Nový smer v talianskej architektúre, keď sa objavil, súvisel so spracovaním dávnych tradícií a systému objednávok vo vzťahu k miestnym stavebným materiálom a štruktúram. V budovách tejto doby je opäť zdôraznená rovina steny a jej vecnosť; vnútorný priestor je jasne obmedzený, nadobúda jednotu. Dosahuje sa aj proporcionalita proporcií nosných a prítlačných častí, v rytmickom členení stavby je nastolená rovnováha horizontál a vertikál.
Brunelleschi. Zakladateľom renesančnej architektúry bol Filippo Brunelleschi (1377–1446), rodák z Florencie. Po ukončení učňovskej prípravy v klenotníckej dielni začal Brunelleschi svoju tvorivú kariéru ako sochár, zúčastnil sa súťaže na vytvorenie reliéfu pre bronzové dvere florentského baptistéria (krstiteľnice). Multitalent, ktorý spájal záujem o umenie so znalosťami inžiniera, rozumom vynálezcu a matematika, sa čoskoro úplne venoval architektúre. Jeho prvým veľkým dielom bola grandiózna osemhranná kupola (1420 – 1436) postavená nad katedrálou Santa Maria del Fiore, postavená v 14. storočí. Predĺžená kupola s priemerom 42 m pri základni zakrýva oltárnu časť mohutnej baziliky. Jeho mohutná, jasná silueta stále kraľuje mestu, dokonale vnímaná z veľkej diaľky. Použitím nových konštrukcií a rámového systému sa Brunelleschi zaobišiel bez lešenia a postavil dutú kupolu s dvoma plášťami. Odľahčil tak váhu klenby a znížil prítlačnú silu pôsobiacu na steny osemhranného bubna. Prvýkrát v západoeurópskej architektúre dal Brunelleschi jasne definovaný plastický objem kupoly, stúpajúci k nebesiam a zatieňujúci, podľa slov architekta Albertiho, „všetky toskánske národy“. Zväčšená mierka tvaru kupoly, jej mohutné hmoty členené silnými rebrami, sú zdôraznené pôvabom a jemnými detailmi výzdoby lucerny, ktorá ju dotvára. V tejto budove, postavenej na slávu mesta, bol stelesnený triumf rozumu, myšlienka, ktorá určila hlavný smer kultúry renesancie.
Ak pri stavbe dómu musel Brunelleschi brať do úvahy charakter predtým vybudovaných častí katedrály, potom dal úplne nové chápanie architektonického obrazu v Sirotinci (Ospedale degli Innocenti) vo Florencii (1419– 1444) na námestí Piazza Annunziata - prvá civilná budova renesancie, ktorá zodpovedala progresívnym myšlienkam doby. Dvojpodlažná fasáda domu sa vyznačuje jednoduchosťou a ľahkosťou proporcií, jasnosťou horizontálneho a vertikálneho členenia. Na spodnom poschodí ho zdobí elegantná lodžia, ktorej polkruhové oblúky spočívajú na štíhlych stĺpoch. Zdôrazňujú priateľský, pohostinný charakter budovy. V priestoroch medzi oblúkmi sú okrúhle keramické medailóny od Andrey della Robbia zobrazujúce zavinuté bábätká. Tieto reliéfy svojou veselosťou a jasnosťou, jemným kúzlom obrazov z detstva jemne ladia s architektúrou budovy a jej účelom.
Konštruktívne a dekoratívne techniky nájdené v Foundling House vyvinul Brunelleschi v kaplnke Pazzi v kostole Santa Croce vo Florencii (začala sa v roku 1430). Táto malá kaplnka, pozoruhodná svojou harmonickou celistvosťou, sa nachádza v hĺbke úzkeho kláštorného nádvoria; obdĺžnikového pôdorysu je doplnený svetlou kupolou. Jeho fasáda je šesťstĺpový korintský portikus s veľkým stredným rizalitom krytým oblúkom. Štíhle proporcie stĺpov, vysoká atika nad nimi v kombinácii s novými dekoratívnymi prvkami hovoria o zmysle pre proporcie a tvorivé využitie antického poriadku. Vnútorný priestor kaplnky bol tiež navrhnutý pomocou príkazového systému. Jeho steny, rozdelené pilastrami na rovnaké časti, sú zdobené výklenkami a okrúhlymi medailónmi. Pilastre sú ukončené rímsou, ktorá nesie klenbu a polkruhové oblúky. Sochárska výzdoba a keramika, grafická elegancia línií a kontrastné farby zdôrazňujú rovinnosť stien, dodávajú celistvosť a jasnosť svetlému, priestrannému interiéru.
Jedným z najdôležitejších problémov talianskej architektúry 15. storočia bolo vypracovanie základných princípov výstavby palazzo (mestského paláca), ktorý slúžil ako prototyp verejných budov neskorších čias. V tomto čase vznikol typ majestátnej budovy, obdĺžnikového pôdorysu, s jedným uzavretým objemom, s mnohými miestnosťami umiestnenými okolo nádvoria. Meno Brunelleschi sa spája s výstavbou centrálnej časti Palazzo Pitti (začatá v roku 1440) vo Florencii, vyskladanej z obrovských, nahrubo otesaných kamenných blokov (kvádrové murivo sa nazývalo rustikalizácia). Drsnosť textúry kameňa zvyšuje silu architektonických foriem. Horizontálne ťahadlá zdôrazňujú rozdelenie budovy na tri podlažia. Obrovské osemmetrové portálové okná dotvárajú dojem hrdej, prísnej sily, ktorú vytvára tento palác.
Alberti. Ďalšou etapou vo vývoji renesančnej architektúry bolo dielo Leona Battistu Albertiho (1404 – 1472), encyklopedistu a teoretika, autora množstva vedeckých pojednaní o umení („Desať kníh o architektúre“). Alberti vo svojom návrhu Palazzo Rucellai vo Florencii (1446 – 1451), trojposchodového renesančného paláca s nádvorím a miestnosťami umiestnenými okolo neho, predstavuje systém pilastrov, poschodie deliace steny, kladív a odľahčenú rustikáciu. s hladkým lešteným povrchom.
Rossellino. Antické dedičstvo (rímska architektúra) dostalo v jeho interpretácii novú plastickú expresivitu. Po prvýkrát boli do kompozície fasády paláca vložené hlavné prvky rádovej architektúry, identifikované nosné a nenosné časti, ktoré zároveň pomáhajú vyjadriť mierku stavby a jej začlenenie do okolitého súboru. Realizácia Albertiho plánu patrí Bernardovi Rossellinovi.
Benedetto da Maiano. Vývoj ranorenesančného palácového typu v 15. storočí završuje Palazzo Strozzi vo Florencii (začatý v roku 1489) od Benedetta da Maiano (1442–1497). Tento majestátny palác sa vyznačuje harmóniou hlavných más. Jasná, pôdorysne a objemovo správna, svojimi tromi rustikálnymi fasádami je orientovaná do ulice a pasáží. Korunuje ho, veľkolepý vo svojej klasickej podobe, bohato profilovaná rímsa je zreteľne vnímaná v kontraste so strohou jednoduchosťou stien. Nádvorie, prepojené s ulicou, stráca svoj intímny charakter a stáva sa jednou z slávnostných častí paláca.
Renesancia v Taliansku
Prvé výhonky renesančnej kultúry v oblasti výtvarného umenia sa objavili v Taliansku v 14. storočí, no v architektúre sa objavili až začiatkom budúceho storočia.
Vznik nového štýlu po prvýkrát v Taliansku sa vysvetľuje skutočnosťou, že v storočiach XIV-XV to bola vyspelá krajina; v tom čase cez ňu prechádzali obchodné cesty, ktoré spájali Európu s krajinami východu. viedlo k rozvoju spracovateľského priemyslu, výraznému nárastu triedy remeselníkov a obohateniu spoločenského života.elita, prehĺbenie triedneho boja. V Taliansku rýchlo rastú mestá – priemyselné mestá, ako Florencia, prístavné mestá – Janov, Benátky. Mestský život tu nadobudol rozvinuté formy. Myšlienky humanizmu, ktoré charakterizujú éru, našli konkrétne vyjadrenie v oblasti literatúry, filozofie a vo všetkých sférach umenia.
Vývoj renesančnej architektúry v Taliansku v priebehu 15.-16. storočia. možno rozdeliť do troch etáp:
- Raná renesancia- XV storočia (1420-1500). Popredným architektom tohto obdobia bol F. Brunelleschi (1377-1446), hlavným centrom bola Florencia.
- Vrcholná renesancia- prvé tri desaťročia 16. storočia. Vedúcim architektom sa stal D. Bramante (1444-1514) a centrum sa presťahovalo do Ríma.
- Neskorá renesancia- 1530-1580. Popredným architektom tejto doby bol veľký sochár a maliar Michelangelo Buonarotti (1475-1564).
Rané obdobie sa spája s provinciou Toskánsko a jej hlavným mestom Florenciou – kolískou umenia a architektúry talianskej renesancie. Prvé stavby s prvkami nového štýlu sa tu objavili začiatkom 15. storočia, v severnom Taliansku a Benátkach sa oslavovali až v polovici storočia. Ďalší presun centra talianskej architektonickej činnosti na začiatku 16. storočia do Ríma sa vysvetľoval rastúcou politickou aktivitou pápežstva. Rím si počas nasledujúcich storočí zachováva svoju úlohu architektonického hlavného mesta Talianska. Významné architektonické pamiatky vznikli v 16. storočí aj v iných oblastiach Talianska – na severe a v Benátkach.
Medzi hlavné, najcharakteristickejšie motívy ranorenesančnej architektúry patria:
- arkáda na malých stĺpoch (päty oblúkov spočívajú priamo na hlaviciach alebo niekedy na „výrezoch“ kladív, ktoré naopak spočívajú na hlaviciach);
- rámové panely vyplnené symetrickými akantovými ornamentmi alebo obsahujúce reliéfne plastiky;
- čepele alebo pilastre s reťazou, kandelábrové ozdoby; rustikálny motív - roztrhaný alebo fazetovaný (na severe Talianska) na spracovanie fasádnych stien;
- veľké rozšírenie (výčnelok) vysoko vyvinutej korunnej rímsy na fasádach budov (v Taliansku) atď.;
- v období zrelej renesancie - motív rímskej architektonickej cely, ktorá nahradila arkádu ranej renesancie a pod.
- - Ospedale degli Innocenti
- -
Samotné slovo „znovuzrodenie“ nás nastavuje vnímať niečo krásne, nové, výnimočné. Obdobie renesancie totiž nahradilo temnejší stredovek a aktualizovalo záujem o človeka, jeho aktivity, umelecké predmety a anticku kultúru. Aké sú znaky renesančnej architektúry?
História renesančnej architektúry
Renesancia nahradila gotiku začiatkom 15. storočia a dominovala až do začiatku 17. storočia. Éra sa stala symbolom oživenia záujmu o hodnoty starovekého Ríma a starovekého Grécka. Symetria, logika a harmónia sa stali hlavnými prvkami architektonického štýlu. Navyše práve v tomto období prestali byť stavebníctvo a architektúra anonymné. Objavujú sa slávni architekti s vlastným štýlom a rozpoznateľnými črtami.
Stavby renesancie sa od gotických líšia svojou vitalitou, pohodlnosťou, stoja bezpečne na zemi, majú pravidelné a oku lahodiace obrysy, jednoduché pravidelné geometrické tvary, prehľadný počet podlaží.
Vplyv staroveku sa prejavuje v používaní objednávkového systému a všetkých druhov stĺpcov. Renesančné budovy sú symetrické, majú príjemnú, životodarnú farebnosť fasád, zdobené štukami, omietnuté.
Vlastnosti renesančnej architektúry
Renesancia sa stala akýmsi odkazom na klasickú rímsku architektúru. Do konštrukcie sa vrátili tieto vlastnosti:
- symetria,
- Proporcie
- Prevládajú pravouhlé tvary budov na rôzne účely,
- Význam dekoratívnej dekorácie,
- Použitie ľahkého konštrukčného systému.
Sirotinec vo Florencii
Pozoruhodným príkladom stelesnenia renesančnej architektúry v Taliansku je Sirotinec vo Florencii. Patrí ku géniovi Filippa Brunelleschiho, ktorý dal vzniknúť perspektíve ako obrazovej technike.
Dvojposchodový dom sa pred divákom objaví v podobe dlhej arkády, zdvihnutej od zeme niekoľkými schodmi. Stavba je umiestnená na štvorci, vodorovne pretiahnutá (gotické stavby zasa smerované výlučne nahor), no zároveň nevytvára pocit nadbytočnosti, pretože veľkosť stavby koreluje s plochou, vyrovnáva ju.
Pôvabné stĺpy, tenké oblúky, rad obdĺžnikových okien - fasáda sprostredkúva ľahkosť, napriek skutočnej masívnosti konštrukcie. Ak je prvé poschodie bohato zdobené, potom druhé je skromne omietnutá stena. Táto budova absorbuje charakteristické črty renesančnej architektúry: konštruktívna jasnosť, starodávna jednoduchosť, harmónia.
Bazilika svätého Petra vo Vatikáne
Bazilika svätého Petra vo Vatikáne je ďalším príkladom renesančnej architektúry. Na jeho stavbe pracovali Donato Bramante a potom Raphael Santi a Michelangelo. Mimochodom, práve posledne menovaný prišiel s myšlienkou vytvoriť najmajestátnejšiu kupolu na svete - bola zdvihnutá do výšky 136 metrov.
Katedrála je neuveriteľne bohatá na výzdobu, zvonka je zdobená sochami a sochami, samotné dvere sú umeleckým dielom, mramorové basreliéfy a vo vnútri je všetko tak bohato a bohato zdobené, že nie je možné zostať na jednom prvku. . Harmónia, luxus, krása - to všetko možno povedať o vnútornej štruktúre katedrály.
Renesancia dala svetu architektúry veľa: princípy, na ktorých sa stále stavia, aj veľkí majstri svojho remesla, ktorých mená sa navždy zapísali do histórie a ktorých stavby nás tešia aj dnes, o viac ako 4 storočia neskôr.
Štýl v architektúre renesancie(„Renesancia“) sa objavila začiatkom 15. storočia. Architekti sa vracajú k jasným a logickým usporiadaným systémom staroveku – ľudským rozmerom a konštruktívne pravdivým. Hrotové gotické klenby a oblúky ustupujú valeným a krížovým klenbám. Renesancia otvorila nové možnosti formovania ľudskej osobnosti. Umelci, architekti a urbanisti sa snažili vytvoriť rôzne modely životného prostredia ľudí. Začiatok renesancie v architektúre je spojený s Florenciou. Centrom vrcholnej a neskorej renesančnej architektúry bol Rím, hlavné mesto katolíckej cirkvi v Európe.
(Toskánsko), založený v 1. stor. BC. na mieste etruského osídlenia, je jedným z hlavných centier a symbolov renesancie. V 12. storočí. mesto získalo nezávislosť, razilo vlastné mince a obyvateľmi Florentskej republiky boli také osobnosti ako Dante Alighieri, Michelangelo, Leonardo da Vinci či Machiavelli. Florencia prekvitala v 15. – 16. storočí, za vlády vojvodov Medici, ktorí sa podieľali na vytvorení dvoch hlavných renesančných múzeí v meste – Galérie Uffizi a Palazzo Pitti. V 15. storočí Bola postavená hlavná katedrála mesta – Santa Maria del Fiore, dnes tretí najväčší chrám na svete (po Katedrále sv. Petra v Ríme a Katedrále sv. Pavla v Londýne). Obrovská kupola katedrály (priemer 42 m) sa neskôr stala prototypom kupoly Dómu svätého Petra. Vedľa katedrály sa týčila ružovo-biela zvonica. Baptistérium katedrály bolo postavené už v 11. storočí. v románskom štýle.
Koncom 15. stor. V Milan(Lombardia) bol prestavaný a premenený na dominikánsky kláštor. Svetovú slávu kláštoru priniesla freska „Posledná večera“, majstrovské dielo Leonarda da Vinciho. Umelec sa vydal hľadať tváre apoštolov do chudobných oblastí mesta, ale tvár Ježiša Krista zostala nedokončená. Ide však o jedno z najviac dokončených diel Leonarda da Vinciho. Z hľadiska dokonalosti kompozície, jasu farieb a výraznosti tvárí je freska považovaná za neprekonateľnú.
Majstrovským dielom vrcholnej renesančnej architektúry je Vatikán, postavený v 16. – začiatkom 17. storočia. Na stavbe katedrály sa podieľali Raphael, Michelangelo, Bernini a ďalší architekti. Katedrála, postavená nad hrobom apoštola Petra, je najväčšou náboženskou stavbou na svete. Centrom Vatikánskeho mestského štátu sa stala Bazilika svätého Petra s gigantickou kupolou (priemer 42 m), Berniniho dvojitá kolonáda obklopujúca Námestie svätého Petra s priľahlými palácmi a záhradami.
V urbanizme v období renesancie sa objektom rozvoja stali „ideálne mestá“ a ich urbanistické prvky – námestia, parky, súbory budov. Jedným z týchto „ideálnych miest“ bolo hlavné mesto Malty. Mesto je pomenované po majstrovi rádu svätého Jána (sv. Jána Jeruzalemského, ktorý si predtým urobil „zastávku“ na ostrove Rhodos v r. ) Jeanovi Parisotovi de La Valette, ktorý mesto založil uprostred r. 16. storočia. Mesto má pravidelné usporiadanie v rámci hradby, na malom území je tu sústredených 320 pamiatok.
Renesancia ovplyvnila formovanie vzhľadu historických centier mnohých miest. Patria sem centrá palácového mesta (Marche) - rodisko Raphaela, „ideálne mestá“ Ferrara(Emilia-Romagna) a Pienza(Lazio), mestá Mantua(Lombardia) a Vicenza(Benátsko), Janov(Ligúria) a Neapol(Kampaň) atď. Mesto Matera(Basilicata) je tiež známa svojou štvrťou Sassi („kamene“), kde ulice vedú medzi domami a kostolmi vyrezanými do tufových skál. Na niektorých miestach toto „jaskynné mesto“ vyzerá rovnako ako pred 2,5 tisíc rokmi.
Počas renesancie sa formovala kultúrna krajina, ktorá spájala prírodné výhody oblasti, inovatívne metódy využívania pôdy, miestne tradície a architektúru, umeleckú estetiku a renesančné ideály. Kultúrne krajiny (Toskánsko) sú zaradené do zoznamu kultúrneho dedičstva UNESCO, Pobrežie Amalfi Tyrhénske more (Kampánia), Cinque Terre alebo Ligúrska riviéra(Liguria) so stredovekým mestom Portovenere a janovskou pevnosťou, Sacri Monti, t.j. "Sväté hory" (Piemont a Lombardia).
Park je upravený v renesančnom štýle Villas d'Este v Tivoli(Lazio). Kultúra renesancie je prezentovaná v celej svojej kráse v tejto „záhrade zázrakov“: fontány, okrasné bazény, sochy, miesta na odľahlú rekreáciu atď. Villa d'Este ovplyvnila vývoj krajinného umenia v Európe a mohla slúžiť aj ako prototyp pre palácové a parkové súbory vo (Francúzsko) a Peterhofe (Rusko). V polovici 16. stor. Prvá botanická záhrada na svete sa objavila v meste Padova (Veneto) v dôsledku zvýšeného záujmu o prírodné vedy (tunajšia univerzita bola otvorená v 13. storočí).
Z letoviska Rimini (Emilia-Romagna), ktoré sa nachádza pri Jadranskom mori, je výhľad na skalu s tromi hrotmi, ktorá sa nachádza 20 km od mora. „Trident Rock“ je hora Titano (738 m nad morom), ktorá sa týči ako obrie nad okolitými nízkymi kopcami. A tri zuby na hore sú tri pevnosti mesta, ktoré je hlavným mestom rovnomenného štátu. Existuje legenda, podľa ktorej Mount Titano, nečakane zrodený v nížinách, je krokom obrovského schodiska postaveného Titánmi - deťmi Urána a Gaie. Titáni sa takto chceli dostať na Olymp, aby zabili Dia. Ale „boh bohov“ porazil titánov a zvrhol ich do „kráľovstva Hádes“.
Okolo mesta San Maríno boli postavené tri pásy hradieb pevnosti. Dodnes sa zachoval tretí pás hradieb, načrtávajúci moderné centrum mesta. V bývalom prvom páse hradieb sa nachádza kostol, v ktorom sú uložené relikvie sv. Marína, ako aj starobylé cisterny („fossi“), ktoré slúžili na zber dažďovej vody a zásobovanie mesta vodou. V druhom páse hradieb sa nachádza Vládny palác, postavený na konci 19. storočia. na mieste starého paláca zo 16. storočia. a v štýle tej istej doby.
Na východnom okraji centrálnej časti mesta stojí pevnosť Guaita(západný „ostrožec“ na hore Titano), ktorý v minulosti slúžil ako väzenie. Stavba Guaity začala v 10. storočí a v 15.-17. pevnosť bola niekoľkokrát prestavaná. Centrálnym „ostrom“ hory Titano je pevnosť Chesta (známa aj ako Fratta). Pevnosť bola postavená v 13. storočí a obnovená bola začiatkom 20. storočia. Teraz sa v pevnosti Chesta nachádza múzeum starovekých zbraní. Východným „ostrom“ trojklenutého vrcholu Titana je pevnosť Montale, z ktorej zostala iba veža, obnovená v polovici 18. storočia. Veža ponúka výhľady na tri strany horizontu naraz, takže oddávna slúžila ako pozorovacia a strážna funkcia.
