько лет, маркиза умерла, так и не дождавшись решения по своему вопросу.

Для второго знаменитого романа сюжет писатель почерпнул в «Подлинной истории драгоценных камней» Д. Кинга. Сама история Лунного камня, похищения его из буддийского храма, появление его в Англии, индусы-жрецы, ведущие за ним слежку – все это создает особую атмосферу тайны и экзотики. В романе появляется сыщик Скотленд-Ярда мистер Кафф, но тайну украденного лунного камня и ему не удается сразу раскрыть. При этом Кафф очень умен, наблюдателен, он сочетает научные методы с психологическими.

Коллинз придумал на этот раз такой «ход», который вообще не мог быть разгадан, ибо не только не поддавался какому-либо логическому или психологическому анализу, но и в принципе, теоретически нельзя было предположить что-либо подобное. Роман «Лунный камень» богат психологическими характеристиками действующих лиц. Писатель использует прием рассказа от разных героев, что позволяет посмотреть на события изнутри, раскрыть характеры действующих лиц. Такой прием позволяет придать повествованию дополнительную загадочность, поскольку ни один из рассказчиков не знает того, что знает и потом сообщит другой. А этот другой иной раз неожиданно опровергает, казалось бы, вполне убедительные соображения предыдущего рассказчика или вдруг затевает с ним спор, а то и просто высмеивает его (А. Адамов).

В романе «Лунный камень» Коллинз также привлекает реальное дело 16-летней девицы Констанс Кент, о котором много писали в газетах в 1861 г. Она была арестована в 1860 г. по обвинению в убийстве маленького брата на основании свидетельства инспектора Уичера из Лондонского сыскного департамента. Инспектор обратил внимание на то, что в домашней записи о белье числилась ночная женская рубашка, которую не могли найти, очевидно, потому что на ней остались пятна крови, и она была уничтожена. Такое косвенное доказательство было недостаточной уликой для обвинения, при этом сержанта Уичера все осуждали. Лишь спустя несколько лет, в 1865 г., девушка сама призналась своему духовному отцу, что совершила убийство, чтобы отомстить своим родителям.

Оригинальность и новизна романа «Лунный камень» состояла в том, что детективная тайна стала главным содержанием романа, фактически перед нами первый английский детективный роман . В своих произведениях писатель придерживается убеждения, что с читателями нужно поступать «честно» и последовательно предоставляет все улики и ключи к разгадке тайны. Для творчества У. Коллинза в целом характерны драматизм и жизненный материал, а в его романах произошло смещение акцентов: с вопроса «кто убил?» на «почему?».

2.4. Английский детектив во второй половине XIX в.:

Роберт Льюис Стивенсон

Детективные элементы присутствуют в авантюрно-приключенческих циклах Роберта Льюиса Стивенсона (1850 – 1894) «Клуб самоубийц» и «Алмаз Раджи» , входящие в книгу «Новые тысяча и одна ночь» (1878) . В них представлена пародия на авантюрно-приключенческую и сенсационную литературу, написанная на современном материале.Главный герой – таинственный принц Флоризель, правитель Богемии. В стиле повествования заметна авторская ирония.

Приключенческий роман «Остров сокровищ» (1882) принес писателю мировую славу. Известно, что начало работы над романом связано с созданием карты острова и чтения только что написанных глав в кругу родных и друзей. В первой журнальной публикации роман появился с указанием авторства капитана Джорджа Нортона. В отдельном издании 1883 г. роман вышел под настоящей фамилией писателя. Доверительный рассказ главного героя Джима Хокинса создает иллюзию достоверности, живой картины событий, впечатление точности и психологической достоверности происходящего. Неоднозначным героем представлен в романе Джон Сильвер, он жесток, коварен, но и умен, хитер, способен внушить жалость и уважение.

После прочтения во французском переводе романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» в 1885г. Стивенсон пишет повесть «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1886) о раздвоении личности путем химического препарата, в результате которого добродушный доктор Генри Джекил становится преступником, жестоким убийцей, вызывающим отвращение и гадливость Эдвардом Хайдом. Мистер Хайд – чистое зло, выделенное из человеческой личности путем химии, но постепенно овладевающий душой и телом доктора Джекила. Свободный выбор оказался неуправляемым. В повести наблюдается сочетание фантастики, мистики, детектива и психологизма.

Отражение романа Ф.М. Достоевского можно увидеть и в рассказе «Маркхейн»(1885). В 1889 г. Р.Л. Стивенсон закончил роман «Владетель Баллантрэ», в котором вновь исследуются границы добра и зла.

Артур Конан Дойл

Артур Конан Дойл (1859 – 1930) – доктор медицины, путешественник, политик, публицист, спортсмен, спиритуалист и писатель исторических, детективных и фантастических произведений.

В 1887 г. выходит повесть «Этюд в багровых тонах» , в которой впервые появляется Шерлок Холмс. Отдельным изданием она выйдет в 1888 г. с рисунками отца Артура Конан Дойла – Чарльза Дойла. Писатель признавался, что был увлечен творчеством Эдгара По и Эмиля Габорио. Так появилось первое детективное произведение в его литературных опытах.

Написанную в 1886 г. повесть долго не удавалось пристроить. Наконец, издатели соглашаются, но ставят ряд условий: повесть выйдет не ранее следующего года, гонорар за нее составит 25 фунтов, а автор передаст издательству все права на произведение. Стоит обратить внимание на то, что в 1892 г., когда издатели просили продолжения рассказов о Шерлоке Холмсе, Дойл, надеясь, что от него отстанут, заявил сумму в 1000 фунтов, на что сразу получил согласие, а в 1903 г. американские издатели предложили писателю заплатить по 5 тысяч долларов за каждый рассказ, если он придумает, как воскресить своего героя.

Обычно доктора, профессора Эдинбургского университета, Джозефа Белла (1837-1911) рассматривают как прообраз Шерлока Холмса. Именно из наблюдательности, анализа и выводов профессора вытекает дедуктивный метод Шерлока Холмса. Будучи студентом университета, Дойл удивлялся и восхищался способностью профессора по внешнему виду определить род занятий или прошлое больного, даже внешне писатель делает своего героя похожего на Белла: такой же высокий, худощавый, темноволосый, с орлиным носом, серыми проницательными глазами. Хотя сам Белл говорил, что настоящий прообраз Холмса – это сам Артур Конан Дойл. Прототипом доктора Ватсона писатель называл майора Альфреда Вуда, который около 40 лет был секретарем Конан Дойла.

В детективном творчестве писателя складывается классическая пара героев: эксцентричный Шерлока Холмса и приземленный доктора Ватсона. В образе Шерлока Холмса сочетаются черты благородного рыцаря и эгоцентризм, гениальность и романтизм, точные знания и любовь к музыке; аналитический талант, мощь человеческой мысли, направленная на борьбу со злом, защиту человека от насилия, предотвратить которое полиция оказывается бессильна. Холмс идет в ногу со своим временем; при расследовании преступлений широко пользуется дости­жениями науки (например, химии), искусно гримируется (кэмбен, моряк, нищий, старец) и приме­няет дедуктивный метод при восстановлении картины преступления. Холмс раскрывает преступления не только ради торжества справедливости, но и ради любопытства, интереса к новым сложным делам, иначе он тоскует, страдает от бездействия и скуки.

Его верный помощник и хроникер – доктор Ватсон, возможно, наделен излишней эмоциональностью в отличие от бесстрастного и сдержанного Холмса, но он также обладает сердечным добродушием, деликатностью и искренней преданностью своему другу. Он по-человечески очень обаятелен и симпатичен.

Для произведений Дойла характерны повторяемость сюжетной схемы: энергичное и интригующее начало рассказа, способное сразу увлечь читателя; появление посетителя со своей просьбой или тайной; расследование, которое нередко ведется параллельно с полицией; загадочное поведение Холмса и недоумение Ватсона; возможна опасность, которой подвергается сыщик; раскрытие и объяснение всех загадок в конце истории. А отсутствие описаний, второстепенных подробностей, сосредоточенность на главной сюжетной линии создает лаконичный, деловой и напряженный стиль повествования.

Писатель сохраняет точность в деталях, создавая образ старой Англии конца XIX века на страницах своих произведений. Честертон отмечает, что Кона Дойл окружил своего героя поэтической атмосферой Лондона.

В рассказе «Последнее дело Холмса» в 1893 г. К. Дойл «убивает» Шерлока Холмса, чтобы отдохнуть от своего героя, который заслонил самого писателя и мешает работать над серьезной литературой: историческими и социальными романами (например, «Белый отряд», 1891; «Родни Стоун», 1896 и др.), которую писатель рассматривает как свой главный литературный труд. Но смерть литературного героя вызвала негодование у читателей; журнал «Стрэнд», где публиковались рассказы К. Дойла, потерял 20 тыс. подписчиков; а сама редакция завалена письмами разгневанных подписчиков.

В 1900 г. писатель отправляется на англо-бурскую войну в качестве хирурга полевого госпиталя, своеобразным итогом становится книга «Великая бурская война» (1900). В 1902 г. Конан Дойлу присвоен рыцарский титул за заслуги перед родиной в англо-бурской войне.

Возвращение Шерлока Холмса состоялось в романе «Собака Баскервилей»(1901) . Замысел возник из истории рассказанной журналистом Флетчером Робинсом, у которого Дойл гостил в Девоншире. Писатель услышал легенду о жестоком, необузданном и ревнивом сэре Ричарде Кэббелле, убившем свою жену, но и самом погибшем от собаки, которая бросилась на него, защищая свою хозяйку. «Воскрешение» представлено в рассказе «Пустой дом» (1903) ; включенном в сборник «Возвращение Шерлока Холмса» (1905) .

Конан Дойл не раз участвовал в уголовных процессах, благодаря его усилиям были оправданы невинно осужденные. Например: дело Джорджа Эдалджи , который обвинен в жестоких убийствах домашних животных и приговорен к 7 годам каторги в 1903 г. В 1906 г. отпущен без оправдания; тогда же он обращается с письмом к Конан Дойлу, прося о помощи. В 1907 г. Д. Эдалджи оправдан. Дело Оскара Слейтера , обвиненного в убийстве в 1908 г. и приговоренного к пожизненному заключению. Конан Дойл подключился к этому делу в 1912 г., но только в 1927 г. Оскар Слейтер был оправдан.

А. Конан Дойлу принадлежат также фантастические произведения о профессоре Челленджере: «Затерянный мир» (1912), «Отравленный пояс» (1913) и более позднее «Маракотова бездна»(1929), которые в отличие от исторических романов имели успех. Но читатели ждали от писателя именно детективы.

В детективном романе «Долина страха» (1915) можно отметить элементы американского детектива: изображение организованной преступности во главе с профессором Мориарти. Последний сборник рассказов «Архив Шерлока Холмса» вышел в 1927 г.

Интересно, что методы Шерлока Холмса при изучении места преступления нашли отражение в первом учебнике по криминалистике Г. Гросса «Руководство для судебных следователей» (1893).

К сочинению рассказов о Шерлоке Холмсе подключились другие писатели, породив целую серию книг, например: Адриан Конан Дойл, Джон Диксон Карр « Неизвестные приключения Шерлока Холмса» или «Подвиги Шерлока Холмса»; Эллери Квин «Этюд в жестоких тонах» или «Шерлок Холмс против Джека Потрошителя» и др.

Артуру Конан Дойлу принадлежит также книга воспоминаний: «Воспоминания и приключения» (1924).

В 1990 г. состоялось открытие музея Шерлока Холмса в Лондоне (Бейкер-стрит, 221-b) с точным воссозданием интерьера на основе произведений А. Конан Дойла. Началом музея послужила выставка в 1954 г.; а в 1999 г. недалеко от музея был установлен памятник Шерлоку Холмсу.

В 2002 г. литературный герой Конан Дойла Шерлок Холмс был принят в члены Британского королевского общества химии.

Гилберт Кит Честертон

Жанровое своеобразие новелл Гилберта Кита Честертона (1874 – 1936) связано с притчевым и проповедническим характером, теологией и психологией. Ю.М. Лотман назвал детективные рассказы Честертона научно-психологическими этюдами в художественной форме. Цель Честертона заключалась не только в описании занимательной истории и проведении увлекательного расследования, а крылась в гораздо более глубокой философской и нравственной подоплеке, отображенной прежде всего в наставлениях его главного героя отца Брауна (Л. Романчук).

А. Адамов: «жанр детектива у Честертона внезапно и в то же время вполне закономерно раздвинул свои границы, проявил ценнейшую способность вобрать в себя глубокие философские и нравственные взгляды и истины, сделать произведения этого жанра отнюдь не только увлекательными или даже поучительными, но мировоззренческими, заставить решать проблемы бытия и веры, человеческой сути и предназначения, то есть встать вровень с “подлинной”, “высокой” литературой века в тех рамках буржуазного, католического мироощущения и миропонимания, в которых оставался сам Честертон».

Религиозность писателя сыграла значимую роль в жизни и творчестве писателя. В 1904 г. состоялось его знакомство с католическим священником Джоном ОʼКоннором, который произвел сильное впечатление глубиной своего знания человеческой натуры и которого писатель делает прототипом своего главного героя детективных рассказов – отца Брауна. Священник стал другом и духовником писателя. В 1922 г. Честертон переходит из англиканской веры в католичество. После смерти Честертона Д. ОʼКоннор написал книгу о нем: «Отец Браун о Честертоне» (1937).

Сборник рассказов «Клуб удивительных промыслов» (1905) можно рассматривать как пробу пера, своеобразную пародию на жанр детектива. Сыщик-любитель Руперт Грант повсюду видит признаки преступления, а его старший брат, отставной судья Бэзил Грант, в каждом случае раскрывает если не преступление, то ту или иную загадку.

Один из самых необычных сыщиков-любителей – отец Браун, наделенный способностью «подмечать все странное». Он появляется в первом сборнике «Неведение отца Брауна» (1911) . Характерные особенности главного героя: смиренность, простодушие, комичность, неуклюжесть, нелепость и внешняя заурядность. Это незаметный сельский священник, который вызывает вначале пренебрежительную усмешку, от такого никто не ждет силы ума, тонких наблюдений, оказывается чутким и проницательным психологом, для которого характерны внимательность и уважение к человеку. Не случайно сами названия сборников рассказов звучат иронично: «Неведение отца Брауна» (1911), «Мудрость отца Брауна» (1914), «Недоверчивость отца Брауна» (1926), «Тайна отца Брауна» (1927), «Позор отца Брауна» (или «Скандальное происшествие с отцом Брауном»)(1935). Иронический подтекст характерен для многих рассказов Честертона в целом.

Непростые отношения связывают отца Браун и Фламбо. Образ Фламбо дан как образ романтического героя, это и гений воровства, и великий артист.

Метод отца Брауна заключается в психологическом подходе к раскрытию преступлений и постижении сути человека. Интерес к преступнику, внимание к внутреннему миру, тайным и явным мотивам поступков, к психологии человека, умение взглянуть на мир его глазами. Главное для отца Брауна – спасение души преступника. Цель отца Брауна не столько в том, чтобы наказать преступника, сколько в том, чтобы установить истину, избавить от наказания невинно подозреваемого, перевоспитать виноватого (И. Кашкин). Поэтому у Честертона появляется возможность создания детектива без преступника, так как возможно раскаяние и исправление. Например, история Фламбо.

Основанием действий отца Брауна является христианский мотив спасения, поэтому его процесс расследования весьма своеобразен. Отец Браун пользуется нестандартными методами раскрытия преступлений, он часто обращается к интуиции, выявляет логические неувязки в рассуждениях персонажа, выдающих его истинное лицо.

Другие циклы писателя, например: цикл рассказов о Хорне Фишере: «Человек, который слишком много знал» (1922) , где главный герой раскрывает политические и околополитические интриги, опираясь на хорошую осведомленность жизни высших кругов общества. Речь идет уже о преступности всей государственной системы.

В сборнике рассказов «Поэт и безумцы» (1929) преступления раскрывает художник и поэт Гэбриел Гейл. Здесь преступления имеют психиатрическую подоплеку, и Гейл как метод использует свою способность смотреть на мир глазами сумасшедшего.

Близко к детективу стоят еще два сборника рассказов Честертона: «Охотничьи рассказы» (1925) и «Пять праведных преступников» (1930).

Сборник «Парадоксы мистера Понда» выходит уже после смерти Честертона. Главный герой рассказов – высокопоставленный чиновник, раскрывающий преступления, пользуясь логикой парадокса, и его спутники: дипломат сэр Хьюберт Уоттон и капитан Гэхеген,

В 1928 г. в открытом в Лондоне «Клубе детективных писателей» первым председателем стал Гилберт Честертон.

Честертону принадлежит и ряд статей, посвященных детективному жанру,

Введение. 3

1.1 Детектив как литературный жанр. 5

1.2 Стилистические приемы в английском детективном романе. 10

Глава II 20

1.1 Стилистический анализ детективного романа Робин Стивенс «Murder Most Unladylike». 20

Заключение. 37

Библиография. 39

Введение

На сегодняшний день детективная литература является одной из самых популярных в системе жанров массовой литературы. Это связано с рекламой детективных произведений в средствах массовой информации и создании на их основе различных кинофильмов, телесериалов и графических романов. Помимо этого, популярность детективной литературы заключается в том, что на протяжении всего времени своего существования она вбирала в себя самые болезненные, острые и скрытые от глаз общества проблемы. Тайны, секреты, необычные и загадочные ситуации привлекают читателя, способствуют повышенному вниманию, вызывают напряжение. Также популярность детективных произведений связана с катартической функцией детектива: с эмоциональным переживанием, страхом и очищением, которое приносит расследование детективом какой-либо загадки.

Актуальность данной курсовой работы связана с ростом популярности детективной литературы в англоговорящих странах на протяжении последних 10 лет. За этот период в категорию «Лучший детектив» вошло более 5 000 детективных произведений .

Предметом исследования является детективный роман Робин Стивенс «Murder Most Unladylike».

Объект – стилистические приемы, использованные в детективном романе Робин Стивенс «Murder Most Unladylike».

Цель данной курсовой работы – выявление и анализ стилистических приёмов на примере детективного романа Робин Стивенс «Murder Most Unladylike».

Задачи курсовой работы:

1. Проанализировать исходный текст;

2. Выявить стилистические приемы;

3. Дать анализ выявленных стилистических приемов.

Для решения поставленных задач в курсовой работе использовались следующие методы исследования:

1. Стилистический анализ перевода;

2. Теоретический анализ научных источников по проблеме исследования.

Методологической базой исследования в курсовой работе явились труды В.А. Кухаренко «Практикум по стилистике английского языка», Гальперина И.Р. «Стилистика английского языка», Арнольд И.В. «Стилистика современного английского языка».

Теоретическая значимость заключается в определении и анализе стилистических приемов детективных произведений на примере детективного романа Робин Стивенс «Murder Most Unladylike».

Глава I

Детектив как литературный жанр

Детектив (англ. detective, от лат. detego – раскрываю) – литературное произведение или фильм, в основе которого лежит расследование запутанного преступления, чаще убийства .

Детективная литература – вид литературы, включающей художественные произведения, сюжет которых посвящён раскрытию загадочного преступления, обычно с помощью логического анализа фактов .

Детектив (лат. detectio – раскрытие) – художественное произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления .

Существует большое количество трактовок детектива как жанра, но из словарных статей можно выделить следующие устойчивые жанровые показатели детектива: раскрытие загадочного преступления, использование логического анализа фактов, столкновение между справедливостью и беззаконием, победа справедливости.

Главным в детективе является логическая структура, ведущая к единственному и верному выводу. Благодаря этому читатель может ощутить себя участником процесса расследования.

Родоначальником детективной литературы считается Эдгар Аллан По, американский писатель, поэт, литературный критик и редактор. В своих новеллах он создал тип Великого Детектива, технику дедуктивного раскрытия преступления, многие сюжетные ходы, такие как ложные ключи, тайна запертой комнаты. Но детектив как популярная литературная форма начал утверждаться не сразу. Литературоведы считают, что распространение детектива связано с острыми социальными проблемами в обществе и ослаблением религиозного начала. Особый интерес к детективной литературе читатель начал проявлять в 1840-х годах, когда начало появляться большое количество регулярных полицейских сил и различных сыскные конторы, которые не всегда решали поставленные перед ними задачи благополучно, в то время как в детективе добро всегда побеждает зло, справедливость – беззаконие.

Большую роль в дальнейшем развитии детектива как литературного жанра сыграл английский писатель Артур Конан Дойль, создавший популярный образ частного детектива Шерлока Холмса. На сегодняшний день этот образ является одним из самых популярных и узнаваемых во всём мире. Артур Конан Дойль писал, что в детективе обязательно должны присутствовать две сюжетные линии: о жертве и преступнике и о преступнике и сыщике. Эти сюжетные линии могут пересекаться, намеренно запутываться автором, но непременно приводить к развязке, где автор должен дать ответы на все вопросы. Также А. Конан Дойль считал, что преступник ни в коем случае не должен выглядеть героем.

Английский мыслитель, писатель и журналист Гилберт Кит Честертон стал первым теоретиком детектива как особого жанра. В своей статье «В защиту детективной литературы» он сделал упор на то, что детектив – это совершенно законченный литературный жанр .

После первой мировой войны детективная литера заметно изменилась. Сюжет стал более сложным, появились непредвиденные повороты интриги и развязка.

Выделяются два сюжетных типа детективной литературы: интеллектуальный, где основной интерес сосредотачивается на самом процессе расследования, и приключенческий, где сюжет построен на нагнетании новых драматических эпизодов, часто новых преступлений .

Детектив характеризуется следующими признаками:

1) Высокая степень стандартизации;

2) Развлекательная функция;

3) Доступность содержания;

4) Увлекательность и занимательность .

На данных признаках основывается универсальная формула детектива как художественного произведения. Формула включает в себя стереотипные образы персонажей, общую сюжетную схему, традиционные способы описания людей и предметов. В основе всех произведений массовой литературы лежат такие формулы, так как они позволяют наиболее полно реализовать жанр. В каждом конкретном детективной произведении конкретного автора детективная формула приобретает свое неповторимое наполнение.

В основе любого детективного произведения выделяются три основных этапа: загадка, ход расследования и разоблачение, что соответствует завязке, кульминации и развязке. В детективах-перевертышах эта последовательность может быть нарушена.

Детектив-перевертыш – детективное произведение, где завязка, кульминация и развязка идут в обратной последовательности.

Цель любого детективного произведения – решение загадки, раскрытие преступления. Раскрытие преступления – обязательная и единая развязка любого детектива.

Согласно венгерскому литературоведу Тибору Кёстхейи, существует следующая классификация детективов:

1) Детектив-загадка и задача (произведения Артура Конан Дойля),

2) Исторический детектив (произведения Джона Диксона Карра),

3) Социальный детектив (произведения Дороти Ли Сэйерс),

4) Реалистический детектив (произведения Эрл Стенли Гарднера),

5) Натуралистический детектив (произведения Дэшила Хэмметта) .

Также выделяются такие детективы, как политический детектив, фантастический детектив, готический детектив, плутовской детектив, шпионский детектив.

В период с 1918 по 1939 детективная литература обогатилась новыми и колоритными образами сыщиков. К авторам произведений с такими персонажами относят Агату Кристи, Фримена Крофтсиса, Энтони Куинна, Марджери Аллингем и других. Но каким бы ни был детектив и его автор, главным героем всегда должен выступать человек с такими общими чертами, как: эрудиция, непревзойденный ум, развитая интуиция, решительность, чудаковатость, своеобразное чувство юмора.

Американская школа «крутого детектива» (англ. hard-boiled fiction) нанесла большой удар по привычному читателям образу сыщика-любителя. Новые сыщики оставались честными, но стали жестокими и неразборчивыми в средствах. Чаще всего в роли сыщика выступал агрессивный человек, умеющий хорошо ориентироваться в какой-либо конкретной обстановке и подстраиваться под определенные события. Преступником мог оказаться кто угодно, даже лучший друг главного героя, как, например, в детективном романе Дэшила Хэметта «Стеклянный ключ». Детектив становится прагматическим. Для поиска истины используется не аналитические способности, а хитрость, изворотливость. Авторы «крутой школы» пытались уйти от старой схемы виновный пойман – наказан. Они считали, что главный герой не обязательно должен быть положительным, стиль повествования, желательно, должен быть мрачным, а развязка – пессимистичная.

Но эксцентричные сыщики не исчезли. В работах Джорджа Чесбро главным героем выступает карлик Монро, колоритный персонаж, профессор криминологии, каратист и циркач.

Во второй половине 1900-х годов существенным нововведением жанра стало появление сыщиков-женщин. Они, как и мужчины, имеют лицензию на сыск и ничуть не хуже справляются с опасными и запутанными делами. Примерами таких героинь могут послужить Шэрон Маккоун из детективных романов Марсии Мюллер и Кинси Милхоун из произведений Сью Графтон.

Главные герои современных детективных произведений отличаются от тех, что были два столетия назад. Сегодняшний герой может быть и сыщиком-экстрасенсом, и слепым сыщиком, сыщиком-князем, он одновременно может быть и жертвой. Поиск истины может быть осуществлён только с помощью какого-либо личностно-нравственного переворота. Такой герой может не блистать умом или силой. Это связано с тем, что в детективной литературе нет устоявшихся канонов и литературного типа сыщика как такового. Например, Лоуренс Сандерс и Гарри Кемельман в своем творчестве вышли за формальные рамки детектива.

Таким образом, детектив – это художественное произведение, в основе которого лежат распутывание тайн и преступлений путем логического анализа фактов и борьба добра со злом, справедливости с беззаконием.