WYBÓR GITARY, ICH ODMIANY I RÓŻNICE
Tak więc gitary elektryczne są podzielone na kilka kategorii, z których każda jest określona przez ten czy inny model, który w pewnym momencie stał się tak popularny, że wszyscy inni producenci praktycznie po prostu go naśladują. Cztery najbardziej godne uwagi archetypy gitar elektrycznych to Fender Stratocaster, Fender Telecaster, Gibson ES-355 i Gibson Les Paul. Wszystkie te modele przedstawiono na rys. 1.
Ryż. 1 Cztery archetypy gitar elektrycznych. Od lewej do prawej: Fender Stratocaster, Fender Telecaster, Gibson ES-335 i Gibson Les Paul.
Każdy z tych modeli ma unikalny kształt ciała i swój indywidualny ton. Znaczenie tych modeli polega także na tym, że wywarły one tak duży wpływ na muzykę rockową w ogóle, że ich nazwy stały się powszechnie znane (podobnie jak nazwa „kopiarka” była mocno związana ze wszystkimi kserokopiarkami, niezależnie od ich producenta). Na przykład w sklepie muzycznym można spotkać gitarę firmy Yamaha o kształcie dokładnie przypominającym Stratocaster lub gitarę Ibanez o konstrukcji Gibson ES-355. Do innych ważnych, ale mniej popularnych archetypów zaliczają się także modele Eksplorator Gibsona, Flying-V i SG.
Ryż. 2 Od lewej do prawej: Gibson Explorer, Gibson Flying-V i Gibson SG
Kontrola jakości
Oceniając jakość gitary, warto przyjrzeć się jej poszczególnym elementom.
Główne cztery czynniki to:
- Styl projektowania obudowy i drewno, z którego jest wykonane.
- Wymiary szyjki i jej płyty czołowej, a także materiały, z których są wykonane.
- Projekt, materiały i wykonanie stojaka, nakrętki i mechaniki tuningowej.
- Jakość elektroniki.
Jeśli zrozumiesz, jak wszystkie te elementy współdziałają ze sobą i jak wpływają one na ogólną jakość dźwięku gitary, Twój wybór będzie bardziej świadomy i trafniejszy.
Sprawdzanie sprawy
Ze względu na specyfikę urządzenia do gitary elektrycznej Korpus ma znaczący wpływ na brzmienie instrumentu. Producenci gitar do tworzenia gitar wykorzystują różne materiały, w tym specjalnie przygotowane przyciemniane drewno: olchę, jesion, mahoń, klon itp., a także materiały syntetyczne. Każdy z wymienionych materiałów ma swoją własną charakterystykę rezonansową, co nadaje brzmieniu dwóch identycznych gitar wykonanych z różnych materiałów (na przykład jednej z olchy, a drugiej z jesionu) inną (czasem zupełnie inną) barwę.
Bądź bardzo ostrożny przy wyborze korpusu, ponieważ z gitarą w rękach spędzisz wiele godzin, zarówno na próbach, jak i (kto wie?) na scenie. Dlatego zarówno grając na stojąco, jak i siedząco, powinieneś czuć się komfortowo, a ruch lewej ręki po gryfie nie powinien niczego ograniczać. Dobrze. Oczywiście nie tylko powinieneś czuć się „fajnie”, ale także wyglądać „stylowo”, dlatego wybierając gitarę, dobrze jest spojrzeć na siebie w lustrze.
Typy spraw
W oparciu o konstrukcję korpusów wszystkie gitary elektryczne dzielą się na trzy kategorie.
Ciało stałe. Takie gitary nazywane są solid body, ponieważ ich korpus jest wykonany z litego drewna, bez żadnych dziur i wgłębień. Gitary typu solid body to najpopularniejszy rodzaj gitar w muzyce rockowej. Zwykle mają doskonałe podtrzymywać i dobrze stłumić zdarzenie informacja zwrotna przy wysokim poziomie głośności. Przykładami gitar typu solid body są modele Gibsona takie jak Les Paul i SG (co swoją drogą oznacza Solid Guitar – czyli gitara z solidnym korpusem), modele Fender Stratocaster i Telecaster, model Paul Reed Smith Standard i wiele innych inni.
Całe ciało (puste ciało). Gitary typu full body częściej kojarzą się z jazzem niż rockiem, chociaż są wyjątki: na przykład Ted Nugent gra na full body Gibson Byrdland, a Steve Howe z Yes gra na Gibson ES-175. Ponieważ gitary typu full-body mają wyższe właściwości rezonansowe niż gitary typu solid-body, są bardziej podatne na sprzężenia zwrotne przy wysokich poziomach głośności. Ponadto mają mniej wyraźny wybrzmiewanie. niż gitary typu solid body, a dźwięk ma zauważalny „drzewny” ton.
Półpuste ciało. Klasa gitar typu half-body obejmuje gitary typu solid-body, których korpusy mają jedną lub więcej komór akustycznych. Komory te poprawiają wydajność akustyczną i głębię tonów, ale ponieważ gitara ma solidny korpus, charakterystyka rezonansowa pozostaje w akceptowalnym zakresie, zmniejszając ryzyko sprzężenia zwrotnego. Najpopularniejszym modelem jest Gibson ES-355, ale firm takich jak Rickenbacker. Guild, Ibanez i inni również wnieśli znaczący wkład w projektowanie gitar typu half-body. Gitary typu half-body to instrumenty o bardzo szerokim zastosowaniu: świetnie sprawdzają się w jazzie, archaicznym rocku, fusion, funku i country.
Sprawdzanie podstrunnicy
Gryf jest najważniejszą częścią gitary i w dużej mierze decyduje o tym, jak dobrze palce wchodzą w interakcję ze strunami. Dlatego też sztanga powinna leżeć w dłoni tak, jakby była jej naturalnym przedłużeniem.
Podobnie jak korpus, również sam gryf i jego przednia część (oraz ozdobne wstawki wskazujące progi główne) mogą być wykonane z różnorodnych materiałów, co oczywiście wpływa nie tylko na wygląd gitary, ale także na jej brzmienie. Najczęściej na samą szyję stosuje się klon i mahoń, a na jej przednią część stosuje się klon, drzewo różane i heban. Spróbuj, jak te same gitary brzmią z gryfami wykonanymi z różnych materiałów - na pewno będziesz zaskoczony, jak bardzo materiał gryfy wpływa na technikę gry i brzmienie instrumentu. Sprawdź, czy kolor, usłojenie i faktura drewna są jednolite, a także upewnij się, że nie ma pęknięć ani odprysków. Ale najważniejszą właściwością podstrunnicy jest to, że palce lewej ręki nie mają trudności w poruszaniu się po jej powierzchni.
Parametry szyi
Jak wszystkie przedmioty w świecie materialnym, gryf gitary ma pewne parametry, których obiektywne sprawdzenie może pomóc Ci określić, czy ta gitara jest dla Ciebie odpowiednia, czy nie. Po pierwsze, powinieneś być w stanie bez dyskomfortu dosięgnąć wszystkich sześciu strun i grać na górnych progach bez opierania ręki na korpusie gitary lub pięcie gryfu. Po drugie, gryf musi być mocno przymocowany do korpusu (jeśli się poruszy, gitara szybko się rozstroi). Po trzecie, odległość strun od czoła gryfy powinna być jak najmniejsza, ale struny nie powinny dotykać progów podczas gry.
Szerokość szyi. Szerokość gryfu przy nakrętce jest głównym czynnikiem decydującym o subiektywnym odczuciu łatwości gry na gitarze. Im szersza szyja, tym mocniej trzeba rozciągać palce w kierunku strun. Ale. z drugiej strony, im więcej miejsca jest na palce.
Menzura
Skala to odległość od górnego parapetu do stojaka (patrz rys. 1). Skala jest jednym z głównych czynników wpływających na brzmienie gitary. Ogólnie rzecz biorąc, można znaleźć gitary o skali 603 mm (23,75 cala) i 648 mm (25,5 cala). Pierwsza skala nazywana jest także skalą Gibsona, ponieważ jest to dokładnie ta skala, jaką posiada większość gitar Gibsona, a druga to skala Fendera. ponieważ jest to typowe dla gitar Fendera. Im dłuższa skala gitary, tym większe napięcie strun. Gra na gitarze o dużej skali wymaga większego wysiłku niż gra na gitarze o małej skali. Z drugiej jednak strony dźwięk strun gitary o małej skali ma wyraźniejszy ton perkusyjny niż dźwięk strun gitary o dużej skali.
Ryż. 1 Menzura
Promień. Promień w tym przypadku odnosi się do promienia krzywizny przedniej powierzchni szyjki. Im większy promień, tym bardziej płaska powierzchnia przednia. Promień może wynosić od 191 mm (bardzo okrągła twarz) do 406 mm (praktycznie płaska twarz). Najczęściej stosowany promień to 305 mm. To, czy dany promień jest uważany za idealny, jest kwestią gustu, ale tradycyjni muzycy rockowi wolą gryfy o większym promieniu, ponieważ łatwiej jest na nich grać akordami. Gracze heavy metalu i neoklasycznego rocka preferują gryfy o mniejszym promieniu, ponieważ takie gryfy lepiej nadają się do wykonywania wirtuozowskich pasaży.
Formularz. Kiedy gitarzyści mówią o kształcie szyi, mają na myśli kształt tylnej części szyi – ton. po którym porusza się lewy kciuk. Tył szyi może być okrągły, płaski lub nawet w kształcie litery V. Był czas, kiedy wszyscy producenci produkowali gitary z gryfami o tym samym kształcie, ale dziś można już znaleźć ten sam model z gryfami o różnych kształtach.
Progi i siodełka. Na gryfie gitary elektrycznej znajduje się zwykle od 21 do 24 progów. Im więcej progów na gryfie, tym więcej nut możesz zagrać. Gitara z 24 progami na gryfie pozwala na grę dwóch pełnych oktaw na każdej strunie. Wydawać by się mogło, że im więcej progów, tym lepiej, jednak w praktyce większość graczy jest całkiem zadowolona z gitar z 22-progowymi gryfami. Dzieje się tak dlatego, że progi powyżej 22. progu są trudno dostępne. Dodatkowo dwa dodatkowe progi pozostawiają mniej miejsca na korpusie gitary, aby pomieścić przetworniki. Jeśli chodzi o parapety, również występują w różnych typach: cienkie, średnie i szerokie. Każdy rodzaj progu ma zarówno zalety, jak i wady. Wybór tego czy innego rodzaju orzecha jest kwestią gustu i tradycji muzycznej.
Przykręcane, klejone czy przewlekane?
Gryf gitary można połączyć z korpusem na trzy różne sposoby. Jak sama nazwa wskazuje, zakręcana szyjka mocowana jest do korpusu za pomocą kilku śrubek. Konstrukcja ta pozwala na łatwe zdjęcie szyjki w celu naprawy, regulacji lub całkowitej wymiany. Przykręcane gryfy są najczęściej używane w gitarach typu solid body, zwłaszcza tych wyprodukowanych przez firmę Fender.
Szyjka wklejana to bardziej tradycyjna konstrukcja niż szyjka przykręcana. W tym przypadku gryf mocuje się do korpusu gitary za pomocą kleju. Wymiana takiej szyi nie jest już możliwa. Przykłady gitar z szyjką obejmują Gibson Les Paul i Gibson ES-335.
W przypadkach, gdy szyja jest przeszyta, tworzy z korpusem jedną całość, bez żadnych połączeń i połączeń. Zazwyczaj taki gryf, ciągnąc się, tworzy środkową część korpusu, do której po bokach przymocowane są tzw. skrzydełka, nadające korpusowi tradycyjny, gitarowy kształt. Ponieważ gitary z szyjką nie mają piętki przy szyi, ułatwia to dostęp do górnych progów. Gitary z szyjką zapewniają graczowi zaskakująco wygodne i wyzwalające wrażenia z gry. pozwalając opanować bardziej wirtuozowskie formy muzyki rockowej. Jeśli planujesz dużo grać na gryfie, zwłaszcza przy dużych prędkościach, koniecznie znajdź gitarę z szyjką przelotową i spróbuj.
Mostek, nakrętka i mechanizm strojenia, często określane łącznie jako osprzęt gitarowy, odgrywają ważną rolę w kształtowaniu brzmienia gitary, a także w dużej mierze determinują jej zakres ekspresji. Dlatego wszystkie trzy wymienione powyżej elementy należy traktować jako trzy połączone ze sobą elementy jednego systemu.
Stoi
Obecnie na rynku dostępnych jest wiele stoisk charakteryzujących się różnorodnymi rozwiązaniami konstrukcyjnymi. Można je jednak podzielić na dwie szerokie kategorie: stojaki pływające i stałe.
Mostki pływające mocowane są w pozycji neutralnej za pomocą sprężyn, co pozwala za pomocą dźwigni (wibrato bar, whammy bar) zmieniać napięcie strun. Stojaki pływające mogą być wykonane według różnych schematów projektowych. Najczęściej takie stojaki należą albo do klasy systemów nieblokujących (czasami nazywa się je żartobliwie vintage (vintage), ponieważ pojawiły się po raz pierwszy w latach 50-tych), albo do klasy blokujących. Ta ostatnia obejmuje nie tylko sam stojak, ale także górny próg. Takie systemy często nazywane są systemami Floyd Rose, gdyż firma Floyd Rose jako pierwsza je wypuściła:
Chociaż dziś na rynku można znaleźć blokujące stojaki pływające innych producentów. Zaletą systemów blokujących jest to, że lepiej trzymają gitarę w stroju podczas intensywnej pracy z dźwigniami niż systemy bez blokady o podobnej jakości. Istnieją jednak również wady: systemy blokujące są trudniejsze w regulacji i. dodatkowo nieznacznie zmieniają brzmienie gitary. Jeśli jednak chcesz konsekwentnie używać potężnego efektu vibrato z dźwignią w swoich rockowych arcydziełach, stabilność strojenia zapewniana przez systemy Floyd Rose powinna mieć pierwszeństwo przed innymi względami.
Mosty stałe mocowane są w jednym, jednorazowym, określonym położeniu. Nie pozwalają na zmianę napięcia strun jak stojaki ruchome, ale zapewniają pewniejsze trzymanie stroju gitary:
Nakrętka gitarowa
Nakrętka prawdopodobnie nie znajduje się wysoko na Twojej liście funkcji gitarowych. Ale. nie należy go jednak lekceważyć – wpływa on na jakość brzmienia instrumentu nie mniej niż inne elementy gitary. Podobnie jak stojaki, górne progi również występują w dwóch kategoriach: standardowe i blokowane.
Standardowe nakrętki mogą być wykonane z różnych materiałów: nylonu, innych polimerów, mosiądzu itp. Jeśli siodło jest wykonane z nylonu, dźwięk gitary jest bliższy tradycyjnemu, a jeśli jest wykonane z mosiądzu, zwiększa się wybrzmienie. Oglądając gitarę przed zakupem należy zwrócić uwagę, aby rowki w nakrętce nie były zbyt głębokie, gdyż w tym drugim przypadku struny mogą „zaróżowić się” uderzając w nakrętki o gryf podczas wibracji.
Nakrętka zabezpieczająca jest przymocowana do strun, zapobiegając ich przemieszczaniu się. Działa w połączeniu z mostkiem Floyd Rose, aby utrzymać strój gitary podczas intensywnej gry. Z reguły blokowanie górnych progów. instalowane są na gitarach high-end rockowych i naturalnie wymagają obecności gitary Floyd-Rose na instrumencie, tj. pływający) stoisko:
Mechanizm kołków
Strojarki gitarowe są również dostępne w dwóch typach: standardowym i blokowanym. Tunery blokujące utrzymują gitarę w stroju i służą do tego samego celu, co mostki blokujące. Korzystanie z mechanizmu blokującego strojenie może poprawić zachowanie stroju na gitarze wyposażonej w pływający mostek bez blokady:
Oceniając jakość wykonania gitary, należy sprawdzić jakość nakrętki i mechanizmu strojenia: wykonać podgięcia, operować dźwignią, a także kręcić kołkami gitary, aby najpierw ją rozstroić, a następnie spróbować nastroić. Zignoruj sprzedawcę, jeśli zacznie rzucać w twoją stronę wściekłe spojrzenia – prawdopodobnie spędził cały ranek na nastrojeniu gitary. Ale skoro już wybrałeś swój instrument, masz prawo wiedzieć, co to jest. Dlatego jeśli gitara nie jest nastrojona lub jest trudna do nastrojenia, nie kupuj jej.
©2015-2019 strona
Wszelkie prawa należą do ich autorów. Ta witryna nie rości sobie praw do autorstwa, ale zapewnia bezpłatne korzystanie.
Data utworzenia strony: 2016-04-11
Witajcie drodzy czytelnicy naszego biuletynu! W tym tygodniu postanowiliśmy poruszyć taki temat, jak projekt gryfu gitary. Okazuje się, że jest wiele ciekawych rzeczy, o których muzycy nie wiedzą lub nie są świadomi. Jak więc zbudowana jest szyja? Dlaczego niektóre gitary mają na główce specjalne żelazne elementy, pod którymi przebiegają struny, a inne nie? Która szyjka jest lepsza – klejona czy skręcana? Na te i inne pytania odpowiemy w tym artykule, który w całości poświęcony jest technologii produkcji gryfów gitarowych.
Wykonując gryf gitary, rzemieślnik musi wziąć pod uwagę kilka ważnych czynników. Pierwszym z nich jest rodzaj cięcia - styczny (płaski (płyta) piłowany) lub promieniowy (cięty w ćwiartkę). Jeśli nie wiesz na czym polega różnica, zacytujemy jeden z zakładów obróbki drewna:
Promieniowy zwane nacięciem, w którym płaszczyzna nacięcia przechodzi przez rdzeń pnia. Drewno takich desek ma dość jednolity kolor i fakturę, wymiary między pierścieniami są minimalne. Deski cięte promieniowo są odporne na wpływy zewnętrzne, praktycznie nie ulegają odkształceniom i mają wysoką odporność na zużycie. płaszczyzna cięcia przechodzi przez rdzeń pnia.
Styczny zwane cięciem, w którym płaszczyzna cięcia przechodzi w pewnej odległości od rdzenia, stycznie do rocznej warstwy pnia. Takie deski mają wyraźną fakturę i bogaty, falisty wzór słojów rocznych. Deski cięte stycznie mają wyższy współczynnik skurczu i pęcznienia, ale są tańsze. Sprawdź różnice na zdjęciu.
Interesuje nas, jak to wpływa na jakość gitary i jej brzmienie. Szyja z promieniowym wycięciem jest mocniejsza, sztywniejsza, wytrzymuje większe obciążenia i ogólnie zachowuje się stabilniej. Innymi słowy, po zbudowaniu takiej szyi, praktycznie nie będziesz musiał jej regulować i obracać kotwicy. Ten pasek utrzyma pożądany kąt przez bardzo długi czas. szyjka z nacięciem stycznym jest bardziej elastyczna, reaguje na grubość strun, trzeba będzie ją częściej regulować, szczególnie w warunkach zmian wilgotności i temperatury.
Jak można się domyślić, większość problemów z szyją ma swoje źródło w drążku poprzecznym. Ten żelazny pręt wewnątrz gryfu nadaje jej sztywność, a także pozwala dostosować ugięcie gryfy zgodnie z wymaganiami gitarzysty. Oprócz stabilności wielu muzyków zauważa różnicę w brzmieniu gryfów wykonanych z różnych nacięć.
Z tego, co słyszałem i czytałem, większość graczy twierdzi, że styczne, piłowane gryfy brzmią bardziej miękko, a dolny zakres jest mniej skupiony. Promieniowo wycięte szyje są jaśniejsze, a doły są wyraźniejsze. Jak już rozumiesz, cięcie promieniowe jest droższe. Z tego samego kawałka drewna można wykonać więcej stycznych pił niż prętów ciętych promieniowo.
Ponieważ nie każdy jest skłonny zapłacić taką różnicę w cenie, wymyślono gryfy wielowarstwowe, które swoimi właściwościami i dźwiękiem zbliżają się do cięcia promieniowego. W tym przypadku mistrz bierze dwa lub trzy kawałki stycznie przyciętego drewna i skleja je ze sobą. Szyjka jest sztywniejsza niż tradycyjna szyjka prasowana stycznie + do produkcji używa się mniejszych kawałków drewna, co znacznie zmniejsza ilość odpadów podczas produkcji. Ponadto dzięki tej metodzie wykonania szyi mistrz może eksperymentować z różnymi rodzajami drewna, a tym samym ostatecznie zmienić dźwięk szyi.
To zdjęcie przedstawia gryf gitary Alembic, który został wykonany z klonu (na dole i na górze), wiśni (w środku) i egzotycznego fioletowego drewna. Ta szyja jest nie tylko sztywna, mocna i stabilna, ale także ma wyjątkowy dźwięk.
Klej czy śruby?
Kolejnym tematem gorąco dyskutowanym wśród gitarzystów jest sposób mocowania gryfu do korpusu gitary. Istnieją trzy rodzaje mocowania szyi - przykręcane, klejone i przelotowe (przez korpus). Każdy z tych typów ma swoją własną charakterystykę, zarówno pod względem brzmienia, jak i łatwości gry.
Przykręcane
Przykręcany gryf jest mocowany do korpusu gitary za pomocą śrub. Jak zgadłeś? Szyjkę wkłada się do specjalnej „kieszeni” wyciętej w korpusie i przytrzymuje za pomocą stalowych lub drewnianych śrub. Ten projekt został po raz pierwszy użyty przez Leo Fendera w jego gitarze Fender Telecaster. Wiele osób uważa, że Leo chciał po prostu zaoszczędzić na produkcji, ale prawda jak zawsze leży gdzieś w pobliżu :) Leo był osobą bardzo praktyczną i chciał, żeby jego gitary też były praktyczne. Doszedł do wniosku, że jeśli wystąpi problem z jakąkolwiek częścią gitary, powinna istnieć możliwość jej wymiany bez pomocy drogich fachowców zajmujących się naprawami gitar. Jeśli gitara jest zmontowana prawidłowo, metoda ta pozwala uzyskać mocne połączenie drewna z drewnem, korpus-gryf. I choć wiele osób uważa to za po prostu tańszy sposób, to dobra gitara z przykręcanym gryfem jest jeszcze trudniejsza do wykonania niż przeciętna z klejonym gryfem. Bardzo ważnym punktem w przypadku gitar z przykręcaną szyjką jest właśnie ta „kieszeń”. Jeśli gryf jest luźny w kieszeni, gitara będzie miała słabe podtrzymanie, brak podtekstów oraz niestabilne strojenie i intonację. Jeśli drążek będzie stabilnie osadzony w kieszeni, wibracje drążka zostaną przeniesione na korpus, a cała konstrukcja pozostanie stabilna. Przykręcane gryfy brzmią żywo, jasno, z szybkim atakiem, ale nuty przebijają się wolniej. Dzieje się tak dlatego, że sposób mocowania gryfu do korpusu spowalnia przenoszenie właściwości akustycznych ze struny na korpus. Gryzący, nosowy ton jest cechą charakterystyczną gitar Telecaster i Stratocaster. Te instrumenty po prostu nagrywają nuty. Ale ich podtrzymanie nie jest tak wyraziste. Najbardziej uderzającym przykładem jest dźwięk Stratocastera z przetwornikiem gryfowym. Musisz zrozumieć, że każda gitara ma swoje własne zastosowanie. Niektórzy ludzie chcą większego wybrzmiewania ze względu na mocniejsze połączenie szyi z korpusem, inni wręcz przeciwnie.
Szyjka klejona (szyja osadzona)
Mocowanie gryfu typu czopowego. Gryf wklejany oznacza mocowanie gryfu i korpusu gitary za pomocą kleju. Do produkcji gitar tą metodą stosuje się różne metody w zależności od wieku drewna, rzemieślnika i rodzaju instrumentu. Gibson zastosował technologię zwaną złączem czopowym.
Inną popularną metodą montażu jest połączenie na jaskółczy ogon. W tej metodzie część szyi wkłada się do specjalnej kieszeni w ciele. Dzięki temu, że boki szyi przylegające do ciała są ułożone pod kątem, zwiększa się powierzchnia styku, a staw jest bardzo mocny. Gryfy wklejane charakteryzują się szybszym przeniesieniem właściwości akustycznych ze strun na korpus (mówimy o dobrych instrumentach) niż gitary z gryfami przykręcanymi. Oznacza to większy trwałość i lepszy rezonans, ale cierpi na tym atak. Rezultatem jest ciepły, spokojny dźwięk z dobrym wybrzmieniem, a nuty brzmią soczyście. Ten typ uchwytu na szyję nadaje się do mocnych riffów gitarowych, jasnych, strunowych solówek, a zwłaszcza dla muzyków jazzowych.
Im większa powierzchnia styku szyjki z korpusem, tym odpowiednio mocniejsze połączenie i lepsze przenoszenie właściwości akustycznych. Biorąc to pod uwagę, nawet gitary z krótkim tyłkiem są bardzo trwałe – to stare Gibsony z lat 70-tych. Gryfy Gibsona Les Paula
Body z dekoltem w serek
Istotą tego projektu jest to, że gryf przechodzi pod mostkiem gitary. Jest to możliwe dzięki temu, że gryf i część korpusu gitary wykonane są z jednego litego kawałka drewna lub z klejonych części o tej samej długości. W tym przypadku skrzydła szyi (część górna i dolna) przykleja się na zewnątrz ciała. Taka konstrukcja pozwala na najbardziej niezakłócone przenoszenie właściwości akustycznych ze strun na korpus, co lepiej odbija się na wybrzmieniu. W brzmieniu tych gitar jest dużo drewna. Wielu lutników uważa, że jest to najlepszy sposób budowania, pozwalający zmaksymalizować charakter drewna, dźwięk i wybrzmienie gitary. Gitary o tego typu konstrukcji mają zwykle łatwiejszy dostęp do górnych progów, ponieważ gryf nie ma obcasa. Drugą stroną medalu są wysokie koszty i czasochłonność produkcji takich instrumentów. Dlatego ten typ mocowania na szyję jest zwykle dostępny tylko w drogich gitarach z najwyższej półki. Zatem wszystkie trzy rodzaje zapięć na szyję mają zarówno zalety, jak i wady, niepowtarzalny charakter i cechy. Najlepszego wyboru, jak zawsze, mogą dokonać tylko uszy, dłonie i palce. Wypróbuj różne modele, a gdy znajdziesz coś, co sprawi, że poczujesz się jak w domu, posłuchaj tej gitary. Czy brzmi tak, jak chcesz? Nie ma sensu udzielać rad. Posłuchaj siebie.
Kąt główki
Muzycy często pytają: po co na gryfie znajdują się prowadnice strun? Dlaczego niektóre gitary je mają, a inne nie? Te rzeczy zostały wynalezione, aby zwiększyć kąt naciągu struny od nakrętki do główki, tak aby struna nie wyleciała z rowka nakrętki. Szyny stosowano w gitarach z płaską główką. Płaskie środki w stosunku do głównej płaszczyzny szyi. Przykładem są gitary Stratocaster i Telecaster.
Producenci tacy jak Gibson początkowo produkują gitary z główką ustawioną pod kątem w stosunku do reszty gryfu. Dzięki temu struny stabilnie osiadają w rowkach i nie wypadają, a przelotki nie są potrzebne. Innym sposobem na osiągnięcie pożądanego kąta strun jest użycie niższych tunerów w gitarach z płaskim gryfem. Zaczynając od dolnej struny E, wysokość kołków staje się coraz mniejsza i w przypadku pierwszego sznurka otwór w pierwszym kołku znajduje się prawie obok samego drewna. Im dalej kołki znajdują się od nakrętki, tym większe jest zapotrzebowanie na pochylenie. W ten sposób drzewa sznurkowe również stają się niepotrzebne. Jednak większość gitar z płaskim gryfem ma szyny.
Zatem po przeczytaniu tego artykułu wiesz już wszystko o gryfach gitarowych i będziesz mógł wybrać odpowiedni instrument dla siebie i zasugerować go znajomym. Jak to mówią, przezorny jest przezorny. Zostaw swoje pytania i komentarze pod artykułem! Do zobaczenia wkrótce, przed nami jeszcze mnóstwo ciekawych rzeczy!
Dzień dobry, mistrzu.
Przyjrzałem się produktom fabryki Samara i
Zaczęły mnie dręczyć niejasne wątpliwości, czy te produkty będą
użyj profesjonalisty. Oczywiście, aby ocenić instrument, nie zaszkodzi
Niestety nie mam możliwości odbioru. Ale jest ich kilka
momenty, które sugerują, że te gitary są, powiedzmy,
jakość utrzymać na bardzo niskim poziomie, poniżej którego będzie już rekrutacja
drewno kominkowe W Niemczech istnieje sieć supermarketów przeznaczona dla...
przeciętni obywatele, sprzedający wszystko z produktów
żywność, rowery i zabawki dla dzieci. Czasami są tam gitary
ten poziom. Czasami te gitary brzmią zaskakująco znośnie
ceny. Charakterystyczną cechą jest to, że z jakiegoś powodu dolny próg jest zawsze
zabezpieczone dwoma śrubami. Jeśli spojrzysz na zdjęcia gitar Samara,
Mają dokładnie takie samo mocowanie. Czy to dobrze, czy źle, trudno powiedzieć,
ale jak dotąd nie spotkałem ani jednej gitary z takim mocowaniem
zadowoliłby mnie swoim dźwiękiem.
Ale ogólnie co ja wiem o gitarach z mocowaniem śrubowym...jeśli tak
prototyp tych gitar, które powstały w Związku Radzieckim...w ich
raz kupiłem coś bardziej wartościowego przy pierwszej okazji. To było
Czeska Cremona, która notabene jest daleka od instrumentu idealnego, ale
nawet była wielokrotnie lepsza od gitar radzieckich. Ogólne wady mogą być
został przypisany
Korpus wykonano odpowiednio z dziwnej sklejki
Brzęk
Chwiejne i wystające progi nie są powszechne we wszystkich modelach, ale istniała tendencja
Z reguły położenie strun jest głupie, co uniemożliwia grę na wysokich pozycjach i barre
Zakręcana szyjka z możliwością regulacji nachylenia. Ostatni punkt był zły, ponieważ konstrukcja była luźna i tłumiła wibracje strun.
Profesjonaliści,
ci, którzy grają na gitarze klasycznej, dążą do zdobycia instrumentu,
Wykonany ręcznie. Praca fizyczna – zwłaszcza w Europie – jest droga
przyjemność, cena instrumentu jest odpowiednia. Nie wykluczam tego
możliwość, że w przyszłości nauczą się stemplować gitary na maszynach i ich
jakość będzie na poziomie rękodzieła, ale nikt tego jeszcze nie zrobił
kwestia produkcji maszyn gitarowych. Byłoby miło - dobry dźwięk
za małe pieniądze. Muzycy to biedni ludzie. Aby zaoszczędzić pieniądze, często
Gitary elektryczne składałem sam, z części zamiennych. Wymaga to umiejętności i
zrozumienie procesu produkcji dźwięku. Jakimś cudem udało mi się porozmawiać
temat tworzenia dźwięku z jednym mistrzem gitary.
Pewno
Wielu gitarzystów klasycznych zna główną wadę gitar ręcznych
praca - miękka powłoka lakiernicza. Łatwo się zarysowuje i każdą rysę
na gitarze jest blizna na sercu gitarzysty. Jak mi wyjaśnił gitarzysta
master - jeśli pokryjesz gitarę zwykłym lakierem nitro, dodatkowo
napięcie, wibracje płyty rezonansowej zostaną stłumione, a co za tym idzie, dźwięk
będzie mniej jasny. Zapytałem go, dlaczego nie zostawić gitary bez
lakieru, nie da się zarysować tego, czego nie ma. Bo drewno bez lakieru
będzie bardzo wrażliwy na zmiany wilgotności i nie będziesz pierwszy
„Chcę spróbować” – odpowiedział mistrz. A potem pokazał co
przy tworzeniu gitar zwraca się uwagę.
Góra i dół
Płyty rezonansowe, podobnie jak boki, a właściwie gryf, to po prostu drewno.
naprawdę wysokiej jakości i dobrze wykonane. Zadanie polega na wycięciu drewna
odpowiednie części.
Jeśli wykonałeś to zadanie, drugim punktem jest sklejenie wszystkich części. Jeśli zostaną prawidłowo przycięte, nie będzie żadnych problemów.
I
tutaj na stole mistrza leży na wpół ukończone narzędzie, które wymaga
Szlifowanie końcowe, polerowanie i lakierowanie. Mistrz stuka
palec na pokładzie i wyjaśnia, że ważne jest, aby sprawdzić, czy instrument nie jest
przechylony. w przeciwnym razie w pewnym obszarze na pokładzie wystąpi nadmierne napięcie i
odpowiednio tłumienie drgań.
Zatem zwróć uwagę
na jakie małe rzeczy zwracają uwagę producenci gitar i teraz je sobie wyobrażają
samo w sobie jest śrubowym połączeniem szyi. W gitarach radzieckich gryf zwisał do środka
powietrze, lekko dotykając ciała. Dzięki temu drgania strun zostały wytłumione
tracić połączenie. Chociaż takie gitary często były naciągnięte
metalowe jęki, które są trochę głośniejsze niż nylon, ale ogólnie dźwięk
był ostry i pozbawiony objętości. Chociaż możliwe jest, że natkniesz się na osobny
model, który mimo połączenia śrubowego zagra całkiem nieźle
zadowalający. Pragnę również zaznaczyć, że połączenie śrubowe jest
wyłącznie radziecka innowacja. Natknąłem się na gitary
produkowane na terenie byłego ZSRR po 2000 roku (głównie
Mińsk i Leningrad). W porównaniu do ich okropniejszych braci
odkryto inne niedociągnięcia - odklejały się na naszych oczach, na szyi
wygięte w łuk, progi wystawały z podstrunnicy o pół centymetra - ogólnie
kontrola niskiej jakości. Chociaż możliwe, że fabryka Samara wzięła to pod uwagę
wymagania nowoczesnych narzędzi.
Teraz o zakresie.
Studiować w
W zasadzie można to zrobić na dowolnym instrumencie. Jeśli jesteś kompletnym początkującym, najważniejsze jest to
tak, aby gitara pozostawała nastrojona (intonacja) i była odpowiednia technicznie
stan, łącznie z wysokością łańcucha. Wielu radzieckich specjalistów z tego i
zaczęli, bo nie było innego wyjścia. Z biegiem czasu, gdy pojawi się Twój własny
doświadczenie, łatwiej będzie Ci nawigować i nie będziesz musiał pytać
takie pytania. Ogólnie rzecz biorąc, możesz po prostu porównać gitary Samara z innymi
Chińskie, koreańskie lub po prostu gitary w tej samej cenie
Kategoria.
Wykonaj... jeśli gitara ma akceptowalny dźwięk, dlaczego nie?
NIE. Grałem w orkiestrze przez prawie rok na gitarze Yamaha C 70 za 150 euro,
Co więcej, poszczególne utwory wydane na płycie zostały specjalnie odtworzone
na tej gitarze. Niewiele osób domyślało się, że mam najgorsze
instrument w orkiestrze. Ale znowu, kiedy nauczysz się grać,
Twoje doświadczenie powie Ci, którą gitarę kupić.
Ale ogólnie rzecz biorąc, powiedział Frank Zappa, weź gitarę, jeśli powie ci: „Jestem twój”, kup ją bez wahania.
W jednym z poprzednich artykułów badaliśmy ogólne cechy gitar elektrycznych. Dzisiaj przyjrzymy się bliżej mocowaniu gryfu gitary elektrycznej. Dowiesz się także jakie są główne sposoby mocowania gryfu gitary do korpusu i czym się od siebie różnią.
Mocowanie na szyję
Dźwięk gitary elektrycznej w dużej mierze zależy zarówno od jakości gryfu, jak i sposobu jego montażu. Od razu zaznaczam, że żaden z poniższych sposobów mocowania gryfu do korpusu gitary nie jest najlepszy. Każdy z nich na swój sposób wnosi pewien odcień do brzmienia instrumentu. Przede wszystkim dotyczy to podtrzymania i ataku. No cóż, przejdźmy teraz do rodzajów zapięć, których mamy aż 4 rodzaje.
Przykręcane
Ten rodzaj mocowania gryfu został wynaleziony pod koniec lat 40-tych przez Leo Fendera i zaczął go stosować w swoich gitarach elektrycznych, co ostatecznie pozwoliło znacznie obniżyć koszty podczas masowej produkcji. Kiedy nagle podczas produkcji wykryto wadę w już zmontowanym instrumencie, po prostu bezużyteczną szyjkę wyjęto, odkręcono z korpusu i natychmiast wymieniono na nową. Jak to mówią tanio i wesoło. Dlatego takie gryfy montowane są głównie w budżetowych gitarach elektrycznych, choć nie oznacza to, że tego typu mocowanie jest najgorsze. Szyjka przykręcana jest najczęstsza i najprostsza.
Ten rodzaj zapięcia charakteryzuje się mocnym atakiem i dobrą „czytelnością” nut, jednak wybrzmienie jest tutaj bardzo słabe, choć rekompensuje to ostry („gryzący”) ton. Głównym niuansem jest to, że szyja przylega jak najściślej do korpusu gitary. Jeśli na łączeniach są szczeliny, w tym przypadku należy zanieść instrument do gitarzysty, aby mógł lekko wyrównać obszar pod piętą gryfu na korpusie. Tak niewielka i niedroga modyfikacja znacznie poprawi brzmienie gitary. Wiele firm, aby np. zapewnić dobry kontakt szyi z korpusem, łączy te dwie części za pomocą 5-6, a nawet dużej liczby śrub.
Gitary elektryczne z tym połączeniem są uważane za uniwersalne, ale nadal najlepiej nadają się do grania hard rocka. Jeśli chodzi o naprawę, takie instrumenty nie są wcale wymyślne, ponieważ zdjęcie szyi z korpusu zajmuje kilka minut.
Klejone/wkręcane
Wklejane gryfy są szeroko stosowane w gitarach elektrycznych firmy Gibson, a także wielu innych, równie znanych producentów. Montuje się go w specjalnym wgłębieniu i bezpiecznie zabezpiecza żywicą epoksydową. Połączenie to przekazuje właściwości akustyczne znacznie lepiej niż połączenie śrubowe, co nadaje instrumentowi ciepłe brzmienie i doskonałe podtrzymanie, jednak atak nie jest tak wyraźny.
Gitary elektryczne z klejoną szyjką są często droższe, ponieważ proces klejenia jest bardziej pracochłonny. Ze względu na złożoną konstrukcję taka szyjka jest znacznie trudniejsza do naprawy lub wymiany. Gitary elektryczne z osadzonym gryfem są idealnym wyborem do grania muzyki jazzowej lub do ciepłego, gładkiego brzmienia.
Przelotowe
Jest to chyba jeden z najdroższych i najlepszych sposobów montażu szyi, który został wynaleziony nieco później niż dwa pierwsze. W gitarach elektrycznych gryf przelotowy jest dość rzadki, ale w gitarach basowych jest częstym zjawiskiem.
Ten rodzaj mocowania pozwala maksymalnie poczuć prawdziwy, naturalny dźwięk drewna. Instrumenty z taką szyjką mają doskonałe wybrzmienie, brzmią bardzo gładko i bez spadków w całym paśmie częstotliwości dzięki temu, że sama szyjka zajmuje 1/3 korpusu, a drewno, z którego jest wykonana, bardzo mocno oddziałuje na brzmienie dźwięk niż w przypadku innych metod montażu. Tego typu konstrukcje charakteryzują się niewielkim spadkiem rezonansu przy niskich częstotliwościach. Szyjki typu Thru-neck są używane w większości modeli basów Fodera, a także w niektórych drogich gitarach elektrycznych Jacksona.
Warto również zauważyć, że gra na takich instrumentach jest bardzo wygodna, ponieważ Przy gryfie nie ma pięty, co ułatwia grę ulubionych solówek. Ze względu na to, że gitary z gryfem przelotowym są bardzo drogie, ich naprawa jest zwykle bardzo kosztowna, chociaż w większości przypadków jest po prostu niemożliwa, dlatego takie instrumenty wymagają bardzo ostrożnego obchodzenia się i przechowywania.
Korpus półprzelotny
Półprzelotowa metoda mocowania gryfu gitary to nic innego jak wariacja na temat motywu Neck-Through, który niektórzy producenci gitar elektrycznych zaczęli stosować pod koniec lat 80-tych. Ten rodzaj mocowania nigdy nie stał się powszechny.
Ten sposób mocowania oznacza mocniejszy kontakt szyjki z korpusem niż w wersji przykręcanej. Korpus gitary jest tutaj jednoczęściowy i nie jest podzielony na pół, jak w przypadku gryfy całkowicie przelotowej. Brzmienie instrumentów z półwydrążoną szyjką jest zbliżone do poprzedniego typu. Występuje głównie na gitarach basowych, a nie na gitarach elektrycznych. Ibanez, Tung i kilka innych firm używają w swoich instrumentach gryfów półprzejściowych.
P.S. Podsumowując, możemy powiedzieć, że nadal istnieją wyjątki od zasad, a wszystkie główne metody mocowania szyi wymienione powyżej nie dadzą 100% gwarancji, że przypadkowo nie dostaniesz instrumentu niskiej jakości, nawet jeśli ma on przez szyję. Dlatego kupując sobie nową gitarę elektryczną, wybierz ją odpowiedzialnie, ufając tylko swoim oczom, dłoniom i uszom.
Dziś postanowiłem przeprowadzić krótką recenzję, można by rzec, jednej z głównych partii gitary basowej. I spójrz, co z tego dla mnie wynikło.
Obecnie istnieją trzy typy gryfy gitary basowej– jest to przykręcane, wkładane i przelotowe. A każdy z nich ma swoje zalety i wady. Jaki instrument wybrać (z jakim gryfem) zależy od Ciebie. Przyjrzyjmy się teraz bliżej każdemu typowi.
Przykręcany gryf gitary basowej
Wszystko tutaj jest stosunkowo proste: śruby znajdują się na metalowej płytce („pięcie gryfu”), a jednocześnie przechodzą przez korpus i trzymają szyję. Czasami śruby mogą być wpuszczone w korpus (na przykład w narzędziach Ibanez). Zalety tego typu gryfu: czysty dźwięk, łatwość wykonania oraz montażu i demontażu. Ale podczas instalacji nadal musisz majstrować, aby szyja „była dobrze na swoim miejscu”. Producenci gitar basowych starają się w jakiś sposób uniknąć tej wady. Na przykład montuje się je nie na 4 śrubach, ale na 6. Lub wzmacniają konstrukcję płytami (przykładem tego jest Yamaha Attitude Limited II, grany przez Billy'ego Sheehana). Producenci tacy jak Music Man, Fender, G&L preferują tego typu połączenie gryfy z korpusem. Niektóre firmy w ogóle nie preferują niczego (na przykład ESP).
Wklejony (ze sztywnym gryfem) gryf gitary basowej
Ta opcja montażu nazywana jest również wbudowaną. Gibson preferuje ten typ połączenia. Dzięki temu połączeniu szyjka jest wkładana do specjalnego gniazda w korpusie. Zaletami tego typu połączenia jest to, że konstrukcja jest mocna i niezawodna oraz zapewnia doskonałe podtrzymanie. Ale wadą tego typu jest trudność w utrzymaniu. Faktem jest, że dopiero wtedy, gdy prawie cała gitara jest gotowa, możliwe jest wykrycie wady w gryfie. A jeśli się pojawi, to cała gitara będzie musiała zostać wyrzucona, choć może to być smutne.
Gryf gitary basowej typu neck-thru
Poprzez gryf gitary basowej został po raz pierwszy wynaleziony w 1950 roku przez Rickenbackera. W odróżnieniu od gryfy klejonej i skręcanej, szyjka ta rozciąga się od samej główki aż do sworznia mocującego pasek. Bardzo często taki gryf gitary basowej składa się z kilku sklejonych ze sobą kawałków drewna różnych gatunków. Dzięki temu sztanga jest wytrzymała i wygląda bardzo dobrze. Ogólnie pomysł jest z pewnością świetny! Zainstalowanie obu przetworników i stojaka na jednej części instrumentu daje wyraźną przewagę tego typu gryfom nad innymi. Mianowicie: że tak powiem, „przekonujący” wybrzmiewanie, doskonała czytelność w miksie i wyjątkowe, „smaczne” brzmienie. Tego typu gryf można spotkać np. w gitarach takich jak Spector, Alembic, Tobias, Carvin, Overwater, a także we wczesnych Gibson Thunderbirdach.
Długość gryfu gitary basowej (skala) ma ogromny wpływ na to, jak muzyk czuje się podczas gry, a także na brzmienie instrumentu. Skalę mierzy się zwykle od nakrętki do strunociągu gitary basowej. Zazwyczaj odległość ta jest równa dwukrotności odległości od nakrętki do 12. progu.
Końcówka jest najczęściej regulowana. Dzięki ruchomym zaczepom istnieje możliwość regulacji skali. Dokonano tego, aby móc skorygować błędy intonacyjne, które powstają na skutek różnej grubości strun gitary basowej.
Optymalną długość gryfu (długość skali) określił sam Leo Fender. Jest to 34 cale - optymalna opcja pod względem barwy instrumentu i łatwości gry. Swoją drogą, dzisiaj 34 cale to standard produkcyjny. Istnieją różne słupki, na przykład krótkie (ich długość wynosi 30 cali), a także średnie (32 cale).
Obecnie dostępne są gitary basowe z gryfami o średnicy 35, a nawet 36 cali. Najczęściej są to pięciostruny. Wiąże się to, jak zapewne się domyślacie, z piątą struną B (B).
Gryf gitary basowej wykonane z różnorodnych materiałów. Na przykład klon, ze względu na wystarczającą sztywność i stabilność, jest najczęściej stosowany w szyjkach przykręcanych. W przypadku klejonych najczęściej stosuje się mahoń. Warto dodać, że w ostatnim czasie popiół stał się powszechnie stosowany do różnego rodzaju tej części instrumentu.
Istnieje również możliwość wykonania gryfu gitary basowej z grafitu. Alternatywa dla drewna jest rzadka i droga, ale jednocześnie stabilna i niezawodna, niepodlegająca kaprysom natury, w przeciwieństwie do sępów drewnianych, dlatego wymagają okresowych regulacji. Pierwszy grafitowy gryf został wprowadzony na rynek w 1970 roku przez firmę Modulus, która po udanej współpracy z Music Manem i Alembicem zaczęła samodzielnie produkować gitary grafitowe. Strefę i Status można uznać za zwolenników Modulus. O popularności tego typu narzędzi świadczy fakt, że firmy te do dziś produkują narzędzia z częściami grafitowymi.
Oprócz materiału bardzo ważna jest również konstrukcja gryfu gitary basowej. W końcu dźwięk i odczucia wykonawcy podczas gry zależą od tych dwóch czynników. Jednym z głównych zadań podczas wykonywania gryfy instrumentu jest unikanie powstawania martwych stref, czyli tzw. nuty pozbawione życia, które barwą i wybrzmieniem wyraźnie odstają od reszty. I tutaj sztabki grafitowe mogą każdemu dać przewagę – nie ma na nich martwych stref.
Na wrażenia dotykowe wykonawcy wpływa materiał, szerokość i profil szyi. Najpopularniejsze profile to C i V. Te pierwsze są dość zaokrąglone, te drugie mają jednak wyraźną „krawędź”. Warto zaznaczyć, że różni producenci mają znacząco różne profile gryfów.
Chciałbym napisać kilka słów o gryfach aluminiowych, które nigdy nie zyskały popularności. Muzycy uznali te gryfy za zimne. A producent Hartke, który ukrył aluminiową szyjkę w drewnianej skorupie, poniósł porażkę, ponieważ dźwięku instrumentu nie dało się nie odróżnić =)).
Aby struny rezonowały prawidłowo i aby uniknąć naprężeń, które mogą wystąpić w wyniku nadmiernego naprężenia, drewniane gryfy wymagają okresowej regulacji ugięcia za pomocą ukrytego w nich pręta kratownicowego. Spinning pręt kotwiczny lub dając mu luz, możemy wpłynąć na ugięcie i nacisk gryfu gitary basowej.
Ostatnią rzeczą, o której chciałbym wspomnieć w tym artykule, jest zasięg. Wpływa bezpośrednio na wrażenia dotykowe muzyków. Ostatnio zaczęto pokrywać sępy materiałami na bazie oleju. I trzeba powiedzieć, że jest przyjemniejszy w dotyku, jednak sama gitara basowa zaczyna wyglądać, jakby instrument był niestrudzenie używany i nie był myty.
Cóż, to wszystko, co chciałbym wam powiedzieć, moi drodzy czytelnicy bloga! Mam nadzieję, że w jakiś sposób Ci pomogłem! Dbajcie o siebie i powodzenia!
