Andreyan Zakharov: Francuska megalomania na rosyjskiej ziemi. Zacharow, Adrian Dmitriewicz Adrian Zacharow

27 sierpnia (8 września) ( 1811-09-08 ) (50 lat)

Projekt zagospodarowania Wyspy Wasiljewskiej

Andriejan (Adriana) Dmitriewicz Zacharow(8 sierpnia() - 27 sierpnia (8 września), Petersburg) - rosyjski architekt, przedstawiciel stylu Empire. Twórca kompleksu budynków Admiralicji w Petersburgu.

Biografia

Urodził się 8 sierpnia 1761 roku w rodzinie niepełnoletniego pracownika Kolegium Admiralicji. Już we wczesnym wieku (nie miał jeszcze sześciu lat) ojciec wysłał go do szkoły artystycznej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, gdzie studiował do 1782 roku. Jego nauczycielami byli A.F. Kokorinov, I.E. Starow i Yu.M. Felten. W 1778 r. Andriejan Zacharow otrzymał srebrny medal za projekt domu wiejskiego, a w 1780 r. Duży srebrny medal za „kompozycję architektoniczną przedstawiającą dom książąt”. . Po ukończeniu studiów otrzymał duży złoty medal i prawo do wyjazdu emeryta za granicę w celu kontynuowania nauki. Kontynuował naukę w Paryżu od 1782 do 1786 u J. F. Chagrina.

W 1786 powrócił do Petersburga i rozpoczął pracę pedagogiczną w Akademii Sztuk Pięknych, jednocześnie zajmując się projektowaniem. Po pewnym czasie Zacharow został mianowany architektem wszystkich niedokończonych budynków Akademii Sztuk Pięknych.

1803-1804. Plan architektoniczny jarmarku w Niżnym Nowogrodzie

Zacharow przygotował projekt planu architektonicznego jarmarku w Niżnym Nowogrodzie, według którego kilka lat później zbudował go architekt A. A. Betancourt.

Ogród Aleksandra i Admiralicja

1805-1823 Prace przy budynku Admiralicji

Początkową budowę Admiralicji przeprowadził architekt I.K. Korobow w 1738 roku; budowla ta jest największym zabytkiem architektury w stylu Imperium Rosyjskiego. Jest to jednocześnie budynek miastotwórczy i architektoniczne centrum Petersburga.

Zacharow przeprowadził prace w latach 1806-1811. Tworząc nowy, okazały budynek z fasadą główną o długości 407 m, zachował konfigurację planu istniejącego. Nadając Admiralicji majestatyczny wygląd architektoniczny, udało mu się podkreślić jej centralne położenie w mieście (główne autostrady zbiegają się w jej kierunku w trzech promieniach). Centrum budowli stanowi monumentalna wieża z iglicą, na której znajduje się łódź, która stała się symbolem miasta. Na tej łodzi znajduje się stara iglica Admiralicji, stworzona przez architekta I.K. Korobova. W dwóch skrzydłach fasady, symetrycznie rozmieszczonych po bokach wieży, proste i wyraźne bryły przeplatają się ze złożonym wzorem rytmicznym, takim jak gładkie ściany, mocno wystające portyki i głębokie loggie.

Mocną stroną projektu jest rzeźba. Dekoracyjne płaskorzeźby budynku uzupełniają duże bryły architektoniczne, monumentalnie rozłożone fasady są podkreślone przez grupy rzeźb ściennych.

Wewnątrz budynku zachowały się takie wnętrza Admiralicji jak hol z główną klatką schodową, sala posiedzeń i biblioteka. Bogactwo światła i wyjątkowa elegancja dekoracji przełamana jest wyraźną surowością monumentalnych form architektonicznych.

Inne prace w Petersburgu i okolicach

W okresie pracy w Admiralicji Zacharow pracował także nad innymi zadaniami:

Główny artykuł: Wyspa Prowiantska

W szczególności Zacharow opracował około 1805 roku projekt katedry Świętej Wielkiej Męczennicy Katarzyny w Jekaterynosławiu (obecnie Dniepropietrowsk). Katedra została zbudowana po śmierci architekta, w latach 1830-1835. pod nazwiskiem Preobrażeńskiego i przetrwał do dziś.

Literatura

• Grimm G. G. Architekt Andreyan Zakharov. Życie i twórczość / G. G. Grimm. - M.: Stan. Archit. Wydawnictwo Acad. Archit. ZSRR, 1940. - 68 s. + 106 chorych. - (Mistrzowie architektury rosyjskiego klasycyzmu).
• Arkin D. Zacharow i Woronikhin. - M.: Państwowe Wydawnictwo Budownictwa i Architektury, 1953. - 78 s., il. (Seria wykładów „Mistrzowie architektury rosyjskiej”).
• Pilyavsky V. I. Architekt Zakharov / V. I. Pilyavsky, N. Ya. Leiboshits. - L.: Wiedza, 1963. - 60 s., il.
• Shuisky V.K. Andreyan Zakharov / V.K. Shuisky. - Petersburg: Stroyizdat, 1995. - 220 s.

• Michalowa M. B. Nieznany autograf A. D. Zakharova// Dziedzictwo architektoniczne. - nr 49 / wyd. URSS, 2008. - ISBN 978-5-484-01055-4 - s. 219-222.
• Rodionova T. F. Gatchina: Strony historii. - wyd. 2, wyd. i dodatkowe - Gatchina: Wydawnictwo. SCDB, 2006. - 240 s. - 3000 egzemplarzy. - ISBN 5-943-31111-4

Notatki

Główni architekci cesarskiej Gatchiny

Kategorie:

• Osobowości w kolejności alfabetycznej
• Urodzony 19 sierpnia
• Urodzony w 1761 r
• Urodzony w Petersburgu
• Zmarł 8 września
• Zmarł w 1811 roku
• Zmarł w Petersburgu
• Architekci według alfabetu
• Architekci Petersburga
• Architekci Gatchiny
• Architekci Imperium Rosyjskiego
• Pochowany na cmentarzu Łazariewskim w Ławrze Aleksandra Newskiego
• Emeryci Cesarskiej Akademii Sztuk
• Architekci Niżnego Nowogrodu

Fundacja Wikimedia. 2010.

8.08.1761 - 27.08.1811), klasyk architektury rosyjskiej. Pochodził z rodziny drobnego urzędnika. W latach 1767-82 w petersburskiej Akademii Sztuk, w latach 1782-86 jej „emeryt” (stypendysta) w Paryżu, od 1787 wykładał w petersburskiej Akademii Sztuk, od 1794 – profesor nadzwyczajny, 1797 – profesor , od 1803 r. – starszy profesor. W latach 1794–99 Zacharow był „architektem budynków akademickich”, w latach 1799–1801 – głównym architektem miasta Gatchina, od 1805 r. – „Głównym Architektem Admiralicji”, nadzorował projektowanie i budowę wielu budynków użyteczności publicznej w dużym porcie miast Rosji.

Zacharow jest twórcą jednego z arcydzieł architektury rosyjskiej w stylu empire – Admiralicji w Petersburgu (rozpoczętej w 1806 r., ukończonej w 1823 r. po śmierci Zacharowa). Admiralicja Główna, zbudowana według projektu Zacharowa, stała się jedną z dominujących kompozycji architektonicznych Petersburga. Środek budowli z potężną kolumnadą zwieńczony jest złoconą iglicą („Igła Admiralicji”). Zacharow zbudował także katedrę w Kronsztadzie (1806-17, niezachowany), stworzył projekty zagospodarowania Wyspy Wasiljewskiej w Petersburgu, budynki dla Towarzystwa Zaopatrzeniowego (1806-08), Port Galerny (1806-09) i budowę projekty dla miast wojewódzkich i powiatowych. W sumie według projektów Zacharowa zbudowano ponad 600 budynków.

Doskonała definicja

Niekompletna definicja ↓

ANDREYAN DMITRIEVICH ZACHAROW

1761-1811) Dzieło Zacharowa jest jedną z najjaśniejszych i najbardziej znaczących kart w historii architektury rosyjskiej XVIII – XIX wieku. Innowacyjne znaczenie jego działań jest ogromne. Nikomu przed nim nie udało się zrealizować na taką skalę i z taką siłą idei masywnej budowli, dominującej nad rozległym zespołem miejskim i wyrażającej wysoką ideę narodową w tak wyraźnych i integralnych obrazach całą strukturą jej form. Admiralicja jest pod tym względem zjawiskiem wyjątkowym w całej architekturze czasów nowożytnych, a jej autor słusznie zajmuje jedno z równych miejsc wśród wielkich mistrzów architektury, prawdziwych klasyków sztuki rosyjskiej i światowej. Andriejan Zacharow urodził się 19 sierpnia 1761 r. w rodzinie urzędnika admiralicji, starszego oficera Dmitrija Iwanowicza Zacharowa, któremu dzięki niewielkiej pensji udało się wychować dwóch synów dla Rosji, która wychwalała swoją rodzinę w nauce i sztuce. Pierwszy syn, Jakow, został akademikiem, profesorem chemii i mechaniki, drugi syn, Andrejan, został akademikiem, profesorem architektury. W spokojnej Kołomnej na przedmieściach Petersburga minęły pierwsze lata życia Andriejana. Sytuacja rodzinna była trudna, dlatego szczęśliwym wydarzeniem dla rodziny było powołanie sześcioletniego Andreana na ucznia szkoły plastycznej Akademii Sztuk Pięknych. Mały Andriejan Zacharow musiał żyć wśród obcych i być całkowicie zależnym od mentorów rządowych. To bardzo wpłynęło na jego charakter. Dorastał jako introwertyczny, rozważny i spostrzegawczy chłopiec. Niepewna pozycja zachęcała go do nauki i ciężkiej pracy. Chłopiec wkrótce pokazał swoje zdolności w nauce i sztuce. Po ukończeniu studiów Zacharow wstąpił do klasy architektury akademii. Tutaj szybko ujawnia się talent i duże zdolności młodego człowieka w zakresie pięknej sztuki przestrzennej. Za jeden ze swoich pierwszych projektów architektonicznych – „Dom wiejski” – Andreyan otrzymał swoją pierwszą nagrodę akademicką – Mały Srebrny Medal. Z każdą kompozycją architektoniczną ucznia niezwykły talent Zacharowa ujawnia się coraz szerzej. Otrzymuje kolejno wszystkie odznaczenia akademickie, aż do najwyższego – Wielkiego Złotego Medalu. Ostatni z nich obchodzony był 3 września 1782 roku wraz z projektem „Domku Przyjemności”, czyli, jak go wówczas nazywano, „Foxalem”. W tym czasie Zacharow zainteresował się innowacyjnymi klasycznymi ideami promowanymi przez profesorów Akademii Sztuk Kokorinowa i Iwanowa, dla których pracował. Dlatego z wielką radością dowiaduje się, że decyzją Rady Akademii „...za sukcesy i chwalebne zachowanie, na mocy przywileju akademickiego, został awansowany do 14 klasy jako artysta i wysłany na obce ziemie jako emeryt aby osiągnąć dalsze sukcesy w architekturze.” Przecież na „obcych ziemiach”, w Paryżu, dokąd go wysyłają, będzie mógł osobiście zapoznać się ze słynnymi budynkami zaawansowanych architektów Francji, o których tyle słyszał już w katedrze św. Akademii Petersburga. Jesienią 1782 roku Zacharow wraz z trzema innymi emerytami Akademii Sztuk popłynął z Kronsztadu do Francji. W Paryżu emeryci natychmiast zaczęli uczęszczać na zajęcia z rysunku życia na Akademii Sztuk Pięknych. Po przybyciu do stolicy Francji Zacharow natychmiast przedstawił list polecający od profesora A.A. Ivanova poszła do głównego architekta de Valli. Jednak jego pracownia była już obsadzona, rosyjski architekt musiał szukać innego nauczyciela. Skończył z mało znanym architektem Zh.Sh. Belikara, a następnie zdecydowałem się udać do Chagrin. Twórcze poszukiwania Zacharowa zbiegły się z myślami i aspiracjami jego nowego nauczyciela, Chalgrina, który później zasłynął ze wspaniałego Łuku Triumfalnego, zbudowanego na okrągłym Placu Gwiazdy w Paryżu. Andreyan zajmował się kopiowaniem dzieł Chalgrina, studiował kompozycję i realizował program powierzonego mu projektu architektonicznego. W 1784 r. Chalgrin przesłał do petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych błyskotliwą recenzję swojego ucznia, którego wybitny talent i rzadka zdolność do pracy wzbudziły jego podziw. „W tej chwili Zacharow pracuje pod moim przywództwem, którego umiejętności i zachowania nie mogę wystarczająco pochwalić. Tacy ludzie zawsze dają wysokie wyobrażenie o szkole, która ich wykształciła i pozwalają wysoko cenić instytucję, która sprawuje tak wspaniały mecenas nad sztuką. Jeśli, w co nie wątpię, zapał, wytrwałość i rozważne postępowanie tego młodego człowieka będą się nadal utrzymywać, oczywiście powitacie go życzliwie po powrocie…”. Po powrocie do Rosji Zacharow wykładał w Akademii. Od 1794 do 1800 był profesorem nadzwyczajnym architektury, architektem i dozorcą budynków akademickich, a od 1799 do 1801 był architektem miasta Gatchina. W 1802 r. Zacharow został wybrany do Rady Akademii Sztuk Pięknych, a w 1803 r. został starszym architektem Akademii. O Zacharowie i jego uczniach Olenin pisał później: „Będąc... starszym profesorem architektury, największe dobrodziejstwo przyniósł Akademii, kształcąc najsłynniejszych współczesnych architektów rosyjskich”. W latach 1802-1805 kierownictwem budowy w Admiralicji kierował Charles Cameron. Starszy architekt z trudem radził sobie z stale rosnącym natłokiem prac projektowych i budowlanych oraz nadzorował ich terminową realizację. Zaczęto szukać młodszego i bardziej energicznego architekta. Zadanie okazało się na tyle trudne, że musiał to zrobić sam minister P.V Chichagova, aby zająć się tą kwestią. Za najodpowiedniejszego kandydata uznał Zacharowa. W rezultacie 25 maja 1805 r. Wydano dekret: „Naczelny architekt admiralicji Cameron ma zostać zwolniony ze swojego obecnego stanowiska, a na jego miejsce powołane zostaną wydziały Akademii Sztuk Pięknych Zacharowa z pensją jednego tysiąc pięćset rubli rocznie…” Architekt opracował wiele projektów dla rosyjskich miast. Większość jego dzieł nie zachowała się jednak do dziś. A bez nich nie da się uzyskać pełnego obrazu gigantycznej pracy architekta. Na brzegach Newy nie zachowały się koszary Admiralicji. Z ogromnego kompleksu Szpitala Morskiego, przebudowanego i rozbudowanego przez Zacharowa, pozostał, i to ze zniekształceniami, niewielki fragment na ulicy Kliniczeskiej. Projekt monumentalnych, mimo niewielkiej wysokości, składów prowiantu na nabrzeżu Newy naprzeciw Instytutu Górnictwa nie został zrealizowany. Oryginalność stylu autora przejawiała się tu w szczególnej czystości form, przejrzystości proporcji oraz charakterystycznym tylko dla tego architekta połączeniu wąskich otworów i szerokich przegród. Rzeźby przy wejściach, maski na kluczowych kamieniach to elementy fundamentalnej syntezy sztuki Zacharowa. Pracując jako główny architekt Departamentu Marynarki Wojennej, Zacharow nadzorował wiele budynków w admiralicjach kraju. W Petersburgu stworzył drewniane stajnie Admiralicji na kamiennym fundamencie na Wyspie Prowiantskiej, nad brzegiem Moiki, u ujścia Newy. Do tej grupy projektów zaliczają się plany korpusu kadetów w Mikołajowie, szpitala dla Kazania i niezachowanego szpitala czarnomorskiego w Chersoniu – cały zespół budynków z dziedzińcem-ogrodem, o zwartym układzie budynków. Według jego projektów wybudowano cerkiew imienia apostoła Pawła we wsi Aleksandrowskie koło Szlisselburga oraz katedrę św. Andrzeja w Kronsztadzie. Reimers w 1807 roku, wzmiankując o kościele Pałacu Gatchina i projekcie przebudowy gmachu Akademii Nauk, stwierdził, że „we wszystkich swoich projektach widać wyraźnie, że artysta ten miał wielki talent, wiedzę i osiągnął szczyt swoich możliwości. sztuka." Jest to chyba najciekawsza ze wszystkich cech Zacharowa jego niemal współczesnego. Już w latach trzydziestych XVIII w. Meyer w tekście objaśniającym do swojego słynnego rękopiśmiennego atlasu na temat rozwoju Petersburga, mówiąc o porcie Galerny, podkreślał, że „samo nazwisko Zacharowa wystarczy, aby zaświadczyć, że gdyby zbudowano zabudowania portu Galerny sądząc po fasadach, które stworzył, miejsce to stałoby się jednym z najpiękniejszych obiektów w stolicy. Wszystko to prawda, ale głównym osiągnięciem jego życia jest budynek Admiralicji Głównej w Petersburgu, który został odbudowany, a raczej odbudowany według jego projektu. Zacharow rozpoczął jego projektowanie i przebudowę jesienią 1805 roku. Budynek Admiralicji Iwana Korobowa z czasów budowy Piotra Wielkiego na początku XIX wieku był już bardzo zniszczony, a także przestarzały pod względem technologicznym i stoczniowym. Jak można przypuszczać, sam Zacharow, jako nowy architekt Admiralicji, wpadł na pomysł odbudowy wszystkich budynków Admiralicji. Na podstawie projektu restrukturyzacji Admiralicji Zacharow porzucił stary plan Korobowa. Kadłub osłaniał trzy strony pochylni i stoczni. Okoliczne rowy fortyfikacyjne zasypano jako niepotrzebne, a na ich miejscu utworzono Plac Admiralicji. Wszystko wydawało się pozostać takie samo, ale jednocześnie wszystko zmieniło się nie do poznania. Zacharow zdecydował się na cały projekt architektoniczny w monumentalnych, potężnych i uroczystych obrazach rosyjskiej klasyki. Budynek Admiralicji wraz ze swoją główną fasadą rozciąga się szeroko na prawie czterysta metrów. Na jego długość architektonicznie pozwala nie monotonna ściana, ale trzy budynki ustawione w rzędzie, w jednej linii. Budynki boczne są masywne i bogato zdobione frontonami. Pomiędzy nimi, w środkowej części dwukondygnacyjnego, bardzo prostego budynku, nad bramą przejazdową wznosi się środkowa wieża. Wieża ta była główną ozdobą Admiralicji i całego ówczesnego miasta. Umieszczono ją nad Wieżą Korobov, której drewniana konstrukcja zachowała się i istnieje do dziś pod nową iglicą. Wysokość nowej wieży wynosi siedemdziesiąt trzy metry. Przez potężny, wysoki na trzy piętra kamienny masyw przecina łuk bramy przejazdowej. Moc tę artystycznie podkreśla fakt, że łuk jest podwójny. Wykonane najpierw z dużych kamieni, później gładkie, z bogatą dekoracją w postaci sztandarów i sprzętu wojskowego. Z góry łuk jest przyćmiony sztandarami dwóch latających „Chwały”. Po obu stronach łuku na granitowych cokołach umieszczono kolosalne grupy kariatyd podtrzymujących sferę ziemską i niebieską. Gzyms zaprojektowano w odważnym i monumentalnym porządku doryckim. Triumfalizm wejścia dodatkowo podkreśla wojownicza dekoracja ściany nad gzymsem oraz postacie wojowników na narożach masywu. Powyżej, nad głównym wejściem do budynku, znajduje się czworokątna wieża. Posiada ośmiokolumnowe galerie portykowe ze wszystkich czterech stron. Nad każdą kolumną stoi dwadzieścia osiem posągów w wdzięcznym i smukłym porządku jońskim na poddaszu. Wieża zakończona jest złotą iglicą ozdobioną na szczycie statkiem. Wszystko w tej pracy rosyjskiego architekta jest doskonałe. Boczne portale narożne od strony Newy są harmonijne, proste, a jednocześnie bogate. Obydwa ogromne łuki, wcięte w gładką masę muru, otoczone są w narożach kolumnadami o cudownych proporcjach. I jakie są gotowe! Górny plac zwieńczony jest okrągłym bębnem, a z okrągłego dachu schodki wznoszą się aż do trzech delfinów, które ogonami trzymają maszt flagowy. Wszystkie szczegóły są przemyślane, odpowiednie i piękne. Architekt nie doczekał ukończenia budowy. Ale wielostronny talent Zacharowa został doceniony przez współczesnych. Admiralicję petersburską podziwiali Puszkin, Batiuszkow, Grigorowicz i wielu artystów. Budynek ten jest nie tylko arcydziełem architektury, ale także dominującym elementem centrum miasta, głównym ogniwem w systemie jego zespołów. Dopełnia perspektywy trzech ulic, wyznaczając słynny trójramienny układ Petersburga. Później Paweł Svinin pisał o Admiralicji, że „ten ważny i użyteczny budynek należy obecnie do głównych dekoracji stolicy i słusznie można go nazwać gigantycznym świadkiem najnowszych sukcesów rosyjskiej architektury”. A dziś bez Admiralicji nie można sobie wyobrazić panoramy brzegów Newy. Twórczość Andriejana Dmitriewicza stała się architektonicznym symbolem miasta nad Newą. Od chwili objęcia stanowiska głównego architekta Admiralicji aż do ostatnich dni życia Andriejan Dmitriewicz nadzorował budowę w wielu miastach portowych. Ponadto Zacharow opracowywał projekty i przygotowywał kosztorysy, często sam zawierał umowy z wykonawcami i dokonywał z nimi rozliczeń oraz rozwiązywał powstałe problemy finansowe. Niezwykły zakres jego twórczości i rozległość planów często spotykały się z niezrozumieniem ze strony urzędników Admiralicji, którzy często biznesową atmosferę pracy zastępowali relacjami opartymi na intrygach i plotkach. Aby podołać ogromowi pracy, architekt potrzebował całej kadry asystentów, której stale mu brakowało. W rezultacie Zacharow był zmuszony spędzać dużo czasu na pracy fizycznej, która nie wymagała jego kwalifikacji. Na przestrzeni lat wielokrotnie zwracał się do ekspedycji budynków Admiralicji w Petersburgu, wchodzącej w skład Departamentu Admiralicji, z prośbą o zapewnienie mu asystentów. Zamiast wysłać mu asystentów, szybko znaleziono powód, aby nałożyć na niego karę w wysokości miesięcznego wynagrodzenia za opóźnienie w sprawozdaniu finansowym! Po czterech latach tak wyczerpującej pracy zdrowie Zacharowa podupadło. Z korespondencji biznesowej wynika, że ​​architekt najprawdopodobniej cierpiał na zawały serca, które powtarzały się okresowo z roku na rok, aż do śmierci. Niestety, pomimo powszechnego uznania i miłości swoich uczniów, życia Zacharowa nie można uznać za szczęśliwe. Nie było mu przeznaczone ukończenie żadnego ze swoich najważniejszych dzieł. Zacharow należał do tej kategorii architektów, którzy pogrążyli się w budownictwie, hojni w działaniu, skąpili w słowach. Jego wygląd jest oddany na portrecie S. Szczekina i pojawia się jako osoba zamyślona, ​​wycofana, pochłonięta sobą, obojętna na zaszczyty i chwałę. Zacharow widział sens życia tylko w pracy. Najwyraźniej z tego powodu nie znalazł szczęścia rodzinnego, pozostając kawalerem do końca swoich dni. Po związaniu życia z petersburską Akademią Sztuk Pięknych, gdzie studiował, a następnie wykładał, architekt nigdy nie porzucił działalności projektowej i budowlanej. Architekt zamieszkał na stałe w mieszkaniu akademickim. Zajmując wysokie stanowiska jako profesor architektury w Akademii Sztuk Pięknych, a później w „Naczelnej Admiralicji Architektów”, Zacharow nigdy nie przechwalał się swoimi tytułami i często przyjmował wykonawców u siebie, w nieformalnej atmosferze. Oddając się bez reszty ukochanej sztuce, łącząc wysoki talent z rzadką zdolnością do pracy, architekturę uważał za dzieło swojego życia. Zacharow był człowiekiem o szerokiej erudycji. Z zachowanego katalogu jego biblioteki wynika, że ​​interesował się zarówno artystyczną stroną architektury, jak i technikami budowlanymi. Na liście można znaleźć np. książki o sztuce stolarskiej, „o sztuce wykonywania budynków wiejskich do perfekcji”, „o nowej maszynie hydraulicznej”. Pod koniec lata 1811 roku Zacharow zachorował i wkrótce, 8 września tego samego roku, zmarł. Miał zaledwie pięćdziesiąt lat. Architekt został pochowany na cmentarzu smoleńskim.

Andriejan Zacharow

Czy ten człowiek myślał, że po wielu dziesięcioleciach jego nazwisko stanie się uosobieniem rosyjskiego geniuszu architektury? Rzeczywiście, zdaniem nawet innych ekspertów, jest on autorem tylko jednego zabytku architektury, chociaż jego projekty były realizowane w wielu miastach Rosji. Znaczna część planów nie została zrealizowana ani za życia, ani po śmierci mistrza. Jak czuł się architekt, gdy widział, jak jego najlepsze projekty niszczone są przez ignorancję i głupotę urzędników? Tego można się tylko domyślać...

PIEKŁO. Zacharow

Adrian (Andreyan) Dmitriewicz Zacharow urodził się w 1761 r. w rodzinie oficera - z urodzenia plebejusza. W wieku od pięciu do dwudziestu lat studiował w Akademii Sztuk Pięknych i po otrzymaniu dużego złotego medalu został wysłany do Paryża, aby kontynuować naukę u profesora Chalgrina. Powszechnie znana jest wyjątkowo wysoka ocena, jaką francuski architekt wystawił swojemu rosyjskiemu bratu.

Ryż. V.G. Isaczenko. „Kurnik” w Gatchinie

Kościół w Małych Kolpanach koło Gatczyny. Rysunek wymiarowy V.G. Isaczenko

Tempo rozwoju zawodowego Zacharowa jest niesamowite. Od 1794 r. – akademik, od 1796 r. – profesor Akademii Sztuk Pięknych, pod koniec XVIII w. został architektem miejskim Gatchiny. Dla tego petersburskiego przedmieścia Adrian Dmitriewicz wykonał wiele pracy: nadzorował odbudowę pałacu, stworzył projekty dla klasztoru św. Harlampiusza, kościoła i koszar na terenie Jekaterinverder, ośrodka edukacyjnego Gatchina wioska dla dzieci (dwie opcje). Już tutaj widoczne było jego charakterystyczne urbanistyczne podejście do projektowania, wyczucie zespołu i szczególna dbałość o ogólny plan i układ budynków. Wygląd tych niezrealizowanych konstrukcji jest niezwykle skromny, ale szlachetny.

Nad brzegiem rzeki Kolpanki w parku Gatczyna Zacharow wzniósł budynki „Folwark” i „Dom Drobiarski” (koniec XVIII w.). Grubo fakturowane płyty wapienne, kamień Pudost i wysokie pokrycie dachowe nadają „Farmie” szczególnego uroku. Parterowy budynek Kurnika z doryckim portykiem, balustradą i antresolą od strony rzeki doskonale wpisuje się w krajobraz „Sylwii” (nazwa części parku). O szerokości asortymentu mistrza świadczy trójłukowy Most Lwa rozciągający się nad stawem Karpin (Alea 25 Października). Pismo Zacharowa jest typowe dla budynku „Składy Solne” zlokalizowanego przy ulicy Krasnoarmejskiej 48. Pomimo późnych zniekształceń widać tu „zacharowskie” proporcje otworów. Jedną z najwcześniejszych budowli architekta jest kościół zbudowany z płyty wapiennej w Małych Kolpanach koło Gatczyny z „gotyckimi” ostrołukowymi oknami (iglica i dzwonnice niestety zostały zniszczone podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i do dziś nie zostały odrestaurowane). Wraz z N.A. Lwów Zacharow odegrał kluczową rolę w powstaniu Gatczyny na przełomie XVIII i XIX w.

Wielkie są także jego zasługi w rozwoju innych miast. Na początku stulecia architekt stworzył wiele „wzorowych projektów” - szkół wojskowych, budynków mieszkalnych, urzędów, domów gubernatorów, magazynów żywności dla miast prowincjonalnych. Sam Zacharow uważał, że ich głównymi cechami są oszczędność i ekspresja artystyczna. Były to dwupiętrowe, słabo zdobione budynki, których wygląd wywarł silny wpływ na rozwój klasycyzmu w Rosji i na Ukrainie. Jednym z najbardziej charakterystycznych budynków jest dom gubernatora w centrum Kaługi. Nie ulega wątpliwości, że Zacharow miał wpływ (jeśli nie bezpośrednio brał udział) w planowaniu Okrągłego Placu w Połtawie.

Adrian Dmitriewicz brał udział w kompilacji albumu „Russian Architecture” (w koncepcji V.I. Bazhenova), stworzył rysunki wielu arcydzieł architektury w Petersburgu i Moskwie. W XIX wieku Zacharow cieszył się niekwestionowanym autorytetem jako inżynier, specjalista w dziedzinie budownictwa w najszerszym tego słowa znaczeniu. Dużo czasu poświęcał na konsultacje, nadzory autorskie, badania, sporządzanie obliczeń, kosztorysów i szczegółowych not objaśniających. Architekt nadzorował budowę koszar na nabrzeżu rzeki Fontanki 90 oraz remont katedry św. Mikołaja i jej dzwonnicy. A ile projektów innych architektów, poprawionych przez Zacharowa, rozprowadzono po rosyjskich miastach! Sam Adrian Dmitriewicz dużo podróżował po Rosji, dokładnie zapoznając się z architekturą różnych epok.

Większość dzieł Zacharowa nie zachowała się do dziś. Bez nich jednak nie da się wyobrazić sobie gigantycznej pracy architekta, wiele jego budowli, zwłaszcza na prowincji, wciąż czeka na swoich badaczy. Niestety, nie zachowały się Koszary Admiralicji (znajdujące się na miejscu obecnego Pałacu Pracy): z odbudowanego przez niego dużego kompleksu Szpitala Marynarki Wojennej zachował się jedynie budynek kuchni; wiele jego budynków, zwłaszcza na prowincji, wciąż czeka na swoich badaczy. Projekt monumentalnych, mimo niewielkiej wysokości, składów prowiantu na nabrzeżu Newy naprzeciw Instytutu Górnictwa nie został zrealizowany. Oryginalność stylu autora przejawiała się tu w szczególnej czystości form, przejrzystości proporcji oraz charakterystycznym tylko dla tego architekta połączeniu wąskich otworów i szerokich przegród. Rzeźby przy wejściach, maski na kluczowych kamieniach to elementy fundamentalnej syntezy sztuki Zacharowa.

Pracując jako główny architekt Departamentu Marynarki Wojennej, Zacharow nadzorował wiele budynków w admiralicjach kraju. W Petersburgu stworzył drewniane stajnie Admiralicji na kamiennym fundamencie na Wyspie Prowiantskiej, nad brzegiem Moiki u ujścia Newy. Do tej grupy projektów zaliczają się plany Korpusu Kadetów w Mikołajowie, szpitala dla Kazania i niezachowanego Szpitala Czarnomorskiego w Chersoniu – cały zespół budynków z dziedzińcem-ogrodem, o zwartym układzie zabudowy.

Wszechstronny talent Zacharowa docenili jego współcześni. Admiralicję petersburską podziwiali Puszkin, Batiuszkow, Grigorowicz i wielu artystów. Budynek ten jest nie tylko arcydziełem architektury, ale także dominującym elementem centrum miasta, głównym ogniwem w systemie jego zespołów. Dopełnia perspektywy trzech ulic, wyznaczając słynny trójramienny układ Petersburga. Bez Admiralicji nie sposób wyobrazić sobie panoramy brzegów Newy. Twórczość Adriana Dmitriewicza stała się architektonicznym symbolem miasta nad Newą.

Admiralicja

Admiralicja

Otrzymał rozkaz odbudowy budowli wzniesionej przez Iwana Korobowa, stając się głównym architektem Admiralicji w 1805 roku. Pod względem zakresu koncepcji kompozycyjnej niewiele można porównać z tym dziełem nie tylko w architekturze rosyjskiej, ale także europejskiej architektury klasycyzmu. Zacharow wyraził w nim nie tyle symbol szlachetnego imperium, ile duchową siłę swojego ludu.

Trójosiową kompozycję tworzy wieża i dwa skrzydła z dwunastokolumnowymi portykami. Centralna czterokondygnacyjna wieża z łukiem bramy triumfalnej przypomina nieco wieże bramne starożytnej architektury rosyjskiej.

Architekt stale zmienia motyw sześcianu, także w pawilonach z widokiem na Newę. Fasada główna, mimo swojej długości (ponad czterysta metrów), nie sprawia wrażenia monotonnej dzięki precyzyjnie dobranym proporcjom trzyczęściowej kompozycji, dekoracyjnemu polotowi oraz połączeniu twórczej inspiracji i trzeźwej kalkulacji.

Admiralicja. Fragmenty fasady

Zacharow okazał szacunek dziełu swojego poprzednika, jednego z „piskląt z gniazda Pietrowa”, Korobowa (przykład godny uwagi!), zachował iglicę, wieżę, częściowo mury, a nawet osie niektórych stworzonych przez niego otworów, ale jego twórczość nabrała zupełnie innego brzmienia. Okna i wejścia są oszczędnie rozmieszczone, filary są znacznie szersze niż poprzednio, co ponownie przywołuje na myśl starożytne rosyjskie pomniki, choć podobne techniki można znaleźć także w architekturze francuskiej. Prawie gładkie ściany dzieła Zacharowa z minimalną ilością dekoracji przywołują wrażenie potężnej kamieniarki. W wyglądzie wieży niewątpliwie znajdują się elementy romantyczne, które widzimy w wielu innych dziełach mistrza. Zakon Zacharowa jest niezwykle surowy i szlachetny - główny sposób plastycznej charakterystyki konstrukcji. Rysunek profili jest genialny. Formy Admiralicji „oddychają” tak szeroko i swobodnie, że nawet wiele zabytków epoki klasycyzmu wydaje się w porównaniu z tą budowlą przesadnie dekoracyjną, a neoklasyczna architektura początku XX wieku wydaje się pozorna i pompatyczna.

Lobby Admiralicji

Admiralicja to nie tylko pomnik klasycyzmu czy stylu empire. Jak wszystkie naprawdę wielkie dzieła ludzkiego geniuszu, wykracza poza granice i kanony stylu. Dla jego twórcy najważniejsza była artystyczna równowaga mas, jedność urbanistyki, planowania przestrzeni, a także zadań społecznych. Każdy szczegół jest tu podporządkowany całości, dzięki klarowności myślenia autora gigantyczna budowla nie przytłacza człowieka, bo wszystko jest do niego proporcjonalne.

Adrian Dmitriewicz zmarł w 1811 roku, mając zaledwie pięćdziesiąt lat... Zakończenie prac nad Admiralicją nadzorowali asystenci i pracownicy architekta - A.G. Bezhanov, D.I. Kałasznikow, I.G. Gomzin. Ale ten pomnik rosyjskiej chwały, godny stanąć obok najlepszych starożytnych kremlów i klasztorów Rosji, nie dotarł do nas tak, jak chciał go widzieć jego twórca. Już za Mikołaja I w miejscu fryzu wybito okna trzeciego piętra (jednak zrobiono to dość taktownie): w latach 60. XIX w. zniszczono część posągów, w latach 70. XIX w. kanały wewnątrz kompleksu zostały wypełnione. W drugiej połowie stulecia plan urbanistyczny architekta został naruszony wzniesieniem budynków, które za wyjątkiem dwóch pawilonów przykrywały fasadę Admiralicji od strony Newy.

W 1805 roku Zacharow zbudował Odlewnię na rogu Bolszoj Prospekt i 4. linii - jedną z głównych atrakcji ówczesnej stolicy (później przebudowano ją na mieszkania dla pracowników Akademii Sztuk Pięknych). Odlano tu wiele pomników. Pięć lat później odbudował kościół Najświętszej Marii Panny na cmentarzu smoleńskim (wzniesiony w latach 80. XVIII w. przez A. A. Iwanowa).

W zrekonstruowanej formie zachowały się budynki koszar Pułku Izmailowskiego na skrzyżowaniu Prospektu Izmaiłowskiego i dzisiejszych ulic Krasnoarmejskich.

W Leningradzie zachowały się jeszcze dwa znaczące dzieła Zacharowa. Znany budynek mieszkalny Akademii Nauk na nabrzeżu porucznika Schmidta nr 1 przebudowano w latach 1808–1809 z budynku wzniesionego według projektu S.I. Chevakinsky'ego. Budowę nadzorował A.G. Bezhanow. Elewacje są lakoniczne, główną zdobi portyk z kolumnami doryckimi. Dom z wieloma tablicami pamiątkowymi poświęconymi mieszkającym tu naukowcom zajmuje ważne miejsce w zagospodarowaniu nabrzeży Newy.

Grób A.D. Zacharowa

Przejrzystość i surowość rozwiązań charakterystycznych dla Zacharowa widoczna była także w domu nr 26 na nabrzeżu rzeki Fontanki, najlepszym budynku w miejscu pomiędzy mostami Bielińskiego i Pestel, o znakomitych proporcjach w formach dojrzałego klasycyzmu.

Jako członek komisji budowy Giełdy. Adrian Dmitriewicz aktywnie uczestniczył w tworzeniu planu zagospodarowania przestrzennego Mierzei Wyspy Wasiljewskiej, projektu budynków Akademii Nauk na nabrzeżu Newy, w tym prac D. Quarenghi w kompleksie. Jego uwagi uwzględnił T. de Thomon, wznosząc kolumny rostralne.

Niestety do dziś nie zachowała się sobór św. Andrzeja w Kronsztadzie oraz cerkiew Piotra i Pawła pod Petersburgiem (we wsi Aleksandrowskie). Zacharow odbudował także Dom Inwalidy na brzegu Bolszaj Newki w pobliżu mostu Kamennoostrowskiego (w latach 70. XX w. budynek został ponownie odbudowany).

W swoim twórczym myśleniu Zacharow jest architektem głęboko narodowym. Owocny wpływ jego sztuki jest odczuwalny w dziełach A.A. Michajłowa, A.I. Melnikova, V.P. Stasova, N.I. Martos, DI Kałasznikow. Jednak dziedzictwo wielkiego mistrza nie tylko żyje w dziełach jego uczniów, ale samo w sobie stanowi trwałą wartość. Zacharow można zaliczyć do najwybitniejszych przedstawicieli nie tylko rosyjskiej architektury, ale całej rosyjskiej kultury. Jego twórczością inspirowali się architekci powojennego Leningradu.

Andriejan (Adrian) Dmitriewicz Zacharow (8 (19) sierpnia 1761 - 27 sierpnia (8 września) 1811, St. Petersburg) – architekt rosyjski, przedstawiciel stylu Empire. Twórca kompleksu budynków Admiralicji w Petersburgu.

Urodził się 8 sierpnia 1761 roku w rodzinie niepełnoletniego pracownika Kolegium Admiralicji. Już we wczesnym wieku (nie miał jeszcze sześciu lat) ojciec wysłał go do szkoły artystycznej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, gdzie studiował do 1782 roku. Jego nauczycielami byli A.F. Kokorinov, I.E. Starow i Yu.M. Felten. W 1778 r. Andriejan Zacharow otrzymał srebrny medal za projekt domu wiejskiego, a w 1780 r. Duży srebrny medal za „kompozycję architektoniczną przedstawiającą dom książąt”. . Po ukończeniu studiów otrzymał duży złoty medal i prawo do wyjazdu emeryta za granicę w celu kontynuowania nauki. Studia kontynuował w Paryżu od 1782 do 1786 u J. F. Chalgrina, w 1786 powrócił do Petersburga i rozpoczął pracę jako nauczyciel w Akademii Sztuk Pięknych, jednocześnie zajmując się projektowaniem. Po pewnym czasie Zacharow został mianowany architektem wszystkich niedokończonych budynków Akademii Sztuk Pięknych, a pod koniec 1799 r. dekretem Pawła I Zacharow został mianowany głównym architektem Gatczyny, gdzie pracował przez prawie dwa lata. Następnie został pracował w Petersburgu, osiągając stopień głównego architekta Wydziału Marynarki Wojennej. Od 1787 r. Zacharow wykładał w Akademii Sztuk Pięknych, wśród jego uczniów był architekt A.I. Mielnikow. Od 1794 r. Zacharow został akademikiem Akademii Petersburskiej Sztuki.

Admiralicja w Petersburgu

Prace prowadzone przez A.D. Zacharowa w tym okresie zwiększały złożoność zadań i ujawniały talent architekta. Pracował z coraz bardziej złożonymi problemami.

1799-1800 Gatczyna. Kościół luterański św. Piotra Artykuł główny: Kościół luterański św. Piotra (Gatchina) Budowę kościoła rozpoczął nieznany architekt w 1789 r., lecz nie została ona ukończona. Zacharow rozpoczął prace w 1799 r., pod jego kierownictwem dokonano znacznej przebudowy budowli, dokończono wystrój wnętrz, wykonano według jego projektu ikonostas i ambonę z baldachimem. Najbardziej wyrazistym detalem nowego budynku był złocony kogut i kula, wykonane na szpic, dopełniające dzwonnicę, wykonane z grubego mosiądzu (zniszczone podczas II wojny światowej, nie odrestaurowane).

1800 Gatczyna. Most Humbaka

Most Garbaty w Gatczynie Most Garbaty w Parku Pałacowym w Gatczynie został zbudowany przez A.D. Zacharowa według własnego projektu, pierwsza dokumentacja pochodzi z listopada 1800 roku. Most posiada dwa szerokie przyczółki brzegowe, zaprojektowane w formie tarasów – platform widokowych. Tarasy i przęsło mostu otoczone są balustradą, w środkowej części mostu znajdują się kamienne ławki do odpoczynku. Ponieważ architektura mostu została zaprojektowana tak, aby można ją było dostrzec z dużej odległości, jego elementy tworzą grę światła i cienia, która jest wyraźnie widoczna z daleka.

Gatczyna. „Most Lwa” Zbudowany według projektu A.D. Zacharowa w latach 1799-1801. Most otrzymał swoją drugą nazwę ze względu na kamienne maski lwów, które zdobią zworniki jego trzech łuków. Oprócz tych kamiennych masek, zgodnie z planem architekta, na niskich cokołach mostu miały zostać zainstalowane grupy rzeźbiarskie i alegorie „Obfitości rzek”. Po tragicznej śmierci cesarza Pawła I projekt ten nie został zrealizowany. Ale nawet bez rzeźby Most Lwów należy do najlepszych dzieł architektury pałacowo-parkowej. Zniszczony w czasie wojny Most Lwów został odrestaurowany pod koniec ubiegłego wieku.

1803-1804. Projekt zagospodarowania Wyspy Wasiljewskiej Rekonstrukcja Wyspy Wasiljewskiej w Petersburgu według projektu Zacharowa miała odbywać się w tradycji francuskiej szkoły urbanistycznej: jedność zespołu miał osiągnąć ogólny rytm układu budynków i tych samych detali architektonicznych. Realizacja projektu miała doprowadzić do przebudowy gmachu Akademii Nauk.

1803-1804. Plan architektoniczny jarmarku w Niżnym Nowogrodzie Zacharow przygotował projekt planu architektonicznego jarmarku w Niżnym Nowogrodzie, według którego kilka lat później zbudował go architekt A. A. Betancourt.

Ogród Aleksandra i Admiralicja

W 1805 r. Zacharow został mianowany głównym architektem Departamentu Marynarki Wojennej, zastępując na tym stanowisku Charlesa Camerona. Stanowisko to skupiało się na zarządzaniu budową oraz projektowaniu budynków i konstrukcji cywilnych i przemysłowych. Pierwszym projektem architekta na nowym stanowisku była przebudowa gmachu Admiralicji w Petersburgu.Początkową budowę Admiralicji przeprowadził architekt I.K. Korobow w 1738 r. Budynek ten jest największym zabytkiem architektury w stylu imperium rosyjskiego. Jest jednocześnie budowlą miastotwórczą i centrum architektonicznym Petersburga, prace Zacharow prowadził w latach 1806-1811. Tworząc nowy, okazały budynek z fasadą główną o długości 407 m, zachował konfigurację planu istniejącego. Nadając Admiralicji majestatyczny wygląd architektoniczny, udało mu się podkreślić jej centralne położenie w mieście (główne autostrady zbiegają się w jej kierunku w trzech promieniach). Centrum budowli stanowi monumentalna wieża z iglicą, na której znajduje się łódź, która stała się symbolem miasta. Na tej łodzi znajduje się stara iglica Admiralicji, stworzona przez architekta I.K. Korobova. W dwóch skrzydłach fasady, symetrycznie rozmieszczonych po bokach wieży, proste i wyraźne bryły przeplatają się ze złożonym wzorem rytmicznym, takim jak gładkie ściany, mocno wystające portyki i głębokie loggie.Silną stroną projektu jest rzeźba. Dekoracyjne płaskorzeźby budynku uzupełniają duże bryły architektoniczne, wspaniale rozłożone fasady są podkreślone przez grupy rzeźb ściennych.Wewnątrz budynku zachowały się takie wnętrza Admiralicji, jak hol z główną klatką schodową, sala posiedzeń i biblioteka . Bogactwo światła i wyjątkowa elegancja dekoracji przełamana jest wyraźną surowością monumentalnych form architektonicznych.

Dom Mizhueva (Fontanka, 26)

W okresie pracy w Admiralicji Zacharow pracował także nad innymi zadaniami:

W latach 1806–1808 Zacharow stworzył projekt zagospodarowania wyspy Proviantsky

W latach 1806-1809 stworzył projekt dla zespołu portowego Galerny

Ponadto Zacharow owocnie pracował nad zadaniami urbanistycznymi Kronsztadu.W latach 1806-1817 architekt pracował nad jednym z najważniejszych budynków Kronsztadu - katedrą św.Andrzeja (niezachowaną).Ponadto Zacharow przygotował projekty budynków rządowych oraz kościoły dla miast prowincjonalnych i powiatowych Rosji. Znawcy zwracają uwagę na ich zdecydowanie monumentalny charakter, zwłaszcza około 1805 r. Zacharow opracował projekt katedry Świętej Wielkiej Męczennicy Katarzyny w Jekaterynosławiu (obecnie Dniepropietrowsk). Katedra została zbudowana po śmierci architekta, w latach 1830-1835. pod nazwiskiem Preobrażeńskiego i przetrwał do dziś.

Matwiej Kazakow urodził się w 1738 roku w Moskwie, w rodzinie drobnego urzędnika. W latach 1751–1760 studiował w szkole architektonicznej D. V. Ukhtomskiego. Od 1768 r. Pracował pod przewodnictwem V.I. Bazhenova w Kremlowskiej Ekspedycji Budowlanej, w szczególności od 1768 do 1773 brał udział w tworzeniu Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, a w 1775 r. - przy projektowaniu świątecznych pawilonów rozrywkowych na Polu Chodynskoje. W 1775 Kazakow został zatwierdzony jako architekt.

W spuściźnie Kazakowa znajduje się wiele dzieł graficznych - rysunków architektonicznych, rycin i rysunków, m.in. „Budynki rozrywkowe na Polu Chodyńskim w Moskwie” (atrament i pióro, 1774-1775; GNIMA), „Budowa Pałacu Piotra” (atrament i pióro, 1778; GNIMA).

Kazakow sprawdził się także jako nauczyciel, organizując szkołę architektoniczną podczas Wyprawy na Budowę Kremla; jego uczniami byli tacy architekci jak I. V. Egotov, A. N. Bokarev, O. I. Bove i I. G. Tamansky. W 1805 roku szkołę przekształcono w Szkołę Architektury.

Podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 r. Krewni zabrali Matwieja Fiodorowicza z Moskwy do Ryazania. Tam architekt dowiedział się o pożarze w Moskwie – ta wiadomość przyspieszyła śmierć mistrza. Kazakow zmarł 26 października (7 listopada) 1812 r. w Riazaniu i został pochowany na cmentarzu (obecnie już nie zachowanym) klasztoru Trójcy Ryazańskiej.

W 1939 roku jego imieniem nazwano dawną ulicę Gorochowskaja w Moskwie. Jego imieniem nazwano także dawną ulicę Dworiańską w Kołomnej.

[edytuj] Działa

Wiele pomników kozackiej Moskwy zostało poważnie uszkodzonych podczas pożaru w 1812 roku i odrestaurowano je z odchyleniami od pierwotnego planu architekta. Autorstwo Kazakowa wielu palladiańskich budynków, zwłaszcza tych wzniesionych według standardowych projektów poza Moskwą, ma charakter spekulacyjny i niezwykle kontrowersyjny (mimo stwierdzeń zawartych w lokalnych publikacjach historycznych).

Pomnik Wasilija Bażenowa i Matwieja Kazakowa (na pierwszym planie) w Carycynie autorstwa Leonida Baranowa

Budynek Senatu na Kremlu moskiewskim (1776-1787); Budynki uniwersyteckie na Mochowej (1786-1793, po pożarze w 1812 odbudowane przez Domenico Gilardiego); Zgromadzenie Szlacheckie (1775); Dom Arcybiskupa Platona, później Pałac Małego Mikołaja (1775) ) Cerkiew metropolity Filipa (1777-1788); Pałac Wędrowny (Twer); Dom Kozickich na Twerskiej (1780-1788); Cerkiew Kosmy i Damiana na Maroseyce (1791-1803); Dwór-Dom Demidowów przy Gorochowskich Zaułkach (1779-1779- 1791); Majątek Gubina na Pietrowce (lata 90. XVIII w.); Szpital Golicyn (1796-1801); Szpital Pawłowski (1802-1807); Dwór Barysznikowa (1797-1802); Plan generalny Kołomnej 1778; Cerkiew Zbawiciela w wieś Raisemenovskoye, ukończona w latach 1774-1783Pałac Dojazdowy Pietrowskiego (1776-1780); Dom Generalnego Gubernatora (1782); Mauzoleum w Nikolo-Pogorely (obwód smoleński, 1784-1802).

W dalszym ciągu będę tu zamieszczał artykuły o architektach rosyjskich z najnowszego tomu Encyklopedii Prawosławnej. Pierwszym był Iwan Pietrowicz ZARUDNY, drugim zaczynającym się na literę „Z” będzie Andriejan ZACHAROW. Zabawne, że pomysł pisania artykułów monograficznych o architektach, którzy wnieśli znaczący wkład w architekturę sakralną, nie pojawił się w Encyklopedii Prawosławnej od razu, ale po wydaniu kilku tomów. Dlatego też ci architekci, których list już minął, znaleźli się w powietrzu, zdaje się, wśród nich i... och, zgroza! - BAZHENOV (Pan Barkhin z pewnością uderzy całe kierownictwo tej publikacji ciężkim nakazem!). W ten sposób dokonujemy wszystkich wielkich rzeczy, „tak jak Bóg sobie tego życzy”. Więc,

ZACHAROW Andriejan Dmitriewicz (1761, St. Petersburg - 1811, St. Petersburg) – jeden z największych architektów rosyjskich przełomu XVIII – XIX w., w którego twórczości zastosowano zasady tzw. wysoki klasycyzm lub styl empire z romantycznie wzniosłym rozumieniem obrazu architektonicznego, ucieleśniającym ideę wielkości i potęgi imperium, a także zespołowym podejściem do rozwiązywania problemów urbanistycznych. Dorobek twórczy architekta jest stosunkowo niewielki, ale obecność kilku niekwestionowanych arcydzieł (np. Budynek Admiralicji w Petersburgu) i aktywna działalność pedagogiczna Zacharowa czynią go kluczową postacią rosyjskiego procesu architektonicznego, mającą znaczący wpływ na rozwój stylu.

PIEKŁO. Zacharow urodził się w biednej rodzinie oficerskiej na przedmieściach Petersburga, już w młodym wieku został wysłany do szkoły w Akademii Sztuk Pięknych, gdzie od razu dobrze się zadomowił, za co w 1769 roku otrzymał publiczną nagrodę książkową . Zacharow kontynuował naukę na Akademii w klasie architektury A.A. Iwanowa. W 1782 roku za dyplom ukończenia budowy „lisa” przeznaczonego do rekreacji i rozrywki otrzymał duży złoty medal i prawo do wyjazdu emeryta do Francji, gdzie przebywał od początku 1783 roku do połowy z 1786 r. W Paryżu Zacharow spodziewał się studiować pod kierunkiem Sh de Wailly'ego, ale odmówił mu ze względu na brak wolnych miejsc. Pracując przez pewien czas pod przewodnictwem mało znanego J.-C. Blikara, Zacharow został uczniem królewskiego architekta J.-F. Chagrina, w przyszłości jednego z twórców stylu imperium napoleońskiego. W pracowni Chalgrina Zacharow przejął zamiłowanie do megalomanii charakterystyczne dla przedrewolucyjnego francuskiego neoklasycyzmu z jego charakterystycznym piranezyjskim odczytaniem starożytności, surowym minimalizmem uogólnionych form i kontrastującą geometrią brył. Oprócz samego Chalgrina na rosyjskiego architekta wpływali także inni przywódcy nowego kierunku, przede wszystkim K.-N. Ledoux oraz, w mniejszym stopniu, wyróżniający się skrajną awangardą E.-L. Bulla. Zetknąłszy się ze śmiałymi eksperymentami szkoły francuskiej i odziedziczywszy po niej romantyczne rozumienie wielkości, Zacharow po powrocie do ojczyzny wykazał swoje przywiązanie do tradycji rosyjskiego klasycyzmu epoki Katarzyny, który charakteryzował się starannym i kompetentnym podejście do porządku i spokojne, symetryczne kompozycje.

Po powrocie do Rosji Zacharow wstąpił do służby w Akademii Sztuk Pięknych, aw 1794 r. otrzymał tytuł akademika. Najwcześniejszy projekt, jaki od niego powstał, pochodzi z 1792 roku – szkic uroczystej dekoracji z okazji zawarcia traktatu pokojowego w Iasi z Imperium Osmańskim. Niestety zachowany dorobek graficzny architekta jest skrajnie niewystarczający i utrudnia studiowanie jego twórczości. Niektóre z jego ważnych projektów znane są jedynie z opisów. Od 1794 r. Zacharow był architektem wszystkich budynków akademickich, jeszcze ściślej łącząc swoją działalność zawodową z akademią. Od 1797 r. był wpisany na listę profesorów architektury, w 1802 r. został wybrany członkiem Rady Akademii, a rok później – profesorem architektury. Nauczał do końca życia, wychowując kilka pokoleń absolwentów. Jego najbardziej znanym uczniem jest A.I. Mielnikowa, który zbudował wiele budowli w stylu empire i późnego klasycyzmu, m.in. kilka dużych katedr w różnych miastach Rosji. Innym zdolnym uczniem Zacharowa był S.E., pochodzący z pańszczyzny. Dudin, autor jasnych, klasycznych budynków i zespołów Iżewska, z których wyróżnia się kompleks roślinny w Iżewsku, zaprojektowany pod wpływem Admiralicji Zacharowa.

W 1800 r. dekretem cesarskim Zacharow został mianowany architektem Gatchiny, która za czasów Pawła I została przekształcona z wiejskiej rezydencji w miasto. Pod kierunkiem architekta rozpoczyna się tam budowa klasztoru św. Harlampy, obiektów parkowych i kościoła we wsi. Maloe Kolpano, trwa remont kościoła pałacowego, realizowanych jest wiele projektów dla parku i miasta. Jednak wkrótce po zabójstwie cesarza prace zostały ograniczone. Wiele nigdy nie zostało zrealizowanych ani ukończonych poprzez porzucenie dekoracji rzeźbiarskich. Obecnie wśród zabudowań Zacharowa w Gatczynie zachował się pawilon kurników (odtworzony według pierwotnego projektu w 1844 r.), most Gorbatego i pozostałości mostu Trójramiennego (lub Lwa).

W 1805 r. Zacharow został mianowany głównym architektem Admiralicji, aby rozpocząć prace nad głównym dziełem swojego życia - poważną przebudową budynku Admiralicji w Petersburgu, zbudowanego w latach trzydziestych XVIII wieku. I.K. Korobow. Przejmując kierownictwo nad restrukturyzacją Admiralicji od Karola Camerona, Zacharow już w 1805 roku opracował projekt całkowitej zmiany fasad budynku, a w 1806 roku przygotował ostateczny projekt całej przebudowy, obejmującej przebudowę i nową adaptację pomieszczenia na potrzeby niedawno utworzonego Ministerstwa Marynarki Wojennej. Budowa rozpoczęła się natychmiast po zatwierdzeniu projektu i trwała wiele lat, aż do 1823 roku. Po drodze regularnie pojawiały się trudności z finansowaniem, przesuwano termin realizacji projektu, Zacharow miał konflikty z urzędnikami, co ostatecznie poważnie podważyło jego zdrowie. Nie doczekał ukończenia dzieła, zmarł w sierpniu 1811 r.

Odnowiona Admiralicja to jedno z najwybitniejszych arcydzieł rosyjskiego klasycyzmu, otwierające szereg tzw. „wielkie projekty” Petersburga z pierwszej tercji XIX w., które zmieniły wygląd centrum miasta, nadając mu nową skalę i jedność stylistyczną. Zacharowowi udało się organicznie powiązać utopijny zasięg francuskiej megalomanii z rzeczywistym miejscem założonej przez Piotra I Admiralicji w strukturze i życiu Petersburga. Budynek zamykający perspektywę trójbelkowych głównych autostrad powstał jako architektoniczny symbol potęgi morskiej, co podkreślał alegoryczny język bogatej dekoracji rzeźbiarskiej (sk. F.F. Szczedrin, I.I. Terebenew). Pozostała z planu Korobowa wieża z iglicą w nowej wersji Zacharowa wzmocniła swoją rolę najważniejszej dominującej budowli wysokościowej. W jego projekcie architektonicznym w pełni zamanifestowały się zasady estetyczne rodzącego się stylu Empire, szczególnie w prymacie dużych geometrycznych brył o gładkich płaszczyznach, kontrastujących z wykwintną biżuterią wystroju.

Oprócz Admiralicji Zacharow opracował kilka innych ważnych projektów dla Petersburga (przebudowa portu galerowego na Wyspie Wasiljewskiej, koszary Admiralicji, nowy budynek Szpitala Marynarki Wojennej itp.), Z których niewiele zostało zrealizowanych. Plany te, pozostające na papierze, są przede wszystkim interesujące z punktu widzenia nowych podejść urbanistycznych, które w dużej mierze zadomowiły się w architekturze rosyjskiej za sprawą Zacharowa. Projekty Zacharowa nie ograniczały się do Petersburga, w 1802 roku zlecono mu opracowanie kilku projektów „budynków państwowych” dla miast prowincjonalnych. Budynki wzniesione na podstawie rysunków Zacharowa w stylu ścisłego klasycyzmu zachowały się w Czernihowie (dom gubernatora cywilnego), Połtawie (zabudowa Okrągłego Placu) i innych miastach.

W dziedzinie architektury sakralnej Zacharow nie ma wielu dzieł, są one jednak interesujące z punktu widzenia rozwoju typologii klasycystycznej świątyni i ewolucji stylu. Do rzadkich przykładów stylizacji średniowiecznych w twórczości architekta należy niezrealizowany plan klasztoru św. Harlampy w Gatczynie (1800). Zaprojektowany na zlecenie Pawła I klasztor wpisuje się organicznie w krąg romantycznych fantazji cesarza, który marzył o odrodzeniu się moralności rycerskiej i pobożności średniowiecznej. Klasztor został pomyślany przez Zacharowa w formie opactwa katolickiego z cechami architektury twierdzy (na co wskazują przypory i niewielkie otwory), ale bez wyraźnych cech stylistycznych. Architekt zastosował minimalne wtrącenia elementów romańskich, gotyckich, a nawet barokowych, jakby nawiązując do długiej historii starożytnego klasztoru, który podlegał przekształceniom. Wiodącą rolę w asymetrycznej kompozycji miał pełnić kościół o charakterze bazylikowym, trójnawowy, uzupełniony jedynie miniaturowym tabernakulum i skromną barokowo-gotycką dzwonnicą. Wnętrze miało posiadać ikonostas, zbudowany na zasadzie tradycyjnych ikonostasów tyablo, tyle że o ostrołukowych ramach gotyckich. Na początku 1801 roku wykopano rowy i częściowo położono fundamenty pod budowę klasztoru, jednak po śmierci Pawła wszelkie prace zostały wstrzymane.

W bezpośrednim sąsiedztwie Gatchina we wsi. Maloe Kolpano zaprojektowany przez Zacharowa w latach 1799-1800. wybudowano kościół luterański. Prosty układ halowej świątyni dopełnia wysoka wieża, pierwotnie zwieńczona namiotem. W projekcie fasad wyłożonych wapieniem Zacharow połączył elementy klasyczne (rdza) z elementami gotyckimi (otwory lancetowe), co jest cechą charakterystyczną tzw. Romantyzm Pawłowski.

Dla Gatchiny Zacharow wykonał także projekt świątyni w wiosce edukacyjnej, który pozostał niezrealizowany. Sądząc po zachowanych rysunkach, monumentalna, przysadzista świątynia miała przypominać katedrę św. Józefa w Mohylewie, zaprojektowaną jeszcze w 1780 r. przez N.A. Lwów. Ciekawostką był szeroki i niski bęben kopuły, przecięty wieloma łukowatymi oknami – urządzenie tradycyjnie w klasycyzmie Katarzyny wskazujące na greckie prototypy, a przede wszystkim Zofię z Konstantynopola.

W XIX wieku Na zlecenie cesarzowej Marii Fiodorowna Zacharow wykonał kilka wersji projektu pomnika-mauzoleum Pawła I dla parku w Pawłowsku. Znane z rysunków (projekt Thomasa de Thomona powstał w latach 1807-1810) ukazują romantyczny charakter projektu, z bogactwem rzeźby, bujną dekoracją wnętrz i spektakularną teatralizacją w duchu czasu. Tak więc w pierwszej wersji, w której Zacharow oparł się na wizerunku egipskiej piramidy, przy wejściu zaplanowano dwa dymiące ołtarze. W drugim projekcie przestrzeń rotundalnego mauzoleum wpisana jest w lakoniczną kostkę z doryckim portykiem.

Główny wkład Zacharowa w architekturę sakralną wiąże się z opracowaniem typu monumentalnej bazyliki kopułowej, która z jednej strony nawiązuje do modelu paryskiego Panteonu (kościół św. Genowefy, architekt J.-J. Souflot ), a z drugiej kontynuował linię Soboru Trójcy Świętej Ławry Aleksandra Newskiego I.E. Starowa. W styczniu 1801 roku Paweł I zatwierdził projekt Zacharowa dotyczący kościoła w Hucie Obuchowskiej (dawniej Manufaktura Aleksandrowska). Orientacja na Sobór Trójcy Świętej w Starowie jest oczywista – oprócz ogólnego podobieństwa typologicznego można tu dostrzec rozpoznawalne cytaty, takie jak kształt kopułowej rotundy z półkolumnami czy sześciokolumnowy portyk wejściowy.

Obraz stworzony przez Zacharowa wyróżniał się lakonizmem. Wybrany motyw bazyliki z dominującą „rzymską” kopułą był istotny w świetle utopijnych projektów Pawła mających na celu przywrócenie zniszczonej jedności chrześcijaństwa. Ostateczną wersję poprzedziła pierwsza, w której kościół jeszcze bardziej przypominał katedrę klasztoru stolicy, posiadając dwie sparowane wieże na zachodniej fasadzie. Na polecenie cesarza nakazano przerobić projekt poprzez usunięcie wież, co zrobił Zacharow, umieszczając po bokach strychu ganku dwie dzwonnice, niczym parawan przymocowany do korpusu świątyni.

Budowę kościoła rozpoczęto dopiero w 1804 roku na pamiątkę Pawła I, dlatego zdecydowano się go poświęcić ku czci apostoła Pawła. Pod kierunkiem architekta G. Pilnikowa świątynię budowano do 1806 roku, po czym prace zawieszono i wznowiono dopiero w 1817 roku po śmierci Zacharowa. Następnie niedokończoną świątynię rozebrano ze względów technicznych i zaczęto budować od nowa według projektu Zacharowa. W tym przypadku pojawiły się trudności, ponieważ nie było pełnego zestawu rysunków, m.in. elewacje boczne i plany szczegółowe. Projekt został sfinalizowany przez architekta N.A. Anisimov, który samodzielnie zaprojektował wnętrze i fasady boczne kościoła. Świątynię poświęcono dopiero w 1826 r., a w 1930 r. uległa całkowitemu zniszczeniu.

Zacharow rozwinął temat zapoczątkowany projektem kościoła apostoła Pawła w swoim najsłynniejszym i najbardziej znaczącym dziele kościelnym - katedrze św. Andrzeja w Kronsztadzie, ufundowanej w 1806 r., a ukończonej także po śmierci autora, w 1817 r. Począwszy od Planując przestrzennie konstrukcję świątyni Manufaktury Aleksandra, Zacharow osiągnął większą harmonię w proporcjach i dodał wyrazistości wizerunkowi katedry, wprowadzając wysoką dzwonnicę, uzupełnioną elegancką rotundą kolumnową i ostrą iglicą. Oprócz francuskich pierwowzorów w sylwetce katedry, zwłaszcza jej dzwonnicy, należy zwrócić uwagę na wpływ jednowieżowych kościołów angielskiego klasycyzmu, m.in. budynki autorstwa K. Rena.

Katedra św. Andrzeja, zburzona w 1932 r., była godnym uwagi zjawiskiem w budownictwie sakralnym rosyjskiego klasycyzmu, wpływającym na architekturę niektórych kościołów na prowincji i dającym początek dwóm stosunkowo dokładnym powtórzeniom, odbiegającym od oryginału jedynie w szczegółach. Katedra Spaso-Preobrażeńskiego w Dniepropietrowsku (dawniej Jekaterynosław, 1830-1835) w latach 1805-1806. został zaprojektowany przez samego Zacharowa, ale rysunków tych nie odnaleziono. W latach dwudziestych XIX wieku. Architekt F. Sankowski wykonał projekt katedry w Kronsztadzie na podstawie projektu Zacharowa, według którego ostatecznie zbudowano katedrę Katarzyny. Drugi egzemplarz katedry św. Andrzeja powstał w latach 1816-1823. w Iżewsku i jest powiązany z działalnością ucznia Zacharowa S.E. Dudina. Najpierw ukończył własny projekt katedry Aleksandra Newskiego, który został odrzucony, po czym przyjął za podstawę plan nauczyciela, zmieniając niektóre szczegóły, przede wszystkim ukończenie dzwonnicy. Wpływ wyglądu katedry w Kronsztadzie można zaobserwować w wielu projektach i budynkach A.I. Melnikov, a także inni architekci, na przykład A.A. Michajłowa w projekcie kościoła św. Katarzyny na Wyspie Wasiljewskiej w Petersburgu (zbudowanego w latach 1811-1823).

Admiralicja

Panorama Admiralicji przed zagospodarowaniem terytorium wewnętrznego

Opcja projektu mauzoleum Pawła I. Przed nami jeszcze kilka

Kościół Apostoła Pawła w Zakładach Obuchowskich. Rozebrany w latach 30. XX w.

Ganek kościoła św. Pawła w Zakładach Obuchowskich

Katedra św. Andrzeja w Kronsztadzie. Rozebrany w latach 30. XX w.

Skradziono kolorowe zdjęcia