«Историк придворной
жизни»
Спектакль в московском Большом театре по случаю
Известнейший представитель венгерского
романтизма, жизнь и творчество которого были тесно связаны с Российской
империей. По словам хранителя предвоенного Гатчинского дворца-музея В.К.
Макарова, художник был «историком придворной жизни»: сцены охоты, придворной
жизни, театральные представления поражают исторической точностью передачи
деталей и узнаваемостью персонажей. Художник известен также и великолепными
рисунками эротического характера. Эти работы удивляют открытостью и смелостью
представления темы плотской любви.
Граф Михаил Александрович (так его величали
в России) родился в городке Зала (Венгрия) в октябре 1827 года. Рисовать начал
чуть ли не с пелёнок. Первым же своим учителем живописи он называл пештского
художника Якоба Мараштони. А в 1844 году Михай Зичи поступил учеником в
мастерскую очень известного венского живописца Фердинанда Вальмюллера,
создавшего себе имя в аристократическом обществе Европы благодаря необычной
технике, которую использовал в своих работах, тонкой наблюдательности,
умению изысканно передавать романтическую атмосферу в пейзажах, выявлять
наиболее характерные личностные черты в портретах. Творчество эстетского мастера
венского бидермайера сформировало вкус, направление в живописи, рисунках
молодого венгерского художника. В 1847 году великая княгиня Елена
Павловна, сестра русского царя Николая Первого, обратилась к Фердинанду
Вальмюллеру с просьбой учить её дочь живописи. Капризному венцу не хотелось
уезжать из родного города в Северную столицу, и он послал в Санкт-Петербург
своего лучшего ученика. Так Михай Зичи оказался в России.
Поздравления,
приносимые его величеству императору Александру II членами императорской фамилии
после совершения коронования 26 августа 1856 года
В столицу Российской
империи
художник Михай Зичи прибыл в 1847 году. Через два года
преподавание в семье великой княгини пришлось оставить - художник отправляется
на «вольные хлеба». Теперь он занимается продажей своих рисунков и правит
светописные портреты, ретушируя их. Времена для художника настали тяжёлые.
Некоторую поддержку в эти дни ему оказывал принц Александр из рода
Гессен-Дармштадтских.
Народный праздник на Ходынском поле в Москве по случаю
священного коронования императора Александра II
Положительными изменениями в жизни
Михая Зичи
обязан знаменитому по тем временам французскому поэту
Теофилю Готье. Побывав в 1858 году в Санкт-Петербурге, он на основе своих
впечатлений пишет книгу «Путешествие в Россию». Посвящённая Михаилу
Александровичу Зичи глава подняла репутацию художника среди российского бомонда,
и уже в 1859 году он становится придворным живописцем, пробыв на этом посту
почти 15 лет, вплоть до 1873 года. В эти годы, в своих рисунках и картинах,
Михаил Зичи запечатлел многие моменты придворной жизни: государственные дела и
быт императорских особ, царскую охоту, карикатуры на близких ко двору персон и
многое другое.
Портрет
императрицы Марии Александровны, вдовствующей императрицы Александры Фёдоровны и
великой княгини Александры Иосифовны. 1857
Акварельные работы
художника
, написанные в 1856 году и посвящённые коронации российского
самодержца Александра II, по достоинству оценила академия художеств города
Санкт-Петербурга и присвоила Михаю Зичи звание академика. В 1869 году была
устроена персональная выставка художника. В 1874 году художник отбывает в Париж
и возвращается в Россию лишь в 1880. Его вновь принимают на прежнюю должность –
рисовальщика-хроникёра при императорском российском дворе.
Умер художник
Зичи Михай
(Михаил Александрович) в Санкт-Петербурге. Случилось это 28
февраля 1906 года.
Александр II с придворными в Арсенальном зале
Гатчинского дворца. 1859
Костюмированный бал во дворце княгини Елены Кочубей в
честь императора Александра II 5 февраля 1865
Свадьба великого князя Александра Александровича и
великой княгини Марии Фёдоровны. 1867
Завтрак императоров Александра II и Вильгельма I в
Зимнем дворце
Сцены встречи Александра III и австрийского императора
Франца-Иосифа в Кремзире в августе 1885 года. 1887
Венчание
великой княжны Ксении Александровны и великого княза Александра Михайловича 25
июля 1894 года в Большой церкви Петергофского дворца.
1895
Поздравление Александра II от
дипломатического корпуса 1 января 1863 года. Государственный
Эрмитаж
Приезд
принцессы Алисы Гессенской в Ливадию 10 октября 1894
Кавалергарды
на встрече персидского шаха Насир-ад-Дина
Источник
Вынос тела
Александра III из Малого дворца в Ливадии
Спуск гроба с телом Александра III в
Севастополе
Михай Зичи.
Похороны Царя Александра III Источник
Представление
в Зимнем дворце шаху Насир-ад-Дину великой княжны
Марии
Бал в
Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в
мае 1873 года. 1874 г.
Приём
персидского шаха Наср-эд-Дина в Петербурге во время его официального
визита
Коронация Александра II в Успенском соборе Московского
кремля 26 августа
Entry Procession Alexander II
Prozession Alexandra Fjodorownas in die
Uspenskij-Kathedrale", 1856
Парадный спектакль в честь германского императора
Вильгельма I в Михайловском театре
Источник
Александр II и Насир-ад-Дин Шах во время парада в
Царицыне
Кавалергардская атака. Эпизод парада на Марсовом
поле
Александр II с группой венных за столом в готическом
интерьере
Парадный обед в Концертном зале Зимнего
дворца
Торжественный обед в Грановитой
палате
Тарас Бульба. Иллюстрация.
Празднование 100-летия Лейб-гвардии Павловского
полка
День святого
Георгия
Коронация Николая
http://www.artsait.ru/art/z/zichi/art1.php?m=1
http://www.artsait.ru/foto.php?art=z/zichi/img/42
http://www.artsait.ru/art/z/zichi/main.htm
http://www.liveinternet.ru/users/3094518/post220302336/
Имя художника М.А.Зичи мало что говорит нашим современникам. Оно известно только знатокам русской живописи. Но в середине XIX века его работы пользовались большой популярностью в России, хотя за рубежом и были почти неизвестны. Готье в своих записках о путешествии в Россию шутливо замечает, что русские держат Зичи только для себя. Однако это был достаточно своеобразный и интересный человек. Мой рассказ о М.Зичи разбит на две части: М.Зичи - придворный живописец, М.Зичи- иллюстратор и художник природы и быта.
Родившийся 15 октября 1827 г., будущий художник Михай Зичи (а в России его звали Михаил Александрович) получил своё образование в Венской академии искусств, изучал живопись в Италии и Франции, где и был нанят к дочери Николая I Екатерине в качестве учителя рисования. В 1848 г. вместе с великой княгиней он отправился из Парижа в Санкт Петербург. Но через год, в знак протеста против подавления «жандармом всей Европы» освободительной войны венгров против Габсбургов, покидает двор. Оставшись в Петербурге, живёт за счёт ретуширования фотографий, бедствует, женится и вскоре вновь оказывается при царском дворе. В 1856 г. запечатлевает на холсте церемонию коронации Александра II. Через два года становится членом Русской Академии художеств. В 1859 г. получает звание «Живописец Его Императорского Величества».
Бал в честь Александра II, организованный г. Гельсингфорсом в сентябре 1863 г. в здании железнодорожного вокзала, 1864
Свадьба великого князя Александра Александровича и великой княгини Марии Федоровны, 1867
Портрет императрицы Марии Александровны, вдовствующей императрицы Александры Федоровны и великой княгини Александры Иосифовны, 1857
В течении 30 лет художник был «историком придворной жизни». Он заносил на страницы своих альбомов как парадные, так и семейные события: придворные балы, театральные представления, парады, лагерную жизнь, императорскую охоту и карикатуры на придворных. Он был любимым портретистом Николая I, Александра II. Его произведения коллекционировал Александр III и украшал свои комнаты в Гатчинском дворце.
Корнация Александра II в Успенском соборе Московского кремля 26 августа 1856 года, 1857
Передняя в императорском дворце в Царском Селе, 1865
Во время венгерской кампании император Николай Павлович поручал ему иллюстрировать военные реляции. После войны император заказал художнику альбом рисунков из петербургской жизни. Зичи до кончины Николая Павловича оставался хроникёром-иллюстратором придворной жизни в Гатчине. Но известность Зичи была обеспечена лишь после восторженного отзыва о нём французского писателя Теофиля Готье. В 1858 году Зичи был признан академиком за три акварели, изображавшие убитых волка, лисицу и рысь. В 1859 году император Александр II назначил его придворным живописцем.
Портрет великого князя Михаила Николаевича, 1852
Николай I на строительных работах, 1853
Зичи исполнил за 15 лет до 500 иллюстраций интереснейших событий из придворной жизни. В 1869 году на выставке, устроенной Царской Семьёй в пользу раненых, были собраны все его произведения. Из них выдавались картины: "Мессия", "Лютер в Вормсе", "Флорентийская оргия", "Смерть царя Кандавла" и "Мученики испанской инквизиции". Из примечательных его картин придворной жизни надо упомянуть о картине, исполненной по случаю празднования серебреной свадьбы императора Александра II по собственным заметкам государя. Излюбленный материал, которым пользовался Зичи, смотря по тону, - акварельные краски, карандаш, растушёвка или смесь того и другого.
Костюмированный бал во дворце княгини Елены Кочубей в честь императора Александра II 5 февраля 1865 г. , 1865
Кавалергардская атака. Эпизод парада на Марсовом поле в честь визита германского императора Вильгельма I , 1873
Парадный обед в Концертном зале Зимнего дворца по случаю визита в Санкт-Петербург германского императора Вильгельма I , 1873
Александр II и Насир-ад-Дин Шах во время парада на Царицыном лугу, 1874
Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в мае 1873 года, 1874
Умение подметить в грустном смешное и наоборот, выразить это красочным языком акварели позволило Зичи создать интереснейшие сцены придворной охоты на игральных картах. "Лица, имеющие счастье быть приглашёнными на производимые в Высочайшем присутствии охоты", как именовались гости, сопровождавшие Александра II во время охотничьих забав, изображены Зичи с большой долей юмора, некоторые были частыми объектами шуток. Особенно досталось тучному генерал-адъютанту Огарёву, который, судя по всему, был человеком добродушным. Среди персонажей, ставших героями забавных охотничьих сцен, - внук Суворова, будущий генерал-губернатор Петербурга, Александр Аркадьевич Суворов и светлейший князь Варшавский, граф Эриванский Фёдор Иванович Паскевич, сын известного полководца.
Охотничьи карты. Репринт игральных карт со сценами охоты императора Александра II.
Автопортрет-шарж, 1861
Меценат. Игра в шарады, 1859 г.
Находившемуся при императорском дворе Михаю Зичи вменялась в обязанность фиксация событий государственного значения - военных смотров, парадов, учений, приёмов и разных других важных церемоний! Сопровождая императора в поездках по стране, Зичи делал много зарисовок, которые впоследствии служили материалом для работы над большими композициями.
Народный праздник на Ходынском поле в Москве по случаю священного коронования императора Александра II
Завтрак Александра II и Вильгельма I в Зимнем дворце, 1873 г.
На выставке 1869 годы было много работ полно отражавших творческие увлечения художника, за одним, впрочем, очень важным исключением: в экспозиции почти совсем отсутствовали рисунки и акварели на темы современной русской жизни. Отклики в печати сводились к высокой оценке технического мастерства художника, но подвергали критике содержание его работ. «
Зичи не живёт жизнью своего народа – венгерцев, но не живёт и жизнью нашею, русской
», писали критики. Итоги выставки, её оценки в кругах русских деятелей искусства, сблизили Зичи с русскими художниками.
Свободолюбивый нрав художника не мог долго терпеть деспотическую атмосферу царского двора, направленную на преследование передовой интеллигенции. В 1874 г. налаженный жизненный путь Зичи резко изменился: он просит и получает отставку и вместе с семьёй, уезжает в Венгрию.
Прием персидского шаха Наср-эд-Дина в Петербурге во время его визита 11-14 мая 1889 года, 1889
Заседание Государственного Совета в 1884 году, 1885
В 1883 году художник вынужден вновь стать придворным живописцем. Поражает количество работ, выполненных Зичи в этой должности. Почти каждый день ему приходилось зарисовывать жизнь двора. В 1898 году он был избран почётным членом Академии художеств России. Уже слабеющий художник продолжал творить до последних дней своей жизни. Умер Зичи 15 февраля 1903 года на 79 году жизни. В некрологе журнала «Нива» писалось: « В лице М.А. Зичи русский художественный мир лишился одного из самых важных своих представителей. Русское искусство – одного из преданных и пламенных поборников, а всё русское общество – редкой души человека, посвятившего своей второй родине лучшие годы своей жизни ». Похоронен был Зичи в Будапеште. Родина устроила торжественные похороны художника на Керепешском кладбище.
Сцены встречи Александра III и австрийского императора Франца-Иосифа в Кремзире в августе 1885 года, 1887
Торжественный обед в Грановитой палате, 1883 - 1895 гг.
Александр III на смертном одре, окруженный ангелами со скорбящим юношей, символизирующим династию Романовых, 1895
Спуск гроба с телом Александра III в Севастополе, 1895
В Будапеште в Костеле Матиаша, есть часовня, посвящённая Св. Имре, сыну первого венгерского короля Иштвана. Створки резного деревянного алтаря украшены картинами венгерского художника Михая Зичи, родившегося в местечке Зала. Там, в фамильной усадьбе художника, сейчас работает музей Михая Зичи или Михаила Александровича, как называли его при царском дворе в Петербурге.
Следующая небольшая глава-продолжение о Михаиле Александровиче Зичи - иллюстраторе и просто художнике. И.Е. Репин назвал его одним из лучших иллюстраторов России, едко добавив, что « ему бы иллюстрировать да иллюстрировать, а он всякими глупостями занимается » (о глупостях чуть дальше...). « Между нами, художниками, иллюстраторов нет совсем, а такие как Зичи - являются столетиями » (Н. Александров) .
Имя Зичи-иллюстратора встречается уже в 1850-х годах. В традициях русской книжной графики в 1853 году выполнены его литографии к «Слову о полку Игореве» (Игорь, князь Северский. Перевод Н. Гербеля. СПб., 1854. 4 тоновых литографии). В начале 70-х годов Зичи обращается к иллюстрированию современных произведений русской литературы, нередко при этом выбирались актуальные и злободневные по своему общественному звучанию произведения. 1860-ми годами датируется его иллюстрация к «Песне о вещем Олеге» А.С. Пушкина. К этим работам примыкает акварельный лист «Мария и Зарема» на тему пушкинского «Бахчисарайского фонтана» (Государственная Третьяковская галерея).
Очень известны рисунки М. Зичи к поэме Лермонтова «Демон». Поэма «Демон» при жизни М.Ю. Лермонтова по цензурным соображениям не печаталась. Полный текст был издан в 1856 году за границей, а в 1860-м году - в России. Это событие не могло не привлечь внимание художника.
Зичи, воспитанный на классической западноевропейской литературе и хорошо знавший «демоническую» тему по произведениям Дж. Мильтона, И.-В. Гете, Дж. Байрона, был увлечен романтической стихией поэзии Лермонтова. «
С тех пор, как я научился русским складам , - писал М. Зичи, - творчество Лермонтова породило во мне подлинный культ этого поэта <...> я пытался его иллюстрировать » (из письма к А.А. Бильдерлингу, организатору Лермонтовского музея при Николаевском кавалерийском училище в Петербурге). Передавая свои первоначальные эскизы иллюстраций к поэме М.Ю. Лермонтова «Демон» во вновь образованный музей, автор датировал их 1860-м годом. Девятнадцать подписных листов этой серии ныне хранятся в музее Института русской литературы. Эскизы повествуют о борьбе добра и зла за душу Тамары: «Летящий Демон», «Тамара у источника», «Демон над плачущей Тамарой», «Спящая Тамара и Демон», «Молящаяся Тамара в церкви», «Тамара в объятиях Демона», «Ангел, уносящий душу Тамары», «Ангел с душой Тамары и Демон».
Гравюра «Тамара. Изъ Лермонтова “Демонъ”». Симмонс по рисунку М.А. Зичи
Рисунки постепенно составили целый цикл станковых иллюстраций к наиболее значительным эпизодам поэмы. В том же письме М.А.Зичи сообщает в одном из писем: « Как раз сейчас я работаю над большим иллюстрированным увражем, задуманным г. Глазуновым. Это издание будет иметь около ста листов рисунков, в которых я постараюсь исправить недостатки моих предшествующих рисунков.<...> Нет никаких сомнений, что среди массы этих рисунков и множества различных вариантов останется несколько, которые я постараюсь добавить к тем, которые посвящены памяти Вашего великого поэта...»
Намерение И.И. Глазунова выпустить в свет отдельное, с иллюстрациями, роскошное издание (Edition de luxe) поэмы ознаменовало в 1879 году начало нового этапа в истории иллюстрирования произведений Лермонтова, связанной с именем Михаила Александ ровича Зичи.
Тамара
В 1881 году он совершил несколько поездок на Кавказ, посетив места, связанные с кавказской темой в творчестве М. Ю. Лермонтова, и сделал зарисовки пейзажей и зданий. Коллекции своих рисунков Зичи в 1883 г. преподнес в дар музею Лермонтова в Пятигорске.
Вспоминая свою поездку, Зичи рассказывал: "
Путешествуя по Кавказу с целью изучить природу и типы страны для иллюстраций сочинений Лермонтова, я был поражен необыкновенной точностью его описания весьма даже неживописных местностей, а также и строений, где, по его рассказу, как бы происходил роман "Княжны Мери"... точность подобного описания была заранее предусмотрена и преследуема Лермонтовым, как средство для достижения наибольшего впечатления и уверения в правдоподобности его рассказа... рисунки мои не есть, что либо выдуманное и фантастическое, а, так сказать, точная копия с описанных оригиналов.
Поместив в виде стаффажа несколько фигур на рисунках, я передал все выдающиеся сцены романа. Так, что собрание имеющихся здесь пейзажей, представляет почти полную иллюстрацию романа "Княжна Мери".
Иллюстрации к роману М.Ю.Лермонтова "Княжна Мери"
Иллюстрации Зичи к "Княжне Мери" были частично изданы в 1891 в виде альбома с соответствующими отрывками текста ("Живописное приложение к роману М. Ю. Лермонтова "Княжна Мери", СПБ, 1891; альбом переиздан фототипическим способом в 1900).
Иллюстрация к роману М.Ю.Лермонтова "Герой нашего времени": дуэль Печорина и Грушницкого
Эпилогом попыток М. Зичи иллюстрировать поэму Лермонтова «Демон» стало ее издание в Тифлисе в 1891 году. Небольшая книга украшена пятью гравюрами, сделанными с рисунков Зичи анонимно, без указания автора оригиналов. Гравюры «Ангел-хранитель», «Искушение», «Поцелуй», «Тамара в гробу», «Триумф доброго Ангела», собранные вместе и помещенные в контекст литературного произведения, лишь отчасти дают представление о той серии рисунков, которую художник задумал еще в 1860-х годах. Он много работал над ней в 1870-х и с большим размахом собирался завершить этот труд в начале 1880-х годов.
Искушение
За иллюстрирования грузинского эпоса «Витязь в тигровой шкуре», Грузия считает Зичи своим национальным художником.
В 1883 году художник вынужден опять становится придворным живописцем. Отдавая очень много времени обязанностям летописца придворной жизни, Зичи стремился не ограничивать свою творческую жизнь только этим. Значительное место в его художественной жизни занимают, помимо прочего, иллюстрации к произведениям венгерских поэтов. Самой значительной работой этого плана явилась иллюстрация поэмы Имре Мадача «Трагедия человека». Философское произведение Мадача «Трагедия человека», развёртывающаяся на протяжении всей истории человечества, давала благодатный материал для такого художника, как Зичи.
Иллюстрации к поэме Имре Мадача «Трагедия человека»
М.А. Зичи иллюстрировал не только русскую классику, но и Гете, Шекспира и других известных писателей. Вот несколько довольно забавных иллюстраций этого художника.
Из акварельных работ М.Зичи привлекают внимание уникальные изображения любимой «царской забавы» - охоты.
В 1858 году Александр II, сам страстный охотник, сделал Гатчину официальным местом Придворной охоты. В то время гатчинский Зверинец наполнился разными животными, даже такими экзотическими, как зубры. В архивах сохранились отчетные документы о том, сколько было «завалено» самодержцем российским медведей, зубров и дичи помельче.
На многих листах художника запечатленные сцены охоты сопровождаются забавными комментариями, например, такая надпись сделана на акварели «Охота на медведя»: «
Нравственно пораженные меткостью выстрелов охотников в медведя, четыре чувствительные собаки пали жертвами внезапной апоплексии. Злые языки уверяют, что в каждой из тех собак было найдено по пуле; но это сущая клевета
». Видно в запале охотники перестреляли собственных собак.
В 1867 году Венгрия компромиссным австро-венгерским соглашением получала некоторые политические права, составив вместе с Австрией двуединую империю. Эти обстоятельства сыграли известную роль в решении Зичи обосноваться для дальнейшей работы в Париже, где условия для его творчества были более благоприятными, чем на родине. Здесь он создаёт самое значительное своё произведение – картину «Триумф гения разрушения» (музей-усадьба Зичи, посёлок Зала, Венгрия). Идея её была рождена реальными событиями, потрясавшими Европу тех лет: разрушительная франко-прусская война, оттоманские зверства над славянским населением Балкан и русско-турецкая война. На полотне можно различить черты Александра II, германского императора Вильгельма и римского папы Пия IX. Деспотичные монархи в своих низменных интересах развязывали войны, а правящая церковь, каждой из сторон, их благословляла.
«Триумф гения разрушения»
Демон (набросок к картине)
Музей-усадьба Зичи
Рассмотреть в деталях данную работу можно здесь: Триумф гения разрушения
Еще несколько довольно интересных работ Михаила Александровича Зичи. По ним видно, что он был достаточно талантливым художником.
Трубадур
Фальстаф с кружкой вина и трубкой, 1873
Спасательная лодка, 1847
Собачья семья
Ну, а теперь немного о том, что предсталял из себя дом художника. Его описание нам оставил все тот же Готье, которому удалось встретиться с Зичи.
...Просторная гостиная, одна из стен которой была увешана охотничьим оружием. На оленьих рогах и шкурах рыси, волка и лисицы висели ружья, карабины, ножи, охотничьи сумки и пороховницы. Все было как в доме обер-егермейстера или спортсмена-охотника. Но на других стенах висели гравюры и картины в рамах, а также висело несколько пустых рам, ожидавших полотен. Это уже указывало на жилище художника. На окне стояли вазоны с тепличными растениями. Посередине комнаты стоял большой круглый стол, за которым по пятницам собирались приглашенные гости.
Сразу после неё шла вторая, гораздо меньшая комната. Угловой диван украшал в ней сразу две стены. Напротив него стояла резная перегородка (Готье отмечает, что такие перегородки являются шедеврами русского столярного искусства). Внешне она напоминала работу из кованого железа, так как, повинуясь фантазии мастера, там были и арабески, и решетки, и древовидный орнамент, и различные завитки. Из жардиньерок тянулся плющ и другие вьющиеся растения, свешивая свои настоящие листья на резные деревянные. Все вместе это выглядело очаровательно. С помощью таких ажурных перегородок можно уединиться в углу гостиной или посередине комнаты, можно составить себе спальню, кабинет или будуар, т.е. можно уединиться и в то же время находиться в общей атмосфере дома. На консолях, образуемых выступами орнамента, стояли статуэтки Полле. Сквозь решетку можно было видеть развешанные на стене национальные костюмы черкесов, лезгин и казаков. На боковых стенах висели великолепные гравюры с фресок Каульбаха, украшавших лестницу Берлинского музея. Висели также картина Поля Делароши "Убийство герцога Гиза", несколько медальонов с портретами работы самого Зичи, а также другие безделицы.
В комнате, где Зичи принимал Готье, выделялись детские доспехи XVI века, которые стояли на каминной полке, там, где обычно стоят часы. Вместо зеркала на камине висели доспехи и оружие разных народов. Здесь были: толедские шпаги, дамасские клинки, ятаганы, малайские кинжалы, кортики, ружья с длинными черными стволами, приклады которых были инкрустированы бирюзой и кораллами. Стена была увешана колчанами, луками, большими мушкетонами, пистолетами, грузинскими кольчужными шлемами, персидские штыки, наргиле из корассанской стали, африканские дротики и еще множество предметов. Оружие было страстью Зичи, который выискивал его, где только возможно. Другая стена была занята книжными шкафами, где были шедевры почти всей европейской литературы на языках подлинников. Две другие стены занимали окна, занавешенные красивыми тяжелыми шторами. Пюпитр художника стоял около окна, в углу, и художник мог работать только в светлое время суток.
Ну, а теперь немного про обещанные "глупости", за которые так журил художника И.Е.Репин. Это веселые картинки из жизни народа, часто довольно фривольного содержания. Но выполнены они мастерски.
Любовь художника, 1861
Продажная любовь, 1861
Продавец селедки, 1850-е гг.
Другие работы художника: М.А.Зичи работы
Ну, а за более серьезные глупости его любят и знают любители "клубнички" или как сейчас говорят - эротики и порнографии. Михаил Александрович наверно им знаком только с этой стороны... увы. Возьму на себя смелость и помещу несколько этих его работ сюда. Без комментариев...
Для желающих рассмотреть детали и другие подобные работы художника продолжение здесь:
Эротика М.А.Зичи
Но все же надеюсь, что последнее не будет основным в наследии этого замечательного и интересного художника. Многие его работы стали раритетами, книги с иллюстрациями коллекционеры рвут с руками...
Михай Зичи - Спектакль в московском Большом театре по случаю священного коронования императора Александра II
Михаил Александрович Зичи или Михай Зичи (Zichy Mihály), (1827, Зала (территория Венгрии), Австрия - 1906, Санкт-Петербург, Российская империя), - венгерский рисовальщик и живописец из знатного рода Зичи, много работавший в России.
Получил гимназическое и университетское образование в Будапеште, а потом изучал рисование и живопись сперва там же, у итальянского художника Маростони, а потом в Венской академии художеств, где его главным наставником был Ф. Г. Вальдмюллер.
Михай Зичи
В 1847 году великая княгиня Елена Павловна, сестра русского царя Николая Первого, обратилась к Фердинанду Вальдмюллеру с просьбой учить её дочь живописи. Капризному венцу не хотелось уезжать из родного города в Северную столицу, и он послал в Санкт-Петербург своего лучшего ученика. Так Михай Зичи оказался в России.
В 1859 году Зичи был назначен придворным живописцем, и в этом звании оставался до 1873 года. В этот 15-летний период своей деятельности, он исполнил множество рисунков, изображающих различные происшествия придворной жизни, сцены императорской охоты, карикатуры на людей, близких ко двору, и т. п. (находились в основном в императорских дворцах и альбомах высочайших особ).
Ещё перед этим, в 1856 году, им воспроизведены в акварелях главные этюды коронования императора Александра II, за которые Санкт-Петербургская академия художеств присудила ему звание академика.
Поздравления, приносимые его величеству императору Александру II членами императорской фамилии после совершения коронования 26 августа 1856 года
Александр II с группой военных за столом в готическом интерьере
Александр II с придворными в Арсенальном зале Гатчинского дворца - 1859
Завтрак императоров Александра II и Вильгельма I в Зимнем дворце
Въезд процессии Александра II
Портрет императрицы Марии Александровны, вдовствующей императрицы Александры Фёдоровны и великой княгини Александры Иосифовны - 1857
Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в мае 1873 года - 1874
Парадный обед в Концертном зале Зимнего дворца
Торжественный обед в Грановитой палате
Празднование 100-летия Лейб-гвардии Павловского полка
Александр III на охоте в Беловежской пуще в августе 1894 года
Костюмированный бал во дворце княгини Елены Кочубей в честь императора Александра II 5 февраля 1865 года
Свадьба великого князя Александра Александровича и великой княгини Марии Фёдоровны - 1867
Сцены встречи Александра III и австрийского императора Франца-Иосифа в Кремзире в августе 1885 года - 1887
Императрица Мария Федоровна рядом с телом Александра III - Серия "Смерть Александра III в Ливадии" - 1895 - Эрмитаж
Вынос тела Александра III из Малого дворца в Ливадии
Спуск гроба с телом Александра III в Севастополе
Похороны Царя Александра III
Венчание великой княжны Ксении Александровны и великого княза Александра Михайловича 25 июля 1894 года в Большой церкви Петергофского дворца - 1895
Княгиня Мария Фёдоровна Барятинская (1793-1858) - 1859
Портрет графа Ивана Николаевича Толстого - 1854 - Государственная Третьяковская галерея
Прихожая в Императорском дворце в Царском Селе - 1865 - Эрмитаж
Тарас Бульба - Иллюстрация
За чтением. Молодой человек (Утро) - 1867 - ГМИИ им. А.С. Пушкина
Фальстаф с кружкой вина и трубкой - 1873 - Эрмитаж
демон летящий над кавказом-1881
Летом 1881 года вместе с Марией Этлингер Зичи отправляется на Кавказ. Впервые за много лет он может распоряжаться своей свободой, посвятить ее творчеству Лермонтова, самого любимого им русского поэта. Художник очарован природой, людьми, их бытом, посещает места, где жил Лермонтов, делает многочисленные зарисовки в окрестностях Пятигорска и Кисловодска, его принимает родственница поэта. Зичи знакомится с местной интеллигенцией и живет яркой творческой жизнью.
скрытый текст
Артистический талант художника находит претворение в театральной деятельности. В 1882 году он ставит в тифлисском театре (а затем в театре Кутаиси) 10 живых картин на сюжеты, заимствованные из “Витязя в тигровой шкуре” Шота Руставели. Фантастика, страсти, исполненные пафоса воинственные схватки находят отклик в романтическом мироощущении Зичи, воспитанного на национальных традициях венгерского искусства. Он тщательно разрабатывает мизансцены, костюмы персонажей, их цветовое решение, являясь одновременно театральным художником, декоратором и режиссером. Постановка имела успех. Театральные эскизы, составившие целый альбом, послужили дальнейшей работе над иллюстрированием самой поэмы – в 1888 году она была издана на грузинском языке с 26 иллюстрациями, отпечатанными по его рисункам способом цинкографии, и с одной заглавной хромолитографией. Позднее, в 1937 году, оригинальные рисунки художника вошли в юбилейное московское издание поэмы. Зичи интересует все, что происходит на Кавказе, и особенно связанное с именем Лермонтова. Он является членом жюри объявленного в 1883 году конкурса на памятник Лермонтову в Пятигорске.
Собрав необходимый материал для работы над иллюстрациями к “Демону” и другим сочинениям Лермонтова (издатели к этому времени значительно расширили свои планы), Зичи переезжает в Петербург. В 1882 году у него уже готовы большие постраничные и текстовые рисунки для “Демона”, ряд станковых композиций к “Княжне Мери”, но к концу года его ждет горькое разочарование – Глазунов неожиданно расторгает договор с Зичи. Цикл рисунков к “Демону” остался разрозненным, и лишь некоторые листы были изданы в разные годы.
Оказавшись без средств к существованию, художник вынужден принять предложение министра Двора Воронцова-Дашкова (сменившего на этом посту недоброжелателя Зичи Адлерберга) снова занять должность придворного живописца. Он включается в водоворот уже известных ему обязанностей. На первых порах художнику предстоит запечатлеть события, связанные с коронацией Александра III, и составить торжественный коронационный альбом. Работа для Зичи не новая, некогда он исполнял аналогичный заказ для Александра II.
Эрмитаж: Зичи, Михай - Один из эпизодов коронационного чина – коронование “императором государыни императрицы”. Со времени Ивана IV Грозного она происходила в Успенском соборе Московского Кремля. 26 августа 1856 года
Эрмитаж:Зичи, Михай - Бракосочетание великого князя Александра Александровича и великой княгини Марии Федоровны состоялось 28 октября 1866 г. в Соборе Зимнего дворца.
Поздравление от императорской семьи императору Александру II.
Эрмитаж: Зичи, Михай - Торжественный обед в Грановитой палате
Коронационный банкет для посланников в золотом зале
Александр II с придворными в Арсенальном зале Большого Гатчинского дворца
Бал в честь императора Александра II, организованный городом Гельсингфорсом в
сентябре 1863 г. в здании железнодорожного вокзала. 
М.А. Зичи. "Высочайший прием в Зимнем дворце 5 апреля 1866 года после первого покушения на императора Александра II. ", выполненную в 1866 г. (бумага, акварель, белила).
Эрмитаж: Зичи, Михай - Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в мае 1873 года
Эрмитаж: Зичи, Михай - Костюмированный бал во дворце княгини Елены Кочубей в честь императора Александра II 5 февраля 1865 г.
Эрмитаж: Зичи, Михай - Парадный спектакль в честь германского императора Вильгельма I в Михайловском театре
Эрмитаж: Зичи, Михай - Кавалергарды на встрече персидского шаха Насир-ад-Дина
Эрмитаж:Михай Зичи. Александр II и шах Наср-эд-Дин во время парада на Царицыном лугу. 1873 год. Шах Наср-эд-Дин, Александр II и великий князь Николай Николаевич верхом, в сопровождении многочисленной свиты, объезжают парадный строй войск на Царицыном лугу.
Эрмитаж: Зичи, Михай - Парад перед Аничковым дворцом 26 февраля 1870 г.
Эрмитаж: Зичи, Михай - Передняя в императорском дворце в Царском Селе
(Кабинет Александра II)
Эрмитаж: Зичи, Михай - Завтрак императоров Александра II и Вильгельма I в зимнем дворце
Эрмитаж: Зичи, Михай - Приезд принцессы Алисы Гессенской в Ливадию 10 октября 1894 г.
Триумфальное прибытие в Москву императора Александра II
Народный праздник на Ходынском поле в Москве по случаю священного коронования
императора Александра II
1. Михай Зичи. Сцены встречи Александра III и австрийского императора
Франца-Иосифа в Кремзире 13-14 августа 1885 года.
2. Портрет князя Петра Романовича Багратиона
Кончина Александра III в Ливадиии.
Панихида по Александру III в его спальне в Малом дворце в Ливадии Изображены: Александр III на смертном ложе; слева протоиерей И.Н. Янышев с кадилом; вокруг члены семьи, среди которых императрица Мария Федоровна, великая княгиня Мария Александровна, греческая королева Ольга Константиновна, принцесса Алиса Гессенская, великая княгиня Елизавета Федоровна и другие; справа группа великих князей, среди которых Сергей Александрович и Владимир Александрович.
Вынос тела Александра III из Малого дворца в Ливадии 
Эрмитаж: Зичи, Михай - Спуск гроба с телом Александра III в Севастополе
Эрмитаж: Зичи, Михай - Вынос гроба с телом Александра III
Михаил Александрович Зичи или Михай Зичи (венг. Zichy Mihály; 14 или 15 октября 1827, Зала (Венгрия) - 28 февраля 1906, Санкт-Петербург) - венгерский рисовальщик и живописец из знатного рода Зичи, много работавший в России.
Получил гимназическое и университетское образование в Будапеште, а потом изучал рисование и живопись сперва там же, у итальянского художника Маростони, а потом в Венской академии художеств, где его главным наставником был Ф. Г. Вальдмюллер. Заслужив уже некоторую известность выставленными в Вене картинами, был приглашен великой княгиней Еленой Павловной в преподаватели рисования и живописи к её дочери, великой княжне Екатерине Михайловне.
В Санкт-Петербург прибыл в 1847 году и, кроме занятий с её высочеством, получил уроки в некоторых аристократических петербургских домах. Через два года ему пришлось отказаться от учительства и изыскивать себе средства к жизни изготовлением рисунков для продажи и ретушированием светописных портретов. В эту трудную пору своей жизни Зичи нашёл некоторую поддержку в принце Александре Гессен-Дармштадтском. Улучшением своего положения Зичи обязан Теофилю Готье, посетившему в 1858 году Санкт-Петербург.
В 1859 году Зичи был назначен придворным живописцем, и в этом звании оставался до 1873 года.
Ещё перед этим, в 1856 году, им воспроизведены в акварелях главные этюды коронования императора Александра II, за которые Санкт-Петербургская академия художеств присудила ему звание академика. В 1869 году была устроена выставка его произведений. В 1874 году он уехал в Париж.
С 1880 года Зичи опять в России, на прежней должности, и трудился в качестве рисовальщика-хроникёра церемоний, развлечений и семейных событий высочайшего двора.
Скончался в Санкт-Петербурге.
