Aleksander Nikołajewicz Ostrowski.
Późna miłość
AKT PIERWSZY
TWARZE:
Felitsata Antonowna Szablowa, właściciel małego drewnianego domu.
Gerasim Porfiryich Margaritow, prawnik emerytowanych urzędników, starszy mężczyzna o przystojnym wyglądzie.
Ludmiła, jego córka, dziewczyna w średnim wieku. Wszystkie jej ruchy są skromne i powolne, jest ubrana bardzo czysto, ale bez pretensji..
Dormedont, Najmłodszy syn Szabłowej, urzędnik Margaritowa.
Onufry Potapych Dorodnow, kupiec w średnim wieku.
Biedny, zaciemniony pokój w domu Shablovej. Po prawej stronie (oddalonej od widowni) znajduje się dwoje wąskich, jednodrzwiowych drzwi: najbliższe prowadzą do pokoju Ludmiły, a następne do pokoju Szabłowej; pomiędzy drzwiami znajduje się kafelkowe lustro holenderskiego piekarnika z paleniskiem. W tylnej ścianie, w prawym rogu, znajdują się drzwi do pokoju Margaritowa; po lewej stronie są otwarte drzwi do ciemnego korytarza, w którym widać początek schodów prowadzących na antresolę, gdzie mieszkają synowie Szabłowej. Pomiędzy drzwiami znajduje się zabytkowa komoda ze szklaną szafką na naczynia. Po lewej stronie znajdują się dwa małe okienka, w ścianie pomiędzy nimi stare lustro, po bokach którego znajdują się dwa niewyraźne obrazy w papierowych ramach; pod lustrem znajduje się duży stół z prostego drewna. Meble prefabrykowane: krzesła różnych typów i rozmiarów; po prawej stronie, bliżej proscenium, znajduje się stare, na wpół podarte krzesło Voltaire'a. Jesienny zmierzch, w pokoju jest ciemno.
SCENA PIERWSZA
Ludmiła wychodzi z pokoju, słucha i podchodzi do okna.
Następnie Shablova opuszcza swój pokój.
Szablowa (bez spotkania z Ludmiłą). Jakby ktoś zapukał do bramy. Nie, to była moja wyobraźnia. Naprawdę nadstawiłem uszu. Co za pogoda! Teraz w jasnym płaszczu... och! Czy mój kochany syn gdzieś idzie? O dzieci, dzieci – biada matce! Oto Waska, co za wędrujący kot, ale wrócił do domu.
Ludmiła. Przyszedłeś?...Naprawdę przyszedłeś?
Szablowa. Ach, Ludmiła Gierasimowna! Nawet Cię nie widzę, stoję i fantazjuję między sobą...
Ludmiła. Mówisz, że przyszedł?
Szablowa. Na kogo czekasz?
Ludmiła. I? Jestem nikim. Właśnie usłyszałem, jak powiedziałeś „on przyszedł”.
Szablowa. To ja wyrażam tutaj swoje myśli; Wiadomo, w głowie mi się będzie gotować... Pogoda, jak mówią, jest taka, że nawet moja Vaska wróciła do domu. Usiadł na łóżku i mruczał tak, aż się krztusił; Naprawdę chcę mu powiedzieć, że jestem w domu, nie martw się. No cóż, oczywiście, rozgrzał się, zjadł i znowu wyszedł. To męska sprawa, nie możesz jej trzymać w domu. Tak, tutaj jest bestia i nawet on rozumie, że musi wrócić do domu - zobaczyć, jak tam ma być; i mój syn Nikolenka zaginął od kilku dni.
Ludmiła. Skąd wiesz co się z nim dzieje?
Szablowa. Kto by wiedział, jeśli nie ja! Nie ma żadnych zajęć, jest po prostu zajęty.
Ludmiła. On jest prawnikiem.
Szablowa. Co za skrót! Był czas, ale minął.
Ludmiła. Jest zajęty sprawami jakiejś kobiety.
Szablowa. Dlaczego, mamo, pani! Panie są inne. Poczekaj, wszystko ci powiem. Dobrze się ze mną uczył i ukończył studia uniwersyteckie; i, na szczęście, te nowe sądy rozpoczęły się tutaj! Zapisał się jako prawnik - wszystko poszło, poszło i poszło, zgarniając pieniądze łopatą. Już od samego wejścia do kręgu zamożnych kupców. Wiadomo, żyć z wilkami, wyć jak wilk i zaczynać to właśnie kupieckie życie, tego dnia w karczmie, a nocy w klubie czy gdziekolwiek. Oczywiście: przyjemność; on jest gorącym mężczyzną. No właśnie, czego im potrzeba? Ich kieszenie są grube. I królował i królował, ale sprawy szły między rękami, a on był leniwy; i jest tu niezliczona ilość prawników. Nieważne, jak bardzo był tam zdezorientowany, i tak wydał pieniądze; Straciłam znajomość i znowu wróciłam do tej samej kiepskiej sytuacji: do mojej mamy, czyli do pustej kapuśniaku wykorzystano zupę rybną sterlet. Nabrał zwyczaju chodzenia do tawern – nie miał po co chodzić do tych dobrych, więc zaczął kręcić się po tych złych. Widząc jego upadek, zacząłem szukać dla niego zajęcia. Chcę go zabrać do znanej mi pani, ale jest nieśmiały.
Ludmiła. Musi mieć nieśmiały charakter.
Szablowa. No dalej, mamo, co za charakter!
Ludmiła. Tak, są ludzie o nieśmiałym charakterze.
Szablowa. No proszę, co za charakter! Czy biedny człowiek ma charakter? Jaką inną postać znalazłeś?
Ludmiła. Więc co?
Szablowa. Biedak też ma charakter! Cudownie, naprawdę! Sukienka nie jest dobra, to wszystko. Jeśli dana osoba nie ma ubrania, jest to postać nieśmiała; Jak może prowadzić przyjemną rozmowę, ale musi się rozejrzeć, żeby zobaczyć, czy nie ma gdzieś wady. Weź to od nas, kobiet: dlaczego dobra dama prowadzi bezczelną rozmowę w towarzystwie? Bo wszystko na niej jest w porządku: jedno jest dopasowane do drugiego, jedno nie jest ani krótsze, ani dłuższe od drugiego, kolor dobrany do koloru, wzór dobrany do wzoru. To tutaj rozwija się jej dusza. Ale nasz brat ma kłopoty w wysokim towarzystwie; Wydaje się, że lepiej jest spaść przez ziemię! Wisi tu, na chwilę tutaj, w innym miejscu jak torba, wszędzie zatoki. Patrzą na ciebie, jakbyś był szalony. Dlatego to nie panie szyją dla nas, ale my sami jesteśmy samoukami; nie według magazynów, ale jak trzeba, na cholernym klinie. To też nie Francuz szył dla swojego syna, ale Wierszkochwatow zza placówki Dragomilowska. Więc myśli o fraku przez rok, chodzi, chodzi po suknie, tnie i tnie; przetnie go z jednej lub drugiej strony – no cóż, wytnie worek, a nie frak. Ale wcześniej, jak tam były pieniądze, Nikołaj był elegancki; Cóż, to dla niego szaleństwo w takiej a takiej hańbie. W końcu go przekonałam i też nie byłam zadowolona; On jest dumnym mężczyzną, nie chciał być gorszy od innych, dlatego ona jest dandysem od rana do wieczora, a on zamówił na kredyt dobrą sukienkę u kochanego Niemca.
Ludmiła. Czy ona jest młoda?
Szablowa. Nadszedł czas na kobietę. To jest problem. Gdyby to była starsza kobieta, zapłaciłaby pieniądze.
Ludmiła. A co z nią?
Szablowa. Kobieta jest lekka, rozpieszczona i polega na swojej urodzie. Wokół niej zawsze są młodzi ludzie – jest przyzwyczajona do tego, że wszyscy ją zadowalają. Inny nawet uzna pomoc za przyjemność.
Ludmiła. Więc on się o nią nie troszczy?
Szablowa. Nie można powiedzieć, że było całkowicie darmowe. Tak, prawdopodobnie by to zrobił, ale wziąłem już od niej sto i pół. Więc wszystkie pieniądze, które od niej wziąłem, oddałem krawcowi i oto twój zysk! Poza tym oceńcie sami, za każdym razem gdy do niej jedziecie, bierze taksówkę z giełdy i zatrzymuje go tam przez pół dnia. To jest coś warte! A od czego bije? Divi... Wiatr siedzi mi w głowie.
Ludmiła. Może ją lubi?
Szablowa. Ale to hańba dla biednego mężczyzny zabiegać o względy bogatej kobiety, a nawet sam wydawać pieniądze. No cóż, dokąd powinien pójść: są tam tacy pułkownicy i gwardziści, że naprawdę nie można znaleźć słów. Patrzysz na niego i po prostu mówisz: o mój Boże! Herbata, śmieją się z naszej i spójrz, ona też się śmieje. Dlatego oceńcie sami: na ganek wjedzie jakiś pułkownik na parze z uprzężą, pogrzechota ostrogą lub szablą z przodu, spojrzy przelotnie, przez ramię, w lustro, potrząsnie głową i prosto w nią salon. No ale ona jest kobietą, słabym stworzeniem, mizernym naczyniem, będzie na niego patrzeć oczami, no cóż, jakby była ugotowana i skończona. Gdzie to jest?
Swietłana Stiepanowna Czistyakowa
Późna miłość
...Maksym Siergiejewicz Kazancew, prezes dużego moskiewskiego banku i udziałowiec firmy QUIN STYL, stał na pokładzie statku wycieczkowego Rus i patrzył w wodę. Niedawno Maxim skończył trzydzieści siedem lat i postanowiwszy trochę odpocząć i zrelaksować się, kupił sobie wycieczkę do Petersburga. Co skłoniło go do pójścia w tym kierunku, sam nie potrafił jasno wyjaśnić. Mógł pojechać gdziekolwiek, ale patrząc na cennik biura podróży, wybrał tę konkretną wycieczkę.
Jego młodszy brat Cyryl, dowiedziawszy się, dokąd jedzie Maksym, zapytał ze zdziwieniem:
Dlaczego właśnie do Petersburga, Max? Czy nie ma innego miejsca na relaks? O czym tam zapomniałeś?
Kira, zostaw mnie w spokoju! Po prostu spodobała mi się ta trasa. Chcę odpocząć, zrelaksować się, podziwiać piękno rosyjskiej północy! Wyobraź sobie - Valaam, Kizhi..! Uwierz mi, w Rosji jest wiele pięknych miejsc!
Cyryl westchnął smutno i spojrzał na brata.
Niedawno Maxim rozwiódł się ze swoją trzecią żoną. Fortune zdawała się śmiać z tego przystojnego, imponującego mężczyzny. Obsypując go niewiarygodnym szczęściem i sukcesem w biznesie całą garścią, odebrała mu zdolność kochania. Był trzykrotnie żonaty, ale nigdy nie był w stanie naprawdę pokochać żadnej ze swoich żon. Miłość zastąpiła w nim pasję. Gdy tylko atrakcja minęła, natychmiast się rozwiódł. W przeciwieństwie do swojego młodszego brata Maxim potraktował tę kwestię poważnie i poślubił wszystkie swoje kobiety. Cyryl natomiast uchodził za totalnego kobieciarza i biurokratę. Wiele kobiet było w jego łóżku. Maxim zawsze był tym zirytowany i ciągle karcił brata za jego rozwiązłość. Ale dwa lata temu wszystko zmieniło się radykalnie. Kazantsev Jr. zakochał się w dziewczynie z prowincji. Zajęty biznesem Maxim początkowo nie zwracał na to uwagi, ale kiedy brat oznajmił mu o zbliżającym się ślubie, wpadł we wściekłość.
Nakrzyczał na Cyryla, że hańbi rodzinę, że nigdy nie pozwoli na taki mezalians, że jeśli jego matka się dowie, zostanie uderzona. Ale Casanova nie chciał niczego słuchać. Jak zwykle upierał się, że kocha swojego wybrańca i nie przejmuje się opinią bliskich. Machając ręką, Maksym zrezygnował, a po poznaniu Aneczki, żony Cyryla, zakochał się w niej nawet jak w siostrze. Po prostu był idolem małej Andryushy, swojego siostrzeńca. Max nie miał własnych dzieci.
Nigdy by się nie rozwiódł, gdyby przynajmniej jedna z jego żon urodziła mu dziecko. Ale niestety wszystkie jego dziewczyny były zajęte tylko sobą i w ich planach nie były uwzględnione żadne dzieci. Maks już zaczynał się bać, że to on, i w tajemnicy poszedł do lekarza, ten jednak zapewniał go, że wszystko z nim w porządku.
„To się zdarza” – powiedział stary lekarz Maximowi – „to po prostu niezgodność fizjologiczna”.
Ale dlaczego? – zapytał Maks. - Nadal rozumiem, jeśli chodzi o jedną kobietę. Ale mam już trzecią żonę! I szczerze mówiąc, na boku też były romanse, ale żadna z moich kobiet nigdy nie poczęła ode mnie dziecka.
Stary lekarz podrapał się w tył głowy, popatrzył w zamyśleniu na mężczyznę i zapytał:
Powiedz mi, czy kochałeś te kobiety?
Maks mruknął coś niewyraźnie.
„Wow” – powiedział lekarz w zamyśleniu. Pożądane dziecko musi urodzić się w miłości! Ale w twoim przypadku tak się nie dzieje.
Nonsens! W Rosji wszystkie domy dziecka są przepełnione porzuconymi dziećmi! Myślisz, że wszyscy zostali poczęci z miłości?!
To jest zupełnie co innego.
Nie zrozumiałem. Wyjaśnić! – zażądał Maksym.
I spójrz na siebie w lustrze. Jesteś niesamowicie przystojnym mężczyzną! Jesteś mądry, utalentowany, bogaty. Masz pozycję, władzę. Jesteście elitą Rosji. Jej pula genów. Kiedyś bolszewicy zniszczyli kwiat narodu rosyjskiego. Postawili pod murem najlepszych dowódców wojskowych, zgnili w obozach naukowców, zmusili do wyjazdu za granicę ludzi, którzy przez wieki stanowili rosyjską arystokrację. Przez siedemdziesiąt lat Rosja była na kolanach. Najpierw znalazła się w szponach szalonego dyktatora, który w ten sposób postanowił pomścić śmierć swojego brata, a potem został całkowicie zastąpiony przez krwawego sadystę. No cóż... Tak, co mogę powiedzieć, sam wszystko doskonale wiesz.
Pora naprawić błędy. Trzeba rodzić mądre i piękne dzieci, aby naród rosyjski nie zniknął z powierzchni ziemi, aby Rosja nie stała się dodatkiem do jakiegoś azjatyckiego kraju, którego mieszkańcy mnożą się jak króliki. A takie dzieci mogą urodzić się tylko w miłości!
Skończywszy przemówienie, lekarz zamilkł.
Czy myślisz, że powinienem znaleźć kobietę, którą kocham, a ona urodzi moje dziecko? - zapytał Maksym.
Dokładnie” – potwierdził lekarz.
Ale ja mam trzydzieści pięć lat! Trochę za późno na szukanie miłości, nie sądzisz?
Nonsens! Jesteś u szczytu swojej męskiej mocy. Wiadomo, że według badań gerontologów ludzkość odmłodziła się co najmniej o dziesięć lat. I jeśli jeszcze sto lat temu rzeczywiście uważano by Cię za osobę w miarę dojrzałą, to teraz Twój wiek fizjologiczny odpowiada dwudziestopięcioletniemu mężczyźnie. Jest to fakt potwierdzony naukowo. Jeśli mi nie wierzysz, mogę polecić ten artykuł.
Dziękuję. Wierzę ci.
No cóż, życzę ci powodzenia! Cherche la femme, jak mówią Francuzi.
Tak więc Maxim Kazantsev stanął na pokładzie liniowca, spojrzał na czystą wodę i przypomniał sobie rozmowę z lekarzem, która odbyła się dwa lata temu. Od tego momentu nic się nie wydarzyło poza tym, że Max ponownie się rozwiódł. Mężczyzna szczerze próbował znaleźć kobietę, która poruszyłaby jego duszę i serce, lecz żadna nie wzbudziła w nim choćby iskierki miłości. Pożądanie tak, ale nie miłość. Porzuciwszy wszystko i uznając, że to nie los, Maksym zrezygnował z tych bzdur i rzucił się na oślep do pracy...
... Odwracając głowę, Max zauważył, że na pokład wyszła niska, szczupła kobieta z czarnymi włosami do ramion. Ubrana bardzo prosto: różowa letnia bluzka, biała lniana spódnica i białe sandały na małym obcasie. Wyrzeźbione, inteligentne rysy twarzy, pełne wdzięku kości policzkowe, strome łukowate brwi, długie puszyste rzęsy i ogromne brązowe oczy z niebieskawymi białkami. Podobnie jak Nefretete. Czarne, gładkie włosy, mieniące się w słońcu, pięknie opadały na jej ramiona. Różowa bluzka z marszczonego perkalu świetnie eksponowała atuty jej sylwetki – wąską talię, wysoki biust, czysto symbolicznie podparty pasującym do bluzki koronkowym stanikiem. Krótka biała spódnica hojnie odsłaniała smukłe, opalone na złoto nogi kobiety. Piękna brunetka podeszła do pobliskiego szezlongu, usiadła i zaczęła czytać przyniesioną ze sobą książkę.
Wyglądało na to, że Maxim został porażony prądem. Mógłby przysiąc, że gdzieś już widział tę kobietę. Albo była do kogoś niesamowicie podobna. Ale komu?! Cholera, gdzie on mógł ją widzieć?! Zapominając o przyzwoitości, Maksym Siergiejewicz bezceremonialnie zbadał kobietę.
Tatyana kupiła wycieczkę do Petersburga, żeby trochę odwrócić uwagę. Trudny rozwód z mężem odebrał jej wiele sił. Niedawno Tanechka była absolutnie szczęśliwa. Miała przystojnego męża i pracę, którą kochała. I nagle wszystko się zawaliło. Wszystko potoczyło się jak w starym dowcipie. „Mąż przyjeżdża z podróży służbowej i…” Tyle że zamiast męża była żona, a zamiast kochanki… mężczyzna. Do tej pory Tanya nie mogła zapomnieć obrazu, który otworzył się przed jej oczami! Dwa muskularne męskie ciała splecione w miłosnej ekstazie... Mąż ją zdradził i to z mężczyzną. Tatyana, dumna z natury, nie mogła tego wybaczyć. Oczywiście nie robiła scen w stylu żony sąsiada Kuzyi Rossomachina, ze smarkami na policzkach, krzyczącej na całe wejście i tłuczącej naczynia. Po prostu spakowała swoje rzeczy i poszła do matki, sama składając pozew o rozwód. Aleksander nawet nie próbował się tłumaczyć. W zasadzie wszystko szło w tym kierunku. Tanya już dawno zauważyła pewne dziwactwa u swojego męża, zwłaszcza gdy do pracy z nimi przyszedł młody, przystojny lekarz o manierach przypominających kobietę, ale myślała, że tylko to sobie wyobrażała. W końcu żyła w małżeństwie z Saszą przez dziesięć lat. Oczywiście w sprawach intymnych nie wszystko szło gładko, ale dużo pracowali, byli bardzo zmęczeni, a Tanya uważała za całkiem naturalne, że jej mąż nie chciał się kochać. Jedyną rzeczą, która denerwowała młodą kobietę, był brak dzieci. Kariera to kariera, ale bardzo chciałam mieć dziecko. A jej mąż ciągle odkładał to na później. W rezultacie Tanyi pozostało jedynie uczucie wstrętu i urazy do tego zdrajcy. I nie chodzi nawet o to, że Sasza okazał się ukrytym gejem, ale o to, że przez wiele lat bezczelnie ją oszukiwał, chowając się za nią jak tarcza, aby nikt nie dowiedział się o jego upodobaniach.
„Późna miłość” A. N. Ostrowskiego i „Kwestia kobiet” w Rosji
W środę 28 listopada 1873 roku sala Teatru Aleksandryjskiego była „prawie pełna”. Zaprezentowali nową, niepublikowaną jeszcze sztukę A. N. Ostrowskiego „Późna miłość”.
Recenzenci następnego dnia lub nieco później przekazali publiczności swoje wrażenia z przedstawienia, a za jego pośrednictwem – ze spektaklu. „Dziwne”, „niezwykle paradoksalne” – takich słów pełno jest w doniesieniach prasowych o sztuce Ostrowskiego. Trzeba to było wyjaśnić, zinterpretować; prawie żaden z recenzentów nie nakreślił fabuły spektaklu, pomijając wątpliwości i własne wyjaśnienia tego, co się w nim wydarzyło.
Ostrowski po raz pierwszy w swojej twórczości określił gatunek ukończonej we wrześniu 1873 sztuki jako „sceny z życia odludzia”, choć o odludziu mówił już wcześniej. Świat spektaklu poświęcony jest wyłącznie współczesnej rzeczywistości i nie wiąże się z dystansem historycznym ani folklorem, jak sztuki „Komediant XVII wieku” (1872) i „Śnieżna dziewczyna” (1873), które powstały niedaleko czas. „Termin „odludzie” – pisze K. N. Derzhavin o sztukach „Późna miłość” i „Chleb pracy”, „podobnie jak poprzedzające je „Zamoskworecze” należy rozumieć szeroko i ogólnie. Obie komedie przedstawiają ostępy życia, nie tylko życie na odległych ulicach Moskwy. Dramaturg nie zwraca się już do nudnego, małostkowego i płytkiego środowiska nie w poszukiwaniu Balzaminowów, Kryukowa i Episzkinów, ale po to, by spotkać się z wizerunkami ludzi dobrych i uczciwych”.
Badacz przekonująco nakreśla główny kierunek poszukiwań moralnych Ostrowskiego – rzeczywiście w „Późnej miłości” i w kolejnym „Chlebie pracy” dramaturg odnajduje ludzi, którzy zachowują wartości moralne. Jednak „Późna miłość” opiera się na sprzeczności świata tradycyjnych wartości moralnych z rzeczywistością poreformacyjną, z „nowym czasem”. Konflikt ten, który po raz pierwszy zabrzmiał tak ostro i zdecydowanie w poreformacyjnym dramacie Ostrowskiego, odnajdziemy w jego dalszej twórczości. Czas odmienił „odludzie”: życie „według zwyczaju” ustąpiło miejsca życiu „według własnej woli”. Wydarzenia „Późnej miłości” – mimo pozornej błahości – nabrały wydźwięku polemicznego. Spektakl wpisał się w węzeł aktualnych problemów, które były aktywnie dyskutowane w życiu publicznym w latach 70. XIX wieku. Osobowość bohaterki spektaklu, Ludmiły Margaritowej, wydawała się współczesnym kontrowersyjna i dziwna. Co ciekawe, dziwność i niekonsekwencję spektaklu zauważono dopiero w momencie jego pojawienia się – po dwudziestu latach zaczęło się wydawać, że spektakl jest „prosty, słodki, bezpretensjonalny”.
Głównym tematem aktualnych problemów poruszanych w spektaklu była tzw. „kwestia kobieca”. Bohaterka, która w imię miłości okrada własnego ojca, jawiła się współczesnym jako nierozwiązywalna zagadka. Według autora cała istota spektaklu leży w relacji Ludmiły z jej kochankiem Mikołajem.
„Kwestia kobieca”, kwestia praw kobiet, zaostrzyła się na początku lat siedemdziesiątych XIX wieku w związku z powstaniem ruchu demokratycznego w kraju i nabrała nowego charakteru. Konkretne sukcesy w walce o szkolnictwo wyższe (w 1872 r. otwarto Wyższe Kursy Żeńskie w Moskwie i Petersburgu), „wielka migracja kobiet z odległych rozlewisk do wszystkich tych punktów, gdzie jest przynajmniej szansa nauczenia się czegoś pożytecznego, ” jak to ujął felietonista „Notatek Ojczyzny” N.A. Demert, zmiany w życiu i świadomości wielu, wielu kobiet - wszystko to zmusiło osoby zastanawiające się nad życiem kraju do zbadania palących problemów i jasnej oceny zachodzących procesów .
Pod koniec 1872 r. Powstał spór między „Notatkami ojczyzny” a tygodnikiem księcia V.P. Meshcherskiego „Obywatel” - dwoma przeciwstawnymi biegunami życia publicznego. Meshchersky poświęcił wyjątkową uwagę „kwestii kobiecej”, poświęcając jej wiele artykułów. Ukazując smutek opuszczonych przez córki ojców, upadek rodziny, utratę pierwotnych cnót przez Rosjanki, Meshchersky wzywał społeczeństwo do opamiętania się i zrozumienia realnego niebezpieczeństwa, jakie stanowi wejście kobiet na arenę rywalizacji z mężczyznami. Jak wiecie, Meshchersky otrzymał przydomek Prince Dot, ponieważ zaproponował „położenie kresu” reformie rosyjskiego życia, aby nie zwiększać „kłopotów i zamieszania”. „Domestic Notes” zajęło niezachwiane stanowisko w obronie równości kobiet i wyśmiewały wyobrażenia Meshchersky’ego o mitycznych „uczonych kobietach”. W styczniu 1873 r. M. E. Saltykov-Shchedrin opublikował w „Otechestvennye Zapiski” artykuł „W kwestii kobiet”. Jego stanowisko wywołało u wielu zdziwienie. „Współczuje (Szchedrin. - T.M.) kwestia kobiet czy nie? – pytał na przykład krytyk „New Time”. W marcowym numerze pisma N. Michajłowski objaśnił artykuł Szczedrina. Twierdził, że satyra Szczedrina była wycelowana w feministyczny szum na rzecz „wolności od moralności”. (Opinia Szczedrina, zwykle tak jednoznaczna, wymagała doprecyzowania!) Szczedrin przekonuje w swoim artykule, że praw kobiet, zwłaszcza prawa do niemoralności, nie należy spisywać na papierze, gdyż od niepamiętnych czasów z tego prawa korzystano „po prostu, bez jakiekolwiek prawa.” „Nawet podczas wojny trojańskiej kwestia kobiet została już rozwiązana, ale została rozwiązana tak sprytnie, że dotyczyła tylko Menelaosa. ‹…› Te wszystkie Frynes, Laises, Aspazje, Kleopatry – cóż to jest, jeśli nie bezpośrednie rozwiązanie kwestii kobiet? I martwią się, żądają jakichś reguł wyjaśniających, mówią: „Napisz nam to wszystko na kartce papieru”.
Fakt, że sztuka Ostrowskiego ukazała się w „Otechestvennye zapiski”, a najbardziej wściekła i ostra reakcja na sztukę pojawiła się w „Obywatelu”, nie wydaje się przypadkowy. „Pozwólcie mi skorzystać z Waszego szanownego, bezstronnego pisma i powiedzieć kilka słów o nowym dziele Ostrowskiego” – tak ironicznie rozpoczyna swoją recenzję anonimowy autor „Obywatela”. „Och, panie Ostrowski! Dlaczego nie umarłeś przed napisaniem „Late Love”! – woła, po czym zrzucając cały ciężar swego gniewu na bohaterkę spektaklu. - ‹…› Jakim stworzeniem jest bohaterka „Późnej miłości”, którą roztrwoniony prawnik nazywa szlachetną duszą, mimo że jest złodziejką z cynizmem? ‹…› Czy jest nihilistką, w poetyckim tego słowa znaczeniu, czy po prostu głupią, głupią i pozbawioną zasad jednocześnie? ‹…› Niby nowoczesny, a nawet zupełnie nowoczesny... ‹…› Ktoś wychodząc z teatru i wsiadając do taksówki, powiedział o bohaterce spektaklu: „To prawdziwy nihilista!” Wyrażenie trafne, choć nudne…”
Słowo się znalazło: bohaterka jest zatem nihilistką, podważającą święte fundamenty rodziny i narodu; autorka uczyniła z niej prawdziwą bohaterkę i w żaden sposób jej nie potępiła.
Recenzja nosiła tytuł: „List do Redakcji”.
Redaktorem „Obywatela” od stycznia 1873 roku był F. M. Dostojewski. W 1873 roku Dostojewski opublikował w „The Citizen” różne artykuły, notatki i felietony. Poruszył także „kwestię kobiecą”, uznając to sformułowanie za „najbardziej niejasne i kontrowersyjne”. „Wreszcie – pisze Dostojewski we wstępie do artykułu L. Yu Kochnowej – „uważamy, że kwestia kobiet jako problem w naszym kraju w ogóle nie istnieje. Istnieje jedynie w jakiejś niejasnej i na razie niezaspokojonej potrzebie.” W tej samej notatce Dostojewski nazywa satyrę Szczedrina „najbardziej dowcipną”.
Dostojewski serdecznie współczuje wszelkim doświadczeniom kobiet w sferze pracy i edukacji. Jednak podobnie jak Szczedrin uważa, że są to zadania prywatne, a sama kwestia polega na rozwiązywaniu problemów o charakterze ogólnym. W artykule „Coś o kłamstwach” pisze: „W naszej kobiecie coraz bardziej zauważalna jest szczerość, wytrwałość, powaga i honor, poszukiwanie prawdy i poświęcenie; i to wszystko zawsze było wyższe u Rosjanek niż u mężczyzn... ‹...› Kobieta kłamie mniej, wiele z nich nawet nie kłamie wcale... ‹...› Kobieta jest bardziej wytrwała, bardziej cierpliwa w biznesie; jest poważniejsza niż mężczyzna, chce biznesu dla samego biznesu, a nie tylko po to, żeby się pokazać. Czy naprawdę nie możemy oczekiwać stąd wielkiej pomocy?”
Zatem Dostojewski z zadowoleniem przyjmuje „poszukiwanie prawdy i poświęcenie”, ale obawia się, że na ścieżce poszukiwań Rosjanka może zostać porwana przez nihilistyczne nauki. Chce, aby kobiety naprawdę otrzymały wykształcenie, „a nie gubiły się w pustych teoriach”. Nie zapominajmy też, że od premiery „Demonów” minął dopiero rok. Dostojewski zgadza się z zasadami, które dla studentek wymyślił niestrudzony „Obywatel”; wśród nich następujące: „Najmniejsze naruszenie zasad moralności powinno pociągać za sobą natychmiastowe wykluczenie kobiet ze grona studentów”.
Po raz kolejny jesteśmy przekonani: niezależnie od tego, z jakim prawdziwym problemem związanym z ruchem emancypacji kobiet boryka się społeczeństwo, rozmowa zawsze schodzi na tematy moralne. Recenzent „Obywatela” przedstawia Ostrowskiego jako śpiewaka współczesnej kobiecej niemoralności. Dostojewski na łamach redagowanego przez siebie czasopisma dopuszcza tę publikację, która także została dokonana w formie listu do niego osobiście. Recenzja o Ostrowskim nie jest drobnostką, nie wartą uwagi, a niegrzeczny ton recenzji wyróżnia się nawet na tle polemik ówczesnych gazet i czasopism.
Należy przypuszczać, że albo Dostojewski podziela zdanie swojego recenzenta, albo jest zmuszony do opublikowania artykułu, choć nie do końca się z nim zgadza. To drugie jest możliwe tylko wtedy, gdy autorem artykułu jest sam książę Meshchersky. (Autora recenzji nie udało się ustalić; artykuł jest sygnowany literą „K”). Kimkolwiek jednak był jej autor, jego opinia na temat „kwestii kobiecej” i odrzucenia „nihilizmu” wcale nie stoi w sprzeczności z poglądami Dostojewskiego .
Co wydarzyło się 28 listopada 1873 roku na scenie Teatru Aleksandryjskiego? W jakim stopniu teatr był odpowiedzialny za kontrowersje wokół Late Love?
Premiera odbyła się wcześniej w Moskwie, w Petersburgu, ale nie była sukcesem teatru i nie wywołała kontrowersji. Spektakl uznano za słaby, a miłość wysoce moralnej dziewczyny do łajdaka za niemożliwą. Co więcej, N. E. Vilde, grający Mikołaja, udawał brzydkiego biesiadnika: „Takich przystojnych mężczyzn, z potarganymi rudymi włosami, z opuchniętą twarzą, o bezczelnych manierach, lubią tylko Aspazjas z najniższej klasy”. Teatr Mały konsekwentnie opanował stronę gatunkową spektakli Ostrowskiego, jednak tym razem nie chwycił go żywy nerw.
Na scenie Teatru Aleksandryjskiego zdawało się uchwycić coś istotnego dla spektaklu, choć zniekształconego w duchu powierzchownej aktualizacji. Z „na przekór dnia” szczególnie kojarzony był stołeczny Teatr Aleksandryjski. Według P. A. Markowa aktorzy Teatru Aleksandryjskiego doskonale opanowali życie, które popularni dramatopisarze V. Dyachenko i V. Krylov przedstawiali w swoich sztukach, i często grali Ostrowskiego dokładnie „według Dyachenko”. Na ówczesnej scenie teatralnej nie mogło zabraknąć bohaterki spektaklu z życia współczesnego, która nie była w jakiś sposób związana z „kwestią kobiecą”. Wszystko, co wiązało się z problemami pracy i edukacji kobiet, relacjami z rodzicami i wolną miłością, przyciągało uwagę Teatru Aleksandryjskiego. Prowadzenie ze sceny swobodnych rozmów na „kwestię kobiecą” wcale nie było łatwe – wiele przedstawień na ten temat było zakazanych lub wystawianych z trudem. Teatr, funkcjonujący w atmosferze ożywionej polemiki wokół „aktualnych problemów”, nie potrafił dokonać głębokiej analizy wydarzeń „odludzia”, chwytając się jednak motywów dla niego zrozumiałych.
Spektakl, wystawiony na benefis przez F.A. Burdina, przygotowany był jak zwykle w pośpiechu, „po dwóch, trzech próbach”. Role wykonali: Ludmiła - E. P. Struyskaya, Nikołaj - A. A. Nilsky, Lebedkina - V. A. Lyadova-Sariotti, Margaritov - F. A. Burdin, Dormedont - N. F. Sazonov. Słychać było okrzyki: „autorze! autor!"; „Publiczność zareagowała na nowy spektakl z zaangażowaniem i szacunkiem”.
Sam beneficjent został zbesztany jednomyślnie i na różne sposoby. „Bourdine bardzo się stara, ale zdecydowanie nie powinien odgrywać żałosnych ról”; „Jego głos jest nieprzyjemny, niski i niezwykle cichy, jego twarz jest pozbawiona życia, nawet jego grymasy są monotonne: otwiera usta i przez chwilę porusza szczękami”. Doniesiono, że „podczas jego występu publiczność syczała”, „popadł w nadmierny patos i nadmierną łzawienie”. „Bourdine potrafi grać inteligentnie, a nawet typowo, dopóki nie zacznie się dramat, ponieważ wyrażaniu w nim wszelkiego rodzaju uczuć towarzyszy niezmienne przesalanie”. Najbardziej życzliwy krytyk wyjaśnił: „... Widząc Burdina na scenie, zawsze myślimy, że jest to osoba inteligentna i wykształcona, w której występie nigdy nie ma nic wulgarnego, ale która nigdy nie przebłyśnie iskierką talentu”. Sazonov (Dormedont) i Lyadova (Lebedkina) nie wywołali niezadowolenia wśród publiczności, twarze w przedstawieniu są najbardziej kompletne i określone. „Każdy gest, każde słowo tego przygnębionego urzędnika, począwszy od pierwszej sceny, kiedy pojawia się on w czapce, zupełnie odrętwiały z zimna, jest przepełnione prawdą i ciepłem”; „Lyadova jest żywa, wesoła, słodka”. Jednak role główne i najbardziej złożone, wymagające wyjaśnienia i interpretacji, budziły odmienne postawy.
„Jakim stworzeniem jest bohaterka Late Love?” – to pytanie recenzenta „Obywatela” pozostało pytaniem. Podobno Strujska na premierze zagrała lepiej niż zwykle, była „całkiem prosta”, zagrała „ciepło” i „tym razem porzuciła płaczliwość”. Ale krytycy są bardziej wiarygodni, zauważając, że Struyska grała „tak jak zwykle gra we wszystkich melodramatach”, to znaczy w zasadzie bez zagłębiania się w charakter bohaterki, a jedynie nakreślając kolejność losów. Nic dziwnego, że wszyscy krytycy dyskutowali i wyjaśniali charakter bohaterki – aktorka tego nie zrobiła.
O Nilskim (Mikołaju) w recenzjach trzy razy pojawia się słowo „sumiennie”, raz „na zimno”, w wyniku czego powstają następujące słowa: „Nilski nie wyjaśnił ruchów umysłowych Mikołaja, nie mógł „zinterpretować” widzowi pod pod wpływem którego zrodził się jego pomysł, oszukać Lebedkinę... czy zakochał się w Ludmile, czy też się z nią ożenił, poświęcając się.”
Tak więc temat Margaritowa, szlachetnego i nieszczęsnego prawnika, został na scenie zrujnowany przez Burdina. Lyadov i Sazonov są dobrzy, „zgodni z typem”, ale to postacie drugorzędne. Strujska i Nilski grają tak, jak we wszystkich współczesnych melodramatach, nie wyjaśniając niczego na temat swoich bohaterów. Nieoczekiwanie to właśnie interesuje widza. Pamiętamy, że Teatr Mały szukał w sztuce Ostrowskiego ulubionych typów, a Vilde (Mikołaj) podawała typ pijaka, pijaka. To zepsuło spektakl, który ze swej natury zupełnie różnił się od niektórych poprzednich „codziennych” scen rodzajowych Ostrowskiego. Teatr Aleksandryjski wystawił „Późną miłość” jako sztukę tematyczną „na przekór dnia”, nie wyjaśniając niczego na temat bohaterów głównych bohaterów. Ale oto co się stało. Spektakl, nieprzygnieciony ciężarem „gatunkowej”, „codziennej” interpretacji, trafił do widza, skłonił go do kłótni, refleksji: co wydarzyło się w domu Szabłowów? Autorka pojawiła się na jednym z regularnych przedstawień w teatrze. Dziesięć lat później Ostrowski napisał ostro o Strujskiej: „Była w jakiś sposób pozbawiona życia, nic nie wiedziała, nic w życiu nie widziała, dlatego nie mogła przedstawiać żadnego typu, żadnej postaci i ciągle się bawiła. Ale ona sama nie była interesującą osobą. ‹…› Ale na tę premierę byli dostawcy: częściowo Dyachenko, a częściowo Kryłow, pisali sztuki dokładnie według jej środków. ‹…› Czytałam w gazetach, że sztuka („Późna miłość”. - T.M.) idzie dobrze, Strujska gra bardzo dobrze, ale jej rola jest niewdzięczna i są w niej dziwne i niemożliwe niewierności psychologiczne. Poszedłem zobaczyć, co się dzieje na scenie i co jest tam przedstawiane zamiast mojej sztuki, i oto co zobaczyłem: w ostatnim akcie Strujska nie ujawniła żadnej walki, a w scenie między ojcem a młodzieńcem pozostała obojętna i na słowa ojca: „Dziecko moje, idź do mnie!” - zamiast gorzkiej refleksji i krótkiej odpowiedzi: „Nie, pójdę do niego”, odpowiedziała dość pogodnie: „O nie, kochany, dobry tato, pójdę do niego”.
Wizerunek Ludmiły w spektaklu zaprzecza oczywiście lekkości i pogodzie, z jaką Strujska portretowała bohaterkę, a jej kreacja najprawdopodobniej przekonała recenzenta „Obywatela” o cynizmie Ludmiły. Ale oprócz gry Struskiej istniała także obiektywna rzeczywistość spektaklu. I fakt, że zdanie Ostrowskiego na „kwestię kobiecą” widać było w bohaterce pozbawionej oczywistych cech „nihilisty z fryzurą”, w sztuce pozbawionej ostrych znamion „tematu dnia” , świadczy o ważnych cechach „Późnej miłości”.
Pozycja „Obywatela” nie była wyjątkowa. Krytyk „Russian World” dostrzegł w spektaklu także „niezmierzoną ilość brudu, który autor ze wszystkich sił stara się uchodzić za coś wartościowego, a nawet skromnie wzniosłego”. Na nieatrakcyjne aspekty charakteru bohaterki (obsesyjność, bezwstydność) zwracali uwagę krytycy w innych publikacjach.
Kontrowersję wokół „Późnej miłości” zakończył wierny swoim przekonaniom Otechestvennye zapiski, niezachwianie niezłomny w obronie swoich towarzyszy. W.S. Kuroczkin, nie racząc się dyskutować o osobowości Ludmiły Margaritowej, po prostu broni Ostrowskiego: „Niektórzy recenzenci gazet, zainteresowani jedynie produkcją swoich sztuk, decydują się wbrew faktom i zdrowemu rozsądkowi insynuować, że Ostrowski się napisał i dlatego jego sztuk nie powinno się w ogóle wystawiać. Ale ci, którzy są zaznajomieni z naszymi obyczajami teatralnymi, oczywiście zgodzą się ze mną i proszę czytelnika, aby zwrócił szczególną uwagę na te słowa: trzeba być zdumionym tym, co Ostrowski zrobił i nadal robi dla rosyjskiej sceny; nie mówiąc już o jego talencie.” Te szlachetne słowa były niezbędnym emocjonalnym punktem sporu, ale nadal nie rozwiązały kwestii „Późnej miłości”. W każdym razie opinię Ostrowskiego o jego sztuce jako „bardzo prostej” trudno uznać za bezwarunkowo sprawiedliwą. Ludmiła Margaritowa jest wciąż niezwykła: jest pierwszą bohaterką Ostrowskiego, która popełnia przestępstwo. Fakt popełnienia przestępstwa jest precyzyjnie stwierdzony w tekście:
« Nikołaj. Aby wyjść z długów, pozbyć się wstydu, pozostaje mi tylko jedno wyjście: popełnić przestępstwo. ‹…›
Ludmiła. Nie, nie popełniaj przestępstwa! O mój Boże! O mój Boże! Ale jeśli trzeba, zmuś mnie, rozkaż mi... Zrobię... Jakie przestępstwo?
Nikołaj. Kradzież.
Ludmiła. Obrzydliwe, obrzydliwe!
Nikołaj. Tak, to jest brzydkie.”
Jaki jest związek przestępstwa Ludmiły z jej osobowością?
Zgodnie z uwagą Ludmiła jest „starszą dziewczyną”, „wszystkie jej ruchy są skromne i powolne”. W pierwszym akcie ojciec mówi o Ludmile: „To święta... Jest cicha, siedzi, pracuje, milczy; wokół jest potrzeba; w końcu swoje najlepsze lata spędziła w milczeniu, pochylona i nie narzekając. Przecież ona chce żyć, musi żyć i nie mówić o sobie ani słowa. Nazwisko Margaritova nawiązuje do podobnego „kwiatowego” nazwiska bohaterki „Biednej panny młodej” Nezabudkiny, cnotliwej dziewczyny, która poddaje się losowi i obowiązkom.
Istnieje jednak wielka różnica między bohaterkami sztuk z lat 1851 i 1873. Cnotliwe życie Ludmiły poza sztuką. Spektakl sam w sobie przedstawia ciąg zdecydowanych działań Ludmiły, podjętych przez nią z własnej woli i w walce o swoje szczęście. „Miłość jest dla mnie wszystkim, miłość jest moim prawem” - pod tym mottem kryje się „bunt” cichej dziewczyny z moskiewskiego buszu. Bezpośrednie uczucie opiera się już na świadomości swojego prawa do miłości – to jest nowość. Ludmiła korzysta z tego prawa w sytuacji, gdy wszystko jest wrogie jej intencjom. Nikołaj jej nie kocha, jej ojciec nie kocha Mikołaja, a mimo to Ludmiła udaje się zjednoczyć w małżeństwie z wybranym. Samowola bohaterki w sztuce Ostrowskiego prowadzi ją do pomyślnego wyniku, a do tego konieczne było przekroczenie bezwarunkowych norm moralnych.
Postać grzesznej kobiety, w ten czy inny sposób „przekraczającej granicę”, jest w centrum uwagi literatury rosyjskiej lat 1860–1870. Los kobiety jest areną walki okrutnych sił życia, a kobieta w tej walce wykazuje coraz większą wolę, coraz większą determinację, odciągając ją od przypisanych jej „pierwotnych” cnót. Od Anny Kareniny, „wielkich grzeszników” Dostojewskiego, Lady Makbet z Mtsenska, Wiery od „Przepaści” po jakąś „Wieczorną ofiarę” Boborykina – na wszystkich poziomach literatury panowała świadomość dokonującego się na naszych oczach upadku tradycyjnej moralności , w porównaniu z którym kwestia pracy i edukacji kobiet nie była tak naprawdę istotna. Rozumieli to Ostrowski, Szczedrin, Dostojewski, choć nie zawsze rozumiał to zwykli dziennikarze lat siedemdziesiątych XIX wieku.
Całkowita niezależność decyzji i działań, aż do przestępstwa – to droga Ludmiły Margaritowej. Przebudzenie „późnej miłości” w skromnej dziewczynie z buszu jest echem przełomu w losach kobiet, jaki nastąpił w latach 1860-1870. Jednak w swoim nowym narodzeniu Ludmiła nie zrywa z dotychczasowymi wartościami moralnymi.
W 1873 r. Zarówno „wiosenna bajka” Ostrowskiego „Śnieżna dziewczyna”, jak i jesienny szkic „Późna miłość” były poświęcone miłości. Ale jeśli w „Śnieżnej Dziewicy” miłość jest elementem naturalnym, najwyższym przejawem istnienia w jego radości i tragedii, to miłość Ludmiły jest jak dobrowolny dług. „Ofiara”, „obowiązek”, „służba” - to jej język. „Mam w rękach lekarstwo” – mówi Ludmiła, wręczając Mikołajowi skradziony ojcu rachunek – „muszę ci pomóc… Nie znam innej miłości, nie rozumiem… jestem po prostu wykonuję swój obowiązek. Zatem to nie wołanie natury, nie ślepa pasja czy kaprys własnej woli prowadzą bohaterkę Ostrowskiego do grzechu, ale nowe zrozumienie obowiązku, nowa służba. Ludmiła to nie Dunia Rusakowa („Nie wsiadaj do własnych sań”, 1852), naiwna, oszukana istota, dla której konflikt między ojcem a kochankiem zostanie ostatecznie rozstrzygnięty na korzyść ojca i jego światopoglądu. Ludmiła świadomie, z własnej woli opuszcza ojca, nie zgadza się z nim i uważa to za swój obowiązek. To bezinteresowne poświęcenie, poszukiwanie nowej służby, spełnienie nowego obowiązku przybliża Ludmiłę – że tak powiem – tonem – do ważnych nurtów ruchu kobiecego lat 70. XIX wieku, chociaż Ostrovsky pisze o tym, co dzieje się w „a biedny pokój zaciemniony przez czas.”
Wesoła swoboda i pogoda wdowy Lebedkiny tradycyjnego typu jeszcze bardziej podkreślają surowy charakter Ludmiły i jej miłość. Lebedkina skusiła Mikołaja, obiecując pieniądze i miłość w zamian za weksel, ale Ludmiła dokonała tej wymiany. Takie „odwrócenie” grzechu i cnoty to jedna ze sprzeczności i licznych paradoksów sztuki Ostrowskiego, badającej na poziomie „zaścianka” moralną zawieruchę poreformacyjnej Rosji. Spektakl zbudowany jest na łańcuchu oszustw związanych z dokumentami pieniężnymi i chęcią „porządnego życia”. Temat „oszukania zaufania” rozwija się zresztą nie w środowisku kupieckim, gdzie jeszcze w 1847 r. nie znano jeszcze „ich ludzi”, ale w obecności dwóch sług prawa. Margaritow jest prawnikiem starego typu, Mikołaj jest prawnikiem nowej formacji i ta okoliczność jest niezwykle istotna przy analizie treści sztuki istotnej dla roku 1873. „Dobrze się ze mną uczył” – Shablova mówi o swoim synu, „ukończył studia uniwersyteckie i, szczęśliwie, tu zaczęły działać te nowe sądy! Zapisał się na opat – sprawy szły, i szły, i szły, grabiąc łopatą pieniądze”.
Po reformie sądownictwa postać prawnika stała się popularna zarówno w życiu publicznym, jak i w sztuce. Prawnik to zupełnie nowy typ w życiu Rosjan, widoczne ucieleśnienie idei wolności i demokracji. Tymczasem w twórczości wielkich rosyjskich umysłów prawnik często pojawia się w aurze autorskiej kpiny i ironii (Fetyukowicz u Dostojewskiego, prawnik w Annie Kareninie Tołstoja). Relatywizm moralny leżący u podstaw zawodu (obrona bez względu na winę i za pieniądze), zwątpienie – u tych pisarzy – w światowy sąd sprawiły, że w ich przedstawieniu prawnik z bohatera życia publicznego zmienił się w jego parodię .
Ironiczną intonację widać także w przedstawieniu Mikołaja, jego postać jest moralnie wadliwa. „Trudno nawet zrozumieć” – pisze krytyk „Syna Ojczyzny” odnosząc się do końcowych wypowiedzi Mikołaja na temat jego szlachectwa – „jak może tak mówić prawnik po kursie na uniwersytecie, który nie może zrozumieć, że posiadanie skradzionego dokumentu w kieszeni nie oznacza, że masz rację. Ale w „scenach” wszystko się jakoś miesza i staje na przeszkodzie…”
Nikołaj wyznaje Ludmile, że był kiedyś „małym Julesem Favre”, czyli wyobrażał sobie siebie jako słynnego francuskiego prawnika (później postać w rządzie Thiersa). Porównanie jest raczej niejednoznaczne; a także oszustwa związane z dokumentami pieniężnymi, w które zaangażował się on, jako prawnik. Jako prawnik Nikołaj znajduje się na niepewnej granicy między prawem a bezprawiem. Ale jego ludzka twarz jest równie niewyraźna, oscylująca między parodią romantycznego bohatera a prawdziwą postacią. A pod koniec spektaklu kryształowo uczciwy Margaritow powierza swoje sprawy temu niejasnemu, sprzecznemu bohaterowi; Ludmiła go kocha.
Ludmiła nie ma możliwości zebrania gorzkich owoców swojego wolnego wyboru. Badacze twórczości Ostrowskiego wysunęli różne założenia dotyczące przyszłego życia Ludmiły i Mikołaja, ale w świecie sztuki wyniki Ludmiły są korzystne. Jednak fakt, że solidna, zdecydowana bohaterka o silnym charakterze powierza swój los niepewnemu, niejasnemu bohaterowi, wygląda o wiele bardziej niepokojąco niż naturalne rozczarowania i epifanie kobiet w kolejnych sztukach Ostrowskiego, podejmujących temat „daremnej miłości”, miłość do niegodnych („Ostatnia ofiara”, 1877; „Posag”, 1878; „Niewolnice”, 1880).
Choć upływ czasu nadał bohaterce Ludmiły niemożliwą wcześniej determinację, jest ona związana ze światem „odwiecznych wartości”; Nikołaj natomiast jest idealnym dzieckiem swoich czasów i tylko jego, nie ma w nim oparcia ani fundamentu, dlatego tak chętnie próbuje różnych ról, pozuje. Połączenie „wiecznego” i „tymczasowego” w „Późnej miłości” jest sprzeczne, paradoksalne: gdyby zadowoliło dramatopisarza, nie wracałby on wielokrotnie do tego tematu w swojej dalszej twórczości, rozwiązując go na nowo.
Paradoksalna jest także konstrukcja spektaklu: opiera się on na czysto melodramatycznym kręgosłupie, podczas gdy życie i nowoczesność kłócą się w nim z ustalonymi twarzami i maskami, z fabułą, niszcząc silny nurt utartych idei melodramatycznych. Teatrowi w 1873 roku trudno byłoby zrozumieć nowoczesność i złożoność Późnej miłości. Aby tego dokonać, aktorzy musieliby aktywnie zastanowić się nad czasem, w którym żyli. Takie zadanie przekraczało możliwości Struyskiej i Nilskiego. Ale tekst spektaklu trafił do widza, zaniepokoił i wzbudził pytania.
Losy „Late Love” w przyszłości nie były pozbawione zainteresowania. W 1896 r. obchodzono stulecie oświaty żeńskiej w Rosji (policzono to z inicjatywy cesarzowej, która w 1796 r. założyła Towarzystwo Edukacyjne dla Szlachetnych Dziewic). Z kolei w styczniu 1895 i listopadzie 1896 odbyły się dwie premiery – w teatrach Aleksandryńskim i Małym – Późnej miłości Ostrowskiego.
Od pierwszych produkcji minęło ponad dwadzieścia lat. „Kwestia kobieca” w formie, w jakiej została rozstrzygnięta w latach 70. XIX w., przestała istnieć. Edukacja kobiet, a także udział kobiet w społecznym „podziale pracy” przestały być zjawiskiem kontrowersyjnym i wyjątkowym. Czy doprowadziło to do fundamentalnych zmian w psychologii kobiet?
W jednym z felietonów z lat 80. XIX w. zatytułowanym „Chleb kobiet i dramaty kobiet” A. R. Kugel napisała: „W czasach wielkiej mody ruchu kobiecego, „własny chleb” postrzegano m.in. antidotum na emocjonalność kobiecych uczuć... - daj kobietom możliwość życia ze swojej pracy, a zobaczysz, jak jej romantyczne delirium natychmiast wyparuje. Zażądali maszyn do szycia i kursów pana Rangoffa, aby zapobiec lataniu z piątego piętra. I tak widzimy, że kursy pana Rangoffa stoją w miejscu, maszyny do szycia sprzedawane są na wyjątkowo preferencyjnych warunkach, a loty trwają i trwają...”
Dowód taki – na poziomie felietonu gazetowego – jest ważny, gdyż wskazuje na rozbieżność, powszechność i typowość procesu. Ostrovsky okazał się mieć całkowitą rację w swoim dogłębnym i skoncentrowanym badaniu kobiecej miłości, w twórczym przekonaniu, że to w miłości dzieje się dla kobiety najważniejsza, fundamentalna rzecz. (Nawiasem mówiąc, twórczość Ludmiły Margaritowej jest właśnie powiązana ze słynnymi „maszynami do szycia”, z szyciem, na co wskazują jej słowa z pierwszego monologu, które następnie Ostrowski wykluczył z ostatecznego tekstu sztuki.) Ludmiła jest artystką obraz, choć niezwykle kojarzony z jej czasem, ale mający jakby dwie strony. Z jednej strony niezależność działań, zdecydowana walka o własne szczęście, świadomość prawa do niego, wolny wybór w miłości upodabniają Ludmiłę do całego pokolenia rówieśników, które aż do skrajności broniły swoich praw i wolności - do doku. Ale z drugiej strony Ludmiła jest zwyczajną zakochaną dziewczyną, wykazującą szlachetną szczerość i wielką namiętność, nawet z pewną afektacją uczuć, o której pisał Kugel. Ta druga strona wizerunku Ludmiły okazuje się dla widza roku 1896 bardziej znacząca.
„Miękki nastrój” to główny ton spektaklu Teatru Małego.
„Po sztywnych i trzaskających nowościach dramatycznych, z wymuszonymi efektami, z pomysłami wyrywanymi za włosy, z bezbarwnym lub sztucznym językiem, z bezkrwawymi, matowymi bohaterami - prosta, codzienna historia „Późnej miłości”, opowiedziana z takim ciepłem przez Ostrowskiego , delikatność i wspaniały język, razem odświeżają i rozgrzewają widza.” „W całej sztuce panuje bardzo łagodny nastrój” – powtarza inny krytyk. Nie ulega wątpliwości, że taka atmosfera była zasługą Teatru Małego. Ostre zakręty, problemy i pytania w sztuce nie były już tak drogie, jak miękkość i ciepło. „Pękanie nowych produktów” tak długo spekulowało na temat powierzchownych pomysłów i problemów, że do Ostrowskiego zwrócono się z chęcią oderwania się od gołych tez i sztucznie skonstruowanych obrazów, prowadzenia prostego, szczerego życia, przedstawienia widzowi prostych, dobrych ludzi z prawdziwymi , niewymyślone zainteresowania.
M. Ermołowa, ze względu na charakter swojego talentu, nie mogła powstrzymać się od wyniesienia Ludmiły, choć wcale jej nie gloryfikowała. Trzeba przyznać, że współczesne przekonanie, że podział ról jest koncepcją, doskonale wpisuje się w teatr XIX wieku. Ermolova w roli Ludmiły to już koncepcja. Nie mogła pomóc, ale miała rację we wszystkim, co robiła. A. Yuzhin widział w Mikołaju przede wszystkim prawdziwą postać, w której romantyczna poza była rodzajem ironicznej samoobrony. „Względny powściągliwość, spokój, skłonność do ironii” – określił go recenzent i wyrażając wątpliwości, czy Mikołaj Ostrowskiego jest właśnie taki, przyznał jednak: Ale jeśli tak rozumiemy Mikołaja, to Pan Jużin gra go bardzo dobrze. Jasne jest, że w tym przypadku mamy przed sobą interpretację, interpretację twórczą, a nie przedstawienie powierzchownych znaków „typu”, jak kiedyś N. Vilde, czy też nieopanowane przedstawienie sytuacji, jak A. Nilski to zrobił.
Występ został przyjęty życzliwie.
Nieco wcześniej, wystawiony przez Teatr Aleksandryjski, spektakl został przyjęty chłodno. Ale, jak na ironię, to właśnie niepowodzenia Teatru Aleksandryjskiego odsłoniły coś istotnego w Późnej miłości Ostrowskiego.
W interpretacji Teatru Małego Ludmiła nie wydawała się dopuścić się żadnego przestępstwa. Na scenie Teatru Aleksandryjskiego wciąż była mowa o zbrodni. „Samo przestępstwo w akcie tej niesamowitej dziewczyny nabiera pojednawczego piękna. ‹…› Wielka jest niszczycielska moc późnej miłości...” Nie było pogodnego nastroju, nie było prostego, spokojnego życia. Czując surowość i szorstkość spektaklu, aktorzy szukali ujścia dla swoich uczuć. V. Michurina - (Ludmiła) „zabrzmiała ostro melodramatycznie”, „płakała jakąś suchą łzą”, jej miłość była „gorączkowa, z bolesnym odcieniem”. M. Dalsky nie obudził się pod jej wpływem, ale „pozostał ospały i zmęczony”. Coś ostrego, bolesnego, neurastenicznego pojawiło się nagle w „prostej, codziennej historii” i miało realne znaczenie psychologiczne dla końca lat 90. XIX wieku, kiedy dramat i teatr zbliżyły się do złożoności współczesnego człowieka, który nie mieścił się w jednym wymiarze społecznym czy etycznym .
O ile krytycy wypowiadający się z aprobatą o „Późnej miłości” w Teatrze Małym nadal ze zdumieniem pisali o głównym wątku fabularnym związanym z kradzieżą rachunku („Historia kradzieży dokumentu jest niesamowita. Jest mało prawdopodobne, aby „dół” grożenie Nikołajowi mogło doprowadzić Ludmiłę do takiego horroru i popchnąć ją do takiego kroku jak kradzież, co powinno całkowicie zrujnować jej ojca, a może nawet go zabić”), wtedy w recenzjach „Późnej miłości” w Teatrze Aleksandryjskim nie było takiego zdziwienia powstał. „Nieszczęśliwa Ludmiła musiała doświadczyć niszczycielskiej mocy późnej miłości. ‹…› Musiała poświęcić nie tylko swój honor, ale także honor swojego ojca.” Mimo to okazało się przerażające, trudne i na swój sposób, wpisujące się w zmieniające się czasy.
Wskrzeszenie sztuki Ostrowskiego na scenie Aleksandryjskiej w 1908 r. Spowodowało jednomyślny werdykt: martwy, nudny, „trudno rozpoznać Ostrowskiego wśród tych płaskich i słodko-kwaśnych cnót, irytujących powszechnych obyczajów i intryg wekslowych zamiast żywych namiętności”.
Moralizm Ostrowskiego wydawał się przestarzały. Pojawiły się jednak także opinie odmienne. A. R. Kugel w 1907 r. w recenzji napisanej na temat wykonania „Późnej miłości” jednego ze studentów nie wątpił ani na jotę w znaczenie moralizmu Ostrowskiego. Ale ten moralizm jawi się u niego jako obszar czystego obowiązku, coś, co teatr ma obowiązek uwzględnić w swoim normalnym rozwoju (teatr, a co za tym idzie i społeczeństwo). „Czy to albo zupełnie zapomniałem o tej sztuce, albo że ta sztuka Ostrowskiego jest naprawdę wybitna, czy wreszcie duch, styl, esencja Ostrowskiego bardzo odpowiadają naiwnemu, prostemu i co najważniejsze nieskomplikowanemu uczniowi wydajność we wszystkim”, ale wrażenie, jakie odniosłem, było bardzo mocne, duże i głębokie. ‹…› U Ostrowskiego zawsze widzę, że element moralności zajmuje, że tak powiem, całe proscenium… nie traktuje on swoich bohaterów z etyczną obojętnością. ‹…› Ostrowski zawsze słyszy pytający głos: kim jesteś, drogi człowieku? czy jest krzyż na szyi czy nie? ‹…› Przejdźmy na przykład do „Późnej miłości”. „Dobre” jest mocno ugruntowane. Taka jest uczciwość biznesowa prawnika Margaritowa. ‹…› Oto, jak zawsze u Ostrowskiego, oś porządku etycznego. Wszystko inne to rotacja charakterów wokół rdzenia etycznej bezwarunkowości. ‹…› Oto oni oboje (Mikołaj i Ludmiła – T.M.) już na skraju przepaści i zdrady. Ale urok dobra, jego moc, głęboka, prawdziwie chrześcijańska wiara w cud dobra u Ostrowskiego są takie, że nie pozwala on na upadek, a nawet chwilowy triumf zła. Dobro zwycięża: Bóg nie pozwala... ‹…› Czy jest w literaturze rosyjskiej drugi pisarz, który jest milszy, mniej samolubny, wcale nie załamany i całkowicie obcy hipokryzji, jak Ostrowski? Dla mnie osobiście jest to pytanie…”
Tam, gdzie teatr traci związek ze sztuką Ostrowskiego, krytyk odnajduje to właśnie w moralizmie. Wszystko schodzi na dalszy plan, blaknie, traci znaczenie – intrygi pieniężne, kradzieże, rewolwery i „doły”, „kwestia kobieca” i maszyny do szycia, romantyczne parodie i afektacja uczuć. „Na scenie powinien być, że tak powiem, filar, a na filarze powinien być napis: tu jest droga do nieba, a tam do piekła”.
Krytyk oferuje teatrowi swoich czasów zbawczą „etyczną bezwarunkowość” Ostrowskiego. Ale teatr, który zawsze był zjednoczony ze społeczeństwem, w całej historii przedstawień „Późnej miłości” nie dał ani jednej interpretacji w duchu Kugla – przypowieści o dobru i złu. Tak jak oczywiście Ostrowski nie napisał takiej przypowieści. Jego „Późna miłość” jest twórczym efektem interakcji dramatopisarza ze złożonymi i niejasnymi procesami rozwoju społeczeństwa rosyjskiego po reformach lat 60. XIX wieku. Jeśli rzeczywiście „etyczna bezwarunkowość” jest podstawową cechą twórczości Ostrowskiego, to życie społeczne jest jej pozbawione. A jeśli spojrzeć na sztukę właśnie z punktu widzenia życia społecznego, wyda się ona złożona, a nawet paradoksalna. Wiele z nich nawiązywało do współczesnego życia Ostrowskiego, wiele rozumiał i przewidywał. Szkic o miłości starszej dziewczyny do rozpustnego prawnika pozostanie swoistym pomnikiem lat 70. XIX wieku i ich twórczego rozwoju przez Ostrowskich.
Z książki Zniesienie niewolnictwa: Anti-Achmatowa-2 autorka Kataeva Tamara Z książki W labiryntach detektywa autor Razin WładimirRozdział 5. ...To jest rękodzieło kobiece... Powieść (opowiadanie) kobieca w okresie rozległego budowania kapitalizmu Perspektywa retro. Nasze czasy zrodziły zjawisko tak egzotyczne, jak powiedzieliby niektórzy krytycy, jako powieść kobieca powieść detektywistyczna (lub opowiadanie). Tutaj egzotycznie
Z książki Rozmowy o kulturze rosyjskiej. Życie i tradycje szlachty rosyjskiej (XVIII - początek XIX wieku) autor Łotman Jurij Michajłowicz Z książki Znani pisarze Zachodu. 55 portretów autor Bezelyansky Jurij Nikołajewicz Z książki Po obu stronach utopii. Konteksty twórczości A. Płatonowa przez Gunthera Hansa10. Miłość do dalekiego i miłość do bliźniego: postutopijne historie drugiej połowy lat 30. Po zakończeniu Chevengur i po pustym wykopie fundamentowym motywy utopijne nie znikają z twórczości Płatonowa, otrzymują jedynie inny wymiar miejsce w strukturze działki i hierarchii wartości
Z książki Tom 3. Teatr radziecki i przedrewolucyjny autor Łunaczarski Anatolij Wasiljewicz„Śnieżna dziewczyna” A.N. Ostrowski* Powiedziano mi, że pan Koszewerow chce skopiować przedstawienie „Śnieżnej Dziewicy”1 z Teatru Artystycznego2. Jednocześnie wzruszyli ramionami. Nie dlatego, że uznali próbę za nieudaną (w Kijowie zdecydowanie przeważają wielbiciele pana Stanisławskiego), ale
Z książki Poezja i poetyka miasta autorstwa Brio Valentiny Z książki Twórca, podmiot, kobieta [Strategie pisania kobiet w rosyjskiej symbolice] przez Ekonen KirstyCzy temat kobiecy jest absurdem? Głęboki tekst „Bestii Boga” dotyka podstawowych zagadnień filozoficznych z zakresu ontologii płci, podmiotu i płci. Poniżej omawiam teorię podmiotu kobiecego Gippiusa, opartą na artykule „Bóg zwierząt” i wierszu „Kobiecość”. Chociaż oba
Z książki Literatura masowa XX wieku [podręcznik] autor Czerniak Maria AleksandrownaKobieta-detektyw: twórczość A. Marininy i wektory rozwoju gatunku W 1946 roku T. Mann napisał, że współczesna sztuka elitarna znajduje się w sytuacji „śmiertelnej samotności”. Wyjście z tej sytuacji widział w poszukiwaniu przez literaturę drogi „do ludu”. Raz w
Z książki W sporach o Rosję: A. N. Ostrovsky autor Moskwina Tatiana WładimirownaBóg w twórczości Ostrowskiego Ewolucja tematów i motywów religijnych w twórczości A. N. Ostrowskiego: od „Obrazu rodzinnego” do „Burzy z piorunami” Religijność Ostrowskiego oraz ewolucja tematów i motywów religijnych w jego twórczości nigdy nie były przedmiotem w -głębokie badanie; rozważania
Z książki Wszystkie eseje o literaturze dla klasy 10 autor Zespół autorówMoralizm Ostrowskiego jako problem Bohaterowie sztuk Ostrowskiego, ich działania i moralność, całościowy portret życia Rosjan autorstwa Ostrowskiego – to wszystko od wielu lat stanowi pożywienie krytyki. Inaczej jest w przypadku holistycznego światopoglądu samego autora. Wierząc w siłę Ostrowskiego w czystej postaci
Z książki Krytyka literacka Ufa. Problem 1 autor Bajkow Eduard Arturowicz4. „Mały człowiek” w świecie Ostrowskiego (na podstawie sztuki A. N. Ostrowskiego „Posag”) Szczególnym bohaterem w świecie Ostrowskiego, należącym do typu biednego urzędnika mającego poczucie własnej wartości, jest Julij Kapitonowicz Karandyszew. Jednocześnie jest w nim duma
Z książki O beczkach z miodem i muchach w maści autor Boldyriew Jurij JuriewiczWiktor Chanow „Spojrzenie kobiety czy objawienie Sybilli?” Ten artykuł dotyczy twórczości Swietłany Churaevy, czyli opowieści o tym, jak różnorodny jest człowiek, a zwłaszcza twórca. Jedną z cech naszej bohaterki jest przeciętna autorka opowiadań. Drugi aspekt to utalentowana poetka. I wreszcie trzeci, najbardziej
Bieżąca strona: 1 (książka ma w sumie 4 strony)
Aleksander Nikołajewicz Ostrowski.
Późna miłość
AKT PIERWSZY
TWARZE:
Felitsata Antonowna Szablowa, właściciel małego drewnianego domu.
Gerasim Porfiryich Margaritow, prawnik emerytowanych urzędników, starszy mężczyzna o przystojnym wyglądzie.
Ludmiła, jego córka, dziewczyna w średnim wieku. Wszystkie jej ruchy są skromne i powolne, jest ubrana bardzo czysto, ale bez pretensji..
Dormedont, Najmłodszy syn Szabłowej, urzędnik Margaritowa.
Onufry Potapych Dorodnow, kupiec w średnim wieku.
Biedny, zaciemniony pokój w domu Shablovej. Po prawej stronie (oddalonej od widowni) znajduje się dwoje wąskich, jednodrzwiowych drzwi: najbliższe prowadzą do pokoju Ludmiły, a następne do pokoju Szabłowej; pomiędzy drzwiami znajduje się kafelkowe lustro holenderskiego piekarnika z paleniskiem. W tylnej ścianie, w prawym rogu, znajdują się drzwi do pokoju Margaritowa; po lewej stronie są otwarte drzwi do ciemnego korytarza, w którym widać początek schodów prowadzących na antresolę, gdzie mieszkają synowie Szabłowej. Pomiędzy drzwiami znajduje się zabytkowa komoda ze szklaną szafką na naczynia. Po lewej stronie znajdują się dwa małe okienka, w ścianie pomiędzy nimi stare lustro, po bokach którego znajdują się dwa niewyraźne obrazy w papierowych ramach; pod lustrem znajduje się duży stół z prostego drewna. Meble prefabrykowane: krzesła różnych typów i rozmiarów; po prawej stronie, bliżej proscenium, znajduje się stare, na wpół podarte krzesło Voltaire'a. Jesienny zmierzch, w pokoju jest ciemno.
SCENA PIERWSZA
Ludmiła wychodzi z pokoju, słucha i podchodzi do okna.
Następnie Shablova opuszcza swój pokój.
Szablowa(bez spotkania z Ludmiłą). Jakby ktoś zapukał do bramy. Nie, to była moja wyobraźnia. Naprawdę nadstawiłem uszu. Co za pogoda! Teraz w jasnym płaszczu... och! Czy mój kochany syn gdzieś idzie? O dzieci, dzieci – biada matce! Oto Waska, co za wędrujący kot, ale wrócił do domu.
Ludmiła. Przyszedłeś?...Naprawdę przyszedłeś?
Szablowa. Ach, Ludmiła Gierasimowna! Nawet Cię nie widzę, stoję i fantazjuję między sobą...
Ludmiła. Mówisz, że przyszedł?
Szablowa. Na kogo czekasz?
Ludmiła. I? Jestem nikim. Właśnie usłyszałem, jak powiedziałeś „on przyszedł”.
Szablowa. To ja wyrażam tutaj swoje myśli; Wiadomo, w głowie mi się będzie gotować... Pogoda, jak mówią, jest taka, że nawet moja Vaska wróciła do domu. Usiadł na łóżku i mruczał tak, aż się krztusił; Naprawdę chcę mu powiedzieć, że jestem w domu, nie martw się. No cóż, oczywiście, rozgrzał się, zjadł i znowu wyszedł. To męska sprawa, nie możesz jej trzymać w domu. Tak, tutaj jest bestia i nawet on rozumie, że musi wrócić do domu - zobaczyć, jak tam ma być; i mój syn Nikolenka zaginął od kilku dni.
Ludmiła. Skąd wiesz co się z nim dzieje?
Szablowa. Kto by wiedział, jeśli nie ja! Nie ma żadnych zajęć, jest po prostu zajęty.
Ludmiła. On jest prawnikiem.
Szablowa. Co za skrót! Był czas, ale minął.
Ludmiła. Jest zajęty sprawami jakiejś kobiety.
Szablowa. Dlaczego, mamo, pani! Panie są inne. Poczekaj, wszystko ci powiem. Dobrze się ze mną uczył i ukończył studia uniwersyteckie; i, na szczęście, te nowe sądy rozpoczęły się tutaj! Zapisał się jako prawnik - wszystko poszło, poszło i poszło, zgarniając pieniądze łopatą. Już od samego wejścia do kręgu zamożnych kupców. Wiadomo, żyć z wilkami, wyć jak wilk i zaczynać to właśnie kupieckie życie, tego dnia w karczmie, a nocy w klubie czy gdziekolwiek. Oczywiście: przyjemność; on jest gorącym mężczyzną. No właśnie, czego im potrzeba? Ich kieszenie są grube. I królował i królował, ale sprawy szły między rękami, a on był leniwy; i jest tu niezliczona ilość prawników. Nieważne, jak bardzo był tam zdezorientowany, i tak wydał pieniądze; Straciłam znajomość i znowu wróciłam do tej samej kiepskiej sytuacji: do mojej mamy, czyli do pustej kapuśniaku wykorzystano zupę rybną sterlet. Nabrał zwyczaju chodzenia do tawern – nie miał po co chodzić do tych dobrych, więc zaczął kręcić się po tych złych. Widząc jego upadek, zacząłem szukać dla niego zajęcia. Chcę go zabrać do znanej mi pani, ale jest nieśmiały.
Ludmiła. Musi mieć nieśmiały charakter.
Szablowa. No dalej, mamo, co za charakter!
Ludmiła. Tak, są ludzie o nieśmiałym charakterze.
Szablowa. No proszę, co za charakter! Czy biedny człowiek ma charakter? Jaką inną postać znalazłeś?
Ludmiła. Więc co?
Szablowa. Biedak też ma charakter! Cudownie, naprawdę! Sukienka nie jest dobra, to wszystko. Jeśli dana osoba nie ma ubrania, jest to postać nieśmiała; Jak może prowadzić przyjemną rozmowę, ale musi się rozejrzeć, żeby zobaczyć, czy nie ma gdzieś wady. Weź to od nas, kobiet: dlaczego dobra dama prowadzi bezczelną rozmowę w towarzystwie? Bo wszystko na niej jest w porządku: jedno jest dopasowane do drugiego, jedno nie jest ani krótsze, ani dłuższe od drugiego, kolor dobrany do koloru, wzór dobrany do wzoru. To tutaj rozwija się jej dusza. Ale nasz brat ma kłopoty w wysokim towarzystwie; Wydaje się, że lepiej jest spaść przez ziemię! Wisi tu, na chwilę tutaj, w innym miejscu jak torba, wszędzie zatoki. Patrzą na ciebie, jakbyś był szalony. Dlatego to nie panie szyją dla nas, ale my sami jesteśmy samoukami; nie według magazynów, ale jak trzeba, na cholernym klinie. To też nie Francuz szył dla swojego syna, ale Wierszkochwatow zza placówki Dragomilowska. Więc myśli o fraku przez rok, chodzi, chodzi po suknie, tnie i tnie; przetnie go z jednej lub drugiej strony – no cóż, wytnie worek, a nie frak. Ale wcześniej, jak tam były pieniądze, Nikołaj był elegancki; Cóż, to dla niego szaleństwo w takiej a takiej hańbie. W końcu go przekonałam i też nie byłam zadowolona; On jest dumnym mężczyzną, nie chciał być gorszy od innych, dlatego ona jest dandysem od rana do wieczora, a on zamówił na kredyt dobrą sukienkę u kochanego Niemca.
Ludmiła. Czy ona jest młoda?
Szablowa. Nadszedł czas na kobietę. To jest problem. Gdyby to była starsza kobieta, zapłaciłaby pieniądze.
Ludmiła. A co z nią?
Szablowa. Kobieta jest lekka, rozpieszczona i polega na swojej urodzie. Wokół niej zawsze są młodzi ludzie – jest przyzwyczajona do tego, że wszyscy ją zadowalają. Inny nawet uzna pomoc za przyjemność.
Ludmiła. Więc on się o nią nie troszczy?
Szablowa. Nie można powiedzieć, że było całkowicie darmowe. Tak, prawdopodobnie by to zrobił, ale wziąłem już od niej sto i pół. Więc wszystkie pieniądze, które od niej wziąłem, oddałem krawcowi i oto twój zysk! Poza tym oceńcie sami, za każdym razem gdy do niej jedziecie, bierze taksówkę z giełdy i zatrzymuje go tam przez pół dnia. To jest coś warte! A od czego bije? Divi... Wiatr siedzi mi w głowie.
Ludmiła. Może ją lubi?
Szablowa. Ale to hańba dla biednego mężczyzny zabiegać o względy bogatej kobiety, a nawet sam wydawać pieniądze. No cóż, dokąd powinien pójść: są tam tacy pułkownicy i gwardziści, że naprawdę nie można znaleźć słów. Patrzysz na niego i po prostu mówisz: o mój Boże! Herbata, śmieją się z naszej i spójrz, ona też się śmieje. Dlatego oceńcie sami: na ganek wjedzie jakiś pułkownik na parze z uprzężą, pogrzechota ostrogą lub szablą z przodu, spojrzy przelotnie, przez ramię, w lustro, potrząsnie głową i prosto w nią salon. No ale ona jest kobietą, słabym stworzeniem, mizernym naczyniem, będzie na niego patrzeć oczami, no cóż, jakby była ugotowana i skończona. Gdzie to jest?
Ludmiła. A więc taka ona jest!
Szablowa. Tylko wygląda na wielką damę, ale gdy przyjrzysz się bliżej, okazuje się, że jest dość tchórzliwa. Wplątuje się w długi i amorki, więc posyła po mnie, abym przepowiadał jej los za pomocą kart. Mówisz i mówisz do niej, a ona płacze i śmieje się jak małe dziecko.
Ludmiła. Jak dziwnie! Czy naprawdę można lubić taką kobietę?
Szablowa. Ale Mikołaj jest dumny; Wbiło mi się do głowy, że to pokonam, więc się dręczę. A może zabrakło mu litości; dlatego nie sposób jej nie współczuć, biedactwo. Jej mąż był równie zdezorientowany; Biegali i zaciągali długi, nie mówili sobie nawzajem. Ale mój mąż zmarł i musiałam zapłacić. Tak, jeśli użyjesz umysłu, nadal możesz tak żyć; w przeciwnym razie będzie zdezorientowana, kochanie, po uszy. Mówią, że na próżno zaczęła wystawiać rachunki, podpisuje nie wiedząc co. I w jakim był stanie, gdyby tylko był w zasięgu ręki. Dlaczego jesteś w ciemności?
Ludmiła. Nic, tak jest lepiej.
Szablowa. Cóż, poczekajmy trochę i poczekajmy na Nikołaja. Ale ktoś przyszedł; idź po świecę. (Liście.)
Ludmiła(przy drzwiach na korytarz). To ty?
Wchodzi Dormedon.
ZJAWISKA DRUGIE
Ludmiła, Dormedont, potem Szablowa.
Dormedont. Jestem z.
Ludmiła. I pomyślałam... Tak, jednak bardzo się cieszę, bo inaczej byłoby nudno samotnie.
Wchodzi Shablova ze świecą.
Szablowa. Gdzie byłeś? W końcu myślałem, że jesteś w domu. Będzie ci zimno, zachorujesz, spójrz.
Dormedont(ogrzewa się przy piecu). Szukałem mojego brata.
Szablowa. Znaleziony?
Dormedont. Znaleziony.
Szablowa. Gdzie on jest?
Dormedont. Wszystko tam jest.
Szablowa. Kolejny dzień w tawernie! Proszę, powiedz mi, jak to wygląda!
Dormedont. Gra w bilard.
Szablowa. Dlaczego nie zabrałeś go do domu?
Dormedont. Dzwonił, ale nie przyszedł. Idź, mówi, powiedz mamie, że jestem dorosła, żeby się nie martwiła. Do domu, mówi, kiedy mam na to ochotę, znajdę drogę bez ciebie; Nie potrzebuję eskorty, nie jestem pijany. Już płakałam przy nim. „Bracie, mówię, pamiętaj o domu! Jakim jesteś górnikiem! Ludzie szukają pracy, a ty sam uciekasz od biznesu. Dzisiaj, mówię, przyszło dwóch sklepikarzy, aby napisać petycję do sędziego, ale nie ma cię w domu. W ten sposób odstraszysz wszystkich.” – Nie lubię zbierać groszy – mówi. Ale błagał o mój ostatni rubel. Cóż, oddałem to - w końcu mój brat.
Szablowa. Jest Ci zimno?
Dormedont. Niedobrze. Ja jestem za tym domem, ale on nie. Jeśli kiedykolwiek będę rąbał drewno, jakie to ma znaczenie! Teraz założyłem szlafrok, poszedłem siekać, a nawet ćwiczyć. Czyż nie prawda, Ludmiło Gierasimowna?
Ludmiła. Czy kochasz swojego brata?
Dormedont. Dlaczego...
Ludmiła. Cóż, kocham to bardziej! (Podaje Dormedonowi rękę.) Jesteś miłą, dobrą osobą. Pójdę do pracy. (Liście.)
Szablowa(za Ludmiłą). Przyjdź, ponudzimy się razem. (Do Dormedona.) Słuchaj, jest ci tak zimno, że wciąż nie możesz się ogrzać.
Dormedont. Nie, mamusiu, nic; Tyle, że w środkowym palcu nie było posiadania, ale teraz go nie ma. Teraz skupiam się wyłącznie na pisaniu. (Siada przy stole i porządkuje papiery.)
Szablowa. Na razie rozłożę karty. (Wyjmuje karty z kieszeni.)
Dormedont. Mamo, czy Ty niczego we mnie nie zauważasz?
Szablowa. NIE. I co?
Dormedont. Ale mamo, jestem zakochany.
Szablowa. No cóż, na zdrowie.
Dormedont. Tak, mamo, poważnie.
Szablowa. Wierzę, że to nie żart.
Dormedont. Co za żarty! Przepowiedz swój los!
Szablowa. Zgadnijmy! Chodźcie, starzy i mali, nalewajcie od pustego do pustego.
Dormedont. Nie śmiej się, mamusiu: ona mnie kocha.
Szablowa. Ech, Dormedosza! Nie jesteś typem mężczyzny, którego kochają kobiety. Tylko kobieta może cię kochać.
Dormedont. Który?
Szablowa. Matka. Dla matki im gorsze dziecko, tym jest ono słodsze.
Dormedont. No cóż, mamusiu, co się ze mną dzieje? Jestem za domem...
Szablowa. Ale wiem, o kim mówisz.
Dormedont. W końcu jak możesz nie wiedzieć, że jesteś już sam. Ale teraz przyszedłem, pobiegłem do drzwi i powiedziałem: „Czy to ty?”
Szablowa. Spieszyłeś się? Patrzeć! Ale ona nie czekała na ciebie. Czy to nie twój brat?
Dormedont. To niemożliwe, Mamo, zlituj się.
Szablowa. Dobry wygląd! Ale wygląda na to, że to się dzieje!
Dormedont. Ja, mamusiu, ja! Gdybym tylko miała odwagę i czas, aby się tego dowiedzieć, aby móc właściwie otworzyć całą swoją duszę. Działać?
Szablowa. Podejmij działania!
Dormedont. A co z kartami, mamo? Co mi mówią?
Szablowa. Jest jakieś zamieszanie, nie mogę tego ogarnąć. Wygląda na to, że kupiec przygotowuje się do powrotu do domu; idź i powiedz mu, żeby zaświecił światło. (Liście.)
Wychodzą Dorodnow i Margaritow.
ZJAWISKA TRZECIE
Dormedont, Dorodnow i Margaritow.
Margaritow. Ale ty i ja jesteśmy starymi przyjaciółmi.
Dorodnow. Nadal by! Jak wiele lat. Gerasim Porfiryich, wiesz co? Napijmy się teraz. Teraz jestem woźnicą Bauera...
Margaritow. Nie, nie, nie pytaj!
Dorodnow. Jaki ty jesteś dziwny, bracie! Teraz nagle mam fantazję; powinieneś szanować?
Margaritow. Ta fantazja przychodzi do ciebie często. Mówisz o interesach... Jutro musimy spotkać się z brokerem...
Dorodnow. A co w tej sprawie! Jestem na tobie jak kamienna ściana. Widzisz, nie zapomniałem o tobie; tam to znalazłem.
Margaritow(potrząsa ręką). Dziękuję dziękuję! Tak, to tu sprowadził mnie los. Jesteś miłą osobą, znalazłeś mnie; i inni opuszczeni, porzuceni, aby stać się ofiarami ubóstwa. Nie ma prawie żadnych poważnych zajęć, radzę sobie z kilkoma sprawami; i uwielbiam duże sprawy apelacyjne, żeby było nad czym myśleć i nad czym pracować. Ale na starość nie ma nic do roboty, zaczęli biegać; Bez pracy jest nudno.
Dorodnow. Wcale nie byłoby nudno, ale dajcie spokój, herbatka, przyjdźcie i bądźcie głodni.
Margaritow. Tak, tak i głodny.
Dorodnow. Rozchmurz się, Gerasim Porfiryich! Być może z moją lekką ręką... Ty, po znajomości, spróbuj!
Margaritow. Cóż za prośby! Znam się na rzeczy.
Dorodnow. Przyjdź jutro wieczorem. Nie bój się, nie będę Cię zmuszać, potraktuję Cię lekko.
Margaritow. OK, OK, wejdę.
Dorodnow. No cóż, to przyjemny czas.
Margaritow. Och, czekaj, czekaj! zapomniałem. Poczekaj chwilę!
Dorodnow. Co jeszcze?
Margaritow. Zapomniałem dać ci pokwitowanie wskazujące, jakie dokumenty od ciebie otrzymałem.
Dorodnow. Oto kolejny! Nie ma potrzeby.
Margaritow. Nie, zamów.
Dorodnow. Nie ma potrzeby, dziwaku. Wierzę.
Margaritow. Bez tego cię nie wypuszczę.
Dorodnow. A dlaczego tylko te zapowiedzi?
Margaritow. Bóg jest wolny w życiu i śmierci. Oczywiście, że mi nie znikną, teraz jestem ostrożna...
Dorodnow. Ale co się stało?
Margaritow. Był. To właśnie mi się przydarzyło. Kiedy moje nazwisko wciąż grzmiało w całej Moskwie, miałem tuzin spraw i dokumentów innych osób. Wszystko to jest uporządkowane, w szafkach, w pudełkach, pod numerami; Tylko przez własną głupotę ufałem wcześniej ludziom; Zdarzało się, że wysyłałeś urzędnika: weź, mówią, jest coś w takim a takim pudełku; cóż, on to niesie. A urzędnik ukradł mi jeden dokument i sprzedał go dłużnikowi.
Dorodnow. Jak duży jest dokument?
Margaritow. Dwadzieścia tysięcy.
Dorodnow. Wow! Więc, co robisz?
Margaritow(z westchnieniem). Płatny.
Dorodnow. Zapłaciłeś wszystko?
Margaritow(wycierając łzy). Wszystko.
Dorodnow. Jak sobie z tym poradziłeś?
Margaritow. Rozdałem wszystkie pieniądze z pracy, sprzedałem dom, sprzedałem wszystko, co się dało.
Dorodnow. Czy w ten sposób popadłeś w upadek?
Margaritow. Tak.
Dorodnow. Czy cierpiałeś niepotrzebnie?
Margaritow. Tak.
Dorodnow. Czy to nie było łatwe?
Margaritow. No cóż, już wiem, jak to było u mnie. Czy wierzysz? Nie ma pieniędzy, nie ma pieniędzy z pracy, nie ma gniazda, nie ma gniazda, moja żona była już chora, a potem umarła - nie mogła tego znieść, straciła zaufanie, (szept) Chciałem się zabić.
Dorodnow. Co ty! Nasze miejsce jest święte! Jesteś szalony czy jak?
Margaritow. Będziesz szalony. Więc pewnego wieczoru gryzie mnie melancholia, chodzę po pokoju, szukając, gdzie powiesić pętlę...
Dorodnow. Spójrz, niech cię Bóg błogosławi!
Margaritow. Tak, zajrzałam w kąt, tam było łóżeczko, moja córka spała, miała wtedy dwa lata. Myślę, kto z nią zostanie? A? Czy rozumiesz?
Dorodnow. Jak możesz nie rozumieć, głowa!
Margaritow. Kto z nią zostanie, co? Tak, patrzę na nią, patrzę na tego anioła, nie mogę się ruszyć; i zdawało się, że w duszy rozlało się ciepło, wszystkie przeciwstawne myśli zaczęły się ze sobą godzić, uspokajać i osiedlać na swoich miejscach.
Dorodnow. A to, jak się okazuje, jest arbitralne.
Margaritow. Słuchaj, słuchaj! I od tego czasu modlę się do niej jako do mojego wybawiciela. Przecież gdyby nie ona, och, bracie!
Dorodnow. Tak, to zdecydowanie się zdarza; Boże, ratuj wszystkich!
Margaritow. Więc... O czym zacząłem mówić? Tak, więc od tamtej pory jestem ostrożna, zamykam na klucz, a klucz ma moja córka. Ma wszystko, pieniądze i wszystko. Ona jest święta.
Dorodnow. No i po co mówisz takie słowa?
Margaritow. Co, proszę! Ty nie wierzysz? Święty, mówię ci. Jest cicha, siedzi, pracuje, milczy; wokół jest potrzeba; w końcu swoje najlepsze lata spędziła w milczeniu, pochylona i nie narzekając. Przecież chce żyć, musi żyć i nie mówi o sobie ani słowa. Zarobi dodatkowego rubla i zobaczysz, będzie to prezent dla twojego ojca, niespodzianka. Przecież takich rzeczy nie ma... Gdzie one są?
Dorodnow. Chciałbym się ożenić.
Margaritow. Tak, z czym, wspaniały człowieku, z czym?
Dorodnow. No cóż, jeśli Bóg da, zrobisz dla mnie coś wartego dwieście tysięcy, więc w takim razie...
Margaritow. Cóż, poczekaj, zaraz dam ci pokwitowanie...
Dorodnow. Ok, poczekam.
SCENA CZWARTA
Dorodnow i Dormedont.
Dorodnow(Usiądź). Na świecie są różne rzeczy, wszystko jest inne, każdy ma swoje i każdy powinien o siebie zadbać. I nie możesz powstrzymać się od współczucia innym i nie możesz współczuć wszystkim; bo nagle może ci się przydarzyć grzech, więc zachowaj litość dla siebie. (Patrzy na Dormedonta.) Bazgroły, bazgroły! Mam z tobą porozmawiać?
Dormedont. Co sir?
Dorodnow. Ty... jak się masz?... Popisukhin, podejdź tu bliżej!
Dormedont. Zachowałbyś się bardziej uprzejmie, jeśli nie znasz tej osoby.
Dorodnow. Och, przepraszam, Wysoki Sądzie! I będziesz żyć bez narzekań, będziesz pełniejszy. Chodź tu, dam ci trochę pieniędzy.
Dormedont(zbliżający się). Po co?
Dorodnow(daje trzy ruble). Tak, żyjesz dobrze.
Dormedont. Pokornie dziękuję, proszę pana. (Kłania się.)
Dorodnow(czochra włosy Dormedonta). Och, kudłaty, nie nasz kraj!
Dormedont. Kompletność! Co Ty?
Dorodnow. A co, drogi przyjacielu, czy ten sam prawnik nie będzie fałszował dokumentów, jeśli mu zaufasz?
Dormedont. Jak to możliwe, że ty!
Dorodnow. Dałbym temu dobremu, ale oni są bardzo aroganccy, powinni zwracać się do niego proszę pana, a to jest drogie. Jeśli więc zauważysz jakiś fałsz, biegnij do mnie teraz, w tę i tamtą stronę, mówią.
Dormedont. Tak ty! Bądź spokojny.
Dorodnow. No to śmiało pisz!
Dormedont. Tak, skończyłem, proszę pana.
Dorodnow. Tylko ciebie nie obchodzi prawnik! Czy otrzymujesz dużo pensji?
Dormedont. Dziesięć rubli miesięcznie.
Dorodnow. Cóż, nie ma sprawy, OK. Trzeba też coś zjeść. Każdy jest winien swoją pracę; dlatego spójrz: czy to ptak, czy coś...
Wchodzi Margaritow, Dormedont wychodzi.
SCENA PIĄTA
Margaritow i Dorodnow.
Margaritow(wydając paragon). Tutaj, ukryj to!
Dorodnow(chowa paragon). Co to za mały urzędnik?
Margaritow. Cóż, urzędnik? Nic. Jest głupi, ale to dobry człowiek.
Dorodnow. Widzę, że łotrzyk ma dużą rękę. Miej na niego oczy szeroko otwarte.
Margaritow. Cóż, nie mów bezczynnie!
Dorodnow. Zerknij, radzę. Cóż, goście usiądą, usiądą, a potem pójdą. (Chce iść.) Czekać! Zapomniałem o tym. Nadal mam w domu dokument, jest to artykuł indywidualny; Nie wtrącam się do niego i innych. Powinienem przynajmniej go wtedy zostawić; Tak, daj mi, myślę, dostanę jakąś radę, co z nim zrobić, szkoda i tak.
Margaritow. O co chodzi?
Dorodnow. Ten właśnie dokument odziedziczyłem po wujku, razem ze wszystkimi dokumentami, które Państwu przyniosłem. Tak, jest trochę wątpliwy. Cóż, myślę, że już tyle dostał, nie ma czego żałować, nieważne, co od niego dostaniesz, wszystko jest w porządku, w przeciwnym razie nawet jeśli zniknie.
Margaritow. Dla kogo jest dokument?
Dorodnow. Dla kobiety. Jest tu tylko jedna wdowa, ma pseudonim Łebedkina. Zmieszana kobieta.
Margaritow. Czy ona ma coś?
Dorodnow. Jak nie być! Zmarnowałem to, ale wciąż jestem w stanie zapłacić.
Margaritow. Więc zdobądźmy to.
Dorodnow. Możesz to dostać, jeśli się przestraszysz.
Margaritow. Jak?
Dorodnow. Dokument został wystawiony z gwarancją jej męża, nie do końca jej wierzyli, ale gwarancja była fałszywa. Kiedy wystawiała dokument, mąż był sparaliżowany i nie mógł się poruszać.
Margaritow. Więc przestrasz.
Dorodnow. Wynika; Tylko dokładny kupiec powinien zajmować się kobietą, jak rozumiem, moralnością. Powiem ci, możesz to zrobić we własnym imieniu, jak chcesz, abym się nie pomylił.
Margaritow. Cóż, w takim razie pomyśl, że te pieniądze są w twojej kieszeni.
Dorodnow. Zdobądź przynajmniej połowę!
Margaritow. Dostanę wszystko.
Dorodnow. Nie będziesz tego żałować, prawda?
Margaritow. Po co współczuć łobuzom!
Dorodnow. Zaradna mała kobietka nie wplątałaby cię w starość; mówi - stopisz się.
Margaritow. Cóż, oto kolejny! Interpretuj tutaj! Oto moja ręka do ciebie, abyś za dwa dni miał wszystkie pieniądze.
Dorodnow. Więc wybij sobie ten artykuł z głowy. Jutro przekażę ci dokument. No cóż, nie da się wszystkiego omówić, coś zostawmy na jutro; a teraz, moim zdaniem, jeśli nie pijesz, czas spać. Do widzenia!
Margaritow. Niech ktoś tam zaświeci! (Liście Z kupiec w holu.)
Margaritow, Szablowa i Dormedont wracają z korytarza. Ludmiła opuszcza swój pokój.
SCENA SZÓSTA
Margaritow, Szablowa, Ludmiła i Dormedont.
Szablowa. Czy masz ochotę na kolację?
Margaritow. Zjedz kolację, jeśli chcesz, ja nie będę jadł kolacji. Ludmiłoczka, dzisiaj długo posiedzę, idź spać, nie czekaj na mnie. (chodzi po pokoju.)
Ludmiła. Ja sam chcę dzisiaj posiedzieć dłużej i popracować. (Szablon.) Zjesz teraz kolację, nie będziesz na nikogo czekać?
Szablowa. Tak, powinniśmy poczekać.
Ludmiła. Cóż, w takim razie posiedzę z tobą.
Dormedont. Czy naprawdę jest dla mnie biznesmen, Gerasim Porfiryich, do towarzystwa?
Margaritow. Poczekaj, dla ciebie też będzie to miało znaczenie. Ludmiła, mam pracę do wykonania, znowu pracę do wykonania. Fortuna się uśmiecha; szczęście, szczęście spadło, szczęście spadło.
Ludmiła. Jestem taki szczęśliwy z twojego powodu, tato!
Margaritow. Dla mnie? Nie potrzebuję niczego, Ludmiła; Żyję dla Ciebie, moje dziecko, tylko dla Ciebie.
Ludmiła. A ja jestem dla ciebie, tato.
Margaritow. Wystarczająco! Jeśli Bóg pozwoli, będziemy zadowoleni; w naszym rzemiośle, jeśli będziesz mieć szczęście, wkrótce się wzbogacisz – więc będziesz żył dla siebie i jak będziesz żył!
Ludmiła. Nie wiem, jak żyć dla siebie; Jedynym szczęściem jest życie dla innych.
Margaritow. Nie mów tak, moje dziecko, nie poniżaj się; sprawiasz, że czuję się smutny. Znam swoją winę, zrujnowałem twoją młodość, cóż, chcę naprawić swoją winę. Nie obrażaj ojca, nie odmawiaj z góry szczęścia, którego dla ciebie pragnie. Cóż, do widzenia! (Całuje Ludmiłę w głowę.) Anioł stróż nad tobą!
Ludmiła. A nad tobą, tato.
Margaritow idzie do swojego pokoju.
Szablowa. Miło to widzieć, ale mam synów...
Dormedont. Mamo, czy to ja? Czy nie daję wam pokoju, czy nie jestem stróżem domu?
Szablowa. Zgadza się, ale nie można od ciebie wiele oczekiwać. Ale mój brat jest mądry, tak… i nie ma lepszego sposobu, aby to powiedzieć! Torturował moją matkę! Postępuj z nim jak z kaleką. (Słucha.) No cóż, puka, nie czekaliśmy długo. Idź i powiedz im, żeby ich wpuścili i zamknęli bramy. (Liście.)
Ludmiła podchodzi do okna.
SCENA SIÓDMA
Ludmiła i Dormedont.
Dormedont(O mnie). Nie powinniśmy zacząć teraz? (Ludmiła.) Ludmiła Gerasimovna, jak rozumiesz swojego brata?
Ludmiła. W ogóle go nie znam.
Dormedont. Jednak jego działaniami?
Ludmiła. Według czego?
Dormedont. Przeciw mamusi.
Ludmiła. Co on przeciwko niej zrobił?
Dormedont. I siedzi w tawernie.
Ludmiła. Może dobrze się tam bawi.
Dormedont. Niewiele jest zabawnych. Tak bym poszedł.
Ludmiła. Dlaczego nie przyjdziesz?
Dormedont. Nie, proszę pana, nie mam takich zasad. Dla mnie dom jest lepszy, proszę pana.
Ludmiła. Kompletność! Co tu jest dobrego! Cóż, nie ma nic do powiedzenia na temat nas; ale dla mężczyzny, zwłaszcza młodego...
Dormedont. Tak, proszę pana, kiedy on tego nie czuje.
Ludmiła. Co czujesz?
Dormedont. Tak, jestem, tak, jestem...
Shablova wchodzi z notatką w rękach.
SCENA ÓSMA
Ludmiła, Dormedont i Szablowa.
Dormedont(O mnie). Przeszkodzili im!
Shablova ociera łzy.
Ludmiła. Co jest z tobą nie tak?
Szablowa. Tak, to jest moje dziecko...
Ludmiła(ze strachem). Co się stało?
Szablowa(daje notatkę). Tutaj wysłał to z chłopcem z tawerny.
Ludmiła. Czy mogę to przeczytać?
Szablowa. Przeczytaj to!
Ludmiła(czyta).„Mamo, nie czekaj na mnie, gram za ostro. Mam nieprzyjemną sytuację - przegrywam; Zaangażowałem się w grę z zawodnikiem, który jest znacznie silniejszy ode mnie. Wydaje się być porządnym człowiekiem, musi dać pieniądze, a ja nie mam pieniędzy; Dlatego nie mogę przestać grać w gry i uzależnić się coraz bardziej. Jeśli chcesz mnie ocalić od wstydu i zniewag, wyślij mi trzydzieści rubli przez posłańca. Gdybyś tylko wiedział, jak bardzo cierpię za tak znikomą kwotę!”
Szablowa. Proszę powiedzieć „nieistotne”! Rozpracuj to, śmiało!
Ludmiła. „Dla szybkości wysłałem chłopca taksówką; Czekam i odliczam minuty... Jeśli nie masz, znajdź gdzieś i pożycz! Nie szczędź pieniędzy, oszczędź mnie! Nie psuj mi tanich obliczeń! Albo pieniądze, albo już mnie nie zobaczysz. Wyślij pieniądze w zapieczętowanej kopercie. Mój kochany syn Nikołaj.”
Szablowa. Dobra miłość, nic do powiedzenia!
Ludmiła. Co chcesz robić?
Szablowa. Co robić? Gdzie mogę to dostać? Mam tylko dziesięć rubli, a i tak odłożyłem je na prowiant.
Ludmiła. Ale musisz to wysłać.
Szablowa. Zagubiony, widzisz! Kto go zmusił do gry? Zostałbym w domu, tak byłoby lepiej.
Ludmiła. Teraz jest już za późno, aby o tym rozmawiać.
Szablowa. Divi naprawdę tego potrzebowała! A potem przegrał, skrajność jest niewielka.
Ludmiła. Nie, jest duży. Słyszałeś, jak pisał: „Już mnie więcej nie zobaczysz”.
Szablowa. No cóż, moi ojcowie, nie będę przez niego rozdarty. Tyran, dręczyciel! Co za kara! I po co, po co? Czyż go nie kochałam…
Ludmiła. Pozwól mi! Po co ta cała rozmowa? Tylko czas mija, a on tam czeka, cierpiąc, biedactwo.
Szablowa. On cierpi, taki barbarzyńca! Weź kartkę papieru, Dormedosza, i napisz do niego: dlaczego myślałeś, że twoja matka prześle ci pieniądze? Powinieneś sam wnieść go do domu, a nie wyciągać z domu.
Ludmiła. Czekać! To niemożliwe, to nieludzkie! Daj mi kopertę! Po prostu to zapisz! (Wyjmuje z torebki banknot pięćdziesięciorublowy. Dormedont pisze na kopercie.)
Szablowa. Kim jesteś, czym jesteś! Pięćdziesiąt rubli!
Ludmiła. Teraz nie ma miejsca na zmiany i nie ma czasu.
Szablowa. A czy nie jesteście już ostatnimi?
Ludmiła. Dokładnie tak jest w przypadku wysyłania tych ostatnich. (Bierze kopertę od Dormedontu, wkłada pieniądze i zakleja ją.)
Szablowa. W końcu nie przyniesie zmian; Jak długo będziesz musiał ze mną mieszkać za te pieniądze?
Ludmiła. Wcale nie, dostaniesz swoje. Nie dam ci tych pieniędzy, wezmę go pod uwagę.
Szablowa. Tak, jesteś niebiańskim aniołem! O mój Boże! Gdzie rodzą się ci ludzie? Cóż, chciałbym...
Ludmiła. Przynieś, przynieś! Czeka i liczy minuty.
Szablowa. Dormedosha, idź na obiad, ty też jesteś mile widziany; Jestem teraz...
Ludmiła. Nie zrobię tego.
Szablowa. Dormedosza, idź! Są na świecie tacy cnotliwi ludzie. (Liście.)
Dormedont(O mnie). Teraz musi być w sam raz... (Ludmiła.) Co sądzisz o naszej rodzinie...
Ludmiła(w zamyśleniu). Co Ty?
Dormedont. Co za lokalizacja, mówię...
Ludmiła. Tak tak.
Dormedont. Oczywiście nie każdy...
Shablova za kulisami: „Idź czy coś, czekam!”
Poczekaj, mamusiu. Oczywiście, mówię, nie każdy może czuć...
Ludmiła(przemyślany). Nie rozumiem.
Dormedont. Jesteś tu dla mojego brata, ale ja to czuję. Czy on może...
Ludmiła(podając rękę). Dobranoc! (Liście.)
Shablova za kulisami: „Śmiało! Jak długo będziemy musieli czekać?
Dormedont. Ech, mamusiu! To może być całe moje przeznaczenie, ale ty stoisz na drodze! (Rozglądać się.) Odeszła. Cóż, innym razem; wygląda na to, że wszystko idzie dobrze.
Felitsata Antonovna Shablova, właścicielka małego drewnianego domu.
Gerasim Porfirich Margaritov, prawnik emerytowanych urzędników, starzec o przystojnym wyglądzie.
Ludmiła, jego córka, dziewczyna w średnim wieku. Wszystkie jej ruchy są skromne i powolne, jest ubrana bardzo czysto, ale bez pretensji.
Dormedont, najmłodszy syn Szabłowej, jest urzędnikiem Margaritowa.
On ufryzj Potapych Dorodnow, kupiec w średnim wieku.
Biedny, zaciemniony pokój w domu Shablovej. Po prawej stronie (oddalonej od widowni) znajduje się dwoje wąskich, jednodrzwiowych drzwi: najbliższe prowadzą do pokoju Ludmiły, a następne do pokoju Szabłowej; pomiędzy drzwiami znajduje się kafelkowe lustro holenderskiego piekarnika z paleniskiem. W tylnej ścianie, w prawym rogu, znajdują się drzwi do pokoju Margaritowa;
po lewej stronie są otwarte drzwi do ciemnego korytarza, w którym widać początek schodów prowadzących na antresolę, gdzie mieszkają synowie Szabłowej. Pomiędzy drzwiami znajduje się zabytkowa komoda ze szklaną szafką na naczynia. Po lewej stronie znajdują się dwa małe okienka, w ścianie pomiędzy nimi stare lustro, po bokach którego znajdują się dwa niewyraźne obrazy w papierowych ramach; pod lustrem znajduje się duży stół z prostego drewna. Meble prefabrykowane: krzesła różnych typów i rozmiarów; po prawej stronie, bliżej proscenium, znajduje się stare, na wpół podarte krzesło Voltaire'a. Jesienny zmierzch, w pokoju jest ciemno.
SCENA PIERWSZA
Ludmiła wychodzi z pokoju, słucha i podchodzi do okna.
Następnie Shablova opuszcza swój pokój.
Shablova (bez spotkania z Ludmiłą). Jakby ktoś zapukał do bramy. Nie, to była moja wyobraźnia. Naprawdę nadstawiłem uszu. Co za pogoda! Teraz w jasnym płaszczu... och! Czy mój kochany syn gdzieś idzie? O dzieci, dzieci – biada matce! Oto Waska, co za wędrujący kot, ale wrócił do domu.
Ludmiła. Przyszedłeś?.. Naprawdę przyszedłeś?
Szablowa. Ach, Ludmiła Gierasimowna! Nawet Cię nie widzę, stoję i fantazjuję między sobą...
Ludmiła. Mówisz, że przyszedł?
Szablowa. Na kogo czekasz?
Ludmiła. I? Jestem nikim. Właśnie usłyszałem, jak powiedziałeś „on przyszedł”.
Szablowa. To ja wyrażam tutaj swoje myśli; Wiadomo, w głowie mi się będzie gotować... Pogoda, jak mówią, jest taka, że nawet moja Vaska wróciła do domu. Usiadł na łóżku i mruczał tak, aż się krztusił; Naprawdę chcę mu powiedzieć, że jestem w domu, nie martw się. No cóż, oczywiście, rozgrzał się, zjadł i znowu wyszedł. To męska sprawa, nie możesz jej trzymać w domu. Tak, tutaj jest bestia i nawet on rozumie, że musi wrócić do domu - zobaczyć, jak tam rzekomo jest; i mój syn Nikolenka zaginął od kilku dni.
Ludmiła. Skąd wiesz co się z nim dzieje?
Szablowa. Kto by wiedział, jeśli nie ja! Nie ma żadnych zajęć, jest po prostu zajęty.
Ludmiła. On jest prawnikiem.
Szablowa. Co za skrót! Był czas, ale minął.
Ludmiła. Jest zajęty sprawami jakiejś kobiety.
Szablowa. Dlaczego, mamo, pani! Panie są inne. Poczekaj, wszystko ci powiem. Dobrze się ze mną uczył i ukończył studia uniwersyteckie; i, na szczęście, te nowe sądy rozpoczęły się tutaj! Zapisał się jako prawnik - wszystko poszło, poszło i poszło, zgarniając pieniądze łopatą. Już od samego wejścia do kręgu zamożnych kupców. Wiadomo, żyć z wilkami, wyć jak wilk i zaczynać to właśnie kupieckie życie, tego dnia w karczmie, a nocy w klubie czy gdziekolwiek. Oczywiście: przyjemność; on jest gorącym mężczyzną. No właśnie, czego im potrzeba? Ich kieszenie są grube. I królował i królował, ale sprawy szły między rękami, a on był leniwy; i jest tu niezliczona ilość prawników. Nieważne, jak bardzo był tam zdezorientowany, i tak wydał pieniądze; Straciłam znajomość i znowu wróciłam do tej samej kiepskiej sytuacji: do mojej mamy, czyli do pustej kapuśniaku wykorzystano zupę rybną sterlet. Nabrał zwyczaju chodzenia do tawern – nie miał po co chodzić do tych dobrych, więc zaczął kręcić się po tych złych. Widząc jego upadek, zacząłem szukać dla niego zajęcia. Chcę go zabrać do znanej mi pani, ale jest nieśmiały.
Ludmiła. Musi mieć nieśmiały charakter.
Szablowa. No dalej, mamo, co za charakter!
Ludmiła. Tak, są ludzie o nieśmiałym charakterze.
Szablowa. No proszę, co za charakter! Czy biedny człowiek ma charakter? Jaką inną postać znalazłeś?
Ludmiła. Więc co?
Szablowa. Biedak też ma charakter! Cudownie, naprawdę! Sukienka nie jest dobra, to wszystko. Jeśli dana osoba nie ma ubrania, jest to postać nieśmiała; Jak może prowadzić przyjemną rozmowę, ale musi się rozejrzeć, żeby zobaczyć, czy nie ma gdzieś wady. Weź to od nas, kobiet: dlaczego dobra dama prowadzi bezczelną rozmowę w towarzystwie? Bo wszystko na niej jest w porządku: jedno jest dopasowane do drugiego, jedno nie jest ani krótsze, ani dłuższe od drugiego, kolor dobrany do koloru, wzór dobrany do wzoru. To tutaj rozwija się jej dusza. Ale nasz brat ma kłopoty w wysokim towarzystwie; Wydaje się, że lepiej jest spaść przez ziemię! Wisi tu, na chwilę tutaj, w innym miejscu jak torba, wszędzie zatoki. Patrzą na ciebie, jakbyś był szalony. Dlatego to nie panie szyją dla nas, ale my sami jesteśmy samoukami; nie według magazynów, ale jak trzeba, na cholernym klinie. To też nie Francuz szył dla swojego syna, ale Wierszkochwatow zza placówki Dragomilowska. Więc myśli o fraku przez rok, chodzi, chodzi po suknie, tnie i tnie; przetnie go z jednej lub drugiej strony - cóż, wytnie worek, a nie frak. Ale wcześniej, jak tam były pieniądze, Nikołaj był elegancki; Cóż, to dla niego szaleństwo w takiej a takiej hańbie. W końcu go przekonałam i też nie byłam zadowolona; On jest dumnym mężczyzną, nie chciał być gorszy od innych, dlatego ona jest dandysem od rana do wieczora, a on zamówił na kredyt dobrą sukienkę u kochanego Niemca.
Ludmiła. Czy ona jest młoda?
Szablowa. Nadszedł czas na kobietę. To jest problem. Gdyby to była starsza kobieta, zapłaciłaby pieniądze.
Ludmiła. A co z nią?
Szablowa. Kobieta jest lekka, rozpieszczona i polega na swojej urodzie. Zawsze otacza ją młodzież – jest przyzwyczajona do tego, że wszyscy ją zadowalają. Inny nawet uzna pomoc za przyjemność.
Ludmiła. Więc on się o nią nie troszczy?
Szablowa. Nie można powiedzieć, że było całkowicie darmowe. Tak, prawdopodobnie by to zrobił, ale wziąłem już od niej sto i pół. Więc wszystkie pieniądze, które od niej wziąłem, oddałem krawcowi i oto twój zysk! Poza tym oceńcie sami, za każdym razem gdy do niej jedziecie, bierze taksówkę z giełdy i zatrzymuje go tam przez pół dnia. To jest coś warte! A od czego bije? Divi... Wiatr siedzi mi w głowie.
Ludmiła. Może ją lubi?
Szablowa. Ale to hańba dla biednego mężczyzny zabiegać o względy bogatej kobiety, a nawet sam wydawać pieniądze. No cóż, dokąd powinien pójść: są tam tacy pułkownicy i gwardziści, że naprawdę nie można znaleźć słów. Patrzysz na niego i po prostu mówisz: o mój Boże! Herbata, śmieją się z naszej i spójrz, ona też się śmieje. Dlatego oceńcie sami: na ganek wjedzie jakiś pułkownik na parze z uprzężą, pogrzechota ostrogą lub szablą z przodu, spojrzy przelotnie, przez ramię, w lustro, potrząsnie głową i prosto w nią salon. No ale ona jest kobietą, słabym stworzeniem, mizernym naczyniem, będzie na niego patrzeć oczami, no cóż, jakby była ugotowana i skończona. Gdzie to jest?
Ludmiła. A więc taka ona jest!
Szablowa. Tylko wygląda na wielką damę, ale gdy przyjrzysz się bliżej, okazuje się, że jest dość tchórzliwa. Wplątuje się w długi i amorki, więc posyła po mnie, abym przepowiadał jej los za pomocą kart. Mówisz i mówisz do niej, a ona płacze i śmieje się jak małe dziecko.
Ludmiła. Jak dziwnie! Czy naprawdę można lubić taką kobietę?
Szablowa. Ale Mikołaj jest dumny; Wbiło mi się do głowy, że to pokonam, więc się dręczę. A może zabrakło mu litości; dlatego nie sposób jej nie współczuć, biedactwo. Jej mąż był równie zdezorientowany; Biegali i zaciągali długi, nie mówili sobie nawzajem. Ale mój mąż zmarł i musiałam zapłacić. Tak, jeśli użyjesz umysłu, nadal możesz tak żyć; w przeciwnym razie będzie zdezorientowana, kochanie, po uszy. Mówią, że na próżno zaczęła wystawiać rachunki, podpisuje nie wiedząc co. I w jakim był stanie, gdyby tylko był w zasięgu ręki. Dlaczego jesteś w ciemności?
Ludmiła. Nic, tak jest lepiej.
Szablowa. Cóż, poczekajmy trochę i poczekajmy na Nikołaja. Ale ktoś przyszedł; idź po świecę. (Liście.)
Ludmiła (przy drzwiach na korytarz). To ty?
Wchodzi Dormedon.
ZJAWISKA DRUGIE
Ludmiła, Dormedont, potem Szablowa.
Dormedont. Jestem z.
Ludmiła. I pomyślałam... Tak, jednak bardzo się cieszę, bo inaczej byłoby nudno samotnie.
Wchodzi Shablova ze świecą.
Szablowa. Gdzie byłeś? W końcu myślałem, że jesteś w domu. Będzie ci zimno, zachorujesz, spójrz.
Dormedont (ogrzewając się przy piecu). Szukałem mojego brata.
Szablowa. Znaleziony?
Dormedont. Znaleziony.
Szablowa. Gdzie on jest?
Dormedont. Wszystko tam jest.
Szablowa. Kolejny dzień w tawernie! Proszę, powiedz mi, jak to wygląda!
Dormedont. Gra w bilard.
Szablowa. Dlaczego nie zabrałeś go do domu?
Dormedont. Dzwonił, ale nie przyszedł. Idź, mówi, powiedz mamie, że jestem dorosła, żeby się nie martwiła. Do domu, mówi, kiedy mam na to ochotę, znajdę drogę bez ciebie; Nie potrzebuję eskorty, nie jestem pijany. Już płakałam przy nim. "Bracie, mówię, pamiętaj o domu! Jaki z ciebie górnik! Ludzie szukają pracy, a ty sam uciekasz od interesów. Dzisiaj, mówię, przyszło dwóch sklepikarzy, żeby napisać skargę do magistratu, ale ty nie w domu. W ten sposób wszystkich wypędzisz. – Nie lubię zbierać groszy – mówi. Ale błagał o mój ostatni rubel. Cóż, oddałem to - w końcu mój brat.
Szablowa. Jest Ci zimno?
Dormedont. Niedobrze. Ja jestem za tym domem, ale on nie. Jeśli kiedykolwiek będę rąbał drewno, jakie to ma znaczenie! Teraz założyłem szlafrok, poszedłem siekać, a nawet ćwiczyć. Czyż nie prawda, Ludmiło Gierasimowna?
Ludmiła. Czy kochasz swojego brata?
Dormedont. Dlaczego...
Ludmiła. Cóż, kocham to bardziej! (podaje Dormedonowi rękę.) Jesteś miłym, dobrym człowiekiem. Pójdę do pracy. (Liście.)
Shablova (za Ludmiłą). Przyjdź, ponudzimy się razem. (Do Dormedona.) Słuchaj, jest ci tak zimno, że nadal nie możesz się ogrzać.
Dormedont. Nie, mamusiu, nic; Tyle, że w środkowym palcu nie było posiadania, ale teraz go nie ma. Teraz skupiam się wyłącznie na pisaniu. (Siada przy stole i porządkuje papiery.)
Szablowa. Na razie rozłożę karty. (Wyjmuje karty z kieszeni.)
Dormedont. Mamo, czy Ty niczego we mnie nie zauważasz?
Szablowa. NIE. I co?
Dormedont. Ale mamo, jestem zakochany.
Szablowa. No cóż, na zdrowie.
Dormedont. Tak, mamo, poważnie.
Szablowa. Wierzę, że to nie żart.
Dormedont. Co za żarty! Przepowiedz swój los!
Szablowa. Zgadnijmy! Chodźcie, starzy i mali, nalewajcie od pustego do pustego.
Dormedont. Nie śmiej się, mamusiu: ona mnie kocha.
Szablowa. Ech, Dormedosza! Nie jesteś typem mężczyzny, którego kochają kobiety. Tylko kobieta może cię kochać.
Dormedont. Który?
Szablowa. Matka. Dla matki im gorsze dziecko, tym jest ono słodsze.
Dormedont. No cóż, mamusiu, co się ze mną dzieje? Jestem za domem...
Szablowa. Ale wiem, o kim mówisz.
Dormedont. W końcu jak możesz nie wiedzieć, że jesteś już sam. Ale teraz przyszedłem, pobiegłem do drzwi i powiedziałem: „Czy to ty?”
Szablowa. Spieszyłeś się? Patrzeć! Ale ona nie czekała na ciebie. Czy to nie twój brat?
Dormedont. To niemożliwe, Mamo, zlituj się.
Szablowa. Dobry wygląd! Ale wygląda na to, że to się dzieje!
Dormedont. Ja, mamusiu, ja! Gdybym tylko miała odwagę i czas, aby się tego dowiedzieć, aby móc właściwie otworzyć całą swoją duszę. Działać?
Szablowa. Podejmij działania!
Dormedont. A co z kartami, mamo? Co mi mówią?
Szablowa. Jest jakieś zamieszanie, nie mogę tego ogarnąć. Wygląda na to, że kupiec przygotowuje się do powrotu do domu; idź i powiedz mu, żeby zaświecił światło. (Liście.)
Wychodzą Dorodnow i Margaritow.
ZJAWISKA TRZECIE
Dormedont, Dorodnow i Margaritow.
Margaritow. Ale ty i ja jesteśmy starymi przyjaciółmi.
Dorodnow. Nadal by! Jak wiele lat. Gerasim Porfiryich, wiesz co? Napijmy się teraz. Teraz jestem woźnicą Bauera...
Margaritow. Nie, nie, nie pytaj!
Dorodnow. Jaki ty jesteś dziwny, bracie! Teraz nagle mam fantazję; powinieneś szanować?
Margaritow. Ta fantazja przychodzi do ciebie często. Mówisz o interesach... Jutro musimy spotkać się z brokerem...
Dorodnow. A co w tej sprawie! Jestem na tobie jak kamienna ściana. Widzisz, nie zapomniałem o tobie; tam to znalazłem.
Margaritow (potrząsa ręką). Dziękuję dziękuję! Tak, to tu sprowadził mnie los. Jesteś miłą osobą, znalazłeś mnie; i inni opuszczeni, porzuceni, aby stać się ofiarami ubóstwa. Nie ma prawie żadnych poważnych zajęć, radzę sobie z kilkoma sprawami; i uwielbiam duże sprawy apelacyjne, żeby było nad czym myśleć i nad czym pracować. Ale na starość nie ma nic do roboty, zaczęli biegać; Bez pracy jest nudno.
Dorodnow. Wcale nie byłoby nudno, ale dajcie spokój, herbatka, przyjdźcie i bądźcie głodni.
Margaritow. Tak, tak i głodny.
Dorodnow. Rozchmurz się, Gerasim Porfiryich! Być może z moją lekką ręką... Ty, po znajomości, spróbuj!
Margaritow. Cóż za prośby! Znam się na rzeczy.
Dorodnow. Przyjdź jutro wieczorem. Nie bój się, nie będę Cię zmuszać, potraktuję Cię lekko.
Margaritow. OK, OK, wejdę.
Dorodnow. No cóż, to przyjemny czas.
Margaritow. Och, czekaj, czekaj! zapomniałem. Poczekaj chwilę!
Dorodnow. Co jeszcze?
Margaritow. Zapomniałem dać ci pokwitowanie wskazujące, jakie dokumenty od ciebie otrzymałem.
Dorodnow. Oto kolejny! Nie ma potrzeby.
Margaritow. Nie, zamów.
Dorodnow. Nie ma potrzeby, dziwaku. Wierzę.
Margaritow. Bez tego cię nie wypuszczę.
Dorodnow. A dlaczego tylko te zapowiedzi?
Margaritow. Bóg jest wolny w życiu i śmierci. Oczywiście, że mi nie znikną, teraz jestem ostrożna...
Dorodnow. Ale co się stało?
Margaritow. Był. To właśnie mi się przydarzyło. Kiedy moje nazwisko wciąż grzmiało w całej Moskwie, miałem tuzin spraw i dokumentów innych osób. Wszystko to jest uporządkowane, w szafkach, w pudełkach, pod numerami; Tylko przez własną głupotę ufałem wcześniej ludziom; Zdarzało się, że wysyłałeś urzędnika: weź, mówią, jest coś w takim a takim pudełku; cóż, on to niesie. A urzędnik ukradł mi jeden dokument i sprzedał go dłużnikowi.
Dorodnow. Jak duży jest dokument?
Margaritow. Dwadzieścia tysięcy.
Dorodnow. Wow! Więc, co robisz?
Margaritow (z westchnieniem). Płatny.
Dorodnow. Zapłaciłeś wszystko?
Margaritow (ocierając łzy). Wszystko.
Dorodnow. Jak sobie z tym poradziłeś?
Margaritow. Rozdałem wszystkie pieniądze z pracy, sprzedałem dom, sprzedałem wszystko, co się dało.
Dorodnow. Czy w ten sposób popadłeś w upadek?
Margaritow. Tak.
Dorodnow. Czy cierpiałeś niepotrzebnie?
Margaritow. Tak.
Dorodnow. Czy to nie było łatwe?
Margaritow. No cóż, już wiem, jak to było u mnie. Czy wierzysz? Nie ma pieniędzy, nie ma pieniędzy z pracy, nie ma gniazda, nie ma gniazda, moja żona była już chora, a potem umarła - nie mogła tego znieść, straciła zaufanie, (szeptem) chciała się zabić.
Dorodnow. Co ty! Nasze miejsce jest święte! Jesteś szalony czy jak?
Margaritow. Będziesz szalony. Więc pewnego wieczoru gryzie mnie melancholia, chodzę po pokoju, szukając, gdzie powiesić pętlę...
Dorodnow. Spójrz, niech cię Bóg błogosławi!
Margaritow. Tak, zajrzałam w kąt, tam było łóżeczko, moja córka spała, miała wtedy dwa lata. Myślę, kto z nią zostanie? A? Czy rozumiesz?
Dorodnow. Jak możesz nie rozumieć, głowa!
Margaritow. Kto z nią zostanie, co? Tak, patrzę na nią, patrzę na tego anioła, nie mogę się ruszyć; i zdawało się, że w duszy rozlało się ciepło, wszystkie przeciwstawne myśli zaczęły się ze sobą godzić, uspokajać i osiedlać na swoich miejscach.
Dorodnow. A to, jak się okazuje, jest arbitralne.
Margaritow. Słuchaj, słuchaj! I od tego czasu modlę się do niej jako do mojego wybawiciela. Przecież gdyby nie ona, och, bracie!
Dorodnow. Tak, to zdecydowanie się zdarza; Boże, ratuj wszystkich!
Margaritow. Więc... O czym zacząłem mówić? Tak, więc od tamtej pory jestem ostrożna, zamykam na klucz, a klucz ma moja córka. Ma wszystko, pieniądze i wszystko. Ona jest święta.
Dorodnow. No i po co mówisz takie słowa?
Margaritow. Co, proszę! Ty nie wierzysz? Święty, mówię ci. Jest cicha, siedzi, pracuje, milczy; wokół jest potrzeba; w końcu swoje najlepsze lata spędziła w milczeniu, pochylona i nie narzekając. Przecież chce żyć, musi żyć i nie mówi o sobie ani słowa. Zarobi dodatkowego rubla i zobaczysz, będzie to prezent dla twojego ojca, niespodzianka. Przecież takich rzeczy nie ma... Gdzie one są?
Dorodnow. Chciałbym się ożenić.
Margaritow. Tak, z czym, wspaniały człowieku, z czym?
Dorodnow. No cóż, jeśli Bóg da, zrobisz dla mnie coś wartego dwieście tysięcy, więc w takim razie...
Margaritow. Cóż, poczekaj, zaraz dam ci pokwitowanie...
Dorodnow. Ok, poczekam.
SCENA CZWARTA
Dorodnow i Dormedont.
Dorodnow (siada). Na świecie są różne rzeczy, wszystko jest inne, każdy ma swoje i każdy powinien o siebie zadbać. I nie możesz powstrzymać się od współczucia innym i nie możesz współczuć wszystkim; bo nagle może ci się przydarzyć grzech, więc zachowaj litość dla siebie. (Patrzy na Dormedonta.) Pisz, pisz! Mam z tobą porozmawiać?
Dormedont. Co sir?
Dorodnow. Ty... jak się masz?.. Popisukhin, podejdź tu bliżej!
Dormedont. Zachowałbyś się bardziej uprzejmie, jeśli nie znasz tej osoby.
Dorodnow. Och, przepraszam, Wysoki Sądzie! I będziesz żyć bez narzekań, będziesz pełniejszy. Chodź tu, dam ci trochę pieniędzy.
Dormedont (zbliża się). Po co?
Dorodnow (daje trzy ruble). Tak, żyjesz dobrze.
Dormedont. Pokornie dziękuję, proszę pana. (Kłania się.)
Dorodnow (czochra włosy Dormedonta). Och, kudłaty, nie nasz kraj!
Dormedont. Kompletność! Co Ty?
Dorodnow. A co, drogi przyjacielu, czy ten sam prawnik nie będzie fałszował dokumentów, jeśli mu zaufasz?
Dormedont. Jak to możliwe, że ty!
Dorodnow. Dałbym temu dobremu, ale oni są bardzo aroganccy, powinni zwracać się do niego proszę pana, a to jest drogie. Jeśli więc zauważysz jakiś fałsz, biegnij do mnie teraz, w tę i tamtą stronę, mówią.
Dormedont. Tak ty! Bądź spokojny.
Dorodnow. No to śmiało pisz!
Dormedont. Tak, skończyłem, proszę pana.
Dorodnow. Tylko ciebie nie obchodzi prawnik! Czy otrzymujesz dużo pensji?
Dormedont. Dziesięć rubli miesięcznie.
Dorodnow. Cóż, nie ma sprawy, OK. Trzeba też coś zjeść. Każdy jest winien swoją pracę; dlatego spójrz: czy to ptak, czy coś...
Wchodzi Margaritow, Dormedont wychodzi.
SCENA PIĄTA
Margaritow i Dorodnow.
Margaritow (podając pokwitowanie). Tutaj, ukryj to!
Dorodnow (chowa paragon). Co to za mały urzędnik?
Margaritow. Cóż, urzędnik? Nic. Jest głupi, ale to dobry człowiek.
Dorodnow. Widzę, że łotrzyk ma dużą rękę. Miej na niego oczy szeroko otwarte.
Margaritow. Cóż, nie mów bezczynnie!
Dorodnow. Zerknij, radzę. Cóż, goście usiądą, usiądą, a potem pójdą. (Chce iść.) Czekaj! Zapomniałem o tym. Nadal mam w domu dokument, jest to artykuł indywidualny; Nie wtrącam się do niego i innych. Powinienem przynajmniej go wtedy zostawić; Tak, daj mi, myślę, dostanę jakąś radę, co z nim zrobić, szkoda i tak.
Margaritow. O co chodzi?
Dorodnow. Ten właśnie dokument odziedziczyłem po wujku, razem ze wszystkimi dokumentami, które Państwu przyniosłem. Tak, jest trochę wątpliwy. Cóż, myślę, że już tyle dostał, nie ma czego żałować, nieważne, co od niego dostaniesz, wszystko jest w porządku, w przeciwnym razie nawet jeśli zniknie.
Margaritow. Dla kogo jest dokument?
Dorodnow. Dla kobiety. Jest tu tylko jedna wdowa, ma pseudonim Łebedkina. Zmieszana kobieta.
Margaritow. Czy ona ma coś?
Dorodnow. Jak nie być! Zmarnowałem to, ale wciąż jestem w stanie zapłacić.
Margaritow. Więc zdobądźmy to.
Dorodnow. Możesz to dostać, jeśli się przestraszysz.
Margaritow. Jak?
Dorodnow. Dokument został wystawiony z gwarancją jej męża, nie do końca jej wierzyli, ale gwarancja była fałszywa. Kiedy wystawiała dokument, mąż był sparaliżowany i nie mógł się poruszać.
Margaritow. Więc przestrasz.
Dorodnow. Wynika; Tylko dokładny kupiec powinien zajmować się kobietą, jak rozumiem, moralnością. Powiem ci, możesz to zrobić we własnym imieniu, jak chcesz, abym się nie pomylił.
Margaritow. Cóż, w takim razie pomyśl, że te pieniądze są w twojej kieszeni.
Dorodnow. Zdobądź przynajmniej połowę!
Margaritow. Dostanę wszystko.
Dorodnow. Nie będziesz tego żałować, prawda?
Margaritow. Po co współczuć łobuzom!
Dorodnow. Zaradna mała kobietka nie wplątałaby cię w starość; mówi - stopisz się.
Margaritow. Cóż, oto kolejny! Interpretuj tutaj! Oto moja ręka do ciebie, abyś za dwa dni miał wszystkie pieniądze.
Dorodnow. Więc wybij sobie ten artykuł z głowy. Jutro przekażę ci dokument. No cóż, nie da się wszystkiego omówić, coś zostawmy na jutro; a teraz, moim zdaniem, jeśli nie pijesz, czas spać. Do widzenia!
Margaritow. Niech ktoś tam zaświeci! (Wychodzi z kupcem na korytarz.)
Margaritow, Szablowa i Dormedont wracają z korytarza. Ludmiła opuszcza swój pokój.
SCENA SZÓSTA
Margaritow, Szablowa, Ludmiła i Dormedont.
Szablowa. Czy masz ochotę na kolację?
Margaritow. Zjedz kolację, jeśli chcesz, ja nie będę jadł kolacji. Ludmiłoczka, dzisiaj długo posiedzę, idź spać, nie czekaj na mnie. (chodzi po pokoju.)
Ludmiła. Ja sam chcę dzisiaj posiedzieć dłużej i popracować. (do Shablovej) Zjesz teraz kolację, nie poczekasz na nikogo?
Szablowa. Tak, powinniśmy poczekać.
Ludmiła. Cóż, w takim razie posiedzę z tobą.
Dormedont. Czy naprawdę jest dla mnie biznesmen, Gerasim Porfiryich, do towarzystwa?
Margaritow. Poczekaj, dla ciebie też będzie to miało znaczenie. Ludmiła, mam pracę do wykonania, znowu pracę do wykonania. Fortuna się uśmiecha; szczęście, szczęście spadło, szczęście spadło.
Ludmiła. Jestem taki szczęśliwy z twojego powodu, tato!
Margaritow. Dla mnie? Nie potrzebuję niczego, Ludmiła; Żyję dla Ciebie, moje dziecko, tylko dla Ciebie.
Ludmiła. A ja jestem dla ciebie, tato.
Margaritow. Wystarczająco! Jeśli Bóg pozwoli, będziemy zadowoleni; w naszym rzemiośle, jeśli będziesz mieć szczęście, wkrótce się wzbogacisz - więc będziesz żyć dla siebie i jak będziesz żyć!
Ludmiła. Nie wiem, jak żyć dla siebie; Jedynym szczęściem jest życie dla innych.
Margaritow. Nie mów tak, moje dziecko, nie poniżaj się; sprawiasz, że czuję się smutny. Znam swoją winę, zrujnowałem twoją młodość, cóż, chcę naprawić swoją winę. Nie obrażaj ojca, nie odmawiaj z góry szczęścia, którego dla ciebie pragnie. Cóż, do widzenia! (Całuje Ludmiłę w głowę.) Anioł stróż nad tobą!
Ludmiła. A nad tobą, tato.
Margaritow idzie do swojego pokoju.
Szablowa. Miło to widzieć, ale mam synów...
Dormedont. Mamo, czy to ja? Czy nie daję wam pokoju, czy nie jestem stróżem domu?
Szablowa. Zgadza się, ale nie można od ciebie wiele oczekiwać. Ale mój brat jest mądry, tak… i nie ma lepszego sposobu, aby to powiedzieć! Torturował moją matkę! Postępuj z nim jak z kaleką. (słucha.) No cóż, puka, nie czekaliśmy długo. Idź i powiedz im, żeby ich wpuścili i zamknęli bramy. (Liście.)
Ludmiła podchodzi do okna.
SCENA SIÓDMA
Ludmiła i Dormedont.
Dormedont (do siebie). Nie powinniśmy zacząć teraz? (Ludmiła.) Ludmiła Gerasimovna, jak rozumiesz swojego brata?
Ludmiła. W ogóle go nie znam.
Dormedont. Jednak jego działaniami?
Ludmiła. Według czego?
Dormedont. Przeciw mamusi.
Ludmiła. Co on przeciwko niej zrobił?
Dormedont. I siedzi w tawernie.
Ludmiła. Może dobrze się tam bawi.
Dormedont. Niewiele jest zabawnych. Tak bym poszedł.
Ludmiła. Dlaczego nie przyjdziesz?
Dormedont. Nie, proszę pana, nie mam takich zasad. Dla mnie dom jest lepszy, proszę pana.
Ludmiła. Kompletność! Co tu jest dobrego! Cóż, nie ma nic do powiedzenia na temat nas; ale dla mężczyzny, zwłaszcza młodego...
Dormedont. Tak, proszę pana, kiedy on tego nie czuje.
Ludmiła. Co czujesz?
Dormedont. Tak, jestem, tak, jestem...
Shablova wchodzi z notatką w rękach.
SCENA ÓSMA
Ludmiła, Dormedont i Szablowa.
Dormedont (do siebie). Przeszkodzili im!
Shablova ociera łzy.
Ludmiła. Co jest z tobą nie tak?
Szablowa. Tak, oto moje dziecko...
Ludmiła (ze strachem). Co się stało?
Shablova (daje notatkę). Tutaj wysłał to z chłopcem z tawerny.
Ludmiła. Czy mogę to przeczytać?
Szablowa. Przeczytaj to!
Ludmiła (czyta). "Mamo, nie czekaj na mnie, gram za dużo. Mam nieprzyjemny incydent - przegrywam. Wciągnąłem się w grę z zawodnikiem, który jest znacznie silniejszy ode mnie. Wydaje się być porządnym człowiekiem , on musi dać pieniądze, a ja nie mam pieniędzy, dlatego ja „Nie mogę przestać grać i coraz bardziej mnie to wciąga. Jeśli chcesz mnie uchronić od wstydu i obelg, wyślij mi trzydzieści rubli przez posłańca. Gdybyś tylko wiedział, jak bardzo cierpię z powodu tak niewielkiej kwoty!
Szablowa. Proszę powiedzieć „nieistotne”! Rozpracuj to, śmiało!
Ludmiła. „Dla szybkości wysłałem chłopca do taksówki, czekam i odliczam minuty... Jeśli tego nie masz, znajdź gdzieś, pożycz! Nie szczędź pieniędzy, zlituj się nade mną! Don Nie pozbawiaj mnie grosza! Albo pieniądze, albo ciebie. Już mnie więcej nie zobaczysz. Wyślij pieniądze w zapieczętowanej kopercie. Twój kochający syn Mikołaj.
Szablowa. Dobra miłość, nic do powiedzenia!
Ludmiła. Co chcesz robić?
Szablowa. Co robić? Gdzie mogę to dostać? Mam tylko dziesięć rubli, a i tak odłożyłem je na prowiant.
Ludmiła. Ale musisz to wysłać.
Szablowa. Zagubiony, widzisz! Kto go zmusił do gry? Zostałbym w domu, tak byłoby lepiej.
Ludmiła. Teraz jest już za późno, aby o tym rozmawiać.
Szablowa. Divi naprawdę tego potrzebowała! A potem przegrał, skrajność jest niewielka.
Ludmiła. Nie, jest duży. Słyszałeś, jak pisał: „Już mnie więcej nie zobaczysz”.
Szablowa. No cóż, moi ojcowie, nie będę przez niego rozdarty. Tyran, dręczyciel! Co za kara! I po co, po co? Czyż go nie kochałam...
Ludmiła. Pozwól mi! Po co ta cała rozmowa? Tylko czas mija, a on tam czeka, cierpiąc, biedactwo.
Szablowa. On cierpi, taki barbarzyńca! Weź kartkę papieru, Dormedosza, i napisz do niego: dlaczego myślałeś, że twoja matka prześle ci pieniądze? Powinieneś sam wnieść go do domu, a nie wyciągać z domu.
Ludmiła. Czekać! To niemożliwe, to nieludzkie! Daj mi kopertę! Po prostu to zapisz! (Wyjmuje z torebki banknot pięćdziesięciorublowy. Dormedont pisze na kopercie.)
Szablowa. Kim jesteś, czym jesteś! Pięćdziesiąt rubli!
Ludmiła. Teraz nie ma miejsca na zmiany i nie ma czasu.
Szablowa. A czy nie jesteście już ostatnimi?
Ludmiła. Dokładnie tak jest w przypadku wysyłania tych ostatnich. (Bierze kopertę od Dormedontu, wkłada pieniądze i zakleja ją.)
Szablowa. W końcu nie przyniesie zmian; Jak długo będziesz musiał ze mną mieszkać za te pieniądze?
Ludmiła. Wcale nie, dostaniesz swoje. Nie dam ci tych pieniędzy, wezmę go pod uwagę.
Szablowa. Tak, jesteś niebiańskim aniołem! O mój Boże! Gdzie rodzą się ci ludzie? Cóż, chciałbym...
Ludmiła. Przynieś, przynieś! Czeka i liczy minuty.
Szablowa. Dormedosha, idź na obiad, ty też jesteś mile widziany; Jestem teraz...
Ludmiła. Nie zrobię tego.
Szablowa. Dormedosza, idź! Są na świecie tacy cnotliwi ludzie. (Liście.)
Dormedont (do siebie). Teraz musi być w sam raz... (Ludmiła.) Co sądzisz o naszej rodzinie...
Ludmiła (w zamyśleniu). Co Ty?
Dormedont. Co za lokalizacja, mówię...
Ludmiła. Tak tak.
Dormedont. Oczywiście nie każdy...
Shablova za kulisami: „Idź czy coś, czekam!”
Poczekaj, mamusiu. Oczywiście, mówię, nie każdy może czuć...
Ludmiła (w zamyśleniu). Nie rozumiem.
Dormedont. Jesteś tu dla mojego brata, ale ja to czuję. Czy on może...
Ludmiła (podając rękę). Dobranoc! (Liście.)
Shablova za kulisami: „Śmiało! Jak długo będziesz czekać?”
Dormedont. Ech, mamusiu! To może być całe moje przeznaczenie, ale ty stoisz na drodze! (Rozgląda się.) Teraz jej nie ma. Cóż, innym razem; wygląda na to, że wszystko idzie dobrze.
AKT DRUGI
Mar g a r i t o v.
L u d m i la.
Sha b l o v a.
Nikolay Andreich Shablov, najstarszy syn Shablovej.
D o r me d n t.
Varvara Kharitonovna Lebedkina, wdowa.
Sceneria jest taka sama.
SCENA PIERWSZA
Mikołaj siedzi przy stole i śpi z głową opartą na dłoniach. Wchodzą Margaritow i Ludmiła.
Ludmiła. Żegnaj tato!
Margaritow. Żegnaj, duszo moja! (Daje Ludmile klucze.) Oto klucze dla ciebie! Wychodząc z domu zabierz go ze sobą, nie zostawiaj! Mam dokumenty na biurku, ale tu nikomu nie ufam. Tutaj, Ludmiłoczka, strona jest głodna, ludzie żyją z dnia na dzień, czymkolwiek zgarną, tym się zadowalają. Mówią, że tonący chwyta się słomki; Cóż, głodujący człowiek jest dlatego, że leży chory. Tutaj wszystko zostanie skradzione i wszystko sprzedane, a mądrzy ludzie to wykorzystują. Musisz przekupić osobę za fałszerstwo, za przestępstwo, musisz kupić honor dziewczyny - przyjdź tutaj, kup to i kup niedrogo. Kiedy zobaczycie bogatego, dobrze ubranego mężczyznę przychodzącego lub odwiedzającego tutaj, wiedzcie, że nie przyszedł on w dobrym uczynku – szuka zepsutego honoru lub sumienia.
Ludmiła. A wczoraj przyszedł do ciebie bogaty kupiec.
Margaritow. To jest więc cud. W pierwszej chwili pomyślałam, że albo potrzebuje fałszywego testamentu duchownego, albo planuje okraść wierzycieli, więc przyszłam po dobrą radę. Przychodzili do mnie tacy i tacy panowie, a ja ich przepędzałem sporo razy. A gdybym mieszkał w centrum Moskwy, czy odważyliby się pojawić z takimi propozycjami? Pamiętaj też, Ludmiło, że występek zawsze jest obok potrzeby - to jest straszniejsze. Potrzebie można wiele wybaczyć, a prawo nie ocenia jej tak surowo; a kiedy ktoś kradnie twoją pracę, żeby ją zapić gwiżdżącym, hałaśliwym hałasem i roztrwonić w hałaśliwym towarzystwie – wtedy jest to obraźliwe. Patrzeć! (wskazuje na Mikołaja.) Potrzebuje pieniędzy, naprawdę ich potrzebuje - do picia w piwnicy, do przegrania w bilard w tawernie.
Ludmiła (ze strachem). Tato, on usłyszy!
Margaritow. Niech usłyszy, mówię prawdę. Powinniśmy uciec z tego domu, ale dokąd? Tanie mieszkania są takie: albo za podziałem stoją rzemieślnicy, którzy w ogóle nie mówią po ludzku, a jedynie przeklinają od rana do wieczora, albo gospodyni ma męża lub syna, który jest pijakiem. A ty, duszo anielska, musisz mieszkać pod jednym dachem z takim panem. Samo zobaczenie go jest obrazą dla porządnej dziewczyny.
Ludmiła (z wyrzutem). Tato, bądź cicho!
Margaritow. Cóż to za ceremonie! Jak tu się go nie bać? Tygodniowo nie zarobi ani grosza, a co wieczór potrzebuje pieniędzy, żeby posiedzieć w jakimś Królewcu albo Adrianopolu. Dbaj przede wszystkim o swoje dokumenty i szczelnie zamykaj pieniądze! Mówiąc o pieniądzach; oddaj mi to na wydatki!
Ludmiła. Nie mam pieniędzy.
Margaritow. Gdzie z nimi idziesz?
Ludmiła. Spędziłem to.
Margaritow przygląda się jej uważnie.
Dlaczego tak na mnie patrzysz? Co za inkwizycja, tato! Jeśli chcesz, powiem ci, gdzie...
Margaritow (przerywając jej). Nie, nie, nie... Wiem. Czego szukam w Twoich oczach? Czy wydałeś je dla siebie, biedaku, na swoje potrzeby, na swoje potrzeby, czy znowu na rozpieszczanie mnie, bezwartościowego starca. Teraz widzę, rozumiem, poczekam, Ludmiło, poczekaj... nie wiedziałaś, jak się ukryć. Wezmę pieniądze od kupca, nie martw się. Do widzenia! (Liście.)
Ludmiła (przy drzwiach wejściowych). Żegnaj tato! (Podchodzi do stołu i patrzy czule na Mikołaja.) Mój drogi, mój drogi! Jak mu niewygodnie, biedactwo! Czy będę czekać, moja droga, aż złożysz swoją mądrą, piękną głowę w moich ramionach? Jakież to byłoby dla mnie szczęście! (Patrzy w milczeniu na Nikołaja.)
Wchodzi Szablowa.
ZJAWISKA DRUGIE
Ludmiła, Szablowa i Mikołaj.
Szablowa. Tak, po prostu to podziwiaj! Jak miło jest patrzeć na matkę! Ach, rozpustna głowa!
Szablowa. Och, ty nieszczęśniku! Skąd pomysł, żeby wysłać mamie po pieniądze? Jakie pieniądze ma twoja mama? Tak, spójrz na to, w przeciwnym razie...
Mikołaj. Cóż za problem! Znasz przysłowie: „Jeśli przegrasz, nie kradniesz, nie masz pieniędzy, więc jesteś w domu”. Pokornie dziękuję! Pożyczyli! (Chce przytulić swoją matkę.)
Szablowa. I nie zbliżaj się!
Mikołaj. Cóż, nieważne. (Siada przy stole i opiera głowę na dłoni.)
Szablowa. To będzie trwało jeszcze długo! Powiedz mi, Proszę!
Mikołaj. Co to jest"?
Szablowa. Gulba jest twoja.
Mikołaj. Och, naprawdę, nie wiem. Myślę, że aż do pierwszego przypadku.
Szablowa. Nie szukaj wymówek! Cóż za sposób na rozgniewanie Boga! Miałeś rzeczy do zrobienia i teraz masz rzeczy do zrobienia.
Mikołaj. Nie, tak nie jest.
Szablowa. Jak myślisz, co to jest?
Mikołaj. Drobnostki.
Szablowa. Cóż, jeśli chcesz, porozmawiaj z nim, gdy nie przyjmie żadnego powodu. Czy wszystkie pieniądze przepadły? Dużo przyniosłeś do domu? Muszę cię nakarmić.
Ludmiła. Nie ma potrzeby o tym rozmawiać. Błagam Cię.
Szablowa. Cóż, być może, cóż, jak chcesz. Ale szkoda, że nie jesteśmy milionerami, żeby tyle marnować na raz. Ojcowie, coś syknęło w kuchni! Biegnij szybko! (Liście.)
ZJAWISKA TRZECIE
Ludmiła i Mikołaj.
Mikołaj. Ciekawi mnie, dlaczego, u licha, powstrzymałeś matkę od mówienia o pieniądzach i jakim cudem cię wysłuchała?
Ludmiła. Zapytałem ją po prostu z delikatności. Nie musiała rozmawiać o pieniądzach.
Mikołaj. A co z?
Ludmiła. Powinna była ci współczuć, a nie...
Mikołaj. To znaczy, jak możesz żałować?
Ludmiła. Przykro nam, że marnujecie Państwo swoje zdrowie i prosimy o dbanie o nie.
Mikołaj. I oczywiście zgodziłbyś się z nią?
Ludmiła. Tak, i ja... błagałbym cię o to samo.
Mikołaj. Błagać? To dla mnie zbyt duży zaszczyt.
Ludmiła. I błagam, abyś opuścił złe społeczeństwo i nie marnował swoich umiejętności.
Mikołaj. I tak dalej, i tak dalej... Wiem. Zachowujesz się tak, jak powinna zachować się wrażliwa młoda dama; Wrażliwe serca zawsze zajmują się swoimi sprawami i wtrącają się w porady tam, gdzie ich nie proszą. Ale mamusiu...
Ludmiła. Pieniądze można kupić, ale kiepskie zdrowie...
Mikołaj. Nieodwracalny. Niezrównany. Ale mamo... Nie wyróżnia się wrażliwością, ani delikatnością; Dla niej najważniejsze są pieniądze, dla niej nie ma większej zbrodni niż wydawanie dodatkowych pieniędzy i zamilkła. Czekałem na burzę i już na dwa dni zaopatrzyłem się w cierpliwość; i nagle zamiast zwykłego wyrażenia: „rozrzutnik, pijak, splądrował dom” - słyszę morały od nieznajomych, którzy się mną nie przejmują. Jakieś cuda!
Ludmiła. Przepraszam!
Mikołaj. Tam nic nie ma. Rozmawiaj, jeśli cię to uszczęśliwia.
Ludmiła. Rozmowa z Państwem jest dla mnie zawsze wielką przyjemnością.
Mikołaj. To znaczy, żeby mnie uczyć.
Ludmiła. O nie!
Mikołaj. Dlaczego nie uczyć! To takie tanie.
Ludmiła. Nie bądź niesprawiedliwy, nie obrażaj mnie! Nie zasługuję na jakąkolwiek krzywdę z twojej strony.
Mikołaj. I wdzięczność. Oczywiście, jak tu nie podziękować! Uczysz mnie, nie mając do tego prawa; uważasz mnie za głupca, bo mówisz mi prawdy, które każdy dziesięcioletni chłopiec zna jako nowinę.
Ludmiła. Nie to, Mikołaju Andrieju, nie to. Po prostu cię pytam... to wszystko jest takie proste.
Mikołaj. Czy ty pytasz? Po co? nie znasz mojego życia, charakteru, sytuacji, w której się znajduję... Mama jest prostą kobietą i nawet jej poszło lepiej: wiedziała, że potrzebuję pieniędzy, a nie porad, i przysłała mi pieniądze.
Ludmiła. Wysłałem pieniądze tobie, nie mamie.
Mikołaj. Ty?
Ludmiła. Nie chciałem ci tego mówić, ale sam mnie zmusiłeś.
Mikołaj. Czy wysłałeś pieniądze? Co się stało? Dlaczego to robisz? Kto cię pytał? Mamusia? Pożyczyła od ciebie, obiecała ci oddać?
Ludmiła. NIE.
Mikołaj. Jak to się stało?
Ludmiła. Przeczytałem Twój list, żywo wyobrażałem sobie Twoją sytuację; nie było czasu na myślenie, trzeba było się spieszyć.
Nikołaj (z uczuciem bierze ją za rękę). Dziękuję. Oczywiście dam ci te pieniądze tak szybko, jak to możliwe; ale powiem ci: zachowałeś się nierozważnie.
Ludmiła. Może.
Mikołaj. Nie znasz mnie, mogę ci nie zapłacić; i nie jesteś tak bogaty, aby wyrzucić pięćdziesiąt rubli.
Ludmiła. Nie myślałem o tym; Myślałam tylko, że potrzebujesz pieniędzy.
Mikołaj. Daj się zaskoczyć.
Ludmiła. Po co się dziwić, Mikołaju Andrieju? Mieszkamy w tym samym domu, nie widuję prawie nikogo poza tobą... masz tyle zalet...
Mikołaj. Mój Boże! (Zakrywa twarz rękami.) Czy mnie kochasz?
Ludmiła. Byłoby zaskakujące, gdybym się w tobie nie zakochał.
Mikołaj. Dlaczego tak jest, dlaczego? Przynajmniej nie obwiniam siebie, wygląda na to, że nie dałem ci żadnego powodu.
Ludmiła. Nie, zrobili to. Pamiętaj, jakiś miesiąc temu tutaj, przy tym oknie, pocałowałeś mnie w rękę i powiedziałeś, że umarłbyś ze szczęścia, gdyby kochała cię taka kobieta jak ja.
Mikołaj. Ale to są frazesy, to ten sam żart.
Ludmiła. Dlaczego wtedy nie powiedziałeś, że żartujesz? Uchroniłbyś mnie od cierpienia. A łzy w twoich oczach? W końcu, jeśli łzy nie są prawdziwe, to są pozorem, oszustwem, a nie żartem. Jakiego serca potrzeba, żeby żartować z dziewczyny takiej jak ja?
Mikołaj. Mój Boże! Przepraszam! Nie, nie żartowałem, ja...
Ludmiła. Młodość przeżyłem bez miłości, mając jedynie potrzebę kochania, zachowuję się skromnie, nikomu się nie narzucam; Być może z bólem serca porzuciłem nawet marzenie o byciu kochanym. Ale jestem kobietą, miłość jest dla mnie wszystkim, miłość jest moim prawem. Czy łatwo jest pokonać siebie, pokonać swoją naturę? Ale wyobraźcie sobie, że przezwyciężyłam siebie i byłam na swój sposób spokojna i szczęśliwa. Czy to sprawiedliwe, aby ponownie obudzić moje uczucia? Twój jedyny przebłysk miłości znów wzbudził w mojej duszy marzenia i nadzieje, rozbudził zarówno pragnienie miłości, jak i gotowość do poświęceń... Przecież to już późno, być może ostatnia miłość; wiesz, do czego jest zdolna... i naśmiewasz się z niej.
Mikołaj. NIE. Naprawdę zasługujesz na szacunek i miłość każdej przyzwoitej osoby; ale jestem w stanie cię zrujnować, zrujnować twoje życie.
Ludmiła. Do czego mi to potrzebne? Ruina! Będę usatysfakcjonowany, jeśli uda mi się w jakiś sposób osłodzić Twoje życie i pocieszyć.
Mikołaj. Tylko po to, żeby sprawić przyjemność, pocieszyć i zrujnować się za to! Za mało siebie cenisz.
Ludmiła. Oczywiście moje sny są inne. Moim marzeniem jest widzieć Cię spokojnego i szczęśliwego, i dla tego jestem gotowy na wszelkiego rodzaju poświęcenia, absolutnie wszelkiego rodzaju.
Mikołaj. Mój aniele, Ludmiła Gerasimovna, wybacz mi przeszłość! I tym razem potraktuję Cię szczerze – zawiodę Cię. Twoje sny pozostaną marzeniami; Nie da się mnie uratować, nie masz na to środków: jestem w tym bardzo głęboko. Zniszczysz tylko siebie i dlatego lepiej będzie, jeśli zejdziesz mi z drogi. Nie zasługuję i nie mogę pragnąć ani spokojnego szczęścia, ani kobiety takiej jak ty; Potrzebuję czegoś innego.
Ludmiła. Co jeszcze?
Mikołaj. Wstydzę się ci to powiedzieć.
Ludmiła. Jeśli wstyd jest to powiedzieć, oznacza to, że wstydem jest chcieć i to robić.
Mikołaj. Tak masz rację. Ale albo urodziłem się ze złymi skłonnościami, albo jeszcze sobie z tym nie poradziłem. Och, jaki jestem zmęczony, jaki jestem załamany!
Ludmiła. Odpoczynek.
Mikołaj (siadając przy stole). Tak, muszę trochę odpocząć, posiedzieć w domu dzień lub dwa.
Ludmiła. Jestem bardzo zadowolony!
Mikołaj. Jaki jesteś miły! Ech, moje życie jest brzydkie, Ludmiła Gierasimowna; a przyszłość jest jeszcze brzydsza.
Ludmiła (podchodząc do niego). Przynajmniej nie biegaj wokół mnie, gdy potrzebujesz pocieszenia lub uczestnictwa.
Mikołaj (podając jej rękę). Dziękuję dziękuję.
Ludmiła (zauważa rewolwer Mikołaja w kieszeni, bierze go). I daj mi to.
Mikołaj. Uważaj, jest załadowany.
Ludmiła. Dlaczego to masz?
Mikołaj. Kupiłem go tanio, mimochodem, od kogoś, kto go nosił, i wpadł mi w oko. Zostały pieniądze, myślałem, że i tak je zmarnuję, ale to przydatna rzecz, może się przyda.
Ludmiła. Zamknę go; kiedy będziesz tego potrzebować, powiesz mi.
Mikołaj (z uśmiechem). Może zamknij to. Właściwie to lepiej to zabierz, bo inaczej będziesz patrzeć, patrzeć na niego i być może...
Ludmiła. O jakich strasznych rzeczach mówisz tak obojętnie?
Mikołaj (śmiech). Zrobię wiele rzeczy. Czy jesteś beznadziejnie zakochany, czy wydałeś pieniądze rządowe? Jakby nie było prostszych powodów...
Ludmiła. Które?
Mikołaj. Nie ma powodu, żeby żyć. Jak chcesz żyć, nie możesz; ale jak to możliwe, nie chcę. Tak, lepiej to posprzątaj... To złe życie, Ludmiła Gierasimowna.
Ludmiła. Przestań, nie torturuj mnie. Jeśli chodzi o moją szczerość, bądź też szczery ze mną.
Mikołaj. Czego chcesz? Żebym ci opowiedział całą obrzydliwość mojej sytuacji? Może nie teraz, jestem bardzo zmęczony.
Ludmiła. I muszę opuścić podwórko; ale już o zmierzchu... Obiecujesz? Będziesz w domu?
Mikołaj. W domu.
Ludmiła. Cóż, do widzenia. (Idzie do swojego pokoju, zostawia tam rewolwer, zakłada burnus i szalik, po czym zamyka drzwi na klucz i wychodzi.)
Mikołaj. To jest niewłaściwe. Nie jestem teraz w takim nastroju, żeby dać się ponieść tym sentymentalizmom. Ale cóż, to mała przeszkoda. Mimo to jest jakoś cieplej, gdy ktoś cię kocha.
Dormedont wybiega z korytarza.
SCENA CZWARTA
Nikołaj, Dormedont, potem Szablowa.
Dormedont. Mamo, mamo, przybyła Varvara Kharitonovna!
Wchodzi Szablowa.
Szablowa. Wymyśl więcej pomysłów! Taka Pani trafi do naszego kurnika. Ona nie wie, jak coś wysłać! A jeśli wyśle lokaja, matka pobiegnie do niej psim kłusem; w przeciwnym razie naprawdę musi iść sama.
Dormedont. Ale nie wiem, proszę pana; kto to powinien być, jeśli nie ona! Patrzeć!
Shablova (patrzy przez okno). Co za cud! I to ona. Wygląda na to, że się spieszy!
Mikołaj. Mamo, jeśli mnie zapyta, powiedz, że nie ma Cię w domu! (Liście.)
Szablowa. Och, ty alistokrato! Najwyraźniej nie jest to kwestia zachcianek; najwyraźniej ma coś lepszego od Ciebie. Biegnij, spotkaj się! (Wychodzi na korytarz i wraca z Łebedkiną.)
SCENA PIĄTA
Szablowa, Lebedkina i Dormedont.
Szablowa. Jakie przeznaczenie, matko dobrodziejko? Do kogo każesz się modlić?
Łebiedkina. Kto to jest?
Szablowa. Syn, matka.
Lebedkina (Dormedont). Czy jesteś także prawnikiem?
Dormedont. Nie, proszę pana, jestem.
Szablowa. Gdzie on jest! Jest po stronie gospodarzy. (Do Dormedona.) Dlaczego się tu kręcisz?
Dormedont odchodzi.
Łebiedkina. Duszo moja, Felitsato Antonowna, pospiesz się!
Szablowa. Ale co szybko? Czy chcesz może herbaty?
Łebiedkina. Cóż, herbata! Dajesz mi karty.
Szablowa. Natychmiast, mamo. Zawsze mam przy sobie karty. Jak żołnierz z bronią, tak i ja jestem z nimi. (Wyjmuje talię z kieszeni.) W jakiej części? Miłosny, czy co?
Łebiedkina. Tak, tak, pospiesz się!
Szablowa. Czy powinienem umieścić króla trefl, tego samego?
Łebiedkina. Tak, mimo wszystko, kluby; Po prostu wyłup mu oczy szpilką!
Shablova (wbija króla szpilką). Za ciebie, przestępco! (Wykłada karty.) Matka Vantage.
Łebiedkina. Cóż za postęp z jego strony! Nic nie wskazuje na kolejny tydzień; Byłam wyczerpana, nie mogłam się powstrzymać i pobiegłam do Ciebie.
Shablova (patrzy na karty). Przyjdzie.
Łebiedkina. Tak, przyjrzyj się dobrze! Zajmij się, zajmij się! Co to za dama? Co ona ma z tym wspólnego? Dlatego powinien wydłubać sobie oczy.
Szablowa. Nie grzesz! Ona jest na uboczu. Widzisz, on się od niej odwrócił.
Łebiedkina. Czy to prawda?
Szablowa. Poszukaj sam, jeśli nie wierzysz! Dlaczego mnie obrażasz? Nie zgadłem za ciebie? Jak to bywało, ja powiem „czekaj!”, no cóż, tak jest, wieczorem i wtedy, już na miejscu, będziesz szczęśliwy.
Lebedkina (mieszanie kart). Cóż, wierzę w to. Rozłóż to jeszcze trochę! Całkowicie o tym zapomniałem.
Szablowa. Teraz dla pani?
Łebiedkina. Na mnie.
Shablova (rozkłada się). O co chodzi?
Łebiedkina. Patrzeć!
Szablowa. Widzę, że to kwestia pieniędzy.
Łebiedkina. Dobrze się przyjrzyj, czy mi płacisz, czy nie.
Shablova (patrzy na karty). Być może tyle zapłacisz; widocznie tak to wygląda.
Łebiedkina. Och, nie chcę! Nadszedł czas na zimę; Wiesz, jakie są moje zimowe wydatki. Opera, wieczory, wieści z zagranicy już niedługo napłyną, jedynie rękawiczki ulegną zniszczeniu.
Szablowa. Cóż mogę powiedzieć!
Łebiedkina. Och, nie chcę płacić. Zimą dobrzy ludzie pożyczają, a ty płacisz. Płacenie to świetna zabawa! Sam potrzebuję pieniędzy. Oto kapelusz! Co w tym specjalnego? I obciążyli mnie za to nie do opisania. Dobry?
Szablowa. Wszystko jest w porządku z dobrem; Ale nawet jeśli umieścisz to na wilku, nadal będzie to wilk. Tak, powinieneś czy co?
Łebiedkina. Oczywiście, że powinieneś. Kiedy nie powinno mnie tam być?
Szablowa. Do kogo?
Łebiedkina. Kupiec Dorodnow. Pożyczyłem pieniądze od wujka, ale on je odziedziczył. Był uprzejmym człowiekiem, poczekałby, ale ten facet jest szary.
Szablowa. Czy to nie daje korzyści?
Łebiedkina. Termin minął, więc odwiedziłem go dziś rano, aby przepisać dokument. Ty, mówi, nie jesteś mi nic winna, pani; Przekazałem Pana list pożyczkowy prawnikowi Margaritowowi i proszę o wzięcie go pod uwagę. Widocznie chce zebrać pieniądze.
Szablowa. Margaritow? Cóż, mieszka ze mną w tych pokojach.
Łebiedkina. Jaki on jest?
Szablowa. Etiopczyk.
Łebiedkina. Nie podda się?
Szablowa. Nie mak.
Łebiedkina. I żeby mógł zawrzeć umowę; To nie twoje pieniądze. Wziąłby ode mnie połowę, a ja dałbym mu za to tysiąc rubli.
Szablowa. I nie pozwoli ci się jąkać. Uczciwość zwyciężyła go w boleśnie nieodpowiedni sposób. Czy połowa jest za duża?
Łebiedkina. Sześć tysięcy.
Szablowa. Patrzeć! Wygląda na to, że gdybym miał sprawne ręce, ukradłbym ci ten dokument.
Łebiedkina. Ukradnij, kochanie! Nie chcę płacić śmiercią!
Szablowa. Ukradniesz mu! Zamyka je na siedem zamków. Tutaj mieszka. Jego córka jest także szczupłą młodą damą; ale mimo wszystko wygląda na to, że jest zakochany w Nikołaju.
Łebiedkina. Tak, mów bezpośrednio! Kochanka, czy co, jest jego?
Szablowa. Nie, mamo, o czym ty mówisz! Jest skromną dziewczyną. I że jest zakochana jak kot, to prawda.
Łebiedkina. Cóż, to też jest dobre. Przyszedł mi do głowy świetny pomysł. Być może moja firma ulegnie poprawie. Czy on jest w domu?
Szablowa. Nie kazano mi nic mówić.
Łebiedkina. Zajęty?
Szablowa. Co za robota! Szedł całą noc, odpoczywając.
Łebiedkina. Czy on nie potrzebuje pieniędzy? Chciałbym móc. Czy nie można go zobaczyć?
Szablowa. Czego nie mogę dla ciebie mieć? Wszystko jest możliwe. (Przy drzwiach.) Nicolas, chodź tutaj! Tłumacz, a ja nie będę się wtrącać.
Wchodzi Mikołaj, Szablowa wychodzi.
SCENA SZÓSTA
Łebiedkina i Mikołaj.
Mikołaj (kłaniając się). Czemu zawdzięczam szczęście?..
Łebiedkina. Jeszcze lepiej powiedz: błogość.
Mikołaj (sucho). Co chcesz?
Łebiedkina. Nic nie zamówię. Czy chcesz jeździć?
Mikołaj. Co się stało? Nie rozumiem.
Łebiedkina. To bardzo proste, chcę się przejechać i zapraszam Cię ze mną.
Mikołaj. I nie znalazłeś nikogo oprócz mnie? Wygląda na to, że nie brakuje Ci przewodników.
Łebiedkina. No cóż, powiedzmy, że to mój kaprys.
Mikołaj. Dziś masz kaprys: pieścić osobę, jutro masz kaprys: odepchnąć go, prawie wypędzić. Jak sobie życzysz, ale szanując siebie i życząc sobie spokoju ducha, ze wszystkimi...
Łebiedkina. Negocjować! Pozwoliłem.
Mikołaj. Przy całej mojej miłości do Ciebie, staram się trzymać z daleka od Twoich zachcianek.
Łebiedkina. Nie znasz kobiet. Musisz umieć wykorzystać ich kaprysy; Kobieta może wiele zrobić z kaprysu.
Mikołaj. Nie jestem Don Juanem.
Łebiedkina. Nie każdy jest Don Juanem; czasami lubimy marzycieli i idealistów. (po pauzie.) Mówią, że ogród zimowy w Strelnej jest dobry.
Mikołaj. Tak, mówią.
Łebiedkina. Chciałbym móc pójść.
Mikołaj. Pójdziemy!
Łebiedkina. Ale Strelna to przecież tawerna, nieprzyzwoicie iść samemu.
Mikołaj. A razem z młodym mężczyzną?
Łebiedkina. Również nieprzyzwoite. Ale z dwóch złych zawsze wybieram to, które jest przyjemniejsze. Można usiąść pod palmą... i zjeść lunch. Czego się boisz! Nie zatrzymam cię, odwiozę cię do domu, przyjdę stamtąd, żeby napić się z tobą herbaty. Cóż, bądź miły!
Mikołaj. Być może!
Łebiedkina. Ach, mój drogi przyjacielu, jak nudno może być czasem życie na tym świecie!
Mikołaj. Cóż, nadal możesz żyć, ale dla mnie...
Łebiedkina. Czy ty też jesteś nieszczęśliwy? Biedny on. Uciekaj od kobiety! Kto może cię pocieszyć jak kobieta? Daj mi swoją rękę!
Mikołaj (podając rękę). O czym płaczesz?
Łebiedkina. Ach, mój drogi przyjacielu, jak trudno kobiecie żyć bez wsparcia, bez przywódcy! Nie wiesz. Jestem bardzo nieszczęśliwy.
Mikołaj. Najwyraźniej to ja będę musiał pocieszać Ciebie, a nie Ty mnie.
Łebiedkina. O nie! Mam to przez jedną minutę; Teraz znów będę się dobrze bawić. (podchodzi do drzwi i głośno.) Do widzenia!
Shablova i Dormedont wychodzą i pomagają Lebedkinie się ubrać.
SCENA SIÓDMA
Lebedkina, Nikołaj, Szablowa, Dormedont, potem Ludmiła.
Lebedkina (Szablowa). Zabieram ze sobą twojego syna.
Szablowa. Tak, weź to, dobrze, że sprawia ci to przyjemność. Czego nie widział w domu?
Łebiedkina. Idziemy do parku.
Szablowa. Baw się dobrze! Czy naprawdę można siedzieć spokojnie? W Twojej głowie pojawią się kolejne myśli. Cóż za chęć myślenia; Nie musimy pisać książek. Myślenie może wyrządzić krzywdę.
Lebedkina (do Mikołaja). Dobrze chodźmy! (Śpiewa z „Pericole”) „Jestem gotowy, jestem gotowy!”
Nikołaj bierze kapelusz i zawiązuje szalik na szyi.
Ludmiła wchodzi i bez rozbierania się zatrzymuje się u drzwi.
Żyj, żyj, mój drogi panie! (Shablova.) Żegnaj, moja duszo! Poczekaj, wrócimy do Ciebie na herbatę.
Szablowa. Powitanie.
Wychodzą: Lebedkina, Nikołaj, Szablowa i Dormedont.
Ludmiła. Ojciec mówi, że bogaci ludzie nie przyjeżdżają do naszego buszu po dobre rzeczy. Moje serce jest w jakiś sposób niespokojne; Wydaje mi się, że ta wizyta nie jest dobra. (Rozbiera się i podchodzi do okna.)
Dormedont powraca.
SCENA ÓSMA
Ludmiła i Dormedont.
Dormedont (do siebie). Oto przypadek! Wtedy jest w sam raz. Ludmiła Gerasimovna, chcesz coś powiedzieć tatusiowi? Idę, kazał mi przyjść do sądu rejonowego.
Ludmiła. Tam nic nie ma.
Dormedont. Ludmiła Gierasimowna, widzisz?
Ludmiła. Co?
Dormedont (wskazując na okno). Bracie, on wygląda jak jakiś baron wylegujący się w wózku. Facet nie ma wstydu! Powinien się ukrywać. No cóż, jedziemy!..
Ludmiła (siadając przy stole). Dlaczego się ukrywać?
Dormedont. Od dobrych ludzi i od wierzycieli. W końcu jest na płocie, Ludmiła Gerasimovna.
Ludmiła. Co, proszę?
Dormedont. Jutro spuszczą cię do dołu.
Ludmiła (ze strachem). Jak? która dziura?
Dormedont. Do Bramy Zmartwychwstania za długi: bez wątpienia usiądź przy nim i usiądź na długi czas. Sam widziałem tytuł egzekucyjny i przedstawiono paszę; Po prostu nie mówię mojej matce; Po co ją niepokoić?
Ludmiła prawie upada; opiera łokcie na stole i podpiera głowę rękami.
I dobrze mu to służy! Oczywiście, szkoda ze względu na rodzinę. Ty i ja, Ludmiła Gierasimowna, odwiedzimy go - w końcu jest bratem. Będziemy dla niego nosić Kałaczikowa. Prawda, Ludmiła Gierasimowna? Aj, co jest? Mamo, Ludmiła Gierasimowna umiera!
AKT TRZECI
Sha b l o v a.
Nikołaj.
D o r me d n t.
L u d m i la.
Łebiedkina.
Sceneria jest taka sama.
SCENA PIERWSZA
Ludmiła siedzi przy oknie, Szablowa stoi obok niej.
Szablowa. Samowar całkowicie się wygotował. Spójrz, toczą się! I nawet wtedy mogę powiedzieć, że im się spieszy! Siedzą i drzemią, jedzą sterlety i piją szampana. Nie ma co mówić, Varvara Kharitonovna wie, jak żyć, kobieta ze smakiem. Cóż, to działa na moją korzyść: pańskie maniery, żadnych pieniędzy; a z nią pojedzie powozem i będzie palił cygaro, wylegując się, jakby naprawdę był właścicielem ziemskim. I oto nadchodzą.
Ludmiła. Wyświadcz mi przysługę, Felitsato Antonowna, kiedy ta pani wyjdzie, powiedz mi: muszę porozmawiać z Nikołajem Andriejem. Idę odpocząć, jestem dzisiaj strasznie zmęczona, dużo chodziłam. (Liście.)
Wchodzą Lebedkina i Mikołaj.
ZJAWISKA DRUGIE
Szablowa, Lebedkina i Mikołaj.
Shablova (pomagając Lebedkinie się rozebrać). Cóż, matko Varvaro Kharitonovno, znów cię widzę. Eko szczęście! Dwa razy dziennie. A samowar wie dokładnie dla kogo jest, bardzo się stara, jest pełny, gotuje się.
Łebiedkina. Wypij sam, ja już piłem.
Szablowa. Nie ma mowy! Przynajmniej jedną filiżankę.
Łebiedkina. Poczekaj, Felitsato Antonowna, nie przeszkadzaj nam; Prowadzimy interesującą rozmowę.
Szablowa. Cóż, nieważne. Może potem będziesz mógł się napić, poczekam.
Mikołaj. Czy Ludmiła Gerasimovna jest w domu?
Szablowa. W domu; nic, położyła się, żeby odpocząć.
Mikołaj (Łebedkina). W każdym razie ścisz głos.
Łebiedkina. A ja narzekam do Ciebie na Twojego syna, może mi pomóc, ale nie chce.
Szablowa. Co ty naprawdę robisz, Nikołaj! Nie zawstydzaj mnie przed moją dobrodziejką! Znaczenie należy pozostawić w tyle. Wszystko zawdzięczamy Varvarze Kharitonovnie… jak niewolnicy… bez wyjątku.
Mikołaj. OK, mamusiu, OK!
Szablowa. Tak, wygląda na to, że... tak, jeśli ona każe mi zabić mężczyznę, zabiję dla niej, naprawdę; i nie tylko trochę.
Łebiedkina. Daj spokój, Felitsato Antonowna, żartuję.
Szablowa. Co za żart! Nie, taki się urodził, nic dla domu. U nas, matko, wśród biednych, ten, kto wnosi to do domu, jest opiekunem.
Mikołaj. Najpierw musisz uczciwie to zdobyć, a następnie zabrać do domu.
Szablowa. Nie ma dla mnie nic bardziej obrzydliwego niż ta Twoja filozofia. Kiedy czekasz na swój honor, ale codziennie chcesz jeść; Więc to jest sprawiedliwe, to nie jest sprawiedliwe, ale trzeba to wciągnąć do domu.
Łebiedkina. Zostaw nas na chwilę, musimy porozmawiać.
Szablowa odchodzi.
ZJAWISKA TRZECIE
Mikołaja i Łebiedkiny.
Mikołaj. Wow, zjedliśmy lunch!
Łebiedkina. I nie zaśniesz!
Mikołaj. Nic dziwnego.
Łebiedkina. No jak, jak, przyjacielu? Mówić! Budzić się!
Mikołaj. Oto moja rada: przynieś pieniądze, przynieś je jutro! Nie pozostaje Ci nic innego.
Łebiedkina. Dobra rada! Dziękuję bardzo! Nagle dawaj tak wiele...
Mikołaj. Jest o czym rozmawiać! Teraz pieniądze, teraz; Tylko wtedy obiecuję, że dzięki moim wpływom uchronię cię przed sądem karnym. W końcu sam powiedziałeś, że gwarancja jest fałszywa.
Łebiedkina. Dobrze co to jest! Gdybym poprosiła, mój mąż nigdy by mi nie odmówił, więc to nie ma znaczenia.
Mikołaj. Ale nie zapytałeś? Przecież podpis nie jest jego!
Łebiedkina. Jak dziwnie mówisz! Jak mógł podpisać, skoro był sparaliżowany!
Mikołaj. A to jest fałszerstwo. W końcu wiesz, co się stanie?
Łebiedkina. Och, nie martw się! Wiem, że to bardzo źle.
Mikołaj. Więc przynieś pieniądze. Nie, po prostu go zdobądź i pożycz na dowolny cel.
Łebiedkina. Oj, jak mi się nie chce...
Mikołaj. Ale powinieneś, bo wziąłeś pieniądze za ten dokument.
Łebiedkina. To miło, jakie powody! Oczywiście, że tak. Ale wydałem pieniądze, które wziąłem, i teraz muszę oddać swoje. Proszę, zrozum mnie!
Mikołaj. Zaufaj mi, że oferuję Ci to, co najlepsze.
Łebiedkina. Nie, nie kochasz mnie, dlatego tak mówisz. To nie jest najlepsze. Nie chcę wierzyć, że prawnika nie udało się przekonać, żeby oszukał tego Dorodnowa. Wziąłbym połowę, ale za kłopot, podzielisz to na pół.
Mikołaj. Jak chcesz, żebym zwróciła się do uczciwego człowieka z taką propozycją! Jak będzie na mnie patrzeć? Co mi powie prosto w twarz?
Łebiedkina. W takim razie zrób, co ci powiedziałem.
Mikołaj. Niemożliwe.
Łebedkina (cicho). Ale ona cię strasznie kocha, bo sam to powiedziałeś. Czy można odmówić czegokolwiek osobie, którą się kocha? Oceniam sam.
Mikołaj. W końcu jest to czyste stworzenie.
Łebiedkina. I świetnie. Tym łatwiej oszukać. Wtedy połowa będzie Twoja. Pieniądze są dobre, przyjacielu, i nie są ci niepotrzebne.
Mikołaj. Nie kuś mnie pieniędzmi! Jestem w skrajnościach, w strasznych skrajnościach; Nie możesz ręczyć za siebie, może przydarzy Ci się chwila słabości i upadniesz tak nisko... Jutro zabiorą mnie na dół za długi, czeka mnie wstyd i upokorzenie. Zlituj się nade mną, nie kuś mnie!
Łebiedkina. Więc ocal się od wstydu, oto lekarstwo dla ciebie.
Mikołaj. Jest coś jeszcze.
Łebiedkina. To takie proste.
Mikołaj. To jeszcze prostsze... Wolałbym strzelić sobie w czoło...
Łebedkina (ze łzami). Ale co mam zrobić? Nie mam pieniędzy, nie mam ich skąd wziąć, kto mi uwierzy? Zawdzięczam tak wiele.
Mikołaj. Łzy nie pomogą, trzeba działać. Masz rzeczy, diamenty?
Łebedkina (ze łzami). A nawet dużo.
Mikołaj. W porządku. Muszą być włączeni do rady opiekunów.
Łebiedkina. Tak, do rady opiekuńczej, ale nie wiem jak...
Mikołaj. Pomogę Ci.
Łebiedkina. Pokornie dziękuję. Jesteś moim prawdziwym przyjacielem.
Mikołaj. Jutro pójdziemy razem wcześnie.
Łebiedkina. No cóż, widać jak to wszystko układa się doskonale. (śmiech). Ha, ha, ha!
Mikołaj. Co jest z tobą nie tak? Dlaczego się śmiejesz?
Łebiedkina. I chcesz, żebym rozstała się z moimi rzeczami? Jesteś szalony! Co za zabawa! (Śmiech.)
Mikołaj. Przepraszam, proszę, jestem jedyny z tej lokalizacji...
Łebiedkina. Och, jaki z ciebie ekscentryk! Czy można doradzić kobiecie takiej jak ja, aby zastawiła rzeczy, diamenty?
Mikołaj. Więc co powinniśmy zrobić?
Łebiedkina. Nie, jesteś jeszcze bardzo młody. Czy naprawdę myślisz, że nie mam takich pieniędzy i naprawdę trudno mi je znaleźć? Dostarczę ci tę kwotę w ciągu godziny.
Mikołaj. Więc o co chodzi? Nie rozumiem.
Łebiedkina. Ale faktem jest, że choć ten dług nie jest dla mnie zbyt ważny, to nie chcę go spłacać. Dwanaście tysięcy dla każdego to kalkulacja. Chciałam więc sprawdzić, czy jesteś warta mojej miłości, której tak długo szukałaś.
Mikołaj. Tak, to całkowicie zmienia postać rzeczy.
Łebiedkina. Powinieneś był się domyślić już dawno temu.
Mikołaj. Ale nie rozumiem, jak można kochać osobę, która zrobiła coś złego, nawet dla ciebie.
Łebiedkina. Nie martw się! Sam nie jestem zbyt cnotliwy i nie osądzam innych surowo. Jeśli widzę, że ktoś jest mi oddany bez granic, sam jestem gotowy na wszelkiego rodzaju poświęcenia dla niego.
Mikołaj. Warto o tym pomyśleć.
Łebiedkina. Jak? Czy nadal chcesz myśleć? Czy możesz się wahać? Ale jest już blisko, bo przed tobą jest to, czego tak długo i na próżno szukałeś. Nie wiem, czy mnie kochasz, ale wiem na pewno, że jesteś dumny... zaspokojenie próżności...
Mikołaj. O, cholera! doprowadzasz mnie do szału.
Łebiedkina. Przypomniałem sobie to. Zdobądź dużo pieniędzy, ciesz się przychylnością znanej w społeczeństwie kobiety, do której wszyscy się zalecają, wzbudzaj zawiść i zazdrość! Aby to zrobić, możesz coś poświęcić. Jesteś bardzo miły, mądry, ale mimo to...
Mikołaj. Nieistotność przed tobą. Oczywiście muszę się przyznać.
Łebiedkina. Nie, to za dużo. Po co się poniżać? Powiem ci delikatniej: nie jesteś typem człowieka, który jest dla nas niebezpieczny. Nie możesz, nie masz środków, żeby gonić... musisz... szukać siebie... na odludziu. Oceń to.
Mikołaj. Doceniam to.
Lebedkina (całuje go). Do jutra zostało mnóstwo czasu... Na wszelki wypadek przyniosę wszystkie pieniądze i zobaczę, czy mnie kochasz. Pozwolę Ci mnie pocałować także tutaj. (Podaje mu policzek.) Felitsata Antonowna, już idę.
Shablova za kulisami: „Biegam tak szybko, jak tylko mogę, mamo!”
O czym myślisz?
Mikołaj. Chyba wariuję.
Wchodzi Szablowa.
SCENA CZWARTA
Nikołaj, Lebedkina i Szablowa.
Szablowa. Idziesz już do domu? Dlaczego nie zostałeś wystarczająco?
Łebedkina (cicho). Proszę bardzo! Przecież znasz moje sprawy, może spełni się to, co przepowiedziałeś, może nadejdzie, więc musisz być w domu.
Szablowa. W tym przypadku nie ośmielę się opóźniać, idź, idź!
Lebedkina (do Mikołaja). Pożegnanie! Pocałunek! (Wyciąga rękę.) Inaczej założę rękawiczkę. Nakładaj, aż będzie za ciasno! (do Shablovej) No cóż, do widzenia! (Cicho.) To dla ciebie! (Podaje jej duży banknot.) Uciekaj kiedyś! (śpiewa.) „Pijana ulica”...
Shablova (całuje Lebedkinę w ramię). Och, ty ptaku! O ty ptaku, o ty mój rajski ptaku!
Lebedkina odchodzi. Shablova i Nikolai odprowadzają ją. Wchodzi Ludmiła.
SCENA PIĄTA
Ludmiła, potem Mikołaj i Szabłowa.
Ludmiła. Wygląda na to, że w końcu odeszła. Czekałem, czekałem, myślałem, myślałem... Ale co wymyślić! Potrzebujemy tutaj pieniędzy. Widząc wstyd bliskiej osoby!.. Łatwiej zobaczyć nieszczęście niż wstyd! Młody człowiek, pełen sił, mądry... a on siedzi w więzieniu razem ze zmarnowanymi libertynami, ze złośliwymi bankrutami. Nie mogę tego znieść, lecą ze mnie łzy.
Wchodzą Szablowa i Mikołaj.
Szabłowa (Ludmiła). Oto Nikolai dla ciebie; chciałaś go zobaczyć. (Do Nikołaja.) Cóż, szczęście cię spotkało; kobietom nie ma końca. Życie przyszło do ciebie. (Liście.)
Ludmiła. Przeszkadzam Ci?
Mikołaj. Zupełnie nie.
Ludmiła. Czy wyglądasz na zdenerwowanego? Martwisz się? Może spodziewasz się czegoś złego?
Nikołaj (patrzy na nią uważnie). Wiesz, że? Powiedz mi, wiesz?
Ludmiła. Ja wiem.
Mikołaj. Tylko nie pogardzaj mną, proszę.
Ludmiła. Nie dlaczego?
Mikołaj. Cóż, to dobrze, mniej kłopotów, nie trzeba szukać wymówek.
Ludmiła. Nie ma potrzeby szukać wymówek. Ale gdybyś był tak miły...
Mikołaj. Wszystko, czego chcesz dla siebie.
Ludmiła. Muszę poznać szczegółowo Twoją obecną sytuację.
Mikołaj. Jeśli proszę.
Ludmiła. Po prostu wszystko, wszystko, na litość boską, nie ukrywaj niczego.
Mikołaj. Prosisz, aby niczego nie ukrywać; To znaczy, że podejrzewasz o mnie coś bardzo złego.
Ludmiła. Gdybym podejrzewał, nie kochałbym cię.
Mikołaj. Cały mój problem polega na tym, że mam dużo długów.
Ludmiła. Tak, tak, muszę tylko wiedzieć, jak jesteś to winien, komu i ile.
Mikołaj. Ale kiedy byłem małym Jules-Favre i wyobrażałem sobie, że jestem pierwszym prawnikiem w Moskwie, żyłem bardzo dobrze. Po tym, jak byłem studentem bez pieniędzy i nagle miałem w kieszeni trzy, cztery tysiące, cóż, zaczęło mi się kręcić w głowie. Obiady i hulanki, zrobiło mi się leniwie, nie było już żadnych poważnych zajęć, a pod koniec roku okazało się, że nie ma pieniędzy, a za to długi, choć niewielkie, całkiem sporo. To tutaj popełniłem niewybaczalną głupotę, przez którą teraz umieram.
Ludmiła. Co ty zrobiłeś?
Mikołaj. Pomyślałam, że nie powinnam rezygnować z takiego trybu życia, żeby nie stracić znajomych. Pożyczył od jednej osoby znaczną kwotę na wysoki procent, spłacił wszystkie drobne długi i żył znowu jak dawniej, w oczekiwaniu na przyszłe korzyści. Wszystko wydawało mi się, że czeka mnie duży proces. Cóż, reszta jest prosta. Nie dostałem dużego procesu, żyłem z pieniędzy, ale dług był jak pętla na mojej szyi. Pętla się zaciska, melancholia, rozpacz... A przez melancholię, bezczynność, karczmowe życie... Ot cała moja prosta historia.
Ludmiła. Ile jesteś winien?
Mikołaj. Trzy tysiące. Dla mnie kwota jest ogromna.
Ludmiła. I nie masz nadziei na poprawę swoich spraw?
Mikołaj. NIE.
Ludmiła. I nie ma nic na myśli?
Mikołaj. Nic.
Ludmiła. Wszystko co musisz zrobić to...
Mikołaj. Iść do więzienia. Tak. Jak mi niedobrze! Jak moja głowa płonie!
Ludmiła. Poczekaj, przyniosę trochę wody kolońskiej.
Liście. Nikołaj siada na krześle i opuszcza głowę. Ludmiła wyjmuje ze swojego pokoju burnus i szalik w jednej ręce, butelkę wody kolońskiej w drugiej; Zostawia Burnousa na krześle przy drzwiach, wylewa mu na rękę wodę kolońską i moczy głowę Nikołaja.
Mikołaj. Dziękuję dziękuję.
Ludmiła. Komu jesteś winien?
Mikołaj. Co chcesz wiedzieć! Jest taki lichwiarz, znany w całej Moskwie.
Ludmiła. Powiedz szybko swoje nazwisko. (Chce założyć burnusa.) Pójdę i poproszę, żeby dał ci trochę czasu. Będę błagać, płakać przed nim...
Mikołaj. Na próżno. Nic nie pomoże; To nie jest osoba, ale żelazo. Zostawać!
Ludmiła (podchodząc do Mikołaja). Ale jak możemy Ci pomóc?
Mikołaj. Nie ma mowy. Zrobiłem coś głupiego, czego nic nie jest w stanie naprawić... Nie... to znaczy, że da się to zrobić.
Ludmiła. Mów, mów!
Mikołaj. Zrobiłem coś głupiego i się zdezorientowałem; żeby to rozwikłać, musisz zrobić...
Ludmiła. Co robić? (Kładzie ręce na głowie Mikołaja.)
Mikołaj. Och, jak mi miło!
Ludmiła. I czuję się dobrze.
Wchodzi Dormedon.
SCENA SZÓSTA
Mikołaj, Ludmiła i Dormedont.
Dormedont (do siebie). Otóż to! Mądre, bracie! (Głośno.) Ludmiła Gierasimowna, jestem od twojego tatusia, proszę pana.
Podchodzi do niego Ludmiła.
Kazali mi ci to dać. (Podaje złożoną kartkę. Ludmiła otwiera ją i przegląda.) A teraz, mówi, włóż ją do teczki i zamknij.
Ludmiła. Dobrze dobrze. (chowa gazetę do kieszeni) Coś jeszcze?
Dormedont. Nic, proszę pana. Ale jakie zaufanie we mnie jest, panie! „Uwierzę ci” – mówi – „nie jesteś jak brat”.
Mikołaj. Czy on to powiedział?
Ludmiła. Nie złość się na tatę! Z jakiegoś powodu cię nie lubi. To dlatego, że cię nie zna.
Dormedont. „Nie zaufam twojemu bratu, mówi, ani grosza, ale tobie mogę zaufać”.
Mikołaj. Cóż, dobrze! (Do Dormedona.) Wynoś się!
Dormedont. Co pokazujesz? Przychodzę do Ludmiły Gierasimownej ze szlachetnymi intencjami, nie tak jak ty.
Mikołaj (do Ludmiły). Rzuć go! Chodź do mnie!
Dormedont. Ja, Ludmiła Gierasimowna, muszę z tobą poważnie porozmawiać, bardzo poważnie.
Ludmiła. Tak tak. Jestem bardzo szczęśliwy. I potrzebuję tego, tylko nie teraz, kiedyś.
Mikołaj. Mówią ci, żebyś się wydostał!
Dormedont. Pójdę. Nie wiesz... Zobacz, co jeszcze będziemy mieli z Ludmiłą Gerasimovną! (Liście.)
SCENA SIÓDMA
Mikołaja i Ludmiły.
Ludmiła. Mówiłeś, że jest lekarstwo...
Mikołaj. Tak, mam. Zrobiłem coś głupiego i się zdezorientowałem; żeby to rozwikłać, musisz zrobić...
Ludmiła. Co?
Mikołaj. Przestępczość.
Ludmiła (odsuwając się). Straszny! Co ty mówisz!
Mikołaj. Żądałeś ode mnie szczerości, mówię prawdę. Aby wyjść z długów, pozbyć się wstydu, pozostaje mi tylko jedno wyjście - popełnić przestępstwo.
Ludmiła. Jak łatwo mówisz o takich rzeczach!
Mikołaj. Jesteś bardzo czysta, rzadko słyszysz takie rozmowy...
Ludmiła. Nie, nie popełniaj przestępstwa! O mój Boże! O mój Boże! Ale jeśli trzeba, zmuś mnie, rozkaż mi... Zrobię... Jakie przestępstwo?
Mikołaj. Kradzież.
Ludmiła. Obrzydliwe, obrzydliwe!
Mikołaj. Tak, to brzydkie.
Ludmiła. Nie żartuj. Cierpiałem i byłem wyczerpany słuchaniem ciebie.
Mikołaj. Więc uspokój się! Dlaczego warto cierpieć na próżno? Zostaw mnie mojemu losowi. (Chce iść.)
Ludmiła. Nie, czekaj! Nie odpychaj mnie! Postanowiłem zrobić dla ciebie wszystko... Cokolwiek planujesz, jestem twoim wspólnikiem. Co ukraść? Kto?
Mikołaj. Twojego ojca.
Ludmiła. Śmiejesz się z mojego żalu! Ojcu nie mam nic do ukradnięcia.
Mikołaj. List pożyczkowy od kobiety, którą dzisiaj widziałeś, został przekazany twojemu ojcu. Nie chciała płacić całości i zaoferowała mi połowę, jeśli ukradnę.
Ludmiła. Och, co za cierpienie! (Ocierając łzy.) Czy te pieniądze wystarczą, aby cię uratować?
Mikołaj. Nawet za dużo.
Ludmiła. A kiedy spłacisz dług, czy zrezygnujesz z bezczynnego życia i pracy?
Mikołaj. Oczywiście. Nie tylko zrezygnuję, ale przeklnę moje stare życie; Taka lekcja nauczy przynajmniej każdego. Żeby następnym razem doświadczyć tego, czego doświadczam teraz, nie daj Boże. Co mnie czeka po wyjściu z więzienia, jaka kariera? Aby być urzędnikiem w okolicy, musisz się ukłonić, aby zostać wpuszczonym. Moja reputacja została utracona na zawsze. A gdybym mógł jakoś pozbyć się tego nieszczęścia, przysięgam na wszystko, co święte na świecie, stanę się dobrym człowiekiem. Ale ja, Ludmiła Gierasimowna, nie mogę uciec. Nie myśl o mnie źle, uspokój się! Aby się ocalić, nie będę szukać żadnych niemoralnych środków. Rumienię się na samą myśl: jak mogłem się wahać, jak mogłem bez oburzenia wysłuchać tej podłej propozycji!
Ludmiła. Drogi, szlachetny człowieku! Ale jak możemy cię uratować? Kocham cię. Dla mnie nie ma życia bez miłości do Ciebie.
Mikołaj. Nie martw się, uspokój się! Zrobiłem coś głupiego i muszę za to zapłacić. Tak, to wszystko... oddaj mi rewolwer.
Ludmiła. Nie, nie, to też jest przestępstwo, nawet gorsze.
Mikołaj. Nie bój się! Co Ty! Nie odważę się… chyba, że stanie się to bardzo nie do zniesienia.
Ludmiła (robi kilka kroków do drzwi, zatrzymuje się w zamyśleniu, po czym wyjmuje papier przyniesiony przez Dormedonta i podaje Mikołajowi). Masz, weź to!
Mikołaj. Co to jest? (Patrzy na gazetę.) List pożyczkowy Łebiedikiny! Nie, nie przyjmę od ciebie tej ofiary.
Ludmiła. Weź to, weź to! Pozwól ci go mieć, zrób z nim co chcesz, taka jest twoja wola.
Mikołaj. Niemożliwe Niemożliwe! Co Ty! Opamiętaj się!
Ludmiła. Mam w rękach lekarstwo... Muszę Ci pomóc... Nie znam innej miłości, nie rozumiem... Robię tylko swój obowiązek. (Podchodzi do drzwi.)
Mikołaj. Spełniłeś swój obowiązek, teraz wiem, co muszę zrobić.
AKT CZWARTY
Mar g a r i t o v.
L u d m i la.
Sha b l o v a.
Nikołaj.
D o r me d n t.
Łebiedkina.
Sceneria jest taka sama.
SCENA PIERWSZA
Szabłowa, potem Łebiedkina.
Shablova (zagląda do piekarnika). Drewno opałowe doszczętnie się wypaliło, przynajmniej czas było je zamknąć. Nie byłoby zamieszania! No cóż, głowę ma swoją, ale za drewno opałowe płaci się pieniądze. Co za strata ciepła! Al, czekaj? Kogo niesie Bóg? Jakaś kobieta, jakby była obcą osobą. Odblokuj idź. (Idzie do holu i otwiera je.)
Wchodzi Lebedkina, ubrana najprościej i zakrywająca głowę szalikiem.
Nie ma za co! Czego chcesz?
Lebedkina (zdejmując szalik). Nie poznajesz mnie?
Szablowa. Ach, matko Varwaro Kharitonowna! A tego nie rozpoznałem. Jak się podkradłeś?
Łebiedkina. Jestem w taksówce; Niewygodnie jest jechać powozem w twoją stronę; Teraz pojawią się ciekawi: kto przyszedł, do kogo i dlaczego; służący są rozmowni. Ale nie chcę, żeby wiedzieli, że byłem dzisiaj z tobą.
Szablowa. I nikt się nie dowie.
Łebiedkina. Adwokat w domu?
Szablowa. Nie, mamo, wyszedł wcześniej.
Łebiedkina. A jego córka?
Szablowa. Nie wejdzie, co ona ma tu zrobić! Pracujemy tu razem tylko wieczorami, żeby nie palić osobno zbyt wielu świec; w przeciwnym razie cały dzień siedzi w swoim pokoju. Ale dzisiaj albo jestem chory, albo zdenerwowany... Czego potrzebujesz, moja droga?
Łebiedkina. Mikołaj Andriej.
Szablowa. Zadzwonię teraz. Nie martw się, będę czuwać; Jeśli przyjdzie prawnik, ukryję cię. (Wychodzi na korytarz.)
Wchodzi Mikołaj.
ZJAWISKA DRUGIE
Łebiedkina i Mikołaj.
Łebiedkina. Cześć!
Nikołaj kłania się w milczeniu.
Oto jestem.
Mikołaj. Widzę. Przyniosłeś pieniądze?
Łebiedkina. Przyniosłem to.
Mikołaj. Wszystko?
Łebiedkina. Wszyscy... Czy naprawdę wszyscy są potrzebni?
Mikołaj. Z pewnością. Na co liczyłeś?
Łebiedkina. Na ciebie, mój przyjacielu.
Mikołaj. Za kogo mnie masz?
Łebiedkina. Zawsze uważałem cię za szlachetnego człowieka; ale kochasz mnie tak bardzo... Dla kobiety, którą kochasz, możesz podjąć decyzję...
Mikołaj. I czy jesteś całkowicie pewien mojej miłości?
Łebiedkina. Czy to nie prawda, czyż nie widzę w twoich oczach...
Mikołaj. Jesteś wnikliwy. Czy pewnie nie raz doświadczyłaś władzy swoich wdzięków nad męskimi sercami?
Łebiedkina. Tak, to się stało. Jestem z tego powodu szczęśliwy, poświęcili dla mnie wiele.
Mikołaj. Więc wcale nie byłbyś zaskoczony, gdybym...
Łebiedkina. Po co się dziwić, przyjacielu!
Mikołaj. Tak masz rację. (Podaje jej papier.)
Lebedkina (po szybkim spojrzeniu chowa papier). Oh! Tego się spodziewałem. Dziękuję mój drogi przyjacielu! W tę miłość, w tę pasję można wierzyć.
Mikołaj. I nagroda.
Łebiedkina. Tak, oczywiście, że stoisz. Ale, mój drogi Mikołaju Andrieju, poczekaj trochę. Przecież sercem nie można dysponować do woli... jeśli jest zajęte, co można zrobić?
Mikołaj. Ale poza twoim sercem...
Łebiedkina. Pieniądze, masz na myśli? O! Dam ci pieniądze. Choć nie nagle – sam jestem w potrzebie; ale będę ci stopniowo spłacał wszystko, co obiecałem – to mój pierwszy dług.
Mikołaj. Ale pozwól mi! Zrobiłem robotę: masz w rękach cenny dokument, a ja nie mam nic, tylko obietnice, słowa, które nie mają żadnej wartości. Oszukujesz mnie.
Łebiedkina. Nie, zrobię wszystko, ale nie nagle. Czekać!
Mikołaj. Oddaj mi dokument!
Łebiedkina. Albo sam jesteś bardzo prosty, albo myślisz, że jestem głupcem, przyjacielu.
Mikołaj. W takim przypadku oświadczę, że ukradłeś mi dokument; będą cię przeszukiwać... Nie wypuszczę cię stąd.
Łebiedkina. Och, jakie straszne! Nie żartuj tak! Cóż, gdybym była nerwową kobietą, strasznie byś mnie przestraszył. Dobrze, że mam charakter i nigdy nie tracę przytomności umysłu. Więc teraz będę działać bardzo mądrze i ostrożnie. (Idzie do pieca.)
Mikołaj. Co robisz?
Lebedkina (wrzucanie papieru do piekarnika). Spójrz, jak wesoło płonie: jak szybko znikają linie! Nawet popiół spłynął kominem, po moim długu nie pozostał ani ślad.
Mikołaj. Mogę się tylko nad tobą zastanawiać.
Łebiedkina. Och, moje serce odetchnęło z ulgą! Teraz jest to dla mnie zupełnie łatwe.
Mikołaj. Wierzę.
Łebiedkina. Jak szybko i prosto to zrobiono! I wiesz, nie mam sobie nic do zarzucenia. To wszystko stało się za sprawą kogoś innego, prawda, to prawie nie moja wina.
Mikołaj. Mów, mów, słucham.
Łebiedkina. Dlaczego patrzysz na mnie z taką pogardą? Jesteś lepszy? Oczywiście zaoferowałem pieniądze; ale trzeba było znaleźć dżentelmena, który odważyłby się dokonać takiego wyczynu. Kiedy za pieniądze możesz zrobić wszystko na świecie, nieuchronnie będziesz ulegać pokusie. Nie uważam się za winnego, jak sobie życzysz. Nigdy by mi to nie przyszło do głowy; Choć żyję otwarcie, zawsze otaczają mnie ludzie mniej lub bardziej przyzwoici. Przecież trzeba było, żeby w naszym towarzystwie pojawił się taki miły, uczynny młody człowiek, taki sympatyczny, który...oczywiście za pieniądze...
Mikołaj. Cóż, wystarczy! Pozwól mi też trochę porozmawiać! Ty, powierzając mi to nieczyste zadanie, chciałeś sprawdzić, czy jestem godzien Twojej miłości; przynajmniej tak powiedziałeś. Cóż, wyobraź sobie, że ja, ufając Tobie, również chciałem sprawdzić, czy jesteś wart mojej miłości.
Łebiedkina. I okazało się, że nie jestem tego warta. Szkoda! Ale co możesz zrobić, nie możesz zadowolić wszystkich. Jednak łatwo jest ci się pocieszyć, kocha cię dziewczyna, która prawdopodobnie ma wszystkie atuty, których potrzebujesz. Możesz być z nią szczęśliwy.
Mikołaj. Tak, spróbuję.
Łebiedkina. I świetnie. Nie jestem zazdrosny.
Wchodzi Szablowa.
ZJAWISKA TRZECIE
Lebedkina, Nikołaj, Szablowa, potem Dormedont.
Szablowa. Przychodzi prawnik, mama, poznałam go z daleka.
Lebedkina (zakrywając się szalikiem). Ukryj mnie na razie, duszo moja; a kiedy przyjdzie, wypuścicie mnie.
Szablowa. Zabiorę cię na tylną werandę.
Łebiedkina. Pamiętaj, Felitsato Antonowna, nie byłem z tobą i nie widziałeś mnie.
Szablowa. OK, mamo, nie widziałem tego, nie widziałem tego. Dlaczego tego potrzebujesz, nie wiem; ale przynajmniej przysięgam, że tego nie widziałem. Herbatka, ty też masz swoje powody.
Łebiedkina. Samodzielnie. Powóz zostawiłem niedaleko, niedaleko ogrodu zoologicznego; Pójdę na spacer i za jakieś dziesięć minut cię odbiorę, to znaczy, że naprawdę dotarłem.
Szablowa. Tak, jak chce twój ukochany, tak będzie. Rób wszystko, co przyjdzie Ci do głowy, ale naszym zadaniem jest sprawić Ci przyjemność.
Mikołaj. Jakie to wszystko subtelne i przebiegłe!
Łebiedkina. My, kobiety, nie możemy żyć bez sztuczek.
Szablowa. To jest prawda, to są Twoje uczciwe słowa! Będziesz oszukiwać i kłamać, a będziesz żył tylko dla własnej przyjemności.
Łebiedkina. Dobrze chodźmy! Powiedz swojemu synowi, że nie pozostanę jego dłużnikiem.
Szablowa. I nie chcę rozmawiać. Czy ośmiela się wątpić?
Lebedkina i Szablowa wychodzą. Wchodzi Dormedon.
Dormedont. Przejdźmy do rzeczy! (Porządkuje papiery na stole.) Mając tylko jedno pełnomocnictwo, napisz siedem kopii. Przynajmniej by to pomogło, naprawdę.
Mikołaj. Chodź, zajmę się tym na górze; a ty, Dormedonto, wyświadcz mi przysługę, zadzwoń do mnie, kiedy Ludmiła Gierasimowna opuści swój pokój, muszę z nią porozmawiać, zanim zobaczy się z ojcem.
Dormedont. OK, kliknę.
Mikołaj odchodzi.
Cóż, po prostu poczekaj! Z Ludmiłą Gierasimowną nie masz o czym rozmawiać, masz na głowie tylko drobnostki. Nie, bracie, nie jestem frajerem bzdur. Usiądź na górze. Najwyraźniej nie miał z czym iść do tawerny, tak mu się nudziło.
Wchodzi Margaritow.
SCENA CZWARTA
Dormedont i Margaritow.
Margaritow. Dlaczego na mnie patrzysz! Pisz pisz! Jestem zmęczony, bracie; Jest mnóstwo kłopotów, a ja się starzeję, to nie ten sam czas. A teraz potrzebuję tylko pogody ducha; sprawy się załamały, Dormedoncie, procesy się załamały. Wczoraj byłem na imprezie u Dorodnego, zebrała się ta pijacka grupa, wszystkie asy - całkowicie mnie przerosło: jeden ma sprawę, drugi ma pozew, jeszcze inny ma pozew. „Pokaż nam swoją uczciwość, mówią, a uczynimy cię bogatym”. Uczciwość! Tak, mówię, bardziej uczciwy niż wy wszyscy. „No cóż, mówią, a my pokornie dziękujemy”. Teraz tylko dokończyć dwie lub trzy dobre rzeczy, aby się ustabilizować; W przeciwnym razie po prostu przerzuć pieniądze. Co, Ludmiłoczka nie wyszła?
Dormedont. Nie wyszedłem, proszę pana.
Margaritow. Właśnie teraz przyniosła mi szklankę herbaty, włożyła klucze do komody i poszła do swojego pokoju. Byłem zajęty i nie zamieniłem z nią ani słowa. Czy naprawdę jesteś zdrowy?
Dormedont. Nie wiem, proszę pana.
Margaritow. Pisz pisz! Wezmę tylko teczkę i usiądę obok ciebie. Piszesz dość wyraźnie, ale kłamiesz tak, że możesz jedynie rozłożyć ręce.
Dormedont. Mogę kłamać, proszę pana, ale bez zamiaru, Gerasim Porfiryich, ze snu, proszę pana.
Margaritow. Nie śnij, kiedy to robisz. A potem trzeciego dnia zamiast „wydziału” napisał: „fixatoire” i jak wyraźnie to napisał.
Dormedont. Myślałam o zakręceniu, żeby włosy mocniej się trzymały, i pomyślałam o utrwalaczu.
Margaritow (kręcąc głową). Potrzebujesz „działu” i jesteś „fiksatorem”.
Dormedont. Nie będę teraz pisać fiksatuarium, proszę pana.
Margaritow. No właśnie, jaki utrwalacz? Dlaczego utrwalacz? A ty piszesz!.. (Wychodzi.)
Dormedont. Nie, to sabat! To niemożliwe, żebym śnił. Cokolwiek siedzi Ci w głowie, możesz to zapisać. Niedawno zniszczyłem arkusz znaczków wart czterdzieści kopiejek, ale to kalkulacja. Muszę wydrukować kopię aktu sprzedaży „z takiego a takiego roku” i powiedziałem: „Wrzuciłem do morza pierścień duszy dziewczyny” i dopiero przy czwartym wersecie doszedłem do siebie. zmysły i uderzyłem się w czoło.
Wchodzi Margaritow z teczką i siada przy stole.
Margaritow. „Udowodnij nam swoją uczciwość!” Jakie to uczucie słyszeć to, Dormedont! Ale jak, mówię, udowodniłem swoją nieuczciwość? Ty, mówię, przyjdź sam do mnie i naucz się uczciwości. Czy mamy dużo dokumentów? spójrz na listę.
Dormedont. Szesnaście, a wczoraj przyniosłem siedemnastą.
Margaritow (przegląda papiery). Ty, powiadam, sam oszukujesz ludzi; więc jeśli ty, mówią, jesteś jedyną uczciwą osobą wśród nas, naprawdę tego potrzebujemy. Czternaście, piętnaście, szesnaście... Gdzie jest siedemnasty?
Dormedont. Patrzeć!
Margaritow. Gdzie jest siedemnasty? Prześlij listę tutaj.
Dormedont (porcja). Jeśli pan pozwoli, proszę pana.
Margaritow sprawdza listę.
Tak, to wszystko tutaj; popełnili błąd, przeliczyli się.
Margaritow. Nie ma listu pożyczkowego od Łebedkiny.
Dormedont. Tutaj.
Margaritow. Nie, mówią ci.
Dormedont. Tutaj.
Margaritow. NIE. Spójrzcie sami.
Dormedont. To niemożliwe, nie wierzę!
Margaritow. Och, ty głupi!
Dormedont. Nie może być. Dlatego mamy uczciwość: dałeś mi to, kazałeś zabrać do domu, ale ja mam wszystko, co masz w kieszeni, równie uczciwie i szlachetnie. Dałem to Ludmile Gerasimovnie, są jeszcze bardziej uczciwi niż ty i ja; Mówię: włóż to do swojej teczki; To znaczy, że jest w teczce. Przynajmniej mnie zabij albo złóż przysięgę.
Margaritow, przejrzawszy kolejne dokumenty, uważnie przygląda się Dormedontowi.
Dlaczego tak wyglądasz? Dlaczego tak strasznie na mnie patrzysz?
Margaritow. Jesteś złodziejem!
Dormedont. Cóż, nie, proszę pana. Nie mam nadziei, Gerasimie Porfiryiczu; Nie mam nadziei, że będę złodziejem.
Margaritow. Kto z Was pobiegł do Łebedkiny? A może sama tu była? Mówić!
Dormedont. Wczoraj byłem, proszę pana, byłem tam nawet dwa razy.
Margaritow. Jesteś złodziejem!
Dormedont (ze łzami). Dlaczego obrażasz?
Margaritow (z rozpaczą). Sprzedany!
Dormedont. Czy można go sprzedać, jeśli dam go Ludmile Gerasimovnie? Nie w teczce, ale z nimi.
Margaritow. Zawołaj ją do mnie.
Dormedont (przy drzwiach). Ludmiła Gerasimovna, mogę wejść? (do Margaritowa) Nie odpowiadają.
Margaritow. Zapukaj dobrze!
Dormedont (puka, drzwi same się otwierają). A-ah-y! Strażnik! (Trzęsie się i tupie nogami.)
Margaritow. Co się stało?
Dormedont. Zabity! Gerasim Porfiryich, zabity, nieruchomy! A-ah-y!
Margaritow (chodzi, zataczając się). Jak? Naprawdę? Który z was?
Ludmiła wychodzi z drzwi, przecierając zaspane oczy.
SCENA PIĄTA
Margaritow, Dormedont i Ludmiła.
Ludmiła (do Dormedontu). Och, jak mnie przestraszyłeś!
Dormedont (cicho). Dlaczego masz broń na stole obok łóżka?
Ludmiła. To nie twoja sprawa, proszę o ciszę! (Do ojca.) W nocy prawie nie spałem, teraz położyłem się i tak słodko zasnąłem.
Margaritow (Dormedont). Och, głupcze! Och, głupcze! Co ty mi robisz?
Dormedont. Nie, pytasz, co mi się przydarzyło! Czy żyłem? Do dziś moje serce drży jak ogon owcy.
Margaritow. No to siadaj i pisz! Nie kłam ze strachu.
Dormedont. Postaram się bardzo, co jest zaskakujące.
Margaritow. Ludmiła, czy dał ci list pożyczkowy Łebiedikiny?
Ludmiła. Dał.
Dormedont. Co? Mówiłem Ci.
Margaritow. Przepraszam bracie! Cóż, teraz jestem spokojny. Pisać! pisać!
Dormedont. Szczerość jest niezwykła.
Margaritow (Ludmiła). Więc masz to?
Ludmiła. Nie mam takiego.
Margaritow. Gdzie to jest?
Ludmiła. Oddałem to.
Margaritow. Jak! Komu to dałeś? Po co?
Ludmiła. To było konieczne; Nie mogłem zrobić inaczej.
Wchodzi Mikołaj i zatrzymuje się w oddali.
SCENA SZÓSTA
Margaritow, Ludmiła, Dormedont i Mikołaj.
Margaritow. Jak! Jak mógłbym nie! Moja córko, czy tak mówisz? Nie mogłeś ocalić, ochronić cudzego, tego, co do nas nie należy, tego, co powierzono Twojemu ojcu, licząc na jego uczciwość? Niczego nierozumiem.
Margaritow. Albo się zestarzałem i zgłupiałem, albo wszystko na świecie wywróciło się do góry nogami – nie ma już cudzej własności, nie ma już uczciwości, kradzieży nie nazywa się już kradzieżą!
Ludmiła. Nie mogłem zrobić inaczej.
Margaritow. Powiedz mi, jakich sztuczek i pułapek użyli, żeby cię złapać? Jakie diabły zostały wezwane z piekła, aby zwieść i uwieść twoją prawą duszę?
Ludmiła. Nie było nic: nikt mnie nie uwiódł, nikt mnie nie oszukał, sam to dałem. Widziałam, że ktoś umiera i jeśli nie pomoże się mu od razu, grozi mu wstyd, a może nawet samobójstwo. Kiedy mogłem myśleć! Trzeba było pomagać, ratować, dawać wszystko, co było pod ręką.
Dormedont (ze łzami). Bracie, dręczyłeś nas, to ci nie wystarcza; Chciałeś nas całkowicie zniszczyć.
Margaritow. Więc to jest on?
Ludmiła. On.
Margaritow. Wtedy jestem żebrakiem, podłym starcem! Byłam biedna, żałowałam, ale wtedy miałam córkę, teraz jej nie mam.
Ludmiła. Czy rezygnujesz ze mnie?
Margaritow. Nie, nie, wybacz mi! Nie wiem, co mówię. Jak mogę wędrować po świecie bez ciebie? Przyjdź do mnie, przebaczę ci, razem będziemy się smucić, będziemy razem opłakiwać twój nowy grzech, twoją słabość. O nie, nie, nie opuszczę Cię! Ja sama się przestraszyłam!.. Czy naprawdę mam Cię mu zostawić?.. ćmie, pijakowi...
Ludmiła. Błagam Cię...
Margaritow. Złodziej.
Ludmiła. Błagam Cię.
Mikołaj. Zamknij się, stary!
Margaritow. Żyje cudzym smutkiem, cudzymi łzami. Jego matka i brat ciężko pracują, a on przepija ich ciężko zarobione grosze. Jakie pieniądze ma biedna rodzina? Czy wystarczą do rozpusty? Czy gdzieś indziej są biedniejsi pracownicy, którzy są prostsi? I okradnij ich, niech płaczą i wyją z żalu. Co go obchodzą łzy innych ludzi! Potrzebuje zabawy. Moje dziecko, przyjdź do mnie, oddalmy się od nich!
Mikołaj. Nie będę reagować na twoje znęcanie się znęcaniem się, jesteś bardzo stary. Bez karcenia, ale o wiele boleśniej, ukarzę cię za twoją niesprawiedliwość. (Do Ludmiły.) Nie do niego, ale do mnie! Przyjdź tu do mnie. (Uderza się w pierś.) Trzeba mnie pocieszyć, obrażam się i obrażam się na próżno.
Margaritow. O potworze! Ludmiła, uciekaj! Do mnie, do mnie!
Ludmiła. Tato, pójdę...
Margaritow. Przyjdź do mnie, przyjdź!
Ludmiła. Pójdę do niego. (Podchodzi do Nikołaja.)
Margaritow. Przestań, przestań! Kiedyś zwróciłeś mi życie, ale sam je odbierasz.
Ludmiła. Los połączył mnie z nim... co mam zrobić?.. Widzę, czuję, że cię zabijam... Ja sam umieram, ale ja... on. Och, gdybym mógł żyć dla was dwojga! Odepchnij mnie, przeklnij, ale... kochaj go!
Margaritow. Jego? Jego? Po co? Zabrał mi wszystko: zabrał pieniądze, cudze pieniądze, których nie mogę oddać, których nie mogę zarobić przez całe życie, odebrał mi honor. Wczoraj nadal uważali mnie za osobę uczciwą i powierzali mi setki tysięcy; a jutro, jutro będą mnie wytykać palcami, nazywać złodziejem, z tej samej bandy co on. Zabrał mi ostatnią rzecz - zabrał moją córkę...
Mikołaj (podchodząc do Margaritowa). Nic od ciebie nie wziąłem. Nigdy nie zrobiłem ci nic złego. Oto twoja córka, oto twój dokument. (Daje list pożyczkowy Łebiedinie.)
Margaritow. Na przykład dokument? (Podnosi dokument pod światło.)
Dormedont. Powiedziałem, że wszystko jest uczciwe i szlachetne.
Margaritow. Co to znaczy? Nie miałeś czasu go sprzedać? Czy sumienie cię dopadło?
Mikołaj. Żałuję, że ci to dałem. Nie potrafisz docenić szlachetności u innych i nie zasługujesz na uczciwe traktowanie. Widziałem dzisiaj Lebedkinę.
Margaritow. Dlaczego miałeś ten dokument? Dlaczego wziąłeś to od Ludmiły?
Mikołaj. Jestem prawnikiem Lebedkiny; Nie powiem, po co mi ten dokument… cóż, powiedzmy, że potrzebowałam jego kopii.
Margaritow (podając rękę). Przepraszam bracie! Jest mi gorąco, jest mi gorąco... ale ta strona jest taka, że nie można powstrzymać się od myśli...
Mikołaj (do Ludmiły). Pożegnanie!
Ludmiła. Gdzie idziesz? Co się z tobą stanie? Boję się.
Mikołaj. Nie martw się, zdecydowałem się poddać swojemu losowi; Mam teraz przed sobą dobre rzeczy: to jest twoja miłość.
Wchodzi Szablowa.
SCENA SIÓDMA
Margaritow, Ludmiła, Nikołaj, Dormedont, Szablowa, następnie Łebedkina.
Szablowa. Varvara Kharitonovna Lebedkina podjechała i pobiegła jej na spotkanie. (Wychodzi na korytarz.)
Margaritow. Swoją drogą, nie kazało mi to czekać.
Wchodzą Lebedkina i Szablowa.
Łebiedkina. Muszę się spotkać z prawnikiem Margaritowem.
Szablowa. Oto jest, mamo!
Łebiedkina. Jesteś prawnikiem Margaritowa?
Margaritow. Do usług, pani. Asesor kolegialny Gerasim Porfirich Margaritov. Proszę pokornie usiąść!
Łebiedkina. Nie martw się! Dostałeś list pożyczkowy wystawiony przeze mnie dla kupca Dorodnowa.
Margaritow. Zgadza się, proszę pani.
Łebiedkina. Chcę zapłacić pieniądze.
Margaritow. I świetnie sobie radzisz, proszę pani! Proszę.
Łebiedkina. Co?
Margaritow. Pieniądze.
Łebiedkina. Daj mi dokument! Przekażę go tylko temu, kto będzie miał dokument w rękach. Bez dokumentu nie oddam pieniędzy na nic.
Margaritow. Całkiem sprawiedliwe. Daj mi pieniądze, a wtedy otrzymasz dokument.
Łebiedkina. O mój Boże! Czy odważysz się wątpić? Tu są pieniadze! (Rzuca stos dużych biletów na stół.) Pokaż mi dokument, chcę go zobaczyć.
Margaritow. Taki jest porządek. Proszę! (Pokazuje trzymany w rękach list pożyczkowy.) Czy to pani podpis, madam? Czy ją poznajesz?
Łebiedkina. Co się stało? Pozwól mi, pozwól mi!
Margaritow. Jeśli chcesz, możesz zdecydować się na nierozpoznawanie podpisu.
Łebiedkina. Nie, to jest moja ręka.
Margaritow. I w tym przypadku policzę pieniądze i zrobię napis na dokumencie. (Ostrożnie liczy pieniądze, odsuwa je od siebie i podpisuje pokwitowanie na piśmie pożyczkowym. Mikołaj na znak Lebedkiny podchodzi do niej.)
Lebedkina (do Mikołaja). Co to znaczy?
Mikołaj. Oznacza to, że byłem teraz bardziej ostrożny niż Ty, za co jestem bardzo wdzięczny. Dałem ci tylko kopię; Powinieneś się dobrze przyjrzeć.
Łebiedkina. Tak, to jest to!
Mikołaj. Nie będziesz mi robić wyrzutów?
Łebiedkina. Nie, nie zrobię tego.
Margaritow. Oto, proszę pani, dokument dla pani, a dla mnie pieniądze. (Oddaje dokument Łebiedinie.) Ludmiła, wczoraj prosiłam Dorodnowa o pieniądze na wydatki, a on mi powiedział: „Daj to od pani Lebiedikiny, połowa jest twoja, dlatego uważam te pieniądze za zmarnowane”.
Łebiedkina. Nieświadomy!
Margaritow. Naprawdę ignorant. Oto połowa dla ciebie, Ludmiła.
Ludmiła. Ja, tata, ja?
Margaritow. Do ciebie, do ciebie! bierz, nie bój się! To jest twój posag.
Ludmiła. Oznacza to, że nie są one moje, trzeba będzie je oddać.
Margaritow. Och, ty głupia istoto! Oczywiście daj to panu młodemu.
Ludmiła (do Mikołaja). A więc do ciebie! (Daje pieniądze.)
Margaritow. Co ty? Co robisz?
Ludmiła. Sam powiedziałeś: daj to panu młodemu. To jest jego depozyt; chce być twoim asystentem.
Mikołaj. Nie, urzędnik, pod jednym warunkiem.
Margaritow. Z którym?
Mikołaj. Jesteś dobrym prawnikiem, masz pełnomocnictwa? Inaczej tego nie przyjmiesz?
Margaritow. Oczywiście z pełnym przekonaniem.
Mikołaj. Powierz więc mi wszystkie sprawy. Jesteś starym człowiekiem, zakończyłeś karierę, ale ja muszę zacząć.
Ludmiła (przytulając ojca). Tato, musisz odpocząć; uspokoimy Cię.
Szablowa (Dormedont). I powiedziałeś, że ona cię kocha.
Dormedont (ocierając łzy). No cóż, mamo, wszystko w porządku, odpuść sobie! Jestem w domu. Będzie miał dużo kłopotów z bieganiem po kortach, a ja będę biegać po domu; Ja, mama, będę opiekowała się jego dziećmi.
Szabłowa (Łebedkina). No cóż, mamo, karty mówiły prawdę, musiałem ci zapłacić.
Łebiedkina. Ech! Cokolwiek wydam lub zapłacę, nigdy nie żałuję. I po co żałować! Gdyby tylko były moje, bo inaczej też je pożyczyłam. To wszystko bzdury, ale mam do ciebie poważną sprawę: opowiedz mi swój los!
Szablowa. Znowu w klubie?
Łebiedkina. Nie, daj spokój! Zmęczony tym. Nie wiem w jaki garnitur to włożyć.
Szablowa. Motley, czy co?
Łebiedkina. Wąsy mają inny kolor.
Szablowa. Cokolwiek wybierzesz, nieważne jaka to wełna, nawet jeśli nie znajdziesz takiej w talii, i tak zgadnę za ciebie. Narysuję czarne wąsy czerwonemu królowi kier i pomyślę życzenie.
Łebiedkina. Cóż, chodźmy szybko! (Kłaniając się.) Rada i miłość.
Margaritow. Tak będzie, proszę pani! Dormedont, napisz ode mnie pełnomocnictwo skierowane do Nikołaja Szablowa. Tylko nie kłam!
Dormedont. Zrobię to dobrze. I nie wątp w to, wszystko u nas jest uczciwe i szlachetne.
