Julia Latyninová, Novaya Gazeta, 13. februára 2014
Slávny petrohradský zberateľ Andrej Vasiliev dostal 10. júla 2009 hovor od svojho známeho Leonida Shumakova a ponúkol mu obraz slávneho ruského impresionistu Borisa Grigorieva „V reštaurácii“ (možnosť: „V parížskej kaviarni“). Obraz podľa Šumakova pochádzal zo zbierky generála Timofeeva, ktorému zasa pochádzal zo zbierky ruského zberateľa avantgardy zo začiatku 20. storočia, vydavateľa, obchodníka, bankára a bibliografa Alexandra Burceva, ktorý bol popravený v roku 1938 a Burtsevovi priamo od autora.
Andrey Vasiliev, vyštudovaný psychiater, začal zbierať ruskú avantgardu už v 70. rokoch. V skutočnosti nebol disident, ale mal priateľov disidentov, odmietol vypovedať na procese v Meilakh a dostal štyri roky v táboroch. V tábore napísal (bez toho, aby niekoho dal do zástavy) otvorený list, v ktorom priznal vinu, a keďže tam už bol Gorbačov, odišiel. Vasilievova zbierka je veľmi literárne a historicky zameraná. "Krajina a bitky ma nezaujímajú," hovorí Andrej Vasiliev, "ale Burtsev je môj hrdina."
V ten istý deň poslal Shumakov Vasilievovi fotografiu obrazu a jeho ďalšiu fotografiu z predrevolučnej publikácie V.L. Burtseva "Môj časopis pre pár." Na fotografiách boli menšie rozdiely, ale to bolo bežné vzhľadom na kvalitu predrevolučnej retuše.
Vasilievovi sa vec páčila, kúpil ju za 250 tisíc dolárov.
Vyšetrenie nevykonal. "Som svojim vlastným odborníkom," hovorí Vasiliev.
Možno vás to prekvapí, ale v úzkom a uzavretom svete profesionálnych zberateľov je na obraze hlavná jeho proveniencia, teda pôvod.
V tomto prípade to bolo dokonalé, ako v prípade anglickej kráľovnej: Vasiliev dobre poznal zosnulého Timofeeva, vedel, že v skutočnosti kúpil veľa vecí z Burtsevovej zbierky. Tí, ktorí podvod vymysleli, veľmi dobre poznali nielen všetky detaily veľmi uzavretého sveta zberateľov, ale aj Vasilievov osobný vkus.
V marci 2010 išiel obraz do Moskvy na výstavu ruských umelcov, ktorí pôsobili v Paríži. Toto je tiež bežný príbeh: po zakúpení obrazu ho zberateľ začne publikovať. Vtedy zavolala Vasilievovi zamestnankyňa Grabar Center, Julia Rybaková, a povedala, že majú túto vec a uznali, že je to falošné.
"Toto je nemožné! Kúpil som ho v Petrohrade priamo z domu! Toto je domáca vec!” - "Prepáčte, je tam chemická analýza." Farby použité na obraze boli tie, ktoré neboli dostupné na začiatku storočia.
Andrej Vasiliev išiel za Shumakovom a spýtal sa, odkiaľ má obraz. "Od Eleny Basner." Elena Basner je slávna kritička umenia, odborníčka z aukčného domu Bukowskis a Vasiliev a Basner sa poznajú tridsať rokov. Posledných pár rokov nekomunikovali z veľmi dobrého dôvodu. „Och môj bože! Ale povedal si, že je to domáca vec!“
Andrej Vasiliev išiel za Basnerom s rovnakou otázkou: odkiaľ tá vec prišla? Elena Basnerová na otázku o pôvode veci odmietla odpovedať, dodala však, že vec je skutočná a je si ňou istá. "Pochop, nenechávaš mi šancu, budem nútený ísť na políciu." - "Kontaktujte ma."
Potom, čo sa Vasiliev obrátil na políciu, na oddelenie „starožitností“ pod vedením plukovníka Kirillova, bola Elena Basnerová predvolaná na výsluch, na ktorý prišla spolu s vplyvnou právničkou (bývalou vyšetrovateľkou) Larisou Malkovou. Počas výsluchu povedala, že obraz jej priniesol obyvateľ Tallinnu Michail Aronson.
Polícia považovala prípad za vyčerpaný (neformálne vysvetlili Vasilievovi: „Nikdy neopustíš oblasť“), ale Vasiliev už upadol do vyšetrovacieho svrbenia.
Išiel do Tallinnu a zistil, že Michail Aronson je zarytý zločinec. Dostal sa do väzenia za lúpeže, krádeže a drogy a už štvrtýkrát sa rozpadol prípad jeho spoluúčasti na vražde na objednávku.
Trikrát súdne trestaný Michail Aronson ochotne potvrdil Basnerove slová a okresnému súdu Vyborg napísal rukou písané vyhlásenie, že obraz získal od svojej starej mamy Gesi Abramovny, ktorá žila v Petrohrade, a že áno, odovzdal ho za predaj znalcovi Basnerovi (ktorého telefónne číslo našiel podľa jeho ďalších vysvetlení na stránke aukčného domu Bukowskis).
Nebola to pravda, pretože medzitým Vasiliev našiel originál, z ktorého bol falošný napísaný. Bol uložený v Ruskom múzeu a nepochádzal tam zo zbierky generála Timofeeva, ale zo zbierky profesora Okuneva, odkázanej múzeu. Obraz nebol nikdy vystavený, ale v 80. rokoch bol opísaný v katalógu. Editorkou katalógu bola Elena Basner.
Je jasné, že v tomto podvode nebolo po zločincovi Aronsonovi ani stopy. A zaváňalo to ako organizovaná skupina ľudí s prístupom k uzavretým fondom Ruského múzea (inak ako sa dostať k obrazu, ktorý nikdy nebol vystavený?!), dobre si vedomá situácie na uzavretom trhu s umením a sebavedomá ich beztrestnosť, vplyv a schopnosť utlmiť vyšetrovanie. A táto skupina nie je spätá len so zločinom, ale je s ním tak úzko spätá, že dokáže presvedčiť zločinca Aronsona, aby vedome vydal falošné svedectvo a bol si istý, že sa ho Aronson nevzdá, aj keby mal sedieť vo väzení.
V podstate jediná chyba, ktorú táto skupina urobila, bola, že fejk predali nie cucákovi alebo manažérovi zo štátnej korporácie, ale známemu zberateľovi a navyše, keď sa všetko odhalilo, odmietli vrátiť peniaze. . Vraj sú zvyknutí na beztrestnosť. Bola to chyba: Andrej Vasiliev sa ukázal ako tvrdohlavý človek. Po štyroch márnych rokoch (sem-tam bolo vyšetrovanie zablokované) požiadal toto leto o stretnutie s Bastrykinom, ktorý prišiel do Petrohradu. A veci sa začali zhoršovať.
Keď som sa spýtal, prečo pani Basnerová hneď nepovedala Andrejovi Vasilievovi meno majiteľa obrazu, jej právnička Larisa Malková odpovedala: „Prečo to musela urobiť?“ Na moju otázku, prečo sa Timofeevova zbierka pôvodne nazývala pôvodom obrazu, Larisa Malková vysvetlila, že pani Basnerová svojho času videla Timofeevovu zbierku a v nej okrem iného aj tento Grigorievov obraz.
„Následne, keď navštívila Kiru Borisovnu,“ povedala Larisa Malková, „ktorá pripravovala dielo pre Ruské múzeum, tento obraz nevidela a v odpovedi na svoju otázku povedala, že stále existujú dedičia. Preto, keď za ňou Aronson prišiel a bez toho, aby uviedol meno, povedal, že je z veľmi dobrej leningradskej zbierky a že tento obraz zostal ako súčasť dedičstva príbuzných, myslela si, že ide o ten istý obraz.
Keď som sa jej spýtal, či sa jej zdá, že celý tento príbeh bol od začiatku do konca vymyslený a Aronson v tom čase jednoducho nebol v Petrohrade, právnička Malková sa rozhorčila: „Odkiaľ máte takéto informácie?“
Keď som o niekoľko dní zavolal právničke Malkovej, aby som objasnil, či myslela Timofejevovu alebo Okunevovu zbierku (Kira Borisovna bolo meno Okunevovej dcéry), pani Malková zložila. „Si taká zaujatá osoba, že sa s tebou nechcem rozprávať,“ povedala.
V každom prípade to nič nemení na veci: je ťažké pochopiť, ako mohla pani Basnerová považovať niečo, čo sa v tom čase nachádzalo v Ruskom múzeu a čo tam opísala samotná Elena Basnerová, za niekoho.
31. januára zatkli Elenu Basnerovú. (Andrei Vasiliev ubezpečuje, že od chvíle, keď sa Bastrykinovi vyšetrovatelia chopili prípadu, nevedel, čo sa deje, a nechcel pre Basnera žiadne vyšetrovacie zariadenie.) Toto zatknutie vyvolalo strašné rozhorčenie liberálnej verejnosti, ktorá vo všeobecnosti vrela až po skutočnosť, že skladateľova dcéra, ktorá napísala „Tam, kde sa začína vlasť“, nemôže byť v zásade zločincom. "Je to urážka celej inteligencie," povedal šéf Ermitáže Michail Piotrovskij a petícia na obranu pani Basnerovej vyzbierala viac ako tisíc podpisov.
Argument, že titulovaný odborník a skladateľova dcéra z definície nemôžu byť zapletení do podvodu, je, samozrejme, zdrvujúco logický, ale, žiaľ, je tu nepríjemná okolnosť, ktorá v skutočnosti robí prípad Eleny Basnerovej (ktorá , bol medzičasom preradený do domáceho väzenia) je významný a dôležitý.
Ruský trh s umením je plný falzifikátov. „Na trhu je 7 % originálov, zvyšok sú falzifikáty,“ hovorí majiteľ galérie Triumph Emelyan Zakharov, ktorý sa vydal na krížovú výpravu proti falzifikátom, ktoré mu ničia podnikanie. Spolumajiteľ Alfa-Bank Petr Aven, ktorý je v úzkych kruhoch považovaný nielen za zberateľa, ale aj odborníka číslo jeden, sa domnieva, že falzifikátov je menej – 20–30 %.
Aven má ale zvláštnosť – prestali mu nosiť falošnú, pretože ju berie a dáva polícii. Rusi ho preto neobťažujú falzifikátmi a ponuky zo zahraničia dostáva minimálne dvakrát do roka. „Príbeh je vždy rovnaký,“ hovorí Peter Aven. - Posielajú mi to, hovorím, že je to falošné. Sú rozhorčení. Navrhujem urobiť skúšku v Londýne, v Treťjakovskej galérii. Potom zmiznú."
V rukách držím „Katalóg falzifikátov obrazov“, ktorý formálne vydala Rosokhrankultura, no v skutočnosti Vladimír Roshchin, jedinečný nadšenec, bývalý športovec a podnikateľ, ktorý sa o toto nevďačné povolanie začal zaujímať po tom, čo mu splatil dlh starožitnosti v Berlíne na začiatku 90. rokov ruské ikony ukradnuté v Jaroslavli. Namiesto toho, aby ikony ďalej predával, Roshchin ich odviezol na moskovskú kriminálnu políciu a pomýlili si ho s bláznom, keď zavolal na svoj mobilný telefón a povedal, že má v aute ikony v hodnote miliónov dolárov, a prosím, zavolajte späť , pretože peniaze na telefóne sa míňali.
Katalóg obsahuje päť častí a v nich je 960 (!) obrazov v hodnote sto miliónov dolárov a sfalšovaných iba jedným spôsobom.
Na západoeurópskej aukcii, ktorá nepatrí medzi najznámejšie, kúpia obraz európskeho umelca konca 19. - začiatku 20. storočia: napríklad na aukcii Bruna Rasmussena v Dánsku v júni 2004 kúpili obraz Edwarda Petersena. za 17-tisíc eur, retušovaný (napr. z Petersenovho obrazu bola vymazaná žena v európskom oblečení) a predáva sa ako ruský umelec, v tomto prípade ako dielo Josepha Krachkovského.
„V roku 1717 bolo všetko ruské umenie znárodnené a skončilo v zbierkach múzeí,“ hovorí Emelyan Zacharov. Keď sa o 70 rokov neskôr začalo súkromné vlastníctvo, saturácia ruského trhu národným umením sa ukázala byť nižšia ako v ktorejkoľvek inej krajine a ceny boli vyššie.
Je jasné, že trh s falzifikátmi nemôže fungovať bez skorumpovaných odborníkov. Musíte byť veľmi vysokým profesionálom, aby ste vedeli, že von Langenmanthe kúpený na aukcii Neumeister možno vydávať za Kustodieva a Skirgella kúpeného u Bukowských za Repina. A samozrejme, je potrebných viac ľudí na vymazanie toho, čo je nadbytočné, doplnenie toho, čo chýba, a pridanie podpisu.
Roshchinove katalógy (vydáva aj katalógy ukradnutých obrazov, „ukradnutého umenia“ a ukradnutých objednávok) sú veľmi žiadané. „Vieš, kam ich hneď vezú? Do prezidentskej administratívy, do Dumy a Rady federácie, do Gazpromu, do LUKoil,“ smeje sa Roshchin. Možno ich vidieť na jeho webovej stránke stolenart.ru.
Mnohokrát volali Roshchinovi a prosili ho, aby ten či onen obraz odstránil z katalógu, požadovali to, vyhrážali sa mu. Koniec koncov, obrazy sa často dávajú ako darčeky k narodeninám a úplatky sa dávajú s obrazmi. A ľudia, ktorí dali úplatok, poctivo zaplatili svoj milión v salóne – mysleli si, že obraz je pravý.
Katalógy Roshchin spôsobili revolúciu v živote mnohých ľudí. Jeden díler napríklad skrachoval. Na Rublevke mal dačo, auto, manželku, dom – teraz už nezostalo nič. Bol nútený predať všetko, keď kupci jeho obrazov požadovali jeho peniaze späť, pričom ako záruku uniesli jeho manželku.
V inom prípade si jeden veľký zberateľ, pôvodom Čečenec, prezrel Roshchinov katalóg a nikoho neukradol. Jednoducho zavolal vodičovi, ktorý obrazy naložil do auta a vysypal na prah domu dílera. Peniaze boli odoslané okamžite.
Organizátori podvodov konajú vo veľkom meradle: môžu minúť niekoľko desiatok tisíc eur na vydanie luxusného katalógu umelca vo veľkom štýle, v ktorom je „prilepený falzifikát“. Samozrejme, aj takéto katalógy zostavujú odborníci. Smotánka umeleckej obce. Bezchybní intelektuáli.
„Dvadsať rokov som si v aukcii kúpil dva falošné obrazy,“ hovorí Peter Aven, „a visia so mnou ako pomník mojej vlastnej hlúposti. Potom si nekúpim ani jeden obraz bez proveniencie. Mám veľa príbehov, keď sa ma ľudia pokúšali oklamať. Napríklad Saryanovi priniesli papier, že tento obrázok je zo Saryanovho domu. Skontrolujem: všetko je správne, tento obraz je zo Saryanovho domu, ale bolo to dielo jedného z jeho študentov."
Málokedy to prišlo k verejnému škandálu, ale v tých pár prípadoch, keď sa to dostalo na verejnosť, sa občas spomenie meno Eleny Basner. Jeden z mojich spolubesedníkov, moskovský zberateľ, ktorého meno na jeho žiadosť neuvádzam (hoci táto záležitosť je v úzkych kruhoch všeobecne známa), kúpil koncom roka 2007 na aukcii Bukowských za 40 € obraz slávneho symbolistu Nikolaja Sapunova. tisíc eur. "Bola tam poznámka, že Elena Basner potvrdzuje túto prácu," hovorí zberateľ. Obraz bol privezený do Ruska, bola vykonaná skúška, najprv v Artconsulting, potom v GosNIIR - obraz sa ukázal ako falošný.
„Všetky tieto dokumenty sme poslali Bukowským,“ hovorí môj partner, „a oni nám ako odpoveď poslali experta Basnera. Pozrela sa a povedala, že ten obraz v jej mysli nevyvoláva žiadne pochybnosti. Navyše pani Basnerová urobila „svoju“ chémiu a toto jej vyšetrenie ukázalo, že je všetko v poriadku!
Vyšetrenie, ktoré z Petrohradu priniesla Elena Basner, bolo GosNIIRom kritizované, ale po výmene listov s Bukowskými prešli dva roky a peniaze nebolo možné vrátiť. "Úmyselne oddialili termín," pokračuje môj partner. Na otázku o pôvode obrazu Bukowskis odmietol odpovedať s tým, že ide o obchodné tajomstvo. Trestná vec tiež nemala perspektívu. „Elena Basner má zlú povesť,“ poznamenáva Peter Aven.
Dva roky po tomto príbehu si môj ďalší partner, Victor Spengler, tiež kúpil falošný obraz s odbornými znalosťami Eleny Basnerovej. Bol to obraz Martirosa Saryana „Pohľad na horu Ararat“ a zaplatil zaň 120 tisíc dolárov. Podľa predajcu obraz patril arménskej rodine, ktorá ho kúpila priamo od Saryan. Keď moskovskí experti obraz uznali za falošný, obchodník v rozpore s dohodami odmietol vrátiť peniaze. Victor Spengler sa obrátil na súd, ale prehral kvôli skutočne fantastickej okolnosti, ktorá veľa hovorí o stupni beztrestnosti pre falšovateľov, konkrétne - súd uznal obraz za autentický. „Súd z nejakého dôvodu nezohľadnil ani preskúmanie Treťjakovskej galérie, ani preskúmanie Grabar Center. Zohľadnil len odbornosť Ruského múzea. A podľa Ruského múzea je táto vec pravá,“ hovorí Victor Spengler.
Voči Elene Basner si však neuplatňuje žiadne nároky a viní len dílera, ktorý dohodu nesplnil. „Je mi nepríjemné, že sa začalo trestné konanie proti kritikovi umenia,“ hovorí. - Každý má právo robiť chyby. Uráža ma, keď hovoria, že v Rusku sú teraz úplné falzifikáty. Sám Victor Spengler čoskoro otvorí skúšobné centrum.
Vladimir Roshchin považuje túto pozíciu za zvláštnu. „Áno,“ hovorí, „experti robia chyby, ale prečo niektorí odborníci robia chyby tak často? Na západe, ak sa odborník pomýli dvakrát do roka, je vylúčený z expertnej ligy, ale tu?“ Všetkých 960 obrazov uverejnených v „katalógu falzifikátov“ Roshchino nakoniec získalo znalecký posudok a na ich výber v aukcii už od začiatku boli potrební nemenej vysoko odborní odborníci (ak by nešlo o tých istých ľudí).
Ale dovoľte mi pripomenúť, že týchto 960 obrazov je len úzka časť trhu s falzifikátmi. Toto sú len západoeurópski umelci z prelomu storočia, vydávaní za ruských súčasníkov. V tomto čísle nie je zahrnutý ani falošný Grigoriev, ani falošný Saryan, ani falošný Sapunov. Viete si predstaviť, čo vlastne visí na stenách manažérov Rosneftu či Gazpromu?
Na ruskom trhu – na trhu predvádzania sa – sa pohybujú obrovské, bláznivé a nepriehľadné peniaze a aké predvádzanie sa je chladnejšie ako umenie? Ak je dopyt, existuje aj ponuka. Trh s falošnými obrazmi sa stal nemenej rozšíreným ako trh s falošnými dizertačnými prácami. Ťažko očakávať, že v krajine, kde sa všetko predáva a falšuje, umenie unikne spoločnému osudu. Bohužiaľ, korupcia na trhu s umením je úplne integrovaná do iných typov korupcie: dôvera podvodníkov vo vlastnú beztrestnosť, súdy uznávajúce falošné obrazy ako pravé a schopnosť zorganizovať falošné chemické vyšetrenie, nehovoriac o sériových chybách „renomovaných odborníci,“ hovoria za seba.
V dôsledku toho sa trh s predvádzaním sa zastavil. Ľudia neriskujú, že dajú úplatok, ktorý sa neskôr ukáže ako falošný. Hovoria, že keď ľudia prišli toto leto do Moskvy kupovať darčeky k narodeninám prezidenta Kazachstanu Nazarbajeva, dostali špeciálne pokyny, aby nekupovali obrazy. Predtým dostával Nazarbajev obrazy ako darčeky pomerne často a ako sa hovorí, niektoré z nich, bohužiaľ, boli z katalógu Roshchin.
Vo väčšine prípadov kupujúci parády políciu nekontaktujú. Radšej urovnajú vzťahy neformálnym spôsobom. Vasilievov prípad je jedinečný, pretože nám umožňuje posunúť vec dopredu.
Ak vyšetrovanie ukáže skutočnú vytrvalosť, bude sa môcť dostať nielen na perifériu podvodov, ale aj k hlavným organizátorom. Koniec koncov, je jasné, že hoci počet falzifikátov je veľmi veľký, počet skupín, ktoré to dokážu, je dosť obmedzený. Je nepravdepodobné, že ide len o jednu skupinu ľudí, ale je tiež nepravdepodobné, že by ich bolo viac ako tri alebo štyri: tento typ podvodu si vyžaduje príliš špecifické zručnosti, hlboké vzdelanie a dobrú integráciu do superuzavretého sveta zberateľov. a predajcovia.
Denník požiadal účastníkov škandalózneho prípadu o vyjadrenie.
Natalya SHKURENOK
Andrey VASILIEV: „Zdá sa mi, že Basner niekoho chráni“
V kontexte trestného prípadu sú dva dátumy, ktoré sú podľa môjho názoru mimoriadne dôležité: v roku 2007 si Elena Basnerová objednala kópiu Burtsevovho „Môjho časopisu pre pár“ na rok 1914 z oddelenia vzácnych kníh ruského Národnej knižnice a odfotil toto dielo, ktoré sa v časopise nazývalo „V reštaurácii“. A vo februári 2009 istý človek priniesol do centra Grabar práve to dielo, ktoré mi neskôr predali, a nechal ho tam na preskúmanie. Vyšetrenie trvalo takmer štyri mesiace, ukázalo sa, že ide o falošný obraz, no ten, kto obraz 18. júna nafotil, odmietol prijať oficiálny záver. A už 6. júla fotí Elena Basner toto dielo vo svojom byte, 10. júla mi volá Šumakov, hovorí, že má doteraz neznáme dielo Borisa Grigorieva, a posiela fotografie - fotografiu z časopisu z roku 1914 a fotografiu urobenú zo štyroch dní dozadu. Šumakov ma ubezpečuje, že obraz je zo starej zbierky v Petrohrade, že existuje niekoľko ďalších diel od Grigorieva, a ak nesúhlasím, odvezú ho do Moskvy.
- Prečo ste sa neobjednali na preskúšanie Vám neznámeho diela?
V mojej zbierke je veľa diel a nikdy som ich neskúmal. Toto dielo malo bezchybnú provenienciu (pôvod – pozn. red.), obraz podľa mňa pochádzal priamo z Burcevovej zbierky cez Nikolaja Timofeeva, ktorého som osobne poznal. Myslíte si, že na aukciách Christie's a Sotheby's sú všetky diela sprevádzané skúškou? Je tu to najdôležitejšie – proveniencia a džentlmenská dohoda. Môžem vám uviesť veľa príkladov falzifikátov podložených oficiálnymi skúškami.
- Nevedeli ste, že v Ruskom múzeu sa nachádza rovnaké dielo?
Nevedel som, pretože to múzeum nikdy predtým nevystavovalo. Počas vyšetrovania Elena Basner tiež uviedla, že o existencii takéhoto diela v Ruskom múzeu nevedela, hoci akceptovala a opísala zbierku Okunev, z ktorej sa dielo dostalo do múzea začiatkom 80. rokov. Tamara Galeeva, kritička umenia z Jekaterinburgu, ktorá pracovala na veľkej monografii o Borisovi Grigorievovi, nevedela - to sa tiež dozvedelo zo svedectva počas vyšetrovania.
- Prečo ste boli ticho až do roku 2011?
Po návrate z moskovskej výstavy som sa niekoľkokrát rozprával so Šumakovom, ubezpečil ma, že dielo je pravé a odborníci sa mýlili. Až keď prišli dokumenty od Grabara, priznal, že prácu dostal od Basnera. Bol som strašne rozhorčený: on a ja sme sa dohodli, že nikdy nevezmem prácu od obchodníka alebo umeleckého kritika z múzea. A požiadal ma, aby som vrátil peniaze, Shumakov mi povedal, že peniaze nevrátia, ale odporučili mi urobiť vyšetrenie v Ruskom múzeu.
- Prečo máte pochybnosti o Ruskom múzeu?
Keď som v katalógu Grigorievovej výstavy uvidel dvojku mojej práce, začal som sa pýtať zamestnancov múzea, čo si myslia o mojom diele? Všetci hovorili - vynikajúca práca, všetko je v poriadku! A keď bol obraz preskúmaný, začali hovoriť niečo iné: áno, je to stará vec, z roku 1900, ale nie je to Grigoriev. Potom som dostal návrh skúšky, ktorý obsahoval vetu: „Vzhľadom na vonkajšiu podobnosť pigmentov s Grigorievovými referenčnými dielami boli použité pigmenty iného zloženia, ktoré nie sú v rozpore s desiatymi rokmi 20. Toto nemá nič spoločné s vedou! Zavolal som do múzea a hovoril som o skúške Grabar Center a tento fragment zmizol z konečného textu oficiálnej skúšky. Pred napísaním vyhlásenia na polícii som prišiel za Basnerom: Lena, nemám inú možnosť. Ubezpečila ma, že mám originál a falošný je v ruštine. Odpovedal som: ak chcete, aby situácia zostala v rámci ľudských dejín, povedzte mi, kto je vlastníkom obrazu, potom na to prídem sám.
Bol som si istý, že toto nie je jej obraz! Lena to však odmietla. Napísal som vyhlásenie na políciu a začalo sa vyšetrovanie. Počas vyšetrovania Basner pomenoval majiteľa - Michaila Aronsona, občana Estónska. Aronson prišiel do Petrohradu a napísal polícii vyhlásenie, že obraz je jeho, že ho zdedil po jeho starých rodičoch. Neskôr som sa ho pokúsil nájsť v Tallinne: chcel som od neho počuť históriu obrazu. Nenašiel som ho, ale bol som predstavený policajtom, ktorí ho stretli. Povedali len, že Aronson bol niekoľkokrát vo väzení. Viac informácií o ňom nemám. Koncom septembra 2011 som dostal od prokuratúry odmietnutie začať trestné stíhanie a moje trápenie sa začalo.
- Prečo vyšetrovanie trvalo tak dlho?
V súkromnom rozhovore mi vyšetrovatelia otvorene povedali: Váš prípad buď nikdy neotvoria, alebo neopustí oblasť, pretože Basner má veľmi vplyvného právnika. Právnička Larisa Malková bola totiž dlhé roky šéfkou vyšetrovania v centrálnom obvode Petrohradu.
- Hovorí sa, že máte dobré vzťahy s Bastrykinom?
Čo mi nepripisujú! Len som sa v lete 2013 na internete dočítal, že Bastrykin usporiadal recepciu pre občanov v Petrohrade. Keď prišiel, Bastrykin mi poradil, aby som napísal žiadosť o postúpenie prípadu z ministerstva vnútra Hlavnému vyšetrovaciemu riaditeľstvu vyšetrovacieho výboru. S vyšetrovateľmi som hovoril niekoľkokrát, naposledy v decembri 2013. A až 31. januára 2014 som sa dozvedel, že Elenu Basnerovú zatkli.
Existuje podozrenie, že celý tento príbeh propagovali vyšetrovatelia za vašej priamej účasti, aby „historici umenia v uniformách“ mali právo kontrolovať múzeá a skúšky...
Podľa mňa štátny stroj aj na najvyššej úrovni málokedy funguje strategicky, iba v taktickom režime, rieši konkrétne problémy. Nevylučujem možnosť, že tento príbeh môže nadobudnúť nejaké politické konotácie. Ďalšia vec je dôležitá: Elena Basner NEPOSKYTOVALA odborníčku a NIE JE súdená za chybné vyšetrenie. Je obvinená z toho, že bola sprostredkovateľom v tomto podvodnom reťazci.
Je mi jej neskutočne ľúto – ničí si meno, povesť a nechápem prečo. Možno niekoho chráni? Zdá sa mi, že skutočný vinník je v blízkom okolí Basnera.
Larisa MALKOVÁ, právnička Eleny Basnerovej:
Vasiliev a Shumakov nie sú na trhu s umením nováčikom. Preto je pre mňa ťažké si predstaviť, že pán Vasiliev zaplatil Šumakovovi 250 tisíc dolárov len za obrázok, ktorý sa mu páčil. Myslíme si, že dielo ukázal historikom umenia, predpokladáme, že Shumakov sa obrátil na odborníkov a všetci dospeli k záveru, že obraz je pravý. Michail Aronson, majiteľ obrazu, sa obrátil na Basnerovú, pretože je oficiálnou expertkou aukčného domu Bukowskis na ruské umenie; jej telefónne číslo je na webovej stránke. Zavolal, prišiel do Petrohradu, stretli sa, obraz sa jej veľmi páčil. Spolu s ňou si to pozrela zamestnankyňa Ruského múzea Julia Solonovičová, ktorej sa dielo tiež páčilo. Ak hovoríme o perspektívach prípadu, v súčasnosti sa mi zdajú vágne.
Evgenia PETROVA, zástupkyňa riaditeľa Ruského múzea:
Od Eleny Basnerovej sme sa rozišli v roku 2003, ona odišla z vlastnej vôle: mali sme rozpory ohľadom tvorivej slobody výskumných pracovníkov Ruského múzea, nebudem nič viac komentovať. Ale v tlačových komentároch k zatknutiu Eleny Basnerovej sa okamžite objavilo veľa nepresností a fantázií: po prvé, nikdy nebola expertkou v Ruskom múzeu, nemáme ani takú pozíciu. A čo znamená „odborník svetovej úrovne“? Máme dostatok odborníkov, ktorých kvalifikácia nie je nižšia ako kvalifikácia Eleny Veniaminovnej, vedeckej práci sa venuje veľa zamestnancov z rôznych oddelení. Po druhé, je úplne nejasné, z ktorej strany celého príbehu je pripojené Ruské múzeum a prečo. Myslím, že bez Ruského múzea by nebolo také zaujímavé o tom hovoriť. Špekulácie, že kópia bola údajne vytvorená v Ruskom múzeu, sú neopodstatnené: Grigoriev napísal toto dielo v roku 1913, Okunev ho kúpil v starožitníctve v roku 1946 - počas tejto doby mohlo byť skopírované toľkokrát, koľkokrát chcel. V rokoch 1946 až 1983, keď bola prevedená do Ruského múzea, sa dala aj skopírovať - súkromní majitelia už vtedy rozdávali svoje diela na výstavy, nie vždy sa robili katalógy, nič sa nezapisovalo. V tom istom čase, keď nám Vasiliev odovzdal svoju prácu, múzeum vykonalo previerku svojej práce. Okolo tohto príbehu je našľahaná kopa špinavej peny: musíme sa zaoberať jeho účastníkmi a nie diskutovať o Ruskom múzeu.
Irina KARASIK, doktorka dejín umenia:
S Elenou Basnerovou sme priatelia už viac ako 30 rokov, 25 z nich spolu pracovalo v Ruskom múzeu, pričom často pracovali na rovnakých projektoch. Je vysokokvalifikovanou odborníčkou a má nespornú autoritu vo vedeckej komunite, ktorá opäť potvrdila množstvo a kvalitu listov na jej obhajobu. Lena sa jednoznačne prejavila v rôznych oblastiach našej profesie: vedecké články a správy, publikácie archívnych materiálov, kurátorská, odborná, lektorská činnosť, filmové scenáre, populárne prednášky. Bez jej diel, z ktorých mnohé sa stali objavmi, je dnes historiografia ruskej avantgardy nemožná. Elena Basner hrá vedúcu úlohu v štúdiu a interpretácii neskorých diel Kazimira Malevicha. Bola to ona, ktorá rozvinula myšlienku Charlotte Douglasovej o potrebe revidovať systém autorského datovania, nakoniec rozlúštila umelcovu mystifikáciu, podložila a upevnila presvedčivú chronológiu. V roku 1999 Ruské múzeum úspešne obhájilo dizertačnú prácu „Maľba K.S. Malevich neskorého obdobia (fenomén umelcovej rekonštrukcie jeho tvorivej cesty). Lena sa podieľa na najvýznamnejších výstavách Ruského múzea. Jej pričinením a pod jej vedením vzniklo v Petrohrade Múzeum histórie petrohradskej avantgardy (Matyushinov dom). V živote aj v profesii nepoznám čestnejšieho, samostatnejšieho, obetavého a pozornejšieho človeka. Všetky akcie, o ktorých Vasiliev hovorí, boli vykonané bez dokumentov, názor na pravosť obrazu bol ústny. Kupujúcim nikto nevykrúcal ruky. Pred kúpou nebola vykonaná žiadna kontrola. v čom spočíva trestný čin? Tu mohla nastať iba chyba.
Michail KAMENSKY, generálny riaditeľ aukčnej siene Sotheby's Russia a CIS:
Táto situácia je pre náš umelecký život mimoriadna: v našej krajine prakticky neexistujú žiadne žaloby proti predaju falošných umeleckých diel. Tento príbeh je dôsledkom procesov zakorenených v 60-tych rokoch, keď vzrástol záujem o ruskú avantgardu a zbieranie ruských ikon: ruská avantgarda a ruská ikona sa ukázali ako konvenčné umelecké meny, ktoré sa premieňali vo svete. . Nastal tok pašovania a veľmi skoro sa objavilo veľké množstvo falšovateľov. Koncom 90. rokov – začiatkom roku 2000 náš domáci trh svojou kapacitou, apetítom a vášňou rýchlo prekonal potreby zahraničného trhu – a tok falzifikátov sa ešte zvýšil.
Medzi odborníkmi pôsobiacimi v segmente trhu s avantgardným umením je veľa dôstojných, informovaných a slušných ľudí, no ukázali sa ako bábky v rukách tých, ktorí im dlhé desaťročia prinášali falzifikáty. Elena Basner je človek, ktorý pozná veci, predmety, fondy. Keď však znalec vystupuje ako autor posudku aj ako sprostredkovateľ dosahujúci zisk, môžu nastať morálne a trestné problémy. Mimochodom, znalecký poplatok je vždy výrazne nižší ako podiel účasti na transakcii.
My, ktorí pracujeme v Sotheby's, sa často stretávame s položkami, ktoré vyvolávajú otázky. Väčšinou takéto veci hneď odmietame. Stáva sa, že žiadame dôkazy. Ak neexistujú žiadne pochybnosti o pôvode, spravidla sa skúška nevyžaduje. Ak však po nákupe vzniknú vážne podozrenia, vykonáme vyšetrenie a ak sa pochybnosti potvrdia, vrátime peniaze. Elena Basner, Andrej Vasiliev, Ruské múzeum - to sú mená, ktoré mi nie sú ľahostajné, osud týchto organizácií a ľudí je osudom našej kultúry. Ale, žiaľ, všetko dosiahlo taký stupeň, že muselo dôjsť k výbuchu.
Bývalého zamestnanca Ruského múzea postavili pred súd za predaj falošného obrazu ruského avantgardného umelca
V Petrohrade sa pred súd postaví bývalý zamestnanec Ruského múzea obvinený z predaja falošného obrazu avantgardného umelca za štvrť milióna dolárov, ktorého originál je skutočne uložený v múzeu, tlačová služba informuje vyšetrovací výbor.
59-ročná umelecká kritička Elena Basner je obvinená zo spáchania trestného činu podľa časti 4 čl. 159 Trestného zákona Ruskej federácie (podvod obzvlášť veľkého rozsahu spáchaný skupinou osôb predchádzajúcim sprisahaním).
Podľa vyšetrovateľov Basner v lete 2009 uzavrel sprisahanie s vydavateľom Leonidom Shumakovom (teraz je na zozname hľadaných osôb) a potvrdil zberateľovi Andrejovi Vasilievovi pravosť obrazu „V reštaurácii“ (1913) od ruský avantgardný umelec začiatku 20. storočia Boris Grigoriev. Podľa vyšetrovateľov umelecký kritik s istotou vedel, že obraz je kópiou a originál obrazu sa nachádza v Štátnom ruskom múzeu. Basnerová dostala od Vasilieva 250 000 dolárov a zbavila sa ich podľa vlastného uváženia.
V roku 2011 sa zistilo, že obraz bol falošný. Vasiliev podal občiansku žalobu na Shumakova, ale prehral prípad z dôvodu uplynutia premlčacej doby.
Po zatknutí umeleckej kritiky prišli ruskí a zahraniční kolegovia s petíciou na jej obranu. "Elena Veniaminovna Basner si získala bezhraničný rešpekt svojich kolegov nielen za svoj vedecký výskum, ale aj za svoju čestnosť a integritu v odbornej komunite," uvádza sa vo výzve. Basnerovej kolegovia žiadali súd, aby pre ňu zvolil zdržanlivé opatrenie, ktoré nezahŕňa väzenie. Pripomeňme, že od 5. februára 2014 je umelecký kritik v domácom väzení. Hrozí jej až 10 rokov väzenia s pokutou do 1 milióna rubľov.
Trestná vec so schválenou obžalobou sa čoskoro dostane na súd na posúdenie vo veci samej.
Vyšetrovací výbor Petrohradu šokoval umelecký svet. Elena Basner, prvá špecialistka na medzinárodnom trhu avantgardnej maľby, dcéra kultového sovietskeho skladateľa, ktorý napísal obľúbenú pieseň Vladimíra Putina „Where the Motherland Begins“, je podozrivá z podvodu pri predaji vážneho obrazu. 31. januára bola do cely umiestnená kľúčová postava z absolútneho okruhu mestskej kultúry. Fontanka sa dozvedela, ako šéf vyšetrovacieho výboru Alexander Bastrykin posunul dlhodobú kauzu a že je ohrozená povesť Ruského múzea.
www.bukowskis.com
Vyšetrovací výbor Petrohradu šokoval umelecký svet. Elena Basner, prvá špecialistka na medzinárodnom trhu avantgardnej maľby, dcéra kultového sovietskeho skladateľa, ktorý napísal obľúbenú pieseň Vladimíra Putina „Where the Motherland Begins“, je podozrivá z podvodu pri predaji vážneho obrazu. 31. januára bola do cely umiestnená kľúčová postava z absolútneho okruhu mestskej kultúry. Fontanka sa dozvedela, ako šéf vyšetrovacieho výboru Alexander Bastrykin posunul dlhodobú kauzu a že je ohrozená povesť Ruského múzea.
Od poludnia 1. februára prešli telefóny väčšiny hráčov na trhu starožitných obrazov v Petrohrade, Moskve, Helsinkách, Amsterdame a Londýne v sebe anomálne spojenie. Volali si zberatelia a sprostredkovatelia, majitelia salónov a organizátori výstav, odborníci a falšovatelia, pričom emotívne rozoberali len jednu novinku. O mnohých z nich široká verejnosť nikdy nepočula, iné sú známe na rôznych kontinentoch. Správy.
Podľa Vyšetrovacieho výboru v Petrohrade, bývalý odborník z Ruského múzea, zamestnanec významného aukčného domu vo Fínsku Bukowskis, prvý svetový odborník na ruskú avantgardnú maľbu, sa podieľal na rafinovanej schéme predaja obrazu umelca Grigorieva vážnemu petrohradskému zberateľovi Andrejovi Vasilievovi.
Od tejto chvíle je potrebné pripomenúť, že Elena Basner nie je len číslo 1, autorka monografií a recenzií, odborníčka, ktorá je pozývaná prednášať do New Yorku a momentálne prebieha výstava Khardzhieva v r. Amsterdam, ktorý zhodnotila v úvodnom článku v katalógu. Nie je len dcérou kultového sovietskeho skladateľa Veniamina Basnera, o ktorého melódii „Where the Motherland Begins“ je známe, že ju miluje a osobne hrá Vladimír Putin.
Basner je akýmsi naším symbolom Petrohradu, vyhláseným za hlavné mesto kultúry. Nie Nikita Michalkov, samozrejme. Koniec koncov, na našom severe je „komín nižší a dym redší“, a predsa sa Elena Basner narodila v rámci skutočnej kultúrnej elity. V priestrannom byte s dubovými skriňami sú nielen vysoké stropy. Dmitrij Šostakovič a ďalší, ktorí sa dnes stali našimi „gréckymi bohmi“, strávili čas na návšteve jej otca.
Ak sú z pohľadu klasickej, aj keď znehodnotenej inteligencie našich čias Michalkov a Rosenbaum horlivými predstaviteľmi establishmentu, potom sa Elena Basnerová stala neoddeliteľnou súčasťou petrohradského ducha s jeho povinným kódexom správania. Tých je vždy málo. Sú medzi nimi historik Lev Lurie, umelecký kritik Alexander Borovský a tí, ktorých si čitateľ sám zapamätá. Basner je postava, bez ktorej nie je možné hrať šach, a vytvorenie mýtu pokulháva. Vložené do prostredia akoby v ráme. Vlastne aj ona sama nesie známku kvality.
Basnerova biografia je mimoriadne správna: od Akadémie umení po Ruské múzeum. Jej silnou stránkou sú piliere avantgardy Malevič a Gončarova. Basner sa ako odborník angažuje aj na trhu s umením. To je veľmi typické, opodstatnené a netreba to odsudzovať. Ako šije doma sovietska krajčírka. Takto sa z nich stávajú úspešní pracovníci múzea. Basner je vždy sympatický, veselý a energický.
Napriek tomu je nesprávne kresliť analógie ako Basner – „Pele vo futbale“ alebo „Kumarin v organizovaných komunitách“. Kultúra nie je len svetom veľkých peňazí, kde sa poctiví a nie príliš zapájajú do predaja a výstav. Každý štát má vizuálnu prezentáciu a ruská maľba je súčasťou tohto národného obrazu. V Angole je taký obraz, ale stojí toľko, koľko stojí Angola. A náš silný vizuálny obraz na plátnach majstrov prirodzene viedol k vzniku obrovského trhu.
Ale ak v ZSSR bola avantgarda na okraji povedomia verejnosti a v 90. rokoch ju odvliekli za hranice a vymenili za tenisky, dnes k nám odtiaľ prichádza maľba, ktorá sa tu kupuje za milióny. Skutočného umenia je málo, noví hrdinovia majú veľa peňazí a ešte väčšie ambície. Ale ak sa okolo niečoho krútia veľké sumy, potom je korupcia nevyhnutná.
Zasvätení vedia, že v Ruskom múzeu môžete oficiálne získať hodnotenie obrazov a zároveň je to možné. A často tými istými odborníkmi. Iba bez ikonických pečiatok, ale napríklad s pečiatkou z personálneho oddelenia múzea, ktorá zaručí, že takýto kritik umenia funguje. Je to ako dostať sumu v striebre alebo bankovkách. No pri všetkej úcte k zákonu, zámer – vnútorné presvedčenie znalca – dokázal vyvrátiť málokto.
Basner opustil Ruské múzeum už dávno. Presťahovala sa do Matyushin House (múzeum petrohradskej avantgardy) a potom prišiel jej formálny dôchodok. Jej povesť jej umožnila spolupracovať s najvážnejšími domami zapojenými do umeleckého biznisu.
V roku 2009 sa začal príbeh, ktorý je v tomto svete banálny - petrohradský zberateľ Andrej Vasiliev kúpil dielo ťažkého umelca začiatku dvadsiateho storočia Grigorieva od klasického sprostredkovateľa Šumakova. Vasiliev to vzal s históriou - zo zbierky generála Timofeeva - a za 250 tisíc dolárov. Čoskoro na výstave v Moskve, kam poslal plátno pred televízne kamery kanála Kultura, oznámili, že toto dielo je známe a že to vôbec nie je Grigoriev, ale jeho dobrá kópia.
Začali sa rokovania s sprostredkovateľom, prikývol Basnerovi. Basner bol v rozpakoch, ale poprel to. Vasiliev nedostal východisko zo situácie a obrátil sa na úrady. Orgány dlho hľadeli na neznámu štruktúru. Vasiljev vyhral na súde vzácne žaloby trikrát za nezákonnú nečinnosť, po čom vyšetrovanie petrohradského oddelenia ministerstva vnútra napriek tomu otvorilo prípad podvodu a odovzdalo materiály hlavnému vyšetrovaciemu oddeleniu.
Najsmutnejšie je, že sa ukázalo, že Ruské múzeum má rovnaký obraz od Grigorieva.
Keď zavolali Basnera, prišla s právnikom a krátko kývla na estónskeho občana Aronsona. Hovorí sa, že obraz našiel vo svojej garáži v okrese Vsevoložsk v Leningradskej oblasti, vypovedal Basner, odborník zalapal po dychu a neskôr ho cez sprostredkovateľa ponúkol Vasilievovi.
Potom sa detektív začal podobať na fejtón. Kontrola ukázala, že Aronson mal štyri odsúdenia, predáva sklenené obaly v Tallinne a Rusko v tom čase nenavštívil.
Okrem toho novinári. Basnerová poskytla rozhorčené rozhovory, jej právnička Larisa Malková obvinila samotného Vasilieva z falšovania a medzitým bol prípad pozastavený.
Vlani v auguste sa medzi múrmi Vyšetrovacieho výboru Leningradskej oblasti na Toržkovskej ulici, kam prišiel šéf oddelenia Alexander Bastrykin, začala ďalšia etapa. Je to podobné ako v modernom ruskom seriáli „Ako spravodlivosť víťazí“. Vasiliev bol na recepcii. Po Bastrykinovej ľavej ruke sedel šéf petrohradského vyšetrovacieho výboru Klaus, po pravej strane vyšetrovacieho výboru regiónu Loskutov. Bastrykin počúval a namiesto toho, aby spôsobil škodu, nazrel do hĺbky histórie. Kolega Klaus súhlasil s prevzatím prípadu.
V prípade sa nahromadili desiatky vyšetrení. Súdne, nezávislé, súdne. Posledná znie: „Predložený obrázok je určite profesionálny falošný.“
Za zátvorkami tejto epizódy sú myšlienky o mieste falšovania. Všimnite si, že vždy existovali falzifikáty. Ešte za života majstrov stredoveku. Na to však potrebujete originál. Ak je v Ruskom múzeu - Grigoriev skutočný a falošný je profesionálny, pravdepodobne by sa to dalo vykonať vo vnútri chrámu (samozrejme, hlavný proces neprebieha vedľa originálu; v modernej realite mimoriadne kvalitná fotografia je nevyhnutné).
A toto je úplne iný príbeh. Ak máte referenčnú základňu a pána účinkujúceho, tak máte žolíka. Mimochodom, skutočnými falšovateľmi nie sú umelci, ale reštaurátori. Je to ako chirurg a patológ.
Ak sa vyšetrovanie nezastaví pred neprekonateľnými faktormi v podobe morálnych autorít, môže vyjsť najavo táto najzásadnejšia odpoveď.
Pre inteligenciu je zadržanie Basnera šokom. Pre zvyšok antického sveta by to mohlo porušiť zavedené pravidlá. S nepredvídateľnými následkami. Pre majiteľov aj pracovníkov múzea.
Už skôr sme počuli reakciu riaditeľa Ruského múzea Vladimíra Guseva na Vasilievovo vyhlásenie. Povedal, že škandál má zberateľ na svedomí. Zástupkyňa riaditeľa Evgenia Petrova pohrozila Vasilievovi žalobou za urážku na cti.
Vyšetrovatelia medzitým posudzujú, čo našli pri prehliadkach za posledné dva dni.
2. februára musí Elena Basnerová zvoliť preventívne opatrenie. Fontanka sa pokúsila porozprávať s Andrejom Vasilievom.
O Basnerovi som sa dozvedel z vašej publikácie. „Teraz sa k ničomu nechcem vyjadrovať,“ odpovedal. Na otázku, či vie, kde a kedy bude súdny proces založený na potlačovaní, Vasiliev povedal: „Neviem, ale keby sa ma opýtali, bol by som kategoricky proti zatknutiu. Čokoľvek sa stalo v minulosti, neprajem to Lene.
Elena Basner je autorkou krásnej patentovanej metódy na identifikáciu falošných obrazov. Vychádza z hypotézy, že pred érou jadrových testov na planéte Zem, teda pred Hirošimou, na plátnach, ktoré sa objavili po roku 1945, neboli žiadne „izotopy“.
Teraz sa história petrohradskej subkultúry starožitností rozdelí aj na „pred Basnerovým zatknutím“ a po ňom.
Evgeny Vyshenkov, Fontanka.ru
„MK“ sa dozvedel, že na umeleckého kritika sú sťažnosti nielen v súvislosti s obrazom „V reštaurácii“
V Petrohrade sa rozvinie veľký kriminálny škandál: slávna kritička umenia Elena Basner je obvinená z podvodu v obzvlášť veľkom rozsahu. Dôvodom je obraz, ktorý zberateľ Andrei Vasiliev kúpil ako dielo avantgardného umelca Borisa Grigorieva „V reštaurácii“, ktorý sa ukázal ako falošný. Keď Vasiliev zistil, že ho okradli o 250 000 dolárov (toľko stála „figurína“), rozhodol sa prísť na to, nech sa deje čokoľvek. Stopy viedli k Basnerovi. Ako však zistila MK, Vasiliev nie je jediný, kto voči významnému odborníkovi prechováva zášť. Existujú aj iní zberatelia, ktorí sa z milosti dcéry slávneho skladateľa stali majiteľmi falzifikátov.
Obraz „V reštaurácii“ sa od originálu z Ruského múzea líši iba v detailoch.
Možnosť zo zabudnutia
Predtým, ako prejdeme k ďalším „epizódam“ súvisiacim s falšovaním umeleckých diel a menom bývalej zamestnankyne Ruského múzea, umeleckej kritičky Eleny Basnerovej, dajme si všetky písmená i v prípade Vasiliev.
Kde sa to všetko začalo? V roku 2009 generálny riaditeľ vydavateľstva Zlatý vek Leonid Shumakov ponúkol lekárovi Andrejovi Vasilievovi, že si kúpi obraz Borisa Grigorieva. Ceny za avantgardného umelca sú mimo rebríčka: len v roku 2009 Sotheby's predala akvarel „Faces of Russia“ (z rovnomenného cyklu) za takmer milión dolárov, obraz je ešte drahší. plátno „V reštaurácii“ zrejme pochádzalo z „dobrého domova“ (generála Nikolaja Timofeeva) a „zasvietilo“ v roku 1914 na stránkach publikácie „Môj časopis pre pár“, ktorú vydal obchodník 1. cech, bibliofil a zberateľ Alexander Evgenievich Burcev. A Vasiliev sa rozhodol kúpiť „obraz so životopisom“ bez znaleckého posudku. O rok neskôr išla na výstavu do Moskvy, kde ju videla Julia Rybakova, zamestnankyňa o. Grabar Center. Ako sa ukázalo, expert sa s tým stretol ešte skôr a rozpoznal to ako falošné: vyšetrenie ukázalo, že farby použité na vytvorenie plátna sa objavili po smrti Grigorieva. Neskôr dostal Vasiliev ďalšie potvrdenie, že bol odovzdala falzifikát, už v Ruskom múzeu. Vasiliev sa ponáhľal k Šumakovovi, ktorý mu vysvetlil, že dielo dostal od Eleny Basnerovej. Samotná umelecká kritička však nepoprela, že sa takýmto obrazom zaoberala. Toto povedala MK v auguste predvlani (č. 26 020 zo dňa 21. 8. 2012): „Pred tromi rokmi mi priniesli dielo, ktorého pravosťou som si bola úplne istá. Ale nedal som ani písomný záver!"
A v apríli 2011 sa v Ruskom múzeu otvorila výstava Borisa Grigorieva. Veľmi dobre si pamätám tú vernisáž: more publika, najlepšie, učebnicové diela Grigorieva (ďaleko od krásy a sily Vasilievovej akvizície) a drahý, statný katalóg. Bolo to dvojča práve toho obrazu, ktorý zberateľ kúpil. „Parížska kaviareň“ (1913), kartón, akvarel, tempera, biela. 53,3 x 70,3. Na stretnutí Štátneho ruského múzea,“ dozvedáme sa z podpisu. A tu je to dôležité: „V reštaurácii“ je uvedené ako verzia diela uverejnená v publikácii. Toto je jediný prípad, kedy sa spomína položka, ktorej pôvodom sa teraz tak zaoberá vyšetrovací výbor Petrohradu.
Existuje verzia, že „Parížska kaviareň“ vstúpila do Ruského múzea v 80. rokoch spolu s ďalšími dielami zo zbierky Borisa Okuneva. Profesor balistiky odkázal svoju zbierku Štátnemu ruskému múzeu a jeho dcéra splnila otcovo posledné želanie. Dielo si skutočne mohol kúpiť v nejakom zásielkovom obchode, kde predmet skutočne mohol pochádzať zo zbierky Alexandra Burceva. Vydavateľstvo zohralo dôležitú úlohu v osude umelca. Keď ešte neznámy Grigoriev študoval na Akadémii umení, Burtsev ho začal zapájať do navrhovania folklórnych a etnografických zbierok. Experimenty v Burtsevovom časopise sa odrazili v najznámejších Grigorievových cykloch: „Race“ (1918) a „Tváre Ruska“ (1923-1924). Predpokladá sa, že práve počas „Burtsevovho obdobia“ (1910-1912) sa zrodila Grigorievova groteska, ktorá odlišuje jeho brilantný štýl písania. Burtsev si evidentne ponechal viac ako jedno Grigorievovo dielo. Potom mu však počas revolúcie znárodnili celý kapitál a majetok.
Kto však videl obraz „Parížska kaviareň“ okrem zamestnancov Ruského múzea? Okunevovu zbierku prijal Basner na uloženie do Štátneho ruského múzea a zostavila k nej aj katalóg. „Parížska kaviareň“ nebola súčasťou nedávnej vernisáže v Ruskom múzeu a nikdy predtým nebola vystavená. Pokiaľ ide o katalóg z roku 2011, podpis Eleny Basner tam nie je. Medzi autorov publikácie patria bývalí kolegovia kritici umenia Irina Vakar, Vladimir Kruglov a vedecká riaditeľka Evgenia Petrova. Vráťme sa k priezvisku neskôr.
Po objavení klonu jeho nákupu v katalógu Ruského múzea sa Andrei Vasiliev obrátil na políciu - predtým dúfal, že dielo je stále skutočné. V júni 2011 som podal žiadosť, ale prípad sa nekonal. Na Šumakova, ktorého, mimochodom, poznal 30 rokov, podal žalobu, ale nebolo vyhovené z dôvodu uplynutia premlčacej doby. Napísal som ministerstvu kultúry: sľúbili, že zabezpečia kontrolu Ruského múzea, ale „nenašli vážne dôvody na vyslanie provízie“. A potom som sa dostal k šéfovi Vyšetrovacieho výboru Ruskej federácie Alexandrovi Bastrykinovi. Doktor sa ukázal ako vytrvalý - je jasné, že investoval veľa nervov, úsilia a peňazí.
Elenu Basnerovú zatkli deň po návrate z Helsínk – 31. januára. Päť dní strávila vo vyšetrovacej väzbe a teraz je v domácom väzení. Všetky elektronické médiá (počítač, fotoaparát, flash disky) boli skonfiškované. Zároveň boli vykonané prehliadky aj u ďalších starožitníkov, ktorí môžu s prípadom súvisieť. Vyšetrovanie sa však teraz musí zaoberať ďalšou osobou, ktorá je do prípadu zapojená – Estóncom Michailom Aronsonom. Podľa Andreja Vasilieva Basner v rozhovore s ním povedal, že on je vlastníkom obrazu a ona bola len sprostredkovateľom. Zberateľ zistil, že ide o viackrát trestaného zločinca. Basnerová (prostredníctvom právničky Larisy Malkovej) uviedla, že Aronsonová priniesla obraz do aukčného domu Bukowskis, kde pracuje, a tak sa obraz dostal do jej vlastníctva.
Kam siahajú vlákna tohto zločinu? Koľko postáv je zapojených do temného príbehu? Mohla by, ako tvrdí Vasiliev, „niečí neviditeľná ruka“ spomaliť proces natoľko, že by veci mohol uviesť do pohybu iba Bastrykin?
Nikto však ešte nezrušil prezumpciu neviny: čo ak sa Basner skutočne pomýlil a vzal prácu, ktorú predviedli, za nominálnu hodnotu? Koniec koncov, z jej úst sme zatiaľ žiadne priznania nepočuli. Takže jej kolegyňa Irina Shalina tvrdí, že Basner „žije veľmi zle, ako všetci ostatní“. Mohla by sa sama Elena Basnerová stať bábkou v niečí prefíkanej hre? Na obranu umeleckého kritika - medzi tými, ktorí podporovali celý umelecký Petrohrad, a nielen, sa vyzbieralo asi 2000 podpisov. Koho chránia?
Rádioaktívny expert
Existuje taký nevyslovený spolok nazývaný „vážení ľudia“. Elena Basner do nej vstúpila už dávno. Dcéra kultového sovietskeho skladateľa Veniamina Basnera, autorky melódií „Where the Motherland Begins“ a „In a Nameless Height“, vyrastala v lone umenia a venovala sa mu. Za svoju špecializáciu si vybrala avantgardu, vysvetlila to takto: priťahovala ju jej tajomnosť a zakázaná povaha. Vyštudovala Leningradský inštitút maľby, sochárstva a architektúry a v roku 1978 získala prácu v Ruskom múzeu. Postupom času sa stala vedúcou vedeckou pracovníčkou v oddelení maľby druhej polovice 19. a 20. storočia. Bol to Basner, kto previedol mnohé diela Kazimira Malevicha a pripravil prvú medzinárodnú výstavu venovanú umelcovej tvorbe (1988-1991, Moskva-Leningrad-Amsterdam-Washington-Los Angeles-New York). Zrazu v roku 2003 z vlastnej vôle dala výpoveď a odišla pracovať ako expertka do švédskeho aukčného domu Bukowskis, od roku 2006 potom vedúca výskumníčka v Múzeu petrohradskej avantgardy (Matyushin Dom).
Basnerova pozitívna skúška Sapunovovej práce, ktorá sa ukázala ako falošná.
A o pár rokov neskôr Elena Veniaminovna urobila senzačné vyhlásenie: našla spôsob, ako presne analyzovať obrazy 20. storočia. V roku 2008, rok predtým, ako sa začal príbeh o nešťastnom Grigorievovom falzifikáte, patentovala svoje know-how. Tajomstvo riešenia hlavného problému vyšetrenia podľa Basnera spočíva... v žiarení. Metóda zahŕňa meranie hladín izotopov cézia-137 a stroncia-90. Ak ich je veľa, znamená to, že obraz bol namaľovaný po roku 1945. Východiskový bod nie je náhodný: prvý jadrový výbuch nastal v Novom Mexiku v júli 1945. Od Hirošimy a Nagasaki bolo vo svete vykonaných viac ako dvetisíc jadrových testov, takže rádioaktívne prvky, ktoré uvoľnili, sú teraz všade. U zvierat, stromov, rastlín, pôdy. A vo farbách, ktoré sú vyrobené z organických materiálov. Logika je takáto: ak je obraz predvojnový, vo farbách nie sú žiadne rádioaktívne izotopy.
Viaceré skúmania potvrdili, že tento náčrt nemá nič spoločné so Sapunovom. Tu je jeden z nich.
Bez ohľadu na to, aká fantastická sa môže zdať myšlienka na prvý pohľad, má právo na existenciu. Áno, rádioaktívne izotopy sú rozptýlené po celej zemi – niekde je ich obsah väčší, inde menší, ale sú všade. A to nielen tie, ktoré sa na planéte objavili v dôsledku jadrových výbuchov, ale aj tie, ktoré existujú v prírode bez akéhokoľvek zásahu človeka. Mimochodom, štúdium posledného spomínaného pomocou rádiokarbónového datovania pomohlo vedcom v 90. rokoch 20. storočia študovať Turínske plátno a dokázať, že vzniklo najskôr v 13. storočí. A potom boli výsledky niekoľkokrát revidované, viac ako jeden rok za sebou. Ale rádiouhlíková analýza je jedna vec, bola testovaná (hoci zlyháva), druhá je metóda Eleny Basnerovej. Má zariadenie, ktoré môže vykonávať takéto testy? Aké je percento chybovosti? Všetky tieto otázky zostávajú visieť vo vzduchu – ani zamestnanci reštaurátorských dielní, ani radiační špecialisti nedokázali MK potvrdiť, že takéto zariadenie existuje a je schopné produkovať presné výsledky. Je pravda, že nebolo možné nájsť ani jedno preskúmanie vykonané prostredníctvom takejto analýzy.
V tomto bode stojí za to vysvetliť, prečo bola umelecká komunita taká znepokojená. Navyše som sa bála. Faktom je, že v súvislosti s prácou odbornej komunity sa dlho hromadilo veľa otázok. Ruský trh je plný falzifikátov: nazývajú sa rôzne ukazovatele „kontaminácie“ - od 40 do 90%! A neexistujú žiadne súdne konania v prípadoch podvodov s umeleckými dielami. Prípad Preobraženského, ak si len pamätáte. Áno, majitelia galérií, ktorí predávali falzifikáty, boli odsúdení, ale hovoria, že až potom, čo sa im podarilo vkĺznuť falzifikát do zbierky Vladimíra Putina.
"Strávil som päť rokov katalogizáciou falzifikátov a stále mám viac ako 1 000 nepublikovaných prípadov." Trh so starožitnosťami je nimi plný! - sebavedomý vydavateľ Vladimir Roshchin, ktorého spoločné publikácie s Rosokhrankulturou viedli k odhaleniu odborníkov Treťjakovskej galérie. Kritici umenia priznali viac ako 100 chybných záverov. Po škandále Štátna Treťjakovská galéria prestala vydávať vyšetrenia súkromným klientom.
— Predtým sa odborníci báli, že si ich všimnú v škandáloch tohto druhu. Katalógy falzifikátov dali odborníkom voľnú ruku, hovoria: niekedy sa pomýli ľudský faktor,“ pokračuje Roshchin. — Dnes sú odborníci nedotknuteľnou kastou. Toto je jediné povolanie, kde si za svoju prácu môžete účtovať obrovské sumy peňazí. Samozrejme, nemali by ste stigmatizovať všetkých. Ale v prípade chyby odborníci nenesú žiadnu zodpovednosť. Kým sa umelecké podvody nezastavia, trh sa necivilizuje. Zadržanie Basnera — revolúcia! Možno sa po tomto odborníci začnú báť oklamať. Po tomto príbehu sa obete zoradia so žalobami na odborníkov.
Koľko zberateľov má zášť voči Treťjakovským odborníkom? Kto overil, že na tieto chyby nebol motív? Zberatelia sú úplne ticho - vedia, že nájsť pravdu je také ťažké. Väčšina sa o to ani nepokúša. Na druhej strane, odborník je len človek. A kto nerobí chyby?
- Aj my sme ľudia! — umelecká kritička a zamestnankyňa Ruského múzea Irina Shalina sa zastáva svojich kolegov. — Znalosť predmetu a pôvodu je dôležitá, ale na úrovni intuície je niečo, čo sa vymyká pochopeniu. Odbornosť nie je matematika. Nikto nikdy nevymyslí spôsob jednoznačnej identifikácie, vždy budú dvaja ľudia, z ktorých jeden bude „za“, druhý „proti“.
Chyby alebo podvody?
Basner bol častejšie za.
Za originál tak označila obraz „Pohľad na horu Ararat“ od arménskeho umelca Martirosa Saryana. Basner dal dielo do aukcie v Bukowskis, kde Elena teraz pracuje, za 50-70 tisíc dolárov. Krajinu však nikto nekúpil. Neskôr moskovský zberateľ Victor Spengler kúpil dielo za 120 000 dolárov. Na rozdiel od Vasiliev - s písomným záverom podpísaným zástupkyňou riaditeľa Štátneho ruského múzea Evgenia Petrovou (ktorá je uvedená v hlavách katalógu Grigorieva) a Elenou Basnerovou. A po nejakom čase zberateľ vykonal niekoľko ďalších skúšok: vo Výskumnom a reštaurátorskom centre Grabar a v nezávislom skúšobnom stredisku pre vedecký výskum Tretyakov. Ukázalo sa, že plátno bolo falošné. V lete 2012 bol prípad otvorený, no potom uzavretý.
Niektoré médiá písali o tejto „epizóde“. Nikto nikdy nehovorí o ďalšom. Dovoľte mi hneď urobiť rezerváciu: zberateľ, ktorý v roku 2007 kúpil tento fejk cez Bukowských za 40-tisíc eur, ešte nie je pripravený zverejniť svoje meno. Prostredníctvom Vladimíra Rošchina však MK dostal materiály potvrdzujúce ďalší omyl petrohradského umeleckého kritika. Ide o dielo, ktoré bolo pripísané divadelnému dizajnérovi Nikolajovi Sapunovovi, maliarovi, žiakovi Korovina a Serova a scénografovi, ktorý sa utopil v roku 1912. Basner sa domnieval, že „náčrt bol vytvorený v umelcovom charakteristickom štýle, v súlade so základnými kompozičnými princípmi...“. Umelecká kritička o predmete nevyvolala žiadne pochybnosti, vydala verdikt: „Má vysokú umeleckú hodnotu a nepopierateľnú zbierkovú hodnotu.“ Náš anonym sa však po čase vybral do iných znaleckých inštitúcií a všade dostal opačnú odpoveď. Odborníci z GosNIIR, laboratória technickej expertízy Art Consulting a Ústavu geológie a geochronológie Ruskej akadémie vied, bez slova dospeli k jednému záveru. Navyše to neskúmali okom, ale robili „chémiu“ a röntgen. A zistili, že práca nemohla byť vykonaná skôr ako v druhej polovici dvadsiateho storočia. „Na základe diela S. Yu. Sudeikina „Harlekýnova záhrada“ zo zbierky Štátneho múzea umenia Saratov,“ objasňuje najuznávanejšia z týchto organizácií GosNIIR. Súhlasím, toto všetko vyzerá podozrivo. Zdá sa, že autorita Eleny Basner sa rúca ako domček z karát. Ale otázka sa tu netýka ani jej alebo jej žalobcu.
Je to o systéme. Vo svojej podstate je to falošné. Teoreticky by mal byť zdokumentovaný každý nákup a predaj, či už ide o nákup žuvačiek alebo Rubensa. Ale kto dnes v antickom svete vystavuje šeky a zmluvy? Vasiliev ho nemá, ani tisíce iných zberateľov. Všetko je v slovách. Trh so starožitnosťami je už dlho pololegálny. Od sovietskych čias sa pohybuje zotrvačnosťou. A v ZSSR bolo možné, samozrejme, kúpiť umelecké dielo v zásielkovom obchode, ale zriedka to stojí za to. Najaktuálnejší autori - tí istí avantgardní umelci - boli zakázaní, čo znamená, že boli prítomní na čiernom trhu, ako ikony a všetko ostatné. Prešlo viac ako 30 rokov, ale trh sa nevynoril z tieňa. Problém je v tom, že neexistuje žiadna samostatná agentúra, ktorá by toto prostredie kontrolovala. Rosokhrankultura bola rozpustená, na ministerstve kultúry sa problematike venuje tri a pol človeka. Orgány činné v trestnom konaní naozaj nevedia, ako konať: pri vyšetrovaní takýchto prípadov takmer neexistuje prax. A teraz je tu záležitosť Basnera. Naozaj, revolúcia.
Po roku takmer úplného ticha Elena Basnerová, expert, v domácom väzení od januára 2013 pre obvinenie z podvodných transakcií s falošnými obrazmi Boris Grigorjev, poskytol rozhovor petrohradskému novinárovi Michail Zolotonosov Online 812'online.
Mesiac pred tým bol zverejnený rozhovor medzi Michailom Zolotonosovom a zberateľom Andrej Vasiliev, ktorý kúpil spomínaný obraz od Borisa Grigorieva a keď sa presvedčil, že obraz je falošný, a pokúsil sa vrátiť 250-tisíc dolárov, ktoré naň utratil, začal súdne konanie proti Elene Basner.
Momentálne je vyšetrovanie ukončené, materiály boli predložené súdu, no termín začiatku procesu ešte nie je stanovený. Tento príbeh naďalej traumatizuje umeleckú komunitu. Fakty a dôkazy sú dodnes známe len zo slov bojujúcich strán, z ktorých každá, prirodzene, stojí na svojom. V istom momente došlo takmer k rozchodu: niekto stál za Elenou Basnerovou, uznávanou odborníčkou, autorkou vlastného výskumu a vývoja datovania umeleckých diel, niekto za Andrejom Vasilievom, inteligentným a uznávaným zberateľom s bohatými skúsenosťami.
V histórii nášho umeleckého trhu existuje len jeden detailný súdny precedens – moskovský prípad obchodníkov so starožitnosťami Preobraženskij, v roku 2008 odsúdený za predaj falošných obrazov ruského Peredvižnika. Dá sa však predpokladať, že ani súd tento príbeh neukončí, pretože hlavným problémom, okolo ktorého vrú vášne, nie je otázka, či sa Elena Basner zúčastnila „podvodu obzvlášť veľkého rozsahu“, ale problém zodpovednosti znalca za svoj názor a právo zberateľa požadovať materiálne záruky tejto zodpovednosti. Legislatíva a verejná mienka zatiaľ odpovede nepriniesli.
Pred rokom The Art Newspaper Russia zverejnil veľký materiál, z ktorého sa dozviete všetky podrobnosti príbehu o začiatku prípadu Vasiliev proti Basnerovi a falošnej maľbe Borisa Grigorieva. "V reštaurácii."
Zatknutie jedného umeleckého kritika môže zničiť povesť všetkým ostatným
Elenu Basnerovú zatkli pre podozrenie z podvodu s falšovaním
BIOGRAFIA
Elena Basnerová
Kritik umenia
1954 — Narodil sa v Leningrade. Dcéra skladateľa Veniamina Basnera
1978-2003 — Vedúci vedecký pracovník na oddelení maľby 2. polovice 19. - 20. storočia, kurátor oddelenia umenia 20. storočia v Štátnom ruskom múzeu
od roku 2005— Expert švédskeho aukčného domu Bukowskis
od roku 2006— Vedúci výskumník Múzea avantgardy v Petrohrade
Elena Basner spolu s Andrey Krusanov vyvinuli jedinečnú metódu na identifikáciu falzifikátov podľa prítomnosti alebo neprítomnosti izotopov cézia-137 a stroncia-90 v produkte.
Federálny okresný súd Okťabrskij v Petrohrade uvalil 6. februára do domáceho väzenia umeleckú kritiku Elenu Basnerovú, konzultantku švédskeho aukčného domu. Bukowskis, do roku 2003 vedecký pracovník v oddelení maľby 2. polovice 19. - 21. storočia Štátneho ruského múzea. Basner bol obvinený podľa čl. 159 Trestného zákona Ruskej federácie „Podvody vo veľkom rozsahu“, maximálny trest je desať rokov väzenia. Vyšetrovanie sa domnieva, že odporučila zberateľovi Andrei Vasilievovi nákup od vydavateľa Leonida Shumakov obraz umelca Borisa Grigorieva "V reštaurácii"(1913) v hodnote 250 tisíc dolárov Zberateľ tvrdí, že dielo je falošné a originál je uložený v sklade Ruského múzea pod názvom "Parížska kaviareň". Zostáva na vyšetrovaní, aby sa zistilo, aká bola Basnerova úloha pri uzatváraní obchodu, či jej názor na pravosť obrazu bol chybou odborníka, klamom, alebo či bola skutočne sprostredkovateľom pri predaji falzifikátu. Napriek tomu už táto trestná vec môže mať negatívny dopad na povesť odbornej verejnosti.
„Elena Basnerová bola článkom v reťazi podvodníkov. A určite nie to najdôležitejšie. Vôbec neznie ako odborníčka. To, že bola článkom tejto reťaze, som zistil až o rok a pol neskôr! Obrovské množstvo publikácií obsahuje úmyselné alebo neúmyselné skreslenie tejto základnej skutočnosti,“ povedal Andrej Vasiliev v komentári pre naše noviny. Na otázku, s akým rozhodnutím súdu v tejto trestnej veci by bol spokojný, Vasiliev odpovedal: „Určite budem spokojný so spravodlivým rozhodnutím súdu. Samotná pani Basnerová v televíznom programe na kanáli NTV v auguste 2011 uviedla, že predmet v múzeu nie je pravý, ale skutočný predmet predávala. Na margo múzea to dodnes hovoria jej bývalí zamestnanci a súčasní priatelia. Dokonca aj v mojom Facebook nejaká pani Irina Arskaya, pracujúci v oddelení grafiky Štátneho ruského múzea.
Zaujímavé je, že v roku 1986 vydalo Ruské múzeum katalóg diel, ktoré mu boli odkázané z profesorovej zbierky. Boris Okunev, kde bol opísaný Grigorievov obraz "V reštaurácii"(ale nebol tam žiadny obrázok). Katalóg zostavila a napísala Elena Basner. Samotná Basnerová podľa jej právnika Larisa Malková, vinu nepriznáva s tým, že dielo, ktorého pravosťou si bola istá, len vizuálne ohodnotila, a preto netrvala na preskúmaní. Teraz sa obvinená nevyjadruje, ale pred rokom a pol povedala nášmu denníku nasledovné (č. 05, september 2012, "Zberatelia napádajú skúšky Ruského múzea až na súde"): „Držal som obraz (od Grigorieva. - TANR) v jej rukách v júli 2009... a odvtedy nemá žiadne informácie o svojom osude: o pohybe, existencii, prípadnej zmene majiteľov. Nerozumiem, aké nároky možno uplatniť niekoľko rokov po získaní diela, najmä preto, že pán Vasiliev je skúsený človek a zdá sa mi, že by mal byť zodpovedný za svoje rozhodnutia.“
Po tom, čo sa Vasiliev stretol s vedúcim vyšetrovacieho výboru Ruskej federácie, sa začalo trestné konanie Alexander Bastrykin a osobne mu vysvetlil podstatu veci. Podľa Vasilieva si s ním zberateľ dohodol stretnutie a nič ich nespája.
Po zatknutí Eleny Basnerovej sa Ruské múzeum ponáhľalo zriecť sa svojej bývalej kolegyne a šírilo toto vyhlásenie: „Elena Veniaminovna Basner nepracuje v Ruskom múzeu od roku 2003 a nikdy v ňom nemala štatút experta, najmä v medzinárodnej úrovni. Od roku 2003 nie je nijako prepojená s múzeom a múzeum nenesie žiadnu zodpovednosť za svoje činy.“
Súkromne však mnohí kolegovia z Ruského múzea, Treťjakovskej galérie a ďalších ruských múzeí podporili zatknutú ženu a poslali sudcu Okťabrského súdu Elena Fedorovej petíciu žiadajúcu zvoliť preventívne opatrenie, ktoré nezahŕňa uväznenie. „Elena Veniaminovna je jednou z najznámejších a najuznávanejších expertiek na ruské umenie; Jej práce o dejinách ruskej avantgardy možno bez preháňania označiť za príkladné. Elena Veniaminovna Basner si však u svojich kolegov získala bezhraničný rešpekt nielen za vedecký výskum, ale aj za čestnosť a bezúhonnosť v odbornej komunite,“ píše sa v dokumente, ktorý podpísalo takmer tri tisíc ľudí.
Riaditeľ Štátnej Ermitáže Michail Piotrovskij, zase o zatknutí Eleny Basnerovej: „Verím, že je to urážka celej inteligencie. Takéto opatrenia, keď je žena v humanitárnej profesii poslaná do väzenia, je fackou smerom k celej inteligencii Ruska.
Zberatelia sa na tento príbeh pozerajú z trochu iného uhla pohľadu v porovnaní s akademickou a muzeálnou obcou. Požiadali sme bankára o vyjadrenie. Petru Avenovi, známy zberateľ ruského umenia začiatku dvadsiateho storočia, s otázkou, čo tento príbeh ohrozuje odbornú obec. „Ako dôvod, prečo sa systém začal všeobecne zaujímať o prácu odborníkov, je tento príbeh pozoruhodný. „Bezchybná“ povesť väčšiny odborníkov mnohých mätie,“ odpovedal Peter Aven.
Toto nie je prvý právny prípad v Rusku, ktorý vznikol kvôli sporom o pravosť umeleckých predmetov. V roku 2008 teda moskovský súd Tverskoy odsúdil starožitný pár Tatyana A Igor Preobraženskij(päť rokov väzenia). Súd zistil, že zmenili podpisy na obrazoch málo známych európskych autorov 19. storočia, patriacich k takzvanej düsseldorfskej škole, a predali ich pod rúškom majstrovských diel ruských maliarov tej istej doby. Alexandra Kiseleva A Alexandra Orlovský. Len za päť obrazov zarobili 730-tisíc dolárov V súvislosti s týmto príbehom padlo meno známeho odborníka Vladimír Petrov, jeho chybné závery však boli uznané za čestný omyl a nebol potrestaný. Pochybnosti o pravosti umeleckých predmetov je možné riešiť aj občiansko-právnym konaním. Áno, podľa tvrdenia Viktor Vekselberg Londýnsky najvyšší súd mu povolil ukončiť dražobnú dohodu Christie's kde kúpil falošný "Odalisk" Boris Kustodiev. Obraz bol zakúpený v roku 2005 za 1,7 milióna libier, čo je pre tohto umelca rekord. Teraz bude môcť Vekselberg vrátiť peniaze, ktoré zaplatil. Zároveň obviňovanie Christie's Súd nezistil nedbanlivosť.
Vo vrstvách petrohradskej spoločnosti blízkej umeniu a starožitnostiam je takmer zemetrasenie. Hovorí sa len o verdikte súdu na . Prostredníctvom jej sprostredkovania sa predal drahý fejk. Súd ale Elenu Basnerovú oslobodil, pričom zistil, že z jej strany nešlo o úmysel, ale išlo o profesionálnu chybu pri vyšetrovaní.
Rozhodnutie súdu vytvára dôležitý precedens a otvára cestu širokému toku falošného ruského umenia.
Psychiater a zberateľ Andrej Vasiliev žije v obci Komarovo neďaleko Petrohradu. Teraz je obzvlášť stiahnutý. Nechce sa ani túlať po brehu zálivu. Príbeh falošného obrazu, ktorý získal, a súdny spor, kde hlavnou obžalovanou bola umelecká kritička Elena Basner, boli pre neho príliš ťažké. Keď žaloval, nemal v úmysle odplatiť alebo dokonca získať peniaze späť.
Dcéra sovietskeho skladateľa pracovala do roku 2003 v Ruskom múzeu a potom bola odborníčkou vo švédskom aukčnom dome Bukowskis. Špecialitou Eleny Veniaminovny je práve avantgarda: Malevich, Goncharova a ďalší velikáni.
Basnerová bola známa len v odborných kruhoch do 1. februára 2014, kedy ju zadržali v súvislosti s kauzou predaja falošného obrazu. V tom čase bola táto správa šokujúca. Celá komunita historikov umenia, múzejných pracovníkov a reštaurátorov pozorne sledovala súdne konanie. Mnohí sú pobúrení. Zatknite muža, ktorý slúži umeniu ako nejaký druh zlodeja náprstku! Ako je to možné?!
Sála okresného súdu Dzeržinskij v Petrohrade je počas pojednávaní preplnená. A teraz súd uznal Basnera za nevinného. A opäť je to neuveriteľná správa pre všetkých.
Nikto nemôže kritizovať rozhodnutie súdu, ale možno nebol schopný predložiť presvedčivé dôkazy. Došlo k podvodu. Nie je jasné, kto a na koho príkaz vytvoril falošný obraz, kto získal peniaze z predaja - 250-tisíc dolárov - a kam išiel. Došlo k zločinu, ale nikto sa zaň nezodpovedal.
"Basnerovej oslobodzujúci rozsudok rozrušil našu komunitu. Nie je jediná. Niekto podal žalobu na rozuzlenie tohto uzla, ale štát hovorí: všetko je v poriadku, žite, ako ste žili. Je to hanba," povedala majiteľka galérie Natália Kourniková.
Nie je žiadnym tajomstvom, že počet falošných obrazov vo svete pribúda. Predávajú sa, kupujú, dávajú ako darčeky. Predávajú starožitnosti - je to veľmi výnosné, tretie miesto po drogách a zbraniach. Falošné diela sa objavujú na aukciách, v galériách a dokonca aj v múzeách.
Ľudia, ktorí si kúpili falošný, radšej mlčia. Obchod so starožitnosťami je tajomný svet, kde sa neodporúča volať políciu. V Rusku sa ľudia, ktorí získali falošné obrazy v dôsledku podvodu, obrátili na súd iba štyrikrát. A Vasiliev je jedným z nich. Pre Vasilieva a aj pre vyšetrovanie bolo dôležité, že sa ukázalo, kde sa nachádza štandard obrazu, originál, z ktorého bol falošný vyrobený.
Vasiliev kúpil kvaš od Borisa Grigorieva v roku 2009. Ale po nejakom čase sa ukázalo: bol to falošný. Tento záver bol urobený v centre Grabar v Moskve ešte pred predajom. Počas vyšetrovania sa začali objavovať nové detaily. Originál Grigorievovej maľby je v Ruskom múzeu. Nebol vystavený ani publikovaný. A práve Basner prijal toto dielo z Okunevovej zbierky v roku 1984 do zbierky múzea. Sama Basnerová však trvala na tom, že na to zabudla.
Basnerovi poskytol alibi estónsky občan Michail Aronson, ktorý bol predtým odsúdený a bol marginalizovaný. V prípade ide o troch Nerusov – občanov Estónska a Švédska. Vyšetrovatelia chceli k prípadu pridať históriu švédskej aukcie Bukowských. Tam sa na popud Basnera predávali obrazy, ktoré boli predtým uznané za falzifikáty. Naša polícia však nemôže skúmať zločiny spáchané mimo Ruska.
Falzifikáty vyrábajú vynikajúci remeselníci, dobre vyškolení, skúsení, so pevnou rukou, znalosťami dejín umenia a technologicky gramotní. Nie je ľahké identifikovať falzifikát ani pomocou vybavenia dostupného vo vyšetrovacích centrách. Urobia úpravy - urobia strednú fotografiu neznámeho umelca a nakreslia na ňu niekoľko detailov a podpis slávneho umelca. Pracujú na starých plátnach, vyhýbajú sa pigmentom a farbám, ktoré sa objavili v polovici dvadsiateho storočia. Existuje mnoho trikov. Starnú vec. V prípade grafiky je obzvlášť ťažké určiť falošný.
A umelecký kritik, ako každý iný, môže robiť chyby. Len na západe platí, že ak sa odborník pomýli dvakrát do roka, odoberú mu licenciu. Ale v Rusku odborník za svoje slová a písomné skúšky nezodpovedá. Odborníci nemajú licenciu. Ak sú na Západe odborníci súkromní, tak u nás sú to výlučne zamestnanci múzea.
Len Treťjakovská galéria sa za chyby ospravedlnila a svoje skúšobné oddelenie zatvorila. Všetky ostatné múzeá boli opustené. Je jasné, že to zamestnancov živí. Vladimir Roshchin raz publikoval katalógy falzifikátov. Zahrmeli. Bolo odhalených veľa zločinov. Teraz však nevychádzajú.
Elena Basnerová sa pri skúškach viackrát pomýlila ako iní kunsthistorici – ide o ľudský faktor. Na súde Basnerová povedala, že nikdy nebola obchodníkom s umením.
Proces s Basnerom sa stal historickým, pretože potvrdil: umelecký kritik nie je zodpovedný za nesprávne skúmanie a dokonca sprostredkovanie predaja falošných diel, ak v jeho konaní nebol úmysel. A kto povie, že tam bol úmysel? A ak si uvedomíte, že Rosokhrankultura bola v krajine zlikvidovaná... Z policajných štruktúr boli odstránené špeciálne oddelenia starožitností. Čoskoro sa tok falzifikátov výrazne zvýši. A čo je veľmi urážlivé, bude to prúd falošného ruského umenia.
