Libretto: M.I. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A.S. Puszkina
1 akcja
1 zdjęcie
Petersburgu. Letni ogród. Mijając ruchliwe grupy spacerujących ludzi, Surin opowiada Czekalińskiemu o wczorajszej grze w karty: Herman jak zawsze siedział przy stole do gry, przez całą noc patrzył ponuro na grę innych, ale sam w niej nie brał udziału.
Herman i hrabia Tomski przychodzą do ogrodu. Herman jest zakochany w dziewczynie, której imienia nie zna, wie jedynie, że jest szlachetna i dlatego nie może być jego żoną.
Książę Jelecki informuje przyjaciół, że się żeni. Herman pyta, kim jest jego narzeczona. „Oto ona” – mówi Jelecki, wskazując na Lisę, która towarzyszy swojej babci – starej hrabinie, zwanej Damą Pikową. Lisa to dziewczyna, w której zakochany jest German.
„Szczęśliwego dnia, błogosławię cię!” – mówi Jelecki. „Niefortunny dzień, przeklinam cię!” – wykrzykuje Herman.
Tomsky opowiada otaczającym go osobom, że w młodości hrabina była pięknością. Zapalona hazardzistka, pewnego razu podczas pobytu w Paryżu całkowicie przegrała.
Hrabia Saint-Germain podarował jej trzy karty wygranej, które pomogły „moskiewskiej Wenus” odzyskać fortunę. Hrabinie przepowiada się, że śmierć sprowadzi na nią ten, kto płonąc żarliwą pasją, przyjdzie do niej, aby dowiedzieć się, co to za karty. Historia Tomskiego robi duże wrażenie na Niemcach.
Ogród jest pusty. Rozpoczyna się burza. Burza nie przeraża Hermana. Przysięga, że Lisa będzie należeć do niego, albo on umrze.
2 zdjęcie
Pokój Lisy w domu hrabiny. Zebrali się przyjaciele Lisy. Lisa i Polina śpiewają w duecie „Już wieczór; Krawędzie chmur pociemniały…” Polina wykonuje smutny romans „Darling Friends”, ale natychmiast przełącza się na rosyjską piosenkę taneczną „Come on, Little Light Mashenka”. Zabawę przerywa surowa guwernantka – hrabina jest wściekła: jest już późno, dziewczyny zakłócają jej sen. Dziewczyny rozchodzą się.
Pozostawiona sama Lisa zwierza się „królowej nocy” ze swojego najgłębszego sekretu: kocha Hermana.
Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Wyznaje swoją miłość Lisie.
Rozlega się jednak autorytatywne pukanie do drzwi. Stara hrabina sama przychodzi do Lisy, aby dowiedzieć się, co jest przyczyną hałasu zakłócającego jej spokój. Udało mu się ukryć w głębi balkonu, Herman pamięta legendę o trzech kartach. Miłość do Lisy na chwilę ustępuje palącemu pragnieniu poznania tajemnicy kart.
Hrabina odchodzi, a Herman odzyskuje przytomność. Z jeszcze większą pasją opowiada Lisie o swojej miłości. Lisa początkowo błaga go, aby odszedł, ale potem pokonana siłą jego uczuć wypowiada słowa wzajemnego wyznania.
Akt 2
1 zdjęcie
Bal u bogatego dygnitarza. Jelecki zauważa, że Lisa jest smutna i prosi o podanie przyczyny swojego smutku. Ale Lisa unika wyjaśnień. Nie wzruszają jej prośby pana młodego, jest obojętna na Jeleckiego.
Lisa daje Hermanowi klucz do tajnych drzwi domu hrabiny: muszą się spotkać. Droga do pokoju Lisy wiedzie przez sypialnię jej babci. Hermanowi wydaje się, że sam los pomaga mu rozpoznać trzy cenne karty.
2 zdjęcie
Sypialnia hrabiny. Stąd Herman musi wkraść się do pokoju Lisy. Opętany chęcią poznania trzech kart, Herman postanawia tu zostać i uzyskać upragnioną odpowiedź od hrabiny.
Hrabina, wracając z balu, przepędziwszy wieszaków i pokojówki, wspomina swoją młodość, wspaniałe bale w Paryżu.
Nagle pojawia się Herman i prosi hrabinę, aby wyjawiła mu tajemnicę trzech kart. Stara kobieta milczy. Herman, grożąc pistoletem, żąda wydania mu tych trzech kart. Hrabina umiera ze strachu.
Słysząc hałas, Lisa wbiega do sypialni. Widząc martwą hrabinę, woła z rozpaczą: „To nie mnie potrzebowaliście, ale kart!”
Akt 3
1 zdjęcie
Pokój Hermana w koszarach. Herman czyta list Lisy. Prosi go, aby przyszedł na nasyp w celu uzyskania wyjaśnień.
Wspomnienia śmierci i pogrzebu hrabiny nawiedzają Hermana: wyobraża sobie ducha starej kobiety. Nakazuje Hermanowi poślubić Lisę, a wtedy trzy karty - trzy, siedem, as - wygrają z rzędu.
2 zdjęcie
Nasyp Kanavki. Zbliża się północ. Lisa czeka na Hermana. Ale nadal go tam nie ma.
Kiedy Lisa traci nadzieję, przychodzi Herman. Przez chwilę obojgu wydaje się, że szczęście ich nie opuści, że całe cierpienie odchodzi w niepamięć. Jednak opętany myślą o trzech kartach Herman odpycha Lisę i ucieka do kasyna. Lisa rzuca się do wody.
3 zdjęcie
Gra karciana w kasynie trwa pełną parą. Herman stawia wszystkie swoje pieniądze na kartę nazwaną przez ducha: trzy i wygrywa. Stawka została podwojona. Druga karta – siedem – znów przynosi mu szczęście.
Herman, niezwykle podekscytowany, rzuca wyzwanie otaczającym go osobom, aby ponownie się z nim pobawiły. Jeletsky przyjmuje wyzwanie Hermana. Trzecia karta Hermana okazuje się nie asem, ale damą pik. Mapa bitowa. Herman widzi ducha hrabiny. Wpada w szał i strzela do siebie.
Stacja radiowa „Mayak” i „Firma „Melodiya” prezentują wspólny projekt „Noc w Operze” – kompletne nagrania wybitnych produkcji operowych.
LICZBA PI. Czajkowski(1840-1893)
„KRÓLOWA PRZESTRZENI”
(op. 68, 1890)
Opera w 3 aktach, 7 scenach
Fabuła jest zapożyczona z opowiadania pod tym samym tytułem autorstwa A.S. Puszkin
Libretto: M.I. Czajkowski
Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Postacie i wykonawcy:
Hermanna- Z. Andżaparidze, tenor
Hrabia Tomski- M. Kiselev, baryton
Książę Jelecki- Yu Mazurok, baryton
Czekaliński- A. Sokołow, tenor
Surin- W. Jarosławcew, bas
Czaplicki- W. Własow, tenor
Narumow- Yu Dementiew, bas
Menedżer- A. Mishutin, tenor
Hrabina- W. Lewko, mezzosopran
Lisa- T. Milashkina, sopran
Paulina- I. Arkhipova, kontralt
Guwernantka- M. Mityukova, mezzosopran
Masza- M. Miglau, sopran
Postacie w przerywniku” Szczerość kowbojki»:
Prilepa- V. Firsova, sopran
Milovzor- I. Arkhipova, kontralt
Zlatogor- V. Nechipaylo, baryton
Nianie, guwernantki, pielęgniarki, wózki, goście, dzieci, gracze itp.
Chór, chór dziecięcy i orkiestra Teatru Bolszoj
Chórmistrz – A. Rybnov
Dyrektor chóru dziecięcego - I. Agafonnikov
Dyrygent – B. Khaikin
Nagrano w 1967 r
Inżynier dźwięku - A. Grossman
Remastering – E. Barykina
Akcja opery rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Pierwsza akcja
Pierwsze zdjęcie. Słoneczny Letni Ogród wypełniony spacerującym tłumem. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Niemca: spędza noce w kasynie, ale nigdy nie podnosi kart. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Przyznaje, że jest namiętnie zakochany, ale nie zna imienia swojego wybrańca. Tymczasem książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, dzieli się radością w związku z rychłym małżeństwem: „Jasny anioł zgodził się połączyć swój los z moim!” Herman z przerażeniem dowiaduje się, że obiektem jego namiętności jest narzeczona księcia, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy. Obie kobiety, które zauważyły płonący wzrok Hermana, ogarnęły złe przeczucia.
Tomski opowiada przyjaciołom towarzyski żart o hrabinie, która jako młoda „Wenus Moskwy” straciła cały majątek. „Za cenę jednego spotkania” – dowiedziała się od hrabiego Saint-Germain fatalnego sekretu trzech zawsze wygrywających kart, aby odzyskać pieniądze. Od tego momentu jej przyszłe losy były ściśle związane z tą tajemnicą: „Raz powiedziała mężowi te karty, innym razem przystojny młodzieniec je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, pojawił się duch ją i groźnie powiedział: „Otrzymasz śmiertelny cios, którego siłą nauczysz się od siebie trzech kart, trzech kart, trzech kart! Po tej historii Surin i Czekalinski naśmiewają się z Niemca i proponują odkrycie tajemnicy kart od starszej kobiety, ale myśli Germana skupiają się na Lisie. Rozpoczyna się burza. Ogród pustoszeje. Wśród szalejących żywiołów Herman woła: „Nie boję się burzy! Wszystkie namiętności obudziły się we mnie z taką morderczą siłą, że ten grzmot jest niczym w porównaniu! Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale ci to odbiorę! ... Ona będzie moja, moja, albo umrę!
Drugie zdjęcie. Zmierzch. Dziewczyny próbują pocieszyć zasmuconą Lisę, ona jednak ukrywa swoje myśli. Dopiero pozostawiona sama Lisa zwierza się nocy ze swojego mrocznego sekretu. Ona czuje miłość do tajemniczego nieznajomego, on jest piękny „jak upadły anioł”, w jego oczach płonie „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman. Wyznaje Lisie swoją miłość i błaga ją, aby przyjęła tę spowiedź, bo inaczej jest gotowy oddać życie. Jej reakcją są łzy współczucia. Przerywa im pukanie do drzwi. Hrabina wchodzi do pokoju, a Herman, który chował się za zasłoną, kiedy ją widzi, nagle przypomina sobie straszliwą tajemnicę trzech kart. W obliczu starej kobiety wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Ona jednak odchodzi, a porywcze wyjaśnienia Hermana kończą się wzajemnym wyznaniem Lisy.
Akt drugi
Pierwsze zdjęcie. Piłka. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lizy, zapewnia ją o swojej miłości, ale jednocześnie szlachetnie daje jej wolność. Surin i Czekaliński w maskach drwią z Hermana: „Czy nie jesteś trzecią osobą, która z pasją kochając przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Hermana boją się tych słów. Pod koniec przerywnika „Szczerość pasterki” spotyka hrabinę. Otrzymawszy od Lisy klucze do sekretnych drzwi hrabiny, German postrzega to jako fatalny omen. Dziś wieczorem pozna tajemnicę trzech kart.
Drugie zdjęcie. Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na jej portret z młodości i czuje tajemną, śmiertelną siłę łączącą go z nią: „Patrzę na ciebie i nienawidzę cię, ale nie mam tego dość”. Pojawia się sama hrabina w towarzystwie swoich wieszaków. Zrzędliwie wspomina przeszłość i stopniowo zasypia na krześle. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Wściekły Herman grozi pistoletem, a staruszka pada martwa. Przepowiednia się spełniła, ale tajemnica pozostała Hermanowi nieznana. Lisa dochodzi do hałasu i widzi Hermana w stanie szaleństwa. Rozumie, że Herman potrzebował tajemnicy trzech kart.
Akt trzeci
Pierwsze zdjęcie. Hermana w koszarach. Czyta list Lisy, w którym ta umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. Wraca pamięcią do przeszłości, w wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać upiorny śpiew pogrzebowy. Rozlega się pukanie do okna. Świeca gaśnie. Przerażony Herman widzi ducha Hrabiny i słyszy jej słowa: „Przyszedłem do Ciebie wbrew Twojej woli. Ale kazano mi spełnić twoją prośbę. Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty wygrają z rzędu. Pamiętać! Trójka! Siedem! As!" „Trzy… Siedem… As…” Herman powtarza jak zaklęcie.
Drugie zdjęcie. Lisa czeka na Hermana na nabrzeżu w pobliżu Kanału Zimowego. Przeżywa straszne męki zwątpienia: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana”. Kiedy zegar wybija północ i Lisa w końcu traci nadzieję, pojawia się Herman, początkowo powtarzając słowa miłości Lisy, ale już opętany inną myślą. Lisa nabiera przekonania, że Herman jest sprawcą śmierci hrabiny. Jego szaleństwo nasila się, nie poznaje jej, myśli tylko o kasynie: „Są tam stosy złota i należą one tylko do mnie”. Ucieka do domu gier, a Lisa doprowadzona do rozpaczy rzuca się do wody.
Trzecie zdjęcie. Gracze bawią się przy stole karcianym. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – oznajmiają obecni. Gra trwa. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej staruszki: „Przeklęty! Czego potrzebujesz! Moje życie? Weź to, weź to!” i sam się dźga. W umyśle umierającego bohatera pojawia się piękny obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!" Tymi słowami Herman umiera.
LIBRETTO
Królowa pik
AKT PIERWSZY
OBRAZ PIERWSZY
Platforma w Ogrodzie Letnim skąpana w wiosennym słońcu. Nianie, wychowawcy i pielęgniarki spacerują lub siedzą na ławkach. Dzieci bawią się w palniki, skaczą po linach i rzucają piłkami.
Spal, spal wyraźnie
Żeby nie wyszło,
Raz Dwa Trzy!
(Śmiech, okrzyki, bieganie.)
Chór Niani
Miłej zabawy, drogie dzieci!
Rzadko kiedy świeci dla Was słońce, moi drodzy,
Bawi mnie radością!
Jeśli, kochani, jesteście wolni
Zaczynasz zabawy i psikusy,
To trochę dla twoich niań
Wtedy przyniesiesz pokój.
Rozgrzejcie się, biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!
Chór Guwernantki
Boże błogosław,
Przynajmniej możesz trochę odpocząć,
Oddychaj wiosennym powietrzem,
Zobaczyć coś!
Nie krzycz, nie komentuj,
Zapomnij o sugestiach, karach i lekcji.
Chór Niani
Trzymaj się ciepło!
Biegnijcie drogie dzieci,
I baw się dobrze na słońcu!
Chór Pielęgniarek
PA pa pa!
PA pa pa!
Śpij kochanie, odpoczywaj!
Nie otwieraj oczu!
(Za sceną słychać bębnienie i dziecięce trąbki.)
Chór niań, pielęgniarek i guwernantek.
Oto nasi wojownicy, mali żołnierze.
Jak szczupły!
Odsunąć się na bok!
Miejsca! Miejsca!
Raz, dwa, raz, dwa,
Raz, dwa, raz, dwa!
Wchodzą chłopcy noszący zabawkową broń, udający żołnierzy; z przodu jest chłopiec-dowódca.
Chór Chłopięcy
Raz, dwa, raz, dwa!
Lewo, prawo, lewo, prawo!
Razem, bracia!
Nie zgub się!
Chłopiec dowódca
Prawe ramię do przodu! Raz, dwa, przestań!
(Chłopcy zatrzymują się.)
Słuchać! Muszkiet przed tobą!
Weź to za broń! Muszkiet w nogę!
(Chłopcy wykonują polecenie.)
Chór Chłopięcy
Wszyscy się tu zebraliśmy
Ze strachu przed rosyjskimi wrogami.
Zły wróg, strzeż się
I z nikczemną myślą
Uruchom lub prześlij!
Hurra, hurra, hurra!
Ratuj Ojczyznę
To był nasz los
Będziemy walczyć
I wrogowie w niewoli
Odbiór bez faktury!
Hurra, hurra, hurra!
Niech żyje żona,
Mądra Królowa,
Ona jest Matką nas wszystkich,
Cesarzowa tych krajów
I duma i piękno!
Hurra, hurra, hurra!
Chłopak, dowódca. Brawo chłopcy!
Chłopcy.
Chętnie spróbujemy, Wysoki Sądzie!
Chłopiec dowódca
Słuchać! Muszkiet przed tobą!
Prawidłowy! Na straży! Marsz!
(Chłopcy wychodzą, bębniąc i trąbiąc.)
Chór niań, pielęgniarek i guwernantek
No cóż, brawo nasi żołnierze!
I rzeczywiście wywołają strach u wroga.
Dobrze zrobiony! Jak szczupły!
Dobrze zrobiony!
Pozostałe dzieci podążają za chłopcami. Nianie i guwernantki rozchodzą się, ustępując miejsca innym spacerowiczom. Wchodzą Czekalinski i Surin.
CZEKALIŃSKI. Jak zakończył się wczorajszy mecz?
SURIN. Oczywiście strasznie to spieprzyłem! Jestem pechowcem.
CZEKALIŃSKI. Grałeś jeszcze raz do rana?
SURIN. Tak, jestem strasznie zmęczony... Cholera, chciałbym chociaż raz wygrać!
CZEKALIŃSKI. Czy Herman tam był?
Był. I jak zawsze od ósmej do ósmej rano,
Przykuty do stołu do gry, siedział i cicho dmuchał winem.
CZEKALIŃSKI. Lecz tylko?
SURIN. Tak, widziałem, jak inni grają.
CZEKALIŃSKI. Cóż to za dziwny człowiek!
SURIN. To tak, jakby miał w sercu co najmniej trzy zbrodnie.
CZEKALIŃSKI. Słyszałem, że jest bardzo biedny...
SURIN. Tak, nie bogaty.
Wchodzi Herman zamyślony i ponury; Jest z nim hrabia Tomski.
SURIN. Oto on, spójrz. Jak demon piekła, ponury... blady...
Przechodzą Surin i Czekalinski.
TOMSKI. Powiedz mi, Hermanie, co się z tobą dzieje?
HERMANNA. Ze mną?.. Nic...
TOMSKI. Jesteś chory?
HERMANNA. Nie, jestem zdrowy.
Stałeś się jakoś inny... Jesteś z czegoś niezadowolony...
Zdarzyło się: powściągliwy, oszczędny,
Przynajmniej byłeś wesoły;
Teraz jesteś ponury i cichy
I - nie wierzę własnym uszom:
Ty, płonący nową pasją,
Jak to mówią, do rana
Spędzasz noce na zabawie.
Tak! Pewna noga w kierunku celu
Nie mogę chodzić jak wcześniej,
sama nie wiem co się ze mną dzieje,
Jestem zagubiony, oburzam się na słabość,
Ale już nie mogę się opanować...
Kocham! Kocham!
TOMSKI. Jak! Czy jesteś zakochany? W kim?
Nie znam jej imienia
A ja nie chcę się tego dowiedzieć
Nie chcąc mieć ziemskiego imienia
Zadzwoń do niej...
(Z pasją.)
Przeglądając wszystkie porównania,
Nie wiem do kogo porównać...
Moja miłości, rozkosz raju,
Chciałbym to zatrzymać na zawsze!
Ale zazdrosny myślał, że to
aby inny mógł posiadać,
Kiedy nie odważę się zostawić śladu
Pocałuj ją
Dręczy mnie; i ziemska namiętność
Na próżno chcę się uspokoić
A potem chcę wszystkich przytulić,
A ja wciąż chcę przytulić moją świętą...
Nie znam jej imienia
I nie chcę się tego dowiedzieć!
A jeśli tak, to szybko do dzieła!
Dowiedzmy się, kim ona jest, a potem
I śmiało składaj ofertę,
No i sprawa załatwiona...
O nie, niestety!
Ona jest szlachetna i nie może należeć do mnie!
To właśnie mnie dręczy i gryzie!
TOMSKI. Znajdźmy innego... Nie jedynego na świecie...
Nie znasz mnie!
Nie, nie mogę przestać jej kochać!
Ach, Tomski! Nie rozumiesz!
Mogłem tylko żyć w spokoju
Choć namiętności były we mnie uśpione...
Wtedy mógłbym się opanować
Teraz, gdy dusza ma kontrolę
Jedno marzenie, żegnaj spokój,
Żegnaj pokoju!
Otruty, jak odurzony,
Jestem chory, chory
Jestem zakochany!
Czy to ty, Hermanie? przyznaję
Nie uwierzyłabym nikomu, że potrafisz tak kochać!
Przełęcz Niemiec i Tomskiego. Biesiadnicy wypełniają scenę.
Ogólny chór wszystkich idących.
W końcu Bóg nas posłał
Słoneczny dzień!
Co za powietrze! Co za niebo!
Zdecydowanie mamy maj!
Och, co za rozkosz, naprawdę,
Chciałbym móc chodzić cały dzień!
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Znowu długi czas dla nas.
Takiego dnia nie widzieliśmy już od wielu lat,
I tak się złożyło, że często je widywaliśmy.
Za czasów Elżbiety – wspaniały czas –
Lato, jesień i wiosna były lepsze!
Stare kobiety (w tym samym czasie co starzy ludzie).
Wcześniej żyliśmy lepiej i takie dni jak te
Odwiedzaliśmy co roku wczesną wiosną.
Tak, odwiedzaliśmy co roku!
A teraz jest to dla nich rzadkość
Słońce o poranku
Jest coraz gorzej, naprawdę, jest coraz gorzej,
Naprawdę, czas umierać!
Co za radość! Jakie szczęście!
Jak radośnie, jak radośnie jest żyć!
Jak miło jest wybrać się do Ogrodu Letniego,
To cudowne, jak miło jest wejść do Ogrodu Letniego!
Patrz patrz
Ilu młodych ludzi
Zarówno wojskowych, jak i cywilnych
Dużo błąka się po alejkach,
Patrz patrz
Tyle ludzi się tu kręci,
Zarówno wojskowych, jak i cywilnych
Jak pięknie, jak pięknie, jak pięknie!
Patrz patrz!
Młodzi ludzie (w tym samym czasie co młode damy).
Słońce, niebo, powietrze, piosenka słowika
I jasny rumieniec na policzkach dziewcząt -
Wtedy wiosna daje, a wraz z nią miłość
Słodko podnieca młodą krew!
Niebo, słońce, czyste powietrze,
Słodka piosenka słowika,
Radość życia i szkarłatny rumieniec na policzkach dziewcząt -
Albo dary pięknej wiosny, albo dary wiosny!
Miłego dnia, pięknego dnia, jak miło
Och, radość, wiosna przynosi nam miłość i szczęście!
Ogólny chór wszystkich idących.
W końcu Bóg nas posłał
Słoneczny dzień!
Co za powietrze! Co za niebo!
Zdecydowanie mamy maj!
Och, co za rozkosz, naprawdę,
Chciałbym móc chodzić cały dzień!
Nie mogę się doczekać takiego dnia
Znowu długi czas dla nas!
Wchodzą Herman i Tomsky.
Jesteś pewien, że ona cię nie zauważa?
Założę się, że jest zakochana i tęskni za tobą...
Gdybym tylko miał miłe wątpliwości
Straciłem
Czy wytrzymałabym tę mękę?
Moja dusza?
Widzisz, żyję, cierpię,
Ale w strasznym momencie, kiedy się dowiaduję,
Że nie jest mi przeznaczone wziąć ją w posiadanie,
Wtedy pozostanie tylko jedno...
TOMSKI. Co?
HERMANNA. Umierać!..
Wchodzi książę Jelecki. Podchodzą do niego Czekalinski i Surin.
CZEKALIŃSKI (Do Jeleckiego). Czy mogę ci pogratulować?
SURIN. Mówią, że jesteś panem młodym?
Tak, panowie, wychodzę za mąż;
Jasny anioł wyraził zgodę
Połącz swoje przeznaczenie z moim na zawsze!
CZEKALIŃSKI. Cóż, dzień dobry!
SURIN. Cieszę się całym sercem. Bądź szczęśliwy, książę!
TOMSKI. Jelecki, gratulacje!
ELETSKI. Dziękuję wam, przyjaciele!
ELETSKI (z uczuciem)
Z szczęśliwy dzień
Błogosławię Cię!
Jak wszystko się połączyło
Aby cieszyć się razem ze mną!
Znalazło to odzwierciedlenie wszędzie
Błogość nieziemskiego życia...
Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,
Tak jak w moim sercu,
Wszystko radośnie drży,
Ku błogości nieba wabi!
Co za szczęśliwy dzień
Błogosławię Cię!
HERMANNA (do siebie, w tym samym czasie co Jelecki).
Pechowy dzień
Przeklinam cię!
To tak jakby wszystko się połączyło
Aby dołączyć do walki ze mną!
Radość odbijała się wszędzie,
Ale nie w mojej duszy jest chory.
Wszystko się uśmiecha, wszystko jaśnieje,
Kiedy na moim sercu
Piekielna irytacja drży.
Irytacja piekła drży,
Nie obiecuje niczego poza udręką.
O tak, obiecane mi są tylko męki, męki!
TOMSKI. Powiedz mi, kogo poślubisz?
HERMANNA. Książę, kto jest twoją narzeczoną?
Wchodzą Hrabina i Lisa.
ELETSKI (wskazując na Lisę). Tutaj jest.
HERMANNA. Ona?! Ona jest jego narzeczoną! O mój Boże! O mój Boże!
LISA., Hrabina. On tu znowu jest!
TOMSKI (do Hermana). A więc to właśnie jest twoja bezimienna piękność!
Boję się!
Znowu jest przede mną
Tajemniczy i mroczny nieznajomy!
W jego oczach widać cichy wyrzut
Zastąpiony ogniem szalonej, płonącej pasji...
Kim on jest? Dlaczego on mnie śledzi?
Boję się, boję się, jakbym miał władzę
Jego oczy pełne złowrogiego ognia!
Boję się! Boję się!
Boję się!
HRABINA (jednocześnie).
Boję się!
Znowu jest przede mną
Tajemniczy i straszny nieznajomy!
Jest duchem fatalnego
Pełen jakiejś dzikiej pasji.
Czego on chce, ścigając mnie?
Dlaczego on znów jest przede mną?
Boję się, jakbym miał władzę
Jego oczy pełne złowrogiego ognia!
Boję się! Boję się!
Boję się!
HERMANNA (jednocześnie).
Boję się!
Znowu przede mną,
Jak śmiertelny duch
Pojawiła się ponura stara kobieta...
Straszne w jej oczach
Czytam zdanie po cichu!
Czego jej potrzeba?
Czego ona potrzebuje, czego ode mnie chce?
To tak, jakbym miał kontrolę
Jej oczy pełne złowrogiego ognia!
Kim, kim ona jest!
Boję się! Boję się!
Boję się!
ELETSKI (jednocześnie).
Boję się!
Mój Boże, jaka ona jest zawstydzona!
Skąd bierze się to dziwne podniecenie?
W jej duszy jest gnuśność,
W jej oczach widać jakiś cichy strach!
Z jakiegoś powodu jest u nich pogodny dzień
Zła pogoda zaczęła się zmieniać.
Co z nią? Ona na mnie nie patrzy!
Och, boję się, jakbym był już blisko
Grozi nieoczekiwane nieszczęście
Boję się, boję się!
TOMSKI (jednocześnie).
To o nim mówił!
Jakże jest zawstydzony niespodziewaną wiadomością!
Widzę strach w jego oczach
Cichy strach został zastąpiony ogniem szalonej pasji!
Co z nią, co z nią? Jak blado! Jak blado!
Och, boję się o nią, boję się!
Boję się o nią!
Tomski podchodzi do hrabiny, Jelecki do Lisy. Hrabina patrzy uważnie na Hermana.
TOMSKI. Hrabina! Pozwól, że ci pogratuluję...
HRABINA. Powiedz mi, kim jest ten funkcjonariusz?
TOMSKI. Który? Ten? Hermanie, mój przyjacielu.
HRABINA. Skąd on pochodzi? Jaki on jest straszny!
Tomsky odprowadza ją i wraca.
ELETSKI (podając rękę Lisie).
Czarujące piękno nieba,
Wiosna, szeleszczą lekkie pianki,
Wesoły tłum, cześć przyjaciele
Obiecują wiele lat w przyszłości
Jesteśmy szczęśliwi!
Lisa i Yeletsky wychodzą.
Raduj się, kolego! Zapomniałeś
Cóż za burza zdarza się w spokojny dzień,
Że stwórca dał szczęście łzom, wiadro grzmotu!
Słychać odległe grzmoty. Herman siada na ławce pogrążony w ponurym zamyśleniu.
SURIN. Cóż za wiedźma z tej hrabiny!
CZEKALIŃSKI. Strach na wróble!
Nic dziwnego, że zyskała przydomek „Królowa pik”!
Nie mogę zrozumieć, dlaczego się nie popisuje.
SURIN. Jak! Stara kobieta? O czym mówisz?!
CZEKALIŃSKI. Osiemdziesięcioletnia wiedźma! Hahaha!
TOMSKI. Więc nic o niej nie wiesz?
SURIN. Nie, naprawdę, nic!
CZEKALIŃSKI. Nic!
Och, słuchaj!
Wiele lat temu hrabina była znana w Paryżu jako piękna.
Cała młodzież oszalała na jej punkcie,
Nazywa ją „Wenus Moskwy”.
Hrabia Saint Germain m.in.
Potem był jeszcze przystojny, oczarowany nią,
Ale bezskutecznie westchnął za hrabiną:
Piękność bawiła się całą noc
I - niestety! - wolał „faraona”* od miłości.
Dawno, dawno temu w Wersalu „Ai jeu de la Reine”**
„Venus moskovit” *** został całkowicie utracony.
Wśród gości był hrabia Saint-Germain;
Oglądając mecz, usłyszał ją
Szepnęła w środku podniecenia:
"O mój Boże! O mój Boże!
O Boże, mógłbym to wszystko odtworzyć
Kiedy wystarczyłoby to postawić ponownie
Wykres, po wybraniu odpowiedniego momentu, kiedy
Ukradkiem opuszczam pełną salę gości,
Piękno siedziało cicho samotnie,
Szepnął jej z miłością do ucha
Słowa słodsze od dźwięków Mozarta:
„Hrabino, hrabino!
Hrabina, za cenę jednego „rundez-vous”****
Czy chcesz, żebym ci powiedział
Trzy karty, trzy karty, trzy karty?”
Hrabina wybuchła gniewem: „Jak śmiecie?!”
Ale hrabia nie był tchórzem. A kiedy w ciągu dnia
Piękno znów się pojawiło, niestety,
Bez grosza przy duszy, „Au jeu de la Reine”
Znała już trzy karty...
Odważnie umieszczając je jeden po drugim,
Odzyskała swoje... ale jakim kosztem!
O karty, o karty, o karty!
Odkąd powiedziała mężowi te karty,
Innym razem przystojny młody człowiek ich rozpoznał.
Ale tej samej nocy pozostał tylko jeden,
Ukazał się jej duch i powiedział groźnie:
„Otrzymasz śmiertelny cios,
Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,
Trzy karty, trzy karty, trzy karty,
Trzy karty!
CZEKALIŃSKI. Se non e ver`e ben trovato.*****
Błyskają błyskawice i słychać zbliżający się grzmot. Rozpoczyna się burza.
* „Faraon” to gra karciana, która była modna na dworze królowej francuskiej.
** W grze królewskiej (francuski)
*** Wenus Moskwy (francuski)
**** Data (francuski)
***** „Nawet jeśli to nieprawda, dobrze to powiedziane.” Przysłowie łacińskie.
Zabawne!..Ale Hrabina może spać spokojnie:
Trudno jej znaleźć żarliwego kochanka!
CZEKALIŃSKI.
Słuchaj, Hermanie!
Oto świetna okazja, aby zagrać bez pieniędzy.
(Wszyscy się śmieją.) Myśl myśl!
CZEKALIŃSKI, SURIN.
„Od trzeciego, który gorąco i namiętnie kochał,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Czekaliczski, Surin i Tomski wychodzą. Słychać mocny grzmot. Wybucha burza. Idący ludzie spieszą się w różnych kierunkach.
Chodzący chór.
Jak szybko przyszła burza
Kto by się spodziewał, jakie namiętności!
Cios za ciosem, głośniej, straszniej!
Biegnij szybko!
Pospiesz się do bramy!
Chodźmy wkrótce do domu!
Wszyscy uciekają. Burza nasila się. Z daleka słychać głosy spacerujących ludzi.
Pospiesz się do domu! O mój Boże! Kłopoty! Pospiesz się do bramy! Biegnij tutaj! Spieszyć się!
Silny grzmot.
HERMANNA (w zamyśleniu).
„Otrzymasz śmiertelny cios
Od trzeciego, który żarliwie, namiętnie kocha,
Przyjdzie, żeby się od ciebie dowiedzieć, siłą
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Och, co mnie one obchodzi?
Nawet gdybym je miał!
Wszystko jest już stracone...
Tylko ja zostałem.
Nie boję się burzy!
Obudziły się we mnie wszystkie moje pasje
Z tak zabójczą siłą,
Że ten grzmot jest niczym w porównaniu!
Nie, książę!
Dopóki żyję, nie oddam ci tego,
Nie wiem jak, ale wezmę to!
Grzmot, błyskawica, wiatr!
W Twojej obecności uroczyście przysięgam:
Ona będzie moja
Ona będzie moja, moja,
Mój albo umrę!
(Ucieka.)
OBRAZ DRUGI
Pokój Lisy. Lisa siedzi przy klawesynie. Wokół niej są przyjaciele, wśród nich Polina.
LISA, Polina.
Już wieczór... Krawędzie chmur pociemniały, *
Ostatni promień świtu na wieżach gaśnie;
Ostatni latający strumień w rzece
Wraz z wygasłym niebem zanika.
Wszystko cicho... Gaje śpią, wokół panuje spokój,
Leżę na trawie pod pochyloną wierzbą,
Słucham jak szemrze, zlewając się z rzeką,
Strumień w cieniu krzaków.
Jak aromat łączy się z chłodem roślin,
Jak słodki jest plusk odrzutowców w ciszy nad brzegiem,
Jak cicho eter unosi się nad wodami
A elastyczna wierzba drży.
Chór przyjaciół.
Uroczy! Uroczy!
Wspaniały! Śliczny!
Och, cudownie!
Oraz mesdamy. Oraz mesdamy. Więcej więcej!
LISA. Śpiewaj, Polya, mamy jednego!
Paulina. Jeden? ale co śpiewać?
Chór przyjaciół.
Proszę, co wiesz?
Ma shere**, gołąbku, zaśpiewaj nam coś:
Zaśpiewam ci ulubiony romans Lizy.
(Siada przy klawesynie.) Czekaj... Jak to jest?
(Preludia.) Tak! Pamiętałem.
(Śpiewa z głębokim uczuciem.)
Drodzy przyjaciele, drodzy przyjaciele, ***
W żartobliwej beztrosce,
W rytm tańca bawisz się na łąkach.
I ja, tak jak Ty, żyłem szczęśliwy w Arkadii,
A ja jestem o poranku dni w tych gajach i na polach
Zasmakowałem chwil radości,
Poczułem chwilę radości.
Miłość w złotych snach
Obiecała mi szczęście;
__________________
* Wiersze Żukowskiego
** Moja droga (francuski).
*** Wiersze Batiuszki.
Ale co dostałem w tych radosnych miejscach,
W tych radosnych miejscach?
Grób, grób, grób!..
(Wszyscy są wzruszeni i podekscytowani.)
Postanowiłem więc zaśpiewać piosenkę,
Jestem taki płaczliwy! Więc, dlaczego?
Jesteś już wystarczająco smutna, Lisa,
Pomyśl w taki a taki dzień!
W końcu jesteś zaręczony, ah-ah-ah!
(Do dziewczyn.)
Dlaczego wszyscy zwieszacie nosy?
Zabawmy się, zróbmy rosyjską,
Na cześć młodej pary!
Cóż, zacznę, a ty śpiewaj razem ze mną!
Chór przyjaciół. Rzeczywiście, bawmy się, rosyjsko!
Dziewczyny klaszczą w dłonie. Lisa, nie biorąc udziału w zabawie, stoi zamyślona na balkonie.
Chodź, mała Maszeńko,
Pocisz się, tańcz!
Polina i chór przyjaciół.
Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,
Pocisz się, tańcz!
Twoje białe dłonie
Podnieś go po bokach!
Polina i chór przyjaciół
Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,
Podnieś go po bokach!
Twoje szybkie, małe nóżki
Nie przepraszaj, proszę!
Polina i chór przyjaciół
Aj, lyuli, lyuli, lyuli, nie przepraszaj, proszę!
(Polina i jej przyjaciele zaczynają tańczyć.)
Kiedy mama pyta: „Szczęśliwy!” - mówić.
Polina i chór przyjaciół
Aj, lyuli, lyuli, lyuli – „Wesołych!” - mówić.
A w odpowiedzi kochanie -
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Polina i chór przyjaciół.
Aj, Lyuli, Lyuli, ludzie...
Na przykład: „Piłem aż do świtu!”
Paulina. „Odejdź, odejdź!”
Polina i chór przyjaciół.
Aj, Lyuli, Lyuli, Lyuli,
„Odejdź, odejdź!”
Wchodzi guwernantka.
Guwernantka.
Mesdemoiselles, co ty tu robisz za cały hałas?
Hrabina jest wściekła...
Ach ach ach! Nie wstyd Ci tańczyć po rosyjsku?
Fi, gatunek quel, mesdames *
Do młodych dam z twojego kręgu
Trzeba znać odrobinę przyzwoitości!
Powinniście mieć siebie nawzajem
Wpajaj zasady świata.
U dziewcząt tylko do wściekłości
Możliwe, nie tutaj, mes mignones, **
Nie możesz się zabawić?
Nie zapominasz o bon ton?
Do młodych dam z twojego kręgu
Trzeba znać przyzwoitość
Powinniście mieć siebie nawzajem
Wpajaj zasady świata!
Czas odejść.
Wysłano mnie, żebym do ciebie zadzwonił i się pożegnał.
Młode damy rozchodzą się.
Paulina (podchodząc do Lisy). Lisa, dlaczego jesteś taka nudna?
Jestem nudny? Zupełnie nie!
Spójrz, co to za noc
Jak po strasznej burzy
Wszystko zostało nagle zaktualizowane.
Słuchaj, poskarżę się księciu na ciebie,
Powiem mu, że w dniu zaręczyn byłaś smutna.
LISA. Nie, na litość boską, nie mów!
Więc proszę, uśmiechnij się teraz.
Lubię to! A teraz do widzenia!
(Całują się.)
LISA. Zabiorę cię...
Polina i Lisa wychodzą. Masza wchodzi i gasi świece, zostawiając tylko jedną.
Gdy podchodzi do balkonu, aby go zamknąć, Lisa wraca.
*Fi, jaki gatunek6, drogie panie. (fr)
**Moi kochani (francuski).
LISA. Nie ma potrzeby zamykać, zostaw.
Masza. Nie przeziębij się, młoda damo!
LISA. Nie, Masza, noc jest taka ciepła, taka dobra!
Masza. Czy chcesz, żebym pomógł Ci się rozebrać?
LISA. Nie, ja sam. Iść do łóżka!
Masza. Jest już za późno, młoda damo...
LISA. Zostaw mnie, idź!
Masza odchodzi. Lisa stoi głęboko zamyślona, a potem cicho płacze.
Skąd biorą się te łzy?
Czemu oni są?
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie!
Tak byłeś usprawiedliwiony w rzeczywistości!
Teraz zawierzyłem swoje życie księciu,
Wybrany według serca, esencji,
Inteligencja, piękno, szlachetność, bogactwo
Godny przyjaciel, nie taki jak ja.
Kto jest szlachetny, kto przystojny, kto majestatyczny jak on?
Nikt! I co?
Jestem pełen tęsknoty i strachu,
Trzęsę się i płaczę!
Skąd biorą się te łzy?
Czemu oni są?
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie
Moje dziewczęce marzenia
Oszukałeś mnie!
Oszukałeś mnie!
(płacze).
To trudne i przerażające!
Ale po co się oszukiwać?
Jestem tu sam, wszystko wokół mnie śpi spokojnie...
(Namiętnie, z entuzjazmem.)
Och, słuchaj, noc!
Mogę ci tylko zdradzić sekret
Moja dusza.
Jest ponura jak ty, jest smutna
Jak spojrzenie oczu,
Odbierając mi spokój i szczęście...
Noc Królowej!
Jak się masz, piękna, jak upadły anioł,
On jest piekny
W jego oczach płonie ogień namiętności,
Jak cudowny sen
Wzywa mnie i cała moja dusza jest w jego mocy!
O nocy! och, noc!..
Herman pojawia się w drzwiach balkonu. Lisa wycofuje się w cichym przerażeniu. Patrzą na siebie w milczeniu. Lisa postanawia wyjść.
HERMANNA. Zatrzymaj się, błagam!
LISA. Dlaczego tu jesteś, szaleńcze? Czego potrzebujesz?
HERMANNA. Powiedz do widzenia!
(Lisa chce wyjść.)
Nie odchodź! Zostawać!
Wyjdę teraz
I więcej tu nie wrócę...
Chwileczkę!.. Ile to jest dla Ciebie warte?
Umierający człowiek woła do ciebie.
LISA. Dlaczego, dlaczego tu jesteś? Idź stąd!.
HERMANNA. NIE!
LISA. Będę krzyczeć!
HERMANNA. Krzyczeć! Zadzwoń do wszystkich!
(Wyjmuje pistolet.)
I tak umrę, sam lub z innymi.
(Lisa opuszcza głowę i milczy.)
Ale jeśli jest w tobie piękno
Nawet iskra współczucia,
Więc poczekaj, nie odchodź!
LISA. O mój Boże, mój Boże!
W końcu to ostatnia godzina mojej śmierci!
Dziś poznałem swój werdykt:
Ty okrutniku, oddaj swoje serce innemu!
(Namiętnie.)
Pozwól mi umrzeć, błogosławię Cię,
I nie przeklinam,
Czy mogę przeżyć dzień, w którym będę obcy?
Jesteś dla mnie!
Żyłem dla ciebie; tylko jedno uczucie
I jedna uparta myśl mnie opętała!
Umrę.
Zanim jednak pożegnam się z życiem,
Daj mi choć jedną chwilę bycia przy Tobie,
Razem w cudownej ciszy nocy,
Pozwól mi pić Twoje piękno!
Niech więc będzie z nim śmierć i pokój!
(Lisa wstaje i patrzy smutno na Germana.)
Nie ruszaj się! Och, jaka jesteś piękna!
Przepiękny! Bogini! Anioł!
Przepraszam, kochana istoto,
Że zakłóciłem Twój spokój
Przepraszam, ale z pasją
Nie odrzucaj spowiedzi
Nie odrzucaj tego ze smutkiem!
Och, szkoda! Ja, umierając,
Zanoszę do Ciebie moją modlitwę;
Spójrz z wysokości niebiańskiego raju
Do walki na śmierć
Dusze dręczone męką
Miłość do ciebie, och, zlituj się
A mój duch z uczuciem, żalem,
Ogrzej mnie swoimi łzami!
(Lisa płacze.)
Płaczesz! Ty!
Co oznaczają te łzy?
Nie jedziesz i nie żałujesz?
Bierze ją za rękę, której ona nie zabiera.
Dziękuję! Przepiękny! Bogini! Anioł!
Pada na dłoń Lisy i całuje ją. W tym momencie słychać odgłos kroków i pukanie do drzwi.
HRABINA (Za drzwiami). Lisa, otwórz drzwi!
LISA (zdezorientowany). Hrabina! Mój Boże! Nie żyję, uciekaj!.. Jest już za późno! Tutaj!
Pukanie do drzwi staje się coraz głośniejsze. Lisa wskazuje Hermanowi zasłonę, podchodzi do drzwi i je otwiera. Wchodzi Hrabina w szlafroku, w otoczeniu służących ze świecami.
HRABINA. Dlaczego nie śpisz? Dlaczego jesteś ubrany? Co to za hałas?
LISA (zdezorientowany) Ja, babcia, chodziłam po pokoju... Nie mogę spać...
HRABINA (gesty zamykające balkon)
Patrzeć! Nie bądź głupi! A teraz idź do łóżka!
(Puka kijem.) Czy słyszysz?..
LISA. Ja, babciu, teraz!
Nie mogę spać!..Słyszałeś o tym!
Cóż, czasy! Nie mogę spać!.. A teraz idź spać!
LISA. Jestem posłuszny!.. Przepraszam!
HRABINA (odjazd).
Ale słyszę hałas;
Niepokoisz babcię!
(Do pokojówki.) Chodźmy!
(Liza.) I nie waż się próbować tutaj niczego głupiego!
(Wychodzi z pokojówkami.)
HERMANNA (O mnie).
„Który kochając namiętnie,
Prawdopodobnie przyjdzie dowiedzieć się od ciebie
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!”
Chłód grobu wiał dookoła!
Och, straszny duchu
Śmierć, nie chcę cię!
Lisa, zamknąwszy drzwi za hrabiną, podchodzi do balkonu, otwiera go i daje Hermanowi znak, aby wyszedł.
Och, zlituj się nade mną!
Śmierć kilka minut temu
Wydawało mi się to zbawieniem, prawie szczęściem!
Teraz tak nie jest: ona jest dla mnie straszna, ona jest dla mnie straszna!
Objawiłeś mi świt szczęścia,
Chcę żyć i umrzeć z tobą!
LISA. Szalony człowieku, czego ode mnie chcesz, co mogę zrobić?..
HERMANNA. Zdecyduj o moim losie!
LISA. Zlituj się, rujnujesz mnie! Odejdź, proszę, rozkazuję!
HERMANNA. Oznacza to, że ogłaszasz wyrok śmierci!
LISA. O Boże, słabnę... Odejdź, proszę!
HERMANNA. Powiedz więc: umieraj!
LISA. Mój Boże!
HERMANNA. Do widzenia!
LISA. Niebiański Stwórca! (Herman robi krok, żeby wyjść.) NIE! Na żywo!
Herman przytula Lisę; ona opiera głowę na jego ramieniu.
HERMANNA. Kocham cię!
LISA. Jestem twój!
HERMANNA. Przepiękny! Bogini! Anioł!
AKT DRUGI
OBRAZ TRZECI
Bal maskowy dla bogatego dygnitarza. Duża sala. Po bokach, pomiędzy kolumnami znajdują się skrzynki. Chłopcy i dziewczęta w fantazyjnych strojach tańczą taniec country. Śpiewacy śpiewają w chórach.
Chór śpiewaków.
Radośnie, wesoło w tym dniu*
Zbierajcie się, przyjaciele!
Poświęć swój wolny czas
Skacz i tańcz odważnie!
Skacz, tańcz śmiało,
Poddaj się, porzuć swój bezczynny czas,
Skacz, tańcz, tańcz, więcej zabawy!
Klaszcz w dłonie
Klikaj głośno palcami!
Zwróć swoje czarne oczy,
Wszyscy to mówicie ze wzrostem!
Fertik ręce na twoich bokach,
Wykonuj proste skoki
Zapukaj do chobota,
Gwiżdż śmiałymi krokami!
Wchodzi Menedżer.
Menedżer.
Właściciel prosi szanownych gości o powitanie
Spójrz na blask świateł rozrywki!
Wszyscy goście udają się na taras w ogrodzie.
CZEKALIŃSKI.
Nasz Herman znów zwiesił nos,
Gwarantuję Ci, że jest zakochany,
Był ponury, potem stał się wesoły.
Nie, panowie, on został porwany,
Co myślisz?
Jak? Mam nadzieję nauczyć się trzech kart.
CZEKALIŃSKI. Co za dziwak!
Nie wierzę, trzeba być ignorantem
Dla tego. On nie jest głupcem!
SURIN. Sam mi powiedział...
TOMSKI. Śmiać się!
CZEKALIŃSKI. (Do Surina).
Chodź, drażnimy go! (Przechodzić.)
Jednakże należy on do tych, którzy raz poczęwszy,
Musi osiągnąć wszystko! Biedaczysko! Biedaczysko!
(Tomski przechodzi. Służba przygotowuje środek sali na przerwę. Wchodzą książę Jelecki i Liza.)
Jesteś taki smutny, kochanie,
Jakbyś miał smutek...
Zaufaj mi!
LISA. Nie, później, książę, innym razem... Błagam!
(Chce wyjść.)
Poczekaj chwilę!
Muszę, muszę ci to powiedzieć!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie.
I wyczyn niezrównanej siły
Jestem gotowy zrobić to teraz za Ciebie,
Ale wiedzcie: wasze serca są wolne
Nie chcę Cię niczym martwić,
Jestem gotowy się ukryć, żeby cię zadowolić
I uspokój żar zazdrości,
Gotowy na wszystko, dla Ciebie wszystko!
Nie tylko kochający małżonek,
Czasem pożyteczny sługa
Chciałbym być twoim przyjacielem
I zawsze pocieszyciel.
Ale widzę wyraźnie, teraz czuję,
Gdzie się zabierałeś w swoich snach?
Jak mało masz do mnie zaufania,
Jak obcy i jak daleki jestem od Ciebie!
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci całym sercem,
Zasmuca mnie Twój smutek
I płaczę Twoimi łzami...
Oj, dręczy mnie ta odległość,
Współczuję Ci z całego serca!
Kocham Cię, kocham Cię niezmiernie,
Nie wyobrażam sobie życia bez ciebie,
Jestem wyczynem niezrównanej siły
Gotowy zrobić to za Ciebie teraz!
Och, kochanie, zaufaj mi!
Przechodzą książę Jelecki i Lisa. Herman wchodzi bez maski, w garniturze, trzymając w dłoni banknot.
HERMANNA (czyta).
„Po występie zaczekaj na mnie w holu. Muszę się z tobą zobaczyć…”
Wolałbym ją zobaczyć i porzucić tę myśl...
(Usiądź.) Trzy karty!.. Trzy karty do poznania - i jestem bogaty!..
I razem z nią mogę uciekać od ludzi...
Cholera!..
Ta myśl doprowadzi mnie do szału!
Kilku gości wraca do sali; wśród nich Czekalinski i Surin. Wskazują na Hermana, podkradają się i pochylając się nad nim, szepczą.
SURIN, CZEKALIŃSKI.
Czy ty nie jesteś tym trzecim?
Kto kochając namiętnie,
Przyjdzie, żeby się od niej dowiedzieć
Trzy karty, trzy karty, trzy karty?
Ukrywają się. Herman wstaje przerażony, jakby nie zdając sobie sprawy z tego, co się dzieje. Kiedy spogląda wstecz, Czekalinski i Surin już zniknęli w tłumie młodych ludzi.
CZEKALIŃSKI, SURIN i kilku gości.
Trzy karty, trzy karty, trzy karty!
Śmieją się i mieszają z tłumem gości, który stopniowo wkracza do sali.
Co to jest? Nonsens czy kpina? NIE! Co jeśli?! (Zakrywa twarz rękami.)
Szaleniec, szaleniec ze mnie! (Myśli.)
Menedżer.
Właściciel prosi swoich drogich gości o wysłuchanie pastorału pod tytułem: „Szczerość Pasterki”! *
Goście siedzą na przygotowanych miejscach. Chłopcy i dziewczęta ubrani w stroje pasterzy i pasterzy wychodzą na łąkę. Prowadzą okrągłe tańce, tańczą i śpiewają. Sama Prilepa nie bierze udziału w tańcach i w smutnym zamyśleniu tka wieniec.
Chór pasterzy i pastereczek.
Pod gęstym cieniem,
W pobliżu spokojnego strumienia,
Przyjechaliśmy dzisiaj w tłumie
Proszę siebie
______________
* Fabuła i większość wersetów tego pastorału zapożyczona jest z wiersza P. Karabanowa pod tym samym tytułem.
Śpiewaj, baw się dobrze
A wiadomością są okrągłe tańce,
Ciesz się przyrodą
Tkać wieńce z kwiatów.
Pasterze i pastereczki poruszają się w głąb sceny.
Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Dla kogo wzdycham
I chcę otworzyć pasję,
Och, nie przyszedłem tańczyć,
Milovzor (wstępowanie).
Jestem tu, ale jestem nudny, ospały,
Zobacz, ile schudłaś!
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję,
Nie będę już skromna
Długo ukrywałam swoją pasję.
Nie będę skromny
Długo ukrywałam swoją pasję!
Mój drogi mały przyjacielu,
Drogi pasterzu,
Tak bardzo za tobą tęsknię,
Jakże cierpię dla Ciebie,
Ach, nie mogę powiedzieć!
Ach, nie mogę powiedzieć!
Nie wiem, nie wiem dlaczego!
Milovzor.
Kocham Cię od dawna
Tęskniłem za tobą bez ciebie
A ty tego nie wiesz
A tutaj się ukrywasz
Z mojego wzroku, z mojego wzroku.
Nie wiem, nie wiem dlaczego,
Nie wiem, nie wiem dlaczego!
Orszak Zlatogora podczas tańca przynosi cenne prezenty. Wchodzi Zlatogor.
Zlatogor.
Jaka jesteś słodka i piękna!
Powiedz mi: który z nas?
Ja albo on
Czy zgadzasz się kochać na zawsze?
Milovzor.
Zgodziłam się z sercem
Byłem skłonny ją pokochać,
Komu to nakazuje?
Komu to płonie?
Zlatogor.
Jestem górą złota
A kamienie są drogie
Mam to.
Obiecuję ozdobić
Używam ich na tobie,
Mam ciemność
I złoto i srebro,
I wszystkiego najlepszego!
Milovzor.
Moja jedyna posiadłość -
Miłość ma niepochlebny żar.
I w wieczne posiadanie
Przyjmij to jako prezent,
I ptaki i gałęzie,
Oraz wstążki i wieńce
Zamiast tego nakrapianego
Cenne ubrania
przyniosę
I daj je tobie!
Nie potrzebuję żadnych posiadłości
Żadnych rzadkich kamieni
Jestem z ukochaną na środku pól
I cieszę się, że mieszkam w chacie,
I cieszę się, że mieszkam w chacie!
(Zlatogor.)
Cóż, mistrzu, powodzenia...
(Do Milovzora.)
I bądź spokojny!
Tutaj, w samotności
Pospiesz się po nagrodę
Takie miłe słowa
Przynieś mi bukiet kwiatów!
Prilepa i Milovzor.
Nadszedł koniec męki,
Podziw miłości
Już niedługo nadejdzie godzina,
Miłość, zwiąż nas!
Chór Pasterzy i Pasterek
Nadszedł koniec męki,
Panna młoda i pan młody
Godny podziwu
Miłość, koniuguj je!
Kupidyn i Hymen wraz ze swoim orszakiem wchodzą, aby poślubić młodych kochanków. Prilepa i Milovzor, trzymając się za ręce, tańczą. Pasterze i pasterki naśladują je, tworzą okrągłe tańce, a następnie wszyscy rozchodzą się parami.
Chór pasterzy i pastereczek.
Słońce świeci na czerwono,
Zefiry przeleciały obok
Jesteś z cudownym młodym mężczyzną,
Prilepo, baw się dobrze!
Nadszedł koniec męki,
Panna młoda i pan młody
Godny podziwu
Miłość, koniuguj je!
Wszyscy wychodzą parami. Pod koniec przerwy część gości wstaje, inni z ożywieniem rozmawiają, pozostając na swoich miejscach. Herman podchodzi do przodu sceny.
HERMANNA (w zamyśleniu).
„Który jest żarliwy i namiętnie kochający!”
Dobrze? nie kocham cię? Oczywiście, że tak!
Odwraca się i widzi przed sobą hrabinę. Oboje drżą, patrząc na siebie uważnie.
SURIN (w maseczce).
Spójrz, twój kochanek!
(Śmieje się i chowa.)
Kto to jest?.. Demon czy ludzie?
Dlaczego mnie śledzą?
Cholera! Och, jaki jestem żałosny i śmieszny!
Lisa przychodzi w masce.
LISA. Słuchaj, Hermanie!
Ty, w końcu!
Jakże się cieszę, że przyszedłeś!
Kocham Cie kocham cie!..
To nie jest to miejsce...
Nie po to do ciebie zadzwoniłem!
Słuchaj... Oto klucz do sekretnych drzwi w ogrodzie...
Tam są schody... Wejdziesz po nich do sypialni babci...
HERMANNA. Jak? do jej sypialni?..
Nie będzie jej tam...
W sypialni obok portretu są drzwi do mnie.
Będę czekać!
Ty, chcę należeć tylko do Ciebie!
Musimy wszystko rozwiązać!
Do zobaczenia jutro, kochani, kochani!
Hermanna. Nie, nie jutro, Nie, dzisiaj będę!..
LISA (przestraszony). Ale kochanie...
HERMANNA. Chcę!
LISA. Niech będzie! W końcu jestem twoim niewolnikiem! Przepraszam...
(Chowa się.)
Teraz to nie ja, sam los tak chce,
I poznam trzy karty!
(Ucieka.)
Menedżer (podekscytowany i w pośpiechu).
Jej Królewska Mość pragnie cię teraz powitać...
Wśród gości panuje duże poruszenie. Kierownik dzieli obecnych tak, aby pośrodku utworzyło się przejście dla królowej.
Chór gościnny.
Królowa! Jej wysokość! Królowa! Ona przyjedzie...
Co za zaszczyt dla właściciela, co za szczęście!..
To radość dla wszystkich, gdy patrzą na naszą mamę.
Cóż to za radość dla nas!
Ambasador Francji będzie z nią!
Najspokojniejszy także uhonoruje!
Cóż, to były prawdziwe wakacje!
Co za rozkosz, co za radość!
Cóż, to były wspaniałe wakacje.
Menedżer (do śpiewaków). Wy „Chwała temu” teraz grzmicie -
Chór gościnny.
I tak wakacje okazały się sukcesem!
Zabrzmi „Chwała temu”!
Tutaj, tutaj, nadchodzi, nadchodzi, teraz nadchodzi nasza matka!
Wszyscy odwracają się w stronę środkowych drzwi. Kierownik daje znak. śpiewacy na początek.
Chór gości i śpiewaków
Chwała temu, Katarzyno,
Witaj, Matko czuła dla nas!
Żyj, żyj!
Mężczyźni przyjmują niski, dworski ukłon. Panie przysiadają głęboko. Strony wchodzą parami, a za nimi Katarzyna w otoczeniu swojego orszaku. *
ZDJĘCIE CZWARTE
Sypialnia Hrabiny oświetlona lampami. Herman cicho wchodzi przez sekretne drzwi. Rozgląda się po pomieszczeniu.
* W przedrewolucyjnych produkcjach opery akcja ta zakończyła się pojawieniem się stron poprzedzających pojawienie się Katarzyny II. Było to spowodowane zakazem przedstawiania na scenie członków rodziny królewskiej.
Wszystko jest tak, jak mi powiedziała...
Co? Boję się, czy co?
NIE! Więc postanowiono, odkryję tajemnicę od starej kobiety!
(Myśli.)
A jeśli nie ma tajemnicy?
A to wszystko to tylko puste delirium mojej chorej duszy!
Podchodzi do drzwi Lisy. Przechodząc, zatrzymuje się przy portrecie hrabiny. Wybija północ.
I oto jest - „Wenus Moskwy!”
Przez jakąś tajną siłę
Połączył mnie z nią los!
Czy dostaję to od ciebie, czy ty dostajesz to ode mnie,
Ale czuję, że jest jednym z nas
Umrzyj od kogoś innego!
Patrzę na ciebie i nienawidzę cię
I nie mam tego dość!
Chciałabym uciec, ale nie mam siły...
Dociekliwe spojrzenie nie może odwrócić wzroku
Z okropnej i cudownej twarzy!
Nie, nie możemy się rozstać bez fatalnego spotkania!
Kroki! Oni tu idą!.. Tak!..
Och, niech przyjdzie, co może!
Herman chowa się za buduarową zasłoną. Wbiega pokojówka i pospiesznie zapala świece. Za nią biegną inne pokojówki i wieszaki. Wchodzi Hrabina otoczona krzątającymi się pokojówkami i wieszakami.
Chór wieszaków i pokojówek.
Nasz dobroczyńca,
Jak poszłaś na spacer?
Nasze światło, mała damo
Pewnie chce odpocząć!
(Eskortują hrabinę do buduaru.)
Zmęczony, herbata?
Więc co,
Kto tam wyglądał lepiej?
Być może byli młodsi
Ale żaden nie jest piękniejszy!
(Za kulisami.)
Nasz dobroczyńca...
Nasze światło, droga pani...
Zmęczony, herbata,
Pewnie chce odpocząć!
Wchodzi Lisa, a za nią Masza.
LISA. Nie, Masza, chodź ze mną!
Masza. Co się z tobą dzieje, młoda damo, jesteś blada!
LISA. Tam nic nie ma...
Masza (domyślając się). O mój Boże! Naprawdę?..
Tak, On przyjdzie…
Zamknąć się! Może już tam jest... I czeka...
Czuwaj nad nami, Masza, bądź moją przyjaciółką!
Masza. Och, szkoda, że tego nie dostaliśmy!
To właśnie zamówił. Wybrałam go na męża...
I sługa posłuszny, wierny trzodzie,
Który został mi zesłany przez los!
Lisa. i Masza wychodzą. Wieszaki i pokojówki przyprowadzają hrabinę. Ma na sobie szlafrok i koszulę nocną. Kładzie się ją do łóżka.
Chór wieszaków i pokojówek
Dobrodziejka,
Nasze światło, droga pani,
Zmęczony, herbata,
Pewnie chce odpocząć!
Dobrodziejka,
Piękność!
Idź spać, jutro znów będziesz piękniejsza
Poranny świt!
Idź spać, jutro obudzisz się lepszy
Poranny świt!
Dobrodziejka!
Połóż się w łóżku
Odpocznij, odpocznij,
Przestań okłamywać!.. Jestem zmęczony!.. Jestem zmęczony... Nie mam moczu...
Nie chcę spać w łóżku!
(Siedzi na krześle i przykryta poduszkami)
Och, nienawidzę tego światła! Cóż, czasy!
Oni tak naprawdę nie wiedzą, jak się bawić.
Co za maniery! Co za ton! A ja bym nie patrzył...
Oni nie wiedzą, jak tańczyć i śpiewać!
Kim są tancerze? Kto śpiewa? Dziewczyny!
I stało się: kto tańczył? kto śpiewał?
Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni,.. la hrabina d`Estrades,
Księżna de Brancas... *
Jakie imiona!..
A czasem nawet sama markiza Pompadour!..
Śpiewałem przed nimi...
Le duc de la Valliere** pochwalił mnie!
Pewnego razu, pamiętam, w Chantili ***, w Рripce de Conde ****,
Król mnie usłyszał!
Już wszystko widzę...
___________________
* Książę Orleanu, książę d'Ayen, książę de Coigny, hrabina d'Estrade, księżna de Branca. (Francuski).
** Książę de la Vallière (francuski)
*** Chantilly, - zamek królewski pod Paryżem (francuski)
**** Książę de Condé (francuski)
(Brzęczący.)
Il me dit: „je vois fime”
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui... *
(Jakby się budząc, rozgląda się.)
Dlaczego tu stoisz? Wynosić się!
Pokojówki i wieszaki, stąpając ostrożnie, rozchodzą się. Hrabina drzemie i nuci jak we śnie.
Je dźwigi de lui parler la nuit
J`ecute trop tout ce qu`il dit,
Il me dit: „je vois fime”
Et je sens malgre moi
Mon Coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui...
Herman wychodzi i konfrontuje się z hrabiną. Budzi się i cicho porusza ustami w cichym przerażeniu.
Nie bój się!
Na litość boską, nie bój się!..
Nie zrobię ci krzywdy!
Przyszedłem błagać Cię o jedno miłosierdzie!
Hrabina w milczeniu patrzy na niego jak poprzednio.
Możesz uzupełnić swoje życiowe cele szczęściem! I nic Cię to nie będzie kosztować! Czy znasz trzy karty... .
(Hrabina wstaje.)
Przed kim powinieneś zachować swój sekret?
Herman klęka.
Jeśli kiedykolwiek doświadczyłeś uczucia miłości,
Jeśli pamiętasz zapał i zachwyt młodej krwi,
Jeśli kiedykolwiek uśmiechałeś się z powodu uczucia dziecka,
Jeśli kiedykolwiek serce biło Ci w piersi,
Zatem błagam Cię o poczucie żony, kochanki, matki,
Do wszystkiego, co jest dla ciebie święte w życiu,
Powiedz mi, powiedz mi, zdradź mi swój sekret!
Do czego ci to potrzebne?!
__________________
*Boję się z nim rozmawiać w nocy,
Za dużo słucham wszystkiego, co mówi.
Mówi mi: kocham cię,
I czuję, wbrew mojej woli,
Czuję swoje serce
Które bije, które bije,
Nie wiem dlaczego! (z francuskiego)
Może,
Wiąże się to ze strasznym grzechem,
Wraz ze zniszczeniem błogości,
Z diabelskim stanem?
Pomyśl o tym, jesteś stary, nie pożyjesz długo,
I jestem gotowy wziąć na siebie twój grzech!..
Otwórz się na mnie! Powiedzieć!..
Hrabina prostując się, patrzy groźnie na Hermana.
Stara czarownica!
Więc zmuszę cię do odpowiedzi!
Herman wyciąga pistolet. Hrabina kiwa głową, podnosi ręce, żeby osłonić się przed strzałem, i pada martwa.
Przestań być dziecinny!
Czy chcesz przypisać mi trzy karty?
Tak lub nie?
Podchodzi do hrabiny i bierze ją za rękę. Z przerażeniem widzi, że hrabina zmarła.
Ona nie żyje! To się spełniło!..
Ale nie odkryłem tajemnicy!
(Stoi jak skamieniały.)
Nie żyje!..Ale nie odkryłem tajemnicy...
Martwy! Martwy!
Lisa wchodzi ze świecą.
LISA. O co tu tyle hałasu? (Widząc Hermana.) Jesteś, jesteś tutaj?
HERMANNA (podbiegając do niej ze strachem).
Zamknąć się! Zamknąć się!
Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy!..
LISA. Kto nie żyje? O czym mówisz?
HERMANNA (wskazując na zwłoki).
To się spełniło! Ona nie żyje, ale nie znałem tajemnicy!..
LISA (podbiega do zwłok hrabiny)
Tak! zmarł! O mój Boże! I zrobiłeś to?
(łkając.)
HERMANNA. Nie chciałem śmierci, chciałem tylko poznać trzy karty!
Dlatego tu jesteś!
Nie dla mnie!
Chciałeś poznać trzy karty!
To nie mnie potrzebowaliście, tylko kart!
O mój Boże, mój Boże!
I kochałam go
Zginęła przez niego!..
Potwór! Morderca! Potwór!
Herman chce przemówić, ale władczym gestem wskazuje na sekretne drzwi.
Z dala! Z dala! Złoczyńca! Z dala!
HERMANNA. Ona nie żyje!
LISA. Z dala!
Hermann ucieka. Lisa, łkając, upada na zwłoki hrabiny.
AKT TRZECI
OBRAZ PIĄTY
Koszary. Pokój Hermana. Zima. Późny wieczór. Światło księżyca albo oświetla pokój przez okno, a następnie znika. Słychać wycie wiatru. Pokój jest słabo oświetlony świecą stojącą na stole. Za sceną słychać sygnał wojskowy. Herman siedzi przy stole.
HERMANNA (czyta list).
„...Nie wierzę, że chciałeś śmierci hrabiny... Dręczy mnie świadomość mojej winy przed tobą! Uspokój mnie! Dziś czekam na ciebie na nasypie, kiedy nikt nie może spotkajmy się tam. Jeśli nie przyjdziesz przed północą, „Będę musiał przyznać się do tej strasznej myśli, że odsuwam się od siebie. Wybacz mi, wybacz mi, ale tak bardzo cierpię!”.
Biedactwo! W jaką otchłań wciągnąłem ją ze sobą!
Ach, gdybym tylko mógł zapomnieć o sobie i zasnąć!
Zamyślony opada na krzesło i jakby... drzemka. Wydaje mu się, że znów słyszy chór kościelny odprawiający nabożeństwo pogrzebowe za zmarłą hrabinę.
Chór śpiewaków (za sceną w oddali).
Modlę się do Pana
Aby mógł usłyszeć mój smutek,
Bo dusza moja jest pełna zła
I boję się niewoli piekła,
O Boże, spójrz na cierpienie
Jesteś swoim niewolnikiem!
HERMANNA (wstając ze strachu).
Wszystkie te same myśli
Wciąż ten sam straszny sen i ponure obrazy pogrzebów
Stoją przede mną jak żywi...
(Słucha.)
Śpiew czy wycie wiatru?
Nie mogę tego zrozumieć...
(Słychać odległe śpiewy pogrzebowe.)
Tak jak tam... tak, tak, śpiewają!
A oto kościół i tłum, i świece,
I kadzidło, i szloch...
(Śpiewa wyraźniej.)
Oto karawan, oto trumna...
A w tej trumnie leży stara kobieta bez ruchu, bez oddechu
Jakaś siła mnie wciąga, wchodzę po czarnych schodach!
Strach, ale nie ma już siły wracać!..
Patrzę na martwą twarz...
I nagle, mrużąc oczy kpiąco,
Mrugnęło do mnie!
Precz, straszna wizja! Z dala!
(opada na krzesło i zakrywa twarz rękami.)
Chór śpiewaków. Daj jej życie bez końca!
Na chwilę wycie burzy cichnie i w ciszy słychać krótkie pukanie do okna. Herman podnosi głowę i słucha. Znów pojawia się podmuch wiatru. W oknie pojawia się czyjś cień. Pukanie do okna powtarza się. Nowy podmuch wiatru otwiera okno i gasi świecę, a w oknie znów pojawia się cień. Herman stoi jak skamieniały.
Boję się! Straszny!
Tam... tam... kroki... Otwierają drzwi...
Nie, nie, nie mogę tego znieść!
Biegnie do drzwi, ale w tym momencie w drzwiach pojawia się duch Hrabiny w białym całunie.Herman wycofuje się, duch zbliża się do niego.
Duch Hrabiny.
Przyszedłem do ciebie wbrew twojej woli
Ale kazano mi spełnić twoją prośbę.
Uratuj Lisę, poślubij ją,
I trzy karty, trzy karty,
Trzy karty wygrają z rzędu.
Trójka! Siedem! As! Trzy, siedem, as!
(Znika.)
HERMANNA (z wyrazem szaleństwa).
Trzy, siedem, as! Trzy... Siedem... As...
OBRAZ SZÓSTY
Noc. Kanał Zimowy. W tle sceny widać nasyp i Twierdzę Piotra i Pawła, oświetloną księżycem. Pod łukiem, w ciemnym kącie, stoi Lisa cała ubrana na czarno.
Zbliża się północ
Ale Hermana wciąż nie ma, wciąż nie ma.
Wiem, że przyjdzie i rozwieje podejrzenia.
Jest ofiarą przypadku
I nie może, nie może popełnić przestępstwa!
Och, jestem zmęczony, jestem wyczerpany!..
Och, jestem wyczerpany smutkiem...
Czy to w nocy, czy w dzień, tylko o nim
Dręczyłam się myślami...
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Życie obiecało mi tylko radość,
Znalazła się chmura, grzmot przyniósł,
Wszystko co kochałem na świecie
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Och, jestem zmęczony, jestem zmęczony!
Czy w nocy, czy w dzień, tylko o nim,
Oj, męczyłam się myślami...
Gdzie jesteś, doświadczona radości?
Przyszedł obłok i przyniósł burzę,
Szczęście, moje nadzieje zostały rozwiane!
Jestem zmęczony! Jestem zmęczony!
Melancholia gryzie mnie i gryzie...
A jeśli w odpowiedzi zegar wybije,
Że jest mordercą, uwodzicielem?
Oj, boję się, boję się!..
Na wieży twierdzy bije zegar.
Poczekaj, on tu teraz będzie...
(Z rozpaczą.)
Och, kochanie, przyjdź, zlituj się,
Zlituj się nade mną
Mój mąż, mój panie!
Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!..
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą!
Lisa chce uciekać, ale w tym momencie pojawia się Herman.
Jesteś tutaj, jesteś tutaj! Nie jesteś złoczyńcą! Jesteś tu!
Skończyły się męki,
I znowu stałem się Twój!
Precz ze łzami, udręką i wątpliwościami!
Znowu jesteś mój, a ja jestem Twój!
Wpada w jego ramiona.
HERMANNA. Tak, oto jestem, kochanie! (Całuje ją.)
LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą, przyjacielu!
HERMANNA. Znowu jestem z tobą, przyjacielu!
LISA. Nadeszła rozkosz randki!
HERMANNA. Nadeszła rozkosz randki!
LISA. Koniec naszej bolesnej męki!
HERMANNA. Koniec naszej bolesnej męki!
LISA. O tak, cierpienie się skończyło, znów jestem z tobą!
HERMANNA. To były ciężkie sny, złudzenie pustego snu.
LISA. Oszustwo snu jest puste.
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
Znowu jestem z tobą
Tak, znowu jestem z tobą!
Skończyły się nasze męki i cierpienia,
Błogosławiona godzina pożegnania nadeszła,
O mój aniele, znów jestem z tobą!
LISA (w tym samym czasie co Herman)
Lamenty i łzy zostały zapomniane!
O mój drogi, upragniony,
Jestem z tobą znowu, znowu
Nasze cierpienie minęło na zawsze,
Skończyły się męki,
Mój drogi, ukochany,
Znowu jestem z tobą!
Ale kochanie, nie możemy się wahać, godziny gonią...
Jesteś gotowy? Biegnijmy!
LISA. Gdzie biegać? Z Tobą na koniec świata!
Dokąd uciekać?..Gdzie?..
Do kasyna!
LISA. O mój Boże! Co się z tobą dzieje, Hermanie?
Są tam stosy złota
I do mnie, tylko do mnie należą!
Hermanie, co ty mówisz? Opamiętaj się!
Ach, zapomniałem, jeszcze nie wiesz!
Trzy karty, pamiętasz?
Czego jeszcze chciałam się dowiedzieć od starej wiedźmy?
LISA. O mój Boże! On jest szalony!
Uparty! Nie chciała mi powiedzieć!
W końcu dzisiaj to miałem
I podała mi trzy karty.
LISA. Czy to oznacza, że ją zabiłeś?
O nie! Po co?
Właśnie podniosłem broń
I stara wiedźma nagle upadła!
(Śmiech.)
LISA. Więc to prawda! Czy to prawda!
Tak! Tak! To prawda, znam trzy karty!
Zabójca ma trzy karty,
Wymieniła trzy karty!
Tak było przeznaczone
Trzy karty w tej cenie
Tylko ja mogłem to kupić!
Musiałem popełnić przestępstwo
I to w tej okropnej cenie
Rozpoznałem moje trzy karty.
LISA (w tym samym czasie co Herman).
Więc to prawda! Ze złoczyńcą
Związałem swój los!
Morderca, potwór na zawsze
Moja dusza należy!
swą zbrodniczą ręką
Odebrano mi życie i honor,
Jestem fatalną wolą nieba
Przeklęty razem z mordercą,
Razem z mordercą i ja jestem przeklęty!
Ale nie, to niemożliwe! Opamiętaj się, Hermanie!
HERMANNA (w ekstazie).
Tak! Jestem trzecim, który kochając namiętnie,
Przyszedłem, żeby na siłę uczyć się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
Nieważne kim jesteś, nadal jestem Twój!
Biegnij, chodź ze mną, uratuję cię!
Tak! Nauczyłem się, nauczyłem się od ciebie
Około trzech, siedmiu, asie!
(Śmieje się i odpycha Lisę.)
Zostaw mnie w spokoju!
Kim jesteś? Nie znam cię! Z dala! Z dala!
(Ucieka.)
LISA. On nie żyje, on nie żyje! I z nim i ze mną!
Biegnie do nasypu i rzuca się do rzeki.
OBRAZ SIÓDMY
Kasyno.
Kolacja. Niektórzy grają w karty.
Chór gości i zawodników.
Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Nie musimy długo czekać.
Niech nasza młodość utonie
W błogości, kartach i winie!
Są jedyną radością na świecie,
Życie będzie leciało jak we śnie!
Wypijmy i bawmy się!
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Nie musimy długo czekać.
SURIN (za kartami). Dana!..
Czaplicki. Zgaduję hasła!
Narumow. Zabity!
Czaplicki. Żadnych haseł!
CZEKALIŃSKI (rzuca). Czy chcesz postawić zakład?
Narumow. Atande!
CZEKALIŃSKI. As!
Wchodzi książę Jelecki.
SURIN. Jestem Mirandolemem...
TOMSKI (Do Jeleckiego).
Jak się tu dostałeś? Nie widziałem cię wcześniej wśród graczy.
Tak! To mój pierwszy raz tutaj.
Wiesz, co mówią:
Ci, którzy są nieszczęśliwi w miłości, są szczęśliwi w grze.
TOMSKI. Co chcesz powiedzieć?
Nie jestem już panem młodym.
Nie pytaj mnie-
Za bardzo cierpię, przyjacielu...
Jestem tu, żeby się zemścić...
W końcu szczęście jest w miłości
Wprowadza do gry nieszczęścia.
Wyjaśnij, co to oznacza.
Chór gości i zawodników.
Wypijmy i bawmy się!
ELETSKI. Zobaczysz!
Chór gości i zawodników.
Pobawimy się życiem!
Młodość nie trwa wiecznie
Na starość nie trzeba długo czekać!
Nie musimy długo czekać.
Gracze dołączają do jedzących kolację.
CZEKALIŃSKI. Hej panowie! Niech Tomski coś nam zaśpiewa!
Chór gości i zawodników.
Śpiewaj, Tomsky, śpiewaj, coś zabawnego i zabawnego!
TOMSKI. Nie mogę czegoś zaśpiewać...
CZEKALIŃSKI.
Ech, daj spokój, co za bzdury! Pij i śpiewaj!
Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo!
Chór gości i zawodników.
Zdrowia dla Tomskiego, przyjaciele! Brawo! Brawo! Brawo! Brawo!
TOMSKI (śpiewa).
Gdyby tylko piękne dziewczyny*
Aby mogli latać jak ptaki,
I usiedli na gałęziach,
Chciałabym być suką
A więc tysiące dziewcząt
Usiądź na moich gałęziach
Usiądź na moich gałęziach!
Chór gości i zawodników
Brawo! Brawo! Och, zaśpiewaj kolejną zwrotkę!
Niech siedzą i śpiewają,
Budowali gniazda i gwizdali,
* Wiersze Derzhavina.
Wykluwalibyśmy pisklęta!
Nigdy bym się nie ugiął
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwsza ze wszystkich suk
Był najszczęśliwszym ze wszystkich suk!
Chór gości i zawodników.
Brawo! Brawo! To jest ta piosenka! To jest miłe! Brawo! Dobrze zrobiony!
„Nigdy bym się nie ugiął,
Będę je podziwiać na zawsze,
Byłam najszczęśliwszą ze wszystkich suk!”
CZEKALIŃSKI. Teraz, zgodnie ze zwyczajem, przyjaciele „Igrecka”!
CZEKALIŃSKI. Czaplicki, Narumow i SuriN.
Och, gdzie są te wyspy, *
Gdzie rośnie trawa trynowa, -
Tak w deszczowe dni
Oni jechali
Chór gości i zawodników.
Tak w deszczowe dni
Często się zbierali.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
Chór gości i zawodników.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Chór gości i zawodników.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
Chór gości i zawodników.
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
* Wiersze Rylejewa
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow i SURIN.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
Chór gości i zawodników.
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
CZEKALIŃSKI, Czaplicki, Narumow, SURIN i chór gości.
I wygrali
I zrezygnowali z subskrypcji
Tak w deszczowe dni
Oni się uczyli
Pochylili się, niech im Bóg przebaczy,
Od pięćdziesięciu
(Gwizdanie, krzyki i taniec.)
Sto, sto, sto, sto!
CZEKALIŃSKI. Do dzieła Panowie, do kart! Wino, wino! (Siadają do zabawy.)
Chór gości i zawodników. Wino, wino!
Czaplicki. Dziewięć!
Hasła Narumowa...
Czaplicki. Do ścieku!
SURIN. Stawiam na roota...
Czaplicki. Dana!
Narumow. Dziesięć minut od transportu!
Wchodzi Herman.
ELETSKI (widząc go).
Moje przeczucia mnie nie zwiodły.
(Tomski.)
Może potrzebuję sekundy.
Nie odmówisz?
Polegaj na mnie!
Chór gości i zawodników
A! Hermann! Przyjacielu! Kumpel!
Tak późno? Gdzie?
CZEKALIŃSKI.
Usiądź ze mną, niesiesz szczęście.
Skąd jesteś? Gdzie byłeś? Czy to nie jest piekło?
Zobacz jak to wygląda!
CZEKALIŃSKI. To nie może być bardziej przerażające! Jesteś zdrowy?
HERMANNA. Pozwól mi odłożyć kartę.
(Czekalinski w milczeniu kłania się, potwierdzając.)
SURIN. Jakim cudem zaczął grać!
Chór gości i zawodników.
Cóż za cud, zaczął zastanawiać się, nasz Herman!
Herman odkłada kartę i zakrywa ją banknotem.
Narumow. Kolego, gratuluję rozwiązania tak długiego postu!
Hermanna (włożenie karty). Czy nadchodzi?
CZEKALIŃSKI. Ile?
HERMANNA. Czterdzieści tysięcy!
Chór gości i zawodników.
Czterdzieści tysięcy!
Jesteś szalony! Co za jackpot!
SURIN. Nie poznałeś trzech kart hrabiny?
HERMANNA (poirytowany). No cóż, uderzasz czy nie?
CZEKALIŃSKI. Nadchodzi! Która karta?
HERMANNA. Trójka.
(Meczet Czekalińskiego.)
Wygrał!
Chór gości i zawodników.
On wygrał! Co za szczęściarz!
CZEKALIŃSKI.
Coś tu nie gra!
Jakby był nieprzytomny!
Nie, coś tu jest nie tak!
Jego oczy błądzą
To źle wróży!
SURIN
Coś tu nie gra!
Wędrówka jego oczu źle wróży,
Wygląda na to, że majaczy, jest nieprzytomny!
Nie, coś tu jest nie tak!
NIE,
ELETSKI (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Ale kara jest blisko, blisko!
Zemszczę się na tobie
Zemszczę się na tobie, złoczyńco, moje cierpienie,
Zemszczę się na tobie!
Narumow (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Wędrówka jego oczu źle wróży,
To źle wróży!
Nie, coś tu jest nie tak!
Jego błądzące oczy wróżą źle!
Czaplicki (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Jego błądzące oczy wróżą źle!
Jakby był nieprzytomny!
Nie, coś tu jest nie tak
Jego błądzące oczy wróżą źle!
TOMSKI (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!
Jego oczy błądzą
Jego błądzące oczy wróżą źle!
Nie, coś tu jest nie tak, coś jest nie tak!
HERMANNA (jednocześnie z Czekalińskim).
Spełnia się moje największe marzenie.
Nie? Nie! Przepowiednie starej kobiety nie są zwodnicze!
Chór gości i zawodników (jednocześnie z Czekalińskim).
Coś tu nie gra!
Wędrówka jego oczu źle wróży.
Chór gości i zawodników. Jakby był nieprzytomny!
CZEKALIŃSKI. Czy chcesz otrzymać?
HERMANNA. NIE! Idę za róg!
Chór gości i zawodników.
On jest szalony! Czy jest możliwe aby?
Nie, Czekalinski, nie baw się z nim,
Spójrz, on nie jest sobą!
HERMANNA. Czy nadchodzi?
CZEKALIŃSKI. Nadchodzi. A mapa?
HERMANNA. Tutaj, siedem!
(Meczet Czekalińskiego.) Mój!
Chór gości i zawodników.
Znowu on!
Dzieje się z nim coś dziwnego.
Dlaczego zwieszasz nosy?
Boisz się? Boisz się?
(Śmieje się histerycznie.) Wino, wino!
Chór gości i zawodników.
Hermanie, co się z tobą dzieje?
HERMAN (ze szklanką w dłoni).
Jakie jest nasze życie?
Dobro i zło to tylko sny!
Praca i uczciwość to historie kobiet.
Kto ma rację, kto jest tutaj szczęśliwy, przyjaciele!
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam, przeklinam swój los!
Co jest prawdą?
Jest tylko jedna śmierć!
Jak brzeg morza próżności,
Ona jest dla nas wszystkich ucieczką.
Który z nas jest jej droższy, przyjaciele?
Dziś ty, jutro ja!
Więc odpuść sobie walkę
Wykorzystaj chwilę szczęścia!
Niech przegrany płacze
Niech przegrany płacze
Przeklinam mój los!
Czy to nadal trwa?
CZEKALIŃSKI.
Nie, weź to! Sam diabeł igra z tobą!
(kładzie stratę na stole.)
A jeśli tak, co za problem!
Ktokolwiek?
Czy to wszystko wchodzi w grę? A?
ELETSKI (iść do przodu). Dla mnie.
Chór gości i zawodników.
Książę, co się z tobą dzieje? Przestań to robić!
To nie jest gra, to szaleństwo!
Wiem co robię!
Mamy z nim rachunki do wyrównania!
HERMANNA (zażenowany). Tobie? Czy chcesz?
Dla mnie. No dalej, Czekalinski!
(Meczet Czekalińskiego.)
HERMANNA (otwieranie mapy). Mój as!
ELETSKI. NIE! Twoja pani została pobita!
HERMANNA. Która pani?
Ten, który masz w rękach -
Królowa pik!
Pojawia się duch. Hrabiny. Wszyscy odsuwają się od Hermana.
HERMANNA (przerażony).
Staruszka!..
Ty! Jesteś tu!
Dlaczego się śmiejesz?
Doprowadziłeś mnie do szału!
Cholera!
Czego... czego potrzebujesz?
Życie, moje życie?
Weź ją, weź ją!
Dźgnięty. Duch znika. Kilka osób spieszy do poległego Hermana.
Chór gości i zawodników.
Nieszczęśliwy!
Jak okropnie popełnił samobójstwo!
On wciąż żyje!
Herman odzyskuje przytomność. Widząc Jeleckiego, próbuje wstać.
Książę! Książę, wybacz mi!
To boli, to boli, umieram!
Co to jest? Lisa?
Jesteś tu! Mój Boże!
Dlaczego, dlaczego?
Wybaczasz! Tak?
Nie przysięgasz? Tak?
Przepiękny! Bogini! Anioł!
(Umiera.)
Chór gości i zawodników.
Lord! Wybacz mu!
I daj spokój swojemu zbuntowanemu
I udręczona dusza.
Opera w trzech aktach i siedmiu scenach; libretto M. I. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A. S. Puszkina pod tym samym tytułem. Pierwsza inscenizacja: Petersburg, Teatr Maryjski, 19 grudnia 1890.
Postacie:
Niemiecki (tenor), hrabia Tomski (baryton), książę Jeletski (baryton), Czekalinski (tenor), Surin (bas), Czaplicki (tenor), Narukov (bas), Hrabina (mezzosopran), Lisa (sopran), Polina (kontralt), guwernantka (mezzosopran), Masza (sopran), dowódca chłopców (bez śpiewu). Postacie w przerywniku: Prilepa (sopran), Milovzor (Polina), Zlatogor (hrabia Tomski). Nianie, guwernantki, pielęgniarki, spacerowicze, goście, dzieci, gracze.
Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Akt pierwszy. Scena pierwsza
Letni ogród na wiosnę. Dwóch funkcjonariuszy, Czekalinski i Surin, niepokoją się losem swojego przyjaciela Niemca, który co wieczór odwiedza kasyna, chociaż sam nie gra, ponieważ jest bardzo biedny. Pojawia się Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego, któremu wyjawia powód swojego dziwnego zachowania: jest zakochany w nieznajomej dziewczynie i chce zdobyć dużą sumę pieniędzy, aby się z nią ożenić („Nie znam jej imię”). Czekalinski i Surin gratulują księciu Jeleckiemu zbliżającego się ślubu. Po ogrodzie spaceruje stara hrabina w towarzystwie tej samej dziewczyny, którą Herman kocha. Dowiedziawszy się, że to narzeczona księcia, Herman jest głęboko zszokowany. Kobiety boją się jego wyglądu (kwitet „I'm Scared”). Tomsky opowiada historię starej hrabiny, która pewnego razu straciła w Paryżu całą fortunę. Następnie hrabia Saint-Germain pokazał jej trzy karty, w których wygrywają obie strony. Funkcjonariusze ze śmiechem radzą Hermanowi, aby spróbował szczęścia. Rozpoczyna się burza. Herman przysięga walczyć o swoją miłość.
Scena druga
Pokój Lisy. Śpiewa ze swoją przyjaciółką Poliną („It’s Evening”). Pozostawiona sama Lisa wyjawia swoje uczucia: książę ją kocha, ale ona nie może zapomnieć ognistego spojrzenia nieznajomego w ogrodzie („Skąd biorą się te łzy?”; „Och, słuchaj, noc”). Jakby słysząc jej wołanie, na balkonie pojawia się Herman. Grozi, że się zabije, bo Lisę obiecano innej, ale tylko on kocha ją tak namiętnie („Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”). Wchodzi Hrabina, a dziewczyna ukrywa kochanka. Hermana niczym obsesyjna wizja zaczynają prześladować trzy karty. Jednak pozostawiony sam sobie z Lisą, czuje, że jest szczęśliwy tylko z nią.
Akt drugi. Scena pierwsza
Bal maskowy w domu bogatego dostojnika. Jelecki zapewnia Lizę o swojej miłości („Kocham cię”). Hermana prześladuje myśl o trzech kartach. Rozpoczyna się muzyczna przerwa duszpasterska („Mój drogi przyjacielu”). Na koniec Lisa daje Hermanowi klucz do sekretnych drzwi, przez które może wejść do jej pokoju.
Scena druga
Sypialnia hrabiny. Noc. Obok łóżka znajduje się jej portret z młodości, przebrana za damę pik. Herman wchodzi ostrożnie. Przysięga wyrwać sekret starej kobiety, nawet jeśli grozi mu piekło. Słychać kroki i Herman się chowa. Wchodzą służba, potem hrabina, która przygotowuje się do snu. Po wysłaniu służby hrabina zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman („Nie bój się! Na litość boską, nie bój się!”). Klęczy i błaga ją o podanie trzech kart. Hrabina wstając z krzesła, milczy. Następnie Herman celuje w nią z pistoletu. Stara kobieta upada. Herman jest przekonany, że ona nie żyje.
Akt trzeci. Scena pierwsza
Pokój Hermana w koszarach. Lisa napisała do niego, że jest gotowa mu wybaczyć. Ale umysł Hermana jest zajęty czymś innym. Pamięta pogrzeb hrabiny („Wszystkie te same myśli, wciąż ten sam straszny sen”). Pojawia się przed nim jej duch: z miłości do Lisy podaje mu trzy magiczne karty: trzy, siedem, as.
Scena druga
Na brzegu Kanału Zimowego Lisa czeka na Hermana („Och, jestem zmęczona, jestem zmęczona”). Z jego słów rozumie, że jest winny śmierci hrabiny, że jest szalony. Lisa chce go zabrać ze sobą, ale on ją odpycha i ucieka (duet „O tak, cierpienie się skończyło”). Lisa rzuca się do rzeki.
Scena trzecia
Kasyno. Herman świętuje zwycięstwo („Czym jest nasze życie? Gra!”). Stara kobieta miała rację: karty są naprawdę magiczne. Ale szczęście zdradza Hermana: wraz z nim do gry wchodzi książę Jelecki. Herman odkrywa kartę: damę pik. Gra jest przegrana, duch hrabiny siedzi przy stole. Z przerażenia Herman wbija się w siebie na śmierć i umiera, prosząc Lisę o przebaczenie.
G. Marchesi (w przekładzie E. Greceanii)
KRÓLOWA PRZESTRZENI - opera P. Czajkowskiego w 3 częściach (7 części), libretto M. Czajkowskiego na podstawie opowiadania A. Puszkina pod tym samym tytułem. Premiery pierwszych przedstawień: Petersburg, Teatr Maryjski, 7 grudnia 1890, pod dyrekcją E. Napravnika; Kijów, 19 grudnia 1890 r., pod kierownictwem I. Pribika; Moskwa, Teatr Bolszoj, 4 listopada 1891, pod kierunkiem I. Altaniego.
Pomysł na „Damę pik” zrodził się u Czajkowskiego w 1889 roku po zapoznaniu się z pierwszymi scenami libretta napisanego przez jego brata Modesta dla kompozytora N. Klenowskiego, który zaczął komponować muzykę, ale z jakiegoś powodu nie ukończył dzieła . Podczas spotkania z dyrektorem teatrów cesarskich I. Wsiewołożskim (grudzień 1889) zdecydowano, że zamiast epoki Aleksandra akcja zostanie przeniesiona do epoki Katarzyny. W tym samym czasie dokonano zmian w scenie balowej i zaplanowano scenę na Kanale Zimowym. Prace nad operą toczyły się z taką intensywnością, że librecista nie nadążał za kompozytorem, w wielu przypadkach Piotr Iljicz sam stworzył tekst (pieśń taneczna w 2. odcinku, chór w 3., aria Jeleckiego „Kocham cię ”, aria Lizy w szóstej klasie itp.). Czajkowski komponował we Florencji od 19 stycznia do marca 1890. Surową muzykę skomponował w 44 dni; Na początku czerwca partytura również była gotowa. Cała opera powstała w niecałe pięć miesięcy!
„Dama pik” to szczyt twórczości operowej Czajkowskiego, dzieło zdające się podsumowywać jego najwyższe osiągnięcia. Różni się znacznie od opowieści Puszkina nie tylko fabułą, ale także interpretacją bohaterów i statusem społecznym bohaterów. W tej historii zarówno Lisa, biedna uczennica hrabiny, jak i oficer inżynieryjny Hermann (tak się pisze nazwisko Puszkina) znajdują się na tym samym szczeblu drabiny społecznej; w operze Lisa jest wnuczką i spadkobierczynią hrabiny. Hermann Puszkina to ambitny człowiek mający obsesję na punkcie bogactwa; Dla niego Lisa jest jedynie środkiem do bogactwa, szansą na poznanie tajemnicy trzech kart. W operze tajemnica i bogactwo nie są celem, ale środkiem, za pomocą którego biedny oficer marzy o pokonaniu społecznej przepaści dzielącej go od Lisy. Podczas zmagań opery Herman o tajemnicę trzech kart jego świadomość przejmuje żądza zysku, środek zastępuje cel, namiętność wypacza jego naturę moralną i dopiero śmierć uwalnia go od szaleństwa. Zakończenie również zostało zmienione. W Puszkinie bohater po porażce traci rozum – w operze popełnia samobójstwo. W opowiadaniu Lisa wychodzi za mąż i sama zdobywa uczennicę - w operze popełnia samobójstwo. Librecista i kompozytor wprowadził nowe postacie (guwernantka, książę Jelecki), zmienił się charakter niektórych scen i klimat akcji. Fantazja w opowiadaniu przedstawiona jest nieco ironicznie (duch Hrabiny przerzuca buty) – w operze fantazja jest pełna grozy. Nie ma wątpliwości, że obrazy Puszkina uległy transformacji i nabrały cech głębokiego psychologizmu.
Wielokrotnie podejmowano próby przybliżenia muzyki „Damowej pik” duchowej atmosferze powieści Dostojewskiego. Zbieżność ta nie jest całkowicie dokładna. „Dama pik” to dramat psychologiczno-społeczny, w którym prawdziwa miłość zderza się z nierównością społeczną. Szczęście Lisy i Hermana jest niemożliwe w świecie, w którym żyją - tylko w duszpasterstwie biedna pasterka i pasterka jednoczą się wbrew woli Zlatogora. „Dama pik” kontynuuje i wzbogaca zasady lirycznego dramatu stworzonego w Eugeniuszu Onieginie, przekładając go na plan tragiczny. Można zauważyć podobieństwo między wizerunkami Tatiany i Lisy oraz do pewnego stopnia niemieckiego (pierwszy film) z Leńskim, bliskość scen rodzajowych czwartego filmu „Oniegin” z niektórymi odcinkami pierwszego filmu „Dama pik” ”.
Jednak między obiema operami jest więcej różnic niż podobieństw. „Dama pik” kojarzy się z nastrojem trzech ostatnich symfonii Czajkowskiego (poprzedzających VI). Pojawia się w nim, choć w innej odsłonie, wątek rocka, złej siły niszczącej człowieka, co odgrywa znaczącą rolę w dramaturgii muzycznej IV i V symfonii. W ostatnich latach życia Czajkowskiego, podobnie jak wcześniej Turgieniewa, niepokoił i przerażała czarna otchłań, nieistnienie, które oznaczało koniec wszystkiego, łącznie z twórczością. Myśl o śmierci i strach przed śmiercią prześladują Hermana i nie ma wątpliwości, że kompozytor przekazał bohaterowi własne uczucia. Temat śmierci niesie ze sobą wizerunek hrabiny – nie bez powodu Hermana ogarnia takie przerażenie, gdy ją spotyka. Ale on sam, związany z nią „tajną mocą”, jest dla hrabiny straszny, gdyż sprowadza jej śmierć. I choć Herman popełnia samobójstwo, wydaje się, że podporządkowuje się czyjejś woli.
W ucieleśnieniu mrocznych i złowrogich obrazów (ich kulminacja w części 4. i 5.) Czajkowski osiągnął wyżyny, których muzyka światowa nie zna. Jasny początek miłości ucieleśnia się w muzyce o tej samej mocy. Pod względem czystości, przenikliwości i duchowości tekstów „The Queen of Spades” nie ma sobie równych. Pomimo tego, że życie Lisy jest zrujnowane, podobnie jak życie jej mimowolnego zabójcy, śmierć nie jest w stanie zniszczyć miłości, która triumfuje w ostatniej chwili życia Hermana.
Błyskotliwa opera, w której wszystkie elementy łączą się w nierozerwalną wokalno-symfoniczną całość, nie została w pełni ujawniona w pierwszych inscenizacjach życiowych, choć Teatr Maryjski dołożył wszelkich starań, aby Dama pik. Duży sukces odnieśli performerzy pod wodzą N. Fignera, który w charakterystyczny dla siebie, jaskrawo teatralny, dobitnie wyrazisty, udramatyzowany sposób, przekonująco i efektownie odegrał rolę Hermana, kładąc podwaliny pod jego sceniczną tradycję. Wykonanie tej roli przez M. Miedwiediewa (Kijów, Moskwa) było równie wyraziste, choć nieco melodramatyczne (szczególnie z Miedwiediewa dobiega histeryczny śmiech Hermana w finale IV filmu). W pierwszych przedstawieniach w Petersburgu i Moskwie A. Krutikowa i M. Slavina odniosły w roli hrabiny niezwykły sukces. Jednak ogólna konstrukcja wykonań – elegancka, wspaniała – odbiegała od zamierzeń kompozytora. Sukces wydawał się także zewnętrzny. Wielkość, wielkość tragicznej koncepcji opery, jej psychologiczna głębia ujawniła się później. Ocena krytyków (z pewnymi wyjątkami) wskazywała na brak zrozumienia muzyki. Ale to nie mogło mieć wpływu na losy sceniczne wielkiego dzieła. Coraz częściej wchodził do repertuaru teatrów, dorównując pod tym względem Jewgienijowi Onieginowi. Sława „damy pik” przekroczyła granicę. W 1892 operę wystawiano w Pradze, w 1898 w Zagrzebiu, w 1900 w Darmstadt, w 1902 w Wiedniu pod dyrekcją G. Mahlera, w 1906 w Mediolanie, w 1907 m - w Berlinie, w 1909 - w Sztokholmie, w 1910 – w Nowym Jorku, w 1911 – w Paryżu (przez artystów rosyjskich), w 1923 – w Helsinkach, w 1926 – w Sofii, Tokio, w 1927 – w Kopenhadze, w 1928 – w Bukareszcie, w 1931 – w Brukseli, w 1940 - w Zurychu, Mediolanie itp. W okresie przedrewolucyjnym i później w naszym kraju nie było opery bez damy pikowej w swoim repertuarze. Ostatnią inscenizację zagraniczną wystawiono w Nowym Jorku w 2004 roku (dyrygent V. Yurovsky; P. Domingo – Niemcy, N. Putilin – Tomsky, V. Chernov – Jeletsky).
W pierwszych piętnastu latach XX w. W Rosji pojawili się pierwszorzędni wykonawcy głównych ról tej opery, a wśród nich A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Herman), którzy porzucili melodramatyczną przesadę swoich poprzedników. S. Rachmaninow osiągnął znakomite wyniki w pracy nad partyturą, gdy był dyrygentem Teatru Bolszoj. Jego następcami w interpretacji „Damowej pik” byli V. Suk (nadzorujący wykonanie opery do lat 20. XX w.), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov i inni. Spośród dyrygentów zagranicznych najlepsi tłumaczami byli G. Mahler i B. Walter. Produkcją zajmowali się K. Stanisławski, V. Meyerhold, N. Smolich i inni.
Oprócz sukcesów nie zabrakło także dzieł kontrowersyjnych. Należą do nich przedstawienie z 1935 roku w Leningradzkim Teatrze Małym (reż. V. Meyerhold). Stworzone dla niego nowe libretto postawiło sobie za cel „zbliżenie się do Puszkina” (zadanie niemożliwe, bo Czajkowski miał inną koncepcję), dla czego przerobiono partyturę. W poprzednim przedstawieniu Teatru Bolszoj (1927, reż. I. Łapitski) wszystkie wydarzenia okazały się wizjami szalonej wyobraźni Hermana.
Najlepsze inscenizacje Damy pikowej przepojone są szacunkiem dla genialnej opery i dają jej głęboką interpretację. Wśród nich znajdują się przedstawienia wystawione przez Moskiewski Teatr Bolszoj w 1944 r. (reż. L. Baratowa) i 1964 r. (w inscenizacji L. Baratowa w nowej wersji B. Pokrowskiego; w tym samym roku pokazywano go podczas tournée w La Scali), Teatr Leningradzki im. Kirowa w 1967 r. (pod kierunkiem K. Simeonowa; V. Atlantov – niemiecki, K. Slovtsova – Liza). Wśród wykonawców opery w jej długim życiu są najwięksi artyści: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomski); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (niemiecki); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (hrabina); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) i inni.
Najciekawsze przedstawienia ostatnich lat to Festiwal w Glyndebourne (1992, reż. G. Wieck; Yu. Marusin – niem.), w Moskiewskim Teatrze Nowej Opery (1997, dyrygent E. Kolobov, reż. Yu. Lyubimov), w Teatrze Teatr Maryjski w Petersburgu (1998, dyrygent V. Gergiev, reżyseria A. Galibin; premiera – 22 sierpnia w Baden-Baden).
Opera została nakręcona w 1960 roku (reż. R. Tichomirowa).
Na podstawie fabuły opowiadania Puszkina powstała opera F. Halévy’ego, choć interpretowana bardzo swobodnie.
O dziwo, zanim P.I. Czajkowski stworzył swoje tragiczne arcydzieło operowe, „Dama pik” Puszkina zainspirowała Franza Suppe do napisania… operetki (1864); a jeszcze wcześniej – w 1850 roku – francuski kompozytor Jacques François Fromental Halévy napisał operę o tym samym tytule (jednak niewiele pozostało tu po Puszkinie: libretto napisał Scribe, korzystając z tłumaczenia „Damowej pikowej” na język francuski dokonanego w 1843 roku przez Prospera Merimee; w tej operze zmienia się imię bohatera, stara hrabina zamienia się w młodą polską księżniczkę itd.). Są to oczywiście kuriozalne okoliczności, których można się dowiedzieć jedynie z encyklopedii muzycznych – dzieła te nie mają żadnej wartości artystycznej.
Fabuła „Damowej pik”, zaproponowana kompozytorowi przez jego brata Modesta Iljicza, nie zainteresowała Czajkowskiego od razu (jak za jego czasów fabuła „Eugeniusza Oniegina”), ale gdy w końcu zawładnęła jego wyobraźnią, Czajkowski rozpoczął pracę nad operą „z bezinteresownością i przyjemnością” (jak przy „Eugeniuszu Onieginie”), a opera (w clavier) powstała w zadziwiająco krótkim czasie – w 44 dni. W piśmie do N.F. von Meck P.I. Czajkowski opowiada o tym, jak wpadł na pomysł napisania opery na tej fabule: „Stało się tak: mój brat Modest trzy lata temu zaczął komponować libretto do fabuły „Damowej pikowej” w na prośbę niejakiego Klenowskiego, ten jednak w końcu zrezygnował z komponowania muzyki, z jakiegoś powodu nie mógł sobie poradzić ze swoim zadaniem. Tymczasem dyrektora teatrów Wsiewołożskiego pochłonęła myśl, że właśnie na tym wątku powinienem napisać operę i to na pewno na przyszły sezon. Wyraził mi taką chęć, a że zbiegło się to z moją decyzją o ucieczce z Rosji w styczniu i rozpoczęciu pisania, zgodziłam się... Bardzo chcę pracować i jeśli uda mi się znaleźć dobrą pracę gdzieś w przytulnym zakątku za granicą, to wydaje mi się, że opanuję swoje zadanie i do maja przedstawię je dyrekcji klawiatury, a latem będę je instrumentalizować.”
Czajkowski udał się do Florencji i 19 stycznia 1890 roku rozpoczął pracę nad Damą pik. Zachowane szkice dają wyobrażenie o tym, jak i w jakiej kolejności przebiegał utwór: tym razem kompozytor pisał niemal „po kolei”. Intensywność tej pracy jest niesamowita: od 19 do 28 stycznia komponowany jest pierwszy obraz, od 29 stycznia do 4 lutego, drugi obraz, od 5 do 11 lutego, czwarty obraz, od 11 do 19 lutego, trzeci obraz itp.
Aria Eletskiego „Kocham cię, kocham cię niezmiernie…” w wykonaniu Jurija Guliajewa
Libretto opery różni się w bardzo dużym stopniu od oryginału. Twórczość Puszkina jest prozaiczna, libretto poetyckie, z wierszami nie tylko librecisty i samego kompozytora, ale także Derzhavina, Żukowskiego, Batiushkowa. Lisa Puszkina jest biedną uczennicą bogatej starej hrabiny; dla Czajkowskiego jest jego wnuczką. Poza tym pojawia się niejasne pytanie o jej rodziców – kim, gdzie są, co się z nimi stało. Hermann Puszkina pochodzi z Niemiec, dlatego taka jest pisownia jego nazwiska, u Czajkowskiego nie wiadomo nic o jego niemieckim pochodzeniu, a w operze „Herman” (przez „n”) jest postrzegany po prostu jako imię . Pojawiający się w operze książę Jelecki jest nieobecny u Puszkina
Kuplety Tomskiego do słów Derzhavina „Gdyby tylko drogie dziewczyny…” Uwaga: w tych kupletach litera „r” w ogóle się nie pojawia! Śpiewane przez Siergieja Leiferkusa
Hrabia Tomski, którego związek z hrabiną nie jest w żaden sposób odnotowany w operze, a gdzie został przedstawiony przez osobę z zewnątrz (tylko znajomy Hermana, podobnie jak inni gracze), jest jej wnukiem w Puszkinie; to najwyraźniej wyjaśnia jego znajomość rodzinnego sekretu. Akcja dramatu Puszkina rozgrywa się w epoce Aleksandra I, natomiast opera przenosi nas – taki był pomysł dyrektora teatrów cesarskich I.A. Wsiewołożskiego – w epokę Katarzyny. Zakończenia dramatu u Puszkina i Czajkowskiego są również różne: u Puszkina Hermann, choć wariuje („Siedzi w szpitalu Obuchow w pokoju 17”), nadal nie umiera, a Liza zresztą wychodzi za mąż stosunkowo bezpiecznie; u Czajkowskiego obaj bohaterowie umierają. Przykładów różnic – zarówno zewnętrznych, jak i wewnętrznych – w interpretacji wydarzeń i postaci przez Puszkina i Czajkowskiego można podać znacznie więcej.
Skromny Iljicz Czajkowski
Modest Czajkowski, dziesięć lat młodszy od swojego brata Piotra, nie jest znany jako dramaturg poza Rosją, z wyjątkiem libretta Damy pikowej Puszkina, do którego muzykę napisano na początku 1890 roku. Fabuła opery została zaproponowana przez dyrekcję Cesarskich Teatrów Petersburskich, chcąc zaprezentować majestatyczne przedstawienie z epoki Katarzyny II.
Aria Hrabiny w wykonaniu Eleny Obrazcowej
Kiedy Czajkowski wziął się do pracy, dokonał zmian w libretto i częściowo sam napisał tekst poetycki, wprowadzając także wiersze poetów współczesnych Puszkinowi. Tekst sceny z Lisą nad Kanałem Zimowym należy w całości do kompozytora. Najbardziej spektakularne sceny zostały przez niego skrócone, ale mimo to dodają operze efektywności i stanowią tło dla rozwoju akcji.
Scena w Kanawce. Śpiewa Tamara Milashkina
Dlatego też włożył wiele wysiłku w stworzenie autentycznej atmosfery tamtych czasów. We Florencji, gdzie pisano szkice do opery i wykonano część orkiestracji, Czajkowski nie rozstał się z muzyką XVIII wieku z epoki damy pikowej (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Być może w opętanym Hermanie, który żąda od hrabiny trzech kart i tym samym skazuje się na śmierć, widział siebie, a w hrabinie swoją patronkę, baronową von Meck. Ich dziwny, jedyny w swoim rodzaju związek, utrzymywany jedynie w listach, związek niczym dwa bezcielesne cienie, zakończył się zerwaniem właśnie w 1890 roku.
W pojawieniu się Hermana przed Lisą wyczuwalna jest siła losu; hrabina zapada na śmiertelne przeziębienie, a złowieszcza myśl o trzech kartach zatruwa świadomość młodzieńca.
W scenie spotkania ze staruszką burzliwy, rozpaczliwy recytatyw i aria Hermana, którym towarzyszą gniewne, powtarzalne dźwięki drewna, zaznaczają upadek nieszczęśnika, który w kolejnej scenie traci rozum z duchem, iście ekspresjonistycznym, z echami „Borysa Godunowa” (ale z bogatszą orkiestrą). Potem następuje śmierć Lisy: bardzo delikatna, współczująca melodia rozbrzmiewa na strasznym pogrzebowym tle. Śmierć Hermana jest mniej majestatyczna, ale nie pozbawiona tragicznej godności. Jeśli chodzi o „Damę pik”, została ona od razu przyjęta przez publiczność jako wielki sukces kompozytora
Historia stworzenia
Fabuła „Damowej pik” Puszkina nie od razu zainteresowała Czajkowskiego. Jednak z biegiem czasu powieść ta coraz bardziej pobudzała jego wyobraźnię. Czajkowskiego szczególnie poruszyła scena fatalnego spotkania Hermana z hrabiną. Jej głęboki dramatyzm pochwycił kompozytora, wywołując palącą chęć napisania opery. Prace rozpoczęto we Florencji 19 lutego 1890 roku. Opera powstała, zdaniem kompozytora, „z bezinteresownością i przyjemnością” i powstała w niezwykle krótkim czasie – czterdziestu czterech dni. Premiera odbyła się w Petersburgu w Teatrze Maryjskim 7 (19) grudnia 1890 roku i okazała się ogromnym sukcesem 
Wkrótce po opublikowaniu swojego opowiadania (1833) Puszkin napisał w swoim dzienniku: „Moja „dama pik” jest w świetnej modzie. Gracze rzucają trójką, siódemką i asem. Popularność tej historii wyjaśniono nie tylko zabawną fabułą, ale także realistycznym odwzorowaniem typów i moralności społeczeństwa Petersburga na początku XIX wieku. W libretcie opery, napisanym przez brata kompozytora M. I. Czajkowskiego (1850-1916), treść opowiadania Puszkina jest w dużej mierze przemyślana. Lisa z biednej uczennicy stała się bogatą wnuczką hrabiny. Herman Puszkina, zimny, wyrachowany egoista, opanowany jedynie pragnieniem wzbogacenia, jawi się w muzyce Czajkowskiego jako człowiek o ognistej wyobraźni i silnych namiętnościach. Różnica w statusie społecznym bohaterów wprowadziła do opery wątek nierówności społecznych. Z dużym tragicznym patosem oddaje losy ludzi w społeczeństwie podporządkowanym bezlitosnej władzy pieniądza. Herman jest ofiarą tego społeczeństwa; pragnienie bogactwa niepostrzeżenie staje się obsesją na jego punkcie, przyćmiewając jego miłość do Lisy i prowadząc go na śmierć.
Muzyka
Opera „Dama pik” to jedno z najwspanialszych dzieł światowej sztuki realistycznej. Ta muzyczna tragedia zadziwia psychologiczną prawdziwością odtworzenia myśli i uczuć bohaterów, ich nadziei, cierpienia i śmierci, jasnością obrazów epoki oraz intensywnością rozwoju muzycznego i dramatycznego. Charakterystyczne cechy stylu Czajkowskiego znalazły tu swój najpełniejszy i doskonały wyraz.
Wstęp orkiestrowy opiera się na trzech kontrastujących ze sobą obrazach muzycznych: narracyjnym, kojarzącym się z balladą Tomskiego, złowieszczym, przedstawiającym wizerunek starej hrabiny i namiętnym, lirycznym, charakteryzującym miłość Hermana do Lizy.
Pierwszy akt rozpoczyna się jasną, codzienną sceną. Chóry niań, guwernantek i dziarski marsz chłopców wyraźnie podkreślają dramaturgię kolejnych wydarzeń. Arioso Hermana „Nie znam jej imienia”, czasem elegijnie czułe, czasem porywczo podekscytowane, oddaje czystość i siłę jego uczuć.
Drugi obraz dzieli się na dwie połowy - codzienną i miłosną. Idylliczny duet Poliny i Lisy „It’s Evening” owiany jest lekkim smutkiem. Romans Poliny „Drodzy Przyjaciele” brzmi ponuro i skazany na zagładę. Drugą połowę filmu otwiera arioso Lisy „Skąd biorą się te łzy” – szczery monolog pełen głębokich uczuć.
Śpiewa Galina Wiszniewska. „Skąd te łzy…”
Melancholia Lisy ustępuje miejsca entuzjastycznemu wyznaniu: „Och, słuchaj, noc”. Delikatnie smutny i namiętny arioso Germana „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”
Georgiy Nelepp jest najlepszym Niemcem, śpiewa „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie”
przerwane pojawieniem się hrabiny: muzyka nabiera tragicznego tonu; pojawiają się ostre, nerwowe rytmy i złowieszcza orkiestrowa barwa. Drugi obraz kończy się afirmacją jasnego tematu miłości. Aria księcia Jeleckiego „Kocham cię” ukazuje jego szlachetność i powściągliwość. Centralna dla opery czwarta scena jest pełna niepokoju i dramatyzmu.
Na początku piątej sceny (akt trzeci), na tle żałobnych śpiewów i wycia burzy, pojawia się podekscytowany monolog Hermana: „Wszystkie te same myśli, wciąż ten sam straszny sen”. Muzyka towarzysząca pojawieniu się ducha Hrabiny fascynuje swoim śmiertelnym bezruchem.
Orkiestrowe wprowadzenie szóstej sceny utrzymane jest w ponurych tonach zagłady. Szeroka, swobodnie płynąca melodia arii Lisy „Ach, jestem zmęczony, jestem zmęczony” bliska jest rosyjskim przeciągłym piosenkom; druga część arii „To prawda, ze złoczyńcą” jest pełna rozpaczy i złości. Liryczny duet Hermana i Lisy „O tak, cierpienie się skończyło” to jedyny jasny odcinek filmu.
Siódmy obraz zaczyna się od codziennych epizodów: pijackiej piosenki gości, frywolnej piosenki Tomskiego „Gdyby tylko drogie dziewczyny” (do słów G. R. Derzhavina). Wraz z pojawieniem się Hermana muzyka staje się nerwowo podekscytowana. Niespokojnie ostrożny septet „Coś tu jest nie tak” oddaje emocje, które ogarnęły graczy. Zachwyt zwycięstwem i okrutną radość słychać w arii Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!". W ostatniej minucie jego myśli ponownie kierują się ku Lisie - w orkiestrze pojawia się pełen czci obraz miłości.
Aria Germana „Że nasze życie jest grą” w wykonaniu Władimira Atlantowa
Czajkowski był tak głęboko ujęty całą atmosferą akcji i wizerunkami bohaterów „Damowej pik”, że postrzegał ich jako prawdziwych, żywych ludzi. Ukończywszy wersję roboczą nagrania opery w gorączkowym tempie(Całe dzieło ukończono w 44 dni – od 19 stycznia do 3 marca 1890 r. Orkiestrację ukończono w czerwcu tego samego roku.), pisał do swojego brata Modesta Iljicza, autora libretta: „...kiedy dotarłem do śmierci Hermana i ostatniego refrenu, zrobiło mi się tak żal Hermana, że nagle zacząłem dużo płakać<...>Okazuje się, że Herman nie był dla mnie tylko pretekstem do napisania tej czy innej muzyki, ale cały czas żywą osobą…”
W Puszkinie German to człowiek jednej pasji, prostolinijny, wyrachowany i twardy, gotowy narazić życie swoje i innych, aby osiągnąć swój cel. U Czajkowskiego jest on wewnętrznie rozbity, w uścisku sprzecznych uczuć i popędów, których tragiczna niemożność pogodzenia prowadzi go do nieuniknionej śmierci. Wizerunek Lisy został poddany radykalnej przemianie: zwykła, bezbarwna Lizawieta Iwanowna Puszkina stała się osobą silną i namiętną, bezinteresownie oddaną swoim uczuciom, kontynuując galerię czystych, poetycko wysublimowanych wizerunków kobiet w operach Czajkowskiego od „Oprichnika” do „ Czarodziejka. Na prośbę dyrektora teatrów cesarskich I. A. Wsiewołożskiego akcję opery przeniesiono z lat 30. XIX w. na drugą połowę XVIII w., co dało podstawę do umieszczenia w obrazie wspaniałego balu pałac szlachcica Katarzyny z przerywnikiem stylizowanym na ducha „wieku walecznego”, nie wpłynęło to jednak na ogólny wydźwięk akcji i charaktery jej głównych uczestników. Pod względem bogactwa i złożoności świata duchowego, surowości i intensywności przeżyć są to współcześni kompozytorowi, pod wieloma względami pokrewni bohaterom powieści psychologicznych Tołstoja i Dostojewskiego.
I kolejne wykonanie arii Hermana „Jakie jest nasze życie? Gra!” Śpiewane przez Zuraba Andzhaparidze. Nagrano w 1965 roku, Teatr Bolszoj.
W filmowo-operze „Dama pik” główne role wykonali Oleg Strizhenov-Niemiec, Olga-Krasina-Liza. Partie wokalne wykonali Zurab Andzhaparidze i Tamara Milashkina.
Akcja rozgrywa się w Petersburgu pod koniec XVIII wieku.
Utworzony styczeń 1890, Florencja - czerwiec 1890, Frolovskoe.
Pierwszy występ 7 grudnia. 1890, Petersburg, Teatr Maryjski. Dyrygent E.F. Napravnik. Reżyseria: G.P.Kondratiew. Tańce i przerywniki w inscenizacji M. Petipy. Artyści: V.V. Wasiliew - budynek I, samochód. 1, A.S.Yanov – budynek I, mapa. 2, G. Levot - budynek II, mapa. 3 i d. III, mapa. 7, K.M.Ivanov - budynek III, mapa. 4 i d. III, mapa. 6, I.P. Andreev - budynek III, mapa. 5. Kostiumy na podstawie rysunków E.P. Ponomareva.
d. Ja, 1 tys.
Słoneczny letni ogród. W atmosferze dobrobytu i radości przechadza się tłum mieszczan, dzieci w towarzystwie niań i guwernantek. Funkcjonariusze Surin i Czekalinski dzielą się wrażeniami na temat dziwnego zachowania ich przyjaciela Germana. Całe noce spędza w domu gier, ale nawet nie próbuje szczęścia. Wkrótce pojawia się sam Herman w towarzystwie hrabiego Tomskiego. Herman otwiera przed nim swoją duszę: jest zakochany namiętnie, żarliwie, choć nie zna imienia swojego wybrańca. Książę Jelecki, który dołączył do grona oficerów, opowiada o swoim zbliżającym się małżeństwie: „Jasny anioł zgodził się połączyć swoje przeznaczenie z moim!” Herman jest przerażony, gdy dowiaduje się, że narzeczona księcia jest obiektem jego namiętności, gdy obok przechodzi hrabina w towarzystwie wnuczki Lisy.
Obie kobiety ogarnięte są złymi przeczuciami, zahipnotyzowane palącym spojrzeniem nieszczęsnego Hermana. Tymczasem Tomski opowiada obecnym anegdotę towarzyską o hrabinie, która jako młoda moskiewska „lwica” straciła cały swój majątek i „za cenę jednego spotkania”, poznawszy fatalną tajemnicę trzech zawsze zwycięskich kart, pokonała los: „Raz powiedziała mężowi te karty, następnym razem młody przystojny mężczyzna je rozpoznał, ale tej samej nocy, gdy tylko została sama, ukazał się jej duch i powiedział groźnie: „Otrzymasz śmiertelny cios od trzeci, który żarliwie, namiętnie kochając, przyjdzie, aby na siłę uczyć się od ciebie trzech kart, trzech kart, trzech kart!” Herman słucha tej historii ze szczególnym napięciem. Surin i Czekalinski naśmiewają się z niego i proponują, że odkryją tajemnicę karty od starej kobiety. Rozpoczyna się burza. Ogród staje się pusty. Dopiero Herman spotyka szalejące żywioły „z otwartym wizjerem”, w jego duszy bulgocze ogień nie mniej potężny: „Nie, książę! Dopóki żyję, nie dam ci tego, nie wiem jak, ale odbiorę!” – woła.
2 tys.
O zmierzchu dziewczyny grają muzykę w pokoju Lisy, próbując pocieszyć smutną dziewczynę, mimo że jest zaręczona z księciem. Pozostawiona sama, zwierza się nocy ze swojego sekretu: „I cała moja dusza jest w Jego mocy!” – wyznaje miłość tajemniczemu nieznajomemu, w którego oczach wyczytała „ogień palącej namiętności”. Nagle na balkonie pojawia się Herman, który przyszedł do niej przed śmiercią. Jego pełne pasji wyjaśnienia urzekają Lisę. Przerywa mu pukanie przebudzonej hrabiny. Herman ukrywający się za zasłoną jest podekscytowany samym widokiem starej kobiety, na której twarzy wyobraża sobie straszliwego ducha śmierci. Nie mogąc dłużej ukrywać swoich uczuć, Lisa poddaje się mocy Hermana.
II wiek, 1 tys.
W domu zamożnego dygnitarza ze stolicy odbywa się bal. Jelecki, zaniepokojony chłodem Lisy, zapewnia ją o ogromie swojej miłości. Czekalinski i Surin w maskach drwią z Hermana, szepcząc do niego: „Czy nie jesteś trzecią, która namiętnie kochając, przyjdzie uczyć się od niej trzech kart, trzech kart, trzech kart?” Herman jest podekscytowany, ich słowa pobudzają jego wyobraźnię. Pod koniec przedstawienia „Szczerość pasterki” wpada na hrabinę. A kiedy Lisa daje mu klucze do sypialni Hrabiny, która prowadzi do jej pokoju, Herman traktuje to jako znak. Dziś wieczorem poznaje sekret trzech kart – sposób na przejęcie ręki Lisy.
2 tys.
Herman zakrada się do sypialni hrabiny. Z drżeniem spogląda na portret moskiewskiej piękności, z którą łączy go „jakaś tajemna siła”. Oto ona, w towarzystwie swoich wieszaków. Hrabina jest niezadowolona, nie podobają jej się obecne obyczaje i zwyczaje, z tęsknotą wspomina przeszłość i zasypia w fotelu. Nagle pojawia się przed nią Herman i błaga, aby wyjawiła tajemnicę trzech kart: „Możesz nadrobić szczęście całego swojego życia i nic Cię to nie będzie kosztować!” Ale hrabina, odrętwiała ze strachu, pozostaje nieruchoma. Pod groźbą pistoletu oddaje ducha. „Ona nie żyje, ale nie odkryłem tajemnicy” – ubolewa German, bliski szaleństwa, w odpowiedzi na wyrzuty Lisy, która weszła.
III d. 1 tys.
Hermana w koszarach. Czyta list od Lisy, która mu przebaczyła, w którym umawia się z nim na spotkanie na nabrzeżu. W mojej wyobraźni pojawiają się obrazy pogrzebu starej kobiety i słychać pogrzebowy śpiew. Duch Hrabiny pojawia się w białym całunie pogrzebowym i mówi: "Uratuj Lisę, poślubij ją, a trzy karty z rzędu wygrają. Pamiętaj! Trzy! Siedem! As!" „Trzy...Siedem...As...” – Herman powtarza jak zaklęcie.
2 tys.
Lisa czeka na Hermana na nasypie niedaleko Kanawki. Dręczą ją wątpliwości: „Och, jestem zmęczona, jestem wyczerpana” – woła z rozpaczą. W chwili, gdy zegar wybija północ, a Lisa całkowicie straciła wiarę w kochanka, pojawia się on. Ale Herman, który z początku powtarza słowa miłości Lisy, ma już obsesję na punkcie innego pomysłu. Próbując nakłonić dziewczynę, aby pobiegła za nim do kasyna, ucieka z krzykiem. Zdając sobie sprawę z nieuchronności tego, co się stało, dziewczyna wpada do rzeki.
3 tys. Gracze bawią się przy karcianym stole. Tomsky zabawia ich zabawną piosenką. W środku gry pojawia się podekscytowany Herman. Dwa razy z rzędu, oferując duże zakłady, wygrywa. „Sam diabeł igra z wami” – wołają obecni. Gra trwa. Tym razem książę Jelecki jest przeciwko Hermanowi. I zamiast asa, w którym wygrywają obie strony, w jego rękach ląduje dama pik. Herman widzi na mapie rysy martwej starej kobiety: "Przeklęty! Czego chcesz! Mojego życia? Weź to, weź to!" Wbija sobie nóż. W oczyszczonej świadomości pojawia się obraz Lisy: „Piękno! Bogini! Anioł!” Tymi słowami Herman umiera.
Opera została zamówiona przez Czajkowskiego w dyrekcji teatrów cesarskich. Fabuła została zaproponowana przez I.A. Wsiewołożskiego. Początek negocjacji z zarządem datuje się na lata 1887/88. Początkowo Ch. odmówił i dopiero w 1889 roku zdecydował się napisać operę opartą na tej fabule. Na posiedzeniu w dyrekcji teatrów cesarskich pod koniec 1889 roku omawiano scenariusz, układ scen operowych, aspekty inscenizacyjne i elementy scenograficzne przedstawienia. Opera powstała w szkicach 19/31 stycznia. do 3/15 marca we Florencji. lipiec - grudzień 1890 Ch. dokonał wielu zmian w partyturze, tekście literackim, recytatywach i partiach wokalnych; na zlecenie N.N. Fignera powstały także dwie wersje arii Hermana z 7. karty. (różne tony). Wszystkie te zmiany są odnotowane w odbitkach próbnych opracowania na śpiew z fortepianem, nutami i różnymi wkładkami pierwszego i drugiego wydania.
Tworząc szkice, Ch. aktywnie poprawiał libretto. Znacząco zmienił tekst, wprowadził reżyserię, dokonał cięć i skomponował własne teksty do arii Jeleckiego, arii Lizy i refrenu „Come on, Little Light Mashenka”.
Libretto zawiera wiersze Batiushkowa (w romansie Poliny), V.A. Żukowskiego (w duecie Poliny i Lisy), G.R. Derzhavina (w scenie końcowej), P.M. Karabanowa (w przerywniku).
W scenie w sypialni hrabiny wykorzystana została stara francuska piosenka „Vive Henri IV”. W tej samej scenie, z niewielkimi zmianami, zapożyczony został początek arii Loretty z opery A. Gretry’ego „Ryszard Lwie Serce”. W końcowej scenie wykorzystano drugą połowę utworu (poloneza) „Thunder of Victory, Ring Out” I.A. Kozłowskiego.
Przed rozpoczęciem pracy nad operą Czajkowski był w stanie przygnębienia, co przyznał w liście do A.K. Głazunowa: „Przechodzę przez bardzo tajemniczy etap w drodze do grobu. Dzieje się we mnie coś, co jest dla mnie niezrozumiałe. zmęczenie życiem, jakieś rozczarowanie: czasem szalona melancholia, ale nie taka, w głębi której kryje się oczekiwanie na nowy przypływ miłości do życia, ale coś beznadziejnego, ostatecznego... A jednocześnie jest straszna chęć pisania... Z jednej strony czuję, że to tak, jakby moja pieśń już została zaśpiewana, a z drugiej strony nieodparta chęć przedłużenia albo tego samego życia, albo jeszcze lepiej: Nowa piosenka."
Czajkowski kochał i wysoko cenił swoją operę Dama pik, nazywając ją arcydziełem. Szkicowano go przez 44 dni we Florencji. Fabuła jest zapożyczona z opowiadania Puszkina o tym samym tytule. Libretto napisał brat kompozytora MI Czajkowski, choć niektóre teksty napisał sam Czajkowski. Opera została skomponowana szybko i ze szczególną pasją. Po jego ukończeniu kompozytor napisał sekstet smyczkowy „Memory of Florence”, dedykując go miastu, w którym stworzył swoje ulubione dzieło.
Ch. już w swojej twórczości doskonale zdawał sobie sprawę ze znaczenia „damy pik”. Oto fragmenty jego listu do księcia Konstantego Konstantinowicza: „Napisałem go z niespotykanym zapałem i entuzjazmem, żywo cierpiałem i czułem wszystko, co się w nim wydarzyło (nawet do tego stopnia, że kiedyś bałem się pojawienia się ducha „Królowej pik”) i mam nadzieję, że cały zachwyt, podekscytowanie i pasja mojego autora rozbrzmiewa w sercach wrażliwych słuchaczy” (z dnia 3 sierpnia 1890 r.). I jeszcze jedna wymowna samoocena: „…albo się strasznie mylę, albo Dama pik to naprawdę arcydzieło…” Ta samoocena okazała się prorocza. Charakterystyka idei IV Symfonii, dokonana przez kompozytora, doskonale koresponduje z głównym przesłaniem jego operowego arcydzieła: „To los, to fatalna siła, która nie pozwala popędowi szczęścia osiągnąć celu”. „W fabule w porównaniu z Puszkinem wszystko jest nowe…” – zauważa librecista opery M.I. Czajkowski, „przeniesienie czasu akcji do epoki Katarzyny i wprowadzenie elementu dramatu miłosnego”. Dodajmy, że Herman w operze nie jest wyrachowanym i ambitnym graczem z „duszą Mefistofelesa”, ale biednym oficerem, którego „ciepły, żywy stosunek” wobec którego ze strony samego autora budzi naszą reakcję - raczej współczucie niż potępienie. Lisa z biednej uczennicy zmienia się w wnuczkę starej hrabiny. Poza tym jest panną młodą i w przeciwieństwie do biednego Hermana jej panem młodym jest szlachetny i bogaty książę Jelecki. Wszystko to wzmacnia motyw nierówności społecznych, który dzieli bohaterów. Interpretując historię Puszkina na swój sposób, Ch. jednocześnie ją powiększył.
Cechą szczególną opery jest fakt, że jej główny bohater, Herman, jest obecny na scenie i śpiewa we wszystkich siedmiu scenach opery, co wymagało od śpiewaka dużych umiejętności i wytrzymałości. Partia Hermana została napisana z myślą o wybitnym rosyjskim tenorze N.N. Fignerze, który został jej pierwszym wykonawcą.
Sam kompozytor brał udział w przygotowaniach petersburskiej premiery, wykonując role Hermana i Lisy wraz z małżonkami Fignerów. Według krytyków „jasny temperament Fignera nadawał każdej frazie w odpowiednich mocnych momentach bardzo dużą ulgę. W miejscach czysto lirycznych… Śpiew Fignera był przepojony czarującą miękkością i szczerością”. „Figner i orkiestra petersburska... dokonali prawdziwych cudów” – napisał później Czajkowski. Sukces „Damowej pik”, jak przewidywał jego autor, był niesamowity. Z tym samym niesamowitym sukcesem „Dama pik” została przyjęta w Kijowie 12 dni po petersburskiej premierze w wykonaniu zespołu operowego I.P. Pryanishnikov pod kierunkiem I.V. Pribika ze słynnym artystą M.E. Miedwiediewem w roli Hermana. 4 listopada 1891 roku w Moskwie w Teatrze Bolszoj wystawiono Damę pikową. Autor był obecny na spektaklu, a także podczas prawykonań w Petersburgu i Kijowie oraz brał udział w pracach prób. Prowadzony przez IK Altani. W rolach głównych wystąpili wybitni artyści: M.E. Miedwiediew (Herman), który przeniósł się z Kijowa do Moskwy, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Chochłow (Elecki), B.B. Korsow (Tomski) i A.P. Krutikowa (Hrabina). Spektakl został bardzo starannie przygotowany w Teatrze Narodowym w Pradze pod dyrekcją dyrygenta A. Cecha (12 października - 30 września 1892) - pierwsze zagraniczne wykonanie „Damowej pikowej”.
PE Vaidman
„KRÓLOWA PRZESTRZENI”. Nagrywanie do mp3
Postacie i wykonawcy:
Niemcy – Nikandr Khanaev (tenor), Lisa – Ksenia Derzhinskaya (sopran), Hrabina – Bronislava Zlatogorova (kontralt), Hrabia Tomski – Aleksander Baturin (baryton), Książę Jelecki – Panteleimon Nortsov (baryton), Polina/Milovzor (Daphnis) – Maria Maksakova (mezzosopran), Prilepa/Chloe – Valeria Barsova (sopran), Zlatogor – Vladimir Politkovsky (baryton), Chekalinsky – Sergei Ostroumov (tenor), Surin – Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky – Michaił Nowozhenin (bas), Narumow - Konstantin Terekhin (bas), Masza - Nadieżda Czubienko (sopran), Guwernantka - Margarita Szerwińska (kontralt), Mistrz Ceremonii - Piotr Belinnik (tenor).
