I zmierzch ciekawych faktów. A.P. Sumarokov – twórczość literacka i działalność teatralna

Aleksander Pietrowicz Sumarokow (1717-1777) - rosyjski poeta, pisarz i dramaturg XVIII wieku.

Urodzony w rodzinie szlacheckiej 14 (25) listopada 1717 r. w Petersburgu. Naukę pobierał w domu, naukę kontynuował w Korpusie Szlacheckim Kraju, gdzie zajął się pracą literacką, tłumacząc psalmy na wiersze, komponując w imieniu kadetów „ody gratulacyjne” dla cesarzowej Anny oraz pieśni wzorowane na francuskich poetach i V.K. Trediakowski (Trediakowski). Po ukończeniu korpusu w 1740 r. Został zaciągnięty najpierw do biura kampanii wojskowej hrabiego Minicha, a następnie jako adiutant hrabiego A. G. Razumowskiego.

Polifonia jest cechą ludzkiej słabości umysłowej.

Sumarokow Aleksander Pietrowicz

Jego pierwsza tragedia, Horev, została opublikowana w 1747 roku i wystawiona na dworze, przyniosła mu sławę. Jego sztuki wystawiała na dworze trupa F. G. Wołkowa, zakontraktowana w Jarosławiu.

Kiedy w 1756 r. utworzono stały teatr, Sumarokow został dyrektorem tego teatru i przez długi czas pozostawał głównym „dostawcą” repertuaru. Po Horebie pojawiło się osiem tragedii, dwanaście komedii i trzy libretta operowe.

W tym samym czasie Sumarokov, który pracował niezwykle szybko, rozwinął się w innych dziedzinach literatury. W latach 1755-1758 był aktywnym współpracownikiem pisma akademickiego „Monthly Works”, a w 1759 wydawał własne czasopismo satyryczne i moralizujące „The Hardworking Bee” (pierwsze prywatne czasopismo w Rosji). Zbiory jego bajek ukazały się w latach 1762-1769, a kilka zbiorów jego wierszy ukazało się w latach 1769-1774.

Pomimo bliskości dworu, patronatu szlachty i pochwał wielbicieli, Sumarokow nie czuł się doceniony i nieustannie narzekał na brak uwagi, cenzurę i ignorancję opinii publicznej. W 1761 utracił kontrolę nad teatrem. Później, w 1769 r., przeniósł się do Moskwy. Tutaj, opuszczony przez swoich patronów, zbankrutowany i pijany, zmarł 1 października 1777 r. Został pochowany na cmentarzu Dońskim w Moskwie.

Twórczość Sumarokowa rozwija się w ramach klasycyzmu, w formie, jaką przybrała we Francji w XVII - początkach XVII wieku. XVIII wieki Dlatego współcześni wielbiciele niejednokrotnie nazywali Sumarokowa „powiernikiem Boileau”, „północnym Racine”, „Molière”, „rosyjskim Lafontainem”.

Działalność literacka Sumarokowa przyciąga uwagę swoją zewnętrzną różnorodnością. Próbował wszystkich gatunków: odów (uroczystych, duchowych, filozoficznych, anakreontycznych), listów (listów), satyr, elegii, pieśni, fraszek, madrygałów, epitafiów; W swojej technice poetyckiej wykorzystywał wszystkie istniejące wówczas metry, dokonywał eksperymentów w dziedzinie rymów, stosował różnorodne struktury stroficzne.

Rosyjski szlachcic, poeta, pisarz i dramaturg XVIII wieku. Często nazywany jest „ojcem teatru rosyjskiego”.

W 1756 r. dekretem cesarzowej Elżbieta Pietrowna Utworzono stały teatr dla Senatu i AP Sumarokova został mianowany dyrektorem. Aby uszlachetnić tytuł aktorski w oczach słabo wykształconej publiczności, nowy reżyser nadał tej ostatniej szlacheckie wyróżnienie – prawo do noszenia miecza.

AP Sumarokow napisał wiele sztuk teatralnych. Pracując dla teatru pisał jednocześnie: ody, elegie, bajki, satyry, przypowieści, eklogi, madrygały, artykuły itp. Inaczej M.V. Łomonosow uważał, że poezja nie powinna być przede wszystkim majestatyczna, ale „przyjemna”.

W styczniu 1759 r AP Sumarokow udało się osiągnąć nowy dekret Elżbieta: „Rosyjscy komicy teatralni i nie tylko... odtąd będą pracować w wydziale Kancelarii Sądowej i nazywać się będą dworzanami”. Na wsparcie trupy dodano 3000 rubli. Zwiększono pensje aktorów, ich pozycja stała się bezpieczniejsza.

„Ale charakter rosyjskiego teatru zmienił się dramatycznie. Całkowicie utracił niezależność i nawet w wyborze repertuaru był teraz całkowicie zależny od Kancelarii Sądowej i stojącego na jej czele ignoranckiego Wielkiego Marszałka Karla Sivsrsa. Sumarokow niestrudzenie się z nim kłócił, narzekając na niego, który tak wiele zrobił dla rosyjskiej kultury i, jak się wydaje, nadal jest wpływowy, wyładowując swoje żale na niewinnych aktorach.

„Proszę tylko” – pisał w jednym ze swoich listów zirytowany i urażony – „jeśli zasłużyłem na wyrzucenie z teatru, to przynajmniej aby stało się to bez kontynuacji... Za moją pracę w teatrze, co wydaje mi się czymś więcej niż to, co zrobił Wołkow, a ja nie mogę być w drużynie Wołkowa i nie poproszę go, żeby opuścił teatr, dopóki nie oszaleję.

W swoich listach Sumarokow albo prosił o rezygnację, albo groził, że w przypadku zwolnienia przestanie być pisarzem, przynajmniej dramatycznym. Przysięgał na swój honor, swoje nazwisko, mając nadzieję, że jego groźba przestraszy Elżbietę i będzie mógł się obronić jako dyrektor teatru. Ale Elizawieta Pietrowna od dawna była zmęczona jego skargami. Nie podobało jej się wszystko w jego tragediach, co nieustannie podkreślało pogląd, że pobłażanie monarchie własnym namiętnościom prowadzi do nieszczęścia jego poddanych. I choć w tych tragediach zawsze toczyła się rozmowa o idealnym monarchie, przez co rzekomo miała na myśli Elżbieta, nie mogła nie zrozumieć prawdziwego znaczenia budowli ich twórcy. Latem 1761 r. po kolejnym liście Sumarokowa do Szuwałowa usankcjonowano jego rezygnację. Sumarokow rzucił grzmoty i błyskawice. Ale był bystry. I z pasją kochał teatr. Ponadto Teatr Rosyjski nadal wystawiał jego dzieła – żadne dekrety nie mogły złamać nierozerwalnego związku Sumarokowa ze sceną rosyjską”.

Kulikova K.F., Pierwsi aktorzy teatru rosyjskiego, L., „Lenizdat”, s. 50-51.

AP Sumarokow pozostawił nam wrażenia z ówczesnego teatru rosyjskiego: „Aby urzędnik tkał pochwały… to po prostu niestosowne, bo to nieprzyzwoite… Ci, którzy przyszli zobaczyć Semirę, siedzą przy samej orkiestrze, obgryzają orzechy i myślą że gdy za wejście do hańby zapłacą pieniądze, można uderzać pięścią w stragany, a w lożach głośno opowiadać historie swojego tygodnia. Wy, podróżnicy, którzy byliście w Paryżu i Londynie, powiedzcie mi, czy podczas przedstawienia teatralnego obgryzają orzechy, a w szczytowym momencie przedstawienia pijani woźnicy, którzy się między sobą pokłócili, są chłoszczeni, ku niepokojowi całego społeczeństwa? stragany, loże i teatr?

Łunaczarski M.V., Rosyjska krytyka od Łomonosowa do poprzedników Bielińskiego, w zbiorach: M.V. Łomonosow: pro et contra / Comp. MAMA. Maslin, St. Petersburg, „Rosyjska Chrześcijańska Akademia Humanitarna”, 2011, s. 10-10. 640.

Napis na cokole Jeźdźca Brązowego: „Petro Primo Catharina Secunda” – „Katarzyna II do Piotra Wielkiego” to zaproponowano AP Sumarokow.

Po założeniu Piotr I gazety „St. Petersburg Wiedomosti” rząd utrzymał monopol na słowo drukowane, ale w 1759 r. AP Sumarokow pozwolono na wydawanie pierwszego prywatnego magazynu w Rosji: „Hardworking Bee”, wydawanego w 1200 kopie.

A w 1759 roku napisał fraszkę, która stała się sławna:

Tancerz! Jesteś bogaty. Profesor! Jesteś nieszczęsny.
Oczywiście głowa jest znacznie mniejsza niż nogi.

Vilmanstrand (obecnie Lappeenranta) - 1 października, Moskwa) to jeden z największych przedstawicieli literatury rosyjskiej XVIII wieku, twórca repertuaru pierwszego rosyjskiego teatru. Teść Ya. B. Knyazhnina, wujek P. I. Sumarokowa.

Biografia

Aleksander Sumarokow pochodził z filarowej rodziny szlacheckiej Sumarokowów, urodził się w Finlandii niedaleko Vilmanstrand w rodzinie chorążego Piotra Sumarokowa. Początkowo treningi odbywały się w domu.

Jego pierwsza tragedia, Horev, została opublikowana w 1747 roku i wystawiona na dworze, przyniosła mu sławę. Jego sztuki wystawiała na dworze trupa F. G. Wołkowa, zakontraktowana w Jarosławiu. Kiedy w 1756 r. utworzono stały teatr, Sumarokow został dyrektorem tego teatru i przez długi czas pozostawał głównym „dostawcą” repertuaru, przez co słusznie nazywany jest „ojcem teatru rosyjskiego”. Po Horebie pojawiło się osiem tragedii, dwanaście komedii i trzy libretta operowe.

W tym samym czasie Sumarokov, który pracował niezwykle szybko, rozwinął się w innych dziedzinach literatury. W latach 1755-1758 był aktywnym współpracownikiem pisma akademickiego „Praca Miesięczna”, w 1759 wydawał własne czasopismo satyryczne i moralizujące „Pszczółka pracowita” (pierwsze prywatne czasopismo w Rosji). Zbiory jego bajek ukazały się w latach 1762-1769, a kilka zbiorów jego wierszy ukazało się w latach 1769-1774.

Pomimo bliskości dworu, patronatu szlachty i pochwał wielbicieli, Sumarokow nie czuł się doceniony i nieustannie narzekał na brak uwagi, cenzurę i ignorancję opinii publicznej. W 1761 utracił kontrolę nad teatrem. Później, w 1769 r., przeniósł się do Moskwy. Tutaj, opuszczony przez swoich patronów i zbankrutowany, zmarł 1 października 1777 r. Został pochowany na cmentarzu Dońskim w Moskwie.

kreacja

Twórczość Sumarokowa rozwinęła się w ramach klasycyzmu, w formie, jaką przyjęła we Francji w XVII wieku – na początku. XVIII wieki

Działalność literacka Sumarokowa wyróżnia się różnorodnością zewnętrzną. Próbował wszystkich gatunków: odów (uroczystych, duchowych, filozoficznych, anakreontycznych), listów (listów), satyr, elegii, pieśni, fraszek, madrygałów, epitafiów. W swojej technice poetyckiej wykorzystywał wszystkie istniejące wówczas metry, dokonywał eksperymentów w dziedzinie rymów, stosował różnorodne struktury stroficzne.

Jednak klasycyzm Sumarokowa różni się na przykład od klasycyzmu jego starszego, współczesnego Łomonosowa. Sumarokow „obniża” poetykę klasyczną. „Upadek” wyraża się w pragnieniu tematów mniej „wysokich”, we wprowadzaniu do poezji motywów osobistych, intymnych, w przedkładaniu gatunków „średnich” i „niskich” nad gatunki „wysokie”. Sumarokov tworzy wiele dzieł lirycznych z gatunku pieśni miłosnych, dzieł wielu gatunków satyrycznych - bajek, komedii, satyr, fraszek.

Sumarokow stawia przed satyrą zadanie dydaktyczne – „poprawiać nastrój kpiną, rozśmieszać ludzi i posługiwać się jej bezpośrednimi regułami”: Sumarokow wyśmiewa pustą próżność klasową („nie w tytule, w działaniu trzeba być szlachcicem”), przestrzega przed nadużywaniem władzy właścicieli ziemskich (zobacz zwłaszcza „Chór do przewrotnego światła”, gdzie „cycuszek” mówi, że „za morzem nie handluje się ludźmi, nie umieszcza na mapie wiosek, nie oskórowuje chłopi”).

Sumarokow jest jednym z twórców rosyjskiej parodii, cyklu „Bezsensownych Odów”, wyśmiewającego „wściekły” odykalny styl Łomonosowa. Stworzył 9 tragedii i 12 komedii, a także około 400 bajek.

Rodzina

Był trzykrotnie żonaty i miał czworo dzieci.

1. żona od 1746 r Johanna Krystyna Balk(1723-1769), szambelan-jungfer cesarzowej Katarzyny II.
   • Ekaterina Aleksandrowna (1746-1797), jedna z pierwszych pisarek rosyjskich. Swoje wiersze publikowała w wydawanym przez jej ojca czasopiśmie „Hardworking Bee”. Około 1768 roku wyszła za mąż za poetę i dramatopisarza Ja B. Kniażnina. Ich synowie to Aleksander i Borys Knyazhnin.
   • Praskowia Aleksandrowna (1754–1800), od 1779 r. żona hrabiego Antona Pietrowicza Gołowina (1742–1802).
2. żona od 1770 r Wiera Prochorowna NN(1743-1777), chłopka pańszczyźniana.
   • Paweł Aleksandrowicz (1771-?)
   • Natalia Aleksandrowna
3. żona od 1777 r Ekaterina Prokofiewna(1750-?), chłopka pańszczyźniana.

Sumarokow tak skomentował śmierć Michaiła Łomonosowa:

Napisz recenzję artykułu „Sumarokow, Aleksander Pietrowicz”

Notatki

W pierwszych dniach października do Kutuzowa przybył kolejny poseł z listem od Napoleona i propozycją pokojową, łudząco wskazaną przez Moskwę, podczas gdy Napoleon był już niedaleko Kutuzowa, na starej drodze do Kaługi. Kutuzow odpowiedział na ten list w taki sam sposób, jak na pierwszy wysłany z Lauristonem: stwierdził, że o pokoju nie może być mowy.
Wkrótce potem od oddziału partyzanckiego Dorochowa, który udał się na lewo od Tarutina, otrzymano meldunek, że w Fominskoje pojawiły się wojska, że ​​oddziały te składały się z dywizji Broussier i że dywizja ta, oddzielona od innych oddziałów, mogła z łatwością zostać eksterminowany. Żołnierze i oficerowie ponownie zażądali działań. Generałowie sztabu, podekscytowani wspomnieniem łatwości zwycięstwa pod Tarutinem, nalegali Kutuzowowi na realizację propozycji Dorochowa. Kutuzow nie uważał żadnej ofensywy za niezbędną. To, co się wydarzyło, było średnie, co musiało się stać; Mały oddział został wysłany do Fominskoje, który miał zaatakować Brusiera.
Dziwnym zbiegiem okoliczności nominację tę – jak się później okazało najtrudniejszą i najważniejszą – przyjął Dochturow; ten sam skromny, mały Dochturow, którego nikt nam nie opisał jako sporządzającego plany bojowe, latającego przed pułkami, rzucającego krzyże w baterie itp., którego uważano i nazywano niezdecydowanym i niewnikliwym, ale ten sam Dochturow, którego przez cały czas Wojny rosyjskie z Francuzami, od Austerlitz do trzynastego roku, przejmujemy władzę wszędzie tam, gdzie sytuacja jest trudna. W Austerlitz pozostaje ostatni przy tamie Augest, zbierając pułki, ratując, co się da, gdy wszystko biegnie i umiera, a w tylnej straży nie ma ani jednego generała. Chory na gorączkę udaje się z dwudziestoma tysiącami do Smoleńska, aby bronić miasta przed całą armią napoleońską. W Smoleńsku, gdy tylko zapadł w drzemkę u Bramy Mołochowa, w napadzie gorączki, obudziła go kanonada przez Smoleńsk, a Smoleńsk utrzymywał się przez cały dzień. W dniu Borodino, kiedy zginął Bagration, a wojska naszej lewej flanki zginęły w stosunku 9 do 1 i wysłano tam całe siły francuskiej artylerii, nie wysłano nikogo więcej, a mianowicie niezdecydowanego i niedostrzegalnego Dochturowa, i Kutuzow spieszy się z naprawieniem swojego błędu, wysyłając tam kolejny. I idzie tam mały, cichy Dochturow, a Borodino jest największą chwałą armii rosyjskiej. I wielu bohaterów opisano nam w poezji i prozie, ale prawie ani słowa o Dokhturowie.
Ponownie Dochturow zostaje wysłany tam do Fominskoje, a stamtąd do Małego Jarosławca, do miejsca, w którym odbyła się ostatnia bitwa z Francuzami i do miejsca, z którego, oczywiście, zaczyna się już śmierć Francuzów, i znowu wielu geniuszy i bohaterów zostały nam opisane w tym okresie kampanii, ale o Dochturowie nie ma ani słowa, albo jest bardzo mało, albo jest wątpliwe. To milczenie na temat Dochturowa w sposób najbardziej oczywisty świadczy o jego zasługach.
Naturalnie dla osoby, która nie rozumie ruchu maszyny, widząc jej działanie, wydaje się, że najważniejszą częścią tej maszyny jest ta drzazga, która przypadkowo w nią wpadła i zakłócając jej bieg, trzepocze w niej. Osoba nie znająca budowy maszyny nie jest w stanie zrozumieć, że to nie ta drzazga psuje i utrudnia pracę, ale ta mała przekładnia, która cicho się obraca, jest jedną z najważniejszych części maszyny.
10 października, tego samego dnia, gdy Dochturow przeszedł połowę drogi do Fominskiego i zatrzymał się we wsi Aristow, przygotowując się do dokładnego wykonania danego rozkazu, cała armia francuska swoim konwulsyjnym ruchem dotarła, jak się wydawało, do pozycji Murata: aby dać Bitwę nagle, bez powodu, skręcił w lewo na nową drogę Kaługi i zaczął wjeżdżać do Fominskoje, w którym wcześniej Brusier stał sam. Dochturow miał w tym czasie pod swoim dowództwem, oprócz Dorochowa, dwa małe oddziały Fignera i Seslavina.
Wieczorem 11 października Seslavin przybył do Aristowa do swoich przełożonych ze schwytanym francuskim gwardzistą. Więzień powiedział, że wojska, które dzisiaj weszły do ​​Fomińskiego, stanowią awangardę całej dużej armii, że Napoleon jest tam, że cała armia opuściła Moskwę już piątego dnia. Jeszcze tego samego wieczoru służący z Borowska opowiedział, jak widział ogromną armię wkraczającą do miasta. Kozacy z oddziału Dorochowa meldowali, że widzieli Gwardię Francuską idącą drogą do Borowska. Z tych wszystkich wiadomości stało się jasne, że tam, gdzie myśleli, że znajdą jedną dywizję, znajdowała się teraz cała armia francuska maszerująca z Moskwy w nieoczekiwanym kierunku – starą drogą do Kaługi. Dochturow nie chciał nic robić, ponieważ nie było dla niego jasne, jaka jest jego odpowiedzialność. Rozkazano mu zaatakować Fominskoje. Ale w Fominskoje wcześniej był tylko Broussier, teraz była cała armia francuska. Ermołow chciał działać według własnego uznania, ale Dochturow upierał się, że musi mieć rozkaz od Jego Najjaśniejszej Wysokości. Postanowiono wysłać raport do centrali.
W tym celu wybrano inteligentnego oficera Bolchowitinowa, który oprócz pisemnego raportu miał całą sprawę opowiedzieć słownie. O godzinie dwunastej w nocy Bołchowitinow, otrzymawszy kopertę i ustny rozkaz, pogalopował w towarzystwie Kozaka z zapasowymi końmi do głównej kwatery.

Noc była ciemna, ciepła, jesienna. Padało już od czterech dni. Dwukrotnie zmieniwszy konie i galopując trzydzieści mil po błotnistej, lepkiej drodze w ciągu półtorej godziny, Bolchowitinow był w Letaszewce o drugiej w nocy. Zsiadłszy z chaty, na płocie której widniał napis: „Kwatera Główna”, porzucił konia i wszedł do ciemnego przedsionka.
- Generał na służbie, szybko! Bardzo ważne! - powiedział do kogoś, kto wstawał i chrapał w ciemnościach przedpokoju.
„Od wieczora bardzo źle się czujemy, od trzech nocy nie spaliśmy” – szepnął wstawienniczo głos ordynansa. - Najpierw musisz obudzić kapitana.
„Bardzo ważne, od generała Dochturowa” – powiedział Bolchowitinow, wchodząc w otwarte drzwi, które poczuł. Sanitariusz poszedł przed nim i zaczął kogoś budzić:
- Wasza Wysokość, Wasza Wysokość - kurier.
- Co, proszę? od kogo? – odezwał się czyjś senny głos.
– Od Dochturowa i Aleksieja Pietrowicza. „Napoleon jest w Fominskoje” – powiedział Bołchowitinow, nie widząc w ciemności tego, kto go pytał, ale po brzmieniu jego głosu sugerował, że to nie Konowinicyn.
Obudzony mężczyzna ziewnął i przeciągnął się.
– Nie chcę go budzić – powiedział, czując coś. - Jesteś chory! Może i tak, plotki.
„Oto raport” – powiedział Bolchowitinow – „rozkazano mi natychmiast przekazać go dyżurnemu generałowi”.
- Poczekaj, rozpalę ogień. Gdzie do cholery to zawsze kładziesz? – zwracając się do sanitariusza, powiedział przeciągający się mężczyzna. Był to Szczerbinin, adiutant Konownicyna. Znalazłem, znalazłem – dodał.
Sanitariusz rąbał ogień, Szczerbinin dotykał świecznika.
„Och, obrzydliwi” – ​​powiedział z obrzydzeniem.
W świetle iskier Bolchowitinow ujrzał młodą twarz Szczerbinina ze świecą, a w przednim rogu wciąż śpiącego mężczyznę. To był Konowinicyn.
Kiedy siarka zaświeciła na podpałce niebieskim, a potem czerwonym płomieniem, Szczerbinin zapalił świecę łojową, od której świecznika wybiegli Prusacy, gryząc ją, i zbadał posłańca. Bolchowitinow był ubrudzony ziemią i wycierając się rękawem, posmarował nią twarz.
-Kto informuje? - powiedział Szczerbinin, biorąc kopertę.
„Wiadomość jest prawdziwa” – powiedział Bołchowitinow. - A więźniowie, Kozacy i szpiedzy - wszyscy jednomyślnie pokazują to samo.
„Nie ma co robić, trzeba go obudzić” – powiedział Szczerbinin, wstając i podchodząc do mężczyzny w szlafmycy, zakrytego paltem. - Piotr Pietrowicz! - powiedział. Konowicyn nie poruszył się. - Do głównej siedziby! – powiedział z uśmiechem, wiedząc, że te słowa prawdopodobnie go obudzą. I rzeczywiście, głowa w kieliszku natychmiast się podniosła. Na przystojnej, jędrnej twarzy Konowinicyna, z gorączkowo zaognionymi policzkami, przez chwilę pozostał wyraz snów odległych od obecnej sytuacji, ale nagle wzdrygnął się: twarz jego nabrała zwykle spokojnego i stanowczego wyrazu.
- Dobrze co to jest? Od kogo? – zapytał powoli, ale natychmiast, mrugając od światła. Po wysłuchaniu raportu funkcjonariusza Konovnitsyn wydrukował go i przeczytał. Gdy tylko to przeczytał, opuścił stopy w wełnianych pończochach na glinianą podłogę i zaczął zakładać buty. Potem zdjął czapkę i przeczesując skronie włożył czapkę.

1.10.1777 (14.10). – Zmarł pisarz, dramaturg Aleksander Pietrowicz Sumarokow

(14.11.1717–10.01.1777) – poeta i dramaturg. Urodzony w Petersburgu w rodzinie szlacheckiej. Ojciec Sumarokowa był głównym wojskowym i urzędnikiem. Sumarokow kształcił się w domu, jego nauczycielem był obcokrajowiec - nauczyciel następcy tronu, przyszłość. W 1732 roku został wysłany do specjalnej placówki wychowawczej dla dzieci najwyższej szlachty – Korpusu Szlacheckiego Ziemi, zorganizowanego na wzór pruski, zwanego „Akademią Rycerską”. Tam Sumarokow wkrótce wyróżnił się poważnym podejściem do zajęć naukowych, a zwłaszcza pociągiem do literatury.

Pierwszymi utworami Sumarokowa, powstałymi jeszcze w korpusie, były aranżacje psalmów, pieśni miłosnych i odów; Za wzór posłużyli im francuscy poeci i wiersze Trediakowskiego. Do czasu ukończenia korpusu (1740) opublikowano dwie bujne i puste ody, w których śpiewał poeta. Studenci Krajowego Korpusu Szlacheckiego otrzymali powierzchowne wykształcenie, ale zapewniono im błyskotliwą karierę. Sumarokow nie był wyjątkiem, który został zwolniony z korpusu jako adiutant wicekanclerza hrabiego M. Gołowkina, a w 1741 r., po przystąpieniu, został adiutantem swojego ulubionego hrabiego A. Razumowskiego. Służba pod jego rządami dała Sumarokovowi możliwość odwiedzenia wyższych sfer stolicy i doprowadziła do poznania znanych postaci tamtych czasów.

W tym okresie Sumarokow nazywał siebie poetą „czułej namiętności”: komponował modne pieśni miłosne i pasterskie (w sumie około 150), które odniosły ogromny sukces, a także pisał sielanki pasterskie (w sumie 7) i eklogi (w sumie 65 w całkowity). W dedykacji do swojego zbioru eklog Sumarokow napisał: „W moich eklogach głosi się czułość i wierność, a nie nieprzyzwoite pożądanie i nie ma takich przemówień, które byłyby obrzydliwe dla ucha”.

Praca w tych gatunkach przyczyniła się do rozwoju poety wiersza lekkiego, bliskiego ówczesnemu językowi mówionemu. Głównym miernikiem, jakiego używał Sumarokow, był heksametr jambiczny, rosyjska odmiana wersetu aleksandryjskiego.

W odach powstałych w latach czterdziestych XVIII w. Sumarokow kierował się wzorami podanymi w tym gatunku. Nie powstrzymało go to od kłótni z nauczycielem na tematy literackie i teoretyczne. Łomonosow i Sumarokow reprezentowali dwa nurty rosyjskiego klasycyzmu. W przeciwieństwie do etatysty Łomonosowa Sumarokow uważał, że głównym zadaniem poezji nie jest stawianie problemów narodowych, ale służenie ideałom moralnym. Poezja, jego zdaniem, powinna być przede wszystkim „przyjemna”. W latach pięćdziesiątych XVIII w Sumarokow stworzył nawet parodie odów Łomonosowa z gatunku, który sam nazwał „odami nonsensownymi”.

W drugiej połowie 1740 r. Sumarokow wprowadził gatunek tragedii poetyckiej do literatury rosyjskiej, tworząc 9 dzieł tego gatunku: „Khorev” (1747), „Sinav and Truvor” (1750), „Dimitri the Pretender” (1771) itp. W tragediach napisanych zgodnie zgodnie z kanonami klasycyzmu i w dużej mierze zapożyczonymi z tragedii francuskich (plan, idee, charakter, a nawet całe sceny i monologi), pojawiły się także krytyczne poglądy Sumarokowa na temat mankamentów władców, które stają się przyczyną cierpień wielu ludzi. Niemniej jednak w 1756 roku Sumarokow został pierwszym dyrektorem Teatru Rosyjskiego w Petersburgu i wywarł niewątpliwy wpływ na rosyjską sztukę teatralną. Sumarokow komponował także opery i balety, do których wprowadził element dramatyczny i nawiązania do wydarzeń współczesnych. Po rezygnacji w 1761 r. (wielu urzędników dworskich było niezadowolonych z jego krytyki) poeta poświęcił się całkowicie działalności literackiej.

Pod koniec panowania cesarzowej Elżbiety Sumarokow sprzeciwił się ustalonemu stylowi rządzenia. Był oburzony, że szlachta nie odpowiadała idealnemu wizerunkowi „synów ojczyzny” i że kwitło przekupstwo. W 1759 r. zaczął wydawać czasopismo „Pszczółka pracowita”, poświęcone żonie następcy tronu, przyszłości, z którą wiązał nadzieje na uporządkowanie swojego życia według bardziej moralnych zasad. Pismo zawierało ataki na szlachtę, dlatego zostało zamknięte rok po założeniu ze względu na brak funduszy i niechęć cesarzowej do jego finansowania.

Sprzeciw Sumarokowa i jego ciągła walka z cenzurą wynikały między innymi z jego trudnego, drażliwego charakteru. Konflikty codzienne i literackie - w szczególności konflikt z Łomonosowem - również częściowo wyjaśniają tę okoliczność. A dojście do władzy Katarzyny II rozczarowało Sumarokowa tym, że garstka jej faworytów podjęła się przede wszystkim zaspokajania osobistych potrzeb, a nie służenia dobru wspólnemu. Sumarokow mógł napomknąć o swoim stanowisku w tragedii „Dymitr pretendent”: „Muszę opanować język udawaniem; / Inaczej czuć, mówić inaczej, / A ja jestem jak podły oszust. / Oto, co powinniście zrobić, jeśli król jest nieprawy i zły.” Za panowania Katarzyny II Sumarokow przywiązywał dużą wagę do tworzenia przypowieści, satyr, fraszek i komedii broszurowych w prozie („Tresotinius”, 1750; „Strażnik”, 1765; „Rogacz z wyobraźni”, 1772; itp.).

Jednak pomimo wszystkich trudności swojego charakteru Sumarokow kierował się zasadami moralnymi, które uważał za obowiązkowe dla szlachty. Oto postawa Sumarokowa wobec wyższych warstw społeczeństwa: „Słowo czarny, należy do niskich ludzi, a nie słowo podli ludzie; bo nikczemnymi ludźmi są skazańcy i inne podłe stworzenia, a nie rzemieślnicy i rolnicy. Nadajemy to imię wszystkim, którzy nie są szlachcicami. Szlachcic! Bardzo ważne! Inteligentny kapłan i głosiciel majestatu Bożego, czyli w skrócie teolog, filozof przyrody, astronom, retor, malarz, rzeźbiarz, architekt itp. z powodu tej głupiej pozycji [to znaczy nie zaliczanej do szlachty. – wyd.] – członkowie mafii. O nieznośna, szlachetna duma, godna pogardy! Prawdziwy tłum to ignoranci, nawet jeśli mieli wielkie rangi, bogactwo Krezowa i wywodziliby swój ród od Zeusa i Junony, którzy nigdy nie istnieli.

Cesarzowa Katarzyna doceniła uczciwość Sumarokowa i pomimo konieczności czasami sugerowania tej „gorącej głowie”, nie pozbawiła go swoich łask. Wszystkie jego prace zostały opublikowane na koszt Rady Ministrów. Ochładzała go jednak w konfliktach z szlachtą dworską: „W ten sposób zachowasz spokój ducha niezbędny do twórczości swego pióra i zawsze będzie mi przyjemniej widzieć w twoich dramatach przedstawienie namiętności niż w Twoje listy."

Sumarokow, zgodnie ze swoimi przekonaniami filozoficznymi, był racjonalistą i swoje poglądy na temat struktury życia ludzkiego formułował w następujący sposób: „To, co opiera się na naturze i prawdzie, nigdy nie może się zmienić, a to, co ma inne podstawy, jest przechwalane, bluźnione, wprowadzane i wycofywane na woli każdego i bez powodu.” Jego ideałem był oświecony patriotyzm szlachecki, przeciwstawiony niekulturalnemu prowincjonalizmowi, metropolitalnej Frankomani i biurokratycznej korupcji. W pewnym sensie Sumarokowa można nazwać człowiekiem Zachodu i chociaż w tamtym czasie taka była cała warstwa rządząca, łącznie z cesarzową, to jego zarozumiałość była niezwykle wysoka: nazwał Woltera jedynym, wraz z Metastazjuszem, godnym jego „wspólnego partner." I ten wolterowski standard charakteryzuje go także jako „ciało z ciała” ery Piotrowej.

Równolegle z pierwszymi tragediami Sumarokow zaczął pisać literackie i teoretyczne dzieła poetyckie - listy. W 1774 r. opublikował dwie z nich: „Epistolę o języku rosyjskim” i „O poezji w jednej księdze. Poradniki dla chcących zostać pisarzami”. Jednym z jego najważniejszych tematów była idea wielkości języka rosyjskiego. Język Sumarokowa jest znacznie bliższy językowi mówionemu oświeconej szlachty niż język jego współczesnych Łomonosowa i Trediakowskiego. W ten sposób twórczość Sumarokowa wywarła ogromny wpływ na współczesną i późniejszą literaturę rosyjską. W szczególności za swoją główną zasługę uważał to, że „Sumarokow domagał się szacunku dla poezji” w czasach pogardy dla literatury.

Pogrążony w konfliktach Sumarokow nie był szczęśliwy także w życiu rodzinnym. Był trzykrotnie żonaty. Z czterech synów jeden zmarł młodo; trzech innych utonęło, próbując się nawzajem ratować. Od 1771 r. Sumarokow mieszkał w Moskwie lub na wsi, okazjonalnie odwiedzając Petersburg w interesach lub na wezwanie cesarzowej. Zmarł 1 października 1777 w Moskwie w wieku 59 lat i został pochowany w klasztorze Dońskim.

Za życia Sumarokowa nie ukazał się żaden pełny zbiór jego dzieł, chociaż wydano wiele zbiorów poezji ułożonych według gatunków. Po śmierci poety mason Nowikow dwukrotnie opublikował „Kompletny zbiór wszystkich dzieł Sumarokowa” (1781, 1787).

Użyte materiały:

Aleksander Pietrowicz Sumarokow, którego biografia jest nierozerwalnie związana z rozwojem kultury rosyjskiej w XVIII wieku, słusznie uważany jest za „ojca teatru rosyjskiego”. Służył mu jako dramaturg i librecista. Nieoceniony jest także jego wkład w literaturę rosyjską, która dzięki jego twórczości poetyckiej wzniosła się wówczas na nowy poziom. Jego imię na zawsze zapisało się w historii Rosji.

Młody spadkobierca starego szlacheckiego nazwiska

25 listopada 1717 r. W Moskwie w rodzinie chorążego Piotra Sumarokowa urodził się syn, któremu nadano imię Aleksander. Podobnie jak wiele dzieci ze starożytnych rodzin szlacheckich, a jedną z nich była rodzina Sumarokow, chłopiec pobierał początkową edukację i szkolenie w domu pod okiem nauczycieli i wychowawców wynajętych przez rodziców.

W tamtych latach wielu młodych szlachciców wolało karierę wojskową. Aleksander Sumarokow nie był wyjątkiem. Biografia jego niezależnego życia rozpoczyna się, gdy w wieku piętnastu lat wstąpił do Szkoły Otwartej w Petersburgu na polecenie cesarzowej Anny Ioannovny. W jego murach spędza osiem lat i tu po raz pierwszy rozpoczyna naukę literatury.

Korpus Kadetów i nadchodząca kariera

Podczas studiów w korpusie kadetów początkujący pisarz pisze wiersze i teksty piosenek, wzorując się na twórczości autorów francuskich i swojego rodaka, a jego pierwszymi poetyckimi eksperymentami są poetyckie transkrypcje psalmów. Ponadto wykonuje rozkazy swoich towarzyszy - pisze w ich imieniu ody gratulacyjne dla panującej w tamtych latach cesarzowej Anny Ioannovnej, co było w wielkim stylu.

W 1740 r. Aleksander Sumarokow był jednym z młodych absolwentów korpusu oficerskiego. Biografia mówi, że jego życie w tych latach było tak dobre, jak to możliwe. W wieku dwudziestu trzech lat zaciąga się na urząd hrabiego Minicha i wkrótce zostaje osobistym sekretarzem najpierw hrabiego Gołowina, a następnie wszechpotężnego Aleksieja Razumowskiego. Ale mimo otwierającej się przed nim kariery całkowicie poświęca się literaturze. Jego idolem tamtych lat był Michaił Wasiljewicz Łomonosow, którego słynne ody stały się dla Sumarokowa wzorem harmonii i przewodnikiem w poszukiwaniu twórczej ścieżki.

Pierwsza zasłużona chwała

Żaden prawdziwy artysta nie może jednak poprzestać na naśladowaniu tego, co stworzył ktoś inny, zawsze poszukuje własnego stylu. Dokładnie to zrobił Sumarokow. Biografia jego twórczego życia naprawdę zaczyna się, gdy w salonach wykształconej arystokracji petersburskiej pojawiają się listy jego pieśni miłosnych. Wybór tego gatunku przez autora nie był przypadkowy. To on w największym stopniu pozwolił ujawnić stan ducha Aleksandra, młodego, błyskotliwego oficera, pełnego charakterystycznych dla swojej epoki romantycznych przeżyć.

Ale prawdziwą sławę przyniosła mu produkcja jego poetyckiego dramatu Horev, który miał miejsce na dworze w 1747 roku. Potem wyszedł z nakładu i stał się dostępny dla ogółu społeczeństwa, dzięki czemu jego nazwisko stało się powszechnie znane. Następnie, także na dworze, wystawiono kilka sztuk, których autorem był Sumarokov. Od tego momentu biografia jego twórczości osiąga nowy poziom – staje się zawodowym pisarzem.

Bogate życie twórcze Sumarokowa

W roku 1752 miało miejsce doniosłe wydarzenie. Cesarzowa swoim dekretem wezwała z Jarosławia wybitną postać teatralną tamtych lat F. G. Wołkowa i powierzyła mu zorganizowanie pierwszego stałego teatru w Rosji, którego dyrektorem został Sumarokow.

Jego krótka biografia może jedynie dać ogólne pojęcie o nieocenionym wkładzie, jaki ten człowiek wniósł w kształtowanie rosyjskiego życia scenicznego, ale w pamięci przyszłych pokoleń zachował się jako „ojciec rosyjskiego teatru” i To, widzisz, jest bardziej wymowne niż jakiekolwiek słowa.

Jego dziedzictwo twórcze jest niezwykle szerokie. Wystarczy przypomnieć osiem tragedii, które wyszły spod jego pióra, dwadzieścia komedii i trzy libretta operowe. Ponadto Sumarokov pozostawił znaczący ślad w innych dziedzinach literackich. Jego prace publikowane są na łamach czasopisma akademickiego „Monthly Works”, a w 1759 r. zaczyna wydawać własne czasopismo „The Industrious Bee”. W kolejnych latach ukazały się liczne zbiory jego wierszy i bajek.

Kres życia poety i pamięć o potomkach

Sumarokow kierował teatrem do 1761 roku. Następnie przez pewien czas mieszkał w stolicy, a następnie w 1769 r. Przeniósł się do Moskwy. Tutaj ma poważny konflikt z naczelnym wodzem P. Saltykowem, po którego stronie stoi cesarzowa. Powoduje to uraz psychiczny poety i pociąga za sobą poważne problemy finansowe. Ale pomimo przeciwności losu, według badaczy, w latach siedemdziesiątych napisał swoje najlepsze dzieła, takie jak „Dmitry Pretender”, „Trickster” i wiele innych. Zmarł 12 października 1777 roku i został pochowany dnia

Potomkowie w pełni docenili zasługi tego człowieka dla Ojczyzny. Na słynnym pomniku „Millennium Rosji” Aleksander Sumarokow jest reprezentowany wśród wybitnych postaci historycznych państwa (czytelnik może zobaczyć zdjęcie tego obiektu na stronie). Na jego twórczości wychowały się całe pokolenia poetów, którzy stali się chlubą i dumą naszej kultury, a jego dzieła teatralne stały się podręcznikiem dla przyszłych dramaturgów.