Architektura Le Corbusiera. Le Corbusier – genialny innowator w nowoczesnej architekturze

Wkład Charlesa-Edouarda Jeanneret-Grisa, pracującego pod pseudonimem Le Corbusier (1887-1965), w architekturę światową jest bardzo duży. Słusznie znajduje się na liście czołowych architektów XX wieku, dosłownie pracując nad zmianą wyglądu zabudowy mieszkaniowej w Europie. Le Corbusier ma na swoim koncie wiele projektów, wymieńmy te najważniejsze.

Zacznijmy od najmniejszego domu, który zbudował Le Corbusier – „Cabanona”. Architekt zbudował tę chatę dla swojej żony jako dom letniskowy, a sam projekt został naszkicowany dosłownie w 15 minut. Corbusier był pewien, że dom o powierzchni 3,66 na 3,66 m okazał się bardzo wygodny. Dach jest płaski, wysokość sufitu 2,26 m. W chatce znajduje się łazienka, jadalnia, miejsce do pracy i dużo miejsca do przechowywania. Zdecydowano się jednak porzucić kuchnię - obok domu znajduje się restauracja.

O „wiosce Fruges” w Pessac koło Bordeaux wspominaliśmy już, gdy pisaliśmy o typowej zabudowie miejskiej. To naprawdę przełomowy projekt Le Corbusiera, który miał orientację społeczną - planowano stworzyć niedrogie, standardowe, ale jednocześnie wygodne mieszkania dla pracowników. Według siedmiu głównych projektów zbudowano ponad 50 domów, a klient, przemysłowiec cukrowniczy, dla którego wioska była zbyt ponura, nalegał, aby pomalować budynki na różne kolory. Projekt, zrealizowany w 1926 r., został źle przyjęty przez władze lokalne, użytkowanie budynków rozpoczęto dopiero w 1930 r.

Architekt zbudował Villa Savoy (Poissy, przedmieście Paryża) według swoich pięciu zasad: z dachem tarasowym, oknami wstęgowymi, betonowymi kolumnami u podstawy, otwartym planem i swobodną fasadą. Le Corbusier zastosował minimum wystroju, dom jest bardzo prosty, ale elegancki. Niestety, płaski dach, który miał służyć do wypoczynku, wkrótce zaczął przeciekać, a użyte w latach dwudziestych XX wieku materiały budowlane nie pozwoliły na jego zabezpieczenie. Z tego powodu architekt miał spór z klientem. Obecnie dom jest zabytkiem architektury, którego właścicielem jest rząd francuski.

Corbusier pracował w różnych krajach świata, ma znaczący projekt w Moskwie. To biurowiec Centrosojuz, położony pomiędzy Aleją Akademika Sacharowa i Myasnitskaya. Teraz Rosstat znajduje się tutaj. Budowę rozpoczęto w 1928 roku, a zakończono osiem lat później. Budynek Centrosojuz uważany jest za przykład europejskiego modernizmu początku ubiegłego wieku i jest jedną z rzadkości architektonicznych Moskwy. Jeden z pierwszych kompleksów z przeszkleniem ciągłym. Nic więc dziwnego, że przed tym budynkiem wzniesiono pomnik samego architekta.

Dom Kurucheta, 1949 r. Rząd argentyński zaproponował wpisanie tej stosunkowo niewielkiej prywatnej rezydencji na listę UNESCO, gdyż budowla uznawana jest za absolut ultramodernizmu i ważny kamień milowy w twórczości Le Corbusiera. Dom ma cztery poziomy i z wyglądu okazał się bardzo jasny, otwarty i prosty. Budynek położony w prowincji Buenos Aires został wybudowany przez architekta dla lekarza i dlatego na parterze znajduje się gabinet lekarski.

Willa La Rocha. Dom wybudowany w 1923 roku w Paryżu składa się z galerii i skrzydła mieszkalnego. Wszystkie zasady Le Corbusiera znów są zauważalne: płaski dach nadający się do użytku, minimum dekoracji na elewacji, okna wstęgowe, kolumny wsporcze. Projekt był jak na swoje czasy nowatorski i przyniósł sławę architektowi, jednak klienci – rodzina zamożnego kolekcjonera – nie byli zbyt zadowoleni i wkrótce rozpoczęli kosztowne remonty.

Willa „Le Lac” została zbudowana przez architekta dla własnych rodziców i do tego projektu wracał nie raz podczas wizyt u Sorosa w Szwajcarii. Dość prosty dom, który stał się podstawą „nowej architektury” Corbusiera, został zbudowany w 1923 roku. Trzy główne zasady to oszklenie listwowe, płaski dach i otwarta przestrzeń. Elewację południową, zwróconą w stronę jeziora, obszyto aluminium, co należało zrobić, aby ukryć pęknięcie w ścianie.

Jednostka mieszkalna w Marsylii (Francja). Kolejny projekt społeczny Corbusiera, mający na celu stworzenie standardowych budynków i niedrogich mieszkań dla pracowników. Dom wybudowano w 1945 roku, zaraz po wojnie. Budynek posiada 350 mieszkań i może pomieścić jednocześnie aż 1,7 tys. osób. Jest taras z przedszkolem, hotelem-restauracją, ulicą handlową, a same mieszkania są dwupiętrowe, skierowane w obie strony.

Notre-Dame du Haut, kaplica, której nazwa oznacza „Madonna na wzgórzach”. Niezwykły projekt Corbusiera, który stworzył z betonu kościół pielgrzymkowy w miejscowości Ronchamp (Francja). Kształt dachu inspirowany jest muszlą odnalezioną przez architekta, a sam budynek doskonale wpisuje się w malowniczy krajobraz. Budowę ukończono w 1955 roku i datuje się ją na późny okres twórczości Corbusiera.

Jednym z największych projektów Corbusiera była rozbudowa miasta Chandigarh, nowej stolicy stanu Pendżab (Indie). W tym mieście architekt wzniósł kilka kultowych budynków, m.in. Sekretariat, Pałac Sprawiedliwości, Muzeum i Galerię Sztuki oraz Budynek Zgromadzeń. Corbusier pracował także nad planem samego miasta, zaprojektowanego dla pół miliona mieszkańców i podzielonego na około 60 prostokątnych sektorów mieszkalnych. Projekt ten był realizowany w latach 1951–1962. Ponieważ sam Corbusier nakreślił jedynie plan Chandigarh i wzniósł największe, główne budynki w centrum, resztę prac wykonał jego kuzyn, również architekt, Pierre Jeanneret.

Le Corbusier(francuski Le Corbusier; prawdziwe nazwisko Charles Edouard Jeanneret-Gris; 1887-1965) – francuski architekt szwajcarskiego pochodzenia, artysta, projektant, teoretyk architektury.

Le Corbusier to jeden z najwybitniejszych architektów XX wieku, pionier architektury nowoczesnej i twórca innowacyjnych budowli w duchu modernizmu. Jako jeden z pierwszych zastosował w swoich budynkach szkielety żelbetowe, dachy tarasowe, duże płaszczyzny przeszkleń w elewacji, otwarte podpory w dolnych kondygnacjach budynków i swobodne rzuty pięter. Poglądy Le Corbusiera, które przedstawił w licznych książkach, a także jego budowle wywarły wyjątkowy wpływ na całą praktykę architektury nowoczesnej.

„Bycie nowoczesnym to nie moda, to stan bycia. Każdy z nas musi zaakceptować warunki, w jakich żyje, a przystosowanie się do nich jest jego obowiązkiem, a nie wyborem…”

We wrześniu 2014 portal architektoniczny TOTALARCH.COM zaprezentował projekt CORBUSIER.TOTALARCH.COM. Zasób przedstawia wszystkie budynki, większość projektów, meble, książki Le Corbusiera wydane w języku rosyjskim i inne materiały będące dziedzictwem Mistrza.

Okres szwajcarski 1887-1917

Charles Edouard Jeanneret urodził się 6 października 1887 roku w Szwajcarii, w mieście La Chaux-de-Fonds, francuskojęzycznym kantonie Neuchâtel. Należał do rodziny, w której wywodziło się tradycyjne rzemiosło zegarmistrzowskie i emalierskie. W wieku 13 lat rozpoczął naukę w School of Arts w Chaux-de-Fonds, gdzie studiował sztukę dekoracyjną i użytkową pod kierunkiem nauczyciela Charlesa Leplateniera. Edukacja w Szkole Artystycznej opierała się na ideach „Sztuki i Rzemiosła”, popularnego wówczas ruchu założonego przez J. Ruskina, a także rozkwitu secesji. Od chwili wstąpienia do School of Art Edouard Jeanneret zaczął samodzielnie zajmować się tworzeniem biżuterii i grawerowaniem okładek zegarków.

E. Jeanneret rozpoczął swój pierwszy projekt architektoniczny w wieku niespełna 18 lat, korzystając z pomocy zawodowego architekta. Był to budynek mieszkalny zbudowany dla rytownika Louisa Falleta, członka rady Szkoły Artystycznej. Po ukończeniu budowy za zarobione pieniądze odbył swoją pierwszą podróż edukacyjną – do Włoch, Austrii i Francji.

Podczas tej podróży E. Jeanneret odbył staż, pracując jako kreślarz dla architekta i projektanta Josepha Hoffmanna, przywódcy secesji wiedeńskiej (1907). Następnie - w Paryżu, w warsztacie braci Auguste'a Perreta i Gustava Perreta (1908-1910), architektów, którzy jako jedni z pierwszych zastosowali żelbet przy budowie wielopiętrowych budynków mieszkalnych. W latach 1910-1911 pracował w Berlinie, w pracowni wielkiego mistrza architektury Petera Behrensa. W 1911 roku w celach samokształceniowych odbył podróż na Wschód – przez Grecję, Bałkany i Azję Mniejszą, gdzie studiował zabytki starożytne i tradycyjne budownictwo ludowe. Podróż ta w dużej mierze ukształtowała jego poglądy na sztukę i architekturę.

Po powrocie do domu E. Jeanneret przez kilka lat, od 1912 do końca 1916, pracował jako nauczyciel w Szkole Artystycznej w La Chaux-de-Fonds. Tutaj w 1914 roku otworzył swoją pierwszą pracownię architektoniczną. Zaprojektował kilka budynków w Chaux-de-Fonds, głównie prywatne budynki mieszkalne. Dwa ostatnie budynki wybudowane są dla rodziców Willa Jeanneret/Perret(1912), a także Willa Schwob, (Willa Turecka, 1916-1917), zamówione przez zamożnego magnata zegarmistrzowskiego, wyróżniają się już niezależnością konstrukcyjną i dość oryginalną architekturą.

W tym samym okresie Jeanneret stworzył i opatentował projekt, który miał ogromne znaczenie dla jego twórczej biografii Domino(1914) (wraz z inżynierem M. Dubois). Projekt ten przewidywał możliwość budowy z prefabrykatów wielkogabarytowych, co było wówczas nowatorskim wynalazkiem. Corbusier później wdrożył koncepcję Dom-Ino w wielu swoich budynkach. Pod koniec 1916 roku E. Jeanneret opuścił na zawsze La Chaux-de-Fonds i Szwajcarię, aby osiedlić się na stałe w Paryżu.

Okres purystyczny 1917-1930

Po przybyciu do Paryża Jeanneret zostaje zatrudniona jako architekt sztabowy w Towarzystwie Zastosowania Żelbetu Maxa Dubois. Podczas swojej pracy tam (kwiecień 1917 - styczeń 1919) zrealizował kilka projektów, głównie obiektów technicznych - wieżę ciśnień w Podensac (Gironde), arsenał w Tuluzie, elektrownię na rzece Vienne i inne. Według jego projektów budowano także osiedla robotnicze z budynkami mieszkalnymi dla jednej lub dwóch rodzin. Architektura tych domów jest nadal zbliżona do tradycyjnej. Pracując we wspomnianym „Towarzystwie…” zostaje dyrektorem fabryki wyrobów budowlanych w Alfortville, filii firmy. Prowadzi także zajęcia z rysunku w dziecięcej pracowni plastycznej.

W Paryżu Jeanneret poznał Amédée Ozenfant, artystkę, która zapoznała go z malarstwem współczesnym, zwłaszcza z kubizmem. Ozanfant wprowadza Jeannereta w środowisko artystów paryskich, zapoznaje go z Braque’em, Picassem, Grisem, Lipchitzem, a później z Fernandem Légerem. Jeanneret zaczyna aktywnie zajmować się malarstwem, które staje się jego drugim zawodem. Razem z Ozanfantem organizują wspólne wystawy swoich obrazów, określając je mianem wystaw „purystycznych”. W 1919 roku Jeanneret i Ozanfant, przy wsparciu finansowym La Roche, utworzyli czasopismo filozoficzno-artystyczne „Esprit Nouveau” („L’Esprit Nouveau”), w którym Jeanneret stał na czele działu architektonicznego. Publikuje swoje artykuły pod pseudonimem „Le Corbusier”. Po raz pierwszy ukazał się magazyn „Esprit Nuvo” Pięć punktów wyjścia dla nowoczesnej architektury» Le Corbusier, unikalny zbiór zasad współczesnej architektury.

1. Filary wspierające. Dom posadowiony jest na żelbetowych słupach, co uwalnia przestrzeń pod częścią mieszkalną na ogród lub parking.

2. Tarasy na dachu płaskim. Zamiast tradycyjnego spadzistego dachu, pod którym znajduje się poddasze, Corbusier zaproponował płaski taras-taras, na którym można by założyć mały ogródek lub miejsce do wypoczynku.

3. Otwarty plan. Ponieważ ściany nie są już nośne (ze względu na zastosowanie żelbetowej ramy), przestrzeń wewnętrzna jest od nich całkowicie wolna. Dzięki temu układ wnętrz można zorganizować znacznie efektywniej.

4. Okna wstążkowe. Dzięki konstrukcji ramowej można wykonać okna o niemal dowolnym rozmiarze i konfiguracji, m.in. rozciągnij je swobodnie wstążką wzdłuż całej elewacji, od rogu do rogu.

5. Darmowa fasada. Podpory instaluje się na zewnątrz płaszczyzny elewacji, wewnątrz domu (dosłownie od Corbusiera: swobodnie umieszczone w pomieszczeniu). Ściany zewnętrzne mogą być wykonane z dowolnego materiału - lekkiego, kruchego lub przezroczystego i przybierać dowolny kształt.

Indywidualnie podobne techniki stosowali architekci jeszcze przed Corbusierem, który po dokonaniu wnikliwej selekcji połączył je w system i zaczął konsekwentnie stosować. W latach dwudziestych, kiedy dopiero kształtował się język nowej architektury, te „pięć punktów wyjścia architektury” dla wielu młodych architektów „nowego ruchu” stało się rzeczywiście „punktem wyjścia” w ich twórczości, a dla niektórych swoistym zawodowego credo. Zasady te formułowano wielokrotnie i na różne sposoby. Oto tłumaczenie jednego z oryginalnych tekstów Le Corbusiera:

Pięć punktów wyjścia dla nowoczesnej architektury

1. Stojaki. Rozwiązanie problemu naukowego oznacza przede wszystkim rozwiązanie jego elementów. W budynku można oddzielić elementy nośne od nienośnych. Zamiast poprzednich fundamentów, na których bez obliczeń kontrolnych postawiono budynek, pojawiają się rozebrane fundamenty, a w miejscu poprzednich ścian – osobne stojaki. Fundamenty stojaków i pali są dokładnie obliczane zgodnie z obciążeniem, jakie na nich spoczywa. Pale są instalowane w równych odstępach, które nie są związane z wewnętrznym układem domu. Podnoszą się z ziemi do 3, 4, 6 itd. metrów i wnieść pierwsze piętro na tę wysokość. Dzięki temu pomieszczenia są wolne od wilgoci, mają wystarczającą ilość światła i powietrza, plac budowy zamienia się w ogród biegnący pod domem. Tę samą płaszczyznę uzyskano ponownie dzięki płaskiemu dachowi.

2. Dach płaski, ogród na dachu. Płaski dach pozwala na wykorzystanie go na cele mieszkalne: taras, ogród... Wewnątrz domu prowadzone są rury drenażowe. Na dachach można zakładać ogrody z piękną roślinnością, nie tylko krzewami, ale także małymi drzewkami do 3-4 metrów wysokości.

3. Dowolny projekt planu. System pali przenosi piętra pośrednie i sięga aż do dachu. Ściany wewnętrzne znajdują się w dowolnym miejscu, a jedno piętro nie jest w żaden sposób zależne od drugiego. Nie ma już głównych ścian, są tylko membrany o dowolnej wytrzymałości. Konsekwencją tego jest całkowita dowolność w projektowaniu planu, tj. możliwość swobodnego dysponowania wszystkimi dostępnymi środkami, co należy łatwo pogodzić z pewnymi wysokimi kosztami konstrukcji betonowych.

4. Rozszerzone okno. Pale z płytami pośrednimi tworzą w fasadzie prostokątne otwory, przez które wpada obficie światło i powietrze. Okno rozciąga się od blatu do blatu, stając się w ten sposób wydłużonym oknem... Pomieszczenie jest równomiernie oświetlone we wszystkich miejscach - od ściany do ściany. Udowodniono, że takie pomieszczenie jest oświetlone 8 razy intensywniej niż to samo pomieszczenie z pionowymi oknami. Cała historia architektury kręci się wyłącznie wokół otworów okiennych. A teraz żelbet otwiera możliwość maksymalnego oświetlenia za pomocą wydłużonych okien.

5. Dowolny projekt elewacji. Dzięki temu, że podstawa domu jest wzniesiona na palach nośnych i usytuowana wokół budynku w sposób balkonowy, cała fasada wysuwa się do przodu z konstrukcji nośnej. Tym samym elewacja traci swoje właściwości nośne, a okna mogą rozciągać się na dowolną długość bez bezpośredniego związku z wewnętrznym podziałem budynku. Okno może mieć długość 10 metrów, a także 200 metrów (np. nasz projekt Ligi Narodów w Genewie). Tym samym fasada otrzymuje darmowy projekt.

Pięć zarysowanych głównych punktów stanowi podstawę nowej estetyki. Z architektury minionych epok nie pozostało nam tyle, ile zapewnia szkolna edukacja literacko-historyczna.

W 1922 roku Corbusier wraz ze swoim kuzynem Pierrem Jeanneretem otworzyli swoje biuro architektoniczne w Paryżu. Pierre Jeanneret stał się jego współpracownikiem i towarzyszem na długi czas. W 1924 roku wynajęli na cele biurowe skrzydło dawnego paryskiego klasztoru pod adresem: ul. Sevres, 35 (rue de Sevre, 35). W tym prowizorycznym warsztacie stale pracowała duża grupa współpracowników Corbusiera i to właśnie tutaj powstała większość jego projektów.

Na wystawę Salonu Jesiennego w 1922 r. zaprezentowali się bracia Jeanneret projekt „Nowoczesne miasto dla 3 milionów mieszkańców”, w którym zaproponowano nową wizję miasta przyszłości. Projekt ten został następnie przekształcony w „ Zaplanuj Voisina„(1925) – opracowana propozycja radykalnej przebudowy Paryża. Plan Voisina przewidywał budowę nowego centrum biznesowego Paryża na całkowicie oczyszczonym terenie. Aby to osiągnąć, zaproponowano wyburzenie 240 hektarów starych budynków. Zgodnie z planem osiemnaście identycznych wieżowców biurowych o 50 piętrach rozmieszczono swobodnie, w wystarczającej odległości od siebie. Powierzchnia zabudowana wynosiła zaledwie 5%, a pozostałe 95% terytorium przeznaczono pod autostrady, parki i strefy dla pieszych. Plan Voisina był szeroko omawiany w prasie francuskiej i stał się czymś w rodzaju sensacji. W tym i innych swoich projektach urbanistycznych – planie Buenos Aires (1930), Antwerpii (1932), Rio de Janeiro (1936), „Planie Aubusa” dla Algierii (1931) – Corbusier opracował zupełnie nowe koncepcje urbanistyczne. Ich ogólną istotą jest wykorzystanie nowych metod planowania w celu podniesienia komfortu życia w miastach, stworzenie w nich nowoczesnego układu autostrad – przy znacznym wzroście wysokości zabudowy i gęstości zaludnienia. W tych projektach Corbusier dał się poznać jako konsekwentny urbanista.

W latach dwudziestych Corbusier zaprojektował i zbudował kilka modernistycznych willi, które zyskały sławę. Najsłynniejsze z nich znajdują się w Paryżu lub jego okolicach. Ten Willa La Rocha/Jeanneret (1924), Willa Stein w Garches(obecnie Vaucreson, 1927), Paryż, Willa Savoye w Poissy(1929). Cechami charakterystycznymi tych budynków są proste geometryczne kształty, białe gładkie elewacje, poziome okna i zastosowanie wewnętrznej ościeżnicy. Wyróżnia je także innowacyjne wykorzystanie przestrzeni wewnętrznej – tzw. „bezpłatny plan” W tych budynkach Corbusier zastosował swój kod „Pięć punktów wyjścia nowoczesnej architektury”.

W 1924 roku na zlecenie przemysłowca Henriego Frugeta, we wsi Pessac niedaleko Bordeaux, wzniesiono go według projektu Corbusiera. miasteczko „Nowoczesne domy Fryuge”(Dzielnica Modernes Frugès). To miasto, składające się z 50 dwu- lub trzypiętrowych budynków mieszkalnych, było jednym z pierwszych doświadczeń budowy domów seryjnych (we Francji). Wykorzystuje się tu cztery typy budynków, różniące się konfiguracją i układem – domy szeregowe, blokowe i wolnostojące. W tym projekcie Corbusier próbował znaleźć przepis na nowoczesny dom w przystępnej cenie - proste formy, łatwe w budowie, a jednocześnie charakteryzujące się nowoczesnym poziomem komfortu.

Na Światowej Wystawie Sztuk Dekoracyjnych w Paryżu w 1925 roku zbudowano go według projektu Corbusiera. Pawilon Esprit Nouveau(L'Esprit Nouveau). W pawilonie znajdował się naturalnej wielkości apartamentowiec – mieszkanie eksperymentalne na dwóch poziomach. Corbusier użył podobnej celi później, pod koniec lat 40., tworząc swój lokal mieszkalny w Marsylii.

Lata 30. - początek stylu „międzynarodowego”.

Na początku lat 30. Le Corbusier stał się powszechnie znany, zaczęły do ​​niego napływać duże zamówienia. Jedno z pierwszych takich zamówień - Dom Armii Zbawienia w Paryżu(1929-31). W 1928 roku Corbusier brał udział w konkurs na budynek Ludowego Komisariatu Przemysłu Lekkiego(Dom Centrosojuza) w Moskwie, który wówczas powstał (1928-1933). Unia Centralna była zupełnie nowym, w zasadzie niespotykanym w Europie przykładem rozwiązania nowoczesnego budynku biznesowego. Budowę prowadzono pod kierunkiem architekta Nikołaja Kolli.

W związku z budową Unii Centralnej Le Corbusier kilkakrotnie przyjeżdżał do Moskwy - w 1928, 1929 i na początku lat trzydziestych. Spotkał się z Tairowem, Meyerholdem, Eisensteinem i podziwiał twórczą atmosferę panującą wówczas w kraju, a zwłaszcza osiągnięcia radzieckiej awangardy architektonicznej - braci Vesnin, Mosesa Ginzburga, Konstantina Mielnikowa. Nawiązał przyjacielską korespondencję z A. Vesninem. Brał udział w międzynarodowym konkursie na budowę Pałacu Sowietów dla Moskwy (1931), dla którego stworzył śmiały, nowatorski projekt.

Architektonicznym odkryciem swego rodzaju był Pawilon Szwajcarski w Paryżu, zbudowany w latach 1930-1932 - akademik dla szwajcarskich studentów na terenie międzynarodowego kampusu studenckiego. Jej oryginalność polega na nowatorstwie kompozycji, której najbardziej oryginalnym wyrazem były otwarte słupy nośne pierwszego piętra, o nietypowym kształcie, efektownie przesunięte w stosunku do osi podłużnej budynku. Zaraz po zakończeniu prac budowlanych pawilon szwajcarski przyciągnął uwagę krytyków i prasy, wywołał dyskusję na jego temat. W latach powojennych na jednej ze ścian sali bibliotecznej Corbusier stworzył duży panel ścienny w abstrakcyjnej i symbolicznej tonacji.

W 1935 roku Le Corbusier odwiedził Stany Zjednoczone, wygłaszając wykłady podczas tournée po miastach kraju: Nowym Jorku, Uniwersytecie Yale, Bostonie, Chicago, Madison, Filadelfii, ponownie Nowym Jorku, Uniwersytecie Columbia. W 1936 roku odbył ponowną podobną podróż, tym razem do Ameryki Południowej. W Rio de Janeiro, oprócz wykładów, Corbusier brał czynny udział w opracowaniu projektu dla kompleksu Ministerstwa Edukacji i Edukacji (wraz z L. Costą i O. Niemeyerem). Z jego inicjatywy w wieżowcu Ministerstwa zastosowano przeszklenia ciągłe oraz zewnętrzne rolety przeciwsłoneczne – to także jeden z pierwszych tego typu eksperymentów.

Le Corbusier był jednym z założycieli międzynarodowych kongresów CIAM – kongresów nowoczesnych architektów z różnych krajów, których łączy idea unowocześnienia architektury. Pierwszy kongres CIAM odbył się w La Sarra w Szwajcarii w 1928 r. Koncepcje urbanistyczne Corbusiera stały się podstawą „Karty Ateńskiej”, przyjętej na IV Międzynarodowym Kongresie CIAM w Atenach w 1933 r. Poglądy teoretyczne Le Corbusiera zostały zarysowane w: jego książki " W stronę architektury"(1923), " Urbanistyka"(1925), " Promienne Miasto„(1935) i inni.

Impulsem do jego pomysłów urbanistycznych była, jak przyznał, relacja z wywiadu prasowego z jego nauczycielem Augustem Perretem (który jednak później porzucił ucznia dla swoich zbyt skrajnych pomysłów).

W swoim wywiadzie Perret zaproponował budowę miasta składającego się wyłącznie z domów wieżowych. Le Corbusier rozwinął tę ideę dalej. W jego wyimaginowanym mieście centrum tworzy zespół wież na planie równobocznego krzyża. W wieżach mieszczą się instytucje i urzędy administracyjne, a także budynki użyteczności publicznej i kulturalne. Na zachód od centrum znajduje się duży park, na wschód teren przemysłowy. Tereny mieszkalne otaczają centralną część miasta i park. W centrum grupy wież obie główne autostrady, biegnące z północy na południe i z zachodu na wschód, przecinają się na betonowych filarach o wysokości od 3 1/2 do 5 metrów. Ulice w górnej części obsługują ruch pieszy i pasażerski, natomiast ruch towarowy odbywa się poniżej. Tym samym całe miasto podzielone jest na dwie kondygnacje, a cała komunikacja – wodociągowa, kanalizacyjna, gazowa, elektryczna, telefoniczna – zlokalizowana jest poniżej, na parterze. Obszar mieszkalny miasta oddzielony jest od strefy przemysłowej zielonym pasem. Wszędzie w zielonej strefie znajdują się miasta-ogrody.

Tym samym idea dezurbanizacji, wywodząca się z miasta-ogrodu, została uzupełniona ideą hiperurbanizacji miast wieżowych. W 1933 roku Stowarzyszenie Architektów Postępowych (CIAM), w skład którego wchodzili Le Corbusier, Bruno Taut i architekci radzieccy, ogłosiło w Atenach statut architektoniczny. Definiowała miasto jako zespół mieszkalno-przemysłowy powiązany z otoczeniem i zależny od czynników politycznych, kulturowych, społecznych, ekonomicznych i politycznych. Sformułowano cztery główne funkcje miasta:

mieszkalnictwo, produkcja, rekreacja i czwarta funkcja - transport, łącząca trzy pierwsze funkcje - obrazowo obrazuje to trójkąt o trzech wierzchołkach (habiter, travailler, kultywer 1 „esprit et le corps), przez który przechodzi okrąg (circuler) .

Karta Ateńska stworzyła solidny fundament pod budowę nowej nauki, już pod dachem, która otrzymała nazwę urbanistyki, czyli urbanistyki.

Przez te wszystkie lata (1922-1940) młodzi architekci z różnych krajów pracowali jako stażyści w warsztacie Corbusiera w Paryżu przy Rue Sèvres 35. Niektórzy z nich stali się później bardzo sławni, a nawet sławni, jak np. Kunio Maekawa (Japonia), Yunzo Sakakura (Japonia), Jose Luis Sert (Hiszpania-USA), Andre Wojanski (Francja), Alfred Roth (Szwajcaria-USA), Maxwell Fry (Anglia) i inne.

Corbusier był żonaty z Yvonne Gallis (francuski: Yvonne Gallis) z Monako, którą poznał w Paryżu w 1922 roku, małżeństwo zostało oficjalnie sformalizowane w 1930 roku. W tym samym roku Corbusier przyjął obywatelstwo francuskie.

Okres 1940-1947

W 1940 roku warsztat Corbusiera został zamknięty, a on i jego żona przenieśli się na farmę daleko od Paryża (Ozon, Pireneje). W 1942 odbył oficjalną podróż do Algierii w związku z projektem urbanistycznym miasta Algier. Powróciwszy w tym samym roku do Paryża z powodu braku zamówień, studiował teorię, rysował i pisał książki. Tym razem rozpoczyna się systematyczny rozwój „Modulora” – wymyślonego przez siebie układu proporcji harmonicznych, który Corbusier zastosował w swoim pierwszym dużym powojennym projekcie – Bloku Marsylskim. W Paryżu założył towarzystwo naukowo-badawcze „Ascoral” (Zgromadzenie Budowniczych Odnowy Architektury), którego był przewodniczącym. W różnych grupach społecznych omawiano tematy, które w ten czy inny sposób dotyczyły problemów budownictwa, mieszkalnictwa i zdrowego trybu życia.

Po wyzwoleniu we Francji rozpoczęły się prace restauratorskie, a Corbusier został zaproszony przez władze do udziału w nich w charakterze projektanta urbanistycznego. Przeprowadził w szczególności plany odbudowy miast Saint-Dieu (Saint-Dieu-de-Vosges) (1945) i La Rochelle (1946), co stało się nowym, oryginalnym wkładem w urbanistykę. W tych projektach po raz pierwszy pojawia się tzw. „jednostka mieszkalna imponujących rozmiarów” – prototyp przyszłego bloku marsylskiego. W nich, podobnie jak w innych realizowanych w tym czasie projektach urbanistycznych, konsekwentnie realizowana jest idea „zielonego miasta”, czyli – zdaniem Corbusiera – „Promiennego Miasta” („La Ville radieuse”).

W Saint-Dieu na zlecenie przemysłowca Duvala Corbusier wzniósł budynek manufaktury Claude et Duval (1946-1951) - czterokondygnacyjny blok mieszczący pomieszczenia produkcyjno-biurowe, z ciągłymi przeszklonymi fasadami. Manufaktura Duval jako pierwsza zastosowała tzw. brise-soleil, „słoneczniki” – specjalne konstrukcje zawiasowe wynalezione przez Corbusiera, które chronią przeszkloną fasadę przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych. Później słońce stały się swego rodzaju znakiem rozpoznawczym budynków Corbusiera, gdzie pełniły zarówno funkcję usługową, jak i dekoracyjną.

W 1946 roku Corbusier wraz z innymi znanymi architektami z różnych krajów (Niemeyerem, Richardsonem, Markeliusem i in.) został zaproszony do przygotowania projektu kompleksu siedziby ONZ nad brzegiem East River w Nowym Jorku. Z jakiegoś powodu nie musiał brać udziału w projekcie aż do jego zakończenia, pracował nad nim od stycznia do czerwca 1947 roku. Chociaż Corbusier nie jest oficjalnie wymieniony wśród autorów, ogólny układ kompleksu, a zwłaszcza 50-piętrowego budynku Sekretariatu (1951) w dużej mierze odzwierciedla jego propozycje projektowe.

Okres „nowego plastyczności” – 1950-1965

Początek lat 50. to początek nowego okresu dla Corbusiera, charakteryzującego się radykalną odnową stylu. Odchodzi od ascezy i purystycznej powściągliwości swoich poprzednich dzieł. Obecnie jego pismo wyróżnia się bogactwem form plastycznych i teksturowanym wykończeniem powierzchni. Budynki wybudowane w tych latach znów sprawiają, że o tym mówimy. Przede wszystkim to Blok Marsylii(1947-1952) - apartamentowiec w Marsylii, położony osobno na przestronnym zielonym terenie. Corbusier zastosował w tym projekcie standardowe mieszkania dwupoziomowe (na dwóch poziomach) z loggiami po obu stronach domu. Początkowo blok Marsylii pomyślany był jako eksperymentalne osiedle z ideą kolektywnego życia (rodzaj komuny). Wewnątrz budynku – w połowie jego wysokości – znajduje się ogólnodostępny kompleks usługowy: kawiarnia, biblioteka, poczta, sklepy spożywcze itp. Po raz pierwszy na taką skalę ściany otaczające loggie pomalowano na jasne, czyste kolory - polichromię. W tym projekcie szeroko zastosowano również dozowanie z wykorzystaniem systemu Modulor. Podobne jednostki mieszkalne (częściowo zmodyfikowane) powstały później w miastach Nantes-Rezé (1955), Meaux (1960), Brie-en-Forêt (1961), Firminy (1968) (Francja) i Berlinie Zachodnim (1957). Budynki te ucieleśniały ideę Corbusierowskiego „Promiennego Miasta” – miasta sprzyjającego ludzkiej egzystencji.

W 1950 roku na zaproszenie indyjskich władz stanu Pendżab Corbusier przystąpił do realizacji najbardziej ambitnego projektu swojego życia – projektu nowej stolicy stanu, miasta Czandigarh. Miasto wraz z centrum administracyjnym, dzielnicami mieszkalnymi z całą infrastrukturą, szkołami, hotelami itp. budowało się przez około dziesięć lat (1951-60, ukończono w latach 60. XX w.). Przy projektowaniu Chandigarh z Le Corbusierem współpracowali architekci z Anglii, małżonkowie Max Fry i Jane Drew, a także Pierre Jeanneret, trzej główni architekci nadzorujący budowę. Współpracowała z nimi także duża grupa indyjskich architektów na czele z M. N. Sharmą.

Budynki, zaprojektowane bezpośrednio przez samego Corbusiera, należą do Kapitolu, centrum administracyjnego miasta. Są to budynki Sekretariatu, Pałacu Sprawiedliwości i Zgromadzenia. Każdy z nich wyróżnia się wyrazistym, charakterystycznym obrazem, potężną monumentalnością i reprezentuje nowe słowo w architekturze tamtych czasów. Podobnie jak w bloku Marsylii, do wykończenia zewnętrznego stosuje się specjalną technologię obróbki powierzchni betonu zwaną „béton brut” (po francusku – surowy beton). Technika ta, która stała się cechą stylu Le Corbusiera, została później przejęta przez wielu architektów w Europie i krajach innych regionów, co pozwoliło mówić o powstaniu nowego ruchu – „brutalizmu”.

Budowę Chandigarh nadzorował Jawaharlal Nehru, pierwszy premier niepodległych Indii. Miasto zostało stworzone przez projektantów „od zera”, w nowym miejscu zresztą dla cywilizacji innego typu niż zachodnia. Ogólnie rzecz biorąc, było to zupełnie nowe, niezbadane doświadczenie. Późniejsze oceny w świecie tego eksperymentu urbanistycznego są bardzo sprzeczne. Jednak w samych Indiach Chandigarh jest dziś uważane za jedno z najwygodniejszych i najpiękniejszych miast. Ponadto w Indiach, według projektów Corbusiera, w mieście Ahmedabad (1951-1957) wzniesiono kilka budynków, które również były bardzo oryginalne zarówno pod względem plastycznym, jak i konstrukcyjnym.

Lata pięćdziesiąte i sześćdziesiąte to czas ostatecznego uznania Le Corbusiera. Jest uwieńczony laurami, obsypany zamówieniami, a każdy jego projekt jest realizowany. W tym czasie powstało wiele budynków, które ugruntowały jego sławę jako europejskiego architekta awangardowego nr 1. Najważniejsze z nich to Kaplica Ronchamp (1955, Francja), Pawilon Brazylijski na kampusie w Paryżu, kompleks klasztor La Tourette (1957-1960), budynek Muzeum Sztuki w Tokio (1959). Budynki, bardzo różniące się wizerunkiem architektonicznym i plastyką, łączy jedno – wszystkie są oryginalnymi, nowatorskimi na swoje czasy dziełami architektury.

Jednym z ostatnich większych dzieł Corbusiera było centrum kulturalne Uniwersytetu Harvarda, Carpenter Center for the Visual Arts (1959-1962), zbudowane w Stanach Zjednoczonych. Budynek ten w swoich uderzających niezwykłych formach uosabiał całe różnorodne doświadczenie Corbusiera z ostatniego okresu. Jest to praktycznie jedyny budynek Le Corbusiera w Ameryce Północnej (z oficjalnie udokumentowanym autorstwem).

Corbusier zmarł w wieku 78 lat w 1965 roku w Cap Martin nad Morzem Śródziemnym, gdzie mieszkał w swoim letnim domu La Cabanon. Ta maleńka rezydencja, która przez długi czas służyła mu jako miejsce odpoczynku i pracy, jest według Corbusiera wyjątkowym przykładem mieszkania minimalistycznego.

Oprócz dziedzictwa architektonicznego Corbusier pozostawił po sobie wiele dzieł sztuki plastycznej i wzornictwa - obrazów, rzeźb, dzieł graficznych, a także projektów mebli. Wiele z nich znajduje się w zbiorach Fundacji Le Corbusiera, która mieści się w wybudowanej przez niego Willi La Rocha/Jeannerre w Paryżu. A także w Pawilonie Heidi Weber w Zurychu (Centrum Le Corbusiera), budynku wystawienniczym w stylu high-tech, również zbudowanym według jego projektu.

W 2002 roku Fundacja Le Corbusiera w Paryżu oraz Ministerstwo Kultury Francji podjęły inicjatywę wpisania dzieł Le Corbusiera na listę światowego dziedzictwa kulturowego UNESCO. Po zapewnieniu poparcia krajów, na których terytorium znajdują się jego budowle – Francji, Argentyny, Niemiec, Szwajcarii, Belgii, Indii, Japonii – organizacje te przygotowały listę dzieł Le Corbusiera do umieszczenia w „Pomnikach...” i przedstawiła swoją propozycję UNESCO w styczniu 2008 roku G.

Podobnie jak jego współcześni, nieustannie eksperymentował, starał się doprowadzić swoje materiały do ​​perfekcji, znaleźć optymalne sposoby ich wykorzystania i opracować najbardziej ekonomiczne konstrukcje, które można było ujednolicić i uprzemysłowić. Le Corbusier był przede wszystkim inżynierem i nie myślał o architekturze poza inżynierią. Architektura była dla niego przede wszystkim dziedziną precyzyjnych obliczeń matematycznych.

Do takiego rozumienia architektury doszedł dzięki swojej pasji do malarstwa kubistycznego i przez długi czas pozostawał, jak sam siebie nazywał, „fanem kąta prostego”. Architekt dostrzegł ducha czasu we współczesnej technologii i to w niej szukał podstaw do unowocześnienia architektury. „Ucz się od maszyn”. Budynek mieszkalny powinien być doskonałą i wygodną „maszyną do mieszkania”, budynek przemysłowy lub administracyjny powinien być „maszyną do pracy i zarządzania”, a nowoczesne miasto powinno żyć i pracować jak dobrze naoliwiony silnik. W „raju maszyn”, gdzie wszystko jest zbyt proste i zimne, człowiek poczuje się jak niewolnik technologii, niewolnik porządku. Ale dom musi być czymś więcej niż tylko „maszyną do mieszkania”. Jest to „miejsce naszych myśli, refleksji i wreszcie… siedziba piękna, przynoszącego naszemu umysłowi tak potrzebny spokój ducha”.

Kościół Saint-Pierre, Firminy, Francja. 1969 - Budowa prowadzona po śmierci Le Corbusiera, zakończona w 2006	Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej w Tokio. 1957-1959	Carpenter Center for the Visual Arts, Uniwersytet Harvarda, Cambridge, Massachusetts, USA. 1962
Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin, 1957	Zespół klasztoru La Tourette (Sainte Marie de La Tourette), Lyon, Francja. 1957-1960 (z Iannisem Xenakisem)	Maison du Brésil, kampus w Paryżu. 1957
Pałac Zgromadzenia. Chandigarh, Pendżab, Indie. 1951-1962	Pomnik otwartej dłoni. Pomnik otwartej dłoni Chandigarh, Pendżab, Indie	Muzeum w Ahmedabadzie, Ahmedabad, Indie. 1956
Budynek Stowarzyszenia Tekstylnego (Budynek Stowarzyszenia Właścicieli Młynów), Ahmedabad, Indie, 1951	Government College of Arts (GCA) w Chandigarh, Pendżab, Indie, 1959	Budynek Sekretariatu. Chandigarh, Pendżab, Indie. 1951-1958
Muzeum i Galeria Sztuki. Chandigarh, Pendżab, Indie. 1951	Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin. 1951	Kaplica Notre Dame du Haut w Ronchamp we Francji. 1950-1954
Dom Curutchetów, La Plata, La Plata, Argentyna. 1949	Jednostka mieszkalna w Marsylii (Unité d'Habitation), Marsylia, Francja 1947-1952	Manufaktura Duval (Usine Claude et Duval) w Saint-Dié-des-Vosges we Francji. 1945-1951
Budynek mieszkalny Clarté (Immeuble Clarté), Genewa, Szwajcaria. 1930	Willa Savoye, Poissy-sur-Seine, Francja. 1929-1931	Dom Centrosojuza w Moskwie. 1928-1933
Domy we wsi Weissenhof Estate, Stuttgart, Niemcy. 1927	Dom Armii Zbawienia (Armee du Salut), Cite de Refuge, Paryż. 1926-1928	Pawilon „Esprit Nouveau” (Pavillon de L „Esprit Nouveau), 1924, Paryż – niezachowany
Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, Francja, 1924-1925	Willa La Roche/Willa Jeanneret, Paryż, 1923-1924	Willa Schwob (Villa Turku) Willa Schwob, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria, 1916
Willa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria, 1912	Willa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria, 1905

Każda epoka ma swoje wybitne osobowości, genialnych pionierów, którzy kontrolują umysły. W XX wieku taką ikoniczną postacią w architekturze był Francuz Le Corbusier. Wraz z takimi współczesnymi jak Frank Lloyd Wright, Richard Neutra, Walter Gropius, Mies van Der Rohe, Alvar Aalto był pionierem nowych dróg i pionierem nowoczesnej architektury. Pod znakiem jego idei i nazwiska minął prawie cały wiek.


Nowoczesne miasto według Corbusiera. Fantazja architektoniczna lat 20

Początek kariery twórczej Corbusiera jako architekta zbiegł się z rewolucją techniczną czasów nowożytnych, której głównymi punktami było pojawienie się takich innowacji technicznych, jak elektryczność, łączność telefoniczna i radio, pojawienie się samochodu, pojawienie się lotnictwa, jak również a także budowa gigantycznych statków nowej generacji, liniowców oceanicznych typu „Akwitania”, „Olympic” czy „Queen Mary 1”. Na styku sztuk tradycyjnych – teatru, literatury, sztuk pięknych i nowo wynalezionej fotografii, narodziła się zupełnie nowa sztuka – kino.

Blok Marsylia w zielonej okolicy. Nawiasem mówiąc, świat po raz pierwszy zobaczył loggie mieszkalne w takiej prezentacji właśnie na tej stronie.

Wynaleziono telewizję (oczywiście tylko w jej podstawach). Bogactwo innowacji i przemian we wszystkich obszarach zmusiło nas do mówienia o nadejściu jakiejś nowej ery. W budownictwie punktem zwrotnym było zastosowanie materiałów takich jak metal, szkło i niedawno wynaleziony żelbet, żelbet - otworzyły one przed budowniczymi i architektami perspektywy, które wydawały się oszałamiające, graniczące z fantazją. Wszystkie te osiągnięcia myśli naukowej, technologii i designu – fenomenalne jak na swoje czasy – stały się dla Corbusiera głównym momentem inspirującym jego twórczości.

Blok Marsylii. Taras na dachu budynku: znajduje się solarium, ścieżka do joggingu, pracownia dla dzieci i basen. 1947-52

Le Corbusier (francuski Le Corbusier; prawdziwe nazwisko Charles-Edouard Jeanneret-Gris); 6 października 1887, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria - 27 sierpnia 1965, Roquebrune - Cap Martin, Francja) to francuski architekt pochodzenia szwajcarskiego , pionier modernizmu, przedstawiciel architektury International Style, artysta i projektant.

Le Corbusier to jeden z najważniejszych architektów XX wieku, plasujący się obok takich reformatorów architektury, jak Frank Lloyd Wright, Walter Gropius i Mies van der Rohe. Sławę zdobył dzięki swoim budowlom, zawsze niezwykle oryginalnym, a także utalentowanemu pióru pisarza-publicysty.

Muzeum Heidi Weber

Budynki według jego projektów można spotkać w różnych krajach – w Szwajcarii, Francji, USA, Argentynie, Japonii, a nawet w Rosji. Cechami charakterystycznymi architektury Le Corbusiera są bryły wyniesione nad ziemię; pod spodem wolnostojące kolumny; płaskie tarasy użytkowe na dachu („ogrody na dachu”); „przezroczyste”, przezroczyste fasady („fasada bezpłatna”); szorstkie, niedokończone powierzchnie betonowe; wolne powierzchnie podłogowe („darmowy plan”). Kiedyś należały do ​​jego osobistego programu architektonicznego, teraz wszystkie te techniki stały się znanymi cechami nowoczesnego budownictwa.

Centrum stolarskie

Niezwykłą popularność dzieła Le Corbusiera można wytłumaczyć uniwersalnością jego podejścia i społeczną treścią jego propozycji. Nie sposób nie zauważyć jego zasług w tym, że otworzył oczy architektom na swobodne formy. To w dużej mierze pod wpływem jego projektów i budowli nastąpiła zmiana w świadomości architektów, w wyniku której swobodne formy w architekturze zaczęto stosować znacznie szerzej i znacznie łatwiej niż dotychczas.

Centrum LeCorbusiera

Jego cechy osobowości są niejednoznaczne: jest zarówno człowiekiem otwartej świadomości, jak i mistykiem, jest także liderem publicznym, organizatorem Międzynarodowego Kongresu Architektów Współczesnych CIAM - i krabem pustelnikiem ukrywającym się przed wszystkimi w swoim maleńkim domu-warsztacie na Cap Marcina jest apologetą racjonalnego podejścia, a jednocześnie architektem, który stworzył konstrukcje, które w oczach współczesnych wydawały się szczytem ekscentryczności i irracjonalności.

Wśród wpływowych jego patronami byli Andre Malraux i Jawaharlal Nehru. Charakterystycznymi cechami wizerunku Le Corbusiera są surowy ciemny garnitur, muszka i okulary w okrągłych rogowych oprawkach, które stały się jego znakiem rozpoznawczym.

Centrum Le Corbusiera

Biografia i działalność twórcza

Okres szwajcarski 1887–1917

Le Corbusier, a właściwie Charles-Edouard Jeanneret-Gris, urodził się 6 października 1887 roku w Szwajcarii, w mieście La Chaux-de-Fonds, we francuskojęzycznym kantonie Neuchâtel, w rodzinie, w której rzemiosło zegarmistrz-emalier był tradycyjny. W wieku 13 lat wstąpił do School of Arts w Chaux-de-Fonds, gdzie studiował sztukę dekoracyjną i użytkową pod kierunkiem nauczyciela Charlesa Leplateniera.

Edukacja w Szkole Artystycznej opierała się na ideach ruchu Arts and Crafts, założonego przez J. Ruskina, a także na popularnej wówczas stylistyce secesyjnej. Od chwili wstąpienia do tej szkoły Edouard Jeanneret zaczął samodzielnie zajmować się tworzeniem biżuterii, tworzeniem emalii i grawerowaniem monogramów na obudowach zegarków.

E. Jeanneret swój pierwszy projekt architektoniczny podjął już w wieku niespełna 18 lat, korzystając z pomocy zawodowego architekta. Była to rezydencja rytownika Louisa Falleta (Fallet House), członka rady Szkoły Sztuk Pięknych. Po zakończeniu budowy Jeanneret odbył za zarobione pieniądze pierwszą podróż edukacyjną - do Włoch i krajów Austro-Węgier

Przez około sześć miesięcy Jeanneret przebywał w Wiedniu, gdzie zajmował się dwoma nowymi projektami budynków mieszkalnych dla Chaux-de-Fonds, studiował architekturę secesji wiedeńskiej, spotykał się z artystami i architektami tego miasta, w szczególności z ówczesnym bardzo popularny Joseph Hoffmann.

Hoffmann, obejrzawszy w podróży rysunki Jeanneret, zaprosił go do pracy w swoim warsztacie, na co odmówił, gdyż uważał, że secesja (lub styl secesyjny, jak się go nazywa w Rosji) nie odpowiada już współczesnym wyzwaniom. Podróż zakończyła się w Paryżu, gdzie Jeanneret spędził ponad dwa lata, pracując jako stażysta kreślarz w biurze braci architektów Auguste'a i Gustava Perretów (1908–1910), innowatorów, którzy promowali nowo odkryty żelbet. W 1910 roku kształcił się przez około sześć miesięcy (wraz z Ludwigiem Miesem van Der Rohe i Walterem Gropiusem) w pracowni słynnego niemieckiego mistrza architektury Petera Behrensa pod Berlinem (Neubabelsberg).

Później, w celach samokształceniowych, Jeanneret odbył kolejną podróż, na Wschód (1911) - przez Grecję, Bałkany i Azję Mniejszą, gdzie miał okazję studiować zabytki starożytne, folklor i tradycyjne budownictwo ludowe Morza Śródziemnego. Podróże te stały się jego uniwersytetami i w dużej mierze ukształtowały jego poglądy na sztukę i architekturę.

Wracając do ojczyzny, Jeanneret rozpoczął pracę jako nauczyciel w School of Arts, tej samej, w której studiował. W 1914 roku otworzył swoją pierwszą pracownię architektoniczną. W La Chaux-de-Fonds zaprojektował kilka budynków, głównie mieszkalnych, w szczególności willę Jeanneret-Perret (1912) zbudowaną dla jego rodziców. Zlecona przez lokalnego magnata zegarmistrzowskiego Villa Schwob (lub „Willa Turecka”, 1916-1917), jak twierdzi sam Le Corbusier, była pierwszym projektem, w którym poczuł się w pełni architektem.

W tym samym okresie Jeanneret stworzył i opatentował projekt Dom-Ino (1914), który miał duże znaczenie dla jego twórczej biografii (wraz z inżynierem M. Dubois). Przewidywała możliwość budowy z wielkogabarytowych prefabrykatów, co było wówczas nowatorskim krokiem. Corbusier później wdrożył koncepcję Dom-Ino w wielu swoich budynkach.

Na początku 1917 roku Edouard Jeanneret opuścił La Chaux-de-Fonds i Szwajcarię i osiedlił się w Paryżu na stałe.

Okres purystyczny 1917-1930

Po przybyciu do Paryża wyd. Jeanneret pracuje jako architekt-konsultant w Towarzystwie ds. stosowania betonu zbrojonego Maxa Dubois.

W czasie swojej pracy tam (kwiecień 1917 - styczeń 1919) wykonał sporo projektów, głównie obiektów technicznych - wieża ciśnień w Podensac (Gironde), arsenał w Tuluzie, elektrownia na rzece Vienne, rzeźnie w Challuis i Garchizi i inne.

Projekty te, nie odznaczające się jeszcze szczególną oryginalnością, nie zostały uwzględnione przez Le Corbusiera w jego „Działach kompletnych”. Pracując we wspomnianym „Towarzystwie…”, wyd. Jeanneret założył fabrykę produkującą artykuły budowlane w Alfortville i został jej dyrektorem. Prowadzi także zajęcia z rysunku w dziecięcej pracowni plastycznej.

W Paryżu wyd. Jeanneret poznał Amédée Ozenfant, artystę, który zapoznał go z malarstwem współczesnym, zwłaszcza z kubizmem. Ozanfan przedstawia Braque’a, Picassa, Grisa, Lipchitza, a później Fernanda Légera. Pod wpływem tych znajomości Ed. Sam Jeanneret zaczyna aktywnie zajmować się malarstwem, które staje się jego drugim zawodem.

Architekci (od lewej): Erik Lallerstedt, Le Corbusier i Ivar Tengbom 1933 w Sztokholmie

Razem z Ozanfantem organizują wspólne wystawy swoich obrazów, określając je mianem wystaw „purystycznych”. W 1919 roku Jeanneret i Ozanfant, przy wsparciu finansowym szwajcarskiego biznesmena Raoula La Roche, rozpoczęli wydawanie magazynu filozoficzno-artystycznego „Esprit Nouveau” (francuski „L’Esprit Nouveau” – „Nowy Duch”). Ed prowadzi tam wydział architektoniczny. Jeanneret, podpisując swoje artykuły pseudonimem „Le Corbusier”. Magazyn Esprit Nouveau po raz pierwszy opublikował „Pięć punktów wyjścia architektury nowoczesnej” Le Corbusiera, swego rodzaju zbiór zasad współczesnej architektury.

W 1922 r. wyd. Jeanneret otwiera własne biuro architektoniczne w Paryżu, zatrudnia swojego kuzyna Pierre'a Jeannereta jako swojego pracownika, który staje się jego stałym towarzyszem. W 1924 roku wynajęli skrzydło starego paryskiego klasztoru pod adresem ul. Sevres, 35 (francuska rue de Sevre, 35). W tym prowizorycznym warsztacie powstała większość projektów Corbusiera, pracowała tu grupa jego asystentów i pracowników.

Dom Citrohan (Weißenhofsiedlung)

Stuttgart Niemcy

W latach 20. wyd. Jeanneret (obecnie Le Corbusier) zaprojektował i zbudował kilka okazałych willi, które zyskały sławę; większość z nich zlokalizowana jest w Paryżu lub okolicach. Są to budynki w jasnym stylu modernistycznym; ich zupełnie nowa, a nawet prowokacyjna jak na tamte czasy estetyka sprawiła, że ​​mówili o Corbusierze jako o nowym liderze europejskiej awangardy architektonicznej.

Najważniejsze z nich to Villa La Roche/Jeanneret (1924), Villa Stein w Garches (obecnie Vaucreson, 1927), Villa Savoy w Poissy (1929). Cechą charakterystyczną tych budynków są proste geometryczne kształty, białe gładkie elewacje, poziome okna i zastosowanie wewnętrznej żelbetowej ramy. Wyróżnia je także innowacyjne wykorzystanie przestrzeni wnętrz – tzw. „darmowy plan”. W tych budynkach Corbusier zastosował kodeks swojego architekta – „Pięć punktów wyjścia architektury”.

Geneve nienaruszona Clarte

Na Salonie Jesiennym 1922 bracia Jeanneret zaprezentowali model „Nowoczesnego miasta dla 3 milionów mieszkańców”, który zaproponował nową wizję miasta przyszłości. Projekt ten został następnie przekształcony w „Plan Voisin” (1925), rozbudowaną propozycję radykalnej przebudowy Paryża. Plan Voisina przewidywał budowę nowego centrum biznesowego Paryża na całkowicie oczyszczonym terenie; Aby to osiągnąć, zaproponowano wyburzenie 240 hektarów starej zabudowy miejskiej.

Dom Blanch

Osiemnaście identycznych wieżowców biurowych, każdy o wysokości 50 pięter, zaaranżowano według planu dowolnie, w pewnej odległości od siebie. Wysokie budynki uzupełniały poziome konstrukcje u ich podstawy - o funkcje wszelkiego rodzaju usług i konserwacji. Powierzchnia zabudowana wynosiła zaledwie 5%, a pozostałe 95% terytorium przeznaczono pod autostrady, parki i deptaki (zgodnie z dołączoną adnotacją L.K.). „Plan Voisin” odbił się szerokim echem w prasie francuskiej i stał się rodzaj sensacji.

W tym i innych podobnych projektach – są to plany Buenos Aires (1930), Antwerpii (1932), Rio de Janeiro (1936), „Plan Aubus” dla Algierii (1931) – Le Corbusier opracował zupełnie nowe koncepcje urbanistyczne. Ich ogólną istotą jest wykorzystanie nowych metod planowania w celu podniesienia komfortu życia w miastach, tworzenie w nich terenów zielonych (koncepcja „zielonego miasta”), nowoczesnej sieci autostrad komunikacyjnych - a wszystko to przy znacznym wzroście wysokości budynków i gęstości zaludnienia. W tych projektach Corbusier dał się poznać jako konsekwentny urbanista.

W 1924 roku na zlecenie przemysłowca Henriego Frugèsa, na przedmieściach Pessac niedaleko Bordeaux, według projektu Corbusiera zbudowano miasteczko „Nowoczesne Domy Frugès” (franc. Quartiers Modernes Frugès). To miasto, składające się z 50 dwu- lub trzypiętrowych budynków mieszkalnych, było jednym z pierwszych we Francji doświadczeń w zakresie budowy domów seryjnych.

Wykorzystuje się tu cztery rodzaje budynków, różniące się konfiguracją i układem – domy szeregowe (typu podcieniowego), wolnostojące (typu wieżowiec) oraz blokowe. W tym projekcie Corbusier starał się zaoferować różne typy nowoczesnych domów w przystępnych cenach - prostych w kształcie, łatwych w budowie, a jednocześnie charakteryzujących się nowoczesnym poziomem komfortu.

Narodowe muzeum sztuki zachodniej,Tokio

Na Międzynarodowej Wystawie w Paryżu w 1925 r. według projektu Corbusiera zbudowano pawilon Esprit Nouveau. W swojej estetyce i strukturze wewnętrznej pawilon stanowił wyjątkową modernistyczną deklarację architektoniczną - podobnie jak pawilon Rosji Radzieckiej autorstwa architekta K. Mielnikowa na tę samą wystawę. W pawilonie Esprit Nouveau znajdował się naturalnej wielkości apartamentowiec – mieszkanie eksperymentalne na dwóch poziomach. Corbusier użył podobnej celi później, pod koniec lat 40., tworząc swój lokal mieszkalny w Marsylii.

Lata 30. XX wieku - początek stylu „międzynarodowego”.

Budynek mieszkalny we wsi Weissenhof, Stuttgart, Niemcy. 1927

Na początku lat trzydziestych nazwisko Le Corbusier stało się powszechnie znane i zaczęły napływać duże zamówienia. Jednym z pierwszych takich zamówień był Dom Armii Zbawienia w Paryżu (1929-1931). W 1928 r. Corbusier brał udział w konkursie na budowę wybudowanego wówczas Ludowego Komisariatu Przemysłu Legislacyjnego (Dom Centrosojuza) w Moskwie (1928–1935). Unia Centralna była zupełnie nowym, w zasadzie niespotykanym w Europie przykładem rozwiązania nowoczesnego budynku biznesowego. Budowę prowadzono pod kierunkiem architekta Nikołaja Kolli.

Dom Centrosojuza

W związku z budową Unii Centralnej Le Corbusier kilkakrotnie przyjeżdżał do Moskwy - w 1928, 1929 i na początku lat trzydziestych. Poznałem Tairowa, Meyerholda, Eisensteina i podziwiałem twórczą atmosferę panującą wówczas w kraju, a zwłaszcza osiągnięcia radzieckiej awangardy architektonicznej - braci Vesnin, Mosesa Ginzburga, Konstantina Mielnikowa. Nawiązał przyjacielską korespondencję z A. Vesninem. Brał udział w międzynarodowym konkursie na budowę Pałacu Sowietów dla Moskwy (1931), dla którego stworzył niezwykle odważny i nowatorski projekt.

Pałac Zgromadzenia Chandigarh

Pawilon Szwajcarski w Paryżu, zbudowany w latach 1930-1932, był akademikiem szwajcarskich studentów na terenie Międzynarodowego Kampusu Studenckiego i był odkryciem architektonicznym. Jej oryginalność polega na nowatorstwie kompozycji, której najbardziej nieoczekiwanym momentem były otwarte słupy nośne pierwszego piętra, o nietypowym kształcie, skutecznie przesunięte w stosunku do osi podłużnej budynku. Zaraz po zakończeniu prac budowlanych pawilon szwajcarski przyciągnął uwagę krytyków i prasy, wywołał dyskusję na jego temat.

Sąd Najwyższy w Chandigarh

W latach powojennych Corbusier stworzył na jednej ze ścian sali bibliotecznej duży malowidło ścienne o tematyce abstrakcyjno-symbolicznej.

W 1935 roku Le Corbusier odwiedził Stany Zjednoczone, wygłaszając wykłady podczas tournée po miastach kraju: Nowym Jorku, Uniwersytecie Yale, Bostonie, Chicago, Madison, Filadelfii, ponownie Nowym Jorku, Uniwersytecie Columbia. W 1936 roku odbył ponowną podobną podróż, tym razem do Ameryki Południowej. W Rio de Janeiro oprócz wykładów Corbusier brał udział w opracowaniu projektu gmachu Ministerstwa Edukacji i Edukacji (architekci L. Costa i O. Niemeyer).

Z jego inicjatywy w wieżowcu tego kompleksu zastosowano przeszklenia ciągłe oraz zewnętrzne rolety przeciwsłoneczne – był to jeden z pierwszych tego typu eksperymentów.

Le Corbusier był jednym z założycieli międzynarodowych kongresów CIAM – kongresów nowoczesnych architektów z różnych krajów, których łączy idea unowocześnienia architektury. Pierwszy kongres CIAM odbył się w La Sarraz w Szwajcarii w 1928 r. Koncepcje urbanistyczne Corbusiera stały się podstawą „Karty Ateńskiej”, przyjętej na IV Międzynarodowym Kongresie CIAM w Atenach w 1933 r. Poglądy teoretyczne Le Corbusiera zostały zawarte w jego książkach „W stronę architektury” (1923), „Planowanie urbanistyczne” (1925), „Promienne miasto” (1935) i inne.

Sekretariat Chandigarh

Przez te wszystkie lata (1922-1940) młodzi architekci z różnych krajów pracowali jako stażyści w pracowni Corbusiera w Paryżu przy Rue Sèvres. Niektórzy z nich stali się później bardzo sławni, a nawet sławni, jak na przykład Kunio Maekawa (Japonia), Junzo Sakakura (Japonia), Josep Luis Sert (Hiszpania-USA), Andre Wojanski (Francja), Alfred Roth (Szwajcaria-USA), Maxwell Fry (Anglia) i inne.

Miasto Nowy Jork Organizacja Narodów Zjednoczonych UNO Zgromadzenie Ogólne ONZ

Corbusier był żonaty z Yvonne Gallis (francuski: Yvonne Gallis) z Monako, którą poznał w Paryżu w 1922 roku, małżeństwo zostało oficjalnie sformalizowane w 1930 roku. W tym samym roku Corbusier przyjął obywatelstwo francuskie.

Japoński Dzwon Pokoju Organizacji Narodów Zjednoczonych

Okres 1940—1947

W 1940 roku warsztat Corbusiera został zamknięty, a on i jego żona przenieśli się na farmę daleko od Paryża (Ozon, Pireneje). W 1942 roku Corbusier odbył oficjalną podróż do Algieru w związku z projektem urbanistycznym miasta Algier. Wracając w tym samym roku do Paryża, z powodu braku zamówień, studiował teorię, rysował i pisał książki.

Tym razem rozpoczyna się systematyczny rozwój „Moduloru” – wymyślonego przez Le Corbusiera układu proporcji harmonicznych, który zastosował on w pierwszych dużych powojennych projektach. W Paryżu założył towarzystwo naukowo-badawcze „Ascoral” (Zgromadzenie Budowniczych Odnowy Architektury), którego był przewodniczącym. W różnych grupach społecznych omawiano tematy, które w ten czy inny sposób dotyczyły problemów budownictwa, mieszkalnictwa i zdrowego trybu życia.

Po wyzwoleniu we Francji rozpoczęły się prace restauratorskie, a Corbusier został zaproszony przez władze do udziału w nich w charakterze projektanta urbanistycznego. Realizował w szczególności plany odbudowy miast Saint-Dieu (1945) i La Rochelle (1946), co stało się nowym, oryginalnym wkładem w urbanistykę.

W tych projektach po raz pierwszy pojawia się tzw. „jednostka mieszkalna” Le Corbusiera – ks. Unité d'habitation, prototyp przyszłego Bloku Marsylskiego, w którym, podobnie jak w innych realizowanych wówczas projektach urbanistycznych, pojawiła się idea „zielonego miasta”, czyli według Corbusiera „Promiennego Miasta” (francuski „La Ville radieuse”), jest konsekwentnie realizowany”).

Corbusierhaus w Berlinie

W Saint-Dieu na zlecenie przemysłowca Duvala Le Corbusier wzniósł gmach manufaktury Claude et Duval (1946-1951) - czterokondygnacyjny blok mieszczący pomieszczenia produkcyjno-biurowe, z ciągłymi przeszklonymi fasadami. W manufakturze Duval zastosowano tzw. ks. brise-soleil („przecinacze przeciwsłoneczne” to wynalezione przez Corbusiera specjalne konstrukcje kurtynowe, które chronią przeszkloną fasadę przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych. Od tego momentu przecinacze przeciwsłoneczne stają się swoistym znakiem rozpoznawczym budynków Corbusiera, pełniąc jednocześnie funkcję usługową i dekoracyjną rola.

Willa Anatole Schwob

W 1946 roku Corbusier wraz z innymi znanymi architektami z różnych krajów (Niemeyerem, Richardsonem, Markeliusem i in.) został zaproszony do zaprojektowania kompleksu siedziby ONZ nad brzegiem East River w Nowym Jorku. Pracował nad nim od stycznia do czerwca 1947 r. Z jakiegoś powodu nie musiał brać udziału w projekcie aż do jego zakończenia, a Corbusier nie został oficjalnie wpisany na listę autorów. Jednakże ogólny układ kompleksu, a zwłaszcza pięciopiętrowego budynku Sekretariatu (zbudowanego w 1951 r.), w dużej mierze odzwierciedla jego propozycje projektowe.

Le Corbusier(Le Corbusier). Z pewnością jest geniuszem, kimkolwiek naprawdę jest. Le Corbusier zrobił tak wiele, że nie ma już znaczenia, kim był – geniuszem swoich czasów, który patrzył w przyszłość, utalentowanym kompilatorem, czy kimś, kto ukradł niezauważone pomysły i uczynił z nich własne odkrycia. Pracował w czasach, gdy sami dobrzy uczniowie szybko zostali nauczycielami, gdy rodziło się wiele postępowych, wysokiej jakości pomysłów, a ich realizacja następowała tak szybko, że autorzy mogli okazać się plagiatami, w czasach, gdy architekci byli wspólnotą .

„Bycie nowoczesnym to nie moda, to stan bycia. Każdy z nas musi zaakceptować warunki, w jakich żyje, a przystosowanie się do nich jest jego obowiązkiem, a nie wyborem…”
Le Corbusier

! We wrześniu 2014 r. portal architektoniczny TOTALARCH.COM przedstawił projekt CORBUSIER.TOTALARCH.COM. Zasób przedstawia wszystkie budynki, większość projektów, książki Le Corbusiera wydane w języku rosyjskim i inne materiały będące dziedzictwem mistrza.

Le Corbusier(francuski Le Corbusier; prawdziwe nazwisko Charlesa Edouarda Jeanneret-Grisa(fr. Charlesa Edouarda Jeanneret-Grisa); 1887-1965) – francuski architekt pochodzenia szwajcarskiego, artysta, projektant, twórca architektury w stylu międzynarodowym.

Le Corbusier to jeden z najwybitniejszych architektów XX wieku, pionier architektury nowoczesnej i twórca innowacyjnych budowli w duchu modernizmu. Jako jeden z pierwszych zastosował w swoich budynkach szkielety żelbetowe, dachy tarasowe, duże płaszczyzny przeszkleń w elewacji, otwarte podpory w dolnych kondygnacjach budynków i swobodne rzuty pięter. Poglądy Le Corbusiera, które przedstawił w licznych książkach, a także jego budowle wywarły wyjątkowy wpływ na całą praktykę architektury nowoczesnej.

Okres szwajcarski 1887-1917

Charlesa Edouarda Jeannereta, - urodził się 6 października 1887 roku w Szwajcarii, w mieście La Chaux-de-Fonds, francuskojęzycznym kantonie Neuchâtel. Należał do rodziny, w której wywodziło się tradycyjne rzemiosło zegarmistrzowskie i emalierskie. W wieku 13 lat rozpoczął naukę w School of Arts w Chaux-de-Fonds, gdzie studiował sztukę dekoracyjną i użytkową pod kierunkiem nauczyciela Charlesa Leplateniera. Edukacja w Szkole Artystycznej opierała się na ideach „Sztuki i Rzemiosła”, popularnego wówczas ruchu założonego przez J. Ruskina, a także rozkwitu secesji. Od chwili wstąpienia do School of Art Edouard Jeanneret zaczął samodzielnie zajmować się tworzeniem biżuterii i grawerowaniem okładek zegarków.

E. Jeanneret rozpoczął swój pierwszy projekt architektoniczny w wieku niespełna 18 lat, korzystając z pomocy zawodowego architekta. Był to budynek mieszkalny zbudowany dla rytownika Louisa Falleta, członka rady Szkoły Artystycznej. Po ukończeniu budowy za zarobione pieniądze odbył swoją pierwszą podróż edukacyjną – do Włoch, Austrii i Francji.

Podczas tej podróży E. Jeanneret odbył staż, pracując jako kreślarz dla architekta i projektanta Josepha Hoffmanna, przywódcy secesji wiedeńskiej (1907). Potem – w Paryżu, w warsztacie braci Auguste Perret i Gustav Perret(1908-1910), architektów, którzy jako jedni z pierwszych zastosowali żelbet przy wznoszeniu wielokondygnacyjnych budynków mieszkalnych. W latach 1910-1911 pracował w Berlinie, w warsztacie wybitnego mistrza architektury Petera Behrensa. W 1911 roku w celach samokształceniowych odbył podróż na Wschód – przez Grecję, Bałkany i Azję Mniejszą, gdzie studiował zabytki starożytne i tradycyjne budownictwo ludowe. Podróż ta w dużej mierze ukształtowała jego poglądy na sztukę i architekturę.

Po powrocie do domu E. Jeanneret przez kilka lat, od 1912 do końca 1916, pracował jako nauczyciel w Szkole Artystycznej w La Chaux-de-Fonds. Tutaj w 1914 roku otworzył swoją pierwszą pracownię architektoniczną. Zaprojektował kilka budynków w Chaux-de-Fonds, głównie prywatne budynki mieszkalne. Dwa ostatnie budynki wybudowane są dla rodziców Willa Jeanneret/Perret(1912), a także Willa Schwob, (Willa Turecka, 1916-1917), zamówione przez zamożnego magnata zegarmistrzowskiego, wyróżniają się już niezależnością konstrukcyjną i dość oryginalną architekturą.

W tym samym okresie Jeanneret stworzył i opatentował bardzo ważną dla jego twórczej biografię Projekt Dom-Ino(1914) (wraz z inżynierem M. Dubois). Projekt ten przewidywał możliwość budowy z prefabrykatów wielkogabarytowych, co było wówczas nowatorskim wynalazkiem. Corbusier później wdrożył koncepcję Dom-Ino w wielu swoich budynkach. Pod koniec 1916 roku E. Jeanneret opuścił na zawsze La Chaux-de-Fonds i Szwajcarię, aby osiedlić się na stałe w Paryżu.

Okres purystyczny 1917-1930

Po przybyciu do Paryża Jeanneret zostaje zatrudniona jako architekt sztabowy w Towarzystwie Zastosowania Żelbetu Maxa Dubois. Podczas swojej pracy tam (kwiecień 1917 - styczeń 1919) zrealizował kilka projektów, głównie obiektów technicznych - wieżę ciśnień w Podensac (Gironde), arsenał w Tuluzie, elektrownię na rzece Vienne i inne. Według jego projektów budowano także osiedla robotnicze z budynkami mieszkalnymi dla jednej lub dwóch rodzin. Architektura tych domów jest nadal zbliżona do tradycyjnej. Pracując we wspomnianym „Towarzystwie…” zostaje dyrektorem fabryki wyrobów budowlanych w Alfortville, filii firmy. Prowadzi także zajęcia z rysunku w dziecięcej pracowni plastycznej.

W Paryżu Jeanneret poznał Amédée Ozenfant, artystkę, która zapoznała go z malarstwem współczesnym, zwłaszcza z kubizmem. Ozanfant wprowadza Jeanneret w środowisko paryskich artystów, wprowadza Małżeństwo, Picasso, Gris, Lipschitz, później z Fernand Léger. Jeanneret zaczyna aktywnie zajmować się malarstwem, które staje się jego drugim zawodem. Razem z Ozanfantem organizują wspólne wystawy swoich obrazów, określając je mianem wystaw „purystycznych”. W 1919 roku Jeanneret i Ozanfant, przy wsparciu finansowym La Roche, utworzyli magazyn przeglądów filozoficzno-artystycznych „ Esprit Nuvo» (« L'Esprit Nouveau„), w którym działem architektonicznym kieruje Jeanneret. Publikuje swoje artykuły pod pseudonimem „Le Corbusier”. Po raz pierwszy ukazał się magazyn „Esprit Nuvo” Pięć punktów wyjścia dla nowoczesnej architektury» Le Corbusier, swego rodzaju zbiór zasad dla najnowszych
architektura.

1. Filary wspierające. Dom posadowiony jest na żelbetowych słupach, co uwalnia przestrzeń pod częścią mieszkalną na ogród lub parking.
2. Tarasy na dachu płaskim. Zamiast tradycyjnego spadzistego dachu, pod którym znajduje się poddasze, Corbusier zaproponował płaski taras-taras, na którym można by założyć mały ogródek lub miejsce do wypoczynku.
3. Otwarty plan. Ponieważ ściany nie są już nośne (ze względu na zastosowanie żelbetowej ramy), przestrzeń wewnętrzna jest od nich całkowicie wolna. Dzięki temu układ wnętrz można zorganizować znacznie efektywniej.
4. Okna wstążkowe. Dzięki konstrukcji ramowej można wykonać okna o niemal dowolnym rozmiarze i konfiguracji, m.in. rozciągnij je swobodnie wstążką wzdłuż całej elewacji, od rogu do rogu.
5. Darmowa fasada. Podpory instaluje się na zewnątrz płaszczyzny elewacji, wewnątrz domu (dosłownie od Corbusiera: swobodnie umieszczone w pomieszczeniu). Ściany zewnętrzne mogą być wykonane z dowolnego materiału - lekkiego, kruchego lub przezroczystego i przybierać dowolny kształt.

Indywidualnie podobne techniki stosowali architekci jeszcze przed Corbusierem, który po dokonaniu wnikliwej selekcji połączył je w system i zaczął konsekwentnie stosować. W latach dwudziestych, kiedy dopiero kształtował się język nowej architektury, te „pięć punktów wyjścia architektury” dla wielu młodych architektów „nowego ruchu” stało się rzeczywiście „punktem wyjścia” w ich twórczości, a dla niektórych swoistym zawodowego credo. Zasady te formułowano wielokrotnie i na różne sposoby. Oto tłumaczenie jednego z oryginalnych tekstów Le Corbusiera:

Pięć punktów wyjścia dla nowoczesnej architektury

1. Stojaki. Rozwiązanie problemu naukowego oznacza przede wszystkim rozwiązanie jego elementów. W budynku można oddzielić elementy nośne od nienośnych. Zamiast poprzednich fundamentów, na których bez obliczeń kontrolnych postawiono budynek, pojawiają się rozebrane fundamenty, a w miejscu poprzednich ścian – osobne stojaki. Fundamenty stojaków i pali są dokładnie obliczane zgodnie z obciążeniem, jakie na nich spoczywa. Pale są instalowane w równych odstępach, które nie są związane z wewnętrznym układem domu. Podnoszą się z ziemi do 3, 4, 6 itd. metrów i wnieść pierwsze piętro na tę wysokość. Dzięki temu pomieszczenia są wolne od wilgoci, mają wystarczającą ilość światła i powietrza, plac budowy zamienia się w ogród biegnący pod domem. Tę samą płaszczyznę uzyskano ponownie dzięki płaskiemu dachowi.
2. Dach płaski, ogród na dachu. Płaski dach pozwala na wykorzystanie go na cele mieszkalne: taras, ogród... Wewnątrz domu prowadzone są rury drenażowe. Na dachach można zakładać ogrody z piękną roślinnością, nie tylko krzewami, ale także małymi drzewkami do 3-4 metrów wysokości.
3. Dowolny projekt planu. System pali przenosi piętra pośrednie i sięga aż do dachu. Ściany wewnętrzne znajdują się w dowolnym miejscu, a jedno piętro nie jest w żaden sposób zależne od drugiego. Nie ma już głównych ścian, są tylko membrany o dowolnej wytrzymałości. Konsekwencją tego jest całkowita dowolność w projektowaniu planu, tj. możliwość swobodnego dysponowania wszystkimi dostępnymi środkami, co należy łatwo pogodzić z pewnymi wysokimi kosztami konstrukcji betonowych.
4. Rozszerzone okno. Pale z płytami pośrednimi tworzą w fasadzie prostokątne otwory, przez które wpada obficie światło i powietrze. Okno rozciąga się od blatu do blatu, stając się w ten sposób wydłużonym oknem... Pomieszczenie jest równomiernie oświetlone we wszystkich miejscach - od ściany do ściany. Udowodniono, że takie pomieszczenie jest oświetlone 8 razy intensywniej niż to samo pomieszczenie z pionowymi oknami. Cała historia architektury kręci się wyłącznie wokół otworów okiennych. A teraz żelbet otwiera możliwość maksymalnego oświetlenia za pomocą wydłużonych okien.
5. Dowolny projekt elewacji. Dzięki temu, że podstawa domu jest wzniesiona na palach nośnych i usytuowana wokół budynku w sposób balkonowy, cała fasada wysuwa się do przodu z konstrukcji nośnej. Tym samym elewacja traci swoje właściwości nośne, a okna mogą rozciągać się na dowolną długość bez bezpośredniego związku z wewnętrznym podziałem budynku. Okno może mieć długość 10 metrów, a także 200 metrów (np. nasz projekt Ligi Narodów w Genewie). Tym samym fasada otrzymuje darmowy projekt.

Pięć zarysowanych głównych punktów stanowi podstawę nowej estetyki. Z architektury minionych epok nie pozostało nam tyle, ile zapewnia szkolna edukacja literacko-historyczna.

W 1922 r. Corbusier i jego kuzyn Pierre'a Jeannereta otwiera własne biuro architektoniczne w Paryżu. Pierre Jeanneret stał się jego współpracownikiem i towarzyszem na długi czas. W 1924 roku wynajęli na cele biurowe skrzydło dawnego paryskiego klasztoru pod adresem: ul. Sevres, 35 ( rue de Sevre, 35). W tym prowizorycznym warsztacie stale pracowała duża grupa współpracowników Corbusiera i to właśnie tutaj powstała większość jego projektów.

Na wystawę Salonu Jesiennego 1922 bracia Jeanneret zaprezentowali projekt „ Nowoczesne miasto liczące 3 miliony mieszkańców”, który zaproponował nową wizję miasta przyszłości. Projekt ten został następnie przekształcony w „ Zaplanuj Voisina„(1925) – opracowana propozycja radykalnej przebudowy Paryża. Plan Voisina przewidywał budowę nowego centrum biznesowego Paryża na całkowicie oczyszczonym terenie. Aby to osiągnąć, zaproponowano wyburzenie 240 hektarów starych budynków. Zgodnie z planem osiemnaście identycznych wieżowców biurowych o 50 piętrach rozmieszczono swobodnie, w wystarczającej odległości od siebie. Powierzchnia zabudowana wynosiła zaledwie 5%, a pozostałe 95% terytorium przeznaczono pod autostrady, parki i strefy dla pieszych. Plan Voisina był szeroko omawiany w prasie francuskiej i stał się czymś w rodzaju sensacji. W tym i innych swoich projektach urbanistycznych – planie Buenos Aires (1930), Antwerpii (1932), Rio de Janeiro (1936), „Planie Aubusa” dla Algierii (1931) – Corbusier opracował zupełnie nowe koncepcje urbanistyczne. Ich ogólną istotą jest wykorzystanie nowych metod planowania w celu podniesienia komfortu życia w miastach, stworzenie w nich nowoczesnego układu autostrad – przy znacznym wzroście wysokości zabudowy i gęstości zaludnienia. W tych projektach Corbusier dał się poznać jako konsekwentny urbanista.

W latach dwudziestych Corbusier zaprojektował i zbudował kilka modernistycznych willi, które zyskały sławę. Najsłynniejsze z nich znajdują się w Paryżu lub jego okolicach. Ten Willa La Rocha/Jeanneret (1924), Willa Stein w Garches(obecnie Vaucreson, 1927), Paryż, Willa Savoy w Poissy (1929). Cechami charakterystycznymi tych budynków są proste geometryczne kształty, białe gładkie elewacje, poziome okna i zastosowanie wewnętrznej ościeżnicy. Wyróżnia je także innowacyjne wykorzystanie przestrzeni wewnętrznej – tzw. „bezpłatny plan” W tych budynkach Corbusier zastosował swój kod „Pięć punktów wyjścia nowoczesnej architektury”.

W 1924 roku na zlecenie przemysłowca Henriego Frugeta we wsi Pessac niedaleko Bordeaux zbudowano miasto według projektu Corbusiera. Nowoczesne domy we Frugie„(Dzielnice Modernes Frugès). To miasto, składające się z 50 dwu- lub trzypiętrowych budynków mieszkalnych, było jednym z pierwszych doświadczeń budowy domów seryjnych (we Francji). Wykorzystuje się tu cztery typy budynków, różniące się konfiguracją i układem – domy szeregowe, blokowe i wolnostojące. W tym projekcie Corbusier próbował znaleźć przepis na nowoczesny dom w przystępnej cenie - proste formy, łatwe w budowie, a jednocześnie charakteryzujące się nowoczesnym poziomem komfortu.

Na Światowej Wystawie Sztuk Dekoracyjnych w Paryżu w 1925 roku zbudowano go według projektu Corbusiera. Pawilon Esprit Nouveau(L'Esprit Nouveau). W pawilonie znajdował się naturalnej wielkości apartamentowiec – mieszkanie eksperymentalne na dwóch poziomach. Corbusier użył podobnego ogniwa później, pod koniec lat 40., tworząc swoje Jednostka mieszkalna w Marsylii.

Lata 30. - początek stylu „międzynarodowego”.

Na początku lat 30. Le Corbusier stał się powszechnie znany, zaczęły do ​​niego napływać duże zamówienia. Jedno z pierwszych takich zamówień - Dom Armii Zbawienia w Paryżu(1929-31). W 1928 roku Corbusier wziął udział w konkursie na Budynek Ludowego Komisariatu Przemysłu Lekkiego (Dom Centrosojuza) w Moskwie, który wówczas powstał (1928-1933). Unia Centralna była zupełnie nowym, w zasadzie niespotykanym w Europie przykładem rozwiązania nowoczesnego budynku biznesowego. Budowę prowadzono pod kierunkiem architekta Nikołaja Kolli.

W związku z budową Unii Centralnej Le Corbusier kilkakrotnie przyjeżdżał do Moskwy - w 1928, 1929 i na początku lat trzydziestych. Spotkać z Tairow, Meyerholda, Eisensteina, podziwiał atmosferę twórczą panującą wówczas w kraju, a zwłaszcza osiągnięcia radzieckiej awangardy architektonicznej - Bracia Vesnin, Mojżesza Ginsburga, Konstantin Mielnikow. Nawiązał przyjacielską korespondencję z A. Vesninem. Brał udział w międzynarodowym konkursie pt budowę Pałacu Sowietów dla Moskwy (1931), dla którego wykonał śmiały, nowatorski projekt.

Architektoniczne odkrycie tego typu powstało w latach 1930-1932. Pawilon Szwajcarski w Paryżu- akademik dla szwajcarskich studentów na kampusie międzynarodowym. Jej oryginalność polega na nowatorstwie kompozycji, której najbardziej oryginalnym wyrazem były otwarte słupy nośne pierwszego piętra, o nietypowym kształcie, efektownie przesunięte w stosunku do osi podłużnej budynku. Zaraz po zakończeniu prac budowlanych pawilon szwajcarski przyciągnął uwagę krytyków i prasy, wywołał dyskusję na jego temat. W latach powojennych na jednej ze ścian sali bibliotecznej Corbusier stworzył duży panel ścienny w abstrakcyjnej i symbolicznej tonacji.

W 1935 roku Le Corbusier odwiedził Stany Zjednoczone, wygłaszając wykłady podczas tournée po miastach kraju: Nowym Jorku, Uniwersytecie Yale, Bostonie, Chicago, Madison, Filadelfii, ponownie Nowym Jorku, Uniwersytecie Columbia. W 1936 roku odbył ponowną podobną podróż, tym razem do Ameryki Południowej. W Rio de Janeiro, oprócz wykładów, Corbusier brał czynny udział w opracowaniu projektu dla kompleksu Ministerstwa Edukacji i Edukacji (wraz z L. Costą i O. Niemeyerem). Z jego inicjatywy w wieżowcu Ministerstwa zastosowano przeszklenia ciągłe oraz zewnętrzne rolety przeciwsłoneczne – to także jeden z pierwszych tego typu eksperymentów.

Le Corbusier był jednym z założycieli międzynarodowych kongresów CIAM - kongresy współczesnych architektów z różnych krajów, których łączy idea unowocześnienia architektury. Pierwszy kongres CIAM odbył się w La Sarra w Szwajcarii w 1928 roku. Koncepcje urbanistyczne Corbusiera stały się podstawą „ Karta Ateńska”, przyjęty na IV Międzynarodowym Kongresie CIAM w Atenach w 1933 roku. Poglądy teoretyczne Le Corbusiera zostały przedstawione w jego książkach „ W stronę architektury"(1923), " Urbanistyka"(1925), " Promienne Miasto„(1935) i inni.

Impulsem do jego pomysłów urbanistycznych była, jak przyznał, relacja z wywiadu prasowego z nauczycielem Augusta Perreta(który jednak później odrzucił swojego ucznia ze względu na jego zbyt skrajne poglądy).

W swoim wywiadzie Perret zaproponował budowę miasta składającego się wyłącznie z domów wieżowych. Le Corbusier rozwinął tę ideę dalej. W jego wyimaginowanym mieście centrum tworzy zespół wież na planie równobocznego krzyża. W wieżach mieszczą się instytucje i urzędy administracyjne, a także budynki użyteczności publicznej i kulturalne. Na zachód od centrum znajduje się duży park, na wschód teren przemysłowy. Tereny mieszkalne otaczają centralną część miasta i park. W centrum grupy wież obie główne autostrady, biegnące z północy na południe i z zachodu na wschód, przecinają się na betonowych filarach o wysokości od 3 1/2 do 5 metrów. Ulice w górnej części obsługują ruch pieszy i pasażerski, natomiast ruch towarowy odbywa się poniżej. Tym samym całe miasto podzielone jest na dwie kondygnacje, a cała komunikacja – wodociągowa, kanalizacyjna, gazowa, elektryczna, telefoniczna – zlokalizowana jest poniżej, na parterze. Obszar mieszkalny miasta oddzielony jest od strefy przemysłowej zielonym pasem. Wszędzie w zielonej strefie znajdują się miasta-ogrody.

Tym samym idea dezurbanizacji, wywodząca się z miasta-ogrodu, została uzupełniona ideą hiperurbanizacji miast wieżowych. W 1933 roku powstało Stowarzyszenie Architektów Postępowych (CJAM), w skład którego wchodzili m.in Le Corbusier, I Bruno Taut i radzieccy architekci ogłosili w Atenach przywilej architektoniczny. Definiowała miasto jako zespół mieszkalno-przemysłowy powiązany z otoczeniem i zależny od czynników politycznych, kulturowych, społecznych, ekonomicznych i politycznych. Sformułowano cztery główne funkcje miasta:

mieszkalnictwo, produkcja, rekreacja i czwarta funkcja - transport, łącząca trzy pierwsze funkcje - obrazowo obrazuje to trójkąt o trzech wierzchołkach (habiter, travailler, kultywer 1 „esprit et le corps), przez który przechodzi okrąg (circuler) .

Karta Ateńska stworzył solidny fundament pod gmach nowej nauki, już pod dachem, który otrzymał nazwę urbanistyki, czyli urbanistyki.

Przez te wszystkie lata (1922-1940) młodzi architekci z różnych krajów pracowali jako stażyści w warsztacie Corbusiera w Paryżu przy Rue Sèvres 35. Niektóre z nich stały się później bardzo znane, a nawet sławne, jak np Kunio Maekawy(Japonia), Yunzou Sakakury(Japonia), Jose Luisa Serta(Hiszpania-USA), Andrzej Wojański(Francja), Alfreda Rotha(Szwajcaria-USA), Maxwella Fry’a(Anglia) i inne.

Corbusier był żonaty Yvona Galy’ego(po francusku: Yvonne Gallis), pochodząca z Monako, którą poznał w Paryżu w 1922 r., małżeństwo zostało sformalizowane w 1930 r. W tym samym roku Corbusier przyjął obywatelstwo francuskie.

Okres 1940-1947

W 1940 roku warsztat Corbusiera został zamknięty, a on i jego żona przenieśli się na farmę daleko od Paryża (Ozon, Pireneje). W 1942 odbył oficjalną podróż do Algierii w związku z projektem urbanistycznym miasta Algier. Powróciwszy w tym samym roku do Paryża z powodu braku zamówień, studiował teorię, rysował i pisał książki. Początek systematycznego rozwoju „ Modulara„ – wynaleziony przez siebie system proporcji harmonicznych, który Corbusier zastosował w swoim pierwszym dużym powojennym projekcie – Bloku Marsylskim. W Paryżu założył towarzystwo naukowo-badawcze” Ascora l” (Zgromadzenie Budowniczych Odnowy Architektury), któremu przewodniczył. W różnych grupach społecznych omawiano tematy, które w ten czy inny sposób dotyczyły problemów budownictwa, mieszkalnictwa i zdrowego trybu życia.

Po wyzwoleniu we Francji rozpoczęły się prace restauratorskie, a Corbusier został zaproszony przez władze do udziału w nich w charakterze projektanta urbanistycznego. Przeprowadził w szczególności plany odbudowy miast Saint-Dieu (Saint-Dieu-de-Vosges) (1945) i La Rochelle (1946), co stało się nowym, oryginalnym wkładem w urbanistykę. W tych projektach po raz pierwszy pojawia się tzw. „jednostka mieszkalna imponujących rozmiarów” – prototyp przyszłego bloku marsylskiego. W nich, podobnie jak w innych realizowanych w tym czasie projektach urbanistycznych, konsekwentnie realizowana jest idea „zielonego miasta”, czyli – zdaniem Corbusiera – „Promienne miasto” („La Ville radieuse”).

W Saint-Dieu na zlecenie przemysłowca Duvala Corbusier wzniósł budynek manufaktury Claude et Duval (1946-1951) - czterokondygnacyjny blok mieszczący pomieszczenia produkcyjno-biurowe, z ciągłymi przeszklonymi fasadami. Manufaktura Duval jako pierwsza zastosowała tzw brise-soleil, „przecinacze słońca”" - specjalne konstrukcje kurtynowe wymyślone przez Corbusiera, które chronią przeszkloną fasadę przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych. Później słońce stały się swego rodzaju znakiem rozpoznawczym budynków Corbusiera, gdzie pełniły zarówno funkcję usługową, jak i dekoracyjną.

W 1946 roku Corbusier wraz z innymi znanymi architektami z różnych krajów ( Niemeyera, Richardsona, Markeliusa itp.) zaproszeni do przygotowania projektu kompleksu Siedziba ONZ nad brzegiem East River w Nowym Jorku. Z jakiegoś powodu nie musiał brać udziału w projekcie aż do jego zakończenia, pracował nad nim od stycznia do czerwca 1947 roku. Chociaż Corbusier nie jest oficjalnie wymieniony wśród autorów, ogólny układ kompleksu, a zwłaszcza 50-piętrowego budynku Sekretariatu (1951) w dużej mierze odzwierciedla jego propozycje projektowe.

Okres „nowego plastyczności” – 1950-1965

Początek lat 50. to początek nowego okresu dla Corbusiera, charakteryzującego się radykalną odnową stylu. Odchodzi od ascezy i purystycznej powściągliwości swoich poprzednich dzieł. Obecnie jego pismo wyróżnia się bogactwem form plastycznych i teksturowanym wykończeniem powierzchni. Budynki wybudowane w tych latach znów sprawiają, że o tym mówimy. Przede wszystkim to Blok Marsylii(1947-1952) - apartamentowiec w Marsylii, położony osobno na przestronnym zielonym terenie. Corbusier zastosował w tym projekcie standardowe mieszkania dwupoziomowe (na dwóch poziomach) z loggiami po obu stronach domu. Początkowo blok Marsylii pomyślany był jako eksperymentalne osiedle z ideą kolektywnego życia (rodzaj komuny). Wewnątrz budynku – w połowie jego wysokości – znajduje się ogólnodostępny kompleks usługowy: kawiarnia, biblioteka, poczta, sklepy spożywcze itp. Po raz pierwszy na taką skalę ściany otaczające loggie pomalowano na jasne, czyste kolory - polichromię. W projekcie tym szeroko stosowano również dozowanie zgodnie z „ Modulator" Podobne jednostki mieszkalne (częściowo zmodyfikowane) powstały później w miastach Nantes-Rezé (1955), Meaux (1960), Brie-en-Forêt (1961), Firminy (1968) (Francja) i Berlinie Zachodnim (1957). Budynki te ucieleśniały ideę Corbusierowskiego „Promiennego Miasta” – miasta sprzyjającego ludzkiej egzystencji.

W 1950 roku na zaproszenie indyjskich władz stanu Pendżab Corbusier przystąpił do realizacji najbardziej ambitnego projektu swojego życia – projektu nowej stolicy stanu, miasta Czandigarh. Miasto wraz z centrum administracyjnym, dzielnicami mieszkalnymi z całą infrastrukturą, szkołami, hotelami itp. budowało się przez około dziesięć lat (1951-60, ukończono w latach 60. XX w.). Przy projektowaniu Chandigarh z Le Corbusierem współpracowali architekci z Anglii, małżonkowie Max Fry i Jane Drew, a także Pierre Jeanneret, trzej główni architekci nadzorujący budowę. Współpracowała z nimi także duża grupa indyjskich architektów na czele z M. N. Sharmą.

Budynki, zaprojektowane bezpośrednio przez samego Corbusiera, należą do Kapitolu, centrum administracyjnego miasta. Są to budynki Sekretariatu, Pałacu Sprawiedliwości i Zgromadzenia. Każdy z nich wyróżnia się wyrazistym, charakterystycznym obrazem, potężną monumentalnością i reprezentuje nowe słowo w architekturze tamtych czasów. Podobnie jak w bloku Marsylii, do wykończenia zewnętrznego stosuje się specjalną technologię obróbki powierzchni betonu zwaną „béton brut” (po francusku – surowy beton). Technika ta, która stała się cechą stylu Le Corbusiera, została później przejęta przez wielu architektów w Europie i krajach innych regionów, co pozwoliło mówić o pojawieniu się nowego nurtu – „brutalizmu”.

Nadzorował budowę Chandigarh Jawaharlal Nehru, pierwszy premier niepodległych Indii. Miasto zostało stworzone przez projektantów „od zera”, w nowym miejscu zresztą dla cywilizacji innego typu niż zachodnia. Ogólnie rzecz biorąc, było to zupełnie nowe, niezbadane doświadczenie. Późniejsze oceny w świecie tego eksperymentu urbanistycznego są bardzo sprzeczne. Jednak w samych Indiach Chandigarh jest dziś uważane za jedno z najwygodniejszych i najpiękniejszych miast. Ponadto w Indiach, według projektów Corbusiera, w mieście Ahmedabad (1951-1957) wzniesiono kilka budynków, które również były bardzo oryginalne zarówno pod względem plastycznym, jak i konstrukcyjnym.

Lata pięćdziesiąte i sześćdziesiąte to czas ostatecznego uznania Le Corbusiera. Jest uwieńczony laurami, obsypany zamówieniami, a każdy jego projekt jest realizowany. W tym czasie powstało wiele budynków, które ugruntowały jego reputację europejskiego architekta awangardowego nr 1. Najważniejsze z nich to Kaplica Ronchamp(1955, Francja), Pawilon brazylijski na kampusie w Paryżu, Zespół klasztorny La Tourette (1957-1960), Budynek Muzeum Sztuki w Tokio(1959). Budynki, bardzo różniące się wizerunkiem architektonicznym i plastyką, łączy jedno – wszystkie są oryginalnymi, nowatorskimi na swoje czasy dziełami architektury.

Jedno z ostatnich większych dzieł Corbusiera – muzeum kultury zbudowane w USA Centrum Uniwersytetu Harvarda, Carpenter Center for the Visual Arts(1959-1962). Budynek ten w swoich uderzających niezwykłych formach uosabiał całe różnorodne doświadczenie Corbusiera z ostatniego okresu. Jest to praktycznie jedyny budynek Le Corbusiera w Ameryce Północnej (z oficjalnie udokumentowanym autorstwem).

Corbusier zmarł w wieku 78 lat w 1965 roku w Cap Martin nad Morzem Śródziemnym, gdzie mieszkał w swoim letnim domu La Cabanon. Ta maleńka rezydencja, która przez długi czas służyła mu jako miejsce odpoczynku i pracy, jest według Corbusiera wyjątkowym przykładem mieszkania minimalistycznego.

Oprócz dziedzictwa architektonicznego Corbusier pozostawił po sobie wiele dzieł sztuki plastycznej i wzornictwa - obrazów, rzeźb, dzieł graficznych, a także projektów mebli. Wiele z nich znajduje się w zbiorach Fundacji Le Corbusiera, która mieści się w wybudowanej przez niego Willi La Rocha/Jeannerre w Paryżu. A także w Pawilonie Heidi Weber w Zurychu (Centrum Le Corbusiera), budynku wystawienniczym w stylu high-tech, również zbudowanym według jego projektu.

W 2002 roku Fundacja Le Corbusiera w Paryżu oraz Ministerstwo Kultury Francji podjęły inicjatywę wpisania dzieł Le Corbusiera na listę światowego dziedzictwa kulturowego UNESCO. Po zapewnieniu poparcia krajów, na których terytorium znajdują się jego budowle – Francji, Argentyny, Niemiec, Szwajcarii, Belgii, Indii, Japonii – organizacje te przygotowały listę dzieł Le Corbusiera do umieszczenia w „Pomnikach...” i przedstawiła swoją propozycję UNESCO w styczniu 2008 roku G.

Podobnie jak jego współcześni, nieustannie eksperymentował, starał się doprowadzić swoje materiały do ​​perfekcji, znaleźć optymalne sposoby ich wykorzystania i opracować najbardziej ekonomiczne konstrukcje, które można było ujednolicić i uprzemysłowić. Le Corbusier był przede wszystkim inżynierem i nie myślał o architekturze poza inżynierią. Architektura była dla niego przede wszystkim dziedziną precyzyjnych obliczeń matematycznych.

Do takiego rozumienia architektury doszedł dzięki swojej pasji do malarstwa kubistycznego i przez długi czas pozostawał, jak sam siebie nazywał, „fanem kąta prostego”. Architekt dostrzegł ducha czasu we współczesnej technologii i to w niej szukał podstaw do unowocześnienia architektury. „Ucz się od maszyn”. Budynek mieszkalny powinien być doskonałą i wygodną „maszyną do mieszkania”, budynek przemysłowy lub administracyjny powinien być „maszyną do pracy i zarządzania”, a nowoczesne miasto powinno żyć i pracować jak dobrze naoliwiony silnik. W „raju maszyn”, gdzie wszystko jest zbyt proste i zimne, człowiek poczuje się jak niewolnik technologii, niewolnik porządku. Ale dom musi być czymś więcej niż tylko „maszyną do mieszkania”. Jest to „miejsce naszych myśli, refleksji i wreszcie… siedziba piękna, przynoszącego naszemu umysłowi tak potrzebny spokój ducha”.

Wyróżnienia i nagrody Le Corbusiera:

Wybrany doktorem honoris causa Uniwersytetu w Zurychu (za studia nad porządkami matematycznymi, 1934),

Uniwersytet Techniczny w Zurychu (1955), Uniwersytet w Cambridge (1959), Uniwersytet Columbia (Nowy Jork, 1961), Uniwersytet Genewski (1963);

Członek honorowy wielu akademii artystycznych
Nagrody francuskiej Legii Honorowej: Order Rycerski (1937); Order Komendanta (1952); Order Najwyższego Oficera (1963).

Inne nagrody to:
1953 - Złoty medal Królewskiego Instytutu Architektów Brytyjskich;
1961 - Złoty Medal AIA - Amerykańskiego Instytutu Architektów;
1961 - Francuski Order Zasługi;
1963 - Złoty medal we Florencji;

Główne budynki i budowle wzniesione według projektów Le Corbusiera:

1905 - Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria
1912 - Willa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria
1916 - Villa Schwob (Villa Turku) Villa Schwob, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria
1922 - Pracownia w Domu Ofanzana, Paryż, Francja
1923-1924 - Villa La Roche/Villa Jeanneret, Paryż
1924-1925 - Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, Francja

1924 - Pawilon „Esprit Nouveau” (Pavillon de L „Esprit Nouveau), Paryż – nie zachowany
1925 - Willa Jeanneret, Paryż
1926-1928 - Dom Armii Zbawienia (Armée du Salut), Cité de Refuge, Paryż.
1926 - Villa Cook, Boulogne-sur-Seine, Francja
1926-1927 - Villa Stein\de Monzy, Vaucresson, Francja
1927 - Domy na wsi Weissenhof Estate, Stuttgart, Niemcy
1928-1933 - Dom Związku Centralnego w Moskwie
1929-1931 - Villa Savoye, Poissy-sur-Seine, Francja
1930-1932 - Pawilon Szwajcarski na terenie Kampusu Międzynarodowego (Pavillon Suisse, Cité Universitaire), Paryż
1930 - Budynek mieszkalny Clarté (Immeuble Clarté), Genewa, Szwajcaria
1930 - Maison Errazuriz, Chile
1931-1933 - Dom w Port Molitor (mieszkania L.K.) Paryż, Francja
1931 - Udział w projekcie konkursowym na budowę Pałacu Sowietów w Moskwie
1936 - Pałac Ministerstwa Edukacji Narodowej i Zdrowia Publicznego, Rio de Janeiro
1938 - Projekt wieżowca kartezjańskiego
1945-1951 - Produkcja Duval (Usine Claude et Duval) w Saint-Dié-des-Vosges, Francja
1947-1952 - jednostka mieszkalna w Marsylii (Unité d'Habitation), Marsylia, Francja
1949 - Dom Curutchetów, La Plata, La Plata, Argentyna
1949-1952 - Projekt konkursowy siedziby Organizacji Narodów Zjednoczonych w Nowym Jorku
1950-1954 - Kaplica Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francja
1951 - Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin
1951 - Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, Francja

Indyjskie projekty:

1951-1959 - Budynki w Chandigarh - nowej stolicy Pendżabu w Indiach (wraz z Iannisem Xenakisem):
1951 - Muzeum i Galeria Sztuki
1951-1958 - Budynek Sekretariatu
1951-1955 - Pałac Sprawiedliwości
1953 - Pałac Gubernatora
1951-1962 - Pałac Zgromadzenia
1959 - Rządowe Kolegium Sztuki (GCA)
1959 - Chandigarh College of Architecture (CCA) 1951 - Villa Sarabhai, Ahmedabad, Indie
1951 - Villa Shodan, Ahmadabad, Indie
1951 - Budynek Stowarzyszenia Właścicieli Młynów, Ahmedabad, Indie
1956 - Muzeum w Ahmedabadzie, Ahmedabad, Indie

1956 - Gimnazjum Saddama Husajna, Bagdad, Irak

1952 - Unité d'Habitation w Nantes-Rezé, Nantes, Francja
1957 - Unité d'Habitation w Briey en Forêt we Francji
1957 - Maison du Brésil, Campus, Paryż
1957-1960 - Zespół klasztoru La Tourette (Sainte Marie de La Tourette), Lyon, Francja (wraz z Iannisem Xenakisem)
1957 - Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin
1957 - Unité d'Habitation w Meaux we Francji
1958 - Pawilon Philipsa, Bruksela, Belgia (wspólny z Iannisem Xenakisem) - nie zachowany.
1961 - Centrum Rachunku Elektronicznego, Olivetti, Mediolan, Włochy
1962 - Carpenter Center for the Visual Arts, Uniwersytet Harvarda, Cambridge,
Massachusetts, Stany Zjednoczone
1957-1959 - Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej, Tokio
1955-1957 - Domy Jaoula w Neuilly-sur-Seine we Francji
1957-1959 - Pawilon Brazylijski, Kampus Międzynarodowy, Paryż
1963-1967 - Pawilon Heidi Weber (Centrum Le Corbusiera), Zurych
1964 - Unité d'Habitation w Firminy, Francja
1966 - Stadion Firminy-Vert, Francja
1965 - Dom Kultury Firminy-Vert
1969 - Kościół Saint-Pierre, Firminy, Francja. Budowę przeprowadzono po śmierci Le Corbusiera, zakończono w 2006 roku

Dzieła sztuki monumentalnej:

Malowidła ścienne wykonane przez samego Corbusiera:
- 8 sgraffitów w Willi Badovici i Helen Gray na Cap Martin (1938-1939);
- w budynku manufaktury Duval, koniec lat 40-tych;
- w szwajcarskim akademiku międzynarodowego kampusu studenckiego w Paryżu (pow. 55 m2, 1948);
- w domu Nivola (Long Island, USA, koniec lat 40.);

Płaskorzeźby „Modulor” na budynkach mieszkalnych (w Marsylii 1951; w Reze-les-Nantes 1955 i innych);

Pomnik „Otwarta dłoń” (w tym rzeźbiarski wizerunek „ręki” dla pomnika) - na podstawie szkiców Corbusiera, w Chandigarh w Indiach.

Emalie wielkoformatowe (na podstawie szkiców L.K.):
- za wejście do kaplicy Ronchamp (1951);
- za wielkie uroczyste wejście do budynku Zgromadzenia (Chandigarh, 1953).

Dekoracyjne draperie wielkoformatowe (na podstawie szkiców L.K.):
- dywan akustyczny do sali posiedzeń Pałacu Sprawiedliwości, Chandigarh (pow. 650 m2, 1954);
- dywan do sali pałacu prezydenckiego w Chandigarh (pow. 144 m2, 1956)
- panel dywanowy dla teatru w Tokio (pow. 210 m2, lata 50.);
- i wiele innych, zwanych przez Corbusiera „muraladami” na podstawie szkiców, które wykonywał dla warsztatów dywanowych w Aubusson w latach 1948-1950.

Willa Jeanneret-Perret, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria, 1912	Willa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria, 1905
Willa La Roche/Willa Jeanneret, Paryż, 1923-1924	Willa Schwob (Villa Turku) Willa Schwob, La Chaux-de-Fonds, Szwajcaria, 1916
Pawilon „Esprit Nouveau” (Pavillon de L „Esprit Nouveau), 1924, Paryż – niezachowany	Quartiers Modernes Frugès, Pessac, Bordeaux, Francja, 1924-1925
Dom Centrosojuza w Moskwie. 1928-1933	Dom Armii Zbawienia (Armee du Salut), Cite de Refuge, Paryż. 1926-1928
Budynek mieszkalny Clarté (Immeuble Clarté), Genewa, Szwajcaria. 1930	Willa Savoye, Poissy-sur-Seine, Francja. 1929-1931
Jednostka mieszkalna w Marsylii (Unité d'Habitation), Marsylia, Francja 1947-1952	Dom Curutchetów, La Plata, La Plata, Argentyna. 1949
Kaplica Notre Dame du Haut w Ronchamp we Francji. 1950-1954	Manufaktura Duval (Usine Claude et Duval) w Saint-Dié-des-Vosges we Francji. 1945-1951
Muzeum i Galeria Sztuki. Chandigarh to nowa stolica stanu Pendżab w Indiach. 1951	Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin. 1951
Budynek Sekretariatu. Chandigarh to nowa stolica stanu Pendżab w Indiach. 1951-1958
Budynek Stowarzyszenia Tekstylnego (Budynek Stowarzyszenia Właścicieli Młynów), Ahmedabad, Indie, 1951	College of Arts (Government College of Arts (GCA). Chandigarh – nowa stolica stanu Pendżab w Indiach. 1959
Pałac Zgromadzenia. Chandigarh to nowa stolica stanu Pendżab w Indiach. 1951-1962	Muzeum w Ahmedabadzie, Ahmedabad, Indie. 1956
Maison du Brésil, kampus w Paryżu. 1957	Pomnik otwartej dłoni. Chandigarh – nowa stolica Pendżabu w Indiach
Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Berlin, 1957	Zespół klasztoru La Tourette (Sainte Marie de La Tourette), Lyon, Francja. 1957-1960 (z Iannisem Xenakisem)
Carpenter Center for the Visual Arts, Uniwersytet Harvarda, Cambridge, Massachusetts, USA. 1962
Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej w Tokio. 1957-1959	Kościół Saint-Pierre, Firminy, Francja. 1969 - Budowa prowadzona po śmierci Le Corbusiera, zakończona w 2006

Biografia(materiały ze „Stu wielkich architektów”, D. Samin)

       Prawdziwe nazwisko architekta Le Corbusiera to Charles Edouard Jeanneret. Urodził się 6 października 1887 roku w Szwajcarii. Wykształcenie zdobywał w Wiedniu, Paryżu i Berlinie, gdzie studiował u znanych architektów XIX wieku. W wieku 35 lat otworzył własny warsztat, w którym przez długi czas pracował z bratem.

       Na początku lat dwudziestych Le Corbusier sformułował zasady budowania domów, które nabrały kształtu pod nazwą puryzmu. Le Corbusier propagował swoje stanowisko w czasopiśmie Espri Nuovo (Nowy Duch), który sam wydawał w latach 1920-1926. Sformułował pięć zasad: dom powinien być na filarach, z płaskim dachem, z elastycznym układem wewnętrznym, wstążkowymi oknami i swobodnie zorganizowaną elewacją. Wyrażają one nie tylko aspiracje materialne, ale także estetyczne. Zasady te znalazły odzwierciedlenie w konstrukcji wielu budynków architekta. W szczególności wille Savoy w Poissy pod Paryżem.

       Architekt stworzył także szereg utopijnych projektów urbanistycznych dla różnych krajów. Jeśli chodzi o Paryż, to zgodnie z zamysłem architekta stolica Francji miała stać się budowlą zorientowaną pionowo, w której ludzie mieszkali piętrowo. Jednocześnie miasto zostało podzielone na strefy funkcjonalne. Z zewnątrz wyglądało to tak, jakbyśmy mówili o stworzeniu sprawnie działającego mechanizmu z ludzkimi zębatkami. Jeden z tych projektów został zaproponowany Moskwie. Okazało się to jednak zbyt nierealne. Architekt nie wziął pod uwagę historycznego typu zabudowy Belokamennaya i specyfiki krajobrazu. Jednak w stolicy ZSRR pojawiło się kilka bardziej „ziemskich” budynków zaprojektowanych przez Le Corbusiera.

       Podobnie jak jego współcześni, Corbusier nieustannie eksperymentował, starał się doprowadzić materiały do ​​perfekcji, znaleźć optymalne sposoby ich wykorzystania i opracować najbardziej ekonomiczne konstrukcje, które można było ujednolicić i uprzemysłowić. Le Corbusier był przede wszystkim inżynierem i nie wyobrażał sobie architektury bez inżynierii. Architektura była dla niego przede wszystkim dziedziną precyzyjnych obliczeń matematycznych. Doszedł do tego zrozumienia dzięki swojej pasji do malarstwa kubistycznego i przez długi czas pozostawał, jak sam siebie nazywał, „fanem kąta prostego”. Architekt dostrzegł ducha czasu we współczesnej technologii i to w niej szukał podstaw do unowocześnienia architektury. „Uczcie się od maszyn” – głosił. Budynek mieszkalny powinien być doskonałą i wygodną „maszyną do mieszkania”, budynek przemysłowy lub administracyjny powinien być „maszyną do pracy i zarządzania”, a nowoczesne miasto powinno żyć i pracować jak dobrze naoliwiony silnik.

      Projekty Corbusiera były realizowane w Indiach, USA, Rosji, Szwajcarii, Francji, Algierii, Włoszech, Brazylii, Japonii. Można tylko podziwiać produktywność twórcy nowego stylu. Rzeczywiście, oprócz pracy praktycznej, stworzył wiele prac teoretycznych. W czasopismach ukazało się około 50 artykułów.

       W latach 1942–1955 Corbusier opracował spiralę modulatora, skalę wymiarową, według której wszystkie konstrukcje można było przeprowadzić w skali ludzkiej. Architekt skupił się na ruchu człowieka - na tym jak chodzi, siedzi, leży. On sam był w ciągłym ruchu i zmarł w wieku siedemdziesięciu ośmiu lat po przepłynięciu zbyt dużej odległości na Lazurowym Wybrzeżu na Morzu Śródziemnym.

        MATERIAŁY