Gama E-dur na gitarze. Jak nauczyć się gam na gitarze

Ten artykuł dotyczy gry na gitarze w tonacji harmonicznej-moll. I składa się głównie z ćwiczeń praktycznych. Zanim jednak zaczniemy bawić się skalą, poznajmy jej strukturę.

Formuła

Tak więc moll harmoniczny jest rodzajem skali molowej. Jego formuła jest następująca:

1 2 b3 4 5 b6 7

Oznacza to, że jego różnica w stosunku do naturalnej skali molowej leży tylko w siódmym (siódmym stopniu). Na przykład:

Moll naturalny z dźwięku A (A):

A (la) - B (si) - C (do) - D (re) - E (mi) - F (fa) - G (sol)

Moll harmoniczny z dźwięku A (A):

A (la) - B (si) - C (do) - D (re) - E (mi) - F (fa) - G# (g ostry)

Korzystając z tego wzoru, możesz „przekształcić” naturalną skalę molową, zbudowaną z dowolnego dźwięku, w moll harmoniczny. W odniesieniu do a-moll zastępuje się G przez G#.

Skala molowa harmoniczna służy do gry akordami molowymi, durowymi, półzmniejszonymi i dominującymi akordami septymowymi.

Rozważymy możliwość gry z dominującą w tym trybie w tonacji a-moll.

Oznacza to, że zagrajmy na gitarze skalę harmoniczną a-moll na akordzie E (E-dur).

Przykład zastosowania tego podejścia i progów, które omówimy w dalszej części artykułu, zobacz ten film:

Kolejna godna uwagi cecha skali molowej harmonicznej polega na tym, że jeśli jest zbudowany z toniki dominującej (w tym przypadku E), przyjmuje „kształt” trybu dur frygijskiego, czyli hiszpańskiego durowego:

1 b2 3 4 5 b6 b7

Major frygijski z E:

E (mi) - F (fa) - G# (gis) - A (la) - B (si) - C (do) - D (re)

Tę wersję gry dominującej wykorzystują w swoich solówkach gitarzyści grający w różnych stylach muzycznych: Yngwie Malmsteen, George Bellas, John Mclaughlin, Al Di Meola i wielu innych.

Tryb ten można łatwo rozpoznać po uchu dzięki kolorowemu, orientalnemu brzmieniu.

Pudła

Palcowanie pudełkowe opiera się na zasadzie „trzech nut na strunie”. Na filmie gama jest odtwarzana ze zmiennymi uderzeniami, ale możesz zastosować dowolną inną metodę wytwarzania dźwięku. Na przykład zamiatanie (formuła dół-góra-dół + dół-góra-dół itp.) lub młotek/puls (legato).

Należy pamiętać, że w pudłach stosuje się rozszerzone palcowanie, dlatego należy najpierw „rozgrzać” palce.

Skalę można grać za pomocą metronomu lub podkładu nad akordem E, jak pokazano na filmie.

Warto zaznaczyć, że gra z podkładką harmoniczną jest o wiele bardziej przydatna z punktu widzenia rozwoju słuchu i umiejętności improwizacji.

Każde pudełko kończy się przedłużonym dźwiękiem akordu(w tym przypadku E-dur). Oznacza to, że w niektórych pozycjach pod koniec ruchu w dół następuje wielokrotny „powrót” do toniki (E), tercji (G#) lub kwinty (B) E-dur. W związku z tym stopnie trybu są rozpatrywane w odniesieniu do dominującej.

Ścieżka podkładowa do grania harmonicznej moll na gitarze i ścieżka minusowa do improwizacji na akordzie E (co słychać w filmie), można używać tabulatorów

(od b2 - drugi dolny stopień E)

Sprawdź lokalizację dźwięków progów na gryfie:

Teraz zdemontuj „palec”. Obok każdej nuty znajduje się palec lewej ręki, którym należy ją nacisnąć.

Jak wspomniano powyżej, odtwarzanie kończy się nie pierwszą (najniższą) nutą pola F, ale G# – tonem referencyjnym (tercja E-dur).

(od etapu 4E)

Kończymy grę gamy na nucie B (5 stopień akordu E)

(od 5 stopnia - piąte E)

(od poziomu 6)

W ostatnim takcie wracamy do toniki E.

(od 7. stopnia - siódme)

(od etapu 1 - toniki)

1. Jeśli masz trudności z opanowaniem tabulatury lub wolisz opanować palcowanie wizualnie, obejrzyj drugą część filmu zamieszczonego na początku artykułu. Ale ustaw odtwarzacz YouTube na odtwarzanie w zwolnionym tempie. Dowiedz się więcej o tym, jak przeprowadzana jest ta konfiguracja.
2. Skalę można grać na dowolnych akordach minusowych i innych, dla których jest odpowiednia (na przykład harmonikę a-moll można zagrać na Fmaj7). Wszystko zależy od konkretnych zadań.
3. Przestudiuj pudełka po kolei. Nie spiesz się, aby przerobić cały materiał na jednej lub dwóch lekcjach.
4. Kiedy wszystkie pola zostaną już dostatecznie przestudiowane, można na nich grać jeden po drugim, stopniowo przesuwając się wzdłuż gryfu, jak pokazano na filmie szkoleniowym.
5. Skala grana jest w ósemkach (dwie nuty na takt). W przyszłości będziesz mógł grać go w szesnastkach lub triolach.
6. Zagraj w podane pola w innych klawiszach. Na przykład przenieś badany materiał na tonację d-moll i spróbuj zagrać jego dominującą - akord A7.
7. W swoich improwizacjach gitarowych łącz moll harmoniczny z innymi skalami (skala pentatoniczna, skala bluesowa, moll naturalny) i arpeggio, skupiając się na sekwencji harmonicznej (akordy utworu, kompozycja instrumentalna).

Wszystko! Pierwsza część lekcji dobiegła końca. Udane i owocne lekcje gry na gitarze dla Ciebie! W drugiej części przyjrzymy się ukośnemu palcowaniu molowej harmonicznej -.

„Poradnik” Lekcja gry na gitarze nr 19

Do czego służą skale w gitarze?

Skala C-dur (C-dur) jest najprostszą skalą na gitarze, ale palcowanie będzie szczególnie korzystne dla początkujących gitarzystów. Niestety, wiele osób nie ma pojęcia o dobroczynnych skutkach tak żmudnej czynności, jak gra na gitarze. Gitarzysta, który nie chce grać na gamach, przypomina raczkujące dziecko, które nie chce chodzić, wierząc, że poruszanie się na czworakach jest szybsze i wygodniejsze, ale kto stanie na nogach, nauczy się nie tylko chodzić, ale i szybko biegać.
1. Skala C-dur na całej gryfie pozwoli Ci lepiej zorientować się, gdzie znajdują się nuty na gryfie i pomoże Ci je zapamiętać.
2. Grając gamy odczujesz synchronię w pracy prawej i lewej ręki.
3. Gamma pomoże Ci uchwycić czucie gryfy i tym samym rozwinąć dokładność przy zmianie pozycji lewej ręki.
4. Rozwija niezależność, siłę i zręczność palców prawej, a zwłaszcza lewej ręki.
5. Skłania do myślenia o oszczędzaniu ruchów palców i prawidłowym ułożeniu dłoni, aby osiągnąć płynność.
6. Pomaga w rozwijaniu słuchu muzycznego i poczucia rytmu.

Jak poprawnie grać gamy na gitarze

Pierwszą rzeczą, którą należy zrobić, aby poprawnie wykonać skalę, jest zapamiętanie przejść od struny do struny i dokładnej kolejności palców lewej ręki. Nie myśl, że gamy to po prostu dźwięki wznoszące się i opadające, a Twoim zadaniem jest wykonanie ich w ten sposób tak szybko, jak to możliwe, rozwijając swoją technikę. Taka wizja problemu jest od początku skazana na porażkę. Skale to przede wszystkim fragmenty utworów muzycznych, które grasz. Wiesz już, że muzyka nie jest chaotyczną zmianą pasaży i akordów – wszystkie dźwięki łączy tonacja i podstawa rytmiczna, która pozwala nazwać ją MUZYKĄ. Tak więc skala w tonacji C-dur musi mieć określony rozmiar podczas wykonywania. Przede wszystkim jest to konieczne, aby podczas gry utrzymać określone tempo, bez żadnych spowolnień i przyspieszeń. Precyzyjne wykonanie rytmiczne w określonej wielkości nadaje pasażom piękno i blask. Dlatego też gamami gra się w różnych rozmiarach (dwie, trzy ćwiartki, cztery ćwiartki). To właśnie powinieneś zrobić grając na skali, lekko podkreślając każde pierwsze uderzenie pierwszego taktu o wybranej wielkości. Na przykład, grając w dwóch taktach, policz jeden i dwa i Zaznaczając lekkim akcentem każdą nutę przypadającą na „jeden”, liczymy w trzech taktach jeden i dwa i trzy i zwracając także uwagę na nuty przypadające na „jeden”.

Jak grać na gitarze w skali C-dur

Staraj się jak najmniej podnosić (unosić) palce lewej ręki nad strunami. Ruchy powinny być jak najbardziej ekonomiczne, a ta ekonomia pozwoli ci w przyszłości grać płynniej. Dotyczy to szczególnie małego palca. Ciągłe unoszenie małego palca podczas grania gam i pasaży jest doskonałym „zdrajcą” wskazującym na nieprawidłowe położenie dłoni i przedramienia lewej ręki w stosunku do gryfu gitary. Zastanów się nad przyczyną takich ruchów małego palca - jest całkiem możliwe, że zmiana kąta dłoni i ramienia względem drążka (zmiana pozycji) da pozytywny wynik.

Gra w skali C-dur w górę

Połóż drugi palec na piątej strunie i zagraj pierwszą nutę C, nie odrywaj drugiego palca od struny, połóż czwarty i zagraj nutę D. Zagrałeś dwie nuty, ale oba palce nadal naciskają piątą strunę, podczas gdy pierwszy palec kładziesz na drugim progu czwartej struny i grasz nutę E. Zaraz po zagraniu E na czwartej strunie podnieś palce od piątej struny, aby zagrać F i G, trzymając pierwszy palec na nucie E. Po zagraniu nuty G oderwij pierwszy palec czwartej struny i umieść go na drugim progu trzeciej struny, zagraj nutę A, a następnie trzecim palcem odrywając drugi i czwarty palec od czwartej struny, zagraj nutę B, trzymając jednocześnie pierwszy palec na nucie A (II próg). Gdy tylko zagrasz nutę B, podnieś trzeci palec, podczas gdy pierwszy palec zacznie z łatwością przesuwać się po trzeciej strunie, aby zająć swoje miejsce na progu V. Zwróć szczególną uwagę na tę zmianę położenia na trzeciej strunie, upewniając się, że nie nastąpi niekontrolowane przerwanie dźwięku w momencie przesunięcia pierwszego palca na piąty próg. Myślę, że zasada wykonywania skal w górę stała się już dla Ciebie jasna i możesz przejść do kolejnego etapu.

Gra w skali C-dur w dół

Ukończyłeś skalę na pierwszej strunie do nuty C, podczas gdy palce lewej ręki nadal pozostają na swoich miejscach (1. na V, 3. na VII, 4. na VIII progu). Zasada grania gamy w odwrotnym kierunku pozostaje ta sama – jak najmniej zbędnych ruchów palcami, ale teraz odrywamy palce w kolejności od struny i po zagraniu nuty A na progu V odrywamy palec trzymający go dopiero wtedy, gdy czwartym palcem zagramy nutę G na progu VIII drugiej struny.

Prawa ręka podczas gry gam

Graj gamami różnymi palcami prawej ręki, najpierw (i m), potem (m a), a nawet (i a). Pamiętaj, aby dodać lekkie akcenty podczas uderzania w takt. Graj gęstym, głośnym dźwiękiem, stosując technikę „apoyando” (ze wsparciem). Wykonuj skalę w crescendo i diminuendo (zwiększając i osłabiając dźwięczność), ćwicząc odcienie palety dźwiękowej.


Gamę C-dur możesz nauczyć się z zamieszczonej poniżej tabulatury, najważniejsze jest jednak przestrzeganie palcowania zapisanego w nutach.

Nauczywszy się grać w gamie C-dur, graj na cis, cis i cis-dur. Oznacza to, że jeśli gama C-dur zaczynała się od trzeciego progu, następnie Cis od czwartego, D od piątego, Cis od szóstego progu piątej struny. Budowa i palcowanie tych gam jest takie samo, jednak przy grze na innym progu zmienia się czucie na gryfie, dając palcom lewej ręki możliwość przyzwyczajenia się do tych zmian i wyczucia gryfu gitary.

Wagi są instrumentalny częścią dowolnego repertuaru muzycznego. Tworzą kluczowe elementy szablonu dla kompozycji muzycznych i improwizacji w niemal każdym stylu i gatunku. Poświęcenie czasu na opanowanie najbardziej podstawowych skal jest tym, co odróżnia przeciętnego muzyka od wielkiego mistrza. Na szczęście w przypadku gry na gitarze nauka skal sprowadza się zazwyczaj do zapamiętywania prostych schematów poprzez ciągłą praktykę.

Kroki

Część 1

Masz już podstawową wiedzę z teorii muzyki? Następnie przejdź bezpośrednio do wag klikając.

1. Naucz się czytać grę na gryfie gitary. W gitarze przednia, długa i cienka część, w której opierają się palce, nazywana jest szyjką. Wypukłe metalowe progi na podstrunnicy dzielą ją na progi. Skale uzyskuje się grając nuty w różnych kombinacjach trybów, dlatego ważne jest, aby móc je rozróżnić:

   • Progi numeruje się od główki gitary w stronę korpusu. Na przykład najwyższe siodło na główce gitary to pierwsze zmartwienie(lub „prog 1”), następnym progiem jest drugi próg i tak dalej.
   • Naciśnięcie struny na określonym progu i uderzenie tej struny nad korpusem gitary odtwarza odpowiednią nutę. Im bliżej korpusu gitary znajdują się progi, tym wyższe dźwięki.
   • Kropki na progach służą do zapamiętywania pozycji progów - ułatwiają zapamiętanie miejsca naciśnięcia palców, bez konieczności ciągłego liczenia progów od główki gitary.

2. Naucz się nazw nut na gryfie. Każdy próg gitary odtwarza nutę, która ma swoją nazwę. Na szczęście w sumie jest tylko 12 nut – nazwy ciągle się powtarzają. Poniżej znajdują się nuty, które możesz zagrać. Należy pamiętać, że niektóre notatki mają dwie różne nazwy:

   • A (A), A-ostry/B-płaski (A#/Bb), B (B), C (C), C-ostry/D-płaski (C#/Db), D (D), D-ostry/ E-dur (D#/Eb), E (E), F (F), Fis/G-dur (F#/Gb), G (G), G/A-dur (G#/Ab). Następnie nuty powtarza się ponownie, zaczynając od A.
   • Nauka pozycji różnych nut nie jest czymś bardzo trudnym, ale omówienie tego w tym artykule zajmie trochę czasu.

3. Naucz się nazw ciągów. Ty możesz odwołuj się do różnych ciągów, nazywając je „najgrubszym, drugim co do grubości” i tak dalej, ale o wiele łatwiej jest mówić o skalach, jeśli znasz ich rzeczywiste nazwy. Ponadto jest to również przydatne, ponieważ strings nazywane są zgodnie z nutą, którą grają, gdy nie jest naciśnięty żaden próg. W zwykłej gitarze sześciostrunowej ze standardowym strojeniem struny noszą następujące nazwy:

   • mi(najgrubszy)
   • sól
   • mi(najcieńszy) - zwróć uwagę, że ten sznurek ma taką samą nazwę jak najgrubszy, dlatego niektórzy nazywają je „niskim” i „wysokim” E, aby je rozróżnić.

4. Zapoznaj się z koncepcją tonów i półtonów w skalach. Mówiąc najprościej, skala to po prostu sekwencja nut, które brzmią przyjemnie, gdy są grane w odpowiedniej kolejności. Kiedy zaczniesz studiować skale, zdasz sobie sprawę, że wszystkie skale zbudowane są na wzorach „tonów” i „półtonów”. Brzmi to dość skomplikowanie, ale służą one po prostu jako sposób na opisanie różnych interwałów na gryfie.

   • Półton- Jest to odstęp o jeden próg niższy lub wyższy. Na przykład, jeśli grasz w C (struna A, trzeci próg), przejście w górę o jeden próg da ci dźwięk cisowy (struna A, czwarty próg). Można powiedzieć, że dźwięki C i Cis różnią się o pół tonu.
   • Ton– to samo, tylko będzie interwał dwa progi. Na przykład, jeśli staniemy na C i przesuniemy się o dwa progi w górę, zagramy dźwięk D (struna A, piąty próg). Zatem nuty C i D różnią się całym tonem.

5. Poziom gammy. Jesteś prawie gotowy do nauki gam. Ostatnią koncepcją, którą należy zapamiętać, są „stopnie” określające nuty – ponieważ skale to sekwencje nut, które należy grać w określonej kolejności. Kroki są wymienione poniżej. Poznanie nazw ilościowych dla każdego etapu jest bardzo ważne - inne nazwy są używane rzadziej.

   • Nuta, od której zaczynasz, nazywa się ton główny Lub Pierwszy. Czasami jest to również tzw Tonik.
   • Druga nuta nazywa się drugi Lub górny ton wprowadzający.
   • Trzecia nuta nazywa się trzeci Lub mediana.
   • Czwarta nuta nazywa się czwarty Lub subdominant.
   • Piąta nuta nazywa się piąty Lub dominujący.
   • Nazywa się szósta nuta szósty Lub podpośrednik.
   • Siódma nuta nazywa się siódmy- ma kilka innych nazw, które różnią się w zależności od skali, więc pominiemy je w tym artykule.
   • Nazywa się ósemka oktawa. Czasami jest też nazywana Tonik, ponieważ jest to ta sama nuta, co pierwsza, tylko wyższa.
   • Po oktawie możesz zacząć od drugiej lub kontynuować od dziewiątej. Na przykład nutę występującą po oktawie można nazwać „dziewiątą” lub „sekundą”, ale w obu przypadkach jest to ta sama nuta.

   Część 2

   Główne skale

   1. Wybierz nutę początkową (nutę podstawową) swojej skali. Rodzaj skali, który będziemy badać w tej sekcji to główny gamma. Jest to dobry wybór do początkowej nauki, ponieważ większość innych skal opiera się na gamie durowej. Wielką zaletą skal jest to, że można je grać zaczynając od dowolnej nuty. Aby rozpocząć, wybierz dowolną nutę poniżej 12. progu na niskiej strunie E lub A. Grając na jednej z niskich strun, będziesz miał mnóstwo miejsca na poruszanie się w górę i w dół skali.

      • Zacznijmy na przykład od sól(niska struna E, trzeci próg). W tej części dowiesz się jak grać w gamie G-dur – nazwy skal są zgodne z ich tonami podstawowymi.

   2. Przestudiuj diagram skali durowej. Dowolną skalę można zapisać jako wzór całych tonów i półtonów. Bardzo ważne jest poznanie diagramu stopni gamy durowej, ponieważ większość innych skal wywodzi się z niego. Zobacz poniżej:

      • Zacznij od tonu podstawowego, a następnie wykonaj następujące kroki: Ton, ton, półton, ton, ton, ton, półton.
      • Na przykład, jeśli stoimy na G, najpierw przejdziemy o cały ton w górę do A. Następnie przejdziemy do innego tonu w B. Następnie przejdziemy o pół tonu w górę do C. Zgodnie z powyższym diagramem, skala będzie kontynuowana grając nuty D, E, Fis i kończąc na G.

   3. Naucz się palcowania w gamie durowej. Można zagrać całą skalę na jednej strunie, ale jest to zbyt proste – coś, czego zwykle nie zauważa się u gitarzystów. Zamiast tego znacznie bardziej powszechną praktyką byłoby przesuwanie w górę i w dół wielu strun podczas gry w tej skali. Zmniejszy to liczbę niezbędnych ruchów ręką.

      • Aby nauczyć się skali G-dur, zaczynamy grać od trzeciego progu na niskiej strunie E. Następnie gramy A i B na piątym i siódmym progu struny E.
      • Następnie gramy C na trzecim progu Sznurki. Gramy D i E na piątym i siódmym progu struny A.
      • Następnie gramy Fis na czwartym progu Struny D. Kończymy grą G na piątym progu struny D. Zauważ, że nie musieliśmy poruszać ręką w górę i w dół po gryfie, aby grać w ten sposób – po prostu graliśmy na innych strunach i pociągaliśmy palcami.
      • Wszystko razem powinno wyglądać tak: Niska struna E: Ciąg: Ciąg D:

   4. Spróbuj przesuwać ten wzór w górę i w dół paska. Jeśli zaczniesz grać na niskiej strunie E lub A, palcowanie gamy durowej, której się nauczyłeś, będzie można grać z dowolnej pozycji na gryfie. Innymi słowy, po prostu przesuń wszystkie nuty w górę lub w dół o tę samą liczbę progów/kroków, aby zagrać w różnych skalach durowych.

      • Na przykład, jeśli chcesz zagrać w gamie H-dur, wystarczy, że przesuniesz się po gryfie do siódmego progu niskiej struny E. Następnie wystarczy użyć tego samego palcowania, co poprzednio, aby zagrać skalę taką jak ta: Niska struna E: B (7. próg), Cis (9. próg), Cis (11. próg) Ciąg: E (7. próg), Fis (9. próg), Gis (11. próg) Ciąg D: A ostry (8. próg), B (9. próg)
      • Zwróć uwagę, że położenie palców na progach jest dokładnie takie samo jak poprzednio. Po prostu poruszaj się w górę i w dół, aby grać w różnych skalach durowych.

   5. Naucz się skal, biegając w górę i w dół. Zazwyczaj skale grają nie tylko w jednym kierunku. Kiedy już opanujesz grę w górę skali durowej, spróbuj zagrać ją od tyłu po zagraniu pełnej oktawy. Wystarczy, że zagrasz te same nuty, ale w odwrotnej kolejności – bez żadnych zmian.

      • Na przykład, jeśli chcesz zagrać skalę H w górę i w dół, musisz grać nuty w następujący sposób: Gra skończona: B, C-ostry, D-ostry, E, F-ostry, G-ostry, A-ostry, B Umniejszać: B, A, G, F, E, D, C, B
      • Jeśli chcesz grać skalę w metrum 4/4, graj każdą nutę jako ćwierćnutę lub ósemkę. Zagraj oktawę dwa razy Lub przejdź do dziewiątej nuty (ton tuż za oktawą), a następnie wróć. W ten sposób otrzymasz liczbę nut potrzebną, aby skala „wyrównała” wynik.

      Część 3

      Drobne łuski

      1. Przypomnij sobie różnicę pomiędzy gamą molową i durową. Skala molowa ma wiele wspólnego ze skalą durową. Podobnie jak gama durowa, skale molowe nazywane są zgodnie z ich tonami podstawowymi (na przykład e-moll, a-moll itd.). Większość notatek jest nawet taka sama. Jest tylko kilka różnic, o których musisz pamiętać:

         • W skali drobnej trzeci etap jest zmniejszony.
         • W skali drobnej szósty etap spada.
         • W skali drobnej siódmy etap jest zredukowany.
         • Aby obniżyć nutę, po prostu przesuń ją o pół tonu w dół. Oznacza to, że trzecia i siódma nuta w gamie będzie o jeden próg niższa niż w skali durowej.

      2. Naucz się układu kroków dla skali molowej. Różnica w stosunku do skali durowej będzie polegać na obniżeniu trzeciej, szóstej i siódmej nuty w schemacie skali molowej. Zapamiętywanie nowego wzoru może być bardzo pomocne przy opanowywaniu gam molowych.

         • Schemat skali molowej zaczyna się od tonu głównego, czyli: Ton, półton, ton, ton, półton, ton, półton.
         • Na przykład, jeśli chcesz grać w skali G drobny, zacznij grać w gamie G-dur i obniż o pół tonu trzeci, szósty i siódmy stopień. Sól gamma główny: G, A, B, C, D, E, Fis, G
         • ...stąd sól gamma- drobny będzie: sól, la, Mieszkanie B, przed, ponownie, Mieszkanie E, F, sól

      3. Naucz się palcowania gam molowych. Podobnie jak w przypadku gam durowych, nuty w gamach molowych grane są w określonych skalach, a po gryfie można biegać w górę i w dół, grając w różnych skalach molowych. Dopóki zaczniesz grać gamy molowe z niską struną E lub A, schemat molowy będzie taki sam.

         • Zagrajmy na przykład skalę es-moll. Aby to zrobić, po prostu zaczniemy grać w skali E, obniżając jednocześnie trzeci, szósty i siódmy stopień o jeden próg w następujący sposób: Ciąg: Es (6. próg), F (8. próg), Fis (9. próg) Ciąg D: A-dur (6. próg), B-dur (8. próg), B (9. próg) Ciąg G: D-dur (6. próg), Es (8. próg)

      4. Poćwicz grę gamy w górę i w dół. Podobnie jak gamy durowe, skale molowe również często gra się w górę i w dół. Po prostu grasz tę samą sekwencję nut, ale w odwrotnej kolejności, bez zmian.

         • Na przykład, jeśli chcesz grać skalę Es w górę i w dół, możesz to zrobić w następujący sposób: W górę: Es, F, Fis, A, B, B, D, Es W dół: Es, D-dur, B, B-dur, A-dur, Fis, F, Es
         • Tutaj możesz także dodać dziewiąty stopień (w tym przypadku nutę F po oktawie) lub zagrać oktawę dwukrotnie, aby uzyskać czas 4/4.

      Część 4

      Inne przydatne skale

      1. Ćwicz grę w skalach chromatycznych, aby ćwiczyć i zwiększać szybkość. Jedną z przydatnych odmian skal do ćwiczenia jest skala chromatyczna. W tym zakresie wszystkie stopnie są podzielone na półtony. Oznacza to, że skalę chromatyczną można skomponować po prostu przesuwając progi w górę i w dół w określonej kolejności.

         • Wypróbuj to ćwiczenie chromatyczne: Zacznij od wybrania jednej ze strun w gitarze (nie ma znaczenia, która). Zacznij odliczać rytm 4/4. Graj na otwartej strunie (bez przytrzymywania nuty na progu) jako ćwierćnutę, potem na pierwszym progu, potem na drugim i wreszcie na trzecim. Bez przerwy graj na pierwszym progu, drugim, trzecim i czwartym. Utrzymuj stały rytm i graj jako drugi, potem trzeci, czwarty i piąty. Kontynuuj ten wzór, aż dojdziesz do 12. progu, a następnie wróć!
         • Na przykład, jeśli grasz na wysokiej strunie E, Twoje ćwiczenie chromatyczne będzie wyglądało następująco: Licz razy: E (otwarty), F (1. próg), Fis (2. próg), G (3. próg) Konto 2: F (1. próg), F-sharp (2. próg), G (3. próg), G-sharp (4. próg)
         • ...i tak dalej, aż do 12. progu (i z powrotem).

      2. Naucz się skali pentatonicznej. Skala pentatoniczna zawiera tylko 5 nut i wszystkie brzmią przyjemnie grane jednocześnie, dlatego często używa się tej skali w partiach solowych. W szczególności, skala pentatoniczna molowa niezwykle popularny w rocku, jazzie i bluesie. Skala ta jest tak powszechnie używana, że ​​czasami nazywa się ją po prostu „pentatoniką”. Przeanalizujemy ten zakres poniżej.

         • Skala pentatoniczna molowa składa się z następujących kroków: Ton podstawowy, obniżony trzeci stopień, czwarty, piąty i obniżony siódmy stopień (plus oktawa). To praktycznie skala mniejsza, ale bez drugiego i szóstego stopnia.
         • Na przykład, jeśli zaczniemy od najniższej struny E, skala pentatoniczna A-moll będzie wyglądać: Niska struna E: A (5. próg), C (8. próg) Ciąg: D (5. próg), E (7. próg) Ciąg D: G (5. próg), A (7. próg)
         • Tutaj, jeśli chcesz, możesz kontynuować grę tych samych nut na wysokich strunach: Ciąg G: C (5. próg), D (7. próg) Ciąg B: E (5. próg), G (8. próg) Ciąg E: A (5. próg), G (8. próg)

      3. Naucz się skali bluesowej. Kiedy już opanujesz skalę pentatoniczną molową, bardzo łatwo będzie Ci zagrać związaną z nią „skalę bluesową”. Aby to zrobić, wystarczy dodać dolny piąty stopień skali do skali molowej pentatonicznej. Otrzymasz skalę z sześcioma nutami - wszystko inne pozostanie niezmienione.

         • Na przykład, jeśli chcesz zamienić skalę pentatoniczną a-moll w skalę bluesową A, zagraj ją w ten sposób: Niska struna E: A (5. próg), C (8. próg) Ciąg: D (5. próg), Es (6. próg), mi (7. próg) Ciąg D: G (5. próg), A (7. próg) Ciąg G: do (5. próg), re (7. próg), Es (8. próg) Ciąg B: E (5. próg), G (8. próg) Ciąg E: A (5. próg), C (8. próg)
         • Obniżona piąta nazywana jest „niebieską nutą”. Mimo że jest w skali, sam w sobie brzmi nieco dziwnie i dysonansowo, więc jeśli grasz partię solową, spróbuj użyć jej jako tonu wprowadzającego. - czyli zagraj „w przejściu” na inną nutę. Nie trzymaj tej niebieskiej notatki zbyt długo!

      4. Naucz się dwuoktawowych wersji wszystkich skal. Gdy dojdziesz do oktawy skali, nie musisz już wracać. Po prostu potraktuj oktawę jako nową prymę i użyj tego samego wzoru kroku, aby zagrać drugą oktawę. Poruszyliśmy już ten temat pokrótce w naszym badaniu skali pentatonicznej molowej, ale jest to coś, co można ćwiczyć w niemal każdej skali. Zaczynając od położenia dwóch dolnych strun, dość łatwo jest pokryć dwie całe oktawy w tej samej części podstrunnicy. Należy pamiętać, że druga oktawa zwykle zawiera wyraźne palcowanie, nawet jeśli rozważa się te same kroki.

         • Nauczmy się dwuoktawowej gamy durowej – gdy ją zapamiętasz, łatwo będzie zrozumieć inne dwuoktawowe wersje gamy durowej. Spróbujemy G-dur (pierwsza skala, którą studiowaliśmy w tym artykule). W tej chwili możemy to zrobić: Niska struna E: G (3. próg), A (5. próg), B (7. próg) Ciąg: do (trzeci próg), re (piąty próg), mi (siódmy próg) Ciąg D: Fis (4. próg), G (5. próg)
         • Kontynuuj używanie tego samego wzorca: ton, ton, półton i tak dalej... Ciąg D: G (5. próg), A (7. próg) Ciąg G: B (4. próg), C (5. próg), D (7. próg) Ciąg B: E (5. próg), Fis (7. próg), G (8. próg)
         • ...a potem wracamy!

Dzisiejszy artykuł poświęcony będzie ćwiczeniom gry na gitarze. Ćwiczenia te mają na celu poprawę techniki i szybkości gry. W przyszłości pomogą Ci one w odtwarzaniu skomplikowanych fragmentów muzycznych. Przeszliśmy już przez etapy przygotowawcze: studiowaliśmy, zorientowaliśmy się, co to jest i teraz czas połączyć całą tę wiedzę i zastosować ją w praktyce. Naszym zadaniem jest nauka gry gamy na gitarze. Mam nadzieję, że zapoznaliście się z tym, jak te skale są zapisane na pięciolinii muzycznej i jakie kluczowe znaki są tam obecne. Jeśli nie, prezentowana jest cała lista skal i ich kluczowych znaków. Zaprezentuję palcowanie kilku skal. Najlepiej rozgrywać je kostką (dół-góra-dół-góra). W ten sposób możesz osiągnąć wyraźną i szybką grę. Oczywiście musisz zacząć grać gamy w wolnym tempie, najlepiej w tempie .

Aby zrozumieć, jak grać gamy na gitarze, musisz najpierw prawidłowo ustawić lewą rękę. Ogólnie rzecz biorąc, jego pozycja jest podobna do tej, gdy ściskasz akordy, tyle że musisz trzymać palce nieco szerzej, aby znajdowały się nad odpowiednimi progami. Minimalizując ruchy, możesz osiągnąć dużą szybkość gry i płynność palców.

Pozycja lewej ręki

Przyjrzyjmy się teraz palcowaniu określonych gam gitarowych. Gryf gitary pokazany jest w taki sam sposób, jak w przypadku zwykłych gitar. Dla maksymalnej przejrzystości wymieniłem ciągi od góry do dołu: E[E]-B[H]-Sol[G]-Re[D]-A[A]-E[E]. Progi są ponumerowane pod podstrunnicą, a cyfry w kółkach oznaczają liczbę palców, którymi należy ściskać struny. Można też powiedzieć, że są to tabulatury skalowe dla gitary.

Skala G-dur

Skala G mniejsza

Skala C-dur

Chciałbym pokazać Państwu inną wersję palcowania gamy C-dur.

Skala C-moll

Gamma e-moll

Chciałbym wyjaśnić, że gamy e-moll i E-dur należy grać na gitarze od otwartej szóstej struny, ponieważ jest to nuta toniczna – nuta MI (zaznaczona kółkiem).

Skala E-dur

Skala a-moll

Musisz zacząć grać skalę od otwartej piątej struny. Dlatego nazwa łańcucha A jest zakreślona.

Skala A Major

Skala ta, podobnie jak poprzednia, zaczyna się od otwartej piątej struny.

Gamma D-moll

Gamma D-dur

Skale B-dur

Skale h-moll

Twoja prędkość gry na gitarze elektrycznej osiągnęła osiemdziesiąt uderzeń na minutę. NIE? Wróć do poprzedniej lekcji. Jeśli tak, to śmiało!

Co to są wagi? W dużym uproszczeniu skalę można nazwać ciągiem dźwięków umieszczonych w ściśle określonej sekwencji półtonów, tonów, a czasem dużych interwałów. Skale w kontekście myślenia palcowego zostały omówione bardzo szczegółowo. W tej lekcji wykorzystamy je jako inny rodzaj ćwiczeń. Jakie są zalety wag? Po pierwsze zawierają zarówno pociągnięcia zewnętrzne, jak i wewnętrzne. Po drugie, pola skali obejmują wszystkie sześć strun. Trzeci, są one zazwyczaj zapętlone, co pozwala na grę jednej gamy przez długi czas.

Istnieje ogromna liczba skal. Ale nie będziemy potrzebować ich wszystkich, ponieważ ta lekcja ma na celu rozwijanie szybkości, a nie myślenia muzycznego. Podam tylko kilka z tych, które możesz wykorzystać w swoich utworach, pozostawiając w tyle tryby melodyczne, moll harmoniczny, pentatonikę durową, skalę bluesową i wiele innych.

Ale przede wszystkim chciałbym trochę porozmawiać o tym, jak na nich grać i jakie są palcowania, które widzisz poniżej. Otrzymałem wiele pytań na ten temat i zdałem sobie sprawę, że większość początkujących ma bardzo słabe pojęcie o tym, czym w zasadzie są skale. Zatem poziome linijki to struny, jak rozumiesz, pionowe to progi. Kółka reprezentują nuty, które należy zagrać. W żadnym wypadku nie należy mylić skali z akordem i próbować grać wszystkie nuty jednocześnie. Zacznij grać od lewego dolnego rogu od lewej do prawej (czyli od najgrubszej struny, od miejsca, gdzie progi są szersze). Następnie przejdź do wyższych strun, kończąc na grze gamy w prawym górnym rogu. Następnie możesz powrócić do oryginalnej notatki w dokładnie odwrotnej kolejności. Jeśli nadal nie wszystko jest jasne, na koniec lekcji możesz pobrać tabulaturę Guitar Pro wszystkich skal, które tutaj znajdziesz. Pamiętaj jednak, że te palcowania można łatwo przesuwać po gryfie i skala się nie zmieni, zmieni się jedynie jej tonacja. Nie zapominaj również, że wszystkie gamy muszą być grane ze ZMIENNYM UDERZENIEM. Dół-góra-dół-góra! I nie zapomnij o innych zasadach omówionych na poprzednich lekcjach!

MAŁA PENTATONIKA

Skalę pentatoniczną molową znasz już z poprzedniej lekcji. Tutaj pokażę pięć pudełek z tego zakresu w różnych pozycjach. jeśli przyjrzysz się uważnie, zauważysz, że można je ułożyć jak kawałki mozaiki. Ostatecznie to właśnie powinieneś zobaczyć patrząc na gryf gitary - nuty zawarte w określonej skali, jej toniczność na różnych strunach i progach, wszechstronność zagrania dowolnego fragmentu, który przyjdzie Ci do głowy. Będziesz musiał pracować nad tymi pudłami... całe życie. Nie więcej nie mniej. No, a przynajmniej tak długo, jak masz zamiar grać na gitarze.

Nigdy nie ograniczaj się do gry na jednej pozycji. Czy widziałeś kiedyś Zakka Wylde’a grającego całe solo bez poruszania ręką po gryfie? Ja też nie:)

TRYBY DIATONICZNE

Ponadto! Poniżej znajduje się pięć pudełek diatonicznych siedmiostopniowych skal. Pierwszy - Major miksolidyjski, często używany przez Johna Petrucciego w jego progresywnych motywach. Następny przychodzi skala molowa (moll eolska). Wśród solówek rockowych i metalowych słusznie zajmuje drugie miejsce. Poczuj jego ponury, średniowieczny klimat.

Na trzecim zdjęciu - Tryb Locriański. Jeśli zagrasz od drugiego etapu, okaże się Major joński (naturalny).. Chcesz napisać coś podnoszącego na duchu i zabawnego? Może epicki albo żałosny? Następnie użyj go. Staraj się grać według zasady jeden palec - jeden próg (w przypadku boksu naturalnego major nie jest to trudne). Na czwartym polu widzisz Doriana mniejszego- kolejny ulubieniec oldschoolowych gitarzystów rockowych. I wreszcie pojawia się piąte pole Mniejszy frygijski, różniący się od zwykłego tylko jednym stopniem - drugi obniżony, ale jaki to dodaje klimatu! Grając od tego drugiego etapu, otrzymujemy Lidiangłówny. Skalę tę można było usłyszeć w twórczości Joe Satrianiego.

Jeszcze raz wymienię skale i sposób ich uzyskania w oparciu o naturalną skalę durową. Więc!

1. Major joński jest zbudowany na pierwszym stopniu naturalnego i odpowiednio jest z nim identyczny.

2. Moll dorycki zbudowany jest na drugim stopniu duru naturalnego.

3. Mniejszy frygijski – w trzecim stopniu naturalnym.

4. Major lidyjski - na czwartym.

5. Major miksolidyjski - piąty.

6. Liparyjski (moll naturalny) - szósty

7. Tryb Locriański opiera się na siódmym stopniu specjalizacji naturalnej.

Oto siatka palcowania, na której widać wszystkie skale jednocześnie. Czarna kropka reprezentuje tonikę duru jońskiego. Przyjrzyj się bliżej i wizualnie znajdź powyższe pola.

Na powyższym rysunku oznaczono cztery stopnie dur jońskiego – siódmy, pierwszy, trzeci i czwarty. Reszta, jak rozumiesz, wcale nie jest trudna do znalezienia. Ale to temat na zupełnie inny dział.

Wcześniej grałeś wszystkie ćwiczenia w szesnastkach. Cztery nuty na każde uderzenie metronomu. Ale musisz także nauczyć się grać w trójki. W tym celu posłużymy się skalami ułożonymi na zasadzie trzech nut na sznurku. Pierwsza skrzynka to skrzynka mniejsza frygijska, następna to skrzynka większa lidyjska, następnie skrzynka miksolidyjska itd. Aby obliczyć prędkość użyj poniższego wzoru. Prędkość, z jaką zamierzałeś grać podzielić przez trzy i pomnożyć przez cztery. Otrzymasz prędkość triol ósemkowych. Powiedzmy, że zamierzasz grać z prędkością 60 UVM. 60:3*4=80 UVM - wymagana prędkość do gry trójek. Zagraj trzy nuty na każde uderzenie metronomu.

Jak widać, pierwsze pudełko uderza w otwarte struny. Po prostu przesuń go w prawo. Mówiłem już, że skala się nie zmienia, zmienia się tylko tonika. Tych ostatnich skal „trzy nuty na strunę” nie ma w zakładkach, jestem pewien, że rozumiesz zasadę. A jeśli nie, spójrz jeszcze raz na istniejące skale, porównaj zakładki i rysunek, przeanalizuj. Bez tego rozwój nie jest możliwy. Żaden podręcznik i żaden nauczyciel nie nauczy Cię grać, jeśli sam się nie nauczysz.

Być może nadszedł czas, aby się zatrzymać. Włącz metronom, naucz się jednej z odmian skali i zacznij ćwiczyć. Czekam na Ciebie na następnej lekcji, kiedy już będziesz mógł grać WSZYSTKIE gamy z prędkością 100 UVM. Powodzenia!