Сочинение на тему Роман Марка Харитонова «Линии судьбы или Сундучок Милашевича. Линии судьбы, или сундучок милашевича

МИХАИЛ ХАРИТОНОВ Крылов Константин Анатольевич родился 18 октября 1967 года в Москве. Окончил МИФИ по специальности «инженер-математик» и философский факультет МГУ. Главный редактор газеты «Спецназ России» (с 2003), «Русский марш» (с 2007), сетевого Агентства политических

Марк МАНИЛИЙ (Marcus Manilius, I в. до н. э. – I в. н. э.), римский поэт 147 Рождаясь, мы умираем, конец предвещается началом. // Nascentes morimur, finisque ab origine pendet. «Астрономика», дидактическая поэма (ок. 12 г. до н. э.), IV, 16 ? Бабичев, с. 474 ? «В моем конце – мое начало» (М-175); «В моем начале мой конец»

ТВЕН, Марк (Twain, Mark, 1835–1910), американский писатель 100 Когда не знаешь, что сказать, говори правду. «По экватору», книга очерков (1897), кн. I, гл. 2, эпиграф; здесь и далее пер. Э. Березиной и др. ? Твен, 9:16 101 Милостью Божьей в нашей стране мы имеем три драгоценных блага: свободу слова,

ХАРИТОНОВ, Владимир Гаврилович (1920–1981), поэтпесенник 17 Не могу я тебе в день рождения Дорогие подарки дарить. «В день рождения» (1956), муз. А. Новикова 18 Это праздник – / С сединою на висках. Это радость – / Со слезами на глазах, - День Победы! День Победы! «День Победы» (1975),

Антон Андреевич Лизавин, филолог, кандидатскую диссертацию писал о своих земляках - литераторах 20-х гг. В ходе этих занятий он и увлекся творчеством безвестного, но весьма самобытного писателя Симеона Милашевича. Один из самых странных рассказов последнего назывался «Откровение». Смысл его таков: в доме у рассказчика проездом появляется бывший университетский однокашник (тонкое лицо с нервным вырезом ноздрей, возбужденный блеск глаз)... При госте имеется сундучок величиной с футляр от швейной машинки «Зингер». Исподволь открывается, что всех троих - Милашевич женат - связывает давняя история. Когда-то заезжий студент подбил юную девушку бежать из родительского дома в Москву, а сам исчез (скорее всего, по нелегальным делам), поручив беглянку заботам приятеля. И вот теперь он вновь встретился с новоиспеченными супругами в городке Столбенец. Здесь, как и всегда, у Милашевича существен не сюжет, а «укол смешенного чувства» - сухой полумрак, свет керосиновой лампы, - зыбкий воздух повествования. Апология убогого, косного и все же милого прозябания в противовес стремлению изменить и улучшить жизнь, пусть даже что-то разрушив. Глаза у гостя блестят, он болен, а сундучок где-то ждут, и хозяин сам вызывается его доставить. Похоже, возвращение его сильно затянулось. Оказывается, что в жизни и самого автора, Милашевича (рассказ явно автобиографичен), был арест, причиной которого фигурировал не то чемоданчик, не то сундучок, набитый разной нелегальщиной, а за арестом - высылка. Впрочем, сведений о Милашевиче почти не осталось. О его жене вообще известно лишь имя. В рассказах мужа присутствие Александры Флегонтовны ощущается через упоминаемые им вышитые салфеточки, наспинные подушечки, масленичные блины и прочие радости провинциального быта. Видимо, примерно тогда стала оформляться «провинциальная философия» Милашевича, основная идея которой - осуществление счастья и гармонии независимо от внешнего устройства жизни. Куда более отчетливо возникает в его прозе (под разными именами) отяжелевший атлет с курчавой бородой: помещик-социалист Ганшин. Милашевич долгое время жил в его усадьбе: возился в оранжерее, придумывал для ганшинской карамельной фабрики конфетные обертки, фантики. Когда диссертация была почти готова, Лизавина угораздило найти в архиве сундучок с бумагами Милашевича, вернее, бумажками. Для записей использовалась обратная сторона тех самых фантиков (ввиду дефицита бумаги в революционное время). И вот возня с фантиками стала вытеснять другие научные занятия Лизавина, и стало ему казаться, что ход этой работы и обстоятельства собственной жизни связаны не случайно. Поначалу непонятные и обрывистые, записи однажды составились под его руками в нечаянную связь, как будто в силовом поле времени выстроились линии судьбы. Оказалось в сундучке и письмо от неизвестного, из содержания которого вычитывалось, что пишет он женщине, с которой двадцать лет назад их связывали сложные любовные отношения. Затем, уже с другой женщиной, этот человек оказался в эмиграции, где был у них мальчик, сын, отосланный на время в Россию, к родителям жены. В поисках новых материалов Лизавин с Максимом Сиверсом, нечаянным московским гостем, зашел к бывшему однокашнику и увидел там его жену, нервную, ранимую красавицу Зою. Потом случайно подобрал ее на вокзале (чем-то, видимо, смутил ее покой Сивере), ушедшую от мужа в неизвестность, поселил за стеной у старухи-соседки. Потом все случилось с ними без их участия, время растекалось лунным соком, благодарностью и восторгом... Ну вот, теперь мама дождется внуков, думал Лизавин. Но ничего не успел сказать Зое: старуха умерла, и любимая исчезла, пока он хлопотал о похоронах. Приехал в Москву, а там жена Сиверса дала читать дневник Максима (муж отбывал срок как узник совести). В дневнике было об отце (эсеровское-прошлое, эмиграция, тонкое лицо с нервным вырезом ноздрей, сын от первой жены, не Максим, отправленный в Россию), о Зое и о нем, Лизавине, - что именно он мог бы Зою уберечь. Попутно выяснялось новое о Милашевиче. Вернувшись после высылки в Столбенец, жену он увидел спустя годы, приехавшую из эмиграции через Петроград в качестве уполномоченного новой власти. К нему ли ехала? Потому что у ее родителей жил ее мальчик, сын. Но осталась с ним, лишившись и голоса и способности двигаться, - хозяйственные подвиги были фантазией мужа. Нарастало чувство, что ворох фантиков - это неявная саморастущая книга, мир, который творил Милашевич, чтобы через удерживание изъятых из времени мгновений сделать мимолетное непреходящим. Точно так же, как удержал он рядом с собой любимую, такую ранимую женщину. С Зоей Лизавин встретился неожиданно: попал в больницу, а она там санитаркой. И снова не успел сказать главного, как она исчезла. Защемило чувство ошибки, неточности или вины. Вот тот нашел, сумел удержать. А у него, у Лизавина, появилась Люся. Нет любви, но есть жалость, и нежность, и мудрость слепого тела, и ухищренность бедного ума. И внутри ее уже безглазая рыбка тянется во мрак маленькими ищущими губами. По радио передали: Максим Сивере. Покончил. Теперь не на кого больше надеяться и, может, еще не поздно найти. Может, лишь это чувство связи зовется судьбой. Ты волен ее принять или не принять, но кто-то все равно тебя ждет. Только тебя.

В Житомире в семье служащих. В окончил историко-филологический факультет МГПИ . Работал учителем, ответственным секретарем в многотиражной газете, редактором в издательстве. С 1969 года свободный литератор, зарабатывал в основном переводами. Прозу писал с 1963 года , в печати дебютировал как прозаик повестью «День в феврале» . Первая книга (сборник повестей того же названия) вышла в 1988 году . Член Союза писателей России и русского ПЕН-клуба .

Проза и эссеистика Харитонова переведена на многие языки: английский, французский, чешский, немецкий, голландский, португальский, китайский, японский, шведский, сербский, венгерский и др.

Отзывы о творчестве

"В художественной системе Харитонова быт занимает важное место. Выписан он чрезвычайно тщательно и исторически достоверен, хотя является для автора все-таки только фоном для постановки глубоких экзистенциальных вопросов… Единицей текста становится абзац, передающий мысль, действие, мотив и сохраняющий внутри себя логическую связь, но между абзацами - пустота, как и между событиями, и в этой структуре - авторская философия: правда принадлежит не логике, часто вводящей в заблуждение, а целостности бытия, из которой, собственно, и вырастает дух жизни. Каждый абзац как бы рождается из мглы и требует отгадки, соотнесения не только с сюжетом, но с чем-то большим - надвременным и надличностным". Евгений Шкловский .

"Нежнейшие обертоны при описании самой что ни на есть "грубой" фактуры, обволакивающая тайна недоговоренных сюжетов, тихое, но могучее дыхание неутолимой страсти". Андрей Немзер .

"Захватывает богатство и музыка языка, эта нескрываемая ирония, которая заставляет вас то и дело смеяться... Нет сомнения, что перед нами... большой писатель". Николь Занд. Ле Монд. (Nicole Zand. Le Monde).

"Большого писателя распознаешь, как художника, по самой фактуре, по неподражаемому "колориту", который ощущается во всех его работах". Жорж Нива. Ле Журналь де Женев. (Georges Nivat, Le Journal de Geneve).

Награды

• - Русский Букер за роман «Линии судьбы, или Сундучок Милашевича»
• - французская Премия за лучшую эссеистическую книгу года (фр. Prix du Meilleur livre étranger essai ).

Библиография

Повести

• - Прохор Меньшутин
• - Этюд о масках
• - День в феврале
• - Провинциальная философия
• - Сторож
• - Приближение
• - Конвейер
• - Учитель вранья (сказочная повесть для детей)
• - Узел жизни

Романы

• - Два Ивана
• - Линии судьбы, или Сундучок Милашевича
• - Возвращение ниоткуда
• - Проект Одиночество
• - Увидеть больше
• 2014 - Джокер, или Заглавие в конце

Сборники рассказов

• - Цикл «Голоса» (в кн. Избранная проза, 1994, т.2)
• - Amores novi
• - Времена жизни
• - Ловец облаков

Сборники эссе

• - Способ существования
• - Стенография конца века
• - Уроки счастья
• - Стенография начала века\
• 2014 - Путеводные звезды

Стихи

С 2002 стихи печатались в журналах «Знамя», «Арион», «Иерусалиский журнал», «Зарубежные записки» и др.

Переводы

Переводы с немецкого произведений Т. Манна , С. Цвейга , Ф. Кафки , Э. Канетти , Г. Гессе и др.

Письма

• - Марк Харитонов; Борис Хазанов . «...Пиши, мой друг. Переписка. 1995-2004»
• - Марк Харитонов; Борис Хазанов «...Пиши, мой друг. Переписка. 2005-2011»

Напишите отзыв о статье "Харитонов, Марк Сергеевич"

Примечания

Ссылки

• в библиотеке ImWerden
• в «Журнальном зале»

Отрывок, характеризующий Харитонов, Марк Сергеевич