Являются памятники Рима . Располагая богатейшим культурным наследием и многовековой историей, этот город пользуется неоспоримой популярностью. Монументальность архитектуры, ее уникальные особенности, история создания и возраст – все это просто не может не влечь к себе и не вызывать восхищения. Сотни тысяч человек в различные периоды времени вложили свои силы и применили собственные профессиональные навыки для того, чтобы и сегодня античный Рим мог радовать нас своим великолепием, не канув в лету на страницах учебников по истории.
Каков он, этот неизведанный мир? Памятники Рима дают возможность совершить настоящее путешествие во времени. Они открывают для нас удивительные исторические события прошлого, дают возможность узнать о заслугах величайших правителей. Не остается в стороне и жизнь простого населения Рима, что также является неотъемлемой составляющей его былой самобытности. Предлагаем вам вместе с нами узнать, какие они, памятники Рима, какая у них история и особенности. Но, прежде, чем перейти к непосредственному их обзору, уделим немного внимания истории развития .
История развития архитектуры Древнего Рима
Довольно странно осознавать, что привычные нам строительные материалы, такие как цемент, туф и кирпич, прежде использовались для создания шедевров архитектуры Древнего Рима. Колоннады, храмы, триумфальные арки, дворцы – для всего этого успешно использовались данные материалы. И если бы не разрушения, которые, как ни странно, возникли также под влиянием самих людей, постройки античности мы могли бы лицезреть сегодня в куда большем их количестве. Самым удивительным стало бы и то, что эти памятники Рима смогли бы сохранить собственную первозданность, если бы удалось сохранить их самих. Дело все в том, что для большинства этих памятников архитектуры использовался крепчайший римский цемент. Состав его включал в себя смесь извести в сочетании с продуктами вулканических извержений, что и позволяло добиться отменной крепости сооружений.
Составляющими являются элементы двух основных культур – греческой и этрусской. Сама же история развития архитектуры Рима разделена на несколько основных этапов. Например, первый этап включает в себя самые древние памятники Рима и относится к периоду с основания Вечного города до II в. до н.э. Для такого рода сооружений характерно выраженное влияние этрусской культуры. В качестве основных памятников этого периода можно обозначить знаменитую Аппиеву дорогу, Мамертинскую тюрьму, Клоаку Максима, некоторые катакомбы, языческие храмы и пр. Что касается построек, возведенных в дальнейшем, то в них уже четко обозначено влияние греческой архитектуры. В данном случае примерами выступают такие памятники архитектуры, как храмы Геркулеса и Портуна, сохранившиеся до нынешнего времени и расположенные на Бычьем Форуме.
Памятники Рима: замок и мост Святого Ангела
Основной и наиважнейший этап развития древнеримской архитектуры пришелся на период рассвета Империи. Именно с ним связано создание самых известных в Риме памятников. Знаковая и величественная, главная для Рима достопримечательность, Колизей, относится именно к этому периоду, и даже сейчас его размеры поражают воображение. К числу не менее впечатляющих памятников того времени относится Мавзолей Адриана. Он более известен под другим названием – . Добавьте сюда Пантеон, как ярчайшую реализацию инженерной мысли, а также термальные комплексы – и вы сможете получить полное представление о масштабах и грандиозности памятников архитектуры античного Рима.
Памятники архитектуры Древнего Рима
Римлянам в прошлом не был свойственен собственный высокохудожественный вкус, потому они просто заимствовали идеи у греков. Но вот если речь шла об инженерных способностях, то здесь римлянам стоит отдать должное – равных в этом им не было. Большинство конструкций архитекторов в то время включало в себя наличие арки. Сам по себе этот элемент хоть и является незамысловатым, однако именно с его помощью удавалось сооружать поистине колоссальные сооружения.
Римский театр
В прошлом, когда те же греки, создавая ступенчатый амфитеатр, прибегали для этого к вырубке горной породы в склонах холмов, римляне уже вовсю создавали полноценные арочные конструкции. Для их строительства использовался кирпич, что наделяло их отменной прочностью, способной выдерживать нагрузку в виде громоздких каменных элементов. Арки, как элемент конструкций, выступали в качестве базы для самых различных построек в Риме, в том числе и для театров.
Величественные сооружения облицовывались, а для их декора применялся травертин. Возводимый на ровной поверхности, театр в те времена в городе становился самым главным его украшением.
Наиболее известным памятником Рима, и, по совместительству, великолепнейшим примером архитектуры античных времен является Колизей, или же – Амфитеатр Флавиев. – следующий, не менее интересный памятник былых архитектурных изысканий, его можно увидеть неподалеку от Piazza Venezia.
Акведуки
Памятники Рима просто невозможно рассматривать, исключив из них акведуки. Система водоснабжения, которая является не только составляющей архитектурного наследия Вечного города, но и жизненно важным элементом для его развития. Массивные водоводы, основу конструкции которых, опять же, составляет арка, функционируют и сегодня, представляя собой один из древнейших памятников Рима. Первый акведук в Риме появился в IV в. до н.э., последний – в 226 году, при Александре Северусе. Исследователи подсчитали, что к концу I в. объемы питьевой воды, поступавшей каждый день в Рим, могли составлять миллион кубометров. Иными словами, на каждого жителя приходилось около 1000 литров воды, что, согласитесь, впечатляет.
Постоянные жилые зоны, которые стали впервые появляться в Риме, сосредотачивались вдоль реки Тибр, вблизи острова Тиберина. Даже сегодня здесь можно увидеть древнейшие мосты – уникальные памятники Рима.
Например, мост Понте Фабричио, возведенный в 62 году н.э., он соединяет между собой левый берег реки Тибр и остров. Другой мост, появившийся на год позднее, обеспечил соединение острова с правым берегом Тибра, и это – мост Понте Честио. Неподалеку от этих двух мостов можно обнаружить руины, прежде это был мост Понте Эмилио. Сейчас остатки былого сооружения имеют иное название, «Понте Ротто», что отображает истинное его состояние и переводится как «разрушенный мост».
Элиев Мост также относится к достоянию архитектуры Древнего Рима, он известен широкой публике как Мост Сант Анджело. Этот памятник архитектуры находится напротив замка с одноименным названием. Построена данная переправа через реку Тибр была во времена правления императора Адриана. В дальнейшем она прошла через капитальную реконструкцию, что пришлось уже на период эпохи Возрождения.
Еще одним мостом периода античной эпохи в Риме является Понте Мильвио. Этот памятник архитектуры также сохранился до нынешнего времени. Изначально мост располагался за чертой города. В его направлении находились три основные магистрали, это улицы Клодия, Кассия и Фламиния, они соединяли с центром империи северные города.
Закажите по ссылке круиз с ужином по каналам Рима и наслаждайтесь просмотром мостов в приятной атмосфере.
Мало кто из правителей римской Империи лишал себя удовольствия увековечить собственные заслуги в борьбе за ее могущество и расширение. Как результат – появление связанных с этим памятников в виде триумфальных арок. Такого рода памятники Рима в честь императора прославляли его, одновременно увековечивая память о завоеваниях и победах. Это своеобразный символ политического доминирования и воинской мощи.
Устанавливались триумфальные арки на территории всей Империи, будучи при этом своеобразной демонстрацией сочетания художественных вкусов жителей Рима и инженерно-технического прогресса. Такая тенденция распространилась на территории от Германии и Испании и до Малой Азии и Северной Америки. Что касается самого Рима, то здесь сегодня можно увидеть одновременно несколько вариаций памятников славы, которые, кстати, сохранились в идеальном своем состоянии. В частности это следующие памятники Рима:
- Триумфальная Арка Тита;
- Триумфальная Арка Константина;
- Триумфальная Арка Севера.
Также в Вечном городе на территории находятся постаменты от триумфальных арок, возведенных при правителях Августе и Траяне.
Термальные комплексы
Своя, безусловно важная роль, в повседневности жителей Рима отведена была и общественным баням. Термальные комплексы в античные времена строились повсеместно, даже маленьких городках. К I в. до н.э. количество общественных купален уже составляло 170. Терминальные комплексы без преувеличения можно было назвать огромными. В основном за их посещения не взималась плата. Помимо этого, влиятельные семьи Рима возводили банные комплексы непосредственно на своих землях.
По своей сути термы выступали не только в качестве неотъемлемой составляющей инфраструктуры города. Это был еще и полноценный социальный институт. Не удивительно, ведь их посетители, собираясь здесь, отдыхали, развлекались и просто общались, параллельно обсуждая последние городские события и новости.
Развалины Древнего Рима.
В I тысячелетии до н. э. вокруг города Рима возникло государство, которое стало расширять свои владения за счет соседних народов. Эта мировая держава просуществовала около тысячи лет и жила за счет эксплуатации рабского труда и завоеванных стран. Риму принадлежали все прилегающие к Средиземному морю земли как в Европе, так и в Азии и в Африке. Поэтому и искусство, особенно архитектура, было призвано показывать всему миру мощь государственной власти. Бесконечные войны, жажда завоеваний, в которых мужал и рос Рим, требовали напряжения всех сил, поэтому основой римского общества стали твердая дисциплина в войске, твердые законы в государстве и твердая власть в семье. Превыше всего римляне ставили умение властвовать над миром. Вергилий утверждал:
Ты же народами править властительно, римлянин, помни!
Се — твои будут искусства: условья накладывать мира,
Нисповерженных щадить и нисповергать горделивых!
(«Энеида»)
Римляне подчинили себе все Средиземноморье, включая Элладу, но Греция сама полонила Рим, т. к. оказала сильнейшее влияние на всю культуру Рима — в религии и философии, в литературе и искусстве.
Этрусская волчица, которая по легенде выкормила Ромула и Рема (этрусское литье)
Легенда гласит, что узурпатор Амулий захватил трон своего брата, царя Альбы Лонги, Нумитора - деда близнецов Ромула и Рема, а младенцев повелел бросить в Тибр. Отец близнецов Марс спас своих сыновей, и их выкормила посланная богом волчица. Затем мальчиков воспитал пастух Фаустул и его жена Акка Ларенция. Когда братья выросли, они убили Амулия, вернули власть деду и на том месте, где их нашла волчица, основали город. При возведении стен нового города между братьями вспыхнула ссора, и Ромул убил Рема. Город был построен и назван в честь Ромула Римом, а сам Ромул стал первым его царем.Часть культуры была заимствована римлянами у других народов. Многое - у этрусков, но больше всего - у греков. Римляне заимствовали у этрусков гладиаторские бои, сценические игры, характер жертвоприношений, веру в добрых и злых демонов. Римляне, как и этруски, из искусств предпочитали скульптуру, причем не ваяние, а лепку - из глины, воска, бронзы.
Здание украшенное полуколоннами
Однако, главной предшественницей Римского искусства все-таки была Греция. Даже многие свои верования и мифы римляне взяли у греков. Римляне научились строить из камня арки, простые своды и купола.
Научились строить более разнообразные сооружения, например, круглое здание Пантеон - храм всех богов, оно имело в диаметре более 40 метров. Пантеон был перекрыт гигантским куполом. который на протяжении столетий был образцом для строителей и архитекторов.
У греков римляне переняли умение строить колонны. В честь полководцев римляне строили триумфальные арки.
Особым великолепием отличались здания, предназначенные для развлечения римской знати. Самый большой римский цирк - К о л и з е й, вмещал 50 тысяч зрителей. Это был а м ф и т е а т р - подобным образом и теперь строят цирки и стадионы.
Своеобразными местами отдыха и развлечений были также римские бани, которые назывались т е р м ы. Там были комнаты для мытья, раздевалки, бассейны для плаванья, залы для прогулок, спортивные площадки и даже библиотеки. Просторные залы были перекрыты сводами и куполами, стены облицованы мрамором.
На краю площадей нередко сооружали большие судебные и торговые здания - б а з и л и к и. В Риме были созданы и дворцы правителей, и многоэтажные дома для бедняков. Римляне со средним достатком жили в отдельных домах, который окружал открытый дворик - а т р и у м. посредине атриума был бассейн для дождевой воды. Позади дома был двор с колоннами, садом, фонтаном.
Триумфальная арка императора Тита
В 81 г. в честь императора Тита и его победы над Иудеей была возведена однопролетная, шириной 5,33м, Триумфальная арка на священной дороге, ведущей к Капитолийскому холму. Мраморная арка была высотой 20 метров. Над пролетом была высечена надпись, посвященная Титу, арку также украшали рельефы с изображением победного шествия римлян, выполненные в сложных поворотах и движениях.
Пантеон - вид внутри
Пантеон был возведен при императоре Адриане (117-138г.г.). Храм построен из камня, кирпича и бетона. Круглое здание имеет высоту 42,7 м и перекрыто куполом 43,2 м в диаметре. Снаружи здание достаточно скромно, его украшает лишь портик с коринфскими колоннами из красного гранита. Зато интерьер являлся образцом технического совершенства и роскоши. Пол храма выложен мраморными плитами. Стена разделена по высоте на два яруса. В нижнем ярусе имелись глубокие ниши, в них стояли статуи богов. Верхняя часть расчленена пилястрами (прямоугольными выступами) из цветного мрамора. Освещение храма решено отверстием в куполе, «окном» диаметра 9 м, так называемый глаз Пантеона. Пол под этим «глазом» имеет едва заметный скат для стока воды.
Пантеон снаружи
Название здания говорит само за себя - "пантеон", храм пантеону древнеримских богов. Надо отметить, что здание, которое стоит и поныне, не первый храм на этом месте. При императоре Августе был построен первый храм, но затем он сгорел при пожаре в Древнем Риме. В память о первом строителе, сподвижнике импратора Августа, Марке Агриппе на фасаде высечена надпись «М. Agrippa l f cos tertium fecit».
Колизей снаружи
При императорах Веспасиане и Тите, в 75-82 г.г. был построен огромный амфитеатр для гладиаторских боев -Колизей (от латинского «колоссеум» - колоссальный). В плане он прдставлял собой эллипс, длиной 188 м, шириной 156 м, высотой 50 м. Стена разделена на три яруса. В верхнем натягивали тент от дождя и солнца. В нижних стояли статуи. На арене могли размещаться до 3000 пар гладиаторов. Арену можно было затопить водой и тогда разыгрывали морские бои.
Колизей внутри
Акведук
Римский Акведук представляет собой водопровод, но одновременно функциональное и тщательно продуманное, совершенное искусство. Поверху шел канал, отделенный карнизом, ниже - арки, еще ниже - зрительно обособленные от арок опоры. Длинные непрерывные горизонтали скрывали высоту и подчеркивали бесконечность уходящего вдаль водопровода.
Конная статуя Марку Аврелею в Риме
Скульптура вначале ввозилась из Греции. Затем ее стали копировать с греческой. Однако, была и самостоятельная, римская скульптура. Это были скульптурные портреты и рельефные изображения, памятники императорам, полководцам.
Портрет римлянина
Портрет юноши
Рельефная скульптура
Статуя императора Августа из Прима-Порта.
Период правления Октавиана Августа античные историки называют »золотым веком» Римского государства. Установившийся «римский мир» стимулировал высокий подъем искусства и культуры. Император изображен в спокойной, величественной позе, рука поднята в призывном жесте; он словно появился в одежде полководца перед своими легионами. Август изображен с непокрытой головой и с обнаженными ногами, что является традицией греческого искусства, представляющего богов и героев обнаженными или полуобнаженными. Лицо Августа носит портретные черты, но тем не менее несколько идеализировано. Вся фигура воплощает в себе идею величия и мощи империи.
Колонна Траяна в Риме
До наших дней сохранилась колонна, построенная архитектором Аполлодором в честь императора Траяна. Высота колонны более 30 метров, сложена из 17 барабанов каррарского мрамора. Внутри колонны проходит винтовая лестница. Завершалась колонна бронзовой фигурой Траяна, которую в 16 веке заменили статуей апостола Петра. Колонна облицована плитами паросского мрамора, по которым спиралью в 200 метров тянется барельеф, в исторической последовательности изображающий главные события похода Траяна против даков (101 -107 г.г.) : сооружение моста через Дунай, переправу, битву с даками, их лагерь, осаду крепости, самоубийство вождя даков, шествие пленных, триумфальное возвращение Траяна в Рим.
Фрагмент колонны Траяна
В конце 4-го и в 5-м столетии происходит "великое переселение народов" - на территории Римской империи поселяется многочисленное племя готов, их горячо поддерживают восстающие рабы и порабощенные Римом народы. Разрушительным вихрем проносятся по империи полчища кочевников-гуннов. Вестготы, затем вандалы захватывают и громят сам Рим. Римская империя распадается. А в 476году Риму был нанесен заключительный удар и власть перешла к варварским дружинам. Римская империя пала, но ее культура оставила неизгладимый след в истории человечества.
Чтобы в полной мере насладиться впечатлениями от достопримечательностей Рима, одной недели, явно, не достаточно. Не стоит отчаиваться и отказываться от своей La dolce vita, если вы в Риме на несколько дней.
В обзоре мы расскажем, как о всемирно известных достопримечательностях, так и о тех, что не указаны в путеводителях, но изучение истории Рима без посещения их будет не завершенной.
Вам остается выбрать места в городе, проложить маршрут на свой вкус. Например, сначала посетить исторические места (Колизей, Римский форум), вершину Базилики Святого Петра. Затем дойти до Протестантского кладбища, архитектурного квартала Quartiere Coppedè, испытать себя в Устье Правда. А после завершения путешествия, бросить монетку в фонтан ди-Треви, чтобы снова когда-нибудь вернуться в Рим.
Рядом с описаниями некоторых достопримечательностей есть ссылки на покупку билетов через официальный сервис на русском языке.
Краткая справка о Риме:
|
Один из старейших городов мира, основанный, по одной из исторических версий, 21 апреля 753 года до нашей эра. Был столицей Римской империи.
У города есть еще два названия: Площадь городской застройки составляет всего четверг территории Рима в предела городской черты. Тогда как в большинстве европейских городов застройка занимает бОльшую часть территории. |
||
Итак, запаситесь чашечкой кофе и временем, т.к. в нашем обзоре более 70 достопримечательностей Рима.
Трансфер из аэропорта Рима с русскоязычным водителем.
Фонтан Треви (Fontana di Trevi)
Одна из самых посещаемых туристами достопримечательностей. Не только из-за своего исторического значения, но и из-за местонахождения.
Расположенный на одноименной площади Фонтан Треви окружен многочисленными ресторанами, магазинами и ночными клубами.
Построенный в середине 1700 годов, ди Треви представляет собой образец стиля барокко с мифологическим уклоном – бог моря Нептун выходит из воды в окружении верных Тритонов.
Не так давно была проведена большая реставрация достопримечательности. На нее Рим потратил 2 000 000 евро. В 2015 фонтан был заново открыт для публики.
Зачем надо бросать монеты в фонтан?
Согласно римской легенде бросая одну или больше монет правой рукой через левое плечо, у вас может получиться:
- Вернуться снова в Рим.
- Вы влюбитесь в привлекательного римлянина или местную красотку.
- Вы выйдете замуж за этого римлянина или эту красотку.
Адрес: Piazza di Trevi.
Ближайшая метро: Barberini.
Базилика (Собор) Святого Петра (Basilica di San Pietro)
Базилика расположена в Ватикане на площади святого Петра. Для посещения достопримечательность открыта ежедневно и бесплатная для посетителей.
Рекомендуем подняться на крышу – вас восхитят открывшиеся пейзажи Рима. Если по каким-то причинам не можете преодолеть 323 ступеньки, лифт вознесет вас наверх за дополнительную плату.
Обратите внимание!
Собор является работающей церковью, поэтому при посещении учитывайте дресс-код:
- Никаких коротких юбок.
- Никаких головных уборов.
- Плечи должны быть закрыты.
Просьба отнестись с уважением к данным правилам.
Т.к. Базилика Святого Петра является одной из главных достопримечательностей города – часто для входа в нее нужно отстоять длинную очередь.
Во время экскурсии вы посетите нефы, часовни, увидите произведения искусства Микеланджело, Бернини, Рафаэля.
Видео о Соборе:
Адрес: Piazza San Pietro.
Прежде чем стать музеем, который мы можем посетить сегодня, Castellum Sancti Angeli, сменил множество предназначений. Изначально он был построен как гробница императора Адриана и его семьи в 123 году нашей эры.
В 403 году был перестроен в укрепленный военный пост. В начале 11 века в замке размещалась тюрьма. В 14 веке Castellum Sancti Angeli после смены нескольких владельцев, он приобрел церковный статус. В 19 веке здание снова стало тюрьмой и, только в 1906 году, было преобразовано в музей.
Открыт с 9.00 до 19.30.
Выходной: понедельник, 1 января, 25 декабря, 1 мая.
На туристов экстерьер и интерьеры замка производят неизгладимое впечатление.
Мы рекомендуем эту достопримечательность Рима к посещению.
Адрес: Lungotevere Castello, 50.
Римский форум (Foro Romano)
Расположенный недалеко от Колизея, Римский форум не так популярен у туристов, но не менее интересен.
Эта достопримечательность показывает структуру Древнего Рима с его святынями, домами правительства и памятниками. Большая часть комплекса представляет собой руины, но даже глядя на них можно представить себе былое величие Арки Септимия Северуса, Храма Сатурна, Арка Тита и Дома Вестальных Девственниц.
Время работы: с 8.30 до захода солнца.
Адрес: Via in Miranda.
Национальный музей Рима
В чем ценность национального музея Рима для посетителя? В нем хранится одна из самых больших археологических коллекций в мире.
Понятно, что такой объем экспонатов не уместился бы в одном здании. Чтобы осмотреть эту достопримечательность нужно посетить 4 здания: Палаццо Массимо алле Терме, Палаццо Альтемпс, Термы Диоклетиана и Крипт Бальба.
Палаццо Альтемпс
Как один из центров музея, дворец Альтемпс стал с 1997. Он является одним из ярких примеров архитектуры ренессанса.
Палаццо Массимо
Во дворце представлена одна из величайших мировых коллекций античного искусства. Экспонированы картины, мозаика, скульптуры римского периода.
Крипт Бальба
Крипт дает представление о развитии римского общества и городские пейзажи от античного периода до наших дней.
Термы Диоклетиана
Обширный банный комплекс.
Билет дает возможность посетить все здания музея.
Время работы: 9.00 до 19.45. Закрыт в понедельник.
Пантеон
Пантеон открыт для посещения ежедневно. В воскресенье часы работы сокращены.
Построенный в 120 году нашей эры, он поражает своими идеальными пропорциями. Если вы занимаетесь архитектурой, наверняка, после осмотра найдете новые идеи для своего творчества.
В пантеоне находятся захоронения королей Виктора Эммануила II и Умберто I. Данная достопримечательность указана во многих путеводителях как обязательная к посещению (must see).
Кстати, на Пьяцца Делла Ротонда есть несколько уютных кафе, где вы можете отдохнуть за чашкой кофе, пиццей или мороженым.
Адрес: Piazza della Rotonda.
Станция метро: Barberini.
Колизей (Colosseo)
Построенный на болотистом месте, Колизей был закончен в 80 годах нашей эры. На трибунах могли размещаться до 50 000 зрителей. Является инженерным чудом.
В наши дни этот комплекс один из самых посещаемых из всех римских достопримечательностей.
Длинные очереди на вход есть, практически, в любые часы. Рекомендуется покупать билеты через интернет – они дают право прохода без очереди.
Колизей можно посетить в дневное и ночное время (по специальному билету). Открыт с утра до заката солнца.
Адрес: Piazza del Colosseo.
Станция метро: Colosseo.
Термы Каракаллы
Как древние римляне посещали общественные бани? У вас есть прекрасная возможность увидеть это своими глазами. Термы – это один из крупнейших и хорошо сохранившихся образцов быта древнего Рима.
Построены императором Каракалла в виде прямоугольника. СПА – это было не только место для водных процедур, здесь собирались жители для спорта, отдыха, учебы.
Различные части спа находятся в следующем порядке: «Calidarium», «Тепидариум», «Фригидарий» и «Natatio». Есть и другие зоны и области можно найти вокруг двух гимназий.
Покупая билеты в Термы онлайн вы получаете доступ в Гробницу Цецилии Метелла и Виллу Квинтили.
Гробница была построена во времена правления императора Августа в честь дочери римского консула. Выполнена в виде кругового мавзолея.
В древние века вилла Квинтили была самой роскошной и крупнейшей. В 151 году нашей эры, после того как вилла стала имперской собственностью, территория была расширена, строения увеличены. С территории виллы открывает великолепный вид на сельские окрестности.
Время работы: с 9.00 до заката (вход закрывается за час).
В некоторые даты доступ на три достопримечательности прекращается раньше.
Адрес:
Термы Каракаллы: Виа делле Терме ди Каракалла, 52 (Via delle Terme di Caracalla, 52)
Гробница Цецилии Метеллы: Via Appia Antica , 161
Quintili в Вилла: Via Appia Nuova , 1092
Музеи Ватикана и Сикстинская капелла
В стенах этой достопримечательности находится одна из самых известных достопримечательностей Ватикана - Сикстинская часовня (и знаменитые фрески Микеланджело). Экскурсия по музеям Ватикана дает доступ к различным участкам дворцов, включая Сикстинскую часовню.
Но не стоит упускать из виду сокровища, размещенные в самих музеях, включая винтовую лестницу и комнаты Рафаэля. Музеи Ватикана настолько огромны, что настоятельно рекомендуется экскурсия с гидом. Если вам стоимость услуг гида кажется высокой — возьмите билет с аудиогидом – это значительно дешевле.
Больше всего посетителей в музеях в субботу, понедельник, последнее воскресенье месяца, в праздничные и дождливые дни.
Обратите внимание на правила в одежде и поведении при посещении:
- Без коротких юбок.
- Запрещены шорты.
- Запрещена одежда с открытыми плечами.
- Запрещено разговаривать и фотографировать в Сикстинской часовне.
Видео о Сикстинской Капелле:
|
Билеты в музеи Ватикана и Сикстинскую Капеллу (проход без очереди):
Проход в музей с первой группой + аудиогид на русском (карта и dvd в подарок). VIP-билет на утреннее посещение с аудиогидом. Осмотр музея после захода солнца (по пятницам). Стандартный билет в музеи Ватикана. Стандартный билет с аудиогидом на русском языке. |
||
Выделяйте на осмотр этой достопримечательности половину дня.
Адрес: Viale Vaticano, 97.
Церковь Сан-Луиджи-деи-Франчези (San Luigi dei Francesi)
Если вы поклонник Караваджо, обязательно внесите посещение этой достопримечательности в ваш маршрут по Риму.
В церкви находятся три полотна этого художника в стиле барокко, в том числе «Призвание святого Матфея», «Мученическая смерть Матфея».
Вход в церковь бесплатный. Но она закрывается на обед с 12.30 до 15.00.
В четверг часы посещения только до обеда.
Найти ее можно в районе Рима — Navona. Ближайшая станция метро: Barberini.
Адрес: Via Santa Giovanna d’Arco 5.
Сады Ватикана на автобусе + Музей и Сикстинская капелла
Уникальная возможность наладиться красотой известных ватиканских садов. Долгое время они были закрыты для посещения. По отзывам туристов, сады привносят в человека умиротворение, покой и наслаждение природой.
Вы окажетесь в окружении красот природы и произведений многих талантливых художников, вдохновленных своей верой, любовью и заботой о пространстве вокруг них. Вы можете практически попробовать на вкус сладкий запах цветов и средиземноморских растений, которые растут тут по соседству с экзотическими специями. Будьте очарованы прекрасными зелеными лужайками, деревьями, небольшим лесом и копией скалы в самом сердце Рима.
Аудиогид доступен на нескольких языках, включая русский.
Продолжительность:
приблизительно 40 минут + 1 час 30 минут для посещения Музея Ватикана и Сикстинской Капеллы
Отправление:
С 01.01. по 02.04 и с 31.10 по 31.12
Понедельник-Суббота (кроме религиозных праздников) в 10:30
С 03.04 по 28.10
Понедельник – Суббота (кроме религиозных праздников) в 11:15 и 12:15
Место отправления:
ORP. PIAZZA PIO XII, N°9
Обратите внимание:
Вход в Музей Ватикана и Сикстинскую капеллу включен в стоимость
Личные документы обязательны
В настоящее время посещение этой достопримечательности для людей и инвалидных колясках и для детей младше 6 лет не предусмотрено.
Церковь Санта-Мария-делла-Виттория (Santa Maria della Vittoria)
После упоминания этой церкви Деном Брауном в своих «Ангелах и Демонах» к обычным туристам добавились поклонники творчества писателя.
Но истинные поклонники искусства в стиле барокко идут в церковь чтобы полюбоваться часовней Корнаро Джанлоренцо Бернини, в которой находится статуя «Экстази святой Терезы».
По словам посетивших ее туристов, церковь и статуя оставляют ошеломляющее впечатление.
Расположена церковь, примерно, в километре к западу от станции Barberini.
Открыта ежедневно с перерывом на обед.
На осмотр выделяйте около 1 часа.
Адрес: Via XX Settembre 17.
Район Трастевере
Если вы устали от толп туристов и хотите посмотреть настоящий Рим, держите путь в район Трастевере, который является домом Святой Марии.
Район находится к югу от Ватикана и малопосещаем среднестатическим туристом. Неспешная прогулка по Трастевере поможет более полно прочувствовать аутентичность столицы Италии.
В районе много кафе и ресторанов не ориентированных на туристов, как следствие, еда в них более высокого качества, а цены ниже.
Адрес: Trastevere.
Базилика Святого Климента (Basilica di San Clemente)
Базилика Святого Климента идеально подходит для любителей археологии – языческий храм второго века находится под церковью четвертого века, которая, в свою очередь, расположена под церковью 12 века.
Вход с улицы на уровне здания 12 века, по лестнице вниз на уровень 4 века, а в конце вас ждет святилище Митры, бога, который был популярен во 2 и 3 веках.
Судя по восторженным отзывам в сети, базилика – это уникальная достопримечательность, посещение которой позволит получить полезные знания об истории Рима.
Внимание!
Вокруг церкви мы можете встретить нищих и просящих милостыню. Некоторые из них представляются волонтерами Церкви Святого Климента и требуют плату за вход в виде пожертвований.
Вход в церковь бесплатный! Оплачивать нужно только посещение нижних уровней базилики.
Работает ежедневно с перерывом на обед.
Адрес: Via Labicana 95.
Станция метро: Colosseo.
Площадь Навона (Piazza Navona)
Одна из самых известных площадей Рима, построенная в конце 15 века. В наши дни является туристическим центром города. Кроме множества расположенных на ней кафе и ресторанов, вы может увидеть как творчество современных уличных артистов, так и известные исторические памятники.
Пьяцца Навона расположена в километре на запад от станции метро Barberini.
Холм Джаниколо (Passeggiata del Gianicolo)
К западу от реки Тибр (рядом с другой достопримечательностью – районом Трастевере) расположен этот холм.
В вершины его открывается удивительный вид на Вечный Рим. Благоустроенная территория располагает к прогулкам и спокойному времяпровождению.
По словам путешественников, самое лучшее время для посещения холма Джаниколо – на рассвете или во время заката.
На холм можно пройти по улице Трастевере через Гарибальди.
Адрес: Piazzale Giuseppe Garibaldi.
Кампо деи Фиори (Campo de’ Fiori)
Одна из необычных достопримечательностей. Площадь Кампо деи Фиори нужно посетить дважды. Днем на ней, как и в 1800х годах идет торговля рыбой и овощами. Застройка вокруг площади не изменялась и сегодня так же поражает своей беспорядочностью. В домах вперемешку располагаются отели, кафе, торговые ряды, дома торговцев.
С заходом солнца на торговой площади в барах начинает кипеть ночная жизнь Рима.
На площади был сожжен Джордано Бруно – на этом месте установлен памятник. В давние времена на Кампо деи Фиори устраивались публичные казни.
Адрес: Piazza Campo de’ Fiori.
Блошиный рынок
Porta Portese оживает в воскресенье в шесть утра и закрывается в два часа дня. Для модников и любителей антиквариата эта достопримечательность Рима обязательная для посещения.
На рынке продается все, от книг до подсвечников, но основная часть товаров – одежда как новая, так и ношеная.
Блошиный рынок не часто упоминается в путеводителях. Если вы хотите привезти из Рима милый оригинальный сувенир, уделите время этой части современной истории города.
Сентябрь 25, 2018
Одним из самых популярных туристических маршрутов у превеликого множества путешественников является посещение Вечного города – величественного, с многовековой историей и огромным культурным наследием. Архитектура Древнего Рима поражает своей монументальностью, удивляет своим возрастом и просто приводит в восторг. Благодаря работе сотен тысяч человек различных профессий сегодня для нас античный Рим – это не только иллюстрации в учебнике истории, а целый неизведанный мир.
Акведуки
Еще одной важнейшей составляющей частью архитектуры Древнего Рима и жизненно необходимым элементом, без которого было бы невозможно развитие города, является система водоснабжения. Внушительные по своим размерам водоводы, в основе конструкций которых лежит все та же арка, функционируют до сих пор.
К подобным памятникам архитектуры Древнего Рима можно, также, отнести и Элиев Мост, более известный как «Мост Сант Анджело», располагающийся напротив одноименного замка. Эта переправа через Тибр, впервые построенная при императоре Адриане, была полностью капитально реконструирована лишь в эпоху Возрождения.
Понте Мульвио – еще один античный мост Рима, сохранившийся до наших дней. В древние времена он располагался за пределами города. К нему вели улицы Фламиния, Кассия и Клодия — основные магистрали, соединявшие северные города Империи с ее центром.
Триумфальные арки
Многие правители Рима, боровшиеся за расширение и могущество Империи, не стеснялись возводить в честь своих собственных заслуг монументальные триумфальные арки. В Древнем Риме подобные сооружения прославляли императора как полководца и защитника родины, увековечивали память о его грандиозных победах и завоеваниях, служили символами воинской мощи и политического доминирования.
Триумфальные арки, демонстрируя инженерно-технический прогресс и художественные вкусы римлян, устанавливали по всей Империи: от Германии и Испании до Северной Африки и Малой Азии. В самом же Риме можно увидеть сразу несколько дошедших до наших дней монументов славы, находящихся и сегодня в прекрасном состоянии.
До XX века история античной скульптуры выстраивалась в хронологической последовательности − вначале Греция (расцвет искусства V–IV вв. до н. э), затем Рим (пик подъёма I–II вв. н. э). Искусство (Roma) считалось поздним выражением греческих культурных традиций, завершением творчества периода античности.
После опубликования работ искусствоведов Рануччо Бьянки-Бандинелли, Отто Бренделя антиковеды признали римское искусство самобытным и неповторимым явлением. Скульптура древнего Рима стала рассматриваться как школа классического мастерства, история которой ещё не написана.
В VIII в. до н. э. древнеримские мастера оттолкнулись от традиций эллинских ваятелей и начали осваивать самостоятельное творчество.
История древнеримского искусства делится на четыре этапа:
- Древнейшая эпоха (VIII–V вв. до н. э.)
- Республиканская эпоха, период становления (V - I вв. до н. э.)
- Расцвет римского имперского искусства (I − II вв. н.э.)
- Эпоха кризиса (III − IV вв. н.э.)
Истоки древнеримской скульптуры − искусство италиков и этрусков, создавших своеобразные памятники культуры. Самый известный артефакт − воин из Капестрано (Guerriero di Capestrano).
Ваятели древнейшей эпохи создавали портретные образы, каменные барельефы, которые отличались от греческих произведений средним качеством исполнения.
Получила развитие храмовая терракотовая скульптура с декоративной и культовой функциями. Появились крупные статуи богов, превосходящие размерами греческие изваяния. В 1916 году на территории древнего города этрусков Вейи (Veii) были найдены великолепные терракотовые статуи Аполлона, Гермеса, Венеры, которые создавались для наружного украшения храма Аполлона (550 − 520 года до н.э.).
Особенности древнеримской скульптуры
Авторы научных исследований (Оскар Вальдгауер, Грант Майкл, В.Д. Блаватский) считают, что скульптуру древнего Рима нельзя назвать слепым подражанием эллинским образам, т.к. памятники культуры отличаются особенностями, характерными для каждой эпохи развития.
Римские мастера отошли от традиций греческих скульпторов и не создавали образы идеального человека. Индивидуальность проходит через всю историю римского портрета, в основе которой лежит религиозный обычай создавать посмертные маски.
Патриции имели право хранить в домах облик умершего предка. Чем больше портретов, тем знатнее род. Этим объясняются характерные черты римской скульптуры: реалистичность, конкретность, знание мимики и мускулатуры лица.
Греческий скульптор, вдохновляясь идеями гуманизма, воспевал своих богов в мраморе по образу совершенного человеческого тела. Древнеримские мастера предпочитали работать с камнем, глиной и бронзой. Их боги имели непредсказуемый характер, внушали страх стать жертвой гнева высших сил. В скульптуре преобладает аллегория и символика. Только в I веке до н.э. в Риме начали использовать мрамор.
Работы отличает эмоциональная холодность и отстранённость. Открытой пластике греческих скульптур противопоставляется образ римлянина, накрывшего голову краем одежды при молитве.
Эллинские мастера видели тип человека: атлет, философ, полководец. Римские скульпторы создавали портреты в духе предельного натурализма, конкретизировали качества характера человека, его индивидуальные особенности.
К греческим образцам пластического искусства (статуе, герме) ваятели Рима добавляют новую форму портретных изображений − бюст.
Скульптор-эллин связывал творчество с поэтическим мифом. Римский ваятель воспринимает мир в отчётливых формах.
В отличие от греков, в период Поздней Республики (264 − 27 гг. до н.э.) римляне мало занимались монументальной скульптурой. Предпочтение отдавали бронзовым статуэткам выдающихся деятелей и богов.
Постановления Сената регламентировали размер, материал, характер статуи. Конный и панцирный портрет мог устанавливаться только в случае военного триумфа. Задача скульпторов состояла в необходимости запечатлеть фамильные, родовые черты, социальный ранг и статус римлянина.
Многие произведения идентифицированы или имеют надпись на постаменте с информацией о модели, но имена древнеримских портретистов не сохранились.
Виды и жанры
Скульптура древнего Рима состоит из двух видов:
- Рельеф («высокий» − горельеф; «низкий» − барельеф).
- Круглая скульптура (статуя, бюст, композиция, статуэтка)
Учёные комплексной науки об античности выделили главные жанры римской скульптуры:
- исторический;
- мифологический;
- аллегорический;
- символический;
- батальный;
- портретный.
Один из основных видов изобразительного искусства Рима − рельеф. Мастера склоняются к анализу, детальному изображению образов, достоверно фиксируют исторические события. Шедевром времени раннего принципата признана парадная ограда Алтаря Мира в Риме (13 − 9 гг. до н. э), рельефы имперского периода − арки Траяна в Беневенто (114 − 117 гг.).
Особенности скульптуры эпохи расцвета
Смена имперских династий повлияла на стилистические особенности древнеримской скульптуры.
Время принципата Августа
Антиковеды называют время правления , прозванного Августом (Octavianus Augustus), «золотым веком» Римского государства (27 г. до н. э. − 14 г. н. э.).
Греческая скульптура классического периода со строгими формами служит примером для правителя при создании величественной империи. В портретной скульптуре сглаживаются индивидуальные черты. Типичным эталоном становится общий облик, угодный принципату.
Установленная норма проявляется в портретных бюстах самого Октавиана, который требовал изображать себя молодым, атлетически сложенным правителем.
Идеализация образа хорошо видна в статуях, установленных на форуме, перед (Panthevm), римским храмом Марса-мстителя (Tempio di Marte Ultore nel Foro di Roma). В 1863 году у Прима Порта (Prima Porta) была найдена двухметровая бронзовая статуя, изготовленная по заказу Римского Сената.
Август представлен величественным потомком богов, у ног которого расположился Амур на дельфине. Рельеф на панцире рассказывает народу о победах императора в многочисленных битвах. (Музей Кьярамонти − Museo Chiaramonti − Ватикан).
Мастера создают самостоятельные женские портреты. Впервые появляются скульптурные образы детей. Изображённая на левом рельефе Алтаря Мира (Ara Pacis) красивая Богиня Земли Теллус (Tellus) держит на коленях двух младенцев в окружении фигур упитанных животных.
Искусство призвано возвеличить процветание Рима при первом императоре.
- Советую почитать про:
Время Юлиев - Клавдиев (27 − 68 гг. до н. э.) и Флавиев (69 − 96 гг. до н. э.)
Во время правления Юлиев - Клавдиев и Флавиев на первый план выходит монументальная скульптура. Воспевание власти привело к тому, что мастера придавали даже богам характерные черты императоров.
Впервые в портретах появляется реалистичность. Например, статуя Клавдия (Tiberius Claudius Caesar Augustus Germanicus) состоит из двух разных частей: головы с реалистическим изображением стареющего лица великого понтифика и идеальной фигуры греческого бога Юпитера.
Облик правителя показан с использованием объёмной лепки: широкий лоб с морщинами, дряблое лицо, оттопыренные уши.
Новый стиль заменил сглаженность индивидуальных черт портретных бюстов реалистичным изображением римских императоров. В мраморных портретах применяются для подкрашивания губ краски, глазные яблоки тонируются слоновой костью. В бронзовых бюстах для придания блеска глазам в зрачки вставляют полудрагоценные камни (портрет хитрого ростовщика Помпеи Цецилия Юкунды).
По двум направлениям развивается жанр женского портрета: классицистический и «веристический». Беспощадная правдивость нашла отражение в портрете пожилой римлянки (Ватиканские музеи, Григорианский светский музей − Museo Gregoriano Profano).
Худое беспокойное лицо, морщинистый лоб, мешки под слезящимися глазами говорят о надвигающейся старости. По-иному представлен женский образ в статуе незнакомки, найденной у античных ворот святого Себастьяна (Porta San Sebastiano).
Полуобнажённая римлянка изображена Афродитой. Женщина гордо изогнула стан, подбоченилась, выставила вперёд ногу, закрытую закреплённой тканью. Портретная голова немолодой властной римлянки мало соответствует идеальной фигуре богини (Ватикан. Капитолийские музеи − Musei Capitolini).
Время Траяна (98-117) и Адриана (117 − 138 гг.)
Во время правления императора Траяна и Адриана скульптура продолжает выражать величие Империи. Использование разных форм определило два этапа художественного развития: траянский и адриановский.
Лаокоон и сыновья
Мраморная скульптурная композиция изображает смертельную борьбу Лаокоона (Laocoon), жреца бога Аполлона, и его сыновей со змеями.
Работа создана в 50 г. I века до н. э., является копией несохранившегося бронзового памятника греческих ваятелей (Пергам, 200 г. до н.э.). (Michelangelo Buonarroti), посланный Папой Юлием II для оценки находки, подтвердил достоверность работы и отметил невероятную динамичность и пластичность творения древнеримского ваятеля. Одна из самых знаменитых скульптур древнего Рима хранится в (Museo Pio-Clementino), Ватикан.
Глиняная урна VI века до н.э. является образцом памятников погребального культа.
Крышка выполнена в виде человеческой головы, украшенной бронзовой маской (Canopus Chiusi). Этрусский мастер пытался сохранить внешний облик умершего: крупные черты лица, большой нос, узкие губы, прочерченные в глине прямые волосы. Портретное сходство было залогом потустороннего бессмертия. Ручки ритуального сосуда выполнена в форме рук человека. Стремление создать достоверный образ стало основой для появления этрусского портрета (Париж, Музей Лувра − Musee du Louvre).
Воин из Капестрано
Античная статуя VI века до н.э. (найдена в 1934 году) изображает спокойно стоящего воина (Guerriero di Capestrano) племени пиценов.
Автор отходит от характерного образца древнегреческой пластики − куроса (статуя юноши-атлета), делающего шаг левой ногой. Неизвестный скульптор иначе, чем греки, изображает фигуру с утрированными массивными бёдрами, широкими плечами, маской на лице, шлемом с полями невероятных размеров. Построение объёмной формы с боковыми колоннами, просветами между икрами ног и талией убеждают, что статуя воина на пьедестале относится к круглой скульптуре. Древний артефакт выставлен в Национальном Археологическом музее (Chieti).
Крылатые терракотовые кони
Декор храма Ара делла Регина (Dell’Ara della Regina) в Тарквинии выполнен в IV веке до н.э.
Установленные на фронтоне культового сооружения фигуры коней выгнули шеи, расправили крылья, перебирают ногами в готовности унести ввысь божественного всадника. Сказочные существа приближены к реальным образам за счёт напряжения мышц и нервозности движений. Крылатых коней можно увидеть в Национальном археологическом музее Тарквинии (Tarquinia).
Химера из Ареццо
Химера из Ареццо (Arezzo), выполненная в V веке до н.э., считается вершиной древнего бронзового литья.
Фантастическая фигура льва с козлиной головой и хвостом в виде змеи − пример символизма в скульптуре. Животное воплощает триединый образ Великой матери Богов: символ рождения и вскармливания − Козёл; символ жизни − Лев; смерти − Змея. Найденная в XVI веке бронзовая скульптура высотой 79 см экспонируется в Археологическом музее Флоренции (Museo Archeologico Nazionale di Firenze).
Голова угрюмого мужчины
Голова угрюмого мужчины («Мальвольта») высотой 16,2 см выполнена во второй половине V в. до н. э.
Неприступный вид скульптурному образу придают глаза, одновременно старые и юные, капризный рот. Искусствоведы находят поразительное сходство «Мальвольты» с головой св. Георгия скульптуры (Donatello), созданной мастером спустя тысячелетия. Найденная в Вейях скульптура хранится в римском музее виллы Джулия (Museo Villa Giulia).
Мраморный рельеф с Алтаря мира Августа
Капитолийский Брут
Часть бронзовой скульптуры (голова мужчины), обнаруженная при раскопках в Риме в 1564 году, произвела фурор своей сохранностью.
Работа, выполненная в 300 − 275 гг. до н.э., считается шедевром этрусского искусства по силе выразительности образа и технике исполнения. Одна из самых древних найденных скульптур предположительно представляет портрет основателя Римской республики Луция Юния Брута (Lucius Iunius Brutus, Bruto Capitolino). Лицо кажется живым благодаря инкрустации пластинками из слоновой кости и вставленному в зрачки цветному камню. Скульптор передаёт характер незаурядного человека. Борец с тиранией не отступает перед трудностями. (Капитолийские музеи, Дворец консерваторов).
Статуя Авла Метелла
Бронзовая статуя оратора Авла Метелла (Arringatore), созданная около 100 г. до н.э., была найдена в 1566 году на дне Тразименского озера.
Оратор, римский магистр Авл Метелл (Aulus Metellus) вытянул вперёд руку и призывает к вниманию. Портретное изображение лишено идеализации, откровенно воспроизводит натуру: полнеющая фигура, лицо в морщинах, кривой рот. Работа является первым примером раннего римского портрета. Надпись на кайме тоги сообщает в честь кого воздвигнута статуя. (Национальный археологический музей, Флоренция − Museo archeologico nazionale di Firenze).
Статуя Германика
Мраморное изваяние конца I в. до н.э. представляет героизированную фигуру римского военачальника и государственного деятеля Германика (Germanicus).
Усыновлённый племянник Тиберия (второго римского императора) был человеком редкой красоты и храбрости. В возрасте 34 лет он стал жертвой дворцовых интриг и был отравлен медленнодействующим ядом. Красноречивый, способный к наукам полководец пользовался заслуженной любовью народа. Неизвестный скульптор передаёт юношескую грацию фигуры и идеализированный образ Германика, кончина которого вызвала всеобщую скорбь римлянин. (Париж, Музей Лувра − Musee du Louvre).
В XV веке при раскопках древнейшей торговой площади Рима (Бычий форум) была найдена позолоченная бронзовая скульптура Геркулеса.
Фигура высотой 241 см представляет образ греческого мифологического героя Геракла. Работа выполнена во II веке до н.э. Стройный, мускулистый атлет победил Кака, укравшего у него коров. В правой руке героя находится опущенная палица, в левой − золотые яблоки Гесперид. Статуя стояла в храме Геркулеса Победителя, построенном на Бычьем форуме, где ранее продавали скот. (Рим, Капитолийские музеи −Musei Capitolini).
Женский скульптурный портрет времени Флавиев
Мраморный портрет молодой римлянки (I в. н.э.) отражает стремление жён императоров, их дочерей и знатных римлянок блеснуть красотой и модой.
Высокая сложная причёска, миндалевидные глаза, пушистые брови, длинная шея, красиво очерченные губы придают образу особую поэтичность. Смягчение облика за счёт сглаживания поверхности мрамора ваятель добился техникой исполнения с применением бурава. Работа, выполненная в особой художественной манере, выставлена в экспозиции Капитолийских музеев (Musei Capitolini), Рим.
Поэтичный образ юности и красоты представлен мраморным бюстом, выполненным в конце I века н.э.
Индивидуальные черты юноши подчёркивают грустные глаза, крепкий подбородок, красиво очерченный рот. Ваятель умело передаёт густые волосы, блеск глаз, эластичность кожи, но не идеализирует образ. Поворот головы, гибкая шея, атлетический разворот плеч соответствуют скульптурам эллинского искусства. (Лондон, Британский музей − British Museum).
Конная статуя Марка Аврелия
Единственная дошедшая до нас конная статуя Марка Аврелия (Marcus Aurelius Antoninus), последнего из пяти «хороших императоров» Рима, была создана во II в. н.э. Монументальная, первоначально позолоченная, скульптура представляет Марка Аврелия в образе мыслителя, которого современники называли философом на троне.
Император, не обладающий воинственным характером, одет в тунику, на обнажённых ногах − сандалии. Идеализированный облик правителя идентифицировали в XV веке по отчеканенным монетам: густые вьющиеся волосы, выступающие скулы, выпуклые глаза. Памятник античности уцелел, потому что христианская церковь приняла облик всадника за императора Константина. (Капитолийские музеи − Musei Capitolini − Дворец консерваторов).
Коллекция Эрмитажа
В римских залах Эрмитажа (The State Hermitage Museum) представлено 120 работ древних мастеров. В одной из лучших коллекций мира нет копий. Все экспонаты − подлинные. Скульптуры сохранили «живыми» прототипы образов, показали суть человеческой натуры. Невозможно перепутать солдатского императора Филиппа Араба (Marcus Iulius Philippus) с самодовольным соправителем Марка Аврелия − красавцем Луций Вером (Lucius Verus).
В залах представлены не только портреты императоров и членов их семей, но и скульптуры частных лиц. Безымянные мастера идеально передали принадлежность натуры к социальному типу. Хранитель римского портрета Эрмитажа, кандидат искусствоведения А. А. Трофимова называет бронзовый бюст неизвестного римлянина редким музейным экспонатом.
Эмоциональный, трагический образ мужчины с умным ироничным взглядом до сих пор вызывает споры специалистов о прототипе героя. Статуэтки, бюсты, скульптуры древнего Рима поражают многообразием пластических форм и богатством характеров.
↘️🇮🇹 ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ И САЙТЫ 🇮🇹↙️ ПОДЕЛИСЬ С ДРУЗЬЯМИ
