Analýza diela Lady Macbeth z Mtsenska od Leskova. Analýza diela „Lady Macbeth of Mtsensk“ (N

Dielo bolo pôvodne skicou zo série ženských portrétov, ktoré vznikli koncom roku 1864. V liste N. N. Strakhovovi, zamestnancovi a kritikovi časopisu „Epocha“, zo 7. decembra 1864 N. Leskov píše: „Lady Macbeth z nášho okresu“ je prvým číslom série esejí výlučne o typických ženských znaky našej oblasti (Oka a čiastočne Volga). Navrhujem napísať dvanásť takýchto esejí...“

Pokiaľ ide o zostávajúce eseje, myšlienka písania zostala nenaplnená.

Pokiaľ ide o „Lady Macbeth...“, potom z eseje, podľa pôvodného plánu „miestneho“ charakteru, toto dielo počas svojho vzniku prerástlo do umeleckého veľdiela svetového významu.

Katerina Izmailova je „zloduchom nechtiac“ a nie podľa subjektívnych údajov vrahom nie narodením, ale okolnosťami svojho života. Katerina, ktorá sa ocitla v otrokyni svojich vlastných citov, postupne prekonáva celý rad prekážok, z ktorých každá sa jej zdá byť poslednou na ceste k úplnému oslobodeniu a šťastiu. Vytrvalosť, s akou sa hrdinka snaží podriadiť okolnosti svojej vôli, svedčí o originalite a sile jej charakteru. Pred ničím sa nezastaví, vo svojom strašnom a hlavne zbytočnom boji ide až do konca a zomiera až po úplnom vyčerpaní pozoruhodnej zásoby duchovných a životných síl, ktoré jej dáva príroda.

Leskova ľahká sebairónia vyjadrená v názve príbehu akoby naznačovala presun Shakespearovej postavy do „nižšej“ spoločenskej sféry.

Sebairónia je zároveň čisto leskovskou črtou spoločenskej satiry, ktorú spisovateľ vedome využíva a dodáva jej originálne zafarbenie v rámci gogolovského smeru ruskej literatúry.

Pikhter je veľký prútený kôš so zvončekom na prenášanie sena a iného krmiva pre hospodárske zvieratá.

Odkladný richtár je sedliacky prednosta, ktorého ustanovil zemepán na vyberanie odmien.

Yasmen Falcon je odvážny človek.

Kitty je kožená sťahovacia taška, kabelka.

Patericon - zbierka životov ctihodných otcov.

Trón - trón alebo chrám, sviatok - deň spomienky na udalosť alebo „svätého“, v mene ktorého bol tento chrám postavený.

Forshlag (nemčina) - malá melodická figúrka (z jedného alebo viacerých zvukov), ktorá zdobí melódiu, tril. Priestranný - zdieľaný.

Jób je biblický spravodlivý muž, ktorý pokorne znášal skúšky, ktoré mu poslal Boh.

„Za oknom v tieni sa blýska...“ je nie celkom presne podaný úryvok z básne Y. P. Polonského „Výzva“, v origináli nie „dutá“, ale „plášť“.

Zdroje:

Leskov N. S. Romány a príbehy / Comp. a poznámka. L. M. Krupchanová.- M.: Moskva. robotník, 1981.- 463 s.

Príspevok bol inšpirovaný čítaním príbehu Nikolaja Leskova „Lady Macbeth of Mtsensk“.

Zhrnutie Leskovho príbehu „Lady Macbeth z Mtsenska“
Hlavnou postavou príbehu je Katerina Lvovna Izmailova, mladé dievča vydaté za bohatého obchodníka Zinovy ​​​​Borisoviča Izmailova. Zinovy ​​​​Borisovich je výrazne starší, veľa pracuje a svoju manželku veľmi nerozmaznáva. Katerina Ľvovna žije bez zvláštnych radostí a strastí.

Raz, keď bol Zinovy ​​​​Borisovich dlho preč (opravovali mlyn), Katerina Lvovna sa začala zaujímať o mladého a pekného úradníka svojho manžela, Sergeja. Podvolí sa jeho tlaku a zamiluje sa do neho. Sergej sa stáva jej vášňou. Svokor Kateřiny Ľvovnej chytí Sergeja, ktorý prichádza zo spálne Kateřiny Ivanovnej, potrestá ho a zamkne v pivnici. Katerina Lvovna otrávi svojho svokra a oslobodí Sergeja. Smrť svokra nevzbudila podozrenie a zaľúbenci sa bez veľkého skrývania pobrali ďalej.

Medzitým sa Zinovy ​​​​Borisovich vracia z neprítomnosti. Prešiel dlhú vzdialenosť, aby sa pokúsil chytiť milencov spolu, ale nepodarilo sa mu to. Začne manželke vyčítať neveru a milenci ho zabijú a jeho telo schovajú do pivnice. Potom spolu začnú otvorene žiť, Katerina Lvovna prevezme vedenie podniku svojho manžela. Čoskoro otehotnie.

Šťastie Kateriny Ľvovnej a Sergeja bolo krátkodobé: Zinovy ​​​​Borisovich mal príbuzného, ​​ktorý si nárokoval časť majetku. Tento príbuzný bol Fedyin synovec, ktorý žil so svojou babičkou. Katerina Ľvovna a Sergej ho škrtia, aby si nevznikol nárok na dedičstvo. Ľudia ich pri tom prichytia. Milenci sú skúšaní a posielaní na tvrdú prácu.

Po mnoho dní prechádzajú javiskom zločinci. Katerina Lvovna sa snaží byť blízko Sergeja, ale ten o ňu úplne stratil záujem. Situácia Kateřiny Ľvovnej sa zhoršuje, keď sa Sergej začína súdiť s inými odsúdenými, otvorene sa smeje a posmieva Katerine Ľvovnej. Tá istá, keď prekračuje Volhu, chytí svoju súperku a vtiahne ju pod vodu. Obaja sa topia.

Význam
Leskovov príbeh „Lady Macbeth of Mtsensk“ rozpráva o silnej a vášnivej láske mladej ženy. Táto vášeň zmietla všetko, čo jej stálo v ceste: slušnosť, morálku, ľudské životy. Všetko sa začalo dobre, Katerina Ľvovna mala všetko na to, aby žila obyčajný, nevšedný život. To jej vyhovovalo, kým nezistila, čo je šialená vášeň a láska. Konečným výsledkom bol úplne škaredý a pochmúrny koniec, ktorý dal každému to, čo si zaslúžil.

Záver
Ak si dobre pamätám, Leskovov príbeh „Lady Macbeth z Mtsenska“ bol zahrnutý do školských osnov. Prvýkrát som ju čítal v škole. Teraz, po desaťročí a pol, som si ju s veľkým potešením znovu prečítal. Vrelo odporúčam aj vám!

Prvá kapitola

Katerina Ľvovna bola na pohľad veľmi príjemná žena, mala dvadsaťštyri rokov. Dievča bolo vydaté za bohatého obchodníka Izmailova. Ich rodinu tvoril svokor vdovy Boris Timofeevič, Katerinin manžel Zinovy ​​​​Borisovich a samotná Kateřina Ľvovna. Pár nemal deti. Nuda v kupcovskom dome neraz ženu zarmútila a bezdetnosť ju rozrušila. Katerina Ľvovna bola vášnivá žena a bola zvyknutá na jednoduchosť a slobodu. Kateřina Izmailová nerada čítala a v dome neboli takmer žiadne knihy. Päť rokov žila ten najnudnejší život s nevľúdnym manželom, no nikto tejto nude nevenoval pozornosť.

Kapitola druhá

V šiestom roku Katerininho manželstva sa pretrhla hrádza Izmailovho mlyna a žena trávila celé dni túžbou doma sama. Jedného dňa upozornila na obchodného úradníka Sergeja. Bol pekný a keď sme sa stretli, začal zasypávať Katerinu Ľvovnu komplimentmi. Od kuchárky Aksinyi sa Katerina Lvovna dozvedela, že Sergej predtým pracoval pre Kopchonovovcov a mal pomer so samotnou hostiteľkou.

Kapitola tretia

Sergej prichádza ku Kataríne a hovorí, že bez lásky je jeho život nudný. Úradník sa pokúsi objať Katerinu, ale tá sa slabo bráni. Žena, ktorá nedokáže odolať horúcim bozkom, podvádza svojho manžela.

Kapitola štvrtá

Boris Timofeevič vidí predavača, ako zliezol po tyči z okna Kateriny Ľvovnej. Vezme Sergeja do skladu a zbije ho bičom. Úradník ani nezastonal, ale zubami zjedol polovicu rukáva košele. Boris Timofeevič sa rozhodne muža zamknúť v sklade, kým sa mu nezahojí chrbát. Katerina prosí svojho svokra, aby pustil Sergeja von, na čo sa ešte viac rozhnevá a sľúbi, že ženu v stajni po príchode jeho syna zbičuje.

Piata kapitola

Katerina Ľvovna dáva svojmu svokrovi do kaše s hríbmi jed na potkany, po čom starček zomiera. Všetci verili v prirodzenú smrť Borisa Timofeeviča a narýchlo ho pochovali. Žena zachráni Sergeja zo skladu a už pred nikým neskrýva ich románik.

Kapitola šiesta

Katerina Izmailová si vo sne predstavuje, že medzi ňou a Sergejom sa plazí veľká mačka.

Žena sa pýta Aksinyi, čo tento sen znamená. Kuchár odpovedá, že za ňou niekto príde, alebo sa „stane niečo iné“. Sergej naďalej získava srdce milenky a presviedča ju o svojej úprimnej a horlivej láske. Katerina Lvovna hovorí svojmu milovanému, že ak ju niekedy podvedie, nerozlúči sa s ním nažive.

Siedma kapitola

Katerina opäť sníva o mačke, ktorá sa s ňou tentokrát začne rozprávať: „Aká mačka,“ hovorí, „Ja som!“ Prečo preboha? Si veľmi bystrá, Katerina Ľvovna, usudzuješ, že vôbec nie som mačka, ale významný obchodník Boris Timofeich." Žena počuje, ako niekto prelieza bránu a štekot psov. Rýchlo ukryje Sergeja v spálni. Zinovy ​​​​Borisovich pristúpi k dverám vedúcim do manželskej spálne a počúva. Keďže nezachytil ani jeden zvuk, rozhodol sa zaklopať.

Kapitola ôsma

Manžel hlási, že počul klebety o manželkinej nevere. Katerina a Sergej udreli Zinovy ​​​​Borisoviča do hlavy ťažkým liatym svietnikom a potom ho uškrtili. Zavraždený je ukrytý v pivnici a všetky stopy po zločine sú zničené.

Kapitola deviata

Chytili manžela Kateriny Lvovnej, ale všetky pátrania boli neúspešné. Katerina Izmailová oznamuje, že čaká dieťa od svojho manžela a môže dediť, čím zastaví pátranie po Zinovy ​​​​Borisovichovi. Je však ohlásený ďalší dedič - Izmailovov synovec Fjodor Lyamin, ktorý sa ukázal ako malý chlapec a prišiel so svojou starou tetou. Sergej sa začína sťažovať svojej milovanej, že sa kvôli tomuto chlapcovi stal najnešťastnejším človekom.

Desiata kapitola

Manželka mladého obchodníka začína chápať, že chlapec výrazne zasahuje do jej nadchádzajúceho šťastného života s jej milovanou: „Ako je to možné? Prečo by som mal cez neho skutočne prísť o svoj kapitál? Koľko som trpel, koľko hriechu som prijal na svojej duši... a on bez problémov prišiel a vzal mi ho... A bol by to dobrý človek, inak je to dieťa, chlapec...“

Jedenásta kapitola

Cez prázdniny ide stará žena do kostola a Kateřina Izmailová chlapca chladne uškrtí vankúšom.

Kapitola dvanásta

Vraždu pozoruje niekoľko mužov cez medzeru medzi okenicami a do domu sa začne vlámať dav. Sergej sa prizná ku všetkým vraždám a za spolupáchateľa menuje Katerinu. Žena sa ku všetkému prizná a povie, že zabila pre svojho milovaného. Zinovy ​​​​Borisovich je vytiahnutý z pivnice a pochovaný. Zločinci sú potrestaní bičmi a poslaní na tvrdú prácu. Katerina Izmailová porodila dieťa vo väzenskej nemocnici a opustí ho.

Kapitola trinástaMateriál zo stránky

Dieťa je dané na výchovu sestre Borisa Timofeeviča, pretože sa považuje za zákonného dediča Izmailovovcov. Sergej išiel na tvrdú prácu v tej istej partii ako jeho milenka, čo ju urobilo neuveriteľne šťastnou. Dáva peniaze podradným, aby mohla stráviť aspoň trochu času so svojím milovaným a porozprávať sa s ním. Sergej to nazýva hlúposťou a ku Kataríne sa správa dosť chladne. Spolu s hrdinami v partii sú luxusná žena Fiona a sedemnásťročná blondínka So-netka.

Kapitola štrnásta

Sergei podvádza Katerinu Lvovnu s Fionou. Podvedená žena sa o tom dozvie a má pocit, že zradcu ešte viac miluje. Fiona hovorí, že ona a Sergej sa nemilujú a jeho dvorenie so Sonetkou to potvrdzuje. Sergej sa pokúša o zmierenie s Katerinou a sťažuje sa na chlad. Žena dáva svojmu milovanému náhradné vlnené pančuchy.

Kapitola pätnásta

Katerina Izmailová vidí svoje pančuchy na Sonetke. Sergej objíma a bozkáva nový predmet adorácie pred celou partiou. Katerina Lvovna sa stala predmetom posmechu, no Fiona sa jej zastáva. Keď väzni mokrí pod snehom čakali na trajekt, Katerina vidí tváre ľudí, ktorých zabila na Volge. Chytí Sonetku za nohy a vrhne sa cez bok trajektu. Na nejaký čas sa obe ženy objavujú vo vlnách, no potom zmiznú.

Nenašli ste, čo ste hľadali? Použite vyhľadávanie

Na tejto stránke sú materiály k nasledujúcim témam:

• témy esejí o lady Macbeth z okresu Mtsensk
• lady macbeth skrátená
• krátke prerozprávanie príbehu Lady Macbeth z Mtsenska
• Súhrn Lady Macbeth z Mtsensku
• testy na lady Macbeth z okresu Mtsensk

Príbeh o pozoruhodnej ruskej postave a katastrofálnych následkoch nespútanej vášne, prvý príbeh o ženskej sériovej vrahyni v ruskej literatúre.

komentár: Varvara Babitskaya

O čom je táto kniha?

Znudená mladá kupkyňa Kateřina Izmailová, ktorej násilnícka povaha nenájde uplatnenie v tichých prázdnych miestnostiach kupeckého domu, si začne románik s pekným úradníkom Sergejom a pre túto lásku s úžasnou vyrovnanosťou pácha strašné zločiny. Zdá sa, že Leskov, keď nazval „Lady Macbeth...“ esej, opúšťa fikciu pre pravdu života a vytvára ilúziu dokumentu. „Lady Macbeth of Mtsensk“ je v skutočnosti viac než len náčrt zo života: je to akčná poviedka, tragédia, antropologická štúdia a každodenný príbeh plný komédie.

Nikolaj Leskov. 1864

Kedy to bolo napísané?

Autorov dátum je „26. november Kyjev“. Leskov pracoval na „Lady Macbeth...“ na jeseň roku 1864, keď navštívil svojho brata v byte na Kyjevskej univerzite: písal v noci, zamkol sa v izbe študentskej trestnej cely. Neskôr spomínal: „Ale keď som písal svoju Lady Macbeth, pod vplyvom napätých nervov a osamelosti som takmer dosiahol bod delíria. Chvíľami som sa cítila neznesiteľne plazivá, dupkom mi vstávali vlasy, mrazilo ma pri najmenšom šuchote, ktorý som sám spôsobil pohybom nohy alebo otáčaním krku. Boli to ťažké chvíle, na ktoré nikdy nezabudnem. Odvtedy som sa vyhýbal opisovaniu takýchto vecí hrôza" 1 Ako Leskov pracoval na „Lady Macbeth z Mtsenska“. So. články k produkcii opery „Lady Macbeth of Mtsensk“ Leningradského štátneho akademického divadla Maly. L., 1934. ⁠ .

Predpokladalo sa, že „Lady Macbeth...“ bude znamenať začiatok celej série esejí „výhradne o typických ženských postavách našej oblasti (Oka a časť Povolžia)“; Celkovo mal Leskov v úmysle napísať takéto eseje o predstaviteľoch rôznych tried dvanásť 2 ⁠ - „každý vo zväzku od jedného do dvoch listov, osem z ľudového a kupeckého života a štyri zo života šľachtického. Po „Lady Macbeth“ (obchodníčka) nasleduje „Graziella“ (šľachtičná), potom „Majorsha Polivodova“ (statkárka starého sveta), potom „Fevronya Rokhovna“ (roľnícka schizmatická) a „Babička blcha“ (pôrodná asistentka).“ Ale tento cyklus sa nikdy neuskutočnil.

Pochmúrne zafarbenie príbehu odzrkadľovalo ťažký psychický stav Leskova, ktorý v tom čase prakticky podliehal literárnej ostrakizácii.

28. mája 1862 vypukli v centre Petrohradu na dvoroch Apraksin a Ščukin požiare a horeli trhy. V atmosfére paniky sa povrávalo, že z podpaľačstva obvinili nihilistickí študenti. Leskov urobil úvodník v Severnej včele, kde vyzval políciu, aby vykonala dôkladné vyšetrovanie a vymenovala vinníkov, aby sa zastavili fámy. Pokroková verejnosť vnímala tento text ako priamu výpoveď; vypukol škandál a "Severná včela" Provládne noviny vydávané v Petrohrade v rokoch 1825 až 1864. Založil Thaddeus Bulgarin. Noviny sa spočiatku hlásili k demokratickým názorom (publikovali diela Alexandra Puškina a Kondratyho Rylejeva), no po povstaní dekabristov prudko zmenili svoj politický smer: bojovali proti pokrokovým časopisom ako Sovremennik a Otechestvennye zapiski a zverejňovali výpovede. Sám Bulgarin písal takmer vo všetkých častiach novín. V 60. rokoch 19. storočia sa nový vydavateľ Severnej včely Pavel Usov snažil noviny urobiť liberálnejšími, no pre nízky počet predplatiteľov bol nútený vydávanie zavrieť. ⁠ poslal neúspešného dopisovateľa na dlhú pracovnú cestu do zahraničia: Litva, Rakúsko, Poľsko, Česká republika, Paríž. V tomto poloexile podráždený Leskov píše román Nikde, zlú karikatúru nihilistov, a po návrate v roku 1864 ho vydáva v r. "Knižnica na čítanie" Prvý časopis vo veľkom náklade v Rusku, ktorý vychádzal mesačne v rokoch 1834 až 1865 v Petrohrade. Vydavateľom časopisu bol kníhkupec Alexander Smirdin a redaktorom spisovateľ Osip Senkovsky. „Knižnica“ bola určená najmä provinčným čitateľom, v hlavnom meste jej vyčítali ochranárstvo a povrchnosť úsudku. Koncom 40. rokov 19. storočia začala popularita časopisu klesať. V roku 1856 bol povolaný kritik Alexander Druzhinin, aby nahradil Senkovského, ktorý v časopise pracoval štyri roky. ⁠ pod pseudonymom M. Stebnitsky, čím si radikálne zhoršil svoju rodiacu sa literárnu povesť: „Nikde“ je vina mojej skromnej slávy a priepasť pre mňa najvážnejších urážok. Moji odporcovia napísali a stále sú pripravení zopakovať, že tento román bol napísaný na objednávku III divízia Tretím oddelením vlastného kancelára Jeho cisárskeho veličenstva bolo policajné oddelenie, ktoré sa zaoberalo politickými záležitosťami. Vznikla v roku 1826 po povstaní dekabristov a na jej čele stál Alexander Benkendorf. V roku 1880 bola divízia III zrušená a záležitosti oddelenia boli prevedené na policajné oddelenie, ktoré bolo vytvorené pod ministerstvom vnútra. ⁠ ».

ako sa to píše?

Ako akčná novela. Hustota akcie, prekrútený dej, kde sa hromadia mŕtvoly a v každej kapitole nový zvrat, ktorý čitateľovi nedá pokoj, sa stane Leskovovou patentovanou technikou, vďaka ktorej sa v očiach mnohých kritikov, ktorí si cenia nápady a trendov v umeleckej próze, Leskov zostal dlho vulgárnym „anekdotom“ “ „Lady Macbeth...“ vyzerá takmer ako komiks alebo, bez anachronizmov, ako populárna tlač – Leskov sa na túto tradíciu vedome spoliehal.

V „Lady Macbeth...“ ešte nebije do očí „prehnanosť“, domýšľavosť, „jazyková hlúposť“, ktoré mu súčasní kritici Leskova vyčítali v súvislosti s „Lefty“. Inými slovami, slávna Leskovského rozprávka nie je v ranej eseji príliš zrejmá, ale jej korene sú viditeľné.

„Lady Macbeth of Mtsensk“ v našom súčasnom chápaní je príbeh, ale žánrová definícia autora je esej. Umelecké veci sa vtedy nazývali aj eseje, no toto slovo je v mysliach čitateľa 19. storočia nerozlučne späté s definíciou „fyziologického“, s žurnalistikou, publicistikou a literatúrou faktu. Leskov trval na tom, že nepozná ľudí z prvej ruky ako demokratických spisovateľov, ale zblízka a osobne a ukázal im, akí sú. Z postoja tohto autora vyrastá slávna Leskovská rozprávka - podľa Borisovej definície Eikhenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov a moderná próza // Eikhenbaum B. M. O literatúre: Diela rôznych rokov. M.: Sovietsky spisovateľ, 1987. ⁠ , „forma naratívnej prózy, ktorá svojou slovnou zásobou, syntaxou a výberom intonácií odhaľuje zameranie na ústny prejav rozprávača“. Preto je živá a odlišná, v závislosti od triedy a psychológie, reč hrdinov. Autorova vlastná intonácia je nezaujatá, Leskov píše správu o kriminálnych udalostiach bez morálneho hodnotenia - pokiaľ si nedovolí ironickú poznámku alebo ponechanie voľného priestoru lyrike v poetickej milostnej scéne. „Toto je veľmi silná štúdia zločineckej vášne ženy a veselej, cynickej bezcitnosti jej milenca. Chladné, nemilosrdné svetlo sa rozlieva na všetko, čo sa deje, a všetko je povedané so silným „naturalistickým“ objektivita" 4 Mirsky D. S. Leskov // Mirsky D. S. Dejiny ruskej literatúry od staroveku do roku 1925 / Trans. z angličtiny R. Zernová. Londýn: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Čo ju ovplyvnilo?

Predovšetkým samotný „Macbeth“: Leskov Shakespearovu hru určite poznal – štvorzväzková „Kompletná zbierka dramatických diel...“ od Shakespeara, ktorú v rokoch 1865-1868 vydali Nikolai Gerbel a Nikolaj Nekrasov, je stále uložená v Leskovovej knižnici. v Orli; hry, vrátane Macbetha, sú posiate mnohými Leskovian podstielka 5 Afonin L. N. Knihy z Leskovskej knižnice v Štátnom múzeu I. S. Turgeneva // Literárne dedičstvo. Zväzok 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . A hoci „Lady Macbeth of Mtsensk“ bola napísaná rok pred vydaním prvého zväzku tejto publikácie, „Macbeth“ v ruskom preklade Andrei Kroneberga vyšiel v roku 1846 - tento preklad bol všeobecne známy.

Život obchodníka bol Leskovovi dobre známy pre jeho zmiešaný pôvod: jeho otec bol skromný úradník, ktorý získal osobnú šľachtu podľa hodnosti, jeho matka pochádzala z bohatej statkárskej rodiny, starý otec z otcovej strany bol kňaz, stará mama z matkinej strany bola obchodník. Ako napísal jeho raný životopisec: „Od raného detstva bol pod vplyvom všetkých týchto štyroch tried a medzi ľuďmi z dvora a pestúnkami bol stále pod silným vplyvom piatej, roľníckej triedy: jeho pestúnka bola moskovská vojak, opatrovateľka jeho brata, ktorej príbehy počúval, — nevoľník" 6 Sementkovskij R. Nikolaj Semenovič Leskov. Plný zber op., 2. vyd. V 12 zväzkoch.T. I. Petrohrad: Edícia A. F. Marxa, 1897. P. IX-X. ⁠ . Ako veril Maxim Gorkij: „Leskov je spisovateľ s najhlbšími koreňmi medzi ľuďmi, je úplne nedotknutý žiadnou zahraničnou vplyvy" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. V kreatívnom laboratóriu. M.: Sovietsky spisovateľ, 1945. ⁠ .

Z umeleckého hľadiska sa Leskov, ktorý núti hrdinov rozprávať ľudovým jazykom, ktorý je im vlastný, nepochybne naučil od Gogoľa. Sám Leskov o svojich literárnych sympatiách povedal: „Keď som mal prvýkrát možnosť prečítať si I. S. Turgeneva „Poznámky lovca“, celý som sa triasol od pravdivosti myšlienok a okamžite som pochopil: to, čo sa nazýva umenie. Všetko ostatné, okrem iného Ostrovského, sa mi zdalo umelé a nesprávne.“

So záujmom o populárnu tlač, o folklór, o anekdoty a všetky druhy mystiky, vyjadrené v „Lady Macbeth...“, spisovateľka musieť 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. V kreatívnom laboratóriu. M.: Sovietsky spisovateľ, 1945. ⁠ aj dnes už menej známym beletristom – etnografom, filológom a slavjanofilom: Mikuláša Nikolaj Vasilyevič Uspensky (1837-1889) - spisovateľ, bratranec spisovateľa Gleba Uspenského. Pracoval pre časopis Sovremennik, bol priateľom Nekrasova a Černyševského a zdieľal revolučné demokratické názory. Po konflikte s redaktormi Sovremenniku a odchode z časopisu pracoval ako učiteľ a z času na čas publikoval svoje poviedky a novely v Otechestvennye zapiski a Vestnik Europe. Po smrti svojej manželky sa Uspenskij túlal, koncertoval na ulici, veľa pil a nakoniec spáchal samovraždu. ⁠ A Gleb Uspensky Gleb Ivanovič Uspensky (1843-1902) - spisovateľ. Bol publikovaný v Tolstého pedagogickom časopise Yasnaya Polyana, Sovremennik, a väčšinu svojej kariéry strávil prácou v Otechestvennye Zapiski. Bol autorom esejí o mestskej chudobe, robotníkoch, roľníkoch, najmä esejí „Morálka ulice Rasteryaeva“ a cyklu príbehov „Ruina“. V 70. rokoch 19. storočia odišiel do zahraničia, kde sa zblížil s populistami. Na sklonku života trpel Uspensky nervovými poruchami a posledných desať rokov strávil v liečebni pre duševne chorých. ⁠ , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - spisovateľ, jazykovedec, archeológ. Dvanásť rokov slúžil v Besarábii, bol vojenským topografom a zúčastnil sa rusko-tureckej vojny v roku 1828. Po odchode do dôchodku sa dal na literatúru – Veltman ako jeden z prvých využíval techniku ​​cestovania v čase v románoch. Študoval starú ruskú literatúru a preložil „Príbeh Igorovho ťaženia“. Posledné roky svojho života pôsobil ako riaditeľ Zbrojovej komory moskovského Kremľa. ⁠ , Vladimírovi Dahlovi Vladimir Ivanovič Dal (1801-1872) - spisovateľ, etnograf. Pôsobil ako vojenský lekár, úradník na špeciálnych úlohách pre generálneho guvernéra územia Orenburg a zúčastnil sa kampane Khiva v roku 1839. Od 40. rokov 19. storočia sa venoval literatúre a národopisu - vydával zbierky poviedok a prísloví. Väčšinu svojho života pracoval na „Výkladovom slovníku živého veľkého ruského jazyka“, za ktorý mu bola udelená Lomonosovova cena a titul akademik. ⁠ , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovič Melnikov (pseudonym - Pečerskij; 1818-1883) - spisovateľ, etnograf. Pôsobil ako učiteľ dejepisu v Nižnom Novgorode. Začiatkom 40. rokov 19. storočia sa spriatelil s Vladimírom Dalom a vstúpil do služieb ministerstva vnútra. Melnikov bol považovaný za jedného z hlavných odborníkov na starých veriacich, v časopisoch publikoval „Listy o schizme“, v ktorých obhajoval plné práva schizmatikov. Autor kníh „V lesoch“ a „Na horách“, románov o živote obchodníkov Trans-Volga Old Believer. ⁠ .

Na rozdiel od Kateřiny Izmailovej, ktorá nečítala paterikony, Leskov sa neustále spoliehal na hagiografickú a patristickú literatúru. Napokon svoje prvé eseje písal pod sviežim dojmom pôsobenia v trestnom senáte a z investigatívnej žurnalistiky.

Ľubok „Kazanská mačka, myseľ Astrachaňská, myseľ sibírska...“ Rusko, XVIII. storočie

Ľubok "Strands, my spinner." Rusko, okolo roku 1850

Obrazy výtvarného umenia/Obrázky dedičstva/Obrázky Getty

V čísle 1 „Epochy“ – časopisu bratov Dostojevských – na rok 1865. Esej získala svoj konečný názov až v roku 1867 vo vydaní „Rozprávky, náčrty a príbehy od M. Stebnitského“, pre ktorú bola časopisecká verzia značne prepracovaná. Za esej Leskov požiadal Dostojevského o 65 rubľov za hárok a „za každú esej sto zviazaných dotlačov“ (autorských kópií), ale honorár nikdy nedostal, hoci to vydavateľovi viackrát pripomenul. V dôsledku toho Dostojevskij vystavil Leskovovi zmenku, ktorú však utrápený spisovateľ z lahôdky nikdy nepredložil do zbierky, pretože vedel, že sám Dostojevskij sa ocitol v ťažkých finančných pomeroch.

Fedor Dostojevskij. 1872 Foto Wilhelm Lauffert. Leskovov príbeh bol prvýkrát publikovaný v Epoche, časopise bratov Dostojevských

Časopis „Epocha“ za február 1865

Michail Dostojevskij. 60. roky 19. storočia.

Ako ju prijali?

V čase vydania Lady Macbeth... Leskov bol v ruskej literatúre skutočne vyhlásený za personu non grata kvôli románu Nikde. Takmer súčasne s Leskovovou esejou v "Ruské slovo" Mesačník vychádzajúci v rokoch 1859 až 1866 v Petrohrade. Založil gróf Grigory Kushelev-Bezborodko. S príchodom redaktora Grigorija Blagosvetlova a kritika Dmitrija Pisareva do Russkoeho slova sa umiernený liberálny literárny časopis zmenil na radikálnu spoločensko-politickú publikáciu. Popularita časopisu bola z veľkej časti spôsobená Pisarevovými štipľavými článkami. „Ruské slovo“ bolo uzavreté súčasne so „Sovremennikom“, po Karakozovovom pokuse o atentát na Alexandra II. ⁠ Objavil sa článok Dmitrija Pisareva „Prechádzka záhradami ruskej literatúry“ – z cely Petropavlovskej pevnosti sa revolučný kritik nahnevane spýtal: „1) Je teraz v Rusku – okrem ruského posla – aspoň jeden časopis, ktorý odvážil by sa vytlačiť na jej stránky čokoľvek z pera pána Stebnitského a podpísané jeho priezviskom? 2) Je v Rusku aspoň jeden čestný spisovateľ, ktorý bude taký nedbalý a ľahostajný k svojej povesti, že bude súhlasiť s prácou v časopise, ktorý sa zdobí príbehmi a románmi p. Stebnitsky? 9 Pisarev D.I. Prechádzka záhradami ruskej literatúry // Pisarev D.I. Literárna kritika v 3 zväzkoch. T. 2. Články z rokov 1864-1865. L.: Umelec. lit., 1981. ⁠

Demokratická kritika 60. rokov 19. storočia v zásade odmietla hodnotiť Leskovovo dielo z umeleckého hľadiska. Recenzie na „Lady Macbeth...“ sa neobjavili ani v roku 1865, keď časopis vychádzal, ani v roku 1867, keď bola esej pretlačená v zbierke „Rozprávky, náčrty a príbehy M. Stebnitského“, ani v roku 1873, keď sa táto publikácia opakovala. Nie v 90. rokoch 19. storočia, krátko pred spisovateľovou smrťou, keď vydavateľstvo vydalo jeho „Kompletné diela“ v 12 zväzkoch. Alexej Suvorin ⁠ a priniesol Leskovovi oneskorené uznanie čitateľov. Nie v roku 1900, keď bola esej publikovaná Adolf Marx Adolf Fedorovič Marx (1838-1904) - vydavateľ kníh. Vo veku 21 rokov sa presťahoval z Poľska do Ruska, najskôr vyučoval cudzie jazyky a slúžil ako úradník. V roku 1870 založil masový týždenník Niva av roku 1896 vlastnú tlačiareň, kde okrem iného publikoval zbierky ruskej a zahraničnej klasiky. Po Marxovej smrti sa vydavateľstvo zmenilo na akciovú spoločnosť, ktorej väčšinu akcií kúpil vydavateľ Ivan Sytin. ⁠ v prílohe k "Niva" Masový týždenník, ktorý v rokoch 1869 až 1918 vydávalo petrohradské vydavateľstvo Adolfa Marxa. Časopis bol zameraný na rodinné čítanie. Od roku 1894 sa pre Nivu začali vydávať bezplatné prílohy, medzi ktorými boli publikované zbierky ruských a zahraničných spisovateľov. Vďaka nízkej cene predplatného a kvalitnému obsahu mala publikácia medzi čitateľmi veľký úspech - v roku 1894 dosiahol ročný náklad Nivy 170 tisíc výtlačkov. ⁠ . Jedinú kritickú odpoveď nachádzame v zdrvujúcom článku Saltykova-Shchedrina o „Príbehoch M. Stebnitského“ a znie takto: „...V príbehu „Lady Macbeth of Mtsensk“ autor hovorí o jednej žene – Fione a hovorí, že nikdy nikoho neodmietla mužovi a potom dodáva: „Takéto ženy sú veľmi cenené v lúpežníckych gangoch, vo väzenských večierkoch a sociálno-demokratických komúnach.“ Všetky tieto dodatky o revolucionároch, ktorí všetkým trhajú nos, o babe Fione a o nihiliistických úradníkoch bez akéhokoľvek prepojenia sú v knihe pána Stebnitského roztrúsené sem a tam a slúžia len ako dôkaz, že autor má nejaký zvláštny druh záchvaty..." 10 Saltykov-Shchedrin M. E. Príbehy, eseje a príbehy M. Stebnitského // Saltykov-Shchedrin M. E. Zhromaždené diela: v 20 zväzkoch T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970. ⁠

"Lady Macbeth z Mtsenska." Réžia Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Ilustrácia pre „Lady Macbeth of Mtsensk“. 1923

„Lady Macbeth of Mtsensk“ bola postupom času nielen ocenená, ale stala sa aj jedným z najznámejších Leskovových diel spolu s „Lefty“ a „The Enchanted Wanderer“ v Rusku aj na Západe. Návrat k čitateľovi „Lady Macbeth...“ sa začal brožúrou, ktorú v roku 1928 v náklade 30 000 kusov vydala tlačiareň Red Proletarian v sérii „Lacná knižnica klasikov“; v predslove bol príbeh Kateřiny Izmailovej interpretovaný ako „zúfalý protest silnej ženskej osobnosti proti dusnému väzeniu ruského kupeckého domu“. V roku 1930 Leningrad Vydavateľstvo spisovateľov Vydavateľstvo založené z iniciatívy leningradských spisovateľov v roku 1927. Vydalo knihy Konstantina Fedina, Marietty Shaginyan, Vsevoloda Ivanova, Michaila Kolcova, Borisa Eikhenbauma. V roku 1934 sa vydavateľstvo zlúčilo s Moskovským zväzom spisovateľov a na tomto základe vzniklo vydavateľstvo „Sovietsky spisovateľ“. ⁠ vydáva „Lady Macbeth of Mtsensk“ s ilustráciami Borisa Kustodieva (v tom čase už zosnulého). Potom bola „Lady Macbeth...“ neustále znovu vydávaná v ZSSR.

Poznamenávame však, že Kustodiev vytvoril svoje ilustrácie už v rokoch 1922-1923; Kateřina Izmailová mala v 20. rokoch aj ďalších obdivovateľov. Takže v roku 1927 konštruktivistický básnik Nikolaj Ušakov Nikolaj Petrovič Ušakov (1899-1973) - básnik, spisovateľ, prekladateľ. Väčšinu života prežil v Kyjeve, kde písal poéziu, fejtóny, filmové scenáre a články o literatúre. Preslávil sa vďaka básnickej zbierke „Jar republiky“, vydanej v roku 1927. Prekladal diela ukrajinských básnikov a spisovateľov do ruštiny – Ivana Franka, Lesya Ukrainka, Michaila Kotsyubinského. ⁠ napísala báseň „Lady Macbeth“, krvavý príbeh lesníka s epigrafom z Leskova, ktorý nemožno necitovať:

Si nažive, nepochybne
ale prečo ťa priviedli?
do ospalej kopy
obavy,
tiene,
nábytok?

A tiež finále:

To nie je les pri bráne,
pani, -
Nechcem sa skrývať, -
potom za nami,
pani,
jazdí
jazdnej polície.

V roku 1930 sa Dmitrij Šostakovič po prečítaní Leskovovej eseje znovu publikovanej v Leningrade a inšpirovanej Kustodievovými ilustráciami rozhodol napísať operu založenú na zápletke „Lady Macbeth...“. Po premiére v roku 1934 mala opera veľký úspech nielen v ZSSR (z repertoáru ju však stiahli v januári 1936, keď vyšiel slávny článok v Pravde – „Zmätok namiesto hudby“), ale aj v r. USA a Európe, čo zaisťuje dlhú popularitu Leskovovej hrdinky na Západe. Prvý preklad eseje – nemecký – vyšiel v roku 1921 v Mníchove; v 70. rokoch už bola „Lady Macbeth...“ preložená do všetkých hlavných svetových jazykov.

Prvou filmovou adaptáciou eseje, ktorá sa nezachovala, bol nemý film režiséra Alexandra Arkatova „Katerina the Murderer“ (1916). Po nej nasledovali okrem iného „Sibírska lady Macbeth“ (1962) od Andrzeja Wajdu, „Lady Macbeth z Mcenského okresu“ (1989) od Romana Balayana s Natalyou Andreichenko a Alexandrom Abdulovom v hlavných úlohách a „Moskovské večery“ od Valeryho Todorovského ( 1994), ktorý posunul akciu do modernosti, a britský film „Lady Macbeth“ (2016), kde režisér William Allroyd transplantoval Leskovovu zápletku na viktoriánsku pôdu.

Literárny vplyv „Lady Macbeth...“ je ťažké oddeliť od Leskovovej línie v ruskej próze ako celku, ale napríklad výskumník našiel neočakávanú stopu v Nabokovovej „Lolite“, kde podľa jeho názoru milostná scéna v záhrade pod rozkvitnutou jabloňou odznieva: „Sieťové tiene a zajačiky, rozmazaná realita, tam je jasne z „Lady Macbeth..." 11 ⁠ , a to je oveľa dôležitejšie ako samozrejmá analógia Sonnetky a nymfety.“

Lady Macbeth. Réžia: William Oldroyd. 2016

"Katerina Izmailová" Réžia: Michail Shapiro. 1966

"Lady Macbeth z Mtsenska." Réžia Roman Balayan. 1989

"Moskovské noci". Režisér Valery Todorovsky. 1994

Je esej „Lady Macbeth of Mtsensk“ založená na skutočných udalostiach?

Skôr na postrehoch skutočného života, za ktoré Leskov vďačil svojej na spisovateľov nezvyčajne pestrej kariére. Vo veku 18 rokov osirel, Leskov bol nútený zarábať si na živobytie a odvtedy slúžil v Oryolskej trestnej komore, na náborovom oddelení Kyjevskej štátnej pokladnice, v kancelárii generálneho guvernéra Kyjeva, v súkromnej lodnej spoločnosti, v správe majetku, na ministerstvách verejného školstva a vládneho majetku. Leskov, ktorý pracoval v obchodnej firme svojho príbuzného, ​​rusifikovaného Angličana Alexandra Schcotta, pracovne precestoval takmer celú európsku časť Ruska. „Tejto veci,“ povedal spisovateľ, „vďačím za svoju literárnu kreativitu. Tu som dostal celú zásobu vedomostí ľudí a krajiny.“ Štatistické, ekonomické a každodenné pozorovania nazhromaždené v týchto rokoch neskôr postačovali na desaťročia literárneho porozumenia. Samotný spisovateľ nazval „Eseje o liehovarníckom priemysle (provincia Penza)“, ktoré boli vydané v roku 1861, čo bol začiatok jeho literárnej činnosti. "domáce bankovky" Literárny časopis vychádzajúci v rokoch 1818 až 1884 v Petrohrade. Založil ju spisovateľ Pavel Svinin. V roku 1839 bol časopis prevedený na Andreja Kraevského a kritické oddelenie viedol Vissarion Belinsky. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub vyšli v Otechestvennye zapiski. Keď niektorí zamestnanci odišli do Sovremenniku, Kraevsky v roku 1868 previedol časopis do Nekrasova. Po jeho smrti viedol publikáciu Saltykov-Shchedrin. V 60. rokoch 19. storočia v ňom publikovali Leskov, Garshin a Mamin-Sibiryak. Časopis bol uzavretý na príkaz hlavného cenzora a bývalého zamestnanca publikácie Jevgenija Feoktistova. ⁠ .

Katerina Izmailova nemala priamy prototyp, zachovala sa však Leskova spomienka na detstvo, ktorá mu mohla napovedať zápletku: „Kedysi starý sused, ktorý žil sedemdesiat rokov a chodil v letný deň odpočívať pod krík čiernych ríbezlí, netrpezlivá svokra mu naliala do ucha vriaci pečatný vosk... Pamätám si, ako ho pochovali... Odpadlo mu ucho... Potom na Iljinku (na námestí) „ju kat trýznil.“ Bola mladá a všetci boli prekvapení, aká je biely..." 12 Leskov A. N. Život Nikolaja Leskova: Podľa jeho osobných, rodinných a nerodinných záznamov a spomienok: V 2 zväzkoch T. 1. M.: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - stopu tohto dojmu možno vidieť v popise „nahého bieleho chrbta Kateřiny Lvovny“ počas popravy.

Ďalší možný zdroj inšpirácie môžeme vidieť v oveľa neskoršom liste od Leskova, ktorý sa zaoberá zápletkou príbehu Alexej Suvorin Alexey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - spisovateľ, dramatik, vydavateľ. Slávu si získal vďaka svojim nedeľným fejtónom uverejneným v St. Petersburg Gazette. V roku 1876 kúpil noviny „Nový čas“ a čoskoro založil vlastné kníhkupectvo a tlačiareň, v ktorej vydával referenčné knihy „Ruský kalendár“, „Celé Rusko“ a sériu kníh „Lacná knižnica“. Medzi slávne Suvorinove drámy patria „Tatiana Repina“, „Medea“, „Dmitrij Pretender a princezná Ksenia“. ⁠ „Tragédia nad maličkosťami“: vlastník pôdy, ktorý nevedomky spáchal zločin, je nútený stať sa milenkou lokaju - jej komplica, ktorý ju vydiera. Leskov, pochvaľujúc si príbeh, dodáva, že by sa to dalo vylepšiť: „V troch riadkoch by vedela povedať, ako sa po prvý raz oddala lokajovi...<…>Vyvinulo sa v nej niečo ako dovtedy nepoznaná vášeň pre parfumy... stále si utierala ruky (ako Lady Macbeth), aby necítila jeho nechutný dotyk.<…>V provincii Oryol bolo niečo také. Dáma padla do rúk svojho kočiša a zbláznila sa, neustále sa utierala voňavkou, aby „nepáchla ako konský pot“.<…>Čitateľ nepociťuje dostatočne Suvorinovho lokaja – jeho tyrania nad obeťou takmer nie je zastúpená, a preto s touto ženou nie je súcit, o čo sa autor rozhodne mal pokúsiť zavolaj..." 13 ⁠ . V tomto liste z roku 1885 je ťažké nepočuť ozvenu Leskovovej vlastnej eseje a incident, ktorý sa odohral v Orli, musel poznať už od svojej mladosti.

Mtsensk. Začiatok 20. storočia

Čo je v Katerine Lvovnej z Lady Macbeth?

„Niekedy sa u nás vytvoria také postavy, že bez ohľadu na to, koľko rokov uplynulo od stretnutia s nimi, na niektoré si bez obáv nikdy nespomeniete“ – takto začína Leskov príbeh o kupcovskej manželke Katerine Lvovne Izmailovej, ktorú „naša šľachtici, z niekoho ľahkého slova začali volať... Lady Macbeth z Mtsenska" Táto prezývka, ktorá dáva eseji názov, vyznieva ako oxymóron – autor ešte viac zdôrazňuje ironický zvuk, pričom výraz nepripisuje sebe, ale ovplyvniteľnej verejnosti. Tu treba poznamenať, že Shakespearove mená boli v obehu v ironickom kontexte: bola to napríklad varietná opereta Dmitrija Lenského „Hamlet Sidorovič a Ofélia Kuzminišna“ (1873), parodický variet Piotra Karatygina „Othello na pieskoch alebo sv. Petersburg Arab“ (1847) a príbeh Ivana Turgeneva „Hamlet zo Ščigrovského okresu“ (1849).

No napriek autorkinmu výsmechu, ktorý v eseji neustále preráža, na jej konci porovnanie manželky krajského obchodníka so starodávnou škótskou kráľovnou dokazuje svoju vážnosť, oprávnenosť, ba necháva čitateľa na pochybách – ktorá z tých dvoch? je hroznejšia.

Predpokladá sa, že nápad na zápletku mohla Leskovovi vnuknúť príhoda z detstva v Orli, kde žena mladého obchodníka zabila svojho svokra tak, že mu počas spánku naliala do ucha roztavený pečatný vosk. záhrada. Ako poznamenáva Maya Kucherskaja 14 Kucherskaya M.A. O niektorých črtách architektoniky Leskovovej eseje „Lady Macbeth of Mtsensk“ // Medzinárodná vedecká zbierka „Leskoviana. Kreativita N. S. Leskova.“ T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ Tento exotický spôsob vraždy „pripomína scénu vraždy Hamletovho otca zo Shakespearovej hry a možno práve tento detail podnietil Leskova k myšlienke porovnať svoju hrdinku so Shakespearovou Lady Macbeth, čo naznačuje, že celkom Shakespearovské vášne môžu hrať v okrese Mtsensk.”

Opäť tá istá ruská nuda, nuda kupeckého domu, vďaka ktorej je zábavné, ako sa hovorí, aj obesiť sa

Nikolaj Leskov

Leskov prevzal od Shakespeara nielen bežné meno hrdinky. Tu je všeobecná zápletka - prvá vražda nevyhnutne zahŕňa iných a slepá vášeň (túžba po moci alebo žiadostivosť) spúšťa nezastaviteľný proces duševnej skazy, ktorý vedie k smrti. Tu je fantastická shakespearovská kulisa s duchmi zosobňujúcimi zlé svedomie, ktoré sa v Leskove mení na tučnú mačku: „Si veľmi šikovná, Katerina Ľvovna, argumentuješ, že ja nie som vôbec mačka, ale ja som významný obchodník Boris Timofeich. . Jediná vec, ktorá ma teraz zhoršila, je, že všetky moje črevá sú vo vnútri popraskané od švagrinej maškrty.“

Starostlivé porovnanie diel odhaľuje v nich mnohé textové podobnosti.

Napríklad scéna, v ktorej je odhalený zločin Kateriny a Sergeja, sa zdá byť zložená výlučne zo Shakespearovských narážok. „Steny tichého domu, v ktorom sa skrývalo toľko zločinov, sa triasli od ohlušujúcich úderov: okná rachotili, podlahy sa triasli, reťaze visiacich lámp sa triasli a blúdili po stenách ako fantastické tiene.<…>Zdalo sa, akoby nejaké nadpozemské sily otriasali hriešnym domom v jeho základoch“ – porovnaj so Shakespearovým opisom noci, keď bol zabitý Duncan 15 Tu a nižšie sú uvedené Shakespearove citáty z prekladu Andreja Kroneberga, pravdepodobne najznámejšieho Leskova. ⁠ :

Bola búrlivá noc; nad našou spálňou
Rúrka bola odfúknutá; ponáhľal sa vzduchom
Smutný výkrik a sipot smrti;
Strašný hlas predpovedal vojnu,
Oheň a nepokoj. Výr veľký, verný spoločník
Nešťastné časy, prekričané celú noc.
Zem sa vraj triasla.

Ale Sergej sa v poverčivej hrôze ponáhľa bežať tak rýchlo, ako len dokáže, prasknúc čelom na dvere: „Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​​​Borisych! - zamrmlal, letel po hlave dole schodmi a ťahal so sebou zrazenú Katerinu Ľvovnu.<…>Preletel cez nás so železnou plachtou.“ Katerina Ľvovna odpovedá s obvyklou vyrovnanosťou: „Blázon! vstávaj, ty blázon! Táto strašidelná klauniáda, hodná Charlieho Chaplina, je variáciou na tému hostiny, kde sa Macbethovi zjaví duch Banquo a dáma vyzýva svojho manžela, aby sa spamätal.

Leskov však zároveň robí kuriózny rodový posun v postavách svojich hrdinov. Ak Macbeth, schopný študent, ktorého kedysi učila jeho manželka, následne zaplaví Škótsko krvou bez jej účasti, potom Sergeja počas celej svojej kriminálnej kariéry úplne vedie Katerina Lvovna, ktorá sa „premení na kríženca Macbetha a Lady Macbeth a jej milenca. sa stáva vražednou zbraňou: “ Katerina Ľvovna sa zohla a rukami stisla Sergejevovi ruky, ktoré ležali na rukách jej manžela. hrdlo" 16 ⁠ . Katerina Ľvovna je hnaná zvrátenou sebaľútosťou zabiť chlapca Fedyu: „Prečo by som mal kvôli nemu skutočne stratiť svoj kapitál? Toľko som trpel, toľko hriechu som prijal na svojej duši." Macbeth sa riadi rovnakou logikou, je nútený páchať ďalšie a ďalšie vraždy, aby sa prvá neukázala ako „nezmyselná“ a jeho trón nezdedili deti iných ľudí: „Takže pre potomkov Banquo / som znesvätil moja duša?"

Lady Macbeth poznamenáva, že by sama Duncana bodla: „Keby sa vo svojich snoch tak veľmi nepodobal na svojho otca. Katerina Izmailova, posielajúc svojho svokra k predkom („Ide o druh tyranicídy, ktorú možno považovať aj za zavraždenie" 17 Zheri K. Zmyselnosť a zločin v „Lady Macbeth of Mtsensk“ od N. S. Leskovej // Ruská literatúra. 2004. Číslo 1. S. 102-110. ⁠ ), neváha: „Zrazu sa otočila do celej šírky svojej prebudenej povahy a bola taká odhodlaná, že ju nebolo možné upokojiť.“ Lady Macbeth, najskôr rovnako odhodlaná, sa zblázni a v delíriu si nedokáže zotrieť imaginárne krvavé škvrny z rúk. Nie je to to isté s Katerinou Lvovnou, ktorá bežne umýva podlahové dosky zo samovaru: „škvrna bola vymytá bez akejkoľvek stopy.

Je to ona, ako Macbeth, ktorá nevie povedať „Amen“, „chce si zapamätať modlitbu, hýbe perami a jej pery šepkajú: „Ako sme ty a ja kráčali, sedeli dlhé jesenné noci a posielali ľudí preč z svet s krutou smrťou." Ale na rozdiel od Lady Macbeth, ktorá spáchala samovraždu kvôli výčitkám svedomia, Izmailova nepozná pokánie a samovraždu využíva ako príležitosť vziať so sebou svojho rivala. Takže Leskov, komicky redukujúci Shakespearovské obrazy, zároveň núti svoju hrdinku, aby prekonala prototyp vo všetkom a zmenila ju na milenku svojho osudu.

Manželka krajského obchodníka nielenže stojí na rovnakej úrovni ako Shakespearova tragická hrdinka – je viac Lady Macbeth než samotná Lady Macbeth.

Nikolaj Mylnikov. Portrét Nadeždy Ivanovny Sobolevovej. 30. roky 19. storočia. Jaroslavľské múzeum umenia

Kupcova manželka. Fotograf William Carrick. Zo série „Ruské typy“. 1850 – 70-te roky

Ako sa ženský problém odráža v Lady Macbeth z Mtsensku?

Šesťdesiate roky 19. storočia, keď sa objavila „Lady Macbeth of Mtsensk“, boli časom búrlivej diskusie o emancipácii žien, vrátane sexuálnej emancipácie – ako píše Irina Paperno, „emancipácia žien“ sa chápala ako sloboda vo všeobecnosti a sloboda v osobnom živote. vzťahy (emocionálna emancipácia a zničenie základov tradičného manželstva) sa stotožňovalo so sociálnym oslobodením ľudskosť" 18 Paperno I. Semiotika správania: Nikolaj Černyševskij - muž éry realizmu. M.: Nová literárna revue, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov venoval v roku 1861 ženskej problematike niekoľko článkov: jeho postoj bol ambivalentný. Na jednej strane Leskov liberálne tvrdil, že odmietnutie uznať rovnaké práva ženy s mužom je absurdné a vedie len k „neustálemu porušovaniu mnohých sociálnych zákonov ženami. anarchický" 19 Leskov N. S. Ruské ženy a emancipácia // Ruská reč. číslo 344, 346. 1. a 8. júna. ⁠ , a obhajoval vzdelanie žien, právo zarobiť si na slušný život a nasledovať svoje povolanie. Na druhej strane poprel samotnú existenciu „ženskej otázky“ – v zlom manželstve trpia muži a ženy rovnako, ale liekom na to je kresťanský ideál rodiny a emancipáciu si netreba zamieňať so zhýralosťou: „Nehovoríme o zabudnutí na povinnosti, odvahe a príležitosti v mene princípu emancipácie, opustení manžela a dokonca aj detí, ale o emancipácii vzdelania a práce v prospech rodiny a spoločnosť" 20 Leskov N.S. Women’s specialists // Literárna knižnica. 1867. september; December. ⁠ . Oslavujúc „dobrú rodinnú ženu“, dobrú manželku a matku, dodal, že zhýralosť „pod všetkými menami, bez ohľadu na to, čo sa na to dá vymyslieť, je stále zhýralosť, nie sloboda“.

V tomto kontexte vyznieva „Lady Macbeth...“ ako kázeň konzervatívneho moralistu o tragických dôsledkoch zabudnutia hraníc toho, čo je dovolené. Katerina Ľvovna, ktorá nie je naklonená vzdelávaniu, ani práci, ani náboženstvu, zbavená, ako sa ukazuje, dokonca aj materského inštinktu, „anarchickým spôsobom porušuje sociálne zákony“, a to začína, ako obvykle, zhýralosťou. Ako píše výskumníčka Catherine Zhery: „Kriminálna zápletka príbehu je prudko polemická vo vzťahu k modelu možného riešenia rodinných konfliktov, ktorý vtedy navrhol Černyševskij. Na obraze Kateriny Lvovnej možno vidieť živú reakciu spisovateľa na obraz Vera Pavlovna v románe „Čo urobiť?" 21 Zheri K. Zmyselnosť a zločin v „Lady Macbeth of Mtsensk“ od N. S. Leskovej // Ruská literatúra. 2004. Číslo 1. S. 102-110. ⁠ .

Ech, duša, duša! O akých ľuďoch ste vedeli, že pre nich je jediná cesta k žene?

Nikolaj Leskov

Tento názor však nepotvrdzuje ani samotný Leskov vo svojej recenzii Černyševského románu. Útočiace na nihilistov – flákačov a frázistov, „podivínov ruskej civilizácie“ a „smiešne“ peľ" 22 Leskov N.S. Nikolai Gavrilovič Chernyshevsky vo svojom románe „Čo robiť? // Leskov N. S. Zhromaždené diela v 11 zväzkoch. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ Alternatívu k nim vidí Leskov práve v hrdinoch Černyševského, ktorí „pracujú, až sa spotia, ale nie z jedinej túžby po osobnom zisku“ a zároveň sa „spájajú podľa vlastnej príťažlivosti, bez nepríjemných peňažných kalkulácií: chvíľu sa milujte, ale potom, ako sa to stane, v jednom z týchto dvoch sŕdc sa zapáli nová pripútanosť a sľub sa zmení. Vo všetkom je nesebeckosť, úcta k vzájomným prirodzeným právam, tichý a verný chod vlastnej cesty.“ To má dosť ďaleko od postoja reakčného strážcu, ktorý v liberálnych ideách vidí len kázeň hrubého hriechu.

Ruskí klasici 19. storočia neodporúčali ženám slobodne vyjadrovať svoju sexualitu. Telesné pudy sa nevyhnutne končia katastrofou: kvôli vášni bola zastrelená Larisa Ogudalová a utopená Ostrovského Kateřina Kabanová, Dostojevského Nastasja Filippovna bola ubodaná na smrť, Gončarov v románe na rovnakú tému robí z útesu symbol svojvoľnej vášne, nie je čo povedať o Anne Kareninovej. Zdá sa, že "Lady Macbeth of Mtsensk" bola napísaná v rovnakej tradícii. A dokonca doťahuje moralizujúce myšlienky až na hranicu: vášeň Kateřiny Izmailovej má výlučne telesný charakter, démonická inšpirácia vo svojej najčistejšej forme, nezakrytá romantickými ilúziami, zbavená idealizácie (ani sadistický výsmech Sergeja nekončí to), je opakom ideálu rodiny a vylučuje materstvo.

Sexualita je v Leskovovej eseji zobrazená ako prvok, temná a chtonická sila. V ľúbostnej scéne pod rozkvitnutou jabloňou sa Katerina Ľvovna akoby rozplývala v mesačnom svite: „Tieto rozmarné, svetlé fľaky sú na nej pozlátené a mihajú sa a trepotajú sa na nej ako živé ohnivé motýle, alebo akoby všetka tráva pod stromami nabralo mesačné svetlo.“ sieť a chodí zo strany na stranu“; a tí okolo počujú jej smiech morskej panny. Tento obraz sa odráža vo finále, kde sa hrdinka dvíha po pás z vody, aby sa vrhla na svojho rivala „ako silná šťuka“ – alebo ako morská panna. V tejto erotickej scéne sa poverčivý strach spája s obdivom - ako poznamenáva Zhery, celý umelecký systém eseje „porušuje prísnu tradíciu autocenzúry pri zobrazovaní zmyselnej stránky lásky, ktorá už dlho existuje v ruskej literatúre“; kriminálny príbeh sa v celom texte stáva „štúdiou sexuality v jej najčistejšej forme“. formulár" 23 McLean. N. S. Leskov, človek a jeho umenie. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. S. 147. Citované. podľa K. Zheriho. ⁠ . Bez ohľadu na to, aký názor mal Leskov na voľnú lásku v rôznych obdobiach svojho života, talent umelca bol silnejší ako zásady publicistu.

Boris Kustodiev. Ilustrácia pre „Lady Macbeth of Mtsensk“. 1923

"Lady Macbeth z Mtsenska." Réžia Roman Balayan. 1989

Ospravedlňuje Leskov svoju hrdinku?

Lev Anninsky poznamenáva „strašnú nepredvídateľnosť“ v dušiach Leskovových hrdinov: „Aká je tam Ostrovského „Búrka“ - tu nie je lúč svetla, tu je fontána krvi tryskajúca zo spodnej časti duše; tu je naznačená „Anna Karenina“ - pomsta démonickej vášne; tu Dostojevského problémový zápas - nie nadarmo Dostojevskij vo svojom časopise publikoval „Lady Macbeth...“. Leskovovho štvornásobného vraha z lásky nezaradíte do žiadnej „typológie postáv“. Katerina Ľvovna a jej Sergej nielenže nezapadali do literárnej typológie postáv 60. rokov 19. storočia, ale priamo jej protirečili. Dvoch pracovitých, zbožných obchodníkov a potom nevinné dieťa vo svoj prospech udusia dvaja tradične kladní hrdinovia – ľudia z ľudu: ruská žena, pripravená obetovať všetko pre svoju lásku, „naše uznané svedomie, naše posledné ospravedlnenie, “ a úradník Sergej, pripomínajúc Nekrasovovho „záhradníka“. Táto narážka v Anninskom sa zdá byť oprávnená: v Nekrasovovej balade prichádza vznešená dcéra, podobne ako manželka obchodníka Izmailova, obdivovať kučeravého robotníka; nastáva hravý boj – „V očiach sa zatmelo, duša sa mi zachvela, / dal som, ale nedal som, zlatý prsteň...“, rozvíjajúci sa v milostné radosti. Katerinin románik so Sergejom sa začal rovnakým spôsobom: „Nie, vezmem to takto, účesy,“ povedal Seryoga a odhodil kučery. "No, poď do toho," veselo odpovedala Kateřina Ľvovna a zdvihla lakte.

Rovnako ako Nekrasovov záhradník, aj Sergej je pristihnutý, keď sa za úsvitu vykradne zo záhrady svojho pána, a potom je poslaný na tvrdú prácu. Dokonca aj popis Kateriny Ľvovnej - „Nebola vysoká, ale štíhla, krk mala ako vytesaný z mramoru, ramená mala okrúhle, hruď silnú, nos rovný, tenký, oči čierne, živé, jej vysoké biele čelo a čierne, takmer modro-čierne vlasy“ - ako by to predpovedal Nekrasov: „Černobrova, majestátna, biela ako cukor!... / Stalo sa to strašidelné, nedokončil som svoju pieseň.“

Ďalšou paralelou k Leskovovej zápletke je balada Vsevoloda Krestovského „Vanka the Keymaker“, ktorá sa stala ľudovou piesňou. "Tie noci sa v spálni Zinových Borisych pilo veľa vína z pivnice jeho svokry a jedli sa sladké dobroty, bozkávali sa sladké pery hostiteľky a na mäkkom čele postele sa hrali čierne kučery." - ako keby parafráza balady:

Veľa sa tam pilo
Nech sa vám vyčíta
A žil v mínuse
A láskyplné bozky!
Na posteli, na milosť princeznej,
Máme to tam
A pre prsia, prsia labute,
Stačilo viac ako raz!

V Krestovskom zomiera mladá princezná a Váňa, strážca kľúčov, ako Rómeo a Júlia, zatiaľ čo v Nekrasove je šľachtická dcéra nevedomou vinníčkou hrdinovho nešťastia. Samotná hrdinka Lesková je stelesnením zla – a zároveň obeťou a jej milovaný sa z obete triednych rozdielov stáva pokušiteľom, spolupáchateľom a následne katom. Leskov akoby hovoril: pozri, ako vyzerá živý život v porovnaní s ideologickými a literárnymi schémami, neexistujú čisté obete a darebáci, jednoznačné úlohy, ľudská duša je v temnote. Naturalistický opis zločinu v celej jeho cynickej účinnosti sa spája so sympatiou k hrdinke.

K morálnej smrti Kateřiny Ľvovnej dochádza zdanlivo postupne: zabije svojho svokra, čím sa zastane svojho milovaného Sergeja, ktorého zbil a zamkol; manžel - v sebaobrane, v reakcii na ponižujúcu hrozbu, škrípal zubami: „E-ich! Nemôžem to vydržať." Ale je to trik: v skutočnosti Zinovy ​​​​Borisovich už „sparil miláčika svojho pána“ čajom, ktorý otrávila, o jeho osude bolo rozhodnuté, bez ohľadu na to, ako sa správal. Nakoniec Katerina Lvovna zabije chlapca kvôli Sergeiovej chamtivosti; Je príznačné, že túto poslednú – vôbec nie ospravedlniteľnú – vraždu vo svojej opere vynechal Šostakovič, ktorý sa rozhodol z Kateriny urobiť rebelku a obeť.

Iľja Glazunov. Kateřina Ľvovna Izmailová. Ilustrácia pre „Lady Macbeth of Mtsensk“. 1973

Iľja Glazunov. úradník. Ilustrácia pre „Lady Macbeth of Mtsensk“. 1973

Ako a prečo Lady Macbeth vrství rôzne štýly rozprávania?

„Hlasová príprava spisovateľa spočíva v schopnosti zvládnuť hlas a jazyk svojej postavy a nezatúlať sa od altov k basom. ...Moji kňazi hovoria duchovne, nihilisti hovoria nihilisticky, roľníci hovoria ako sedliaci, od nich povýšenci a bifľoši hovoria trikmi atď.,“ povedal Leskov podľa svojich spomienok. súčasný 24 Citovať autor: Eikhenbaum B. „Excesívny“ spisovateľ (K 100. výročiu narodenia N. Leskova) // Eikhenbaum B. O próze. L.: Umelec. lit., 1969. s. 327-345. ⁠ . "Vo svojom mene hovorím jazykom starých rozprávok a cirkevného ľudu čisto literárnou rečou." V „Lady Macbeth...“ reč rozprávača – literárna, neutrálna – slúži ako rámec pre charakteristickú reč postáv. Svoju vlastnú tvár autor ukazuje až v poslednej časti eseje, ktorá hovorí o osude Kateriny Ľvovnej a Sergeja po zatknutí: Leskov sám tieto skutočnosti nikdy nepozoroval, ale jeho vydavateľ Dostojevskij, autor Zápiskov z domu mŕtvy, potvrdil, že popis je hodnoverný. Spisovateľ „najsmutnejší obraz“ fázy odsúdeného sprevádza psychologickou poznámkou: „...Koho v tejto smutnej situácii nelichotí myšlienka na smrť, ale je vystrašený, nech sa pokúsi tieto kvílivé hlasy niečím dokonca prehlušiť. škaredšie. Jednoduchý človek tomu veľmi dobre rozumie: niekedy uvoľní svoju beštiálnu jednoduchosť, začne sa správať hlúpo, vysmieva sa sebe, ľuďom a pocitom. Každopádne nie je mimoriadne jemný, stáva sa mimoriadne nahnevaným." Publicista prerazí v beletristke – veď „Lady Macbeth...“ je jednou z prvých Leskovových umeleckých esejí, polemické lemovanie je blízko povrchu: nie je náhoda, že Saltykov-Shchedrin reaguje len na tieto autorove eseje. poznámky v poslednej časti vo svojej odpovedi, ignorujúc dej a štýl. Leskov tu nepriamo polemizuje s idealistickými myšlienkami súčasnej revolučno-demokratickej kritiky o „obyčajnom človeku“. Leskov rád zdôrazňoval, že na rozdiel od ľudí milujúcich spisovateľov 60. rokov, obyčajný ľud pozná z prvej ruky, a preto si robí nárok na osobitnú autentickosť jeho každodenného života: aj keď jeho hrdinovia boli fiktívni, boli skopírovaní zo života.

Ako sme s tebou chodili, trávili dlhé jesenné noci, krutou smrťou posielali ľudí zo sveta

Nikolaj Leskov

Napríklad Sergej je „priateľka“, ktorá bola vylúčená zo svojho predchádzajúceho služobného pomeru za pomer so svojou milenkou: „Zlodej vzal všetko – výšku, tvár, krásu, bude vám lichotiť a privedie vás k hriechu. . A čo vrtkavý, šmejd, veľmi vrtkavý, vrtkavý!“ Ide o malichernú, vulgárnu postavu a jeho milostné prejavy sú príkladom lokajskej elegancie: „Pieseň sa spieva: „Bez drahého priateľa bol prekonaný smútok a melanchólia“ a túto melanchóliu vám oznámim, Kateřina Ilvovna , vo svojom srdci môžem povedať, je taký citlivý, že by som ho vzal, vyrezal z hrude damaškovým nožom a hodil ti ho k nohám.“ Tu prichádza na myseľ ďalší vrah sluhov, ktorého o dvadsať rokov neskôr vyviedol Dostojevskij - Pavel Smerďakov so svojimi kupletmi a tvrdí: "Môže mať ruský roľník city voči vzdelanému človeku?" - Stred Sergej: „Všetko je to o chudobe, Katerina Ilvovna, ako sama vieš, o nedostatku vzdelania. Ako môžu správne pochopiť niečo o láske! Reč „vzdelaného“ Sergeja je zároveň skreslená a negramotná: „Prečo by som mal odtiaľto odísť?

Katerina Ľvovna, ako vieme, je jednoduchého pôvodu, ale hovorí správne a bez pretvárky. Katerina Izmailova je predsa „postava... na ktorú si nespomínate bez strachu“; V čase Leskova si ruská literatúra ešte nevedela predstaviť tragickú hrdinku, ktorá povedala „tapericha“. Roztomilá úradníčka a tragická hrdinka sa zdajú byť prevzaté z rôznych umeleckých systémov.

Leskov napodobňuje realitu, ale stále sa riadi princípom „pretrepávať, ale nemiešať“ – menuje rôznych hrdinov zodpovedných za rôzne vrstvy existencie.

"Lady Macbeth z Mtsenska." Réžia Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Ilustrácia pre „Lady Macbeth of Mtsensk“. 1923

Vyzerá „Lady Macbeth of Mtsensk“ ako populárna potlač?

Z ideologických vojen, ktoré zatienili Leskov literárny debut a vytvorili umelecky bezvýchodiskovú situáciu, našiel spisovateľ, našťastie, praktické východisko, ktoré z neho urobilo Leskova: po priamo publicistických a nie príliš hodnotných literárnych románoch „Nikde“ a „Na Nože“ „začína vytvárať pre Rusko ikonostas jeho svätých a spravodlivých ľudí“ – namiesto toho, aby sa vysmieval z bezcenných ľudí, rozhodol sa ponúknuť inšpiratívne obrázky. Ako som však napísal Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovič Amfitheatrov (1862-1938) - literárny a divadelný kritik, publicista. Bol operným spevákom, no potom opustil opernú kariéru a dal sa na žurnalistiku. V roku 1899 spolu s novinárom Vlasom Doroshevichom otvoril noviny Rossiya. O tri roky neskôr boli noviny zatvorené pre satiru na kráľovskú rodinu a sám Amphiteatrov skončil v exile. Po návrate z exilu emigroval. Krátko pred revolúciou sa vrátil do Ruska, no v roku 1921 opäť odišiel do zahraničia, kde spolupracoval s emigrantskými publikáciami. Autor desiatok románov, poviedok, hier a zbierok poviedok. ⁠ „Na to, aby sa Leskov stal umelcom pozitívnych ideálov, bol príliš čerstvo konvertovaným mužom“: keď sa vzdal svojich bývalých sociálnodemokratických sympatií, napadol ich a utrpel porážku, ponáhľal sa hľadať medzi ľuďmi nie mumraj, ale pravý spravodlivých 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Zhromaždené diela: v 30 zväzkoch. T. 24. M.: GIHL, 1953. ⁠ . Jeho škola reportáže, znalosť témy a jednoducho zmysel pre humor sa však dostali do konfliktu s touto úlohou, z ktorej čitateľ nekonečne ťažil: Leskovskí „spravodliví muži“ (najvýraznejší príklad) sú vždy prinajmenšom ambivalentní, a preto zaujímavé. „V jeho didaktických príbehoch si vždy možno všimnúť tú istú črtu ako v moralizujúcich detských knihách alebo v románoch z prvých storočí kresťanstva: zlí chlapci sú na rozdiel od autorovho želania písaní oveľa živšie a zaujímavejšie ako dobromyseľní. , a pohania priťahujú pozornosť oveľa viac kresťan" 26 Amphiteatrov A.V. Zhromaždené diela Al. Amfiteáter. T. 22. Vládcovia myšlienok. Petrohrad: Školstvo, 1914-1916. ⁠ .

Nádhernou ilustráciou tejto myšlienky je „Lady Macbeth of Mtsensk“. Katerina Izmailova je napísaná ako priamy protipól k hrdinke ďalšej Leskovovej eseje „Život ženy“, ktorá bola publikovaná pred dvoma rokmi.

Dej je veľmi podobný: sedliacke dievča Nasťa je násilne vydané do despotickej kupeckej rodiny; Jediné východisko nájde v láske k spievajúcemu susedovi Stepanovi, príbeh sa končí tragicky - milenci prechádzajú fázami, Nasťa sa zblázni a zomrie. Zrážka je v podstate rovnaká: nelegálna vášeň zmetie človeka ako tajfún a za sebou zanecháva mŕtvoly. Len Nasťa je spravodlivá žena a obeť a Kateřina je hriešnica a vrahyňa. Tento rozdiel je riešený predovšetkým štýlovo: „Milostné dialógy Nasti a Stepana boli štruktúrované ako ľudová pieseň rozbitá na repliky. Milostné dialógy Kateřiny Ľvovnej a Sergeja sú vnímané ako ironicky štylizované nápisy pre populárne grafiky. Celý pohyb tejto milostnej situácie je akoby až hrôzostrašne zhustená šablóna – žena mladého obchodníka podvedie svojho starého manžela predavačom. Nielen šablóny výsledky" 27 ⁠ .

Boris Timofeich zomrel a zomrel po zjedení húb, tak ako mnohí zomierajú po ich zjedení.

Nikolaj Leskov

V „Lady Macbeth of Mtsensk“ je hagiografický motív obrátený – Maya Kucherskaya okrem iného píše, že práve na túto sémantickú vrstvu sa vzťahuje epizóda vraždy Fediho Lyamina. Chorý chlapec číta v paterikone (ktorý si Katerina Ľvovna, ako si pamätáme, ani nezdvihla) zo života svojho svätca, mučeníka Theodora Stratelatesa, a obdivuje, ako sa páčil Bohu. Podujatie sa koná počas celonočného bdenia, na sviatok Vstupu Bohorodičky do chrámu; Podľa evanjelia sa Panna Mária, ktorá už nosí Krista v lone, stretáva s Alžbetou, ktorá nesie aj budúceho Jána Krstiteľa: „Keď Alžbeta počula Máriin pozdrav, dieťa poskočilo v jej lone; a Alžbeta bola naplnená Duchom Svätým“ (Lk 1,41). Kateřina Izmailová tiež cíti, ako sa jej „prvýkrát pod srdcom prevrátilo vlastné dieťa a v hrudi sa jej zmocnil chlad“ – to však neobmäkčuje jej srdce, ale skôr posilňuje jej odhodlanie rýchlo urobiť z chlapca Fedyu mučeníka. , takže jej vlastný dedič dostane kapitál pre potešenie Sergeja.

„Kresba jej obrazu je každodennou predlohou, ale predlohou nakreslenou takou hustou farbou, že sa mení na akúsi tragédiu dlaha" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Esej o kreativite) // N. S. Leskov. Súborné diela: v 11 zväzkoch. M.: GIHL, 1956. ⁠ . A tragická populárna potlač je v podstate ikona. V ruskej kultúre majú vznešený hagiografický žáner a masový, zábavný žáner lubok k sebe bližšie, ako by sa mohlo zdať – stačí si spomenúť na tradičné hagiografické ikony, na ktorých je tvár svätca v skutočnosti orámovaná komiksom zobrazujúcim najviac pozoruhodné epizódy jeho životopisu. Príbeh Kateriny Ľvovnej je anti-život, príbeh silnej a vášnivej povahy, nad ktorou zvíťazilo démonické pokušenie. Svätý sa stáva svätým víťazstvom nad vášňami; v istom zmysle sú konečný hriech a svätosť dva prejavy tej istej veľkej sily, ktorá sa neskôr v Dostojevskom prejaví vo všetkých farbách: „A ja som Karamazov“. Leskova Katerina Izmailova nie je len zločinec, akokoľvek pokorne a nenútene esejista Leskov prezentuje svoj príbeh, je to mučeníčka, ktorá si pomýlila Antikrista s Kristom: „Bola som pripravená na Sergeja do ohňa, do vody, do väzenia a do kríž." Spomeňme si, ako ju opisuje Leskov - nebola to krásavica, ale bola bystrá a pekná: "Rovný, tenký nos, čierne, živé oči, biele vysoké čelo a čierne, dokonca modro-čierne vlasy." Portrét vhodný na zobrazenie v jasnom a primitívne grafickom populárnom príbehu z tlače, ako je „Vtipný príbeh o kupcovskej manželke a úradníkovi“. Ale môžete opísať aj ikonografickú tvár.

V skutočnosti je Katerina Izmailová zbavená triednych predsudkov a vlastných záujmov a jej osudové činy sú dané iba vášňou. Sergej má triedne a sebecké motívy a on jediný je pre ňu dôležitý – socialistická kritika však potrebovala v eseji prečítať konflikt medzi povahou statočných a silných ľudí a zatuchnutým obchodným prostredím.

Ako povedal literárny kritik Valentin Gebel, „o Katerine Izmailovej by sa dalo povedať, že nie je slnečným lúčom padajúcim do tmy, ale bleskom generovaným samotnou temnotou a len jasnejšie zdôrazňujúci nepreniknuteľnú temnotu obchodného života“.

Chcela, aby jej vášeň nebola prinesená vo forme russula, ale pikantným, pikantným korením, utrpením a obetavosťou.

Nikolaj Leskov

Nezaujaté čítanie eseje však neukazuje nepreniknuteľnú temnotu v kupeckom živote opísanom Leskovom. Hoci manžel a svokor vyčítajú Katerine Lvovne neplodnosť (samozrejme, nespravodlivo: Zinovy ​​​​Borisovich nemal v prvom manželstve žiadne deti a od Sergeja Katerina Lvovna okamžite otehotnela), ale ako vyplýva z textu, nijako ju neutláčaj. Vôbec to nie je tyran obchodník Dikoy alebo vdova Kabanikha z „Búrky“, ktorá „rozdáva peniaze chudobným, ale úplne požiera svoju rodinu“. Obaja leskovskí obchodníci sú pracovití, zbožní ľudia, na úsvite, po vypití čaju, idú dlho do noci za obchodom. Tí, samozrejme, obmedzujú aj slobodu manželky mladého obchodníka, ale nejedia.

Obe Kateriny sú nostalgické za slobodným životom dievčat, no ich spomienky vyzerajú presne naopak. Tu je Kateřina Kabanová: „Vstávala som skoro; Ak je leto, pôjdem k prameňu, umyjem sa, prinesiem si so sebou vodu a je to, zalejem všetky kvety v dome.<…>A my prídeme z kostola, sadneme si robiť nejakú prácu, skôr ako zlatý zamat, a tuláci nám začnú rozprávať: kde boli, čo videli, iné životy alebo spievať poéziu.<…>A niekedy, dievča, som vstávala v noci - tiež nám všade horeli lampy - a niekde v kúte som sa modlila až do rána." A tu je Izmailova: „Kiežby som mohla bežať s vedrami k rieke a plávať v košeli pod mólom alebo posypať slnečnicové šupky cez bránu okoloidúceho mladého muža; ale tu je všetko inak." Katerina Ľvovna ešte pred stretnutím so Sergejom chápe slobodu presne ako slobodné vyjadrenie sexuality – mladý úradník jednoducho vypustí džina z fľaše – „ako keby sa démoni uvoľnili“. Na rozdiel od Kateřiny Kabanovej sa nemá čím zaoberať: nie je poľovníčka, nemyslí na vyšívanie a nechodí do kostola.

V článku z roku 1867 „Ruské činoherné divadlo v Petrohrade“ Leskov napísal: „Niet pochýb o tom, že vlastný záujem, nízkosť, tvrdohlavosť a žiadostivosť, ako všetky ostatné neresti ľudstva, sú také staré, ako je staré ľudstvo samo. “; len formy ich prejavu sa podľa Leskova líšia v závislosti od doby a triedy: ak sa v slušnej spoločnosti tvoria neresti, potom sa medzi ľuďmi „jednoduché, špinavé, nekontrolované“, otrocké podriadenie sa zlým vášňam prejavuje „vo formách tak hrubý a nekomplikovaný, že je ťažké ho rozpoznať, nie je takmer potrebné žiadne špeciálne pozorovanie. Všetky neresti týchto ľudí chodia nahí, tak ako chodili naši predkovia.“ Nebolo to prostredie, ktoré spôsobilo, že Katerina Lvovna bola krutá, ale prostredie z nej urobilo vhodný vizuálny objekt na štúdium nerestí.

Stanislav Žukovský. Interiér so samovarom. 1914 Súkromná zbierka

Prečo Stalin nenávidel Šostakovičovu operu?

V roku 1930, inšpirovaný prvým leningradským vydaním Lady Macbeth... s ilustráciami zosnulého Kustodieva po dlhej prestávke, mladý Dmitrij Šostakovič prevzal Leskovovu námet pre svoju druhú operu. 24-ročný skladateľ bol už autorom troch symfónií, dvoch baletov, opery „Nos“ (podľa Gogoľa), hudby k filmom a divadelným hrám; získal slávu ako inovátor a nádej ruskej hudby. Čakali na jeho „Lady Macbeth...“: hneď ako Šostakovič dokončil partitúru, začalo sa s produkciou Leningradského malého operného divadla a Moskovského hudobného divadla pomenovaného po V. I. Nemirovič-Dančenkovi. Obe premiéry v januári 1934 zožali búrlivý potlesk a nadšenú tlač; Opera bola uvedená aj vo Veľkom divadle a bola mnohokrát triumfálne uvedená v Európe a Amerike.

Šostakovič definoval žáner svojej opery ako „tragédiu-satiru“ a Katerina Izmailová je zodpovedná za tragédiu a iba tragédiu a všetci ostatní sú zodpovední za satiru. Inými slovami, skladateľ úplne ospravedlnil Katerinu Ľvovnu, pre ktorú z libreta vylúčil najmä vraždu dieťaťa. Po jednej z prvých inscenácií si jeden z divákov všimol, že opera sa nemala volať „Lady Macbeth...“, ale „Juliet...“ alebo „Desdemona of Mtsensk“, s tým súhlasil skladateľ, ktorý na radu Nemiroviča-Dančenka dala opere nové meno - „Katerina Izmailova“. Démonická žena s krvou na rukách sa zmenila na obeť vášne.

Ako píše Solomon Volkov, Boris Kustodiev „okrem „legitímnych“ ilustrácií... nakreslil aj početné erotické variácie na tému „Lady Macbeth“, ktoré neboli určené na publikovanie. Po jeho smrti sa rodina zo strachu pred pátraním ponáhľala tieto kresby zničiť.“ Volkov naznačuje, že Šostakovič tieto náčrty videl, a to ovplyvnilo jeho jednoznačne erotickú povahu opery 30 Volkov S. Stalin a Šostakovič: prípad „Lady Macbeth z Mtsenska“ // Znamya. 2004. Číslo 8. ⁠ .

Skladateľ nebol zhrozený násilím vášne, ale oslavoval ho. Sergej Ejzenštejn povedal svojim študentom v roku 1933 o Šostakovičovej opere: „V hudbe je „biologická“ línia lásky nakreslená s maximálnou živosťou. Sergej Prokofiev to v súkromných rozhovoroch charakterizoval ešte tvrdšie: „Táto svinská hudba – vlny žiadostivosti len pokračujú, len pokračuj!“ Stelesnenie zla v „Katerine Izmailovej“ už nebolo hrdinkou, ale „niečím grandióznym a zároveň nechutne skutočným, úľavou, každodennou, takmer fyziologicky pociťovanou: dav" 31 Anninsky L. A. Svetová celebrita z Mtsenska // Anninsky L. A. Leskovsky náhrdelník. M.: Kniha, 1986. ⁠ .

Ale toto, poviem vám, pani, je, že aj dieťa môže z niečoho ochorieť.

Nikolaj Leskov

Sovietska kritika operu zatiaľ chválila a našla v nej ideologickú korešpondenciu s epochou: „Leskov vo svojom príbehu pretiahne sa starej morálky a argumentuje ako humanista; potrebujeme oči a uši sovietskeho skladateľa, aby sme urobili to, čo Leskov nedokázal – aby sme videli a ukázali skutočného vraha za vonkajšími zločinmi hrdinky – autokratický systém.“ Sám Šostakovič povedal, že si vymenil miesta katov a obetí: koniec koncov, Leskov manžel, svokor, milí ľudia a autokracia nerobia Katerine Ľvovnej nič strašné a v skutočnosti takmer úplne chýbajú - v krásnom tichu. a prázdnotu kupeckého domu, zobrazovala sama so svojimi démonmi.

V roku 1936 vyšiel v Pravde redakčný článok „Zmätok namiesto hudby“, v ktorom anonymný autor (mnohí súčasníci sa domnievali, že to bol samotný Stalin) zničil Šostakovičovu operu – týmto článkom sa začala kampaň proti formalizmu a perzekúciám skladateľa v r. ZSSR.

„Je známe, že Stalina rozzúrili sexuálne scény v literatúre, divadle a kine,“ píše Volkov. A skutočne, otvorený erotizmus je jedným z hlavných bodov obvinenia v „Tumult“: „Hudba kváka, húka, fučí, vzdychá, aby čo najprirodzenejšie zobrazila milostné scény. A „láska“ je rozmazaná v celej opere v tej najvulgárnejšej podobe – nie je o nič lepšie, že na zobrazenie vášne si skladateľ požičiava „nervóznu, kŕčovitú, epileptickú hudbu“ z buržoázneho západného jazzu.

Je tam aj ideologická výčitka: „Všetci sú prezentovaní monotónne, v zvieracom rúchu – obchodníci aj ľudia. Dravá kupecká žena, ktorá získala bohatstvo a moc vraždou, je prezentovaná ako akási „obeť“ buržoáznej spoločnosti. Tu bude moderný čitateľ pravdepodobne zmätený, pretože opera bola len chválená v ideologickom duchu. Avšak Pyotr Pospelov predpokladá 32 Pospelov P. „Rád by som dúfal, že...“ K 60. výročiu článku „Zmätok namiesto hudby“ // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ že Šostakovič, bez ohľadu na povahu jeho práce, bol vybraný na demonštratívne bičovanie jednoducho kvôli jeho viditeľnosti a povesti inovátora.

„Zmätok namiesto hudby“ sa stal svojím spôsobom bezprecedentným fenoménom: „Nový nebol ani tak žáner samotného článku – hybrid umeleckej kritiky a rezolúcie strany a vlády – ale skôr transpersonálny, objektívny status redakčnej publikácie hlavných novín v krajine.<…>Novinkou bolo aj to, že predmetom kritiky nebola ideologická škodlivosť... diskutovalo sa o umeleckých kvalitách diela, o jeho estetike.“ Hlavné noviny krajiny vyjadrili oficiálny štátny pohľad na umenie a jediným prijateľným umením bol socialistický realizmus, v ktorom nebolo miesto pre „hrubý naturalizmus“ a formalistickú estetiku Šostakovičovej opery. Odteraz sa umenie prezentovalo s estetickými požiadavkami na jednoduchosť, prirodzenosť, dostupnosť a intenzitu propagandy – tým menej Šostakovič: pre začiatok by týmto kritériám nevyhovovala „Lady Macbeth...“ od samotného Leskova.

Úplný zoznam referencií

Príbeh „Lady Macbeth of Mtsensk“ bol publikovaný v januári 1865. Publikoval ho pod názvom „Lady Macbeth of our County“ časopis „Epoch“. Dielo malo byť podľa pôvodného plánu prvým v cykle venovanom postavám ruských žien. Predpokladalo sa, že bude nasledovať niekoľko ďalších príbehov, ale Leskov tieto plány nikdy nerealizoval. Zrejme v neposlednom rade aj kvôli zatvoreniu časopisu Epocha, ktorý mal v úmysle vydať celý cyklus. Konečný názov príbehu sa objavil v roku 1867, keď bol vydaný ako súčasť zbierky „Rozprávky, náčrty a príbehy od M. Stebnitského“ (M. Stebnitsky je Leskovov pseudonym).

Charakter hlavnej postavy

V centre príbehu je Katerina Lvovna Izmailova, manželka mladého obchodníka. Vydala sa nie z lásky, ale z núdze. Počas piatich rokov manželstva sa jej nepodarilo splodiť deti so svojím manželom Zinovičom Borisovičom, ktorý bol takmer dvakrát starší ako ona. Katerina Ľvovna sa veľmi nudila a chradla v kupcovom dome ako vták v klietke. Väčšinu času len tak blúdila z izby do izby a zívala. Nikto si však jej utrpenie nevšímal.

Zatiaľ čo jej manžel bol dlho preč, Katerina Lvovna sa zamilovala do úradníka Sergeja, ktorý pracoval pre Zinovy ​​​​Borisovich. Láska okamžite vzplanula a ženu úplne chytila. Aby si zachovala Sergeja aj svoje sociálne postavenie, Izmailova sa rozhodla spáchať niekoľko vrážd. Dôsledne sa zbavila svojho svokra, manžela a mladého synovca. Čím ďalej sa akcia vyvíja, tým viac je čitateľ presvedčený, že Katerina Lvovna nemá žiadne morálne zábrany, ktoré by ju brzdili.

Vášeň pre lásku hrdinku najskôr úplne pohltila a nakoniec ju zničila. Izmailova bola spolu so Sergejom poslaná na tvrdú prácu. Na ceste tam muž ukázal svoju pravú tvár. Našiel si novú lásku a začal sa otvorene posmievať Katerine Ľvovnej. Keď Izmailova stratila svojho milenca, stratila zmysel života. Nakoniec všetko, čo musela urobiť, bolo utopiť sa a vziať so sebou Sergeiovu milenku.

Ako poznamenávajú literárni vedci Gromov a Eikhenbaum v článku „N. S. Leskov (Esej o kreativite), tragédia Kateřiny Ľvovnej, „je úplne predurčená pevne etablovaným a stabilne regulujúcim život jednotlivca každodenným spôsobom života kupeckého prostredia.“ Izmailova je často v kontraste s Kateřinou Kabanovou, hrdinkou hry Ostrovského „Búrka“. Obe ženy žijú s nemilovanými manželmi. Obaja sú zaťažení životom obchodníka. Život Kabanovej aj Izmailovej sa dramaticky zmení v dôsledku nezákonnej lásky. Ale za podobných okolností sa ženy správajú inak. Kabanová vášeň, ktorá ju zachvátila, vníma ako veľký hriech a nakoniec sa manželovi všetko prizná. Izmailova sa bez toho, aby sa obzrela, ponáhľa do bazéna lásky, stáva sa rozhodnou a pripravená zničiť všetky prekážky, ktoré jej a Sergeimu stoja v ceste.

Postavy

Jedinou postavou (okrem Kateřiny Ľvovnej), ktorej sa v príbehu venuje veľa pozornosti a ktorej charakter je viac či menej podrobne načrtnutý, je Sergej. Čitateľom je predstavený pekný mladý muž, ktorý vie, ako zvádzať ženy a vyznačuje sa ľahkomyseľnosťou. Z predchádzajúceho zamestnania ho vyhodili pre pomer s manželkou majiteľa. Katerinu Ľvovnu zrejme nikdy nemiloval. Sergej s ňou nadviazal vzťah, pretože dúfal, že s ich pomocou získa lepší život. Keď Izmailová prišla o všetko, muž sa k nej správal škaredo a neslušne.

Téma lásky v príbehu

Hlavnou témou príbehu „Lady Macbeth of Mtsensk“ je téma lásky a vášne. Tento typ lásky už nie je duchovný, ale fyzický. Venujte pozornosť tomu, ako Leskov ukazuje zábavu Kateriny Lvovnej a Seryozhy. Milenci takmer nehovoria. Keď sú spolu, zamestnávajú ich najmä telesné radovánky. Fyzické potešenie je pre nich dôležitejšie ako duchovné potešenie. Na začiatku príbehu si Leskov všimne, že Katerina Lvovna nerada číta knihy. Je tiež ťažké nazvať Sergeja majiteľom bohatého vnútorného sveta. Keď prvýkrát príde zviesť Izmailovú, požiada ju o knihu. Táto požiadavka je spôsobená výlučne túžbou potešiť hostesku. Seryozha chce ukázať, že má záujem o čítanie a je intelektuálne rozvinutý, napriek svojmu nízkemu sociálnemu postaveniu.

Láska-vášeň, ktorá zachvátila Katerinu Ľvovnu, je deštruktívna, pretože je základná. Nie je schopná povzniesť, duchovne obohatiť. Naopak, prebúdza v žene niečo zo živočíšnej, primitívnej povahy.

Zloženie

Príbeh pozostáva z pätnástich malých kapitol. V tomto prípade možno prácu rozdeliť na dve časti. V prvom sa akcia odohráva v obmedzenom priestore - v dome Izmailovcov. Tu sa rodí a rozvíja láska Kateřiny Ľvovnej. Po začiatku aféry so Sergejom je žena šťastná. Akoby bola v nebi. V druhej časti sa akcia odohráva na ceste za ťažkou prácou. Zdá sa, že Katerina Ľvovna ide do pekla, odpykáva si trest za svoje hriechy. Mimochodom, žena sa vôbec nekaja. Jej myseľ je stále zakalená láskou. Najprv vedľa Seryozhy, pre Izmailovú, „a cesta tvrdej práce kvitne šťastím“.

Žáner diela

Leskov nazval „Lady Macbeth of Mtsensk“ esej. Hlavnou črtou žánru je „písanie zo života“, ale neexistujú žiadne informácie o prototypoch Kateriny Lvovnej. Možno sa Leskov pri vytváraní tohto obrazu čiastočne opieral o materiály z trestných vecí, ku ktorým mal prístup počas pôsobenia v trestnej komore Oryol.

Žáner eseje si spisovateľ nevybral náhodou. Bolo pre neho dôležité zdôrazniť dokumentárny charakter „Lady Macbeth z Mtsenska“. Je známe, že fiktívne diela založené na skutočných udalostiach majú na verejnosť často silnejší vplyv. Leskov to zrejme chcel využiť. Zločiny spáchané Katerinou Ľvovnou sú šokujúcejšie, ak ich považujete za skutočné.

• „Muž na hodinách“, analýza Leskovovho príbehu