Julia Łatynina, Nowaja Gazieta, 13 lutego 2014 r
10 lipca 2009 roku słynny petersburski kolekcjoner Andriej Wasiliew odebrał telefon od swojego znajomego Leonida Szumakowa i zaproponował mu obraz słynnego rosyjskiego impresjonisty Borysa Grigoriewa „W restauracji” (opcja: „W paryskiej kawiarni”). Obraz, zdaniem Szumakowa, pochodził ze zbiorów generała Timofiejewa, któremu z kolei trafił z kolekcji rosyjskiego kolekcjonera awangardy z początku XX wieku, wydawcy, kupca, bankiera i bibliografa Aleksandra Burtsewa, który został stracony w 1938 r., a Burtsevowi bezpośrednio od autora.
Andriej Wasiliew, z wykształcenia psychiatra, zaczął kolekcjonować rosyjską awangardę już w latach 70. XX wieku. W rzeczywistości nie był dysydentem, ale miał przyjaciół-dysydentów, odmówił składania zeznań na procesie Meilakh i otrzymał cztery lata w obozach. W obozie napisał (nie zastawiając nikogo) list otwarty, w którym przyznał się do winy, a ponieważ Gorbaczow już tam był, wyszedł. Kolekcja Wasiliewa jest bardzo literacka i historycznie skoncentrowana. „Krajobrazy i bitwy mnie nie interesują” – mówi Andriej Wasiliew, „ale Burtsev jest moim bohaterem”.
Tego samego dnia Szumakow przesłał Wasiliewowi zdjęcie obrazu i jeszcze jedno jego zdjęcie z przedrewolucyjnej publikacji V.L. Burtseva „Mój magazyn dla nielicznych”. Na zdjęciach występowały drobne różnice, ale było to powszechne, biorąc pod uwagę jakość przedrewolucyjnego retuszu.
Wasiliewowi spodobała się ta rzecz, kupił ją za 250 tysięcy dolarów.
Nie wykonał badania. „Jestem swoim własnym ekspertem” – mówi Wasiliew.
Może cię to zdziwić, ale w wąskim i zamkniętym świecie profesjonalnych kolekcjonerów w obrazie najważniejsze jest jego pochodzenie, czyli pochodzenie.
W tym przypadku było nienagannie, podobnie jak w przypadku angielskiej królowej: Wasiliew dobrze znał zmarłego Timofiejewa, wiedział, że faktycznie kupił wiele rzeczy z kolekcji Burtsewa. Ci, którzy wymyślili oszustwo, doskonale znali nie tylko wszystkie tajniki bardzo zamkniętego świata kolekcjonerów, ale także osobiste gusta Wasiliewa.
W marcu 2010 obraz pojechał do Moskwy na wystawę rosyjskich artystów pracujących w Paryżu. To także częsta historia: kupiwszy obraz, kolekcjoner zaczyna go publikować. Wtedy pracownica Centrum Grabar Julia Rybakova zadzwoniła do Wasiliewa i powiedziała, że mają to coś, i rozpoznała w nim podróbkę.
"To jest niemożliwe! Kupiłem go w Petersburgu prosto z domu! To coś domowej roboty!” - „Przepraszam, tam jest analiza chemiczna.” W obrazie zastosowano kolory niedostępne na początku stulecia.
Andriej Wasiliew poszedł do Szumakowa i zapytał, skąd wziął obraz. „Od Eleny Basner”. Elena Basner to znana krytyczka sztuki, ekspertka domu aukcyjnego Bukowskiego, a Wasiliew i Basner znają się od trzydziestu lat. Przez ostatnie kilka lat nie komunikowali się ze sobą z bardzo ważnego powodu. "O mój Boże! Ale mówiłeś, że to coś domowej roboty!
Andriej Wasiliew udał się do Basnera z tym samym pytaniem: skąd to się wzięło? Elena Basner odmówiła odpowiedzi na pytanie o pochodzenie rzeczy, dodała jednak, że rzecz jest prawdziwa i jest tego pewna. „Zrozum, nie dajesz mi szans, będę zmuszony zgłosić się na policję”. - "Skontaktuj się ze mną."
Po tym, jak Wasiliew zwrócił się na policję, do wydziału „antyków”, na którego czele stał pułkownik Kiriłłow, wezwano na przesłuchanie Elenę Basner, na którą przybyła wraz z wpływową prawniczką (byłą śledczą) Larisą Malkową. Podczas przesłuchania powiedziała, że obraz przywiózł jej mieszkaniec Tallina Michaił Aronson.
Policja uznała sprawę za wyczerpaną (nieformalnie wyjaśnili Wasiliewowi: „nigdy nie opuścisz tego terenu”), ale Wasiliew wpadł już w śledczy zapał.
Pojechał do Tallina i dowiedział się, że Michaił Aronson był zatwardziałym przestępcą. Trafił do więzienia za rozboje, kradzieże i narkotyki, a sprawa jego współudziału w morderstwie na zlecenie po raz czwarty upadła.
Trzykrotnie skazany Michaił Aronson chętnie potwierdził słowa Basnera i napisał do Sądu Rejonowego w Wyborgu odręczne oświadczenie, że obraz dostał od swojej babci Gesi Abramownej, mieszkającej w Petersburgu i że tak, przekazał go dla sprzedaż rzeczoznawcy Basnerowi (którego numer telefonu znalazł – jak wynika z jego dalszych wyjaśnień na stronie internetowej domu aukcyjnego Bukowskiego).
Nie było to prawdą, gdyż do tego czasu Wasiliew znalazł oryginał, na podstawie którego napisano fałszywkę. Przechowywano go w Muzeum Rosyjskim i przybył tam nie ze zbiorów generała Timofiejewa, ale z przekazanej muzeum kolekcji profesora Okunewa. Obraz nigdy nie był wystawiany, ale został opisany w katalogu z lat 80. XX wieku. Redaktorem katalogu była Elena Basner.
Oczywiste jest, że w tym oszustwie nie było śladu Aronsona, przestępcy. I pachniało zorganizowaną grupą ludzi, mających dostęp do zamkniętych funduszy Muzeum Rosyjskiego (bo inaczej jak uzyskać dostęp do obrazu, który nigdy nie był wystawiany?!), doskonale zorientowanych w sytuacji na zamkniętym rynku sztuki i pewnych siebie ich bezkarność, wpływy i możliwość ukrycia śledztwa. I ta grupa jest nie tylko powiązana z przestępczością, ale jest z nią powiązana na tyle mocno, że potrafi przekonać przestępcę Aronsona do złożenia świadomie fałszywych zeznań i mieć pewność, że Aronson z nich nie zrezygnuje, nawet jeśli będzie musiał siedzieć w więzieniu.
W zasadzie jedyny błąd tej grupy polegał na tym, że sprzedała podróbkę nie frajerowi czy menadżerowi z państwowej korporacji, a znanemu kolekcjonerowi, a na dodatek, gdy wszystko wyszło na jaw, odmówili zwrotu pieniędzy . Najwyraźniej przywykli do bezkarności. To był błąd: Andriej Wasiliew okazał się upartym człowiekiem. Spędziwszy na próżno cztery lata (śledzenie tu i ówdzie blokowano), latem tego roku poprosił o spotkanie z Bastrykinem, który przyjechał do Petersburga. I sytuacja zaczęła się pogarszać.
Kiedy zapytałem, dlaczego pani Basner nie podała od razu Andriejowi Wasiliewowi nazwiska właściciela obrazu, jej prawniczka Larisa Malkova odpowiedziała: „Dlaczego musiała to zrobić?” W odpowiedzi na moje pytanie, dlaczego początkowo kolekcję Timofiejewa nazywano pochodzeniem obrazu, Larisa Malkova wyjaśniła, że pani Basner widziała kiedyś kolekcję Timofiejewa, a w niej m.in. ten obraz Grigoriewa.
„Następnie, kiedy odwiedziła Kirę Borysowną” – powiedziała Larisa Malkova, „która przygotowywała dzieło dla Muzeum Rosyjskiego, nie widziała tego obrazu i w odpowiedzi na jej pytanie powiedziała, że są jeszcze spadkobiercy. Dlatego kiedy Aronson przyszedł do niej i nie podając nazwiska, powiedział, że pochodzi z bardzo dobrej kolekcji leningradzkiej i że obraz ten pozostał w spadku po krewnych, przez skojarzenie pomyślała, że to ten sam obraz.
Kiedy zapytałam, czy wydaje jej się, że cała ta historia została zmyślona od początku do końca, a Aronsona po prostu nie było w tym czasie w Petersburgu, prawniczka Malkowa oburzyła się: „Skąd masz takie informacje?”
Kiedy kilka dni później zadzwoniłam do prawnika Malkovej, aby wyjaśnić, czy ma na myśli kolekcję Timofiejewa, czy Okunewa (Kira Borisovna miała na imię córka Okunewa), pani Malkowa rozłączyła się. „Jesteś tak stronniczą osobą, że nie chcę z tobą rozmawiać” – powiedziała.
W każdym razie nie zmienia to sprawy: trudno zrozumieć, jak pani Basner mogła uważać coś, co znajdowało się wówczas w Muzeum Rosyjskim i zostało tam opisane przez samą Elenę Basner, za czyjeś.
31 stycznia Elena Basner została aresztowana. (Andriej Wasiliew zapewnia, że od chwili, gdy śledczy Bastrykina zajęli się tą sprawą, nie wiedział on, co się dzieje i nie chciał dla Basnera aresztu śledczego.) Zatrzymanie to wywołało straszliwe oburzenie liberalnej opinii publicznej, która na ogół zawrzała aż do tego, że córka kompozytora, która napisała „Gdzie zaczyna się ojczyzna”, w zasadzie nie może być przestępcą. „To obraza całej inteligencji” – stwierdził szef Ermitażu Michaił Piotrowski, a pod petycją w obronie pani Basner zebrano ponad tysiąc podpisów.
Argument, że utytułowany znawca i córka kompozytora nie mogą być z definicji uwikłani w oszustwo, jest oczywiście porażająco logiczny, ale niestety zachodzi tu nieprzyjemna okoliczność, która de facto stawia sprawę Eleny Basner (która , w międzyczasie przeniesiony do aresztu domowego) jest znaczący i ważny.
Rosyjski rynek sztuki jest pełen podróbek. „Na rynku 7% to oryginały, reszta to podróbki” – mówi właściciel galerii Triumph Emelyan Zakharov, który rozpoczął krucjatę przeciwko podróbkom rujnującym jego biznes. Współwłaściciel Alfa-Banku, Petr Aven, uważany w wąskich kręgach nie tylko kolekcjonera, ale także eksperta numer jeden, uważa, że podróbek jest mniej – 20–30%.
Ale Aven ma osobliwość - przestali nosić dla niego podróbkę, bo on ją bierze i oddaje policji. Dlatego Rosjanie nie zawracają mu głowy podróbkami, a przynajmniej dwa razy w roku otrzymuje oferty z zagranicy. „Historia jest zawsze taka sama” – mówi Peter Aven. - Przysyłają mi to, mówię, że to podróbka. Są oburzeni. Proponuję zrobić egzamin w Londynie, w Galerii Trietiakowskiej. Potem znikają.”
Trzymam w rękach „Katalog fałszerstw obrazów”, wydany formalnie przez Rosokhrankultura, ale tak naprawdę przez Władimira Roszczina, wyjątkowego entuzjastę, byłego sportowca i biznesmena, który tym niewdzięcznym zajęciem zainteresował się po spłacie długu u antyki w Berlinie na początku lat 90. Rosyjskie ikony skradzione w Jarosławiu. Zamiast dalej sprzedawać ikony, Roszczin zabrał je do moskiewskiego wydziału śledczego i wzięto go za wariata, gdy zadzwonił na komórkę i powiedział, że ma w samochodzie ikony warte miliony dolarów, i proszę oddzwonić , bo skończyły się pieniądze w telefonie.
Katalog składa się z pięciu części, a znajduje się w nich 960 (!) obrazów wartych sto milionów dolarów i podrobionych tylko w jeden sposób.
Na aukcji zachodnioeuropejskiej, niezbyt znanej, kupują obraz europejskiego artysty z przełomu XIX i XX wieku: np. na aukcji Bruna Rasmussena w Danii w czerwcu 2004 roku kupili obraz Edwarda Petersena za 17 tysięcy euro, wyretuszowany (np. z obrazu Petersena usunięto kobietę w europejskim stroju) i sprzedawany jako artysta rosyjski, w tym przypadku jako dzieło Josepha Kraczkowskiego.
„W 1717 r. cała rosyjska sztuka została znacjonalizowana i trafiła do zbiorów muzealnych” – mówi Emelyan Zacharow. „W związku z tym, gdy 70 lat później pojawiła się własność prywatna, nasycenie rynku rosyjskiego sztuką narodową okazało się mniejsze niż w jakimkolwiek innym kraju, a ceny były wyższe”.
Oczywiste jest, że rynek podróbek nie może funkcjonować bez skorumpowanych ekspertów. Trzeba być wielkim profesjonalistą, żeby wiedzieć, że von Langenmanthe kupiony na aukcji w Neumeister można uchodzić za Kustodiewa, a Skirgello kupionego u Bukowskis można uchodzić za Repina. I oczywiście potrzeba więcej osób, aby wymazać to, co zbędne, dodać to, czego brakuje i dodać podpis.
Katalogi Roszczina (publikuje także katalogi skradzionych obrazów, „skradzionych dzieł sztuki” i skradzionych zamówień) cieszą się dużym zainteresowaniem. „Czy wiesz, dokąd ich od razu zabierają? Administracji prezydenta, Dumie i Radzie Federacji, Gazpromowi, ŁUKoilowi” – śmieje się Roszczin. Można je zobaczyć na jego stronie internetowej skradzionaart.ru.
Wielokrotnie dzwonili do Roszczina i błagali, aby usunął z katalogu ten czy inny obraz, żądali tego, grozili mu. W końcu obrazy często dają się jako prezenty urodzinowe, a łapówki dają się obrazami. A ludzie, którzy dali łapówkę, uczciwie zapłacili w salonie milion - myśleli, że obraz jest autentyczny.
Katalogi Roshchina zrewolucjonizowały życie wielu ludzi. Na przykład jeden dealer zbankrutował. Miał daczę, samochód, żonę, dom na Rublevce - teraz nic nie zostało. Był zmuszony sprzedać wszystko, gdy nabywcy jego obrazów zażądali zwrotu pieniędzy, porywając jego żonę jako zabezpieczenie.
W innym przypadku duży kolekcjoner, z pochodzenia Czeczen, przejrzał katalog Roszczina i nikogo nie ukradł. Po prostu zadzwonił do kierowcy, który załadował obrazy do samochodu i wyrzucił je na próg domu handlarza. Pieniądze zostały wysłane natychmiast.
Organizatorzy oszustw działają z rozmachem: mogą wydać kilkadziesiąt tysięcy euro, aby na wielką skalę opublikować luksusowy katalog artysty, w którym „utknie” podróbka. Oczywiście takie katalogi są również opracowywane przez ekspertów. Śmietanka środowiska artystycznego. Nienaganni intelektualiści.
„Przez dwadzieścia lat kupiłem na aukcji dwa fałszywe obrazy” – mówi Peter Aven – i wiszą ze mną jako pomnik mojej własnej głupoty. Po czym nie kupuję ani jednego obrazu bez pochodzenia. Znam wiele historii, w których ludzie próbowali mnie oszukać. Na przykład przywieźli Saryana z papierem, że to zdjęcie pochodzi z domu Saryana. Sprawdzam: wszystko się zgadza, obraz pochodzi z domu Saryana, ale jest dziełem jednego z jego uczniów.
Rzadko dochodziło do publicznego skandalu, ale w nielicznych przypadkach, gdy wyszło na jaw, czasami wspominano nazwisko Eleny Basner. Jeden z moich rozmówców, moskiewski kolekcjoner, którego nazwiska na jego prośbę nie wymieniam (choć sprawa jest powszechnie znana w wąskich kręgach), kupił na aukcji Bukowskiego pod koniec 2007 roku obraz słynnego symbolisty Nikołaja Sapunowa za 40 tysiąc euro. „Była notatka, że Elena Basner potwierdza tę pracę” – mówi kolekcjoner. Obraz sprowadzono do Rosji, przeprowadzono badania najpierw w Artconsulting, potem w GosNIIR – obraz okazał się fałszywy.
„Wysłaliśmy wszystkie te dokumenty Bukowskim” – mówi mój rozmówca – „a oni w odpowiedzi przesłali nam biegłego Basnera. Spojrzała i stwierdziła, że zdjęcie nie budzi w jej głowie żadnych wątpliwości.” Co więcej, pani Basner zrobiła „swoją” chemię i to jej badanie wykazało, że wszystko jest w porządku!
Egzamin przywieziony z Petersburga przez Elenę Basner został doszczętnie skrytykowany przez GosNIIR, jednak po wymianie listów z Bukowskimi minęły dwa lata i pieniędzy nie udało się zwrócić. „Celowo przesunęli termin” – kontynuuje mój rozmówca. Zapytany o pochodzenie obrazu Bukowskis odmówił odpowiedzi, twierdząc, że jest to tajemnica handlowa. Sprawa karna również nie miała perspektyw. „Elena Basner ma złą reputację” – zauważa Peter Aven.
Dwa lata po tej historii mój drugi rozmówca, Victor Spengler, również kupił fałszywy obraz za radą Eleny Basner. Był to obraz Martirosa Saryana „Widok na górę Ararat”, za który zapłacił 120 tysięcy dolarów. Według handlarza obraz należał do ormiańskiej rodziny, która kupiła go bezpośrednio od Saryana. Kiedy moskiewscy eksperci uznali obraz za podróbkę, handlarz wbrew umowom odmówił zwrotu pieniędzy. Victor Spengler poszedł do sądu, ale przegrał z powodu naprawdę fantastycznej okoliczności, która wiele mówi o stopniu bezkarności fałszerzy, a mianowicie - sąd uznał obraz za autentyczny. „Z jakiegoś powodu sąd nie wziął pod uwagę ani badania Galerii Trietiakowskiej, ani badania Centrum Grabar. Brał pod uwagę jedynie wiedzę Muzeum Rosyjskiego. Według Muzeum Rosyjskiego ten przedmiot jest autentyczny” – mówi Victor Spengler.
Nie wysuwa jednak żadnych roszczeń wobec Eleny Basner, a obwinia jedynie dealera, który nie wywiązał się z umowy. „Jest mi przykro, że wszczęto sprawę karną przeciwko krytykowi sztuki” – mówi. - Każdy ma prawo popełniać błędy. Obraża mnie, gdy mówią, że w Rosji są teraz kompletne podróbki”. Sam Victor Spengler wkrótce otworzy centrum egzaminacyjne.
Władimir Roszczin uważa to stanowisko za dziwne. „Tak” – mówi – „eksperci popełniają błędy, ale dlaczego niektórzy eksperci popełniają je tak często? Na Zachodzie, jeśli ekspert popełni błąd dwa razy w roku, zostaje wyrzucony z ligi ekspertów, ale tutaj? Ostatecznie wszystkie 960 obrazów opublikowanych w „katalogu podróbek” Roshchino otrzymało opinie ekspertów, a do wybrania ich na aukcję od samego początku potrzebni byli nie mniej profesjonalni eksperci (jeśli nie były to te same osoby).
Ale te 960 obrazów, przypominam, to tylko wąska część rynku podróbek. To tylko zachodnioeuropejscy artyści przełomu wieków, uchodzini za współczesnych Rosjan. Ani fałszywy Grigoriew, ani fałszywy Saryan, ani fałszywy Sapunow nie są uwzględnieni w tej liczbie. Wyobrażacie sobie, co tak naprawdę wisi na ścianach menadżerów Rosniefti czy Gazpromu?
Na rynku rosyjskim – rynku popisowym – krążą ogromne, szalone i nieprzejrzyste pieniądze, a który popis jest fajniejszy od sztuki? Jeśli jest popyt, jest też podaż. Rynek fałszywych obrazów stał się nie mniej powszechny niż rynek fałszywych prac dyplomowych. Trudno oczekiwać, że w kraju, w którym wszystko się sprzedaje i podrabia, sztuka umknie powszechnemu losowi. Niestety, korupcja na rynku sztuki jest całkowicie zintegrowana z innymi rodzajami korupcji: pewnością oszustów we własnej bezkarności, uznaniem przez sądy fałszywych obrazów za autentyczne, możliwością zorganizowania fałszywego badania chemicznego, nie mówiąc już o seryjnych błędach „znanych ekspertów” – mówią same za siebie.
W efekcie rynek pokazowy zamarł. Ludzie nie ryzykują wręczenia łapówki, która później okazuje się fałszywa. Mówią, że kiedy tego lata ludzie przyjechali do Moskwy, aby kupić prezenty na urodziny prezydenta Kazachstanu Nazarbajewa, otrzymali specjalne pouczenie, aby nie kupowali obrazów. Wcześniej Nazarbajew dość często otrzymywał obrazy w prezencie i, jak mówią, niektóre z nich, niestety, okazywały się pochodzić z katalogu Roszczina.
W większości przypadków nabywcy popisów nie kontaktują się z policją. Wolą rozwiązywać relacje w sposób nieformalny. Sprawa Wasiliewa jest wyjątkowa, ponieważ pozwala posunąć sprawę do przodu.
Jeżeli dochodzenie wykaże prawdziwą wytrwałość, będzie w stanie dotrzeć nie tylko na peryferie oszustw, ale także do głównych organizatorów. Przecież jasne jest, że choć liczba podróbek jest bardzo duża, to liczba grup, które mogą to zrobić, jest dość ograniczona. Jest mało prawdopodobne, aby była to tylko jedna grupa osób, ale jest też mało prawdopodobne, aby było ich więcej niż trzy lub cztery: tego typu oszustwa wymagają zbyt specyficznych umiejętności, głębokiego wykształcenia i dobrej integracji w super zamkniętym świecie kolekcjonerów i dealerzy.
Gazeta poprosiła uczestników skandalicznej sprawy o komentarz.
Natalia SZKURENOK
Andrey VASILIEV: „Wydaje mi się, że Basner kogoś chroni”
W kontekście sprawy karnej, moim zdaniem, szczególne znaczenie mają dwie daty: w 2007 roku Elena Basner zamówiła egzemplarz „Mojego magazynu dla nielicznych” Burtseva za rok 1914 w dziale rzadkich książek rosyjskiej Bibliotekę Narodową i wykonał zdjęcie tej pracy, która w czasopiśmie nosiła tytuł „W restauracji”. A w lutym 2009 roku pewna osoba przyniosła do Centrum Grabar właśnie tę pracę, którą później mi sprzedano, i zostawiła ją tam do zbadania. Badanie trwało prawie cztery miesiące, okazało się, że jest to podróbka, ale osoba, która 18 czerwca zabrała obraz, odmówiła przyjęcia oficjalnych wniosków. I już 6 lipca Elena Basner fotografuje tę pracę w swoim mieszkaniu, 10 lipca Szumakow dzwoni do mnie, mówi, że ma nieznane dotąd dzieło Borysa Grigoriewa i wysyła zdjęcia - zdjęcie z magazynu z 1914 r. i zdjęcie zrobione cztery dni temu. Szumakow zapewnia mnie, że obraz pochodzi ze starej kolekcji petersburskiej, że Grigoriewa jest jeszcze kilka dzieł i jeśli się nie zgodzę, zostanie przewieziony do Moskwy
- Dlaczego nie zamówiłeś badania nieznanego ci dzieła?
W mojej kolekcji jest wiele dzieł, a nigdy nie przeprowadzałem żadnego badania. Dzieło to miało nienaganną proweniencję (pochodzenie – przyp. red.), moim zdaniem obraz pochodził bezpośrednio z kolekcji Burtseva za pośrednictwem Nikołaja Timofiejewa, którego znałem osobiście. Czy uważasz, że na aukcjach Christie's i Sotheby's wszystkim dziełom towarzyszy badanie? Jest najważniejsze – pochodzenie i dżentelmeńska zgoda. Mogę podać wiele przykładów podróbek, popartych oficjalnymi badaniami.
- Nie wiedziałeś, że w Muzeum Rosyjskim znajduje się to samo dzieło?
Nie wiedziałem, bo muzeum nigdy wcześniej tego nie wystawiało. W trakcie śledztwa Elena Basner oświadczyła także, że nie wiedziała o istnieniu takiego dzieła w Muzeum Rosyjskim, choć przyjęła i opisała kolekcję Okuniewa, z której dzieło trafiło do muzeum na początku lat 80. Tamara Galeeva, krytyczka sztuki z Jekaterynburga, która pracowała nad dużą monografią o Borysie Grigoriewie, nie wiedziała – dowiedziała się o tym również z zeznań podczas śledztwa.
- Dlaczego milczałeś do 2011 roku?
Po powrocie z moskiewskiej wystawy kilkakrotnie rozmawiałem z Szumakowem, zapewniał mnie, że praca jest autentyczna, a eksperci się mylą. Dopiero gdy nadeszły dokumenty od Grabara, przyznał, że pracę otrzymał od Basnera. Byłem strasznie oburzony: on i ja zgodziliśmy się, że nigdy nie przyjmę pracy od handlarza ani muzealnego krytyka sztuki. I poprosił mnie o zwrot pieniędzy, Szumakow powiedział mi, że pieniędzy nie zwrócą, ale poradzili mi, żebym zrobił badanie w Muzeum Rosyjskim.
- Dlaczego masz wątpliwości co do Muzeum Rosyjskiego?
Kiedy w katalogu wystawy Grigoriewa zobaczyłem dublet mojej pracy, zacząłem pytać pracowników muzeum, co myślą o mojej pracy? Wszyscy mówili – świetna robota, wszystko w porządku! A kiedy obejrzano obraz, zaczęto mówić coś innego: tak, to stara rzecz, z XX wieku, ale to nie Grigoriew. Następnie otrzymałem projekt egzaminu, który zawierał sformułowanie: „Biorąc pod uwagę zewnętrzne podobieństwo pigmentów do prac referencyjnych Grigoriewa, zastosowano pigmenty o innym składzie, który nie zaprzecza dziesiątym latom XX wieku”. To nie ma nic wspólnego z nauką! Zadzwoniłem do muzeum i rozmawiałem o badaniu Centrum Grabara, a fragment ten zniknął z ostatecznego tekstu oficjalnego badania. Zanim napisałem zeznanie na policję, przyszedłem do Basnera: Lena, nie mam innego wyjścia. Zapewniła mnie, że mam oryginał, a podróbka jest w języku rosyjskim. Odpowiedziałem: jeśli chcesz, aby sytuacja pozostała w ramach historii ludzkości, powiedz mi, kto jest właścicielem obrazu, a sam się tego dowiem.
Byłam pewna, że to nie jest jej obraz! Ale Lena odmówiła. Napisałem oświadczenie na policję i rozpoczęło się dochodzenie. W toku śledztwa Basner wskazał właściciela – Michaiła Aronsona, obywatela Estonii. Aronson przyjechał do Petersburga i napisał na policję zeznanie, że obraz jest jego, że odziedziczył go po dziadkach. Później próbowałem go odnaleźć w Tallinie: chciałem usłyszeć od niego historię obrazu. Nie znalazłem go, ale zostałem przedstawiony funkcjonariuszom policji, którzy go spotkali. Powiedzieli tylko, że Aronson był w więzieniu kilka razy. Nie mam o nim więcej informacji. Pod koniec września 2011 roku otrzymałem z prokuratury odmowę wszczęcia postępowania karnego i zaczęła się moja męka.
- Dlaczego śledztwo trwało tak długo?
W prywatnej rozmowie śledczy otwarcie powiedzieli mi: Twoja sprawa albo nigdy nie zostanie otwarta, albo nie opuści terenu, bo Basner ma bardzo wpływowego prawnika. Rzeczywiście, prawniczka Larisa Malkova przez wiele lat była szefem śledztwa w Centralnym Okręgu Petersburga.
- Mówią, że masz dobre kontakty z Bastrykinem?
Czego mi nie przypisują! Tyle, że latem 2013 roku przeczytałem w Internecie, że Bastrykin urządził przyjęcie dla obywateli w Petersburgu. Kiedy przyszedł, Bastrykin poradził mi, abym napisał wniosek o przekazanie sprawy z MSW do Głównego Zarządu Śledczego Komitetu Śledczego. Rozmawiałem ze śledczymi kilka razy, ostatni raz w grudniu 2013 roku. I dopiero 31 stycznia 2014 roku dowiedziałam się, że Elena Basner została aresztowana.
Istnieje podejrzenie, że całą tę historię nagłośnili śledczy przy Twoim bezpośrednim udziale, aby „historycy sztuki w mundurach” mieli prawo kontrolować muzea i egzaminy…
Moim zdaniem machina państwowa, nawet na najwyższym szczeblu, rzadko kiedy działa strategicznie, jedynie w trybie taktycznym, rozwiązując konkretne problemy. Nie wykluczam, że historia ta może nabrać konotacji politycznych. Ważna jest jeszcze jedna rzecz: Elena Basner NIE zachowała się jak ekspert i NIE jest oceniana za błędne badanie. Zarzuca się jej, że jest pośrednikiem w tym oszukańczym łańcuchu.
Bardzo mi jej szkoda – niszczy swoje imię, reputację i nie rozumiem dlaczego. Może kogoś chroni? Wydaje mi się, że prawdziwym winowajcą jest najbliższe otoczenie Basnera.
Larisa MALKOVA, prawniczka Eleny Basner:
Wasiliew i Szumakow nie są nowicjuszami na rynku sztuki. Dlatego trudno mi sobie wyobrazić, że pan Wasiliew zapłacił Szumakowowi 250 tysięcy dolarów po prostu za zdjęcie, które mu się podobało. Uważamy, że pokazał dzieło historykom sztuki, przypuszczamy, że Szumakow zwrócił się do specjalistów i wszyscy doszli do wniosku, że obraz jest autentyczny. Właściciel obrazu Michaił Aronson zwrócił się do Basner, ponieważ jest ona oficjalnym ekspertem domu aukcyjnego Bukowskiego ds. sztuki rosyjskiej, jej numer telefonu znajduje się na stronie internetowej. Zadzwonił, przyjechał do Petersburga, poznali się, bardzo spodobało jej się to zdjęcie. Oglądała to razem z nią Julia Solonowicz, pracownica Muzeum Rosyjskiego i ona też polubiła tę pracę. Jeżeli mówimy o perspektywach sprawy, to wydają mi się one na chwilę obecną niejasne.
Evgenia PETROVA, zastępca dyrektora Muzeum Rosyjskiego:
Rozstaliśmy się z Eleną Basner w 2003 roku, ona odeszła z własnej woli: różniliśmy się co do swobody twórczej pracowników naukowych Muzeum Rosyjskiego, nie będę nic więcej komentować. Ale w komentarzach prasowych na temat aresztowania Eleny Basner od razu pojawiło się wiele nieścisłości i fantazji: po pierwsze, nigdy nie była ekspertem w Muzeum Rosyjskim, nie mamy nawet takiego stanowiska. A co oznacza „ekspert światowej klasy”? Mamy wystarczającą liczbę specjalistów, których kwalifikacje nie są niższe niż Eleny Veniaminovnej, wielu pracowników z różnych działów zajmuje się pracą naukową. Po drugie, zupełnie nie jest jasne, z której strony całej historii jest związane Muzeum Rosyjskie i dlaczego. Myślę, że bez Muzeum Rosyjskiego rozmowa o tym nie byłaby tak interesująca. Spekulacje, że kopia rzekomo powstała w Muzeum Rosyjskim, są bezpodstawne: Grigoriew napisał to dzieło w 1913 r., Okuniew kupił je w antykwariacie w 1946 r. - w tym czasie można było je kopiować dowolną liczbę razy. W latach 1946-1983, kiedy przekazano je do Muzeum Rosyjskiego, można było je także kopiować – prywatni właściciele już wtedy rozdawali swoje prace na wystawy, nie zawsze robiono katalogi, nic nie zapisywano. Muzeum przeprowadziło oględziny swojej twórczości w tym samym czasie, gdy Wasiliew przekazał nam swoje dzieło. Wokół tej historii nabrzmiewa brudna piana: trzeba się rozprawić z jej uczestnikami, a nie rozmawiać o Muzeum Rosyjskim.
Irina KARASIK, doktor historii sztuki:
Elena Basner i ja przyjaźnimy się od ponad 30 lat, 25 z nich pracowało razem w Muzeum Rosyjskim, często pracując nad tymi samymi projektami. Jest specjalistką o wysokich kwalifikacjach i cieszy się niekwestionowanym autorytetem w środowisku naukowym, co po raz kolejny potwierdziło liczbę i jakość pism w jej obronie. Lena wyraźnie wykazała się w różnych obszarach naszej profesji: artykułach i raportach naukowych, publikacjach materiałów archiwalnych, działalności kuratorskiej, eksperckiej, dydaktycznej, scenariuszach filmowych, wykładach popularnonaukowych. Bez jej dzieł, z których wiele stało się odkryciami, historiografia rosyjskiej awangardy jest dziś niemożliwa. Elena Basner odgrywa wiodącą rolę w badaniu i interpretacji późnych dzieł Kazimierza Malewicza. To ona, rozwinąwszy koncepcję Charlotte Douglas o konieczności zrewidowania systemu datowań autorskich, ostatecznie rozszyfrowała mistyfikację artysty, uzasadniła i utrwaliła przekonującą chronologię. W 1999 roku Muzeum Rosyjskie pomyślnie obroniła pracę magisterską „Malarstwo K.S. Malewicz okresu późnego (fenomen rekonstrukcji przez artystę swojej drogi twórczej).” Lena bierze udział w najważniejszych wystawach Muzeum Rosyjskiego. Dzięki jej staraniom i pod jej kierownictwem w Petersburgu powstało Muzeum Historii Awangardy Petersburskiej (Dom Matiuszyna). Zarówno w życiu, jak i w zawodzie nie znam bardziej uczciwej, niezależnej, bezinteresownej i uważnej osoby. Wszystkie działania, o których mówi Wasiliew, przeprowadzono bez dokumentów, opinia o autentyczności obrazu była ustna. Nikt nie wykręcał kupującym ramion. Przed zakupem nie przeprowadzono żadnych badań. Jakie jest przestępstwo? Tutaj mógł być jedynie błąd.
Michaił KAMENSKY, dyrektor generalny domu aukcyjnego Sotheby's na Rosję i WNP:
Sytuacja ta jest niezwykła dla naszego życia artystycznego: w naszym kraju praktycznie nie toczy się żadna sprawa dotycząca sprzedaży podrobionych dzieł sztuki. Ta historia jest konsekwencją procesów zakorzenionych w latach 60., kiedy wzrosło zainteresowanie rosyjską awangardą i kolekcjonowaniem rosyjskich ikon: rosyjska awangarda i rosyjska ikona okazały się konwencjonalnymi walutami artystycznymi, które były wymieniane na świecie . Nastąpił wzrost przemytu i wkrótce pojawiła się duża liczba fałszerzy. Pod koniec lat 90. i na początku XXI wieku nasz rynek krajowy pod względem pojemności, apetytów i pasji szybko przewyższył potrzeby rynku zagranicznego, a przepływ podróbek wzrósł jeszcze bardziej.
Wśród ekspertów działających w segmencie rynku sztuki awangardowej jest wielu ludzi godnych, kompetentnych i przyzwoitych, ale okazali się oni marionetkami w rękach tych, którzy przez wiele dziesięcioleci dostarczali im podróbki. Elena Basner to osoba, która zna się na rzeczach, przedmiotach, funduszach. Kiedy jednak ekspert występuje zarówno w roli autora raportu, jak i pośrednika nastawionego na zysk, mogą pojawić się kwestie moralne i karne. Nawiasem mówiąc, wynagrodzenie biegłego jest zawsze znacznie niższe niż udział w transakcji.
My, którzy pracujemy w Sotheby's, często natrafiamy na przedmioty, które budzą pytania. Zazwyczaj od razu odrzucamy takie rzeczy. Zdarza się, że prosimy o dowody. Jeśli nie ma wątpliwości co do pochodzenia, z reguły nie wymaga się badania. Jeśli jednak po zakupie pojawią się poważne podejrzenia, przeprowadzamy badanie, a jeśli wątpliwości się potwierdzą, zwracamy pieniądze. Elena Basner, Andriej Wasiliew, Muzeum Rosyjskie – to nazwiska, którym nie jestem obojętny, los tych organizacji i ludzi jest losem naszej kultury. Ale niestety wszystko osiągnęło taki stopień, że musiał nastąpić wybuch.
Były pracownik Muzeum Rosyjskiego stanął przed sądem za sprzedaż fałszywego obrazu rosyjskiego artysty awangardowego
W Petersburgu przed sądem stanie były pracownik Muzeum Rosyjskiego oskarżony o sprzedaż za ćwierć miliona dolarów fałszywego obrazu awangardowego artysty, którego oryginał faktycznie znajduje się w muzeum – poinformowała służba prasowa – informuje Komisja Śledcza.
59-letnia krytyczka sztuki Elena Basner jest oskarżona o popełnienie przestępstwa z części 4 art. 159 Kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej (oszustwo na szczególnie dużą skalę, popełnione przez grupę osób w wyniku wcześniejszego spisku).
Według śledczych latem 2009 roku Basner wszedł w spisek z wydawcą Leonidem Szumakowem (obecnie znajduje się na liście osób poszukiwanych) i potwierdził kolekcjonerowi Andriejowi Wasiliewowi autentyczność obrazu „W restauracji” (1913) autorstwa rosyjski artysta awangardowy początku XX wieku Borys Grigoriew. Jednocześnie, zdaniem śledczych, krytyk sztuki wiedział na pewno, że obraz jest kopią, a oryginał obrazu znajduje się w Państwowym Muzeum Rosyjskim. Basner otrzymała od Wasiliewa 250 000 dolarów i rozdysponowała je według własnego uznania.
W 2011 roku odkryto, że obraz jest podróbką. Wasiliew złożył pozew cywilny przeciwko Szumakowowi, ale sprawę przegrał z powodu upływu przedawnienia.
Po aresztowaniu krytyczki sztuki rosyjscy i zagraniczni koledzy wystąpili z petycją w jej obronie. „Elena Veniaminovna Basner zyskała bezgraniczny szacunek swoich kolegów nie tylko dzięki swoim badaniom naukowym, ale także uczciwości i rzetelności w środowisku ekspertów” – napisano w apelu. Współpracownicy Basner zwrócili się do sądu o wybór dla niej środka zabezpieczającego, który nie wiąże się z pozbawieniem wolności. Przypomnijmy, że od 5 lutego 2014 roku krytyk sztuki przebywa w areszcie domowym. Grozi jej do 10 lat więzienia i grzywna do 1 miliona rubli.
Sprawa karna z zatwierdzonym aktem oskarżenia wkrótce zostanie skierowana do sądu do merytorycznego rozpatrzenia.
Komitet Śledczy w Petersburgu zszokował świat sztuki. Elena Basner, pierwsza specjalistka na międzynarodowym rynku malarstwa awangardowego, córka kultowego radzieckiego kompozytora, który napisał ulubioną piosenkę Władimira Putina „Where the Motherland Begins”, jest podejrzana o oszustwo w sprzedaży poważnego obrazu. 31 stycznia w celi umieszczono kluczową postać z absolutnego kręgu kultury miejskiej. Fontanka dowiedziała się, jak szef Komitetu Śledczego Aleksander Bastrykin prowadził długoterminową sprawę i że reputacja Muzeum Rosyjskiego była zagrożona.
www.bukowskis.com
Komitet Śledczy w Petersburgu zszokował świat sztuki. Elena Basner, pierwsza specjalistka na międzynarodowym rynku malarstwa awangardowego, córka kultowego radzieckiego kompozytora, który napisał ulubioną piosenkę Władimira Putina „Where the Motherland Begins”, jest podejrzana o oszustwo w sprzedaży poważnego obrazu. 31 stycznia w celi umieszczono kluczową postać z absolutnego kręgu kultury miejskiej. Fontanka dowiedziała się, jak szef Komitetu Śledczego Aleksander Bastrykin prowadził długoterminową sprawę i że reputacja Muzeum Rosyjskiego była zagrożona.
Od południa 1 lutego telefony większości graczy na rynku malarstwa antycznego w Petersburgu, Moskwie, Helsinkach, Amsterdamie i Londynie uległy anomalnemu połączeniu. Kolekcjonerzy i pośrednicy, właściciele salonów i organizatorzy wystaw, eksperci i fałszerze dzwonili do siebie, w emocjach omawiając tylko jedną wiadomość. O wielu z nich nigdy nie słyszała opinia publiczna, inne znane są na różnych kontynentach. Aktualności.
Jak ustaliła Komisja Śledcza w Petersburgu, były ekspert Muzeum Rosyjskiego, pracownik wybitnego domu aukcyjnego w Finlandii Bukowskis, pierwszy światowy znawca rosyjskiego malarstwa awangardowego, brał udział w podstępnym spisku sprzedaży obrazu autorstwa artysta Grigoriew poważnemu kolekcjonerowi z Petersburga Andriejowi Wasiliewowi.
Od tego momentu należy pamiętać, że Elena Basner to nie tylko numer 1, autorka monografii i recenzji, specjalistka zapraszana z wykładami do Nowego Jorku, a w tej chwili w Nowym Jorku odbywa się wystawa Khardzhieva Amsterdamu, który oceniła we wstępie do katalogu. Jest nie tylko córką kultowego radzieckiego kompozytora Veniamina Basnera, którego melodię „Where the Motherland Begins” uwielbiał i osobiście wykonywał Władimir Putin.
Basner to swoisty symbol naszego Petersburga, okrzykniętego kulturalną stolicą. Oczywiście nie Nikita Michałkow. Przecież na naszej północy „komin jest niższy, a dym rzadszy”, a przecież Elena Basner urodziła się w bardzo realnej elicie kulturalnej. W przestronnym mieszkaniu znajdują się nie tylko wysokie sufity z dębowymi szafkami. Dmitrij Szostakowicz i inni, którzy dziś stali się naszymi „greckimi bogami”, spędzili czas w odwiedzinach u jej ojca.
Z punktu widzenia klasycznej, choć zdewaluowanej inteligencji naszych czasów, jeśli Michałkow i Rosenbaum są zagorzałymi przedstawicielami establishmentu, to Elena Basner stała się integralną częścią ducha Petersburga z jego obowiązkowym kodeksem postępowania. Takich jest zawsze mało. Są wśród nich historyk Lew Lurie, krytyk sztuki Aleksander Borowski i ci, których sam czytelnik zapamięta. Basner to postać, bez której nie da się grać w szachy, a tworzenie mitu jest kulawe. Wkomponowane w otoczenie jak w ramę. W rzeczywistości sam w sobie nosi znak jakości.
Biografia Basnera jest niezwykle poprawna: od Akademii Sztuk po Muzeum Rosyjskie. Jej mocną stroną są filary awangardy Malewicza i Gonczarowej. Basner zajmuje się także rynkiem sztuki jako ekspert. Jest to zjawisko bardzo typowe, uzasadnione i nie do potępienia. Jak radziecka krawcowa szyje w domu. W ten sposób stają się odnoszącymi sukcesy muzealnikami. Basner jest zawsze sympatyczny, wesoły i energiczny.
Jednak błędem jest rysowanie analogii w stylu Basnera – „Pele w piłce nożnej” czy „Kumarin w zorganizowanych społecznościach”. Kultura to nie tylko świat wielkich pieniędzy, gdzie uczciwi i niezbyt zaangażowani w sprzedaż i wystawy. Każde państwo ma swoją prezentację wizualną, a malarstwo rosyjskie jest częścią tego wizerunku narodowego. W Angoli jest taki obraz, ale kosztuje tyle, ile kosztuje Angola. A nasz potężny obraz wizualny na płótnach mistrzów w naturalny sposób dał początek ogromnemu rynkowi.
Ale jeśli w ZSRR awangarda znajdowała się na obrzeżach świadomości społecznej, a w latach 90. została wywleczona za granicę i wymieniona na tenisówki, to dziś malarstwo przyjeżdża do nas stamtąd i jest tu kupowane za miliony. Prawdziwej sztuki jest niewiele, nowi bohaterowie mają mnóstwo pieniędzy i jeszcze większe ambicje. Ale jeśli wokół czegoś krążą duże sumy, korupcja jest nieunikniona.
Wtajemniczeni wiedzą, że w Muzeum Rosyjskim można oficjalnie uzyskać ocenę obrazów, a jednocześnie jest to możliwe. I często przez tych samych ekspertów. Tylko bez kultowych pieczątek, ale z pieczątką np. działu personalnego muzeum, która zapewni, że taki krytyk sztuki pracuje. To jakby otrzymać kwotę w srebrze lub banknotach. Ale z całym szacunkiem do prawa, intencją – wewnętrznym przekonaniem biegłego – niewielu było w stanie obalić.
Basner już dawno opuścił Muzeum Rosyjskie. Przeniosła się do Domu Matiuszyna (muzeum awangardy petersburskiej), po czym przyszła formalna emerytura. Jej reputacja pozwoliła jej współpracować z najpoważniejszymi domami zajmującymi się biznesem artystycznym.
W 2009 roku rozpoczęła się banalna na tym świecie historia - petersburski kolekcjoner Andriej Wasiliew kupił od klasycznego pośrednika Szumakowa dzieło trudnego artysty początku XX wieku, Grigoriewa. Wasiliew zabrał go z historią – ze zbiorów generała Timofiejewa – za 250 tysięcy dolarów. Wkrótce na wystawie w Moskwie, gdzie wysłał płótno przed kamery telewizyjne kanału Kultura, poinformowano, że to dzieło jest znane i że wcale nie jest to Grigoriew, ale jego dobra kopia.
Negocjacje rozpoczęły się od mediatora, ten skinął głową Basnerowi. Basner był zawstydzony, ale zaprzeczył. Wasiliewowi nie dano wyjścia z sytuacji i zwrócił się do władz. Organy długo patrzyły na nieznaną strukturę. Wasiliew trzykrotnie wygrał w sądzie rzadkie pozwy za bezprawną bezczynność, po czym dochodzenie Piotrogrodzkiego Departamentu Ministerstwa Spraw Wewnętrznych wszczęło jednak sprawę o oszustwo i przekazało materiały do Głównego Departamentu Śledczego.
Najsmutniejsze jest to, że okazało się, że w Muzeum Rosyjskim znajduje się ten sam obraz Grigoriewa.
Kiedy wezwano Basner, przyszła z prawnikiem i krótko skinęła głową obywatelowi Estonii Aronsonowi. Mówi się, że znalazł obraz w swoim garażu w obwodzie wsiewołoskim obwodu leningradzkiego – zeznał Basner, a biegły sapnął i zaoferował go później Wasiljewowi przez pośrednika.
Po czym detektyw zaczął przypominać felieton. Kontrola wykazała, że Aronson miał cztery wyroki skazujące, sprzedaje opakowania szklane w Tallinie i nie przebywał wówczas w Rosji.
Poza tym dziennikarze. Basner udzielała oburzonych wywiadów, jej prawniczka Larisa Malkova oskarżyła samego Wasiliewa o fałszerstwo, a tymczasem sprawa została zawieszona.
W sierpniu ubiegłego roku w murach Komitetu Śledczego Obwodu Leningradzkiego przy ulicy Torżkowskiej, gdzie przybył szef wydziału Aleksander Bastrykin, rozpoczął się kolejny etap. Przypomina współczesny rosyjski serial „Jak triumfuje sprawiedliwość”. Wasiliew był na przyjęciu. Po lewej stronie Bastrykina siedział szef petersburskiego Komitetu Śledczego Klaus, po prawej Komitet Śledczy obwodu Łokutowa. Bastrykin słuchał i zamiast powodować szkody, zajrzał w głąb historii. Kolega Klaus zgodził się przejąć sprawę.
W tej sprawie zgromadzono dziesiątki badań. Kryminalistyka, niezależność, sądownictwo. Ostatnia brzmi: „Prezentowane zdjęcie to zdecydowanie profesjonalna podróbka”.
Poza nawiasami tego odcinka znajdują się przemyślenia na temat miejsca fałszerstwa. Należy pamiętać, że zawsze istniały podróbki. Nawet za życia mistrzów średniowiecza. Ale do tego potrzebny jest oryginał. Jeśli w Muzeum Rosyjskim Grigoriew jest prawdziwy, a podróbka jest profesjonalna, prawdopodobnie można by to zrobić w świątyni (oczywiście główny proces nie odbywa się obok oryginału; we współczesnych realiach fotografia jest niezwykle wysokiej jakości jest konieczne).
A to jest zupełnie inna historia. Jeśli masz bazę referencyjną i Mr. Performera, to masz jokera. Nawiasem mówiąc, prawdziwymi fałszerzami nie są artyści, ale konserwatorzy. To jak chirurg i patolog.
Jeśli dochodzenie nie zostanie zatrzymane w obliczu czynników nie do pokonania w postaci autorytetów moralnych, ta najbardziej fundamentalna odpowiedź może ujrzeć światło dzienne.
Dla inteligencji zatrzymanie Basnera jest szokiem. Dla reszty świata starożytnego mogłoby to złamać ustalone zasady. Z nieprzewidywalnymi konsekwencjami. Zarówno dla właścicieli, jak i pracowników muzeów.
Wcześniej słyszeliśmy reakcję dyrektora Muzeum Rosyjskiego Władimira Gusiewa na oświadczenie Wasiliewa. Powiedział, że skandal spada na sumienie kolekcjonera. Zastępca dyrektora Evgenia Petrova zagroziła pozwaniem Wasiliewa za zniesławienie.
W międzyczasie śledczy oceniają, co znaleźli podczas przeszukań prowadzonych w ciągu ostatnich dwóch dni.
2 lutego Elena Basner musi wybrać środek zapobiegawczy. Fontanka próbowała rozmawiać z Andriejem Wasiliewem.
O Basnerze dowiedziałem się z Twojej publikacji. „Nie chcę teraz niczego komentować” – odpowiedział. Na pytanie, czy wie, gdzie i kiedy odbędzie się proces w związku z zatajaniem, Wasiliew odpowiedział: „Nie wiem, ale gdyby mnie zapytano, kategorycznie sprzeciwiłbym się aresztowaniu”. Cokolwiek wydarzyło się w przeszłości, nie życzę tego Lenie.
Elena Basner jest autorką pięknej opatentowanej metody identyfikacji fałszywych obrazów. Opiera się na hipotezie, że przed erą testów nuklearnych na planecie Ziemia, czyli przed Hiroszimą, na płótnach, które pojawiły się po 1945 roku, nie było „izotopów”.
Teraz historię petersburskiej subkultury antycznej również podzielimy na „przed aresztowaniem Basnera” i po nim.
Jewgienij Wyszenkow, Fontanka.ru
„MK” dowiedział się, że na krytyka sztuki są skargi nie tylko dotyczące obrazu „W restauracji”
W Petersburgu rozwija się głośny skandal kryminalny: słynna krytyk sztuki Elena Basner zostaje oskarżona o oszustwa na szczególnie dużą skalę. Powodem jest obraz, który kolekcjoner Andriej Wasiliew kupił jako dzieło awangardowego artysty Borysa Grigoriewa „W restauracji”, który okazał się podróbką. Gdy Wasiliew odkrył, że oszukano go na 250 tys. dolarów (tyle była warta „manekina”), postanowił za wszelką cenę dotrzeć do sedna sprawy. Ślady prowadziły do Basnera. Jednak, jak przekonał się MK, Wasiliew nie jest jedynym, który żywi urazę do wybitnego eksperta. Są inni kolekcjonerzy, którzy dzięki łasce córki słynnego kompozytora stali się właścicielami podróbek.
Obraz „W restauracji” różni się jedynie szczegółami od oryginału z Muzeum Rosyjskiego.
Opcja z zapomnienia
Zanim przejdziemy do kolejnych „odcinków” związanych z fałszowaniem dzieł sztuki i nazwiskiem byłej pracowniczki Muzeum Rosyjskiego, krytyk sztuki Eleny Basner, postawmy kropkę nad „i” w sprawie Wasiliewa.
Gdzie to wszystko się zaczęło? W 2009 roku dyrektor generalny wydawnictwa Golden Age Leonid Szumakow zaproponował lekarzowi Andriejowi Wasiliewowi zakup obrazu Borysa Grigoriewa. Ceny awangardowego artysty wybijają z kosmosu: zaledwie w 2009 roku Sotheby's sprzedał akwarelę „Twarze Rosji” (z cyklu o tym samym tytule) za prawie milion dolarów, obraz jest cytowany jako jeszcze droższy. płótno „W restauracji” zdaje się pochodzić z „dobrego domu” (generała Nikołaja Timofiejewa) i „rozświetlać” w 1914 roku na łamach publikacji „Mój magazyn dla nielicznych”, wydawanej przez kupca I cech, bibliofil i kolekcjoner Aleksander Jewgienijewicz Burcew. A Wasiliew zdecydował się kupić „obraz z biografią” bez ekspertyzy. Rok później pojechała na wystawę do Moskwy, gdzie odwiedziła ją Julia Rybakowa, pracownica Centrum Grabara. Biegły, jak się okazało, zetknął się z nim już wcześniej i rozpoznał podróbkę: oględziny wykazały, że farby użyte do wykonania płótna pojawiły się po śmierci Grigoriewa. Później Wasiliew otrzymał kolejne potwierdzenie, że był wręczył fałszywkę, znajdującą się już w Muzeum Rosyjskim. Wasiliew pospieszył do Szumakowa, który wyjaśnił, że otrzymał dzieło od Eleny Basner. Sama krytyczka sztuki nie zaprzeczyła jednak, że miała do czynienia z takim obrazem. Tak powiedziała MK w sierpniu rok wcześniej (nr 26 020 z 21.08.2012): „Trzy lata temu przywieźli mi dzieło, którego autentyczności byłam absolutnie pewna. Ale nawet nie przedstawiłem pisemnego wniosku!”
A w kwietniu 2011 roku w Muzeum Rosyjskim otwarto wystawę Borysa Grigoriewa. Bardzo dobrze pamiętam ten wernisaż: morze publiczności, najlepsze, podręcznikowe dzieła Grigoriewa (dalekie od piękna i mocy nabytku Wasiliewa) i drogi, masywny katalog. Był to brat bliźniak obrazu, który kupił kolekcjoner. „Kawiarnia Paryska” (1913), karton, akwarela, tempera, biel. 53,3 x 70,3. Na posiedzeniu Państwowego Muzeum Rosyjskiego” – dowiadujemy się z podpisu. I co ważne: „W Restauracji” jest wskazywane jako wersja utworu opublikowanego w publikacji. Jest to jedyny przypadek wzmianki o tej sprawie, której pochodzeniem tak bardzo zajmuje się obecnie Komitet Śledczy w Petersburgu.
Istnieje wersja, w której „Paris Cafe” trafiła do Muzeum Rosyjskiego w latach 80. XX wieku wraz z innymi dziełami z kolekcji Borysa Okunewa. Profesor balistyki zapisał swoją kolekcję Państwowemu Muzeum Rosyjskiemu, a jego córka spełniła ostatnią wolę ojca. Naprawdę mógł kupić to dzieło w jakimś sklepie wysyłkowym, gdzie faktycznie mógł pochodzić z kolekcji Aleksandra Burcewa. Wydawca odegrał ważną rolę w losach artysty. Kiedy wciąż nieznany Grigoriew studiował na Akademii Sztuk Pięknych, Burtsev zaczął angażować go w projektowanie zbiorów folklorystycznych i etnograficznych. Eksperymenty w dzienniku Burtseva znalazły odzwierciedlenie w najsłynniejszych cyklach Grigoriewa: „Wyścig” (1918) i „Oblicza Rosji” (1923–1924). Uważa się, że to właśnie w „okresie Burtseva” (1910–1912) narodziła się groteska Grigoriewa, która wyróżnia jego genialny styl pisania. Burtsev oczywiście zachował więcej niż jedno dzieło Grigoriewa. Ale podczas rewolucji cały jego kapitał i majątek zostały znacjonalizowane.
Kto jednak widział obraz „Kawiarnia paryska”, jeśli nie pracownicy Muzeum Rosyjskiego? Zbiory Okuniewa zostały przyjęte do przechowywania w Państwowym Muzeum Rosyjskim przez Basnera, ona także przygotowała dla niej katalog. „Paryska kawiarnia” nie znalazła się na niedawnym wernisażu w Muzeum Rosyjskim i nigdy wcześniej nie była wystawiana. Jeśli chodzi o katalog 2011, nie ma tam podpisu Eleny Basner. Autorami publikacji są dawni współpracownicy krytyków sztuki Irina Vakar, Władimir Kruglow i dyrektor naukowy Evgenia Petrova. Wróćmy do nazwiska później.
Po odkryciu w katalogu Muzeum Rosyjskiego klona swojego zakupu Andriej Wasiliew zwrócił się do policji – wcześniej miał nadzieję, że dzieło jest nadal prawdziwe. Wniosek złożyłem w czerwcu 2011 roku, jednak sprawa nie doczekała się dalszego biegu. Złożył pozew przeciwko Szumakowowi, którego notabene znał od 30 lat, ale nie został on spełniony ze względu na przedawnienie. Napisałem do Ministerstwa Kultury: obiecali zorganizować inspekcję Muzeum Rosyjskiego, ale „nie znaleźli poważnych powodów, aby wysłać komisję”. A potem dotarłem do szefa Komitetu Śledczego Federacji Rosyjskiej Aleksandra Bastrykina. Lekarz okazał się wytrwały – widać, że włożył w niego mnóstwo nerwów, wysiłku i pieniędzy.
Elena Basner została aresztowana dzień po powrocie z Helsinek – 31 stycznia. Pięć dni spędziła w areszcie śledczym, obecnie przebywa w areszcie domowym. Skonfiskowano wszystkie nośniki elektroniczne (komputer, aparat fotograficzny, pendrive'y). Jednocześnie przeprowadzono przeszukania u innych handlarzy antykami, którzy mogą mieć związek ze sprawą. Jednak śledztwo musi teraz zająć się inną osobą zamieszaną w sprawę – Estończykiem Michaiłem Aronsonem. Według Andrieja Wasiliewa Basner w rozmowie z nim powiedział, że jest właścicielem obrazu, a ona jest jedynie pośrednikiem. Kolekcjoner dowiedział się, że był wielokrotnie karanym przestępcą. Basner oświadczyła (za pośrednictwem prawniczki Larisy Malkovej), że Aronson przywiozła obraz do domu aukcyjnego Bukowskiego, gdzie pracuje, i tak obraz znalazł się w jej posiadaniu.
Gdzie wędrują wątki tej zbrodni? Ile postaci uczestniczy w tej mrocznej historii? Czy, jak twierdzi Wasiliew, „czyjaś niewidzialna ręka” mogła spowolnić ten proces na tyle, że dopiero Bastrykin mógł go uruchomić?
Ale nikt jeszcze nie unieważnił zasady domniemania niewinności: co będzie, jeśli Basner naprawdę się pomyli, traktując pokazaną jej pracę za dobrą monetę? Przecież nie usłyszeliśmy jeszcze żadnych wyznań z jej ust. Jej koleżanka Irina Shalina twierdzi więc, że Basner „żyje się bardzo słabo, jak wszyscy”. Czy sama Elena Basner mogłaby stać się marionetką w czyjejś przebiegłej grze? W obronie krytyka sztuki zebrano około 2000 podpisów – wśród tych, którzy wspierali cały artystyczny Petersburg i nie tylko. Kogo chronią?
Ekspert radioaktywny
Istnieje taka niewypowiedziana gildia zwana „ludźmi szanowanymi”. Elena Basner weszła w to dawno temu. Córka kultowego radzieckiego kompozytora Veniamina Basnera, autora melodii „Gdzie zaczyna się ojczyzna” i „Na bezimiennej wysokości”, dorastała w łonie sztuki i jej się poświęciła. Jako swoją specjalność wybrała awangardę i tłumaczyła ją w ten sposób: pociągała ją jej tajemniczość i zakazany charakter. Ukończyła Leningradzki Instytut Malarstwa, Rzeźby i Architektury, a w 1978 roku dostała pracę w Muzeum Rosyjskim. Z czasem została starszym pracownikiem naukowym w katedrze malarstwa drugiej połowy XIX i XX wieku. To właśnie Basner przekazał wiele dzieł Kazimierza Malewicza i był kuratorem pierwszej międzynarodowej wystawy poświęconej twórczości artysty (1988-1991, Moskwa-Leningrad-Amsterdam-Waszyngton-Los Angeles-Nowy Jork). Nagle w 2003 roku z własnej woli rzuciła pracę i podjęła pracę jako ekspert w szwedzkim domu aukcyjnym Bukowskis, a następnie od 2006 roku jako czołowy pracownik naukowy w Muzeum Awangardy Petersburskiej (Matyuszyn Dom).
Pozytywna ocena twórczości Sapunowa przez Basnera, która okazała się fałszywką.
A kilka lat później Elena Veniaminovna wydała sensacyjne oświadczenie: znalazła sposób na dokładną analizę obrazów XX wieku. W 2008 roku, rok przed rozpoczęciem historii nieszczęsnej podróbki Grigoriewa, opatentowała know-how. Sekret rozwiązania głównego problemu badania, zdaniem Basnera, kryje się… w promieniowaniu. Metoda polega na pomiarze poziomu izotopów cezu-137 i strontu-90. Jeśli jest ich dużo, oznacza to, że obraz powstał po 1945 roku. Punkt wyjścia nie jest przypadkowy: pierwsza eksplozja nuklearna miała miejsce w Nowym Meksyku w lipcu 1945 r. Od czasu Hiroszimy i Nagasaki na świecie przeprowadzono ponad dwa tysiące testów nuklearnych, więc uwolnione przez nie pierwiastki radioaktywne są teraz wszędzie. U zwierząt, drzew, roślin, gleby. Również w farbach wykonanych z materiałów organicznych. Logika jest taka: jeśli obraz jest przedwojenny, to w farbach nie ma izotopów promieniotwórczych.
Kilka badań potwierdziło, że szkic ten nie ma żadnego związku z Sapunowem. Oto jeden z nich.
Niezależnie od tego, jak fantastyczny pomysł może wydawać się na pierwszy rzut oka, ma prawo istnieć. Tak, izotopy promieniotwórcze są rozproszone po całej Ziemi - w niektórych miejscach ich zawartość jest większa, w innych mniejsza, ale są wszędzie. I to nie tylko te, które pojawiły się na planecie w wyniku wybuchów nuklearnych, ale także te, które istnieją w przyrodzie bez jakiejkolwiek interwencji człowieka. Nawiasem mówiąc, badanie tego ostatniego za pomocą datowania radiowęglowego pomogło naukowcom w latach 90. XX wieku zbadać Całun Turyński i udowodnić, że powstał on nie wcześniej niż w XIII wieku. A potem wyniki korygowano kilka razy, ponad rok z rzędu. Ale analiza radiowęglowa to jedno, została przetestowana (choć nie powiodła się), a inna to metoda Eleny Basner. Czy posiada urządzenie, które może przeprowadzić takie badania? Jaki jest procent błędu? Wszystkie te pytania wiszą w powietrzu – ani pracownicy warsztatów restauratorskich, ani specjaliści od promieniowania nie byli w stanie potwierdzić MK, że takie urządzenie istnieje i jest w stanie dawać dokładne wyniki. To prawda, że nie udało się znaleźć ani jednego badania przeprowadzonego w ramach takiej analizy.
W tym miejscu warto wyjaśnić, dlaczego środowisko artystyczne było tak zaniepokojone. Co więcej, bałam się. Faktem jest, że od dawna narosło wiele pytań dotyczących pracy społeczności ekspertów. Rynek rosyjski jest pełen podróbek: nazywane są różne wskaźniki „skażenia” - od 40 do 90%! W przypadku oszustw związanych z dziełami sztuki nie toczy się żadne postępowanie sądowe. Sprawa Preobrażeńskiego, jeśli tylko pamiętacie. Tak, właściciele galerii sprzedający podróbki zostali skazani, ale – jak mówią – dopiero po tym, jak udało im się wrzucić podróbkę do kolekcji Władimira Putina.
„Spędziłem pięć lat katalogując fałszerstwa i wciąż mam ponad 1000 niepublikowanych przypadków”. Rynek staroci jest ich pełen! - pewny siebie wydawca Władimir Roszczin, którego wspólne publikacje z Rosokhrankulturą doprowadziły do zdemaskowania ekspertów Galerii Trietiakowskiej. Krytycy sztuki przyznali się do ponad 100 błędnych wniosków. Po skandalu Państwowa Galeria Trietiakowska zaprzestała wydawania badań klientom prywatnym.
— Wcześniej eksperci obawiali się, że zostaną zauważeni w tego typu skandalach. Katalogi podróbek dają ekspertom wolną rękę i mówią: czasami zawinił czynnik ludzki” – kontynuuje Roszczin. — Dziś eksperci stanowią kastę nietykalną. To jedyny zawód, w którym za swoją pracę można pobierać ogromne sumy pieniędzy. Oczywiście nie należy piętnować wszystkich. Ale w przypadku błędu eksperci nie ponoszą żadnej odpowiedzialności. Dopóki nie skończą się oszustwa związane ze sztuką, rynek nie będzie cywilizowany. Zatrzymanie Basnera – rewolucja! Może po tym eksperci zaczną bać się oszukiwać. Po tej historii ofiary wystąpią z pozwem przeciwko ekspertom.
Ilu kolekcjonerów żywi urazę do ekspertów Trietiakowskich? Kto potwierdził, że te błędy nie miały żadnego motywu? Kolekcjonerzy zupełnie milczą – wiedzą, że dotarcie do prawdy jest cholernie trudne. Większość nawet nie próbuje. Z drugiej strony ekspert jest tylko człowiekiem. A kto nie popełnia błędów?
- My też jesteśmy ludźmi! — krytyczka sztuki i pracownica Muzeum Rosyjskiego Irina Shalina staje w obronie swoich kolegów. — Znajomość tematu i pochodzenia jest ważna, ale jest coś, co leży poza zrozumieniem, na poziomie intuicji. Specjalizacja to nie matematyka. Metody jednoznacznej identyfikacji nikt nigdy nie wymyśli, zawsze będą dwie osoby, z których jedna będzie „za”, druga „przeciw”.
Błędy czy oszustwa?
Basner częściej był za.
Tym samym uznała za oryginał obraz „Widok góry Ararat” ormiańskiego artysty Martirosa Saryana. Basner wystawił dzieło na aukcję w Bukowskis, gdzie obecnie pracuje Elena, za 50-70 tysięcy dolarów. Jednak nikt nie kupił tego krajobrazu. Później moskiewski kolekcjoner Victor Spengler kupił dzieło za 120 000 dolarów. W przeciwieństwie do Wasiliewa – z pisemną konkluzją podpisaną przez zastępcę dyrektora Państwowego Muzeum Rosyjskiego Evgenię Petrową (wymienioną w nagłówkach katalogu Grigoriewa) i Elenę Basner. Po pewnym czasie kolekcjoner przeprowadził kilka dodatkowych badań: w Centrum Badań i Restauracji Grabar oraz w Niezależnym Centrum Egzaminacyjnym Badań Naukowych Tretiakowa. Okazało się, że płótno było fałszywe. Latem 2012 r. wszczęto sprawę, ale następnie ją zamknięto.
Niektóre media pisały o tym „odcinku”. Nikt nigdy nie mówi o następnym. Od razu zastrzegam: kolekcjoner, który w 2007 roku kupił tę podróbkę za pośrednictwem Bukowskiego za 40 tysięcy euro, nie jest jeszcze gotowy ujawnić swojego nazwiska. Jednak za pośrednictwem Władimira Roszczina MK otrzymał materiały potwierdzające kolejny błąd petersburskiego krytyka sztuki. Dotyczy dzieła, które przypisywano scenografowi teatralnemu Nikołajowi Sapunowowi, malarzowi, uczniowi Korovina i Sierowa, scenografowi, który utonął w 1912 roku. Basner uznał, że „szkic został wykonany w charakterystycznym dla artysty stylu, z zachowaniem podstawowych zasad kompozycji…”. Krytyczka sztuki nie budziła wątpliwości co do przedmiotu, wydała werdykt: „Posiada wysokie walory artystyczne i niezaprzeczalną wartość kolekcjonerską”. Jednak po pewnym czasie nasza anonimowa osoba udała się do innych instytucji eksperckich i wszędzie otrzymywała odwrotną odpowiedź. Eksperci z GosNIIR, laboratorium wiedzy technicznej Art Consulting oraz Instytutu Geologii i Geochronologii Rosyjskiej Akademii Nauk doszli do jednego wniosku bez słowa. Co więcej, nie badali tego na oko, ale „chemią” i prześwietleniami. I ustalili, że prac nie można było wykonać wcześniej niż w drugiej połowie XX wieku. „Na podstawie prac S.Yu Sudeikina „Ogród Arlekina” ze zbiorów Państwowego Muzeum Sztuki w Saratowie” – wyjaśnia najbardziej autorytatywna z tych organizacji, GosNIIR. Zgadzam się, wszystko to wygląda podejrzanie. Wygląda na to, że autorytet Eleny Basner rozpada się jak domek z kart. Ale tu nie chodzi nawet o nią ani o jej oskarżyciela.
Chodzi o system. Jest to z natury fałszywe. Teoretycznie każdy akt zakupu i sprzedaży, czy to zakup gumy do żucia, czy Rubensa, powinien być udokumentowany. Ale kto dzisiaj w świecie antycznym wystawia czeki i kontrakty? Nie ma go Wasiljew ani tysiące innych kolekcjonerów. Wszystko jest w słowach. Rynek antyków od dawna jest półlegalny. Porusza się dzięki bezwładności od czasów sowieckich. A w ZSRR można było oczywiście kupić dzieło sztuki w sklepie wysyłkowym, ale rzadko było to tego warte. Najaktualniejszych autorów – tych samych artystów awangardowych – zakazano, co oznacza, że byli obecni na czarnym rynku, jak ikony i wszystko inne. Minęło ponad 30 lat, ale rynek nie wyszedł z cienia. Problem w tym, że nie ma odrębnej agencji kontrolującej to środowisko. Rosokhrankultura została rozwiązana, a w Ministerstwie Kultury pracuje nad tą sprawą trzy i pół osoby. Organy ścigania tak naprawdę nie wiedzą, jak postępować: prawie nie ma praktyki w prowadzeniu dochodzeń w takich sprawach. A teraz sprawa Basnera. Faktycznie, rewolucja.
Po roku niemal całkowitej ciszy Elena Basner, ekspert, od stycznia 2013 r. przebywa w areszcie domowym pod zarzutem oszukańczych transakcji podrabianymi obrazami Borys Grigoriew, udzielił wywiadu dziennikarzowi z Petersburga Michaił Zołotonosow online 812’online.
Miesiąc wcześniej opublikowano rozmowę Michaiła Zołotonosowa z kolekcjonerem Andriej Wasiliew, która zakupiła wspomniany obraz Borysa Grigoriewa, a przekonawszy się o podróbce obrazu i próbując zwrócić wydane na niego 250 tys. dolarów, wszczęła postępowanie sądowe przeciwko Elenie Basner.
Na chwilę obecną śledztwo zostało zakończone, materiały zostały przekazane do sądu, nie wyznaczono jednak jeszcze terminu rozpoczęcia procesu. Ta historia nadal wywołuje traumę w środowisku artystycznym. Fakty i dowody do dziś znane są jedynie ze słów walczących stron, z których każda oczywiście broni się sama. W pewnym momencie doszło niemal do rozłamu: ktoś stanął w obronie Eleny Basner, szanowanej ekspertki, autorki własnych badań i prac rozwojowych nad datowaniem dzieł sztuki, ktoś stanął w obronie Andrieja Wasiliewa, inteligentnego i szanowanego kolekcjonera z dużym doświadczeniem.
W historii naszego rynku sztuki istnieje tylko jeden szczegółowy precedens sądowy – moskiewska sprawa handlarzy antykami Preobrażeński, skazany w 2008 r. za sprzedaż fałszywych obrazów rosyjskich Pieriedwiżników. Można jednak przypuszczać, że nawet sąd nie zakończy tej historii, ponieważ głównym problemem, wokół którego wrze namiętność, nie jest kwestia, czy Elena Basner brała udział w „oszustwie na szczególnie dużą skalę”, ale problem odpowiedzialności biegłego za wydaną opinię oraz prawo windykatora do żądania materialnych gwarancji tej odpowiedzialności. Ustawodawstwo i opinia publiczna nie przyniosły jeszcze odpowiedzi.
Rok temu „The Art Newspaper Russia” opublikowała obszerny materiał, z którego można dowiedzieć się wszystkich szczegółów historii o rozpoczęciu sprawy Wasiliewa przeciwko Basnerowi i fałszywemu obrazowi Borysa Grigoriewa "W restauracji."
Aresztowanie jednego krytyka sztuki może zrujnować reputację wszystkich pozostałych
Elena Basner została aresztowana pod zarzutem oszustwa polegającego na fałszerstwie
BIOGRAFIA
Elena Basner
Krytyk sztuki
1954 — Urodzony w Leningradzie. Córka kompozytora Veniamina Basnera
1978-2003 — starszy pracownik naukowy w dziale malarstwa drugiej połowy XIX – XX wieku, kustosz działu sztuki XX wieku w Państwowym Muzeum Rosyjskim
od 2005— Ekspert szwedzkiego domu aukcyjnego Bukowskich
od 2006— Główny badacz w Muzeum Awangardy w Petersburgu
Elena Basner wraz z Andreyem Krusanovem opracowali unikalną metodę identyfikacji podróbek na podstawie obecności lub braku izotopów cezu-137 i strontu-90 w produkcie.
6 lutego Federalny Sąd Rejonowy Oktyabrsky w Petersburgu umieścił krytykę sztuki Elenę Basner, konsultantkę szwedzkiego domu aukcyjnego, w areszcie domowym Bukowskich do 2003 roku pracownik naukowy działu malarstwa drugiej połowy XIX – XXI wieku Państwowego Muzeum Rosyjskiego. Basnerowi postawiono zarzuty z art. 159 Kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej „Oszustwo na szczególnie dużą skalę” maksymalna kara to dziesięć lat więzienia. Dochodzenie uważa, że poleciła ona kolekcjonerowi Andriejowi Wasiliewowi zakup od wydawcy Leonida Szumakow obraz artysty Borysa Grigoriewa "W restauracji"(1913) o wartości 250 tys. dolarów Kolekcjoner twierdzi, że dzieło jest podróbką, a oryginał przechowywany jest w magazynie Muzeum Rosyjskiego pod nazwą „Paryska kawiarnia”. Do śledztwa pozostaje ustalenie, jaka była rola Basner w zawarciu transakcji, czy jej opinia o autentyczności obrazu była błędem biegłego, złudzeniem, czy też rzeczywiście pośredniczyła w sprzedaży podróbki. Niemniej jednak ta sprawa karna może już mieć negatywny wpływ na reputację społeczności ekspertów.
„Elena Basner była ogniwem w oszukańczym łańcuchu. I na pewno nie jest to najważniejsza rzecz. Wcale nie wygląda na eksperta. O tym, że była ogniwem tego łańcucha, dowiedziałam się półtora roku później! Ogromna liczba publikacji zawiera celowe lub niezamierzone wypaczenie tego fundamentalnego faktu” – stwierdził w komentarzu dla naszej gazety Andriej Wasiliew. Na pytanie, z jakiego orzeczenia sądu w tej sprawie karnej byłby zadowolony, Wasiliew odpowiedział: „Na pewno zadowoli mnie sprawiedliwe orzeczenie sądu. Sama pani Basner w programie telewizyjnym na kanale NTV w sierpniu 2011 r. stwierdziła, że przedmiot znajdujący się w muzeum nie jest prawdziwy, ale ona sprzedaje prawdziwy przedmiot. Jej byli pracownicy i obecni przyjaciele wciąż mówią to na marginesie muzeum. Nawet w moim Facebook jakaś pani Irina Arskaja, pracując w dziale graficznym Państwowego Muzeum Rosyjskiego.”
Co ciekawe, już w 1986 roku Muzeum Rosyjskie wydało katalog dzieł przekazanych mu w spadku ze zbiorów profesora Borys Okuniew, gdzie opisano malarstwo Grigoriewa "W restauracji"(ale nie było obrazu). Katalog został opracowany i napisany przez Elenę Basner. Według jej prawnika sama Basner Larisa Malkowa, nie przyznaje się do winy, zaznaczając, że jedynie wizualnie oceniła dzieło, którego autentyczności była pewna, w związku z czym nie nalegała na badanie. Teraz oskarżona nie komentuje, ale półtora roku temu powiedziała naszej gazecie, co następuje (nr 05, wrzesień 2012, s. „Kolekcjonerzy kwestionują badania Muzeum Rosyjskiego aż do sądu”): „Trzymałem obraz (Grigoriewa. - TANRO) w jej rękach w lipcu 2009... i od tego czasu nie ma żadnych informacji o jej losach: jej ruchach, istnieniu, ewentualnej zmianie właścicieli. Nie rozumiem, jakie roszczenia można formułować po latach od nabycia dzieła, tym bardziej, że pan Wasiliew jest osobą doświadczoną i wydaje mi się, że powinien odpowiadać za swoje decyzje.”
Sprawę karną wszczęto po spotkaniu Wasiliewa z szefem Komitetu Śledczego Federacji Rosyjskiej Aleksander Bastrykin i osobiście wyjaśnił mu istotę sprawy. Według Wasiliewa kolekcjoner umówił się z nim na spotkanie i nic ich nie łączy.
Po aresztowaniu Eleny Basner Muzeum Rosyjskie pospiesznie wyparło się byłej koleżanki, rozpowszechniając następujące oświadczenie: „Elena Veniaminovna Basner nie pracuje w Muzeum Rosyjskim od 2003 roku i nigdy nie miała w nim statusu eksperta, zwłaszcza w poziom międzynarodowy. Od 2003 roku nie jest w żaden sposób związana z muzeum, a muzeum nie ponosi żadnej odpowiedzialności za jej działania.”
Jednak prywatnie wielu kolegów z Muzeum Rosyjskiego, Galerii Trietiakowskiej i innych rosyjskich muzeów wsparło aresztowaną kobietę, wysyłając sędziego Sądu Oktyabrskiego Elena Fiodorowa wniosek z prośbą o wybór środka zapobiegawczego niezawierającego kary pozbawienia wolności. „Elena Veniaminovna jest jedną z najbardziej znanych i szanowanych znawców sztuki rosyjskiej; Bez przesady jej prace dotyczące historii rosyjskiej awangardy można nazwać wzorowymi. Jednak Elena Veniaminovna Basner zyskała bezgraniczny szacunek swoich kolegów nie tylko dzięki swoim badaniom naukowym, ale także uczciwości i rzetelności w środowisku eksperckim” – czytamy w dokumencie podpisanym przez prawie trzy tysiące osób.
Dyrektor Państwowego Ermitażu Michaił Piotrowski z kolei mówił o aresztowaniu Eleny Basner: „Uważam, że jest to obraza całej inteligencji. Takie środki, w przypadku wsadzania do więzienia kobiety wykonującej zawód humanitarny, są policzkiem wymierzonym w całą rosyjską inteligencję”.
Kolekcjonerzy patrzą na tę historię z nieco innego punktu widzenia w porównaniu ze społecznością akademicką i muzealną. O komentarz poprosiliśmy bankiera. Petru Aven, znanego kolekcjonera sztuki rosyjskiej początku XX wieku, z pytaniem, czym ta historia grozi dla środowiska eksperckiego. „Ta historia jest niezwykła, ponieważ system zainteresował się pracą ekspertów. „Nienaganna” reputacja większości ekspertów wprawia wielu w zakłopotanie” – odpowiedział Peter Aven.
To nie pierwsza sprawa sądowa w Rosji, która powstała w wyniku sporów dotyczących autentyczności dzieł sztuki. Tak więc w 2008 roku moskiewski sąd Tverskoy skazał antyczną parę Tatiana I Igor Preobrażeński(pięć lat więzienia). Sąd stwierdził, że zmienili oni podpisy na obrazach mało znanych europejskich autorów XIX wieku, należących do tzw. szkoły dusseldorfskiej, i sprzedawali je pod przykrywką arcydzieł rosyjskich malarzy tej samej epoki Aleksandra Kiseleva I Aleksandra Orłowski. Za zaledwie pięć obrazów zarobili 730 tysięcy dolarów.W związku z tą historią pojawiło się nazwisko słynnego znawcy Władimir Pietrow jednakże jego błędne wnioski uznano za uczciwy błąd i nie poniósł on kary karnej. Wątpliwości co do autentyczności dzieł sztuki można rozstrzygać także na drodze postępowania cywilnego. Tak, zgodnie z wnioskiem Wiktor Wekselberg Londyński Sąd Najwyższy pozwolił mu rozwiązać umowę aukcyjną Christie gdzie kupił podróbkę "Odaliska" Borys Kustodiew. Obraz został zakupiony w 2005 roku za rekordową dla tego artysty kwotę 1,7 miliona funtów. Teraz Vekselberg będzie mógł zwrócić wpłacone pieniądze. Jednocześnie obwiniając Christie Sąd nie dopatrzył się zaniedbania.
W warstwach społeczeństwa petersburskiego bliskich sztuce i antykom dochodzi do niemal trzęsienia ziemi. Mówi się jedynie o wyroku sądu ws. Za jej pośrednictwem sprzedano kosztowną podróbkę. Jednak sąd uniewinnił Elenę Basner, stwierdzając, że nie miała ona zamiaru umyślnego, ale że był to błąd zawodowy podczas przesłuchania.
Decyzja sądu ustanawia ważny precedens i otwiera drogę szerokiemu przepływowi fałszywej sztuki rosyjskiej.
Psychiatra i kolekcjoner Andriej Wasiliew mieszka we wsi Komarowo pod Petersburgiem. Teraz jest szczególnie wycofany. Nie chce nawet wędrować brzegiem zatoki. Historia zdobytego fałszywego obrazu i proces, w którym główną oskarżoną była krytyczka sztuki Elena Basner, były dla niego zbyt trudne. Składając pozew, nie miał zamiaru brać odwetu ani nawet odzyskać pieniędzy.
Córka radzieckiego kompozytora pracowała w Muzeum Rosyjskim do 2003 roku, następnie była ekspertem szwedzkiego domu aukcyjnego Bukowskis. Specjalnością Eleny Veniaminovny jest właśnie awangarda: Malewicz, Gonczarowa i inni wielcy.
Basner była znana jedynie w kręgach zawodowych do 1 lutego 2014 roku, kiedy to została zatrzymana w związku ze sprawą sprzedaży podrabianego obrazu. W tamtym czasie ta wiadomość była szokująca. Całe środowisko historyków sztuki, muzealników i konserwatorów z uwagą śledziło przebieg postępowania sądowego. Wielu jest oburzonych. Aresztować człowieka służącego sztuce jako złodzieja naparstków! Jak to jest możliwe?!
Sala Sądu Rejonowego Dzierżyńskiego w Petersburgu jest przepełniona podczas rozpraw. A teraz sąd uznaje Basnera za niewinnego. I znowu jest to niesamowita wiadomość dla wszystkich.
Nikt nie może krytykować decyzji sądu, ale być może sąd nie był w stanie przedstawić przekonujących dowodów. Doszło do oszustwa. Nie jest jasne, kto i na czyje zlecenie wykonał fałszywy obraz, kto otrzymał pieniądze ze sprzedaży – 250 tys. dolarów – i dokąd trafiły. Doszło do przestępstwa, ale nikt za nie nie odpowiedział.
"Uniewinnienie Basnera zdenerwowało naszą społeczność. Nie ona jedna. Ktoś złożył pozew, aby rozwikłać ten węzeł, ale państwo twierdzi: wszystko jest w porządku, żyj tak, jak żyłeś. Szkoda" - powiedziała właścicielka galerii Natalia Kournikova.
Nie jest tajemnicą, że na świecie rośnie liczba fałszywych obrazów. Są sprzedawane, kupowane, dawane jako prezenty. Sprzedają antyki - jest to bardzo opłacalne, trzecie miejsce po narkotykach i broni. Na aukcjach, w galeriach, a nawet muzeach pojawiają się fałszywe dzieła.
Osoby, które kupiły podróbkę, wolą milczeć. Handel antykami to tajemniczy świat, w którym nie zaleca się wzywania policji. W Rosji osoby, które nabyły fałszywe obrazy w wyniku oszustwa, tylko cztery razy skierowały sprawę do sądu. A Wasiliew jest jednym z nich. Dla Wasiliewa, ale i dla śledztwa, ważne było to, że stało się jasne, gdzie znajdował się standard obrazu, oryginał, z którego wykonano podróbkę.
Wasiliew kupił gwasz od Borysa Grigoriewa w 2009 roku. Ale po pewnym czasie stało się jasne: to była podróbka. Do takiego wniosku doszło w centrum Grabar w Moskwie jeszcze przed sprzedażą. W trakcie śledztwa zaczęły wychodzić na jaw nowe szczegóły. Oryginalny obraz Grigoriewa znajduje się w Muzeum Rosyjskim. Nie był wystawiany ani publikowany. I to właśnie Basner przyjął to dzieło ze zbiorów Okunewa do zbiorów muzeum w 1984 roku. Jednak sama Basner upierała się, że o tym zapomniała.
Alibi dla Basnera zapewnił obywatel Estonii Michaił Aronson, który był wcześniej skazany i marginalizowany. Sprawa dotyczy trzech obcokrajowców – obywateli Estonii i Szwecji. Śledczy chcieli dopisać do sprawy historię szwedzkiej aukcji Bukowskich. Tam za namową Basnera sprzedawano obrazy, które wcześniej uznano za podróbki. Ale nasza policja nie może badać przestępstw popełnionych poza Rosją.
Fałszerstwami zajmują się wybitni rzemieślnicy, dobrze wyszkoleni, doświadczeni, z pewną ręką, znający historię sztuki i znający się na technologii. Nawet przy pomocy sprzętu dostępnego w centrach egzaminacyjnych nie jest łatwo zidentyfikować podróbkę. Dokonują przeróbek - biorą środkowy obraz nieznanego artysty i rysują na nim kilka szczegółów oraz podpis znanego artysty. Pracują na starych płótnach, unikając pigmentów i farb, które pojawiły się w połowie XX wieku. Jest wiele sztuczek. Postarzają rzecz. Szczególnie trudno jest ustalić podróbkę w przypadku grafiki.
A krytyk sztuki, jak każda inna osoba, może popełniać błędy. Tylko na Zachodzie, jeśli ekspert dwa razy do roku popełni błąd, zostaje pozbawiony licencji. Ale w Rosji ekspert nie odpowiada za swoje słowa i egzaminy pisemne. Eksperci nie mają licencji. Jeśli na Zachodzie eksperci są osobami prywatnymi, to w naszym kraju są to wyłącznie pracownicy muzeów.
Dopiero Galeria Trietiakowska przeprosiła za błędy i zamknęła dział egzaminacyjny. Wszystkie inne muzea zostały opuszczone. Oczywiste jest, że to karmi pracowników. Władimir Roszczin opublikował kiedyś katalogi podróbek. Zagrzmiały. Ujawniono wiele zbrodni. Ale teraz nie wychodzą.
Elena Basner, podobnie jak inni historycy sztuki, niejednokrotnie pomyliła się na egzaminach - to czynnik ludzki. W sądzie Basner zeznała, że nigdy nie była handlarzem dziełami sztuki.
Proces Basnera stał się historyczny, ponieważ potwierdził: krytyk sztuki nie ponosi odpowiedzialności za nieprawidłowe badania, a nawet pośrednictwo w sprzedaży fałszywych dzieł, jeśli nie miał zamiaru działać. A kto powie, że był zamiar? A jeśli wziąć pod uwagę, że Rosokhrankultura została w kraju zlikwidowana... Ze struktur policji usunięto specjalne wydziały ds. antyków. Wkrótce przepływ podróbek znacznie wzrośnie. I co bardzo obraźliwe, będzie to strumień fałszywej sztuki rosyjskiej.
