Wszystkie szkolne eseje na temat literatury. Wizerunek i charakterystyka Anny Andreevny w komedii Generalny Inspektor Gogola, esej Wizerunki kobiet w komedii Generalny Inspektor z cytatami

Prowincjonalne miasteczko, w którym rozgrywa się akcja komedii Gogola „Generał Inspektor”, to w pełnym tego słowa znaczeniu „mroczne królestwo”. Dopiero „śmiech” Gogola przebija ciemność, w której bohaterowie komedii czołgają się z jasnym promieniem. Wszyscy ci ludzie są drobni, wulgarni, nic nie znaczący; Żaden z nich nie ma nawet „iskry Bożej” w duszy; wszyscy prowadzą nieświadome, zwierzęce życie. Gogol opisał bohaterów „Generalnego Inspektora” zarówno jako postacie w lokalnej administracji, jak i jako osoby prywatne, w życiu rodzinnym, w kręgu przyjaciół i znajomych. To nie są główni przestępcy, nie złoczyńcy, ale drobni łotrzykowie, tchórzliwi drapieżcy, którzy żyją w wiecznym niepokoju, że nadejdzie dzień rozliczenia. (Zobacz charakterystykę tych bohaterów ustami samego Gogola w „Notatkach dla aktorów dżentelmenów”).

Gogola. Inspektor. Spektakl 1982 Odcinek 1

Burmistrz w „Generalnym Inspektorze” Gogola

W osobie burmistrza Antona Antonowicza Skvoznika-Dmukhanovsky'ego Gogol sprowadził oficjalne życie poprzez wymuszenia i defraudacje. Ze wszystkich innych urzędników, którzy również żyją z łapówek i wymuszeń, on jest najbardziej aroganckim szantażystą. „Takiego burmistrza” – narzekają kupcy do Chlestakowa – nigdy wcześniej nie było, proszę pana. Żąda prezentów dla siebie i swojej rodziny, nawet dwa razy w roku obchodzi swoje imieniny. Ten bohater „Generalnego Inspektora” nie tylko wykorzystuje zwykłych ludzi, nadużywając tradycyjnych „porządków” życia, ale także okrada skarbiec, dokonując oszukańczych transakcji z wykonawcami, przywłaszczając sobie pieniądze przeznaczone na budowę kościoła. Okolicznością łagodzącą winę burmistrza jest to, że niejasno rozumie on brzydotę swojego wymuszenia i defraudacji. Skvoznik-Dmukhanovsky usprawiedliwia się 1) naiwnym okrzykiem: „jeśli coś wziąłem, to bez złośliwości”, 2) bardzo powszechnym argumentem: „wszyscy to robią”. „Nie ma człowieka” – mówi, który nie miałby za sobą grzechów. Tak to zaaranżował sam Bóg, a Wolterianie na próżno się temu sprzeciwiają!”

W stosunku do mieszczan burmistrz wykazuje nieograniczoną autokrację i arbitralność: daje żołnierzom niewłaściwą osobę, chłosta niewinnych.

Niewykształcony i niegrzeczny w manierach (rozmowy z kupcami) ten bohater Generalnego Inspektora wyróżnia się jednak dużą przenikliwością praktyczną i to jest jego dumą. Sam burmistrz twierdzi, że ani jeden oszust nie był w stanie go oszukać, że on sam „oszukał ich”. Rozumie stan rzeczy lepiej niż wszyscy inni urzędnicy, a kiedy oni, wyjaśniając powody wysłania do nich audytora, idą Bóg wie dokąd, on, jako osoba praktyczna, mówi nie o przyczynach, ale o przyszłych konsekwencjach . Burmistrz wie, jak załatwiać swoje sprawy lepiej niż wszyscy inni urzędnicy miasta, bo doskonale rozumie ludzką duszę, bo jest zaradny, umie grać na ludzkich słabościach, dlatego przez długi czas manewruje pomiędzy różnymi cnotliwymi wójtami i audytorami czasie i bezkarnie.

Burmistrz Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky. Artysta Yu Korovin

Brak wychowania tego bohatera komedii przejawia się nie tylko w braku ogłady w manierach, ale jeszcze wyraźniej wyraża się w jego przesądach, który bardzo naiwnie, na sposób pogański, rozumie swoją relację z Bogiem, uważając się za prawdziwego Chrześcijanin i człowiek wzorowej pobożności („Jestem mocny w wierze” – mówi). Przez religię burmistrz rozumie jedynie rytuał, wyrażający się w odwiedzaniu kościoła w święta i przestrzeganiu postów. Przyjmuje punkt widzenia „dwuwierzeń”, który dopuszcza możliwość „przekupywania” Boga ofiarami, niczym funtowa świeca.

Najjaśniejszą cechą burmistrza musi być jego dobry charakter. Uważając się za nieskończenie lepszego od wszystkich w mieście, dzięki kojarzeniu „audytora” Chlestakowa, nie staje się tak dumny jak jego pusta żona, pozostaje tą samą prostą osobą, niegrzecznie serdeczną i po prostu gościnną.

Żona i córka burmistrza w Generalnym Inspektorze

Żona burmistrza Anna Andreevna, głupia i nic nieznacząca kobieta, która do starości zachowała maniery młodego kokietowego dandysa, zadziwia nieskończoną pustką swojej duszy. Bohaterka „Generalnego Inspektora” ma obsesję na punkcie „życia towarzyskiego”, ubrań, wyobraża sobie, co jeszcze mogłoby podobać się mężczyznom, rywalizuje z córką w zdobywaniu fanów i zalotników. Żyje z plotek i intryg powiatowego miasteczka. Frywolna kobieta Anna Andreevna z łatwością wierzy we wszystko. Kiedy żona burmistrza zdecydowała, że ​​przeniesie się do Petersburga i pełni tam rolę bywalczyni towarzystwa, nie kryła pogardy dla wszystkich swoich niedawnych przyjaciół i znajomych. Ta cecha, świadcząca o jej duchowej podłości, stawia ją jeszcze niżej od męża. (Zobacz Anna Andreevna - charakterystyka z cytatami.)

Bohaterkami Generalnego Inspektora Gogola są żona i córka burmistrza Anna Andreevna i Maria Antonowna. Artysta K. Boklevsky

Córka burmistrza, Maria Antonowna, idzie w ślady matki, uwielbia się też przebierać, uwielbia też flirtować, ale nie została jeszcze zepsuta tak jak matka przez kłamstwa i pustkę tego prowincjonalnego życia i nie nauczyła się jeszcze załamać się jak jej matka.

Chlestakow – główny bohater „Generalnego Inspektora”

Bardziej złożony jest wizerunek głównego bohatera Generalnego Inspektora Chlestakowa. To pusty próżniak, nic nie znaczący urzędnik, którego sens życia polega na „rzucaniu kurzu komuś w oczy” swoimi manierami, cygarami, modnym garniturem, indywidualnymi słowami... Ciągle przechwala się przed wszystkimi i nawet przed sobą. Jego nieistotne, pozbawione znaczenia życie jest żałosne, ale sam Chlestakow tego nie zauważa, zawsze jest z siebie zadowolony, zawsze szczęśliwy. Fantazja, która z łatwością odrywa go od rzeczywistości, szczególnie pomaga mu zapomnieć o porażkach. W Chlestakowie nie ma goryczy uciśnionej dumy, jak bohater „Notatek szaleńca” Poprischina. Ma w sobie próżność i kłamie z pasją, bo to kłamstwo pomaga mu zapomnieć o swojej znikomości. Chora duma doprowadziła Popriszczina do szaleństwa, ale próżność pustego, niepoważnego Chlestakowa nie doprowadzi go do tego. Główny bohater Inspektora Rządowego nie jest w stanie wyobrazić sobie siebie w roli „króla Hiszpanii”, dlatego nie trafi do domu wariatów – w najlepszym wypadku zostanie pobity za kłamstwo lub osadzony w areszcie za długi.

W Chlestakowie Gogol wydobył bezużyteczną, niepotrzebną osobę, która nie może nawet kontrolować swoich myśli i języka: uległego niewolnika swojej wyobraźni, bogato obdarzonego „niezwykłą lekkością myśli”, żyje dzień po dniu, nie zdając sobie sprawy z tego, co robi i Dlaczego. Dlatego Chlestakow z równą łatwością może czynić zło i dobro i nigdy nie będzie świadomym łobuzem: nie wymyśla żadnych planów, lecz mówi i robi to, co mu w danej chwili podpowiada jego niepoważna wyobraźnia. Dlatego może oświadczyć się zarówno żonie wójta, jak i jego córce na raz, z pełną gotowością poślubienia obojga, może pożyczyć pieniądze od urzędników, przekonany, że im je odda, potrafi tak głupio marudzić, że od razu wybucha i mówi aż do absurdu. (Zobacz pełny tekst najbardziej kłamliwego monologu Chlestakowa.)

Chlestakow. Artysta L. Konstantinowski

Przerażona wyobraźnia przerażonych urzędników czekających na audytora stworzyła z „sopla” Chlestakowa tego, na którego czekali. Z psychologicznego punktu widzenia błąd urzędników jest całkiem zrozumiały, wyraża się go w przysłowiach: „przestraszona wrona boi się krzaka”, „strach ma wielkie oczy”. Ten „strach” i „niepokój sumienia” doprowadził nawet sprytnego i inteligentnego-łobuza burmistrza do fatalnego błędu.

Sędzia Lyapkin-Tyapkin w „Generalnym Inspektorze”

Inni urzędnicy miejscy to małe odmiany typu burmistrza. Sędzia Lyapkin-Tyapkin jest także osobą nieuczciwą, czego zupełnie szczerze nie zauważa, nic nie robi, jest absurdalnie głupi, a jednocześnie pełen zarozumiałości tylko dlatego, że ma odwagę z taką swobodą wypowiadać się na tematy religijne że wierzącym „jeżą im włosy”. Ale w sprawach praktycznych zadziwia swoją naiwnością.

Gogola. Inspektor. Spektakl 1982, odcinek 2

Powiernik instytucji charytatywnych Truskawka

W osobie Truskawki Gogol stworzył nie tylko defraudanta, ale także drobnego i podłego intryganta, który chce w nieszczęściu potknąć się o swoich towarzyszy. (Zobacz Truskawkę Artemy Filippovich - charakterystyka z cytatami.)

Gogol utworzył nazwisko kuratora szkół Khlopova od słów „khlop”, „poddany”. To wyjątkowo tchórzliwy człowiek, któremu w obecności przełożonych język „utarza się w błocie”, a ręce tak się trzęsą, że Luka Łukicz nie jest w stanie nawet zapalić cygara, które podał mu Chlestakow. (Zobacz Luka Lukich Khlopov - charakterystyka z cytatami.)

Poczmistrz Szpekin

Według Gogola „poczmistrz Iwan Kuźmicz Szpekin jest „człowiekiem naiwnym, aż do naiwności”. Nie ustąpi samemu Chlestakowowi w swojej frywolności. Iwan Kuźmicz spokojnie drukuje listy przychodzące na jego pocztę i czyta je, uznając to za ciekawszą czynność niż czytanie gazet. Zatrzymuje listy, które szczególnie mu się podobają.

To dzięki tym skłonnościom Szpekina prawdziwa tożsamość „audytora” staje się jasna dla reszty urzędników. Iwan Kuźmicz otwiera i czyta list Chlestakowa do swojego przyjaciela Tryapichkina, z którego wynika, że ​​Chlestakow wcale nie był ważnym urzędnikiem, ale zwykłym młodym biczem i lądowiskiem dla helikopterów. (Zobacz Iwan Kuźmicz Szpekin - charakterystyka z cytatami.)

Dobczyński i Bobczyński w „Generalnym Inspektorze”

Dobczyński i Bobczyński są uosobieniem najbardziej beznadziejnej wulgarności. Ci bohaterowie Generalnego Inspektora nie zajmują się absolutnie żadnymi sprawami, nie interesują ich żadne kwestie religijne, filozoficzne, polityczne – nawet w takim stopniu, jaki jest dostępny innym bohaterom komedii. Dobczyński i Bobczyński zbierają i rozpowszechniają jedynie drobne lokalne plotki, które podsycają ich nędzną ciekawość i wypełniają ich próżne życie. (Zobacz Bobchinsky i Dobchinsky - charakterystyka w cudzysłowie.)

Sługa Chlestakowa, Osip

W osobie Osipa Gogol uwydatnił typ starego sługi pańszczyźnianego, zepsutego bezczynnością życia lokaja. Ten bohater komedii skosztował owoców cywilizacji petersburskiego życia, dzięki bramie przejazdowej nauczył się bezpłatnie jeździć taksówkami; docenia „pasmanteryjny urok” stołecznych małych sklepów i Apraksin Dvor. Osip całą duszą gardzi swoim panem, niepoważnym i pustym Chlestakowem, bo czuje się od niego nieporównywalnie mądrzejszy. Niestety jego umysł jest niezwykle podstępny. Jeśli jego pan oszukuje z naiwności, to Osip oszukuje całkiem celowo. (Cm.

Jasne postacie życiowe N.V. Gogol przedstawia na obrazach żony i córki burmistrza. Przed nami typowe prowincjonalne fashionistki, primpki, kokietki. Są pozbawieni jakichkolwiek aspiracji, sami nic nie robią, a wszystkie ich myśli skupiają się na przebieraniu i kokieterii.

Zachowanie i cechy przemówienia Anny Andreevny w momencie jej triumfu Drobna duma: „Oczywiście w Petersburgu. Jak możesz tu zostać?” Bezpodstawne sny: „...zjem wszelkiego rodzaju niespotykane zupy”. Nieuprzejmość wobec gości: „w końcu nie da się chronić każdego małego narybku”.

Cechy słownictwa tych postaci. Słowa kojarzące się z kobiecą kokieterią: „przeciągnij”, „udawaj”. Komplementy dla gościa: „Jak miło.” Obce słowa oznaczające bardziej szykowny i pokazujący twoje wykształcenie: „przejście”, „deklaracja”. Rzadko zdarzają się słowa potoczne: „poszedłem kopać”, „nie widzę żadnego sensu”. Brak jasności myślenia i zastąpienie najważniejszego pojęcia niejasnymi słowami: taki, taki, w jakiś sposób. Zewnętrzny szacunek do matki: „ty, mamo”. Mowa niewątpliwie jest naśladownictwem matki.

Typy kobiece w Generalnym Inspektorze zajmują bardzo mało znaczący zakątek, będąc postaciami całkowicie epizodycznymi. Ale jako wielki artysta Gogol potrafił od niechcenia, jednym lub dwoma pociągnięciami pędzla, oddać pełny portret tych przypadkowych postaci w swojej komedii. Wszystkie kobiety komedii nie różnią się duchowo od swoich mężów i ojców. Uzupełniają jedynie obraz wulgarności namalowany przez Gogola, będącego godnym dodatkiem męskiej połowy społeczeństwa.

« Anna Andriejewna- prowincjonalna kokietka, jeszcze nie całkiem stara, wychowana w połowie na powieściach i albumach, w połowie na kłopotach w swojej spiżarni i pokoju panieńskim. To bardzo niepoważna kobieta. Dowiedziawszy się o przybyciu audytora, biegnie za mężem: „Co, przyjechał? Rewident księgowy? z wąsami? z jakimi wąsami? Podekscytowany burmistrz nie ma dla niej czasu: „Po, po, mamo!” A ona, nie rozumiejąc, jaki krytyczny moment nadszedł dla jej męża, złości się: „Po? Oto wiadomości po! Nie chcę po... Mam tylko jedno słowo: kim on jest, pułkowniku? A? (z pogardą) odszedł! Zapamiętam to dla ciebie!” Pojawiła się nowa osoba, mężczyzna - jest się czym ekscytować. Dla dzielnicy Kleopatry jest to zapowiedź nowego flirtu... Jej mąż odszedł. „Za dwie godziny będziemy już wszystko wiedzieć” – mówi córka, ale dla matki to wieczność; "Za dwie godziny! Pokornie dziękuję. Tutaj udzieliła mi odpowiedzi.” Anna Andriejewna wysyła jej Awdotyę: „Biegnij i zapytaj, dokąd poszliśmy; Tak, zapytaj uważnie: jakim jest gościem, jaki jest - słyszysz? Spójrz przez szczelinę i dowiedz się wszystkiego, łącznie z tym, czy oczy są czarne, czy nie! .. Spiesz się, spiesz się, spiesz się, spiesz się...” Chlestakow pisze do Tryapichkina: „Nie zdecydowałem, od czego zacząć, myślę najpierw o matce, ponieważ wydaje się, że jest już gotowa na wszystkie usługi”. I ma podstawy, żeby tak sądzić.

Maria Antonowna Wciąż pozwala sobie wątpić w prawdziwość słów Chlestakowa, udając, że jest autorem „Jurija Miłosławskiego”, a sama Anna Andriejewna wciska mu to kłamstwo swoim pytaniem: „Czy więc prawdą jest, że Jurij Milosławski jest Twoim dziełem? ” A kiedy pijany Chlestakow wyjaśnia, że ​​pod tym tytułem są dwie powieści, ona bez cienia wątpliwości zauważa: „No cóż, to chyba twoje, przeczytałam. Jak dobrze napisane! "O jak miło! - woła, gdy Chlestakow zostaje zabrany do łóżka. - Ale cóż za subtelny urok! Techniki i tak dalej... Och, jak dobrze! Bardzo lubię takich młodych ludzi! Po prostu zabrakło mi pamięci…” A wszystko to dotyczy pijanego i pustego chłopca z Petersburga. Potem dochodzi do sprzeczki między matką i córką o to, na kogo bardziej patrzył i kogo bardziej lubił… „Słuchaj, Osip, które oczy podoba ci się twojemu panu najbardziej?” – pytają lokaja. Po krótkim czasie sama Anna Andreevna przychodzi do pokoju Chlestakowa. Ta ostatnia prosi ją o rękę. Anna Andreevna słabo protestuje: „Ale zauważmy: w pewnym sensie… jestem mężatką”. To „w pewnym sensie” jest świetne.

Flirt wypełnia duchowe życie Anny Andreevny. Nie bez powodu przepowiada przyszłość kartami: wszystkie jej myśli krążą wokół waletów wszystkich pasków. Flirt i oczywiście toalety. „W trakcie przedstawienia cztery razy przebiera się w różne sukienki” – mówi Gogol. A akcja trwa półtora dnia... Te główne cechy charakteru Anny Andreevny determinują całe jej życie, wszystkie aspekty jej życia.

Anna Andreevna jest także niepoważna jako żona. W ogóle nie interesuje się sprawami męża. Żyje tylko i wyłącznie swoimi drobnymi interesami. Jest taka sama jak matka. Wcale nie ukrywa przed córką wszystkich swoich słabości. Rzuca wyzwanie zalotnikom Marii Antonowny, a nawet jej panu młodemu. Chciałaby, żeby jej córka ubierała się niewłaściwie, tak aby żaden z mężczyzn nie patrzył na jej córkę. Typowa pod tym względem jest scena matki i córki naradzających się w sprawie toalety, aby nie wyśmiać ich przez jakąś „istotną rzecz”.

„Ta scena i ta kłótnia” – mówi Bieliński – „w końcu i ostro zarysowują istotę, charaktery i wzajemne relacje matki i córki… W tej krótkiej, jakby lekko i niestarannie naszkicowanej scenie widać przeszłość, teraźniejszość i przyszłość , cała historia dwóch kobiet, a przecież to wszystko jest spór o suknię, a wszystko jakby mimochodem i przypadkowo umknęło spod pióra poety.” Jak wszystkie kokietki, i to w średnim wieku, Anna Andreevna ma o sobie bardzo wysokie mniemanie, uważa się za arystokratkę i patrzy z góry na wszystkie panie. Burmistrz w oczekiwaniu na nadchodzące generałostwo dobrodusznie obiecuje zapewnić ochronę synowi Korobkina w Petersburgu: „Jestem gotowy na swoją część, jestem gotowy spróbować”. Ale Anna Andreevna go powstrzymuje: „W końcu nie można chronić każdego małego narybku”…

Marya Antonowna to kokon, z którego z czasem powinna rozwinąć się ćma taka jak Anna Andreevna. Nie jest już taka ciekawa, mogłaby poczekać dwie godziny, nie wysłałaby służącej, żeby zajrzała przez szczelinę i zobaczyła, jakie oczy ma audytor. Jest młodsza, a przez to bardziej niedoświadczona, bardziej powściągliwa i być może czystsza niż jej matka. Jednak ona sama przychodzi do pokoju młodzieńca, co popycha go do podjęcia zdecydowanego kroku...

Głównym obrazem komedii jest wizerunek miasta powiatowego. Gogol nazywał je „prefabrykowanym” i „duchowym”, najwyraźniej w tym sensie, że skupiało wszystkie typy ludności miejskiej, ukazywało jej cechy charakteru i zachowania społeczne („miasto prefabrykowane”), a także zwracało uwagę na grzechy i słabości ludzi („miasto prefabrykowane”). miasto duchowe”).

System postaci komedii odzwierciedla strukturę społeczną miasta. Na jego czele stoi burmistrz - Anton Antonowicz Skvoznik-Dmukhanovsky. Jest obdarzony wszelkimi mocami i jest odpowiedzialny za wszystko, co dzieje się w mieście. Stąd trzy cechy zarysowujące ten obraz: władza (status), wina (nieodpowiedzialność), strach (oczekiwanie kary). Następnie podążaj za czterema wizerunkami urzędników reprezentujących władze miasta: sądownictwo w osobie sędziego Ammosa Fedorowicza Łapkina-Tyapkina, łączność pocztowa i telegraficzna - poczmistrz Iwan Kuźmicz Szpekin, oświatę nadzoruje kurator szkół Łuka Łukicz Chłopow, za opiekę społeczną odpowiada powiernik instytucji charytatywnych Artemy Filippovich Zemlyanika. Trzech urzędników, z wyjątkiem Szpekina, pokazano wraz z wydziałami, którymi zarządzają. W ten sposób Lyapkin-Tyapkin ma zawsze podchmielonego asesora, strażników i gości na dworze. Szczegółowo przedstawiono również system edukacji: Khlopov, nauczyciele, uczniowie. Instytucje charytatywne charakteryzuje porządek panujący w szpitalu, wizerunek Truskawki i złowieszcza postać doktora Gibnera. Aby pokazać ciągłość i nienaruszalność przestępczej władzy biurokratycznej w mieście, Gogol wprowadza postacie, które nie biorą udziału w akcji - emerytowanych urzędników Lyulyukov, Rastakovsky i Korobkin. Władze wspierają i chronią funkcjonariusze policji Swistunow, Pugowicyn i Derżymorda, na czele których stoi prywatny komornik Uchowertow.

Pozostałe grupy ludności miasta reprezentują przede wszystkim właściciele gruntów miejskich Piotr Iwanowicz Bobczyński i Piotr Iwanowicz Dobczyński. Zarówno po dopasowaniu imion, jak i po takim samym zachowaniu od razu można zrozumieć, że mamy do czynienia z tradycyjnymi „postaciami w parach”, które w fabule komedii będą dla obu pełnić wspólną funkcję. Absurd Bobczyńskiego i Dobczyńskiego jest już wskazany w ich statusie: właściciele ziemscy mieszkający w mieście i z bezczynności zamieniają się w plotki.

Wizerunki kupców nie są tak jasno określone jak wizerunki urzędników. Po części wyróżnia się kupiec Abdulin, oczywisty przywódca i autor notatki do Chlestakowa. Notatka ta wyczerpująco charakteryzuje istotę społeczną kupców: „Do Jego Wielce Szlachetnego Mistrza Finansów od kupca Abdulina…” Adres ten ma dwie cechy: Abdulin nie wie, jakiej rangi lub tytułu użyć, więc miesza je wszystkie w razie czego. A wyrażenie „mistrz finansów” oddaje hierarchię wartości kupca – w jego oczach na samym szczycie drabiny społecznej znajduje się ten, kto odpowiada za finanse.

Za kupcami podąża inna kategoria ludności - drobna burżuazja, reprezentowana przez mechanika Poshlyopkinę i żonę podoficera. Obrazy te uosabiają dwa grzechy: złość i zachłanność. Ślusarz słusznie się oburza, że ​​burmistrz wydał jej męża na żołnierza poza kolejnością, ale rzuca klątwy na niewinnych krewnych burmistrza. Żona podoficera nie martwi się wyrządzoną jej zniewagą, upokorzeniem kobiecej godności, ale tym, jakie korzyści może wyciągnąć z „szczęścia”, które ją spotkało.

Galerię postaci uzupełniają wizerunki służących. Może się wydawać, że są takie same i nie zasługują na szczególną uwagę, ale tak nie jest. Komedia ukazuje trzy kategorie społeczne służby: sługę miejskiej karczmy – bezczelnego i nieco bezczelnego; sługą w domu burmistrza jest Mishka, pomocny, ale znający swoją wartość; i osobisty sługa Chlestakowa, Osip, typ sługi pana, chłop bystry, ale już zepsuty życiem stolicy, lokaj, który we wszystkim naśladuje pana.

Osobno znajdują się wizerunki żony burmistrza Anny Andreevny i córki Marii Antonownej. Zjadliwe i dokładne portrety prowincjonalnych pań i młodych dam ukazują smutny obraz próżnych ograniczeń ich życia, nędzy ich pomysłów i ich moralnej ciasnoty. Rola fabularna tych bohaterek jest również świetna, ponieważ ze względu na brak prawdziwego konfliktu miłosnego w komedii obrazy te służą do stworzenia parodii - w scenach alternatywnych zalotów Chlestakowa z córką i matką. Jednak rodzina burmistrza nadal znajduje się na najwyższym szczeblu statusu społecznego w mieście. Damy niższej rangi, jak żona Chłopowa czy żona Korobkina, zmuszone są do zawiści i plotek.

Wizerunek Chlestakowa oczywiście wyróżnia się w komedii ze względu na fabułę i rolę ideologiczną. Chlestakow jest kluczową postacią w fabule, ponieważ bez niego sytuacja „mirażu” byłaby niemożliwa. Poza tym nie tylko biernie przyjmuje rolę wyimaginowanego audytora, ale z niewiarygodnym sukcesem bawi się złudzeniami mieszczan, z których przez swoją głupotę nawet nie zdaje sobie sprawy. Pod względem ideologicznym Chlestakow stanowi swego rodzaju pokusę dla miasta, ponieważ najbardziej absurdalne pomysły mieszczan na temat Petersburga w osobie Chlestakowa zostają całkowicie potwierdzone. Dlatego też mieszczanie, przede wszystkim urzędnicy, zachowują się otwarcie i coraz głębiej pogrążają się w bagnie bezprawia i zła. Chlestakow nikogo celowo nie oszukuje, na ogół nie jest zdolny do żadnego celowego działania, ponieważ, jak sam mówi, ma „niezwykłą łatwość myślenia”, czyli pustkę. W Chlestakowie nie ma nic własnego, dlatego tak się zachowuje i robi to, czego się od niego oczekuje. To jest powód jego natchnionych kłamstw w domu burmistrza. Był dla mieszczan rodzajem „bicza”, którym sami się biczowali.

Wreszcie najważniejszym obrazem komedii „Generał Inspektor” jest sam inspektor, który spaja całe przedstawienie. Od pierwszego zdania komedii jawi się jako założenie, oczekiwanie, pewna idea i musi pojawić się incognito. Wtedy zamiast prawdziwego audytora do miasta przenika oszustwo, miraż, „audytor”. Na początku piątego aktu widz pozornie znika, by w ostatnim wersie komedii pojawić się jako brutalna rzeczywistość, jako prawda, która uderzyła urzędników w niemej scenie. Równolegle z wizerunkiem audytora w komedii rozwija się obraz Petersburga. Petersburg najpierw budzi wśród urzędników strach i absurdalne spekulacje, potem objawia się jako miraż poprzez wizerunek Chlestakowa, a po skojarzeniu Chlestakowa z córką burmistrza staje się nieracjonalnie bliski mieszkańcom miasta N. Pod koniec spektaklu, po ogłoszeniu przybycia prawdziwego audytora, obraz Petersburga staje się wrogi i zniechęcający.

Posłuchajmy wypowiedzi samego Gogola na temat innego bohatera komedii „Generał Inspektor”: „To dziwne: przykro mi, że nikt nie zauważył tej szczerej twarzy, która była w mojej sztuce. Tak, była jedna uczciwa, szlachetna osoba, która działała w niej przez całe życie. Ta szczera, szlachetna twarz była pełna śmiechu.” W komedii nie ma pozytywnych bohaterów, śmiech nie rodzi się na scenie pomiędzy bohaterami, panuje w samej atmosferze komedii – śmiech rodzi się w sercu widza i budzi w nim szlachetne oburzenie.