Във всички времена темата за любовта е била основната, много писатели прославят връзката между мъжа и жената. Иван Алексеевич не беше изключение, той пише за любовта в много истории. Любовта е най-чистото и светло чувство на света. Темата за любовта е вечна във всяка епоха.
В произведенията на Бунин писателят описва интимните и тайни неща, които се случват между двама души. Работата на Иван Алексеевич може да бъде разделена на периоди. Така сборникът „Тъмни алеи”, писан по време на световната война, е посветен изцяло на любовта. Колекцията съдържа толкова много любов и топли чувства, просто е изпълнена с любов.
Бунин вярва, че любовта е страхотно чувство, дори ако тази любов е несподелена. Писателят вярва, че всяка любов има право на живот. Освен това, след като прочетете разказите на Иван Алексеевич, можете да видите, че любовта в неговите творби върви до смъртта. Той сякаш тегли чертата, че зад едно велико светло чувство може да се крие смърт.
В някои от своите истории Бунин пише, че любовта не винаги е красива и слънчева и може би любовната история ще завърши трагично. Така например в историята "Слънчев удар" неговите герои се срещат на кораб, където между тях пламва прекрасно чувство. Влюбеното момиче казва на лейтенанта, че чувството, което ги е обзело, е като слънчев удар, който е замъглил умовете им. Тя казва, че никога не е преживявала подобно нещо и едва ли някога ще го преживее. За съжаление, лейтенантът разбира много късно колко много се е влюбил в момичето, защото дори не знае фамилията й и къде живее.
Лейтенантът беше готов да умре за още един ден, прекаран с момичето, което толкова обичаше. Беше преизпълнен с чувства, но те бяха големи и ярки.
В друга история Бунин описва несподелената любов на младо момче към момиче, което не му обръща никакво внимание. Нищо не радва едно момиче и дори любовта на един мъж не я прави щастлива. В края на историята тя отива в манастир, където смята, че ще намери щастие.
В друга история Иван Алексеевич пише за триъгълник, в който човек не може да избира между страст и любов. Цялата история той се втурва между момичета и всичко завършва трагично.
В произведенията на Бунин, където той пише за любовта, са описани всички аспекти на това чувство. В крайна сметка любовта е не само радост и щастие, но и страдание и мъка. Любовта е страхотно чувство, за което често трябва да се бориш.
Есе Темата за любовта в творчеството на Бунин
Темата за любовта винаги е била и е неразделна част от всяко произведение. И. А. Бунин го разкри особено ясно в разказите си. Писателят описва любовта като трагично и дълбоко чувство, той се опитва да разкрие на читателя всички тайни кътчета на това силно привличане.
В творбите на Бунин, като „Тъмни алеи“, „Студена есен“, „Слънчев удар“, любовта е показана от няколко страни. От една страна, това чувство може да донесе голямо щастие, от друга страна, светлото и пламенно чувство нанася дълбоки рани в душата на човек, причинявайки дни само на страдание.
За автора любовта не е просто наивно чувство, тя е силна и истинска, често съпроводена с трагедия, а в някои моменти и със смърт. Темата за любовта в различни периоди от творческия му път е разкрита от различни страни. В началото на творчеството си Бунин описва любовта между младите като нещо лесно, естествено и открито. Тя е красива и нежна, но в същото време може да донесе разочарование. Например в разказа „Зора цяла нощ“ той описва силната любов на просто момиче към млад мъж. Тя е готова да даде цялата си младост и душа на любимия човек, напълно да се разтвори в него. Но реалността може да бъде жестока и както често се случва, влюбването отминава и човек започва да гледа на много неща по различен начин. И в тази работа той ясно описва разпадането на една връзка, донесла само болка и разочарование.
В определен период от времето си Бунин емигрира от Русия. По това време любовта се превърна в зряло и дълбоко чувство за него. Той започна да пише за нея с тъга и копнеж, спомняйки си миналите години от живота си. Това е ясно отразено в романа „Любовта на Митя“, написан от него през 1924 г. Отначало всичко върви добре, чувствата са силни и надеждни, но по-късно те ще доведат главния герой до смъртта. Бунин пише не само за взаимната любов на двама млади хора, но в някои от творбите му може да се намери и любовен триъгълник: „Кавказ“ и „Най-прекрасното слънце“. Щастието на едни неизбежно носи болка и разочарование за други.
Любовта изигра специална роля в неговата велика творба „Тъмни алеи“, написана през годините на войната. В него то е изобразено като голямо щастие, въпреки факта, че накрая завършва с трагедия. Любовта на двама души, които се срещнаха в зряла възраст, е показана в историята „Слънчев удар“. Именно през този период от живота им беше толкова необходимо да изпитат това истинско чувство. Любовта на лейтенант и зряла жена беше предварително обречена и не можеше да ги обедини за цял живот. Но след раздялата тя остави сладката горчивина на приятните спомени в сърцата им.
Във всичките си истории Бунин прославя любовта, нейното многообразие и противоречия. Ако има любов, човек става безкрайно светъл, разкрива се истинската красота на неговия вътрешен свят и ценностите по отношение на любимия човек. Любовта в разбирането на Бунин е истинско, безкористно, чисто чувство, дори ако след внезапно избухване и привличане може да доведе до трагедия и дълбоко разочарование.
Няколко интересни есета
- Характеристика и образ на Тарас Булба есе за 7 клас
Хората, които целенасочено вървят към целта си, за които няма бариери пред това, към което се стремят, са много опасни, защото за тях мотото и кредото в живота е „Целта оправдава средствата“.
- Есе Наташа Ростова и Андрей Болконски в романа "Война и мир".
дни от главните герои на романа Наташа Ростова и Андрей Болконски. Това са любимите герои на Толстой. Романът обхваща определен период от време, през който Наташа се превръща от наивно момиче
- Есе върху картината Летен ден. Люлякът на Копитцева цъфти
Мая Кузминична Копицева е заслужил артист на Руската федерация. През годините на своя творчески живот Копицева създава картини в може би почти всички жанрове на изобразителното изкуство.
- Есе Децата на подземието по произведението на Короленко
В творбата си „Децата на тъмницата“ Короленко повдига основния социален проблем
Всеки ден учениците получават домашни, както и на мен. И всеки ден е нов, а домашните се задават за почти всички уроци. Като начало се прибирам от училище и отивам на обяд.
целиурок: запознайте учениците с произведенията на писателя на любовни теми; показват оригиналността на историите, новостта в изобразяването на психологическото състояние на човек; вижте двусмислието на интерпретациите на историите.
Методическитехники:разказ на учителя, „аналитичен разговор; представяне на истории; изразително четене на откъси от произведения.
Оборудванеурок:разказни текстове; снимки на И. Бунин, В. Муромцева. Снимка 1, Фигура 2
Ходурок
1. Словоучители
Темата за любовта е една от основните в руската литература и една от водещите в творчеството на Иван Бунин. В почти всички произведения на тази тема любовната история е представена чрез спомените на героите и изходът от любовта е трагичен. Тази трагична природа на любовта се подчертава от смъртта. „Не знаете ли вече, че любовта и смъртта са неразривно свързани?“ - пита един от героите на разказите на Бунин.
Писателят вижда вечната мистерия на любовта и вечната драма на влюбените в това, че човек е неволен в любовната си страст: любовта е първоначално спонтанно, неизбежно чувство, а щастието често става недостижимо.
Любовта в произведенията на Бунин е мимолетна и неуловима. Героите на неговите произведения никога не намират вечно щастие, те могат само да опитат забранения плод, да му се насладят и след това да загубят радостта, надеждата и дори живота. Защо се случва това? Всичко е много просто. Факт е, че според Иван Бунин любовта е щастие, а щастието е мимолетно, непостоянно, следователно любовта не може да бъде постоянна, иначе ще се превърне в навик, рутина, а това е невъзможно. Но въпреки краткотрайността си, любовта все още е вечна: тя завинаги остава в паметта на героите като най-яркият и красив спомен.
2. Разговор от разказ "Бял дроб" дъх"Фигура 2.
Как е структурирана историята? Какви са характеристиките на състава?
(Композицията на историята е затворена, кръгова. Това е нейната особеност. В самото начало на историята научаваме за трагичната смърт на младата ученичка Оля Мещерская. Бунин започва и завършва историята с описание на надгробния кръст на гробът на Оля.)
Как се свързват сюжетът и фабулата на една история?
(Сюжетът на повестта е банална битова драма - убийство от ревност. Тази баналност авторът превръща в история за мистериозната привлекателност, чар, женственост, въплътени в образа на Оля. В центъра на сюжета е „светлината“ дихание” на женствеността.Това е най-важното според автора, което трябва да притежава една жена, това е част от нейната красота, красива, неуловима, ефимерна и крехка... И при съприкосновението с реалностите, това „леко дихание” " изчезва, прекъсва се, както направи "измаменият" от Оля офицер).
(Основното в героинята е „изящество, елегантност, лекота“, което я отличава от всички момичета в гимназията. Оля винаги изглежда живее с чувство на празник, щастие, радост. И. Бунин се фокусира върху очите си: „радостен, удивително жив” „ясен блясък на очите”, „блестящи очи”, „очите блестят така безсмъртно”, „чист поглед”. Оля умее да живее без преструвки, без претенциозност, естествено и просто. Ето защо долната оценките я обичаха толкова много. Самата тя е още дете, вътрешно чиста, спонтанна, наивна).
Какво основно композиционно устройство използва Бунин в историята?
(Основният похват е противопоставянето. Оля, жизнена, стремителна, непредсказуема, живееща във въображението, е противопоставена на обикновения реален, вулгарен свят, представен от неспособността на Оля да бъде естествена класна дама; красивият аристократ Малютин, който прелъсти Оля е противопоставена на плебейския казашки офицер; лекотата на живот и „лекото дишане“ на героинята е противопоставена на „силния, тежък кръст“ на нейния гроб).
Как разбирате заглавието на разказа? (дискусия)
В един априлски ден напуснах хората.
Изчезнал век покорно и мълчаливо -
И все пак не бях напразно в живота.
Не умрях от любов.
И.А. Бунин
3. Словоучители
Нека да разгледаме друга история за многостранността и разнообразието от прояви на любов в историята „Слънчев удар“.
4. Съобщениестудент
Ученикът очертава сюжета на разказа „Слънчев удар“, като обръща специално внимание на езиковите особености на творбата.
5 . Аналитиченразговоротсъдържаниеистория
Какво е особеното в сюжета на историята?
(Няма въведение към историята, изглежда, че историята е „изтръгната“ от живота, героите нямат нито имена, нито възраст. Това са „той“ и „тя“, мъж и жена).
Защо писателят не дава имена на героите си или не разказва тяхната предистория?
(За Бунин имената не са важни, защото основното е самото чувство на любов, страст и какво причинява на човек).
Какъв е портретът на героинята, каква е неговата особеност?
(Бунин не описва външния вид на героинята, но подчертава основното - „обикновен, очарователен смях“, говори за това как „всичко беше очарователно в тази малка жена“. И след нощта в стаята, „Тя беше толкова свежа, колкото когато беше на седемнадесет, „тя беше все още проста, весела и - вече разумна“).
Как непознатият описва случилото се с тях?
(„Затъмнението определено ме удари... Или по-скоро и двамата получихме нещо като слънчев удар.“ Жената първа разбра тежестта на случилото се и невъзможността да продължи това твърде силно чувство).
Какво се промени в стаята, след като тя излезе?
(„Стаята без нея изглеждаше някак съвсем различна от тази, която беше с нея. Все още беше пълна с нея - и празна.“ Всичко, което остана, беше миризмата на добър английски одеколон и недопита чаша, „и тя вече не беше там ...”)
Какво впечатление направи това на лейтенанта?
(Сърцето на лейтенанта „внезапно се сви от такава нежност, че той побърза да запали цигара и няколко пъти се разходи напред-назад из стаята. Лейтенантът се смее на „странното си приключение“ и в същото време сълзи напират в очите му) .
Какви нови чувства изпита лейтенантът?
(Всички сетива на лейтенанта изглеждаха изострени. Той „си я спомни цялата, с всичките й най-малки черти, спомни си миризмата на тен и платнена рокля, силното й тяло, живия, прост и весел звук на гласа й.“ И още един ново чувство, неизпитано преди това, измъчва лейтенанта: това е странно, неразбираемо чувство.Той не знае "как да изживее целия следващ ден без нея", той се чувства нещастен).
Защо героят се опитва да се освободи от чувството на любов?
(“Слънчевият удар”, който порази лейтенанта, беше твърде силен и непоносим. Непоносими се оказаха и щастието, и болката, които го съпътстваха).
Защо твърде много любов е драматична и дори трагична?
(Невъзможно е да върнете любимата си, но също така е невъзможно да живеете без нея. Героят не може да се отърве от внезапна, неочаквана любов; „слънчевият удар“ оставя незаличима следа в душата).
Как преживяванията от изминалия ден повлияха на героя?
(Героят се чувства с десет години по-възрастен. Мигновеността на преживяното го направи толкова остро, че изглежда, че в него се съдържа почти цял живот.
В живота няма щастие
има само неговите светкавици, -
ценете ги, живейте според тях.
Л. Н. Толстой
6. Словото на учителя
Нека се обърнем към друга история за любовта - „Граматиката на любовта“
7. Аналитиченразговоротсъдържание
Как разбирате заглавието на разказа?
(Думата граматика е от научния лексикон. Думите в заглавието на историята са парадоксално свързани. Това е оксиморон. Граматика означава „изкуството да четеш и пишеш писма“. Историята на Бунин говори за изкуството на любовта, въпреки че е възможно ли е да се научиш да обичаш от учебник?)
Какво се знае за живота на Хвошчински?
(За живота му научаваме от думите на съседите му. Той е беден, считан за ексцентрик, „цял живот е бил
обсебен от любов към прислужницата си Лушка“, „обожаваше я.“)
Каква роля изигра Лушка в съдбата на Ивлев?
(Ивлев си спомня какво впечатление му е направил разказът на Хвошчински като дете. Той беше „почти влюбен“ в „легендарната Лушка“).
Съгласни ли сте с израза: „Красивата жена трябва да заема второ ниво; първият е на хубава жена”?
Какви детайли играят важна роля в историята?
Сватбените свещи са символ на вечна, неугасваща любов. Хвошчински не можеше да се ожени за крепостен, но искаше това с цялата си душа. Сватбените свещи са символ на съюза между мъжа и жената, осигурен и осветен от църквата.
Книги от библиотеката на Хвошчински разкриват на Ивлев „какво яде онази самотна душа, която завинаги се затвори от света в този килер и така наскоро го напусна...“
Колието на Лушка, „купчина евтини сини топки, които приличат на каменни“, развълнува Ивлев толкова много, че очите му „се раздвижиха от сърцебиене“.
Какво е съдържанието на „Граматика на любовта”?
Книгата се състои от „кратки елегантни, понякога много точни максими” за любовта;
Каква е стойността на тази книга?
Това е най-важният детайл, който дава името на цялата история. Ценността му се състои в това, че е бил скъп на Хвошчински и е станал скъп на самия Ивлев като светиня.
Какво ни позволява да кажем, че образът на Лушка наистина се превръща в светилище?
Историята непрекъснато повтаря думи от религиозния речник, изрази, които говорят за легендарния характер на Лушка: Хвошчински „приписва буквално всичко, което се случи в света, на влиянието на Лушка: започва гръмотевична буря - Лушка изпраща гръмотевична буря, войната е обявена - това значи Лушка така е решила, случи се провал на реколтата - мъжете не са угодили на Лушка...”; Ивлев вижда „Божието дърво“ на мястото, където според легендата Лушка се е удавила; струва му се, че „Лушка живя и умря не преди двадесет години, а почти в незапомнени времена“; книжката „Граматика на любовта” е като молитвеник; Напускайки имението на Хвошчински, Ивлев си спомня Лушка, нейната огърлица и изпитва чувство, „подобно на това, което някога е изпитал в италиански град, когато е гледал мощите на светец“. Благодарение на тази техника животът на Лушка става като агиография, а образът й е почти обожествен.
Какъв човек е Хвошчински - наистина луд или някой, който има таланта да обича?
(дискусия в клас)
(Животът с любим човек се превръща в „сладка традиция“; животът без любим човек се превръща във вечна служба на този свят образ, който остава в паметта).
Кой според вас е главният герой на приказката?
(дискусия в клас)
(Главният герой е Хвошински. Душата му беше озарена от фантастична любов в продължение на много години. Може би главният герой е Лушка. В крайна сметка тя направи „първата стъпка“ в живота на Хвошински, определи съдбата му? Или може би главният герой е Ивлев? В крайна сметка любовната история на Хвошчински към неговия крепостен повлия на Ивлев в детството му. В съзнанието му Лушка беше „легендарна“ и „тя влезе в живота ми завинаги.“ Любовната история на някой друг стана част от живота на Ивлев.
Какво разбиране за любовта е въплътено в тази история?
Любовта е голяма ценност. Тя винаги е чиста и целомъдрена. Но човек може да разчита само на момент на щастие, но този момент остава в душата завинаги. Фигура 3 .
8. Обобщаванерезултатиурок
Словоучители
Така можем да заключим, че любовта в творбите на Бунин е нещо неуловимо и естествено, което заслепява човек, засяга го като слънчев удар. Любовта е голяма бездна, тайнствена и необяснима, силна и болезнена.
9. Домашноупражнение:
подгответе план за есе на тема „Любовта в разбирането на И. Бунин“.
За първи път в историята на руската литература темата за любовта в произведенията на Бунин разкрива не само платоническата, но и физическата страна на любовните отношения. Писателят се опитва в своята работа да съпостави това, което се случва в сърцето на човек, с изискванията, които обществото поставя пред него, чийто живот е изграден върху отношенията на покупко-продажба и в които мрачните, диви инстинкти често излизат на преден план. Въпреки това авторът засяга интимната страна на отношенията между хората с необикновен такт.
Темата за любовта в произведенията на Бунин е първото смело твърдение, че физическата страст не винаги идва след импулс на душата, което в живота понякога се случва обратното. Например, това се случва с героите от неговия разказ „Слънчев удар“. Иван Алексеевич в своите произведения описва любовта в цялата й многостранност - понякога тя се появява под маската на голяма радост, понякога се превръща в тежко разочарование, в същото време е пролет и есен в живота на човека.
Ранна работа
Темата за любовта в творчеството на Бунин от ранния период на творчеството му не може да остави никого безразличен. Разказите „Зори цяла нощ“, „През август“, „През есента“ и няколко други са много кратки, прости, но значими. Чувствата, които изпитват героите, най-често са амбивалентни. Рядко героите на Бунин стигат до хармонични отношения - техните импулси много по-често изчезват, преди наистина да имат време да възникнат. Жаждата за любов обаче продължава да гори в сърцата им. Тъжното сбогуване с любимия завършва в сънища („През август“), една дата оставя силен отпечатък в паметта, защото свидетелства за нотка на истинско чувство („През есента“). И, например, героинята на историята „Зора цяла нощ“ е пропита с предчувствие за силна любов, която младо момиче е готово да излее върху бъдещия си избраник. Разочарованието обаче идва при младите герои толкова бързо, колкото и самото хоби. Бунин изключително талантливо разкрива тази разлика между реалност и мечти. След пълното пеене на славеи и пролетния нежен трепет на нощта в градината, звуците на стрелба достигат до Тата през съня му. Годеникът й прострелва чавка и момичето изведнъж осъзнава, че не е в състояние да обича този обикновен, земен човек.
„Любовта на Митя“ (1924) - едно от най-добрите произведения на Бунин за любовта
През 20-те години, по време на периода на емиграция на писателя, темата за любовта в творбите на Бунин се обогатява с нови нюанси. В разказа си „Любовта на Митя“ (1924) авторът последователно говори за това как постепенно се извършва духовното развитие на главния герой, как животът го води от любов към крах. Възвишените чувства в тази история са тясно свързани с действителността. Любовта на Митя към Катя и светлите му надежди сякаш са обвити в смътно чувство на тревога. Момиче, мечтаещо да стане велика актриса, се озовава сред фалшивия столичен живот и изневерява на любимия си. Дори връзката с друга жена - земната, макар и видна Альонка - не успя да облекчи душевните терзания на Митя. В резултат на това героят, незащитен и неподготвен да се изправи срещу жестоката реалност, решава да се самоубие.
Темата за любовните триъгълници в творчеството на И. Бунин
Понякога темата за любовта в творбите на Бунин се разкрива от другата страна, те показват вечния проблем на любовните триъгълници (съпруг-съпруга-любовник). Ярки примери за такива истории са „Кавказ“, „Ида“, „Най-красивото слънце“. Бракът в тези произведения се превръща в непреодолима пречка за желаното щастие. Именно в тези разкази за първи път се появява образът на любовта като „слънчев удар“, който намира своето по-нататъшно развитие в цикъла „Тъмни алеи“.
„Тъмни алеи“ е най-известната поредица от разкази на писателя
Темата за любовта в този цикъл („Тъмни алеи“, „Таня“, „Късен час“, „Русия“, „Визитки“ и др.) е моментен проблясък, телесни удоволствия, към които героите са подтикнати от истински гореща страст. Но това не свършва дотук. „Слънчев удар” постепенно довежда героите до неизразима безкористна нежност, а след това и до истинска любов. Авторът се позовава на образи на самотни хора и обикновен живот. И затова спомените от миналото, покрити с романтични впечатления, изглеждат толкова прекрасни за неговите герои. Но дори и тук, след като хората се сближат и духовно, и физически, сякаш самата природа ги води до неизбежна раздяла, а понякога и до смърт.
"Господин от Сан Франциско" - смела интерпретация на любовните отношения
Умението да се описват детайлите от ежедневието, както и трогателното описание на любовта, присъщо на всички истории от цикъла, достига своя апогей през 1944 г., когато Бунин завършва работата по историята „Чист понеделник“, която разказва историята на съдбата на една жена, оставила живота и любовта заради манастира.
А темата за любовта в разбирането на Бунин беше разкрита особено ясно с помощта на историята „Джентълменът от Сан Франциско“. Това е история за най-долните и грозни прояви на едно изкривено велико чувство. Лъжата, измамата, автоматизмът и безжизнеността, станали причина за неспособността да се обича, са особено силно подчертани в образите на „господин от Сан Франциско“.
Самият Бунин смята любовта за чувството, което освобождава човека от плена на всичко повърхностно, прави го необичайно естествен и го доближава до природата.
Бунин е уникална творческа личност в историята на руската литература от края на 19 - първата половина на 20 век. Неговият гениален талант, майсторство на поет и прозаик, превърнало се в класика, удивлява съвременниците му и пленява нас, живеещите днес. Неговите творби съхраняват истинския руски литературен език, който днес е изгубен.
Произведенията за любовта заемат голямо място в творчеството на Бунин в изгнание. Писателят винаги се е вълнувал от мистерията на това най-силно човешко чувство. През 1924 г. той написва разказа „Любовта на Митя“, на следващата година - „Случаят на корнет Елагин“ и „Слънчев удар“. И в края на 30-те години и по време на Втората световна война Бунин създава 38 кратки истории за любовта, които съставляват книгата му „Тъмни алеи“, публикувана през 1946 г. Бунин смята тази книга за „най-доброто си произведение по отношение на сбитост, живопис и литература умение"
Любовта в изображението на Бунин учудва не само със силата на художественото изобразяване, но и с подчинението си на някакви вътрешни закони, непознати на човека. Те рядко излизат на повърхността: повечето хора няма да изпитат фаталните им ефекти до края на дните си. Подобно изображение на любовта неочаквано придава на трезвия, „безмилостен“ талант на Бунин романтично сияние. Близостта на любовта и смъртта, тяхното свързване бяха очевидни факти за Бунин и никога не подлежаха на съмнение. Но катастрофалният характер на съществуването, крехкостта на човешките взаимоотношения и самото съществуване - всички тези любими теми на Бунин след гигантските социални катаклизми, разтърсили Русия, бяха изпълнени с нов страхотен смисъл, както се вижда например в историята „Митя Любов”. „Любовта е красива“ и „Любовта е обречена“ - тези понятия, най-накрая се събраха, съвпаднаха, носейки в дълбините, в зърното на всяка история, личната скръб на емигранта Бунин.
Любовната лирика на Бунин не е голяма като количество. Тя отразява обърканите мисли и чувства на поета за мистерията на любовта... Един от основните мотиви на любовната лирика е самотата, непостижимостта или невъзможността за щастие. Например „Колко ярка, колко елегантна е пролетта!..“, „Спокоен поглед, като поглед на сърна...“, „В късния час бяхме с нея на полето...“, „ Самота”, „Тъга от мигли, блестящи и черни...” и др.
Любовната лирика на Бунин е страстна, чувствена, наситена с жажда за любов и винаги е изпълнена с трагедия, несбъднати надежди, спомени за отминала младост и изгубена любов.
И.А. Бунин има много уникален поглед върху любовните отношения, който го отличава от много други писатели от онова време.
В руската класическа литература от онова време темата за любовта винаги е заемала важно място, с предпочитание към духовната, „платоническа“ любов
преди чувствеността, плътската, физическата страст, която често беше развенчавана. Чистотата на жените на Тургенев става нарицателно име. Руската литература е предимно литература на „първата любов“.
Образът на любовта в творчеството на Бунин е особен синтез на дух и плът. Според Бунин духът не може да бъде разбран без познаване на плътта. И. Бунин защитава в произведенията си чисто отношение към плътското и физическото. Той нямаше понятието женски грях, както в „Анна Каренина“, „Война и мир“, „Кройцер соната“ от Л.Н. Толстой, нямаше предпазливо, враждебно отношение към женското, характерно за Н.В. Гогол, но нямаше вулгаризация на любовта. Любовта му е земна радост, тайнствено влечение на един пол към друг.
Произведенията, посветени на темата за любовта и смъртта (често засягащи творбите на Бунин), са „Граматика на любовта“, „Леко дишане“, „Любовта на Митя“, „Кавказ“, „В Париж“, „Галя Ганская“, „ Хенри”, „Натали”, „Студена есен” и др. Отдавна и много правилно е отбелязано, че любовта в творчеството на Бунин е трагична. Писателят се опитва да разгадае мистерията на любовта и мистерията на смъртта, защо те често се срещат в живота, какво е значението на това.Защо благородникът Хвошчински полудява след смъртта на любимата си, селянката Лушка , а след това почти обожествяват нейния образ („Граматика на любовта“). Защо младата гимназистка Оля Мещерская, която, както й се стори, има невероятния дар на „леко дишане“, умира, едва започвайки да цъфти? Авторът не отговаря на тези въпроси, но чрез творбите си дава да се разбере, че това има определен смисъл в човешкия земен живот.
Сложните емоционални преживявания на героя от разказа „Любовта на Митя“ са описани от Бунин с блясък и зашеметяващо психологическо напрежение. Тази история предизвика полемика, писателят беше упрекван за прекомерни описания на природата и за неправдоподобността на поведението на Митя. Но вече знаем, че природата на Бунин не е фон, не декорация, а един от главните герои и особено в Любовта на Митя. Чрез изобразяването на състоянието на природата авторът изненадващо точно предава чувствата, настроението и преживяванията на Митя.
Човек може да нарече „Любовта на Митя“ психологическа история, в която авторът точно и вярно въплъщава обърканите чувства на Митя и трагичния край на живота му.
„Тъмни алеи“, книга с истории за любовта, може да се нарече енциклопедия на любовните драми. „Тя говори за трагичното и за много нежни и красиви неща - мисля, че това е най-доброто и най-оригиналното нещо, което съм писал в живота си...“ - Бунин признава на Телешов през 1947 г.
Героите на „Тъмните алеи” не се съпротивляват на природата, често техните действия са напълно нелогични и противоречат на общоприетия морал (пример за това е внезапната страст на героите в историята „Слънчев удар”). Любовта на Бунин „на ръба“ е почти нарушение на нормата, излизащо извън границите на ежедневието. За Бунин тази безнравственост дори може да се каже като определен знак за автентичността на любовта, тъй като обикновеният морал се оказва, както всичко установено от хората, конвенционална схема, в която не се вписват елементите на естествения, жив живот.
Когато описва рисковани подробности, свързани с тялото, когато авторът трябва да бъде безпристрастен, за да не прекрачи крехката граница, разделяща изкуството от порнографията, Бунин, напротив, се тревожи твърде много - до спазъм в гърлото, до точка на страстен трепет: „...просто потъмня в очите при вида на розовото й тяло с тен на лъскави рамене... очите й почерняха и се разшириха още повече, устните й се разтвориха трескаво“ („Галя Ганская“ ). За Бунин всичко, свързано с пола, е чисто и значимо, всичко е обвито в мистерия и дори святост.
По правило любовното щастие в „Тъмни алеи” е последвано от раздяла или смърт. Героите се наслаждават на интимността, но
води до раздяла, смърт, убийство. Щастието не може да трае вечно. Натали "умря на Женевското езеро при преждевременно раждане." Галя Ганская беше отровена. В разказа „Тъмни алеи” майсторът Николай Алексеевич изоставя селското момиче Надежда - за него тази история е вулгарна и обикновена, но тя го обичаше „цял век”. В разказа "Руся" влюбените са разделени от истеричната майка на Руся.
Бунин позволява на своите герои само да вкусят от забранения плод, да му се насладят - и след това ги лишава от щастие, надежди, радости, дори живот. Героят на историята „Натали“ обичаше двама души наведнъж, но не намери семейно щастие с нито един. В историята "Хенри" има изобилие от женски герои за всеки вкус. Но героят остава самотен и свободен от „жените на мъжете“.
Любовта на Бунин не преминава в семейния канал и не се разрешава от щастлив брак. Бунин лишава героите си от вечно щастие, лишава ги, защото свикват с него, а навикът води до загуба на любовта. Любовта по навик не може да бъде по-добра от светкавичната, но искрена любов. Героят на разказа „Тъмни алеи” не може да се свърже в семейни връзки със селянката Надежда, но след като се жени за друга жена от своя кръг, той не намира семейно щастие. Съпругата изневери, синът беше прахосник и негодник, самото семейство се оказа „най-обикновена вулгарна история“. Но въпреки краткотрайността си, любовта си остава вечна: тя е вечна в паметта на героя именно защото е мимолетна в живота.
Отличителна черта на любовта в изображението на Бунин е комбинацията от на пръв поглед несъвместими неща. Неслучайно Бунин веднъж пише в дневника си: „И отново, отново такава неописуема - сладка тъга от онази вечна измама на друга пролет, надежди и любов към целия свят, който искате със сълзи
благодарност да целунеш земята. Господи, Господи, защо ни мъчиш така?”
Странната връзка между любовта и смъртта непрекъснато се подчертава от Бунин и затова не е случайно, че заглавието на сборника „Тъмни алеи” тук изобщо не означава „сенчести” - това са тъмни, трагични, заплетени лабиринти на любовта.
За книгата с разкази „Тъмни алеи“ Г. Адамович правилно пише: „Всяка любов е голямо щастие, „дар от боговете“, дори и да не е споделена. Ето защо книгата на Бунин излъчва щастие, затова е пропита от благодарност към живота, към света, в който, въпреки всичките си несъвършенства, щастието може да се случи.
Истинската любов е голямо щастие, дори ако завършва с раздяла, смърт и трагедия. До този извод, макар и късно, стигат много от героите на Бунин, които сами са загубили, пренебрегнали или унищожили любовта си. В това късно покаяние, късно духовно възкресение, просветление на героите се крие онази пречистваща мелодия, която говори за несъвършенството на хората, които още не са се научили да живеят, да разпознават и ценят истинските чувства, и за несъвършенството на самия живот, социалния условия, среда, обстоятелства, които често пречат на истински човешките взаимоотношения и най-важното – за онези високи емоции, които оставят неувяхваща следа от духовна красота, щедрост, преданост и чистота.
Любовта е мистериозен елемент, който преобразява живота на човека, придава уникалност на съдбата му на фона на обикновени ежедневни истории, изпълвайки земното му съществуване със специален смисъл.
Тази мистерия на съществуването става тема на разказа на Бунин „Граматика на любовта“ (1915). Героят на произведението, някой си Ивлев, спрял по пътя към къщата на наскоро починалия земевладелец Хвошчински, разсъждава върху „една неразбираема любов, която превърна целия човешки живот в някакъв вид екстатичен живот, който може би трябваше да има беше най-обикновен живот”, ако не беше странният чар на прислужницата Лушки. Струва ми се, че мистерията не се крие във външния вид на Лушка, която „изобщо не беше красива“, а в характера на самия собственик на земя, който идолизираше любимата си. „Но какъв човек беше този Хвошински? Луд или просто някаква замаяна, съсредоточена душа?“ Според съседни земевладелци. Хвошчински „беше известен в областта като рядко умен човек. И изведнъж тази любов се стовари върху него, тази Лушка, после неочакваната й смърт - и всичко отиде на прах: той се затвори в къщата, в стаята, където живееше и умря Лушка, и седеше на леглото й повече от двадесет години. .." Как можете да го наречете? това двадесетгодишно уединение ли е? лудост? За Бунин отговорът на този въпрос изобщо не е ясен.
Съдбата на Хвошчински странно очарова и тревожи Ивлев. Той разбира, че Лушка е влязла в живота му завинаги, събуждайки в него „сложно чувство, подобно на това, което някога е изпитал в италиански град, когато е гледал мощите на светец“. Какво накара Ивлев да купи от наследника на Хвошчински „на скъпа цена“ малка книга „Граматика на любовта“, с която старият земевладелец никога не се разделяше, пазейки спомените си за Лушка? Ивлев би искал да разбере с какво е изпълнен животът на един влюбен луд, с какво се е хранила осиротялата му душа дълги години. И следвайки героя на историята, „внуците и правнуците“, които са чули „сладострастната легенда за сърцата на онези, които обичат“, а заедно с тях и читателят на произведението на Бунин, ще се опитат да разкрият тайната на това необяснимо чувство.
Опит за разбиране на природата на любовните чувства от автора в разказа „Слънчев удар“ (1925). „Странно приключение“ разтърсва душата на лейтенанта. След като се раздели с красив непознат, той не може да намери мир. При мисълта за невъзможността да срещне отново тази жена, „той изпита такава болка и безполезността на целия си бъдещ живот без нея, че го обхванаха ужас и отчаяние“. Авторът убеждава читателя в сериозността на чувствата, изпитвани от героя на историята. Лейтенантът се чувства „ужасно нещастен в този град“. "Къде да отидем? Какво да правя?" - мисли той изгубен. Дълбочината на духовното прозрение на героя е ясно изразена в последната фраза на историята: "Лейтенантът седеше под навес на палубата, чувствайки се с десет години по-стар." Как да си обясня случилото се с него? Може би героят се е докоснал до онова велико чувство, което хората наричат любов, и усещането за невъзможността за загуба го е накарало да осъзнае трагедията на съществуването?
Терзанието на любяща душа, горчивината на загубата, сладката болка от спомените - такива незараснали рани са оставени в съдбите на героите на Бунин от любовта и времето няма власт над нея.
Историята "Тъмни алеи" (1935) описва случайна среща на хора, които са се обичали преди тридесет години. Ситуацията е съвсем обикновена: млад благородник лесно се раздели с влюбената в него крепостна девойка Надежда и се ожени за жена от неговия кръг. И Надежда, след като получи свободата си от господарите, стана собственик на хан и никога не се омъжи, нямаше семейство, нямаше деца и не познаваше обикновеното всекидневно щастие. „Без значение колко време мина, тя живееше сама“, признава тя на Николай Алексеевич. – Всичко минава, но не всичко се забравя... Никога не бих могъл да ти простя. Както нямах нищо по-ценно от теб в света тогава, така нямах нищо и по-късно. Не можеше да промени себе си, чувствата си. И Николай Алексеевич разбра, че в Надежда е загубил „най-ценното, което е имал в живота си“. Но това е моментно прозрение. Напускайки хана, той „си спомни със срам последните си думи и факта, че й целуна ръката, и веднага се засрами от своя срам“. И все пак му е трудно да си представи Надежда като своя съпруга, стопанка на Петегбуговия дом, майка на децата му... Този господин придава твърде голямо значение на класовите предразсъдъци, за да предпочете пред тях истинските чувства. Но той плати за страхливостта си с липсата на лично щастие.
Колко различно тълкуват героите в историята случилото се с тях! За Николай Алексеевич това е „вулгарна, обикновена история“, но за Надежда това не са умиращи спомени, дълги години отдаденост на любовта.
Страстно и дълбоко чувство прониква в последната, пета книга от романа „Животът на Арсеньев” - „Лика”. Тя се основава на трансформираните преживявания на самия Бунин, неговата младежка любов към В. В. Пащенко. В романа смъртта и забравата отстъпват пред силата на любовта, пред изострения усет - на героя и автора - на живота.
В темата за любовта Бунин се разкрива като човек с удивителен талант, тънък психолог, който знае как да предаде състоянието на душата, ранена от любов. Писателят не избягва сложните, откровени теми, изобразявайки в разказите си най-съкровените човешки преживявания. През вековете много литературни художници са посветили творбите си на великото чувство на любов и всеки от тях е намерил нещо уникално и индивидуално в тази тема. Струва ми се, че особеността на художника Бунин е, че той смята любовта за трагедия, катастрофа, лудост, велико чувство, способно както безкрайно да издигне, така и да унищожи човек.
Да, любовта има много лица и често е необяснима. Това е вечна мистерия и всеки читател на произведенията на Бунин търси своите отговори, размишлявайки върху мистериите на любовта. Възприемането на това чувство е много лично и затова някой ще третира изобразеното в книгата като „вулгарна история“, докато други ще бъдат шокирани от големия дар на любовта, който, подобно на таланта на поет или музикант, не се дава на всеки. Но едно е сигурно: историите на Бунин, разказващи за най-интимните неща, няма да оставят читателите безразлични. Всеки млад човек ще намери в творбите на Бунин нещо, което е съзвучно със собствените му мисли и преживявания и ще се докосне до великата мистерия на любовта. Това прави автора на „Слънчев удар” винаги модерен писател, който предизвиква дълбок читателски интерес.
Реферат по литература
Тема: „Темата за любовта в творчеството на Бунин“
Завършено
Ученик от клас “”.
Москва 2004 г
Библиография
1. О. Н. Михайлов – „Руската литература на 20 век”
2. С. Н. Морозов - „Животът на Арсеньев. Истории"
3. Б. К. Зайцев - „Младост - Иван Бунин”
4. Литературнокритически статии.
Какво е любов? „Силна привързаност към някого, варираща от склонност до страст; силно желание, желание; изборът и предпочитанието на някого или нещо по воля, по желание (не по разум), понякога напълно необосновано и безразсъдно“, ни казва речникът на В. И. Дал. Но всеки човек, който поне веднъж е изпитал това чувство, ще може да добави нещо свое към това определение. „Цялата болка, нежност, елате на себе си, елате на себе си!“ - би добавил И. А. Бунин.
Големият руски писател емигрант и прозаик има много специална любов. Тя не е същата, каквато я описват неговите велики предшественици: Н. И. Карамзин, В. А. Жуковски, И. А. Гончаров, И. С. Тургенев. Според И. А. Бунин любовта не е идеализирано чувство и неговите героини не са „младите дами на Тургенев“ с тяхната наивност и романтика. Но разбирането на Бунин за любовта не съвпада с днешната интерпретация на това чувство. Писателят не разглежда само физическата страна на любовта, както правят повечето медии днес, а с тях и много писатели, смятайки това за търсено. Той (I.A. Бунин) пише за любовта, която е сливането на „земята“ и „небето“, хармонията на две противоположни начала. И точно това разбиране за любовта ми се струва (както, мисля, и на мнозина, които са запознати с любовната лирика на писателя) най-истинското, вярно и необходимо за съвременното общество.
В своя разказ авторът не крие нищо от читателя, не сдържа нищо, но в същото време не се свежда до вулгарност. Говорейки за интимните човешки взаимоотношения, И. А. Бунин, благодарение на най-високото си умение и умение да избира единствените верни, необходими думи, никога не преминава границата, която разделя високото изкуство от натурализма.
Преди И. А. Бунин в руската литература „никой никога не е писал за любовта така“. Той не само реши да покаже винаги оставащите тайни страни на връзката между мъж и жена. Неговите творби за любовта също станаха шедьоври на класическия, строг, но в същото време изразителен и обемен руски език.
Любовта в творчеството на И. А. Бунин е като светкавица, прозрение, „слънчев удар“. Най-често то не носи щастие, а е последвано от раздяла или дори смърт на героите. Но въпреки това прозата на Бунин е празник на любовта: всяка история ви кара да почувствате колко прекрасно и важно е това чувство за човек.
Цикълът от разкази „Тъмни алеи” е върхът на любовната лирика на писателя. „Тя говори за трагичните и много нежни и красиви неща - мисля, че това е най-доброто и оригинално нещо, което съм написал в живота си“, каза И. А. Бунин за книгата си. И наистина сборникът, написан през 1937-1944 г. (когато И. А. Бунин е на около седемдесет), може да се счита за израз на зрелия талант на писателя, отражение на неговия житейски опит, мисли, чувства, лично възприятие за живота и любовта.
В тази изследователска работа си поставих за цел да проследя как се ражда философията на любовта на Бунин, като разгледам нейната еволюция и в края на моето изследване да формулирам концепцията за любовта според И. А. Бунин, като подчертая нейните основни моменти. За да постигна тази цел, трябваше да реша следните задачи.
Първо, разгледайте ранните разкази на писателя, като „В дачата“ (1895), „Велга“ (1895), „Без семейство и племе“ (1897), „През есента“ (1901) и идентифицирайки тяхната характеристика характеристики и След като открихте общи черти с по-късната работа на И. А. Бунин, отговорете на въпросите: „Как се появи темата за любовта в творчеството на писателя? Какви са те, тези тънки дървета, от които след четиридесет години ще израснат „Тъмните алеи”?
Второ, моята задача беше да анализирам разказите на писателя от 20-те години на миналия век, като обърна внимание кои черти от творчеството на И. А. Бунин, придобити през този период, са отразени в основната книга на писателя за любовта и кои не. Освен това в работата си се опитах да покажа как в произведенията на Иван Алексеевич, отнасящи се до този период от време, се преплитат два основни мотива, които станаха основни в по-късните истории на писателя. Това са мотивите за любовта и смъртта, които в своята комбинация пораждат идеята за безсмъртието на любовта.
За основа на моето изследване взех метода на системно-структурно четене на прозата на Бунин, като разгледах формирането на любовната философия на автора от ранните творби до по-късните. В работата е използван и факторен анализ.
Литературен преглед
И. А. Бунин беше наречен „поет в прозата и прозаик в поезията“, следователно, за да покажа своето възприемане на любовта от различни страни и някъде, за да потвърдя моите предположения, в работата си се обърнах не само към колекциите на писател на разкази, но също и на неговите стихове, по-специално на тези, публикувани в първия том на събраните съчинения на И. А. Бунин.
Творчеството на И. А. Бунин, както на всеки друг писател, е в несъмнена връзка с неговия живот и съдба. Затова в работата си използвах и факти от биографията на писателя. Подсказаха ми ги книгите на Олег Михайлов „Животът на Бунин. Само на словото се дава живот” и Михаил Рощин „Иван Бунин”.
„Всичко се познава в сравнение“, тези мъдри думи ме подтикнаха в изследване, посветено на философията на любовта в творчеството на И. А. Бунин, да се обърна и към позициите на други известни личности: писатели и философи. „Руският Ерос или философията на любовта в Русия“, съставен от В. П. Шестаков, ми помогна да направя това.
За да разбера мнението на литературоведите по въпроси, които ме интересуват, се обърнах към критики от различни автори, например статии в списанието „Руска литература“, книгата на доктора по филология И. Н. Сухих „Двадесет книги на 20-ти век " и други.
Разбира се, най-важната част от изходния материал за моето изследване, неговата основа и вдъхновение бяха самите произведения на И. А. Бунин за любовта. Намерих ги в книги като „И. А. Бунин. Романи, разкази”, публикувани в поредицата „Руска класика за любовта”, „Тъмни алеи. Дневници 1918-1919" (серия "Световна класика") и събрани съчинения под редакцията на различни автори (А. С. Мясников, Б. С. Рюриков, А. Т. Твардовски и Ю. В. Бондарев, О. Н. Михайлов, В. П. Ринкевич).
Философия на любовта в творчеството на И. А. Бунин
Глава 1. Появата на темата за любовта в творчеството на писателя
„Проблемът за любовта все още не е разработен в моите творби. И чувствам спешна нужда да пиша за това“, казва И. А. Бунин през есента на 1912 г. на кореспондент на московски вестник. 1912 г. – писателят вече е на 42 години. Възможно ли е преди това темата за любовта да не го е интересувала? Или може би самият той не е изпитвал това чувство? Въобще не. По това време (1912 г.) Иван Алексеевич е преживял много дни, както щастливи, така и пълни с разочарование и страдание от несподелена любов.
Ние бяхме тогава - ти беше на шестнадесет,
Аз съм на седемнадесет години,
Но помниш ли как отвори
Врата на лунна светлина? – това пише И. А. Бунин в стихотворението си от 1916 г. „В тиха нощ късна луна излезе“. Това е отражение на едно от онези хобита, които И. А. Бунин изпитва, когато беше много малък. Имаше много такива хобита, но само едно от тях прерасна в наистина силна, всепоглъщаща любов, която се превърна в тъга и радост на младия поет за цели четири години. Това беше любов към дъщерята на лекаря Варвара Пащенко.
Той се запознава с нея в редакцията на Орловски вестник през 1890 г. Първоначално той я възприе с враждебност, смятайки я за „горда и глупава“, но скоро станаха приятели и година по-късно младият писател осъзна, че е влюбен във Варвара Владимировна. Но любовта им не беше безоблачна. И. А. Бунин я обожаваше неистово, страстно, но тя беше променлива към него. Всичко беше допълнително усложнено от факта, че бащата на Варвара Пащенко беше много по-богат от Иван Алексеевич. През есента на 1894 г. болезнената им връзка приключи - Пашченко се жени за приятеля на И. А. Бунин Арсений Бибиков. След раздялата с Варя И. А. Бунин беше в такова състояние, че близките му се страхуваха за живота му.
Само ако беше възможно
Да обичаш себе си сам,
Само ако можехме да забравим миналото, -
Всичко, което вече сте забравили
Нямаше да обърка, нямаше да изплаши
Вечен мрак на вечната нощ:
Доволни очи
Бих искал да го затворя! - И. А. Бунин ще напише през 1894 г. Но въпреки всички страдания, свързани с нея, тази любов и тази жена завинаги ще останат в душата на писателя като нещо, макар и трагично, но все пак красиво.
На 23 септември 1898 г. И. А. Бунин набързо се жени за Анна Николаевна Цакни. Два дни преди сватбата той иронично пише на приятеля си Н. Д. Телешов: „Все още съм необвързан, но - уви! "Скоро ще стана женен мъж." Семейството на И. А. Бунин и А. Н. Цакни продължи само година и половина. В началото на март 1900 г. настъпва окончателният им разрив, който И. А. Бунин приема много тежко. „Не се ядосвай на мълчанието – дяволът ще ми счупи крак в душата“, пише той на свой приятел тогава.
Минаха няколко години. Ергенският живот на И. А. Бунин се е изчерпал. Нуждаеше се от човек, който да го подкрепя, разбиращ партньор в живота, който споделя интересите му. Вера Николаевна Муромцева, дъщеря на професор в Московския университет, стана такава жена в живота на писателя. Датата на началото на техния съюз може да се счита за 10 април 1907 г., когато Вера Николаевна решава да отиде с И. А. Бунин на пътуване до Светите земи. „Драстично промених живота си: от заседнал живот го превърнах в номадски за почти двадесет години“, пише В. Н. Муромцева за този ден в своите „Разговори с паметта“.
И така, виждаме, че до четиридесетгодишна възраст И. А. Бунин успя да изпита страстна любов към В. Пащенко до степен на забрава и неуспешен брак с Аня Цакни, много други романи и накрая среща с В. Н. Муромцева. Как тези събития, които, изглежда, трябваше да донесат на писателя толкова много преживявания, свързани с любовта, не се отразиха на творчеството му? Те бяха отразени - темата за любовта започна да звучи в творбите на Бунин. Но защо тогава той обяви, че „не се разработва“? За да отговорим на този въпрос, нека разгледаме по-отблизо разказите, написани от И. А. Бунин преди 1912 г.
Почти всички произведения, написани от Иван Алексеевич през този период, са със социален характер. Писателят разказва историите на тези, които живеят в селото: дребни земевладелци, селяни и сравнява селото и града и хората, живеещи в тях (историята „Новини от родината“ (1893)). Тези произведения обаче не могат без любовна тематика. Само чувствата, изпитвани от героя към жена, изчезват почти веднага след появата им и не са основните в сюжетите на историите. Авторът сякаш не позволява на тези чувства да се развият. „През пролетта той забеляза, че съпругата му, нахално красива млада жена, започна да води някои специални разговори с учителя“, пише И. А. Бунин в разказа си „Учител“ (1894). Но буквално два параграфа по-късно на страниците на тази работа четем: „Но някак си не се разви връзка между нея и учителя.“
Образът на красиво младо момиче, а с него и чувството на лека любов, се появява в разказа „В дачата“ (1895): „И усмихната, или гримасна, тя разсеяно гледаше със сините си очи към небето. Гриша страстно искаше да се приближи и да я целуне по устните. Ще видим „нея“, Мария Ивановна, на страниците на историята само няколко пъти. И. А. Бунин ще направи нейните чувства към Гриша и неговите чувства към нея нищо повече от флирт. Историята ще бъде със социално-философски характер, а любовта ще играе само епизодична роля в нея.
През същата 1895 г., но малко по-късно, се появява и „Велга” (първоначално „Северна легенда”). Това е история за несподелената любов на момиче Велга към нейния приятел от детството Ирвалд. Тя му признава чувствата си, но той отговаря: „Утре ще отида отново на море и когато се върна, ще хвана ръката на Снегар“ (Снегар е сестрата на Велга). Велга е измъчвана от ревност, но когато разбира, че любимият й е изчезнал в морето и че само тя може да го спаси, тя отплава към „дивата скала на края на света“, където нейният любим изнемогва. Велга знае, че е предопределена да умре и че Ирвалд никога няма да разбере за нейната саможертва, но това не я спира. „Той моментално се събуди от писък - гласът на приятеля му докосна сърцето му - но, като погледна, видя само чайка, която лети нагоре и крещи над лодката“, пише И. А. Бунин.
По емоциите, предизвикани от тази история, разпознаваме в нея предшественика на поредицата „Тъмни алеи”: любовта не води до щастие, напротив, тя се превръща в трагедия за влюбеното момиче, но тя, изпитала чувства, които й донесе болка и страдание, не съжалява за нищо, „радостта звучи в нейните оплаквания“.
По стил "Велга" се различава от всички произведения, написани от И. А. Бунин както преди, така и след него. Тази история има много особен ритъм, който се постига чрез инверсия, обратен ред на думите („И Велга започна да пее звънки песни на морския бряг през сълзите си“). Историята прилича на легендата не само в стила си на изказване. Героите в него са изобразени схематично, характерите им не са описани. Основата на разказа е описание на техните действия и чувства, но чувствата са доста повърхностни, често ясно посочени от автора дори в речта на самите герои, например: „Искам да плача, че те нямаше толкова време и искам да се смея, че те виждам отново” (думи Велги).
В първия си разказ за любовта И. А. Бунин търси начин да изрази това чувство. Но поетичен разказ под формата на легенда не го удовлетворява - вече няма да има такива произведения като „Велга“ в творчеството на писателя. И. А. Бунин продължава да търси думи и форми, за да опише любовта.
През 1897 г. се появява разказът „Без семейство и племе“. Той, за разлика от „Велга“, е написан в обичайния стил на Бунин - емоционален, експресивен, с описание на много нюанси на настроението, които добавят към едно усещане за живот в един или друг момент. В това произведение главният герой става разказвач, което впоследствие ще видим в почти всички истории на Бунин за любовта. Въпреки това, когато четете историята „Без семейство или племе“, става ясно, че писателят все още не е окончателно формулирал за себе си отговора на въпроса: „Какво е любов?“ Почти цялото произведение е описание на състоянието на героя, след като той научава, че Зина, момичето, което обича, се жени за друг. Вниманието на автора е насочено именно към тези чувства на героя, докато самата любов, отношенията между героите, са представени в светлината на настъпилата раздяла и не са основното в историята.
В живота на главния герой има две жени: Зина, която той обича, и Елена, която той смята за своя приятелка. Две жени и различните, неравностойни отношения към тях, които се появяват в И. А. Бунин в тази история, могат да се видят и в „Тъмни алеи“ (истории „Зойка и Валерия“, „Натали“), но в малко по-различна светлина.
За да завършим разговора за появата на темата за любовта в творчеството на И. А. Бунин, не можем да не споменем разказа „През есента“, написан през 1901 г. „Направен от несвободна, напрегната ръка“, пише за него А. П. Чехов в едно от писмата си. В това твърдение думата „напрегнато“ звучи като критика. Но именно напрежението, концентрацията на всички чувства в кратък период от време и стилът, сякаш придружаващ тази ситуация, „несвободен“, съставляват цялото очарование на историята.
"Е, трябва да тръгвам!" - казва тя и си тръгва. Той следва. И, изпълнени с вълнение, несъзнателен страх един от друг, те отиват на морето. „Вървяхме бързо през листа и локви, по някаква висока алея към скалите“, четем в края на третата част на историята. „алея“ изглежда символ на бъдещи произведения, „тъмни алеи“ на любов, а думата „пропаст“ сякаш олицетворява всичко, което трябва да се случи между героите. И наистина, в разказа „През есента” за първи път виждаме любовта такава, каквато ще ни се представи в по-късните творби на писателя – проблясък, прозрение, стъпка през ръба на скала.
"Утре ще си спомням тази нощ с ужас, но сега не ми пука. Обичам те", казва героинята на историята. И разбираме, че той и тя са обречени да се разделят, но и двамата никога няма да забравят тези няколко часа щастие, които прекараха заедно.
Сюжетът на разказа „През есента” е много подобен на сюжетите на „Тъмни алеи”, както и фактът, че авторът не посочва имената нито на героя, нито на героинята и че характерът му е едва очертан, докато тя заема основно място в разказа. Това произведение също има общо с цикъла „Тъмни алеи“ начина, по който героят, а с него и авторът, се отнасят към една жена - благоговейно, с възхищение: „тя беше несравнима“, „нейното бледо, щастливо и уморено лице ми се стори като лице на безсмъртен" Но всички тези очевидни прилики не са основното нещо, което прави историята „През есента“ подобна на историите от „Тъмни алеи“. Има нещо по-важно. И това е усещането, което предизвикват тези творби, усещане за крехкост, преходност, но в същото време и изключителната сила на любовта.
Глава 2. Любовта като фатален шок
Творчеството на И. А. Бунин през 20-те години на ХХ век
Произведенията за любовта, написани от Иван Алексеевич Бунин от есента на 1924 г. до есента на 1925 г. („Любовта на Митя“, „Слънчев удар“, „Ида“, „Случаят с корнет Елагин“), въпреки всички поразителни различия, са обединени от една идея, която стои в основата на всеки от тях. Тази идея е любовта като шок, „слънчев удар“, фатално чувство, което носи заедно с моментите на радост и огромно страдание, което изпълва цялото съществуване на човека и оставя незаличима следа в живота му. Това разбиране за любовта, или по-скоро нейните предпоставки, може да се види в ранните истории на И. А. Бунин, например в историята „През есента“, обсъдена по-рано. Въпреки това, темата за фаталната предопределеност и трагедията на това чувство е истински разкрита от автора именно в произведенията на 20-те години.
Героят на разказа „Слънчев удар“ (1925), лейтенант, свикнал да приема леко любовните приключения, среща жена на кораб, прекарва нощта с нея и на сутринта тя си тръгва. „Нищо дори подобно на случилото се не ми се е случвало и никога няма да се повтори. Сякаш ме удари затъмнение или по-скоро и двамата получихме нещо като слънчев удар“, казва му тя, преди да си тръгне. Лейтенантът „някак лесно“ се съгласява с нея, но когато тя си тръгва, той изведнъж осъзнава, че това не е просто пътно приключение. Това е нещо повече, което го кара да почувства „болката и безполезността на целия си бъдещ живот без нея“, без тази „малка жена“, която му остана непозната.
„Лейтенантът седеше под навес на палубата, чувствайки се с десет години по-възрастен“, четем в края на историята и става ясно, че героят е изпитал силно, всепоглъщащо чувство. Любовта, Любовта с главна буква, способна да се превърне в най-ценното нещо в живота на човека и същевременно негова мъка и трагедия.
Любовен момент, любовен проблясък ще видим в разказа „Ида“, написан също през 1925 г. Героят на това произведение е композитор на средна възраст. Той има „набито тяло“, „широко селско лице с тесни очи“, „къс врат“ - образът на привидно доста груб човек, неспособен на пръв поглед на възвишени чувства. Но това е само на пръв поглед. Докато е в ресторант с приятели, композиторът води историята си с ироничен, подигравателен тон, за него е неудобно и необичайно да говори за любов, той дори приписва случилата се с него история на свой приятел.
Героят говори за събития, случили се преди няколко години. Нейната приятелка Ида често посещаваше къщата, в която той и съпругата му живееха. Тя е млада, хубава, с „рядка хармония и естественост на движенията“, живи „виолетови очи“. Трябва да се отбележи, че историята „Ида“ може да се счита за началото на създаването на пълноценни женски образи от И. А. Бунин. В тази кратка творба чертите, които писателят възхвалява в една жена, се отбелязват, сякаш мимоходом, мимоходом: естественост, следване на стремежите на сърцето й, откровеност в чувствата й към себе си и любимия човек.
Да се върнем обаче на историята. Композиторът сякаш не обръща внимание на Ида и когато един ден тя спира да посещава дома им, той дори не се сеща да попита жена си за нея. Две години по-късно героят случайно среща Ида на гарата и там, сред снежните преспи, „на някаква най-далечна, странична платформа“, тя неочаквано му признава любовта си. Тя го целува „с една от онези целувки, които се помнят по-късно не само до гроба, но и в гроба“ и си тръгва.
Разказвачът казва, че когато срещна Ида на тази гара, чувайки гласа й, „той разбра само едно нещо: че, оказва се, той е бил брутално влюбен в същата тази Ида от много години“. И достатъчно е да погледнете края на историята, за да разберете, че героят все още я обича, болезнено, нежно, въпреки че знае, че не могат да бъдат заедно: „композиторът внезапно скъса шапката си и с цялата си сила изкрещя към нея със сълзи.” цялата площ:
Моето слънце! Моя любима! Ура!”
И в „Слънчев удар”, и в „Ида” виждаме невъзможността за щастие на влюбените, някаква обреченост, съдба, която господства над тях. Всички тези мотиви се срещат и в две други произведения на И. А. Бунин, написани приблизително по същото време: „Любовта на Митя“ и „Случаят с корнета Елагин“. Но в тях тези мотиви сякаш са концентрирани, те са в основата на повествованието и в крайна сметка водят героите до трагична развръзка - смъртта.
„Не знаете ли вече, че любовта и смъртта са неразривно свързани?“ - пише И. А. Бунин и убедително доказва това в едно от писмата си: „Всеки път, когато преживях любовна катастрофа - а в живота ми имаше много от тези любовни катастрофи, или по-скоро почти всяка моя любов беше катастрофа, „аз бях близо до самоубийство." Тези думи на самия писател могат най-добре да демонстрират идеята за такива произведения като „Любовта на Митя“ и „Случаят на корнет Елагин“ и да станат своеобразен епиграф за тях.
Разказът „Любовта на Митя“ е написан от И. А. Бунин през 1924 г. и бележи нов период в творчеството на писателя. В тази творба той за първи път разглежда подробно еволюцията на любовта на своя герой. Като опитен психолог, авторът записва и най-малките промени в чувствата на младия човек.
Разказът е изграден само в малка степен от външни аспекти, основното е описанието на мислите и чувствата на героя. Именно върху тях е насочено цялото внимание. Въпреки това, понякога авторът принуждава своя читател да се огледа, да види някои на пръв поглед незначителни подробности, които характеризират вътрешното състояние на героя. Тази особеност на разказа ще се прояви в много от по-късните творби на И. А. Бунин, включително „Тъмни алеи“.
Разказът „Любовта на Митя“ разказва за развитието на това чувство в душата на главния герой Митя. Когато го срещнем, той вече е влюбен. Но тази любов не е щастлива, не е безгрижна, това е, което поставя първият ред на творбата: „В Москва последният щастлив ден на Митя беше на 9 март.“ Как да обясня тези думи? Може би това е последвано от раздялата на героите? Въобще не. Те продължават да се срещат, но Митя „упорито мисли, че внезапно е започнало нещо ужасно, че нещо се е променило в Катя“.
Цялата творба се основава на вътрешния конфликт на главния герой. Любимата съществува за него сякаш в двойно възприятие: едното е близко, любимо и любящо, мила Катя, другото е „истинско, обикновено, болезнено различно от първото“. Героят страда от това противоречие, към което впоследствие се присъединява отхвърляне както на средата, в която живее Катя, така и на атмосферата на селото, където ще отиде.
В „Любовта на Митя“ за първи път ясно се вижда разбирането на заобикалящата реалност като основна пречка за щастието на влюбените. Вулгарната артистична среда на Санкт Петербург, с нейната „фалшивост и глупост“, под влиянието на които Катя става „все чужда, публична“, е мразена от главния герой, точно както селската, където той иска да отиде да „си даде почивка“. Бягайки от Катя, Митя си мисли, че може да избяга и от болезнената си любов към нея. Но той греши: в селото, където всичко изглежда толкова мило, красиво и скъпо, образът на Катя го преследва постоянно.
Постепенно напрежението нараства, психологическото състояние на героя става все по-непоносимо, стъпка по стъпка го води до трагична развръзка. Краят на разказа е предсказуем, но не по-малко страшен: „Тази болка беше толкова силна, толкова непоносима, че, искайки само едно – да се отърве от нея поне за минута, той опипна и бутна настрана чекмеджето на нощта. маса, улови студената и тежка буца на револвер и, като си пое дълбоко и радостно дъх, отвори уста и стреля със сила и удоволствие.
В нощта на 19 юли 1890 г. в град Варшава, в къща номер 14 на улица Новгородская, корнетът на хусарския полк Александър Бартенев уби с револверен изстрел Мария Вишновская, артистка на местния полски театър. Скоро престъпникът призна за престъплението си и каза, че е извършил убийството по настояване на самата Visnovskaya, неговата любима. Тази история беше широко отразена в почти всички вестници от онова време и И. А. Бунин не можеше да не чуе за нея. Случаят на Бартенев послужи като основа за сюжета на историята, създадена от писателя 35 години след това събитие. Впоследствие (това ще се прояви особено в цикъла „Тъмни алеи“), когато създава истории, И. А. Бунин също ще се обърне към спомените си. Тогава образът и детайлите, които проблеснаха във въображението му, ще му бъдат достатъчни, за разлика от „Случаят на корнет Елагин“, в който писателят ще остави героите и събитията практически непроменени, опитвайки се обаче да идентифицира истинските причини за действието на корнета.
Следвайки тази цел, в „Делото на корнет Елагин” И. А. Бунин за първи път фокусира вниманието на читателя не само върху героинята, но и върху героя. Авторът ще опише подробно външния му вид: „дребен, слаб човек, червеникав и луничав, с криви и необичайно тънки крака“, както и характера му: „много проницателен човек, но сякаш винаги очакваше нещо истинско, необикновен”, „тогава той скромен и срамежливо потаен, той изпадна в някакво безразсъдство и бравада.” Този опит обаче се оказа неуспешен: самият автор искаше да нарече произведението си, в което главният герой, а не чувството му заемаше централно място, „Булеварден роман“. И. А. Бунин повече няма да се върне към това тип разказ - в по-нататъшните му произведения за любовта, в цикъла „Тъмни алеи“, вече няма да видим истории, в които духовният свят и характерът на героя се разглеждат толкова подробно - цялото внимание на автора ще бъде насочено към героиня, което ще послужи като причина да разпознаем „Тъмните алеи” като „поредица от женски типове”.
Въпреки факта, че самият И. А. Бунин пише за „Случаят с корнет Елагин“: „Просто е много глупаво и просто“, тази работа съдържа една от мислите, които станаха основата на формираната философия на любовта на Бунин: „Наистина ли е неизвестно че има странно свойство на всяка силна и като цяло не съвсем обикновена любов дори да избягва брака?“ И наистина, сред всички последващи произведения на И. А. Бунин, няма да намерим нито едно, в което героите да стигнат до щастлив съвместен живот не само в брака, но и по принцип. Цикълът „Тъмни алеи“, смятан за връх в творчеството на писателя, ще бъде посветен на любовта, която обрича страданието, любовта като трагедия, а предпоставките за това несъмнено трябва да се търсят в ранните произведения на И. А. Бунин.
Глава 3. Цикъл от разкази „Тъмни алеи“
Беше прекрасна пролет
Те седнаха на брега
Тя беше в разцвета на силите си,
Мустаците му бяха едва черни
Наоколо цъфтяха алените шипки,
Имаше тъмна липова алея
Н. Огарев „Обикновена приказка“.
Тези редове, веднъж прочетени от И. А. Бунин, събудиха в паметта на писателя това, с което започва една от неговите истории - руска есен, лошо време, голям път, карета и стар военен, минаващ в нея. „Всичко останало някак се получи от само себе си, дойде много лесно, неочаквано“, ще напише И. А. Бунин за създаването на тази творба и тези думи могат да бъдат приписани на целия цикъл, който, както и самата история, носи име "Тъмни алеи".
„Енциклопедия на любовта“, „енциклопедия на любовните драми“ и накрая, по думите на самия И. А. Бунин, „най-доброто и най-оригиналното“, което е написал в живота си - всичко това е за цикъла „Тъмни алеи“. За какво е този цикъл? Каква философия стои в основата му? Какви идеи споделят историите?
На първо място, това е образът на жена и нейното възприятие от лирическия герой. Женските персонажи в Dark Alleys са изключително разнообразни. Те включват „прости души“, отдадени на любимия, като Стьопа и Таня в едноименните произведения; и смели, самоуверени, понякога екстравагантни жени в разказите „Муза” и „Антигона”; и героини, богати духовно, способни на силни, високи чувства, чиято любов може да даде неописуемо щастие: Руся, Хайнрих, Натали в разказите със същото име; и образът на неспокойна, страдаща, изнемощяваща „някаква тъжна жажда за любов“ жена - героинята на „Чист понеделник“ Въпреки това, с цялата си привидна чуждост един към друг, тези герои, тези героини са обединени от едно нещо - наличието във всеки от тях на първична женственост, „леко дишане“, както го нарече самият И. А. Бунин. Тази черта на някои жени беше идентифицирана от него в ранните му произведения, като „Слънчев удар“ и самата история „Леко дишане“, за която И. А. Бунин каза: „Ние наричаме тази утроба, но аз я нарекох лесно дишане“. Как да разбираме тези думи? Какво представлява утробата? Естественост, искреност, спонтанност и отвореност към любовта, подчинение на движенията на сърцето - всичко това е вечната тайна на женския чар.
Обръщайки всички творби от цикъла „Тъмни алеи” специално към героинята, към жената, а не към героя, поставяйки я в центъра на повествованието, авторът, както всеки човек, в този случай лирическият герой, се опитва да разгадае загадката на Жената. Той описва много женски характери, типове, но съвсем не за да покаже колко са разнообразни, а за да се доближи максимално до мистерията на женствеността, за да създаде уникална формула, която да обясни всичко. „Жените ми изглеждат някак мистериозни. Колкото повече ги изучавам, толкова по-малко разбирам”, записва тези думи на Флобер в дневника си И. А. Бунин.
Писателят създава „Тъмни алеи” още в края на живота си - в края на 1937 г. (времето на написване на първия разказ от поредицата „Кавказ”) И. А. Бунин е на 67 години. Той живее с Вера Николаевна в окупираната от нацистите Франция, далеч от родината си, от приятели, познати и просто хора, с които може да говори на родния си език. Всичко, което остава с писателя, са неговите спомени. Те му помагат не само да преживее случилото се тогава, много отдавна, почти в минал живот. Магията на спомените се превръща в нова основа за творчество за И. А. Бунин, позволявайки му отново да работи и пише и по този начин му дава възможност да оцелее в безрадостната и чужда среда, в която се намира.
Почти всички истории в „Тъмни алеи“ са написани в минало време, понякога дори с акцент върху това: „В това далечно време той се харчеше особено безразсъдно“ („Таня“), „Той не спеше, лежеше, пушеше и мислено гледаше онова лято "("Руся"), "През четиринадесетата година, в навечерието на Нова година, имаше същата тиха, слънчева вечер като онази незабравима" ("Чист понеделник") Означава ли това, че авторът ги написах "от живота", спомняйки си събитията от собствения си живот? Не. И. А. Бунин, напротив, винаги е твърдял, че сюжетите на неговите истории са измислени. „Всичко в него, от дума на дума, е измислено, както в почти всичките ми истории, предишни и настоящи“, каза той за „Натали“.
Защо тогава беше нужен този поглед от настоящето към миналото, какво искаше да покаже авторът с това? Най-точният отговор на този въпрос може да се намери в историята „Студена есен“, която разказва за момиче, което изпрати годеника си на война. След като е живяла дълъг и труден живот, след като е научила, че любимият й човек е починал, героинята казва: „Какво се случи в живота ми в крайна сметка? Само онази студена есенна вечер. останалото е ненужен сън.” Истинската любов, истинското щастие са само моменти в живота на човек, но те могат да осветят неговото съществуване, да станат най-важното и важно нещо за него и в крайна сметка да означават повече от целия живот, който е живял. Точно това иска да предаде на читателя И. А. Бунин, показвайки в разказите си любовта като нещо, което вече е станало част от миналото, но е оставило незаличима следа в душите на героите, както мълния осветява живота им.
Смъртта на героя в разказите „Студена есен” и „В Париж”; невъзможността да бъдем заедно в „Рус“, „Тана“; смъртта на героинята в „Натали“, „Хенри“, историята „Дъбки“ Почти всички истории от цикъла, с изключение на произведения, които са почти безсюжетни, като „Смарагд“, ни говорят за неизбежността на трагичен край. И причината за това изобщо не е, че нещастието и скръбта са по-разнообразни в своите проявления, за разлика от щастието, и следователно е „по-интересно“ да се пише за това. Въобще не. Дългото, спокойно съществуване на влюбените заедно в разбирането на И. А. Бунин вече не е любов. Когато чувството се превърне в навик, празникът в ежедневие, вълнението в спокойна увереност, самата Любов изчезва. И за да предотврати това, авторът „спира момента” на най-високия възход на чувствата. Въпреки раздялата, скръбта и дори смъртта на героите, които за автора изглеждат по-малко ужасни за любовта от ежедневието и навика, И. А. Бунин не се уморява да повтаря, че любовта е най-голямото щастие. „Има ли такова нещо като нещастна любов? Нима най-тъжната музика на света не носи щастие? - казва Натали, която преживя предателството на любимия и дълга раздяла с него.
„Натали“, „Зойка и Валерия“, „Таня“, „Галя Ганская“, „Тъмни алеи“ и няколко други произведения - това са може би всички истории от тридесет и осем, в които главните герои: той и тя - имат имена. Това се дължи на факта, че авторът иска да фокусира вниманието на читателя предимно върху чувствата и преживяванията на героите. Външни фактори като имена, биографии, понякога дори случващото се около тях са пропуснати от автора като ненужни подробности. Героите на „Тъмните алеи” живеят, пленени от чувствата си, без да забелязват нищо около себе си. Рационалното губи всякакъв смисъл, всичко, което остава, е подчинение на чувството, „не мислене“. Стилът на самата история изглежда се адаптира към такъв разказ, позволявайки ни да почувстваме ирационалността на любовта.
Подробности, като описания на природата, външния вид на героите и това, което се нарича „фон на разказа“, все още присъстват в „Тъмни алеи“. Те обаче отново имат за цел да привлекат вниманието на читателя към чувствата на героите, да допълнят картината на творбата с ярки щрихи. Героинята на разказа "Руся" притиска шапката на учителя на брат си към гърдите си, когато отиват на лодка, казвайки: "Не, аз ще се грижа за него!" И това просто, откровено възклицание става първата стъпка към тяхното сближаване.
Много разкази в цикъла, като „Руся“, „Антигона“, „В Париж“, „Галя Ганская“, „Чист понеделник“, показват окончателното сближаване на героите. В останалото се подразбира в една или друга степен: в „Глупакът” се говори за връзката на сина на дякона с готвачката и че той има син от нея; в разказа „Сто рупии” жената която удиви разказвача с красотата си, се оказва покварена. Точно тази особеност на разказите на Бунин вероятно послужи като причина да ги идентифицираме с кадетски стихотворения, „литература не за дами“. И. А. Бунин е обвинен в натурализъм и еротизация на любовта.
Въпреки това, когато създава творбите си, писателят просто не може да си постави за цел да направи образа на жената като обект на желание светски, да го опрости, като по този начин превърне разказа във вулгарна сцена. Жената, подобно на женското тяло, винаги остава за И. А. Бунин „прекрасна, неописуемо красива, абсолютно специална във всичко земно“. Удивителен с майсторството си на художествено изразяване, И. А. Бунин балансира в разказите си на онази тънка граница, където истинското изкуство дори не се свежда до нотки на натурализъм.
Историите от поредицата „Тъмни алеи” съдържат проблема за пола, защото той е неделим от проблема за любовта като цяло. И. А. Бунин е убеден, че любовта е съюзът на земното и небесното, тялото и духа. Ако различните страни на това чувство са концентрирани не върху една жена (както в почти всички разкази от цикъла), а върху различни, или ако присъства само „земното” („Глупак”) или само „небесното”, това води до неизбежен конфликт, както например в разказа „Зойка и Валерия”. Първата, тийнейджърка, е обект на желанието на героя, докато втората, „истинска малкоруска красавица“, е студена към него, недостъпна, предизвиква страстно обожание, лишено от надежда за взаимност. Когато Валерия, от чувство за отмъщение към мъжа, който я е отхвърлил, се отдава на героя и той разбира това, в душата му избухва отдавна назрял конфликт между две любови. „Той решително се втурна, удряйки по траверсите, надолу, към парния локомотив, който избухна изпод него, ръмжейки и ослепявайки светлини“, четем в края на историята.
Творбите, включени от И. А. Бунин в цикъла „Тъмни алеи“, при всичките им различия и нееднородност на пръв поглед са ценни именно защото, когато се четат, те образуват, като многоцветни мозаечни плочки, една хармонична картина. И тази картина изобразява Любовта. Любовта в нейната цялост, Любовта, която върви ръка за ръка с трагедията, но в същото време представлява голямо щастие.
Завършвайки разговора за философията на любовта в творчеството на И. А. Бунин, бих искал да кажа, че неговото разбиране за това чувство е най-близо до мен, както, мисля, и до много съвременни читатели. За разлика от писателите на романтизма, които представят на читателя само духовната страна на любовта, от последователите на идеята за връзката на пола с Бога, като В. Розанов, от фройдистите, които поставят биологичното нуждите на човека на първо място по въпросите на любовта и от символистите, които се прекланяха пред Красивата жена.Дамата И. А. Бунин според мен беше най-близо до разбирането и описанието на любовта, която наистина съществува на земята. Като истински творец той успя не само да представи това чувство на читателя, но и да посочи в него онова, което караше и кара мнозина да кажат: „Който не е обичал, не е живял“.
Пътят на Иван Алексеевич Бунин към собственото му разбиране за любовта беше дълъг. В ранните му произведения, например в разказите „Учител“, „В дачата“, тази тема практически не е разработена. В по-късните, като „Случаят с корнет Елагин“ и „Любовта на Митя“, той търси себе си, експериментира със стил и начин на разказване. И накрая, в последния етап от своя живот и творчество, той създава цикъл от произведения, в които е изразена неговата вече формирана, интегрална философия на любовта.
След като преминах през доста дълъг и увлекателен път на изследване, стигнах до следните изводи в работата си.
В тълкуването на любовта на Бунин това чувство е преди всичко необикновен прилив на емоции, светкавица, светкавица на щастие. Любовта не може да трае дълго, затова неизбежно влече след себе си трагедия, скръб, раздяла, без да дава възможност на ежедневието и навика да се саморазруши.
За И. А. Бунин са важни моментите на любовта, моментите на нейното най-силно изразяване, така че писателят използва формата на спомени за своя разказ. В края на краищата само те са в състояние да скрият всичко ненужно, дребно, излишно, оставяйки само чувството - любовта, която осветява целия живот на човека с външния си вид.
Любовта, според И. А. Бунин, е нещо, което не може да бъде разбрано рационално, тя е неразбираема и нищо освен самите чувства, никакви външни фактори не са важни за нея. Именно това може да обясни факта, че в повечето произведения на И. А. Бунин за любовта героите са лишени не само от биографии, но дори и от имена.
Образът на жената е централен в по-късните творби на писателя. Тя винаги представлява по-голям интерес за автора от него, цялото внимание е насочено към нея. И. А. Бунин описва много женски типове, опитвайки се да разбере и улови на хартия тайната на жената, нейния чар.
Говорейки думата „любов“, И. А. Бунин има предвид не само нейната духовна и не само физическата й страна, но и тяхното хармонично съчетание. Именно това чувство, което съчетава двете противоположни начала, според писателя може да даде на човека истинско щастие.
Разказите за любовта на И. А. Бунин могат да бъдат анализирани безкрайно, тъй като всеки от тях е произведение на изкуството и е уникален по свой начин. Целта на моята работа обаче беше да проследя формирането на философията на любовта на Бунин, да видя как писателят върви към основната си книга „Тъмни алеи“ и да формулирам концепцията за любовта, която е отразена в нея, идентифицирайки общите черти от неговите произведения, някои от техните модели. Това се опитах да направя. И се надявам да съм успял.
