dom
Psychologia osobowości
Podsumowanie walizki Dowłatowa. Siergiej Dowłatow – walizka

Podsumowanie walizki Dowłatowa. Siergiej Dowłatow – walizka

04.01.2021

INSTYTUT LITERACKI
Ich. JESTEM. GORKI
Egzamin z dyscypliny
„WSPÓŁCZESNA LITERATURA ROSYJSKA”

„WALIZKA” S. DOWŁATOWA: STRUKTURA I POETYKA.
(Objętość 15 354 znaków, co odpowiada 8,5 stronom tekstu pisanego na maszynie)
Ukończone przez studenta II roku
Karelin Aleksiej Anatolijewicz.

Moskwa 2005.

1 WSTĘP…………………………………………………3

2. STRUKTURA PRACY
2.1. CECHY SPECYFICZNE………………….......4

2.3. SIŁA NAPĘDOWA HISTORII DOWŁATOWA….9

2.4. DOWŁATOW JEST ZWYCIĘZCĄ TRADYCJI CZECHOWA……………………………………………………………..…..10
2. POETYKA DZIEŁA
2.1. PIĘĆ MOTYWÓW –
PIĘĆ WIELORYBÓW DOLMATÓW POETYKI...........12

2.2 NAJWAŻNIEJSZE POETYKI DOWŁATOWA………16
3. WNIOSKI………………………………….…………..17
4. Literatura……………………………………………..19

1. WSTĘP

Wcześniej, gdy usłyszałem nazwisko Dowłatow, zareagowałem mniej więcej tak: „Co za bzdury! Nie będę czytać tych bzdur!…”
Ale potem natknąłem się na „Walizkę” (!!!)
A teraz może dorosłem, to znaczy dorosłem do wieku bohatera walizki, a na emigracji miał nie dużo mniej, ale trzydzieści sześć lat, prawie tyle co ja czterdzieści !
Ale teraz często czytam Dowłatowa ponownie, zwłaszcza gdy jestem w złym humorze, ponieważ autor „Walizki” ma genialne podejście do życia i nieprzyjemnych rzeczy, które się w nim dzieją!
Zatem w „Walizce” temat ludzkiej wolności (niewolności) jest dla Dowłatowa niezwykle ważny (a dokładniej najważniejszy).
Droga do wolności wiedzie przez akt – odejście, podróż oznaczającą wyjście ze świata zniewolenia.
Walizka staje się ważnym atrybutem takiej podróży.
U Dowłatowa obiekt ten przejmuje funkcję łączącą fabułę w całej książce.

2. STRUKTURA PRACY
2.1. CECHY SPECYFICZNE

Specyfiką opowieści Dowłatowa jest wykorzystanie przez pisarza anegdoty jako podstawy fabularnej dzieła: dzięki temu życiorys nabiera nieoczekiwanie żywej formy. Na przecięciu tkwiącej w anegdocie dociekliwości, paradoksalnego rozwoju fabuły i absolutnej autentyczności tego, co dzieje się w opowieści, powstaje efekt artystyczny.
Anegdota Dowłatowa, zawarta w tekście, nadaje mu dynamizm, mobilność, ruchliwość, a myśl autora jest wyrażona szczególnie ostro i zwięźle.
Dowłatow subtelnie oddaje specyfikę żartu jako gatunku w istocie należącego do mowy ustnej: zwięzłość, stosowność wyglądu, zaskoczenie zakończenia. I najważniejsze: w ramach tego gatunku codzienne bzdury, śmieci życia, zamieniają się w literaturę. Jednocześnie taki, w którym nie ma długich przemówień, nudnych nauk, długich wyjaśnień, a narracja jest dynamiczna, kończy się skutecznie. Anegdota stanowi podstawę fabuły wielu opowiadań składających się na książkę „Kompromis”, a w „Rzemiosle” zajmuje wyraźnie dominującą pozycję. Nawet w bardziej tradycyjnych „Rezerwie” i „Oddziale” fabuła rozwija się poprzez przechodzenie od jednej anegdotycznej sytuacji do drugiej – spaja je postać narratora.
Dzięki anegdocie w opowiadaniu można znaleźć kilka mikrowątków z własnymi bohaterami, akcją, kulminacją i rozwiązaniem.
Wśród gatunkowych właściwości anegdoty należy przede wszystkim podkreślić jej zwięzłość i komizm. Jednym ze składników kategorii komiksu jest humor (obok ironii i satyry). Dowłatow wykorzystuje humor jako sposób artystycznej eksploracji stanu opisywanego świata, odsłaniając „poważność pod przykrywką śmieszności”. Humor jest działaniem zbiorowym, a dla Dowłatowa stanowi organiczny element jego prozy. Pisarz nie wymyślał zabawnych rzeczy, ale odnalazł je w otaczającym go życiu, wielu jego przyjaciół stało się bohaterami jego opowiadań i dowcipów.
Mimo pozornej prostoty opowiadania Dowłatowa, wywołując u czytelnika śmiech, potwierdzają niezwykle ważną ideę o wyższości uniwersalnych wartości ludzkich, wolności i emancypacji człowieka nad dominującym oficjalnym systemem priorytetów, w którym mieszczą się ramy społeczne, dogmaty, ogólnie przyjęte klisze. a klisze nie pozwalają ujawnić się indywidualności ludzkiej, tłumiąc ją w zarodku jej poczucia własnej wartości. Życie pozbawione sensu jest źródłem komizmu w opowiadaniach Dowłatowa, w których rzeczywistość zostaje zniekształcona, a jej absurdalność staje się oczywista. Każda z tych historii, choć pozostała całkowicie niezależna, była w książce postrzegana jako element całości, który miał swoje parametry (zalety): weszła tu w życie zasada komplementarności, powstał holistyczny – wciąż poszerzający się – obraz świata i powstało poczucie jednego tekstu artystycznego.

Specyfika gatunkowa opowiadania Dowłatowa, której Dowłatow pozostał wierny przez całą swoją twórczość, jest cechą nierozerwalną łączącą literackiego bohatera i autora.
Jego opowieść nabiera znaczącej treści i czasem w tym sensie nie ustępuje dziełom dużych gatunków, a nawet je przewyższa. W twórczości Dowłatowa autor pojawia się jednocześnie jako bohater, obserwator i narrator, co wynika z postawy pisarza, który nie patrzy na świat z zewnątrz, świadomie podkreślając swoje zaangażowanie w reprodukowaną rzeczywistość ( lub nawet stworzone przez niego) w tekście. Taka historia jest często postrzegana niemal jako dokument, ale sam Dowłatow mówił o swoim pseudodokumencie (historii). Jednocześnie taka opowieść ma charakter zdecydowanie subiektywny, dzięki czemu zyskuje zwiększoną siłę perswazji, co ponownie wzmacnia efekt autentyczności opowieści na wszystkich poziomach – od tematycznego (merytorycznego) po emocjonalny.
Wątki (konflikty, sytuacje itp.), które Dowłatow czerpie z codziennej rzeczywistości, ostatecznie służą ujawnieniu absurdu istnienia. Dowłatow twierdzi, że jest kimś więcej niż tylko rolą pisarza codzienności czy kronikarza epoki – odsłania jej istotę, obnażając bezsens poszukiwania szczęścia i harmonii w dysharmonijnym świecie.
Autobiografia (nawet jeśli tylko pozorna, starannie zakamuflowany zabieg artystyczny) zwiększa zaufanie do słowa pisarza: to, co mówi, jego sądy o życiu i literaturze, za każdym razem okazują się zabezpieczone własnym losem, a nie są postrzegane jako wytwór fantazji, ale fakt z biografii pisarza. Jednak tylko na pierwszy rzut oka – nieuważny – taka historia jest pozbawiona sztuki, postrzegana jako wynik bardzo prostego procesu: doświadczonego (odczutego, widzianego) – zapamiętanego – opowiedzianego (zapisanego), jakby „cytując” to czy tamto odcinek, który pozostawił wspomnienie. Ale siła przekonywania faktyczności Dowłatowa jest pomnożona przez efekt artystyczny, a jednym z najważniejszych sposobów jego osiągnięcia jest skupienie się na mowie ustnej: Dowłatow jest tym, który opowiada, i to ostatnie słowo należy rozumieć w jego pierwotnym znaczeniu.
Pisarz świadomie dąży do tego, aby czytelnik postrzegał autora i narratora jako jedną osobę: w tym przypadku narrację prowadzi bardzo specyficzna osoba, posiadająca własny styl mówienia, za którym kryje się jego biografia. Już samo to pozwala spojrzeć na problem skazu w nowy sposób: jego granice wyraźnie się poszerzają, wchłania elementy mowy charakterystyczne dla samego pisarza.
Z mikrotekstów Dowłatow komponował teksty, a one z kolei układały się w jeden metatekst, spajany intonacją opowiadania.
Względną niezależność opowieści osiąga się dzięki autonomii opowiadanego zdarzenia. Każda opowieść porusza jeden z problemów życiowych głównego bohatera – liryczny sobowtór pisarza, którego spaja (w cyklu lub książce) wizerunek narratora. Nie najmniejszą rolę odgrywa w tym podobieństwo zasad organizacji artystycznej całości: w tym przypadku zwróćmy uwagę na sposób kadrowania historii, tak często spotykany u Dowłatowa – jej ostatnie wersy pozwalają nam przemyśleć wszystko, co zostało wcześniej powiedziane. Jednocześnie zakończenie historii może być nieoczekiwane, zakłócić oczekiwania wywołane ruchem fabuły, a nawet po prostu wywołać poczucie niekompletności.
Istotną cechą opowieści Dowłatowa jest ambiwalencja relacji między komizmem a tragizmem, która jest również ściśle spleciona z liryczną empatią autora-gawędziarza. Dlatego niezwykle trudno jest określić tę strukturę gatunkową jednym terminem: być może najtrafniejszym sposobem byłoby określenie jej jako opowieści-anegdoty, dodając, że w ramach tego gatunku pisarz odnajduje swoisty wyraz poszukiwanie harmonii ludzkiej egzystencji, charakterystycznej szczególnie dla poszukiwań artystycznych epoki końca XX wieku. Anegdota Dowłatowa ma znaczenie prawdziwie filozoficzne, gdyż ukazuje uniwersalne ludzkie znaczenie codzienności, które zawsze było w centrum uwagi pisarza.
Dzięki temu czytelnik widzi i uświadamia sobie, jak kształtuje się świadomość bohatera, światopogląd, a w efekcie jego osobowość.

2.3. SIŁA NAPĘDOWA HISTORII DOWŁATOWA

Siłą napędową twórczości Dowłatowa, podobnie jak Szukszyna, nie jest wydarzenie ani ciąg wydarzeń. Samo wydarzenie jest jedynie pretekstem do rozpoczęcia rozmowy, w której jeden wyrwany z życia epizod przygotowuje (generuje) następny itd., odstępstwa od liniowego biegu fabuły, zdawałoby się, pojawiają się wyjaśnienia – jak to zwykle bywa w opowieść ustna, rozmowa. , nie na miejscu szczegóły. W takiej opowieści szczegółowe pejzaże i portrety są rzadkością: charakter bohaterów ujawnia się głównie w dialogach, w których niezwykle barwnie odtworzone są różne odcienie (indywidualne i społeczne) żywego języka mówionego. To w dialogach ujawnia się szczera spontaniczność, entuzjazm i presja charakterystyczna dla bohaterów: poważny i zabawny, smutny i wesoły, wysoki i niski - wszystko to jest ze sobą powiązane i powiązane. Zwykle zaniedbuje się tu ekspozycję – opowieść zaczyna się od wprowadzenia w istotę, sytuacje, które się tu pojawiają, wyróżniają się rzadką prawdomównością i najwyższą wiarygodnością. Zapewnia to przede wszystkim subtelne zrozumienie natury ludzkiej duszy, umiejętność wyjaśnienia motywów działań jej bohaterów.

2.4. DOWŁATOW JEST ZWYKLEJNIKIEM TRADYCJI CZECHOWA

Dowłatow nie mógł zignorować doświadczenia A.P. Czechow – wielki mistrz opowiadania. Tutaj przede wszystkim należy powiedzieć o charakterystycznym dla Dowłatowa wyczuciu proporcji i wyrafinowaniu stylu. Ale także o przestrzeganie Czechowskich zasad rozwoju fabuły: skrajne ograniczenie ekspozycji (której jednak może nie być wcale), szczegółowa motywacja akcji, wyraźna niechęć do opisów natury, pozorny brak motywacji dla poszczególnych epizodów wprowadzanych do tekstu. Podobnie jak Czechow, akcja w opowiadaniu Dowłatowa jest niezwykle skoncentrowana, konflikt, mimo prostoty fabuły, zaostrza się, o jego rozwoju determinują wydarzenia, które zakłócają pozornie ustaloną równowagę w świecie, w którym żyją bohaterowie, a jednocześnie pozwalając odkryć w nich (bohaterach) coś istotnego. Doświadczenia Czechowa wpływają także na sposób dopełnienia narracji w historii, która wydaje się nie być zarysowana fabułą i może być odbierana jako niedokończona, niedokończona: zakończenie pozostaje otwarte, co stwarza efekt bezstronności opowieści, w centrum który jest tylko jednym z epizodów życia, wyrwanym z nieskończoności
(lub - ograniczone życiem samego narratora) łańcuchy. Ruch fabuły jest w tym przypadku podporządkowany nie planowi artysty, ale logice samej rzeczywistości. Lekcje M. Zoszczenki okazują się również niezwykle istotne dla Dowłatowa: tutaj przede wszystkim należy powiedzieć o demokracji tkwiącej w twórczości pisarza, co znajduje już odzwierciedlenie w bliskiej uwadze najzwyklejszego - człowieka który nie dokonuje czynów bohaterskich (i raczej nie jest do nich zdolny). Pozycję zajmowaną przez artystę w tym przypadku można scharakteryzować słowami „jeden ze swoich”.
Ale Dowłatow nie powtarza swojego poprzednika, preferując maskę satyryczną, narrację we własnym imieniu, oczywiście nieutożsamianą z samym pisarzem.

2. POETYKA DZIEŁA
2.1. PIĘĆ MOTYWÓW –
PIĘĆ WIELORYBÓW DOLMATÓW POETYKI

Nie brakuje dzieł, w których twórczość Dowłatowa jest eksplorowana w takim czy innym aspekcie. A jednak zadanie zrozumienia tego, co napisał jako całość, nie traci na aktualności, a przede wszystkim badanie specyfiki gatunkowej jego dzieł, ich natury i struktury, ewolucji gatunku itp. Oczywiście punktem wyjścia w tym przypadku chodzi o analizę światopoglądu pisarza, cech jego systemu artystycznego - tylko pod tym warunkiem możemy spróbować scharakteryzować jego miejsce i znaczenie we współczesnej literaturze rosyjskiej.
Warunkiem koniecznym, aby sięgnąć po twórczość Dowłatowa, jest dotarcie do problemu odnalezienia harmonii ludzkiej egzystencji, który stał się tak dotkliwy właśnie w tych latach, które przypadły Dowłatowowi.

„Interesuje Cię wszystko z wyjątkiem obowiązków małżeńskich. Moja żona jest pewna, że obowiązki małżeńskie to przede wszystkim trzeźwość”.

1 Motyw alkoholowy.

Na przykład Siergiejowi Dowłatowowi nie pozwolono pić. Ale pił, i to dużo. Podobnie jak jego bohaterowie. Motyw alkoholu obecny jest we wszystkich jego książkach. Bohaterowie po prostu kąpią się w morzu alkoholu: „pili dużo, bezkrytycznie, aż do zapomnienia i halucynacji - potem walczyli” (z „The Craft”, który opisuje walkę Bitowa i Woznesenskiego).
A więc na jedno ze starych pytań „Co robić?” Bohater Dowłatowa odpowiada: „Nie myśl. Pij wódkę”.
Dowłatow zwykle obchodził swoje urodziny hasłem „35 lat w gównie i hańbie” (Dowłatow odszedł z Unii w wieku 35 lat) i pił, aż stracił przytomność. Miał katastrofalną świadomość, jego bohaterowie także znajdują się w ciągłej stresującej sytuacji: strefa, emigracja, małżeństwo czy rozwód. A „jeśli alkohol uratuje człowieka od katastrofy, to musi pić”.
Alkohol Dowłatowa wydobywa z człowieka człowieczeństwo. Na przykład nie można przyjaźnić się z Amerykanami, którzy mało piją. Są naiwni, bezduszni i bez serca. „Piją wódkę w mikroskopijnych dawkach – to jak pić z nakrętek od pasty do zębów”. Wręcz przeciwnie, picie może uczłowieczyć nawet radzieckiego człowieka z KGB. Pijany policjant to też człowiek.

2 Motyw obojętności.

S. Dowłatow w każdy możliwy sposób podkreśla obojętność swojego bohatera na bogactwa materialne, na rzeczywistość, na własną żonę, na swój wygląd: „...Jem wszystko. Obcinam włosy, gdy tracę ludzki wygląd…”.
Być mądrym to nie bić się z dębem jak Sołżenicyn, nie wchodzić w konflikt z życiem. To już jest wyjście na pole wolności w najwyższym tego słowa znaczeniu: „Wolność jest boska, a nie codzienna obojętność, dla której warto tylko doskonalić swoją mowę, bronić swojego honoru” (S. Dowłatow).

3 Motyw lenistwa.

„Moja żona mówi, że to szaleństwo mieszkać z mężczyzną, który nie odchodzi tylko dlatego, że jest leniwy”.
Bohater Dowłatowa wciąż nie ma ochoty na wiele rzeczy. Jest zbyt leniwy, żeby wyemigrować, bo "zdecydowany krok nakłada odpowiedzialność. Niech więc inni odpowiedzą. Bierność to jedyny stan moralny. Zatem lenistwo, jeśli się temu przyjrzeć, jest stanem całkowicie twórczym, a nawet moralnym. To jest naturalna obrona organizmu pisarza przed niepotrzebnymi, nielogicznymi dla niego działaniami. Całkowicie zrozumiała i uprawniona samoobrona.

4 Motyw niemoralności.

Autor Dowłatowa wcale nie jest aniołem, a jego bohaterom daleko do porządnych ludzi. Ale amoralizm Dowłatowa nie jest bojowy, nie pozostawia ofiar. A łajdaki Dowłatowa są naturalne „jak deszcz i śnieg”. Wręcz przeciwnie, niemoralne jest zmuszanie się do dostosowywania się do przykładu standardowej moralności. Niemoralne jest zawsze być grzecznym, ponieważ... to nie jest szczere. Rejestracja małżeństwa jest niemoralna, ponieważ... miłość nie toleruje presji. Niemoralne jest nie być sobą.
A bohaterowie Dowłatowa zakochują się w takich samych jak oni, krnąbrnych, absurdalnych, niemoralnych, jak dzieci i jak dzieci, spontanicznych bohaterkach. I przyjaźnią się z wszelkiego rodzaju motłochem.
Kto powiedział, że literatura powinna prowadzić do dobra? Dobro i zło w literaturze są nierozłączne, podobnie jak w naturze. "Nie ma sensu dzielić ludzi na dobrych i złych. Człowiek zmienia się nie do poznania pod wpływem okoliczności, co oznacza, że nie ma postępu. Jest tylko ruch."
Stąd odrzucenie stanowiska sędziego: „Czy ma Pan jakieś ideały polityczne? – Nie sądzę. – A co z najbardziej obskurnym światopoglądem? – Brak światopoglądu. – Co Pan ma? – Światopogląd”.

5 Motyw wolności.

Pijaństwo, obojętność, lenistwo, własny wątpliwy system wartości – wszystko to jest szokująco przesadną formą protestu autoryzowanego bohatera na emigracji, który broni swojego prawa do wad (wbrew odrażająco pozytywnemu oficjalnemu sowieckiemu bohaterowi) i do bycia sobą. Przede wszystkim Dowłatow kocha właśnie te postacie, które są w stanie zrobić szalony, zdrowy krok w stronę wolności. Kiedy nie mają już siły się ugiąć, bohaterowie Dowłatowa robią skandale. Skandal to spontaniczny bunt, los ludzi naturalnych, otwartych, szczerych.
Osoba zdolna do bezstronnej komunikacji i szczerego wyrażania siebie jest osobą wolną.

2.2 NAJWAŻNIEJSZE POETYKI DOWŁATOWA

W „Walizce” Dowłatowa mowa prowadzona jest w pierwszej osobie, dlatego też relacja między nim a bohaterami opowieści budowana jest inaczej niż w prozie zobiektywizowanej, gdzie narrator, by tak rzec, pozostaje za kulisami.
Podstawą tego uczucia jest niezmienność stanowiska autora, który nigdy się nie zdradził i nie dostosował do niczyich wymagań: wszystko, co przez niego napisane, jest jakby nieustannie toczącą się opowieścią o tym, co przydarzyło się samemu narratorowi lub bliskim mu osobom.

3. WNIOSKI

1. S. Dowłatow był w stanie powiedzieć coś bardzo ważnego o swojej epoce i ludziach do niej należących; pozostając wiernym rosyjskim tradycjom literackim, udało mu się zdobyć popularność nie tylko w ojczyźnie (do której jego twórczość zaczęła powracać dopiero wtedy, gdy życie pisarza, jak się wkrótce okazało, dobiegało już końca), ale także poza jej granicami . Potrzeba zrozumienia tego uderzającego zjawiska literackiego wydaje się nie tylko aktualna, ale i aktualna.

2. W przedstawieniu postaci Dowłatowa syntetyzuje się dwie tradycje sięgające literatury klasycznej: postać ta jest jednocześnie „ekstra” i „mała”. Podkreślmy: Dowłatow kocha tego człowieka – to determinuje stosunek pisarza do swoich bohaterów, jego delikatny humor w opowieści o ich wcale nie prostych losach.

3. Idąc za Czechowem, Dowłatow opiera fabułę swojej opowieści nie na biografii bohatera czy rozwiązaniu jakiegoś ogólnego problemu, ale na sytuacji codziennej, nie popadając jednak w codzienność: Czechow wprowadził anegdotę do literatury, a Dowłatow sprawił, że historia zabrzmiała jak anegdota, nie zmniejszając jej intensywności estetycznej (historii). W swoich „Notatnikach” Dowłatow, wspominając o swoim szacunku dla umysłu Tołstoja, podziwie dla wdzięku Puszkina, wysokim docenieniu moralnych poszukiwań Dostojewskiego i poczucia humoru Gogola, Dowłatow przyznał: „Chcę tylko być jak Czechow”.

LITERATURA

1.Własowa Yu.E. Sergey Dovlatov: gawędziarz, prozaik, pisarz. Filolog, sob. prace młodych naukowców Kwiaty Północy za rok 1999. - M. - 1999. - s. 24 s.).
2. Własowa Yu.E. Język twórczości Siergieja Dowłatowa. Absolwent i kandydat. -2001. - Nr 1 (2). - s. 43 - 50
3. Własowa Yu.E. Oryginalność gatunkowa prozy Siergieja Dowłatowa.
4.Vlasova Yu.E. Studium twórczości Siergieja Dowłatowa. -M.: Sputnik + firma. - 2001. - s. 11 - 16
5. Własowa Yu.E. Miejsce żartu w twórczości Siergieja Dowłatowa.
6.Vlasova Yu.E. Badania nad twórczością Siergieja
Dowłatowa. - M.: Sputnik + firma. - 2001. - s. 17.
7. Ludmiła Safronova - M.: Twórczość Dowłatowa - 2002
8.I. Sukhikh „Siergiej Dowłatow: czas, miejsce, los” (St. Petersburg, 1996)
9. A. Genis w książce „Dowłatow i okolice” (M., 1999).10. 10. OA Wozniesenskaja „Proza Dozłatowa. Problemy poetyki” (Moskwa, 2000)

Wyślij swoją dobrą pracę do bazy wiedzy jest prosta. Skorzystaj z poniższego formularza

Studenci, doktoranci, młodzi naukowcy, którzy wykorzystują bazę wiedzy w swoich studiach i pracy, będą Państwu bardzo wdzięczni.

Opublikowano na http://www.allbest.ru/

Wstęp

historia walizki bohatera Dovlatova

Dziś Siergiej Dowłatow jest jednym z najpoczytniejszych pisarzy rosyjskich końca XX i początku XXI wieku. Jego opowiadania, opowiadania i zeszyty zostały przetłumaczone na wiele języków, sfilmowane i studiowane w szkołach i na uniwersytetach. „Rezerwa”, „Strefa”, „Cudzoziemiec”, „Nasz”, „Walizka” - te i inne niezwykle zabawne i przenikliwie smutne rzeczy Dowłatowa stały się już nowymi klasykami. Czytają ją nawet osoby, które w ogóle nic nie czytają. A popularność ta rośnie z roku na rok. Co zaskakujące, jest uwielbiany przez różne grupy ludzi. Wśród czytelników są osoby urodzone po rozpadzie ZSRR, a także takie, które akurat żyły w tej samej epoce, co autor. Dla jednych jego książki są powodem do spojrzenia w niedawną przeszłość i „popadnięcia w nostalgię”, dla innych okazją do spojrzenia na sowieckie życie od drugiej strony poprzez literaturę. I oczywiście wszystkich przyciąga styl autora, zwięzłość, obrazowość i ironia. Pisarz SD Dowłatow to ostatni z największych pisarzy XX wieku. Najbliższa nam klasyka. Jego doświadczenia życiowe i literackie interesują zarówno naukowca, jak i zwykłego czytelnika. Jego proza ma charakter biograficzny, a nawet dokumentalny. Jako materiały badawcze do pracy w ramach tego kursu wybrano prace S.D. Dowłatowa, opublikowana w zbiorze „Walizka” w 1986 r. Styl SD Dowłatow wywarł znaczący wpływ na rozwój nowego opowiadania rosyjskiego, a co za tym idzie, na badanie cech jego stylu językowego jako zjawiska literatury współczesnej zarówno z punktu widzenia krytyki literackiej, jak i stylistyki. Poznając twórczość S.D. Dowłatowa w tej pracy będziemy opierać się na faktach literackich, językowych, filozoficznych, historycznych, wspomnieniach współczesnych, przyjaciół i pracach badaczy. Obiekt badania pracy tego kursu - cechy narracji autorskiej w zbiorze opowiadań „Walizka”. Przedmiot: cechy stylistyczne narracji w zbiorze opowiadań „Walizka”. Cel badania: określić środki literackie i językowe, którymi posługuje się S.D. Dowłatowa w opowiadaniach książki „Walizka”, aby rozwiązać problemy narracji autora. Aby osiągnąć ten cel, należy podjąć szereg decyzji zadania : 1) Badanie cech jego stylu. 2) Rozumienie i uogólnianie materiałów na temat rozwoju tradycji literackiej opowiadań rosyjskich, w szczególności opowiadań XX wieku. 3) Przeprowadzić całościową analizę stylistyczną narracji autora w zbiorach S.D. Dowłatow „Walizka”, korzystając z literatury naukowej na temat kreatywności. Nowość naukowa badań : różni się tym, że praca rozwija znane wcześniej fakty dotyczące twórczości pisarza, ale nacisk położony jest na cechy narracji autora. Do ich badania wykorzystuje się nie tylko źródła stylistyczne, ale także literackie i historyczne. Pomagają odsłonić temat pod każdym względem. Praktyczne znaczenie badania : Dane naukowe zgromadzone w badaniu można wykorzystać w badaniu stylu, maniery autora, aby poznać czynniki stylotwórcze jego twórczości. Może zainteresować studentów krytyki i stylistyki literackiej.

1 . Narracja jako przedmiot badań językoznawstwa i krytyki literackiej

Narracja to jeden z trzech elementów kompozycji, ustalony w tradycyjnej stylistyce i definiowany jako przedstawienie działań lub zdarzeń w czasie. P. różni się od opisu tym, że ukazane zjawiska podane są nie jednoczesnie, lecz w kolejności chronologicznej, a od rozumowania tym, że powiązanie ukazanych zjawisk podane jest w kategoriach sekwencji czasowej, a nie logicznej. Narracja w literaturze jest więc sposobem przedstawienia świata przedstawionego, który podlega pewnym prawom i ma swoją strukturę. Struktura narracyjna kojarzone z takimi kategoriami tekstu jak: narracyjny punkt widzenia, podmiot wypowiedzi, rodzaj narracji. Struktura narracyjna podlega ciągłym zmianom i zależy od wielu warunków. Na przykład z interakcji „głosów” postaci i punktów widzenia. W dziele sztuki konstrukcja narracji opiera się na zasadniczym rozróżnieniu pomiędzy autorem dzieła a narratorem (gawędziarzem). Pomocy tego ostatniego poszukuje się w typach narracji nastawionych na imitację mowy ustnej. Było to szczególnie widoczne w latach 70. i 80. XX wieku, kiedy zwyczajową strukturę prozy wzbogacono o zastosowanie podejścia komunikacyjnego. Tekst zaczęto postrzegać pod wieloma względami jako analogię aktu mowy. Autor wyraził swoje cele narracji, odnosząc się niejako do: „wewnętrzny czytelnik”, typu zdeterminowanego sytuacją historyczną i kulturową.

Takie „adresy do czytelnika” zdarzały się już wcześniej. Już pod koniec XVIII w. technikę tę stosowali w prozie rosyjskiej N.M. Karamzin, M. Pogodin, A. Bestużew-Marlinski, W. Sołogub i inni. Pisarze ci stosowali w swoich tekstach formuły adresowe (czytelniku, drogi czytelniku itp.). ). W XX wieku technika ta została nieco unowocześniona. Duży wpływ ma także struktura narracji rodzaje opowiadania . Są to stosunkowo stabilne formy mowy kompozycyjnej. Opierają się na zestawie technik, środków mowy i wybranym przez autora punkcie widzenia narratora lub postaci. Narracja może być prowadzona w pierwszej lub trzeciej osobie. Każdy z nich charakteryzuje się własnym sposobem prezentacji, przejawem obiektywności lub podmiotowości i rzetelnością. Zwykle mówię od pierwsza osoba narrator ma wysoki stopień indywidualności. Z reguły jest to zawsze subiektywna prezentacja. Możliwe są tu autorskie oceny i przemyślenia. Głośnik od strona trzecia , w porównaniu z innymi postaciami. Prawie zawsze jest to wszechwiedzący obserwator. Charakteryzuje się większym stopniem obiektywizmu i względną kompletnością obserwacji w przekazywaniu wewnętrznego świata innych bohaterów. Inne możliwe opozycje w systemie typów narracyjnych wiążą się z pojęciami: oralny, społecznie charakterystyczny, książkowy. Polegają one na stylizacji mowy, wyniesieniu elementów językowych do rangi symboli językowych. We współczesnej prozie autora jest szeroko stosowany „nie jest to własna narracja autora” . W swej istocie użycie słów przez bohatera wiąże się z konsekwentnym wyrażaniem jego punktu widzenia. Wcześniej był używany w tekstach jako inkluzje. Teraz uzyskała niezależność i stała się środkiem zrównoważonym.

1.1 Ihistoriatworzenie pętlihistorieSDDowłatowa"Hemodan»

W 1978 r. w wyniku prześladowań ze strony władz Dowłatow wyemigrował z ZSRR i osiadł w Nowym Jorku, gdzie został redaktorem naczelnym tygodnika „The New American”. Gazeta szybko zyskała popularność wśród emigrantów. Książki jego prozy ukazywały się jedna po drugiej. W połowie lat 80. odniósł ogromny sukces czytelniczy i publikował w prestiżowych magazynach Pthis Review i The New Yorker. Zbiór „Walizka” ukazał się po raz pierwszy w USA w 1986 roku i stał się przykładem dojrzałej prozy Dowłatowa. Wszystkie opowiadania z tej serii oparte są na doświadczeniach biograficznych pisarza. Zbiór składa się ze wstępu i 8 opowiadań, które tworzą jedną kompozycję, ale pozostają niezależne: „Skarpetki krepowe fińskie”, „Buty Nomenklatury”, „Porządny garnitur dwurzędowy”, „Pas oficerski”, „Pas Fernanda Legera kurtka”, „Koszula popelinowa”, „Czapka zimowa”, „Rękawice kierowcy”. Każdy z nich poświęcony jest wydarzeniu z życia pisarza w ZSRR. Poczucie tęsknoty za Ojczyzną potęguje motto – wiersz A. Bloka. Narracja w „Walizce” prowadzona jest w imieniu samego Dowłatowa, ale to nie znaczy, że wszystko, co zostało powiedziane, jest prawdą. Autorka wzięła za podstawę historie życiowe i poddała je literackiej obróbce. „Walizka” to alegoria. To magazyn pamięci, strażnik przeszłości. Autorka kojarzy wspomnienia z każdą przechowywaną w nich rzeczą. Każdy przedmiot z walizki, którą autor przywiózł ze sobą do USA, staje się fabułą, powodem do opowieści o życiu i ludziach. Dowłatow mieszkał w Leningradzie, służył jako strażnik w obozach w Komi, pracował jako dziennikarz w Talinie i jako przewodnik wycieczek. Wśród jego znajomych byli intelektualiści, zwykli ludzie i ludzie marginalizowani. Wszyscy stali się bohaterami jego opowiadań. Pozwalają czytelnikowi spojrzeć na tę epokę z różnych punktów widzenia.

Bohater Dowłatowa jest „prostym człowiekiem” jak wszyscy. Jego dzieła nie niosą żadnej moralności ani nie uczą. Jego doświadczenie jest uniwersalne dla wielu innych osób. Sam narrator staje się niejako typowym bohaterem - emigrantem, intelektualistą, zwykłym sowieckim człowiekiem, który żył w tamtym okresie, w tej epoce: « Spojrzałem na pustą walizkę. Na dnie- Karol Marks. Na pokrywie- Brodski. I pomiędzy nimi- utracone, bezcenne, tylko życie» .

1.2 Gatunek opowieści iosobowość językowa narratora w utworze

R fabuła - termin ten w znaczeniu gatunkowym odnosi się zwykle do każdego drobnego dzieła literackiego prozą narracyjną o wydźwięku realistycznym, zawierającego szczegółową i pełną opowieść o dowolnym indywidualnym wydarzeniu, incydencie, epizodzie codziennym itp. Gatunkowo oznaki historie są następujące: ultramała objętość, uogólnienie i skoncentrowany obraz rzeczywistości . Jak każdy gatunek, historia ma swoją własną historię prawa , a mianowicie: jedność czasu , miejsca , akcja i charakter . Czas trwania historii jest ograniczony. Jedność doczesna jest ściśle powiązana z inną - jednością działania. Fabuła zawsze poświęcona jest rozwojowi pojedynczej akcji lub konfliktu, nawet jeśli obejmuje znaczny okres czasu. Jedność działania wiąże się z jednością zdarzeń. Opowiadania prawie zawsze mają prostą fabułę z jednym wątkiem fabularnym. Ale ta fabuła niekoniecznie jest prosta; może zawierać wiele zagmatwanych sytuacji. Ale nadal opowieść ogranicza się do opisania pojedynczego wydarzenia lub jedno lub dwa wydarzenia stają się w niej wydarzeniami głównymi, kulminacyjnymi. Stąd jedność miejsca. Z reguły akcja opowieści rozgrywa się w dwóch, trzech lub co najwyżej pięciu miejscach. Jedność postaci: Jest tylko jeden główny bohater, czasem dwóch, bardzo rzadko kilku. Postaci drugoplanowych może być wiele, ale wszystkie pełnią jakąś funkcję, tworzą tło, pomagają lub utrudniają głównemu bohaterowi. Wszystkie te czynniki sprowadzają się do jednego – jedności centrum. Opowieść nie może istnieć bez jakiegoś centralnego, definiującego znaku, który łączyłby wszystkie pozostałe. W każdej opowieści musi znajdować się obraz główny, na którym opiera się cała kompozycja, wyznacza temat i określa znaczenie opowieści.

Podstawowy zasada kompozycyjnej konstrukcji opowieści w ekonomii i celowości motywów. Niedopuszczalne jest przesycenie tekstu, niepotrzebne szczegóły i detale. Jednak zerwanie z tradycyjnymi sposobami konstruowania tekstu może być również skutecznym narzędziem artystycznym. Szczególne znaczenie w tej historii ma kończący się . Bardzo często jest to nieoczekiwane i paradoksalne. Efektowne zakończenie pozwala czytelnikowi przeżyć poczucie katharsis. Może całkowicie zmienić znaczenie historii i skłonić czytelnika do ponownego przemyślenia tego, co przeczytał. Historia sięga do folklorystycznych gatunków przekazu ustnego w formie legend i przypowieści. Do połowy XIX wieku w Rosji nie było „historii” jako takiej. Rosyjskie opowiadania romantyczne powstały niemal w tym samym czasie, co francuskie. Główne kierunki rozwoju rosyjskiego opowiadania przedstawiono w „Opowieściach Belkina” Puszkina. We współczesnym świecie, w warunkach postmodernizmu, coraz powszechniejsze stają się narracje hybrydowe, półpowieściowe. Postmodernizm zaczął przenikać do literatury w latach sześćdziesiątych XX wieku. Młodzi innowatorzy eksperymentowali z konstruowaniem historii i technikami literackimi. Późne opowiadania radzieckie rozwijały się w dialogu z opowiadaniami amerykańskimi. Na przykład Siergiej Dowłatow kierował się opowiadaniami Hemingwaya i Salingera, które były znane radzieckiemu czytelnikowi w tłumaczeniach Wrighta-Kovalevy.

Wniosek: gatunek opowieści ma swoje własne prawa i strukturę, której podlega narracja. Forma (opowiadanie) wpływa na charakter opowieści i samego narratora. Autor musi wybrać rodzaj narracji, narratora (narracja autorska, postać-narrator). Wszystko to będzie miało wpływ na pomysł i sposób przełożenia go na dzieło. Łamanie zasad gatunku można też uznać za środek artystyczny. Wszystko to można przypisać tekstom S.D. Dovlatov, który pracował z tą formą.

2 . Cechy stylistyczne narracji autorskiej w zbiorze opowiadań S.Dowłatow „Walizka”

Proza S. Dowłatowa jest naprawdę wyjątkowa. Dziedziczy tradycję klasyczną i zawiera niezaprzeczalne elementy innowacji. Prostota i przejrzystość, zwięzłość i dokładność stylu Dowłatowa stawiają jego dzieła na równi z książkami najlepszych przedstawicieli klasycznej literatury rosyjskiej. Z drugiej strony, jak próbowaliśmy pokazać, w jego prozie równie widoczna jest tendencja do „uwalniania” słowa z literackich kanonów i reguł. Naszym zdaniem to organiczne połączenie tych metod jest najważniejszym czynnikiem stylotwórczym unikalnego stylu Dowłatowa. Zidentyfikowaliśmy następujące cechy charakterystyczne dla stylu S. Dowłatowa: małe zdanie; wykorzystanie parcelacji; częste stosowanie porównań; użycie aforyzmów; tworzenie fraz opartych na oksymoronach; obserwacje i przemyślenia autora filologicznego; częste używanie niedopowiedzeń; wprowadzenie do tekstu żywej (surowej) mowy bohaterów.

Zwięzłość

L lakonizm - zwięzłość (zwięzłość) wypowiedzi, ale nie kosztem kompletności treści. Zwięzłość jako cecha stylistyczna jest nieodłącznym elementem wypowiedzi różnych stylów, ale w oficjalnej mowie biznesowej L. jest jedną z wiodących cech stylistycznych. Pisarz SD Dowłatow wyróżnia się i jest pamiętany ze swojej zwięzłości. Wszystkie jego prace, łącznie ze zbiorem „Walizka”, pisane są prostymi zdaniami, bez żadnych ozdobników. „Zwięzłość jest siostrą talentu” – „formuła” Czechowa, której podlega całe dzieło pisarza S.D. Dowłatowa. Przy okazji A. P. Czechow to jedyny pisarz, jakim Siergiej Donatowicz chciałby być. Wiele osób, które osobiście znały Dowłatowa, twierdzi, że bardzo pieczołowicie „doskonalił” swoje propozycje. Tylko krótkie, ale znaczące zdanie wydawało mu się idealne. Krytycy i przyjaciele pisarza mają różne wyjaśnienia dotyczące stylu pisarza. Takiego wyjaśnienia stylu Dowłatowa udzielił Peter Weil: « PWidzisz, Sierioża był bardzo niepewny siebie i celowo opracował technikę, która zmuszała go do powolnego pisania, przeżuwając każde zdanie sto razy» . Albo Józef Brodski: « Seryozha był przede wszystkim wspaniałą stylistką. Jego opowieści opierają się przede wszystkim na rytmie frazy; w rytm przemówienia autora. Pisane są jak wiersze: fabuła w nich ma znaczenie drugorzędne, jest jedynie pretekstem do wypowiedzi. To bardziej śpiew niż opowiadanie historii i możliwość rozmówcy dla osoby z takim głosem i słuchem, możliwość duetu- bardzo rzadkie. Rozmówca zaczyna mieć wrażenie, że tak- owsianka w ustach i tak to wygląda w rzeczywistości. Życie naprawdę zamienia się w solowe podszycie, bo prędzej czy później człowiek w pisarzu uzależnia się od pisarza w człowieku, nie od fabuły, ale od stylu. .

A w opowiadaniach ze zbioru „Walizka” jego frazy są często ujęte w proste zdanie. Proste zdanie - jest jednostką syntaktyczną utworzoną przez jedno połączenie syntaktyczne między podmiotem a orzeczeniem lub jednym członkiem głównym. Wśród nich znajduje się wiele zdań niekompletnych utworzonych według typu parcelacji. Taka mowa jest tylko na pierwszy rzut oka prosta. Tak naprawdę zawiera dużą ilość informacji, która daje pole do popisu wyobraźni czytelnika i nie zakłóca percepcji obrazów. Autor nie narzuca się czytelnikowi. Oto kilka przykładów zwrotów typowych dla S. Dowłatowa i kolekcji „Walizka”:

Każdej osobie wyjeżdżającej przysługują trzy walizki. Jest to ustalona norma. Jest specjalne zarządzenie ministerstwa. Nie było sensu sprzeciwiać się. Ale oczywiście sprzeciwiłem się.

- Drzeczywiście kradną. I z roku na rok jest coraz większy.

Tusze wołowe usuwane są z zakładu mięsnego. Z fabryki tekstylnej- przędza. Z fabryki sprzętu filmowego- soczewki.

Zrobiło mi się zimno ze strachu.

W każdym mieście znajduje się pomnik Lenina. W dowolnym ośrodku regionalnym. Zamówienia tego typu- niewyczerpany. Doświadczony rzeźbiarz może wyrzeźbić Lenina na ślepo. To znaczy z zawiązanymi oczami. Chociaż jest kilka zabawnych rzeczy. Taki przypadek miał miejsce na przykład w Czelabińsku.

Być może czytelnikowi otwierającemu swoje książki po raz pierwszy styl ten wydaje się ascetyczny, zdania wydają się „nagie”. Ale to tylko pozory. Słowa S.D. Prace Dowłatowa mają charakter użytkowy i nakierowany wyłącznie na opisywany przez siebie przedmiot, rozpuszczając się w nim. Abyśmy my, czytelnicy, widzieli to z bliska, dokładnie, niemal nie zauważając tych słów. Język „wchodzi” w obraz. Dlatego wiele osób uwielbia prozę Siergieja Dowłatowa. Uwaga czytelnika skierowana jest na bohatera lub sytuację, narracja wciąga i nie pozwala się oderwać.

Apretensjonalność

A foryzm - (Greckie aforyzmy, od aphorizein - limit, oddzielny). Krótkie, nagłe zdanie zawierające w skondensowanej formie konkretną myśl, maksymę, uogólnienie itp. . SD Dowłatowa można nazwać pisarzem aforystycznym, ponieważ wiele jego książek od dawna zostało rozłożonych na cytaty. W Internecie można znaleźć tysiące społeczności, w których ludzie publikują wpisy z jego dzieł podając swój status (uwaga – sieci społecznościowe). Towarzyszą im pewne sytuacje z ich życia. W opowieściach „Walizki” i nie tylko sam autor lub jego bohaterowie często posługują się krótkimi zwrotami o bardzo wymownym znaczeniu. Można się z nimi zgadzać lub nie, ale są to przekonania samego autora lub jego bohaterów. Oto przykłady takich wyrażeń:

Byłem przekonany, że każda myśl o biednym zakochanym człowieku- kryminalista.

Wszystkich ludzi można podzielić na dwie kategorie. Na dwie grupy. Pierwsza grupa- To są ci, którzy pytają. Druga grupa- ci, którzy odpowiadają. Niektórzy ludzie zadają pytania. Inni milczą i w odpowiedzi tylko marszczą brwi z irytacją.

Dom z kebabem- To jedyne miejsce, gdzie pęknięta twarz jest normą.

Szaleństwem jest żyć z mężczyzną, który nie odchodzi tylko dlatego, że jest leniwy.…

Moja żona uważa, że obowiązki małżeńskie- To przede wszystkim trzeźwość.

SD Dowłatow, jego zdaniem, był dysydentem w latach 60. i 70., co wpływa na jego „aforyzmy”. Na pewno znajdą się tacy, którzy zgodzą się z tymi stwierdzeniami, znajdą się tacy, którzy będą się z nimi sprzeczać, ale jednemu nie można odmówić: kryje się w nich głęboka myśl, za którą kryje się ogromne doświadczenie życiowe samego autora lub jego bohaterów, a nawet samego czytelników, którzy się z tym zgadzają.

Ilingwistycznysposób wyrażenia komizmu

DO językowe środki wyrażania komizmu krytyka literacka i filologia obejmują: niespodzianka, dowcip, parodia, gra słów, hiperbola, fantazja, ironia, mowa, w której naruszane są normy języka literackiego, „wymawianie” imion bohaterów , groteskowe, różne formy alogizmów . Prawie wszystkie z nich znajdują się w opowiadaniach z kolekcji „Walizka”. Śmiech S.D. Dowłatow w dużej mierze nie jest satyryczny. Jego stosunek do sprzeczności życiowych jest humorystyczny. A to są różne rzeczy. Ze wszystkich form komedii humor jest najbardziej złożony i filozoficzny. Pod względem treści etycznych uznawany jest za bliski narodowemu systemowi wartości wyrażonemu w folklorze.

Głównymi środkami humoru w opowiadaniach z kolekcji „Walizka” są ironia, absurd, niespodzianka, dowcip, mowa, w której naruszane są normy językowe. Nazwiska „mówiące” są mniej powszechne. (Więcej szczegółów w załączniku).

Xartystyczna rola parcelacji w tekście dzieł pisarzaSDDowłatowa

Parcelacja - (włoski Parcella - partykuła, od łac. Particula) - środek stylistyczny polegający na podzieleniu frazy na części lub nawet pojedyncze słowa w utworze poetyckim; Celem P. jest nadanie wyrazu intonacji mowy poprzez jej gwałtowne wypowiedzenie. Rozdzielone słowa oddziela się od siebie kropkami lub wykrzyknikami, z zastrzeżeniem wszystkich innych zasad składniowych i gramatycznych.Mówiąc o wyjątkowości frazy S. Dowłatowa, należy zauważyć, że jego zdania są nie tylko zwięzłe, ale także wbudowane w szczególny sposób, a mianowicie wśród nich jest wiele parcelacji.

Idę do redakcji. Jak zawsze spóźniłem się jakieś czterdzieści minut. W związku z tym przybieram odważny i zdecydowany wygląd .

Kożuch był wąski. Kapelusz śmierdział rybą. Prawie spaliłem brodę, próbując zapalić. .

I wtedy dzwoni telefon. Na progu- młoda kobieta w jesiennej kurtce. Według wyglądu- nauczyciel w szkole, to znaczy trochę- stara panna. To prawda, bez okularów, ale z perkalowym notatnikiem w dłoni .

Zaczął publikować w grubych magazynach. ukazała się jego pierwsza książka. Krytycy zaczęli o nim mówić .

2.2 Specyfika wykorzystania tropów (na przykładzie oksymoronu) w opowiadaniu historiiSDDowłatowa

Przenośnia (od starożytnego greckiego Fsyrpt-obrót) - figura retoryczna, słowo lub wyrażenie użyte w znaczeniu przenośnym w celu wzmocnienia obrazowości języka, artystycznej ekspresji mowy. Tropy są szeroko stosowane w dziełach literackich, oratorium i mowie potocznej. Oksymoron uznawany jest także za trop w krytyce literackiej, filologii i stylistyce. Oksymoron - (greckie „ostra głupota”) termin ze starożytnej stylistyki. Oznacza celowe połączenie sprzecznych koncepcji. Przykład: „Słuchaj, ona lubi być smutna. Taka elegancko naga” (Achmatowa). W opowieściach S.S. Dowłatow często używa sformułowania oksymoroniczne , łącząc kontrastujące wypowiedzi. Czasem kontrastują ze sobą treścią, czasem stylem. Wydaje nam się, że robi to nie po to, aby bezpośrednio, nie wulgarnie, ale bardzo wyraźnie wyrazić swój stosunek do tego, co opisuje lub o czym mówi. Często ta postawa znów opiera się na ironii:

Małżeństwo bliskie rozwodu jest najtrwalsze.

A czyja fizjonomia, oprócz fizjonomii badacza, budzi Pana zaufanie?

Nie ufam Rymarowi. Nie dlatego, że Rymar może okraść klienta. Chociaż nie jest to wykluczone. I nie dlatego, że Rymar zamiast pieniędzy może obciążyć klienta starymi obligacjami. I nawet nie dlatego, że ma skłonność do dotykania klienta rękami. Ale dlatego, że Rymar- głupiec. Co niszczy głupca? Pragnienie piękna. Rymara pociąga piękno. Pomimo swojej historycznej zagłady.

Znałem człowieka subtelnego, szlachetnego, wykształconego, który wyniósł z przedsiębiorstwa wiadro zaprawy cementowej.

Burmistrzowi miasta trzęsły się palce. To było tak, jakby burmistrz improwizował na fortepianie.

Scenariusz jest dobry. Oznacza to, że nie zostanie przyjęty.

Czytając dzieła S. Dowłatowa, natrafiamy na żywe, zapadające w pamięć porównania. Co więcej, porównań tych nie można nazwać klasycznymi ani ustalonymi. Zachwycają właśnie swoją niezwykłością, świeżym spojrzeniem na temat, a czasem wręcz absurdem. Być może dlatego wiele z nich tak dobrze zapada w pamięć czytelników.

2.3 Filologicznyobserwacje autora i mowa bohaterów

SD Dowłatow to autor, który przywiązuje dużą wagę do samego procesu „mówienia”. Pisarz studiował na Wydziale Filologicznym, pracował jako dziennikarz, jego matka była korektorką, komunikował się z ludźmi z inteligencji. Bardzo często bohaterowie dzieł Dowłatowa i sam autor opowiadają o życiu, o ludziach z perspektywy filologa. W tym sensie niektóre prace S.D. Dowłatowa można nazwać prozą filologiczną. Czytelnikowi nie posiadającemu wykształcenia filologicznego brak znajomości niuansów językowych nie przeszkadza. Wręcz przeciwnie, jest dla niego dość ciekawa, nie mówiąc już o tym, że kształci i rozwija intelektualnie myślącego czytelnika. Zbiór opowiadań S.D. „Walizki” Dowłatowa nadal nie można nazwać uderzającym przykładem „prozy filologicznej”. Książki „Nasz”, „Oddział” czy „Rezerwa” są pod tym względem bogatsze. W „Walizce” niewiele można powiedzieć z pozycji filologa. Spostrzeżeń literackich jest tu więcej.

Tymczasem sprawy z nią stawały się coraz gorsze. Zadawałem jej pytania bez końca. Nawet gdy obmawiałem jej przyjaciół, używałem formy pytającej:- Nie uważacie, że Arik Shulman jest po prostu głupi??.

W rezultacie napisaliśmy cały dramat. Zadano dziesiątki pytań i odpowiedzi. Ponadto, pod naciskiem Churilina, wskazałem w nawiasach:« Xjest zimno» , « Hw zamyśleniu» , « Rniezgrabnie» .

Tydzień przed jej wyjazdem spotkaliśmy się przez przypadek. Siedziałem w bibliotece Izby Dziennikarzy, redagując wspomnienia pewnego zdobywcy tundry. Dziewięć z czternastu rozdziałów tych wspomnień zaczynało się w ten sam sposób:« mijeśli będę mówił bez fałszywej skromności…» Poza tym musiałem sprawdzić cytaty Lenina.

-Wiesz, od dawna chciałem napisać o Kolii. Coś jak wspomnienia.

-Pisać.

-Obawiam się, że nie mam talentu. Chociaż wszystkim, których znałem, podobały się moje listy.

-Więc napisz długi list.

-Najtrudniejszy- zaczynać. Tak naprawdę, gdzie to wszystko się zaczęło? Może od dnia, w którym się poznaliśmy? Albo dużo wcześniej?

-I tak zaczynasz.

-Jak?

- « Znajtrudniejsza rzecz- zaczynać. Tak naprawdę, gdzie to wszystko się zaczęło?…»

Okazało się, że kocha Pasternaka i Cwietajewę. Powiedziałem wtedy, że Pasternakowi zabrakło gustu. A Cwietajewa, mimo całego swojego geniuszu, była kliniczną idiotką… . Ale „różnorodność” postaci w kolekcji „Walizka” jest wspaniale pokazana. Jest to „żywy” język, którym posługują się intelektualiści, więźniowie, robotnicy i handlarze na czarnym rynku. Artyści i marginalizowani ludzie epoki ZSRR przemawiają do widza, pomagając doświadczyć epoki.

Wniosek: 1) prostota zwrotów i zdań S.D. Dovlatova została celowo stworzona przez autorkę. Kontynuuje tradycje klasycznej literatury rosyjskiej, w szczególności A.P. Czechow. 2) Ta książka jest doskonałym przykładem tego, jak można użyć bezpośredniej mowy, jak słowa postaci zamienia się w narzędzie artystyczne. 3) Wiele wyrażeń ze zbioru ma charakter aforystyczny. Modne jest nie zgadzanie się z tymi stwierdzeniami, ale jednego nie można odmówić: kryje się w nich głęboka myśl, za którą kryje się ogromne doświadczenie życiowe samego autora, jego bohaterów, a nawet czytelników. 4) Głównymi środkami humoru w opowiadaniach zbioru „Walizka” są: ironia, absurd, niespodzianka, dowcip. Prawie nie ma „mówiących” nazwisk.

5) Autor wykorzystuje technikę parcelacji i oksymoronu, aby stworzyć bogactwo emocjonalne i wyrazić ironię. Czytając dzieła S. Dowłatowa, natrafiamy na żywe, zapadające w pamięć porównania. Co więcej, porównań tych nie można nazwać klasycznymi ani ustalonymi. Zachwycają właśnie swoją niezwykłością, świeżym spojrzeniem na temat, a czasem wręcz absurdem. Być może dlatego wiele z nich tak dobrze zapada w pamięć czytelników.

Wniosek

Proza SD Dovlatova jest przykładem jasnego stylu autora. Łączy w sobie klasyczną tradycję i elementy innowacji. Szczególnie interesujący jest sposób konstruowania fraz, techniki tworzenia rytmu i staranny dobór słów. W procesie badania cech stylistycznych prozy S.D. Dowłatowa zastosowaliśmy metody: porównania i analogie, uogólnienia, oceny eksperckie. Bazę informacyjną opracowania stanowiły: a) źródła naukowe: dane i informacje z książek, podręczników, słowników, artykułów z czasopism, prac naukowych (streszczenia, lekcje, prace semestralne); Po zapoznaniu się z tekstami zbioru „Walizka” odkryliśmy następujące cechy charakterystyczne dla stylu S. Dowłatowa:

Mała oferta; użycie takiej figury retorycznej jak parcelacja; użycie aforyzmów; tworzenie fraz opartych na oksymoronach; obserwacje i przemyślenia autora filologicznego;

wprowadzenie do tekstu żywej (surowej) mowy bohaterów.

Zpiszczeć litry

Encyklopedia literacka. - Przy 11 t.; M.: Wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Radziecka, Fikcja. Edytowany przez V.M. Fritsche, AV Łunaczarski. 1929-1939.

- „Filologiczna analiza tekstu: Podręcznik”. NA. Nikolina, biblioteka Librusek - http://lib.rus.ec/b/205832/read.

Historia literatury rosyjskiej: W 4 tomach (L.: Nauka. Leningrad. Wydział, 1980-1983) Tom 1. Literatura staroruska. Literaturę XVIII wieku opracowali specjaliści z Instytutu Literatury Rosyjskiej Akademii Nauk. - wersja elektroniczna - http://www.modernlib.ru/books/avtorov_kollektiv/drevnerusskaya_literatura_literatura_xviii_veka/

Arutyunova N.D. Czynnik adresata // Izv. Akademia Nauk ZSRR. Ser. oświetlony. i język. - 1981. - T. 40. - Nr 4. - s. 365.

Tamarchenko N.D. Poetyka teoretyczna: pojęcia i definicje – M.: RGGU, 1999 – s. 23. 575-577

Pozert I.N. Nikolina N.A. Filologiczna analiza tekstu: Podręcznik. pomoc dla studentów wyższy pe. podręcznik zakłady. - wersja elektroniczna.

Http://www.litra.ru/biography/get/biid/00176901190801842520 - biografia S.D. Dowłatowa.

Http://olga-sol-ileck.narod.ru/les_dovlatov_5.htm - Notatki z lekcji literatury, 9. klasa, nauczycielka Olga Michajłowna Szczerbatowa.

Blok A. (Grzesz bezwstydnie, głęboko...) - http://blok.lit-info.ru/blok/stihi/rodina/018.htm

Http://olga-sol-ileck.narod.ru/les_dovlatov_5.htm - Notatki z lekcji literatury, 9. klasa, nauczycielka Olga Michajłowna Szczerbatowa.

Siergiej Dowłatow. Walizka, Przedmowa – wersja elektroniczna – http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.

Yandex - słowniki, encyklopedia literacka. - Przy 11 t.; M.: Wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia Radziecka, Fikcja. Edytowany przez V.M. Fritsche, AV Łunaczarski. 1929-1939.

Vladislav Zaitsev, E. Olesina, O. Stukalova, Yuri Mann Światowa kultura artystyczna. XX wiek Literatura Norma i szaleństwo (S.D. Dowlatow) „Wdzięk ultrakrótkiej formy”, „Zerwanie z formą klasyczną”. - http://lib.rus.ec/b/166364/read.

Słownik terminów językowych T.V. Zherebilo – w słownikach Yandex – http://dic.academic.ru/dic.nsf/ushakov/847830

Aleksiej Semkin, „Dlaczego Siergiej Dowłatow chciał być jak Czechow” http://magazines.russ.ru/neva/2009/12/se9.html („Sala Magazynów”).

Weil P. Bez Dowłatowa // Zvezda. - 1994. - nr 3. - s. 162 - 165.

Brodski I. O Seryozha Dovlatov: Magazyn Zvezda, nr 2, 1992.

Rodzaje zdań - http://www.orfo.ru/Tutorial/html/Def_SentType.htm

Siergiej Dowłatow. Walizka, Przedmowa – wersja elektroniczna – http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.

Siergiej Dowłatow. Walizka „Buty nomenklatury” – wersja elektroniczna – http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.

Siergiej Dowłatow. Walizka, Przedmowa „Buty nomenklatury” - wersja elektroniczna - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.

Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. - Chudinov A.N., 1910.

Społeczność fanów pisarza w sieci społecznościowej VKontakte http://vk.com/sergei_dovlatov.

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Fińskie skarpetki z krepy”. 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka” „Fińskie skarpetki z krepy”. 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”. „Czapka zimowa” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Koszula popelinowa” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Rozwój metodologiczny R.I. Albetkova Słowo i obraz. Językowe sposoby wyrażania komiksu - http://rus.1september.ru/article.php? ID=200202307.

Słowniki Yandex: słownik poetycki. - M .: Encyklopedia radziecka. Kvyatkovsky A.P., naukowiec. wyd. I. Rodniańska. 1966.

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Porządny dwurzędowy garnitur” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny).

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Rękawice kierowcy” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny).

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Koszula popelinowa” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny).

Encyklopedia literacka, słowniki Yandex - http://dic.academic.ru/searchall.php? SWord=%D0% BE % D0% BA % D1% 81% D1% 8E % D0% BC % D0% BE % D1% 80% D0% BE % D0% BD&stype=0.

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Koszula popelinowa” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny).

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Fińskie skarpetki z krepy”. 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Siergiej Dowłatow. Walizka, Przedmowa „Buty nomenklatury” - wersja elektroniczna - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Rękawice kierowcy” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny).

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Fińskie skarpetki z krepy”. 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Pas oficerski”. 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny)

Zbiór opowiadań S. Dowłatowa „Walizka”, „Kurtka Fernanda Légera” 2007, Wydawnictwo: Azbuka-classics. (wariant elektroniczny).

Opublikowano na Allbest.ru

Podobne dokumenty

Studium materialnego portretu narratora-gawędziarza. Określenie subiektywno-funkcjonalnego statusu obiektywnego świata zbioru opowiadań Dowłatowa „Walizka”. Charakterystyka rzeczy jako środka kreowania obiektywnego świata w dziele sztuki.

praca magisterska, dodana 24.05.2017

Badanie biografii i osobowości Siergieja Dowłatowa przez pryzmat postrzegania jego współczesnych. Kompozycyjne i składniowe sposoby wyrażania literackiego idiostylu filmowego autora. Realizacja zasady montażu narracji w zbiorze „Walizka”.

praca na kursie, dodano 22.06.2012

Sytuacja historyczna w Rosji w drugiej połowie XX wieku - za życia Siergieja Dowłatowa. Swoboda Siergieja Dowłatowa w określaniu siebie jako „gawędziarza”. Prawa i wolności bohatera w prozie pisarza, sposób milczenia i powściągliwości Dowłatowa.

praca na kursie, dodano 20.04.2011

Charakterystyka gatunkowa opowiadania. Ogólne motywy twórczości i cechy stylu autorskiego angielskiego powieściopisarza i dramaturga W. Maughama. Oryginalność opowiadań pisarza na przykładzie analizy dzieł „Sługa Kościoła”, „Żebrak”, „Przyjaciel w potrzebie”.

praca na kursie, dodano 10.02.2011

Pojęcie analizy językowej. Dwa sposoby opowiadania historii. Podstawowa cecha kompozycyjna tekstu literackiego. Liczba słów w odcinkach zbioru opowiadań I.S. Turgieniew „Notatki myśliwego”. Dystrybucja odcinków „Natury” na początku opowiadań.

praca na kursie, dodano 07.05.2014

Tematyka, postacie, pejzaż i cechy kompozycyjne „Opowieści północnych” Jacka Londona. Charakterystyka obrazu i mowy artystycznej bohaterów „Opowieści północnych” D. Londona. Człowiek jako centralny element narracji cyklu „Opowieści z Północy”.

praca na kursie, dodano 01.10.2018

Charakterystyka typów narratorów w utworach należących do gatunków mniejszych. Rola narratora w dziele Puszkina „Dama pik” jako pośrednika między autorem a czytelnikami. Specyfika języka „autorskiego” głównego narratora „Opowieści Belkina”.

teza, dodano 27.11.2010

Mały człowiek w literaturze lat sześćdziesiątych. Współistnienie dwóch światów: wiecznego i codziennego w twórczości Dowłatowa. Stosunek pisarza do bohatera i stylu, jego życia, w relacji do tekstu i czytelnika. Cechy stylistyczne prozy Siergieja Dowłatowa.

teza, dodano 21.12.2010

Pierwsza wojna światowa oczami współczesnych. Stanowisko autora na temat wojny i pokoju w powieści „Na froncie zachodnim cicho”. Temat miłości i pokoju w fabule powieści. Stosunek autora do przedstawionych wydarzeń, sposób przekazania postawy autora.

streszczenie, dodano 07.06.2010

Życie i ścieżka twórcza A.I. Sołżenicyn przez pryzmat jego opowiadań i powieści. Temat „obozu” w jego twórczości. Sprzeciw pisarza w dziele „Czerwone koło”. Intencjonalna treść świadomości autora Sołżenicyna, język i styl autora.

Siergiej Dowłatow

Walizka (kolekcja)

...Ale także tak, moja Rosja,

jesteście mi drożsi z całego świata...

Aleksander Blok

Opublikowano za uprzejmą zgodą Eleny i Ekateriny Dowłatowów

Wydawnictwo AZBUKA®

Przedmowa

W OVIR ta suka mówi do mnie:

– Każdej osobie wyjeżdżającej przysługują trzy walizki. Jest to ustalona norma. Jest specjalne zarządzenie ministerstwa.

Nie było sensu sprzeciwiać się. Ale oczywiście sprzeciwiłem się:

- Tylko trzy walizki?! Co zrobić z rzeczami?

- Na przykład?

– Na przykład z moją kolekcją samochodów wyścigowych?

„Sprzedaj” – odpowiedział urzędnik, nie zagłębiając się w temat.

– Jeśli jesteś z czegoś niezadowolony, napisz oświadczenie.

„Jestem zadowolony” – mówię.

Po więzieniu byłem zadowolony ze wszystkiego.

- No to zachowuj się skromniej...

Tydzień później już pakowałem swoje rzeczy. I jak się okazało, wystarczyła mi jedna walizka.

Prawie rozpłakałam się z żalu nad sobą. W końcu mam trzydzieści sześć lat. Osiemnastu z nich pracuję. Zarabiam coś i coś kupuję. Posiadam, jak mi się wydawało, pewną własność. Rezultatem jest jedna walizka. I dość skromny rozmiar. Więc jestem żebrakiem? Jak to się stało?!

Książki? Ale przede wszystkim zakazywałam książek. Które nie są dozwolone przez odprawę celną. Musiałem je rozdawać znajomym wraz z tzw. archiwum.

Rękopisy? Dawno temu wysłałem ich tajnymi drogami na Zachód.

Meble? Zaniosłem biurko do sklepu z używaną odzieżą. Krzesła zajął artysta Chegin, który wcześniej poprzestał na pudełkach. Resztę wyrzuciłem.

Wyjechałem więc z jedną walizką. Walizka została wykonana ze sklejki pokrytej tkaniną, z niklowanymi zapięciami na narożach. Zamek był nieczynny. Musiałem zawiązać sznur na bieliznę wokół walizki.

Kiedyś pojechałem z nim na obóz pionierski. Na wieczku widniał atramentem napis: „Grupa juniorska. Sierioża Dowłatow.” W pobliżu ktoś przyjazny nabazgrał: „sprzątacz gówna”. Tkanina jest rozdarta w kilku miejscach.

Wnętrze wieczka pokryto fotografiami. Rocky Marciano, Armstrong, Joseph Brodsky, Lollobrigida w przezroczystych ubraniach. Celnik próbował paznokciami wyrwać Lollobrigidę. W rezultacie tylko się zarysował.

Ale nie dotknął Brodskiego. Zapytałem tylko - kto to jest? Odpowiedziałem, że jestem dalekim krewnym...

Szesnastego maja znalazłem się we Włoszech. Mieszkał w rzymskim hotelu „Dina”. Walizkę wepchnięto pod łóżko.

Wkrótce otrzymałem część tantiem od rosyjskich magazynów. Kupiłem niebieskie sandały, flanelowe dżinsy i cztery lniane koszule. Nigdy nie otworzyłem swojej walizki.

Trzy miesiące później przeniósł się do Stanów Zjednoczonych. Do Nowego Jorku. Na początku mieszkałem w hotelu Rio. Potem do przyjaciół we Flushing. W końcu wynająłem mieszkanie w przyzwoitej okolicy. Walizkę umieszczono w odległym kącie szafy. Nigdy nie rozwiązywałem sznurka.

Minęły cztery lata. Nasza rodzina została przywrócona. Córka została młodą Amerykanką. Urodził się syn. Dorósł i zaczął robić psikusy. Któregoś dnia moja zniecierpliwiona żona krzyknęła:

- Idź natychmiast do szafy!

Mój syn spędził w szafie trzy minuty. Następnie puściłem go i zapytałem:

- Czy byłeś przestraszony? Płakałaś / A on mówi:

- NIE. Siedziałem na walizce.

Potem wyciągnąłem walizkę. I otworzył.

Na wierzchu leżał porządny dwurzędowy garnitur. Przeznaczony do wywiadów, sympozjów, wykładów, przyjęć. Myślę, że pasowałoby również na ceremonię Nobla. Następna jest koszula popelinowa i buty owinięte w papier. Pod spodem znajduje się sztruksowa kurtka podszyta sztucznym futerkiem. Po lewej stronie czapka zimowa wykonana z fałszywej foki. Trzy pary fińskich skarpetek z krepy. Rękawiczki kierowcy. I wreszcie - skórzany pas oficerski.

Na dnie walizki znajdowała się strona „Prawdy” z maja 1980 roku. Duży nagłówek brzmiał: „Wspaniała nauka – żyć!” W centrum portret Karola Marksa.

Jako uczeń uwielbiałem rysować przywódców światowego proletariatu. A zwłaszcza Marksa. Posmarowałem zwykłą plamą - wygląda jak...

Spojrzałem na pustą walizkę. Na dole Karol Marks. Na wieczku jest Brodski. A pomiędzy nimi jest utracone, bezcenne, jedyne życie.

Zamknęłam walizkę. Wewnątrz głośno toczyły się kulki na mole. Rzeczy leżały w pstrokatym stosie na kuchennym stole. To było wszystko, co zgromadziłem przez trzydzieści sześć lat. Przez całe życie w ojczyźnie. Pomyślałem – czy to naprawdę wszystko? A on odpowiedział – tak, to wszystko.

A potem, jak to mówią, wspomnienia wróciły. Prawdopodobnie były ukryte w fałdach tej nędznej szmaty. A teraz się rozstali. Wspomnienia, które należałoby nazwać „Od Marksa do Brodskiego”. Albo powiedzmy: „Co zyskałem”. Albo powiedzmy prościej – „Walizka”…

Ale, jak zawsze, przedmowa się przeciągała.

Fińskie skarpetki z krepy

mi ta historia wydarzyła się osiemnaście lat temu. W tym czasie byłem studentem Uniwersytetu Leningradzkiego.

Budynki uniwersyteckie znajdowały się w starożytnej części miasta. Połączenie wody i kamienia tworzy tu wyjątkową, majestatyczną atmosferę. W takim środowisku trudno o lenistwo, ale mi się to udało.

Na świecie istnieją nauki ścisłe. Oznacza to, że zdarzają się i te niedokładne. Wśród niedokładnych myślę, że filologia zajmuje pierwsze miejsce. Zostałem więc studentem filologii.

Tydzień później zakochała się we mnie szczupła dziewczyna w importowanych butach. Miała na imię Asia.

Asia przedstawiła mnie swoim przyjaciołom. Wszyscy byli od nas starsi – inżynierowie, dziennikarze, kamerzyści. Wśród nich był nawet jeden kierownik sklepu.

Ci ludzie byli dobrze ubrani. Uwielbialiśmy restauracje i podróże. Niektórzy mieli własne samochody.

Wszyscy wydawali mi się wtedy tajemniczy, silni i atrakcyjni. Chciałem być sobą w tym kręgu.

Później wielu z nich wyemigrowało. Teraz są to normalni, starsi Żydzi.

Życie, które prowadziliśmy, wymagało znacznych wydatków. Najczęściej spadały na ramiona przyjaciół Asi. To mnie ogromnie zawstydziło.

Pamiętam, jak doktor Logowinski po cichu wsunął mi cztery ruble, gdy Asya zamawiała taksówkę…

Wszystkich ludzi można podzielić na dwie kategorie. Tym, którzy pytają. I tym, którzy odpowiadają. Dla tych, którzy zadają pytania. I na tych, którzy w odpowiedzi marszczą brwi z irytacją.

Przyjaciele Asyi nie zadawali jej pytań. A jedyne co zrobiłem to zapytałem:

- Gdzie byłeś? Z kim się przywitałeś w metrze? Skąd masz francuskie perfumy?..

Większość ludzi uważa za nierozwiązywalne te problemy, których rozwiązanie nie daje im niewielkiej satysfakcji. I bez przerwy zadają pytania, chociaż wcale nie wymagają prawdziwych odpowiedzi...

Krótko mówiąc, zachowałem się irytująco i głupio.

Popadłem w długi. Rosły wykładniczo. W listopadzie osiągnęły one osiemdziesiąt rubli, co było wówczas kwotą potworną.

Dowiedziałam się, czym jest lombard, z jego paragonami, kolejkami, atmosferą smutku i biedy.

Dopóki Asya była w pobliżu, nie musiałam o tym myśleć. Gdy tylko się żegnaliśmy, myśl o długach napłynęła jak chmura.

Obudziłem się z uczuciem kłopotów. Godzinami nie mogłam się zebrać, żeby się ubrać. Poważnie planował napad na sklep jubilerski.

Przekonałam się, że jakakolwiek myśl o zakochanym biednym człowieku jest zbrodnicza.

Do tego czasu moje wyniki w nauce zauważalnie się pogorszyły. Asya wcześniej nie osiągała żadnych wyników. W dziekanacie zaczęto mówić o naszym charakterze moralnym.

Zauważyłem, że gdy ktoś jest zakochany i ma długi, to tematem rozmowy staje się jego charakter moralny.

Krótko mówiąc, wszystko było okropne.

Któregoś dnia włóczyłem się po mieście w poszukiwaniu sześciu rubli. Musiałem kupić płaszcz zimowy w lombardzie. I poznałem Freda Kolesnikowa.

Fred palił, opierając łokcie na mosiężnej poręczy sklepu Eliseevsky. Wiedziałem, że jest handlarzem czarnym rynkiem. Pewnego razu Asya nas przedstawiła.

Był wysokim facetem w wieku około dwudziestu trzech lat i niezdrowym odcieniu skóry. Mówiąc, nerwowo gładził włosy.

Bez wahania podszedłem:

- Czy mógłbym prosić cię o sześć rubli do jutra?

Pożyczając pieniądze, zawsze zachowywałem lekko bezczelny ton, aby ułatwić ludziom odmowę.

– Elementarne – powiedział Fred, wyciągając mały kwadratowy portfel.

Szkoda, że nie poprosiłem o więcej.

„Weź więcej” – powiedział Fred.

Ale jak głupiec zaprotestowałem.

Fred spojrzał na mnie z zaciekawieniem.

– Zjedzmy lunch – powiedział. - Chcę cię leczyć.

Zachowywał się prosto i naturalnie. Zawsze zazdrościłem tym, którym się udaje.

Przeszliśmy trzy przecznice do restauracji Chaika. Sala była pusta. Kelnerzy palili przy jednym z bocznych stolików.

Okna były otwarte. Zasłony kołysały się na wietrze.

Postanowiliśmy udać się w dalszy róg. Ale wtedy Freda zatrzymał młody mężczyzna w srebrnej dakronowej kurtce. Odbyła się dość tajemnicza rozmowa:

- Pozdrowienia.

„Wyrazy szacunku” – odpowiedział Fred.

Siergiej Dowłatow. Walizka

Ale i tak, moja Rosjo, jesteś mi droższa niż wszystkie ziemie...

Aleksander Blok

Przedmowa

W OVIR ta suka mówi do mnie:

Każdej osobie wyjeżdżającej przysługują trzy walizki. Jest to ustalona norma. Jest specjalne zarządzenie ministerstwa.

Nie było sensu sprzeciwiać się. Ale oczywiście sprzeciwiłem się:

Tylko trzy walizki?! Co zrobić z rzeczami?

Na przykład?

Na przykład z moją kolekcją samochodów wyścigowych?

Sprzedaj” – odpowiedział urzędnik, nie wdając się w to,

Jeśli jesteś z czegoś niezadowolony, napisz oświadczenie.

„Jestem szczęśliwy” – mówię.

Po więzieniu byłem zadowolony ze wszystkiego.

No to zachowuj się skromniej...

Tydzień później już pakowałem swoje rzeczy. I jak się okazało, wystarczyła mi jedna walizka.

Prawie rozpłakałam się z żalu nad sobą. W końcu mam trzydzieści sześć lat. Osiemnastu z nich pracuję. Zarabiam coś i coś kupuję. Posiadam, jak mi się wydawało, pewną własność. Rezultatem jest jedna walizka. Co więcej, ma dość skromne rozmiary. Więc jestem żebrakiem? Jak to się stało?!

Książki? Ale przede wszystkim zakazywałam książek. Które nie są dozwolone przez odprawę celną. Musiałem je rozdawać znajomym wraz z tzw. archiwum.

Rękopisy? Dawno temu wysłałem ich tajnymi drogami na Zachód.

Meble? Zaniosłem biurko do sklepu z używaną odzieżą. Krzesła zajął artysta Chegin, który wcześniej poprzestał na pudełkach. Resztę wyrzuciłem.

Ale nie dotknął Brodskiego. Zapytałem tylko - kto to jest? Odpowiedziałem, że jestem dalekim krewnym...

Szesnastego maja znalazłem się we Włoszech. Mieszkał w rzymskim hotelu „Dina”. Walizkę wepchnięto pod łóżko.

Wkrótce otrzymałem część tantiem od rosyjskich magazynów. Kupiłem niebieskie sandały, flanelowe dżinsy i cztery lniane koszule. Nigdy nie otworzyłem swojej walizki.

Idź teraz do szafy!

Mój syn spędził w szafie trzy minuty. Następnie puściłem go i zapytałem:

Czy byłeś przestraszony? płakałeś?

I mówi:

NIE. Siedziałem na walizce.

Potem wyciągnąłem walizkę. I otworzył.

Na dnie walizki znajdowała się strona „Prawdy” z maja 1980 roku. Duży nagłówek brzmiał: „Wielkie nauczanie musi żyć!” W centrum portret Karola Marksa.

Jako uczeń uwielbiałem rysować przywódców światowego proletariatu. A zwłaszcza Marksa. Posmarowałem zwykłą plamą - wygląda jak...

Spojrzałem na pustą walizkę. Na dole Karol Marks. Na wieczku jest Brodski. A pomiędzy nimi jest utracone, bezcenne, jedyne życie.

Ale, jak zawsze, przedmowa się przeciągała.

Fińskie skarpetki z krepy

Ta historia wydarzyła się osiemnaście lat temu. W tym czasie byłem studentem Uniwersytetu Leningradzkiego.