Dyrektor naczelny Teatru Taganka. Teatr Taganka: historia i architektura

Ten sam teatr, w którym kiedyś pracował Wysocki i gdzie Zołotuchin rozpoczął swoją wielką karierę. Teatr, który rozpoczął swoją działalność nie od przedstawień dramatycznych, ale od inscenizacji dzieł poetyckich Puszkina i Majakowskiego. Teatr Dramatu i Komedii, Teatr Taganka. Dziś opowie o historii słynnego moskiewskiego teatrustrona internetowa.

Teatr Dramatu i Komedii

Teatr Taganka powstał w 1946 roku, niemal zaraz po zakończeniu wojny. W tym czasie głównym reżyserem został Aleksander Płotnikow, który zaproponował premierowe przedstawienie „Ludzie są nieśmiertelni” na podstawie powieści Wasilija Grossmana. Zespół został szybko zwerbowany - od studentów moskiewskich studiów teatralnych i różnych mniejszych teatrów.

Teatr Taganka powstał niemal natychmiast po zakończeniu wojny

To prawda, że ​​​​wszystko nie wyszło: teatr nie był popularny wśród publiczności. W 1964 roku sytuacja była już na tyle zła, że ​​Teatr Dramatu i Komedii miał najniższe oceny i był ostatnim teatrem, który tam uczęszczał. Wtedy to Jurij Ljubimow, wówczas aktor Teatru Wachtangowa, został głównym dyrektorem, który uczynił Teatr Taganka takim, jakim go znamy i kochamy.

Teatr Taganka

Debiut Lyubimova

Debiutem reżyserskim Lyubimova na scenie Teatru Taganka było przedstawienie na podstawie sztuki Brechta „Dobry człowiek z Sychwanu”, które stało się prawdziwym symbolem teatru i do dziś pozostaje w repertuarze. Było to przedstawienie dyplomowe jego uczniów ze szkoły Szczukin, których zabrał ze sobą do trupy. Kolejne występy tylko wzmocniły sukces Lyubimova. Do najbardziej znanych należą: „Dziesięć dni, które wstrząsnęły światem” według Reeda, „Świt tu jest cichy”, „Hamlet”, „Drewniane konie” oraz „Mistrz i Małgorzata”.

Yuri Lyubimov, słynny reżyser Tetry na Tagance

Brechta w sercu Taganki

Ogólnie Lyubimov był fanem idei „teatru epickiego” Brechta. Postawił niemieckiego dramaturga na równi z tak znanymi pisarzami jak Szekspir i Molier. Po wstąpieniu na tron ​​reżyserski Ljubimow zawiesił w foyer teatru portrety „trzech filarów teatru”: Brechta, Wachtangowa i Meyerholda. To prawda, że ​​​​okręgowy komitet partyjny uparcie zalecał dodanie Stanisławskiego do tej trójcy.

Jurij Lubimow był fanem idei „teatru epickiego”

Nawiasem mówiąc, to Lubimow dodał słynne „na Tagance” do nazwy „Teatru Dramatu i Komedii”, który lekką ręką moskiewskich widzów teatralnych szybko zamienił się w po prostu „Tagankę”. Lyubimov wywrócił wszystko do góry nogami nie tylko w zakresie repertuaru, ale także scenografii. Pod jego rządami dość konserwatywny Teatr Taganka stał się najbardziej awangardowym teatrem w kraju. W teatrze zrezygnowano niemal z kurtyny i scenografii, zastosowano pantomimę i teatr cieni. Po 10 latach teatr stał się najchętniej odwiedzanym w Moskwie.

Wystawa w foyer teatru

Poezja i proza: nowa wizja

Lyubimov wniósł nowe pomysły do ​​pracy teatru. Na przykład słowa na scenie nie mają już tak wielkiego znaczenia, na pierwszy plan wysunęła się muzyka, śpiew i ruch. Pierwszym spektaklem opartym na poezji były „Antyświaty” według Wozniesienskiego. Na scenie pojawili się Czechow i Brecht, Puszkin i Majakowski, Bułhakow, Pasternak i Dostojewski, tutaj spotkał się Srebrny Wiek i wiersze z czasów wojny. Wszystko to organicznie współistniało w awangardowym teatrze na Tagance.

Wysocki otrzymał Grand Prix na festiwalu BITEF za Hamleta

Na scenie pracowali znani aktorzy, m.in. Walery Zolotukhin, Leonid Filatow, Veniamin Smekhov, Zinaida Slavina, Alla Demidova i sam Władimir Wysocki! Był naprawdę skandaliczną osobą, na przykład wielu krytyków zauważyło, że według Jesienina wykonał słynny monolog Chlopushi z Pugaczowa poza granicami ludzkich możliwości fizycznych. Z kolei w 1976 roku na festiwalu teatralnym BITEF w Jugosławii sztuka „Hamlet” z Wysockim w roli tytułowej otrzymała Grand Prix. W latach 80. na cześć artysty wystawiono sztukę jego imienia, która jednak wkrótce została zakazana.

Władimir Wysocki w słynnej roli Hamleta

Separacja i schizma

Ze względu na swoje niezwykłe spojrzenie na zasady sztuki teatralnej Lubimow nadal miał problemy z reżimem sowieckim. Wszystko skończyło się tym, że w 1984 roku reżyser zmuszony był opuścić kraj i rozstać się z ukochanym teatrem. Strefa wykluczenia trwała 5 lat, a życie Teatru Taganka dzieliło się na „przed” i „po”.

Z powodu problemów z reżimem sowieckim Lyubimov opuścił kraj na 5 lat

Przez cały ten czas reżyserem był Efros, którego wizja twórcza zasadniczo odbiegała od punktu widzenia Ljubimowa. Na początku pierestrojki Lyubimovowi pozwolono wrócić i z nową energią zaczął ożywiać swoje ukochane dzieło. To dzięki niemu na scenie Taganki pojawiły się słynne i zakazane spektakle „Alive”, „Włodzimierz Wysocki” i „Borys Godunow”, a także wystawił nowe spektakle: „Suicide”, „Electra”, „Eugeniusz Oniegin”. ”

Spektakl „Eugeniusz Oniegin” na scenie Teatru Taganka

W 1992 roku zespół teatralny podzielił się na dwie części, a z Taganki oddzieliła się grupa, nazywająca siebie „Wspólnotą Teatrów Taganka”, która pod przewodnictwem Mikołaja Gubenki zajęła nowy gmach Teatru Taganka. Nie złamało to jednak żelaznej woli Ljubimowa: kontynuował on swoją twórczość, zajął się „Faustem”, a nawet poezją Oberiutów.

Jurij Lyubimov opuścił stanowisko dyrektora Teatru Taganka w 2011 roku

W 2011 roku Jurij Ljubimow ostatecznie opuścił stanowisko dyrektora teatru, a kierownictwo przeszło na Walerija Zolotukhina. Ale ze względu na zły stan zdrowia Zolotukhin również był zmuszony odmówić, a po półtora roku nowym dyrektorem został Władimir Fleisher.

Powstał 23 kwietnia 1964 roku na bazie trupy Moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii (zorganizowanego w 1946 roku).
W 1964 roku do Moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii mieszczącego się na Tagance przybył nowy główny reżyser – artysta teatru imienia. Ew. Wachtangow, nauczyciel szkoły teatralnej im. B.V. Shchukina, Jurij Pietrowicz Lyubimow. Przyjechał ze swoimi studentami i z ich dyplomowym spektaklem „Dobry człowiek z Szechwanu” Brechta, który stał się symbolem młodego teatru i zachował się w nim do dziś. Już niedługo teatr zmieni nazwę i będzie nazywany od miejsca zamieszkania – Teatrem Taganka, na co dzień po prostu Taganka.

Urok stylu studyjnego, hazardu i sprytnej zabawy, lekkich i wyrazistych konwencji natychmiast urzekł Moskali. Kolejne występy ugruntowały sukces. W „Dziesięciu dniach, które wstrząsnęły światem” według D. Reeda – „przedstawieniu ludowym w 2 częściach z pantomimą, cyrkiem, slapstickem i strzelaniną” – widzowie znaleźli się w gorącym i świątecznym świecie rewolucji. Wszystko tutaj stało się festiwalem teatralnym. Swobodny element gry, odwaga kwadratowych okularów, odrodzone tradycje Wachtangowa i Meyerholda, żywy oddech dnia – wszystko to sprawiło, że Taganka stała się nie tylko popularna, ale niezwykle ważna. Rozmawiali ze społeczeństwem bezpośrednio i bez zakrywania twarzy. Wewnętrzna wolność, godność, piętno własnej osobowości wyróżniały aktorów Taganki pierwszej ery – Władimira Wysockiego i Walerija Zolotukhina, Zinaidy Slaviny i Alli Demidowej – i stały się tradycją obowiązującą do dziś.

Kolejną tradycją jest opanowanie całej palety sztuk. Słowo i działanie – podstawa dramatu – było równie ważne jak muzyka, ruch i śpiew. Teatr poezji w Tagance rozpoczął się od przedstawienia „Antyświaty” na podstawie wierszy Wozniesienskiego; ze spektaklu „Żywy” na podstawie opowiadania Mozhaeva – teatr prozatorski. Teatr udzielał swoim widzom lekcji literatury, przemierzając z nimi przez ponad 40 lat drogę światowej klasyki od czasów starożytnych po Czechowa i Brechta. Królowali tu Puszkin i Majakowski, poeci srebrnego wieku i epoki wojny; Epopeja sceniczna powstała na podstawie twórczości Dostojewskiego, Bułhakowa i Pasternaka, prozy „wiejskiej”, „miejskiej” i wojskowej.

Taganka udzielała także lekcji historii i nieustraszonego myślenia obywatelskiego; dał maksimum tego, do czego teatr był zdolny w warunkach niewolności, pełniąc funkcję ambony i trybuny, królestwa sztuki - i miejsca spotkań ludzi. Dlatego otoczyła ją tak potężna i gęsta warstwa przyjaciół – spośród tych, których zwykle nazywa się kolorem narodu: naukowców, osób publicznych, artystów.

Losy Taganki nigdy nie były łatwe. Ciągły konflikt z władzą został rozwiązany tragicznie i nagle: wyjazd Ljubimowa za granicę, ekskomunika z kraju, z teatru, separacja. Pięcioletnia strefa wykluczenia (1984-1989) przecięła historię Taganki na dwie nierówne części. Wracając na początku pierestrojki, Lubimow zaczął odradzać swój teatr; doprowadził do publikacji zakazanych spektakli: „Żywy”, „Władimir Wysocki”, „Borys Godunow”. Musieliśmy też przejść przez rozłam w teatrze, co nie było rzadkością w tamtych latach, z którego oddzieliła się grupa, nazywająca siebie „Wspólnotą Aktorów Taganki”. Ale nikomu nie udało się jeszcze złamać woli twórcy Taganki i zgasić twórczego zapału zespołu, a jest to raczej niemożliwe. Niestrudzony Lyubimov, patriarcha rosyjskiej reżyserii, który przekroczył już próg swoich 80. urodzin, inscenizuje „Fausta” i poezję Oberiutów, otacza się młodymi ludźmi i łapie rytmy nowego dnia.

Dziś stolica (i cała Rosja) – zdaniem większości specjalistów od teatru – boryka się z problemem braku silnych, utalentowanych liderów. Więc, Dyrektor teatru Lenkom Mark Varshaver zauważył, że był gotowy do pracy „od rana do wieczora”, ale tylko „dla geniusza”. Jednak jego zdaniem dziś nie ma takich przywódców. "To jest nieszczęście, które istnieje w Moskwie. Jeśli nie ma kreatywności, to nie jest teatr. Są mury, naprawy, materialne "zwycięstwo", którego nie ma wiele teatrów. Najważniejsze jest, skąd wziąć reżyserów. Gdzie zdobyć stwórcę?”– skomentował Warshaver.

W samej Moskwie na wyspecjalizowanych uniwersytetach co roku kształci się 60–80 specjalistów z zakresu administracji. Jednak teatrom niezwykle trudno jest znaleźć inteligentnego pracownika na tej „linii” – zauważył „szef administracyjny” Lenkom.

„Szczęśliwi” dyrektorzy moskiewskich teatrów, jak sami siebie uważają, głośno powtarzają, że do dobrobytu niezbędny jest tandem dyrektora artystycznego i reżysera. Tam, gdzie tak nie jest, wdrażany jest model „teatru reżyserskiego”.

Praktyka ta jest ostatnio szeroko stosowana przez Ministerstwo Kultury i miejskie wydziały kultury. Nie wszyscy jednak popierają koncepcję braku dyrektora artystycznego. Co więcej, jeśli rolę „dwugłowego orła” w kierownictwie teatru pełni osoba „spoza systemu”, jest to tzw. skutek „przeskoku nominacyjnego” zainicjowanego przez władze kulturalne.

„Konsekwencją” tej, delikatnie mówiąc, ryzykownej polityki było powołanie aktorki Irina Apeksimowa w marcu 2015 roku na stanowisko dyrektora Teatru Taganka – miejsca, w którym wcześniej „Varangianie” obiecywali „duże zmiany” nie byli zbyt mile widziani. Nowy szef Taganki – decyzja personalna były szef wydziału kultury stolicy Siergiej Kapkow, przyjęty „pod koniec” swojej kariery. Uważa się, że menedżer kryzysowy Apeksimova musi dokończyć renowację pomieszczeń historycznego budynku teatru, a także zharmonizować proces twórczy w zespole.

Artyści zespołu niezwykle poważnie potraktowali przybycie Apeksimowej do teatru Jej pierwsze działania polegające na zwolnieniu części pracowników działu administracji i księgowości nie spotkały się oczywiście z „brawami”. Aktorów oburza także „nowy” sposób kontynuowania „starej” restauracji teatru zamiast zatwierdzonego planu repertuarowego i zachowania rodzimego obszaru scenicznego, „know-how” przestrzeni wymyślonej przez mistrzów. „Tytani” sztuki ogłosili 23 kwietnia pikietę i, w razie potrzeby, jej kontynuację w formie strajku głodowego. Ponadto artyści z Taganki zwrócili się z apelem do organizacji praw człowieka i zamierzają złożyć skargę do prokuratury.

Dyrektor Moskiewskiego Biura Praw Człowieka, członek Rady Praw Człowieka przy Prezydencie Federacji Rosyjskiej Aleksandrze Brodzie potwierdził, że otrzymał telefon od Rosyjskiego Związku Zawodowego Pracowników Kultury. W części stwierdza:

"Sytuacja w teatrze jest katastrofalna. Naprawy rozpoczęły się z naruszeniem kontraktu państwowego, wszystkie harmonogramy zostały naruszone. Zdaniem ekspertów w teatrze nie ma stanu awaryjnego. Sporządza się jednak fałszywe dokumenty dotyczące wypadków. Prawdopodobnie , aby usprawiedliwić nieuzasadnione wydatkowanie środków na naprawy z budżetu Moskwy.”

„Sygnatariusze” twierdzą także, że genialna spuścizna reżysera Jurija Ljubimowa (zm. 5 października 2014 r. w wieku 97 lat) została „wyrzucona na śmietnik”, a brak dyrektora artystycznego i jasnej polityki artystycznej „niszczy” Teatr.

Dla jasności: od lata 2014 roku Teatr Taganka nie jest w pełni sprawny: nie wystawia się starych spektakli, nie wystawia nowych.

„W odpowiedzi na nasze prośby i prośby o wyznaczenie [dyrektora artystycznego] dla zachowania legendarnego repertuaru Ljubimowa oraz na 11 przedstawień, które wystawiono pod okiem Zołotuchina, zespołu i warsztatów twórczych, otrzymaliśmy jedynie śmiertelną ciszę, czyli formalną odpowiedzieć, że ta kwestia nie była rozważana. Istnieje pewność, że zalecając wydawanie pieniędzy na renowację teatru w wyniku wyimaginowanego wypadku, chcą zabić trupę jednego z najbardziej kultowych teatrów na świecie”- podkreślił aktorka teatralna Tatyana Sidorenko.

Artyści zajmują ugruntowane stanowisko, uznając, że stwierdzenie, że budynek jest niebezpieczny, jest „absolutnym oszustwem”. Z ich danych wynika, że ​​w latach 2012-2014. Przeprowadzono badanie fundamentów, które uznano za zadowalające, z wyjątkiem niektórych obszarów.

"Kto ma wydawać setki milionów pieniędzy naszych podatników? Nie jest jasne, na jakiej podstawie chcą zmienić zatwierdzony wcześniej projekt przebudowy. To doprowadzi do zamknięcia teatru na 3-4 lata, a w efekcie do jego zniszczenie”– dodał Sidorenko.

Cena kontraktu rządowego na remont budynku wynosi 157 milionów 610 tysięcy rubli. Podczas demontażu konstrukcji organizacja zamawiająca stwierdziła, że ​​wiele części budynku teatru jest w złym stanie. Nie znalazły one jednak odzwierciedlenia w dokumentacji projektowej i szacunkowej – dodał Zastępca szefa Moskiewskiego Departamentu Kultury Dmitrij Ipatow. W związku z tym konieczne jest przeprowadzenie dodatkowej ankiety, aby zatrzymać naprawę lub wprowadzić zmiany w projekcie przebudowy. Według niego eksperci Departamentu Dziedzictwa Kulturowego przeprowadzili oględziny wizualne stanu obiektu i sporządzili protokół, z którego wyciągnięto następujące wnioski: do szczegółowych badań konieczne jest przeprowadzenie kompleksowych badań instrumentalnych obiektu i gleba. Tym samym zawieszono umowę rządową, co wyklucza obecność „zatrudnionych” pod dachem Teatru Taganka – wyjaśnił Ipatow.

Apeksimova poinformowała, że ​​w momencie jej przyjazdu – 6 marca 2015 r. – zadanie państwa na pierwszy kwartał 2015 r. nie zostało wykonane. "Nie planowano dalszego repertuaru, nie wynajęto sal. Do końca tego sezonu (kwiecień-maj) nie ma możliwości wynajęcia innego lokalu, bo jest na to już dość późno, repertuar został już wszędzie rozłożony .Ja, podobnie jak Ty, zapoznaję się z informacją, dlaczego remont został wstrzymany. Zadaję Wydziałowi Kultury pytania o to, jak będziemy dalej istnieć”– skomentował sytuację nowy dyrektor teatru.

Aktor Iwan Ryżikow z kolei zauważa, że ​​jeśli potraktujemy tę sprawę jako „jakiś projekt biznesowy”, to istnieją „oznaki przejęcia przez rabusia”.

„W ciągu ostatnich dwóch lat środki budżetowe wydawane były irracjonalnie, zadania rządowe zostały zmniejszone, a efektywność wskaźników wydajności gwałtownie spadła. Artyści nie otrzymują premii. Widoczny jest lobbing na rzecz poszerzenia zakresu prac remontowych, których „potrzebuje” nasz teatr", - on narzeka. Przy wyborze reżysera nikt nie konsultował się z zespołem, decyzje zapadały „za kulisami”. "Na dzień dzisiejszy zwolniono prawie cały zespół zarządzający - działy księgowe i ekonomiczne, wysoko wykwalifikowani ludzie, którzy pracowali pod rządami Ljubimowa i Zołotuchina. Czy to, że sprzątają ogony za wszystkie naruszenia popełnione za poprzedniego dyrektora teatru? Jednocześnie zatrudniono zwolnionych nowych pracowników, których kwalifikacje pozostają wątpliwe”– mówi Ryżikow.

W swojej historii Taganka przeszła 4-5 poważnych napraw, ale nigdy nie przerwała swojej pracy. Tutaj nowy zarząd „aby uniknąć efektu domku z kart” zakazał prób i kontaktów twórczych w teatrze – podkreślił artysta. Teatr reprezentowany przez Apeksimową nie ma planu rozwoju – dodał.

Zdaniem Ryżikowa artystom nie pozostaje nic innego, jak „oczerniać”. "Często oskarża się nas o pisanie listów. Jesteśmy artystami, chcemy się bawić, a nie pisać listy, ale nie dają nam one nadziei. Piszemy do Sobianina. Wszystko to kończy się na poziomie pana Peczatnikowa, który odpowiada mi, że trupa gra bezpiecznie we wszystkich innych miejscach w Moskwie” – mówi artysta. „Dobre samopoczucie” mierzy się 4-5 występami miesięcznie.

Profesor Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Łomonosow, politolog Siergiej Czerniachowski Jestem pewien, że trzeba starać się o zachowanie teatru, bo ostatecznie w sporze między aktorem a zarządcą aktor ma zawsze rację. „To nie jest normalne, że reżyser teatru zostaje powołany bez zgody personelu. To smutne, jeśli reżyser nie może znaleźć wspólnego języka z aktorami. W polityce obowiązuje teatralna zasada przywództwa. Jest główny reżyser, prima i reżyser. Wszystkie katastrofy powstają dlatego, że chce się wszystko zjednoczyć. To, że stało się to możliwe w sferze teatralnej, jest wątpliwe ze względu na samą naturę tej sfery. Decyzje gospodarcze i administracyjne powinny zależeć od artystycznych.”– skomentował.

Zdaniem eksperta „nogi” konfliktu „wyrastają” z Moskiewskiego Departamentu Kultury, co spowodowało kolejny konflikt w środowisku teatralnym . "Istnieje różnica między projektem budowlanym a teatrem. Wydział mówi o wnioskach, numerach kontraktów, ale ani słowa o procesie twórczym i aktorach" -– powiedział Czerniachowski. Agencja rzekomo działa według zwykłego „schematu korupcyjnego”: zawiera umowę, rozpoczyna pracę, a następnie prosi o dodatkowe fundusze. W tej sytuacji całkiem rozsądne, jego zdaniem, jest mówienie o specjalnym śledztwie i kontakt z prokuraturą.

Dyrektor artystyczny „Teatru przy Bramie Nikitskiego” Marek Rozowski zasugerował, aby aktorzy mniej energii, nerwów i czasu poświęcali na „drapanie”, a skupili się na zachowaniu i rozwijaniu tradycji twórczej legendarnego teatru – teatru „żywego, poetyckiego, metaforycznego”. „Teatr jest ruchem, jeśli go nie ma, nastąpi śmierć”- powiedział. Reżyser życzył artystom „ożywienia” artystycznego credo, które pozwoliłoby im stworzyć precedens i przyciągnąć uwagę publiczności poprzez twórczą ekspresję, nawet występując „na skałach”. . "Trzeba wykazać się kreatywnością, jak najszybciej zacząć robić wspaniałe projekty teatralne. Wtedy ożyjesz i zaczniesz wierzyć w tę twarz. Ten, kto ma pasję, kto prowadzi, da impuls do rozwoju teatru Taganka. Żadne naprawy nie mogą zakłócać kreatywności” – powiedział.

Tagańczycy nie popierają tego pomysłu, powołując się na prawa gwarantowane postanowieniami układu zbiorowego. Artyści nie chcą widzieć „pięknej, popularnej aktorki, uroczej dziewczyny” z „w kieszeni” nową polityką gospodarczą, żądają od władz stolicy twórczego przywódcy.

Nawiasem mówiąc, ci sami artyści sami stali się katalizatorem obecnego stanu Taganki. Wcześniej aktywnie opowiadali się za opuszczeniem domu Jurija Pietrowicza Ljubimowa – przypomniał Dyrektor Państwowego Teatru Akademickiego im. E. Wachtangow Kirill Krokk. Dziś spekulują na temat nazwiska reżysera. „Tego też nie należy lekceważyć”- zauważył. Założyciel nie musi koordynować powołania dyrektora z zespołem. Coś takiego nigdy nie miało miejsca i nie będzie miało miejsca – podkreślił Krokk. "Reżyser to zawód, a nie wybrany przez nas przywódca związkowy. Założyciel, ufając tej osobie, przenosi na niego odpowiedzialność za teatr. Wybory są poza prawem obowiązującym w Rosji"– wyjaśnił reżyser.

Krokk jest pewien, że pierwszą rzeczą, którą należy zrobić, jest spróbować rozpocząć współpracę z Apeksimową, a nie wdawać się w sprzeczki i pisać skargi. "Rozumiem, że to już dla Pana norma. Kogokolwiek powoła Wydział Kultury, jestem przekonany, że związek zawodowy będzie podążał tą zgubną dla teatru linią, nawet przeciwko reżyserowi z doświadczeniem i doświadczeniem. To jest dany dzisiaj”– podsumował.

Moskiewska Duma Miejska reprezentowana przez Przewodniczący Komisji Kultury i Przekazu Masowego Jewgienij Gierasimow wzięła na siebie odpowiedzialność za nadzorowanie tej kwestii i poprosiła Apeksimową o „dostarczenie” w ciągu dwóch tygodni koncepcji kreatywnej rozwoju Teatru Taganka. Perspektywy „zjednoczenia się w jedną rodzinę” i nawiązania dialogu w imię zachowania twórczego dziedzictwa Ljubimowa są nadal niejasne. „Taganka”, pełna „ognia gniewu”, rujnuje sam proces twórczy, a nowy reżyser nie ma nic do zaoferowania w zamian.

Aktorka Irina Apeksimova została dyrektorką moskiewskiego teatru Taganka. Szef moskiewskiego Departamentu Kultury Siergiej Kapkow ogłosił nowe powołanie w teatrze. Wkrótce on sam przedstawi panią Apeksimov zespołowi Teatru Taganka.

„Apeksimova została mianowana na moje polecenie dyrektorem Teatru Taganka” – powiedział Interfax Siergiej Kapkow, szef moskiewskiego Departamentu Kultury.

Problemy z kierownictwem teatru zaczęły się w 2011 roku, kiedy w wyniku konfliktu z aktorami Jurij Ljubimow, założyciel moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii Taganka, opuścił trupę z głośnym skandalem. Wolne stanowisko objął Artysta Ludowy Rosji i jeden z czołowych aktorów teatru Walerij Zolotukhin, który nie był ani inicjatorem, ani bezpośrednim uczestnikiem konfliktu. W 2013 roku opuścił teatr ze względów zdrowotnych i wkrótce zmarł po ciężkiej chorobie. Sam pan Ljubimow miał właściwie status zesłańca, a jego przedstawienia stopniowo znikały z repertuaru rodzimego teatru.

Wkrótce Departament Kultury powołał na stanowisko kierownicze Władimira Fleishera, który przez wiele lat pracował jako dyrektor Moskiewskiego Centrum Meyerholda. Eksperci zauważyli, że ta decyzja była bardziej techniczna niż kreatywna: panu Fleischerowi nigdy nie udało się opracować jasnej polityki repertuarowej. W rezultacie Moskiewski Departament Kultury podjął zdecydowaną decyzję o powołaniu nowego personelu. Zamiast pana Fleischera stanowisko dyrektora teatru obejmie aktorka i producentka Irina Apeksimova.

Kluczowym pytaniem w tej chwili jest to, kto będzie wyznaczał zadania artystyczne teatru, który dziś znajduje się w trudnej sytuacji. Jeśli pani Apeksimova zostanie przeniesiona przez wydział kultury do Teatru Taganka jako odnosząca sukcesy menadżerka rozwiązująca problemy administracyjne, wówczas jako partner będzie jej potrzebny dyrektor artystyczny. Jeśli jednak zostanie wyznaczona do samodzielnego ustalania repertuaru, wówczas decyzja ta wydaje się dość ekstrawagancka, gdyż aktorka nie ma doświadczenia w samodzielnym kierowaniu artystycznym i nie była widziana na najważniejszych wydarzeniach artystycznych.

Irina Apeksimova, która przez dziesięć lat z powodzeniem pracowała w Moskiewskim Teatrze Artystycznym Czechowa i zagrała ponad 60 ról w teatrze i kinie, obecnie kieruje Teatrem Roman Viktyuk. W oświadczeniu dla TASS artystka zauważyła, że ​​„planuje połączyć te dwa stanowiska”. Roman Viktyuk zaprosił słynną aktorkę na zasadniczo administracyjne stanowisko w 2012 roku. Następnie otrzymała zadanie wraz z dyrektorem artystycznym przygotowania trupy teatralnej do pracy w warunkach regularnych przedstawień we własnym budynku. Budynek Domu Kultury im. Rusakowa, w którym mieścił się rzymski teatr Wiktyuk, długo czekał na rekonstrukcję, dlatego artyści musieli występować w różnych innych moskiewskich salach. Tak więc aktorka Apeksimova wielokrotnie grała w sztukach Romana Viktyuka, takich jak „Nasz Dekameron” i „Carmen”. Jak wiadomo, w okresie współpracy na polu rekonstrukcji, relacja między artystą a reżyserem całkowicie przestała się rozwijać. Tak czy inaczej Teatr Viktyuk pozostanie w remoncie do końca marca.

Teatr Taganka. Stara scena. Moskwa. Teatr Taganka (ul. 76), teatr dramatyczny. Powstał w 1964 r. na bazie Moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii (zorganizowanego w 1946 r.), w którego skład wchodzili absolwenci ze spektaklem dyplomowym „Dobry... ... Moskwa (encyklopedia)

Godło teatru Rok założenia 1964 Naczelny reżyser Yuri Lyubimov Strona internetowa http://taganka.theatre.ru/ Teatr na... Wikipedia

Nowoczesna encyklopedia

Powstał w 1964 roku na bazie trupy Moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii (zorganizowanego w 1946 roku), w skład której wchodzili absolwenci Szkoły Teatralnej. Szczukin. Główni reżyserzy: Yu. P. Lyubimov (1964 84), A. V. Efros (1984 87), N. N. Gubenko (1987 89), ... ... słownik encyklopedyczny

Moskiewski Teatr Taganka- MOSKWSKI TEATR TAGANKA, dramatyczny, powstały w 1964 roku na bazie Moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii (utworzonego w 1946 roku) i grupy absolwentów Szkoły Teatralnej B.V. Szczukin. Dyrektorzy artystyczni: Yu.P. Lyubimov (1964 84 i od 1989), A ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

Powstał w 1964 roku na bazie trupy Moskiewskiego Teatru Dramatu i Komedii (zorganizowanego w 1946 roku), w skład której wchodzili absolwenci Szkoły Teatralnej. Szczukin. Główni reżyserzy: Yu. P. Lyubimov (1964 84), A. V. Efros (1984 87), N. N. Gubenko (1987 89), Lyubimov ... Wielki słownik encyklopedyczny

Pierwsze zabawy teatralne w Moskwie wiązały się z występami bufonów. W XVI-XVII w. Spektakle teatralne oparte na opowiadaniach ewangelicznych wystawiano w („Ustawa jaskiniowa”, „Umywanie nóg”), w („Procesja na osiołku”). Rozwój kultury świeckiej, komunikacja... ... Moskwa (encyklopedia)

teatr- a, m. 1) tylko jednostki. Rodzaj sztuki, artystyczne odzwierciedlenie życia poprzez dramatyczną akcję wykonywaną przez aktorów przed publicznością. Starożytny teatr. Teatr szkolny. Teatr lalkowy. Gra cieni. Pasja do teatru. [Treplev:] Ona wie... ... Popularny słownik języka rosyjskiego

TEATR i Lermontow. Teatr. życie w Rosji 20-30 lat. 19 wiek był dość intensywny. Miłość do teatru zakorzeniła się także w kręgu rodzinnym L. Opowieści o teatrze i teatrze. wrażenia wkroczyły w jego życie od dzieciństwa. Przodkowie poety Arsenijewa i... Encyklopedia Lermontowa

Teatr dramatyczny- TEATR DRAMATYCZNY. Lata wojny stały się ważnym etapem w rozwoju sów. oznacza kulturę duchową, charakteryzującą się mobilizacją wszystkich sił twórczych. sukcesy akcji teatralnej. Powstanie pozwu jest socjalistyczne. realizm, na Krymie naznaczono okres przedwojenny.... ... Wielka Wojna Ojczyźniana 1941-1945: encyklopedia

Książki

• , Chicherina Wiktoria Wiktorowna Kategoria: Teatr Wydawca: Algorithm,
• Teatr Taganka z Wysockim i bez. Ludzie, wydarzenia, opinie, Wiktoria Wiktorowna Chicherina. W książce publikowane są eseje historyczne o moskiewskim Teatrze Dramatu i Komedii Taganka, wywiady z jego czołowymi artystami początku lat 90., a także materiały dotyczące życia kulturalnego... Kategoria: Historia sztuki teatralnej Seria: Wydawca: