1 z 18

Prezentacja na temat: Pisarze i poeci XIX wieku

Slajd nr 1

Opis slajdu:

Pisarze i poeci XIX wieku 1. Aksakov S.T. 2. Erszow P.P. 3. Żukowski V.A. 4. Koltsov A.V. 5. Kryłow I.A. 6. Lermontow M.Yu. 7. Marshak S.Ya. 8. Niekrasow N.A. 9. Nikitin I.S. 10. Prishvin M.M. 11. Puszkin A.S. 12. Tołstoj L.N. 13. Tołstoj A.K. 14. Tyutchev F.I. 15. Ushinsky K.D. 16. Fet AA 17. Czechow A.P. Svetlana Aleksandrovna Lyalina, nauczycielka w szkole podstawowej, Kulebaki, obwód Niżny Nowogród

Slajd nr 2

Opis slajdu:

Siergiej Trofimowicz Aksakow Znany rosyjski pisarz. Urodzony w szlacheckiej rodzinie słynnego rodu Szymonów. Przyszły pisarz odziedziczył zamiłowanie do natury po ojcu. Chłopska praca budziła w nim nie tylko współczucie, ale i szacunek. Kontynuacją jego książki „Kronika rodzinna” była „Lata dzieciństwa wnuka Bagrowa”.

Slajd nr 3

Opis slajdu:

Piotr Pawłowicz Erszow Urodzony 6 marca 1815 roku w guberni tobolskiej w rodzinie urzędnika. Rosyjski poeta, pisarz, dramaturg. Był inicjatorem powstania amatorskiego teatru gimnazjalnego. Pracował jako reżyser w teatrze. Dla teatru napisał kilka sztuk: „Wakacje na wsi”, „Suworow i agent stacji”. Erszow zasłynął dzięki bajce „Mały garbaty koń”

Slajd nr 4

Opis slajdu:

Wasilij Andriejewicz Żukowski Urodzony 29 stycznia we wsi Mishenskoye w prowincji Tula. Ojciec, Afanasy Iwanowicz Bunin, ziemianin, właściciel wsi. Mizenski; jego matka, Turczynka Salha, została wywieziona do niewoli w Rosji, gdzie w wieku 14 lat została wywieziona do Moskwy i wysłana do internatu Noble. Mieszkałem i studiowałem tam przez 3 lata. Studiował literaturę rosyjską i zagraniczną. W 1812 r. przebywał w Borodinie i pisał o bohaterach bitwy. Jego książki: Mały Kciuk, Nie ma droższego nieba, Skowronek.

Slajd nr 5

Opis slajdu:

Aleksiej Wasiljewicz Kolcow A.V. Kolcow to rosyjski poeta. Urodzony 15 października 1809 roku w Woroneżu, w rodzinie kupieckiej. Ojciec był kupcem. Aleksiej Kolcow zagłębił się w różne problemy ekonomiczne mieszkańca wsi od wewnątrz: ogrodnictwo i uprawę roli, hodowlę bydła i leśnictwo. W uzdolnionej, empatycznej naturze chłopca takie życie sprzyjało szerokości duszy i wszechstronności zainteresowań, bezpośredniej znajomości życia na wsi, chłopskiej pracy i kultury ludowej. Od dziewiątego roku życia Kolcow uczył się czytania i pisania w domu i wykazał się tak niezwykłymi zdolnościami, że w 1820 r. Udało mu się wstąpić do szkoły rejonowej, omijając szkołę parafialną. Zaczął pisać w wieku 16 lat. Dużo pisał o pracy, o ziemi, o naturze: Kosiarka, Żniwa itp.

Slajd nr 6

Opis slajdu:

Iwan Andriejewicz Kryłow I.A. Kryłow jest wielkim bajkopisarzem. Urodzony 2 lutego 1769 roku w Moskwie w rodzinie biednego kapitana armii, który stopień oficera otrzymał dopiero po trzynastu latach służby wojskowej. Kryłow miał 10 lat, gdy zmarł jego ojciec i musiał pracować. Rosyjski pisarz, bajkopisarz, akademik petersburskiej Akademii Nauk. W Petersburgu, w Ogrodzie Letnim, znajduje się pomnik z brązu, na którym bajkopisarz otoczony jest zwierzętami. Jego dzieła: Łabędź, Szczupak i Rak. Czyżyk i gołąb. Wrona i lis.

Slajd nr 7

Opis slajdu:

Michaił Jurjewicz Lermontow urodził się w Moskwie w rodzinie kapitana Jurija Pietrowicza Lermontowa i Marii Michajłownej Lermontowej, jedynej córki i spadkobierczyni ziemskiego właściciela Penzy E.A. Arsenyeva Lermontow spędził dzieciństwo w posiadłości Arsenyevy „Tarkhany” w prowincji Penza. Chłopiec otrzymał edukację domową w stolicy, a od dzieciństwa biegle władał językiem francuskim i niemieckim. Latem 1825 roku babcia zabrała Lermontowa na Kaukaz; Wrażenia z dzieciństwa dotyczące kaukaskiej przyrody i życia ludów górskich pozostały w jego wczesnych pracach. Następnie rodzina przenosi się do Moskwy, a Lermontow zostaje zapisany do czwartej klasy Szlachetnej Szkoły z internatem Uniwersytetu Moskiewskiego, gdzie otrzymuje wykształcenie artystyczne.

Slajd nr 8

Opis slajdu:

Samuil Yakovlevich Marshak S.Ya. Marshak to rosyjski poeta. Urodzony 22 października 1887 roku w Woroneżu w rodzinie technika fabrycznego i utalentowanego wynalazcy. W wieku 4 lat sam pisał wiersze. Dobry tłumacz z języka angielskiego, poeta rosyjski. Marshak znał M. Gorkiego. Studiował w Anglii na Uniwersytecie Londyńskim. W czasie wakacji dużo podróżowałem pieszo po Anglii, słuchając angielskich pieśni ludowych. Już wtedy rozpoczął pracę nad tłumaczeniami dzieł angielskich.

Slajd nr 9

Opis slajdu:

Nikołaj Aleksiejewicz Niekrasow Nikołaj Aleksiejewicz Niekrasow to znany rosyjski poeta. Pochodził ze szlacheckiej, niegdyś bogatej rodziny. Urodzony 22 listopada 1821 roku w województwie podolskim. Niekrasow miał 13 braci i sióstr. Poeta całe swoje dzieciństwo i młodość spędził w rodzinnym majątku Niekrasowa, we wsi Greshneva w obwodzie jarosławskim, nad brzegiem Wołgi. Widział ciężką pracę ludzi. Ciągnęli barki po wodzie. Poświęcił wiele wierszy życiu ludzi w carskiej Rosji: Zielony szum, Słowiki, Dzieci chłopskie, Dziadek Mazai i zające, Ojczyzna itp.

Slajd nr 10

Opis slajdu:

Iwan Savvich Nikitin Rosyjski poeta, urodzony w Woroneżu w rodzinie synów zamożnego kupca, właściciela fabryki świec. Nikitin studiował w szkole teologicznej i seminarium. Marzyłem o ukończeniu studiów, ale moja rodzina zbankrutowała. Iwan Savvich sam kontynuował naukę, komponował wiersze: Rus, Poranek, Spotkanie z zimą, Jaskółcze Gniazdo, Dziadek.

Slajd nr 11

Opis slajdu:

Michaił Michajłowicz Priszwin Michaił Michajłowicz Priszwin urodził się 23 stycznia 1873 r. w prowincji Oryol niedaleko Yelets. Ojciec Prishvina pochodzi z rodzimej rodziny kupieckiej z miasta Yelets. Michaił Michajłowicz jest z wykształcenia agronomem i pisze książkę naukową o ziemniakach. Później wyjeżdża na Północ, aby zbierać folklor z życia ludowego. Bardzo kochał przyrodę. Znał dobrze życie lasu i jego mieszkańców. Wiedział, jak przekazać czytelnikowi swoje uczucia. Pisał: Ochrona przyrody to ochrona Ojczyzny! Jego książki: Chłopcy i kaczątka, Spiżarnia Słońca, Kalendarz Przyrody itp.

Opis slajdu:

Lew Nikołajewicz Tołstoj Lew Nikołajewicz to wielki rosyjski pisarz, autor pierwszego ABC i czterech rosyjskich książek do czytania dla dzieci. Otworzył szkołę w Jasnej Polanie i sam uczył dzieci. Ciężko pracował i kochał pracę. Sam orał ziemię, kosił trawę, szył buty i budował chaty. Jego prace: Opowieści o dzieciach, Dzieciakach, Filipoku, Rekinie, Kociaku, Lwie i psie, Łabędziach, Starym dziadku i wnuczce.

Slajd nr 14

Opis slajdu:

Aleksiej Konstantinowicz Tołstoj A.K. Tołstoj urodził się w Petersburgu, a przyszły poeta dzieciństwo spędził na Ukrainie, w majątku wuja. Już jako nastolatek Tołstoj podróżował za granicę, do Niemiec i Włoch. W 1834 r. Tołstoj został przydzielony jako „student” do moskiewskich archiwów Ministerstwa Spraw Zagranicznych. Od 1837 r służył w misji rosyjskiej w Niemczech w 1840 r. otrzymał służbę w Petersburgu na dworze królewskim. W 1843 r. - stopień nadworny podchorążego kameralnego. Za życia Tołstoja ukazał się jedyny zbiór jego wierszy (1867). Wiersze: Topnieje ostatni śnieg, Żurawie, Jezioro Leśne, Jesień itp.

Opis slajdu:

Konstantin Dmitriewicz Uszynski Konstantin Dmitriewicz Uszynski urodził się 19 lutego 1824 roku w Tule w rodzinie Dmitrija Grigoriewicza Uszyńskiego, emerytowanego oficera, drobnego szlachcica. Matka Konstantina Dmitriewicza, Ljubow Stiepanowna, zmarła, gdy miał 12 lat. Konstantin Dmitriewicz był nauczycielem, sam tworzył książki. Nazywał je „Światem Dziecka” i „Słowem Rodzimym”. Nauczył mnie kochać rodzimych ludzi i przyrodę. Jego prace: Niedźwiedź naukowiec, Cztery życzenia, Gęsi i żurawie, Orzeł, Jak wyrosła koszula na polu.

Slajd nr 17

Opis slajdu:

Afanasy Afanasyevich Fet Afanasy Afanasyevich - rosyjski poeta-tekściarz, tłumacz. Urodzony w majątku Nowoselki w prowincji Oryol. Od dzieciństwa uwielbiałem wiersze A.S. Puszkin W wieku 14 lat został zabrany do Petersburga na studia, gdzie pokazał swoje wiersze Gogolowi. Pierwsza książka ukazała się w 1840 r. Jego wiersze: Cudowny obraz, Brakuje jaskółek, Wiosenny deszcz. Przez ostatnie 19 lat swojego życia oficjalnie nosił nazwisko Shenshin.

Slajd nr 18

Opis slajdu:

Anton Pawłowicz Czechow Anton Pawłowicz Czechow to wybitny rosyjski pisarz, dramaturg, a z zawodu lekarz. Urodzony 17 stycznia 1860 roku w Taganrogu w prowincji jekaterynosławskiej. Wczesne dzieciństwo Antona upłynęło na niekończących się świętach kościelnych i imieninach. W dni powszednie po szkole strzegł sklepu ojca, a codziennie o 5 rano wstawał, aby śpiewać w chórze kościelnym. Początkowo Czechow uczył się w greckiej szkole w Taganrogu. W wieku 8 lat, po dwóch latach nauki, Czechow wstąpił do gimnazjum w Taganrogu. W 1879 ukończył gimnazjum w Taganrogu. W tym samym roku przeniósł się do Moskwy i wstąpił na wydział medyczny Uniwersytetu Moskiewskiego, gdzie studiował u znanych profesorów: Nikołaja Sklifosowskiego, Grigorija Zacharyina i innych. Jego prace: Białoczelny, Kasztanka, Wiosną, Wody Źródlane itp.

Mamin-Sibiryak nie był odkrywcą tematu roboczego w swojej rodzimej literaturze. Powieści Reszetnikowa o górniczym Uralu, o kłopotach, biedzie i beznadziejnym życiu robotników, o ich poszukiwaniu lepszego życia stały się podstawą, na której powstały powieści „górnicze” Mamina („Miliony Priwałowa”, 1883; „Górskie gniazdo”, 1884 ; „Trzy koniec”, 1890) i powieści, w których akcja toczy się w kopalniach złota na Uralu („Dzikie szczęście”, 1884; „Złoto”, 1892).

Dla Reszetnikowa głównym problemem było ukazanie całej „trzeźwej prawdy” o masie pracy. Mamin-Sibiryak odtwarzając tę ​​prawdę, w centrum swoich powieści umieszcza pewien mechanizm społeczny (fabrykowy, mój).

Analiza takiego mechanizmu oraz stosunków kapitalistycznych, jakie w nim wykształciły się i rozwinęły, jest głównym zadaniem autora. Ta zasada przedstawiania przypomina częściowo niektóre powieści Zoli („Brzuch Paryża”, „Szczęście kobiet”). Ale podobieństwo tutaj jest czysto zewnętrzne.

W powieściach Mamina-Sibiryaka kwestie społeczne przyćmiewają problemy biologiczne, a krytyka stosunków kapitalistycznych i pozostałości pańszczyzny prowadzi do idei pilnej potrzeby przebudowy życia, co stoi w sprzeczności z zasadami ścisłego determinizmu, akceptowanego jako niewzruszony postulat w estetyka francuskich przyrodników. Patos, krytyka i podkreślona socjalność - wszystko to mocno łączy twórczość „piosenkarza Uralu” z tradycjami rosyjskiej literatury rewolucyjno-demokratycznej.

Mamin-Sibiryak nie uniknął wpływu populizmu (dowód na to w powieści „Chleb”, 1895). Jednak analiza faktów samej rzeczywistości stopniowo przekonała pisarza, że ​​kapitalizm jest zjawiskiem naturalnym i już zakorzenionym w życiu Rosjan, dlatego jego powieści sprzeciwiają się ideom populistycznym.

Polemiki z koncepcjami populistycznymi są organicznie zawarte w powieściach „Miliony Priwałowa”, „Trzy końce” i innych dziełach. Najważniejsze jednak nie są polemiki, ale zrozumienie złożonych zagadnień społeczno-gospodarczych związanych z problemem współczesnego rozwoju Rosji.

Siergiej Priwałow, główny bohater Milionów Priwałowa, „nie lubi pracy w fabryce i uważa ją za sztucznie stworzoną gałąź przemysłu”. Priwałow marzy o racjonalnej organizacji handlu zbożem, z pożytkiem zarówno dla społeczności chłopskiej, jak i dla mas pracujących, jednak jego przedsięwzięcie kończy się fiaskiem, gdyż znajduje się w kręgu tych samych nieludzkich stosunków kapitalistycznych.

Przedstawienie walki o miliony Priwałowa pozwala wprowadzić do powieści wielu ludzi, ucieleśniających różne cechy szybko kapitalizującego się życia. Liczne dygresje dziennikarskie i wycieczki historyczne charakteryzujące życie Uralu stanowią swego rodzaju przewodnik po tym złożonym świecie ludzkich namiętności, próżności i sprzecznych motywów.

W kolejnych powieściach pisarza akcent stopniowo przesuwa się w stronę ukazywania życia ludzi. W „Górskim gnieździe” główne pytanie staje się o niezgodność interesów kapitalistów i robotników, a w „Kronice Uralu” w powieści „Trzy końce” zyskuje ono największy wyraz. Powieść ta jest interesująca jako próba Mamina-Sibiryaka stworzenia nowoczesnej „powieści ludowej”.

W latach 80 Tę samą próbę podjął Ertel, odtwarzając szeroki obraz życia ludowego południa Rosji („Ogrody”). Obaj autorzy starają się mówić o skutkach poreformacyjnego rozwoju kraju i odtwarzając historię swojego regionu, starają się uchwycić w osobliwym życiu ludowym danego regionu te wzorce procesu historycznego, które są charakterystyczne dla Rosji jako cały.

W powieści Mamina-Sibiryaka następują po sobie trzy pokolenia, których losy, myśli i nastroje ucieleśniają przejście od Rosji feudalnej do Rosji kapitalistycznej. Pisarz opowiada o różnej inteligencji, o strajkach, w których wyraża się spontaniczny protest przeciwko bezprawiu i wyzyskowi.

„Kto chce poznać historię istniejących na Uralu stosunków między dwiema klasami” – pisała w 1912 r. bolszewicka „Prawda”, „ludność pracująca w górnictwie i drapieżnicy Uralu, opętanicy i inni, znajdą w pracach Mamin-Sibiryak barwną ilustracją suchych kart historii.” .

Powieści Mamina-Sibiryaka swoją ogólną tendencją przeciwstawiają się powieściom Boborykina. Jego twórczość rozwinęła się w powszechnym nurcie literatury demokratycznej drugiej połowy XIX wieku: przyjęła jej krytyczny patos i pragnienie przemiany życia. Koncepcja naturalizmu nie znalazła swojego naśladowcy w osobie Mamina-Sibiryaka.

Jednocześnie nie można oczywiście zakładać, że znajomość teorii i twórczości Zoli i jego zwolenników przeszła bez śladu dla literatury rosyjskiej. W artykułach, listach i wypowiedziach zarejestrowanych przez pamiętnikarzy czołowi pisarze w mniejszym lub większym stopniu odpowiadali na propozycje Zoli, co niewątpliwie wywarło na nich twórczy wpływ.

Młodsze pokolenie pisarzy zdecydowanie opowiadało się za poszerzaniem zakresu literatury. Całe życie, ze swoimi jasnymi i ciemnymi stronami, musiało zostać uwzględnione w polu widzenia pisarza. Bardzo istotna jest odpowiedź Czechowa z 1886 roku na list czytelnika, w którym skarżył się na „brudność sytuacji” w opowiadaniu „Tina” oraz na to, że autor nie znalazł ani nie wydobył „ziarna perły” ze sterty gnoju, co przykuło jego uwagę. Charakterystyka.

Czechow odpowiedział: „Fikcja nazywa się fikcją, ponieważ przedstawia życie takim, jakie jest naprawdę. Jego cel jest bezwarunkowy i uczciwy. Zawężenie jego funkcji do takiej specjalności, jak pozyskiwanie „ziarna”, jest dla niego tak samo zabójcze, jakbyś zmusił Lewitana do narysowania drzewa, nakazując mu, aby nie dotykał brudnej kory i pożółkłych liści<...>Dla chemików nie ma na ziemi nic nieczystego.

Pisarz musi być równie obiektywny jak chemik; musi wyrzec się codziennej podmiotowości i wiedzieć, że sterty gnoju w krajobrazie odgrywają bardzo szanowaną rolę, a złe namiętności są w życiu tak samo nieodłączne, jak dobre”.

Czechow mówi o prawie pisarza do przedstawiania ciemnych i brudnych stron życia; Tego prawa uparcie bronili autorzy beletrystyki lat 80. Zwrócił na to uwagę R. Disterlo, który charakteryzując główną tendencję twórczości przedstawicieli nowego pokolenia literackiego napisał, że dążą oni do malowania rzeczywistości „taką, jaka jest, w takiej formie, w jakiej objawia się ona w specyficznym osoby i w konkretnych przypadkach życia.” Krytyk skorelował tę tendencję z naturalizmem Zoli.

Pisarze beletrystyczni rzeczywiście zwrócili się ku takim tematom i fabułom, ku tym aspektom życia, których literatura rosyjska wcześniej nie poruszała lub których nie dotykała. Jednocześnie część pisarzy zainteresowała się reprodukcją „od spodu życia”, jego czysto intymnych stron, i to stało się podstawą ich zbliżenia z pisarzami naturalistycznymi.

Disterlo zastrzegał w swojej recenzji, że „podobieństwo jest czysto zewnętrzne”106, inni krytycy byli w swoich ocenach bardziej kategoryczny i mówili o pojawieniu się rosyjskich przyrodników. Najczęściej takie sądy dotyczyły dzieł pewnego rodzaju – powieści typu „Skradzione szczęście” (1881) Vasa. I. Niemirowicz-Danczenko lub „Sodoma” (1880) N. Morskiego (N. K. Lebiediew).

W artykule „O pornoografii” Michajłowski uznał obie powieści za niewolniczą imitację Zoli, dzieła odpowiadające podstawowym gustom filistynizmu.

Jednak powieści Morskiego i Niemirowicza-Danczenki nie mają nic wspólnego z naturalizmem jako ruchem literackim i można je nazwać naturalistycznym tylko w najzwyklejszym, wulgarnym znaczeniu tego słowa. To naturalizm pikantnych scen i sytuacji, które zawierają główne znaczenie tego, co jest przedstawione.

Wśród autorów, którzy przykładali wielką wagę do „życia ciała”, byli pisarze nie pozbawioni talentu. W związku z tym w krytyce zaczęto mówić o „obojętności moralnej”, która powstała na bazie „wyrafinowanych i zdeprawowanych doznań”, jako o charakterystycznej cesze ponadczasowej epoki. S. A. Vengerov, do którego należą te słowa, miał na myśli twórczość I. Jasińskiego i W. Bibikowa. Najciekawsza pod tym względem jest powieść tego ostatniego „Czysta miłość” (1887).

Tematycznie jest zbliżony do „Incydentu” Garshina: prowincjonalna kokota Maria Iwanowna Wileńska, główna bohaterka powieści, sama ustanawia swoje duchowe pokrewieństwo z bohaterką Garshina, ale to pokrewieństwo jest czysto zewnętrzne. Powieść Bibikova pozbawiona jest owego ostrego protestu przeciwko systemowi społecznemu, na którym leży podstawa „Incydentu”.

Losy Wileńskiej autorka przedstawia jako wynik splotu szczególnych okoliczności i wychowania. Ojciec nie był zainteresowany córką, a guwernantka, jedna z paryskich śpiewaczek, wzbudziła w młodej dziewczynie niezdrowe uczucia; zakochała się w asystentce księgowej Milewskim, który ją uwiódł i porzucił, a ojciec wyrzucił ją z domu. Bohaterka Bibikova ma wielu bogatych i uroczych patronów, ale marzy o czystej miłości. Nie udaje jej się jej odnaleźć i popełnia samobójstwo.

Bibikowa nie interesują problemy moralne tradycyjnie kojarzone z tematem „upadku” w literaturze rosyjskiej. Jego bohaterami są ludzie, których pociąga naturalne uczucie i dlatego, zdaniem autora, nie można ich potępiać ani usprawiedliwiać. Pociąg seksualny, rozpusta i miłość mogą być zarówno „czyste”, jak i „brudne”, ale w obu przypadkach są dla niego moralne.

To nie przypadek, że „Czysta miłość” została poświęcona Jasińskiemu, który również złożył hołd podobnym poglądom. Jasiński bada także miłość i namiętność jako naturalne atrakcje przyrodnicze, nieobciążone „brzemieniem moralnym”, a jego liczne powieści często budowane są właśnie na tym motywie.

Bibikowa i Jasińskiego można uważać za bezpośrednich poprzedników literatury dekadenckiej początku XX wieku. Sztuka, zgodnie z ich koncepcjami, powinna być wolna od kwestii „tendencyjnych”; obaj głosili kult piękna jako kult uczuć, wolny od tradycyjnych „konwencji moralnych”.

Jak już wspomniano, Jasiński stał u początków rosyjskiej dekadencji; Dodajmy do tego, że jako jeden z pierwszych estetyzował to, co brzydkie w literaturze rosyjskiej. Motywy tego typu odnaleźć można w powieści „Światło zgasło”, której bohater maluje obraz „Święto dziwaków”. Jasiński napisał powieść pod charakterystycznym tytułem „Piękne dziwadła” (1900). Ale te procesy nie mają też bezpośredniego związku z naturalizmem jako ruchem.

Naturalizm to szczególny ruch literacki i estetyczny, który rozwinął się organicznie w pewnym okresie historycznym i wyczerpał się jako system i metoda twórcza na początku XX wieku. Jej pojawienie się we Francji było spowodowane kryzysem Drugiego Cesarstwa, a jej rozwój wiązał się z klęską Komuny Paryskiej i narodzinami III Republiki, tej „republiki bez republikanów”.

Uwarunkowania i cechy historycznego rozwoju Rosji w drugiej połowie XIX wieku. znacznie się różniły. Inaczej potoczyły się losy burżuazji i poszukiwania sposobów odnowy świata. Stworzyło to przesłanki negatywnego stosunku rosyjskiej postępowej myśli estetycznej do teorii i praktyki naturalizmu.

To nie przypadek, że rosyjska krytyka była niemal jednomyślna w swoim odrzuceniu naturalizmu. Kiedy Michajłowski pisał, że w krytycznych artykułach Zoli „było coś dobrego i coś nowego, ale dla nas, Rosjan, wszystko, co dobre, nie było nowością i wszystko, co nowe, nie było dobre”, wyraził właśnie tę ogólną myśl. Fakt, że w Rosji naturalizm nie znalazł gruntu dla swego zakorzenienia i rozwoju, był jednym z dowodów na głęboką narodową oryginalność jego literatury.

Historia literatury rosyjskiej: w 4 tomach / pod red. N.I. Prutskov i inni - L., 1980-1983.

Wiek XIX nazywany jest złotym wiekiem poezji rosyjskiej. W tym okresie ukochany przez pisarzy klasycyzm został zastąpiony romantyzmem i sentymentalizmem. Nieco później narodził się realizm, stopniowo zastępując idealizację świata. Literatura osiągnęła swój szczyt w XIX wieku, a wkład, jaki wnieśli w to rosyjscy poeci XIX wieku, jest nieoceniony. Lista ich jest naprawdę duża; wśród tak znanych nazwisk, jak Aleksander Puszkin, Michaił Lermontow, Afanasy Fet, są także mało znani, ale utalentowani Władimir Raevsky, Siergiej Durow i wielu, wielu innych.

XIX wiek w literaturze

Wiek XIX nie był łatwym okresem dla Rosji: wybuchła seria wojen o szlaki handlowe, rozpoczęła się kampania wojskowa Napoleona, po której nastąpiły kolejne wojny, co było dla kraju ogromnym szokiem. Na tle takich wydarzeń rozwijała się literatura. Wielcy rosyjscy poeci XIX wieku pisali w swoich dziełach o miłości do ojczyzny, pięknie Rosji, trudnym losie zwykłego człowieka i bezczynności szlachetnego życia, dużo mówili o miejscu człowieka na tym świecie, o opozycji jednostki do społeczeństwa. Klasycyzm stworzył obraz, romantyzm wyniósł go ponad szarość życia, sentymentalizm otaczał lirycznego bohatera zachwycającymi krajobrazami - poezja początku XIX wieku dążyła do idealizacji świata. Używali ogromnej ilości tropów, bawili się obcymi słowami, dopracowali rym – wszystko tak, aby oddać ideał. Później zaczął pojawiać się realizm, w ramach którego klasyczni poeci nie gardzili już wyrażeniami potocznymi i eksperymentami z formą wiersza: głównym zadaniem było ukazanie rzeczywistości ze wszystkimi jej mankamentami. Wiek XIX to wiek sprzeczności, w zadziwiający sposób połączył idealność i niedoskonałość świata, w którym żyli poeci.

Iwan Andriejewicz Kryłow (1769-1844)

Kryłow położył podwaliny pod bajki w literaturze rosyjskiej. Jego nazwisko jest tak mocno kojarzone z tym gatunkiem, że stało się czymś w rodzaju „bajek Ezopa”. Iwan Andriejewicz wybrał tę nietypową jak na tamte czasy formę poezji, aby ukazać wady społeczeństwa, ukazując je poprzez wizerunki różnych zwierząt. Bajki są na tyle proste i ciekawe, że niektóre ich wersety stały się sloganami, a różnorodność tematów pozwala znaleźć lekcję na każdą okazję. Kryłow był uważany za wzór do naśladowania przez wielu rosyjskich poetów XIX wieku, których lista byłaby niepełna bez wielkiego bajkopisarza.

Iwan Zacharowicz Surikow (1841-1880)

Niekrasow jest najczęściej kojarzony z realizmem i chłopstwem, a niewiele osób wie, że wielu innych rosyjskich poetów gloryfikowało swój naród i jego życie. Wiersze Surikowa wyróżniają się melodią i prostotą. Dzięki temu możliwe było oprawienie niektórych jego utworów w muzykę. Tu i ówdzie poeta celowo używa słów charakterystycznych nie dla liryków, ale dla chłopów. Tematyka jego wierszy jest bliska każdemu człowiekowi, nie jest tak wzniosła jak wyidealizowana poezja Puszkina, ale jednocześnie w niczym jej nie ustępuje. Niesamowita umiejętność ukazywania życia zwykłych ludzi, okazywania ich uczuć, opowiadania o codziennych sytuacjach, dzięki czemu czytelnik zanurza się w atmosferę chłopskiego życia – to elementy tekstów Iwana Surikowa.

Aleksiej Konstantynowicz Tołstoj (1817-1875)

A w słynnej rodzinie Tołstojów byli rosyjscy poeci XIX wieku. Listę wybitnych krewnych uzupełnił Aleksiej Tołstoj, który zasłynął ze swoich sztuk historycznych, ballad i wierszy satyrycznych. W jego pracach wyraża się miłość do ojczyzny i pochwała jej piękna. Cechą charakterystyczną wierszy jest ich prostota, która nadaje tekstom szczerości. Źródłem inspiracji poety byli ludzie, dlatego w jego twórczości tak wiele nawiązań do wątków historycznych i folkloru. Ale jednocześnie Tołstoj pokazuje świat w jasnych kolorach, podziwia każdą chwilę życia, starając się uchwycić wszystkie najlepsze uczucia i emocje.

Piotr Iwajewicz Weinberg (1831-1908)

Tłumaczeniami poezji z innych języków zajmowało się w XIX wieku wielu poetów, Weinberg nie był wyjątkiem. Mówią, że jeśli w prozie tłumacz jest współautorem, to w poezji jest rywalem. Weinberg przetłumaczył ogromną liczbę wierszy z języka niemieckiego. Za tłumaczenie z języka niemieckiego dramatu Schillera „Maria Stuart” został nawet uhonorowany prestiżową Nagrodą Akademii Nauk. Ponadto ten niesamowity poeta pracował nad Goethem, Heinym, Byronem i wieloma innymi znanymi pisarzami. Oczywiście trudno nazwać Weinberga poetą niezależnym. Jednak w transkrypcji wierszy zachował wszystkie cechy liryki pierwotnego autora, co pozwala mówić o nim jako o osobie prawdziwie uzdolnionej poetycko. Wkład, jaki rosyjscy poeci XIX wieku wnieśli w rozwój światowej literatury i tłumaczeń, jest nieoceniony. Bez Weinberga ich lista byłaby niekompletna.

Wniosek

Rosyjscy poeci zawsze byli integralną częścią literatury. Ale to XIX wiek był szczególnie bogaty w utalentowanych ludzi, których nazwiska na zawsze zapisały się w historii nie tylko poezji rosyjskiej, ale także światowej.

Mamo, niedługo umrę...
- Skąd takie myśli... przecież jesteś młody, silny...
- Ale Lermontow zmarł w wieku 26 lat, Puszkin - w wieku 37 lat, Jesienin - w wieku 30 lat...
- Ale ty nie jesteś Puszkinem ani Jesieninem!
- Nie, ale mimo to..

Matka Władimira Semenowicza przypomniała sobie, że odbyła taką rozmowę z synem. Dla Wysockiego przedwczesna śmierć była swego rodzaju sprawdzianem „rzeczywistości” poety. Tego jednak nie mogę być pewien. Opowiem ci o sobie. Od dzieciństwa „wiedziałam na pewno”, że zostanę poetą (oczywiście wielkim) i wcześnie umrę. Nie dożyję trzydziestu, a przynajmniej czterdziestu. Czy poeta może żyć dłużej?

W biografiach pisarzy zawsze zwracałem uwagę na lata życia. Obliczyłam, w jakim wieku dana osoba zmarła. Próbowałem zrozumieć, dlaczego tak się stało. Myślę, że wiele osób piszących tak robi. Nie mam nadziei na zrozumienie przyczyn przedwczesnych zgonów, ale spróbuję zebrać materiały, zebrać istniejące teorie i wymyślić – nie jestem naukowcem – własne.

Przede wszystkim zebrałem informacje o śmierci rosyjskich pisarzy. W tabeli wpisałem wiek w chwili śmierci i przyczynę śmierci. Starałem się tego nie analizować, po prostu wprowadzić dane do wymaganych kolumn. Spojrzałem na wynik - był interesujący. Na przykład prozaicy XX wieku często umierali na raka (liderem był rak płuc). Jednak na świecie – według WHO – wśród chorób onkologicznych najczęstszą i najczęstszą przyczyną zgonów jest rak płuc. Czy zatem istnieje połączenie?

Nie mogę się zdecydować, czy konieczne jest szukanie chorób „pisarskich”, ale czuję, że jest w tym jakiś sens.

Rosyjscy prozaicy XIX wieku

Średnia długość życia Rosjan w XIX wieku wynosiła około 34 lata. Jednak dane te nie dają wyobrażenia o tym, jak długo żyje przeciętny dorosły, ponieważ na statystyki duży wpływ ma wysoka śmiertelność noworodków.

Rosyjscy poeci XIX wieku

W XIX-wiecznej Rosji poeci umierali inaczej niż prozaicy. Ci drudzy często umierali na zapalenie płuc, ale wśród tych pierwszych nikt nie umarł na tę chorobę. Tak, poeci wyjeżdżali już wcześniej. Spośród prozaików tylko Gogol zmarł w wieku 42 lat, reszta znacznie później. A wśród autorów tekstów rzadko zdarza się, aby dożyli 50 lat (najdłuższa wątroba to Fet).

Rosyjscy prozaicy XX wieku

Istnieją teorie, według których choroby mogą mieć podłoże psychologiczne (niektórzy ezoterycy uważają, że przyczyną każdej choroby są problemy duchowe lub psychiczne). Temat ten nie został jeszcze dostatecznie rozwinięty przez naukę, ale w sklepach można znaleźć wiele książek typu „Wszystkie choroby od nerwów”. Z braku niczego lepszego sięgnijmy do popularnej psychologii.

Rosyjscy poeci XX wieku

Rak wiąże się z poczuciem urazy, głęboką raną psychiczną, poczuciem daremności swoich działań, własnej bezużyteczności. Płuca symbolizują wolność, chęć i zdolność do przyjmowania i dawania. W XX wieku w Rosji wielu pisarzy „dusiło się”, było zmuszonych milczeć lub nie mówić wszystkiego, co uważali za konieczne. Przyczynę raka nazywa się także rozczarowaniem życiowym.

Choroby serca spowodowane są przepracowaniem, długotrwałym stresem i przekonaniem o potrzebie napięcia.

Przeziębienie Chorują ludzie, u których w życiu dzieje się zbyt wiele wydarzeń jednocześnie. Zapalenie płuc (zapalenie płuc) - zdesperowane.

Choroby gardła - impotencja twórcza, kryzys. Oraz niemożność stania w obronie siebie.

Przedostatnie stulecie stało się interesującym etapem w rozwoju historii ludzkości. Pojawienie się nowych technologii, wiara w postęp, szerzenie idei oświeceniowych, rozwój nowych stosunków społecznych, pojawienie się nowej klasy burżuazyjnej, która stała się dominująca w wielu krajach Europy - wszystko to znalazło odzwierciedlenie w sztuce. Literatura XIX wieku odzwierciedlała wszystkie punkty zwrotne w rozwoju społeczeństwa. Wszystkie wstrząsy i odkrycia znalazły odzwierciedlenie na kartach powieści znanych pisarzy. Literatura XIX wieku– różnorodna, różnorodna i bardzo ciekawa.

Literatura XIX wieku jako wyznacznik świadomości społecznej

Wiek rozpoczął się w atmosferze Wielkiej Rewolucji Francuskiej, której idee ogarnęły całą Europę, Amerykę i Rosję. Pod wpływem tych wydarzeń ukazały się najwspanialsze księgi XIX wieku, których spis znajdziesz w tym dziale. W Wielkiej Brytanii wraz z dojściem do władzy królowej Wiktorii rozpoczęła się nowa era stabilności, której towarzyszył wzrost narodowy, rozwój przemysłu i sztuki. Pokój publiczny zaowocował najlepszymi książkami XIX wieku, napisanymi we wszystkich gatunkach. Przeciwnie, we Francji doszło do wielu niepokojów rewolucyjnych, którym towarzyszyła zmiana ustroju politycznego i rozwój myśli społecznej. Oczywiście miało to wpływ również na książki XIX-wieczne. Era literacka zakończyła się erą dekadencji, charakteryzującą się ponurymi i mistycznymi nastrojami oraz bohemym stylem życia przedstawicieli sztuki. Literatura XIX wieku prezentowała zatem dzieła, które każdy powinien przeczytać.

Książki XIX wieku na stronie KnigoPoisk

Jeśli interesuje Cię literatura XIX-wieczna, zestawienie serwisu KnigoPoisk pomoże Ci w odnalezieniu ciekawych powieści. Ocena opiera się na opiniach odwiedzających nasz zasób. „Książki XIX wieku” to zestawienie, które nie pozostawi nikogo obojętnym.