Odpovedali sme na najobľúbenejšie otázky – skontrolujte, možno sme odpovedali aj na tú vašu?

• Sme kultúrna inštitúcia a chceme vysielať na portáli Kultura.RF. Kam sa máme obrátiť?
• Ako navrhnúť podujatie na „plagát“ portálu?
• Našiel som chybu v publikácii na portáli. Ako to povedať redakcii?

Prihlásil som sa na odber upozornení push, ale ponuka sa zobrazuje každý deň

Na zapamätanie si vašich návštev používame na portáli cookies. Ak sa súbory cookie vymažú, znova sa zobrazí ponuka predplatného. Otvorte nastavenia prehliadača a uistite sa, že možnosť „Odstrániť súbory cookie“ nie je označená ako „Odstrániť pri každom ukončení prehliadača“.

Chcem byť prvý, kto sa dozvie o nových materiáloch a projektoch portálu „Culture.RF“

Ak máte nápad na vysielanie, ale nemáte na to technickú spôsobilosť, odporúčame vyplniť elektronickú prihlášku v rámci národného projektu „Kultúra“: . Ak je podujatie naplánované v termíne od 1. septembra do 31. decembra 2019, prihlášku je možné podať od 16. marca do 1. júna 2019 (vrátane). Výber podujatí, ktoré získajú podporu, vykonáva odborná komisia Ministerstva kultúry Ruskej federácie.

Naše múzeum (inštitúcia) sa na portáli nenachádza. Ako to pridať?

Inštitúciu môžete na portál pridať pomocou systému „Jednotný informačný priestor v oblasti kultúry“: . Pridajte sa k nemu a pridajte svoje miesta a udalosti v súlade s. Po skontrolovaní moderátorom sa informácie o inštitúcii objavia na portáli Kultura.RF.

Balet Kamenný kvet je legendárnym uralským príbehom stelesneným v tanci. Hovorí o tom, ako chce uralský majster Danila sprostredkovať krásu čerstvých kvetov pomocou kameňa. Dovolí mu to však Pani Medenej hory? A ako dopadne jeho príbeh s milovanou?

Je ľahké pochopiť, že táto inscenácia bola vytvorená na základe pomerne známeho diela slávneho ruského skladateľa Sergeja Prokofieva. Napísal ju v roku 1950. Veľký maestro pri tvorbe svojho majstrovského diela použil slávne zápletky „Uralských rozprávok“ od slávneho ruského spisovateľa Pavla Bazhova. V jeho rukách sa tieto príbehy stali ešte čarovnejšími a romantickejšími. Mnohé z maestrových hudobných rozhodnutí sa ukázali ako inovatívne. No zároveň v diele boli použité aj jedinečné prvky domáceho hudobného folklóru. Navyše, ako si všimol každý, kto si v roku 1954 chcel objednať lístky na balet Kamenný kvet, stal sa inovatívnym aj z hľadiska choreografie pre ruské umenie. Inscenácia sa ukázala ako realistická a romantická. Neuveriteľným spôsobom spája klasické umenie s úžasným ľudovým dedičstvom. Slávne predstavenie vytvoril slávny domáci choreograf Jurij Grigorovič. Jeho dielo sa u nás dlhé roky tešilo značnému úspechu. Dokázala si získať aj medzinárodnú slávu. Na tomto nádhernom predstavení sa v priebehu rokov zúčastnilo mnoho vynikajúcich majstrov ruského baletu, vrátane brilantnej Mayy Plisetskej. V roku 1994 však populárne predstavenie z rôznych dôvodov nečakane opustilo scénu hlavného mesta. Navyše v iných ruských mestách to nie je tak často možné vidieť. Záujem verejnosti o tento magický a romantický príbeh, stelesnený v krásnom tanci, však ani potom neklesol.

Obnovenie tohto nádherného choreografického predstavenia v ruskom hlavnom meste sa uskutočnilo až v roku 2008. Jeho premiéra sa potom ukázala ako dlho očakávaná a citeľná. A teraz inscenácia zaujíma dôležité miesto v repertoári divadla. Vyznačuje sa farebným dizajnom a zaujímavými choreografickými riešeniami. Túto akciu možno nazvať novým slovom v histórii ruského baletu.

Legendárne uralské príbehy P. Bazhova, stelesnené v tanci a veľkolepej hudbe S. Prokofieva - to všetko je balet „Kamenný kvet“, ktorý je už 10 rokov súčasťou repertoáru muzikálu Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. Divadlo.

Slávne predstavenie vytvoril slávny domáci choreograf Yu Grigorovič. V druhej polovici minulého storočia mohli túto inscenáciu vidieť milióny fanúšikov klasického baletu v ruských a zahraničných mestách. Dnes hra „Kamenný kvet“ opäť poteší divákov svojou farebnou scénografiou a vynikajúcou choreografiou.

Balet „Kamenný kvet“: ťažká história slávneho predstavenia

V roku 1950 S. Prokofiev, inšpirovaný rozprávkami P. Bazhova o Danile Majstrovi a Pani Medenej hory, dokončil svoje slávne dielo. A po ďalších 4 rokoch mohla verejnosť hlavného mesta vidieť produkciu Yu. Grigoroviča, inovatívnu pre balet polovice minulého storočia. Kombinácia veľkolepej hudby a neuveriteľného, ​​dynamického a uhladeného tanca preslávila inscenáciu. To bolo uvedené v Kirov (Mariinský) a Bolshoi Theatres, ale v roku 1994 bolo predstavenie zatvorené.

V roku 2008 sa v Divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka konala dlho očakávaná premiéra baletu „Kamenný kvet“. Klasická choreografia tanečného majstra, veľkolepé svetlo, ktoré premení javisko na škatuľu s drahými kameňmi, luxusná hudba s prvkami folklóru - takto diváci videli balet, v ktorom Maya Plisetskaya, Irina Kolpakova, Alla Osipenko, Yuri Solovyov, Maya Raz zažiarila Plisetskaja, Jekaterina, Maksimova, Vladimir Vasiliev, Nina Timofeeva. Súbor zapojený do hry „Kamenný kvet“ 2018 nie je o nič menej profesionálny a zaujímavý. V hlavných úlohách baletu účinkujú N. Somova, G. Smilevski, O. Sizykh, N. Krapivina, O. Kardash.

Hra „Kamenný kvet“ v divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka

Hra „Kamenný kvet“ je v Moskve veľmi populárna. Čarovná rozprávka, známa z detstva, rozpráva o majstrovi kamenárovi Danilovi, ktorý sníva o vytvorení kvetu z kameňa, ktorý by sa svojou dokonalou krásou podobal skutočnej veci. Robí veľa pokusov, no výsledok mladého muža zakaždým sklame.

Skutočný snílek sa Danila ocitne v hlbinách pohoria Ural, obklopený drahými kameňmi, a prichádza k pani Medenej hory - majiteľke nevýslovného bohatstva a neuveriteľného tvorivého talentu. Ako sa vyvinie vzťah medzi mladým majstrom a impozantnou kráskou a podarí sa mu uskutočniť svoj sen? Tieto otázky budú znepokojovať mladého diváka počas celého predstavenia.

Vstupenky na hru „Kamenný kvet“

Neviete, kde kúpiť lístky na hru „The Stone Flower“? Kontaktujte našu online službu. Vo svete obrovského množstva ponúk na trhu vstupeniek v hlavnom meste úspešne vedieme vďaka:

• dlhoročné skúsenosti - pracujeme od roku 2006;
• pohodlné, intuitívne webové rozhranie;
• kvalitná informačná podpora;
• rýchle doručenie vstupeniek v Moskve a Petrohrade.

Na našej stránke si môžete zakúpiť vstupenky na hru „Kamenný kvet“ za výhodné ceny bez preplatkov. Ponúkame niekoľko spôsobov platby: hotovosť, karta, bankový prevod.

Ponorte sa do sveta lesku a žiarivosti drahých kameňov a úžasnej romantiky uralských rozprávok. Po návšteve predstavenia si odnesiete neskutočný zážitok z luxusnej hudby, veľkolepého tanca a jedinečnej scénografie, vďaka ktorej na dve hodiny zabudnete na existenciu skutočného sveta.

Kamenný kvet. Hudobné divadlo pomenované po. Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. Tlač o výkone

Kommersant, 15. december 2008

skamenený kvet

Jurij Grigorovič si spomenul na svoj prvý balet

V Hudobnom divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka uviedol Jurij Grigorovič svoje prvé predstavenie - pred 50 rokmi „Kamenný kvet“ od Sergeja Prokofieva. Balet, ktorým sa začala Grigorovičova éra sovietskej choreografie, naštudovala TATYANA KUZNETSOVÁ.

Tridsaťročný tanečník Kirovského divadla Jurij Grigorovič uviedol v roku 1957 na svojej rodnej scéne v Leningrade „Kamenný kvet“. Ideologicky zdravé predstavenie založené na Bazhovových rozprávkach získalo univerzálne uznanie; kritici umenia ho vyhlásili za „novú etapu v hlavnom smere vývoja nášho baletu“. O dva roky neskôr sa „Kamenný kvet“ presťahoval do Bolshoi a o päť rokov neskôr sa Jurij Grigorovič stal hlavným choreografom tohto divadla. A na ďalších 40 rokov jeho výkony skutočne určovali „vývoj nášho baletu“ - nielen v Moskve, ale v celej krajine.

Medzitým sa prvorodený Jurij Grigorovič nakoniec ocitol na okraji procesu: svoje dni potichu prežil v „stodole“ Kremeľského kongresového paláca a v roku 1994 neslávne zmizol. Už v novom storočí predstavil Jurij Grigorovič vo svojom Krasnodarskom súbore „Kamenný kvet“. Fenomén vzácnosti v Moskve umožnil riaditeľ Muztheatru Vladimír Urin, ktorý zdôvodnil, že polstoročie je dosť času na to, aby sa dobre zabudnutá stará vec zmenila na novinku sezóny.

Ukázalo sa, že novinka nie je dosť stará - za 50 rokov ruský balet nepokročil tak ďaleko, že „Kamenný kvet“ získal kúzlo starovekej exotiky. Prvý akt, daný kladným postavám z ľudu, vyzeral obzvlášť nudne. Nekonečné „zásnubné“ tance Danily a Kateriny – všetky tieto okrúhle tance, prúdy, prepletanie zaľúbencov stuhami – trvajú tak dlho, až sa zdá, že je čas osláviť ich zlatú svadbu. Duety milencov sa tiež nevyžívajú v rozmanitosti: úplne arabesky, obrysy s hanblivo zastrčenou nohou baletky a hornými oporami. Poprední sólisti „Stasik“ Natalya Krapivina a Georgi Smilevski nedokázali oživiť tieto fádne kroky, hoci sa o to snažili, ako prváci, ktorí čítajú poéziu s výrazom na hodine literatúry.

Jurij Grigorovič založil svoje dve gigantické tanečné suity „The Underground Kingdom“ na akademickej klasike – tak banálnej, že sólisti skákajúcich kameňov vyzerajú ako prvky baletnej lekcie a päť kamenných sólistov akoby vyskočilo z nejakej „Sleeping Beauty“. Tradičné kroky tu však komplikuje akrobacia, ktorá sa do baletu dostala v 20. rokoch 20. storočia úsilím Grigorovičovho učiteľa Fjodora Lopuchova. Všetky tieto kolieska, špagáty, „krúžky“, vyvrátené nohy sólistov sediacich na pleciach pánov, spojené s priliehavými overalmi vyzerali pred polstoročím jednoznačne progresívne. A dnešní umelci zvládajú úspechy tej doby ako nové slovo v choreografii.

Časť Pani Medenej hory patrí do rovnakej „inovatívnej“ série. Flexibilná Olga Sizykh úprimne roztiahla prsty a stuhla v ozdobných pózach, znázorňujúcich buď jaštericu, alebo pani pozemských útrob, alebo zamilovanú ženu. V maske ženy a dámy bolo svedomité dievča nepresvedčivé, najmä preto, že pán Smilevski sa ukázal ako málo spoľahlivý partner: horné zdvihy predvádzal na hranici faulu.

Najživšia scéna v hre bola tá najarchaickejšia – „Veľtrh“. Pokrokový choreograf Grigorovič v nej využil osvedčené žánre starého baletu: mizanscénu „Petrushka“, cigánske a ruské scénické tance namiešal do bujarej kaše – celého súboru Muztheater na čele so zbesilým zloduchom Severyanom ( Anton Domashev), upadá do jarmočného šialenstva s potešením nováčikov. Po tomto masívnom výbuchu temperamentu vyzerá riedko navštevované rozuzlenie len ako formálny dodatok, potrebný pre dej, no choreograficky vyčerpaný.

Scenéria založená na náčrtoch Simona Virsaladzeho poctivo reprodukuje pochmúrny „prísny“ štýl spred pol storočia. Gigantická malachitová škatuľa v zadnej časti javiska, ktorej predná stena sa dvíha a odhaľuje ďalšiu akčnú scénu, dnes vyzerá rovnako relevantne ako naleštený český príborník. Obzvlášť deprimujúce sú „vzácne“ kryštály podzemného kráľovstva, ktoré vyzerajú ako ceruzky z továrne Sacco a Vanzetti.

Estetika Kamenného kvetu, typická pre sovietsky balet, dnes pôsobí tak nevýrazne a jednoznačne, že je ťažké si predstaviť, prečo tento balet pred 50 rokmi všetkých ohromil. Ešte ťažšie je pochopiť, prečo sa dnešná verejnosť teší. S najväčšou pravdepodobnosťou tento Grigorovičov prvorodený vyčerpávajúco sformuloval svoj štýl – ktorý plne zodpovedá očakávaniam verejnosti vychovanej rovnakým štýlom. Čo sa týka nudy, mnohí diváci ju považujú za nevyhnutný prvok vysokého kultúrneho oddychu.

Izvestija, 15. december 2008

Svetlana Naborshchikova

Dokonca aj Grigorovičove kamene kvitnú. A tancujú

V centre Moskvy ožili drahokamy Uralu: balet „Kamenný kvet“ v podaní Jurija Grigoroviča uviedol Hudobné divadlo pomenované po ňom. K.S. Stanislavského a Vl.I. Nemirovič-Dančenko.

Po prvýkrát bolo predstavenie založené na uralských rozprávkach Pavla Bazhova uvedené v roku 1957 na scéne Leningradského divadla. Kirov, dnešné Mariinské divadlo. Posledný balet Sergeja Prokofieva sa stal prvým veľkým dielom mladého sólistu súboru Jurija Grigoroviča. Čoskoro „Kamenný kvet“ rozkvitol na javisku Veľkého divadla v Novosibirsku, Talline, Štokholme a Sofii. Naposledy ju majster inscenoval pred štyrmi rokmi vo svojom kubánskom léne – v Krasnodarskom baletnom divadle.

Grigorovič sa priblížil k svojmu duchovnému dieťaťu ako majster Danila k svojej obľúbenej kvetine - naostril ju a odstránil prebytok. Po strate niekoľkých pantomimických scén a Bazhovovej milovanej Ognevushka-Jumping sa súčasná verzia stala kompaktnejšou, dynamickejšou a s príchodom valčíka, požičaného z Prokofievovej Siedmej symfónie, tanečnejšou. Čo sa týka hlavných míľnikov dobrodružnej zápletky, tie zostali nedotknuté.

Akcia začína tancom v chatrči, kde roľníčka Katerina a kamenár Danila oslavujú zásnuby. Na nápadnom mieste stojí kamenný kvet, na ktorý ženích pravidelne kriticky hľadí. Tanec odvážnych chlapov a koketných dievčat je prerušený objavením sa úradníka Severyana - akéhosi miestneho Rasputina. Zloduch zasahuje do kvetu (Danila si ho pritlačí na hruď ako milované dieťa) aj do Kateriny (hrdina, zaujatý kvetom, chladne chráni svoju milovanú). Urazená nevesta odchádza a Danila, ktorá zlomila znechutený kvet, ide pre nový.

Ďalší obrázok odhaľuje veľkolepý výtvor umelca Suliko Virsaladze - trblietavý žalár pani Medenej hory. Opäť sú tam tance, no tentoraz nie folklórne – s dupaním a šľapaním – ale tie najklasickejšie. Pred Grigorovičom sa v balete tancovali kamene - stačí si spomenúť na šperky Mariusa Petipu v Šípkovej Ruženke. Grigorovič si však vymyslel vlastný strih. Jeho drahokamy, kombinujúci klasiku s akrobatickými trikmi a zoskupeniami á la pyramída Modrej blúzky, ukazujú Danile drahocenný kamenný kvet. Danila, ktorá tancovala s kameňmi (sólové prieniky do popredia javiska symbolizujú záblesky inšpirácie), prejde na Pani. Exotická polovičná dievčina, polovičná jašterica v priliehavom zelenom trikote je úplným opakom rustikálnej Kateriny, ktorej pôvaby ukrývajú vrecovité slnečné šaty.

Osamelú Katerinu medzitým obťažuje milenec Severyan. Pôsobí s medvedím ladom, všade bez ostychu papká po hrdinke. Pyšné dievča odstrčí previnilca a uteká hľadať príhovorkyňu Danilu. Jej pátranie ju zavedie na jarmok, kde obchodníci a iní ľudia tancujú tak, ako vedia tancovať len opití Rusi, teda kým neklesnú. Zúfalá Katerina blúdi medzi davom a nevšíma si cudziu ženu v čiernom. Toto je Pani v prestrojení, ktorá prišla obnoviť poriadok v ľudskom svete. Odnesie hlavného narušiteľa harmónie Severyana a utopí ho v hlbinách kameňa. Hrôzostrašná scéna, kde zloduch, ktorý sa neustále kríži, padá pod zem, je pôsobivá aj v dobe krvilačných thrillerov.

Po odstránení negatívnej postavy Grigorovič umožňuje hrdinom, aby si veci medzi sebou vyriešili. Katerina, ktorá sa dostala do kamenných húštin, objaví zajatkyňu Danilu. On, tvorivá povaha, ktorá si vyžaduje neustálu obnovu, je už unavený z kráľovstva aj z Panej. Ponáhľa sa k opustenej neveste ako syn k matke. Hosteska sa ich najprv pokúsi oddeliť, ale potom vznešene ustúpi a nechá milencov vystúpiť na úpätie Uralu. Nepochybuje o tom, že Danila, ktorá sa rozhodla vytvoriť ďalší kvet, sa k nej vráti.

V roku 1957, keď sa krajina tešila z Chruščovovho topenia, mal príbeh o odchode do hlbín zeme, útrpnom čakaní a bezpečnom návrate zrejme spoločenský zmysel. Teraz zostáva už len ten umelecký. A spočíva v tom, že Grigorovičove balety sú ako zberné vína. Nestarnú. A ako dobré víno zanechávajú dlhú dochuť. Totiž obraz predstavenia: neuchopiteľný, mihotavý, no zjednotený v organickej kombinácii hudby, choreografie a kulisy a kostýmového dizajnu. Tento výrobok má také vysoké spotrebiteľské vlastnosti, že ho možno akceptovať v akomkoľvek prevedení. Rovnako ako v prípade „Stasika“, ktorý podával „Kvet“, bohužiaľ, nie ideálnym spôsobom.

Prví divadelníci si poradili s tanečnou zložkou svojich úloh, no v hereckej časti mali vážne problémy. Georgi Smilevski - Danila namiesto životom zoceleného uralského remeselníka stvárnila sofistikovanú baletnú premiéru. Natalya Krapivina v úlohe silnej ženy Katerina sa nemohla rozlúčiť s úlohou vynaliezavosti. Majiteľka Copper Mountain, Olga Sizykh, a Severyanov úradník Anton Domashev boli faktúrou sklamaní. Na také veľké (z hľadiska dramatického významu) postavy sú príliš malé. Týmto umelcom však citeľne chýbala charizma a energia potrebná na prekonanie chýb prírody. Ale malý baletný zbor mal dosť nadšenia. Chlapci neúnavne pracovali cez vyčerpávajúce „kamene“ a vrúcny „jarmok“.

Verejnosť, prirodzene, čakala na samotného Grigoroviča a prijala ho pri záverečných poklonách. Podľa tradície sa konalo hromadné státie, zborové spievanie toastov a náruč kvetov, ktoré pripomínali snopy. Majster vyzeral bez úsmevu a unavený. Vyzerá to tak, že ho toto kadidlo už dávno omrzelo. A čo môže byť lepšou odmenou ako ďalšie predstavenie zinscenované v deviatej dekáde života?

NG, 15. decembra 2008

Natália Zvenigorodskaja

Jurij Grigorovič tancoval sám

Baletný súbor Hudobného divadla K. S. Stanislavského a Vl. I. Nemiroviča-Dančenka sa zmenil na jeden z ikonických baletov 20.

Program jubilejnej, 90. sezóny Hudobného divadla pomenovaného po. K.S. Stanislavskij a Vl.I. Nemirovič-Dančenko začali premiéru komédie „Hamlet“, opery od ruského skladateľa Vladimira Kobekina. Ďalším slávnostným „krokom“ bola v piatok a sobotu odtancovaná baletná premiéra – „Kamenný kvet“ v naštudovaní samotného Jurija Grigoroviča. Grigorovič je od minulej sezóny choreografom na plný úväzok v susednom Veľkom divadle.

Podobne ako majsterka Danila z Bazhovových Uralských rozprávok, ani naše baletné divadlo nerozumelo tajomstvu „Kamenného kvetu“. Sergej Prokofiev napísal svoj posledný balet v roku 1950. Prvú javiskovú verziu uviedol o štyri roky neskôr na scéne Veľkého divadla Leonid Lavrovsky. Vystúpenie malo šťastie. A nielen preto, že Galina Ulanova tancovala Katerinu. Na obraze Severyana sa na pódiu objavil možno najjasnejší génius éry, Alexej Ermolaev. Bol stvorený pre tieto typy rolí. A to roly, a nie čisto tanečné party. Ako to naznačoval žáner činoherného baletu. V túžbe po každodennej pantomíme a nutne motivovanom geste bol však začiatkom 50. rokov tanec paradoxne vytlačený z baletnej scény. Len taký silný herecký talent ako Ermolajev mohol za týchto podmienok vytvoriť majstrovské diela. Celkovo to však nezmenilo podstatu veci. Naše baletné divadlo je v slepej uličke. Vtedy sa objavil mladý inovátor, ktorý nám smelo pripomínal, že umenie baletu je predovšetkým umenie tanca. V roku 1957 sólista Leningradského operného a baletného divadla pomenovaný po S.M. Kirov Jurij Grigorovič ukázal svoju verziu „Kamenného kvetu“. V roku 1959 sa úspešné predstavenie prenieslo na javisko Veľkého divadla, kde žilo niekoľko desaťročí. Grigorovič sprostredkoval dejové kolízie, emócie, vrcholy a rozuzlenia výlučne tancom. Jeho zabudnutý univerzalizmus všetkých ohromil natoľko, že „Kamenný kvet“ sa odvtedy stal symbolom novej etapy v dejinách ruského baletu.

A teraz, keď je u nás opäť kríza choreografického myslenia, sa rozhodli skúsiť šťastie v MAMT. Grigorovičove balety sa tu nikdy nehrali. Mierka a pátos boli považované za cudzie neoficiálnemu moskovskému divadlu. Verilo sa však, že rozprávkový dej, spojenie klasiky a folklóru a malebné obrazy ľudových slávností, blízke jeho demokratickému štýlu, sľubujú úspech. Rovnako ako to, že Grigorovičova totálna tanečnosť nijako neruší dramatický charakter.

Ale zázrak sa nestal. „Kamenný kvet“ má 50. A žiadne množstvo kruhových zátvoriek nedokáže zakryť jeho vek. Toto je úplne rozpoznateľný, ale stále začiatočník Grigorovič, ktorý ešte nedosiahol výšky „Legendy lásky“ alebo „Spartacus“. Aj v skrátenej verzii vytvorenej špeciálne pre Hudobné divadlo pôsobil balet naťahovane, choreografia príliš priamočiara a málo výrazná. Je to zrejmé najmä na maľbách znázorňujúcich majetky pani z Medenej hory. Ak vezmeme do úvahy globálny kontext (a divadlo o sebe zjavne neuvažuje mimo neho), nemožno si nespomenúť na Balanchinove „Klenoty“. Vedľa „smaragdov“, „rubínov“ a „diamantov“, ktoré oslnili svet desať rokov po leningradskej premiére „Kamenného kvetu“, dnes jeho skromné ​​uralské drahokamy nevyzerajú ani ako polodrahokamy. Nezažiarili ani účinkujúci v úlohách Kateřiny a Danily, Natalia Krapivina a Georgi Smilevski, ktorí svojich hrdinov zbavili akýchkoľvek individuálnych čŕt. Azda len Anton Domashev v úlohe úradníka Severjana podporil divadelnú značku. Len také neskúsené dieťa, akou je mladá Katerina, by pred ním mohlo uprednostniť cukríkovo-patickú Danilu, a aj to len pod nátlakom režiséra. V Domashevovej interpretácii je darebák Severyan ako strom skrútený od narodenia: škaredý aj živý.

Čo sa však týka živosti, v ten večer sa stala pozoruhodná udalosť. Vo foyer divadla predstavila Nadácia New Birth of Art projekt „Tanec Grigorovič“. Ide o výstavu fotografií jedinečných diel Leonida Ždanova a dokumentárneho filmu Leonida Bolotina. Dlhé roky nakrúcali choreografa na skúškach a predstaveniach. Dojem je skutočne úžasný, ako povedal jeden mladý divák. Čo skrývať, keď bol baletným tanečníkom, Grigorovičovi nestačili hviezdy z neba. No ukázalo sa, že lepšieho interpreta vlastných skladieb sa nepodarilo nájsť. Takú citlivosť v podaní charakteru, takú nákazlivú silu by mohli závidieť tie najväčšie hviezdy baletného neba. A nech si čas vyberie svoju daň. Na týchto fotografiách a filmoch je skutočný Grigorovič.

Vremya Novostei, 16. decembra 2008

Anna Gordeeva

Schátraná legenda

„Kamenný kvet“ Jurija Grigoroviča v divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka

S legendami sa musí zaobchádzať opatrne: skladujte ich na chladnom a suchom mieste a už ich nevyťahujte na svetlo. Pretože hneď ako ho vytiahnete, zistíte, že sa vám rozpadá v rukách, z legendy nezostalo nič. Tu v Hudobnom divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka nešetrili „Kamenný kvet“, opäť tancovali legendárny balet - a to je všetko, o jeden sovietsky mýtus menej.

Tento mýtus vznikol v roku 1957 - vtedy mladý choreograf Jurij Grigorovič zložil toto predstavenie v Kirovovom divadle. Verejnosť sa ponáhľala pozerať, kritici boli potešení: končila sa éra „dramatického baletu“, ktorá obsahovala významné diela (napríklad Romeo a Júlia Leonida Lavrovského), ako aj úplne úbohé (ako Zacharovov Bronzový jazdec). Baletná móda (ako každá móda) prichádza vo vlnách: buď tancujúci ľudia bojujú v divadle proti pantomíme, chcú dať tancu stále väčšiu silu, potom hlásajú návrat k hereckému a netanečnému umeniu na javisku; potom bola vlna prvého typu. Grigorovič sa stal vodcom a zástavou tohto hnutia - a skutočne, v jeho vystúpeniach bolo vždy veľa tanca.

To znamená, že jeho „Kamenný kvet“ bol určite relatívnou inováciou. Pokiaľ ide o absolútnu inováciu, v roku 1957 George Balanchine zinscenoval napríklad „Agon“ a popri tancoch „The Stone Flower“ to vyzerá ako japonský rýchlovlak preháňajúci sa okolo objemnej parnej lokomotívy. Balanchine sa chopil „symfonického tanca“, pre ktorý bolo v sovietskych rokoch zvykom vychvaľovať Grigoroviča o pár desaťročí skôr – as oveľa väčším úspechom. Na premiére v Kirovskom sa tešili aj z o niečo väčšej erotickej otvorenosti Grigorovičových tancov (samozrejme nie týmito slovami, keď sa o tom hovorí), ale len v porovnaní s „dramatickým baletom“ zabaleným v sto šatách. ženy v pančucháčoch vyzerajú vyzývavo. Ale Bejar už tvrdo makal za železnou oponou - a naši prehrávali aj v erotike.

Ďalšia vec je, že o tejto súťaži nevedeli. Bez prístupu k „patentovej základni“ svetového baletu naši usilovne znovu vynašli koleso a dlhé roky na ňom jazdili s radosťou. Dlhé roky – vlastne až do éry, keď sa súčasne otvorili hranice a na trhu boli dostupné baletné videá; Potom nastalo určité osvietenie v mysliach a všetky sovietske idoly boli úhľadne zaradené do všeobecného rozsahu svetovej choreografie. Niektoré v tomto rade už nie sú viditeľné.

Ale legenda o „kamennom kvete“ žila ďalej. O inovácii choreografa, o úžasnej scénografii Simona Virsaladzeho, o búrlivej energii predstavenia. Zdá sa, že táto legenda podnietila vedenie Hudobného divadla, aby zavolalo Jurija Grigoroviča a jeho tím tútorov do práce. Muzikál si teraz usilovne buduje exkluzívny zoznam – túto sezónu prisľúbili „Neapol“ od Augusta Bournonvilla a premiéru jednoaktoviek Nacha Duata (ctihodný, virtuózny dánsky klasik a dnešný Španiel, jeden z najodvážnejších choreografov náš čas). Pravdepodobne sa rozhodli, že sú potrebné aj sovietske klasiky, najmä preto, že už existovali skúsenosti s úspešným vzkriesením starého predstavenia: slávna „Snehulienka“ Vladimíra Burmeistera, choreografa, ktorý svojho času veľa inscenoval pre divadlo na Malajskej Dmitrovce a spisovateľ nie horší ako Grigorovič.

„Kamenný kvet“ bol skrátený (boli tri akty, teraz dve), teraz trvá dve a pol hodiny, ale stáva sa aj testom. Inscenácia môže byť zaujímavá pre baletných historikov: je zaujímavé sledovať, ako sa v roku 1957 načrtli pohyby, ktoré choreograf rozvinul vo svojich ďalších dielach (tu tancuje majster Danila s dvoma kvetmi v rukách - a objavuje sa Spartakus s dvoma mečmi na pamiatku; darebák Severyan sa potom znovu narodí ako Ivan Hrozný). Možno zistiť, že „kamenné“ javisko bolo postavené podľa predpisov Mariusa Ivanoviča Petipu a jeho mimoriadnu inováciu si vedelo predstaviť iba publikum, ktoré bolo kedysi úplne zmätené baletmi o kolchozoch a rybároch. „Fair“, obrovská scéna v druhom dejstve, ktorá zastaví akciu a umožní ruskému a cigánskemu ľudu tancovať, tiež apeluje na baletný starovek, na charakteristické divertissementy. To je ale radosť pre učených baletiek, bežný divák zaspí v polovici prvého dejstva.

Pretože duety Kateriny (Natalia Krapivina) a Danily (Georgi Smilevski) sú destilované, očistené od najmenšieho citu. Sú to takmer rituálne tance a rituál potvrdzuje, že nepatria k sebe, ale patria k ruskej tanečnej tradícii. A celkom klasickí umelci, ktorí sú v dobrej kondícii, usilovne naznačujú pohyby ruského ľudového tanca. Pravdepodobne to malo vyzerať dojemne, ale vyzerá to smiešne. Pani Medenej hory (Olga Sizykh) usilovne pichá prsty, dvíha lakte a snaží sa byť ohromujúca a zvodná zároveň; dievča tancuje vynikajúco, ale kresba samotnej časti najviac pripomína erotický sen Semyona Semenoviča Gorbunkova vo filme Diamantové rameno. Kulisy a kostýmy, o ktorých chválu na konci päťdesiatych rokov nespievali len leniví, vyvolávajú odmeranú melanchóliu: v hĺbke javiska je obrovská malachitová schránka, ktorej predná stena sa otvára a zatvára a vnútri ukáže sa, že je to interiér chaty, potom lesná húština alebo balvany kameňa. Cestovanie v čase - na miesto, kde nikto nepočul slovo „dizajn“. „Kamenné“ obleky sú celé v modrých a fialových tónoch a majú ten sovietsky špecifický decentný strih: pod minisukne nosia rovnako farebné pančucháče, aby si nikto, nedajbože, nemyslel, že majú holé nohy.

Orchester pod vedením Felixa Korobova funguje úžasne - pred našimi očami vyrástol v Moskve dirigent, ktorý je schopný hrať Prokofievovu hudbu bez urážky skladateľovej pamiatky a vychádzať s baletom, s ich vymoženosťami a vrtochmi. (Najzriedkavejší prípad je, keď sa zdá, že špičkový dirigent skutočne miluje nepokojné tanečné umenie.) Na účinkujúcich nie sú žiadne vážne sťažnosti - Georgi Smilevski dokonca výrazne zlepšil kvalitu svojej práce: jeho postavy sú vždy trochu uvoľnené a impozantné , tu Danila majsterka vážne trpela -pre nepodarený kamenný kvet a s rozhodnou energiou preťala javisko. Ale predsa... Na toto predstavenie nemôžete vziať deti. Po prvé, je to stále dosť konvenčné a bude potrebné dieťaťu neustále vysvetľovať, kto je táto teta a kto je strýko. Po druhé, na začiatku druhého dejstva úradník Severyan (Anton Domashov) usilovne obťažuje Katerinu a vy budete musieť prísť na to, prečo ho toto dievča chce chodiť s kosákom na... no, vo všeobecnosti by ste nemali. t brať deti. Poslať starších príbuzných? Áno, možno - ak sú z provincií. Stále si to tam vážia.

Vedomosti, 15. december 2008

Anna Galayda

Fosílne

Jurij Grigorovič uviedol svoj debutový balet „Kamenný kvet“ v Divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. Slávny obraz z minulej éry je pre súbor stále ťažký

Grigorovičov prvý balet vznikol na vlne topiaceho sa nadšenia. Tridsaťročný tanečník z Kirovovho divadla navrhol, aby umelci vo svojom voľnom čase naštudovali balet sami. Úspech bol taký, že „Kamenný kvet“ bol nielen zaradený do oficiálneho repertoáru divadla, ale bol prenesený aj do Veľkého. Potom sa tam Grigorovič na tridsať rokov zakorenil a prinútil celú krajinu hrať a tancovať vo svojom vlastnom štýle, ale „Kamenný kvet“ zostal symbolom letu, radosti a pocitu neobmedzenosti vlastných síl.

Uralský príbeh o kameniarovi Danilovi, rozpoltenom medzi láskou k sedliackej žene Katerine a volaním tajomnej Pani Medenej hory, sa zmenil na podobenstvo o umelcovi, ktorý sa rozhoduje medzi poznávaním tajomstiev veľkého umenia a službou ľuďom. . Obraznosť predstavenia, ktorú našiel s pomocou umelca Simon Virsaladze, a jeho štýl vyzerali revolučne: napriek detailnému sprisahaniu a literatúre boli zložité vzťahy postáv sprostredkované výlučne tancom.

Grigorovičove tanečné nápady vyžadovali od interpretov virtuozitu a vytrvalosť, niekedy na úkor akademikov, odvahu namiesto kultivovanosti, skôr presvedčivosť ako herecké nuansy. Iba obrovská, dobre vyškolená spoločnosť môže primerane stelesniť tento štýl. „Stanislavsky“ nikdy nepatril k súborom, ktoré zasahovali do tejto úlohy, naopak, dokonca aj v rokoch Grigorovičovej absolútnej hegemónie pokračovali v pestovaní presne štýlu, ktorý padol pod nápor „Kamenného kvetu“: zostali verní. až po činoherný balet so zameraním na hereckú expresivitu a lásku k detailom, tanec síce nie virtuózny, ale oku lahodiaci rozmanitosťou plastických možností. Situáciu zmenila až tragická strata dlhoročného vodcu Dmitrija Brjanceva, ktorá sa zhodovala s bezdomoveckým putovaním súboru počas rekonštrukcie a výmeny generácií – spoločnosť stratila vlastnú identitu.

Teraz sa „Stanislavsky“ posúva smerom k európskemu štandardu, ktorý zahŕňa zvládnutie klasiky 19. a 20. storočia. Práca s Grigorovičom sa ukázala ako druhá v tejto sérii po predminulom roku Čajka od Johna Neumeiera. A rovnako ako v prípade nemeckej klasiky sa divadlu podarilo zlákať choreografa, aby so súborom prešiel takmer celú fázu prípravy predstavenia. A to je hlavný počin aktuálnej premiéry.

Pestrý baletný zbor, zostavený z provinčných vysokých škôl a súkromných moskovských škôl, hoci nezískal ideálne línie, po prvýkrát v posledných rokoch dostal predstavu o štandardnej jednote akcií. V ľudových tancoch ešte nie je veľmi výrazný - kde predtým boli Stanislavskij tanečníci neprekonaní, ale už cíti ich rozsah a zdatnosť.

Najslabším článkom premiéry sa ukázali interpreti hlavných úloh, tancujúci „Kamenný kvet“ s „labutími“ omrzlinami. Ale aj to len svedčí o chuti skákať si po hlave. Danilov kvet vyšiel zo Stanislavského, ale stále je vyrobený z kameňa.

Novinka, 15.12.2008

Maja Krylová

Malachit v kokoshniku

Jurij Grigorovič obnovil pol storočia starý balet

Hudobné divadlo Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka hostilo premiéru baletu „Kamenný kvet“. Pred viac ako polstoročím predstavil začínajúci choreograf Jurij Grigorovič predstavenie na hudbu Sergeja Prokofieva. Teraz žijúci klasik osobne oživil svoju dlhoročnú produkciu.

Libreto baletu na motívy Bazhovových rozprávok rozpráva príbeh uralského majstra Danila, zmietaného medzi kreativitou a vášňou pre nevestu Katerinu. Hlavná negatívna postava Severyan tiež „vkladá kliny“ do krásneho dievčaťa. Príbeh je vybavený rozprávkovým prvkom v podobe cisárovnej podložia - Pani z Medenej hory. Tento zelený had sa zamiluje do Danily a láka ho krásou minerálov, ale hrdina nakoniec odmietne žiť v kráľovstve mŕtveho kameňa a vráti sa na zem. A Severyan - z vôle Panej - naopak padá do zeme, pretože otravoval Katerinu.

Balet „Príbeh kamenného kvetu“ prvýkrát naštudoval v roku 1954 choreograf Leonid Lavrovsky. Grigorovičova verzia vznikla v polemike s Lavrovským, ktorý vyznával oficiálnu estetiku „dramatického baletu“. Balet bol podľa nej vyhlásený za „hru bez slov“ a požadovali od neho „pravdu života“, ktorá bola vyjadrená množstvom každodennosti a znevažovaním úlohy tanca ako takého. Grigorovičov výkon tomu do istej miery odolal, proporciu menil opačným smerom. Spoluautor choreografa, výtvarník Simon Virsaladze, vytvoril na javisku obrovskú malachitovú škatuľu, z ktorej vychádzajú roľníci s obchodníkmi, cigáni s medveďom či tancujúce minerály v kokoshnikoch.

Výsledkom bolo, že recenzenti „starého režimu“ boli z predstavenia násilne rozhorčení, zatiaľ čo mladí ľudia a niektorí „pokročilí“ kritici boli nadšení. Hlavná vec je, že Grigorovič dostal zásluhy za to, že odmietol nudné prerozprávanie zápletky, z ktorej bol obvinený Lavrovsky. On napríklad tancoval na zásnubnom večierku, kým Grigorovič, ako poznamenal jeden z jeho ospravedlňovateľov, má „angažovanie sa v tanci“, teda umelecké zovšeobecnenie.

Autor v novom vydaní hry posilnil dynamiku deja, zredukoval balet z troch dejstiev na dve. Inak sa aj napriek tomu, že od premiéry ubehlo viac ako polstoročie, takmer nič nezmenilo. Ale boj proti Stalinovmu „dramatickému baletu“ je dnes irelevantný. A vo všeobecnosti, čo je v umení v jednej dobe revolučné, v inej sa stáva príliš jednoduchým a hrozivo vážnym. Aktuálny „Flower“ uvádza, že túžiť po nevestách iných ľudí je zlé, ale vytvárať je dobré. Pokiaľ ide o povestné tanečné „generalizácie“, hlavnú pýchu režiséra, tie už v tejto funkcii nefungujú: zásnubné scény v kolibe a sedliacky jarmok na dedine, ako tance minerálov v kráľovstve panej Medená hora, vyzerajú jednoducho ako veľké baletné divertissementy. Na povrch nevychádzajú zásluhy, ale nedostatky inscenácie, hoci umelci Hudobného divadla, zvládajúci počas akcie rýchlo meniť kostýmy, sa odvážne vyrovnávajú s „husto obývaným“ predstavením a účinkujúci hlavné úlohy Georgy Smilevsky, Natalya Krapivina a Olga Sizykh robia všetko pre to, aby si udržali svoju reputáciu baletu

Teraz v Kamennom kvete nie je badateľná bohatosť slovnej zásoby (tanec je len skromný, navyše veľmi podobný iným Grigorovičovým baletom), ale znaky príkladného sovietskeho výkonu. V osobe panského úradníka Severyana je obraz „človeka z ľudu“ s duchovnými potrebami, triednym útlakom pracujúceho ľudu. Existuje „pravdivosť k životu“ - napríklad blúzky so slnečnými šatami alebo váza v tvare kamenného kvetu, do ktorej sa udiera kladivom, napodobňujúce kreativitu kamenára. Existuje „národnosť“ - klasické kroky s prvkami ruského tanca, labutie dievčatá, sokolí chlapci, baletný zbor vo forme kolotoča, okrúhle tance a luky, lykové topánky na nohách interpretov susedia so špičkami. Na štandardy našich dní je tanec príliš ilustratívny: pre kryštály sú hranaté skoky s trochou športovosti, teda hrany kameňov, pre spolupracovníkov úradníka sú to „plazenie“ a „opité“ kroky. Nechýba ani strohá prezentácia „ideologického obsahu“ – Danila, trpiaca mukami kreativity, je obdarená „výskokmi vpred“ a zdvihnutými rukami, no zároveň vyzerá ako vodca z inscenačnej hry.

Je jasné, že s choreografmi je u nás problém a Jurij Nikolajevič Grigorovič je majster. Ako ho nepozvať do inscenácie? Ale je škoda, že v mladosti choreograf citlivo uchopil potreby doby a teraz túto vlastnosť stratil. Ak ste však fanúšikom Valentiny Tolkunovej a Pyatnitského zboru, pravdepodobne sa vám bude páčiť „Kamenný kvet“.

Kultúra, 18.12.2008

Elena Fedorenko

O pol storočia neskôr

„Kamenný kvet“ je posledný balet Sergeja Prokofieva a prvý Jurija Grigoroviča

Hudobné divadlo Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka si so svojou príťažlivosťou pre „Kamenný kvet“ stanovilo niekoľko náročných úloh. Zvládnite novú choreografiu pre súbor (súbor nikdy predtým netancoval balety Jurija Grigoroviča). Vrátiť na javisko predstavenie, ktorého vek prekročil polstoročie a ktorého historický význam nemožno preceňovať. Okrem toho sa zdá, že divadlo sa rozhodlo zbierať rarity: svoje vlastné (nedávno oživená "Snehulienka"), moderné západné ("Čajka"), staroveké ("Neapol"). A nakoniec sa rozhodol zladiť dva tábory: oddaných fanúšikov Grigorovičovho divadla (nie je to tak dávno, čo Grigorovičov Krasnodarský balet na tejto scéne ukázal „Ivana Hrozného“ a potlesk choreografa otriasol múrmi) a jeho nezmieriteľných oponentov.

Balet naštudoval Jurij Grigorovič v Kirovovom divadle v roku 1957 (predstavenie sa objavilo vo Veľkom o dva roky neskôr) a spomedzi majstrovských diel obdobia rozmrazovania v rôznych druhoch a žánroch umenia sa ukázal byť azda najrevolučnejším. Predstavenie na motívy Bazhovových Uralských rozprávok si okamžite obľúbili všetci, okrem tých, ktorých úsilie na poli baletu zvrhol. Za jednu z hlavných predností aktuálnej premiéry považujeme možnosť nahliadnuť do „dejinného faktu“ a podľa toho vyvodiť vlastné závery.

Bolo úplne jasné, ako „dramatický balet“ - kedysi veľmi užitočný smer, ktorý po splnení svojho poslania musel ustúpiť „Kamennému kvetu“ a všetkým nasledujúcim predstaveniam, dostal naraz zdrvujúcu ranu. V jednom momente sa zrútili všetky princípy činoherného baletu: žiadne kolízie sa nevysvetľujú pomocou gest v prehnanej baletnej špecifickosti autenticity Moskovského umeleckého divadla - iba tanec a výlučne tanec; namiesto pompéznosti a dekoratívneho pátosu výpravy, metaforickosti scénografie (Simon Virsaladze, spolurežisér, prišiel s malachitovou skrinkou vzadu na javisku, jej otvorená strana ukazuje buď hornú miestnosť chatrč, či kolotoč na námestí, či bohaté majetky pani z Medenej hory); namiesto ťažkého historického odevu - slnečné šaty a blúzky, tuty - priliehavé overaly.

A ukázalo sa aj to, že skutočné umenie sa rodí v jedinom kultúrnom a historickom kontexte, ako keby režisér masových tancov „Kamenného kvetu“ podal ruku k Mariusovi Petipovi, pretože tí, ktorí sú tenší, si vybavujú skóre, tí, ktorí určujú cesty rozvoja sa zbližujú. Korene ich baletných formácií sú jasne prepletené s plastickými témami, hlasmi a ozvenami, no koruna Grigorovičových opusov prekvitala rozkvetmi grafických kresieb a akrobatickej licencie – znakmi novej doby.

A ešte jedna vec - v dôsledku toho: Jurij Grigorovič, ako nikto iný, bol nasledovaný mnohými epigónmi; v rozľahlosti sovietskeho štátu sa začali množiť obehy tancov „pod Grigorovičom“, čo mimochodom čiastočne bránilo vnímanie prvého dejstva baletu aktuálnej premiéry. Ruské dievčatá v letných šatách a chlapíci v lykových topánkach na zásnubnej párty Danily a Kateriny vyzerali ako horúci tovar a jasná jednoduchosť a temperamentný temperament vidieckej Rusi sa ukázali byť pre moderných umelcov nepochopiteľné. Najmä hlavní herci. Georgi Smilevski je pekný ako princ z akademického baletu a správne tancuje, no jeho Danile chýba zvedavý sedliacky rozum a náhodne sa vynárajúca ruskosť. Dobrá je aj Natalya Krapivina, báječná Alyonushka, jemné a submisívne stvorenie - až do straty svojej individuality; Olga Sizykh (pani medenej hory) sa skláňa ako jašterica, jej mäkké ruky spievajú, mrznú v nádherných pózach, ale, bohužiaľ, by som chcel pridať charizmu. Dostatok hereckej energie má len Anton Domašev, ktorého groteskný aj parodický groteskný darebák Severyan sa stáva ústrednou postavou.

Je načase pripomenúť dej: Severyan je úradník a sedliacka Katerina, milovaná uralského chlapíka Danila, je k nemu milá. Ale samotná Danila zmizla v kráľovstve pani Medenej hory, zaslepená jej nevýslovným bohatstvom. Pani nie je k Danile ľahostajná a otvára mu svoje poklady, ale slepota pominie a on sa ponáhľa na zem. Hosteska ukazuje vznešenosť - nielenže prepustí svojho zajatca, ale potrestá aj jeho nepriateľa Severyana, nepochybne negatívneho hrdinu. Nielen vo svojich činoch: aj keď je drsný, má plné právo zamilovať sa a ako dosiahnuť svojho milovaného - to sa deje rôznymi spôsobmi. Zmysel predstavenia je podľa mňa iný. Vo večnom strete tvorivej slobody (Danila) a sily moci (Severyan). Umelecké víťazstvo v tomto prípade vyhráva Severyan, pre ktorého sú tvorivé impulzy prázdnou frázou, teda rozbúreným bezprávím. A to – v čase (bez skutočných narážok!), keď sa zatvárajú knižnice a múzeá sú odsúdené na zánik – kladie živé akcenty. Sily zla sú dnes oveľa jasnejšie ako vysoká kreativita s jej úvahami, pochybnosťami a mukami. Zápletka sa teda mení na zápletku – novú a modernú.

Kým interpreti hlavných úloh potrebujú nabrať energiu, davové scény sú hrané emotívne. Suity „Underground Kingdom“ s „Ametystmi“ a „Drahokamy“ sa tancujú usilovne a s porozumením a „Fair“ je nespútané, jednoduché a dojemné. Predstavenie bolo náročné na človeka, na javisku je minimálne stovka účinkujúcich a všetci tancujú s takým vrúcnym nasadením, že o záujme súboru niet pochýb. Obchodníci, cigáni, féroví ľudia – ich ohnivé tance vyzerajú ako prepletené osudy. Tancovalo sa technicky, bohato zahral každý umelec, podľa mňa každý bez výnimky pociťuje šťastie z účasti na tejto veľkolepej hostine, z kolektívnej úprimnosti. A túto všeobecnú radosť, špliechajúcu cez hranu, podporuje tak orchester pod vedením Felixa Korobova, ako aj publikum, ktoré vo finále syčí nadšenými výkrikmi.

Dnes večer sa však stal iný príbeh. Prvým, kto pozdravil publikum, bol Jurij Nikolajevič Grigorovič. Sústredený, hlboký, inšpirovaný, prefíkaný, šťastný - vyzerá inak ako nádherné fotografie Leonida Ždanova, ktoré tvorili výstavu projektu „Dancing Grigorovich“, rozmiestnenú vo foyer divadla. A rovnomenný dokumentárny film Leonida Bolotina, ktorý sa premietal v Átriu pred začiatkom predstavenia a počas prestávky, ukázal choreografa pri práci na predstaveniach, na skúškach s tými, ktorí sú dnes poznačení aurou legendy. . Nostalgia dodala udalosti dojímavú silu. "Pozri: Natasha, Katya, Volodya, Misha," šepkali zo všetkých strán. A to všetko je úžasný príbeh z minulého života, bez ktorého nie je dnešok.

„Kamenný kvet“ je revolver, s ktorým Jurij Grigorovič, mladý a skorý, vtrhol do svätyne sovietskeho baletu, uprostred ktorého ležal takmer nehybný „drambalet“ ako mršina, strčil hlaveň do ucha monštra a vystrelil. . Ako si viete predstaviť, najťažšie bolo odvážiť sa vstúpiť.

Písal sa rok 1957, ľady od topenia praskali, choreografa-reformátora už čakali ako mesiáša, no stále sa obávali, čo s ním bude. A potom sa vyzliekli sukne balerín. Namiesto scenérie nainštalovali obrie panely do malachitových škvŕn - najlepší baletný scénograf ZSSR Simon Virsaladze s bezohľadnosťou génia vytvoril „Flower“ po desaťročiach zdobenia bujných dramatických baletov volánikmi. Do Sovietskeho zväzu prišlo na jeden večer „západné umenie“, ako si ho predstavovali umelci, ktorí ešte nezačali cestovať do zahraničia. Libreto je síce domáci Bazhov, Ural a tak ďalej.

Keď som prvýkrát uvidel „Flower“, bol som prekvapený, aké... ehm... pokojné to bolo. Od manifestu očakávate viac vášne. Na manifest má príliš stabilný pulz a takmer nulovú mieru agresivity. Takto sa ľudia správajú po svojom – nie je známe, či bol tento pokoj predstieraný (aby ho divadelné hyeny neroztrhali na kusy) alebo či Grigorovič skutočne veril svojej hviezde.

Jeho pokoj je zároveň veľmi pochopiteľný: Grigorovič pripravoval veľké „klasické“ predstavenie s oblúkmi a oporami a snažil sa, aby sa mu netriasla ruka. Zvláštna myšlienka, ak vezmeme do úvahy, že prirodzeným modernistickým formátom je jednoaktovka (a všetky dôležité texty 60. rokov boli jednoaktovky, od Balanchinových baletov až po nelegitímne sovietske majstrovské diela Igora Belského a Leonida Yakobsona). Ale Grigorovič zvýšil ante, pretože „dramatický balet“ tiež fungoval vo veľkom formáte. Áno, samozrejme, zároveň zväčšil cieľ pre nepriateľskú paľbu. Risk sa však vyplatil, hviezda neklamala a nakoniec sa stala hviezdou laureáta všetkého, čo bolo v ZSSR.

Táto hra s vysokými stávkami ovplyvnila „Kamenný kvet“ ako alkoholizmus rodičov (alebo, bez úsudku, ako ich životný štýl) – na deti. Dojem, ktorý to zanecháva, je akési blikanie, ako keby niekto pálil zápalky vo vetre. Flash: ohlušujúca férová scéna. Potom hladko prázdna, ako tundra, a tie isté studené tance drahokamov. Potom sa znova blýska... Ale čo sa dá robiť! Zo všetkých okuliarov sovietski milovníci baletu uprednostňovali veľký oheň v chuti „dramatického baletu“ a Grigorovič sa ich veľmi snažil potešiť.

Možno práve to urobilo z „Kamenného kvetu“ Grigorovičovo najkontroverznejšie majstrovské dielo. V každom prípade najmenej populárny. Zožerie to sakra veľa ľudskej energie z divadla a účinkujúcich, no oveľa menej sa jej to vracia v podobe prostoduchej spätnej väzby od divákov. A zrejme preto nie je nikde inde vidieť Grigorovičov „Kamenný kvet“ okrem Divadla Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. Energie má rozhodne dosť.

Vo všeobecnosti je v balete veľmi vyvinutý zmysel pre to, kto má na starosti. Balet má hierarchický charakter. Každý jasne vie, kto je šéf, a zachováva si rovnaké postavenie. Tento inštinkt musí byť tým, čo baletkám pomáha udržať si líniu v tanci, ako sťahovavé husi, ktoré si držia prísny klin aj v búrke nad Himalájami. V 19. storočí to úrady chápali sympaticky: v každom z hlavných miest bolo len jedno baletné divadlo. A v sovietskych časoch boli veľmi prekvapení, keď po preplnení ríše baletnými divadlami čoskoro objavili sprisahanie bledých kópií muchotrávok Veľkého alebo Mariinského divadla. Vysvetľujem z diaľky, aby ste pochopili, aké fantastické je dnes Stanislavské divadlo. Buď inscenuje „Čajku“ od Neumeiera, alebo oživí starú sovietsku „Snehulienku“. Tu je - „Kameň“. V súvislosti s rekonštrukciou hlavnej budovy (s koňmi na streche) stojí Bolshoi so „Stas“ teraz vo všeobecnosti na tej istej ulici, na Dmitrovce - čím dlhší je tieň, ktorý vrhá na svojho mladšieho brata. Zdá sa teda, že tento „kvet“ je vyrobený iba z kameňa. Pestovanie tohto krehkého drobca uprostred Moskvy si vyžadovalo odvahu predstavivosti a vieru vo vlastnú individualitu, hodnú izraelských záhradníkov s ich kvapkovým zavlažovaním púšte. Neuveriteľné.