Zacharow Andriejan Dmitriewicz
Lata życia: 1761 - 1811
Architekt
Andreyan Dmitrievich Zakharov jest jednym z najwybitniejszych architektów w historii światowej architektury. Jego twórczość wyznacza najwyższy rozkwit rosyjskiej narodowej szkoły architektonicznej epoki klasycyzmu.
A.D. Zacharow urodził się 8 sierpnia 1761 r. na odległych przedmieściach Petersburga, w pobliżu ujścia rzeki Fontanki, w biednej rodzinie drobnego sługi admiralicji, chorążego Dmitrija Iwanowicza Zacharowa. 21 kwietnia 1767 roku, gdy Andriejan nie miał jeszcze sześciu lat, ojciec mianował go na koszt publiczny uczniem szkoły artystycznej Akademii Sztuk Pięknych. Od tego momentu całe życie przyszłego architekta było ściśle związane z Akademią.
13 września 1778 r., dwa lata po przejściu do klasy architektonicznej, Zacharow otrzymał mały srebrny medal za projekt wiejskiego domu, a 29 września 1780 r. otrzymał duży srebrny medal za „kompozycję architektoniczną przedstawiającą dom książąt.”
Bliżej ukończenia Akademii Sztuk Pięknych, 1 listopada 1781 r. Zacharow otrzymał program - opracowanie projektu „stacji faksowej” (stacji) przeznaczonej do rekreacji i rozrywki. Za ten projekt na egzaminie końcowym w 1782 r. Zacharow otrzymał duży złoty medal, który uprawniał go do wyjazdu emeryta za granicę w celu doskonalenia wiedzy zdobytej w Akademii Sztuk Pięknych.
Zacharow jedzie do Paryża. Tutaj wstąpił do warsztatu jednego z czołowych francuskich architektów, J. F. Chagrina.
Od 1787 wykładał w Akademii Sztuk Pięknych.
Pierwsza znana do dziś grafika architekta pochodzi z 1792 roku - szkic uroczystej dekoracji z okazji zawarcia pokoju w Jassach w grudniu 1791 roku, upamiętniającego zwycięstwo armii i floty rosyjskiej nad Turcją.
W 1794 r. Zacharow został mianowany architektem wszystkich budynków akademickich.
Pod koniec 1799 roku na polecenie Pawła I został architektem miasta Gatchina.
Architekt zaprojektował szereg obiektów w Gatchina Park. Najważniejszym z nich jest klasztor św. Harlampy.
Katedra św. Andrzeja w Kronsztadzie jest najbardziej znaczącą budowlą ze wszystkich budowli sakralnych architekta. Został pomyślany jako pomnik rosyjskiej chwały wojskowej dla upamiętnienia zwycięstwa floty rosyjskiej nad Szwedami.
Według wzorowych projektów Zacharowa w Połtawie, Czernihowie, Kazaniu, Symbirsku i innych miastach Rosji powstają liczne budynki o różnym przeznaczeniu. Zasługują na specjalne studium.
W 1806 roku architekt został poproszony o rozważenie projektów dla nowo utworzonej Admiralicji w Astrachaniu dla Flotylli Kaspijskiej oraz dwóch szpitali w Kazaniu i Archangielsku. Zacharow gruntownie przerobił raczej słabe projekty opracowane lokalnie i zasadniczo ułożył nowe.
W 1811 r. Zacharow zaproponował projekt przebudowy „sklepów” zaopatrzeniowych z głównymi fasadami skierowanymi w stronę Newy. Znacząco poprawił ich proporcje zarówno w całości, jak i w poszczególnych częściach oraz wprowadził szereg prostych, ale wyrazistych detali architektonicznych. Gdyby ten projekt został zrealizowany, Petersburg wzbogaciłby się o kolejne dzieło o charakterze wysoce artystycznym.
Bardziej znaczącym dziełem architekta niż Koszary Admiralicji była przebudowa Szpitala Marynarki Wojennej po stronie Wyborga (nabrzeże Wyborskie, 1-3, - ul. Kliniczeska, 2-4), gdzie Osada Szpitalna powstała już za czasów Piotra.
Obejmując w 1805 roku stanowisko głównego architekta, Zacharow w pierwszej kolejności dokończył prace rozpoczęte przez Camerona i dobudował od strony wschodniej budynku oddzielne skrzydło kuchenne z piekarnią.
Z całego zespołu architektonicznego Szpitala Marynarki Wojennej, który niegdyś zajmował rozległe terytorium, zachowały się budynki przebudowane w drugiej połowie XIX i na początku XX wieku, a z Zacharowa wzdłuż ulicy Kliniczeskiej pozostał tylko niewielki fragment.
Zbudowane w latach 1807-1811 Laboratorium Artyleryjskie istniało nieco ponad dziesięć lat. Podczas wielkiej powodzi w 1824 roku zniszczeniu uległa cała zabudowa.
Oprócz projektowania i budowy Zacharow przeprowadził wiele prac remontowych w Petersburgu w Nowej Holandii (nabrzeże rzeki Moika, 103), w Katedrze Marynarki Wojennej św. Mikołaja, Szkole Architektury Marynarki Wojennej, w Drukarni Admiralicji na Wyspie Wasiljewskiej, w Domu Inwalidów na Wyspie Kamenny i innych różnych budynkach, które podlegały przede wszystkim Ministerstwu Morskiemu.
Nowy budynek Admiralicji był szczytem twórczego geniuszu Zacharowa, arcydziełem rosyjskiej architektury wszechczasów.
Admiralicja odgrywa niezwykle ważną rolę zarówno w architekturze Petersburga, jak i w historii Rosji w ogóle.
Podsumowując, należy przede wszystkim zauważyć, że Zacharow żył stosunkowo krótkim, ale żywym życiem twórczym. W roku swojej śmierci skończył właśnie pięćdziesiąt lat, a wszystkie jego najważniejsze projekty powstały w ciągu ostatnich dziesięciu lat. Całkowicie poświęcił się architekturze, nie miał własnego domu i rodziny – architekt mieszkał w udostępnionym mu przez Akademię kawalerskim mieszkaniu rządowym.
Aby osiągnąć niespotykany dotąd poziom kreatywności architektonicznej, przyszły wielki architekt podążał ścieżką długiej codziennej pracy. Nie znał odpoczynku. Mimo że nie zachowały się prace studenckie i najwcześniejsze projekty Zacharowa, można zarysować główne etapy jego drogi twórczej. Przede wszystkim są to lata studiów (1767-1786), które odegrały zasadniczą rolę w ukształtowaniu jego umiejętności zawodowych.
1787-1800 - kolejny etap twórczości Zacharowa. Cechuje się opanowaniem praktycznej strony działalności architekta i budowniczego. A dla ukształtowania własnego stylu architektonicznego bardzo ważny jest kolejny etap - 1800-1805. Po krótkiej fascynacji romantyzmem podczas pracy jako główny architekt miasta Gatczyna, Zacharow powrócił do surowego klasycyzmu w jego fazie przejściowej do wysokiego klasycyzmu. Na tym etapie warto zauważyć, że Zacharow pozostawał pod wpływem twórczości swojego starszego współczesnego architekta F. I. Wołkowa, który podał pierwsze przykłady łączenia całych bloków miejskich w jedną fasadę. Był to znaczący krok na drodze od surowego do wysokiego klasycyzmu.
I wreszcie najważniejszym i najbardziej uderzającym etapem twórczej biografii architekta są lata 1805–1811, kiedy był on głównym architektem Admiralicji i wdrażał politykę urbanistyczną we wszystkich miastach portowych Imperium Rosyjskiego. Na tym etapie twórczość urbanisty Zacharowa rozwinęła się w pełni. Niestety, nie wszystkie pomysły architektoniczne i inżynieryjne architekta, które znacznie wyprzedzały epokę klasycyzmu, udało się zrealizować, ale przyczyniły się do dalszego stopniowego rozwoju myśli ludzkiej.
Zacharowa na początku XIX wieku. staje się pionierem epoki najwyższego rozwoju rosyjskiego klasycyzmu, związanego z rozwiązaniem szeregu problemów urbanistycznych, a przede wszystkim problemu stworzenia jednolitego zespołu urbanistycznego w układzie istniejących już ulic i placów. To główna zasługa historyczna i wielkość Andriejana Zacharowa.
Andriejan Dmitriewicz Zacharow (1761-1811)
Architekt Andriejan Dmitriewicz Zacharow, słynny architekt rosyjskiego imperium klasycyzmu, uwiecznił się budową wyjątkowego budynku Admiralicji w Leningradzie. A.D. Zacharow wkroczył do architektury rosyjskiej jako jeden z jej najzdolniejszych przedstawicieli, jako utalentowany urbanista, który odważnie rozwiązywał najtrudniejsze problemy architektoniczne swoich czasów. Dużą wagę przywiązywał do organizacji budownictwa, zagadnień planowania poszczególnych wsi, rekonstrukcji wcześniej wybudowanych obiektów, kompletnych rozwiązań architektonicznych małych budynków użytkowych itp. Trudno przecenić znaczenie A.D. Zacharowa dla architektury rosyjskiej przełomu XIX i XX w. XVIII i XIX wieku. Tworzoną przez siebie Admiralicją podsumował znaczący etap rozwoju rosyjskiej architektury i urbanistyki oraz określił ich dalszy rozwój na dziesięciolecia.
Andriejan Dmitriewicz Zacharow urodził się 19 sierpnia 1761 r. w rodzinie drobnego pracownika Kolegium Admiralicji, chorążego Dmitrija Iwanowicza Zacharowa. Przez sześć lat był wysyłany do szkoły w Akademii Sztuk Pięknych. Tym samym jego przyszła droga do sztuki i architektury była niejako z góry ustalona. Po ukończeniu studiów przeniósł się do „klas architektonicznych” Akademii, gdzie kontynuował naukę. Nagrody za udane projekty kursów, świadczące o jego wielkim talencie, następują jedna po drugiej.
W 1778 r. za projekt „Dom wiejski” otrzymał drugi srebrny medal, a dwa lata później, w 1780 r., za projekt „Dom książąt” – pierwszy srebrny medal. Następnej jesieni ukończył Akademię z dużym złotym medalem. Otrzymał go za pracę dyplomową przedstawiającą „Dom przyjemności” (Foxal). Ta różnica dała A.D. Zacharowowi prawo do przejścia na emeryturę za granicą.
Zgodnie z ustaloną tradycją, jesienią tego samego roku A.D. Zacharow wyjechał do Francji wraz z innymi studentami Akademii, którzy wyróżnili się na egzaminach końcowych.
Po przybyciu do Paryża A.D. Zacharow próbował dostać się do warsztatu słynnego francuskiego architekta de Vally, który kiedyś uczył Bazhenova. „Zostałem mu przedstawiony” – napisał Zacharow do Akademii – „ale nie mógł mnie przyjąć na swojego ucznia, ... nie miał miejsca, ale pozwolił mi przywieźć swoją pracę, czego nikomu nigdy nie odmówił. ..”
A.D. Zacharow musiał szukać innego przywódcy, który mógłby uzupełnić swoją edukację jego radami i instrukcjami. Po sześciu miesiącach pracy u mało znanego architekta Belicara, A.D. Zacharow, niezadowolony z niego, przeniósł się do Chagrin, pod którego kierownictwem pracował do końca emerytury.
A.D. Zacharow regularnie informował Akademię o swoich studiach: „Nadal chodzę do Akademii Królewskiej na wykłady” – napisał – „przyjmuję program, gdy jestem o to proszony w Akademii i od czasu do czasu kopiuję z dzieł mistrza” (raport z 27 grudnia 1783 r.). W lipcu następnego roku, 1784, doniósł o wysłaniu jednego ze swoich projektów do Petersburga: „Skompilowałem i narysowałem program podany przez pana Chalgrina… pod którego kierunkiem nad nim pracowałem”.
Pomimo całkowitego zadowolenia ze swojego przywódcy i jego rad, A.D. Zacharow próbował jednak udać się do Włoch, tej obiecanej ziemi wszystkich ludzi sztuki XVIII wieku. Wizyta w słynnych zabytkach Rzymu i północnych Włoch, ich badanie i szkicowanie niejako zakończyły ukończony tok studiów. 20 kwietnia 1785 roku oficjalnie poinformował Akademię o swoim „nietolerancyjnym i okrutnym” pragnieniu odwiedzenia Włoch z ich skarbami artystycznymi i architektonicznymi. „Bez względu na to, jak chwalebni są mistrzowie szkoły architektonicznej we Francji” – napisał Zacharow – „jednak pomoc, jaką może otrzymać artysta, jest zawsze znacznie lepsza od tej, jaką zapewnią mu Włochy, gdzie sztuka została podniesiona do wysokiego stopnia doskonałość." Akademia Sztuk nie sprzeciwiła się wyjazdowi A.D. Zacharowa do Włoch, ale nie przeznaczyła na to pieniędzy. Młody architekt nie miał własnych środków, a jego żarliwe pragnienie pozostało niespełnione. W maju 1786 r. A.D. Zacharow wrócił do ojczyzny.
W tym samym roku, 1 grudnia, A.D. Zacharow został uznany za „powołanego” do ubiegania się o tytuł naukowca. Podano mu temat: „Dom publicznej rozrywki”. Jak widać, budynki użyteczności publicznej coraz częściej zdobywały miejsce w testach konkursowych Akademii Sztuk Pięknych. A.D. Zacharow ukończył projekt na zaproponowany temat dopiero osiem lat później – w 1794 r., kiedy otrzymał tytuł akademika. Tak duże opóźnienie w realizacji projektu spowodowane było dużą ilością pracy dydaktycznej, na którą zaproszono młodego architekta. Pracę tę rozpoczął w Akademii Sztuk Pięknych już w 1787 roku i nie przerwał jej aż do śmierci. Kierował nim zarówno w latach najbardziej intensywnych prac nad projektem, jak i podczas budowy Admiralicji, kiedy ta kolosalna budowla pochłaniała całą jego uwagę i energię.
Za pierwsze znane nam dzieło A. D. Zacharowa należy uznać projekt dekoracji uroczystej w związku z zawarciem pokoju z Turcją w Jassach w grudniu 1791 r. To wczesne dzieło architektoniczne A. D. Zacharowa zostało wykonane w sposób typowy dla XVIII wieku , z pasją do alegorii. Zachowało się „objaśnienie rysunku” samego autora, które w przenośni ujawnia nam myśli, które stały się podstawą tego projektu: „Świątynia rosyjskiego dobrobytu jest przedstawiona w uroczystej dekoracji. Pośrodku świątyni znajduje się ołtarz, na którym zapalono płomień... Wzdłuż wejścia do świątyni znajdują się trofea lądowe i morskie upamiętniające zwycięstwa ostatniej wojny... Na końcach wejścia wzniesiono dwa obeliski, na których widnieją herby herb prowincji rosyjskich. Do jednego Geniusze dodają medalion z napisem: Oczaków i wzdłuż Dniestru... Świątynia i pomniki opierają się na kamiennej górze. Góra oznacza stanowczość i niezłomność.
W tej dekoracji architektonicznej wiele nie znalazło jeszcze ostatecznego rozwiązania, panuje nadmierna obfitość wszelkiego rodzaju form architektonicznych, nie mówiąc już o pewnej niespójności w skalach poszczególnych części kompozycji. Ale nawet w tym wczesnym projekcie A.D. Zacharowa odnajdujemy te techniki i ten monumentalizm, który mistrz rozwinął później w swoich kolejnych dziełach.
Praktyczna działalność A.D. Zacharowa jako architekta rozpoczęła się dopiero w ostatnich latach XVIII wieku. W 1800 roku został mianowany architektem miasta Gatchina. Tutaj prowadzi prace nad pałacem, opracowuje, zgodnie z ekstrawaganckimi przemyśleniami cesarza Pawła, projekt klasztoru Kharlampy, który miał powstać niedaleko pałacu, i buduje szereg pawilonów parkowych. Z tych prac najciekawsza jest budowa „kurnika” lub „domu bażanta”. Budynek, podobnie jak pałac, wykonany jest z lokalnego, naturalnego kamienia. Szczególnie atrakcyjna jest część środkowa. Jej kolumny i pilastry, kryte podłużnymi żłobkami, szczególnie korzystnie wyróżniają się na tle zacienionych ścian loggii (rodzaj wcięcia w bryle budynku). Część środkowa zwieńczona jest balustradą z ciężkich szafek z kulami i pięknymi rzeźbionymi tralkami. Okna drugiego piętra pod loggią i skrzydła boczne zakończone są łukami. Technika ta, podobnie jak ociosane szwy pomiędzy kamieniami, uwydatnia znaczenie materiału – kamienia, z którego zbudowana jest budowla. Okrągłe wieże na bocznych elewacjach są nie mniej monumentalne niż część środkowa.
W tej wczesnej budowli A.D. Zacharowa można już dostrzec te charakterystyczne cechy architektury mistrza, które później stały się motywami przewodnimi jego dzieł. Surowa prostota i monumentalność form są tym, co przyciąga A.D. Zacharowa, do czego dąży i co osiąga z taką perfekcją.
Po śmierci Pawła prace w Gatczynie zostały przerwane. A.D. Zacharow udał się do wielu miast prowincjonalnych, gdzie musiał wybrać miejsca pod budowę budynków szkół wojskowych. W tym samym czasie sporządził projekt kościoła w Manufakturze Aleksandra, który powstał w 1804 roku. Pomimo nawiązania do tradycji architektonicznych XVIII wieku. tutaj są nadal dość dobrze widoczne, jednak poszczególne części budowli, takie jak portyk kolumnowy, wykończenie ścian świątyni itp., pozwalają dostrzec w tym dziele cechy nowej architektury, która później otrzymała nazwa stylu Empire. Budowa tej świątyni, a także sporządzanie projektów standardowych budynków instytucji rządowych dla miast wojewódzkich i powiatowych, było niejako przygotowaniem do tej ogromnej pracy, która miała pochłonąć wszystkie siły architekta.
25 maja 1805 roku A.D. Zacharow został mianowany „Naczelnym Architektem Admiralicji”. Data ta jest znacząca w życiu architekta. Wkracza na ścieżkę intensywnej działalności architektonicznej, której efektem jest budowa nowego gmachu Admiralicji, co przyniosło mu światową sławę.
Już za czasów Piotra architekt Korobow na jego zlecenie zbudował drewniany budynek pierwszej Admiralicji. Służył nie tylko jako miejsce, w którym mieściła się administracja floty rosyjskiej, ale był przeznaczony głównie do naprawy i budowy rosyjskich okrętów wojennych. Długie, niskie budynki, otoczone na wypadek zagrożenia militarnego rowami i bastionami ziemnymi, tworzyły w planie figurę przypominającą dużą, nieco wydłużoną literę P. Dopiero pośrodku tych budynków stała stumetrowa wieża zwieńczona iglicą z łodzią na szczycie, symbolem Admiralicji. Początkowo budynek ten nie miał prawie nic wspólnego z krajobrazem architektonicznym nowej stolicy, zwłaszcza że centralna część miasta, ze wszystkimi pałacami i budynkami rządowymi, miała znajdować się na Wyspie Wasiljewskiej. Pozostała część miasta miała być zlokalizowana na przeciwległym, prawym brzegu Newy. Jedynie wysoka wieża z iglicą zdawała się przypominać smukłą dzwonnicę katedry Twierdzy Piotra i Pawła, zwieńczoną tą samą iglicą - igłą.
Ale z biegiem czasu pozycja Admiralicji w mieście znacznie się zmieniła. Z budynku stojącego na skraju miasta zamienił się w niemal jego główną konstrukcję. W każdym razie już w czasach A.D. Zacharowa odgrywał, nawet w swojej skromnej formie, znaczącą rolę w mieście. Dzięki staraniom rosyjskich architektów – Zacharowa, Eropkina i Obuchowa – w połowie XVIII wieku. Uproszczono układ Petersburga. U podstawy Wieży Admiralicji zbiegały się trzy aleje, będące głównymi ulicami stolicy, ozdobionymi wspaniałymi pałacami, domami prywatnymi, świątyniami i budynkami rządowymi. Wbrew pierwotnemu planowi budowę miasta zaczęto budować na lewym brzegu Newy, po tzw. stronie Admiralicji. Tutaj skupiały się najlepsze i najważniejsze budowle miasta. Dzięki temu Admiralicja zajmowała szczególne miejsce w mieście i jego architekturze. Z praktycznej, przemysłowej budowli zamienił się w budynek, który odegrał w mieście ogromną rolę architektoniczną i organizacyjną.
Jednak na początku XIX wieku, kiedy Petersburg ozdobiono budynkami o wyjątkowym kunszcie i pięknie, stara Admiralicja Korobowa nie mogła już pełnić roli, jaką obecnie pełniła, dzięki wysiłkom wielu XVIII-wiecznych architektów. Naturalnie budynek musiał zostać radykalnie przebudowany, zgodnie z nową pozycją, jaką zajmował w mieście. To trudne, ale zaszczytne zadanie przypadło losowi A.D. Zacharowa.
A.D. Zacharow podszedł do swojej uchwały przede wszystkim jako architekt i urbanista. Uświadomił sobie, że musi zbudować nie oddzielny piękny budynek, ale główny budynek stolicy Rosji. I zbudował ten budynek. Wielkie plany Bazhenova, który marzył o odbudowie centrum Moskwy w formie jednej wspaniałej budowli, ponownie ożyły w projektach A.D. Zacharowa w Petersburgu.
Jedną z wielkich zasług A.D. Zacharowa było to, że zachował wieżę z iglicą Korobowa, przyozdobiając ją jedynie nowym, pasującym do niej strojem. W ten sposób zachowano ciągłość z budowlą wzniesioną niegdyś na polecenie Piotra. Ale A.D. Zacharow przywiązywał do swojego budynku znacznie większą wagę niż wcześniej. Jego Admiralicja stała się pomnikiem wielkiego aktu założenia Petersburga jako stolicy, jako portu, jako „okna na Europę”. Admiralicja stała się symbolem miasta.
A.D. Zacharow zachował schemat poprzedniego planu w formie litery P. Wieża, jak poprzednio, była węzłem całej kompozycji architektonicznej. Architekt włożył w to cały swój talent. Wieża stała się uosobieniem siły rosyjskiej floty. Spód wieży to potężny sześcian w formie jednej bryły. W jego grubości znajdują się łukowe bramy prowadzące na dziedziniec Admiralicji. Rzędy zworników nad podwójnym łukiem wskazują na jego obciążenie. Trąby „chwały” po bokach, płaskorzeźba „za założenie floty w Rosji” oraz łaski niosące ziemską kulę uzupełniają dekorację tej części wieży. Jednocześnie rzeźby te swoją kompozycją i głównymi liniami nawiązywały do linii architektonicznych, tworząc w ten sposób głęboką jedność łączącą rzeźbę z architekturą. Ponadto tematyka rzeźb odsłoniła znaczenie największych czynów Piotra.
Nad tą ciężką, potężną podstawą wznosi się lekka wieża, otoczona jak wieniec kolumnadą i ozdobiona licznymi rzeźbami. Złota iglica ze złotą łódką na szczycie łatwo i szybko wznosi się w niebo, uzupełniając kopułę tej majestatycznej budowli. Biorąc pod uwagę zwykle zachmurzone niebo nad stolicą, A.D. Zacharow zastosował nie tylko złoto (iglicę), ale także pomalował cały budynek na żółto i biało. Dlatego nawet w najciemniejsze dni złej pogody Admiralicja zawsze wydaje się radosna, lekka, jasna, lśniąca, jakby skąpana w promieniach jasnego słońca.
Znacznie trudniej było rozwiązać zabudowania, które rozciągały się po obu stronach wieży. Łącznie tworzą fasadę o długości aż 400 metrów. Taka długość elewacji groziła, że budynek wizualnie łatwo rozleci się na osobne części, które nie będą ze sobą prawie powiązane lub będą wyglądać nudno, „oficjalnie”. Ale A.D. Zacharow przezwyciężył tę trudność. Umiejętnie aranżując kolumnowe portyki czy indywidualne ryzality budowli, naprzemiennie z lakonicznie obrobionymi ścianami głównych budynków i umiejętnie podporządkowując je wieży, uniknął ewentualnych niedociągnięć. Budynek Admiralicji nie rozpada się na poszczególne części, wręcz przeciwnie, wygląda jak pojedyncza, potężna bryła, zajmująca ogromną bryłę miasta. Ogólna jedność i imponująca skala zapewniły mu rolę i znaczenie w architekturze miasta, jakie nadał mu architekt.
Nie mniej znakomicie wykończone są boczne budynki od strony Newy. Obydwa kończą się sparowanymi pawilonami. Pośrodku tych pawilonów znajdują się łuki, które niegdyś blokowały kanał prowadzący na dziedziniec Admiralicji. Małe statki wpływały do tego kanału w celu naprawy w warsztatach Admiralicji. Po bokach łuków na cokołach przymocowane są skrzyżowane kotwice - są to symbole floty. Pawilony zwieńczone są niskimi cylindrami, na których osadzone są maszty flagowe w splecionych ogonach rzeźb delfinów. Po obu stronach środkowych części pawilonów wraz z ich łukami znajdują się kolumnowe portyki, architektonicznie łączące te części budowli z resztą gmachu Admiralicji.
Admiralicja, jak żaden inny budynek tamtej epoki, jest bogato zdobiona rzeźbami i płaskorzeźbami wykonanymi przez najlepszych rosyjskich rzeźbiarzy tamtych czasów. Dekoracyjne sztukaterie, figuralne płaskorzeźby, frontony i pojedyncze rzeźby zdobią twórczość A.D. Zacharowa w wyjątkowej obfitości. Dzięki temu, pomimo surowości form i linii architektonicznych, budynek jako całość wygląda niezwykle plastycznie, pozbawiono suchości i monotonii.
Pomimo tego, że Admiralicja została ukończona już po śmierci autora, pomimo tego, że przeszła szereg, czasem nawet znaczących, zmian, wciąż robi na widzu ogromne wrażenie. Admiralicja jest uosobieniem miasta i nie bez powodu jej wizerunek jest wytłoczony na medalu poświęconym wielkiej obronie miasta przed hordami faszystowskimi, które marzyły o jego zdobyciu w latach 1941–1942. Należy do najwspanialszych dzieł architektury świata. Można się dziwić, jak architekt mógł w ciągu sześciu lat nie tylko zaprojektować tę kolosalną konstrukcję, ale także dokończyć wszystkie jej najważniejsze detale. Pomimo tej ogromnej pracy A.D. Zacharow wykonał także szereg innych prac związanych z jego stanowiskiem architekta Departamentu Marynarki Wojennej. Tak więc, jednocześnie z realizacją pierwszej wersji Admiralicji, projektuje i buduje katedrę w Kronsztadzie, której wiele szczegółów i części jest bardzo zbliżonych do odpowiednich części Admiralicji.
Wśród tych prac wyróżnia się projekt „Marine Provision Stores”, w którym styl mistrza, który tak przyciągnął nas do Admiralicji, wydawał się jeszcze pełniej odzwierciedlony. Budynek o ogromnej długości zaprojektowano w spokojnych, lakonicznych i monumentalnych formach. Ani jedna kolumna, tak ukochana przez architektów Empire, nie zdobi budynku „sklepu”. Niemniej jednak przyciąga wdziękiem i szlachetnością form, wyważonym rytmem okien i wejść. Tylko gdzieniegdzie rzeźbiarskie płaskorzeźby skromnie zdobią tę monumentalną budowlę.
Oprócz tego projektu A.D. Zacharow stworzył projekt szpitala zbudowanego w Chersoniu, osady edukacyjnej Gatchina itp. Ale wszystkie te prace, bez względu na to, jak interesujące są, nie mogą się równać z Admiralicją, która jest prawdziwym niezrównanym klejnotem architektura rosyjskiego klasycyzmu -imperium
Akademia Sztuk odnotowała tę nagłą i jakże trudną stratę. W sprawozdaniu za 1811 r. czytamy: "W tym roku Akademia straciła swego kolegę, profesora architektury, radcę stanu Zacharowa, która to strata, sądząc po jego informacjach i talentach, jest dla Akademii bardzo drażliwa. Można sobie wyobrazić doświadczenie jego talenty i właściwy gust w budownictwie Budynek Admiralicji, będący obecnie w budowie, wyróżnia się przepychem i pięknem.
O A. D. Zacharowie: Grabar I., Historia sztuki rosyjskiej, t. III; Historyczna wystawa architektury 1911, Petersburg, 1912; Lansere N., Zacharow i jego Admiralicja, „Stare lata”, St. Petersburg, 1912; Jego, Główna Admiralicja i historia jej powstania, „Kolekcja Morska”, L., 1926, nr 8-9; Grimm G. G., architekt Andreyan Zakharov. Życie i twórczość, M., 1940.
27 sierpnia (8 września), Petersburg) – rosyjski architekt, przedstawiciel stylu Empire. Twórca kompleksu budynków Admiralicji w Petersburgu.
Biografia
Urodził się 8 sierpnia 1761 roku w rodzinie niepełnoletniego pracownika Kolegium Admiralicji. W młodym wieku ojciec wysłał go do szkoły artystycznej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, gdzie studiował do 1782 roku. Jego nauczycielami byli A.F. Kokorinov, I.E. Starow i Yu.M. Felten. W 1778 r. Andriejan Zacharow otrzymał srebrny medal za projekt domu wiejskiego, a w 1780 r. Duży srebrny medal za „kompozycję architektoniczną przedstawiającą dom książąt”. Po ukończeniu studiów otrzymał duży złoty medal i prawo do wyjazdu emeryta za granicę w celu kontynuowania nauki. Kontynuował naukę w Paryżu od 1782 do 1786 u J. F. Chagrina.
W 1786 powrócił do Petersburga i rozpoczął pracę pedagogiczną w Akademii Sztuk Pięknych, jednocześnie zajmując się projektowaniem. Po pewnym czasie Zacharow został mianowany architektem wszystkich niedokończonych budynków Akademii Sztuk Pięknych.
Następnie pracował w Petersburgu i osiągnął stopień głównego architekta Wydziału Morskiego.
1803-1804. Plan architektoniczny jarmarku w Niżnym Nowogrodzie
Zacharow przygotował projekt planu architektonicznego jarmarku w Niżnym Nowogrodzie, według którego kilka lat później zbudował go architekt A. A. Betancourt.
1805-1811 Prace przy budynku Admiralicji
Początkową budowę Admiralicji przeprowadził architekt I.K. Korobow w 1738 roku; budowla ta jest największym zabytkiem architektury w stylu Imperium Rosyjskiego. Jest to jednocześnie budynek miastotwórczy i architektoniczne centrum Petersburga.
Zacharow przeprowadził prace w latach 1806-1811. Tworząc nowy, okazały budynek z fasadą główną o długości 407 m, zachował konfigurację planu istniejącego. Nadając Admiralicji majestatyczny wygląd architektoniczny, udało mu się podkreślić jej centralne położenie w mieście (główne autostrady zbiegają się w jej kierunku w trzech promieniach). Centrum budowli stanowi monumentalna wieża z iglicą, na której znajduje się łódź, która stała się symbolem miasta. Na tej łodzi znajduje się stara iglica Admiralicji, stworzona przez architekta I.K. Korobova. W dwóch skrzydłach fasady, symetrycznie rozmieszczonych po bokach wieży, proste i wyraźne bryły przeplatają się ze złożonym wzorem rytmicznym, takim jak gładkie ściany, mocno wystające portyki i głębokie loggie.
Mocną stroną projektu jest rzeźba. Dekoracyjne płaskorzeźby budynku uzupełniają duże bryły architektoniczne, monumentalnie rozłożone fasady są podkreślone przez grupy rzeźb ściennych.
Wewnątrz budynku zachowały się takie wnętrza Admiralicji jak hol z główną klatką schodową, sala posiedzeń i biblioteka. Bogactwo światła i wyjątkowa elegancja dekoracji przełamana jest wyraźną surowością monumentalnych form architektonicznych.
Inne prace w Petersburgu i okolicach
W okresie pracy w Admiralicji Zacharow pracował także nad innymi zadaniami:
W szczególności Zacharow opracował około 1805 roku projekt katedry Świętej Wielkiej Męczennicy Katarzyny w Jekaterynosławiu. Katedra została zbudowana po śmierci architekta, w latach 1830-1835. pod nazwiskiem Preobrażeńskiego i przetrwał do dziś.
A.D. Zacharow został pochowany na Cmentarzu Prawosławnym w Smoleńsku. W 1936 roku prochy i nagrobek A.D. Zacharow i jego rodzice zostali przeniesieni na cmentarz Łazariewskoje w Ławrze Aleksandra Newskiego
Napisz recenzję artykułu „Zacharow, Andreyan Dmitrievich”
Notatki
Literatura
- Grimm G. G. Architekt Andreyan Zakharov. Życie i twórczość / G. G. Grimm. - M.: Stan. Archit. Wydawnictwo Acad. Archit. ZSRR, 1940. - 68 s. + 106 chorych. - (Mistrzowie architektury rosyjskiego klasycyzmu).
- Arkin D. Zacharow i Woronikhin. - M.: Państwowe Wydawnictwo Budownictwa i Architektury, 1953. - 78 s., il. (Seria wykładów „Mistrzowie architektury rosyjskiej”).
- Pilyavsky V. I. Architekt Zakharov / V. I. Pilyavsky, N. Ya. Leiboshits. - L.: Wiedza, 1963. - 60 s., il.
- Shuisky V.K. Andreyan Zakharov / V.K. Shuisky. - Petersburg: Stroyizdat, 1995. - 220 s.
- Michalowa M. B. Nieznany autograf A. D. Zakharova// Dziedzictwo architektoniczne. - nr 49 / wyd. I. A. Bondarenko. - M.: URSS, 2008. - ISBN 978-5-484-01055-4 - P.219-222.
- Rodionova T. F. Gatchina: Strony historii. - wyd. 2, wyd. i dodatkowe - Gatchina: Wydawnictwo. SCDB, 2006. - 240 s. - 3000 egzemplarzy. - ISBN 5-943-31111-4.
Fragment charakteryzujący Zacharowa, Andriejana Dmitriewicza
- I! Ja!.. - powiedział książę, jakby budząc się nieprzyjemnie, nie odrywając wzroku od planu budowy.- Całkiem możliwe, że teatr wojny zbliży się do nas tak blisko...
- Hahaha! Teatr wojny! - powiedział książę. „Mówiłem i mówię, że teatrem wojny jest Polska i wróg nigdy nie przeniknie dalej niż Niemen.
Desalles ze zdziwieniem patrzył na księcia, który mówił o Niemnie, gdy wróg był już nad Dnieprem; ale księżniczka Marya, która zapomniała o położeniu geograficznym Niemna, uważała, że to, co powiedział jej ojciec, było prawdą.
- Gdy śnieg się roztopi, utoną na bagnach Polski. „Oni po prostu nie widzą” – powiedział książę, najwyraźniej myśląc o kampanii 1807 roku, która wydawała się tak niedawna. - Bennigsen powinien był wkroczyć do Prus wcześniej, sprawy przyjęłyby inny obrót...
„Ale, książę” – powiedział nieśmiało Desalles – „list mówi o Witebsku...
„Ach, w liście tak…” – powiedział niezadowolony książę, „tak… tak…” Jego twarz nagle przybrała ponury wyraz. Przerwał. - Tak, pisze, Francuzi zostali pokonani, co to za rzeka?
Desalles spuścił wzrok.
„Książę nic o tym nie pisze” – powiedział cicho.
- Czy on nie pisze? Cóż, sam tego nie wymyśliłem. - Wszyscy milczeli przez dłuższą chwilę.
„Tak... tak... No cóż, Michaiła Iwanowicz - powiedział nagle, podnosząc głowę i wskazując na plan budowy - powiedz mi, jak chcesz to przerobić..."
Do planu zbliżył się Michaił Iwanowicz, a książę po rozmowie z nim na temat planu nowego budynku, spojrzał ze złością na księżniczkę Marię i Desallesa i poszedł do domu.
Księżniczka Marya zobaczyła zawstydzone i zdziwione spojrzenie Desallesa utkwione w ojcu, zauważyła jego milczenie i zdziwiła się, że ojciec zapomniał o liście syna leżącym na stole w salonie; ale bała się nie tylko odezwać i zapytać Desallesa o powód jego zawstydzenia i milczenia, ale bała się nawet o tym pomyśleć.
Wieczorem wysłany od księcia Michaił Iwanowicz przybył do księżnej Marii po list od księcia Andrieja, o którym zapomniano w salonie. Księżniczka Marya przesłała list. Chociaż było to dla niej nieprzyjemne, pozwoliła sobie zapytać Michaiła Iwanowicza, co robi jej ojciec.
„Wszyscy są zajęci” – powiedział Michaił Iwanowicz z pełnym szacunku i kpiącym uśmiechem, od którego zbladła księżniczka Marya. – Bardzo się martwią nowym budynkiem. „Czytaliśmy trochę i teraz” – powiedział Michaił Iwanowicz zniżając głos – „biuro musiało zacząć pracować nad testamentem”. (Ostatnio jednym z ulubionych zajęć księcia była praca nad dokumentami, które miały pozostać po jego śmierci i które nazywał swoim testamentem.)
- Czy Ałpatycz jest wysyłany do Smoleńska? - zapytała księżniczka Marya.
- No cóż, czekał już długo.
Kiedy Michaił Iwanowicz wrócił z listem do gabinetu, książę w okularach, z abażurem na oczach i świecą, siedział przy otwartym biurku z papierami w dalekiej dłoni i w nieco uroczystej pozie: czytał swoje papiery (uwagi, jak je nazywał), które miały zostać przekazane władcy po jego śmierci.
Kiedy Michaił Iwanowicz wszedł, miał łzy w oczach, wspomnienia czasu, kiedy pisał to, co teraz czyta. Wziął list z rąk Michaiła Iwanowicza, włożył go do kieszeni, odłożył papiery i zadzwonił do Ałpatycza, który czekał od dawna.
Na kartce papieru spisał, czego potrzeba w Smoleńsku, i przechodząc po sali obok czekającego pod drzwiami Ałpatycza, zaczął wydawać rozkazy.
- Najpierw papier pocztowy, słyszysz, osiemset, według próbki; złote brzegi... próbka, żeby z pewnością była zgodna z nią; lakier, lak – zgodnie z notatką Michaiła Iwanowicza.
Chodził po pokoju i przeglądał notatkę.
– W takim razie osobiście przekaż gubernatorowi list w sprawie nagrania.
Następnie potrzebowali zasuw do drzwi nowego budynku, z pewnością w stylu wymyślonym przez samego księcia. Następnie należało zamówić skrzynkę introligatorską do przechowywania testamentu.
Wydawanie rozkazów Alpatychowi trwało ponad dwie godziny. Książę nadal go nie wypuścił. Usiadł, pomyślał i zamykając oczy, zapadł w drzemkę. Alpatycz poruszył się.
- Cóż, idź, idź; Jeśli będziesz czegoś potrzebować, wyślę to.
Alpatycz w lewo. Książę wrócił do biura, zajrzał do niego, dotknął ręką swoich papierów, ponownie je zamknął i usiadł przy stole, aby napisać list do gubernatora.
Było już późno, kiedy wstał i zapieczętował list. Chciał spać, ale wiedział, że nie zaśnie i że najgorsze myśli przychodzą mu do głowy w łóżku. Zawołał Tichona i poszedł z nim po pokojach, aby powiedzieć mu, gdzie ma pościelić tej nocy. Chodził po okolicy, próbując na każdym rogu.
Wszędzie czuł się źle, ale najgorsza była znajoma sofa w biurze. Ta sofa była dla niego przerażająca, prawdopodobnie z powodu ciężkich myśli, że leżąc na niej zmienił zdanie. Nigdzie nie było dobrze, ale najlepszym miejscem ze wszystkich był kąt sofy za fortepianem: nigdy wcześniej tu nie spał.
Tichon przyniósł łóżko z kelnerem i zaczął je rozkładać.
- Nie tak, nie tak! - krzyknął książę i odsunął go ćwierć od rogu, a potem znowu bliżej.
„No cóż, w końcu wszystko skończyłem, teraz odpocznę” – pomyślał książę i pozwolił Tichonowi się rozebrać.
Marszcząc brwi z irytacji z powodu wysiłków, jakie trzeba było podjąć, aby zdjąć kaftan i spodnie, książę rozebrał się, ciężko opadł na łóżko i zdawał się zamyślony, patrząc z pogardą na swoje żółte, zwiędłe nogi. Nie pomyślał, ale zawahał się w obliczu stojącej przed nim trudności, aby podnieść nogi i przejść na łóżko. „Och, jakie to trudne! Ach, gdyby tylko ta praca szybko, szybko się skończyła i wypuścili mnie! - on myślał. Zacisnął usta, podjął ten wysiłek po raz dwudziesty i położył się. Ale gdy tylko się położył, nagle całe łóżko poruszało się pod nim równomiernie w przód i w tył, jakby ciężko oddychało i pchało. Zdarzało mu się to niemal każdej nocy. Otworzył oczy, które były zamknięte.
- Nie ma spokoju, cholera! - warknął ze złością na kogoś. „Tak, tak, było jeszcze coś ważnego, zachowałam dla siebie coś bardzo ważnego w łóżku wieczorem. Zawory? Nie, to właśnie powiedział. Nie, coś było w salonie. Księżniczka Marya o czymś kłamała. Desalle – ten głupiec – coś mówił. Mam coś w kieszeni, nie pamiętam.
- Cichy! O czym rozmawiali przy kolacji?
- O księciu Michaiłu...
- Zamknij się, zamknij się. „Książę uderzył ręką w stół. - Tak! Wiem, list od księcia Andrieja. Księżniczka Marya czytała. Desalles mówił coś o Witebsku. Teraz to przeczytam.
Kazał wyjąć list z kieszeni, a stolik z lemoniadą i białawą świecą przenieść do łóżka i zakładając okulary, zaczął czytać. Dopiero tu, w nocnej ciszy, w słabym świetle wydobywającym się spod zielonej czapki, po przeczytaniu listu po raz pierwszy, na chwilę, zrozumiał jego znaczenie.
„Francuzi są w Witebsku, po czterech przeprawach mogą być pod Smoleńskiem; może już tam są.
- Cichy! - Tichon podskoczył. - Nie nie nie nie! - krzyknął.
Ukrył list pod świecznikiem i zamknął oczy. I wyobraził sobie Dunaj, jasne popołudnie, trzciny, obóz rosyjski i wchodzi, on, młody generał, bez jednej zmarszczki na twarzy, wesoły, wesoły, rumiany, do pomalowanego namiotu Potiomkina i palącego uczucia zazdrości dla jego ulubieńca, równie silnego jak wtedy, martwi go. I pamięta wszystkie słowa, które wtedy wypowiedział na swoim pierwszym spotkaniu z Potiomkinem. I wyobraża sobie niską, grubą kobietę z zażółceniem na tłustej twarzy – Matkę Cesarzową, jej uśmiechy, słowa, gdy witała go po raz pierwszy, i przypomina sobie swoją twarz w karawanie i to starcie z Zubowem, które wówczas miało miejsce z trumnie o prawo zbliżenia się do jej ręki.
„Och, szybko, szybko wróć do tego czasu i aby teraz wszystko skończyło się jak najszybciej, tak szybko, jak to możliwe, aby dali mi spokój!”
Góry Łyse, majątek księcia Mikołaja Andrieja Bołkońskiego, znajdowały się sześćdziesiąt wiorst od Smoleńska, za nim i trzy wiorsty od drogi moskiewskiej.
Jeszcze tego samego wieczoru, gdy książę wydawał rozkazy Alpatychowi, Desalles żądając spotkania z księżniczką Marią, poinformował ją, że skoro książę nie jest całkiem zdrowy i nie podejmuje żadnych działań dla swego bezpieczeństwa, a z listu księcia Andrieja wynika, że jasne, że przebywał w Górach Łysych. Jeżeli jest niebezpiecznie, z szacunkiem radzi jej, aby napisała z Ałpatyczem list do wojewody w Smoleńsku z prośbą o powiadomienie jej o stanie rzeczy i skali niebezpieczeństwa, jakie stwarza Łyse Góry są odsłonięte. Desalle napisała list do gubernatora w imieniu księżniczki Marii, który podpisała, i list ten przekazano Alpatychowi z poleceniem przekazania go gubernatorowi i w razie niebezpieczeństwa jak najszybszego powrotu.
Po otrzymaniu wszystkich rozkazów Alpatych w towarzystwie rodziny, w białym piórkowym kapeluszu (dar książęcy), z kijem, podobnie jak książę, wyszedł, aby zasiąść w skórzanym namiocie wypełnionym trzema dobrze odżywionymi Savrami.
Dzwon był zawiązany, a dzwony przykryto kawałkami papieru. Książę nie pozwolił nikomu jeździć po Górach Łysych z dzwonkiem. Ale Alpatych uwielbiał dzwonki i dzwonki podczas długiej podróży. Odprowadzili go dworzanie Ałpatycza, ziemistwo, urzędnik, kucharz - czarny, biały, dwie staruszki, chłopiec kozacki, woźnicy i różni służący.
Córka umieściła poduszki z perkalu za nim i pod nim. Szwagierka starszej pani w tajemnicy wsunęła tobołek. Jeden z woźniców podał mu rękę.
- No cóż, trening kobiet! Kobiety kobiety! – powiedział Ałpatycz sapiąc, tupiąc dokładnie tak, jak mówił książę, i usiadł w namiocie. Wydawszy ziemstwu ostatnie rozkazy dotyczące pracy i nie naśladując w ten sposób księcia, Ałpatycz zdjął kapelusz z łysiny i przeżegnał się trzy razy.
- W razie czego... wrócisz, Jakow Alpatycz; Na litość boską, zlituj się nad nami” – krzyczała do niego żona, nawiązując do pogłosek o wojnie i wrogu.
„Kobiety, kobiety, kobiece zgromadzenia” – powiedział sobie Alpatych i odjechał, rozglądając się po polach, niektóre z pożółkłym żytem, inne gęstym, jeszcze zielonym owsem, jeszcze inne czarne, które właśnie zaczynało się podwajać. Alpatych jechał dalej, podziwiając rzadkie w tym roku wiosenne żniwa, przyglądając się z bliska pasom żyta, na których w niektórych miejscach ludzie zaczynali zbierać plony, i zastanawiał się ekonomicznie na temat siewu i żniw oraz tego, czy nie zapomniano o jakimś książęcym porządku.
Nakarmiwszy go dwukrotnie po drodze, wieczorem 4 sierpnia Alpatych przybył do miasta.
Po drodze Alpatych spotkał i wyprzedził konwoje i wojska. Zbliżając się do Smoleńska, usłyszał odległe strzały, ale te dźwięki go nie uderzyły. Najbardziej uderzyło go to, że zbliżając się do Smoleńska, zobaczył piękne pole owsa, które niektórzy żołnierze kosili najwyraźniej w celach spożywczych i na którym obozowali; Ta okoliczność uderzyła Alpatycha, ale szybko o niej zapomniał, myśląc o swoich sprawach.
Wszystkie zainteresowania życia Alpatycha przez ponad trzydzieści lat były ograniczone wyłącznie wolą księcia i nigdy nie opuścił tego kręgu. Wszystko, co nie dotyczyło wykonywania rozkazów księcia, nie tylko go nie interesowało, ale dla Alpatycha nie istniało.
27 sierpnia (8 września) ( 1811-09-08 ) (50 lat)
Projekt zagospodarowania Wyspy Wasiljewskiej
Andriejan (Adriana) Dmitriewicz Zacharow(8 sierpnia() - 27 sierpnia (8 września), Petersburg) - rosyjski architekt, przedstawiciel stylu Empire. Twórca kompleksu budynków Admiralicji w Petersburgu.
Biografia
Urodził się 8 sierpnia 1761 roku w rodzinie niepełnoletniego pracownika Kolegium Admiralicji. Już we wczesnym wieku (nie miał jeszcze sześciu lat) ojciec wysłał go do szkoły artystycznej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, gdzie studiował do 1782 roku. Jego nauczycielami byli A.F. Kokorinov, I.E. Starow i Yu.M. Felten. W 1778 r. Andriejan Zacharow otrzymał srebrny medal za projekt domu wiejskiego, a w 1780 r. Duży srebrny medal za „kompozycję architektoniczną przedstawiającą dom książąt”. . Po ukończeniu studiów otrzymał duży złoty medal i prawo do wyjazdu emeryta za granicę w celu kontynuowania nauki. Kontynuował naukę w Paryżu od 1782 do 1786 u J. F. Chagrina.
W 1786 powrócił do Petersburga i rozpoczął pracę pedagogiczną w Akademii Sztuk Pięknych, jednocześnie zajmując się projektowaniem. Po pewnym czasie Zacharow został mianowany architektem wszystkich niedokończonych budynków Akademii Sztuk Pięknych.
1803-1804. Plan architektoniczny jarmarku w Niżnym Nowogrodzie
Zacharow przygotował projekt planu architektonicznego jarmarku w Niżnym Nowogrodzie, według którego kilka lat później zbudował go architekt A. A. Betancourt.
Ogród Aleksandra i Admiralicja
1805-1823 Prace przy budynku Admiralicji
Początkową budowę Admiralicji przeprowadził architekt I.K. Korobow w 1738 roku; budowla ta jest największym zabytkiem architektury w stylu Imperium Rosyjskiego. Jest to jednocześnie budynek miastotwórczy i architektoniczne centrum Petersburga.
Zacharow przeprowadził prace w latach 1806-1811. Tworząc nowy, okazały budynek z fasadą główną o długości 407 m, zachował konfigurację planu istniejącego. Nadając Admiralicji majestatyczny wygląd architektoniczny, udało mu się podkreślić jej centralne położenie w mieście (główne autostrady zbiegają się w jej kierunku w trzech promieniach). Centrum budowli stanowi monumentalna wieża z iglicą, na której znajduje się łódź, która stała się symbolem miasta. Na tej łodzi znajduje się stara iglica Admiralicji, stworzona przez architekta I.K. Korobova. W dwóch skrzydłach fasady, symetrycznie rozmieszczonych po bokach wieży, proste i wyraźne bryły przeplatają się ze złożonym wzorem rytmicznym, takim jak gładkie ściany, mocno wystające portyki i głębokie loggie.
Mocną stroną projektu jest rzeźba. Dekoracyjne płaskorzeźby budynku uzupełniają duże bryły architektoniczne, monumentalnie rozłożone fasady są podkreślone przez grupy rzeźb ściennych.
Wewnątrz budynku zachowały się takie wnętrza Admiralicji jak hol z główną klatką schodową, sala posiedzeń i biblioteka. Bogactwo światła i wyjątkowa elegancja dekoracji przełamana jest wyraźną surowością monumentalnych form architektonicznych.
Inne prace w Petersburgu i okolicach
W okresie pracy w Admiralicji Zacharow pracował także nad innymi zadaniami:
Główny artykuł: Wyspa Prowiantska
W szczególności Zacharow opracował około 1805 roku projekt katedry Świętej Wielkiej Męczennicy Katarzyny w Jekaterynosławiu (obecnie Dniepropietrowsk). Katedra została zbudowana po śmierci architekta, w latach 1830-1835. pod nazwiskiem Preobrażeńskiego i przetrwał do dziś.
Literatura
- Grimm G. G. Architekt Andreyan Zakharov. Życie i twórczość / G. G. Grimm. - M.: Stan. Archit. Wydawnictwo Acad. Archit. ZSRR, 1940. - 68 s. + 106 chorych. - (Mistrzowie architektury rosyjskiego klasycyzmu).
- Arkin D. Zacharow i Woronikhin. - M.: Państwowe Wydawnictwo Budownictwa i Architektury, 1953. - 78 s., il. (Seria wykładów „Mistrzowie architektury rosyjskiej”).
- Pilyavsky V. I. Architekt Zakharov / V. I. Pilyavsky, N. Ya. Leiboshits. - L.: Wiedza, 1963. - 60 s., il.
- Shuisky V.K. Andreyan Zakharov / V.K. Shuisky. - Petersburg: Stroyizdat, 1995. - 220 s.
- Michalowa M. B. Nieznany autograf A. D. Zakharova// Dziedzictwo architektoniczne. - nr 49 / wyd. URSS, 2008. - ISBN 978-5-484-01055-4 - s. 219-222.
- Rodionova T. F. Gatchina: Strony historii. - wyd. 2, wyd. i dodatkowe - Gatchina: Wydawnictwo. SCDB, 2006. - 240 s. - 3000 egzemplarzy. - ISBN 5-943-31111-4
Notatki
| Główni architekci cesarskiej Gatchiny | ||
|---|---|---|
 |
||
Kategorie:
- Osobowości w kolejności alfabetycznej
- Urodzony 19 sierpnia
- Urodzony w 1761 r
- Urodzony w Petersburgu
- Zmarł 8 września
- Zmarł w 1811 roku
- Zmarł w Petersburgu
- Architekci według alfabetu
- Architekci Petersburga
- Architekci Gatchiny
- Architekci Imperium Rosyjskiego
- Pochowany na cmentarzu Łazariewskim w Ławrze Aleksandra Newskiego
- Emeryci Cesarskiej Akademii Sztuk
- Architekci Niżnego Nowogrodu
Fundacja Wikimedia. 2010.
Utalentowany rosyjski architekt Andriejan (Adrian) Dmitriewicz Zacharow urodził się 8 (19) sierpnia 1761 r. w Petersburgu w rodzinie drobnego urzędnika Kolegium Admiralicji, chorążego Dmitrija Iwanowicza Zacharowa. I chociaż rodzina nie była bogata, ojciec Zacharowa nadal potrafił zapewnić swoim dwóm synom dobre wykształcenie. Obaj zostali później profesorami i pracownikami naukowymi. W tym samym czasie Jakow Zacharow zasłynął jako wybitny naukowiec w dziedzinie chemii i mechaniki, a jego młodszy brat Andriejan - jako genialny architekt.
21 kwietnia 1767 roku, gdy Andrejan nie miał jeszcze 6 lat, ojciec przydzielił go na koszt rządu jako ucznia szkoły artystycznej Akademii Sztuk Pięknych. Od tego momentu całe życie przyszłego architekta było ściśle związane z Akademią. Po ukończeniu szkoły przygotowawczej Andreyan Zacharow przeniósł się do Akademii i tam studiował u wybitnych ówczesnych architektów rosyjskich: profesorów A.F. Kokorinova, A.A. Iwanow i I.E. Starowa. 13 września 1778 r., dwa lata po przejściu do klasy architektonicznej, Zacharow otrzymał mały srebrny medal za projekt wiejskiego domu, a 29 września 1780 r. otrzymał duży srebrny medal za „kompozycję architektoniczną przedstawiającą dom książąt.” W listopadzie 1781 r. Zacharow otrzymał program ukończenia studiów - opracowanie projektu „stacji faksowej” (stacji) przeznaczonej do rekreacji i rozrywki. Za ten projekt na egzaminie końcowym w 1782 r. Zacharow otrzymał duży złoty medal, który dał mu prawo do wyjazdów za granicę w celu doskonalenia wiedzy zdobytej w Akademii.
W 1782 r., po ukończeniu petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych, Zacharow wyjechał do Paryża. Tutaj wkracza do warsztatu jednego z czołowych francuskich architektów J.F. Chagrina. Tak Chalgrin pisał o swoim uczniu w recenzji, którą wysłał do Akademii Sztuk Pięknych: "Obecnie pod moim kierownictwem pracuje... Zacharow, którego umiejętności i zachowania nie mogę wystarczająco pochwalić. Tacy ludzie zawsze dają wysokie wyobrażenie o sobie szkoły, w której się kształcili, i pozwalają nam wysoko cenić instytucję tak znakomitą pomocą sztuce. ... Moim zamiarem było zmusić go do ćwiczeń przy dużych zadaniach, które wymagałyby całego wysiłku jego talentu, aby rozwinąć wspaniały talent, który ten młody człowiek otrzymał od natury.” Po czterech latach pracy we Francji latem 1786 r. Zacharow wrócił do Petersburga i od następnego roku, 1787, sam wykładał architekturę w Akademii Sztuk Pięknych. Działalność pedagogiczna nie ustała do końca życia. Niemal równocześnie z nauczaniem Zacharow zaczął projektować. Wiadomo na przykład, że w 1789 r. opracował projekt szkoły dla wsi Lyubuchi w guberni Ryazan.
Pierwsza znana grafika architekta pochodzi z 1792 roku - szkic uroczystej dekoracji z okazji zawarcia pokoju w Jassach w grudniu 1791 roku, który upamiętniał zwycięstwo armii i floty rosyjskiej nad Turcją. W 1794 r. Zacharow zostaje akademikiem Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. Jednocześnie został mianowany architektem wszystkich budynków akademickich. Przez kolejne pięć lat (1794-1799) Zacharow projektował wystrój wnętrz, urządzał nowe mieszkania dla rektora Akademii Sztuk Pięknych i nadzorował trwające prace remontowe.
Pod koniec 1799 roku na rozkaz Pawła I A.D. Zacharow, zachowując stanowisko profesora Akademii Sztuk, został architektem miasta Gatczyna, w którym znajdowała się wiejska rezydencja cesarza. Wiadomo, że początkowo planowano zatrudnić Vincenzo Brennę jako architekta Gatczyny, ale w 1799 r. był zajęty budową Zamku Michajłowskiego w Petersburgu, więc Zacharow został wysłany do Gatczyny. W rzeczywistości został architektem nadwornym, biorąc czynny udział w odbudowie pałacu Gatchina, projektowaniu i budowie licznych obiektów miejskich oraz pałacowo-parkowych. Od 1800 roku A.N. pracował dla niego jako asystent. Woronikhin, który później stworzył tak wybitne dzieła architektury rosyjskiej, jak katedra kazańska i budynek Instytutu Górnictwa. Zacharow pracował w Gatczynie przez prawie dwa lata. Dokończył nadbudowę Placu Kuchennego, opracował projekt nowego kościoła pałacowego na miejscu starego i go wybudował. Pod jego kierownictwem ukończono budowę Stajni Pałacowych według projektu V. Brennej. Zacharow zaprojektował szereg obiektów dla parku. Najważniejszym był klasztor św. Harlampiusza. Jesienią 1800 roku rozpoczęto prace przy jego budowie, lecz po śmierci Pawła I prace przerwano. Zacharowowi pozwolono ukończyć tylko te konstrukcje, które były bliskie ukończenia. Udało mu się stworzyć najlepszy most w parku - Most Garbaty, przypominający mosty weneckie, a także Most Lwa, pawilony „Folwark” i „Kurnik”.
W latach 1801-1802 na polecenie Aleksandra I. Zacharow podróżował po różnych prowincjach, aby opracowywać lokalne projekty szkół wojskowych, sporządzać projekty i kosztorysy ich budowy. Ta podróż odegrała dużą rolę w ukształtowaniu własnego stylu architektonicznego Zacharowa. W 1803 roku, po powrocie do Petersburga, przedstawił szereg wzorowych, czyli standardowych budynków dla miast prowincjonalnych. Wśród rysunków sporządzonych przez architekta znalazły się projekty domów generalnego gubernatora, gubernatora cywilnego, wicegubernatora, budynków rządowych, więzień, składów wina i soli dla miast prowincjonalnych. Według wzorowych projektów Zacharowa w Połtawie, Czernihowie, Kazaniu, Simbirsku, Archangielsku i wielu innych miastach Rosji powstają liczne budynki o różnym przeznaczeniu.
Od 1797 r. był profesorem, a od 1803 r. czołowym (starszym) profesorem klasy architektonicznej Akademii Sztuk Pięknych. W tym samym czasie Zacharow zrealizował projekt zagospodarowania Wyspy Wasiljewskiej w Petersburgu wraz z przebudową budynku Akademii Nauk (1803-1804), przeprowadzoną w tradycji francuskiej szkoły urbanistycznej. W tym samym czasie Zacharow przygotowywał projekt planu architektonicznego Jarmarku w Niżnym Nowogrodzie. PIEKŁO. Zacharow intensywnie zajmował się sporządzaniem projektów, jednak mimo zwolnienia ze stanowiska architekta akademickiego, wielokrotnie angażował się w prace budowlane, już jako rzeczoznawca i projektant. Do najważniejszych z tych dzieł należy projekt Pracowni Odlewniczej Akademii Sztuk Pięknych (1805, nie zachowany).
W tym samym 1805 roku Zacharow został mianowany głównym architektem Admiralicji Głównej w Petersburgu zamiast Charlesa Camerona, który piastował to stanowisko od 1802 do 1805 roku. W połowie lipca 1805 roku Zacharow przejął od Camerona wszystkie sprawy, łącznie z rysunkami i kosztorysami . Od tego czasu aż do ostatnich dni życia nadzorował i kierował wszystkimi pracami budowlanymi. Aby podołać ogromowi pracy, architekt potrzebował całej kadry asystentów, której stale mu brakowało. Z tego powodu Zacharow był zmuszony spędzać dużo czasu na pracy fizycznej, która nie wymagała wysokich kwalifikacji.
Budynek Admiralicji (1806-1823) w Petersburgu to największy zabytek, arcydzieło rosyjskiej architektury. Stary budynek Admiralicji został zbudowany w latach 1727-1728 według projektu architekta I.K. Korobow. Sto lat później zdecydowano się rozpocząć prace nad jego odbudową. Przygotowanie projektu i jego realizację powierzono firmie A.D. Zacharow, „Główny Architekt Admiralicji”. Otrzymawszy zadanie gruntownej odbudowy Admiralicji Korobowa, Zacharow z wielkim entuzjazmem i energią zabrał się do pracy. Opracowany przez niego projekt został zatwierdzony przez cesarza i 25 maja 1806 roku ponownie rozpoczęto prace budowlane w Stoczni Admiralicji. Zadanie stojące przed Zacharowem było niezwykle trudne. Musiał nie tylko przerobić fasady, ale także przebudować setki pomieszczeń. Faktem jest, że sama stocznia potrzebowała radykalnej przebudowy. Ponadto potrzebne były nowe pomieszczenia dla nowo utworzonego Ministerstwa Sił Morskich, w skład którego wchodził zarówno Zarząd Admiralicji, jak i nowo utworzony Departament Admiralicji. Admiralicja w dalszym ciągu miała pozostać nie tylko siedzibą wydziału marynarki wojennej „z biblioteką, muzeum i innymi akcesoriami”, ale także przedsiębiorstwem produkcyjnym z magazynami i kuźniami. Połączenie czynnej stoczni z budynkiem pełniącym główną rolę w zespole architektonicznym było zadaniem bardzo nietypowym, niemal bezprecedensowym w historii światowej architektury. Ponadto Zacharow był ograniczony planem starej Admiralicji, który przestudiował najdokładniej i którego postanowił w miarę możliwości nie niszczyć. Architekt traktował dzieło swojego poprzednika z wyjątkową starannością.
Sam Zacharow ustalił kolejność nadchodzących prac, dzieląc je na kilka etapów. Pierwsza to budowa budynku przed Pałacem Zimowym; drugi - skrzydła głównego budynku do wieży; trzecia to wieża itp. Jednak budowa posuwała się do przodu wolniej, niż planowano i szacowano. Nawiasem mówiąc, według szacunków Zacharowa, koszt budowy ustalono na 654 232 ruble („... jeśli wykonasz kolumny, gzymsy i inne dekoracje z kamienia pudoskiego, to nadal będziesz musiał dodać 110 000 rubli”) . W rzeczywistości wydano 2,5 miliona rubli. Powodów było kilka. Po pierwsze, na budowie czasami brakowało rąk do pracy. Po drugie, sprawę spowolniła osobista interwencja cesarza, która nie zawsze była rozsądna i terminowa. Budowę pierwszego, wschodniego budynku rozpoczęto w 1806 roku. Do jesieni tego samego roku wzniesiono część murów. W następnym roku budynek położono pod dachem, a rok później Aleksander I zażądał zmniejszenia jego długości (aby budynek nie zmieścił się blisko Newy), dlatego konieczna była wyburzenie części już wzniesiony budynek, przerób projekt i rozpocznij budowę od nowa. W 1811 roku w dużej mierze zakończono prace nad wykończeniem wschodniej części Admiralicji, w tym Pawilonu Newskiego, ale całość budowli była jeszcze daleka od ukończenia. Walka o każdy szczegół Admiralicji, walka z biurokratyczną rutyną i opór urzędników bez końca wyczerpały siły. Architektowi pilnie brakowało dobrego warsztatu, który uwolniłby go od ciężkiej pracy i zwiększenia liczby asystentów. W jednym ze swoich raportów Zacharow napisał, że jego pracownicy byli przepracowani i „z powodu nadmiernej pracy byli tak wyczerpani, że nieustannie zapadali na oczywiste choroby”.
Zachowując konfigurację planu już istniejącego budynku, Zacharow stworzył nową, imponującą budowlę, nadając jej majestatyczny wygląd architektoniczny i podkreślając jego centralne położenie w mieście (główne autostrady zbiegają się w jego stronę w trzech promieniach). Poprzednicy architekta nie musieli tworzyć tak rozbudowanych fasad, jak ma to miejsce w przypadku Admiralicji (elewacja główna ma 407 m, a każda z elewacji bocznych po około 172 m). W centrum budowli znajduje się monumentalna schodkowa wieża z iglicą – słynną Igłą Admiralicji (wysokość 72,5 m), która stała się symbolem miasta. Do wykonania dekoracji rzeźbiarskiej sprowadzono najlepszych rosyjskich rzeźbiarzy tamtych czasów (F.F. Szczedrin, I.I. Terebenew, S.S. Pimenow, V.I. Demut-Malinowski i in.). Budowa Admiralicji była szczytem twórczego geniuszu Zacharowa, arcydziełem rosyjskiej architektury.
Architekt pracował nie szczędząc się, nie znając odpoczynku. Dosłownie wypalił się w pracy. Andriejan Zacharow zmarł w Petersburgu 27 sierpnia (8 września) 1811 r., nie mając czasu na ukończenie swojego wielkiego dzieła, które miało stać się wybitnym dziełem nie tylko w twórczości samego architekta, ale w całej światowej architekturze . Został pochowany na cmentarzu prawosławnym w Smoleńsku, obok rodziców – D.V. Zacharow (1732-1810) i E.V. Zacharowa (1740–1830). W 1936 r. Ich prochy i pomnik przeniesiono na Nekropolię z XVIII wieku (Cmentarz Łazariewskoje Ławry Aleksandra Newskiego). Na cmentarzu smoleńskim pozostał jedynie grób jego brata Jakowa Dmitriewicza (1765-1836), chemika, akademika, twórcy aeronautyki naukowej.
Andreyan Zakharov prowadził stosunkowo krótkie, ale pełne życia życie twórcze. Całkowicie poświęcił się architekturze, nie miał własnego domu i rodziny – architekt mieszkał w udostępnionym mu przez Akademię kawalerskim mieszkaniu rządowym. W roku swojej śmierci skończył właśnie 50 lat, a wszystkie główne projekty zostały opracowane przez niego w ciągu ostatnich dziesięciu lat. Na początku XIX wieku. Zacharow stał się pionierem epoki największego rozwoju rosyjskiego klasycyzmu, związanego z rozwiązaniem szeregu problemów urbanistycznych, a przede wszystkim problemu stworzenia jednolitego zespołu urbanistycznego w układzie już istniejących ulic i placów. To główna zasługa historyczna i wielkość Andriejana Zacharowa.
"W tym roku Akademia straciła swojego kolegę, profesora architektury, radnego stanu Zacharowa, która to strata, zgodnie z jego informacjami i talentami, jest dla Akademii bardzo wrażliwa. Doświadczenie jego talentów i właściwy gust budowlany mogą dostatecznie reprezentować jeden budynek Admiralicji, będący obecnie w budowie, wyróżniający się przepychem i pięknem.
(Z protokołu posiedzenia Akademii Sztuk Pięknych w 1811 r.)
