АНТИВОЕННАЯ И АНТИКОЛОНИАЛЬНАЯ ТЕМАТИКА В РОМАНЕ ГРЭМА ГРИНА «ТИХИЙ АМЕРИКАНЕЦ»
Высочина Д.А.,
Стахановский факультет
Луганского национального университета им.Т.Шевченко
Грэм Грин – английский писатель, очеркист, романист. Его романы реалистичны, отмечены психологизмом, политической актуальностью, сложной этической проблематикой. Его многие работы близки жанру детективного романа. Г.Грин приобрел всемирную славу, репутацию великого мастера прозы, в частности и политического романа. Он вызывает интерес у многих читателей благодаря своему таланту – рассматривать философские обобщения в самых разных конфликтах современности. Свое творчество Грин начал довольно рано, когда еще числился студентом Оксфордского университета. Как и многие начинающие писатели, он создавал поэзию, в это же время занимался работой журналиста. В дальнейшем творчестве Грина мы встречаем рассказы и пьесы, путевые очерки и эссе, а также критические рецензии и автобиографическую прозу. И в то же время он не забывал про журналистику. Несмотря на огромное разнообразие жанров в своем творчестве, настоящую славу ему принесли романы.
Какими бы сложными не были структуры его книг, какими бы великими не были противоречия, необходимо во всем этом разобраться, потому что все это отображает своеобразие его мировоззрения. Если мы сможем разобраться в них, то мы сможем лучше понять диалектику развития современного искусства Запада.
Целью моей статьи является рассмотрение антивоенной и антиколониальной тематики в одном из романов Г.Грина «Тихий американец».
Задачи:
Проанализировать творчество Г.Грина
Выявить основные черты антиколониального романа
Проанализировать роман Грина «Тихий американец»
Обобщить результаты и сделать выводы
Предметом исследования данной статьи является изображение Грином антивоенной и антиколониальной тематики в романе «Тихий американец».
Что же характерно для творчества Грина? По преимуществу его герои – англичане, не реже всего живут на Родине. Куда только не забрасывала их судьба: во Вьетнам, Швейцарию, на Кубу. Творчеству Грина характерно то, что он создает такие критические ситуации, которые помогают во всей мере раскрыть характер героев. Его герои попадают в такие ситуации, которые заставляют их сделать выбор – остаться порядочным или стать предателем, за верность своим принципам героям приходится жертвовать своей свободой и даже жизнью.
Ключевая черта для большинства романов писателя – это постоянная проблема, которая ставит человека перед выбором жизненной позиции, независимо от того, будет ли она активная или пассивная. По началу в своих первых книгах он осуждает активные действия людей, он считает их бессмысленными, а иногда даже и губительными. В последующих произведениях точка зрения Грина резко меняется.
«Кроме постоянного мотива одиночества и отчаяния в романах Грина
всегда присутствует другой – «гриновский» мотив – преследования и поиска. В подавляющем большинстве его романов – в ранних и послевоенных – проходит этот мотив, и это нечто большее, чем черта сюжета. Герой одержим мыслью о преследующей его силе (которая, заметим, никогда не бывает мистической), но перед нею человек всегда беззащитен благодаря своему одиночеству и духовному отчаянию» .
Как бы Грин не называл свои детективные романы, а он их настойчиво называл «романами развлечения» - пустым развлечением они никогда не являлись: в них всегда содержится глубокий смысл и значительный подтекст. Психологический и политический. Они всегда были «серьезны».
Грин был гуманистом. Главной чертой его творчества было найти человеческое в людях. Грин чувствительный к жестокости и фальши. Он находит ложь и грубость губительными качествами в отношениях между людьми. Иногда герои его романов теряют веру в возможность победы добра над злом, он Грин не устает призывать своих читателей к таким качествам, как добро, благородство и человечность .
Грин становится одним из писателей, авторов антиколониальных и антивоенных романов. Он осуждает войну, считая ее проявлением агрессии, ему не по душе колониализм и захватническая сущность империализма. Все это Грин считает «медленным сползанием западного мира к варварству».
Рассмотрим основные черты антиколониального романа.
Во-первых, действие в таких романах отображает жизнь людей в колониальных, порабощенных и зависимых странах. Следующим пунктом является то, что в антиколониальных романах конфликт показан остро и драматично; события в нем часто носят иерархический характер. Писатель изображает нарастание протеста народа и зависимых стран, неудовлетворенность людей своей жизнью, ну и как результат, образуется переход к борьбе. Третьим пунктом является то, что во всех антиколонистских романах присутствуют фигуры представителей империалистических кругов (Пайл «Тихий американец»). Этим героям Грин противопоставляет еще одного из героев, который показан в состоянии кризиса, нравственной и идейной неудовлетворенности, что еще больше обостряется назреванием борьбы за независимость. Перед героями стоит выбор своего пути. Этот выбор индивидуален, каждый герой должен сделать его сам. Несмотря на все различия, у героев есть нечто общее – все они «герои перепутья», они пытаются разобраться в сложившихся проблемах современности, найти выход из сложившихся ситуаций, и конечно же дать определение своего отношения к происходящим политическим событиям.
Для реализма таких книг подобрано сочетание сатирического и трагического, событийности и психологизма.
Один из самых известных послевоенных романов Грина является «Тихий американец» (1955), в котором писатель протестует против колониализма, описывая ужасы войны во Вьетнаме. Этот роман посвящен борьбе вьетнамского народа за свою независимость, они устали подчиняться, и хотят образовать свою ни от кого независимую нацию. Перед нами предстает психологическая драма английского журналиста Фаулера, он не спешит занимать чью-то позицию, он всего лишь находится в роли наблюдателя, а также драма «тихого американца» Пайла, он обманут правительством США и не понимает всей опасности
сложившейся ситуации. Роман «Тихий американец» основан на реальных событиях, но Грин не излагает их в точности: «Я допускаю … отклонения без всяких угрызений совести, потому что я написал роман, а не исторический очерк…» .
У романа политический характер, он затрагивает одну из важнейших проблем современной литературы – проблему выбора. Книга является детективным романом, мастером которого и является Грин.
Действие романа происходит во Вьетнаме, время романа – пятидесятые годы, именно то время, когда страна была французской колонией. Художественное своеобразие книги, прежде всего, основывается на методе характеристики контрастов двух главных героев романа, на их постоянном сопоставлении и противопоставлении.
Главные герои произведения – совершенно не идеальные личности: некоторые из них разочарованы происходящим, некоторые превратились в циников, у них достаточно много пороков, большая часть этих героев – всего лишь пассивные наблюдатели за происходящим, запутавшиеся герои, которые не видят выхода из жизненного лабиринта. Но у них у всех есть одно замечательное свойство – они ни за что не хотят приспосабливаться и привыкать к тому злу и грязи, которые их окружают. В те моменты, когда случаются важные, поворотные события в жизни героев, все лучшее и честное, что осталось в их душе, придает им мужество, толкает на благородные поступки во имя справедливости. Эти герои выступают за защиту других, тех, кто нуждается в помощи, поддержке, заступничестве.
Повествование романа идет от имени одного из главных героев – английского журналиста Фаулера. Вторым главным героем является молодой американский дипломат Пайл. Естественно в романе наблюдается не только одна антивоенная тема, в нем пересекаются две основные линии: первая – это любовный треугольник, в котором принимают участие пожилой английский журналист Томас Фаулер, молодой американец Олдэн Пайл и вьетнамская подруга Фаулера Фуонг; но она нас особо не интересует, для нашей статьи больше интересна тема военно-политических конфликтов, и настырное вмешательство , которое в будущем приведёт к .
В начале романа мы видим Фаулера как пассивного героя, он просто наблюдает за происходящими событиями и отправляет репортажи в Лондон. Судьба Фаулера частично повторяет пережитое там самим Грином. Пайл, второй герой романа, наоборот, непосредственно замешан в происходящем, хотя мы не сразу это понимаем. Пайл символизирует политику США во Вьетнаме в целом. Ключевые события романа сконцентрированы вокруг попытки США создать «третью силу» в лице генерала Тхе.
Олден Пайл, был прозван «тихим американцем» за свою порядочную моральность и уравновешенность, он предстает перед нами как сотрудник американской миссии экономической помощи. Но, на самом деле, со временем, он открывается читателю совершенно с другой стороны - в его обязанности входило организование саботажей и провокаций, но он должен был организовывать их так, чтобы это было похоже на дело рук вьетнамских коммунистов, борющихся за освобождение своей страны. На руках Пайла кровь
многих людей. Парадокс всей ситуации заключается в том, что Пайл выступает в роли не только палача, но и жертвы. Он слепо верил в то, что Востоку нужна «третья сила» в лице Запада.
Пайл предстает перед нами как агрессор. «Напрасно я уже тогда не обратил внимания на этот фанатический блеск в его глазах, не понял, как гипнотизируют его слова, магические числа: пятая колонна, третья сила, второе пришествие...» - думает о нем Фаулер. Он предупреждает его: «Эта ваша третья сила – это все книжные выдумки, не больше. Генерал Тхе просто головорез с двумя-тремя тысячами солдат, никакая это не третья демократия» .
Полной противоположностью Олдена был репортёр Фаулер – он пожилой, усталый человек, у него произошло душевное опустошение, он воспринимает себя всего лишь как репортёра, его задача – давать одни факты.
Именно в образе Фаулера мы видим образ человека со сложной внутренней борьбой, ему необходимо изменить свою позицию, из пассивного героя он должен стать активным, ему предстоит выразить свой протест против вмешательства политики Запада во вьетнамскую жизнь. По мере поступления сюжета, мы можем проследить динамику этого сюжета. Сначала Фаулер ни во что не вмешивается. «Политика меня не интересует; я ведь репортёр. Я ни во что не вмешиваюсь». Но как сказал ему французский лётчик Труен: «Настанет время и вам придётся стать на чью-либо сторону» .
Впервые Грин произнес фразу «ненавижу войну» во время ночной стычки, которая произошла на канале Фат Дьем. Он даёт очень реалистическое описание той картины, которую увидел Фаулер после боя:
«Канал был полон трупов; он напоминал мне похлёбку, в которой чересчур много мяса. Трупы налезали один на другой; чья-то голова, серая, безликая, как у каторжника, с бритым черепом, торчала из воды, точно как буёк. Крови не было: вероятно, её давно уже смыло водой» .
Из-за своей профессиональной деятельности, Фаулер становится очевидцем тех последствий, которые принесла война и для мирных жителей: их дома разрушены, а их самих убивают.
Далее события романа разворачиваются таким образом, что Фаулер осознает безнравственность своей позиции невмешательства. Он начинает действовать. Фаулер – человек с больной совестью. Он легкоранимый человек, и его цинизм и равнодушие - это всего лишь защитная маска, которая прикрывает его лицо, искаженное страданием. Наконец-то в Фаулере зреет протест: в разговоре с Пайлом он заявляет:
Последней каплей терпения Фаулера стал взрыв, который организовали американцы. Пайл принимал в этом активное участие. Именно он организовал взрыв на площади, который привел к гибели ни в чем неповинных людей. Гибнут женщины и дети. Вспоминая взрыв и людей, погибших на площади, Пайл хладнокровно, с чудовищным спокойствием заявляет: «Война требует жертв. Они неизбежны. Жаль, конечно, но не всегда ведь попадешь в цель. Так или иначе они погибли за правое дело».
Описание происходящего с точки зрения Фаулера можно выразить такими словами: «Женщина сидела на земле, положив себе на колени то, что осталось
от её младенца: душевная деликатность вынудила её прикрыть ребёнка соломенной крестьянской шляпой. Она была тиха и неподвижна… Безногий обрубок около клумбы всё ещё дёргался, словно только что зарезанная курица» .
Пайл никогда и ни за что не испытывал угрызения совести, своей вины. Такого, как он, нельзя научить человечности, его можно только уничтожить, как ядовитую гадину, опасную для других . Фаулер решает выдать Пайла вьетнамским партизанам, это означает лишь одно – гибель Пайла. Свое решение Фаулер объясняет так: «Он сослепу вламывается в чужую жизнь, и люди умирают из-за его глупости. Жаль, что ваши не прикончили его на реке, когда он плыл из Нам-Дина. Судьба многих людей была бы совсем другой» .
Определив свое отношение к Пайлу, Грин, через образ Фаулера, показывает тем самым свое отношение к войне и социально-политической несправедливости. Конфликт между американцем Пайлом и англичанином Фаулером раскрывает главную проблему книги: в чем же заключалась на самом деле миссия западной цивилизации во Вьетнаме. Политическая проблема романа «Тихий американец» для Грина в первую очередь связана с моральной постановкой вопроса: может ли вообще один народ решать за другой его судьбу, в праве ли он делать это? Ответ на этот вопрос можно найти в концовке романа. Гибель Пайла показывает позицию самого автора по этому вопросу – он считает, что каждый народ сам должен решать свою судьбу, и никто из других не должен вмешиваться в это решение или оказывать какое-то давление на людей, что может в последствии привести к изменению этого решения.
Роман «Тихий американец» является одним из ярких примеров протеста Грина против колониальной, захватнической войны западной цивилизации во Вьетнаме. В своём романе Грин отображает реальные картины - последствия, которые принесла война для мирных жителей.
Основная идея романа отображается в словах главного героя Фаулера: «Они хотят досыта риса. Они не хотят, чтобы в них стреляли. Они хотят, чтобы жизнь текла спокойно. Они хотят, чтобы ушли люди с белой кожей» .
Как уже упоминалось ранее, мотив одиночества пронизывает весь роман «Тихий американец». Это является ярким примером жизни самого великого писателя Грина. Именно вся его жизнь, как и это произведение, была переполнена непреодолимым одиночеством. Одиночество и желание спрятаться от людей, которые были ему чужды и которые не понимали его, точно так же как и он не понимал их, и так же как Фаулер не понимал Пайла .
Выход в свет романа «Тихий американец» вызвал большое количество дискуссий по поводу его «антивоенной и антиколониальной тематики». В этих дискуссиях принимали активное участие, как сторонники этой темы, так и злобные враги. Американская пресса обвиняла Грина в антиамериканских настроениях и чувствах, в клевете на бравых американских парней, которые и так несчастные, в тяжелых условиях, далеко от родного дома выполняют свою миссию. Пресса заявляла, что американские военные всего лишь несли идеи американской демократии другим народам.
О Грине писали и пишут многие и многое. Часто люди, прочитавшие всего 2 – 3 его книги, и то в переводе, при этом не всегда безукоризненном, нередко ошибаются и вводят в заблуждение читающих людей. Так один профессор
одажды сказал, поучая студентов: «У Грина нет, и никогда не было эволюции! Он никогда не меняется!» Так ли это? Конечно же нет! Читая внимательно его произведения, вы обязательно найдете новое во многих из них. Потому что как бы ни менялась погода в литературе и мире, Грин остается одним из неповторимых и неподражаемых, но отнюдь не застывшим и всегда одинаковым! Он, бесспорно, является одним из крупнейших художников Великобритании!
По романам Грина снимались неоднократно фильмы. «Тихий американец» также не был исключением. По нему были сняты два фильма: один вскоре после выхода, , второй . Смысл сюжета первой экранизации был не придерживался романа полностью: в нем принимал участие офицер ЦРУ. Грэм Грин назвал фильм «пропагандой». До второй экранизации автор не дожил и не смог высказать своё отношение, но её сюжет гораздо ближе к роману и имеет тот же политический смысл.
Проанализировав роман «Тихий американец», можно сделать вывод о том, что Грину удалось довольно ярко передать свои настроения по отношению к войне. Мы смогли увидеть, что Грин осуждает войну. Рассмотрев основные черты антиколониального романа, можно сделать вывод и о том, что Грин действительно придерживался их, создавая этот роман. Антивоенная и антиколониальная тематика прослеживалась на протяжении всего романа.
ЛИТЕРАТУРА:
В. Ивашева. Судьбы английских писателей. Изд-во «Советский
писатель», М., 1989г., с.443
Реферат: Грэм Грин: жизненный путь и творчество. Антиколониальный
роман 50-х годов, Орск, 2003.
Г. Грин «Тихий американец», Материал из Википедии – свободной
энциклопедии –
Грин Г. Тихий американец. – М.: Прогресс, 1986.
Реферат: Антиколониальные романы 50-х годов и роман Г. Грина «Тихий
американец»
АННОТАЦИИ
Высочина Д.А.
Антивоенная и антиколониальная тематика в романе Грэма Грина «Тихий американец».
Статья посвящена творчеству английского писателя Грэма Грина, а также антивоенной и антиколониальной тематике в его романе «Тихий американец». В
ней проанализировано творчество Г.Грина, его роман, раскрыты основные черты антиколониального романа. Ключевая черта для большинства романов писателя – это постоянная проблема, которая ставит человека перед выбором жизненной позиции, независимо от того, будет ли она активная или пассивная. Роман Грэма Грина «Тихий американец» – одно из наиболее значительных произведений антиколониа листской литературы – открывает новый период в его творчестве . В статье упомянуто, что интересующая нас тематика в романе раскрыта довольно ярко, она прослеживалась на протяжении всего романа. Весь роман отображает настроения Грина и его отношение к войне. В конце статьи были обобщены результаты и сделаны выводы по теме.
Ключевые слова: антивоенный, антиколониальный, «гриновский» мотив, одиночество, проблема выбора, саботаж, провокации, агрессор.
Височина Д.О.
Антив оєнна та антиколоніальна тематика в романі Грема Гріна «Тихий американець».
Стаття присвячена творчості англійського письменника Грема Гріна, а також антивоєнн ій і антиколоніальн ій тематиці в його романі «Тихий американець». В ній проаналізовано творчість Г.Гріна, його роман, розкрито основні риси антиколоніального роману. Ключова риса для більшості романів письменника – це постійна проблема, яка ставить людину перед вибором життєвої позиції, незалежно від того, чи буде вона активна , чи пасивна. Роман Грема Гріна «Тихий американець» - одне з найбільш значних творів ант и колоніалістс ь ко ї літератури - відкриває новий період у його творчості. У статті згадано, що тематика , яка на цікавить, в романі розкрита досить яскраво, вона простежу єть ся протягом усього роману. Весь роман відображає настрої Гріна і його ставлення до війни. У кінці статті були узагальнені результати і зроблені висновки за тем ою .
Ключов і слова: антивоєнний, антиколоніальний, «гріновський» мотив, самотність, проблема вибору, саботаж, провокації, агресор.
Daria Vysochina
Anti-war and anti-colonial themes in Graham Greene"s novel “ The Quiet American ”.
The a rticle is devoted to the English writer Graham Greene . It is also devoted to the anti-war and the anti-colonial themes in his novel “ The Quiet American ” . Here is analized G.Gr eene’s creativity, his novel a n d the key features of the anti-colonial novel. A key feature for most of the writer"s novels - is a constant problem that puts a person to choose life position, regardless of whether it is active or passive. Greene shows us 2
different people, to develop his political concerns, uses Fowler to represent one set of ideas and Pyle another. Graham Greene"s novel “ The Quiet American ” – one of the most significant works in the anti-colonial literature – opens a new period in his work. His works explore the ambivalent moral and political issues of the modern world. Greene was notable for his ability to combine serious literary acclaim with widespread popularity. Greene suffered from , which had a profound effect on his writing. The article mentioned that the topics , in which we are interested , in the novel revealed quite clearly, it trace s throughout the whole novel. The novel shows Green ’s mood and his attitude to the war. We also mentioned that “The Quiet American” proved to be a great book that was both praised and criticized. For the most part, it had good critiques, however some American critics felt that it put down Americans. After its publication in the U.S. The Quiet American" was widely condemned as anti-American. There were 2 film adaptations of “ The Quiet American ” – after the publication and in 2002. The sense of the first film was not according to the book. It was partially changed. In the end of t he article we summarize the results and do the conclusions on the subject.
Keywords: anti-war, anti-colonial, "Green"s" motive, the loneliness, the problem of selection, a sabotage, a provocation, the aggressor.
План.
1.Грэм Грин: жизненный путь и творчество.
2.Антиколлониальный роман 50-х гг: основные черты.
3.Антивоенная и антиколониальная тематика в романе «Тихий американец».
I . Грэм Грин (р.1904) – современный английский писатель, один из ныне здравствующих прозаиков Запада. Автор многочисленных произведений, он снискал себе всемирную славу и репутацию подлинного мастера прозы – в частности политического романа. Грина нередко именуют живым классиком. И делают это не столько в знак уважения к внушительному творческому стажу, сколько воздавая должное художественному качеству и увлекательности его книг. Интерес к книгам писателя изредка усиливается благодаря тому, что в природе его таланта – извлекать большие философские обобщения из самых острых конфликтов современности.
Писать Грин начал рано, ещё студентом Оксфордского университета, куда он поступил в 1922г.. Как и многие начинающие отдал дань поэзии, одновременно занимаясь журналистской работой. Уже в 1925 году, когда ему был двадцать один год, вышел в свет небольшой сборник стихотворений – его первая и одновременно последняя книга стихов. В дальнейшем Грин писал рассказы и пьесы, путевые очерки и эссе, критические рецензии и автобиографическую прозу. В то же время он уделял большое внимание и журналистике: в частности с 1926 года в течение четырёх лет был редактором (помощником) газеты «Таймс». Журналистика оказалась хорошей школой для будущего прозаика: навсегда пробудила интерес к текущим событиям, приучила к оперативности и лаконизму. Будучи журналистом, много путешествовал, жил в Африке, Мексике, Вьетнаме.
В 1926 году писатель принял католичество, и это, несомненно, повлияло на его творчество. Вопросы веры и безверия, греха и благодати, духа и? постоянно оказываются в центре внимания персонажей его книг. Однако неправомерно было бы считать его, как это делают некоторые зарубежные критики «католическим писателем», Его неприятие любой догмы включает и догмы католической церкви. Наверное, лучше всего о значении религии в его произведениях сказал сам Грин: «Я не католический писатель, а пишущий католик».
Несмотря на жанровое разнообразие творчества Грина, настоящую и заслуженную славу принесли ему романы. Первый роман «Человек внутри» вышел в 1929 году. Это книга молодого писателя. В ней нет той сдержанности и одновременно тонкости, прозрачности стиля, которые составляют одно из непреходящих достоинств любого зрелого произведения Грина. Но уже в самом первом романе он задаётся теми вопросами, которые предстанут перед нами гранями в его дальнейшем творчестве. Уже в самом первом историческом романе, действие которого происходит в начале XX века, звучат мотивы, остающиеся излюбленными и в зрелых, завоевавших славу книгах: мотив предательства, иногда невольного, и преступления и наказания, физического поражения и морального очищения и победы.
Для творчества Грина характерны следующие особенности:
1. Разнообразие географии в его произведениях: его герои по преимуществу англичане, реже всего жили на Родине. Судьба забрасывала их в Швецию, во Вьетнам, на Кубу. Литературоведами высказывалось мнение, что, в каком бы месте земного шара ни происходило действие книг, оно всё равно происходит в «Гринландии» - стране, рождённой воображением и талантом писателя. Однако «Гринлэнд» - отнюдь не вымышленная страна. Романы – «путеводители» по ней изобилуют точными приметами реального времени и места, что придаёт особый, не только этнографический, но главное социально – политический колорит конфликтам, которые исследуются писателем. Грин намеренно выбирает местом действия своих романов «горячие» точки планеты – борющийся с французскими колонизаторами Вьетнам («Тихий американец»), Кубу, где правил жестокий режим Баллисты («Наш человек в Тайване»).
2. Выбор географической местности обусловлен особенностями организации писателем сюжета. Грин отличается тем, что во многих своих произведениях он создаёт критические ситуации, помогающие раскрыть всю сложность человеческих характеров. Персонажи романов Грина попадают в экстремальные условия, способствующие раскрытию их нравственной сущности, заставляющие делать выбор между порядочностью и предательством, за верность своим принципам им приходится расплачиваться свободой, а то и жизнью.
3. Грина всегда волновали моральные категории. Его занимала природа и сущность добра (для Грина это, прежде всего человечность, сострадание) и зла (догмы, чёрствости, лицемерия).
4. Говоря о проблеме следования догме, следует отметить, что Грин – католик охотно прощает своим героям и отсутствие веры, и сознательный атеизм. Пожалуй, единственное, что для него неприемлемо ни при каких условиях, - слепое следование абстрактной догме.
5. Одним из ключевых вопросов для писателя был вопрос о праве личности быть активной. Проблема выбора между активной и пассивной жизненной позицией – ключевая для большинства романов писателя, но её конкретное решение существенно менялось на протяжении долгого творческого пути. В ранних книгах он склоняется к осуждению активных действий, считая их бессмысленными, а иногда губительными. В более поздних произведениях его точка зрения радикально меняется.
6. Для его произведений бал характерен постоянный мотив одиночества и отчаяния, а также мотив преследования и предопределения. Его герои одержимы мыслью о преследующей их силе (которая никогда не бывает мистической), но перед нею человек всегда беззащитен. Герои, в конце концов, либо кончают жизнь самоубийством, либо, так или иначе, становятся жертвами преследующей силы.
7. Одним из излюбленных гриновских средств раскрытия жизненных явлений и людских судеб является парадокс. Уже в романах 30-х годов это средство органически связано, более того, прямо вытекает из парадоксальности жизневосприятия самого писателя: его огромной жалости к человеку, усиленной собственной философской концепцией («возлюби человека подобно богу, зная о нём худшее»), пониманием глубин падения человека, пониманием величайших противоречий, которые могут уживаться в его сознании. На этой основе возникают сначала образы Пинки и Феррешта, а потом Пайла, погубившего тысячи людей и побелевшего при виде крови на своём сапоге.
8. С начала своей литературной деятельности Грин выступал в двух разнородных жанрах – «развлекательного» романа с детективным уклоном и романа «серьёзного», исследующего глубины человеческой психологии и окрашенного философскими раздумьями о природе человека.
II . Однако в 50-е годы в творчестве Грина намечается очевидный сдвиг к социальной проблематике. Социально-политические конфликты времени стали определять драматические коллизии и темы его произведений. Трагедию личности Грин стал видеть в свете конфликтов политического характера. Грин становится одним из видных писателей, автором антиколониальных романов, в которых осуждает агрессивные войны, колониализм, захватническую сущность империализма, которые он называет «медленным сползанием западного мира к варварству». Именно антиколониальный роман становится одним из ведущих направлений в 50-е годы. Это было исторически обусловлено, так как с 50-х годов начинается эпоха антиимпериалистической борьбы – время, когда бывшие колонии развитых стран Западной Европы начинают борьбу за освобождение от гнёта их должников. Основные черты антиколониального романа:
- действие в романах происходит в колониальных, зависимых странах. Дали либо реальны, либо вымышлены. В романах, наряду с Вьетнамом, Гватемалой, фигурируют Бахраз, Нидия, Дельмина, под которыми угадываются страны Африки и Арабского Востока.
- конфликт в антиколониальных романах остродраматичен; события часто носят иерархический характер. Изображается нарастание протеста народа и зависимых стран и перехода к борьбе.
- во всех антиколонистских романах фигурируют образы представителей империалистических кругов (Пайл «Тихий американец»; Уинтроп Элиот в романе Н.Льюиса «Вулканы над нами»).
- этим героям противостоит главный герой – англичанин, который во всех этих книгах показан в состоянии идейно-нравственного кризиса, обостряющегося под воздействием назревающей антиколониальной борьбы. Герой поставлен перед необходимостью выбора пути. Этот выбор сугубо индивидуален. При всех различиях у этих героев есть общее: все они «герои перепутья», пытающиеся разобраться в сложнейших проблемах современности, определить своё отношение к политическим событиям.
- для реализма этих книг характерно сочетание сатиры и трагизма, событийности и психологизма.
Роман Грина «Тихий американец» - одно из наиболее значительных произведений антиколониалистской литературы. Реализм «Тихого американца» основывается на художественном освоении важнейших социально-политических процессов времени, реалистическая позиция автора – в осуждении колониальных войн, в обличении войны.
Роман носит политический характер и затрагивает одну из важнейших проблем современной литературы – проблему выбора. Книга построена как детективный роман, искусным мастером которого является Грин, на ретроспективном раскрытии сюжета. Произошло жестокое убийство; расследовать его, найти убийцу, выяснить причины вместе со следователями предстоит читателю. Действие происходит во Вьетнаме,50-е годы, когда страна была французской колонией. Однако художественное своеобразие книги основывается, прежде всего, на приёме контрастной характеристики двух главных действующих лиц романа, на их непрерывном сопоставлении и противопоставлении. Английский журналист Фаулер, от лица которого идёт рассказ, и молодой американский дипломат Пайл, связанные с самого начала романа далеко не простыми взаимоотношениями.
Олден Пайл, прозванный «тихим американцем» за свою кажущуюся порядочность и моральную уравновешенность, - сотрудник американской миссии экономической помощи. Но, на самом деле, в его обязанности входило организование саботажей и провокаций таким образом, чтобы они походили на дело рук вьетнамских коммунистов, борющихся за освобождение своей страны. На руках Пайла кровь многих людей. Но парадокс заключается в том, что Пайл – не только палач, но и жертва. Так как он оказался под влиянием Йорка Гардинга (идеи о том, что Востоку нужна «третья сила» в лице Запада) и Пайл слепо верил этой догме.
Его антиподом был английский репортёр Фаулер – усталый, душевно опустошённый человек, который воспринимает себя как репортёра, задача которого – давать одни факты. Человек, потерявший идеалы и лишённый каких-либо стремлений, Фаулер пытается остаться сторонним наблюдателем той борьбы и злодеяний, которые развёртываются на его глазах, и ищет утешения от страдания в любви. Именно через образ Фаулера – образ человека, проходящего (как и многие интеллигенты на Западе) сложный путь внутренней борьбы – автор выражает свой протест против колониальной политики Запада во Вьетнаме. По ходу развертывания сюжета, прослеживается динамика этого сюжета. Сначала Фаулер пытается не вмешиваться. Своей главной задачей он считает изложение фактов, как ему вначале кажется, его не касается.
«Политика меня не интересует; я ведь репортёр. Я ни во что не вмешиваюсь.» но как сказал ему французский лётчик Труен: «Настанет время и вам придётся стать на чью-либо сторону». Грин превосходно показывает, как он пытается её в себе подавить и затушить. Впервые он говорит «ненавижу войну» во время эпизода ночной стычки на канале Фат Дьем. Грин даёт очень реалистическое описание картины, которую увидел Фаулер после боя:
«Канал был полон трупов; он напоминал мне похлёбку, в которой чересчур много мяса. Трупы налезали один на другой; чья-то голова, серая, безликая, как у каторжника, с бритым черепом, торчала из воды, точно как буёк. Крови не было: вероятно, её давно уже смыло водой».
В силу специфики своей профессиональной деятельности, Фаулер становится очевидцем тех последствий, которые несёт эта война и для мирных жителей: их жилища уничтожают, а их самих убивают. Вот перед Фаулером маленькая деревушка; но… жизнь покинула её – даже курицы и той не осталось… Эти люди во что-то верили…Они были живыми существами, а не серыми обескровленными трупами». Недалеко от деревни французские солдаты нашли женщину и маленького мальчика. «Оба были, безусловно, мертвы: на лбу женщины был маленький опрятный сгусток крови, а ребёнок казался спящим. Ему было лет шесть, и он лежал, подтянув костлявые коленки к подбородку, как зародыш в чреве матери».
Постепенно в Фаулере зреет протест. Он уже в разговоре с Пайлом открыто говорит:
«Не суйтесь вы на Восток с вашим кудахтаньем об угрозе человеческой личности…». И добавляет: «Это их страна». Последней каплей терпения стал взрыв, организованный американцами (в числе которых был и Пайл). Целью взрыва было уничтожение вьетнамских генералов в ходе парада. Однако, он был перенесён на более ранний срок. В результате пострадали лишь мирные жители:
«Женщина сидела на земле, положив себе на колени то, что осталось от её младенца: душевная деликатность вынудила её прикрыть ребёнка соломенной крестьянской шляпой. Она была тиха и неподвижна… Безногий обрубок около клумбы всё ещё дёргался, словно только что зарезанная курица. Судя по рубашке, он был когда-то рикшей».
Поражённый увиденным, Фаулер даёт согласие выдать Пайла вьетнамским партизанам, это означало одно – гибель. Своему решению Фаулер даёт такое обоснование: «Он сослепу вламывается в чужую жизнь, и люди умирают из-за его глупости. Жаль, что ваши не прикончили его на реке, когда он плыл из Нам-Дина. Судьба многих людей была бы совсем другой».
Определив своё отношение к Пайлу, Фаулер тем самым определил своё отношение к войне и социально-политической несправедливости. Таким образом, конфликт между американцем Пайлом и англичанином Фаулером призван раскрыть главную проблему книги: какова на деле миссия западной цивилизации во Вьетнаме. Эта политическая проблема для Грина связана с моральной постановкой вопроса: вправе ли вообще один народ решать за другой его судьбу, как и в любви один человек решать за другого, в чём его счастье. Ответ на вопрос заключён в концовке романа. Гибель Пайла определяет позицию самого автора по этому вопросу – каждый народ должен сам решать свою судьбу.
Роман «Тихий американец» является ярким протестом Грина против колониальной, захватнической войны западной цивилизации во Вьетнаме. В своём романе Грин показывает реальные картины последствий, которые несёт эта война для её жителей, он пытался донести до всех преступление, совершаемое против свободы и счастья целого народа.
Основная идея его произведения выражается в словах главного героя Фаулера: «Они хотят досыта риса. Они не хотят, чтобы в них стреляли. Они хотят, чтобы жизнь текла спокойно. Они хотят, чтобы ушли люди с белой кожей.
Список литературы.
1. Грэм Грин «Тихий американец» /избранное: сборник.
2. Ивашова В. «Парадоксы сознания: Грэм Грин в свете его последних публикаций». Вопросы литературы, 1979 №2 (с.77-78)
3. Ивашова В.В. «Английская литература XX в.», Москва, «Просвещение», 1967.
4. Аникин Г.В. «История английской литературы».
5. «Зарубежная литература XX в.» под редакцией Богословского.
6. «Зарубежная литература XX в.» под редакцией Андреева Л.Г.
Олден Пайл – один из центральных персонажей романа, молодой сотрудник американского посольства в Сайгоне по экономическим вопросам, антагонист английского журналиста Фаулера. Пайл из хорошей обеспеченной семьи. Образ мыслей Пайла и его манера поведения типичны для своего времени, когда шла острая идеологическая борьба между государствами разных политических строев. Для героя нет ничего “своего”, личного, неповторимого. Все свои мысли и чувства он проверяет по выработанному эталону понятий, пытается их соотнести с некими навсегда выработанными правилами. События, происходящие во Вьетнаме, он воспринимает как большинство других “тихих американцев”, т. е. предпочитает официальную версию своего правительства, согласен с политическими комментариями. Любовные отношение – повод, чтобы поразмышлять и сопоставить их с выводами статистики Кинси. Пайл не обременен моралью. Не задумываясь над нравственной стороной своего поступка, он уводит девушку у Фаулера, мотивируя это тем, что ей с ним будет лучше, обещая на ней жениться и обеспечить
положение в обществе. Фаулер, этот усталый, душевно опустошенный человек, проработавший в Сайгоне немало времени и не имевший ничего лучшего, чем эта работа, искренне влюбляется во вьетнамскую девушку Фуонг. Но Пайл уводит Фуонг. Не только личная драма, но и профессиональная наблюдательность, интуиция помогают Фаулеру разглядеть в Пайле носителя агрессии. Фаулер упрекает себя за то, что раньше не разглядел “этот фанатический блеск в его глазах, не понял, как гипнотизируют его слова, магические числа: пятая колонна, третья сила, второе пришествие”. Фаулер, стремившийся всю жизнь быть сторонним наблюдателем и сообщать в газеты только факты, не высказывая к ним своего отношения, решает вмешаться в ход событий. Его глубоко возмутила и поразила готовность Пайла помогать насаждению “демократии” (в американском понимании слова), в которой американец видел “спасение” этой страны. Фаулер пытается переубедить Пайла: “Эта ваша третья сила – это все книжные выдумки, не больше. Генерал Тхе просто головорез с двумя-тремя тысячами солдат, никакая это не третья демократия”. Но Пайл глух к подобным обращениям. Споры ни к чему не приводят. Более того, “тихий американец” организует взрыв на площади, в результате которого гибнут ни в чем не повинные люди: женщины, дети. И Фаулер решает выдать американца вьетнамским партизанам, несмотря на воспоминание о добром поступке Пайла: во время нападения вьетнамских партизан он спас журналиста от смерти, перетащив его в безопасное место. Но одно доброе дело не может зачеркнуть чудовищный поступок Пайла “Вы бы на него посмотрели… Он стоял там и говорил, что все это печальное недоразумение, что должен был состояться парад…” – говорит Фаулер. Для него уже все решено: после смерти Пайла он остается во Вьетнаме, “этой честной”, но нищей стране. Г. Грин с сочувствием изображает вьетнамский народ, вьетнамских коммунистов (Хен) и с неприязнью относится к людям, подобным Пайлу, – американским дипломатам, которые начинали свои провокационные действия во Вьетнаме.
Глоссарий:
– тихий американец анализ
– грэм грин тихий американец анализ
– грин тихий американец анализ
– образ паула в тихий американец
– тихий американець порівняльна характеристика Паула і фаула
Другие работы по этой теме:
- КОНСУЭЛО Как писательница, Жорж Санд является приверженцем романтического направления во французской литературе XIX в. Если писатели-реалисты (например, Бальзак) изображали героев такими, какие они есть, то...
- ПИРР Создавая образ Пирра, Расин решил политическую проблему. Пирр или любой другой монарх должен нести ответственность за благо государства, и если он поддается пагубной страсти,...
- КРЕОНТ Креонт в трагедии “Антигона” – это жестокий деспот, творящий произвол и беззаконие, презирающий принципы гуманности. Сочувствуя мужественной Антигоне, Софокл осуждает в лице Креонта насилие,...
- ГАРПАГОН Гарпагон – отец Клеанта и Элизы, влюбленный в Мариану. Гарпагон живет в собственном доме, он богат, но скуп. Скупость Гарпагона возобладала над всеми другими...
Тихий американец. Грин Грэм
Тихий американец. Роман.
Олден Пайл - представитель экономического отдела американского посольства в Сайгоне, антагонист Фаулера, другого героя романа. Будучи обобщенным изображением вполне конкретных политических сил и методов борьбы на мировой арене, фигура О. П. несет в себе и более глубокий и широкий смысл. Перед нами достаточно знакомый тип человеческого поведения, сформировавшийся именно в XX в., в эпоху острого идеологического противостояния государств и систем, когда идейная убежденность человека, не способного мыслить самостоятельно и критически, оборачивается на психическом уровне своеобразной запрограммированностью суждений и действий, шаблонностью мышления, стремящегося заключить сложность людских отношений в уже готовые рамки и схемы. Для О. П. не существует ничего индивидуального, частного, неповторимого. Все, что он видит, переживает сам, он стремится подвести под систему понятий, соотнести с некими якобы навсегда данными правилами, моделью отношений: свой любовный опыт он сопоставляет с выводами статистики Кинси, впечатления о Вьетнаме - с точкой зрения американских политических комментаторов. Каждый убитый для него либо "красная опасность", либо "воин демократии". Художественное своеобразие романа основано на сопоставлении и противопоставлении двух главных действующих лиц: Фаулера и О. П. Гораздо более благополучным выглядит О. П.: он закончил Гарвард, он из хорошей семьи, молод и довольно богат. Все подчинено правилам морали, но морали формальной. Так, он уводит у своего друга Фаулера девушку, причем объясняет это тем, что ей будет с ним лучше, он может дать ей то, что не может Фаулер: жениться на ней и дать ей положение в обществе; жизнь его разумна и размеренна.
Постепенно О. П. превращается в носителя агрессии. "Напрасно я уже тогда не обратил внимания на этот фанатический блеск в его глазах, не понял, как гипнотизируют его слова, магические числа: пятая колонна, третья сила, второе пришествие..." - думает о нем Фаулер. Той третьей силой, которая может и должна спасти Вьетнам, а заодно помочь установлению господства США в стране, по мнению О. П. и тех, кто направляет его, должна стать национальная демократия. Фаулер предупреждает О. П.: "Эта ваша третья сила- это все книжные выдумки, не больше. Генерал Тхе просто головорез с двумя-тремя тысячами солдат, никакая это не третья демократия". Но О. П. переубедить нельзя. Он организует взрыв на площади, и гибнут ни в чем не повинные женщины и дети, а О. П., стоящего на площади, заполненной трупами, волнует ничтожное: "Он взглянул на мокрое пятно на своем башмаке и упавшим голосом спросил: - Что это? - Кровь, - сказал я, - никогда не видели, что ли? - Надо непременно почистить, так нельзя идти к посланнику, - сказал он..." К моменту начала повествования О. П. мертв- он предстает перед нами в мыслях Фаулера: "Я подумал: "Какой смысл с ним говорить? Он так и останется праведником, а разве можно обвинять праведников - они никогда ни в чем не виноваты. Их можно только сдерживать или уничтожать. Праведник - тоже своего рода душевнобольной".
Томас Фаулер - английский журналист, работающий в Южном Вьетнаме в 1951-1955 гг. Усталый, душевно опустошенный человек, во многом схожий со Скоби - героем другого романа Грэма Грина- "Суть дела". Он считает, что его долг - сообщать в газеты только факты, оценка их его не касается, он не хочет ни во что вмешиваться, стремится остаться нейтральным наблюдателем. В Сайгоне Т. Ф. уже давно, и единственное, чем он дорожит, что удерживает его там, - любовь к вьетнамской девушке Фу-онг. Но появляется американец Олден Пайл, который уводит Фуонг.
Роман начинается с убийства Пай л а и с того, что Фуонг возвращается к Т. Ф. Но дальше идет ретроспекция. Полиция ищет преступника, а параллельно с этим Т. Ф. вспоминает о Пайле: тот спас его во время нападения вьетнамских партизан, буквально отнеся в безопасное место, рискуя собственной жизнью.
Как будто бы добрый поступок? Пайл раздражает Т. Ф. своими идеями, своим безапелляционным поведением, граничащим с фанатизмом. Узнав наконец, что взрыв на площади, устроенный американцами, в результате которого погибли женщины и дети, дело рук Пайла, Т. Ф. не выдерживает и передает его в руки вьетнамских партизан: "Вы бы на него посмотрели... Он стоял там и говорил, что все это печальное недоразумение, что должен был состояться парад...
Там, на площади, у одной женщины убили ребенка... Она закрыла его соломенной шляпой". После смерти Пайла как-то сама собой устраивается судьба Т. Ф.: он остается во Вьетнаме - "этой честной стране", где нищета не прикрыта стыдливыми покровами; женщина, некогда легко оставившая его для Пайла, с той же естественностью выгоды легко и грустно приходит теперь назад.
Список литературы
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://lib.rin.ru/cgi-bin/index.pl
На вопрос ну скиньте мне пожста анализ романа Грем Грина "Тихий американец". на экзамен надо!!! заданный автором Nelly Tsai
лучший ответ это Роман Грина «Тихий американец» - одно из наиболее значительных
произведений антиколониалистской литературы. Реализм «Тихого американца»
основывается на художественном освоении важнейших социально-политических
процессов времени, реалистическая позиция автора – в осуждении
колониальных войн, в обличении войны.
Роман носит политический характер и затрагивает одну из важнейших проблем
современной литературы – проблему выбора. Книга построена как детективный
роман, искусным мастером которого является Грин, на ретроспективном
раскрытии сюжета. Произошло жестокое убийство; расследовать его, найти
убийцу, выяснить причины вместе со следователями предстоит читателю.
Действие происходит во Вьетнаме, 50-е годы, когда страна была французской
колонией. Однако художественное своеобразие книги основывается, прежде
всего, на приёме контрастной характеристики двух главных действующих лиц
романа, на их непрерывном сопоставлении и противопоставлении. Английский
журналист Фаулер, от лица которого идёт рассказ, и молодой американский
дипломат Пайл, связанные с самого начала романа далеко не простыми
взаимоотношениями.
Олден Пайл, прозванный «тихим американцем» за свою кажущуюся порядочность
и моральную уравновешенность, - сотрудник американской миссии
экономической помощи. Но, на самом деле, в его обязанности входило
организование саботажей и провокаций таким образом, чтобы они походили
на дело рук вьетнамских коммунистов, борющихся за освобождение своей
страны. На руках Пайла кровь многих людей. Но парадокс заключается в том,
что Пайл – не только палач, но и жертва. Так как он оказался под влиянием
Йорка Гардинга (идеи о том, что Востоку нужна «третья сила» в лице
Запада) и Пайл слепо верил этой догме.
Его антиподом был английский репортёр Фаулер – усталый, душевно
опустошённый человек, который воспринимает себя как репортёра, задача
которого – давать одни факты. Человек, потерявший идеалы и лишённый каких-
либо стремлений, Фаулер пытается остаться сторонним наблюдателем той
борьбы и злодеяний, которые развёртываются на его глазах, и ищет утешения
от страдания в любви. Именно через образ Фаулера – образ человека,
проходящего (как и многие интеллигенты на Западе) сложный путь
внутренней борьбы – автор выражает свой протест против колониальной
политики Запада во Вьетнаме. По ходу развертывания сюжета, прослеживается
динамика этого сюжета. Сначала Фаулер пытается не вмешиваться. Своей
главной задачей он считает изложение фактов, как ему вначале кажется, его
не касается.
«Политика меня не интересует; я ведь репортёр. Я ни во что не
вмешиваюсь. » но как сказал ему французский лётчик Труен: «Настанет время
и вам придётся стать на чью-либо сторону». Грин превосходно показывает,
как он пытается её в себе подавить и затушить. Впервые он говорит
«ненавижу войну» во время эпизода ночной стычки на канале Фат Дьем. Грин
даёт очень реалистическое описание картины, которую увидел Фаулер после
боя:
«Канал был полон трупов; он напоминал мне похлёбку, в которой чересчур
много мяса. Трупы налезали один на другой; чья-то голова, серая,
безликая, как у каторжника, с бритым черепом, торчала из воды, точно как
буёк. Крови не было: вероятно, её давно уже смыло водой» .
В силу специфики своей профессиональной деятельности, Фаулер
становится очевидцем тех последствий, которые несёт эта война и для
мирных жителей: их жилища уничтожают, а их самих убивают. Вот перед
Фаулером маленькая деревушка; но… жизнь покинула её – даже курицы и той
не осталось… Эти люди во что-то верили… Они были живыми существами, а не
серыми обескровленными трупами». Недалеко от деревни французские солдаты
нашли женщину и маленького мальчика. «Оба были, безусловно, мертвы: на
лбу женщины был маленький опрятный сгусток крови, а ребёнок казался
спящим. Ему было лет шесть, и он лежал, подтянув костлявые коленки к
подбородку, как зародыш в чреве матери» .
Постепенно в Фаулере зреет протест.
