Charles Dickens - Cold House. Wilson E

Nabokov Vladimir Vladimirovič

CHARLES DICKENS
1812-1870

"BREAK HOUSE" (1852-1853).

Prednášky zo zahraničnej literatúry / Trans. z angličtiny
editoval Kharitonov V. A; predslov k
Ruské vydanie A. G. Bitova - M.: Vydavateľstvo Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Teraz sme pripravení postaviť sa Dickensovi. Teraz sme pripravení objať Dickensa. Sme pripravení vychutnať si Dickensa. Pri čítaní Jane Austenovej sme museli vynaložiť určité úsilie, aby sme sa pripojili k jej hrdinkám v salóne. Pri rokovaní s Dickensom zostávame pri stole a popíjame portské.

Bolo potrebné nájsť prístup k Jane Austenovej a jej Mansfield Parku. Myslím, že sme to našli a trochu nás potešilo rozjímanie nad jej jemne vykreslenými vzormi, jej zbierkou elegantných drobností zakonzervovaných vo vate - potešenie, ale vynútené. Museli sme sa dostať do určitej nálady, zamerať oči určitým spôsobom. Osobne nemám rád ani porcelán, ani umelecké remeslá, ale často sa prinútim pozrieť sa na vzácny priesvitný porcelán očami odborníka a cítim radosť, keď to robím. Nezabúdajme, že sú ľudia, ktorí Jane zasvätili celý svoj život – svoje životy obrastené brečtanom. Som si istý, že ostatní čitatelia počujú slečnu Austenovú lepšie ako ja. Snažil som sa však byť úplne objektívny. Mojou objektívnou metódou, mojím prístupom, bolo čiastočne to, že som sa pozrel cez prizmu kultúry, ktorú jej mladé dámy a páni zbierali z chladnej studne 18. a začiatku 19. storočia. Ponorili sme sa aj do pavučinového zloženia jej románu: Chcem čitateľovi pripomenúť, že skúška hry je ústredným prvkom priadze Manefield Parku.

S Dickensom ideme von. Próza Jane Austenovej je podľa mňa pôvabnou reimagináciou skorších hodnôt. Dickens má nové hodnoty. Moderní autori sa stále opíjajú vínom jeho ročníka. Tu, ako v prípade Jane Austenovej, nie je potrebné zavádzať prístupy, navádzať alebo váhať. Treba len podľahnúť Dickensovmu hlasu – to je všetko. Keby to bolo možné, celých päťdesiat minút každej triedy by som strávil tichým premýšľaním, sústredením a jednoducho obdivovaním Dickensa. Ale je mojou povinnosťou viesť a systematizovať tieto úvahy, tento obdiv. Pri čítaní Bleak House sa stačí uvoľniť a dôverovať vlastnej chrbtici – hoci čítanie je mozgový proces, bod umeleckého potešenia sa nachádza medzi lopatkami. Mierne chvenie po chrbte je vyvrcholením pocitov, ktoré ľudská rasa zažíva pri stretnutí s čistým umením a čistou vedou. Vážme si chrbticu a jej triašku. Buďme hrdí na to, že sme stavovce, pretože mozog je len predĺžením miechy: knôt prebieha po celej dĺžke sviečky. Ak si nedokážeme užiť toto vzrušenie, ak si nedokážeme užiť literatúru, zanechajme svoje podnikanie a ponorme sa do komiksov, televízie, „kníh týždňa“.

Stále si myslím, že Dickens bude silnejší. Pri diskusii o Bleak House si čoskoro všimneme, že romantická zápletka románu je ilúziou a nemá veľký umelecký význam. V knihe je niečo lepšie ako smutný príbeh Lady Dedlockovej. Budeme potrebovať nejaké informácie o anglickom súdnom konaní, ale okrem toho je to všetko len hra.

Na prvý pohľad sa môže zdať, že Bleak House je satira. Poďme na to. Keď satira nemá veľkú estetickú hodnotu, nedokáže dosiahnuť svoj cieľ, bez ohľadu na to, ako veľmi si to tento cieľ zaslúži. Na druhej strane, keď je satira presiaknutá umeleckým talentom, jej účel je málo dôležitý a časom sa vytráca, zatiaľ čo brilantná satira zostáva umeleckým dielom. Oplatí sa v tomto prípade hovoriť o satire?

Štúdium spoločenského alebo politického vplyvu literatúry malo byť vynájdené pre tých, ktorí sú svojou povahou alebo pod ťarchou vzdelania necitliví k estetickým prúdom skutočnej literatúry – pre tých, ktorým čítanie neodpovedá triaškou medzi lopatky. (Opakujem znova a znova, že nemá zmysel čítať knihu, ak ju nečítate chrbtom.) Človek môže byť celkom spokojný s myšlienkou, že Dickens chcel odsúdiť neprávosti Kancelárskeho súdu. V polovici minulého storočia sa z času na čas vyskytli súdne spory ako prípad Jarndyces, hoci podľa právnych historikov väčšina faktov pochádza z 20. a 30. rokov 19. storočia, takže mnohé ciele boli zastrelené v čase, keď bol Bleak House napísané. A ak cieľ prestal existovať, pokochajte sa vyrezávaním údernej zbrane. Navyše, ako obžaloba proti aristokracii, obraz Dedlockovcov a ich sprievodu je bez záujmu a významu, keďže pisateľove vedomosti a predstavy o tomto okruhu sú veľmi úbohé a povrchné a umelecky sú obrazy Dedlockovcov, ako pardon. ako sa hovorí, sú úplne bez života. Radujme sa preto zo siete, ignorujúc pavúka; obdivujme architektonickosť témy zverstva, ignorujme slabosť satiry a jej teatrálnosť.

Veď sociológ, ak chce, dokáže napísať celú knihu o vykorisťovaní detí v období, ktoré historici nazývajú temným úsvitom industriálneho veku – o detskej práci a pod. Ale úprimne povedané, dlho trpiace deti zobrazené v Bleak House nepatria ani tak do roku 1850, ale do skorších čias a ich pravdivých úvah. Z hľadiska literárneho názvoslovia sa skôr spájajú s deťmi predchádzajúcich románov – sentimentálnymi románmi konca 18. a začiatku 19. storočia. Ak si človek znovu prečíta tie stránky Mansfield Parku, ktoré pojednávajú o Priceovej rodine v Portsmouthe, nemôže si nevšimnúť silné prepojenie medzi nešťastnými deťmi Jane Austenovej a nešťastnými deťmi Bleak House. V tomto prípade sa samozrejme nájdu aj iné literárne zdroje. Je to o metóde. A z hľadiska emocionálneho obsahu sa tiež sotva ocitneme v 50. rokoch 19. storočia – s Dickensom sa ocitneme v jeho vlastnom detstve a opäť sa pretrhne historické spojenie.

Je jasné, že ma viac zaujíma kúzelník ako rozprávač či učiteľ. Zdá sa mi, že Dickensa dokáže udržať pri živote iba tento prístup – napriek jeho reformnému odhodlaniu, lacnému písaniu, sentimentálnym nezmyslom a divadelným nezmyslom. Večne svieti na vrchole, ktorého presná výška, obrys a štruktúra, ako aj horské chodníky, po ktorých sa tam dá cez hmlu vyšplhať, sú nám známe. Jeho veľkosť spočíva v sile fikcie.

Pri čítaní knihy je potrebné venovať pozornosť niekoľkým veciam:

1. Jednou z najvýraznejších tém románu sú deti, ich úzkosti, ich neistoty, ich drobné radosti - a radosti, ktoré prinášajú, ale hlavne ich útrapy. „Ja som tento svet nevytvoril. Túlam sa v ňom, mimozemšťan a sire,“ citujem Housemana 1 . Zaujímavý je vzťah medzi rodičmi a deťmi, ktorý pokrýva tému „sirotstva“: chýbajúceho rodiča alebo dieťaťa. Dobrá matka dojčí mŕtve dieťa alebo sama zomrie. Deti sa starajú o iné deti. Cítim nevýslovnú nehu, keď počujem príbeh o tom, ako Dickens v ťažkých rokoch londýnskej mladosti raz kráčal za robotníkom, ktorý niesol na rukách veľkohlavé dieťa. Muž kráčal bez toho, aby sa otočil, chlapec sa pozrel cez plece na Dickensa, ktorý cestou jedol čerešne z papierového vrecka a pomaly kŕmil najtichšie dieťa, a nikto to nevidel.

2. Kancelársky dvor — hmla — šialenstvo; toto je ina tema.

3. Každá postava má charakteristický znak, určitý farebný odlesk, ktorý sprevádza výzor hrdinu.

4. Zapojenie vecí - portréty, domy, koče.

5. Sociologická stránka, ktorú brilantne odhalil napríklad Edmund Wilson v zbierke esejí „Rana a luk“, nie je zaujímavá ani dôležitá.

6. Detektívna zápletka (s detektívom sľubným Holmesom) v druhej časti knihy.

7. Dualizmus románu ako celku: zlo, mocou takmer rovnaké ako dobro, je stelesnené v Chancery Court, akomsi podsvetí, s vyslancami-démonmi – Tulkinghornom a Vholesom – a mnohými škriatkami v rovnakých šatách, čiernych a ošúchaný. Na strane dobra - Jarndyce, Hester, Woodcourt, Atsa, pani Begnetová; sú medzi nimi aj tí, ktorí podľahli pokušeniu. Niektorých, ako napríklad Sira Leicestera, zachráni láska, ktorá skôr umelo víťazí nad márnivosťou a predsudkami. Richard je tiež zachránený, hoci zblúdi, je v podstate dobrý. Za vykúpenie lady Dedlockovej sa platí utrpením a Dostojevskij v pozadí divoko gestikuluje. Skimpole a, samozrejme, Smallweeds a Crooks sú stelesnenými spolupáchateľmi diabla. Rovnako ako filantropky, napríklad pani Jellyby, ktorá rozsieva smútok okolo seba, presviedča sa, že koná dobro, no v skutočnosti sa oddáva svojim sebeckým pudom.

Ide o to, že títo ľudia - pani Jellybyová, pani Pardiggleová a ďalší - míňajú svoj čas a energiu na všelijaké podivné podniky (súvisiace s témou zbytočnosti Kancelárskeho súdu, vhodnej pre právnikov a deštruktívnej pre jeho obete) , pričom ich vlastné deti sú opustené a nešťastné. Pre Bucketa a „Covinsova“ (ktorí plnia svoju povinnosť bez zbytočnej krutosti) existuje nádej na záchranu, ale nie pre falošných misionárov, Čadbandov a im podobných. „Dobrí“ sa často stávajú obeťami „zlých“, ale toto je spása prvých a večné trápenie tých druhých. Stret všetkých týchto síl a ľudí (často spájaný s témou Chancery Court) symbolizuje boj vyšších, univerzálnych síl až do smrti Crooka (samovoľné spálenie), čo sa diablovi celkom hodí. Tieto strety tvoria „chrbticu“ knihy, ale Dickens je príliš veľký umelec na to, aby vnucoval alebo prežúval svoje nápady. Jeho hrdinami sú živí ľudia, nie chodiace nápady či symboly.

V Bleak House sú tri hlavné témy.

1. Téma Chancery, ktorá sa točí okolo zúfalo nudného súdneho procesu Jarndyces vs. Jarndyces, symbolizovaného londýnskou hmlou a vtákmi v klietke slečny Flightovej. Zastupujú ju právnici a nepríčetní účastníci sporu.

2. Téma nešťastných detí a ich vzťahov s tými, ktorým pomáhajú, a s rodičmi, väčšinou podvodníkmi a excentrikmi. Najnešťastnejším zo všetkých je bezdomovec Joe, vegetujúci v nechutnom tieni Chancery Court a nevedomky sa podieľajúci na záhadnom sprisahaní.

3. Téma záhady, romantické prelínanie vyšetrovaní, ktoré striedavo vedú traja detektívi - Guppy, Tulkinghorn, Bucket a ich asistenti. Téma záhady vedie k nešťastnej lady Dedlockovej, matke Esther, narodenej mimo manželstva.

Trik, ktorý Dickens predvádza, je udržať tieto tri loptičky v rovnováhe, žonglovať s nimi, odhaliť ich vzťahy, zabrániť zamotaniu šnúrok.

Pokúsil som sa pomocou čiar na diagrame ukázať mnohé spôsoby, akými sú tieto tri témy a ich interpreti prepojené v spletitom pohybe románu. Je tu uvedených len niekoľko hrdinov, hoci ich zoznam je obrovský: len v románe je asi tridsať detí. Pravdepodobne mali spojiť Rachel, ktorá poznala tajomstvo Estherinho narodenia, s jedným z podvodníkov, reverendom Chadbandom, za ktorého sa Rachel vydala. Hawdon je bývalý milenec lady Dedlockovej (v románe nazývaný aj Nemo) a Estherin otec. Tulkinghorn, právnik Sira Leicestera Dedlocka a detektív Bucket sú detektívi, ktorí sa neúspešne pokúšajú vyriešiť túto záhadu, ktorá náhodou vedie k smrti lady Dedlockovej. Detektívi nájdu pomocníkov ako Ortanz, francúzsku slúžku Milady a starého ničomníka Smallweeda, švagra najpodivnejšej a najobskúrnejšej postavy celej knihy – Crooka.

Idem sledovať tieto tri témy, počnúc témou Kancelárskeho súdu – hmla – vtáky – šialený žalobca; Okrem iných predmetov a tvorov považujte za predstaviteľov tejto témy aj bláznivú starú dámu Miss Flight a desivého Crooka. Potom sa podrobne dostanem k téme detí a ukážem chudáka Joea v tom najlepšom, ako aj toho ohavného darebáka, vraj veľké dieťa, pána Skimpolea. Ďalej bude téma záhad. Vezmite prosím na vedomie: Dickens je kúzelník aj umelec, keď sa obráti do hmly Kancelárskeho dvora, a verejná osoba - opäť v kombinácii s umelcom - v téme detí a veľmi inteligentný rozprávač v téme záhada, ktorá hýbe a usmerňuje dej. Je to umelec, ktorý nás priťahuje; Preto po všeobecnom rozbore troch hlavných tém a charakterov niektorých postáv prejdem k rozboru formy knihy, jej kompozície, štýlu, umeleckých prostriedkov a mágie jazyka. Esther a jej obdivovatelia, neuveriteľne dobrý Woodcourt a presvedčivo donkichotský John Jarndyce, ako aj také významné osobnosti ako Sir Leicester Dedlock a ďalší budú pre nás veľmi zaujímavé.

Počiatočná situácia Bleak House v téme Chancery Court je celkom jednoduchá. Súdny spor Jarndyce proti Jarndyce sa ťahal roky. Početné strany sporu očakávajú dedičstvo, ktoré nikdy nepríde. Jeden z Jarndycov, John Jarndyce, je dobrosrdečný muž a neočakáva nič od procesu, o ktorom sa domnieva, že je nepravdepodobné, že sa skončí počas jeho života. Má mladú zverenkyňu Esther Summersonovú, ktorá nie je priamo spojená s aférami Kancelárskeho dvora, ale v knihe hrá úlohu filtrujúceho prostredníka. John Jarndyce sa tiež stará o bratrancov Adu a Richarda, svojich protivníkov v procese. Richard sa do procesu úplne zapojí a zblázni sa. Ďalší dvaja účastníci sporu, stará slečna Flightová a pán Gridley, sú už šialení.

Knihu otvára téma Kancelárskeho dvora, ale predtým, ako sa do nej pustím, dovoľte mi venovať pozornosť zvláštnosti Dickensovej metódy. Tu opisuje nekonečný súdny proces a lorda kancelára: „Ťažko odpovedať na otázku: koľko ľudí, dokonca aj nezapojených do súdneho sporu Jarndyce versus Jarndyce, bolo skorumpovaných a zvedených jeho deštruktívnym vplyvom. Skorumpovala všetkých sudcov, počnúc rozhodcom, ktorý k súdnemu sporu prikladá hromady zaprášených, škaredo pokrčených dokumentov na ihličkovom podpätku a končiac posledným zapisovateľom v „dome šiestich úradníkov“, ktorý skopíroval desiatky tisíc listov formátu „Chancellor's Folio“ pod nezmenenou hlavičkou „Jarndyce vs. Jarndyce“. Vydieranie, podvod, výsmech, úplatkárstvo a byrokracia sú páchané pod akýmikoľvek hodnovernými zámienkami, sú škodlivé a môžu priniesť len škodu.<...>Takže v najhustejšom bahne a v samom srdci hmly sedí lord vysoký kancelár na svojom Najvyššom súde kancelárií."

Teraz sa vráťme k prvému odseku knihy: „Londýn. Jesenné zasadnutie súdu — Michaelmas Session — sa nedávno začalo a Lord Chancellor sedí v Lincoln's Inn Hall. Neznesiteľné novembrové počasie. Ulice sú také bahnité, akoby voda potopy práve zmizla z povrchu zeme.<...>Psy sú tak pokryté bahnom, že ich ani nevidíte. Kone sú na tom sotva lepšie – sú postriekané až po očnice. Chodci, úplne infikovaní podráždenosťou, sa navzájom štuchajú dáždnikmi a strácajú rovnováhu na križovatkách, kde od úsvitu (len keby v ten deň svitalo) zakopli a pošmykli sa desaťtisíce ďalších chodcov, ktorí pridali nové príspevky k už nahromadená „vrstva po vrstve špiny, ktorá sa na týchto miestach húževnato drží na chodníku a rastie ako zložený úrok“. A tak táto metafora, ktorá rastie ako zložený úrok, spája skutočnú špinu a hmlu so špinou a zmätkom kancelárskeho súdu. Tomu, kto sedí v samom srdci hmly, v najhustejšom bahne, v zmätku, oslovuje pán Tangle: „M“ Pane! (Mlud).

V samom srdci hmly, v hustom bahne sa „Môj Pán“ sám zmení na „Blato“ („nečistota“), ak trochu poopravíme jazykové zauzlenie právnika: Pán môj, Mlud, blato. Hneď na začiatku nášho výskumu musíme poznamenať, že ide o charakteristickú dickensovskú techniku: verbálnu hru, vďaka ktorej neživé slová nielen žijú, ale aj predvádzajú triky a odhaľujú ich bezprostredný význam.

Na tých istých prvých stranách nájdeme ďalší príklad takéhoto spojenia slov. V úvodnom odseku knihy je plazivý dym z komínov prirovnaný k „modro-čiernemu mrholeniu“ (jemnému čiernemu mrholeniu) a práve tam, v odseku, ktorý hovorí o Súdnom dvore a procese Jarndyce proti Jarndyce , možno nájsť symbolické mená právnikov Kancelárskeho súdu: „Chisle, Meezle - alebo ako sa volajú? - zvykli si dávať vágne sľuby, že sa pozrú na taký a taký zdĺhavý biznis a zistia, či by mohli niečo urobiť, aby pomohli Drizzleovi, s ktorým sa tak zle zaobchádzalo, ale až keď sa ich úrad zbavil aféry Jarndyce. Chizzle, Mizzle, Rizzle – hrozivá aliterácia. A hneď ďalej: „Tento nešťastný prípad rozptýlil semená podvodu a chamtivosti všade...“ Vyhýbanie sa a sharkovanie sú techniky týchto právnikov žijúcich v blate a mrholení kancelárskeho súdu, a ak sa opäť vrátime k v prvom odseku uvidíme, že vyhýbanie sa a sharking je párová aliterácia, ktorá odráža šklbanie a prehadzovanie sa chodcov v blate.

Nasledujme starú slečnu Flyteovú, výstrednú žalobkyňu, ktorá sa zjaví hneď na začiatku dňa a zmizne, keď sa prázdny dvor zatvorí. Mladí hrdinovia knihy - Richard (ktorého osud sa čoskoro podivne prepletie s osudom bláznivej starenky), Dce (sesternica, s ktorou sa ožení) a Esther - táto trojica stretáva slečnu Flight pod kolonádou Kancelárskeho dvora: „. .. cudzokrajná stará dáma v pokrčenom klobúku a so sieťkou v rukách,“ podišla k nim a „s úsmevom urobila... nezvyčajne slávnostnú úklonu.

- O! - povedala. - Strážcovia súdneho sporu Jarndyce! Som, samozrejme, veľmi rád, že mám tú česť predstaviť sa! Aké dobré znamenie je pre mladosť, nádej a krásu, ak sa ocitnú tu a nevedia, čo z toho vzíde.

- Šialené! - zašepkal Richard, nemyslel si, že počuje.

- Úplnú pravdu! Blázon, mladý pán,“ odpovedala tak rýchlo, že bol úplne bezradný. "Sám som bol kedysi ochrancom." „Vtedy som sa nezbláznila,“ pokračovala, robila hlboké klaňačky a usmievala sa po každej krátkej fráze. „Bol som obdarený mladosťou a nádejou. Možno aj krása. Teraz na ničom z toho nezáleží. Ani jeden, ani druhý, ani tretí ma nepodporili, nezachránili. Mám tú česť neustále sa zúčastňovať súdnych pojednávaní. S vašimi dokladmi. Očakávam, že súd rozhodne. Čoskoro. V deň posledného súdu... Žiadam vás, prijmite moje požehnanie.

Ada sa trochu zľakla a ja (toto hovorí Ester. - pozn. prekl.), chcem potešiť starenku, povedal som, že sme jej veľmi zaviazaní.

- Áno! - povedala hanblivo. - Myslím že hej. A tu prichádza Výrečný Kenge. S vašimi dokladmi! Ako sa máte, Vaša ctihodnosť?

- Úžasné, úžasné! No, neobťažuj nás, drahá! - povedal pán Kenge, keď kráčal a viedol nás do svojej kancelárie.

„To si nemyslím,“ namietla úbohá stará žena a motala sa vedľa mňa a Ady. - Vôbec ťa neobťažujem. Obom odkážem majetky a to, dúfam, neznamená otravovanie? Očakávam, že súd rozhodne. Čoskoro. V deň posledného súdu. Toto je pre vás dobré znamenie. Prosím, prijmite moje požehnanie!

Keď dosiahla široké strmé schodisko, zastavila sa a nešla ďalej; ale keď sme išli hore, obzreli sme sa, videli sme, že stále stojí dole a brblala, krčila sa a usmievala sa po každej zo svojich krátkych fráz:

- Mládež. A dúfať. A krása. A kancelária súdu. A Výrečný Kenge! Ha! Prijmite, prosím, moje požehnanie!“

Slová – mladosť, nádej, krása – ktoré opakuje, sú plné významu, ako uvidíme neskôr. Nasledujúci deň, pri prechádzke po Londýne, títo traja a ďalšie mladé stvorenie opäť stretnú slečnu Flight. Teraz je v jej prejave naznačená nová téma - téma vtákov - piesne, krídla, let. Slečna Flightová sa živo zaujíma o let 3 a spev vtákov, vtákov so sladkým hlasom v záhrade Lincoln's Inn.

Musíme navštíviť jej dom nad Crookovým obchodom. Je tam ďalší nájomník - Nemo, o ktorom bude reč neskôr, je tiež jednou z najdôležitejších postáv románu. Miss Flight ukáže asi dvadsať vtáčích klietok. "Týchto malých som si so sebou priviedla na špeciálny účel a moji zverenci to okamžite pochopia," povedala. - S úmyslom vypustiť vtáky do voľnej prírody. Hneď ako sa v mojom prípade rozhodne. Áno! Vo väzení však zomrú. Úbohí blázni, ich život je taký krátky v porovnaní s konaním kancelára, že všetci zomrú, vták po vtákovi - celé moje zbierky vymreli jedna za druhou. A, viete, obávam sa, že ani jeden z týchto vtákov, hoci sú všetky mladé, sa tiež nedožije oslobodenia. Je to veľmi nešťastné, však?" Slečna Flyteová roztiahne závesy a vtáčiky štebotajú hosťom, no nepovie ich mená. Slová: „Nabudúce vám poviem ich mená“ sú veľmi dôležité: tu sa skrýva dojímavé tajomstvo. Starenka opäť opakuje slová mladosť, nádej, krása. Teraz sú tieto slová spojené s vtákmi a zdá sa, že tieň z mreží ich klietok padá ako putá na symboly mladosti, krásy a nádeje. Aby ste lepšie pochopili, ako rafinovane je slečna Flyte spojená s Hester, všimnite si, že keď Hester odíde z domu ako dieťa do školy, vezme si so sebou iba vtáka v klietke. Vyzývam vás, aby ste si tu zapamätali ďalšieho vtáka v klietke, o ktorom som sa zmienil v súvislosti s Mansfield Parkom, odkazujúc na pasáž zo Sternovej sentimentálnej cesty, na škorec – a zároveň na slobodu a zajatie. Tu opäť sledujeme rovnakú tematickú líniu. Klietky, klietky, ich mreže, tiene mreží, prečiarknutie, takpovediac šťastie. Vtáky slečny Flightovej, poznamenávame na záver, sú škovránky, líny, stehlíky alebo, čo je to isté, mladosť, nádej, krása.

Keď hostia slečny Flight míňajú dvere podivného nájomníka Nema, niekoľkokrát im hovorí: "Psst!" Potom tento čudný nájomník sám od seba ustúpi, zomrie „vlastnou rukou“ a slečnu Flightovú pošlú po lekára, a potom celá trasúca sa pozrie spoza dverí. Zosnulý nájomník, ako sa neskôr dozvieme, je spojený s Esther (jej otec) a Lady Dedlock (jej bývalý milenec). Tematický oblúk slečny Flightovej je fascinujúci a poučný. O niečo neskôr nájdeme zmienku o ďalšom chudobnom zotročenom dieťati, jednom z mnohých zotročených detí v románe, Caddy Jellyby, ktorá sa stretla so svojím milencom, princom, v malej izbičke slečny Flightovej. Aj neskôr sa pri návšteve mladých v sprievode pána Jarndyceho od Crooka dozvedáme mená vtákov: „Nádej, radosť, mladosť, pokoj, odpočinok, život, popol, popol, odpad, núdza, skaza, Zúfalstvo, šialenstvo, smrť, prefíkanosť, hlúposť, slová, parochne, handry, pergamen, lúpež, precedens, blábol a nezmysly." Ale starčekovi Crookovi chýba jedno meno - Kráska: Esther oň príde, keď ochorie.

Tematické spojenie medzi Richardom a slečnou Flightovou, medzi jej šialenstvom a jeho šialenstvom, sa ukáže, keď ho úplne zastihne právna bitka.

Tu je veľmi dôležitá pasáž: „Podľa Richarda sa ukázalo, že rozlúštil všetky jej tajomstvá a nepochyboval, že závet, podľa ktorého by mal on a Ada dostať neviem koľko tisíc libier, byť konečne schválený, ak bude mať kancelária aspoň kvapku rozumu a zmyslu pre spravodlivosť... a vec sa blíži k šťastnému koncu. Richard si to dokázal pomocou najrôznejších otrepaných argumentov, ktoré čítal v dokumentoch, a každý z nich ho ponoril hlbšie do bahna klamu. Dokonca každú chvíľu začal navštevovať súd. Povedal nám, že zakaždým, keď tam vidí slečnu Flightovú, rozpráva sa s ňou, robí pre ňu drobné láskavosti a potajomky sa vysmievajúc starenke, z celého srdca ju ľutuje. Ale netušil – môj úbohý, drahý, veselý Richard, ktorému bolo v tom čase dané toľko šťastia a taká svetlá budúcnosť! - aké osudové spojenie vzniká medzi jeho čerstvou mladosťou a jej vyblednutou starobou, medzi jeho slobodnými nádejami a jej vtákmi v klietke, úbohým podkrovím a nie celkom zdravým rozumom."

Slečna Flightová sa zoznámi s ďalším dementným žalobcom, pánom Gridleym, ktorý sa tiež objaví na samom začiatku románu: „Ďalší zničený žalobca, ktorý z času na čas pochádza zo Shropshire a vždy sa zo všetkých síl snaží nadviazať rozhovor s Kancelár po skončení schôdzí, ktorému nemožno vysvetliť, prečo má kancelár, ktorý mu štvrťstoročie otravoval život, právo naňho zabudnúť, - stojí ďalší zničený žalobca na prominentnom mieste. miesto a očami sleduje sudcu, pripravený, len čo vstane, zvolať silným a žalostným hlasom: "Pane môj!" Niekoľko advokátskych koncipientov a ďalšie osoby, ktoré tohto navrhovateľa poznajú z videnia, sa tu zdržiavajú v nádeji, že sa zabavia na jeho účet a utíšia tak nudu spôsobenú nepriazňou počasia.“ Neskôr sa tento pán Gridley pustí do dlhej tirády o jeho situácii s pánom Jarndyceom. Ničí ho súdny spor o dedičstvo, súdne trovy zhltli trikrát viac ako samotné dedičstvo a súdny spor ešte nie je ukončený. Pocit odporu sa vyvinie do presvedčení, z ktorých sa nevie vzdať: „Bol som vo väzení za urážku súdu. Bol som vo väzení za vyhrážanie sa tomuto právnikovi. Mal som všelijaké problémy a budem znova. Som „muž zo Shropshire“ a je pre nich športom dať ma do väzby a postaviť ma zatknutým pred súd a tak ďalej; ale niekedy ich nielen pobavím, niekedy je to horšie. Hovoria mi, že keby som sa uskromnila, bolo by to pre mňa jednoduchšie. A hovorím, že sa zbláznim, ak sa budem držať späť. Myslím, že som bol kedysi celkom dobromyseľný človek. Moji krajania hovoria, že si ma takto pamätajú; ale teraz som taký urazený, že musím otvoriť zásuvku, dať priechod svojmu rozhorčeniu, inak sa zbláznim.<...>Ale počkaj," dodal v náhlom návale hnevu, "jedného dňa ich zneuctím." Do konca svojho života budem chodiť na tento súd, aby som ho zahanbil.“

„Bol,“ poznamenáva Esther, „hrozný vo svojej zúrivosti. Nikdy by som neveril, že sa človek môže tak nahnevať, keby som to nevidel na vlastné oči." Ale zomiera v strelnici pána Georgea v prítomnosti samotného kavaleristu, Bucketa, Esther, Richarda a slečny Flightovej. „Nie, Gridley! - skríkla. keď ťažko a pomaly padol na chrbát a vzďaľoval sa od nej. - Ako by to mohlo byť bez môjho požehnania? Po toľkých rokoch!"

Vo veľmi slabej pasáži autor dôveruje slečne Flightovej, že povie Hester o ušľachtilom správaní doktora Woodcourta počas stroskotania lode vo východoindických moriach. Nie je to veľmi vydarený, aj keď odvážny pokus autorky spojiť bláznivú starenku nielen s Richardovou tragickou chorobou, ale aj so šťastím, ktoré čaká Esther.

Puto medzi slečnou Flightovou a Richardom je silnejšie a napokon, po Richardovej smrti, Esther píše: „Neskoro večer, keď utíchol hluk dňa, úbohá bláznivá slečna Flight prišla za mnou celá v slzách a povedala, že vyslobodil jej vtáky."

Ďalší hrdina spojený s témou Court of Chancery sa objaví, keď sa Hester na ceste s priateľmi za slečnou Flight zdrží v Crookovom obchode, nad ktorým stará žena býva – „...v obchode, nad dverami ktorého bolo nápis „Crook, rag and bottle store“ a ďalší dlhými tenkými písmenami: „Kruk, obchod s použitými lodnými potrebami.“ V jednom rohu okna visel obraz budovy červenej papierne, pred ktorou sa vykladal vozík s vrecami s handrami. Neďaleko bol nápis: „Výkup kostí“. Ďalej - „Nákup bezcenného kuchynského náčinia“. Ďalej - „Nákup železného šrotu“. Ďalej - „Nákup odpadového papiera“. Ďalej - „Nákup dámskych a pánskych šiat“. Človek by si myslel, že tu kúpia všetko, ale nepredajú nič. Okno bolo úplne zakryté špinavými fľašami: boli tam čierne fľaše, fľaše od liekov, fľaše so zázvorovým pivom a sódovou vodou, fľaše od uhoriek, fľaše od vína, fľaše od atramentu. Keď som to pomenoval, spomenul som si, že podľa množstva znakov sa dalo uhádnuť, že obchod má blízko k právnickému svetu – takpovediac mi pripadal ako špinavý povaľač a chudobný príbuzný judikatúry. Bolo v nej veľmi veľa atramentových fliaš. Pri vchode do obchodu bola malá vratká lavička s kopou ošúchaných starých kníh a nápisom: „Právnické knihy, deväť pencí hák.“ Medzi Crookom a témou kancelárky s jej právnou symbolikou sa vytvára spojenie. a nestále zákony. Venujte pozornosť vzájomnému umiestneniu nápisov „Nákup kostí“ a „Nákup dámskych a pánskych šiat“. Koniec koncov, spor nie je nič iné ako kosti a ošúchané šaty pre kancelársky súd a roztrhané taláre zákona sú roztrhané zákony - a Kruk tiež nakupuje odpadový papier. Presne to poznamenáva samotná Esther s pomocou Richarda Carstona a Charlesa Dickensa: „A tie handry – a to, čo bolo vysypané na jedinú panvicu drevených váh, ktorých jarmo, keď stratilo svoju protiváhu, krivo viselo zo stropu. lúč a to, čo ležalo pod váhou, boli možno kedysi advokátskymi panciermi a rúchom.

Zostávalo si len predstaviť, ako nám Richard pošepkal Ade a mne pri pohľade do hlbín obchodu, že kosti nahromadené v rohu a ohlodané sú kosti klientov súdu, a obraz by sa mohol považovať za úplný.“ Richard, ktorý zašepkal tieto slová, je sám predurčený stať sa obeťou Kancelárskeho dvora, pretože pre slabosť charakteru opúšťa jedno po druhom povolania, v ktorých sa snaží, a nakoniec sa dostane do šialeného zmätku, otravy. sám s duchom dedičstva prijatého prostredníctvom Kancelárskeho súdu.

Objavuje sa sám Crook, ktorý sa vynára takpovediac zo samého srdca hmly (spomeňte si na Crookov vtip, ktorý lorda kancelára nazýva bratom – skutočne bratom v hrdze a prachu, v šialenstve a špine): „Bol malej postavy, smrteľne bledý, vráskavý; hlava mu klesla hlboko do pliec a sedel trochu nakrivo a dych mu unikal z úst v oblakoch pary - zdalo sa, akoby v ňom horel oheň. Jeho krk, brada a obočie boli tak husto porastené štetinami bielymi ako mráz a boli tak zbrázdené vráskami a opuchnutými žilami, že vyzeral ako koreň starého Stromu pokrytý snehom.“ Twisted Crook. Jeho podobnosť so zasneženým koreňom starého stromu by sa mala pridať k rastúcej zbierke dickensovských prirovnaní, ako bude uvedené neskôr. Ďalšou témou, ktorá sa tu objavuje a ktorá sa neskôr rozvinie, je zmienka o ohni: „akoby v ňom horel oheň“.

Je to ako zlovestné znamenie.

Neskôr Crook pomenúva vtáky slečny Flightovej – symboly Chancery Court a utrpenia, táto pasáž už bola spomenutá. Teraz sa objaví strašná mačka, ktorá svojimi tigrími pazúrmi trhá zväzok handier a syčí tak, že Ester zneistí. A mimochodom, starý Smallweed, jeden z hrdinov tajomnej témy, zelenooký a s ostrými pazúrmi, nie je len Krookov švagor, ale aj druh ľudskej verzie jeho mačky. Téma vtákov a téma mačiek sa postupne približujú - Crook aj jeho zelenooký tiger v šedej kožušine čakajú, kým vtáky opustia svoje klietky. Je tu skrytý náznak, že iba smrť oslobodí tých, ktorí spojili svoj osud s kanceláriou. Takto Gridley zomiera a je oslobodený. Takto Richard umiera a je oslobodený. Crook vystraší poslucháčov samovraždou istého Toma Jarndycea, tiež sťažovateľa z Chancery, citujúc jeho slová: „Napokon, toto... je ako spadnúť pod mlynský kameň, ktorý sa ledva otáča, ale zomelie vás na prášok; Je to ako opekanie na miernom ohni." Oslávte tento „pomalý oheň“. Samotný Crook je svojím prekrúteným spôsobom tiež obeťou kancelárskeho súdu a aj on sa chystá uhorieť. A určite je nám naznačené, aká bude jeho smrť. Človek je doslova nasiaknutý ginom, ktorý je v slovníkoch charakterizovaný ako silný alkoholický nápoj, produkt destilácie obilia, hlavne raže. Kamkoľvek Crook príde, vždy má pri sebe akési prenosné peklo. Prenosné peklo nie je dickensovské, ale nabokovské.

Guppy a Weave zamieria do Weaveovho domu (skriňa, kde milenec lady Dedlockovej, Hawdon, spáchal samovraždu, v dome, kde žije slečna Flight a Crook), aby počkali do polnoci, keď im Crook sľúbil, že im dá listy. Cestou stretnú pána Snagsbyho, majiteľa papiernictva. V ťažkom, zamračenom vzduchu je cítiť zvláštny zápach.

„Dýchate čerstvý vzduch predtým, ako idete spať? – pýta sa obchodník.

"No, nie je tu veľa vzduchu a bez ohľadu na to, koľko ho je, nie je to veľmi osviežujúce," odpovedá Weavle a rozhliada sa po celej uličke.

- Správne, pane. "Nevšimli ste si," hovorí pán Snagsby, zastavuje sa, aby si pričuchol a pričuchol, "nevšimli ste si, pán Weave, otvorene povedané, že tu cítite niečo vyprážané, pane?"

- Možno; "Sám som si všimol, že je tu dnes zvláštny zápach," súhlasí pán Weave. - Toto musí byť zo Slnečného hrebeňa - kotlety sú vyprážané.

- Hovoríte, že kotlety sú vyprážané? Áno...takže kotlety? - Pán Snagsby sa znova nadýchne a pričuchne. "Možno je to tak, pane." Ale dovolím si tvrdiť, že by nebol zlý nápad vychovať kuchára „Slnečného erbu“. Spálila ich, pane! A ja si myslím,“ pán Snagsby opäť ovoniava vzduch a čuchá, potom si odpľuje a utiera si ústa, „myslím si, otvorene povedané, že neboli prvou sviežosťou, keď ich nasadili na rašpľu.“

Priatelia idú hore do Weavleovej izby, diskutujú o záhadnom Crookovi a obavách, ktoré Weavle zažíva v tejto izbe, v tomto dome. Weave sa sťažuje na tiesnivú atmosféru svojej izby. Všimol si, ako „tenká sviečka s obrovskými sadzami slabo horí a je celá napuchnutá“. Ak zostanete hluchí k tomuto detailu, je lepšie si Dickensa nebrať.

Guppy sa náhodou pozrie na rukáv.

„Počuj, Tony, čo sa dnes večer deje v tomto dome? Alebo sa vznietili sadze v potrubí?

— Vznietili sa sadze?

- No áno! - odpovedá pán Guppy. - Pozrite sa, koľko sadzí sa nahromadilo. Pozri, mám to na rukáve! A tiež na stole! Sakra, táto nechutnosť - nedá sa to zotrieť... rozmazáva sa to ako nejaký čierny tuk!

Weave ide dole schodmi, ale všade je pokoj a ticho, a keď sa vráti, zopakuje to, čo predtým povedal pánovi Snagsbymu o kotletách, ktoré boli spálené na Slnečnom ramene.

„Takže...“ začína pán Guppy a stále si s viditeľným znechutením hľadí na rukáv, keď priatelia pokračujú v rozhovore, sediaci oproti sebe pri stole pri krbe a naťahujúc si krky tak, že sa im takmer zrazilo čelo, „takže potom- potom som ti povedal, že som našiel kopu listov v kufri môjho nájomníka?"

Rozhovor ešte chvíľu pokračuje, ale keď Weavle začne miešať uhlíky v krbe, Guppy zrazu vyskočí.

“- Fuj! Tých nechutných sadzí je ešte viac,“ hovorí. - Otvorme na chvíľu okno a nadýchnime sa čerstvého vzduchu. Je tu neznesiteľne dusno."

Pokračujú v rozhovore, ležia na parapete a napoly sa vykláňajú. Guppy potľapká po okennom parapete a zrazu rýchlo odtiahne ruku.

"Čo je to do pekla? - zvolá. - Pozrite sa na moje prsty!

Sú zafarbené akousi hustou žltou tekutinou, nechutnou na dotyk a pohľad a ešte nechutnejšie páchnucou po nejakom zhnitom, chorobnom tuku, čo vzbudzuje taký odpor, že sa priatelia chvejú.

- Čo si tu robil? Čo si vylial z okna?

- Čo si vylial? Nič som nevylial, prisahám! „Odkedy tu bývam, nikdy som nič nevylial,“ hovorí nájomník pána Crooka. A predsa sa pozrite sem... a sem! Pán Weave prináša sviečku a teraz vidíte, ako tekutina pomaly kvapkajúca z rohu okenného parapetu steká dolu, pozdĺž tehál a na inom mieste stagnuje v hustej páchnucej mláke.

"Je to hrozný dom," hovorí pán Guppy a trhne dole okenným rámom. "Daj mi trochu vody, inak si odrežem ruku."

Pán Guppy si tak dlho umýval, drhol, drhol, čuchal a znovu umýval špinavú ruku, že sa nestihol osviežiť pohárom pálenky a ticho stáť pred kozubom, ako zvon na Katedrále sv. St. Pavol začal odbíjať dvanástu hodinu; a teraz aj všetky ostatné zvony začínajú odbíjať dvanásť na svojich zvoniciach, nízke i vysoké, a viachlasné zvonenie sa ozýva nočným vzduchom.“

Weevle, ako bolo dohodnuté, ide dole po sľúbenú kopu Nemových papierov - a vracia sa s hrôzou.

"- Nemohol som sa mu dovolať, potichu som otvoril dvere a pozrel sa do obchodu. A tam to páchne po spálení... všade sú sadze a tento tuk... ale starý pán tam nie je!

A Tony zastonal.

Pán Guppy vezme sviečku. Priatelia, ani živí, ani mŕtvi, idú dole schodmi, držia sa jeden druhého a otvoria dvere miestnosti vedľa obchodu. Mačka išla priamo k dverám a zasyčala nie na mimozemšťanov, ale na nejaký predmet ležiaci na podlahe pred krbom.

Oheň za mrežami už takmer zhasol, ale v miestnosti niečo tleje, je plná dusiaceho sa dymu a steny a strop pokrýva mastná vrstva sadzí.“ Na stoličke visí starcovo sako a klobúk. Na podlahe leží červená stuha, ktorá slúžila na viazanie písmen, ale nie sú tam žiadne písmená, ale niečo čierne.

„Čo je s mačkou? - hovorí pán Guppy. - Vidíš?

- Musela sa zblázniť. A niet sa čomu čudovať – na takom hroznom mieste.

Pri pohľade okolo seba sa priatelia pomaly posúvajú vpred. Mačka stojí tam, kde ju našli, a stále syčí na to, čo leží pred krbom medzi dvoma kreslami.

Čo to je? Vyššia sviečka!

Tu je spálené miesto na podlahe; tu je malý zväzok papiera, ktorý už zhorel, ale ešte sa nepremenil na popol; nie je to však také ľahké, ako zvyčajne býva spálený papier, ale... tu je ohnisko - obhorené a rozbité poleno, zasypané popolom; Alebo možno je to hromada uhlia? Oh, hrôza, to je on! a toto je všetko, čo z neho zostalo; a bezhlavo utekajú so zhasnutou sviečkou na ulicu, narážajúc do seba.

Pomoc, pomoc, pomoc! Utekaj sem, do tohto domu, preboha!

Mnohí pribehnú, no nikto im nebude vedieť pomôcť.

„Lord kancelár“ tohto „súdu“, verný svojmu titulu až do svojho posledného činu, zomrel smrťou, že všetci lordi kancelári zomreli na všetkých súdoch a všetci tí, ktorí sú pri moci na všetkých tých miestach – akokoľvek sa nazývajú – kde vládne pokrytectvo a deje sa nespravodlivosť. Nazvite túto smrť, vaše lordstvo, akýmkoľvek menom, ktoré jej chcete dať, vysvetlite ju čímkoľvek chcete, hovorte, koľko chcete, že sa jej dalo zabrániť - je to stále tá istá smrť - vopred určená, vlastná všetkému živému veci spôsobené samotnými hnilobnými šťavami, zlým telom a len nimi, a to je samovoľné spaľovanie, a nie nejaká iná smrť zo všetkých tých úmrtí, na ktoré človek môže zomrieť."

Tak sa metafora stáva skutočnou skutočnosťou, zlo v človeku zničilo človeka. Starec Crook zmizol v hmle, z ktorej sa vynoril – hmla k hmle, blato k blatu, šialenstvo k šialenstvu, čierne mrholenie a mastné čarodejnícke odreniny. Fyzicky to cítime a ani v najmenšom nezáleží na tom, či sa z vedeckého hľadiska môžete spáliť namočený v gine. V predslove aj v texte románu nás Dickens klame tým, že uvádza údajné prípady samovznietenia, keď vzplanú džin a hriech a spália človeka do tla.

Je tu niečo dôležitejšie ako otázka, či je to možné alebo nie. Konkrétne by sme mali porovnať dva štýly tohto fragmentu: živý, hovorový, trhaný štýl Guppyho a Weavea a dlhotrvajúci apostrofický alarm záverečných fráz.

Definícia „apostrofického“ je odvodená od výrazu „apostrof“, ktorý v rétorike znamená „imaginárny apel na jedného z poslucháčov alebo na neživý predmet alebo na fiktívnu osobu“.

Odpoveď: Thomas Carlyle (1795-1881), a najmä jeho Dejiny francúzskej revolúcie, vydané v roku 1837.

Aké potešenie ponoriť sa do tohto veľkolepého diela a objaviť v ňom zvuk apostrofu, rev a poplach na tému osudu, márnosti a odplaty! Stačia dva príklady: „Najpokojnejší monarchovia, vy, ktorí dodržiavate protokoly, vydávate manifesty a utešujete ľudstvo! Čo by sa stalo, keby raz za tisíc rokov vaše pergameny, formy a štátnu obozretnosť rozmetali všetky vetry?<...>... A ľudstvo samo by povedalo, čo presne je potrebné na jeho utešenie (kapitola 4, kniha VI „La Marseillaise“).“

„Nešťastné Francúzsko, nešťastné vo svojom kráľovi, kráľovnej a ústave; Ani neviem, čo je nešťastnejšie! Aká bola úloha našej tak slávnej Francúzskej revolúcie, ak nie to, keď podvod a klam, ktoré dlho zabíjali dušu, začali zabíjať telo<...>konečne povstal veľký ľud“ atď. (Kapitola 9, Kniha IV „Varennes“) 4.

Je čas zhrnúť tému Kancelárskeho súdu. Začína sa opisom duchovnej a prirodzenej hmly, ktorá počínanie súdu sprevádza. Na prvých stránkach románu slovo „Môj Pán“ nadobúda vzhľad blata („blato“) a vidíme, ako sa Chancery Court topí v klamstvách. Objavili sme symbolický význam, symbolické súvislosti, symbolické mená. Dementná slečna Flyteová je príbuzná s ďalšími dvoma žalobcami Chancery Court, z ktorých obaja v priebehu príbehu zomrú. Potom sme sa presunuli ku Crookovi, symbolu pomalej hmly a pomalého ohňa ŠtB, špiny a šialenstva, ktorého úžasný osud zanecháva lepkavý pocit hrôzy. Aký je však osud samotného procesu, prípadu Jarndyce proti Jarndycovi, ktorý sa vlečie dlhé roky, vytvára démonov a ničí anjelov? No tak, ako sa Crookov koniec ukáže ako celkom logický v magickom svete Dickensa, tak aj súdny proces prichádza k logickému koncu, ktorý sleduje grotesknú logiku tohto groteskného sveta.

Jedného dňa, v deň, keď mal proces pokračovať, Esther a jej priatelia meškali na začiatok stretnutia a „priblížili sa k Westminster Hall a dozvedeli sa, že stretnutie sa už začalo. Aby toho nebolo málo, dnes bolo v Chancery Court toľko ľudí, že miestnosť bola taká preplnená, že ste sa nedali dostať cez dvere a my sme nevideli ani nepočuli, čo sa vo vnútri deje. Očividne sa dialo niečo smiešne - z času na čas sa ozval smiech, po ktorom nasledoval výkrik: "Ticho!" Očividne sa dialo niečo zaujímavé – všetci sa snažili pritisnúť bližšie. Očividne pánov právnikov niečo veľmi pobavilo - niekoľko mladých právnikov v parochniach a bokombradách stálo v skupine ďaleko od davu, a keď jeden z nich niečo povedal ostatným, strčili si ruky do vreciek a zasmiali sa tak, že aj oni zdvojili sa od smiechu a začali dupať nohami na kamennú podlahu.

Vedľa stojaceho pána sme sa opýtali, či vie, aké súdne spory sa momentálne riešia? Odpovedal, že je to "Jarndyce proti Jarndyce." Spýtali sme sa, či vie, v akom je štádiu. Odpovedal, že, pravdupovediac, nevedel a nikto to nikdy nevedel, ale pokiaľ pochopil, súd sa skončil. Na dnes hotovo, teda odložené na ďalšie stretnutie? - opýtali sme sa. Nie, odpovedal, je úplne koniec.

Po vypočutí tejto nečakanej odpovede sme zostali zaskočení a pozreli sme sa na seba. Je možné, že nájdený závet konečne vniesol do veci jasno a Richard s Aďou zbohatnú? 5 Nie, to by bolo príliš dobré – nemohlo by sa to stať. Bohužiaľ, toto sa nestalo!

Na vysvetlenie sme nemuseli dlho čakať; Čoskoro sa dav dal do pohybu, ľudia sa ponáhľali k východu, červení a rozpálení, as nimi sa vyrútil aj zatuchnutý vzduch. Všetci však boli veľmi veselí a viac ako ľudí prítomných na súdnom pojednávaní pripomínali divákov, ktorí si práve pozreli frašku či vystúpenie kúzelníka. Stáli sme bokom a hľadeli na niekoho známeho, keď sa zrazu z haly začali vynášať obrovské hromady papierov – kopy vo vreciach a kopy také veľké, že sa do vriec nezmestili, jedným slovom – obrovské kopy. papierov vo zväzkoch rôznych formátov a úplne beztvarých, pod váhou ktorých sa úradníci, ktorí ich vlečú, potácali a hádzajúc ich zatiaľ na kamennú podlahu sály, utekali po ďalšie papiere. Aj títo úradníci sa smiali. Pri pohľade na papiere sme na každom videli nadpis „Jarndyce proti Jarndycovi“ a spýtali sme sa nejakého muža (zrejme sudcu) stojaceho medzi týmito papierovými horami, či sa súdny spor skončil.

"Áno," povedal, "konečne je koniec!" - a tiež vybuchol do smiechu."

Súdne poplatky pohltili celý súdny spor, celé sporné dedičstvo. Fantastická hmla Kancelárskeho dvora sa rozplynie – a len mŕtvi sa nesmejú.

Predtým, ako prejdeme k skutočným deťom v Dickensovej významnej téme detí, stojí za to pozrieť sa na podvodníka Harolda Skimpola. Skimpolu, tento falošný diamant, nám v šiestej kapitole predstavuje Jarndyce takto: „... na celom svete nenájdete iného, ​​ako je on – toto je najúžasnejšie stvorenie... dieťa.“ Táto definícia dieťaťa je dôležitá pre pochopenie románu, v jeho najvnútornejšej, podstatnej časti hovoríme o nešťastí detí, o prežitom utrpení v detstve – a tu je Dickens vždy najlepší. Preto je definícia, ktorú našiel dobrý a láskavý muž John Jarndyce, celkom správna: dieťa je z pohľadu Dickensa úžasné stvorenie. Je však zaujímavé, že definíciu „dieťaťa“ nemožno v žiadnom prípade pripísať Skimpole. Skimpole zavádza všetkých, zavádza pána Jarndyca, že on, Skimpole, je nevinný, naivný a bezstarostný ako dieťa. V skutočnosti to tak vôbec nie je, ale táto jeho falošná detinskosť podčiarkuje zásluhy skutočných detí – hrdinov románu.

Jarndyce vysvetľuje Richardovi, že Skimpole je, samozrejme, dospelý, prinajmenšom jeho rovesník, „ale v sviežosti svojich citov, jednoduchosti, entuziazmu, očarujúcej, dômyselnej neschopnosti zapájať sa do každodenných záležitostí je len dieťa. .“

„Je to hudobník, aj keď len amatér, hoci by sa mohol stať profesionálom. Okrem toho je amatérskym umelcom, hoci maľovanie by si mohol urobiť aj svojou profesiou. Veľmi nadaný, očarujúci človek. Má smolu v podnikaní, smolu vo svojom povolaní, smolu v rodine, ale toto ho netrápi... je to obyčajné bábätko!

- Povedali ste, že je rodinný muž, znamená to, že má deti, pane? spýtal sa Richard.

- Áno, Rick! "Pol tucta," odpovedal pán Jarndyce. - Viac! Možno ich bude tucet. Ale nikdy mu na nich nezáležalo. a kde je? Potrebuje niekoho, kto sa o neho postará. Skutočné dieťa, uisťujem vás!“

Najprv vidíme pána Skimpoleho očami Hester: „Malý, veselý muž s dosť veľkou hlavou, ale jemnými črtami a jemným hlasom pôsobil neobyčajne šarmantne. Rozprával o všetkom na svete tak ľahko a prirodzene, s takou nákazlivou veselosťou, že bola radosť ho počúvať. Jeho postava bola štíhlejšia ako u pána Jarndycea, jeho pleť sviežejšia a šediny vo vlasoch menej nápadné, a preto pôsobil mladšie ako jeho priateľ. Vo všeobecnosti vyzeral skôr ako predčasne zostarnutý mladík než ako zachovalý starček. V jeho správaní bolo vidieť akúsi bezstarostnú nedbanlivosť a dokonca aj v obleku, viazaná kravata sa mu trepotala ako u umelcov na autoportrétoch, ktoré poznám) a to ma mimovoľne inšpirovalo k myšlienke, že vyzerá ako romantický mladý muž. ktorý čudne schátral. Okamžite sa mi zdalo, že jeho spôsoby a vzhľad sú úplne iné ako u človeka, ktorý si ako všetci starší ľudia prešiel dlhou cestou starostí a životných skúseností.“ Nejaký čas bol rodinným lekárom nemeckého princa, ktorý sa s ním potom rozišiel, keďže „bol vždy len dieťa „na váhu a na miery“, nič o nich nerozumel (okrem toho, že boli hnusní jemu)." Keď pre neho poslali pomôcť princovi alebo niekomu z jeho sprievodu, „obyčajne ležal na chrbte v posteli a čítal noviny alebo kreslil fantastické náčrty ceruzkou, a preto nemohol ísť k chorému. Nakoniec sa princ nahneval – „celkom rozumne,“ úprimne priznal pán Skimpole – a odmietol svoje služby, a keďže pánovi Skimpolovi „neostalo v živote nič iné ako láska“ (vysvetlil s očarujúcou veselosťou), "zamiloval sa, oženil sa a obklopil sa ružovými lícami." Jeho dobrý priateľ Jarndyce a niektorí iní dobrí priatelia mu z času na čas našli to či ono povolanie, ale nič užitočné z toho neprišlo, pretože, musím priznať, trpí dvomi z najstarších ľudských slabostí: po prvé, nevie čo je to "čas", po druhé, nerozumie ničomu o peniazoch. Preto sa nikdy nikde neukázal načas, nikdy nemohol podnikať a nikdy nevedel, koľko to či ono stojí. Dobre!<...>Od spoločnosti žiada len to, aby mu nezasahovala do života. Nie je to až tak veľa. Jeho potreby sú bezvýznamné. Dajte mu možnosť čítať noviny, rozprávať sa, počúvať hudbu, obdivovať krásnu krajinu, dať mu baraninu, kávu, čerstvé ovocie, pár listov bristolského kartónu, trochu červeného vína a nič viac nepotrebuje. V živote je to len bábätko, ale neplače ako deti a dožaduje sa mesiaca z neba. Hovorí ľuďom: "Choďte v pokoji, každý svojou cestou! Ak chcete, noste červenú uniformu vojenského muža, ak chcete, modrú uniformu námorníka, ak chcete, biskupské rúcha, ak chceš, zásteru remeselníka, ale ak nie, tak si pierko za ucho, ako to robia úradníci, usiluj sa o slávu, o svätosť, o obchod, o priemysel, o čokoľvek, len... nezasahuj do Život Harolda Skimpola!“

Všetky tieto myšlienky a mnohé iné nám vyjadril s neobyčajnou brilantnosťou a potešením a hovoril o sebe s akousi živou nestrannosťou – akoby nemal nič spoločné so sebou, akoby bol Skimpole nejaký cudzinec, akoby vedel, že Skimpole má, samozrejme, svoje zvláštnosti, ale má aj svoje požiadavky, o ktoré sa musí spoločnosť postarať a ktoré sa neodvážia zanedbať. Svojich poslucháčov jednoducho očaril,“ hoci Esther neprestáva byť zmätená, prečo je tento muž oslobodený od zodpovednosti a morálnej povinnosti.

Nasledujúce ráno pri raňajkách Skimpole začína fascinujúci rozhovor o včelách a dronoch a úprimne priznáva, že drony považuje za stelesnenie príjemnejšej a múdrejšej myšlienky ako včely. Samotný Skimpole však nie je neškodný dron bez žihadiel a toto je jeho najhlbšie tajomstvo: má žihadlo, len to je dlho skryté. Detská drzosť jeho výrokov veľmi potešila pána Jarndyceho, ktorý zrazu objavil priameho človeka vo svete dvoch tvárí. Priamočiary Skimpole jednoducho využil milého Jarndycea pre svoje účely.

Neskôr, už v Londýne, sa za Skimpolovým detským šibalstvom bude čoraz jasnejšie objavovať niečo kruté a zlé. Agent Covinsovho exekútora, istý Nekket, ktorý raz prišiel zatknúť Skimpola pre dlhy, zomiera a Skimpole, ktorý udrie Esther, to hlási takto: „Sám Covins je zatknutý veľkým exekútorom – smrťou,“ povedal pán Skimpole. "Už nebude urážať slnečné svetlo svojou prítomnosťou." Pri hmataní klávesami na klavíri Skimpole žartuje o zosnulom, ktorý zanechal svoje deti ako siroty. "A povedal mi," začal pán Skimpole a prerušil svoje slová jemnými akordmi, kde som dal bodky (hovorí rozprávač - V.N.). — Čo po sebe zanechal „Kovinsov“. Tri deti. Siroty. A keďže je to jeho profesia. Nie je populárny. Pestovanie "Covinsov". Žijú veľmi zle."

Všimnite si tu štylistické zariadenie: veselý podvodník podčiarkuje svoje vtipy ľahkými akordmi.

Potom Dickens urobí niečo veľmi chytré. Rozhodne sa nás zobrať k osirelým deťom a ukázať nám, ako žijú; vo svetle ich životov sa odhalí nepravda Skimpolovho „obyčajného dieťaťa“. Esther hovorí: „Zaklopala som na dvere a z miestnosti bolo počuť niečí jasný hlas:

- Sme zamknutí. Pani Blinderová má kľúč. Vložil som kľúč do kľúčovej dierky a otvoril som dvere.

V biednej izbe so šikmým stropom a veľmi riedkym nábytkom stál maličký asi päť-šesťročný chlapec, ktorý dojčil a hojdal v náručí ťažké jeden a pol ročné dieťa (páči sa mi to slovo „ťažký“, vďaka nej sa fráza usadí na správnom mieste. - V.N.) . Počasie bolo chladné a miestnosť nebola vykurovaná; deti však boli zabalené do akýchsi starých šatiek a pelerín. Ale tieto šaty sa očividne nezahriali dobre - deti sa scvrkli pred chladom a ich nosy sčervenali a špicaté, hoci chlapec chodil tam a späť bez odpočinku, kolísal a kolísal dieťa, ktoré si oprelo hlavu o jeho rameno.

Kto ťa tu zamkol samého? - Prirodzene, pýtali sme sa.

"Charlie," odpovedal chlapec, zastavil sa a pozrel sa na nás.

— Charlie je tvoj brat?

- Nie. Sestra - Charlot. Otec ju volal Charlie.<...>

-Kde je Charlie?

"Išiel som prať," odpovedal chlapec.<...>

Pozreli sme sa najprv na deti, potom na seba, ale potom do izby vbehlo veľmi nízke dievča s veľmi detskou postavou, ale inteligentnou, už nie detskou tvárou - peknou tvárou, sotva viditeľnou spod matkinho širokého okraja. klobúk, na také dieťa priveľký.omrvinky a v širokej zástere aj matkin, do ktorého si utierala holé ruky. Boli pokryté mydlovou penou, z ktorej sa stále parila, a dievča si ju striaslo z prstov, pokrčené a biele od horúcej vody. Keby nebolo týchto prstov, mohli by si ju pomýliť s bystrým, všímavým dieťaťom, ktoré sa hrá na pranie a napodobňuje chudobnú robotníčku.“

Skimpole je teda ohavná paródia na dieťa, pričom tento drobec dojemne napodobňuje dospelú ženu. "Malý, ktorého on (chlapec - V.N.) dojčil, sa natiahol k Charliemu, kričal a žiadal, aby ho držali v náručí." Dievčatko to zobralo úplne materinským spôsobom – tento pohyb ladil s klobúkom a zásterou – a cez svoje bremeno sa na nás pozrelo a malá sa nežne pritisla k sestre.

"Naozaj," zašepkal (pán Jarndyce. - V.N.)... naozaj toto dieťa podporuje zvyšok svojou prácou? Pozri sa na nich! Pozri sa na nich, preboha!

Naozaj, oplatilo sa ich sledovať. Všetky tri deti sa k sebe pevne prilepili a dve z nich boli vo všetkom odkázané na tretie a tretie bolo také malé, ale aký dospelý a pozitívny pohľad mala, ako zvláštne to nepasovalo k jej detskej postave!

Všimnite si prosím žalostnú intonáciu a takmer hrôzu v prejave pána Jarndycea.

"Ach, Charlie! Charlie! - začal môj opatrovník. - Koľko máš rokov?

„Začal sa štrnásty rok, pane,“ odpovedalo dievča.

- Páni, aký úctyhodný vek! - povedal opatrovník. - Aký úctyhodný vek, Charlie! Nedokážem vyjadriť, s akou nehou sa k nej prihováral – napoly žartom, ale tak súcitne a smutne.

"A ty tu žiješ sám s týmito deťmi, Charlie?" - spýtal sa opatrovník.

"Áno, pane," odpovedalo dievča a hľadelo mu s dôverou priamo do tváre, "keďže otec zomrel."

- Prečo všetci žijete, Charlie? - spýtal sa opatrovník a na chvíľu sa odvrátil. "Eh, Charlie, pre čo žiješ?"

Nerád by som počul obvinenie zo sentimentality na základe tejto charakteristickej črty Bleak House. Zaväzujem sa tvrdiť, že odporcovia sentimentálnych, „citliví“, spravidla nemajú žiadnu predstavu o pocitoch. Niet pochýb o tom, že príbeh študenta, ktorý sa stal pastierom kvôli dievčaťu, je sentimentálny, hlúpy a vulgárny príbeh. Položme si však otázku: nie sú rozdiely v prístupoch Dickensa a spisovateľov minulých čias? Ako veľmi sa líši napríklad svet Dickensa od sveta Homera či Cervantesa? Zažíva Homerov hrdina božské vzrušenie z ľútosti? Hrôza - áno, je, a tiež istý neurčitý súcit, ale prenikavý, zvláštny pocit ľútosti, ako to chápeme teraz - poznala to minulosť, usporiadaná v hexametroch? Nenechajme sa pomýliť: bez ohľadu na to, ako veľmi náš súčasník degradoval, celkovo je lepší ako homérsky človek, homo homericus alebo človek stredoveku.

V pomyselnom jedinom boji americus versus homericus 6, prvý, kto vyhral cenu za ľudskosť. Samozrejme, uvedomujem si, že v Odysei možno nájsť nejasný emocionálny impulz, že Odyseus a jeho starý otec, keď sa po dlhom odlúčení stretli a vymenili si bezvýznamné poznámky, zrazu zahodili hlavy a zavýjali, tupo mrmlajú na osud, akoby neboli si celkom vedomí vlastného smútku. Je to tak: ich súcit si nie je plne vedomý; toto je, opakujem, akási bežná skúsenosť v tom starovekom svete s kalužami krvi a špinavým mramorom - vo svete, ktorého jediným opodstatnením je hŕstka veľkolepých básní, ktoré z neho zostali, vždy ustupujúci horizont veršov. A to stačí na to, aby som vás vystrašil hrôzami tohto sveta. Don Quijote sa snaží prestať mlátiť dieťa, ale Don Quijote je blázon. Cervantes pokojne prijíma krutý svet a pri najmenšom prejave ľútosti sa vždy ozve smiech.

V pasáži o Neckettových deťoch sa Dickensovo vysoké umenie nedá zredukovať na chrumkanie: tu je skutočná, tu prenikavá, riadená sympatia, s prívalmi tekutých odtieňov, s nesmiernou ľútosťou hovorených slov, s výberom epitet, ktoré vidíte, počuť a ​​dotýkať sa.

Teraz sa Skimpolova téma musí prelínať s jednou z najtragickejších tém knihy – témou chudobného Joea. Túto sirotu, úplne chorú, prinesú do Jarndycovho domu Hester a Charlie, ktorá sa stala jej slúžkou 7, aby sa zohriali v chladnej daždivej noci.

Joe sedel v rohu okenného výklenku v Jarndyceovej sieni a hľadel pred seba s ľahostajným výrazom, ktorý sa len ťažko dal vysvetliť šokom z luxusu a pokoja, do ktorého sa dostal. Esther opäť prehovorí.

„To je svinstvo,“ povedal poručník po tom, čo položil chlapcovi dve alebo tri otázky, prehmatal mu čelo a pozrel sa mu do očí. -Čo myslíš, Harold?

"Najlepšie je vyhodiť ho," povedal pán Skimpole.

- Teda ako to tam je? — spýtal sa opatrovník takmer prísnym tónom.

"Drahý Jarndyce," odpovedal pán Skimpole, "vieš, čo som - som dieťa." Buď na mňa prísny, ak si to zaslúžim. Ale od prírody nemôžem vystáť takýchto pacientov. A nikdy som to nevydržal, ani keď som bol lekár. Môže nakaziť ostatných. Jeho horúčka je veľmi nebezpečná.

Pán Skimpole to všetko vysvetlil svojím charakteristickým ľahkým tónom, vrátil sa s nami zo sály do salónu a sadol si na stoličku pred klavír.

„Poviete si, že je to detinské,“ pokračoval pán Skimpole a veselo na nás hľadel. "No, pripúšťam, je možné, že je to detinské." Ale naozaj som dieťa a nikdy som sa netváril, že ma považujú za dospelého. Ak ho odoženiete, pôjde opäť svojou cestou; to znamená, že ho odveziete späť tam, kde bol predtým, to je všetko. Pochopte, že na tom nebude horšie, ako bol. No, nech je ešte lepší, ak to chceš. Dajte mu šesť pencí alebo päť šilingov alebo päť libier – vy viete počítať, ale ja nie – a preč!

- Čo bude robiť? - spýtal sa opatrovník.

"Prisahám na svoj život, nemám ani najmenšiu predstavu, čo presne urobí," odpovedal pán Skimpole, pokrčil plecami a očarujúco sa usmial. "Ale on niečo urobí, o tom nepochybujem."

Je jasné, čo chudák Joe urobí: zomrie v priekope. Medzitým je umiestnený v čistej svetlej miestnosti. Oveľa neskôr sa čitateľ dozvie, že detektív hľadajúci Joea ľahko podplatí Skimpole, ktorý mu ukáže miestnosť, kde je tulák, a Joe nadlho zmizne.

Potom sa téma Skimpole spája s témou Richarda. Skimpole začne žiť z Richarda a nájde mu nového právnika (od ktorého za to dostane päť libier), ktorý je pripravený pokračovať v zbytočných súdnych sporoch. Pán Jarndyce, stále veriac v naivitu Harolda Skimpolea, ide za ním s Esther, aby si dával pozor na Richarda.

„Izba bola celkom tmavá a vôbec nie úhľadná, ale zariadená akýmsi absurdným, ošúchaným luxusom: veľká podnožka, pohovka plná vankúšov, kreslo vyplnené vankúšmi, klavír, knihy, kresliace potreby, noty. , noviny, niekoľko kresieb a malieb. Okenné tabule tu boli zatemnené špinou a jedna z nich, rozbitá, bola nahradená papierom polepeným plátkami; na stole však ležal tanier so skleníkovými broskyňami, ďalší s hroznom, tretí s piškótami a navyše fľaša ľahkého vína. Sám pán Skimpole ležal na pohovke oblečený v župane a popíjajúc voňavú kávu zo starožitnej porcelánovej šálky – hoci už bolo okolo poludnia – uvažoval o celej zbierke kvetináčov, ktoré stáli na balkóne.

Vôbec sa nehanbil za náš vzhľad, vstal a prijal nás so svojou obvyklou ľahkosťou.

-Tak takto žijem! - povedal, keď sme si sadli (nie bez problémov, pretože takmer všetky stoličky boli rozbité). - Tu som pred vami! Tu sú moje skromné ​​raňajky. Niektorí ľudia požadujú na raňajky pečené hovädzie mäso alebo jahňacie stehno, ale ja nie. Dajte mi broskyne, šálku kávy, červené víno a mám hotovo. Nepotrebujem všetky tieto pochúťky kvôli nim samotným, ale len preto, že mi pripomínajú slnko. Na kravských alebo jahňacích nohách nie je nič slnečné. Spokojnosť zvierat je všetko, čo dávajú!

- Táto miestnosť slúži ako ordinácia nášho priateľa (to znamená, že by slúžila, keby sa venoval medicíne); toto je jeho svätyňa, jeho ateliér,“ vysvetlil nám opatrovník. (Parodický odkaz na tému Dr. Woodcourta. - V.N.)

"Áno," povedal pán Skimpole a obrátil svoju rozžiarenú tvár k nám všetkým, "a dá sa to nazvať aj vtáčia klietka." Tu žije a spieva vták. Z času na čas jej vytrhajú perie a pristrihnú krídla; ale ona spieva, spieva!

Ponúkol nám hrozno a so žiarivým pohľadom zopakoval:

- Ona spieva! Ani jeden tón ambícií, ale stále spieva.<...>"Všetci si tu budeme navždy pamätať tento deň," povedal veselo pán Skimpole a nalial si červené víno do pohára, "budeme to nazývať dňom svätej Kláry a svätého Summersona." Mali by ste sa stretnúť s mojimi dcérami. Mám ich tri: modrooká dcéra je Beauty (Arethusa. - V.N.), druhá dcéra je Dreamer (Laura. - V.N.), tretia je Mocker (Kitty - V.N.). Musíte ich vidieť všetky. Budú potešení."

Tematicky sa tu deje niečo významné. Tak ako v hudobnej fúge môže jedna téma parodovať druhú, tak aj tu vidíme paródiu na tému o vtákoch v klietke bláznivej starej dámy slečny Flightovej. Skimpole v skutočnosti vôbec nie je v klietke. Je to maľovaný, mechanicky navíjací vtáčik. Jeho klietka je pretvárka, rovnako ako jeho detinskosť. A prezývky Skimpolových dcér – tie parodujú aj mená vtákov Miss Flight. Z dieťaťa Skimpole sa vykľuje zloduch Skimpole a Dickens používa čisto umelecké prostriedky, aby odhalil skutočnú povahu Skimpola. Ak ste pochopili priebeh mojich úvah, urobili sme určitý krok k pochopeniu tajomstva literárneho umenia, keďže vám už muselo byť jasné, že môj postup je okrem iného akýmsi detektívnym pátraním po záhade. literárnej architektoniky. Ale nezabudnite: to, čo sa nám podarí s vami prediskutovať, nie je v žiadnom prípade vyčerpávajúce. Je toho veľa – námety, ich variácie – budete musieť objaviť sami. Kniha je ako cestovná truhlica, pevne zbalená vecami. Na colnici s jej obsahom nenútene trasie ruka úradníka, no ten, kto hľadá poklad, všetko prejde do poslednej nitky.

Ku koncu knihy za ním Esther, znepokojená tým, že Skimpole okráda Richarda, prichádza so žiadosťou o ukončenie tejto známosti, s čím on veselo súhlasí, keď sa dozvedel, že Richard zostal bez peňazí. Počas rozhovoru sa ukáže, že to bol práve on, kto prispel k tomu, že Joe bol odstránený z Jarndyceovho domu - chlapcovo zmiznutie zostalo pre všetkých tajomstvom. Skimpole sa bráni svojim obvyklým spôsobom:

„Zvážte tento prípad, drahá slečna Summersonová. Tu je chlapec, ktorého priviedli do domu a položili na posteľ v stave, ktorý sa mi naozaj nepáči. Keď je tento chlapec už na posteli, prichádza muž... presne ako v detskej pesničke „The House That Jack Built“. Tu je muž, ktorý sa pýta na chlapca privedeného do domu a položeného na posteli v stave, ktorý sa mi naozaj nepáči.<...>Tu je Skimpole, ktorý prijme odkaz od muža, ktorý sa pýta na chlapca privedeného do domu a položeného na posteli v stave, ktorý sa mi veľmi nepáči. Tu sú fakty. úžasné. Mal spomínaný Skimpole odmietnuť poznámku? Prečo musel bankovku odmietnuť? Skimpole vzdoruje a pýta sa Bucketa: "Prečo je to potrebné? Nič o tom nerozumiem, nepotrebujem to, vezmi to späť." Bucket stále žiada Skimpole, aby prijal bankovky. Existujú nejaké dôvody, prečo si Skimpole, nezvrátený predsudkami, môže vziať bankovku? Dostupné. Skimpole si ich uvedomuje. Aké sú tieto dôvody?

Dôvody spočívajú v tom, že policajt, ​​ktorý stráži zákon, je plný viery v peniaze, ktoré môže Skimpole otriasť odmietnutím ponúkanej bankovky, a tým urobiť policajta nevhodným na detektívnu prácu. Navyše, ak je pre Skimpole odsúdeniahodné bankovku prijať, je pre Bucketa oveľa trestuhodnejšie ponúknuť ju. „Ale Skimpole sa snaží rešpektovať Bucketa; Skimpole, hoci je malý muž, považuje za nevyhnutné rešpektovať Bucketa, aby sa zachoval spoločenský poriadok. Štát od neho naliehavo vyžaduje, aby Bucketovi dôveroval. A verí. To je všetko!"

Esther v konečnom dôsledku celkom presne charakterizuje Skimpole: „Poručník a on k sebe ochladli najmä kvôli incidentu s Joeom a tiež preto, že pán Skimpole (ako sme sa neskôr dozvedeli od Ady) bezcitne ignoroval požiadavky opatrovníka, aby nevymáhal peniaze od Richard . Jeho veľký dlh voči jeho opatrovníkovi nemal žiadny vplyv na ich rozchod. Pán Skimpole zomrel asi päť rokov po tomto, zanechal po sebe denník, listy a rôzne autobiografické materiály; toto všetko bolo zverejnené a vykreslilo ho to ako obeť zákernej intrigy, ktorú ľudstvo naplánovalo proti prostoduchému bábätku. Hovorí sa, že kniha bola zábavná, ale keď som ju jedného dňa otvoril, prečítal som z nej iba jednu vetu, ktorá ma náhodou zaujala, a ďalej som nečítal. Tu je táto fráza: „Jarndyce, ako takmer každý, koho poznám, je stelesnením sebalásky. V skutočnosti je Jarndyce tým najlepším a najmilším človekom v celej literatúre.

Nakoniec je tu takmer nerozvinutý kontrast medzi skutočným lekárom Woodcourtom, ktorý využíva svoje znalosti na pomoc ľuďom, a Skimpolom, ktorý odmieta vykonávať lekársku prax a pri jednej konzultovanej príležitosti správne identifikuje Joeovu horúčku ako nebezpečnú, ale odporúča mu, aby byť vyhodený z domu, čo ho nepochybne odsúdi na smrť.

Najdojímavejšie strany knihy sú venované téme detí. Všimnite si diskrétny príbeh o Estherinom detstve, o jej krstnej mame (v skutočnosti jej tete) slečne Barbery, ktorá v dievčati neustále vyvolávala pocit viny. Vidíme zanedbávané deti filantropky pani Jellybyovej, osirelé deti z Necketta, malých učňov – „neudržiavané chromé dievča v priesvitných šatách“ a chlapca, ktorý „valcoval sám v prázdnej kuchyni“ – na hodinách Turveydropova tanečná škola. Spolu s bezduchou filantropkou pani Pardiglovou navštívime rodinu tehliarov a uvidíme mŕtve dieťa. Ale spomedzi všetkých týchto nešťastných detí, mŕtvych, živých a polomŕtvych, je tým najbiednejším, samozrejme, Joe, ktorý, sám sebe neznámy, je úzko spätý s témou tajomstva.

Pri vyšetrovaní Nemovej smrti koronerom sa zistí, že zosnulý sa rozprával s chlapcom, ktorý zametal križovatku na Chancery Street. Prinášajú chlapca.

"A! prichádza chlapec, páni! Tu je, veľmi špinavý, veľmi chrapľavý, veľmi otrhaný. No chlapče!.. Ale nie, počkaj. Buď opatrný. Chlapcovi treba položiť niekoľko predbežných otázok.

Volá sa Joe. Tak sa tomu hovorí, ale inak nič. Nevie, že každý má meno a priezvisko. Nikdy som o tom nepočul. Nevie, že "Joe" je zdrobneninou nejakého dlhého mena. Stačí mu krátky. Prečo je to zlé? Viete to vyhláskovať, ako sa to píše? Nie Nevie to napísať. Žiadny otec, žiadna matka, žiadni priatelia. Nešiel do školy. Bydlisko? a čo to je? Metla je metla a klamstvo je zlé, on to vie. Nepamätá si, kto mu povedal o metle a klamstvách, ale je to tak. Nemôže presne povedať, čo s ním urobia po smrti, ak teraz klame týmto pánom - musia byť veľmi prísne potrestaní, a je to správne... - tak povie pravdu.“

Po vyšetrovaní, na ktorom Joe nesmie vypovedať, si pán Tulkinghorn, právnik, vypočuje jeho svedectvo súkromne. Joe si len pamätá, „že jedného dňa, v chladný zimný večer, keď sa on, Joe, triasol od zimy pri nejakom vchode, neďaleko jeho križovatky, sa muž obzrel, otočil sa späť, spýtal sa ho, a keď sa dozvedel, že keby na svete nebol jediný priateľ, povedal: "Ani ja ho nemám. Ani jedného!" - a dal mu peniaze na večeru a nocľah. Pamätá si, že odvtedy sa s ním ten muž často rozprával a pýtal sa, či v noci tvrdo spí, ako znáša hlad a zimu a či chce zomrieť, a pýtal sa na všelijaké ďalšie rovnako zvláštne otázky.“

"Naozaj ma ľutoval," hovorí chlapec a utiera si oči roztrhnutým rukávom. „Práve teraz som sa pozrel na to, ako leží natiahnutý – takto – a pomyslel som si: aby ma počul, ako mu o tom hovorím. Veľmi, veľmi ma ľutoval!“

Dickens potom píše v štýle Carlyle, s pohrebnými opakovaniami. Farský dozorca „so svojou družinou žobrákov“ odnáša telo obyvateľa, „telo nášho čerstvo zosnulého milovaného brata, na cintorín vtlačený do zadnej ulice, páchnuce a nechutné, zdroj zhubných chorôb infikujúcich telá naši milovaní bratia a sestry, ktorí ešte nezomreli... Na odporný kúsok zeme, ktorý by Turek odmietol ako strašnú ohavnosť, pri pohľade na ktorú by sa kafir triasol, privádzajú žobráci nášho čerstvo zosnulého milovaného brata. pochovať ho podľa kresťanských obradov.

Tu, na cintoríne, ktorý je zo všetkých strán obklopený domami a k ​​železným bránam, z ktorých vedie úzky, páchnuci krytý priechod, - na cintoríne, kde všetka špina života koná svoju prácu v kontakte so smrťou a všetky jedy smrti konajú svoju prácu v kontakte so životom, - pochovávajú nášho milovaného brata v hĺbke jednej alebo dvoch stôp; tu ho zasievajú v rozklade, aby v rozklade povstalo - prízrak odplaty pri posteliach mnohých chorých, hanebné svedectvo budúcich storočí doby, kedy civilizácia a barbarstvo spolu viedli náš chvastúnsky ostrov.

Joeova tieňová silueta sa vynára v nočnej hmle. „Spolu s nocou prichádza nejaké nemotorné stvorenie a zakráda sa cez dvorný priechod k železnej bráne. Chytí mreže mriežky a pozrie sa dovnútra; Dve-tri minúty stojí a pozerá.

Potom potichu pozametie schodík pred bránou starou metlou a vyčistí celý priechod pod oblokmi. Veľmi usilovne a opatrne zametá, dve-tri minúty sa znova pozerá na cintorín a potom odíde.

Joe, si to ty? (Opäť Carlylova výrečnosť. - V.N.) No dobre! Aj keď ste odmietnutým svedkom, ktorý nedokážete „presne povedať“, čo s vami urobia ruky mocnejšie ako ľudské, nie ste úplne utopení v temnote. Niečo ako vzdialený lúč svetla zrejme preniká do tvojho nejasného vedomia, lebo si zamrmleš: "Bolo mu ma veľmi ľúto, veľmi!"

Polícia Joeovi povie, aby „neotáľal“ a on sa dostane z Londýna, dostane kiahne, Esther a Charlie mu poskytnú prístrešie, nakazí ich a potom záhadne zmizne. Nič sa o ňom nevie, kým sa znovu neobjaví v Londýne, zlomený chorobou a ťažkosťami. Leží a umiera v strelnici pána Georgea. Dickens prirovnáva svoje srdce k ťažkému vozíku. „Vozík, ktorý sa tak ťažko ťahá, sa blíži ku koncu svojej cesty a vlečie sa po skalnatom teréne. Celé dni sa plazí po strmých útesoch, roztrasená a rozbitá. Uplynie ďalší deň alebo dva, a keď vyjde slnko, tento vozík už na svojej tŕnistej ceste neuvidí.<...>

Často sem prichádza pán Jarndyce a Allen Woodcourt tu sedí takmer celý deň a obaja veľa myslia na to, ako bizarne osud (s brilantnou pomocou Charlesa Dickensa - V.I.) votrel tohto úbohého odpadlíka do siete tzv. veľa životných ciest.<...>

Dnes Joe celý deň spí alebo leží v bezvedomí a Allen Woodcourt, ktorý práve prišiel, stojí vedľa neho a pozerá sa na jeho vyčerpanú tvár. O niečo neskôr si ticho sadne na posteľ, tvárou k chlapcovi... poklepáva si na hruď a počúva svoje srdce. „Kočík“ sa takmer zastavil, ale stále sa sotva pohybuje.<...>

- No, Joe! Čo sa ti stalo? Neboj sa.

„Zdalo sa mi,“ hovorí Joe, chveje sa a obzerá sa, „zdalo sa mi, že som opäť v Lonely Tom (nechutnom slume, v ktorom žil. - V.K.). Je tu niekto okrem vás, pán Woodcott? (všimnite si výrazné skomolenie doktorovho priezviska: Woodcot je drevený dom, teda rakva. - V.K).

- Nikto.

"A nevzali ma späť k Lonely Tomovi?" Nie Pane?-

Joe zavrie oči a zamrmle:

- Ďakujem mnohokrát.

Allen sa naňho chvíľu pozorne pozerá, potom si priloží pery k uchu a potichu, ale jasne povie:

- Joe, nepoznáš ani jednu modlitbu?

"Nikdy som nič nevedel, pane."

- Ani jedna krátka modlitba?

- Nie Pane. Vôbec žiadne.<...>Nikdy sme nič nevedeli.<...>

Keď Joe na krátky čas zaspal alebo zabudol, pokúsi sa vyskočiť z postele.

- Prestaň, Joe! Kam ideš?

"Je čas ísť na cintorín, pane," odpovedá chlapec a hľadí na Allena šialenými očami.

- Ľahnite si a vysvetlite mi to. Na ktorom cintoríne, Joe?

- Kde ho pochovali, bol taký milý, veľmi milý, až ma ľutoval. Pôjdem na ten cintorín, pane, je čas, a požiadam ich, aby ma postavili vedľa neho. Ak tam potrebujem ísť, nech to pochovajú.<...>

- Zvládneš to, Joe. Budeš mať čas.<...>

- Vďaka, Pane. Ďakujem. Budem musieť dostať kľúč od brány, aby som sa tam dostal, inak je brána zamknutá vo dne v noci. A je tam schodík – zamietol som ho metlou... Už je úplná tma, pane. Bude svetlo?

- Čoskoro bude svetlo, Joe. Čoskoro. „Vozík“ sa rozpadá a veľmi skoro príde koniec jeho náročnej cesty.

- Joe, môj úbohý chlapec!

"Hoci je tma, počujem ťa, pane... ale ja tápam... tápam... podaj mi ruku."

- Joe, môžeš zopakovať, čo hovorím?

"Zopakujem všetko, čo poviete, pane, viem, že je to dobré."

- Náš otec...

- Otče náš!..., áno, to je veľmi dobré slovo, pane. (Otec je slovo, ktoré nikdy nemusel vysloviť. - V.N.)

- Akoby ste boli v nebi...

- Ak ste v nebi... bude čoskoro svetlo, pane?

- Veľmi skoro. Posväť sa tvoje meno...

"Posväť sa tvoj..."

Teraz si vypočujte zvonový zvuk Carlylovej rétoriky: „Na tmavú, ponurú cestu zažiarilo svetlo. Zomrel! Zomrel, Vaše Veličenstvo. Je mŕtvy, páni a páni. Je mŕtvy, vy ctihodní a nehodní služobníci všetkých kultov. Zomrel, vy ľudia; ale nebo ti dalo súcit. A tak zomierajú okolo nás každý deň.“

Toto je lekcia štýlu, nie empatie. Téma mysteriózneho zločinu predstavuje hlavnú akciu románu, predstavuje jeho rámec a drží ho pohromade. V štruktúre románu mu ustupujú témy Kancelárskeho dvora a osudovosti.

Jednu z rodových línií Jarndycovcov predstavujú dve sestry. Staršia sestra bola zasnúbená s Boythornom, excentrickým priateľom Johna Jarndycea. Ďalšia mala pomer s kapitánom Hawdonom a porodila dcéru mimo manželstva. Staršia sestra oklame mladú matku a ubezpečí ju, že dieťa zomrelo počas pôrodu. Potom, čo sa staršia sestra rozišla so svojím snúbencom Boythornom, rodinou a priateľmi, odchádza s malým dievčatkom do malého mesta a vychováva ju skromne a prísne, veriac, že ​​to je jediná vec, ktorú si dieťa narodené v hriechu zaslúži. . Mladá matka sa následne vydá za Sira Leicestera Dedlocka. Po mnohých rokoch života v neskorom manželskom väzení rodinný právnik Tulkinghorn ukazuje lady Dedlockovej niekoľko nových, nie veľmi dôležitých dokumentov o prípade Jarndyce. Nezvyčajne ju zaujme rukopis, ako je jeden papier vybielený. Svoje otázky o sčítacom sa snaží vysvetliť ako obyčajnú zvedavosť, no takmer okamžite omdlie. To stačí na to, aby pán Tulkinghorn začal svoje vlastné vyšetrovanie. Vydá sa na stopu pisárovi, istému Nemovi (čo v latinčine znamená „Nikto“), no nenájde ho živého: Nemo práve zomrel v špinavej skrini v Crookovom dome na príliš veľkú dávku ópia, ktoré ten čas bol dostupnejší ako Teraz. V izbe sa nenašiel ani zdrap papiera, no Crookovi sa podarilo ukradnúť veľa najdôležitejších listov ešte predtým, ako priniesol Tulkinghorna do nájomnej izby. Počas vyšetrovania Nemovej smrti sa ukáže, že o ňom nikto nič nevie. Jediný svedok, s ktorým si Nemo vymieňal priateľské slová, malý zametač ulíc Joe, bol úradmi odmietnutý a potom ho pán Tulkinghorn súkromne vypočúval.

Z novinového článku sa Lady Dedlock dozvie o Joeovi a príde za ním oblečená v šatách svojej francúzskej slúžky. Dá Joeovi peniaze, keď jej ukáže miesta spojené s Nemom (podľa jeho rukopisu spoznala kapitána Hawdona); a čo je najdôležitejšie, Joe ju vezme na cintorín so železnými bránami, kde je pochovaný Nemo.

Joeov príbeh sa dostane k Tulkinghornovi, ktorý ho konfrontuje so slúžkou Ortanz, oblečenou v šatách, ktoré používala lady Dedlocková, keď tajne navštívila Joea. Joe rozpozná oblečenie, ale je si úplne istý, že tento hlas, ruka a prstene nepatria tej prvej žene. Tulkinghornov odhad, že Joeovým tajomným návštevníkom bola lady Dedlocková, sa teda potvrdzuje. Tulkinghorn pokračuje vo vyšetrovaní a nezabúda sa uistiť, že polícia povie Joeovi, aby „neotáľal“, pretože nechce, aby mu aj ostatní rozviazali jazyk. (To je dôvod, prečo Joe skončí v Hertfordshire, kde ochorie a Bucket ho s pomocou Skimpole odvezie preč z domu Jarndyce.) Tulkinghorn postupne identifikuje Nema s kapitánom Hawdonom, čo je uľahčené zabavením napísaného listu od kapitána od vojaka Georga.

Keď sa všetky voľné konce spoja, Tulkinghorn rozpráva príbeh v prítomnosti lady Dedlockovej, akoby o nejakých iných ľuďoch. Lady Dedlock si uvedomí, že tajomstvo je vonku a že je v rukách Tulkinghorna, príde do právnickej izby na vidieckom statku Dedlockovcov, Chesneyho Wolda, aby sa spýtala na jeho zámery. Je pripravená opustiť svoj domov, manžela a zmiznúť. Tulkinghorn jej však povie, aby zostala a pokračovala v hraní úlohy spoločenskej ženy a manželky Sira Leicestera, kým sa on, Tulkinghorn, v správnom momente nerozhodne. Keď neskôr povie Milady, že sa chystá jej manželovi odhaliť jej minulosť, dlho sa nevracia z prechádzky a v tú istú noc je Tulkinghorn zabitý v jej vlastnom dome. Zabila ho?

Sir Leicester si najme detektíva Bucketa, aby našiel vraha jeho právnika. Najprv Bucket podozrieva kavaleristu Georgea, ktorý sa Tulkinghornovi pred svedkami vyhrážal, a zatkne ho. Potom sa zdá, že veľa dôkazov ukazuje na lady Dedlockovú, no všetky sa ukážu ako falošné. Skutočným vrahom je Ortanz, francúzska slúžka, ochotne pomohla Tulkinghornovi zistiť tajomstvo svojej bývalej milenky lady Dedlockovej a potom ho nenávidela, keď jej za služby dostatočne nezaplatil a navyše ju urážal vyhrážaním sa väzenia a doslova ju vyhodí zo svojho domu .

Vlastné vyšetrovanie vedie aj istý pán Guppy, advokátsky koncipient. Z osobných dôvodov (je zamilovaný do Esther) sa Guppy pokúša získať listy od Crooka, o ktorých má podozrenie, že sa po smrti kapitána Howdena dostali do rúk starého muža. Takmer dosiahne svoj cieľ, no Crook umiera nečakanou a hroznou smrťou. Listy a s nimi aj tajomstvo kapitánovej milostnej aféry s lady Dedlockovou a tajomstvo Estherinho narodenia sa tak dostávajú do rúk vydieračov na čele so starcom Smallweedom. Hoci Tulkinghorn od nich kúpil listy, po jeho smrti sa snažia vymôcť peniaze od Sira Leicestera. Detektív Bucket, tretí vyšetrovateľ, skúsený policajt, ​​chce prípad urovnať v prospech Dedlockovcov, no zároveň je nútený prezradiť Sirovi Lesterovi tajomstvo svojej manželky. Sir Leicester miluje svoju ženu a nemôže jej odpustiť. Lady Dedlock, ktorú Guppy varoval pred osudom listov, to však považuje za trestajúcu ruku osudu a navždy opustí svoj domov, nevediac, ako jej manžel zareagoval na jej „tajomstvo“.

Sir Leicester posiela Bucketa v horlivom prenasledovaní. Bucket vezme so sebou Esther, vie, že je to dcéra mojej pani. V snehovej búrke sledujú cestu lady Dedlockovej k tehliarskej chate v Hertfordshire, neďaleko Bleak House, kam prišla lady Dedlocková za Hester, nevediac, že ​​bola celý ten čas v Londýne. Bucket zistí, že krátko pred ním odišli z tehliarskeho domu dve ženy, jedna na sever a druhá na juh, smerom na Londýn. Bucket a Esther sa vydávajú za tou, ktorá išla na sever, a dlho ju prenasledujú v snehovej búrke, až kým sa bystrý Bucket zrazu nerozhodne vrátiť sa a hľadať stopy inej ženy. Ten, kto išiel na sever, mal na sebe šaty lady Dedlockovej, ale Bucket si uvedomuje, že ženy si mohli vymeniť oblečenie. Má pravdu, ale on a Esther sa objavia príliš neskoro. Lady Dedlocková v chudobných roľníckych šatách dorazila do Londýna a prišla k hrobu kapitána Hawdona. Pridŕžajúc sa železných tyčí roštu zomiera vyčerpaná a odhalená, keď prešla sto míľ bez odpočinku cez strašnú snehovú búrku.

Z tohto jednoduchého prerozprávania je jasné, že detektívna zápletka knihy je nižšia ako jej poézia.

Gustave Flaubert živo vyjadril svoj ideál spisovateľa a poznamenal, že podobne ako Všemohúci, spisovateľ vo svojej knihe by nemal byť nikde a všade, neviditeľný a všadeprítomný. Existuje niekoľko dôležitých diel beletrie, v ktorých je prítomnosť autora nenápadná do takej miery, ako si to Flaubert prial, hoci on sám svoj ideál v Madame Bovaryovej nedosiahol. Ale aj v dielach, kde je autor ideálne nevtieravý, je predsa rozptýlený po celej knihe a jeho absencia sa mení na akúsi žiarivú prítomnosť. Ako hovoria Francúzi, „il brille par son absent“ – „žiari svojou absenciou“. V Bleak House máme do činenia s jedným z tých autorov, ktorí, ako sa hovorí, nie sú najvyšší bohovia, rozptýlení vo vzduchu a nepreniknuteľní, ale nečinní, priateľskí, súcitní polobohovia, ktorí navštevujú svoje knihy pod rôznymi maskami alebo posielajú mnoho sprostredkovateľov, zástupcovia, stúpenci, špióni a figuríny.

Existujú tri typy takýchto zástupcov. Pozrime sa na ne.

Po prvé, samotný rozprávač, ak rozpráva v prvej osobe, som „ja“ – hrdina, opora a hýbateľ deja. Rozprávač môže vystupovať v rôznych podobách: môže to byť samotný autor alebo hrdina, v mene ktorého sa príbeh rozpráva; alebo si spisovateľ vymyslí autora, ktorého cituje, tak ako Cervantes vymyslel arabského historika; alebo sa dočasne stane rozprávačom treťotriedna postava, po ktorej sa opäť o slovo prihlási spisovateľ. Hlavná vec je, že existuje určité „ja“, v mene ktorého sa príbeh rozpráva.

Po druhé, istý zástupca autora – ja ho nazývam sprostredkovateľ filtrovania. Takýto filtrujúci mediátor sa môže, ale nemusí zhodovať s rozprávačom. Najtypickejšie filtračné médiá, o ktorých viem, sú Fanny Price v Mansfield Park a Emma Bovary na plesovej scéne. Nie sú to rozprávači v prvej osobe, ale postavy, o ktorých sa hovorí v tretej osobe. Môžu, ale nemusia vyjadrovať myšlienky autora, ale ich charakteristickou vlastnosťou je, že všetko, čo sa deje v knihe, akúkoľvek udalosť, akýkoľvek obraz, akúkoľvek krajinu a akúkoľvek postavu, vidí a cíti hlavná postava alebo hrdinka, prostredník, ktorý filtruje rozprávanie cez svoje vlastné emócie a reprezentáciu.

Tretím typom je takzvaný "perry" - možno z "periskopu", ignorujúci dvojité "r", a možno z "odraziť", "brániť", nejakým spôsobom súvisiaci s šermiarskym rapírom. Ale o to tu nejde, keďže ja sám som tento pojem vymyslel pred mnohými rokmi. Označuje autorovho poskoka najnižšej úrovne – hrdinu alebo hrdinov, ktorí sú v priebehu knihy alebo v niektorých jej častiach možno v službe; ktorého jediným účelom, ktorého raison d'être je, že navštívia miesta, ktoré chce autor čitateľovi ukázať a stretnúť sa s tými, s ktorými chce autor čitateľa zoznámiť; v kapitolách, ako sú tieto, Perry sotva má vlastnú osobnosť. Nemá vôľu, dušu, srdce – nič, je to len potulný pery, aj keď, samozrejme, v inej časti knihy sa môže obnoviť ako človek. Perry navštívi rodinu len preto, že autor potrebuje opísať členov domácnosti. Perry je celkom nápomocný. Bez hrušky je niekedy ťažké nasmerovať a uviesť rozprávanie do pohybu, ale je lepšie okamžite odložiť pero, ako dovoliť muštovi ťahať niť príbehu, ako chromý hmyz ťahá zaprášenú pavučinu.

V Bleak House hrá Esther všetky tri úlohy: je čiastočne rozprávačkou, ako opatrovateľka nahrádzajúca autora – viac o tom poviem neskôr. Je tiež, aspoň v niektorých kapitolách, filtračným médiom, ktoré vidí udalosti po svojom, hoci autorkin hlas ju často prehluší, aj keď je príbeh rozprávaný v prvej osobe; a po tretie, autor ho používa, žiaľ, ako perry, presúva ho z miesta na miesto, keď je potrebné opísať tú či onú postavu alebo udalosť.

V Bleak House je zaznamenaných osem štrukturálnych prvkov.

I. ESTERINA ROZPRÁVKA

V tretej kapitole sa Esther, vychovávaná svojou krstnou mamou (sestra lady Dedlockovej), najprv objaví ako rozprávačka a tu Dickens urobí chybu, za ktorú bude musieť neskôr zaplatiť. Príbeh Esther začína zdanlivo detinským jazykom („moja drahá bábika“ je jednoduchý nástroj), ale autor veľmi skoro zistí, že je to nevhodný prostriedok pre ťažký príbeh, a veľmi skoro uvidíme, ako jeho mocný a pestrý štýl preráža pseudodetskú reč, ako napríklad tu: „Drahá stará bábika! Bola som veľmi plaché dievča - často som sa neodvážila otvoriť ústa, aby som povedala slovo, a neotvárala som svoje srdce nikomu okrem nej. Chce sa ti plakať, keď si spomenieš, aké to bolo veselé, keď si sa vrátil domov zo školy, vybehol hore do svojej izby, zakričal: „Drahá, verná bábika, vedel som, že na mňa čakáš!“, sadnite si na zem a oprete sa o lakťová opierka obrovskej stoličky, rozprávajúc jej všetko, čo som videl, odkedy sme sa rozišli. Od detstva som bol dosť pozorný, ale nerozumel som všetkému hneď, nie! — Len som mlčky sledoval, čo sa okolo mňa deje, a chcel som tomu čo najlepšie porozumieť. Nedokážem rýchlo myslieť. Ale keď niekoho milujem veľmi nežne, zdá sa mi, že všetko vidím jasnejšie. Je však možné, že sa mi to zdá len preto, že som ješitný."

Všimnite si, že na týchto prvých stránkach Estherinho príbehu nie sú žiadne rétorické figúry ani živé prirovnania. Ale reč dieťaťa začína strácať pôdu pod nohami a v scéne, kde Esther a jej krstná mama sedia pri krbe, Dickensova aliterácia 8 vnáša zmätok do Estherinho školáckeho štýlu rozprávania.

Keď jej krstná mama, slečna Barberyová (v skutočnosti jej teta), zomrie a prípadu sa ujme právnik Kenge, Hesterin štýl príbehu sa vstrebe do Dickensovho štýlu. „Nepočuli ste o súdnom spore Jarndyce vs. - povedal pán Kenge, pozeral sa na mňa cez okuliare a opatrne otočil ich puzdro s niekoľkými láskavými pohybmi.

Je jasné, čo sa deje: Dickens začne maľovať rozkošného Kengea, urážlivého, energického Kengea, Výrečného Kengea (takto je jeho prezývka) a úplne zabudne, že toto všetko vraj napísalo naivné dievča. A už na ďalších stranách sa stretávame s dickensovskými rečníckymi figúrami, ktoré sa vkradli do jej príbehu, s hojnými prirovnaniami a podobne. "Ona (pani Rachel. - V.N.) sa dotkla môjho čela studeným bozkom na rozlúčku, ktorý na mňa dopadol ako kvapka roztopeného snehu z kamennej verandy - v ten deň bola krutá zima - a ja som cítil takú bolesť..." alebo “ ja... som sa začal pozerať na stromy pokryté mrazom, čo mi pripomínalo nádherné kryštály; na polia, úplne ploché a biele pod závojom snehu, ktorý napadol deň predtým; na slnku, také červené, ale vyžarujúce tak málo tepla; na ľad a vrhal tmavý kovový lesk tam, kde korčuliari a ľudia, ktorí sa kĺzali po klzisku bez korčúľ, zmietli sneh.“ Alebo Hesterin opis neupraveného odevu pani Jellybyovej: „nemohli sme si nevšimnúť, že šaty nemala vzadu zapínané na gombíky a šnurovanie korzetu bolo viditeľné ako mrežová stena záhradného altánku.“ Tón a irónia hlavy Pipa Jellybyho uviaznutej medzi mrežami je jasne dickensovská: „Išiel som k tomu úbohému chlapíkovi, ktorý bol jednou z najúbohejších malých vecí, aké som kedy videl; Zaseknutý medzi dvoma železnými tyčami, celý červený, kričal hlasom, ktorý mu nebol vlastný, vystrašený a nahnevaný, zatiaľ čo predavač mlieka a farský dozorca, motivovaní najlepšími úmyslami, sa ho pokúšali vytiahnuť za nohy, zrejme veriť, že to pomôže jeho lebke sa zmenšiť. Keď som sa na chlapca pozrel bližšie (ale najprv som ho ukľudnil), všimol som si, že jeho hlava, ako všetky bábätká, je veľká, čo znamená, že jeho telo by sa pravdepodobne zmestilo tam, kde sa ona dostala, a povedal som, že najlepší spôsob vyslobodiť dieťa znamenalo pretlačiť ho hlavou ako prvé. Mliekar a farský dozorca začali vykonávať môj návrh s takou horlivosťou, že by chúďatko hneď spadlo, keby som ho nedržal za zásteru a Richard s pánom Guppym nevbehli do dvora cez kuchyňu. chytiť chlapca, keď ho prestrčili.

Dickensovu uhrančivú výrečnosť cítiť najmä v takých pasážach, ako je Hesterin príbeh o stretnutí s lady Dedlockovou, jej matkou: „Vysvetlil som jej, ako som vtedy najlepšie vedel a toľko, koľko si teraz pamätám, pretože moje vzrušenie a zúfalstvo boli také veľké, že som sám Sotva som rozumel mojim slovám, hoci každé slovo mojej mamy, ktorej hlas mi znel tak neznáme a smutný, sa mi nezmazateľne vrylo do pamäti – napokon, ako dieťa som sa nenaučil milovať a rozpoznávať tento hlas a on nikdy ma neukolísal, nikdy ma nepožehnal, nikdy mi nedával nádej - opakujem, vysvetlil som jej, alebo sa snažil vysvetliť, že pán Jarndyce, ktorý bol pre mňa vždy tým najlepším otcom, by jej vedel poradiť a podporiť ju . Ale mama odpovedala: nie, to nie je možné; nikto jej nevie pomôcť. Leží pred ňou púšť a cez túto púšť musí kráčať sama.“

V polovici knihy Dickens, rozprávajúci v mene Esther, píše uvoľnenejšie, flexibilnejšie, tradičnejšie ako vo svojom mene. Toto a nedostatok štruktúrovaných opisov na začiatku kapitol sú ich jedinými štylistickými rozdielmi. Esther a autorka si postupne rozvíjajú rôzne uhly pohľadu, ktoré sa odrážajú v ich štýle písania: na jednej strane je tu Dickens s jeho hudobnými, humornými, metaforickými, rečníckymi, burácajúcimi štylistickými efektmi; a tu je Ester, ktorá začína kapitoly hladko a zdržanlivo. Ale v popise Westminster Hall na konci súdneho sporu Jarndyce (citoval som ho), keď sa ukázalo, že celý majetok bol vynaložený na súdne trovy, Dickens takmer úplne splynul s Hester.

Štylisticky je celá kniha postupným, nepostrehnuteľným postupom k ich úplnému splynutiu. A keď namaľujú verbálny portrét alebo sprostredkujú rozhovor, necítia medzi nimi žiadny rozdiel.

Sedem rokov po incidente, ako je známe zo šesťdesiatej štvrtej kapitoly, Esther píše svoj príbeh, ktorý obsahuje tridsaťtri kapitol, teda polovicu celého románu, ktorý pozostáva zo šesťdesiatich siedmich kapitol. Úžasná pamäť! Musím povedať, že napriek výbornej výstavbe románu bola hlavná chyba v tom, že Esther smela časť príbehu vyrozprávať. Nepustil by som ju nikde blízko k nej!

II. ESTEROV VZHĽAD

Hester tak pripomína svoju matku, že pána Guppyho zarazí tá nevysvetliteľná podobnosť, keď počas výletu na vidieku navštívi Chesneyho Wolda a uvidí portrét lady Dedlockovej. Pán George venuje pozornosť aj vzhľadu Esther, pričom si neuvedomuje, že vidí podobnosť so svojím zosnulým priateľom kapitánom Hawdonom, jej otcom. A Joe, ktorému povedia „neotáľať“ a unavene blúdi počasím, aby našiel úkryt v Bezútešnom dome, je vystrašený Joe sotva presvedčený, že Esther nie je tá istá dáma, ktorej ukázal Nemov dom a jeho hrob. Následne Esther v tridsiatej prvej kapitole píše, že mala zlý pocit v deň, keď Joe ochorel, znamenie, ktoré sa úplne naplnilo, keďže Charlie dostal od Joea kiahne, a keď ju Esther dojčila (vzhľad dievčaťa to neovplyvnilo), sama ochorie a keď sa konečne uzdraví, jej tvár je posiata škaredými škvrnami, ktoré úplne zmenili jej vzhľad.

Keď sa Esther prebrala, všimne si, že z jej izby boli odstránené všetky zrkadlá, a chápe prečo. A keď dorazí na panstvo pána Boythorna v Lincolnshire, vedľa Chesneyho Wolda, konečne sa rozhodne pozrieť sa na seba. „Napokon, nikdy som sa nevidel v zrkadle a ani som nepožiadal, aby mi moje zrkadlo vrátili. Vedel som, že je to zbabelosť, ktorú treba prekonať, ale vždy som si povedal, že „začnem nový život“, keď som prišiel tam, kde som teraz. Preto som chcel byť sám, a preto, teraz sám vo svojej izbe, som povedal: „Ester, ak chceš byť šťastná, ak chceš mať právo modliť sa, aby si si zachovala duchovnú čistotu, potrebuješ, drahá aby som dodržal slovo." A bol som rozhodnutý ho zadržať; ale najprv som si na chvíľu sadol, aby som si spomenul na všetky výhody, ktoré mi boli udelené. Potom som sa ešte trochu pomodlil a premýšľal.

Moje vlasy neboli ostrihané; a predsa im toto nebezpečenstvo neraz hrozilo. Boli dlhé a hrubé. Dala som si ich dole, prečesala som si ich zozadu na čelo, zakryla som si nimi tvár a išla som k zrkadlu, ktoré stálo na toaletnom stolíku. Bola pokrytá tenkým mušelínom. Odhodil som ho nabok a chvíľu som sa na seba díval cez záves vlastných vlasov, takže som videl len ich. Potom si odhodila vlasy a pri pohľade na svoj odraz sa upokojila – vyzeralo to na mňa tak pokojne. Veľa som sa zmenil, oh, veľmi, veľmi! Najprv sa mi moja tvár zdala taká cudzia, že by som sa asi stiahol dozadu a chránil sa pred ňou rukami, nebyť výrazu, ktorý ma upokojoval, čo som už spomínal. Čoskoro som si však na svoj nový vzhľad trochu zvykol a lepšie som pochopil, aká skvelá to bola zmena. Nebola taká, akú som očakával, ale nepredstavoval som si nič konkrétne, čo znamená, že každá zmena ma musela ohromiť.

Nikdy som nebola a nepovažovala som sa za krásku, a predsa predtým som bola úplne iná. Toto všetko teraz zmizlo. Prozreteľnosť mi však preukázala veľké milosrdenstvo – ak som sa rozplakala, neboli to dlhé a nie veľmi horké slzy, a keď som si na noc zapletala vlasy, bola som už úplne zmierená so svojím osudom.“

Sama sebe priznáva, že by mohla Allena Woodcourta milovať a byť mu oddaná, no teraz s tým musí skončiť. Bojí sa o kvety, ktoré jej kedysi daroval a ona ich usušila. „Nakoniec som si uvedomil, že mám právo ponechať si kvety, ak si ich budem ceniť len na pamiatku toho, čo sa nenávratne pominulo a skončilo, na čo by som už nikdy nemal spomínať s inými pocitmi. Dúfam, že to nikto nenazve hlúpou malichernosťou. Všetko to pre mňa znamenalo veľa." To pripravuje čitateľa na jej neskoršie prijatie Jarndyceovho návrhu. Bola odhodlaná vzdať sa všetkých snov o Woodcourte.

Dickens schválne necháva túto scénu nedokončenú, pretože okolo Hesterinej zmenenej tváre musí zostať určitá nejednoznačnosť, aby čitateľa neodradili na konci knihy, keď sa Hester stane Woodcourtovou nevestou a keď sa na úplne posledných stranách vkradnú pochybnosti, šarmantne vyjadrené, či sa Hester vôbec zmenila.navonok. Esther vidí svoju tvár v zrkadle, ale čitateľ ju nevidí a žiadne podrobnosti nie sú uvedené neskôr. Keď dôjde k nevyhnutnému stretnutiu matky a dcéry a Lady Dedlock si ju pritisne na hruď, bozkáva, plače atď., to najdôležitejšie o podobnosti je povedané v Estherinej zvedavej úvahe: „V záchvate som si myslela vďačnosť Prozreteľnosti: „Aké je dobré, že som sa tak veľmi zmenil, čo znamená, že ju nikdy nebudem môcť zahanbiť ani len v náznaku podobnosti s ňou... aké je dobré, že teraz nikto, keď sa na nás pozerá, bude si myslieť, že medzi nami môže byť pokrvný vzťah." To všetko je tak nepravdepodobné (v rámci románu), že sa začnete pýtať, či nebolo potrebné znetvorenie úbohého dievčaťa na dosť abstraktný účel; Okrem toho, môžu kiahne zničiť rodinnú podobnosť? Ada si pritlačí kamarátkinu „poškriabanú tvár“ „na svoje milé líce“ – a to je najviac, čo čitateľ na zmenenej Esther vidí.

Môže sa zdať, že spisovateľa táto téma akosi nudí, pretože Esther čoskoro povie (za neho), že už nebude spomínať na svoj vzhľad. A keď sa stretne so svojimi priateľmi, nie je tam žiadna zmienka o jej vzhľade, okrem niekoľkých poznámok o dojme, ktorý na ľudí robí - od prekvapenia dedinského dieťaťa až po Richardovu túžobnú poznámku: "Stále to isté sladké dievča!" zdvihne závoj, ktorý bol prvýkrát nosený na verejnosti. Následne táto téma zohráva rozhodujúcu úlohu vo vzťahu s pánom Guppym, ktorý svoju lásku opustí, keď uvidí Esther – čo znamená, že musí byť stále nápadne znetvorená. Ale možno sa jej vzhľad zmení k lepšiemu? Možno, že škrabance zmiznú? Stále o tom hádame. Dokonca neskôr ona a Ada navštívia Richarda a on si všimne, že „jej súcitná sladká tvár je stále rovnaká ako za starých čias,“ pokrúti hlavou s úsmevom a on zopakuje: „Presne taký istý ako za starých čias.“ a začneme uvažovať, či krása jej duše nezatieňuje škaredé stopy choroby. Tu sa podľa mňa jej vzhľad akosi začína narovnávať – aspoň v predstavách čitateľa. Ku koncu tejto scény Hester hovorí „o svojej starej, škaredej tvári“; ale „škaredý“ ešte neznamená „znetvorený“. Navyše sa domnievam, že na samom konci románu, keď ubehlo sedem rokov a Esther má už dvadsaťosem, škrabance postupne zmizli. Esther je zaneprázdnená prípravami na príchod Ady s malým Richardom a pánom Jarndyceom, potom si ticho sadne na verandu. Keď sa Allen, ktorá sa vrátila, pýta, čo tam robí, odpovedá: „Skoro sa hanbím o tom hovoriť, ale aj tak to poviem. Myslel som na svoju starú tvár... na to, čo to bolo kedysi.

- A čo si si o ňom myslela, moja usilovná včielka? - spýtal sa Allen.

"Myslel som si, že ma stále nemôžeš milovať viac ako teraz, aj keby to zostalo tak."

- Aké to bolo kedysi? - povedal Allen so smiechom.

- Áno, samozrejme, ako to bolo kedysi.

"Môj drahý Bustle," povedal Allen a chytil ma za ruku, "pozrel si sa niekedy do zrkadla?"

- Vieš, že vyzerám; Sám som to videl.

"A nevidíš, že si nikdy nebola taká krásna ako teraz?"

Toto som nevidel; Áno, asi to ani teraz nevidím. Ale vidím, že moje dcéry sú veľmi pekné, že môj milovaný priateľ je veľmi krásny, že môj manžel je veľmi pekný a môj opatrovník má tú najjasnejšiu a najmilšiu tvár na svete, takže moju krásu vôbec nepotrebujú. aj keď dovolíme...“

III. ZOBRAZIŤ SA NA SPRÁVNOM MIESTE ALLEN WOODCOURT

V jedenástej kapitole sa „temný mladý muž“, chirurg, prvýkrát objavuje pri smrteľnej posteli Nema (kapitána Hawdona, Estherinho otca). O dve kapitoly neskôr je veľmi nežná a dôležitá scéna, v ktorej sa Richard a Ada do seba zamilujú. Okamžite, aby sa všetko dobre spojilo, mladý chirurg Woodcourt tmavej pleti sa objaví ako hosť na večeri a Esther, nie bez smútku, ho považuje za „veľmi bystrého a príjemného“. Neskôr, keď už bolo len naznačené, že Jarndyce, bielovlasý Jarndyce, bol tajne zamilovaný do Hester, Woodcourt sa pred odchodom do Číny znova objavil. Odchádza na veľmi dlhú dobu. Necháva kvety pre Ester. Potom slečna Flightová ukáže Esther novinový článok o Woodcourtovom hrdinstve počas stroskotania lode. Keď kiahne znetvoria Hesterinu tvár, vzdá sa lásky k Woodcourtovi. Potom Esther a Charlie idú do prístavu Deal ponúknuť Richardovi svoje malé dedičstvo v mene Ady a Esther sa stretne s Woodcourtom. Stretnutiu predchádza rozkošný opis mora a umelecká sila tohto opisu snáď čitateľa uzmieri s takouto mimoriadnou zhodou okolností. Nedefinovateľne zmenená Ester poznamenáva: „Bolo mu ma tak ľúto, že takmer nemohol hovoriť“ a na konci kapitoly: „V tom poslednom pohľade som čítal jeho hlboký súcit so mnou. A bol som tomu rád. Pozrel som sa teraz na svoje staré ja tak, ako sa mŕtvi pozerajú na živých, ak ešte niekedy navštívia Zem. Bol som rád, že na mňa spomínali s nežnosťou, láskyplne poľutovaniahodní a nie celkom zabudnutí“ – v mysli sa mi vynára milý lyrický tón Fanny Price.

Ďalšia úžasná náhoda: Woodcourt sa v Osamelom Tomovi zoznámi s tehliarskou ženou a – ďalšia náhoda – tam stretne Joea spolu s touto ženou, ktorá sa tiež obáva o svoj osud. Woodcourt privedie chorého Joea do Georgovej strelnice. Skvele napísaná scéna Joeovej smrti nám opäť dáva zabudnúť na pretvárku, ktorá zariadila naše stretnutie s Joeom s pomocou Woodcourt-Perry. V päťdesiatej prvej kapitole navštívi Woodcourt právnika Vholesa a potom Richarda. Tu sa stane zvláštna vec: Esther píše kapitolu, ale nebola prítomná pri rozhovoroch Woodcourta s Vholesom alebo Woodcourta s Richardom, ktoré sú veľmi podrobne opísané. Otázkou je, ako vedela, čo sa v oboch prípadoch stalo. Bystrý čitateľ musí nevyhnutne dospieť k záveru, že sa tieto podrobnosti dozvedela od Woodcourta a stala sa jeho manželkou: nemohla by vedieť o tom, čo sa stalo tak podrobne, keby jej Woodcourt nebol dostatočne blízky človek. Inými slovami, dobrý čitateľ by si mal domyslieť, že sa nakoniec vydá za Woodcourta a všetky tieto podrobnosti sa od neho dozvie.

IV. ČUDNÁ DVORBA JARNDYCE

Keď Hester po smrti slečny Barbery cestuje na koči do Londýna, neznámy pán sa ju snaží utešiť. Zdá sa, že vie o pani Rachel, Estherinej opatrovateľke, ktorú najala slečna Barbary a ktorá sa s Esther rozišla tak ľahostajne, a zdá sa, že tento pán ju neschvaľuje. Keď Esther ponúkne kúsok hrubého koláča s cukrovou kôrkou a vynikajúcu husaciu pečeň a ona odmietne so slovami, že je to pre ňu príliš bohaté, zamrmle: "Zase sa posral!" - a obe tašky vyhodí von oknom s rovnakou ľahkosťou, s akou sa neskôr vzdáva vlastného šťastia. Neskôr sa dozvedáme, že to bol najmilší, najmilší a rozprávkovo bohatý John Jarndyce, ktorý k sebe ako magnet priťahoval ľudí - nešťastné deti, podvodníkov, podvodníkov, hlupákov, falošné filantropické dámy a šialencov. Ak by Don Quijote prišiel do Dickensovho Londýna, verím, že jeho noblesa a láskavé srdce by ľudí zaujalo rovnako.

Už v sedemnástej kapitole sa prvýkrát objavuje náznak, že Jarndyce, sivovlasý Jarndyce, je zaľúbený do dvadsaťjedenročnej Esther a mlčí o tom. Tému Dona Quijota oznámi lady Dedlocková, keď stretne skupinu hostí svojho suseda, pána Boythorna, a predstaví jej mladíkov. "Máte povesť, že ste nezaujatý don Quijote, ale dajte si pozor, aby ste nestratili svoju povesť, ak budete povyšovať len také krásky, ako je táto," povedala lady Dedlocková a opäť sa cez rameno otočila k pánovi Jarndyceovi. Jej poznámka odkazuje na skutočnosť, že lord kancelár ho na žiadosť Jarndycea vymenoval za opatrovníka Richarda a Ady, hoci podstatou súdneho sporu je, ako presne medzi nich rozdeliť majetok. Lady Dedlock preto hovorí o Jarndyceovom donkichotizme, čo znamená, že poskytuje útočisko a podporu tým, ktorí sú zákonite jeho odporcami. Estherino poručníctvo je jeho vlastné rozhodnutie, ktoré urobil po prijatí listu od slečny Barberyovej, sestry lady Dedlockovej a vlastnej tety Esther.

Nejaký čas po Estherinej chorobe sa John Jarndyce rozhodne napísať jej list s návrhom. Ale – a o to tu ide – má človek dojem, že on, muž minimálne o tridsať rokov starší ako Ester, jej ponúka manželstvo, chce ju ochrániť pred krutým svetom, že svoj postoj k nej nezmení. , zostáva jej priateľkou a nestáva sa milovanou. Jarndyceov donkichotizmus nespočíva len v tomto, ak je môj dojem správny, ale aj v celom pláne prípravy Hester na prijatie listu, ktorého obsah môže dobre uhádnuť a pre ktorý by mal Charlieho po týždni uvažovania poslať. :

„Od toho zimného dňa, keď sme sa ty a ja viezli v poštovom koči, si ma prinútil zmeniť sa, moja drahá. Ale čo je najdôležitejšie, odvtedy ste mi urobili nekonečne veľa dobrého.

- Och, strážca a ty? Čo si pre mňa odvtedy neurobil!

"Nuž," povedal, "teraz si z toho nie je čo pamätať."

- Ale je možné na to zabudnúť? "Áno, Esther," povedal jemne, ale vážne, "teraz na to musíme zabudnúť... na chvíľu na to." Všetko, čo si musíš zapamätať, je, že teraz ma už nič nemôže zmeniť – navždy zostanem taká, ako ma poznáš. Môžeš si tým byť istý, drahá?

- Môcť; "Som si istý," povedal som.

"To je veľa," povedal. - To je všetko. Ale nemal by som ťa brať za slovo. Nebudem písať, čo si myslím, kým sa nepresvedčíte, že ma nič nemôže zmeniť, ako ma poznáte. Ak máte čo i len najmenšie pochybnosti, nenapíšem nič. Ak sa po zrelej úvahe utvrdíte v tejto dôvere, pošlite mi Charlieho „na list“ presne o týždeň. Ale neposielajte to, pokiaľ si nie ste úplne istý. Pamätajte, že v tomto prípade, ako aj vo všetkých ostatných, sa spolieham na vašu pravdivosť. Ak si nedôveruješ, neposielaj Charlieho!

"Strážca," odpovedal som, "ale už som si istý." Nemôžem zmeniť svoje presvedčenie o nič viac, ako ty dokážeš zmeniť môj názor. Pošlem Charlieho po list.

Potriasol mi rukou a nepovedal ani slovo."

Pre staršieho muža s hlbokými citmi pre mladú ženu je navrhovanie takýchto podmienok skutočne aktom sebazaprenia a tragickým pokušením. Esther ho prijme celkom nevinne: „Jeho štedrosť je vyššia ako zmena, ktorá ma znetvorila, a hanba, ktorú som zdedila“; Dickens postupne odstráni zmenu, ktorá znetvorila Esther v posledných kapitolách. V skutočnosti, a nezdá sa, že by to napadlo žiadnej zo zainteresovaných strán – ani Esther Summerson, ani John Jarndyce, ani Charles Dickens – manželstvo nemusí byť pre Esther také dobré, ako sa zdá, keďže toto nerovné manželstvo ju pripraví o normálne materstvo a na druhej strane urobí svoju lásku k inému mužovi nezákonnou a nemorálnou. Možno počujeme ozvenu témy „vtáky v klietke“, keď Hester, roniaca šťastné a vďačné slzy, osloví svoj odraz v zrkadle: „Keď sa staneš milenkou Bleak House, budeš musieť byť veselá ako vták. . Vždy však treba byť veselý; tak začnime hneď."

Vzťah medzi Jarndyceom a Woodcourtom sa ukáže, keď Keddie ochorie:

"Vieš čo," povedal strážca rýchlo, "musíme pozvať Woodcourt."

Páči sa mi obchádzka, ktorú používa – čo je toto, nejasná predtucha? V tejto chvíli sa Woodcourt pripravuje na odchod do Ameriky, kam často chodia odmietnutí milenci vo francúzskych a anglických románoch. Asi po desiatich kapitolách sa dozvedáme, že pani Woodcourtová, matka mladého lekára, ktorý sa predtým, tušiac o synovej náklonnosti k Esther, pokúsil rozbiť ich vzťah, sa zmenila k lepšiemu, už nie je taká groteskná a menej hovorí o svojom pôvode. Dickens pre svoje čitateľky pripravuje prijateľnú svokru. Všimnite si šľachtu Jarndycea, ktorý ponúka pani Woodcourtovej bývať s Esther - Allen ich bude môcť oboch navštíviť. Dozvedáme sa tiež, že Woodcourt napokon neodíde do Ameriky, ale stane sa vidieckym lekárom v Anglicku a lieči chudobných.

Hester sa potom od Woodcourta dozvie, že ju miluje, že jej „poškriabaná tvár“ sa pre neho ani trochu nezmenila. Neskoro! Slovo dalo Jarndyceovi a myslí si, že sobáš sa odkladá len kvôli smútku za mamou. Dickens a Jarndyce však už majú pripravené veľké prekvapenie. Scénu ako celok nemožno nazvať vydarenou, no sentimentálneho čitateľa môže potešiť.

Pravda, nie je celkom jasné, či Woodcourt v tej chvíli vedel o Estherinom zasnúbení, pretože keby to vedel, sotva by o svojej láske hovoril, dokonca aj v takej elegantnej podobe. Dickens a Esther (ako rozprávačka toho, čo sa už stalo) však podvádzajú – vedia, že Jarndyce vznešene zmizne. Esther a Dickens sa teda chystajú trochu zabaviť na účet čitateľa. Povie Jarndyceovi, že je pripravená stať sa „Paniou pochmúrneho domu“. "No, povedzme budúci mesiac," odpovedá Jarndyce. Cestuje do Yorkshire, aby pomohol Woodcourtovi nájsť domov. Potom požiada Ester, aby sa prišla pozrieť, čo si vybral. Bomba vybuchne. Názov domu je rovnaký - Bleak House a Hester bude jeho milenkou, pretože ju šľachtický Jarndyce postúpi Woodcourtovi. Toto je dobre pripravené a je tu odmena: pani Woodcourtová, ktorá všetko vedela, teraz schvaľuje zväzok. Nakoniec sa dozvedáme, že Woodcourt otvoril svoje srdce s Jarndyceovým súhlasom. Po Richardovej smrti existovala slabá nádej, že John Jarndyce si ešte nájde mladú ženu – Adu, vdovu po Richardovi. Ale tak či onak, Jarndyce je symbolickým strážcom všetkých nešťastníkov v románe.

V. Figúrky a prevleky

Aby sa uistil, že dáma, ktorá sa pýtala Joea na Nema, bola lady Dedlock, Tulkinghorn ukáže Joeovi prepustenú slúžku mojej dámy, Ortanz, pod závojom a on spozná oblečenie. Ale ruka pokrytá prsteňmi nie je to isté a nesprávny hlas. Následne bude pre Dickensa dosť ťažké urobiť vraždu Tulkinghorna slúžkou vierohodnou, no každopádne spojenie medzi nimi je nadviazané. Teraz detektívi vedia, že to bola lady Dedlock, ktorá sa od Joea pokúsila zistiť niečo o Nemovi. Ďalšia maškaráda: Slečna Flightová, ktorá navštívila Hester, ktorá sa zotavuje z kiahní v Bleak House, hlási, že zahalená dáma (Lady Dedlock) sa pýtala na jej zdravotný stav v dome tehlára. (Lady Dedlock, vieme, teraz je známe, že Hester je jej dcéra – poznanie plodí vnímavosť.) Zahalená dáma si na pamiatku odniesla šatku, ktorou Hester kedysi zakryla mŕtve dieťa – ide o symbolický akt. Nie je to prvýkrát, čo Dickens pomocou slečny Flightovej zabil dve muchy jednou ranou: po prvé, aby pobavil čitateľa a po druhé, aby mu poskytol jasné informácie, ktoré vôbec nie sú v duchu tejto hrdinky.

Detektív Bucket má viacero podôb a zďaleka nie najhoršou z nich je hranie sa na blázna pod rúškom priateľstva s Bagnetovcami, pričom dohliada na Georgea, aby ho neskôr, keď s ním vyjde von, odviezol do väzenia. Bucket, veľký majster maškarády, dokáže rozmotať maškarádu niekoho iného. Keď Bucket a Hester nájdu Lady Dedlockovú mŕtvu pri bránach cintorína, Bucket vo svojom najlepšom štýle Sherlocka Holmesa rozpráva, ako si uvedomil, že si Lady Dedlock vymenila oblečenie s Jenny, tehliarskou manželkou, a rozhodol sa obrátiť do Londýna. Ester ničomu nerozumie, kým nezodvihne „ťažkú ​​hlavu“ nebožtíka. "A videl som svoju matku, studenú, mŕtvu!" Melodramatické, no mimoriadne dobre inscenované.

VI. NEPRAVDIVÉ A PRAVDIVÉ CESTA RIEŠENIA

Môže sa zdať, že s hustnutím témy hmly v predchádzajúcich kapitolách sa Bleak House, domov Johna Jarndycea, bude javiť ako stelesnenie nudného šera. Ale nie - pomocou majstrovského dejového zariadenia sa prenesieme do jasného slnečného svetla a hmla dočasne ustúpi. Bleak House je krásny, radostný domov. Dobrý čitateľ si spomenie, že kľúč k tomu dostal už skôr, na kancelárskom dvore: „Ten Jarndyce, o ktorom je reč,“ začal lord kancelár, stále prevracajúc stránky spisu, „je to Jarndyce, ktorý vlastní Bleak House? “

"Áno, môj pane, ten istý, čo vlastní Bleak House," potvrdil pán Kenge.

"Je to nepríjemné meno," poznamenal lord kancelár.

"Ale teraz je to pohodlný domov, môj pane," povedal pán Kenge.

Keď zverenci čakajú v Londýne na výlet do Bleak House, Richard povie Ade, že si matne pamätá na Jarndycea: „Pamätám si tohto druhu hrubo dobromyseľného muža s červenými lícami.“ Teplo a množstvo slnka v dome sa však ukáže ako úžasné prekvapenie.

Nitky vedúce k Tulkinghornovmu vrahovi sú majstrovsky prepletené. Je vynikajúce, že Dickens prinútil pána Georgea, aby poznamenal, že do jeho strelnice chodí Francúzka. (Ortanzovi by prospeli lekcie streľby, aj keď väčšina čitateľov si to neuvedomí.) A čo Lady Dedlock? "Ach, keby to tak bolo!" - Lady Dedlock v duchu odpovedá na poznámku svojho bratranca Volumnia a vylieva na ňu svoje pocity o Tulkinghornovej nepozornosti: "Bola som dokonca pripravená pomyslieť si, či je mŕtvy?" Práve táto myšlienka na lady Dedlockovú upozorní čitateľa na správy o vražde Tulkinghorna. Čitateľ môže byť oklamaný, že lady Dedlocková zabila právnika, no čitateľ detektívok sa rád nechá oklamať.

Po rozhovore s lady Dedlockovou ide Tulkinghorn spať a ona sa zmätene ponáhľa po svojich komnatách. Naznačuje sa, že čoskoro môže zomrieť („A keď hviezdy zhasnú a bledá úsvita, hľadiac do veže, uvidí jeho tvár, takú starú, že sa nikdy neukáže cez deň, naozaj sa zdá, akoby hrobár s rýľom už bol povolaný a čoskoro začne kopať hrob.“ ), a jeho smrť pre oklamaného čitateľa bude teraz pevne spojená s lady Dedlockovou; zatiaľ čo o Ortanzovi, skutočnom vrahovi, zatiaľ nie je nič počuť.

Ortanz prichádza na Tulkinghorn a oznamuje svoju nespokojnosť. Nie je spokojná s platbou za to, že sa objavila v šatách mojej dámy pred Joeom; nenávidí lady Dedlockovú; chce získať dobré miesto v bohatom dome. Nič z toho nie je veľmi presvedčivé a Dickensove pokusy prinútiť ju rozprávať po anglicky francúzskym spôsobom sú jednoducho smiešne. Medzitým je to tigrica, napriek tomu, že jej reakcia na Tulkinghornove hrozby, že ju dá pod zámok a kľúč vo väzení, ak ho bude naďalej obťažovať, je stále neznáma.

Po varovaní lady Dedlockovej, že prepustenie slúžky Rose porušuje ich dohodu o zachovaní status quo a že teraz musí Sirovi Leicesterovi povedať jej tajomstvo, Tulkinghorn sa vracia domov – v ústrety smrti, naznačuje Dickens. Lady Dedlock odchádza z domu, aby sa túlala lunárnymi ulicami - ukázalo sa, že po Tulkinghorn. Čitateľ si uvedomuje: toto je úsek. Autor ma zavádza; skutočným vrahom je niekto iný. Možno pán George? Môže byť dobrý človek, ale má násilnú povahu. Navyše na veľmi nudnej narodeninovej oslave Begnetovcov vyzerá pán George bledý a rozrušený. (Tu! – poznamenáva čitateľ.) George svoju bledosť vysvetľuje tým, že Joe zomrel, no čitateľ je plný pochybností. Potom je George zatknutý, Hester a Jarndyce ho spolu s Begnetovcami navštívia vo väzení. Tu naberá dej nečakaný spád: George opisuje ženu, ktorú stretol na schodoch Tulkinghornovho domu v noci, keď došlo k zločinu. Postavením a výškou sa podobala... Ester. Na sebe mala širokú čiernu mantilu so strapcami. Tupý čitateľ okamžite rozhodne: George je príliš dobrý na to, aby spáchal zločin. Samozrejme, že to urobila lady Dedlock, ktorá sa na svoju dcéru mimoriadne podobala. Bystrý čitateľ však namietne: veď už poznáme ďalšiu ženu, ktorá celkom úspešne stvárnila Lady Dedlock.

Tu je odhalené jedno z menších tajomstiev.

Pani Begnetová vie, kto je Georgeova matka a ide po ňu do Chesney Wold. (Obe matky sú na rovnakom mieste - podobnosť postavenia Esther a Georgea.)

Tulkinghorn's Funeral je veľkolepá kapitola, dvíha sa ako vlna nad predchádzajúce, ktoré boli skôr ploché. Na Tulkinghornovom pohrebe sleduje detektív Bucket svoju manželku a nájomníka z uzavretého koča (kto je jeho nájomník? Ortanz!). Bucketova úloha v zápletke sa zvyšuje. Udrží pozornosť až do úplného konca tajomnej témy. Sir Leicester je stále pompézny hlupák, hoci úder ho zmení. Medzi Bucketom a vysokým sluhom prebieha zábavná konverzácia Sherlocka Holmesiana, počas ktorej sa ukáže, že v noci, keď došlo k zločinu, bola lady Dedlocková niekoľko hodín neprítomná v dome, oblečená rovnako ako, súdiac podľa Georgovho popisu, pani. stretol sa na schodoch v Tulkinghorne House približne v tom čase, keď bol zločin spáchaný. (Keďže Bucket vie, že Tulkinghorna zabil Ortanz, nie Lady Dedlock, táto scéna je zámerným klamaním čitateľa.) Či už čitateľ v tomto bode uverí, že vrahom je Lady Dedlock, je na ňom. Všeobecne možno povedať, že autor detektívneho románu nemá v anonymných listoch uvádzať skutočného vraha (ako sa ukázalo, posiela ich Ortanz a obviňuje lady Dedlockovú). Nakoniec Ortanz padá do sietí, ktoré nastavil Bucket. Bucketova manželka, ktorej dal pokyn, aby dohliadala na nájomníka, nájde vo svojej izbe popis domu Dedlock v Chesney Wold, v článku chýba útržok, z ktorého bol vyrobený zväzok do pištole, a samotná pištoľ je zachytená. v rybníku, kde sa Ortanz a pani Bucketová vybrali na nedeľnú prechádzku. V ďalšej scéne je čitateľ zámerne oklamaný. Keď sa rodina Smallweedovcov Bucket zbavila vydieračov, v rozhovore so Sirom Leicesterom melodramaticky vyhlasuje: „Osoba, ktorú bude treba zatknúť, je teraz tu v dome... a ja ju vezmem do väzby. v tvojej prítomnosti." Jedinou ženou v dome, ako čitateľ predpokladá, je Lady Dedlock, ale Bucket znamená Ortanz, ktorý, bez vedomia čitateľa, prišiel s ním v očakávaní odmeny. Lady Dedlock nevie, že zločin bol vyriešený a utečie, prenasledovaná Hester a Bucketom, a potom ju nájdu mŕtvu v Londýne, pri bránach cintorína, kde je pochovaný kapitán Hawdon.

VII. NEOČAKÁVANÉ SPOJENIA

Zaujímavou črtou, ktorá sa v príbehu opakuje a je spoločná pre mnohé mysteriózne romány, je „neočakávané spojenie“. Takže:

1. Slečna Barbary, ktorá vychováva Esther, sa ukáže ako sestra lady Dedlockovej a neskôr žena, ktorú Boythorne miloval.

2. Ukázalo sa, že Esther je dcéra lady Dedlockovej.

3. Ukázalo sa, že Nemo (kapitán Hawdon) je Estherin otec.

4. Ukáže sa, že pán George je synom pani Rouncewellovej, hospodárky Dedlockovcov. Tiež sa ukázalo, že George bol priateľom kapitána Hawdona.

5. Pani Chadbandová sa ukáže ako pani Rachel, bývalá Hesterina slúžka v dome svojej tety.

6. Ortanz sa ukáže ako Bucketov záhadný obyvateľ.

7. Crook sa ukáže ako brat pani Smallweedovej.

VIII. ZLÍ A NIE TAK DOBRÍ HRDINOVIA SA STÁVAJÚ LEPŠÍMI

Jedným z prelomových momentov románu je Estherina požiadavka adresovaná Guppymu, aby sa prestal starať o jej záujmy. Hovorí: „Poznám svoj pôvod a môžem vás ubezpečiť, že žiadnym vyšetrovaním nezlepšíte môj osud.“ Myslím si, že autor mal v úmysle vylúčiť Guppyho líniu (už z polovice stratil zmysel zmiznutím písmen), aby si ju nepomýlil s témou Tulkinghorn. „Jeho tvár sa trochu zahanbila“ - to nezodpovedá Guppyho charakteru. Dickens robí tohto darebáka lepším ako je on. Je smiešne, že zatiaľ čo jeho šok z pohľadu na Hesterinu znetvorenú tvár a jeho zbeh ukazuje, že ju skutočne nemiloval (stratil jeden bod), jeho neochota vziať si škaredé dievča, aj keď sa ukázalo, že je bohatá aristokratka, je bod v jeho prospech. Ide však o slabý kúsok.

Sir Leicester sa od Bucketa dozvie hroznú pravdu. Sir Leicester si zakryl tvár rukami a so zastonaním požiadal pána Bucketa, aby bol chvíľu ticho. Čoskoro však dá ruky preč z tváre, zachováva si svoj dôstojný vzhľad a vonkajší pokoj tak dobre - hoci jeho tvár je biela ako jeho vlasy - že sa pán Bucket dokonca trochu bojí. Toto je pre sira Leicestera zlomový bod, keď – v dobrom aj zlom umeleckom – prestáva byť manekýnom a stáva sa z neho trpiaca ľudská bytosť. Táto premena ho stála ranu. Keď sa Sir Leicester zotavil, odpustí lady Dedlockovej, čím sa ukáže, že je milujúci muž schopný ušľachtilých činov, a je hlboko znepokojený scénou s Georgeom, ako aj očakávaním návratu jeho manželky. „Vyhlásenie“ Sira Leicestera, keď hovorí, že jeho postoj k manželke sa nezmenil, teraz „vyvoláva hlboký, dojemný dojem“. Ešte trochu – a pred nami je dvojník Johna Jarndycea. Teraz je aristokrat rovnako dobrý ako dobrý obyčajný!

Čo máme na mysli, keď hovoríme o naratívnej forme? V prvom rade je to jej štruktúra, teda vývoj určitej histórie, jej peripetie; výber postáv a spôsob, akým ich autor využíva; ich vzájomné prepojenie, rôzne témy, tematické línie a ich prieniky; rôzne dejové poruchy s cieľom vyvolať jednu alebo druhú priamu alebo nepriamu akciu; príprava výsledkov a dôsledkov. V skratke máme na mysli vypočítané rozloženie umeleckého diela. Toto je štruktúra.

Druhou stránkou formy je štýl, inými slovami, spôsob fungovania tejto štruktúry: toto je autorov spôsob, dokonca aj jeho maniere, najrôznejšie triky; a ak je to živý štýl, aký druh obrázkov používa - a ako úspešne; ak sa autor uchyľuje k prirovnaniam, tak ako používa a diverzifikuje metafory a podobnosti – samostatne alebo spolu. Účinnosť štýlu je kľúčom k literatúre, magickým kľúčom k Dickensovi, Gogolovi, Flaubertovi, Tolstému, ku všetkým veľkým majstrom.

Forma (štruktúra a štýl) = obsah; prečo a ako = čo. Prvá vec, ktorú si všimneme na Dickensovom štýle, je jeho mimoriadne emocionálna obraznosť, jeho umenie vzbudiť emocionálnu odozvu.

1. ŽIVÝ VÝKON (S RÉTORIKOU A BEZ NÍ)

Z času na čas sa vyskytnú oslnivé záblesky snímok – nemožno ich predĺžiť – a teraz sa opäť hromadia nádherné obrazové detaily. Keď Dickens potrebuje sprostredkovať určité informácie čitateľovi prostredníctvom rozhovoru alebo reflexie, obraznosť spravidla nie je nápadná. Existujú však nádherné fragmenty, napríklad apoteóza témy hmly v opise Najvyššieho kancelára: „Ukázalo sa, že deň je vhodný pre lorda kancelára - v taký, a iba v taký deň, sluší mu sedieť tu – a lord Chancellor dnes sedí so zahmlenou svätožiarou okolo hlavy, v mäkkom plote z karmínovej látky a závesov, počúva mohutného právnika s bujnými bokombradami a tenkým hlasom, ktorý sa k nemu otočil a číta nekonečné zhrnutie súdneho prípadu a premýšľajúc nad oknom horného svetla, za ktorým vidí hmlu a len hmlu.“

"Malý žalobca alebo odporca, ktorému bol prisľúbený nový hračkársky koník hneď, ako sa vyriešil prípad Jarndyce, dokázal vyrásť, získať skutočného koňa a odviezť sa na druhý svet." Súd rozhodne, že dvaja zverenci budú bývať u strýka. Toto je plné ovocie, výsledok veľkolepého nahromadenia prírodnej a ľudskej hmly v prvej kapitole. Čitateľovi sú teda hlavné postavy (dvaja zverenci a Jarndyce) predstavené, zatiaľ nepomenované, abstraktne. Zdá sa, že sa vynárajú z hmly, autor ich odtiaľ vytiahne skôr, ako v nej opäť zmiznú a kapitola sa končí.

Prvý opis Chesneyho Wolda a jeho majiteľky Lady Dedlockovej je skutočne brilantný: „V Lincolnshire je skutočná povodeň. Most v parku sa zrútil – jeden z jeho oblúkov odniesla a odniesla povodeň. Nížina naokolo sa zmenila na prehradenú rieku širokú pol míle a z vody trčia smutné stromy ako ostrovy a voda je celá v bublinách – veď dážď leje a leje deň čo deň. V „statku“ Milady Dedlockovej bola nuda neznesiteľná. Počasie bolo také vlhké, mnoho dní a nocí lialo toľko, že stromy museli byť vlhké skrz naskrz, a keď ich lesník rúbe a rúbe, nie je počuť ani prasknúť – zdá sa, že sekera je naraziť na niečo mäkké. Jelene sú pravdepodobne mokré na kosť a v ich stopách, kadiaľ prechádzajú, sú mláky. Výstrel znie v tomto vlhkom vzduchu tlmene a dym z pištole siaha ako lenivý mrak k zelenému kopcu s lesíkom na vrchole, proti ktorému sa zreteľne vyníma sieť dažďa. Pohľad z okien v komnatách Milady Dedlockovej pripomína buď obraz maľovaný olovenou farbou, alebo kresbu urobenú čínskym tušom. Vázy na kamennej terase pred domom sa celý deň plnia dažďovou vodou a celú noc ju počuť, ako sa prelieva a padá v ťažkých kvapkách – kvapkanie-kvapkanie-kvapkanie – na širokú dlažbu, ktorá je oddávna prezývaná „ Prechádzka duchov“. V nedeľu idete do kostola, ktorý stojí uprostred parku, vidíte, že je vo vnútri celý plesnivý, na dubovej kazateľnici sa objavuje studený pot a v ústach cítite takú vôňu, takú chuť, akoby ste vstupovali do krypty Dedlockových predkov. Jedného dňa Milady Dedlock (bezdetná žena), pozerajúc sa v rannom súmraku zo svojho budoáru na strážnicu vrátnika, uvidela odraz plameňa krbu na skle mrežových okien a dym stúpajúci z komína a ženu chytajúcu s dieťaťom, ktoré vybehlo v daždi k bráne, aby sa stretlo s mužom v pršiplášte, lesknúcom sa vlhkosťou, videl to a stratil pokoj. A Milady Dedlock teraz hovorí, že je z toho všetkého „na smrť nudná“. Dážď v Chesney Wold je dedinským náprotivkom londýnskej hmly; a dieťa vrátnika je predobrazom detskej témy.

Keď sa pán Boythorne zoznámi s Hester a jej priateľmi, ospalé, slnkom zaliate mesto sa nádherne opisuje: „Blížil sa večer, keď sme išli do mesta, kde sme mali nechať osobný vagón – nevýrazného mesta s kostolnou vežou. , trhovisko, kamenná kaplnka na tomto námestí, jediná ulica jasne osvetlená slnkom, jazierko, do ktorého, hľadajúc chládok, zatúlal sa starý nag, a veľmi málo obyvateľov, ktorí nemajú čo robiť, ležali alebo stáli s ruky zložené v mraze, našli niekde trochu tieňa. Po šuštení lístia, ktoré nás sprevádzalo celú cestu, po mávaní obilia, ktoré ho lemovalo, sa nám toto mesto zdalo najdusnejšie a najospalejšie zo všetkých provinčných miest v Anglicku.“

Keď Esther ochorela na kiahne, zažíva bolestivé pocity: „Dovolím si hovoriť o tých ešte ťažších dňoch, keď som si v obrovskom tmavom priestore predstavovala nejaký horiaci kruh – buď náhrdelník, alebo prsteň, alebo uzavretú reťaz? hviezdy, jedným z odkazov, ktoré som bol! Boli to dni, keď som sa modlil, aby som sa vymanil z kruhu – bolo to nevysvetliteľne strašidelné a bolestivé cítiť sa ako súčasť tejto hroznej vízie!

Keď Hester pošle Charlieho po list pánovi Jarndyceovi, popis domu dáva praktické výsledky; dom funguje: „Keď prišiel ním určený večer, hneď ako som zostal sám, povedal som Charliemu:

"Charlie, choď zaklopať na dvere pána Jarndycea a povedz mu, že si prišiel odo mňa "po list."

Charlie zišla dolu schodmi, hore schodmi, kráčala po chodbách a ja som počúval jej kroky a v ten večer sa mi kľukaté chodby a chodby v tomto starom dome zdali neúmerne dlhé; potom kráčala späť, chodbami, dole schodmi, hore schodmi a nakoniec priniesla list.

"Polož to na stôl, Charlie," povedal som. Charlie položil list na stôl a išiel spať a ja som sedel, díval som sa na obálku, no nedotkol som sa jej, a premýšľal o mnohých veciach.

Keď Esther odchádza do prístavu Deal za Richardom, nasleduje popis prístavu: „Ale hmla sa začala zdvíhať ako opona a videli sme veľa lodí, o ktorých blízkosti sme predtým ani netušili. Nepamätám si, koľko ich bolo, hoci sluha nám povedal počet lodí v rejde. Boli tam aj veľké lode – najmä jedna, ktorá práve dorazila domov z Indie; a keď začalo svietiť slnko, vykúkalo spoza mrakov a vrhalo odrazy svetla na tmavé more, ktoré vyzeralo ako striebristé jazerá, meniacu sa hru svetla a tieňa na lodiach, ruch malých člnov preháňajúcich sa medzi nimi a morom. breh, život a pohyb na lodiach a vo všetkom, čo ich obklopovalo – to všetko sa stalo neobyčajne krásnym“ 9.

Iným sa môže zdať, že takéto opisy sú maličkosti, ktoré si nezaslúžia pozornosť, no literatúra je celá zložená z takýchto maličkostí. Literatúra v skutočnosti nepozostáva z veľkých myšlienok, ale zakaždým z odhalení, netvoria ju filozofické školy, ale talentovaní jednotlivci. Literatúra nie je o niečom – ona sama je niečím, jej podstata je sama v sebe. Literatúra neexistuje mimo majstrovského diela. Opis prístavu v Deal je daný v momente, keď Hester cestuje do tohto mesta, aby videla Richarda, ktorého vrtošivosť, tak nevhodná v jeho povahe, a zlý osud visiaci nad ním Hester trápi a nabáda ju, aby mu pomohla. Cez jej rameno nám Dickens ukazuje prístav. Sú tam lode, veľa člnov, ktoré sa zjavujú akoby mávnutím ruky, keď sa zdvihne hmla. Medzi nimi, ako už bolo spomenuté, je obrovská obchodná loď, ktorá priplávala z Indie: „...a keď zasvietilo slnko, vykúkalo spoza mrakov a vrhalo odlesky svetla na tmavé more, ktoré vyzeralo ako striebristé jazerá... .”. Zastavme sa tu: vieme si to predstaviť? Samozrejme, môžeme a predstavujeme si to so vzrušením z poznania, pretože v porovnaní s bežným literárnym morom Dickens tieto strieborné jazerá na tmavomodrej farbe najskôr uchopil naivným, zmyselným pohľadom skutočného umelca, uvidel ich a okamžite ich vložiť do slov. Ešte presnejšie: bez slov by tento obraz neexistoval; Ak sa započúvate do jemného, ​​šuchotajúceho, plynúceho zvuku spoluhlások v tomto opise, bude jasné, že obraz potreboval, aby zaznel hlas. Dickens ďalej ukazuje "variabilnú hru svetla a tieňa na lodiach" - a myslím si, že nie je možné vybrať a poskladať slová vedľa seba lepšie ako on na vyjadrenie jemných tieňov a striebristého svetla v tejto nádhernej prímorskej krajine. A tým, ktorí si myslia, že celá táto mágia je len hra, pôvabná hra, ktorá sa dá vymazať bez poškodenia príbehu, by som chcel upozorniť, že toto je príbeh: loď z Indie sa v týchto jedinečných scenériách vracia - sa už vrátil! - Esther doktora Woodcourta, majú sa stretnúť. A táto krajina so striebristými tieňmi, s chvejúcimi sa jazerami svetla a spleťou trblietavých lodí bude spätne naplnená nádherným vzrušením, potešením zo stretnutia, búrlivým potleskom. Presne takéto prijatie Dickens od svojej knihy očakával.

2. ZOZNAM DRUHOVÝCH DETAILOV

Presne takto začína román už citovanou pasážou: „Londýn. Nedávno sa začalo jesenné zasadnutie súdu – „Michael's Day Session“... Neznesiteľné novembrové počasie.<...>Psy sú tak pokryté bahnom, že ich ani nevidíte. Kone sú na tom sotva lepšie – sú postriekané až po očnice.<...>Hmla je všade."

Keď Nema nájdu mŕtveho: „Dozorca farnosti obchádza všetky miestne obchody a byty, aby vypočúval obyvateľov... Niekto videl, ako sa policajt usmieva na sluhu krčmy.<...>Prenikavými detskými hlasmi [publikum] obviňuje farského dozorcu... Nakoniec policajt zistí, že je potrebné brániť česť dekanovho opatrovníka...“ (Carlyle používa aj tento typ suchého zoznamu. )

„Prichádza pán Snagsby, mastný, zaparený, vonia po „čínskej tráve“ a niečo žuje. Snaží sa rýchlo prehltnúť kúsok chleba s maslom. Hovorí:

- Aké prekvapenie, pane! Áno, je to pán Tulkinghorn!“ (Tu je nasekaný, energický štýl kombinovaný s jasnými epitetami - tiež ako Carlyle.)

3. RÉTORICKÉ POSTAVY: POROVNANIE A METAFÓRY

Porovnania sú priame prirovnania, keď sa používajú slová „páči sa mi“ alebo „páči sa mi“ alebo „páči sa mi“. „Osemnásť učených bratov pána Tangleho (právnika – V.I.), z ktorých každý je vyzbrojený krátkym popisom prípadu na osemnástich stovkách listov, vyskočilo ako osemnásť kladív do klavíra a po osemnástich poklone kleslo na osemnásť miest, topiacich sa v tme."

Kočík s mladými hrdinami románu, ktorí majú stráviť noc u pani Jellyby, sa dostane „do úzkej ulice s vysokými domami, ako dlhý tank naplnený až po okraj hmlou“.

Pred Caddyho svadbou boli neučesané vlasy pani Jellyby "rozcuchané ako hriva mrchožrúta." Na úsvite lampár „začne svoje obchôdzky a ako kat despotského kráľa odsekne malé ohnivé hlavy, ktoré sa snažili aspoň trochu rozptýliť temnotu“.

„Pán Vholes, pokojný a neohrozený, ako sa na takého úctyhodného muža patrí, si sťahuje z rúk úzke čierne rukavice, akoby si strhával vlastnú kožu, sťahuje si z hlavy tesný cylindr, akoby si skalpoval vlastnú lebku. a sadne si za stôl."

Metafora oživuje vec, vyvoláva v predstavách inú, bez spojenia „akoby“; niekedy Dickens kombinuje metaforu a prirovnanie.

Oblek advokáta Tulkinghorna je veľmi reprezentatívny a mimoriadne vhodný pre úradníka. "Takpovediac udeľuje strážcovi právnych tajomstiev, komorníkovi zodpovednému za právnu pivnicu Dedlockovcov."

V Jellybyho dome sa „deti všade potácali, každú chvíľu padali a na nohách zanechávali stopy prežitých nešťastí, ktoré sa zmenili na akési krátke kroniky detských nešťastí“.

"... Nad Chesney-Woldom visela osamelosť s tmavými krídlami."

Po návšteve s pánom Jarndyceom dom, kde sa žalobca Tom Jarndyce strelil do čela, Hester píše:

"Toto je ulica umierajúcich slepých domov, ktorým sú vyrazené oči kameňmi, - ulica, kde sú okná bez jediného skla, bez jediného okenného rámu..." 10

4. OPAKUJE

Dickens zbožňuje zvláštne kúzla, slovné vzorce opakujúce sa s narastajúcou expresivitou; Toto je oratorická technika. „Deň sa hodil pre lorda kancelára – v taký a taký deň sa hodilo, aby tu sedel... Deň sa hodil pre členov advokátskej komory na Najvyššom súde kancelárky – v taký a taký deň hodilo sa im tu blúdiť ako v hmle a oni sa tu dnes potulujú medzi asi dvadsiatimi ľuďmi, riešia jeden z desaťtisíc bodov nejakého extrémne zdĺhavého súdneho sporu, zakopávajú sa o klzké precedensy, koleno - hlboko v technických ťažkostiach, búchajú si hlavy v ochranných kozích parochniach a konských vlasoch o steny planých rečí a ako herec vážne predstierajú, že vykonávajú spravodlivosť. Tento deň vyhovel všetkým advokátom zapojeným do súdneho sporu... v taký a taký deň sa im slušelo sedieť tu, v dlhej „studni“ pokrytej kobercom (aj keď je zbytočné hľadať Pravdu na jeho dno); a všetci tu sedia v rade medzi matričným stolom pokrytým červenou látkou a právnikmi v hodvábnych róbach, nahromadených pred nimi... celá hora nezmyslov, ktoré boli veľmi drahé.

Ako sa tento súd nemôže utopiť v temnote, ktorú tu a tam horiace sviečky sú bezmocné rozptýliť; Ako v nej hmla nevisí ako taký hustý závoj, akoby tu bola naveky uviaznutá; ako môžu farebné sklá nevyblednúť natoľko, že denné svetlo už neprenikne do okien; Ako sa môžu nezasvätení okoloidúci, hľadiaci dovnútra cez presklené dvere, odvážiť sem vstúpiť, nebáť sa tejto zlovestnej podívanej a štipľavej verbálnej debaty, ktorá sa tupo ozýva zo stropu, znejúcej z plošiny, na ktorej sedí lord vrchný kancelár a uvažuje nad hornou okno, ktoré neprepúšťa svetlo a kde sa všetko jeho blízkym parochniarom stratilo v hmle! Všimnite si účinok trikrát opakovaného otvorenia „deň sa vydaril“ a štyrikrát zastonania „ako sa má“, všimnite si časté opakovania zvuku, ktoré dávajú asonanciu.

Očakávanie príchodu sira Leicestera a jeho príbuzných do Chesney Wold pri príležitosti parlamentných volieb sa ako refrén opakuje „a oni“: „Starý dom pôsobí smutne a slávnostne, kde je veľmi pohodlné bývať, ale sú žiadni obyvatelia, okrem portrétov na stenách. „A prišli a odišli,“ mohol by zamyslene povedať nejaký žijúci Dedlock, prechádzajúc okolo týchto portrétov; a videli túto galériu tak opustenú a tichú, ako ju teraz vidím ja; a predstavovali si, ako si ja predstavujem, že táto nehnuteľnosť bude prázdna, keď odišli; a bolo pre nich ťažké uveriť, aké ťažké to bolo pre mňa, že sa to bez nich zaobíde; a teraz zmizli pre mňa, ako som zmizol pre nich, zavrel som za nimi dvere, ktoré hlučne zabuchli a nahlas sa rozliehali. dom; a boli odsúdení do ľahostajného zabudnutia; a zomreli."

5. RÉTORICKÁ OTÁZKA A ODPOVEĎ

Táto technika sa často kombinuje s opakovaním. „Kto je teda prítomný na súde lorda kancelára v tento pochmúrny deň, okrem samotného lorda kancelára, právnika, ktorý vystupuje v prípade, ktorý je pred súdom, dvoch alebo troch právnikov, ktorí sa nikdy nedostavia v žiadnom prípade a vyššie uvedených… spomínaní advokáti v "studni" ? Prítomná je tu v parochni a šatách sekretárka, ktorá sedí pod sudcom; tu, oblečení v sudcovskej uniforme, sú dvaja alebo traja strážcovia poriadku, zákonnosti alebo záujmov kráľa.

Zatiaľ čo Bucket čaká, kým Jarndyce presvedčí Hester, aby s ním išla hľadať utečenú Lady Dedlockovú, Dickens sa dostane do Bucketovej mysle: „Kde je? Živá alebo mŕtva, kde je? Keby mu tá vreckovka, ktorú poskladá a starostlivo ukryje, kúzlom ukázala izbu, kde ju našla, ukázala mu pustatinu zahalenú v temnote noci okolo tehlového domu, kde bol malý mŕtvy muž prikrytý touto vreckovkou, Bucket ju tam dokázal vystopovať? Na prázdnom pozemku, kde v peciach horia svetlomodré svetlá... čnie niečí osamelý tieň, stratený v tomto smutnom svete, pokrytý snehom, hnaný vetrom a akoby odrezaný od celého ľudstva. Toto je žena; ale ona je oblečená ako žobráčka a v takých handrách nikto neprešiel cez vestibul Dedlockovcov, ani vyraziac obrovské dvere neopustil ich dom.

V odpovedi na tieto otázky Dickens naznačuje, že Lady Dedlock si vymenila oblečenie s Jenny, čo bude Bucketa nejaký čas zmiasť, kým neuhádne pravdu.

6 APOSTROFICKÝ SPÔSOB CARLEIL

Apostrof môže byť adresovaný šokovaným poslucháčom, plasticky zamrznutej skupine veľkých hriešnikov, niektorým prírodným živlom, obeti nespravodlivosti. Keď sa Joe prikradne na cintorín, aby navštívil Nemov hrob, Dickens vybuchol s apostrofom: „Počuj, noc, počuj, tma: tým lepšie to bude, čím skôr prídeš, tým dlhšie zostaneš na takom mieste, ako je toto! Počúvajte, vzácne svetlá v oknách škaredých domov, a vy, čo v nich vytvárate bezprávie, urobte to aspoň tak, že sa ohradíte pred týmto hrozným pohľadom! Počúvaj, plameň plynu, ktorý tak mrzuto horí nad železnými bránami, v otrávenom vzduchu, že ich pokryl čarodejníckou masťou, slizkou na dotyk! Za zmienku stojí aj už citovaný apostrof pri príležitosti Joeovej smrti a ešte skôr apostrof v pasáži, kde Guppy a Weave volajú o pomoc pri objavení prekvapivej smrti Crooka.

7. EPITETY

Dickens pestuje luxusné prídavné meno alebo sloveso alebo podstatné meno ako epiteton ako základný predpoklad živej poézie; je to plnohodnotné semienko, z ktorého vzíde kvitnúca a šíriaca sa metafora. Na začiatku románu vidíme, ako sa ľudia skláňajú cez zábradlie mosta a pozerajú sa dole – „do hmlistého podsvetia“. Učňovskí úradníci boli zvyknutí „zdokonaliť... svoj právnický rozum“ prostredníctvom zábavných súdnych sporov. Ako povedala Ada, vypúlené oči pani Pardiglovej „vytŕčali z hlavy“. Guppy nalieha na Weevla, aby neopúšťal svoje kajuty v Crookovom dome tým, že si "nepokojne hryzie necht." Sir Leicester čaká na návrat lady Dedlockovej. Neskoro v noci je v tejto štvrti ticho, „pokiaľ sa nejaký hýrivec neopije natoľko, že posadnutý túžbou po potulkách sa zatúla dnu a kričí piesne.

Pre všetkých skvelých spisovateľov s bystrým a bystrým okom, otrepaný prívlastok niekedy získava nový život a sviežosť vďaka pozadiu, na ktorom sa objavuje. "Čoskoro vytúžené svetlo osvetlí steny," toto je Kruk (ktorý zišiel dole po zapálenú sviečku. - V.N.) pomaly stúpa po schodoch so svojou zelenookou mačkou, ktorá ho nasleduje." Všetky mačky majú zelené oči - ale všimnite si, aké zelené sú tieto oči naplnené od sviečky pomaly stúpajúcej po schodoch. Miesto epiteta a odraz susedných slov mu často dodáva mimoriadne čaro.

8. HOVORIŤ MENÁ

Okrem Crooka (krivý) sú v románe klenotníci Blaze a Sparkle (blaze - lesk, iskra - iskra), pán Blowers a pán Tangle (fúkač - hovorca, spleť - zmätok) - to sú právnici; Budd, Koodle, Doodle atď. (boodle - úplatok, doodle - podvodník) - politici. Ide o techniku ​​starej komédie.

9. ALITERÁCIA A ASONÁCIA

Táto technika už bola zaznamenaná v súvislosti s opakovaniami. Ale neodopierajme si potešenie z toho, že pán Smallweed osloví svoju manželku: „Tancuješ, skáčeš, šantíš, škriabeš sa, papagáj“ („Ty roztopená straka, kavka, papagáj, o čom to hovoríš?“) - príkladná asonancia; a tu je aliterácia: ukázalo sa, že oblúk mosta bol „podliaty a namočený“ („umytý a odnesený“) - v panstve Lincolnshire, kde žije lady Dedlock v „umŕtvenom“ (mŕtvom) svete. „Jarndys a Jarndys“ je v istom zmysle úplná aliterácia dovedená do bodu absurdity.

10. PRIJÍMANIE „JA-JA-JA“

Táto technika vyjadruje vzrušenie z Estherinho správania, keď opisuje svoje priateľské vzťahy v Bleak House s Adou a Richardom: „Sedel som, chodil som a rozprával som sa s ním a Adou a všimol som si, ako sa do seba zo dňa na deň viac a viac zamilovali. , bez toho, aby o tom povedal čo i len slovo a každý si hanblivo premýšľal, že jeho láska je tým najväčším tajomstvom...“ A ďalší príklad, keď Hester prijme Jarndyceov návrh: „ Hodila som mu ruky okolo krku a pobozkala som ho a on sa spýtal, či som myslel som si, že som sa považoval za milenku Bleak House a povedal som: „Áno“; ale zatiaľ všetko ostalo pri starom a všetci sme sa spolu vybrali na jazdu a dokonca som nič nepovedal ani svojmu milému dievčaťu (Ada. - V.N.).“

11. HUMORICKÁ, KLASICKÁ, ALEGORATÍVNA, CHCENÁ VÝKLAD

„Jeho rodina je starodávna ako hory, ale nekonečne čestnejšia“; alebo: „morka v hydinárni, vždy rozrušená nejakou dedičnou krivdou (musí to byť fakt, že morky sa na Vianoce zabíjajú)“; alebo: „zaspievanie veselého kohúta, ktoré z nejakého dôvodu - je zaujímavé vedieť prečo? - vždy očakáva úsvit, hoci žije v pivnici malej mliekarne na Carsitor Street“; alebo: „nízka, prefíkaná neter, zviazaná možno až príliš tesne a s ostrým nosom, pripomínajúca ostrý chlad jesenného večera, ktorý je tým chladnejší, čím bližšie je ku koncu.“

12. SLOVNÁ HRAČKA

„Il faut manger (zkomolenina z francúzskeho il faut manger – musíte jesť), viete,“ vysvetľuje pán Jobling a posledné slovo vyslovuje, akoby hovoril o jednom z doplnkov mužského obleku. Odtiaľto je to ešte ďaleko od Joyce’s Finnegans Wake, tej spleti slovných hračiek, ale smer bol zvolený správnym smerom.

13. PRIAMY PRENOS HOVORU

Ide o ďalší vývoj štýlu Samuela Johnsona a Jane Austenovej, s ešte väčším roztrúsením reči. Pri vyšetrovaní Nemovej smrti je svedectvo pani Piper poskytnuté nepriamo: „No, pani Piper má veľa čo povedať – väčšinou v zátvorkách a bez interpunkcie – ale vie povedať málo. Pani Piper býva v tejto uličke (kde jej manžel pracuje ako tesár) a všetci susedia sú už dávno istí (dá sa počítať od toho dňa, čo bolo dva dni pred krstom Alexandra Jamesa Pipera a ten bol pokrstený, keď mal jeden a pol roka a štyri dni, lebo nedúfali, že prežije, dieťa tak veľmi trpelo prerezávaním zúbkov, páni), susedia boli už dávno presvedčení, že obeť, ako pani Piper volá zosnulý, hovorilo sa, že predal svoju dušu. Myslí si, že klebety sa rozšírili, pretože obeť vyzerala zvláštne. Neustále sa stretávala s obeťou a zistila, že vyzerá zúrivo a nemal by byť povolený v blízkosti detí, pretože niektoré deti sú veľmi bojazlivé (a ak sú o tom nejaké pochybnosti, dúfa, že pani Perkinsová, ktorá je tu prítomná a môže ručiť za Pani Piper, za svojho manžela a za celú jej rodinu). Videl som, ako obeť týrali a dráždili deti (deti sú deti - čo im môžete vziať?) - a nemôžete očakávať, najmä ak sú hravé, že sa budú správať ako nejaký Matuzalem, čo ste vy sami neboli v detstve."

Menej výstredným hrdinom je často poskytnutá nepriama prezentácia reči – s cieľom zrýchliť dej alebo zahustiť náladu; niekedy je sprevádzaná, ako v tomto prípade, lyrickými opakovaniami. Ester presvedčí tajne vydatú Adu, aby s ňou išla navštíviť Richarda: „Môj drahý,“ začal som, „nehádal si sa s Richardom, keď som bol tak zriedka doma?

- Nie, Esther.

- Možno ti už dlho nenapísal? - Opýtal som sa.

"Nie, napísala som," odpovedala Ada.

A oči sú plné takých trpkých sĺz a tvár dýcha takou láskou! Nerozumel som svojmu drahému priateľovi. Mám ísť sama za Richardom? Povedal som. Nie, Ada si myslí, že je pre mňa lepšie nekráčať sám. Možno pôjde so mnou? Áno, Ada si myslí, že je pre nás lepšie ísť spolu. Nemali by sme už ísť? Áno, poďme teraz. Nie, nemohol som pochopiť, čo sa deje s mojím dievčaťom, prečo jej tvár žiarila láskou a v očiach mala slzy."

Spisovateľ môže byť dobrým rozprávačom alebo dobrým moralistom, ale ak nie je čarodejníkom alebo umelcom, nie je spisovateľom, tým menej veľkým spisovateľom. Dickens je dobrý moralista, dobrý rozprávač a vynikajúci kúzelník, ale ako rozprávač je o niečo menejcenný ako všetko ostatné. Inými slovami, exceluje vo vykreslení postáv a ich prostredia v akejkoľvek situácii, no v snahe nadviazať spojenie medzi postavami v celkovej schéme akcie je to často nepresvedčivé.

Aký celkový dojem na nás robí veľké umelecké dielo? (Pod „námi“ myslím dobrého čitateľa.) Precíznosť poézie a rozkoš z vedy. Toto je vplyv Bleak House v celej svojej kráse. Tu je na vrchole kúzelník Dickens, umelec Dickens. Moralistický učiteľ nevyniká v Bleak House práve najlepšie. A rozprávač, ktorý sem-tam zakopne, v Bleak House vôbec nežiari, hoci celková štruktúra románu zostáva veľkolepá.

Napriek niektorým chybám v príbehu zostáva Dickens skvelým spisovateľom. Ovládať obrovskú plejádu postáv a tém, udržiavať spojenie medzi ľuďmi a udalosťami a vedieť odhaliť chýbajúcich hrdinov v dialógu – inými slovami, ovládať umenie nielen vytvárať ľudí, ale aj udržiavať ich pri živote. predstavivosť čitateľa v priebehu dlhého románu - je, samozrejme, znakom veľkosti. Keď sa starý otec Smallweed objaví na stoličke v Georgeovej strelnici, od ktorej sa snaží získať vzorku rukopisu kapitána Hawdona, nesie ho vodič koča a ďalší muž. „A tohto chlapíka,“ ukazuje na iného vrátnika, „sme si najali na ulici za pollitrové pivo. Stojí to dve pence. Judy (osloví svoju dcéru - V.K), zaplaťte tomuto kolegovi dva pence.<...>Za takúto maličkosť si účtuje veľa.

Spomínaný „dobre urobený“, jeden z tých nezvyčajných exemplárov ľudskej plesne, ktorí sa zrazu objavia – v ošúchaných červených bundách – na západných uliciach Londýna a ochotne sa podujmú držať kone alebo bežať na koči – spomínaný dobrák, bez veľkého nadšenia , dostane svoje dve pence, vyhodí mince do vzduchu, chytí ich a odíde.“ Toto gesto, toto jediné gesto s prídomkom „over-handed“ (pohyb zhora nadol, „nasledovanie“ padajúcich mincí, to nie je preložené. – Poznámka per.) je maličkosť, ale v predstavách čitateľa táto osoba zostane navždy nažive.

Svet veľkého spisovateľa je čarovná demokracia, kde aj tí najmenší, najnáhodnejší hrdinovia, ako ten chlapík, ktorý vyhodí do vzduchu dve pence, majú právo žiť a množiť sa.

Poznámky

1. Báseň „Zákony Boha a ľudí...“ od A. E. Housemana (1859-1936) je citovaná v preklade Yu.Taubina z publikácie: English Poetry in Russian Translations. XX storočia - M., 1984.

2. Citáty z románu uvádza v preklade M. Klyagina-Kondratieva podľa publikácie: Dickens Ch. Collected. cit.: V roku 30 T. - M.: Khudozh. lit., 1960.

3. V angličtine sú slová „years“, „flight“ a priezvisko hrdinky homonymá. - Poznámka. pruhu

4. Carlyle Thomas. Francúzska revolúcia: História / Trans. z angličtiny Y. Dubrovin a E. Melniková. - M, 1991. - S. 347, 294. - Pozn. pruhu

5. Krátko predtým, pod tlakom Bucketa, starý muž Smallweed vráti Jarndyceov testament, ktorý našiel v hromade Crookovho odpadového papiera. Tento závet je novší ako tie, ktoré boli predmetom sporu na súde, a prenechala väčšinu majetku Ade a Richardovi. To už sľubovalo rýchle ukončenie súdneho sporu. - Fr. B.

6. Američan versus Homeric (lat.).

7. Medzi papiermi V.N. je poznámka: „Charlie, ktorý sa stane Estherinou slúžkou, je jej „svetlým tieňom“, na rozdiel od tmavého tieňa Ortanza, ktorý ponúkol Esther svoje služby po tom, čo ju lady Dedlocková vyhodila, a nie uspieť v tom“. - Fr. B

8. V.N. uvádza príklad: „hodiny tikali, oheň cvakal.“ V ruskom preklade („hodiny tikali, palivové drevo praskalo“) sa aliterácia neprenáša – pozn. vyd. rus. text.

9. Na priloženom hárku V. N. porovnáva – nie v prospech Jane Austenovej – jej opis mora v prístave Portsmouth, keď Fanny Price navštívila svoju rodinu: „A deň sa ukázal ako úžasne dobrý. Je ešte len marec, ale v jemnom miernom vánku, v ostrom slnku, ktoré sa len občas na chvíľu schovalo za mrak, je ako v apríli a pod jarnou oblohou je všade naokolo taká nádhera (trochu nuda - V.N.), ako sa tiene hrajú na lodiach v Spithead a na ostrove za nimi a ako sa more každú minútu mení v túto hodinu prílivu a s radosťou sa rúti na hradby s takým nádherným hlukom,“ atď. more nie je prenášané, „radovanie“ je vypožičané z druhotriednych veršov, popis Celkovo štandardné a pomalé.“ - Fr. B.

10. V Esterinom príbehu tieto slová patria pánovi Jarndycemu. - Poznámka. pruhu

"Blaak House"

„Bleak House“ je jedným z mála prípadov, keď novinársky citlivá odpoveď na tému dňa dokonale zodpovedala umeleckému konceptu románu, hoci, ako to už u Dickensa býva, akcia je posunutá o niekoľko desaťročí dozadu. Chancery Court, o reforme ktorého sa začiatkom päťdesiatych rokov veľa hovorilo (mimochodom, dlho ju zdržiavala vládna korupcia a rutina, ktoré boli podľa Dickensa priamym dôsledkom vtedajšej dvojstrany systém) - Kancelársky súd sa stal organizačným centrom románu, ktorý útočí na zlozvyky sociálneho systému ako celku. Dickens sa zoznámil s „radosťami“ Kancelárskeho súdu v mladosti, keď pracoval v právnickej kancelárii, a v „Pickwick Clube“ zúrivo kritizoval jeho obludnú byrokraciu a rozprával príbeh „kancelárovho väzňa“. Možno sa o neho opäť začal zaujímať pod vplyvom novinového humbuku.

Po vytvorení pôsobivého obrazu spoločnosti Dickens pravdepodobne dosiahne ešte brilantnejšie víťazstvo, keď čitateľa ani na chvíľu nenechá zabudnúť, že práve táto sieť je vertikálna: na vrchu sedí lord kancelár na vlnenom vankúši a vo svojom Lincolnshire panstvo Sir Leicester Dedlock si kráti svoje dni, základ ťažkopádnej stavby spočíva na utrpení, tlačí na krehké a neumyté ramená zametača ulíc Joea, chorého a negramotného ragamuffina. Odplata na seba nenechá dlho čakať a páchnuci dych chatrče Osamelého Toma, kde spolu s Joeom vegetujú tí istí vyhnanci, sa vláme do útulných hniezdok strednej triedy a nešetrí ani tou najdomácejšou cnosťou. Dickensova vzorná hrdinka Hester sa napríklad nakazí pravými kiahňami od Joea. V prvej kapitole knihy je Londýn a Court of Chancery zahalený hmlou, druhá kapitola vás zavedie do dažďom zaplaveného, ​​zamračeného Chesney Wolda, do honosného vidieckeho sídla, kde sa rozhoduje o osude vládneho kabinetu. Obžaloba vznesená spoločnosti však nie je bez odtieňov. Lord Chancellor je napríklad benevolentný gentleman – je pozorný k slečne Flightovej, ktorú súdne prieťahy priviedli do nepríčetnosti, a otcovsky sa rozpráva s „kancelárovými zverencami“ Adou a Richardom. Pevný, tvrdohlavý vo svojich ilúziách, Sir Leicester Dedlock 1 napriek tomu patrí k jednej z najsympatickejších postáv Dickensa: veľkoryso sa stará o každého, kto je na ňom priamo závislý, zostáva rytiersky verný svojej krásnej manželke, keď sa ukáže jej nečestnosť - niečo na tom je v tomto niečo až romantické. A je konečne potrebné zničiť kanceláriu a napraviť systém, ktorý Sir Leicester považuje za Bohom daný Anglicku? Kto uživí staršieho otca pána Vholesa a jeho tri dcéry, ak Vholes stratí možnosť posielať Richarda Carstona po celom svete s poplatkami a právnymi poplatkami? A čo sa stane s úbohou troskou, fragmentom Regency, sesternicou Volumniou, s jej náhrdelníkom a detskými rečami, ak jej dobrodinec Sir Leicester stratí právo určovať osudy krajiny?

Bez toho, aby to niekedy priamo vyjadril, Dickens objasňuje, že spoločnosť, ktorá umožnila Joeovi zomrieť od hladu a osamelosti, je dvojnásobne nechutná a hodí kúsok iným, ktorí sú rovnako nešťastní. Tu sa, samozrejme, prejavila Dickensova averzia k protekcii a závislosti, ktoré definujú vzťahy medzi ľuďmi: z vlastnej rodiny vedel, aké to je, najmä v posledných pätnástich rokoch svojho života. Povedať, že Court of Chancery a Chesney Wold symbolizujú hmlu a vlhkosť, by nebolo správne, pretože také vágne, vágne symboly mi okamžite prídu na myseľ ako more v Dombey and Son alebo rieka v Our Mutual Friend. Skvelé je, že Court of Chancery aj hmla spolu symbolizujú Anglicko, no existujú aj samostatne. Kompozícia, symbolika, rozprávanie v Bleak House - skrátka všetko, snáď s výnimkou zápletky, je výtvarne presvedčivé, keďže svojou komplexnosťou nepopierajú jednoduchú a jasnú logiku akcie. Nájdený závet teda ukončuje súdne spory Jarndycov a nikomu nič neprináša – všetko zhltli súdne trovy; hanba a smrť jeho manželky ponorí hrdý svet Sira Leicestera do prachu; alkoholik Crook, kupec haraburdia a železného šrotu, jeho „Lord Chancellor“ vo svete handier, hladu a moru, zanechá po „samovoľnom spaľovaní“ hromadu zuhoľnatených kostí a škvrnu hustej žltej tekutiny. Spoločnosť prehnitá zhora nadol sa na stránkach tohto úžasného románu uzatvára do kruhu.

Nie je to miesto, kde by sme sa mali podrobne zaoberať dlhým a rôznorodým zoznamom románov dramatis personae 2, povedzme len, že sebeckí, a preto vulgárni hrdinovia sú spravidla priťahovaní k svojmu druhu, sťahujú sa do malých skupín a zanedbávajú svoju rodinu. a ľudia na nich závislí – ale aj Vládnuce vrstvy Anglicka sa správali aj k ľudu. Pán Turveydrop, tučný muž a živá spomienka na časy princa regenta, myslí len na svoje spôsoby; Dedko Smallweed a jeho vnúčatá, ktorí nepoznali detstvo, myslia len na zisk; putujúci kazateľ pán Chadband myslí len na svoj hlas; Pani Pardiggleová, ktorá povzbudzuje svoje deti, aby vreckové používali len na dobré skutky, si o sebe myslí, že je askétka, keď do domov, kde sedia bez chleba, roznáša cirkevné traktáty; Pani Jellybyová, ktorá úplne opustila svoje deti, sa rozčaruje z misionárskej práce v Afrike a zapojí sa do boja za práva žien (zoči-voči do očí bijúcej verejnej katastrofe a misionárskej práci, a tieto práva priviedli Dickensa k šialenstvu). A napokon, pán Skimpole sa nikdy neunaví bezočivo vystríhať svoj vlastný názor o sebe, o tomto šarmantnom chlapíkovi, ktorý nie je hlupák, ktorý žije na úkor iných a s ostrým jazykom. Všetci sa ako deti nezištne oddávajú svojim maličkostiam a hlad a choroby prechádzajú bez toho, aby upútali ich pozornosť.

Čo sa týka Joea. stelesnený symbol obety, potom si myslím, že tento obraz si zaslúži najvyššiu chválu. Ani ťažkopádny pátos, ba ani nedramatické čítanie „Otče“ na smrteľnej posteli nemôže oslabiť dojem, ktorý zanecháva ustráchaný a hlúpy Joe, ako mladé zviera, všetkými opustené, utláčané, lovené. Dickensov obraz opusteného a bezdomoveckého dieťaťa sa naplno prejavil v prípade Joea. V obraze Joea nie je nič vznešené alebo romantické; Dickens sa s ním vôbec „nehrá“, okrem toho, že naznačuje, že prirodzená slušnosť víťazí nad zlom a nemorálnosťou. V knihe, ktorá ostro popiera cnosť divokým Afričanom, je Joe (ako Hugh ženích v Barnaby Rudge) jedinou poctou tradičnému obrazu vznešeného divocha. Dickensov súcit s chudobnými sa najjasnejšie prejavil v scéne, kde Goose, sirota v dome Snagsbyho (teda posledná osoba vo viktoriánskom živote), ohromená a súcitná, pozoruje scénu Joeovho vypočúvania: pozrela sa do života ešte beznádejnejší; chudobní ľudia si vždy prídu na pomoc a dobrosrdečná hus dáva Joeovi večeru:

"Tu máš, zjedz to, chudák," hovorí Gusya.

„Veľmi vám ďakujem, madam,“ hovorí Joe.

- Možno chceš jesť?

- Ešte by som! - odpovedá Joe.

"Kam išiel tvoj otec a matka?"

Joe prestane žuť a zostane stáť. Veď Hus, táto sirota, maznáčik kresťanského svätca, ktorého chrám je v Tootingu, pohladil Joea po pleci – po prvý raz v živote cítil, že sa ho dotkla ruka slušného človeka.

„Nič o nich neviem,“ hovorí Joe.

- Ani ja neviem o svojom! - zvolá Gusya."

„Chudák malý chlapec“ v Gusyiných ústach znie takmer „pánsky“ a to samo o sebe ma presviedča, že Dickens dokázal sprostredkovať vysoký pátos a hlboký cit, zachoval si šibalský úsmev na tvári a neupadol do sentimentality.

Väčšina čitateľov Bleak House dnes pravdepodobne nebude súhlasiť s mojím hodnotením románu, pretože ignoruje to, čo považujú za hlavný nedostatok románu – postavu hrdinky Esther Summersonovej. Esther je sirota, až od polovice knihy sa dozvedáme, že je nemanželskou dcérou Milady Dedlockovej. Vzatá pod poručníctvo pána Jarndycea, žije s ním s ďalšími jeho zverencami.

Dickens urobil odvážny krok, keď si vzal Esther ako spoluautorku – polovica knihy bola napísaná v jej mene. Toto rozhodnutie sa mi zdá veľmi rozumné – veď len tak môže čitateľ vstúpiť do života obetí zlomených spoločnosťou; no v ďalších kapitolách, kde autor rozpráva príbeh, uvidí celý systém šikanovania a prenasledovania 3 . Esther je rozhodná a odvážna hrdinka, ktorá je presvedčivá najmä pri pátraní po matke, keď už bolo odhalené Miladyino tajomstvo - mimochodom, tieto scény patria k Dickensovým najlepším zobrazeniam dynamiky akcie; Hester má odvahu povedať pánovi Skimpoleovi a pánovi Vholesovi do očí, akí sú bezcenní ľudia – pre Dickensovu bojazlivú a ženskú hrdinku to niečo znamená. Dickens sa, žiaľ, obáva, že my sami nedokážeme oceniť Estherine prednosti, ktorými sú, prirodzene, domáckosť, šetrnosť a inteligencia, a preto ju neuveriteľne zahanbuje, aby nám opakovala všetku tú chválu, ktorou sa na ňu valili. Tento nedostatok môže byť charakteristický pre rozumné dievčatá, ale aby bolo dievča v súlade s dickensovským ideálom ženskosti, malo by byť skromné ​​v každom slove.

Neschopnosť a neochota pochopiť ženskú psychológiu sa mení na ďalší nedostatok, a to oveľa závažnejší: podľa logiky románu Jarndycova žaloba zruinuje každého, kto je do nej zapletený, no ukáže sa, že aj logika je prevrátená, akonáhle dozvedáme sa, že hanebný prehrešok mojej pani a jej úloha žalobkyne v tomto procese spolu vôbec nesúvisia. Je to o to pozoruhodnejšie, keď bláznivá predkladateľka petície slečna Flightová rozpráva, ako sa jej sestra vydala na zlú cestu: rodina sa zaplietla do právnej byrokracie, stala sa chudobnou a potom sa úplne rozpadla. Ale sestra slečny Flyteovej v románe nie je a o jej páde z milosti sa hovorí nemý; Vina Milady Dedlockovej tvorí ústrednú intrigu románu – Milady je však krásna; a Dickens demonštruje úplnú hluchotu k povahe žien, rezolútne odmieta analyzovať nepríjemnú škvrnu na minulosti mojej dámy alebo dokonca skutočne vysvetliť, ako sa to všetko stalo - bez ohľadu na to, že kniha spočíva na tomto tajomstve. Ale nebuďme príliš vyberaví: Esther je oveľa krajšia a živšia ako večná zaneprázdnená Ruth Pinch; a Milady Dedlock, ktorá stratila svoje nudné a neprístupné dekórum, je oveľa vitálnejšou postavou ako druhá hrdá a krásna žena, Edith Dombey. Zdá sa, že ani Dickensova Achillova päta nie je v tomto nemilosrdnom odsudzujúcom románe taká zraniteľná.

Čo je však podľa Dickensa spása? Do konca románu je vybraných niekoľko pozitívnych jednotlivcov a komunít. Skvelá vec je tu pán Rouncewell a všetko, čo za ním stojí. Toto je „železný majster“ z Yorkshire, ktorý si svoju cestu životom prerazil sám, kde továrne a kováčske dielne hlučne a radostne kričia o prosperujúcom svete práce a pokroku a spievajú pieseň o odchode do zchátralého sveta Chesneyho Wolda. s jeho ochrnutým majiteľom. Esther odchádza do Yorkshire so svojím manželom Allenom Woodcourtom; prináša k ľuďom ruky a srdce lekára – to je hmatateľná pomoc, nie ako nejasná filantropia v raných Dickensových románoch.

A nie je iróniou, že proaktívny priemyselný Sever, predsunutá základňa anglického hlavného mesta vo viktoriánskej ére, dostal od Dickensa ďalší zdrvujúci úder? V roku 1854 vyšiel román „Ťažké časy“.

Po dokončení vydania Bleak House odišiel Dickens v spoločnosti svojich mladých priateľov Wilkieho Collinsa a umelca Egga do Talianska. Bolo fajn si oddýchnuť od Anglicka, práce, rodiny, hoci ho mladí spoločníci občas dráždili, za čo mohli aj ich skromné ​​prostriedky, ktoré im, samozrejme, bránili všade držať krok s Dickensom.

Po návrate do Anglicka urobil svoj prvý príspevok k veci nadchádzajúceho desaťročia organizovaním skutočných platených verejných čítaní v Birminghame; Výťažok z predstavení išiel v prospech Birminghamského a Midlands Institute. Jeho manželka a švagriná boli prítomní na všetkých troch čítaniach, ktoré mali obrovský úspech. Narastajúci prúd pozvánok však zatiaľ ignoruje. Ťažko povedať, ako dlho by trval depresiu sľubujúci oddych v práci, keby klesajúci dopyt po domácom čítaní neprinútil Dickensa začať pracovať na novom románe, respektíve ho neprinútil s mesačnou poctou, keďže myšlienka nového diela už dozrela. Možno, že jeho nedávna cesta do Birminghamu prebudila v jeho duši hrôzu z vysokých pecí v Stredozemí, ktorá bola prvýkrát tak energicky vyjadrená v nočnej mory pekelných pecí a šialených, mrmlajúcich ľudí v „Starožitníctve“. Novinár, rozrušený 23-týždňovým štrajkom a výlukou v továrňach na bavlnu v Prestone, prišiel umelcovi na pomoc - v januári 1854 cestoval Dickens do Lancashire, aby bol svedkom bitky medzi majiteľmi tovární a robotníkmi. Už v apríli vychádza prvé číslo románu „Ťažké časy“. Úspech románu vrátil Domácemu čítaniu jeho slávu a materiálny blahobyt.

Poznámky

1. ... tvrdohlavý Sir Leicester Dedlock— Deadlock ("dead-lock") znamená "stagnáciu", "mŕtvu situáciu". Ako vo väčšine prípadov, meno Dickensovho hrdinu je zároveň prostriedkom na jeho charakterizáciu.

2. Postavy ( lat.).

3....šikanovanie a obťažovanie— Názor mnohých dickensovských kritikov je zrejme neopodstatnený, že za svoju novú kompozičnú techniku ​​(nahrávanie príbehu v mene rôznych osôb) vďačil technike detektívneho románu, v žánri ktorého tak úspešne pracoval jeho mladý priateľ Wilkie Collins . V románe 20. storočia. zmena plánov už nie je nová vec (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ...pri všetkých troch čítaniach...bola prítomná jeho manželka a švagriná- prvé verejné čítanie sa konalo na birminghamskej radnici 27. decembra 1853; Dickens čítal Vianočnú koledu.

Charles Dickens sa narodil 7. februára 1812 v Landporte, na predmestí Portsmouthu (južné Anglicko). Jeho otec, úradník námorného komisára, bol krátko po chlapcovom narodení prevezený do Chatham Docks a odtiaľ do Londýna.

Malý Dickens sa čoskoro zoznámil s dielami Shakespeara, Defoa, Fieldinga, Smolletta a Goldsmitha. Tieto knihy zaujali Charlesovu predstavivosť a navždy sa ponorili do jeho duše. Najväčší anglickí realisti minulosti ho pripravovali na vnímanie toho, čo mu odkrývala realita.

Dickensova rodina, ktorá mala skromné ​​prostriedky, pociťovala čoraz väčšiu potrebu. Spisovateľov otec sa utopil v dlhoch a čoskoro sa ocitol vo väzení dlžníkov Marshalsea. Keďže Charlesova matka nemala peniaze na byt, usadila sa s jeho sestrou Fanny vo väzení, kde zvyčajne mohla zostať väzňova rodina, a chlapca poslali do továrne na čierne. Dickens, ktorý mal vtedy iba jedenásť rokov, si začal zarábať na chlieb sám.

Nikdy v živote, dokonca ani v tých najbezoblačných obdobiach, si Dickens nemohol bez otrasenia spomenúť na továreň na černenie, poníženie, hlad, osamelosť dní strávených tu. Za žalostnú mzdu, ktorá ledva stačila na obed s chlebom a syrom, musela malá robotníčka spolu s ďalšími deťmi tráviť dlhé hodiny vo vlhkej a ponurej pivnici, z ktorej okien tečú len sivé vody Temže. bolo možné vidieť. V tejto továrni, ktorej steny rozožrali červy a po schodoch pobehovali obrovské potkany, pracoval budúci veľký spisovateľ Anglicka od skorého rána až do súmraku.

V nedeľu chlapec odišiel do Marshalsea, kde zostal so svojou rodinou až do večera. Čoskoro sa tam presťahoval a prenajal si izbu v jednej z väzenských budov. Počas času stráveného v Marshalsea, tomto väzení pre chudobných a skrachovaných, sa Dickens dôverne zoznámil so životom a morálkou jeho obyvateľov. Všetko, čo tu videl, časom ožilo na stránkach jeho románu Little Dorrit.

Londýn vydedených robotníkov, vydedencov, žobrákov a vagabundov bol školou života, ktorou Dickens prešiel. Navždy si pamätal vychýrené tváre ľudí na uliciach mesta, bledé, chudé deti, ženy vyčerpané prácou. Spisovateľ na vlastnej koži zažil, ako zle je chudobnému človeku v zime v roztrhaných šatách a tenkých topánkach a aké myšlienky mu preblesknú hlavou, keď sa cestou domov zastaví pred jasne osvetlenými výkladmi a pri vchodoch módnych reštaurácie. Vedel, že od mondénnych štvrtí, kde sa pohodlne usadila londýnska aristokracia, je to len čo by kameňom dohodil do špinavých a tmavých uličiek, kde žili chudobní. Život súčasného Dickensovho Anglicka sa mu odhalil v celej svojej škaredosti a tvorivá pamäť budúceho realistu zachovala také obrazy, ktoré časom vzrušili celú krajinu.

Šťastné zmeny, ktoré nastali v živote Dickenseovcov, umožnili Charlesovi obnoviť prerušené štúdium. Spisovateľov otec nečakane dostal malé dedičstvo, splatil dlhy a dostal sa s rodinou z väzenia. Dickens vstúpil do takzvanej obchodnej akadémie Washington House na Hamsteadrode.

V srdci mladého muža žil vášnivý smäd po vedomostiach a vďaka tomu dokázal prekonať nepriaznivé podmienky vtedajšej anglickej školy. Študoval s nadšením, hoci „akadémia“ sa nezaujímala o individuálne sklony detí a nútila ich učiť sa knihy naspamäť. Mentori a ich zverenci sa navzájom nenávideli a disciplína sa udržiavala iba prostredníctvom telesných trestov. Dickensove skúsenosti zo školy sa neskôr premietli do jeho románov Život a dobrodružstvá Nicholasa Nicklebyho a Davida Copperfielda.

Na obchodnej akadémii však Dickens dlho zostať nemusel. Jeho otec trval na tom, aby odišiel zo školy a stal sa úradníkom na jednom z mestských úradov. Pred mladíkom sa otvoril nový a doteraz málo známy svet malých zamestnancov, podnikateľov, obchodných zástupcov a úradníkov. Dickensov vždy charakteristický pozorný postoj k človeku, ku každému detailu jeho života a charakteru, pomohol spisovateľovi tu medzi zaprášenými kancelárskymi knihami nájsť množstvo vecí, ktoré stáli za zapamätanie a o ktorých by mal neskôr ľuďom rozprávať.

Dickens trávil svoj voľný čas v knižnici Britského múzea. Rozhodol sa stať novinárom a horlivo sa chopil stenografie. Čoskoro sa mladý Dickens skutočne zamestnal ako reportér v jednom z malých londýnskych novín. Rýchlo si získal slávu medzi novinármi a bol pozvaný ako reportér do Svetového parlamentu a potom do Morning Chronicle.

Práca reportéra však Dickensa čoskoro prestala uspokojovať. Priťahovala ho kreativita; začal písať poviedky, drobné humorné črty, eseje, z ktorých najlepšie vydal v roku 1833 pod pseudonymom Bosa. V roku 1835 vyšli dve série jeho esejí ako samostatná publikácia.

Už v „Essays of Bose“ nie je ťažké rozoznať rukopis veľkého anglického realistu. Zápletky Boseových príbehov sú jednoduché; Čitateľa uchváti pravdivosť príbehov o chudobných úradníkoch, malých podnikateľoch snažiacich sa dostať do sveta, starých pannách snívajúcich o svadbe, pouličných komediantoch a trampoch. Už v tomto diele spisovateľa bol jasne odhalený jeho svetonázor. Súcit s človekom, ľútosť nad chudobnými a znevýhodnenými, ktoré nikdy neopustili Dickensa, tvoria hlavnú intonáciu jeho prvej knihy, v „Sketches of Boz“ bol načrtnutý individuálny dickensovský štýl, v ktorom je vidieť rozmanitosť jeho štylistických techník. Vtipné scénky a príbehy o vtipných a absurdných excentrikoch sú popretkávané smutnými príbehmi o osudoch anglických chudobných. Neskôr sa na stránkach najlepších Dickensových románov stretávame s postavami, ktoré priamo súvisia s postavami v „Sketches of Boz“.

„Sketches of Boz“ bol úspešný, ale skutočnú slávu Dickensovi priniesol jeho román „Posmrtné dokumenty klubu Pickwick“, ktorého prvé čísla vyšli v roku 1837.

„The Pickwick Papers“ boli objednané od spisovateľa ako séria esejí sprevádzajúcich kresby vtedy módneho karikaturistu D. Seymoura. Už v prvých kapitolách knihy však spisovateľka odsunula umelca do úzadia. Dickensov brilantný text sa stal základom knihy, kresby Seymoura, a ktorý ho neskôr nahradil Fiz (Brown) - nič viac ako ilustrácie pre neho.

Autorov dobromyseľný humor a nákazlivý smiech čitateľov zaujali a veselo sa s ním smiali na zábavných dobrodružstvách Pickwickovcov, na karikatúre anglických volieb, na machináciách právnikov a tvrdeniach svetských gentlemanov. Zdá sa, že všetko, čo sa deje, sa odohráva v atmosfére patriarchálneho a útulného Dingleyho Della a buržoázny vlastný záujem a pokrytectvo stelesňujú iba podvodníci Jingle a Job Trotter, ktorí nevyhnutne utrpia porážku. Celá kniha dýcha optimizmom mladého Dickensa. Pravda, na stránkach románu sa miestami mihnú temné tiene ľudí urazených životom, no rýchlo miznú a čitateľ zostáva v spoločnosti nežných excentrikov.

Druhým Dickensovým románom bol Oliver Twist (1838). Rozhovor tu už nebol o dobrodružstvách veselých cestovateľov, ale o „workhouses“, akýchsi nápravnovýchovných ústavoch pre chudobných, o dobročinných ústavoch, ktorých členovia myslia predovšetkým na to, ako potrestať chudobných za chudobu, o útulky, kde hladujú siroty, o brlohoch zlodejov. A táto kniha obsahuje stránky hodné pera veľkého humoristu. Ale vo všeobecnosti sú bezstarostné intonácie „The Pickwick Club“ navždy minulosťou. Dickens by už nikdy nenapísal veselý román. "Oliver Twist" otvára novú etapu v tvorbe spisovateľa - etapu kritického realizmu.

Život navrhol Dickensovi stále nové a nové nápady. Než stihol dokončiť prácu na Oliverovi Twistovi, začal písať nový román Nicholas Nickleby (1839) a v rokoch 1839-1841 vydal The Antiquities Shop a Barnaby Ridge.

Dickensova sláva rastie. Takmer všetky jeho knihy mali obrovský úspech. Pozoruhodný anglický prozaik bol uznávaný nielen v Anglicku, ale aj ďaleko za jeho hranicami.

Realista Dickens, drsný kritik buržoáznych rádov, sa objavil v 30. rokoch 19. storočia, keď v jeho vlasti prebiehali dôležité spoločensko-politické zmeny; bystrý umelec nemohol nevidieť, ako prebieha kríza jeho súčasného spoločenského systému. prejavuje v rôznych sférach života.

V Anglicku v tom čase existoval jasný rozpor medzi ekonomickým a politickým usporiadaním spoločnosti. V 30. rokoch 19. storočia sa v krajine skončila takzvaná „priemyselná revolúcia“ a Britské kráľovstvo sa stalo významnou priemyselnou veľmocou. Na verejnej scéne sa objavili dve nové historické sily – priemyselná buržoázia a proletariát. Politická štruktúra krajiny však zostala rovnaká ako pred viac ako sto rokmi. Nové priemyselné centrá s desiatkami tisíc ľudí nemali v parlamente zastúpenie. Poslanci sa stále volili z nejakého provinčného mesta, ktoré bolo úplne závislé od susedného zemepána. Parlament, ktorému reakčné konzervatívne kruhy diktovali svoju vôľu, napokon prestal byť reprezentatívnou inštitúciou.

Boj za parlamentnú reformu, ktorý sa v krajine rozvinul, sa zmenil na široké sociálne hnutie. Pod tlakom ľudu bola reforma vykonaná v roku 1832. Ovocie víťazstva však využila iba priemyselná buržoázia, ktorá odmietala rozsiahle demokratické reformy. Práve v tomto období bol určený úplný kontrast medzi záujmami buržoázie a ľudu. Politický boj v Anglicku vstúpil do novej etapy. V krajine vznikol chartizmus – prvé organizované masové revolučné hnutie robotníckej triedy.

Medzi ľuďmi umierala úcta k starým fetišom. Nárast hospodárskych a sociálnych rozporov az toho vyplývajúce chartistické hnutie spôsobilo rozmach verejného života v krajine, čo následne ovplyvnilo posilnenie kritickej tendencie v anglickej literatúre. Hroziace problémy sociálnej rekonštrukcie znepokojovali mysle realistických spisovateľov, ktorí premyslene študovali realitu. A anglickí kritickí realisti naplnili očakávania svojich súčasníkov. Každý podľa svojho najlepšieho prehľadu odpovedal na otázky života, vyjadril najvnútornejšie myšlienky mnohých miliónov Angličanov.

Najtalentovanejší a najodvážnejší z predstaviteľov „brilantnej školy anglických prozaikov“, ako ich Marx nazval (patrili sem Charles Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte), bol Charles Dickens. Vynikajúci umelec, ktorý neúnavne čerpal materiál zo života, dokázal s veľkou pravdivosťou zobraziť ľudský charakter. Jeho hrdinovia sú obdarení skutočným spoločenským typizmom. Od nejasnej opozície „chudobných“ a „bohatých“, ktorá je charakteristická pre väčšinu jeho súčasných spisovateľov, sa Dickens obrátil k otázke skutočných sociálnych rozporov doby, keď vo svojich najlepších románoch hovoril o rozpore medzi prácou a kapitálom, medzi robotník a kapitalistický podnikateľ.

Napriek hlboko správnemu hodnoteniu mnohých životných javov anglickí kritickí realisti v podstate nepredložili žiadny pozitívny sociálny program. Odmietli cestu ľudového povstania a nevideli skutočnú príležitosť vyriešiť konflikt medzi chudobou a bohatstvom. Pre Dickensa boli charakteristické aj ilúzie vlastné anglickému kritickému realizmu vo všeobecnosti. Niekedy sa tiež prikláňal k názoru, že za existujúcu nespravodlivosť môžu zlí ľudia, ktorých je na všetkých úrovniach spoločnosti veľa, a dúfal, že obmäkčením sŕdc tých, ktorí sú pri moci, pomôžu chudobným. Táto zmierlivá moralizujúca tendencia je v rôznej miere prítomná vo všetkých Dickensových dielach, no obzvlášť výrazná bola v jeho Vianočných príbehoch (1843-1848).

„Vianočné príbehy“ však nedefinujú celú jeho tvorbu. Štyridsiate roky boli obdobím najväčšieho rozkvetu anglického kritického realizmu a pre Dickensa boli obdobím, ktoré pripravilo podobu jeho najvýznamnejších románov.

Spisovateľova cesta do Ameriky, ktorú podnikol v roku 1842, zohrala významnú úlohu pri formovaní Dickensových názorov. Ak si vo svojej vlasti Dickens, podobne ako väčšina predstaviteľov anglickej buržoáznej inteligencie, mohol robiť ilúziu, že neresti súčasného spoločenského života sú spôsobené predovšetkým dominanciou aristokracie, potom v Amerike spisovateľ videl buržoázny právny poriadok v jeho „čistom formulár."

Americké dojmy, ktoré slúžili ako materiál pre „Americké poznámky“ (1842) a román „Život a dobrodružstvá Martina Chuzzlewita“ (1843 – 1844), pomohli spisovateľovi nahliadnuť do samotných hlbín buržoázneho sveta a všimnúť si v jeho vlasti také javy, ktoré stále unikali jeho pozornosti.

Začína sa obdobie najväčšej ideovej a tvorivej zrelosti Dickensa. V roku 1848 – v rokoch nového vzostupu chartizmu a vzniku revolučnej situácie v Európe – vyšiel Dickensov úžasný román „Dombey a syn“, ktorý vysoko ocenil V. G. Belinsky, v tejto knihe realistický umelec prechádza od kritiky určitých aspekty súčasnej reality k priamej výpovedi celého buržoázneho sociálneho systému.

Obchodný dom Dombey and Son je malá bunka veľkého celku. Pohŕdanie človekom a bezduchá, sebecká vypočítavosť pána Dombeyho zosobňujú podľa umelcovho plánu hlavné neresti buržoázneho sveta. Román koncipoval Dickens ako príbeh Dombeyho pádu: život sa nemilosrdne mstí za pošliapané ľudstvo a víťazstvo patrí obyvateľom obchodu Dreveného praporčíka, ktorí sa vo svojom konaní riadia len príkazom dobrého srdca.

„Dombey and Son“ otvára obdobie najväčšej ideologickej a tvorivej zrelosti veľkého realistu. Jedným z posledných diel tohto obdobia bol román Bleak House, vydaný v roku 1853.

Charles Dickens v románe Bleak House zobrazil verejný aj súkromný život anglickej buržoázie s nemilosrdnosťou satirika. Spisovateľ vidí svoju vlasť ako pochmúrny, „chladný dom“, kde prevládajúce spoločenské zákony utláčajú a ochromujú duše ľudí, a nazerá do najtemnejších zákutí tohto veľkého domu.

V Londýne je všelijaké počasie. Ale v Bleak House nám Dickens najčastejšie vykresľuje obraz zahmleného, ​​jeseňou pochmúrneho Londýna. Hmla, ktorá zahaľuje Lincoln Fields, kde už mnoho desaťročí sedia sudcovia pojednávajúci o prípade Jarndyce v. Jarndyce v súdnej budove lorda kancelára, je obzvlášť vzácna. Všetko ich úsilie smeruje k zamotaniu už aj tak komplikovaného prípadu, v ktorom niektorí príbuzní spochybňujú práva iných na dávno zaniknuté dedičstvo.

Bez ohľadu na to, ako odlišní sú sudcovia a právnici vo svojom postavení a ich individuálnych charakteristikách, pričom každý sa nachádza na zodpovedajúcom stupni hierarchického rebríčka britského súdu, všetkých spája chamtivá túžba zotročiť klienta, zmocniť sa jeho peniaze a tajomstvá. Toto je pán Tulkinghorn, vážený pán, ktorého duša pripomína trezor uchovávajúci strašné tajomstvá najlepších rodín v Londýne. Taký je uhladený pán Kenge, ktorý svojich zverencov očarí ako boa constrictor králikov. Aj mladý Guppy, ktorý v korporácii ťahákov a trikov zastáva jedno z posledných miest, nech už musí v živote čeliť čomukoľvek, operuje predovšetkým s vedomosťami získanými v kancelárii Kengeho a Carboya.

Ale možno najtypickejší zo všetkých právnikov zobrazených v Bleak House je pán Vholes. Štíhleho pána s uhrovitou, žltkastou tvárou, vždy oblečeného v čiernom a vždy korektného, ​​si čitateľ bude pamätať ešte dlho. Vholes celý čas hovorí o svojom starom otcovi a troch dcérach sirotách, ktorým sa údajne snaží zanechať ako dedičstvo len dobré MENO. V skutočnosti im dobre zarába tým, že okráda dôverčivých klientov. Pokrytec Vholes, bezohľadný vo svojej chamtivosti, je typickým produktom puritánskej morálky buržoázie a MY ľahko nájdeme mnohých jeho predkov medzi satirickými obrázkami Fieldinga a Smolletta.

V The Pickwick Club Dickens svojim čitateľom porozprával zábavný príbeh o tom, ako pána Pickwicka oklamali právnici, keď ho postavili pred súd na základe falošného obvinenia z porušenia sľubu oženiť sa so svojou gazdinou, vdovou Bardleovou. Nemôžeme sa nezasmiať na prípade Hurdle v. Pickwick, hoci nám je ľúto nevinného hrdinu, ktorý trpel. Prípad „Jarndyce verzus Jarndyce“ však autor vykresľuje v takých pochmúrnych tónoch, že z tváre čitateľa okamžite zmizne letmý úsmev spôsobený jednotlivými komickými detailmi príbehu. V Bleak House rozpráva Dickens príbeh niekoľkých generácií ľudí zapletených do nezmyselných súdnych sporov a odovzdaných do rúk chamtivých a bezduchých právnikov. Umelec dosahuje vo svojom rozprávaní obrovskú presvedčivosť – ukazuje stroj anglického súdneho konania v akcii.

Mnoho ľudí, starých aj veľmi mladých, úplne na mizine a stále bohatých, trávi svoj život v súdnych sieňach. Tu je malá stará slečna Flightová. Ktorá prichádza na Najvyšší súd každý deň so svojou ošúchanou sieťkou naplnenou polorozpadnutými dokumentmi, ktoré už dávno stratili akúkoľvek hodnotu. Ešte v mladosti sa zamotala do nejakých súdnych sporov a celý život nerobila nič iné, len chodila po súdoch. Pre Miss Flight je celý svet obmedzený na Lincoln Fields, kde sídli Najvyšší súd. A najvyššiu ľudskú múdrosť stelesňuje jej hlava, lord kancelár. O chvíľu sa však starke vracia rozum a smutne rozpráva, ako v jej žalostnej skrini jeden po druhom zomierajú vtáčiky, ktoré pokrstila Radosť, Nádej, Mladosť, Šťastie.

Na súd prichádza aj pán Gridley, tu prezývaný „muž zo Shropshire“, chudobný muž, ktorého sily a zdravie pohltila aj súdna byrokracia. Ale ak sa slečna Flight zmierila so svojím osudom, potom v Gridleyho duši kypí rozhorčenie. Svoje poslanie vidí v odsudzovaní sudcov a právnikov. Ale Gridley nemôže zmeniť priebeh udalostí. Umučený životom, unavený a zlomený, umiera ako žobrák v Georgeovej galérii.

Takmer všetky strany sporu Jarndyce proti Jarndyce postihne rovnaký osud ako Flyteho alebo Gridleyho. Na stránkach románu vidíme život mladého muža menom Richard Carston. Vzdialený príbuzný Jarndycov. Pohľadný, veselý mladý muž, nežne zamilovaný do svojej sesternice Ady a snívajúci o šťastí s ňou. Postupne začína byť preniknutý všeobecným záujmom o tento proces. Už v prvých kapitolách románu. Keď sa bláznivá stará dáma Flight prvýkrát objaví pred šťastnou Adou a Richardom, zdá sa, že Dickens odhaľuje symbol ich budúcnosti. Na konci knihy nám Gridleyho pripomína zatrpknutý Richard, sužovaný konzumom, ktorý v tomto súdnom spore premárnil všetky svoje a Adine prostriedky.

Obeťou kauzy Jarndyce verzus Jarndyce sa stalo veľa ľudí a nakoniec sa ukázalo, že k žiadnemu prípadu vôbec nedošlo. Pretože peniaze, ktoré odkázal jeden z Jarndycov, išli celé na zaplatenie súdnych trov. Ľudia prijali fikciu, zakrytú okázalou nádherou anglickej legislatívy, ako realitu. Neprekonateľná viera v silu zákonov je jednou z konvencií anglickej buržoáznej spoločnosti, ktorú zobrazuje Dickens.

Dickensa pobúri najmä anglická aristokracia s otrockým lipnutím na prázdnych fetišoch a arogantným ignorovaním životného prostredia. V Bleak House bola táto línia sociálnej kritiky stelesnená v príbehu domu Dedlockovcov.

V Chesney Wold, panstve rodiny Dedlockovcov. Akokoľvek sú oni sami majestátni, „farba“ londýnskej spoločnosti sa zhromažďuje a Dickens ich maľuje so všetkou silou svojho satirického talentu. Sú to arogantní degeneráti, paraziti znudení lenivosťou, chamtiví po cudzích nešťastiach. Z celého zástupu ohováračských dám a pánov, ktorí tvoria pozadie Chesney-Wolda, stojí Volumnia Dedlock, v ktorej sa sústreďujú všetky neresti vysokej spoločnosti. Táto vyblednutá kráska z mladšej vetvy Dedlockovcov delí svoj život medzi Londýn a módne letovisko Bath, medzi honbu za nápadníkmi a honbu za dedičstvom. Je závistlivá a bezcitná, nepozná úprimnú sústrasť ani súcit.

Dedlocks sú zosobnením britskej šľachty. S rovnakou hrdosťou zachovávajú svoje rodinné tradície a dedičné predsudky. Pevne veria, že všetko najlepšie na svete by malo patriť im a malo by byť stvorené len za účelom slúžiť ich veľkosti. Tým, že zdedili svoje práva a výsady od svojich predkov, cítia sa byť vlastníkmi nielen vo vzťahu k veciam, ale aj k ľuďom. Samotný názov Dedlock možno preložiť do ruštiny ako „začarovaný kruh“, „slepá ulička“. Naozaj. Uviaznutie v jednom štáte už dávno zamrzlo. Život ich míňa; cítia, ŽE sa udalosti vyvíjajú, že v Anglicku sa objavili noví ľudia – „majstri železa“, ktorí sú pripravení deklarovať svoje práva. Deadlocks sa smrteľne bojí všetkého nového, a preto sa ešte viac sťahujú do svojho úzkeho malého sveta, nevpúšťajú nikoho zvonku a dúfajú, že tak ochránia svoje parky pred dymom tovární a tovární.

Ale všetky túžby Dedlockov sú bezmocné pred logikou histórie. A hoci Dickens zdanlivo odhaľuje Dedlockovcov len v oblasti ich súkromného života, v knihe jasne vyznieva téma sociálnej odplaty britskej aristokracie.

Aby Dickens ukázal celú nezákonnosť nárokov anglickej šľachty, vybral si tú najobyčajnejšiu detektívku. Krásna a majestátna manželka Sira Leicestera, predurčená ozdobiť rodinu Dedlockovcov, sa ukáže ako bývalá milenka neznámeho armádneho kapitána a matka nemanželského dieťaťa.

Minulosť lady Dedlockovej pošpiní rodinu jej manžela a samotný zákon prichádza na obranu Dedlockovcov v osobe právnika Tulkinghorna a detektíva Bucketa. Pripravujú trest pre lady Dedlockovú nie na žiadosť sira Leicestera, ale preto, že rodina Dedlockovcov je príbuzná so všetkými týmito čmáranicemi. Koodles, Noodles – majstri života, ktorých politickú reputáciu si v posledných rokoch udržiavajú čoraz ťažšie.

Koniec Lorda a Lady Dedlockových však dostal hlboko humanistické riešenie z pera veľkého umelca. Každý z nich vo svojom smútku prekonal konvencie spoločenského života, ktoré ho spútali, a úder, ktorý rozdrvil dôstojnosť titulovaných manželov, ich vrátil ľuďom. Jazykom nefalšovaných ľudských citov, ktoré sa čitateľa dotýkajú až do hĺbky duše, hovorili iba odkalení Dedlockovia, ktorí v očiach spoločnosti stratili všetko.

Celý systém spoločenských vzťahov, ktorý realistický spisovateľ ukázal v Bleak House, je navrhnutý tak, aby chránil nedotknuteľnosť buržoázneho právneho poriadku. Tomuto účelu slúži britská legislatíva a svetové konvencie, pomocou ktorých je pár vyvolených oplotených od obrovskej masy svojich krajanov, vychovávaných od detstva v úcte k takýmto zásadám, ľudia sú nimi natoľko presiaknutí, že často sa od nich oslobodzujú len za cenu vlastného života.

Obyvatelia „chladného domu“ sú posadnutí túžbou po peniazoch. Kvôli peniazom sa členovia rodiny Jarndyceovcov už niekoľko generácií nenávidia a vláčia ich po súdoch. Brat konfrontuje brata o pochybné dedičstvo, ktorého majiteľ mu možno neodkázal ani striebornú lyžičku.

V záujme bohatstva a postavenia v spoločnosti sa budúca Lady Dedlock zrieka svojho milovaného aj materských radostí a stáva sa manželkou starého baroneta. Rovnako ako Edith Dombeyová, hrdinka románu Dombey a syn, vymenila slobodu za zdanlivý blahobyt bohatého domova, našla tam však len nešťastie a hanbu.

Advokáti bažiaci po zisku, vo dne v noci klamú svojich klientov, úžerníci a detektívi vymýšľajú prefíkané plány. Peniaze prenikli do každého kúta verejného i súkromného života v Dickensovom súčasnom Anglicku. A celá krajina mu pripadá ako jedna veľká rodina, ktorá sa háda o obrovské dedičstvo.

V tejto spoločnosti, otrávenej vlastným záujmom, sa ľahko vyvinú dva typy ľudí. Takými sú Smallweed a Skimpole. Smallweed stelesňuje typické vlastnosti tých, ktorí aktívne využívajú právo okrádať a klamať. Dickens zámerne zveličuje farby a snaží sa ukázať, aký odporný je výzor človeka, pre ktorého sa cieľavedomosť stáva cieľom a zmyslom života. Tento malý, slabý starček je obdarený obrovskou duchovnou energiou, zameranou výlučne na budovanie krutých intríg proti svojim blížnym. Starostlivo sleduje všetko, čo sa okolo neho deje, číhajúc na svoju korisť. Obraz Smallweeda stelesňuje buržoázneho indivídua súčasného Dickensa, inšpirovaného iba túžbou po obohatení, ktorú márne maskuje pokryteckými morálnymi zásadami.

Opak Smallweed. Zdalo by sa, ako si pán Skimpole predstavuje, akýmsi obyvateľom domu Johna Jarndycea, veselým, dobre vyzerajúcim džentlmenom, ktorý chce žiť pre svoje potešenie. Skimpole nie je žrút peňazí; len využíva nečestné machinácie malých ľudí.

Rovnaký spoločenský systém, ktorý je založený na klamaní a útlaku, zrodil malých aj veľkých. Každá z nich dopĺňa druhú. Rozdiel medzi nimi je len v tom, že prvý vyjadruje postavenie ľudí, ktorí aktívne využívajú existujúce normy spoločenského života, kým druhý ich využíva pasívne. Smallweed nenávidí chudobných: každý z nich je podľa jeho názoru pripravený zasahovať do jeho peňazí. Skimpole je k nim hlboko ľahostajný a jednoducho nechce, aby sa mu ragamuffiny dostali do očí. Tento sebecký epikurejec, ktorý stavia nad všetko svoje pohodlie, podobne ako predstavitelia britskej aristokracie, nepozná hodnotu peňazí a pohŕda každou aktivitou. Nie náhodou vyvoláva takéto sympatie u Sira Lestera Dedlocka, ktorý v ňom cíti spriaznenú dušu.

Smallweed a Skimpole sú ich symbolickým zovšeobecnením. Medzi koho sa v buržoáznom Anglicku rozdeľujú materiálne výhody?

Dickens sa pokúsil postaviť do protikladu Dedlocka a Skimpola, ktorí nemilosrdne drancujú plody ľudovej práce, s hromadením Smallweeda, mladého podnikavého podnikateľa Rouncewella, ktorého postava je nápadne idealizovaná. Spisovateľ videl iba spôsoby, v ktorých sa Rouncewell líšil od Dedlocka a Skimpola, ale nevšimol si, v čom bol podobný Smallweedovi. Prirodzene, takýto obraz nemohol mať pre realistu Dickensa úspech. O necelý rok neskôr Rouncewella nahradil výrobca Bounderbrby z románu Ťažké časy (1854), ktorý stelesňoval všetku bezcitnosť a krutosť svojej triedy.

Keď Dickens správne identifikoval rozpor medzi aristokraciou a priemyselnou buržoáziou, pochopil aj hlavný sociálny konflikt éry - konflikt medzi vládnucimi triedami ako celkom a ľuďmi. Stránky jeho románov, ktoré rozprávajú o nešťastí obyčajných robotníkov, najlepšie hovoria o tom, prečo poctivý a bystrý umelec napísal svoje knihy.

Chudobní sú zbavení práv a ilúzií o blahobyte svojej vlasti. Obyvatelia polorozpadnutých domov a častejšie londýnskych chodníkov a parkov dobre vedia, aké ťažké je žiť v „studenom dome“.

Každý z chudobných ľudí, ktorých Dickens v románe stvárnil, má svoju osobnosť. Taký je Hus, malý sluha v dome pána Snagsbyho, osamelá sirota, chorľavá a utláčaná. Celá je stelesneným strachom o život, o ľudí. Výraz strachu jej navždy zamrzol na tvári a všetko, čo sa deje v uličke Cooks Court, napĺňa dievčenské srdce chvejúcim sa zúfalstvom.

Joe zo štvrte Lonely Tom sem často chodí na Cooks Court Lane. Nikto nemôže povedať, kde Joe žije alebo ako ešte neumrel od hladu. Chlapec nemá príbuzných ani príbuzných; zametá chodníky, robí drobné veci, túla sa po uliciach, až niekde natrafí na policajta, ktorý ho odvšadiaľ prenasleduje: „Poď dnu, nezdržuj sa!...“ „Poď dnu,“ vždy „prejdi cez ” niekde – to je jediné slovo, ktoré Joe od ľudí počuje, je jediná vec, ktorú pozná. Tulák bez domova Joe je stelesnením bolestivej nevedomosti. „Neviem, nič neviem...“ Joe odpovedá na všetky otázky a koľko veľkej ľudskej nevôle je v týchto slovách počuť! Joe tápa v živote, matne si uvedomujúc, že ​​vo svete okolo neho sa deje nejaká nespravodlivosť. Chcel by vedieť, prečo na svete existuje, prečo žijú iní ľudia, že Joe je taký, aký je, za to môžu moji páni a eminencie, „ctihodní a na rozdiel od ministrov všetkých kultov“. Práve ich viní realista Dickens zo života a smrti Joea.

Toto je príbeh jedného z mnohých obyvateľov štvrte Lonely Tom. Zabudnutý Osamelý Tom sa ako londýnsky tulák stráca niekde medzi módnymi domami boháčov a nikto z týchto dobre živených ľudí nechce vedieť, kde je, aký je. Osamelý Tom sa v románe stáva symbolom neľahkého údelu pracovného Londýna.

Väčšina obyvateľov Lonely Tom prijíma svoje utrpenie bez sťažností. Len medzi tehliarmi, ktorí sa tiesnia v biednych chatrčiach neďaleko Londýna, ich napoly vyhladovaná existencia vyvoláva protesty. A hoci je Dickens smutný z trpkosti tehliarov, stále myslí na ich históriu.

Sluhovia a slúžky, chudobní ľudia a žobráci, excentrickí odpadlíci, ktorí si nejakým spôsobom zarábajú na chlieb, sa tlačia na stránky Bleak House. Sú to dobrí géniovia tých udalostí, ktoré rozmotáva šikovná ruka umelca, ktorý dobre vedel, že malí ľudia sa podieľajú na veľkých veciach. Každý z týchto skromných pracovníkov má v opísaných udalostiach svoju úlohu a je ťažké si predstaviť, aký by bol výsledok románu bez starého bojovníka Georgea Rouncewella alebo bezdomovca Joea.

Dickens hovorí o všetkých týchto milých a čestných ľuďoch v jednom zo svojich najlepších diel. Svojich čitateľov berie do smradľavých slumov Osamelého Toma, do vratkých chatrčí murárskych robotníkov, kam ľahko prenikne vietor a chlad, do podkrovia, kde hladné deti sedia zavreté až do večera. Príbeh o tom, ako ľudia prirodzene milší a súcitnejší ako mnohí boháči trpia hladom a zomierajú v chudobe, vyznieva z úst anglického realistu ako krutá výpoveď vládnuceho systému.

Dickens sa nikdy nedokázal oslobodiť od svojich liberálnych ilúzií. Veril, že situácia anglických robotníkov sa radikálne zlepší, ak budú vládnuce triedy preniknuté sympatiami k nim a starostlivosťou o nich. Spisovateľove postrehy však boli v rozpore s jeho utopickými snami. Na stránkach jeho románov, počnúc The Pickwick Club, sa tak objavili groteskné obrázky rôznych pánov z charitatívnych spoločností, ktorých aktivity slúžia čomukoľvek – osobnému obohateniu, ambicióznym plánom, ale nie pomoci znevýhodneným.

Ale možno, že najväčší úspech mal spisovateľ s filantropmi z Bleak House - Jellyby, Chadband a ďalšími. Pani Jellyby je jednou z tých, ktoré zasvätili svoj život dobročinnosti, od rána do večera je pohltená starosťami spojenými s misionárskou prácou v Afrike, pričom jej vlastná rodina upadá. Dcéra pani Jellyby, Caddy, utečie z domu a ostatné deti, otrhané a hladné, zažívajú rôzne nešťastia. Manžel ide na mizinu; sluhovia ukradnú zvyšný tovar. Všetci Jellybyovci, mladí aj starí, sú v žalostnom stave a milenka sedí vo svojej kancelárii nad horou korešpondencie a jej oči sú upreté na Afriku, kde žijú „domorodci“, ktorí sa jej starajú, v dedine Boriobulagha. Starostlivosť o blížneho sa začína javiť ako sebectvo a pani Jellybyová sa nakoniec príliš nelíši od starého pána Turveydropa, ktorému ide len o vlastnú osobu.

„Teleskopická filantropia“ pani Jellyby je symbolom anglickej charity. Keď na vedľajšej ulici zomierajú deti bez domova, anglická buržoázia posiela borjobulským černochom brožúry na záchranu duše, o ktorých sa stará len preto, že možno ani neexistujú na svete.

Všetci dobrodinci z Bleak House, vrátane Pardigla, Quayla a Gushera, sú mimoriadne nepríťažliví vzhľadom a nepríjemnými spôsobmi, veľa hovoria o láske k chudobným, no zatiaľ nevykonali ani jeden dobrý skutok. Sú to sebeckí ľudia, často ľudia s veľmi pochybnou povesťou, ktorí síce hovoria o milosrdenstve, ale starajú sa len o svoje dobro. Pán Gusher prednesie slávnostný prejav k študentom sirotskej školy, v ktorom ich presviedča, aby prispeli svojimi grošmi a polperami na dar pánovi Quayleovi, a on sám už na žiadosť pána Quayla dostal dar. Pani Pardiglová používa presne tie isté metódy. Na tvárach jej piatich synov sa objaví zúrivý výraz, keď táto hrôzostrašne vyzerajúca žena nahlas vyhlási, koľko každý z jej najmenších prispel na tú či onú charitatívnu vec.

Kazateľ Chadband má poučovať o dobrých skutkoch, ale jeho samotné meno prešlo z Dickensovho románu do všeobecného anglického slovníka a znamená „nežravý pokrytec“.

Postava Chadbanda stelesňuje pokrytectvo anglickej dobročinnosti. Chadband dobre pochopil svoje poslanie – chrániť dobre nasýtených pred hladnými. Ako každý kazateľ je zaneprázdnený tým, aby chudobných menej obťažovali bohatí sťažnosťami a žiadosťami, a preto ich zastrašuje svojimi kázňami. Chadbandov obraz je odhalený už pri jeho prvom stretnutí s Joeom. Sediac pred hladným chlapcom a hltajúc jeden koláč za druhým, prednáša svoje nekonečné reči o ľudskej dôstojnosti a láske k blížnemu, potom otrhaného chlapca odoženie a prikáže mu, aby prišiel opäť na poučný rozhovor.

Dickens pochopil, že anglickí chudobní sa nedočkajú pomoci od ľudí ako Quayle, Gusher a Chadband, hoci ju potrebovali čoraz viac. Ale Dickens bol schopný postaviť do protikladu posvätnú oficiálnu charitu len so súkromnou filantropiou dobrých boháčov.

Obľúbení hrdinovia autora „Bleak House“ - John Jarndyce a Esther Summerson - sú poháňaní iba túžbou pomôcť nešťastníkom. Zachránia malú Charlie, jej brata a sestru z chudoby, pomôžu Joeovi, tehliarskym firmám, Flightovi, Gridleymu, Georgovi Rouncewellovi a jeho oddanému Philovi. Ale ako málo to znamená pred obrovskými katastrofami, ktoré sú plné „Bleak House“ – rodiska Dickensa! Koľkým núdznym ľuďom môže dať dobrý pán Snagsby svoje polkoruny? Navštívi mladý doktor z Woodcourt Alley všetkých chorých a umierajúcich v londýnskych slumoch? Esther vezme malého Charlieho k sebe, no nie je schopná pomôcť Joeovi. Jarndycove peniaze sú tiež málo užitočné. Namiesto pomoci chudobným financuje Jellybyho nezmyselné aktivity a podporuje parazita Skimpole. Pravda, niekedy sa mu do duše vkradnú pochybnosti. V takých chvíľach má Jarndyce vo zvyku sťažovať sa na „východný vietor“, ktorý bez ohľadu na to, ako zohrievate „studený dom“, preniká jeho mnohými trhlinami a odnáša všetko teplo.

Originalita Dickensovho štýlu písania sa s veľkou jasnosťou objavuje v jeho románe Bleak House. Spisovateľ kráčal životom, všetko si pozorne prezeral, nechýbal jediný výrazný detail ľudského správania, ani jediná jedinečná črta sveta okolo seba. Veci a javy pre neho naberajú samostatný život. Poznajú tajomstvo každého z hrdinov a predpovedajú jeho osud. Stromy v parku Chesney Wold si zlovestne šepkajú o minulosti a budúcnosti Honorie Dedlockovej. Rímsky bojovník zobrazený na strope izby pána Tulkinghorna už dlho ukazuje na podlahu – presne na miesto, kde sa nakoniec našlo telo zavraždeného právnika. Škvrny v okeniciach žalostnej skrine Nemovho pisára pripomínajú niečie oči, ktoré sa na všetko, čo sa deje v uličke Cook's Court, pozerajú buď so zvedavým úmyslom, alebo so zlovestne tajomným pohľadom.

Dickensov tvorivý nápad sa odhaľuje nielen cez myšlienky a činy postáv, ale aj cez celú obrazovú štruktúru románu. Dickensova realistická symbolika znovu vytvára celé zložité prelínanie ľudských osudov a vnútorného vývoja deja. Spisovateľovi sa to darí, pretože symbol do románu nevnáša on, ale vyrastá zo života, ako najvýraznejšie vyjadrenie jeho tendencií a vzorov. Nebojte sa o malichernú vierohodnosť

A tam, kde sa Dickens odkláňa od životnej pravdy, je ako umelec slabší. Dve postavy vypadnú z obrazového systému románu a ako postavy sú nižšie ako ostatné postavy. Toto sú John Jarndyce a Esther Summerson. Jarndycea vníma čitateľ len v jednej funkcii – milého, trochu nevrlého strážcu, ktorý akoby bol povolaný starať sa o celé ľudstvo. Esther Summersonová, v mene ktorej sa rozpráva v jednotlivých kapitolách, je obdarená noblesou a rozvahou, no občas upadá do „skôr poníženia ako pýchy“, čo sa nezhoduje s jej celkovým vzhľadom. Jarndyce a Hester sú zbavení veľkej životnej vernosti, keďže z nich spisovateľ urobil nositeľov svojho odsúdeného sklonu robiť všetkých rovnako šťastnými v spoločnosti vybudovanej na princípe: šťastie jedných sa kupuje za cenu nešťastia druhých.

Bleak House, ako takmer všetky Dickensove romány, má šťastný koniec. Proces Jarndyce proti Jarndyceovi sa skončil. Esther sa vydala za svojho milovaného Allena Woodcourta. George Rouncewell sa vrátil k matke a bratovi. V Snagsbyho dome zavládol pokoj; Rodina Begnetovcov našla zaslúžený pokoj. A predsa pochmúrne tóny, ktorými je celý román napísaný, nezmäknú ani na konci knihy. Po úspešnom dokončení udalostí, o ktorých rozprával autor Bleak House, zostalo nažive len niekoľko jeho hrdinov a ak ich zastihlo šťastie, kruto ho zatienili spomienky na minulé prehry.

Už v „Bleak House“ bol zrejmý pesimizmus, ktorý prenikol do posledných šiestich Dickensových románov. Pocit bezmocnosti zoči-voči zložitým spoločenským konfliktom, pocit bezcennosti ním navrhovaných reforiem boli pre spisovateľa zdrojom hlbokého smútku. Poznal svoju súčasnú spoločnosť príliš dobre na to, aby nevidel, aká prirodzená je v nej chudoba, útlak a strata ľudských hodnôt.

Dickensove romány sú silné s veľkou životnou pravdou. Skutočne odzrkadľovali jeho dobu, nádeje a smútky, túžby a utrpenie mnohých tisícov spisovateľových súčasníkov, ktorí, hoci boli tvorcami všetkého dobra v krajine, boli zbavení základných ľudských práv. Na obranu jednoduchého robotníka bol jedným z prvých vo svojej vlasti, ktorý zvýšil hlas, veľký anglický realista Charles Dickens, ktorého diela sa stali súčasťou klasického dedičstva anglického ľudu.

Charles Dickens

BREAK HOUSE

Predslov

Raz v mojej prítomnosti jeden z kancelárskych sudcov láskavo vysvetlil spoločnosti asi stopäťdesiat ľudí, ktorých nikto nepodozrieval z demencie, že hoci sú predsudky voči kancelárskemu súdu veľmi rozšírené (tu sa zdalo, že sudca hľadí bokom môj smer), tento súd v skutočnosti takmer bezchybný. Je pravda, že priznal, že kancelária mala niekoľko menších chýb - jednu alebo dve počas celej svojej činnosti, ale neboli také veľké, ako sa hovorí, a ak sa stali, bolo to len kvôli „štipľavosti spoločnosti“: zlá spoločnosť donedávna rezolútne odmietala zvýšiť počet sudcov na Kancelárskom súde, zriadenom – ak sa nemýlim – Richardom Druhým, a je však jedno, ktorým kráľom.

Tieto slová sa mi zdali vtipné a keby to nebolo také uvážlivé, rozhodol by som sa ich zahrnúť do tejto knihy a vložiť do úst Sloppy Kenge alebo pánovi Vholesovi, keďže to bolo pravdepodobne buď jedno, alebo druhé kto to vymyslel. Môžu dokonca obsahovať vhodný citát zo Shakespearovho sonetu:

Farbiar nemôže skryť svoje remeslo,
Tak pre mňa sakra zaneprázdnený
Stala sa nezmazateľnou pečaťou.
Ó, pomôž mi zmyť moju kliatbu!

Ale pre lakomú spoločnosť je užitočné vedieť, čo sa presne stalo a stále deje v súdnom svete, preto vyhlasujem, že všetko, čo sa na týchto stránkach píše o kancelárskom súde, je pravdivá pravda a nehreší proti pravde. Pri uvádzaní prípadu Gridley som len bez toho, aby som zmenil čokoľvek na podstate, vyrozprával príbeh jedného skutočného incidentu, ktorý zverejnila nestranná osoba, ktorá mala z povahy svojho povolania možnosť pozorovať toto obludné zneužívanie od samého od začiatku do konca. V súčasnosti na súde prebieha súdny spor, ktorý sa začal takmer pred dvadsiatimi rokmi; v ktorej sa niekedy objavilo aj tridsať až štyridsať právnikov súčasne; ktorý už stál sedemdesiattisíc libier na súdnych poplatkoch; čo je priateľský oblek a ktorý (ako som uistený) nie je teraz bližšie ku koncu ako v deň, keď sa začal. Na Úrade pre kanceláriu sa vedie ďalší slávny súdny spor, stále nevyriešený, ktorý sa začal koncom minulého storočia a pohltil v podobe súdnych poplatkov nie sedemdesiattisíc libier, ale viac ako dvojnásobok. Ak by boli potrebné ďalšie dôkazy, že existujú súdne spory ako Jarndyce v. Jarndyce, mohol by som ich poskytnúť na týchto stránkach v hojnom množstve na hanbu... lakomej spoločnosti.

Je tu ešte jedna okolnosť, ktorú chcem v krátkosti spomenúť. Odo dňa, keď pán Crook zomrel, určité osoby popierajú, že je možné takzvané samovznietenie; po opísaní Crookovej smrti mi môj dobrý priateľ, pán Lewis (ktorý rýchlo nadobudol presvedčenie, že sa hlboko mýlil, keď veril, že špecialisti už prestali študovať tento jav), zverejnil niekoľko vtipných listov, v ktorých tvrdil, že samovznietenie by mohlo nestane Možno. Podotýkam, že svojich čitateľov neuvádzam do omylu ani úmyselne, ani z nedbanlivosti a predtým, ako som začal písať o samovznietení, som sa pokúsil túto problematiku naštudovať. Známych je asi tridsať prípadov samovznietenia a najznámejší z nich, ktorý sa stal grófke Cornelii de Baidi Cesenate, pozorne študoval a opísal veronský prebendár Giuseppe Bianchini, slávny spisovateľ, ktorý o tomto prípade publikoval článok v roku 1731 v r. Verona a neskôr, v druhom vydaní, v Ríme. Okolnosti smrti grófky sú bez akýchkoľvek pochybností a sú veľmi podobné okolnostiam okolo smrti pána Crooka. Druhý najznámejší incident tohto druhu je ten, ktorý sa odohral v Remeši pred šiestimi rokmi a opísal ho Dr. Le Ca, jeden z najznámejších francúzskych chirurgov. Tentoraz zomrela žena, ktorej manžel bol kvôli nedorozumeniu obvinený z jej vraždy, no po podaní odôvodneného odvolania vyššiemu orgánu bol spod obžaloby oslobodený, keďže svedecké výpovede nezvratne dokázali, že smrť bola spôsobená samovznietením. Nemyslím si, že je potrebné pridávať k týmto významným skutočnostiam a tým všeobecným odkazom na autoritu odborníkov, ktoré sú uvedené v kapitole XXXIII, názory a štúdie slávnych profesorov medicíny, francúzskych, anglických a škótskych, publikovaných neskôr; Poznamenám len, že neodmietnem uznať tieto skutočnosti, kým nedôjde k dôkladnému „samovoľnému spáleniu“ dôkazov, na ktorých sú založené úsudky o incidentoch s ľuďmi.

V Bleak House som zámerne kládol dôraz na romantickú stránku každodenného života.

Na Kancelárskom súde

Londýn. Jesenné zasadnutie súdu - Michaelmas Session - sa nedávno začalo a Lord Chancellor sedí v Lincoln's Inn Hall. Neznesiteľné novembrové počasie. Ulice boli také kašovité, ako keby vody povodne práve opadli z povrchu zeme, a keby sa na kopci Holborn objavil megalosaurus dlhý štyridsať stôp, vlečúci sa ako jašterica podobná slonovi, nikoho by to neprekvapilo. Dym sa šíri hneď, ako stúpa z komínov, je ako jemné čierne mrholenie a zdá sa, že vločky sadzí sú veľké snehové vločky, ktoré nosia smútok za mŕtvym slnkom. Psy sú tak pokryté bahnom, že ich ani nevidíte. Kone sú na tom sotva lepšie – sú postriekané až po očnice. Chodci, úplne infikovaní podráždenosťou, sa navzájom štuchajú dáždnikmi a strácajú rovnováhu na križovatkách, kde od úsvitu (len keby v ten deň svitalo) zakopli a pošmykli sa desaťtisíce ďalších chodcov, ktorí pridali nové príspevky k už nahromadená - vrstva na vrstve - špina, ktorá sa v týchto miestach húževnato drží na dlažbe a rastie ako zložené úroky.

Hmla je všade. Hmla v hornej časti Temže, kde sa vznáša nad zelenými ostrovčekmi a lúkami; hmla na dolnom toku Temže, kde, keď stratila svoju čistotu, víri medzi lesom stožiarov a pobrežným odpadom veľkého (a špinavého) mesta. Hmla na Essex Moors, hmla na Kentish Highlands. Do galér uhoľných brig sa vkráda hmla; hmla leží na dvoroch a pláva cez takeláž veľkých lodí; hmla sadá na boky člnov a člnov. Hmla zaslepuje oči a upcháva hrdlá postarším dôchodcom z Greenwichu, ktorí sípajú pri krboch v domove dôchodcov; hmla prenikla do chibouka a hlavy fajky, ktorú nahnevaný kapitán, zalezený vo svojej stiesnenej kabíne, fajčí po večeri; hmla kruto zviera prsty na rukách a nohách jeho malého kabínkového chlapca, ktorý sa trasie na palube. Na mostoch sa niektorí nakláňajú cez zábradlie, pozerajú do hmlistého podsvetia a zahalení v hmle sa cítia ako v teplovzdušnom balóne visiacom medzi oblakmi.