A p Sumarokov krátky životopis. A.P. Sumarokov - literárna tvorivosť a divadelná činnosť

Životopis

Jeho prvá tragédia, Horev, vyšla v roku 1747 a vystupovala na dvore a priniesla mu slávu. Jeho hry hral na dvore súbor F. G. Volkova, ktorý bol zmluvne viazaný z Jaroslavľu. Keď bolo v roku 1756 zriadené stále divadlo, Sumarokov bol vymenovaný za riaditeľa tohto divadla a na dlhú dobu zostal hlavným „dodávateľom“ repertoáru, za čo je právom nazývaný „otcom ruského divadla“. Po Horebovi nasledovalo osem tragédií, dvanásť komédií a tri operné libretá.

Sumarokov, ktorý pracoval mimoriadne rýchlo, sa zároveň rozvíjal aj v iných oblastiach literatúry. V rokoch 1755-1758 bol aktívnym prispievateľom do akademického časopisu „Monthly Works“ a v roku 1759 vydal vlastný satirický a moralizujúci časopis „The Hardworking Bee“ (prvý súkromný časopis v Rusku). V rokoch 1762-1769 vyšli zbierky jeho bájok a od roku 1769 do roku 1774 vyšlo množstvo zbierok jeho básní.

Napriek blízkosti dvora, záštite šľachticov a chvále obdivovateľov sa Sumarokov necítil docenený a neustále sa sťažoval na nedostatok pozornosti, cenzúru a ignoranciu verejnosti. V roku 1761 stratil kontrolu nad divadlom. Neskôr, v roku 1769, sa presťahoval do Moskvy. Tu, opustený svojimi mecenášom a skrachovaný, 1. (12.) októbra 1777 zomrel. Pochovali ho na cintoríne Donskoye v Moskve.

Tvorba

Sumarokovova kreativita sa rozvíja v rámci klasicizmu v podobe, akú nadobudla vo Francúzsku v 17. – ranom. XVIII storočia Novodobí obdivovatelia preto Sumarokova viac ako raz vyhlasovali za „Boileauovho dôverníka“, „severného Racina“, „Molièra“, „Ruského Lafontaina“.

Sumarokovova literárna činnosť sa vyznačuje vonkajšou rozmanitosťou. Vyskúšal všetky žánre: ódy (slávnostné, duchovné, filozofické, anakreontické), epištoly (epištoly), satiry, elégie, piesne, epigramy, madrigaly, epitafy; Vo svojej básnickej technike využíval všetky vtedy existujúce metre, robil experimenty v oblasti rýmu a využíval rôzne strofické štruktúry.

Sumarokovov klasicizmus je však odlišný napríklad od klasicizmu jeho staršieho súčasníka Lomonosova. Sumarokov „znižuje“ klasickú poetiku. „Úpadok“ sa prejavuje v túžbe po menej „vysokých“ témach, v zavádzaní osobných, intímnych motívov do poézie, v uprednostňovaní „stredných“ a „nízkych“ žánrov pred „vysokými“ žánrami. Sumarokov vytvára veľké množstvo lyrických diel v žánri milostných piesní, diela mnohých satirických žánrov - bájky, komédie, satiry, epigramy.

Sumarokov kladie satire didaktickú úlohu – „upraviť náladu výsmechom, rozosmiať ľudí a použiť jej priame pravidlá“: Sumarokov zosmiešňuje prázdneho triedneho chvastúňa („bez titulu, v akcii musí byť šľachtic“). varuje pred zneužívaním moci vlastníkov pôdy (pozri najmä „Chorus to the Perverse Light“, kde „sýkorka“ hovorí, že „za morom neobchodujú s ľuďmi, nedávajú dediny na mapu, nesťahujú kožu roľníci“).

Sumarokov je jedným zo zakladateľov ruskej paródie, cyklu „Nezmyselných ód“, zosmiešňujúcich Lomonosov „zúrivý“ odický štýl.

Poznámky

Kategórie:

• Osobnosti v abecednom poradí
• Spisovatelia podľa abecedy
• Narodený 25. novembra
• Narodený v roku 1717
• Narodený v Moskve
• Úmrtia 12. októbra
• Zomrel v roku 1777
• Zomrel v Moskve
• Spisovatelia vo verejnej sfére
• Sumarokov
• Absolventi prvého zboru kadetov
• Ruskí spisovatelia 18. storočia
• Ruskí spisovatelia 18. storočia
• Básnici 18. storočia
• Básnici Ruska
• ruskí básnici
• Dramatici Ruska
• Fabulisti
• Parodisti
• Pochovaný na cintoríne Donskoye

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite sa, čo je „Sumarokov, Alexander Petrovich“ v iných slovníkoch:

Slávny spisovateľ, narodený v roku 1718, zomrel 1. októbra 1777 v Moskve. O mieste svojho narodenia hovorí S. vo veršoch vojvodovi z Braganzy: Kde je Wilmanstrand, narodil som sa tam neďaleko, Ako Golitsyn porazil fínsky kraj. O predkoch S. je známe...... Veľká životopisná encyklopédia

Sumarokov, Alexander Petrovič- Alexander Petrovič Sumarokov. SUMAROKOV Alexander Petrovič (1717 1777), ruský spisovateľ, predstaviteľ klasicizmu. V tragédiách Chorev (1747), Sinav a Truvor (1750), Demetrius Pretender (1771) spojil ľúbostné témy so sociálnou a filozofickou... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

Sumarokov (Alexander Petrovič) je slávny spisovateľ. Narodil sa v roku 1718 vo Fínsku neďaleko Vilmanstrandu. Jeho otec, Pjotr ​​Pankratievič, krstný syn Petra Veľkého, bol na tú dobu vzdelaným mužom, najmä v literatúre a... ... Biografický slovník

ruský spisovateľ. Pochádzal zo starej šľachtickej rodiny. V roku 1732 40 študoval na Zemskom šľachtickom zbore, kde začal písať poéziu. Milostné piesne priniesli básnikovi popularitu... ... Veľká sovietska encyklopédia

- (1717 77) ruský spisovateľ, jeden z významných predstaviteľov klasicizmu. V tragédiách Chorev (1747), Sinav a Truvor (1750) nastolil problém občianskej povinnosti. Komédie, bájky, lyrické piesne... Veľký encyklopedický slovník

- (1717 1777), ruský spisovateľ, jeden z významných predstaviteľov klasicizmu. V tragédiách „Horev“ (1747), „Sinav a Truvor“ (1750) nastolil problém občianskej povinnosti. Komédie, bájky, lyrické piesne. * * * SUMAROKOV Alexander Petrovič SUMAROKOV... ... encyklopedický slovník

- (1717, Moskva 1777, tamtiež), básnik a dramatik, jeden z popredných predstaviteľov ruského klasicizmu, skutočný štátny radca. Narodil sa v kaštieli, ktorý patril jeho starému otcovi v Bolshoi Chernyshevsky Lane, 6 (dnes). V roku 173240…… Moskva (encyklopédia)

Slávny spisovateľ. Rod. v roku 1718 vo Fínsku neďaleko Vilmanstrandu. Jeho otec, Pjotr ​​Pankratievič, krstný syn Petra Veľkého, bol na tú dobu vzdelaný muž, najmä v literatúre, a patril k úprimným podporovateľom... ... Encyklopedický slovník F.A. Brockhaus a I.A. Ephron

SUMAROKOV, ALEXANDER PETROVICH(1717–1777), ruský básnik, dramatik. Narodil sa 14. (25. novembra) 1717 v Petrohrade v šľachtickej rodine. Sumarokovov otec bol významným vojenským mužom a úradníkom za Petra I. a Kataríny II. Sumarokov získal doma dobré vzdelanie, jeho učiteľom bol učiteľ následníka trónu, budúceho cisára Pavla II. V roku 1732 bol poslaný do špeciálnej vzdelávacej inštitúcie pre deti najvyššej šľachty - Zemského šľachtického zboru, ktorý sa nazýval „Rytierska akadémia“. Do dokončenia korpusu (1740) dve Ódy Sumarokov, v ktorom básnik spieval chvály na cisárovnú Annu Ioannovnu. Študenti zemského šľachtického zboru získali povrchné vzdelanie, no mali istotu skvelej kariéry. Výnimkou nebol ani Sumarokov, ktorý bol zo zboru prepustený ako pobočník vicekancelára grófa M. Golovkina a v roku 1741 sa po nástupe cisárovnej Alžbety Petrovny stal pobočníkom jej obľúbenej Gróf A. Razumovský.

Počas tohto obdobia sa Sumarokov nazýval básnikom „nežnej vášne“: skladal módne milostné a pastierske piesne („Nikde, v malom lese“ atď., Celkovo asi 150), ktoré mali veľký úspech, napísal tiež pastierske idyly (spolu 7) a eklógy (spolu 65). Pri opise Sumarokovových eklóg V.G. Belinsky napísal, že autor „nemyslel na to, že by bol zvodný alebo neslušný, ale naopak, zaujímal sa o morálku“. Kritik vychádzal z venovania, ktoré Sumarokov napísal k zbierke eklóg, v ktorej autor napísal: „V mojich eklógach sa hlása nežnosť a vernosť, a nie neslušná zmyselnosť, a nie sú tam reči, ktoré by sa znechucovali. ucho."

Práca v žánri eklogy prispela k rozvoju básnikovho svetla, hudobného verša, blízkeho hovorenej reči tej doby. Hlavným metrom, ktorý Sumarokov používal vo svojich eklogách, elégiách, satirech, epištolách a tragédiách, bol jambický hexameter – ruská odroda alexandrijských veršov.

V ódach napísaných v 40. rokoch 18. storočia sa Sumarokov riadil modelmi, ktoré v tomto žánri uviedol M. V. Lomonosov. To mu nebránilo, aby sa so svojím učiteľom pohádal o literárnych a teoretických otázkach. Lomonosov a Sumarokov reprezentovali dva smery ruského klasicizmu. Na rozdiel od Lomonosova Sumarokov považoval za hlavné úlohy poézie nepokladať národné problémy, ale slúžiť ideálom šľachty. Poézia by podľa neho nemala byť v prvom rade majestátna, ale „príjemná“. V 50. rokoch 18. storočia Sumarokov predvádzal paródie na Lomonosovove ódy v žánri, ktorý sám nazval „nezmyselné ódy“. Tieto komické ódy boli do istej miery sebaparódiami.

Sumarokov vyskúšal všetky žánre klasicizmu, písal sapfické, horatské, anakreontické a iné ódy, strofy, sonety atď. Okrem toho otvoril pre ruskú literatúru žáner poetickej tragédie. Sumarokov začal písať tragédie v druhej polovici 40. rokov 18. storočia a vytvoril 9 diel tohto žánru: Khorev (1747), Sinav a Truvor (1750), Dimitri Podvodník(1771) atď. V tragédiách napísaných v súlade s kánonmi klasicizmu sa naplno prejavili Sumarokovove politické názory. Áno, tragický koniec Khoreva vyplývalo zo skutočnosti, že hlavná postava, „ideálny panovník“, sa oddával svojim vášňam – podozrievavosti a nedôvere. „Tyran na tróne“ sa stáva príčinou utrpenia mnohých ľudí - to je hlavná myšlienka tragédie Dimitri podvodník.

Tvorbu dramatických diel v neposlednom rade uľahčil fakt, že v roku 1756 bol Sumarokov vymenovaný za prvého riaditeľa ruského divadla v Petrohrade. Divadlo existovalo najmä vďaka jeho energii. Po nútenom odchode do dôchodku v roku 1761 (vysokí súdni úradníci boli so Sumarokovom nespokojní) sa básnik úplne venoval literárnej činnosti.

Na konci vlády cisárovnej Alžbety sa Sumarokov postavil proti zavedenému spôsobu vlády. Pobúrilo ho, že šľachtici nezodpovedali ideálnemu obrazu „synov vlasti“ a že prekvitalo úplatkárstvo. V roku 1759 začal vydávať časopis „Hardworking Bee“, venovaný manželke následníka trónu, budúcej cisárovnej Kataríne II., s ktorou spájal svoje nádeje na usporiadanie svojho života podľa skutočne morálnych zásad. Časopis obsahoval útoky na šľachticov a úradníkov, preto bol rok po založení zatvorený.

Sumarokovova opozícia bola založená v neposlednom rade na jeho ťažkom, podráždenom charaktere. Každodenné a literárne konflikty - najmä konflikt s Lomonosovom - sú tiež čiastočne vysvetlené touto okolnosťou. Vzostup Kataríny II k moci sklamal Sumarokov v tom, že hŕstka jej obľúbencov sa v prvom rade ujala úlohy uspokojovať svoje osobné potreby a nie slúžiť spoločnému dobru. Sumarokov opísal svoju vlastnú situáciu v tragédii Dimitri podvodník: „Musím svoj jazyk podrobiť pretvárke; / Cítiť sa inak, inak hovoriť, / A ja som ako podlý klam. / Toto by ste mali robiť, ak je kráľ nespravodlivý a zlý.“

Počas vlády Kataríny II venoval Sumarokov veľkú pozornosť tvorbe podobenstiev, satir, epigramov a brožúrových komédií v próze ( Tresotinius, 1750, Strážca, 1765, Paroháč predstavivosťou, 1772 atď.).

Sumarokov bol podľa svojho filozofického presvedčenia racionalista, svoje názory na štruktúru ľudského života formuloval takto: „Čo je založené na prirodzenosti a pravde, nemôže sa nikdy zmeniť a to, čo má iné základy, sa vychvaľuje, rúha, zavádza a sťahuje podľa vôľa každého jedného.“ bez akéhokoľvek dôvodu.“ Jeho ideálom bolo osvietené ušľachtilé vlastenectvo, stojace proti nekultúrnemu provincializmu, metropolitnej galománii a byrokratickej korupcii.

Súbežne s prvými tragédiami začal Sumarokov písať literárne a teoretické poetické diela - epištoly. V roku 1774 vydal dve z nich - Epištola o ruskom jazyku A O poézii v jednej knihe Rada pre tých, ktorí chcú byť spisovateľmi. Jednou z najdôležitejších myšlienok v Sumarokovovej epištole bola myšlienka veľkosti ruského jazyka. IN Epištola o ruský jazyk napísal: "Náš krásny jazyk je schopný všetkého." Sumarokovov jazyk je oveľa bližší hovorovému jazyku osvietených šľachticov ako jazyk jeho súčasníkov Lomonosova a Trediakovského.

Sumarokovovo dielo malo veľký vplyv na súčasnú ruskú literatúru. Osvietenec N. Novikov prevzal epigrafy pre svoje antikatherínske satirické časopisy zo Sumarokovových podobenstiev: „Pracujú a ty im žerieš prácu“, „Prísne poučenie je nebezpečné, / kde je veľa zverstiev a šialenstva“ atď. Radiščev nazval Sumarokova „veľkým mužom“. Puškin považoval za svoju hlavnú zásluhu to, že „Sumarokov požadoval úctu k poézii“ v čase pohŕdania literatúrou.

Za Sumarokova života nevyšla kompletná zbierka jeho diel, aj keď vyšlo mnoho zbierok poézie, zostavených podľa žánru. Po smrti básnika Novikov publikoval dvakrát Kompletná zbierka všetkých diel Sumarokov (1781, 1787).

SUMAROKOV ALEXANDER PETROVICH
14.11.1717 – 1.10.1777

Alexander Petrovič sa narodil 14. novembra 1717 ako druhé dieťa v rodine poručíka vologdského dragúnskeho pluku Petra Pankratyča Sumarokova (1693 - 1766) a jeho manželky Praskovya Ivanovna rodenej Priklonskej (1699 - 1784) v rodinnom sídle Bolsho v Moskve. Chernyshevsky Lane (teraz Stankevich St. House 6). Rodina bola na tie časy dosť bohatá: v roku 1737 vlastnil Pyotr Pankratych v šiestich panstvách 1670 nevoľníkov.
Alexander mal dvoch bratov a šesť sestier: Vasilij (1716 - 1767), Ivan (1729 - 1763), Praskovya (1720 - ?), Alexandra (1722 - ?), Elizaveta (1731 - 1759), Anna (1732 - 1767), Mária (1741 – 1768), Fiona (?).

Alexander Petrovič získal základné vzdelanie doma. Jeho učiteľom bol do roku 1727 karpatský Rusín z Uhorska I.A. Zeiken (1670 - 1739), ktorý zároveň dával lekcie následníkovi trónu, budúcemu cisárovi Petrovi II. V súvislosti s jeho korunováciou 7. mája 1727 bol Zeiken odvolaný z funkcie a A.I. sa ujal výchovy mladého cisára. Osterman (1686 – 1747).
30. mája 1732 bol Alexander Petrovič prijatý do Zemského šľachtického zboru (Cadet Corps) spolu so svojím starším bratom Vasilijom. Oficiálne otvorenie budovy sa uskutočnilo 14. júna 1732 v obnovenom paláci A.D.Meňšikova. (1673 – 1729). V jednej izbe bývalo šesť-sedem ľudí, každý z kadetov mohol mať dvoch sluhov, ale len na vlastné náklady a pre lepšie ovládanie cudzích jazykov sa odporúčalo mať cudzích sluhov. Počas stolovania sa vyžadovalo zdvorilé správanie a pre užitočné využitie času bolo predpísané čítanie článkov, novín, nariadení, vyhlášok či fragmentov histórie.
Niektorí kadeti našli záľubu v skladaní básní a piesní, poézia a rétorika neboli zahrnuté do vzdelávacieho programu a písanie nebolo podporované, ale nebolo ani zakázané.
Prví kadeti boli nadšení pre cudzie jazyky a poetický jazyk.
Adam Olsufiev (1721 - 1784) ľahko písal básne, ale nepublikoval ich, „pretože mali chuť Pirona“ (samozrejme, čo znamená Hefaistos). Spolužiaci Olsufiev a Sumarokov zostanú počas svojho života v priateľských vzťahoch, niekedy zo starej pamäti, niekedy kvôli potrebám služby. V roku 1765 sa Katarína II obrátila na Olsufieva, aby zakázal Sumarokovovu bájku „Dvaja kuchári“.
Michail Sobakin (1720 - 1773), ktorý vstúpil do zboru o deň neskôr ako Sumarokov, tiež rýmoval slová a dával ich do riadkov. K všeobecným gratuláciám zboru k Novému roku 1737 pridal šestnásťročný Michail Sobakin aj básne vlastnej kompozície - 24 riadkov slabičného 12-slabičného verša, oslavujúce múdru vládkyňu Annu Ioannovnu a dobytie Azova v roku 1736. . Sobakin zvýraznil časti slov veľkými písmenami, z ktorých sa ľahko vytvorili ďalšie slová, tie najdôležitejšie, a výsledkom bol text „navrchu“ textu: RUSKO, ANNA, AZOV, KRYM, KHAN, TISÍC, SEMSOT , TRITSA, SEMOY.
Vlastný tlačený debut Sumarokova sa uskutočnil koncom roku 1739 vydaním dvoch ód na Nový rok 1740 s tradične dlhým názvom „Jej cisárskemu Veličenstvu najmilostivejšej cisárovnej Anne Ioannovnej Autokratka Všeruskej gratulačnej ódy v prvý deň. Nového roku 1740 zo zboru kadetov zloženého prostredníctvom Alexandra Sumarokova. Je pozoruhodné, že Sumarokov nepíše dve samostatné ódy, vytvára odický diptych, v prvej časti ktorého hovorí v mene zboru („Náš zbor vám prostredníctvom mňa blahoželá, / k tomu, že je teraz nový rok prichádza“), v druhom prípade - v mene celého Ruska. Takáto forma blahoželania „od dvoch osôb“ sa už vtedy vyskytovala v komplementárnej poézii. Podobný panegyrik Adama Olsufieva a Gustava Rosena (1714 – 1779) bol venovaný Anne Ioannovne 20. januára 1735.

14. apríla 1740 bol Sumarokov prepustený z kadetného zboru ako pobočník v hodnosti poručíka vplyvného generála poľného maršala Kh.A. Minich (1683 – 1767). Jeho osvedčenie uvádzalo najmä:
„ALEXANDER PETROV SYN SUMAROKOV.
Maya vstúpil do zboru v roku 1732 na 30 dní a bol prepustený 14. apríla 1740 ako adjutant s týmto vysvedčením (sic!): v geometrii vyučoval trigonometriu, explikuje a prekladá z nemčiny do francúzštiny, z univerzálnych dejín vyštudoval Rusko a Poľsko, vyučoval zemepis Gibnerov atlas, skladá nemecké listy a reči, počúval Wolfovu morálku až do tretej kapitoly druhej časti, začína v talianskom jazyku.“

V marci 1741 bol poľný maršal odvolaný z dvora a Sumarokov bol preložený ako adjutant do služieb grófa M.G. Golovkin (1699 – 1754).

Po Golovkinovom zatknutí a vyhnanstve v júli 1742 bol Alexander Petrovič vymenovaný za pobočníka obľúbenca cisárovnej Alžbety A.G. Razumovský (1709 - 1771). 7. júna 1743 bol povýšený na generála pobočníka s hodnosťou majora.

Alexander Petrovič vďaka svojmu novému pôsobisku často navštevuje dvor, kde sa stretáva so svojou budúcou manželkou, dcérou mundkocha (kuchára), Johannou Christinou Balior (1730 - 1769), ktorú na dvore volali Balková. Následne sa v rôznych memoároch zmenila na Johannu Christianu Balkovú (zrejme to nejako súviselo s generálporučíkom Fjodorom Nikolajevičom Balkom, ktorý bol na súde považovaný za skutočného otca Johanny).

10. novembra 1746 sa Alexander Petrovič a Johanna Christiana zosobášili. Vzťah medzi manželmi bol komplikovaný a v roku 1758 Johanna Christiana opustila svojho manžela.
V manželstve mal pár dve dcéry, Praskovya (1747 - 1784) a Ekaterina (1748 - 1797). Existuje mýtus, že Catherine pokračovala v tvorivej tradícii svojho otca a bola prvou ruskou poetkou, ktorá sa objavila v tlači. Základom tejto legendy bola skutočnosť, že v marcovom časopise „Hardworking Bee“ z roku 1759 vyšla „Elegia“ podpísaná „Katerina Sumarokova“ (v tom čase mala iba 11 rokov):
Ó ty, ktorý si ma vždy miloval,
A teraz som navždy zabudol všetko!
Si pre mňa stále sladký, sladký v mojich očiach,
A bez teba som v stonoch a slzách.
Chodím bez pamäti, neviem, čo je mier.
Stále plačem a cítim sa smutný; Je to vlastnosť môjho života.
Aká príjemná bola tá hodina, keď som bol s tebou,
Ale zomrelo a zmizlo z nás.
Avšak milujem ťa, milujem ťa celým svojím srdcom,
A navždy ťa budem milovať celým svojím srdcom,
Aj keď som sa s tebou rozišiel, moja drahá,
Aj keď ťa pred sebou nevidím.
Žiaľ, prečo, prečo som taký nešťastný!
Prečo, drahý, som taký vášnivý!
Vzal si všetko od osudu, vzal si všetko od zlého osudu,
Navždy budem nariekať, keď si taký krutý,
A po mojom milom odlúčení,
Nestrávim ani chvíľu bez utrpenia.

Ako je zrejmé z textu elégie, Sumarokovci sa už medzitým rozišli a dá sa predpokladať, že dcéry zostali s otcom, preto Alexander Petrovič oslovujúc manželku prostredníctvom časopisu posilňuje svoju príťažlivosť podpisom svojho dcéra, ktorá v ich vzťahu zjavne zohrala osobitnú úlohu.
K pretrhnutiu v ich vzťahu došlo, samozrejme, kvôli afére jeho manželky, čo nakoniec vyústilo do úplného prerušenia rodinných vzťahov. Tento román sa začal okolo roku 1756. V roku 1757 publikoval Sumarokov v nemeckom časopise „News of Fine Sciences“ hlboko lyrickú báseň, ktorej intímne riadky naznačovali, že bola venovaná Johanne Christiane, v ktorej Sumarokov vyčíta svojej milovanej zradu.
Medzi mnohými výskumníkmi existuje názor, že sám Sumarokov vyprovokoval aféru svojej manželky, keď ho uniesla jedna z jeho nevoľníckych dievčat, Vera Prokhorova (1743 - 1777), s ktorou uzavrel manželstvo až po smrti svojej prvej manželky. v roku 1770. Aj keby k tejto afére došlo, je nepravdepodobné, že by Alexander Petrovič choval k Vere také vrúcne city ako k Johanne, inak by sa v roku 1759 neobjavila elégia „Ach, ty, čo si ma vždy miloval“.

Rozpad rodinných vzťahov Sumarokovcov sa prekvapivo zhodoval s objavom sprisahania kancelára A.P. Bestuzhev-Ryumina (1693 - 1768) v roku 1758. V prípade Bestuzhev bol ako manžel čestnej slúžky veľkovojvodkyne Jekateriny Alekseevny vypočúvaný aj Alexander Sumarokov, ale rovnako ako jeho pradedo stevard Ivan Ignatievich Sumarokov (1660 - 1715), ktorý svojho času nezradil Petra I. (v jeho konflikte so sestrou Sofiou), a Alexander neprezradil tajnému kancelárovi podrobnosti tohto sprisahania, o ktorom s najväčšou pravdepodobnosťou vedel.

Koncom októbra 1747 sa Sumarokov obrátil na predsedu Akadémie vied Kirilla Grigorieviča Razumovského (1728 - 1803), brata svojho patróna, so žiadosťou vytlačiť tragédiu „Khorev“ na vlastné náklady v akademickej obci. tlačiareň:
„Najlepší gróf, vážený pane! Mám v úmysle zverejniť tragédiu „Horev“, ktorú som zložil. A predsa, vážený pane, splnenie mojej túžby závisí od vašej osoby... objednať si ju vytlačiť za moje peniaze... v počte 1200 kusov s takým odhodlaním, že v budúcnosti proti mojej vôli táto moja tragédia nebude vytlačená v iných vydaniach na Akadémii; lebo to, čo som napísal, by som mal ako autor svoju prácu publikovať slušnejšie a nemôže z toho byť žiadna akademická strata.“
Prezident umožnil tragédiu vytlačiť a v súlade s vôľou autora bola úspešne publikovaná.
Trediakovský V.K. (1703 – 1769) Sumarokov mal k tejto tragédii mimoriadne negatívny postoj:
„Viem, že sa autor uchýli k mnohým francúzskym tragédiám, v ktorých je rovnaký koniec cnosti. Ale hlásim sa<…>musíte to urobiť tak, ako sa to má robiť, nie tak, ako to má byť. Ako mnohí robia. Všetky tie francúzske tragédie nazývam bezcennými, v ktorých cnosť zaniká a hnev má konečný úspech; preto aj tohto Autora nazývam rovnakým menom.“
Prvé predstavenie „Khoreva“ predviedli kadeti šľachtického zboru v roku 1749, na ktorom sa zúčastnil aj autor tragédie. Očakávajúc, že ​​uvidí „detskú hru“, bol Sumarokov ohromený tým, ako jeho vášnivé básne o láske, vernosti a zrade zrazu ožili a zmenili sa na skutočný svet vášní, plný lásky, vernosti a zrady. Predstavenie malo úspech a 25. februára 1750 tragédiu zahrali kadeti v jednej zo sál Zimného paláca pre cisárovnú Alžbetu Petrovnu.
V roku 1752 uviedli „Khoreva“ na javisku nemeckého divadla obyvatelia Jaroslavľa, špeciálne pozvaní do Petrohradu: Choreva hral A. Popov (1733 - 1799), Kiya - F. Volkov (1729 - 1763), Osnelda - mladý Ivan Dmitrevsky (1734 - 1821).

Bezprostredne po tragédii „Khorev“ napísal Alexander Petrovič adaptáciu Shakespearovej tragédie „Hamlet“ a vydal ju v roku 1748 bez uvedenia jej priameho autora pod vlastným menom.
Alexander Petrovič pri práci na Hamletovi vychádzal z francúzskeho prozaického prekladu tragédie (1745) od P. A. de Laplacea, no mal po ruke aj anglickú verziu, ktorú očividne používal na objasnenie jednotlivých fragmentov textu, keďže s najväčšou pravdepodobnosťou hovoril po anglicky úboho. Slávny Hamletov monológ "Byť či nebyť?" (Byť či nebyť?) Sumarokov to sprostredkoval tak, aby čitateľ pochopil, pred akým výberom stál hrdina, čo ho presne mučilo na životnej križovatke:
„Čo mám teraz robiť? Neviem, čo mám počať.
Je ľahké navždy stratiť Oféliu!
Otec! pani! Ó mená dragia!
V iných časoch si bol pre mňa šťastný."
Sám Sumarokov považoval za potrebné zaznamenať dodržiavanie pôvodného zdroja iba v dvoch epizódach: „Môj Hamlet, okrem monológu na konci tretieho dejstva a Claudiusa padúceho na kolená, sotva pripomína Shakespearovu tragédiu.
Inscenáciou Sumarokovovho Hamleta 8. februára 1750 na malej scéne Zimného paláca sa začal triumfálny sprievod Shakespearových majstrovských diel na javiskách ruských divadiel.
VC. Trediakovsky zhodnotil Sumarokovovho „Hamleta“ celkom blahosklonne: o hre hovoril ako o „celkom spravodlivej“, no zároveň ponúkol svoje vlastné verzie niektorých poetických línií. Sumarokov bol jednoznačne urazený kritikou mentora Trediakovského, v každom prípade nevyužil navrhované možnosti a tragédia bola zverejnená takmer v pôvodnom vydaní.
Vo svojej oficiálnej recenzii M.V. Lomonosov (1711 – 1765) sa obmedzil na malú odpoveď, existuje však epigram, ktorý napísal po prečítaní diela, v ktorom sarkasticky zosmiešňuje Sumarokovov preklad francúzskeho slova „toucher“ ako „dotyk“ v recenzii Gertrúdy ( "A smrť sa nedotkne pohľadu manželky"):
Steele sa oženil, starý muž bez moču,
Na Stellu, ktorá má pätnásť rokov,
A bez čakania na prvú noc,
S kašľom opustil svetlo.
Tu si úbohá Stella povzdychla,
Tá smrť hľadela na manželku nedotknutá.
Bez ohľadu na to, ako vtipne vyzeral francúzsky „toucher“ (dotýkať sa) v zmysle „dotýkať sa“ v 18. storočí, čoskoro sa začal voľne používať v ruskom poetickom jazyku a v tomto sa Sumarokov ukázal byť bystrejším. než jeho vtipný kritik Lomonosov.

V roku 1750, po úspechu tragédie „Khorev“, zažil Alexander Petrovič mimoriadny tvorivý impulz: komédia „Tresotinius“ bola napísaná 12. - 13. januára 1750 a uvedená na javisku Zimného paláca 30. mája toho istého roku. rok; tragédia „Sinav a Truvor“, komédia „Monštrá“ (iný názov je „Arbitrážny súd“) boli uvedené 21. júla 1750 v divadle Peterhofského paláca „na prímorskom nádvorí“; tragédia „Artiston“ sa odohrala v októbri 1750 v komnatách Zimného paláca; komédia „Prázdna hádka“ bola uvedená 1. decembra 1750 po Lomonosovovej tragédii „Tamira a Selim“ na tom istom mieste, v miestnostiach Zimného paláca; 21. decembra 1751 sa premietala „Semira“, Sumarokova obľúbená tragédia.

V novembri 1754 G.F. Miller navrhol vydávať mesačník.
Časopis sa volal „Mesačné eseje pre dobro a zábavu zamestnancov“ (1755 - 1757), potom sa názov zmenil na „Eseje a preklady pre dobro a zábavu zamestnancov“ (1758 - 1762) a „Mesačné eseje a novinky o vedecké záležitosti“ (1763 - 1764). Čítalo sa celé desaťročie od roku 1755 do roku 1764 a dokonca aj potom, čo zaniklo. Staré čísla časopisu boli dotlačené, zviazané do ročníkov a úspešne predané.
Alexander Petrovič napísal a poslal do časopisu drobné práce, čím sa stal jedným z najpublikovanejších autorov časopisu - 98 básní a 11 prekladov za roky 1755 - 1758.

V roku 1756 sa Alexander Petrovič už stal pomerne slávnym ruským básnikom, a to natoľko, že na žiadosť tajomníka Akadémie vied G.F. Miller (1705 - 1783), akademik, bádateľ ruských dejín, preberá čestný diplom Lipského literárneho spolku 7. augusta 1756. V tom istom čase známy nemecký spisovateľ I.H. Gottsched (1700 – 1766), ktorý podpísal tento diplom, napísal:
„Musíme dať tohto ruského básnika za príklad našim večným prekladateľom zahraničných diel. Prečo nemeckí básnici nedokážu nájsť tragických hrdinov v našich vlastných dejinách a priviesť ich na javisko, kým Rusi takých vo svojich dejinách našli?

V rokoch 1756 až 1761 pôsobil Alexander Petrovič ako riaditeľ petrohradského divadla.
30. augusta 1756 cisárovná Elizaveta Petrovna nariadila „založiť ruské divadlo na predstavenie tragédií a komédií, pre ktoré by mal byť odovzdaný Golovkinského kamenný dom, ktorý je na Vasilievskom ostrove pri kadetskom dome. A na tento účel bolo nariadené prijať hercov a herečky: hercov zo študentských spevákov a študentov Jaroslavľ v kadetskom zbore, ktorí budú potrební, a okrem nich hercov z iných ľudí bez služby, ako aj slušný počet herečiek. Na určenie údržby tohto divadla podľa platnosti tohto nášho dekrétu, počítajúc odteraz s peňažnou sumou 5 000 rubľov ročne, ktorá sa uvoľňuje zo Štátneho úradu vždy začiatkom roka pri podpise nášho dekrétu. . Na dohľad nad domom bol z odpisovačov Life Company vybraný Alexey Dyakonov, ktorý bol ocenený We ako armádny poručík, s platom 250 rubľov ročne zo sumy pridelenej pre divadlo. Do domu, kde je zriadené divadlo, prideľte poriadnu stráž.
Vedením toho ruského divadla je od Nás poverený brigádny Alexander Sumarokov, ktorý je z rovnakej sumy určený okrem brigádneho platu, prídelu a peňažných prostriedkov v hotovosti ročne 1000 rubľov a platu, ktorý mu patrí podľa hodnosti brigádneho od r. jeho povýšenie do tejto hodnosti okrem plukovníka zvýši plat a naďalej bude poskytovať celý ročný brigádny plat; a jeho brigádny generál Sumarokov by nemali byť vyškrtnutí zo zoznamu armády. A aký plat by sa mal vyplácať hercom aj herečkám a iným v divadle o tom; Brigádny generál Sumarokov z Dvora dostal matriku.
Sumarokov sa o útrapy, starosti a trápenie divadla podelil s Fjodorom Volkovom, ktorý mal nielen herecký talent, ale aj vytrvalosť, ktorá divadelnému riaditeľovi tak chýbala. Bol to Volkov, kto zjednotil súbor do tímu, ktorý bol v hereckom prostredí „svoj“.
Nespútaný, temperamentný, vyžadujúci úctu k sebe ako básnikovi aj ako aristokratovi, Alexander Petrovič sa nezaobišiel bez hádok s byrokratmi, šľachticmi a dvornými obchodníkmi. Súdny úradník by ho mohol pokarhať, mohol by ho popohnať. Sumarokov bol podráždený. Zmietal sa, upadal do zúfalstva, nevedel, kde nájsť oporu. Intelektuál medzi „barbarmi“ hlboko trpel svojou bezmocnosťou, neschopnosťou realizovať svoj ideál. Jeho neodbytnosť a hystéria sa stali príslovečnými. Vyskočil, zaklial a utiekol, keď počul, ako vlastníci pôdy nazývajú nevoľníckych sluhov „churanským kmeňom“. Hlasno nadával na svojvôľu, úplatky a divokosť spoločnosti. V reakcii na to sa mu ušľachtilá „spoločnosť“ pomstila, privádzala ho do šialenstva a zosmiešňovala ho.
Od januára 1759 boli nielen hospodárske a finančné záležitosti ruského divadla, ale aj tvorivé otázky, napríklad repertoár, pod vedením Dvorskej kancelárie a Karla Sieversa (1710 - 1774).
Dňa 13. júna 1761 bolo vydané cisárske nariadenie o odstúpení Alexandra Petroviča z funkcie riaditeľa divadla.

V rokoch 1755 až 1758 sa Alexander Petrovič aktívne podieľal na práci vedeckého a vzdelávacieho časopisu akademika G.F. Miller "Mesačné eseje v prospech a pobavenie zamestnancov." Podľa svedectva akademika Y. Shtelina (1709 - 1785) „predák Sumarokov si dokonca uzákonil, že bez zaslania jeho básne nevyjde ani jeden mesačník časopisu, a preto v každom jeho mesiaci , už niekoľko rokov po sebe nájdete jednu alebo niekoľko jeho básní.“ Ale v roku 1758 sa Sumarokov pohádal s G.F. Miller, po ktorom sa Alexander Petrovič rozhodne vydávať vlastný časopis.
V polovici decembra 1758 Sumarokov požiadal o povolenie vydávať časopis na vlastné náklady a bez dohľadu iných:
„Kancelárovi SPBURG IMPERIAL ACADEMY OD BRIGÁDRA ALEXANDRA SUMAROKOVA.
Zaumienil som si vydávať mesačník v prospech ľudu, preto pokorne žiadam, aby akademickej tlačiarni bolo nariadené tlačiť dvanásťsto výtlačkov môjho časopisu bez prestávky na čistý papier a vyberať odo mňa peniaze po každom tretí; Čo sa týka zvažovania publikácií, či je v nich niečo nechutné, na to sa môžu pozerať, ak je to priaznivé, pre tých ľudí, ktorí si prezerajú publikácie akademických časopisov, bez toho, aby sa dotkli štýlu mojich publikácií.
Len pokorne prosím, aby ma Kancelária Akadémie vied zachránila pred šialenstvom a ťažkosťami pri písaní. A ak dostanem povolenie, mám v úmysle začať s týmito publikáciami od prvého januára budúceho roka. Brigádny generál Alexander Sumarokov."
Sumarokov sa obrátil prostredníctvom svojho bývalého patróna Alexeja Razumovského na predsedu Akadémie vied Kirilla Razumovského, ktorý nemal problém pomôcť Sumarokovovej iniciatíve vydaním príkazu:
„Vytlačte v akademickej tlačiarni časopis, ktorý mesačne vydáva, a hry v ňom zahrnuté, pred vytlačením prečítajte pánovi profesorovi Popovovi, ktorý, ak v nich vidí niečo protichodné, upozorní na to vydavateľa; a aby sa v tlačiarni všetko dialo slušne a aby sa v tlačiarni nezastavovali ani akademické záležitosti, potom treba v kancelárií nastoliť riadnu rutinu. Po každej jej tretine žiada pán brigádny generál Sumarokov peniaze“ (rozkaz zo 7. januára 1759).
Za písanie a tlač papierom to stálo Sumarokova osem a pol kopejky: jedna kópia mesačne mala stáť Sumarokova osem a pol kopejky, za štyri mesiace - tridsaťštyri a trochu kopejok, a ak na rok, tak jeden rubeľ. a tri kopejky. Predbežná kalkulácia budúceho vydavateľa časopisu uspokojila: „Som s tým spokojný a zaväzujem sa, že peniaze budem pravidelne vyplácať po každej tretine; a je potrebných osemsto kópií.“
Sumarokov pozval na spoluprácu v časopise niekoľko podobne zmýšľajúcich ľudí, ktorí sa vyznali vo svojom biznise. Nikolaj Motonis (? – 1787) a Grigorij Kozickij (1724 – 1775), ktorí sa poznali ešte zo štúdií na Kyjevsko-mohylskej akadémii, sa spolu s Alexandrom podieľali na vzniku prvého čísla „Usilovnej včely“. Petrovič. V článku prvého čísla „O výhodách mytológie“ Kozitsky poukázal na alegorický význam názvu časopisu: „... aby čitatelia, ktorí sa ju učia a praktizujú (mytológiu) v podobe usilovných včiel, zbierajte z neho len tie vedomosti, ktoré ich zveľaďujú, morálne učenie, ktoré im dáva, a blaho môžu byť ich príčinou."
Prvé číslo časopisu očakával epigraf venovaný veľkovojvodkyni EKATERINE ALEXEEVNE:
S inteligenciou, krásou a milosťou, Bohyňa,
Ó osvietená VEĽKÉŽDŇA!
VEĽKÝ PETER otvoril Rossovi dvere do vedy,
A JEHO Múdra DCÉRA nás do toho vedie,
S EKATHERINE, ktorá sa teraz stáva ako PETER,
A dať ukážku PETER EKATHERINE:
Pozdvihnite túto nízku prácu jej príkladmi,
A buď mojou ochranou, Minerva!

Cenzorom časopisu bol profesor astronómie N.I. Popov (1720 - 1782), ktorý bez zábran pil a v opitosti sa snažil upravovať Sumarokovove texty. Alexander Petrovič s tým trápil bratov Rozumovských a o štyri mesiace mu boli pridelení ďalší cenzori - 36-ročný profesor matematiky S.K. Kotelnikov (1723 - 1806) a 25-ročný spolupracovník astronómie S.Ya. Rumovského (1734 - 1812), ale Kotelnikov nedokázal dobre spolupracovať s Alexandrom Petrovičom a požiadal vedenie, aby sa tejto zodpovednosti zbavilo.
V júlovom čísle chcel Alexander Petrovič zverejniť tri paródie na Lomonosovove ódy, ktorý, keď sa o tom dozvedel, zakázal korektorovi ich písať. V skutočnosti sa Lomonosov stal Sumarokovovým cenzorom. Konflikt sa rozhorel viac a viac. V dôsledku toho to sám Sumarokov nevydržal a posledným, dvanástym číslom z roku 1759 dokončil vydávanie časopisu.
Decembrové vydanie The Hardworking Bee obsahovalo deväť publikácií:
I. Reč o užitočnosti a nadradenosti liberálnych vied.
II. Aeschines sokratovského filozofa o cnosti.
III. Od Titusa Livyho.
IV. Sen.
V. Z Holbergových listov.
VI. Vydavateľovi Usilovnej včely.
VII. O prepisovačoch.
VIII. K nezmyselným rýmovačom.
IX. Rozlúčka s Múzami.
Na poslednej strane časopisu, medzi básňou „Rozlúčka s múzami“ a tradičným obsahom, je napísané: „PRACUJÚCA VČELA JE SKONČENÁ“.
S ťažkým srdcom sa Alexander Petrovič rozlúčil so svojím milovaným duchovným dieťaťom:
Pre veľa dôvodov
Spisovateľovo meno a hodnosť sa mi hnusí;
Zostupujem z Parnasu, zostupujem proti svojej vôli,
Vo výške lesa cítim teplo,
A po smrti už nevystúpim do neba;
Osud môjho podielu.
Rozlúčkové múzy navždy!
Už nikdy nebudem písať
(Rozlúčka s múzami)

Počas celej jesene 1762 sa v Moskve konali korunovačné slávnosti. Sumarokov bol poslaný do Moskvy, aby sa zúčastnil na príprave zábavného predstavenia pre ľudí, ktorého vyvrcholením bola maškaráda „Minerva Triumphant“
Na vytvorenie maškarády boli prizvaní najväčšie talenty a „vynálezcovia“ tej doby: herec a, ako povedali, tajný poradca cisárovnej Fjodor Grigorievič Volkov, asesor Moskovskej univerzity Michail Matveevič Cheraskov (1733 – 1807) a režisér. ruského divadla Alexandra Petroviča Sumarokova.
Volkov vlastnil samotný plán, akcie; Cheraskov skladal básne - komentuje maškarádu a monológy jej hlavných postáv; a Sumarokov - zbory pre každú akciu, ktoré sú adresované nerestiam alebo vyslovené samotnými neresťami. Generálny manažment podujatia vykonával I.I. Betskoy (1704 – 1795). Maškaráda trvala tri dni – 31. januára, 1. a 2. februára 1763.

V roku 1764 sa Alexander Petrovič obrátil na Katarínu II so žiadosťou, aby ho poslala na cestu do Európy, aby opísal jej zvyky a geografiu, priamy rodený hovorca ruského jazyka, čo nikto predtým neurobil, a všetky informácie. o Európe bola dostupná len v prezentáciách cudzincov. Jeho žiadosť bola zamietnutá.
Tento projekt sa podarilo zrealizovať až o 25 rokov neskôr N.M. Karamzin (1766 - 1826), výsledkom čoho bola kniha „Listy ruského cestovateľa“ (1791).

Do konca života sa nerozvinul vzťah Alexandra Petroviča ku grófovi Andrejovi Petrovičovi Šuvalovovi (1744 – 1789), ktorý vo francúzskom a v Paríži vydanom epitafe o smrti Lomonosova (1765) ospevuje Sumarokovov básnický talent. „v celej Európe“ a nazval ho „bezohľadným odpisovačom Racinových nedostatkov, ktorý očierňuje zázračnú múzu Severného Homéra“.

V roku 1766 Alexander Petrovič definitívne prerušil vzťah so svojou prvou manželkou Johannou Christiannou, ale k oficiálnemu rozvodu nedošlo a začal žiť v občianskom manželstve s dcérou svojho kočiša Verou Prokhorovou (1743 - 1777).
V decembri toho istého roku zomrel otec Alexandra Petroviča a bol zatiahnutý do nepríjemného súdneho sporu o dedičstvo.
Manžel jeho zosnulej sestry Alžbety (1759), Arkadij Ivanovič Buturlin (1700 - 1775), skutočný komorník, sa rozhodol úplne a úplne „zbaviť“ svojho syna otcovho dedičstva na základe toho, že Alexander Petrovič, ktorý v tom čase pohŕdal zväzkami cirkvou schváleného manželstva, bol v nezákonných vzťahoch s nevoľníkom. Mimochodom, z rovnakého dôvodu nemohol Sumarokov zostať vo svojom dome.
Matka Alexandra Petroviča, s ktorou sa o tom nemilosrdne hádal, tiež hovorila na strane jeho zaťa. V tejto súvislosti Praskovya Ivanovna napísala cisárovnej:
„...deviateho septembra sa zrazu ku mne úplne vybláznil od hnevu a začal ma ohovárať do tváre takými obscénnymi a hanlivými slovami, že si už ani nepamätám<...>A nakoniec, keď vybehol na dvor a vytiahol meč, opakovane bežal k mojim ľuďom, hoci ich chcel bodnúť,<…>. Jeho hnev a šibalstvo pokračovali niekoľko hodín."
Po vyriešení rodinného konfliktu Sumarokovcov 2. decembra 1768 Catherine II píše M.N. Volkonskij (1713 – 1788):
„Počul som, že hlavným nástrojom nevôle voči matke štátneho radcu Sumarokova voči jej synovi je ich zať Arkady Buturlin. Z tohto dôvodu ho zavolajte k sebe a oznámte v mojom mene, že s veľkou nevôľou prijímam, že aj keď sa snažím uzmieriť matku a syna, neprestáva medzi nimi vytvárať ešte väčšie nezhody a nezhody, a povedzte mu odteraz sa zdržiavať takýchto bezbožných a skazených činov zo strachu z nášho hnevu.“

V roku 1768 bol Alexander Petrovič rozčarovaný z vlády Kataríny II., ktorej nástup na trón aktívne podporoval.
Opätovným vydaním svojej tragédie „Khorev“ v roku 1768, 21 rokov po prvom vydaní, Sumarokov na začiatku V. dejstva nahradil Kiyov predchádzajúci monológ týkajúci sa obsahu hry novým, úplne nepotrebným pre vývoj deja a načrtávajúci charakter hrdinu, ale predstavujúci zjavný, pochopiteľný útok proti Kataríne: v tom čase bola cisárovná obzvlášť hrdá na svoju komisiu pre vypracovanie nového kódexu, ktorá mala dať krajine nové zákony, a Catherinin osobný život , jej pokračujúce milostné vzťahy s jej obľúbencami boli dobre známe v Petrohrade aj mimo neho.

V marci 1769 sa Sumarokov natrvalo presťahoval do Moskvy, keď prostredníctvom kníhkupca Shkolaryho predal svoj vlastný dom v Petrohrade, ktorý sa nachádzal v deviatej línii Vasilievského ostrova, a celú svoju rozsiahlu knižnicu. V tom istom roku zomrela jeho prvá manželka Johanna Christiannovna.

V polovici roku 1770 uviedol G. Belmonti vo svojom divadle drámu „Eugenie“ (1767) od Beaumarchaisa (1732 – 1799); Táto hra nepatrila do klasického repertoáru a keďže bola nemoderná, nemala úspech ani v Paríži. Neprijalo ju ani petrohradské divadlo. „Eugenia“ sa objavila v Moskve v preklade mladého spisovateľa N.O. Pushnikova (1745 - 1810), mala veľký úspech a vykonala plné prípravy.
Sumarokov, keď videl taký vzácny úspech, bol rozhorčený a napísal list Voltairovi. Filozof odpovedal Sumarokovovi svojím tónom. Sumarokov, posilnený slovami Voltaira, sa rozhodne vzbúril proti „Eugénii“ a karhal Beaumarchaisa za to, na čom svet stojí.
Ale oni ho nepočúvali. Belmonti to stále dával vo svojom divadle, moskovská verejnosť pokračovala v zapĺňaní divadla počas predstavení a stále tlieskala „plazivej buržoáznej dráme“, ako Voltaire a Sumarokov a spoločnosť klasikov nazývali tento nový druh hier. Potom rozhorčený Sumarokov napísal nielen drsný, ale dokonca odvážny článok proti dráme a proti hercom a proti publiku, pričom prekladateľa zámerne nazval „úradníkom“ – horšie meno si ani nemohol vymyslieť:
„Predstavili sme nový a nepríjemný druh plačlivej drámy. Taký lakomý vkus je neslušný vkusu Veľkej Kataríny... „Eugénia“, ktorá sa neodvážila objaviť sa v Petrohrade, sa vplazila do Moskvy a akokoľvek lakomo to preloží nejaký úradník, akokoľvek zle sa to hrá. , je to úspech. Úradník sa stal sudcom Parnasu a schvaľovateľom vkusu moskovského publika. Samozrejme, čoskoro nastane koniec sveta. Ale naozaj by Moskva uverila skôr úradníkovi ako pánovi Voltairovi a mne?
Pri týchto slovách sa celá vtedajšia moskovská spoločnosť, ako aj herci a majiteľ divadla veľmi urazili a sľúbili, že sa Sumarokovovi za jeho huncútstvo pomstia. Sumarokov, ktorý vycítil blížiacu sa búrku, uzavrel s Belmontim písomnú dohodu, podľa ktorej sa Belmonti za žiadnych okolností zaviazal odohrať svoje tragédie vo svojom divadle a zaviazal sa, že inak zaplatí za porušenie dohody všetkými peniazmi vybranými za výkon.
To však nezabránilo Sumarokovovým nepriateľom v realizácii ich plánu. Prosili moskovského guvernéra P.S. Saltykova (1698 - 1772), aby Belmontimu nariadil inscenáciu „Sinava a Truvor“, pretože, ako povedali, bola to túžba celej Moskvy. Saltykov, ktorý nič netušil, nariadil Belmontimu, aby túto tragédiu zinscenoval. Belmonti, rovnako ako herci, veľmi rád Sumarokova naštval a nariadil umelcom, aby hru čo najviac zdeformovali. V určený večer sa divadlo zaplnilo publikom nepriateľským voči Sumarokovovi, zdvihla sa opona a len čo herci stihli zámerne zle vysloviť pár slov, ozvalo sa pískanie, krik, kopanie, nadávky a iné nehoráznosti. čo trvalo dosť dlho. Tragédiu nikto nepočúval, verejnosť sa snažila splniť všetko, čo im Sumarokov vyčítal. Muži chodili medzi sedadlami, pozerali do lóží, nahlas sa rozprávali, smiali sa, búchali dverami, hrýzli orechy pri orchestri a na námestí na príkaz pánov hučali sluhovia a bili sa furmani. Škandál sa ukázal byť kolosálny, Sumarokov sa z celej tejto akcie rozzúril:
Moja mrzutosť teraz presiahla všetky miery.
Choďte, fúrie! Vypadni z pekla.
Hryzte hltavo moje prsia, sajte mi krv
V túto hodinu, v ktorej sa trápim, volám,
Teraz je medzi Moskvou zastúpená "Sinava".
A takto sa trápi nešťastný autor...
V horúčave sa Alexander Petrovič sťažuje na Saltykova Kataríne II, ale namiesto podpory dostal pokarhanie:
„Mali by ste vyhovieť želaniam prvého vládneho hodnostára v Moskve; a ak chcel nariadiť, aby sa tragédia odohrala, potom sa jeho vôľa musela bez akýchkoľvek pochybností vykonať. Myslím, že viete lepšie ako ktokoľvek iný, akej úcty sú hodní ľudia, ktorí slúžili so slávou a zošediveli. Preto vám radím, aby ste sa v budúcnosti takýmto haštereniam vyvarovali. Týmto spôsobom si zachováte pokoj mysle potrebný pre prácu vášho pera; a vždy bude pre mňa príjemnejšie vidieť stvárnenie vášní vo vašich drámach ako v listoch.“
Moskva si naďalej vychutnávala porážku Alexandra Petroviča, na čo odpovedal epigramom:
Namiesto slávikov tu kukujú kukučky
A Dianino milosrdenstvo sa vykladá s hnevom;
Aj keď sa šíri kukučka,
Rozumejú kukučky slovám bohyne?...
Do konfliktu sa zapojila mladá poetka Gavrila Derzhavin (1743 – 1816), ktorá Šumarkovej kontrovala žieravým epigramom:
Čo povie straka klamstvo?
Potom sa všetko považuje za straku nezmysel.

V novembri 1770 sa v Moskve začala morová epidémia, ktorá za dva roky zabila viac ako 56 000 ľudí. Tvárou v tvár možnej smrti sa Alexander Petrovič rozhodne legitimizovať svoj vzťah so svojou manželkou Verou Prokhorovou a ožení sa s ňou v dedine neďaleko Moskvy, kde ukryl svoju novú rodinu pred morovou epidémiou.

V roku 1773 sa Alexander Petrovič vrátil do Petrohradu s nádejou na literárny úspech a usadil sa v Aničkovom paláci, ktorý sa medzitým dostal do vlastníctva K.G. Razumovského, brata jeho patróna A.G. Razumovský:
„Na konci svojho jemného veku,
Bývam v mužskom dome,
Čo je pre mňa smrť
Natiahla prúdy sĺz,
A keď si spomeniem na koho, nemôžem ich zotrieť.
Vieš koho smrť
V Moskve ma chcel týmto úderom poraziť.
Jeho drahý brat vlastní tento dom,
Rovnako ako on nie je nahnevaný a láskavý.“
(List priateľovi v Moskve. 8. januára 1774)

Sumarokov napísal svoju poslednú tragédiu „Mstislav“ v roku 1774. V auguste toho istého leta bol Sumarokovov malý syn Pavel zapísaný vďaka záštite nového obľúbenca Kataríny II. G.A. Potemkin (1739 – 1791) do Preobraženského pluku. Alexander Petrovič píše v mene svojho syna pochvalnú strofu:
……
Som požehnaný, že som sa pripojil k tomuto pluku osudom,
Kto bol PETER pre budúce úspechy,
Pod názvom jeho detskej radosti:
Potemkin! Vidím sa v siedmom pluku ako ty.
…….
V tom istom roku Alexander Petrovič, ktorý vyvolal Pugačevovo povstanie, publikoval „Skrátený príbeh Stenky Razinovej“.
14-stranová brožúra vyšla v náklade 600 kusov. „Rozprávka“ je prerozprávaním nemeckej anonymnej brožúry „Kurtze doch wahchafftige Erzchlung von der blutigen Rebettion in der Moscau angerichtet durch den groben Verrather und Betrieger „Stenko Razin, denischen Cosaken...“ (1671). Za autora tohto diela bol považovaný, možno mylne, Jan Janszoon Struys (1630 - 1694), cestovateľ z Holandska, očitý svedok zajatia Astrachanu kozákmi, ktorý sa osobne stretol s atamanom Stepanom Razinom.
Alexander Petrovič sa snaží vyjadriť svoju túžbu po histórii v zbierke „Slávnostné ódy“, ktorú vydal v roku 1774, v ktorej Sumarokov usporiadal diela v historickom poradí: život a smrť Petra I., nástup Alžbety na trón, Sedemročná vojna, smrť Alžbety a nástup Kataríny, rozvoj obchodu východným smerom a Catherineina cesta po Volge, začiatok vojny s Tureckom a jej hlavné epizódy, nepokoje v Moskve v „moru“ roku 1771 víťazstvo nad Tureckom.

Nádeje Alexandra Petroviča na literárny úspech v Petrohrade neboli opodstatnené. V tejto súvislosti redaktor časopisu „Painter“ N.I. Novikov (1744 – 1818) napísal:
«<…>V súčasnosti sú mnohé z najlepších kníh preložené z rôznych cudzích jazykov a vydané v ruštine; ale nekupujú ich ani za desatinu ceny románov.<…>Pokiaľ ide o naše pôvodné knihy, nikdy neboli v móde a už vôbec nie sú vypredané; a kto ich má kupovať? Naši osvietení páni ich nepotrebujú a už vôbec nie sú vhodné pre neznalcov. Kto by tomu vo Francúzsku uveril, keby povedali, že Rozprávky sa predávajú viac ako diela Rašinovcov? A tu sa to napĺňa: „Tisíc a jedna noc“ predala oveľa viac diel pána Sumarokova. A ktorý londýnsky kníhkupec by sa nezľakol, keby počul, že dvesto kusov tlačenej knihy sa u nás niekedy vypredá za desať rokov? O krát! ach morálka! Majte odvahu, ruskí spisovatelia! Čoskoro prestanú úplne kupovať vaše diela.“
Koncom roku 1774 sa Alexander Petrovič v dlhoch a zúfalstve vrátil do Moskvy. Konečný verdikt o jeho literárnej kariére vyniesla Katarína II. 4. januára 1775:
«<…>diela súčasného štátneho radcu a kavaliera grófa Sumarokova už nebudú publikované bez cenzúry Akadémie vied.“

Z listov Alexandra Petroviča je zrejmé, že odteraz vegetoval v chudobe, pri hľadaní peňazí na splatenie dlhov a jednoducho na život, v chorobe a v ťažkých obavách o osud svojej manželky, detí a svojho tvorivého dedičstva.
V liste z 10. júla 1775 Alexander Petrovič napísal grófovi Potemkinovi:
«<…>A zajtra mi bude dom odňatý, neviem akým právom, pretože tento rok už môj dom po pripočítaní stál viac ako tisíc rubľov; a bolo to ocenené na 900 rubľov, hoci ma to stálo okrem nábytku príliš veľa za šestnásť tisíc. Dlžím Demidovovi iba 2 000 rubľov a on, nahnevaný na mňa za svojho darebáckeho právnika, ktorého sám vyhodil z dvora, teraz žiada úroky a recambes, hoci mi sľúbil, že na to nebudem myslieť.<…>»
Strhnutý, zbedačený, vysmievaný šľachtou a jej cisárovnou, Sumarokov začal piť a potopil sa. Ani sláva, ktorej sa tešil medzi spisovateľmi, ho neutešila:
….
Ale ak ozdobím ruský Parnas
A márne vo svojej sťažnosti Fortune plačem,
Nie je lepšie, keď sa vždy vidíš v mukách,
Chceli by ste radšej zomrieť?
Mám malú radosť, že moja sláva nezhasne,
Čo tieň nikdy nepocíti.
Čo potrebujem pre svoju myseľ?
Len keby som v taške nosil sušienky?
Aký vynikajúci spisovateľ som poctený,
Ak nie je čo piť alebo jesť?
(„Sťažnosť“ 1775)

V máji 1777 zomrela Alexandrovi Petrovičovi druhá manželka av tom istom roku sa po tretíkrát oženil so svojou ďalšou poddanou Jekaterinou Gavrilovnou (1750 - ?), neterou jeho práve zosnulej druhej manželky, pričom opäť zanedbal požehnanie svojej matky.
V súvislosti so smrťou svojej druhej manželky Alexander Petrovič píše riaditeľovi Petrohradskej akadémie vied S.G. Domashneva (1743 - 1795): "Píšem na vašu česť súvislým spôsobom, pretože som veľmi chorá a sama neviem čítať ani písať, a najmä odkedy mi zomrela manželka, dvanásť týždňov som neprestajne plakal."
Dva dni pred smrťou Alexandra Petroviča sa jeho moskovský dom „v drevenej konštrukcii a so záhradou a pod kaštieľmi s kamenným základom“ predal za 3 572 rubľov. Dom kúpil obchodník P.A. Demidov (1709 – 1786).
Podľa M.A. Dmitrieva (1796 - 1866): „Sumarokov bol už bez akejkoľvek opatrnosti vydaný do opitosti. Môj strýko ho často videl kráčať do krčmy cez námestie Kudrinskaya, mal na sebe biely župan a Anninu stuhu cez košieľku, cez rameno. Bol ženatý s nejakou svojou kuchárkou a už takmer nikoho nepoznal...“

Alexander Petrovič Sumarokov, ktorý žil len štyri mesiace v treťom manželstve, 1. októbra 1777 zomrel.

Kreatívne dedičstvo Alexandra Petroviča pozostávalo z deviatich tragédií: „Khorev“, „Ariston“, „Semira“, „Dmitrij Pretender“, „Sinav a Truvor“, „Yaropolk a Demiza“, „Vyšeslav“, „Mstislav“, „ Hamlet“; 12 komédií; 6 divadelných hier, ako aj početné preklady, poézia, próza, publicistika a kritika.

Úplný nedostatok peňazí a nepriateľské vzťahy s príbuznými viedli k tomu, že nová manželka Alexandra Petroviča nemala peniaze ani na jeho pohreb. Pochovali ho herci moskovského divadla na vlastné náklady. Vyzbieraných peňazí bolo tak málo, že herci museli niesť jeho rakvu v náručí z námestia Kudrinskaja, kde zomrel, na cintorín kláštora Donskoy (6,3 km?!). Na pohrebe nebol nikto z príbuzných Alexandra Petroviča.
Medzi hercami, ktorí sa zúčastnili na Sumarokovovom pohrebe, bol aj moskovský divadelný herec Gavrila Družherukov, ktorého Sumarokov krátko pred smrťou urazil tým, že si ho mylne pomýlil s autorom žieravých epigramov adresovaných sebe:
Čo povie straka klamstvo?
Potom sa všetko považuje za straku nezmysel.
Podpísané dvoma písmenami "G.D."
V skutočnosti bola autorkou tohto epigramu Gavrila Derzhavin, v tom čase Sumarokova úplne neznáma.
(N.P. Drobova, odvolávajúc sa na Nikolaja Struiského, považuje za autora tohto epigramu F.G. Karin (1740 - 1800), ale nepodarilo sa nájsť žiadne údaje, ktoré by toto tvrdenie potvrdili alebo vyvrátili)
Brat nespravodlivo ohováraného herca, bezvýznamný úradník úradu moskovského generálneho guvernéra Alexeja Družerukova, napriek tomu reagoval na smrť veľkého básnika svojej doby v básni „Rozhovor v kráľovstve mŕtvych Lomonosov a Sumarokov“ ( 1777), ktorý obsahuje najmä tieto riadky v mene Sumarokova:

Ležať v bezvedomí v rakve
Nikto to nechcel vidieť naposledy.
Je prirodzené neľutovať ma.
Archarov a Juškov prezradili len to
Po smrti ku mne zachovali lásku.
U hercov som našiel citlivé srdcia:
Keď som sa dozvedel o smrti tvorcu Semirina,
Smutne nariekajúce potoky sĺz sa prelievali,
S ľútosťou bol môj popol ukrytý v pozemskom lone.

Na pohrebe Alexandra Petroviča bol teda okrem hercov moskovského divadla prítomný aj moskovský šéf polície generálmajor N. P. Archarov. (1742 - 1814) a bývalý (do roku 1773) moskovský civilný guvernér I. I. Juškov. (1710 – 1786). Okrem N.P. Arkharova a Juškova I.I. Na tomto pohrebe bol aj P.I.Strachov, vtedy mladý fyzik a matematik, neskôr profesor a rektor Moskovskej univerzity (1805 - 1807) a člen korešpondenta Petrohradskej akadémie vied (od roku 1803).

Predpokladá sa, že hrob A.P. Sumarokov bol opustený a zabudnutý, preto bol v roku 1836 do jeho hrobu pochovaný profesor Moskovskej univerzity P.S. Shchepkin (1793 - 1836), kde sa počas pohrebu ukázalo, že ide o hrob A.P. Sumaroková.

SUMAROKOV Alexander Petrovič sa narodil v starej šľachtickej rodine - spisovateľ.

Jeho otec, Pyotr Pankratievich, bol vojenským mužom z čias Petra Veľkého a dostal sa do hodnosti plukovníka. V roku 1737 vstúpil Piotr Pankratyevič do štátnej služby v hodnosti štátneho radcu, v roku 1760 získal hodnosť tajného radcu a po jeho rezignácii v r. 1762 sa stal skutočným tajným radcom.

Alexander Petrovič získal dobré vzdelanie doma pod vedením svojho otca („Vďačím svojmu otcovi za prvé základy v ruskom jazyku“) a zahraničných lektorov, medzi ktorými je aj meno I. A. Zeikana, ktorý učil budúceho Petra II.

30. mája 1732 bol Sumarokov prijatý do novozaloženého zboru kadetov zemskej šľachty („rytierska akadémia“, ako sa vtedy ešte nazývala) – prvej svetskej vzdelávacej inštitúcie pokročilého typu, ktorá svojich študentov pripravovala na „funkcie dôstojníkov a dôstojníkov“. úradníci.” Vyučovanie v zbore bolo dosť povrchné: kadeti sa učili predovšetkým slušnému správaniu, tancu a šermu, ale záujem o poéziu a divadlo, ktorý bol rozšírený medzi študentmi „rytierskej akadémie“, sa ukázal byť užitočné pre budúceho básnika. Kadeti sa zúčastňovali na dvorských slávnostiach (vystupovali v baletných spestreniach a činoherných predstaveniach) a odovzdávali cisárovnej gratulačné ódy svojich skladieb (najskôr bez mien autorov - z celej „Veľkej akadémie vied o mládeži“ a potom sa k nim začali pridávať básne podpísané Michailom Sobakinom).

V roku 1740 sa uskutočnila prvá literárna skúsenosť v tlači, známe sú dve gratulačné ódy na Annu Ioannovnu „v prvý deň nového roku 1740, ktoré zložil kadetský zbor prostredníctvom Alexandra Sumarokova.

V apríli 1740 bol Alexander Petrovič prepustený z šľachtického zboru a vymenovaný do funkcie pobočníka vicekancelára gr. M. G. Golovkina a čoskoro po jeho zatknutí sa stal pobočníkom gr. A. G. Razumovsky - obľúbenec novej cisárovnej Alžbety Petrovny. Pozícia generálmajora v hodnosti majora mu umožnila prístup do paláca.

V roku 1756 bol už v hodnosti majstra vymenovaný za riaditeľa novootvoreného stáleho ruského divadla. Takmer všetky starosti o divadlo padli na plecia Sumarokova: bol režisérom a učiteľom herectva, vyberal repertoár, zaoberal sa ekonomickými otázkami, dokonca zostavoval plagáty a inzeráty v novinách. Päť rokov neúnavne pracoval v divadle, no v dôsledku množstva komplikácií a opakovaných stretov s K. Sieversom, ktorý mal na starosti dvorskú kanceláriu, podriadenú v roku 1759 divadlo, bol nútený odstúpiť. v roku 1761.

Od roku 1761 spisovateľ neslúžil nikde inde, venoval sa výlučne literárnej činnosti.

V roku 1769 sa presťahoval do Moskvy, kde s občasnými cestami do Petrohradu žil až do konca svojich dní.

Spoločensko-politické názory Alexandra Petroviča boli jednoznačne vznešeného charakteru: bol zástancom monarchie a zachovania nevoľníctva v Rusku. Ale požiadavky, ktoré kládol na panovníkov aj šľachticov, boli veľmi vysoké. Panovník musí byť osvietený, pre neho je „dobro“ poddaných nadovšetko, musí prísne dodržiavať zákony a nepodľahnúť vášni; šľachta musí svoje privilégiá ospravedlňovať aj horlivou službou spoločnosti („nie v titule – v konaní treba byť šľachticom“), vzdelaním („a ak panský sedliacky rozum nie je jasnejší, || tak nevidím žiadne rozdiel“), humánny postoj k nevoľníkom („Ach! Mal by mať dobytok ľudí? || Nie je to škoda? Môže býk predať ľudí býkovi?“). Ale keďže časom vládnuca cisárovná a šľachta obklopujúca spisovateľa čoraz menej zodpovedali ideálu, ktorý vytvoril Sumarokov, jeho dielo nadobudlo ostrejšiu satirickú a obviňujúcu orientáciu. Keďže bol prevažne racionalista vo svojich filozofických a estetických názoroch, nebol mu cudzí ani senzualizmus. Po kategorickom vyhlásení, že „myseľ vždy nenávidí sny“, mohol Sumarokov zároveň povedať:

„Márne sa namáha,

Kto svojou mysľou nakazí iba myseľ:

Ešte nie je básnik,

Kto zobrazuje iba myšlienku,

Mať studenú krv;

Ale básnik je ten, kto infikuje srdce

A ten pocit zobrazuje

Mať horúcu krv“ ( "Chyba obrazu").

Ako väčšina básnikov 18. storočia, aj Alexander Petrovič začal svoju tvorivú kariéru ľúbostnými textami. Ľúbostné básne (piesne, eklógy, idyly, elégie), ktoré písal počas svojej literárnej kariéry, boli ešte dosť konvenčné, no v najlepších z nich sa básnikovi podarilo vyjadriť úprimné citové zážitky, spontánnosť citov.

„Ó bytosti, kompozícia bez obrazu je zmiešaná“,

"Márne skrývam srdcia prudkého smútku",

"Neplač toľko, miláčik" a ďalšie.

V niektorých piesňach použil prvky ľudovej poézie

"Dievčatá kráčali v háji",

"Ach, ty si silný, silný Bendergrad",

„Kamkoľvek kráčam, kamkoľvek kráčam“ a ďalšie.

Spisovateľove ľúbostné diela si získali veľkú obľubu medzi svetskou spoločnosťou, spôsobili mnohých napodobiteľov a prenikli aj do demokratického prostredia (v ručne písaných spevníkoch). Jeho piesne, rozmanité v strofách, bohaté na rytmus, jednoduché vo forme, sa priaznivo líšili od predchádzajúcich milostných textov a zohrali pozitívnu úlohu vo vývoji ruskej poézie. Sumarokov získal najväčšiu slávu medzi svojimi súčasníkmi ako dramatik a predovšetkým ako autor tragédií. Napísali deväť tragédií:

"Horev" (1747),

"Hamlet" (1748),

"Sinav a Truvor" (1750),

"Ariston" (1750),

"Semira" (1751),

„Demiza“ (1758, neskôr prerobený na „Yaropolk a Demiza“),

"Vyšeslav" (1768),

"Dimitri pretender" (1771),

"Mstislav" (1774).

Sumarokovove tragédie sa udržiavajú v prísnych pravidlách poetiky klasicizmu, ktoré pre ruskú literatúru sformuloval sám v „epistoli“ o poézii (v brožúre „Dvaja biskupi“. Prvá je o ruskom jazyku a druhá - o poézii“, Petrohrad, 1748).

V spisovateľových tragédiách sa pozoruje jednota deja, miesta a času; postavy sú ostro rozdelené na pozitívne a negatívne; postavy sú statické a každá z nich bola nositeľom jednej „vášne“; harmonická päťaktová skladba a malý počet postáv napomáhali ekonomickému rozvoju zápletky a smerom k odhaleniu hlavnej myšlienky. Túžbe autora sprostredkovať svoje myšlienky divákovi slúžil pomerne jednoduchý a jasný jazyk; „Alexandrijský“ verš (jambický hexameter s párovým rýmom), ktorým sú napísané všetky tragédie, niekedy získal aforistický zvuk.

Pri tragédiách boli odstraňované osoby zo šľachtického prostredia; Zápletky pre väčšinu z nich dramatik prevzal z ruských dejín. Hoci historizmus spisovateľových tragédií bol veľmi podmienený a obmedzoval sa najmä na používanie historických mien, historické a národné témy boli charakteristickým znakom ruského klasicizmu: západoeurópska klasicistická tragédia bola postavená predovšetkým na materiáli starovekých dejín. Hlavný konflikt v tragédiách Sumarokova A.P. zvyčajne pozostával z boja medzi „rozumom“ a „vášňou“, medzi verejnou povinnosťou a osobnými pocitmi a v tomto boji zvíťazil sociálny princíp. Takýto konflikt a jeho riešenie mali u ušľachtilého diváka vypestovať občianske cítenie, vštepiť mu myšlienku, že štátne záujmy majú byť nadovšetko. Navyše, verejnú rezonanciu Sumarokovových tragédií ešte viac zhoršila skutočnosť, že čoraz viac začali dostávať politickú orientáciu, v ktorých sa čoraz ostrejšie odhaľovali tyranskí autokrati („Šľachtic, alebo vodca, víťazný kráľ || Pohŕdavý tvor bez cnosti“) a v diele „Dimitrij Pretender“ dramatik požadoval, aby bol tyranský kráľ zvrhnutý z trónu: je „Moskva, ruský nepriateľ a mučiteľ svojich poddaných“. Zároveň je príznačné, že „ľudia“, ktorí sa tu prvýkrát objavili na ruskej scéne, museli zvrhnúť darebného vládcu. Po prenesení pôsobenia tragédie do relatívne nedávnej minulosti ruského štátu autor naplnil „Dimitriho Pretendera“ pálčivými otázkami jeho modernosti - o povahe politickej moci v krajine. Samozrejme, Sumarokov nemohol otvorene vyhlásiť vládu Kataríny II za despotické, ale mnohými aktuálnymi a pomerne transparentnými náznakmi celkom určite vyjadril svoj negatívny postoj ku Kataríninmu režimu. Výraznú tyranskú orientáciu tejto tragédie by sme však nemali vnímať ako S. odsúdenie samotného monarchického princípu vlády: aj na tých najžalostnejších miestach „Demetria Pretendera“ hovorili o nahradení tyranského kráľa „ cnostný“ panovník. Ale objektívny dosah tragédie mohol byť oveľa širší ako subjektívny, triedou obmedzený plán dramatika. Preto nie je nič prekvapujúce vo výklade, ktorý sa dostal k jeho prekladu do francúzštiny, vydanému v Paríži v roku 1800 („jeho zápletka, takmer revolučná, je zjavne v priamom rozpore s morálkou a politickým systémom tejto krajiny...“). . "Dimitri pretender" znamenal začiatok ruskej politickej tragédie.

K zásluhám Sumarokova, tragigrafa, patrí aj jeho vytvorenie celej galérie rôznorodých, príťažlivých ženských obrazov. Jemní a mierni, odvážni a silní, vyznačovali sa vysokými morálnymi zásadami.

Okrem tragédií napísal Alexander Petrovič v rôznych časoch 12 komédií, drámu „Pustovník“ (1757), opery "Cephalus a Procris"(1755) a Alceste (1758).

Jeho komédie boli menej úspešné ako tragédie, pretože sa dotýkali menej významných aspektov spoločenského života a slúžili ako doplnok k hlavnej časti predstavenia. V procese formovania ruskej národnej drámy však jeho komédie zaujímali určité miesto. Rovnako ako tragédia, aj komédia podľa Sumarokovej sledovala výchovné ciele a satiricky zosmiešňovala osobné a sociálne nedostatky. Jej postavy boli najčastejšie osoby prevzaté z prostredia („scenáre“). Z toho plynie hanebný charakter väčšiny Sumarokovových komédií:

"Tresotinius"

"Rozhodcovský súd"

"Hádka manžela a manželky"

"strážca"

"Likhoimets" a ďalšie. Sám dramatik poukázal na prepojenie svojich komédií so živou realitou: „Veľmi ľahko sa mi píšu prozaické komédie... vidiac každodennú hlúposť a bludy ignorantov.“ V komédii Sumarokova boli zosmiešňovaní ignoranti šľachtici, gallomanskí šviháci a šviháci, úradníci prijímajúci úplatky, lakomci, súdni ľudia, pedanti - „latinisti“. To už bol svet obyčajného, ​​obyčajného človeka, ostro odlišný od sveta hrdinov tragédie.

Medzi najlepšie úspechy v kreatívnom dedičstve Sumarokov A.P. Mali by byť zahrnuté aj jeho bájky („podobenstvá“). Vytvoril 378 bájok, z ktorých väčšina vyšla ešte za jeho života (2 časti „podobenstiev“ vyšli v roku 1762, 3. časť v roku 1769). Sumarokovove bájky, naplnené aktuálnym satirickým obsahom, napísaným jednoduchým (s zahrnutím „nízkých“ slov), živým jazykom blízkym hovorovému, si od svojich súčasníkov vyslúžili veľkú pochvalu: „Jeho podobenstvá sa považujú za poklad ruského Parnasu; a v tomto druhu básní ďaleko prevyšuje Phaedrusa a de la Fontaina, najznámejších tohto druhu“ (N.I. Novikov). Sumarokovove podobenstvá značne uľahčili cestu fabulistu Krylova.

Spomedzi jeho ďalších diel treba spomenúť satiru "O šľachte" A "Zbor do perverzného svetla".

„Chorus to the Perverse Light“ je možno Sumarokovovo najostrejšie satirické dielo. Spisovateľ v nej odsúdil mnohé aspekty spoločenskej reality.

Spisovateľ-pedagóg, básnik-satirik, ktorý celý život bojoval proti sociálnemu zlu a ľudskej nespravodlivosti, ktorý sa tešil zaslúženej úcte N.I.Noviča aj A.N.Radiščeva, Sumarokova v dejinách ruskej literatúry 18. storočia. zaujíma popredné miesto. Neskôr mnohí ruskí spisovatelia popierali spisovateľský literárny talent, ale V. G. Belinskij mal stále pravdu, keď uviedol, že „Sumarokov mal obrovský úspech medzi svojimi súčasníkmi a bez talentu, ako chcete, nemožno nikdy dosiahnuť úspech“.

Osobný život spisovateľa bol neúspešný. Odlúčil sa od svojej prvej manželky Johanny Christianovny (komorníčky-jungfer vtedajšej veľkovojvodkyne Jekateriny Aleksejevnej) a jeho následné manželstvo s nevoľníčkou Verou Prokhorovnou viedlo k škandálu a definitívnemu rozchodu s jeho šľachtickými príbuznými. Krátko pred smrťou sa spisovateľ po tretíkrát oženil, tiež s nevoľníčkou Jekaterinou Gavrilovnou.

Alexander Petrovič prežil posledné roky svojho života v chudobe, jeho dom a celý majetok boli predané, aby splatil dlhy.

Zomrel - Moskva.

Najjasnejším predstaviteľom klasicizmu bol Alexander Sumarokov (1717 – 1777). Už v jeho práci sú však rozdiely od vysokého „pokoja“, ktorý deklaroval. Do „vysokej tragédie“ vniesol prvky stredného a dokonca nízkeho štýlu. Dôvodom tohto tvorivého prístupu bolo, že sa dramatik snažil dodať svojim výtvorom vitalitu, čím sa dostal do konfliktu s predchádzajúcou literárnou tradíciou.

Účel kreativity a nápadov Sumarokovových hier

Keďže patril k starobylej šľachtickej rodine a bol vychovaný na ideáloch šľachty a cti, veril, že všetci šľachtici by mali spĺňať tento vysoký štandard. Štúdium v ​​Corps of Gentry, priateľstvo a komunikácia s inými mladými idealistickými šľachticmi len posilnili túto jeho myšlienku. Realita však nesplnila predstavy. Dramatik sa všade vo vysokej spoločnosti stretával s lenivosťou a zbabelosťou, obklopovali ho intrigy a lichôtky. To ho veľmi nahnevalo. Nespútaná povaha mladého talentu často privádzala spisovateľa do konfliktov so vznešenou spoločnosťou. Napríklad Alexander mohol ľahko hodiť ťažký pohár na statkára, ktorý nadšene rozprával o tom, ako trestal svojich nevoľníkov. Budúcemu géniovi však veľa ušlo, pretože sa preslávil ako dvorný básnik a tešil sa z patronátu panovníkov.

A.P. Sumarokov, čl. F. Rokotov

Za cieľ svojej tvorivosti – drámy aj poézie – považoval Sumarokov výchovu vznešených charakterových vlastností medzi šľachticmi. Dokonca riskoval, že bude prednášať honoráre, pretože nespĺňali ideál, ktorý si nakreslil. Postupne začalo mentorstvo autora dráždiť súd. Ak na začiatku svojej kariéry mal dramatik zvláštnu imunitu, potom na konci života stratil záštitu aj Kataríny II., ktorá mu nikdy neodpustila jeho zlomyseľné epigramy a posolstvá. Alexander Petrovič zomrel sám a v chudobe vo veku 61 rokov.

Jeho dramaturgia bola úprimne didaktická. To ale neznamená, že to bolo nezaujímavé alebo neoriginálne. Sumarokovove hry sú napísané brilantným jazykom. Dramatik získal slávu medzi svojimi súčasníkmi

„severný Racine“, „Boileauov dôverník“, „Russký Molière“.

Samozrejme, v týchto hrách je určitá imitácia západných klasicistov, ale vyhnúť sa tomu bolo takmer nemožné. Hoci ruská dráma 18. storočia bola hlboko originálna, nemohla si pomôcť, ale na vytvorenie ruských dramatických diel použila najlepšie západné modely.

Tragédie Sumarokova

Alexander Petrovič je autorom 9 tragédií. Literárni vedci ich delia do dvoch skupín.

Prvá zahŕňa tragédie napísané v rokoch 1740-1750.

Sú to „Horev“ (1747), „Hamlet“ (1748), „Sinav a Truvor“ (1750), „Ariston“ (1750), „Semira“ (1751), „Dimiza“ (1758).

Druhá skupina tragédií bola napísaná po 10-ročnej prestávke:

„Yaropolk a Dimiza“ (1768) (revidovaný „Dimiza“ 1958) „Vyšeslav“ (1768), „Dimitrij Pretender“ (1771), „Mstislav“ (1774).

Od tragédie k tragédii narastá tyranský pátos autorových diel. Hrdinovia tragédií sa v súlade s estetikou jasne delia na pozitívnych a negatívnych. Pri tragédiách je prakticky minimum akcie. Prevažnú časť času zaberajú monológy hlavných postáv, často adresované divákovi, a nie dianiu na javisku. V monológoch autor s charakteristickou priamosťou nastoľuje svoje moralizujúce myšlienky a mravné zásady. Vďaka tomu sa tragédie odohrávajú v dynamike, ale ukazuje sa, že podstata hry nie je obsiahnutá v konaní, ale v reči postáv.

Prvú hru „Khorev“ napísal a inscenoval dramatik počas rokov štúdia v šľachtickom zbore. Rýchlo si získala uznanie a popularitu. Sama cisárovná Elizaveta Petrovna to rada sledovala. Dej hry sa prenesie do éry Kyjevskej Rusi. Ale „historickosť“ hry je veľmi podmienená, je to len obrazovka na vyjadrenie myšlienok, ktoré boli pre éru dramatika úplne moderné. Práve v tejto hre autor tvrdí, že ľud nebol stvorený pre panovníka, ale panovník pre ľud existuje.

Tragédia stelesňuje konflikt charakteristický pre Sumarokova medzi osobným a verejným, medzi túžbou a povinnosťou. Hlavná postava hry, kyjevský cár Kiy, si za tragické vyústenie konfliktu môže sám. Keďže chce vyskúšať lojalitu svojho poddaného Choreva, nariadi mu, aby sa postavil proti otcovi jeho milovanej Osmeldy, Zavlokhovi, ktorý bol kedysi vyhnaný z Kyjeva. Koniec tragédie mohol byť šťastný (ako vo voľnom preklade Hamleta so zmeneným koncom), ale dvorné intrigy milencov ruinujú. Podľa Alexandra Petroviča je dôvodom cárova despotizmus a arogancia.

Myšlienka boja proti tyranom bola najviac stelesnená v jeho poslednej tragédii - „Dimitrij Pretender“. Hra obsahuje priame výzvy na zvrhnutie cárskej vlády, vyjadrené ústami vedľajších postáv: Shuisky, Parmen, Ksenia, George. Aký ohlas vyvolalo zverejnenie a spracovanie tragédie, možno posúdiť podľa reakcie Kataríny II., ktorá si dielo prečítala a povedala, že je to „extrémne škodlivá malá kniha“. Zároveň sa táto tragédia v divadlách premietala až do 20. rokov 19. storočia.

Komédie od Sumarokova

Autorove komédie, napriek tomu, že vo svojich umeleckých črtách sú slabšie ako „vysoké tragédie“, majú veľký význam pri formovaní a rozvoji ruskej drámy. Rovnako ako tragédie, aj jeho komediálne hry sú písané s „výchovnými“ a výchovnými cieľmi a vyznačujú sa obviňujúcim pátosom. Komédie sú na rozdiel od tragédií písané prózou a nie sú príliš dlhé (1-2, menej často 3 dejstvá). Často im chýba jasná zápletka, to, čo sa v nich deje, vyzerá ako fraška. Postavami dramatikových komédií sú ľudia, ktorých videl v každodennom živote: kňazi, sudcovia, roľníci, vojaci atď.

Najväčšou silou komédií bol ich pestrý a hlboko originálny jazyk. Napriek tomu, že autor venoval oveľa menej času komédiám ako tragédiám, podarilo sa mu sprostredkovať príchuť súčasného ľudového života. Z 12 komédií, ktoré napísal, bola najznámejšia komédia tzv. „Cuckold by Imagination“, v ktorej sa dramatik vysmieval hustote a despotizmu vlastníkov pôdy.

O význame činnosti dramatika pri vytváraní a rozvoji ruského divadla -