Počas nášho veľkého francúzskeho výletu sme sa mohli zoznámiť s dvoma mimoriadnymi dielami starovekého tkania a vyšívania. Prvý je v Angers, druhý je tapiséria z Bayeux. Do tohto mesta by ste mali prísť len preto, aby ste na vlastné oči videli grandióznu tvorbu vyšívačiek (alebo vyšívačiek?), ktorá je stará takmer 1000 rokov! Samozrejme, žiadny online zdroj nenahradí dojem skutočného. Môže však poskytnúť predstavu o grandióznej práci starých majstrov. A zároveň si osviežite spomienku na najdôležitejšiu epizódu stredovekých dejín Anglicka - jeho dobytie Williamom (Guillaumeom) Dobyvateľom v roku 1066.
Začnime krátkym historickým pozadím – takto bude jasnejšie porozumieť udalostiam tapisérie.
1051 Krajiny Anglosasov ovláda kráľ Edward Vyznávač, synovec normanského vojvodu Richarda II. Pán mu nedal deti (existuje legenda, že svoju manželku nemiloval a zostal pannou), za svojho dediča vyhlásil mladého normanského vojvodu Guillauma (v Anglicku ho volajú William), svojho bratranca.
1064-1065. Ďalší uchádzač o trón, Harold, bol bratom kráľovnej Edith, manželky Edwarda Vyznávača. V rokoch 1064-1065 bol Harold zajatý Guy I de Pontier. Viliam Dobyvateľ ho vykúpil zo zajatia a Harold bol nútený uznať spasiteľa ako následníka trónu, prisahal mu vernosť a sľúbil mu svoju podporu.
1066 Smrť kráľa Edwarda Vyznávača. Anglická rada „Witengamot“ uznala Harolda za kráľa. Viliama nepotrebovali, pretože cudzinec by začal utláčať miestnu šľachtu, bral im pozemky a tituly a dával dary svojim normanským spoločníkom. Harold nastúpil na trón. Viliam ho okamžite obvinil z krivej prísahy, zostavil eskadru, porazil anglické jednotky pri Hastingse a vládol na anglickom tróne. Harold zomrel počas bitky.
Nižšie poskytneme technické a historické podrobnosti, keď sa pozrieme na mnohé scény v gobelíne. „Tapiséria“ je v tomto prípade pomenovaná tak konvenčne. V skutočnosti je vyrobený technikou vyšívania vlnenými niťami na ľanovej tkanine. Obrázky sú prevzaté z oficiálnej webovej stránky múzea tapisérie v Bayeux.
Udalosti z rokov 1064-1066 zobrazené v tapisérii predstavujú nezávislý pohľad na udalosti, ktorý sa trochu líši od zachovaných písomných prameňov. A ak sa opisy hlavných udalostí vo všeobecnosti zhodujú s písomnými zdrojmi, potom im v detailoch často protirečia. Lakonickosť textu tapisérie nevysvetľuje dôvod nezrovnalostí.
Treba poznamenať, že niektoré udalosti nie sú zámerne celkom jasné. Napríklad o misii, ktorou Edward Vyznávač poveril Harolda na začiatku príbehu alebo o obsahu závetu kráľa Edwarda. Autor si nepochybne uvedomoval rozdielne interpretácie udalostí na oboch stranách Lamanšského prielivu.
CESTA DO NORMANDIE
Scéna 1. Na samom začiatku bol koberec veľmi poškodený, ale bol starostlivo obnovený. Anglický kráľ od roku 1042, Edward Vyznávač, hovorí so svojím zaťom, grófom z Wessexu, Haroldom, pravdepodobne vo Westminsterskom paláci. Harold bol v tom čase najmocnejším aristokratom v krajine a uchádzačom o trón. Harold (vpravo), jastrab v ruke, sa potom so svojou družinou a poľovníckymi psami vydáva na južné pobrežie do svojho sídla Bosham v Sussexe.
Scéna 2. Harold a jeho spoločník vstupujú do chrámu v Boshame, aby sa modlili za bezpečnú plavbu. Hodia v jednom z mnohých palácov Haroldovho panstva v Boshame (všimnite si roh na pitie, takéto náčinie bolo v škandinávskych kruhoch mimoriadne bežné) a vydali sa na pokojnú kampaň – nikto z družiny nie je ozbrojený. Prečo - historici nič nevedia. Harold nastúpi na loď a vypláva. Jastraba stále drží v rukách.
Scéna 3. Slušný vietor nesie lode a Harold prepláva Lamanšský prieliv. Zo stožiara cez hmlu sledujú breh. Toto je Ponthieu, krajina mocného vojvodu Guya I. de Ponthieu. Harold je tu zobrazený dvakrát. Naľavo stojí na lodi, pripravený vystúpiť na breh. Len čo sa jeho nohy dotkli zeme, zmocnili sa ho vojvodovi muži, ktorí ich viedli, sediaci na koni vpravo.
CAPTURED
Scéna 1. Hoci je Harold teraz väzňom, zaobchádza sa s ním s rešpektom. V strede scény je zobrazený na koni so svojím jastrabom, ako jazdí smerom na Beaurain. Vpravo, Guy I de Pontier na tróne hovorí s Haroldom.
Scéna 2. V nasledujúcich troch častiach je sled udalostí zobrazený v opačnom poradí. Dvaja vyslanci lorda Williama z Normandie prichádzajú k vojvodovi de Guy a žiadajú Haroldovo prepustenie. Je známe, že táto scéna zobrazuje Turolda, synovca biskupa Oda z Bayeux. Turold je buď malý muž naľavo od centra scény, alebo jeden z dvoch poslov napravo. Je vyjadrené, ako zúrivo títo jazdci – Wilhelmovi vyslanci – cválajú – vlasy im vlajú vo vetre, sú plní vážneho úmyslu oznámiť de Guyovi vôľu jeho pána.
3. scéna Táto scéna by mala byť vlastne prvou z troch. William dostane správu, že vojvoda Guy zajal Harolda. Guy poslúchne rozkaz a privedie Harolda na stretnutie s Wilhelmom. Chlap je na modrom koni, ukazuje na Harolda jazdiaceho za ním, obaja držia jastrabov.
CUDZINEC
Scéna 1. William a Harold v sprievode vojakov idú do Williamovho paláca v Rouene. (Norman je teraz zobrazený s jastrabom!) William sedí a Harold sa s ním rozpráva. Je tu zobrazená aj tajomná epizóda. Na tapisérii sa objavujú dve postavy: dáma, volá sa Aelfgyva (určite je Angličanka) a duchovný. Zdá sa, že s touto udalosťou nemajú nič spoločné, no udalosť musela byť dobre známa už v 11. storočí. S najväčšou pravdepodobnosťou scéna súvisí s milostným škandálom. Malé písmeno zobrazuje nahého muža.
BRATIA V ZBRANI
Scéna 1. Harold sprevádza Williama a normanských vojakov na ťažení proti Conanovi z Bretónska, vojvodovi z Bretónska. Prechádzajú cez Mount Saint-Michel, hranicu medzi Normandiou a Bretónskom.
Aby ste sa dostali do Bretónska, musíte prejsť cez rieku a armáda sotva unikne pohyblivému piesku. Bojovníci dvíhajú štíty nad hlavu, aby sa nenamočili. Niekoľko vojakov spadne do pohyblivého piesku a Harold zachráni dvoch naraz!
Scéna 2. Normanská armáda zaútočí na Dol a vojvoda Conan uteká zlaňovaním z hradu - v strede je malý muž, ktorý zlaňuje z veže. Pri prenasledovaní Conana sa Normani dostanú do Rennes, hlavného mesta Bretónska.
Scéna 3. Normani predbehli Conana v Dinane. V boji jazdci hádžu oštepy, vojaci sa snažia podpáliť obranné opevnenia. Conan sa vzdáva. Na špičke oštepu dáva Williamovi kľúče Dinanovi. Kampaň sa skončila. Za verné služby William odmení Harolda zbraňami a rytiermi. Tento rituál bol dobre známy vo Francúzsku, ale v Anglicku v tom čase takáto tradícia neexistovala. Táto scéna tiež znamená Haroldovo uznanie Williama ako svojho vládcu. Z normanského hľadiska je táto scéna mimoriadne dôležitá.
PRÍSAHA
Scéna 1. William a Harold sa vracajú do Normandie a prichádzajú do Bayeux. V tejto epizóde je znázornený hrad v Bayeux, ktorý bol postavený v 10. storočí a zničený v 18. storočí.
Toto je vrcholná scéna, na svätých relikviách Harold prisahá Williamovi prísahu vernosti (obrázok v strede). V prítomnosti normanského vojvodu Harold položí ruky na dve relikvie a prisahá vernosť vládcovi. Text prísahy nie je známy, ale s najväčšou pravdepodobnosťou dal Harold svoje slovo v prípade smrti kráľa Edwarda, aby nebránil Williamovi nastúpiť na uvoľnený anglický trón. Naozaj však Harold Williamovi sľúbil podporu? Táto scéna je kľúčová pre celú rozvíjajúcu sa drámu tapisérie – po nej bude nasledovať smrť Harolda a kolaps celej jeho rodiny. Ale aspoň je anglický gróf voľný a vracia sa do Anglicka.
NÁVRAT
Scéna 1. Harold sa rozpráva s kráľom Edwardom Vyznávačom a rozpráva mu o svojich dobrodružstvách. Kráľ je zobrazený ako starý, slabý a chorý. V skutočnosti však bol v tom čase celkom zdravý, hoci v tom čase mal už 62 rokov.
SMRŤ KRÁĽA
Scéna 1. Udalosti budúceho roka autor tapisérie necháva bez dozoru. Príbeh pokračuje udalosťami z 5. januára 1066, keď zomrel anglický kráľ Edward Vyznávač. Tu je chronológia príbehu porušená. Gobelín zobrazuje najskôr pohrebnú scénu a potom scénu smrti. Vľavo vidíme pohrebný sprievod do veľkého nového kostola Westminsterského opátstva. Edward bol veľmi chorý a 28. decembra 1065 nebol prítomný na vysvätení nového chrámu. Hoci je chrám jeho duchovným dieťaťom, postavil katedrálu v mierke, ktorá bola doteraz nevídaná na severnej strane Lamanšského prielivu. V strede je zobrazený palác. V hornej snemovni vidíme kráľa Edwarda v posteli, ako sa rozpráva so svojimi vernými poddanými vrátane Harolda a jeho manželky, kráľovnej Edith. Či za svojho nástupcu na smrteľnej posteli vymenoval Harolda alebo Wilhelma, nie je známe, každý bádateľ ponúka svoju vlastnú verziu. V dolnej komore paláca je kráľ zobrazený mŕtvy a vedľa neho stojí kňaz. Vpravo dvaja vznešení dvorania ponúkajú Haroldovi korunu a sekeru, symboly kráľovskej moci. Harold prijíma regálie.
NECH ŽIJE KRÁĽ!
Scéna 1. Ráno 6. januára 1066 kráľa pochovali a popoludní sa koná Haroldova korunovačná slávnosť Nový kráľ sedí na tróne, jeho sprievod stojí po jeho ľavej ruke a arcibiskup Stigand z Canterbury stojí na jeho právo. Anglosaskí šľachtici prítomní na korunovácii sa dajú ľahko identifikovať podľa zbraní: sú vyzbrojení veľkými bojovými sekerami. V pozadí ľudia vítajú nového kráľa. Objaví sa „hviezda s vlasmi“ – toto je Halleyho kométa. Jej skorší obraz ako na tapisérii z Bayeux sa zatiaľ nenašiel.
Halleyova kométa v hornom rade vpravo nad budovou s tromi kupolami Ľudia sú vydesení - vzhľad nebeského tela je vnímaný ako zlovestné znamenie. Scéna vľavo - Harold je informovaný o kométe a novokorunovaný kráľ túto správu so strachom prijíma. V malých písmenách je zobrazených niekoľko strašidelných lodí, čo naznačuje prichádzajúcu normanskú inváziu.
PLÁNOVANIE INVÁZIE
Scéna 1. K vojvodovi Williamovi z Normandie sa cez Lamanšský prieliv dostali správy o Edwardovej smrti a nástupe Harolda: vidíme anglickú loď, ktorá odpláva, aby ho varovala pred tým, čo sa stalo. Vojvoda zúri – už sa videl ako anglický kráľ a Harolda považoval za uzurpátora. Rozhodne sa ísť do vojny s Anglickom a zhromaždí flotilu lodí. Naľavo od neho je biskup Odo z Bayeux, jeho nevlastný brat z matkinej strany. Odo sa v tejto scéne objavuje prvýkrát.
Scéna 2: Williamovi muži pripravujú inváziu a budujú flotilu. Drevorubači rúbu stromy a vyrábajú z nich dosky. Lode sú postavené z dosiek a spúšťané do mora. Tieto gobelínové scény sú najznámejšie a veľmi svetlé a živé. Vidíme tesárov so sekerami, osadenie dosiek a vzhľad lode, v prove ju zdobí drak. Vieme, že William tiež zrekviroval všetky lode, ktoré mali k dispozícii normanskí šľachtici, ale to sa neodráža na mreži.
Scéna 3. Jedlo a pitie sú dodávané na lode ručne a na vozíkoch. Prinesú aj zbrane – reťaz, prilby, meče a oštepy. Víno sa podáva v nádobách vyrobených zo zvieracích koží, v sudoch, vreciach a v širokej škále iných nádob.
KRÍŽENIE
Scéna 1. William vedie svoju armádu, aby nastúpila na lode a vydali sa na cestu. Autor tapisérie zmeškal veľa udalostí na začiatku kampane - dlhé čakanie na dobrý vietor v Dives-Sur-mer, putovanie pozdĺž pobrežia pri hľadaní vhodného móla v Saint-Valery-sur-Somme ) . Zobrazený je len priamy prechod Lamanšského prielivu – tvorca ukazuje začiatok pochodu Normandie k víťazstvu.
Ale ešte lepšie sú na tapisérii lode Normanov - zdobené vyrezávanými dračími hlavami sa ponáhľajú vpred, poháňané spravodlivým vetrom. Jasne viditeľné sú pestrofarebné plachty a štíty vložené do otvorov pre veslá lodí, ktoré prevážajú bojovníkov a napokon loď s koňmi na palube.
Scéna 2. Na mori je veľa lodí, lode sú plné vojakov a koní. William sa plaví na lodi Mora, dar od manželky Matildy. Jeho loď sa dá ľahko rozlíšiť od ostatných - malý muž trúbi, nad stožiarom je viditeľná zástava s krížom - to je bezpochyby „Štandard sv. Petra“, udelený pápežom Alexandrom II., ktorý požehnal Duke za jeho podnik.
BEACHHEAD
Scéna 1. 28. septembra sa Williamova armáda vylodila na anglickom pobreží, v Pevense, teraz sa toto miesto nachádza niekoľko míľ od mora. Lode sa vyťahujú a sušia vysoko na brehu. Bojovníci cválajú smerom k Hastingsu, zásobujú sa zásobami a berú farmárom dobytok.
Scéna 2. 29. septembra 1066 začína operácia. Na brehu sa získajú potrebné zásoby a pod holým nebom sa pripraví nevídaná hostina - kurčatá na ražni, mäso sa dusí na otvorenom ohni, jedlá sa vyberajú z pece. Tu môžete oceniť, ako sa jedlo v tej dobe pripravovalo.
Biskup Odo z Bayeux žehná jedlo a víno. Na pravej strane sedí William pri stole a hoduje so svojimi dvoma nevlastnými bratmi, ktorí sedia dôstojne po oboch stranách vojvodu. Sluhovia nakladajú jedlo na štíty a prinášajú ho na banket. Wadard, Odov blízky spolupracovník, je zobrazený vľavo pri stole.
Scéna 3. Vojvoda William sa poháda so svojimi nevlastnými bratmi biskupom Odom a Robertom, grófom z Mortain.
Biskup Odo, Robert, gróf z Morteny
Na posilnenie normanskej základne bola v Hastingse postavená motte - budova podobná hradu. Posol prináša správy o príchode Harolda a jeho jednotiek. Wilhelm vyčistí bojisko - prikáže spáliť niekoľko domov. Vpravo žena s dieťaťom utekajú z horiaceho domu.
WILHELM JAZDE DO VOJNY
Scéna 1. Je zobrazené ráno bitky, 14. októbra 1066. William opúšťa Hastings a plne vybavený sa chystá naskočiť na koňa. Williamova normanská kavaléria cvála smerom k Haroldovej anglickej armáde. Stretnutie sa uskutočnilo asi 8 míľ od súčasného brehu, kde bolo neskôr postavené opátstvo.
Scéna 2. Tu je William zobrazený dvakrát: najprv na tmavom koni na čele svojej armády. Potom sa hneď napravo pýta jedného z Odových blízkych spolupracovníkov Vitala, či si už nevšimol nepriateľskú armádu.
Scéna 3: Teraz je zobrazená anglická strana. Strážca varuje Harolda, že sa blíži normanská armáda. A opäť sa ukážu Normani: William s palcátom v ruke prednáša prejav na povzbudenie svojich bojovníkov, vyzýva ich, aby boli statoční a odvážni.
BITKA O HASTINGS
Scéna 1: Útok Normanov a bitka o Hastings sa začína. Rýchly pochod francúzskej kavalérie chránia peší lukostrelci
Scéna 2. Vzduch je plný šípov a kopije, bojovníci padajú mŕtvi. Anglická strana ide pešo, vojaci sú vyzbrojení bojovými sekerami a pikami, chránia sa hradbou štítov. Normani postupujú na oboch stranách. Spodný register koberca vypĺňajú maľby tiel mŕtvych a ranených vojakov.
Scéna 3: Násilie pokračuje, keď sa ľudia navzájom sekajú a bodajú k smrti. V tejto bitke zomreli obaja Haroldovi bratia.
Smrť Haroldových bratov. 
Scéna 4. Bitka sa ukazuje v plnom prúde: ľudia a kone padajú mŕtvi na zem, spodný rad je posiaty mŕtvymi bojovníkmi a koňmi.
Objaví sa biskup Odo s palcátom v ruke, máva zbraňou a povzbudzuje svojich nasledovníkov. Upozorňujeme, že duchovný nemá meč, ale palcát, jeho hodnosť zakazuje prelievanie ľudskej krvi.
Scéna 5. Wilhelm spadol z koňa. Ale aby ukázal, že je nažive, vojvoda zdvihol priezor prilby a odhalil svoju tvár. Jeho vojaci to musia vidieť, povzbudzuje vojakov, aby pokračovali v boji. Gróf Eustace nesie ozdobenú zástavu, dosť možno tú istú, akú pápež predložil Viliamovi na znak podpory jeho zámeru napadnúť Anglicko.
Scéna 6. Zdá sa, že Normani majú v bitke navrch, no stále prebieha. Mnoho vojakov bolo zabitých, jednému odrezali hlavu. Vpravo je najznámejšia scéna: Normani zabíjajúci kráľa Harolda. Ale ako bol vlastne zabitý? Zdá sa, že v tejto scéne bol zobrazený dvakrát: najprv si vytiahne šíp z oka, druhýkrát ho porazí normanský rytier. Túto časť koberca je veľmi ťažké rozlúštiť, no výskumníci sa zhodujú, že je zobrazená scéna Haroldovej smrti.
Scéna 7. Bitka končí smrťou kráľa. Víťazi prenasledujú preživších Anglosasov.
Záverečná scéna koberca sa nezachovala. Zobrazoval obrad korunovácie Viliama Dobyvateľa za anglického kráľa vo Wenstminsteri? Na to sa sotva dá odpovedať, no táto scéna sa dokonale hodí k začiatku príbehu – korunovácii kráľa Edwarda Vyznávača, ktorý sa na trón usadil len dva roky pred opísanými udalosťami.
Záverečné scény tapisérie boli reštaurované v 19. storočí a veľmi surovo.
- VŠEOBECNÉ INFORMÁCIE O TAPETÉRII BAYEUX
Koberec z Bayeux nie je len úžasným umeleckým dielom, ale je aj neoceniteľným historickým dokumentom. Historici v nej nachádzajú mnoho dôležitých detailov. Ani po dvoch storočiach výskumu nie je význam mnohých prvkov jasný a vedci musia stále tvrdo pracovať, aby rozlúštili ich skutočný význam.
Každá učebnica histórie stredoveku musí obsahovať ilustrácie nejakej časti koberca z Bayeux. V anglických, amerických a škandinávskych knihách je ich ešte viac ako vo francúzskych. Slávna tapiséria láka každoročne nie stovky, ale tisíce turistov, bolo o nej napísaných mnoho kníh a nespočetné množstvo článkov, no nikdy nebola úplne preštudovaná.
O gobelíne sa hovorilo v relatívne nedávnych zdrojoch. Prvýkrát sa spomína v roku 1476 medzi pokladmi katedrály v Bayeux a až do začiatku 18. storočia sa o ňom nič nevedelo. Preto je presný dátum jeho výroby veľmi kontroverzný. S najväčšou pravdepodobnosťou bol utkaný krátko po tom, čo Viliam z Normandie dobyl Anglicko v roku 1066. Mriežka sa mohla objaviť medzi rokmi 1070 a 1080. Existuje dôvod domnievať sa, že tapiséria bola vyšívaná na slávnostné osvetlenie novopostavenej katedrály v Bayeux.
Isté je, že práce vykonávali anglickí remeselníci, možno z grófstva Kent. Teraz nikto nevie povedať, či sa vyšívaniu venovali ženy alebo muži. Niet však pochýb o tom, že títo ľudia mali spojenie s chrámami Canteberry. Existujú všetky dôvody domnievať sa, že dielo objednal a zaplatil biskup Odo z Bayeux, nevlastný brat Williama Dobyvateľa, keď bol prvým grófom z Kentu. V stredoveku a až do Francúzskej revolúcie bol koberec pravidelne začiatkom júla vešaný v katedrále na pamiatku udalostí, ktoré zobrazuje.
Počas revolúcie sa mestským otcom podarilo zachovať neoceniteľné mreže. Napoleonovým dekrétom bol vyhlásený za národný poklad a Bayeux bolo povinné ho uchovávať a starať sa oň. V 19. storočí bol gobelín niekoľkokrát reštaurovaný. V roku 1982 starostlivý výskum zistil, že niekoľko posledných scén koberca sa stratilo. Od roku 1983 je vystavený v budove bývalého hlavného diecézneho seminára. Kontrola tapisérie je organizovaná veľmi kompetentne - turisti dostávajú audio sprievodcov v rôznych jazykoch vrátane ruštiny. Ruský text je nádherne komponovaný - hlásateľ rozpráva udalosti živo a zaujímavo, pričom dbá na detaily, ktoré sú očíslované. Turisti sa pohybujú rovnakým smerom bez toho, aby sa navzájom rušili. Fotografovanie a natáčanie videa je zakázané, preto pred vami nikto nestojí s fotoaparátom a neprekáža vám pri štúdiu koberca.
- TECHNICKÝ ASPEKTA BAYEUX TAPESTÉRIE
Ešte raz zdôraznime, že hoci sa toto dielo volá gobelín, nevyrobili ho tkáči, ale vyšívačky. Koberec sa skladá z ôsmich širokých ľanových pásov nerovnakej dĺžky. Výjavy sú vyšívané vlnenými niťami. Dĺžka koberca je cca 70 metrov, šírka cca 50 cm.Neskôr bolo celé dielo ušité na inú ľanovú látku, hrubšej kvality. To umožnilo očíslovať všetky scény, čo sa v 18. storočí takmer určite dialo.
Všetky výjavy sú vyšívané ôsmimi rôznymi farbami priadze. Vyčnievajú dosť vysoko nad sušienkovo sfarbené pozadie. Obrysy figúrok sú zvýraznené stonkovým stehom, kontrastujú s hladkými plochami saténového stehu. Napriek tomu, že gobelín má vyše 900 rokov, nite si zachovali svoju pôvodnú farbu! Z tapisérie bolo vytiahnutých len pár nití, možno v stredoveku, možno neskôr, ale švy a stehy sú viditeľné tak jasne, že sa dá vysledovať celá technika práce. Jediné scény, ktoré časom najviac utrpeli, sú scény po Haroldovej smrti. Nedajú sa obnoviť. A scény ústupu britských jednotiek sa považujú za dosť hrubý podvod. Nikto teraz nemôže povedať, čo bolo zobrazené na konečných obrazoch, ale je úplne jasné, že sa veľa nestratilo.
Tapiséria je takmer po celej dĺžke rozdelená zhora nadol na tri segmenty: hornú a spodnú časť oddeľuje od hlavnej stredovej kompozície takmer súvislá línia. Zobrazujú postavy, ktoré nesúvisia s hlavným príbehom. Dodnes je záhadou, prečo boli položené na koberec. Zobrazuje najmä fantastické zvieratá, ktoré sa spomínajú v románskom umení (levy so zdvihnutým chvostom, gryfovia atď.), vzory listov a rôzne kučery. Spodný pás v prvej polovici koberca zaberajú živé výjavy, čiastočne prevzaté zo zápletiek starých legiend, najčastejšie však bez konkrétneho významu.
Majú tieto obrázky nejaké paralely s hlavnou akciou? Do dnešného dňa to nebolo stanovené. Ako sa scény v hlavnom príbehu stávajú intenzívnejšie, postavy v hornom a spodnom pruhu pridávajú k príbehu, čo je obzvlášť viditeľné v druhej časti príbehu: lukostrelci obklopujúci kavalériu, roztrúsené telá mŕtvych, záškodníci zbavujúci mŕtvych zbraní a strelivo. V hornej časti stredového pruhu je komentár v latinke. Rozprávanie je vyšívané veľkými písmenami a niektoré z hlavných postáv sú pomenované. Tento stručný popis udalostí nie je literárne zaujímavý, ale je jedným z hlavných prameňov pre históriu dobytia a udalostí, ktoré mu predchádzali. Pravopis mien a titulov – napríklad kráľ Edward, mystická Aelfgyva, mestá Bayeux, Pevensey a Hastings a napokon mená Haroldových bratov dokazujú, že text zložil Angličan.
Sled udalostí je zobrazený celkom moderným spôsobom – akcia sa vyvíja od jednej scény k druhej. Pohyb sprostredkúva niekoľko obrázkov takmer identických postáv – keď jazda cvála alebo zaútočí, keď flotila prekročí Lamanšský prieliv. V celej tapisérii nie je jediný obraz krajiny v pozadí, s jedinou výnimkou je Mount Saint-Michel. Ale kontrastné farby, napríklad medzi nohami koní, zdôrazňujú myšlienku perspektívy.
- AUTORI TAPESTRIE BAYEUX
Z hľadiska autorstva tapisérie treba menovať tri alebo aj štyri úrovne interpretov.
1. Objednávateľom tohto diela bol pravdepodobne biskup Odo z Bayeux alebo Edo Conteville (1045-1096), nevlastný brat Viliama Dobyvateľa. Na samotnej mreži je zobrazený najmenej trikrát: žehnajúce jedlo, keď sa Normani vylodili na anglickom pobreží, keď Francúzi budovali tábor a naposledy počas vyvrcholenia bitky. Je pravdepodobné, že bol tiež zobrazený, hoci nie menovaný, v scéne, kde William dostáva správy o Haroldovej korunovácii. Je známe, že Odo bol veľmi silná osobnosť, mal bystrú myseľ a vážil si umenie. Viac ako služba cirkvi ho lákala politika.
2. Autorom tapisériových kresieb bol bez tieňa pochybností Angličan. Poznal rané diela v rovnakej technike, ako aj staroveké rukopisy zo začiatku 11. storočia uchovávané v Canterbury. Rôzne prístupy k zobrazovaniu týchto udalostí mu dávali úplnú slobodu a nezabudol ich využiť.
3. Či bol autor kresieb aj autorom textu nevedno, ale takmer určite to bol aj Angličan. Tento muž jednoznačne získal vynikajúce vzdelanie. Niektoré jeho obrazné vyjadrenia sú úžasné a majú literárny aspekt, ako napríklad prejav Viliama Dobyvateľa počas bitky.
4. A nakoniec vyšívačky alebo vyšívačky, ktoré dokončili prácu. Strávili dlhé mesiace pedantnou prácou, ktorá im bola zverená. Artel starých majstrov ihiel fungoval tak harmonicky, že nie je možné rozlíšiť medzi oblasťami vyrobenými rôznymi rukami; zdá sa, že postavy vyšíval jeden človek, čo si nemožno ani predstaviť.
Je potrebné dodať, že v 18. storočí sa objavila legenda o účasti manželky Williama Dobyvateľa, kráľovnej Matildy, na vytvorení mriežky. Legenda nemá žiadny základ, kráľovná Matilda nemá nič spoločné s vynikajúcou prácou starých majstrov.
- TÉMA BAYEUXSKEJ TAPESTIE
Na prvý pohľad bola hlavnou témou tapisérie bitka pri Hastingse a smrť anglického kráľa Harolda. Tento pozemok bol označený za hlavný koncom 15. storočia, keď bola tapiséria objavená. Takáto scéna je však pre chrám absolútne neprijateľná a nikdy by nebola uložená ani vystavená v katedrále! A ak hlavnou zápletkou kompozície bolo skutočne víťazstvo Normanov, tak prečo začínať príbeh od roku 1064?
Hlavná myšlienka príbehu má v skutočnosti hlboký náboženský význam - je to trest za krivú prísahu, za to, že človek nedodržal slovo dané na svätých relikviách, a nevyhnutný trest páchateľa za podvod. v slede udalostí.
Preto bolo nevyhnutné ukázať Haroldovu prísahu na sväté relikvie. Rozprávanie končí smrťou krivoprísažníka, trest ukazuje moc Všemohúceho. V dôsledku toho morálny aspekt obrazu prevažuje nad vojenským a politickým. Všetky potrebné scény, ktoré pomáhajú pochopiť dôvody invázie a detaily samotnej bitky, zostávajú bez pozornosti. Nevidíme dôvod, prečo má William právo uplatniť si nárok na anglický trón, ani intrigy Haroldovho mladšieho brata Tostiga, ani korunováciu vo Wenstminsteri 25. decembra 1066. Toto všetko je známe z iných zdrojov a neodráža sa to v žiadnej zo scén v gobelíne.
Nie je však dôvod tvrdiť, že tapiséria neoslavuje víťazstvo Normanov pri Hastingse a ich vodcov – samotného Viliama Dobyvateľa a jeho nevlastných bratov – biskupa Oda a grófa Roberta. Ale zároveň sa to deje prekvapivo zdržanlivo: ani v texte, ani na ilustráciách nie sú Briti ponižovaní jediným slovom alebo jediným činom. Vina za Pánov trest leží výlučne na Haroldovi, čo sa v žiadnom prípade neodráža na ich ľudských kvalitách, ani o nič viac ako túžby po vojenskej odvahe v boji, ktorá je na rovnakej úrovni ako odvaha Normanov. „Tu Angličania a Francúzi zomierajú spolu v boji,“ hovorí scéna 53 tapisérie. Je prekvapujúce, že víťazi sa nazývajú „Francúzi“ a nie „Normani“, ako sa vždy hovorilo na sever od Lamanšského prielivu, a nie „Normáni“, ako písali všetci autori vojvodstva.
- TAPITÉRIA BAYEUX AKO HISTORICKÝ DOKUMENT
Nebývalé bohatstvo vyjadruje predovšetkým množstvo scén - narátať sa dá 626 figúrok, 202 koní, 41 lodí, 37 budov a ďalšie detaily. Je tu tiež úžasné množstvo detailov vo všetkých aspektoch života v 11. storočí – zbrane, oblečenie, konské postroje, stavba lodí, scény lovu a varenia. Nie je možné ani vymenovať všetky podrobnosti, zamerajme sa na tie najdôležitejšie.
V prvom rade, vo väčšine prípadov sú umelecké nápady koberca prevzaté z pohľadu anglickej strany Lamanšského prielivu, kde jeho tvorca pôsobil. S výnimkou niektorých scén sa autor nezaujímal o rozdiel medzi Angličanmi a Normanmi. Na bojisku majú bojovníci oboch strán rovnakú reťazovú zbroj (s nohavicami, veľmi pohodlnými pre anglickú pechotu a úplne zbytočnými pre normanskú jazdu), majú na hlavách rovnaké prilby a bojujú rovnakými mečmi a kopijami. . Na mori sú anglické a normanské lode na nerozoznanie. Avšak, aspoň v prvých scénach, Angličania sú znázornení s dlhými vlasmi a fúzmi, zatiaľ čo Normani sú oholení, vlasy ostrihané na úroveň krku. V boji sú Normani hlavne lukostrelci a Haroldove anglo-dánske stráže sú vyzbrojené slávnymi vikingskými bojovými sekerami.
Treba poznamenať, že autor bol s najväčšou pravdepodobnosťou očitým svedkom toho, čo sa deje. Profesionálni jazdci a chovatelia koní ho v každom prípade akceptujú ako svojho: bol milovníkom koní a neignoroval akýkoľvek možný pohyb koňa. Tiež tvorca mreží mal také dobré znalosti o lodiach a navigácii, čo ešte nebolo pozorované od čias starých Grékov. Veľa vedel aj o relikviároch, v ktorých sa uchovávali sväté relikvie: jeden z nich je zobrazený na scéne Haroldovej prísahy, tento relikviár prekvapivo pripomína jedinú škandinávsku relikviu tej doby. Okrem toho autor tapisérie pozná rytierske tradície a kráľovský pohrebný obrad. Z toho usudzujeme, že bol mužom širokých záujmov a mal nepochybný talent preniesť niekoľkými ťahmi (možnosti vyšívania sú obmedzené) podstatu zápletky, ktorú tak názorne ukázal.
Mnohé scény v tapisérii, dokonca aj tie, ktoré priamo nesúvisia s akciou, boli preštudované veľmi starostlivo. Harold po návšteve kostola v Boshame odpláva do Ponthieu. Tento chrám je zobrazený s vysokým a úzkym oblúkom.
Toto je presná podoba oblúkov saských kostolov, takéto oblúky dodnes oddeľujú loď a chór chrámov. Harold opúšťa loď s jastrabom na ruke – z prameňov z 12. storočia je známe, že vlastnil knihu o zvykoch a chove jastrabov. Počas obliehania Dolu sa zo strážnej veže zlaňuje utečenec.
Utečenec schádza zo strážnej veže na lane
Rovnakú metódu opísal kronikár Orbderic Vital krátko po obliehaní Antiochie. Po kapitulácii Dinana dáva vojvoda Conan kľúče od mesta Normanom; zdajú sa byť obrovské.
Dánski archeológovia objavili podobné kľúče. Tu a tam sa objavia budovy s oblúkovými strechami a budovy, ktoré vyzerajú ako prevrátený trup lode – existenciu takýchto domov potvrdzujú nálezy nórskych a anglických archeológov.
Sprostredkoval autor udalosti s chronologickou presnosťou? Chcel by som ho požiadať o objasnenie očividného faktu – kráľ Edward Vyznávač je najprv zobrazený na smrteľnej posteli a v ďalšej scéne je zobrazený, ako dáva pokyny svojim blízkym. Tu autor použil inverziu, prečo nie je známe. Časové vzťahy sú však prenášané s rôznou intenzitou: v niektorých scénach čas plynie pomaly, akcia je zobrazená detailne, v iných naopak tvorca veľmi rýchlo preskakuje z jednej časovej udalosti na druhú, napríklad to, čo sa stalo v roku 1065 sa vôbec nezobrazuje. Mnoho moderných výskumníkov vyhlásilo autora tapisérie za vinného z nehorázneho porušenia sledu udalostí. Dôkladnejší výskum však ukázal, že sa mýlili.
- BAYEUX TAPESTÉRIA A VOJENSKÁ HISTÓRIA
Dodnes sa zachovalo len niekoľko dokumentov, ktoré poskytujú také živé obrazy takej rozsiahlej vojenskej operácie, vrátane zbraní a taktiky boja.
Na koberci sú zobrazené tri druhy munície: reťazová pošta, prilby a štíty. Asi dvesto jazdcov, Angličanov aj Normanov, je oblečených v identickej pošte. Chránia telo, ruky až po lakte alebo o niečo nižšie, nohy sú zakryté niečím ako retiazkové nohavice (aj keď v skutočnosti jazdci takéto nohavice nenosili). Na hrudi je veľmi často zobrazená odnímateľná doska. Počas bitky nosia bojovníci takzvanú „reťazovú čiapku“ - sieťku, ktorá chráni krk. V dobe, keď sa každý prsteň a každý spoj koval ručne, si viete predstaviť, koľko by stála kompletná zbraň.
Všetky prilby boli kónické s platňou chrániacou nos, ale na prilbe nebola žiadna ochrana krku. Väčšina štítov je oválneho alebo mandľového tvaru s hrotom nadol. Štíty, s najväčšou pravdepodobnosťou drevené, sú potiahnuté kožou. Štíty majú rôzne farby. Tie, ktoré patria veliteľom, majú charakteristické znaky. Niekoľko anglických pešiakov je zobrazených s okrúhlymi štítmi.
Zbraň na tapisérii zobrazuje meč - dlhý a dvojsečný; šťuka, je umiestnená pod pažou, a tak ju jazdec môže použiť pri čelnom útoku (jedna z prvých zmienok o takomto použití šťuky v tapisérii Bayeux) alebo keď je ruka zdvihnutá ako oštep; zobrazená je aj vikingská bojová sekera, na ktorej Haroldovi bodyguardi mávajú oboma rukami.
Lukostrelci sú vyzbrojení pomerne krátkymi lukmi a toto je ich jediná zbraň. Tulec je pripevnený buď na rameno alebo na opasok. Niekoľko členov šľachty je zobrazených s kyjmi alebo palcátmi, ako napríklad biskup Odo z Bayeux, ako je uvedené vyššie, klerik nemôže prelievať krv a vojvoda William.
Zaujímavosťou je aj konský postroj. Kone majú na sebe ťažké sedlá, jazdec v nich sedí pevne a bezpečne, telo je spredu aj zozadu fixované: strmene zo sedla zostupujú, boli novým vynálezom Západu. V tejto polohe mohol jazdec vydržať úder nepriateľskej šťuky bez toho, aby príliš riskoval, že ho zvalí zo sedla. V tých časoch každý nosil ostrohy.
Angličania zvyčajne bojovali pešo, aj keď bol na koni samotný Harold. Normani zasadili hlavný úder ťažkou kavalériou. Taktiku začiatku bitky však možno len ťažko nazvať škandinávskou: ako prvé vyšlo oddelenie lukostrelcov, ktoré sa hneď po vstupe hlavných síl stiahlo späť. V boji možno veliteľov rozpoznať podľa štandardu, ktorý drží družina, ktorá ho obklopuje. Viliamova zástava nesie nepochybne obraz kríža, pretože dostal požehnanie od pápeža. Haroldov štandard predstavuje zviera podobné drakovi, pravdepodobne vyrezané z plechu z bronzu, podobné tým, ktoré sa nachádzajú v Nórsku a ktoré sa používajú ako korouhvičky na strechách kostolov.
Za zmienku stojí, že gobelín slúži aj ako hlavný prameň histórie opevnenia niektorých regiónov a miest: Bretónsko, Bayeux a Hastings. Hrady sú postavené z dreva a sedia na kopcoch: sú základom Normanov v 11. storočí, ale je nepravdepodobné, že by existovali v Anglicku v čase Edwarda Vyznávača.
- TAPITÉRIA BAYEUX A HISTÓRIA VOZOVÉHO PARKU
Z tohto hľadiska bola tapiséria študovaná najstarostlivejšie. Bez toho by mnohé aspekty dizajnu a použitia lodí (esnèques) zostali neznáme. Esnèque - (zo škandinávskeho snekkja) - v 11. - 12. storočí v Normandii, tak sa nazývali dlhé lode, na ktorých sa plavili Vikingovia. Až doteraz archeológovia neobjavili jedinú šelmu ako drak, ktorý zdobí provy týchto lodí. A hoci mnohé zdroje spomínajú takéto dekorácie, možno ich vidieť len na tapisérii z Bayeux. Podobne ilustrácie plachiet a iného vybavenia lodí sa nachádzajú len v nejasných vyobrazeniach na stĺpoch na švédskych ostrovoch Gotland a pochádzajú z 8. – 9. storočia.
Všetky lode v tapisérii sú rovnakého škandinávskeho typu, s výnimkou niektorých variácií. Pochádzajú z rovnakého typu vikingských lodí nájdených na kráľovských pohrebiskách v Nórsku alebo nájdených počas archeologických vykopávok v dánskych fjordoch. Tento typ lodí dominoval v celej severnej Európe od 8. do 12. storočia. Boli prispôsobené pre vojenské potreby, prípadne na prepravu osôb a tovaru. Boli vyrobené z dreva, dosky boli osadené nie koncami, ale s presahom, kýl bol prázdny. Lode sa vyznačovali pomerne nízkou hradbou s otvormi pre veslá, posledné veslá sa dali odstrániť. Takéto lode nemali ani palubu, ani nákladný priestor. Ich ponor bol dosť plytký, takéto lode nepotrebovali prístav: posádka jednoducho odtiahla loď na breh a sťažeň bol odstránený. Lode boli dosť veľké a pohybovali sa pomocou plachiet. Bola tam jedna plachta, viac trojuholníkového ako obdĺžnikového tvaru a bola pripevnená k centrálnemu sťažňu v spodnej časti. Tieto člny by mohli poháňať aj veslári, no na tapisérii nie sú žiadne veslárske scény.
Tieto lode boli celkom spoľahlivé a slúžili dlhú dobu, vyznačovali sa manévrovateľnosťou, ale boli mimoriadne nepohodlné. Tapestry z Bayeux neodpovedá na otázku, koľko ľudí by takáto loď mohla pojať, no škandinávske zdroje hovoria, že na obyčajnej lodi by mohlo sedieť 30-40 ľudí. Preto si možno predstaviť, že v kampani v roku 1066 pozostávala celá flotila z niekoľkých stoviek lodí.
Kone boli zrejme naložené na širokých lávkach z guľatiny, vidno to na tapisérii, túto technológiu poznali už Vikingovia. Bol vylepšený v Normandii počas ťaženia proti Sicílii v roku 1060 a stal sa jedným z rozhodujúcich dôvodov úspechu Viliama Dobyvateľa.
Na záver pripájame videozáznam animácie tapisérie. Niektoré scény z tapisérie chýbajú, ale video poskytuje vynikajúcu predstavu o udalostiach zobrazených na tapisérii.
Zvyčajne je múzeum otvorené denne, ale niekedy sa zatvorí na obnovu.
V roku 2014 je zatvorená od 6. januára do 31. januára. Od 24. do 26. decembra 2014 je tiež zatvorená.
Každý rok sa múzeum zatvára 31. decembra o 12:30 a otvára sa 2. januára o 14:00.
V ostatné dni je otvorené:
Od 15. marca do 15. novembra - 9. do 17.45 hod., od mája do augusta - do 18.15 hod.
Od 16. novembra do 14. marca je múzeum otvorené od 9.30 do 11.45 a od 14.00 do 17.15 hod.
Odkaz na stránku s otváracími hodinami múzea.
Autori článku cestovali po Francúzsku autom a v navigátore si nastavili cieľ – centrum mesta Bayeux. Adresa: Musée de la Tapisserie de Bayeux Centre Guillaume le Conquérant 13 bis rue Nesmond.
V prílohe je odkaz na Google mapu múzea.
Na našej stránke sa môžete zoznámiť s ďalším mimoriadnym dielom tkania - kobercom Apokalypsy
Luxus nikdy nevyjde z módy. Pred dvesto rokmi aj dnes sú ukazovateľom vysokého postavenia, dobrého vkusu a sú žiadané v Rusku aj v zahraničí. Vďaka žakárovému tkaniu sú veľmi odolné a odolné voči opotrebovaniu. A pestrý dizajn takýchto výrobkov vám umožňuje vybrať si vhodné textílie pre akýkoľvek interiér.
V tejto recenzii s výberom fotografií z katalógu internetového obchodu s tapisériami v Moskve vám predstavíme sortiment Moskovského tkáčskeho a dokončovacieho závodu, ktorý existuje už od roku 1895. Prezradíme vám aj najobľúbenejší žakárový nábytok a dekoračné látky a textilné doplnky.
Luxusné gobelínové látky pre štýlové interiéry
Odolný má jedinečnú vlastnosť – je ideálny na vytváranie originálnych interiérov so silnou osobnosťou. Nezáleží na tom, v akom štýle je miestnosť zariadená - elegantné žakáry vyzerajú rovnako dobre v klasickom aj modernom prostredí.
Kvetinová kresba
S kvetinovým vzorom - uznávané bestsellery. Takéto textílie sú relevantné v klasických, provensálskych a barokových spálňach, v tradičných anglických kuchyniach a obývacích izbách. Hlavná vec je, že textílie sa dobre kombinujú s nábytkom a inými dekoratívnymi prvkami.
Svetlo Juno
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Juno light“
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Juno light“ v interiéri kuchyne vidieckeho domu
Svetlé ľalie, červené tulipány, bledomodré zvončeky - v dizajne cítiť jarnú sviežosť a obrus z neho vyrobený pripomína lúku obsypanú kvetmi, kde si chcete len tak spraviť piknik. Táto látka príde vhod v klasickej kuchyni s nábytkom z masívneho dreva a originálnymi vitrážami. A aby interiér pôsobil celistvo, môžete z neho ušiť aj rímske rolety, pričom ako viazacie prostriedky použijete široké stuhy neutrálneho pieskového odtieňa.
Holandské kvety
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Holandské kvety“
Na fotografii: Gobelínová tkanina „holandské kvety“ v interiéri spálne v štýle art deco
Gobelín v tyrkysovo-ružových tónoch zobrazujúci svieže pivonky a záhradné ruže je vynikajúcou voľbou pre luxusnú, svetlú spálňu v tomto štýle. Záclony a posteľné prikrývky vyrobené z nej úspešne vyrazia do bieleho nábytku zdobeného zručnými rezbami a patinou. A ako spoločníka k takejto elegantnej látke si môžete vybrať obyčajný žakár alebo velúr v odtieni sviežej mäty.
Catherine
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Catherine“ v interiéri spálne
Vďaka veľkolepému vzoru ruží, listov, pierok a korálikov vyrobených v broskyňovej a olivovej farbe je skutočne luxusný. Táto látka bude dôstojnou ozdobou kráľovských bytov s klasickými boiserie panelmi, zrkadlami v drahých bronzových rámoch a elegantnými nástennými svietidlami s krištáľovými príveskami.
Geometrický vzor
Geometrické vzory možno právom nazvať najpraktickejšími a najfunkčnejšími tkaninami. Sú stále veľmi žiadané ako medzi znalcami nadčasovej klasiky, tak aj medzi prívržencami moderného interiérového štýlu.
diamant
Na fotografii: Gobelínová látka „Rhombus“ v klasickej obývačke
Odolná proti opotrebeniu - najobľúbenejšia látka na čalúnenie sedacích súprav. Milujú ho pre jeho lakonický dizajn a praktickosť. Okrem toho sa hodí na nábytok akéhokoľvek tvaru, dobre sa rúši a dá sa ozdobiť gombíkmi a módnou kravatou.
Windsorská klietka
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Windsor check“
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Windsor check“ v interiéri vidieckeho domu
Je ťažké nájsť demokratickejší vzor ako viacfarebný. Gobelín s takýmto vzorom je vhodný na čalúnenie pohoviek na vidieckej verande a na šitie obliečok na vankúše v modernom podkroví a dokonca aj na čalúnenie stien v obývačke poľovníckej chaty, kde palivové drevo pohodlne praská vo veľkom krbe zdobenom prírodný kameň.
Abstraktný kvetinový ornament
Aby bol interiér aristokratický a úctyhodný, nestačí kupovať drahý nábytok, musíte si vybrať aj vhodné textílie. Najlepšou možnosťou v tomto prípade by bola tapiséria bohatej farby - víno, šarlátová, kobaltová, chrpa modrá - s abstraktným kvetinovým vzorom.
dynastie
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Dynastia“ v interiéri kancelárie
Interiérovú látku s výraznými vzormi vo vínových a zlatých tónoch je možné použiť ako alternatívu k tapetám a namontovať na stenu. Táto možnosť dokončovania bude relevantná v klasickej anglickej kancelárii s prírodnými drevenými panelmi so zlatou patinou, drahým nábytkom a krásnym kazetovým stropom.
Rhodos
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Rhodes“ v interiéri obývacej izby
Svetlé tkaniny s veľkými abstraktnými vzormi, ako sú, môžu doslova premeniť interiér. Sú relevantné pre čalúnenie čalúneného nábytku, vhodné na šitie záclon a obrusov. A aby nedošlo k preťaženiu priestoru, je lepšie ich kombinovať s obyčajnými béžovými, krémovými alebo pieskovými textíliami.
Etnické motívy
Tapisérie, v ktorých dizajne sú jasne viditeľné etnické motívy, sú dnes mimoriadne obľúbené. Kolekcia MTOC obsahuje ako žakár s rozpoznateľným paisley vzorom, tak aj pestrý. Obe látky je možné použiť v miestnostiach zariadených v modernom štýle a takéto textílie vyzerajú obzvlášť výhodne vo vidieckych podkroviach a obývacích izbách, na verandách, terasách a altánkoch.
Mexiko
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Mexiko“ vo vnútri vodnej fajky
Terakotové, olivové, horčicové a tmavé tyrkysové odtiene v kombinácii s grafickým vzorom pozostávajúcim z rovných a cikcakových čiar dodávajú osobitú etnickú chuť. Preto nie je prekvapujúce, že dizajn vodnej fajky s pestrými nízkymi pohovkami v poťahoch vyrobených zo žakárových tkanín rôznych farieb vyzerá veľmi organicky.
Čile
Na fotografii: Gobelínová tkanina „Čile“ v interiéri obývacej izby s krbom
Dokonale sa hodia farebné tapisérie so vzorom pripomínajúcim patchwork. Zároveň sú rovnako dobré v čalúnení nábytku a doplnkoch: dekoratívne vankúše, obrúsky, poťahy na stoličky. A ak chcete rozmanitosť, dekoratéri odporúčajú použiť niekoľko druhov žakárových látok s aktívnymi vzormi v jednej miestnosti. Ale zároveň by steny mali byť ľahké a monochromatické.
Novoročný sortiment gobelínových doplnkov: štýlové darčeky
Veľmi obľúbené ako novoročné darčeky. Sortiment takýchto doplnkov v katalógu MTOC je nezvyčajne široký a zahŕňa ako textílie na servírovanie sviatočného stola, tak aj originálne interiérové predmety.
Stolové textílie
Na fotografii: Sada obrúskov „Zimný príbeh“
Na fotografii: obrúsok „Vianočná nálada“
Stolové textílie so symbolmi Nového roka a Vianoc vytvoria vo vašej domácnosti osobitú náladu. Sada svetlých obrúskov s jednoduchou zimnou krajinou a „okrajom“ jedľových konárov a stužiek je ideálna na zdobenie slávnostného stola. Interiér môžete ozdobiť krásnou oválnou alebo obdĺžnikovou obrúskou s tematickým dekorom a prelamovaným vrkočom. V gobelíne nájdete aj vhodné obrúsky do škôlky s obrázkami obľúbených rozprávkových postavičiek.
Dekoratívne obliečky na vankúše
Na fotografii: Poťah na vankúš „Šťastný nový rok!“
Zábavné zvieratká, rozprávkový snehuliak alebo krásna zimná krajina? Výber obliečky na vankúš alebo ako novoročný darček je skvelý nápad, pretože takéto doplnky vytvárajú útulnosť, dodávajú dobrú náladu a sú vhodné do každého interiéru. Ich sortiment je navyše obrovský a zahŕňa produkty rôznych veľkostí a tvarov (štvorcové, okrúhle, obdĺžnikové), do obývačiek, spální a detských izieb.
Baliaci papier
Na fotografii: Novoročná taška „Zimné vzory“
Na fotografii: Novoročné topánky „Tanec snehuliakov“
Pre sladký darček určený pre bábätko musíte zvoliť vhodné balenie. Môže byť ozdobený „mrazivými“ vzormi so sťahovacou šnúrkou alebo elegantne s obrázkom tancujúcich snehuliakov. V každom prípade tento textilný doplnok poteší dieťa aj pri zjedení sladkostí a radostná novoročná dovolenka sa stane históriou.
Kalendáre
Na fotografii: Kalendár z tapisérie „Ovčiak“
Na fotografii: Kalendár z tapisérie dobermana
S obrázkom psa - symbol budúceho roka - vynikajúci darček pre priateľa alebo kolegu z práce. Okrem toho si môžete vybrať doplnok s obrázkami psov rôznych plemien, vyrobených v tradíciách klasickej maľby alebo v duchu avantgardného umenia. Táto vecička má dvojaký účel: na jednej strane je to funkčný kalendár označujúci pracovné a víkendové dni a na druhej je to originálny interiérový akcent.
Dekoratívne obliečky na vankúše pre každý vkus
Veľké a malé dekoračné vankúše patria medzi najobľúbenejšie interiérové doplnky. S ich pomocou môžete urobiť atmosféru oduševnenejšou a útulnejšou, takže tieto roztomilé drobnosti nájdete v každej miestnosti: od kuchyne v mestskom byte až po verandu vidieckeho domu. A možnosť meniť na ne elegantné poťahy a tým neustále aktualizovať interiér ďalej zvyšuje dopyt po tomto textilnom tovare.
Katalóg MTOC predstavuje tapisérie rôznych veľkostí:
Aby ste zabezpečili, že doplnok nielen zapadá do veľkosti, ale stane sa aj organickým doplnkom k dizajnu spálne, obývacej izby alebo škôlky, musíte si vybrať model, ktorý zodpovedá štýlu interiéru.
klasické
Naznačuje eleganciu a pôvab, takže ak hľadáte vhodnú obliečku na vankúš do obývačky s tradičným interiérom, venujte pozornosť modelom vyrobeným z látok v neutrálnych farbách (krémová, béžová, piesková) s nevtieravým, no výrazným kvetinovým vzorom v vínové alebo terakotové tóny. Zároveň je lepšie kúpiť dve rovnaké obliečky na vankúše na pohovku - to vám umožní dodržiavať princíp symetrie charakteristický pre klasiku v interiéri.
Detský
Na fotografii: Obliečka na vankúš „Tabby cat“
Aby dieťa milovalo svoju izbu a trávilo tam čas s potešením, musí byť teplé a útulné. Kúpa dekoračných vankúšov s elegantnými gobelínovými poťahmi do detskej izby je teda tým správnym rozhodnutím. Môžu to byť modely zobrazujúce obľúbené rozprávkové postavičky vášho dieťaťa alebo obliečky na vankúše zo žiarivých textílií s abstraktným vzorom. A ak sa rozhodnete vyzdobiť škôlku množstvom vankúšov, niektoré z nich je možné „obliecť“ do obyčajných obliečok na vankúše s rôznou textúrou (plátno, rohož atď.), čo poskytuje príjemný hmatový pocit.
etnika
Na fotografii: Poťah na vankúš „Etno-korytnačka“
Na šitie obliečok na vankúše sa často používajú tapisérie s etnickými vzormi, realizované v pomerne bohatej farebnej schéme vrátane odtieňov terakoty, pomaranča, čokolády a olív. Výsledkom sú svetlé a originálne doplnky, ktoré možno integrovať takmer do každého moderného interiéru. Aby takéto vankúše vyzerali pôsobivejšie, čalúnenie pohovky by malo byť hladké. A v ideálnom prípade by mala opakovať jednu z farieb prítomných vo vzore puzdra.
Zvieratá
Medzi módnymi gobelínovými poťahmi na vankúše je jedno z prvých miest obsadené výrobkami so zvieratami. Príkladom takéhoto príslušenstva je model na fotografii s obrázkom britskej vlajky a anglického buldoga. A ak je táto možnosť pre vás príliš svetlá, môžete si vybrať pokojnú, ale nemenej originálnu obliečku na vankúš so psom na obrázku Sherlocka Holmesa alebo model s vtipnými mačiatkami, ovečkou alebo roztomilými šteniatkami, ktoré sa hrajú s loptou.
Vintage
Módnym trendom sú doplnky s vintage dizajnom. A s originálnymi gobelínovými obalmi nie sú výnimkou. Môžu to byť produkty zobrazujúce retro autá, staré zemepisné mapy alebo pohľadnice. Charakteristickým znakom takýchto modelov je použitie veľkého množstva odtieňov terakoty v dekorácii a imitácia odrenín charakteristických pre staré veci. Na ich reprodukciu dizajnéri továrne MTOC starostlivo vypracujú dizajn a použijú až sto nití z jednej palety na jeho vytvorenie na tkáčskom stave.
Chata
Prírodné odtiene, jednoduché vzory, geometrické prvky, obrazy zvierat - dizajn dekoratívnych gobelínových obliečok na vankúše v štýle vždy obsahuje odkaz na prírodu, rekreáciu v prírode, aktívnu zábavu: lov, rybolov, prechádzky v lese. Dekor týchto výrobkov má ľahké vintage tóny a tieto vankúše vyzerajú domácky a oduševnene, vytvárajú okolo nich auru pokoja a mieru, charakteristickú pre vidiecke domy. Môžu doplniť interiér malého vidieckeho domu, útulný chill-out v podkroví, obývačku alebo kuchyňu vo vidieckom štýle.
Gobelínové obrazy sú obľúbeným interiérovým doplnkom
Tradícia jeho používania na zdobenie izieb k nám prišla od nepamäti. Všetko to začalo v Starovekom Egypte, kde sa objavili prvé, ktoré sa nazývali závoj. A v Európe sa rozšírili tapisérie - ručne tkané nástenné koberce bez chĺpkov s motívmi zápletiek alebo ornamentov, ktoré slúžili na izoláciu miestností a stali sa prototypom nám známych tapisérií.
Čo sa týka moderných gobelínových obrazov, sú vyrábané priemyselne a dokážu reprodukovať akýkoľvek obraz: od obrazov známych maliarov až po rodinné fotografie. Môžete zavesiť jeden obrázok v miestnosti alebo zostaviť celú galériu - v každom prípade takýto dekor nezostane bez povšimnutia a bude hrať dôležitú dekoratívnu úlohu v prostredí.
Panorámy miest
Na fotografii: Gobelínová maľba „Večerný Paríž“ v ráme na bagetu
Na fotografii: Gobelínová maľba „Večerný Paríž“ v interiéri obývacej izby
Mestské panorámy pripomínajúce romantické vintage fotografie alebo akvarelové maľby vytvorené talentovanými umelcami vyzerajú veľmi realisticky vďaka komplexnej farebnej palete a starostlivému výberu nití. Vyzerajú harmonicky v mini-galérii, medzi výrobkami rôznych veľkostí, ale s podobnými farbami. A najlepším rámom pre takýto obrázok by bol elegantný rám na bagetu, ktorý nebude odvádzať pozornosť od obrazu.
Námetové maľby
Na fotografii: Gobelínová maľba „Poker“ v interiéri vidieckej obývačky
S originálnym dejovým dizajnom, napríklad s imidžom psov hrajúcich poker, ide o módne interiérové doplnky s ironickým nádychom. Takýto dekoratívny prvok vytvára ľahkú atmosféru v miestnosti a hovorí o mimoriadnom zmyslu pre humor majiteľov domu. Je vhodný do obývačky, haly, kancelárie, kde ho možno umiestniť do rekreačnej oblasti.
Pastorály v duchu Van Gogha
Na fotografii: Gobelínová maľba „Krajina s olivami“
Na fotografii: Maľba gobelínov v interiéri krbovej miestnosti
Grafické pastorály v duchu Van Goghovej „Krajiny s domom a oráčom“ v tapisériovom prevedení ohromujú farebnosťou aj lakonickou kompozíciou. Tento obrázok je ľahké si predstaviť nad krbom v klasickej obývacej izbe alebo v knižnici vidieckeho domu. Vo farebnej schéme takéhoto príslušenstva zohrávajú hlavnú úlohu bohaté terakotové, olivové a modré odtiene. A aby nedošlo k preťaženiu priestoru, je lepšie zvoliť rám pre obrázok čo najjednoduchší: z dreva tónovaného v tmavej farbe alebo s úzkym kovovým okrajom.
Zátišia
Na fotografii: Gobelínová maľba „Lilac“ v ráme na bagetu
Doslova od okamihu svojho vynálezu sa gobelín považuje za luxusnú a drahú látku. Koniec koncov, nebolo bez dôvodu, že v stredoveku bohatí ľudia používali tento materiál na zdobenie nábytku a vytváranie dekorácií pre hrady a zámky. V dávnych dobách sa tapisérie vyrábali ručne. Bola to dlhá a namáhavá práca, ktorej výsledkom boli luxusné tkané obrazy nazývané tapisérie. Hoci gobelínové látky prešli v priebehu svojej existencie určitými zmenami, zostávajú obľúbené a žiadané dizajnérmi aj bežnými ľuďmi.
História tapisérie
Dekoratívna tapiséria alebo tapiséria je ľudstvu známa už stovky rokov. Časti oblečenia vyrobené z tohto materiálu sa našli v hrobkách egyptských faraónov. Starí Gréci zdobili svoje domy tkanými kobercami s obrazmi bohov a mýtických hrdinov a peruánski remeselníci tkali pohrebné rubáše.
Všetky práce na výrobe kobercov s rôznymi predmetmi boli vykonávané ručne. Zároveň sa vlnené a hodvábne nite krížovo tkali a v špeciálnych prípadoch sa do látky vplietali vlákna z čistého zlata alebo striebra.
Vytvorenie tapisérie je náročná práca, ktorá si od tkáča vyžaduje neuveriteľné množstvo času a trpezlivosti. Za rok mohol jeden majster utkať koberec s rozmermi 1,5 x 1,5 m, takže náklady na takéto výrobky boli neuveriteľne vysoké a gobelínovú tkaninu mohli používať iba bohatí ľudia.
Koncom 17. storočia sa táto nádherná látka začala vyrábať vo francúzskej manufaktúre Gobelín, vtedy sa objavil moderný názov „tapisérie“. V Rusku sa za Petra I. objavila prvá továreň na mreže a pracovali tam výlučne francúzski remeselníci.
Odborníci tvrdia, že tento názov možno dať iba tým látkam, ktoré sa vyrábajú v parížskej manufaktúre, a všetky ostatné by sa mali nazývať tapisérie. V súčasnosti sa však týmto pojmom označuje akákoľvek tkanina.
Vlastnosti materiálu
Po tom, čo Francúz Joseph Jacquard na začiatku 18. storočia vynašiel tkáčsky stav na výrobu zložitých vzorovaných látok, začala nová éra tapisérií. Teraz sa táto luxusná, nádherná látka začala vyrábať vo veľkých množstvách.
V súčasnosti sa gobelínová tkanina vyrába o. Ak výroba bežnej žakárovej tkaniny vyžaduje 2-3 vlákna, potom na výrobu tkaných obrazov budete potrebovať viac ako desať vlákien rôznych farieb a textúr.
V gobelínových látkach musí základňa spĺňať určité požiadavky, až potom bude obraz vyzerať prirodzene. Útkové nite musia byť elastické a osnovy musia byť veľmi pevné.
Na výrobu tapisérií sa najčastejšie používajú tieto materiály:
- Ovčia vlna je silné prírodné vlákno, ktoré sa dá ľahko zafarbiť na akúkoľvek farbu;
- bielizeň, bavlna - umožňujú vyrábať ľahké, priedušné materiály;
- hodváb - prírodné vlákna, ktoré dodávajú výrobku eleganciu a ušľachtilý lesk;
- syntetické nite;
- nite s prídavkom kovu (Lurex).
Tapisérie zvyčajne zobrazujú maľby slávnych umelcov, kvetinové aranžmány alebo krajiny. Nedávno sa objavili nové technológie, ktoré umožňujú preniesť na látku aj fotografie.
Výhody a nevýhody gobelínovej tkaniny
Výhody gobelínových tkanín sú určené vlastnosťami nití použitých na vytvorenie materiálu a vlastnosťami žakárovej väzby.
- Tkanina má vysokú hustotu, dobre drží tvar a je odolná voči opotrebovaniu.
- Zachováva farby po dlhú dobu - nevybledne a nevybledne na slnku.
- Má antistatické vlastnosti - nepriťahuje prach a drobné nečistoty, neakumuluje statickú elektrinu.
- Obrovské množstvo umeleckých kompozícií a textúr zabezpečuje široké uplatnenie v mnohých oblastiach ľudskej činnosti.
- Nevyžaduje špeciálnu starostlivosť - špeciálna úprava chráni produkty pred kontamináciou.
Nevýhody zahŕňajú nasledujúce vlastnosti tkaniny:
- zvýšená tuhosť a významná hmotnosť materiálu neumožňujú šiť z neho oblečenie;
- Výrobky sa nesmú prať ani žehliť, inak sa môžu objaviť ohyby a záhyby.
Aj keď má materiál určité nevýhody, gobelíny sú obľúbené a vyhľadávané látky, ktoré vám zdvihnú náladu a naplnia váš domov radosťou a krásou.
Druhy gobelínov
Existuje mnoho druhov gobelínov. Z tapisérie sa vyrábajú obrazy a obrusy, obrúsky a obliečky na vankúše na pohovku, čalúnenie nábytku, kabelky, opasky, rukavice a dokonca aj topánky.
Tkaný obraz by mal zapadať do celkového dizajnu miestnosti a jemne sprostredkovať náladu majiteľa a atmosféru v dome.
Tu je niekoľko bežných tém, ktoré si milovníci gobelínov často vyberajú.
- Východný štýl. Originálny a jedinečný dej, plný filozofie a pokoja, odlišuje obrazy vytvorené v orientálnom štýle. Obrázky ľudí krotiacich divé zvieratá harmonicky zapadnú do interiéru.
- Krajina. Pre tých, ktorí milujú a oceňujú starožitnosti, boli vyvinuté tapisérie, ktoré vás vrátia do minulosti. Takéto obrazy sa hodia k krbu a keramike, vzácnym knihám a domácim kobercom.
- Škandinávsky štýl. Prirodzenosť a jednoduchosť odlišujú tento typ tapisérií. Na dekoráciu miestnosti v škandinávskom štýle sú vhodnejšie obrazy vo svetlých farbách: sivastá, modrá, svetlo tyrkysová.
- Provence. Tapisérie v štýle Provence sú spojené s morom a slnkom. Nádherné kvety, nádherné domy na rieke či morskom pobreží pripomínajú letnú dovolenku. Takéto tkaniny sú často vyrobené z hrubej bavlny alebo bieleného ľanu.
Ako si vybrať skutočnú tapisériu
Dnes si gobelínové výrobky môže dovoliť každý. Aby sa skutočne stali ozdobou domova a dlho priťahovali pozornosť majiteľa a hostí, musia byť materiály vysokej kvality.
Pri výbere predmetov vyrobených z gobelínovej tkaniny musíte zvážiť nasledujúce body.
- Je lepšie kupovať mreže v špecializovaných predajniach, kde má predajca pravdepodobne certifikát kvality pre výrobok.
- Farba a textúra vybranej položky by mala čo najlepšie zodpovedať celkovému dizajnu miestnosti, nábytku a záclon.
- Tkaný obrázok by mal mať také rozmery, aby ho bolo možné vidieť celý.
- Úhľadný, hladký podklad a rám dodávaný s obrazom naznačujú, že gobelín je vysokej kvality.
- Výkres by mal byť jasný a jasný, s jasne viditeľnou kompozíciou.
Gobelín v domácnosti je vždy silným vizuálnym symbolom, ktorý dokáže vytvoriť náladu a formovať obraz majiteľa. Preto treba k výberu tkaných obrazov pristupovať rovnako kompetentne ako pri kúpe nábytku či oblečenia.
Starostlivosť o gobelínovú tkaninu
Gobelínová tkanina má drsný povrch, na ktorého rebrách sa veľmi rýchlo hromadí prach. Ak tomu neprikladáte dôležitosť, výrobok bude čoskoro pokrytý sivým povlakom a jeho vzhľad bude zničený. Okrem toho sa káva alebo pomarančový džús môže rozliať na nábytok, obrus alebo obliečku na vankúš vyrobený z gobelínovej tkaniny a potom bude určite potrebné produkt umyť alebo vyčistiť. Výrobcovia tvrdia, že mreže sú odolné, ale to platí len vtedy, ak sa o ne správne starajú.
- Prach je možné odstrániť pomocou vysávača alebo kefy na oblečenie. Na konci čistenia je vhodné prejsť po povrchu materiálu vlhkou špongiou, aby predmet získal svieži vzhľad.
- Ak sa objaví škvrna od jedla alebo pouličnej špiny, výrobok by sa mal umyť. Mäkká špongia alebo kus látky sa navlhčí v mydlovom roztoku a špina sa zotrie ľahkými hladiacimi pohybmi. Výrobok môžete sušiť vonku, na slnečnom mieste s dobrou cirkuláciou vzduchu.
- Výrobky vyrobené z tejto látky sa neodporúča žehliť. V krajnom prípade je povolené žehlenie z rubovej strany žehličkou nahriatou na maximálne 150°C.
- Gobelínové predmety by sa nemali prať v práčke. Ak potrebujete oprať obrus alebo obliečku na vankúš, je lepšie vykonať túto prácu ručne pomocou jemných čistiacich prostriedkov.
- Na umývanie a čistenie gobelínovej tkaniny by ste mali používať iba špeciálne gély a prášky. Okrem toho je potrebné pred spracovaním produktu na zadnej strane skontrolovať, či vybraný produkt nemá negatívny vplyv na materiál.
- Je lepšie skryť tkané obrazy pred priamym slnečným žiarením. V opačnom prípade môže gobelín popraskať, sýte farby vyblednú a maľba nadobudne sivastý nádych.
Pri nákupe obrazov alebo iných vecí vyrobených z tapisérie by ste si mali pozorne preštudovať odporúčania výrobcu uvedené na štítku produktu a ak je to možné, dodržujte ich. Potom si položky zachovajú svoj pôvodný vzhľad po dlhú dobu.
Gobelínové tkaniny sú luxusný, hustý materiál. Sú vždy svieže, atraktívne a nikdy nevyjdú z módy. Vďaka veľkému množstvu modelov a nádhernému vzhľadu je tento materiál nevyhnutný pri zdobení priestorov prémiovej triedy. Napriek tomu, že moderné materiály sú chránené pred nečistotami, vyžadujú si starostlivé zaobchádzanie a jemnú starostlivosť.
Gobelíny vďaka svojmu neobvyklému vzhľadu a textúre často priťahujú pozornosť dizajnérov a zákazníkov. Niektoré znalosti o tom vám pomôžu pochopiť všetky zložitosti vytvárania interiéru a starostlivosti o takýto výrobok.
Čo to je?
Tapiséria alebo tapiséria je výsledkom jedného z druhov úžitkového umenia. Hotový výrobok má úžitkové aj dekoratívne vlastnosti. V modernom dizajne sa tapiséria považuje za umelecké dielo, obraz. Na vytvorenie plátna nie sú použité žiadne štetce ani farby, materiál je čisto tkaný.
Vďaka rôznym prelínaniam farebných nití vzniká jedinečné dielo, ktoré je zhotovené na konkrétny námet, napríklad ľúbostný príbeh alebo jeden z momentov letnej poľovačky, alebo môže mať aj abstraktný význam.
História pôvodu
Pôvod vzniku mreží je veľmi ťažké vystopovať. Je to spôsobené tým, že mnohé národy sa nezávisle zaoberali a rozvíjali tkanie v rámci svojej etnickej skupiny. Najstaršie tapisérie pochádzajú z Egypta. V hrobke Thutmose IV (XV pred Kr.) sa našla ľanová tkanina s obrázkami skarabov a lotosov a v hrobke Tutanchamóna (XIV pred Kr.) - šaty a rukavice vytvorené v podobe mriežky. Ale ani také pádne dôvody tvrdiť, že ide o úplne prvé tapisérie, tomu nenasvedčujú.
Historici tvrdia, že Egypťania prevzali tento typ tkania od národov Mezopotámie, o čom svedčia záznamy starých autorov.
V Homérovej básni „Odysea“ je zmienka o pohrebných predmetoch vyrobených technikou tapisérie. Táto skutočnosť naznačuje existenciu tkania v starovekom Grécku a Ríme.
Na druhom konci sveta, v predkolumbovskej Amerike, hlavne v starovekom Peru, sa pri vykopávkach našli prvky tapisérií, predovšetkým svojou aplikáciou zodpovedajúcou moderným predstavám o tapisériách. Peruánci si tkanými obrazmi zdobili nielen steny, ale ich používali aj na ukrytie pred prievanom.
Staroveké treláže z Číny sa vyznačovali sofistikovanosťou a osobitnou jemnosťou. Na vytvorenie takýchto dekoratívnych prvkov a odevov používali čínski remeselníci motívy prevzaté z prírody: nezvyčajne krásne a exotické kvety, prepletené stonky, sofistikované krajiny. Japonsko prevzalo umenie tohto typu tkania od čínskych národov.
Gobelíny sa v stredoveku stali v Európe všeobecne známymi vďaka masívnym kampaniam križiakov. Gobelíny boli obzvlášť cennými trofejami a boli vysoko cenené.
Každý národ mal svoje vlastné meno pre mreže: medzi Grékmi - „pásky“, v Taliansku - „arezzi“, v latinčine - „tapetum“. Samotné slovo „tapiséria“ pochádza z Francúzska. V 17. storočí sa otvorila kráľovská manufaktúra Gobelín, ktorá dala svojim výrobkom meno.
Okrem toho odborníci tvrdia, že iba výrobky tejto továrne možno právom nazývať „tapisérie“, zvyšok sú tapisérie.
Stojí za zmienku, že rozsah tkaného umenia je veľký a rôznorodý. Okrem úžitkových a dekoratívnych vlastností sa gobelíny dodnes používajú ako čalúnenie čalúneného nábytku, ako prvky odevu alebo odevu vo všeobecnosti (na vytvorenie tradičného oblečenia), ako náhrada klasickej maľby ikon v heraldickom zmysle a tak ďalej.
Výrobná technika
Tradične sa tapisérie vyrábajú ručne. Tento proces pripomína tkanie kobercov bez chĺpkov, je však pracnejší a pracnejší, pretože vlákna sú oveľa tenšie a vzor je veľmi detailný.
Spočiatku bol hlavným nástrojom na vytvorenie produktu obyčajný rám, na ktorý boli natiahnuté osnovné nite. Na dosiahnutie potrebného napätia používali klince zatĺkané do rámu alebo rovnomerne vyrobené špeciálne otvory na vnútornej strane samotného rámu. Medzi osnovné nite sa vhodí útková niť navinutá na cievke alebo jednoducho navinutá do klbka a po dokončení radu sa pribije prstami alebo pomocou špeciálnej paličky.
Proces využívajúci stroj sa považuje za technickejší. Jeho zvláštnosťou je, že stroj môže byť umiestnený horizontálne aj vertikálne.
Majster pracuje podľa náčrtu nakresleného na lepenke a veľkosť dizajnu a farby sa úplne zhodujú s veľkosťou a farbami budúcej mriežky. No napriek tomu, že tkáč musí kopírovať iné dielo, musí mať umelecké sklony, vedieť zachovať farebné podanie, rozumieť zložitosti svetla a tieňa a predstaviť si, ako bude hotové tkané dielo vyzerať, aby si vybral ten správny vlákno v danom riadku.
Veľké manufaktúry vyrábajúce produkty v celosvetovom meradle dokonca zriaďovali pri svojich továrňach umelecké školy, ktoré zlepšovali kvalitu hotového výrobku.
Keďže proces vytvárania tohto plátna je veľmi náročný na prácu a čas, na jednej mriežke môže pracovať až 5-6 ľudí. Jedna práca je teda rozdelená na niekoľko častí, ktoré sú následne zošité hodvábnou niťou. To sa dalo pochopiť pri pohľade na rubovú stranu: boli na nej švy.
Vďaka veľkému množstvu techník je možné pri výrobe treláží dosiahnuť najrôznejšie efekty. Ak v klasickej forme zostanú osnovné nite neviditeľné, potom ich v modernej verzii môžu remeselníci zámerne nechať na prednej strane dizajnu. Táto technika sa nazýva rep, pretože tkanina nadobúda určitý rebrovaný reliéf, ktorý v preklade do francúzštiny znie ako „reps“.
Moderná tapiséria ako dekoratívny prvok prešla za posledné desaťročia veľkými zmenami. Tento typ dekorácie stien a rôznych povrchov sa v posledných rokoch stal tak populárnym, že sa jednoducho musel stať dostupnejším pre masy.
Plne tkaný výrobok je drahé potešenie, len málokto si môže dovoliť taký luxus. Ale netkaná tapiséria je veľmi jednoduchá na výrobu a vzhľadom je takmer na nerozoznanie od originálu.
Takýto výrobok je vytvorený pomocou špeciálneho rozloženia vzoru s farebnými vláknami alebo vláknami na základni. Je ťažké nazvať výrobok tapisériou v tradičnom zmysle slova, pretože „tapiséria“ je predovšetkým tkaná látka. Rozložený vzor má však tkanú textúru a veľmi detailný a dynamický vzor.
Čínski majstri prišli s iným typom netkanej mriežky. Panely sa vyrábajú bez použitia pletacích ihiel alebo háčikov. Všetky prvky sú vyrobené z kartónu, na ktorý sa následne navíja priadza. Majster nalepí hotové diely na plne zabalenú základňu a rám, čím vytvorí kompozíciu.
Výhody a nevýhody
Gobelín má mnoho výhod ako dekoratívny prvok. Tento obrázok vyzerá veľmi elegantne, chcete sa naň pozrieť, pamätať si každý prvok, magicky priťahuje pozornosť, vytvára pohodlie a teplú atmosféru v dome.
V praktickom zmysle bude takáto akvizícia tiež užitočná. Plátno má antistatické vlastnosti a nepriťahuje prach, látka dobre drží tvar, nedeformuje sa ani nedeformuje a nenáročná na údržbu. Tapisérie sú vhodné pre akýkoľvek štýl v interiéri, hlavnou vecou je vybrať ten správny dizajn.
Medzi nevýhody patrí pomerne veľká hmotnosť, ktorá neumožňuje použitie technológie v každodennom oblečení. Doma výrobok radšej neperte ani nežehlite, pretože to môže ovplyvniť jeho vzhľad.
Hlavné charakteristiky
Každý národ mal svoj vlastný spôsob tkania tapisérií. Líšia sa textúrou a použitým materiálom. V súčasnosti si majster na vytvorenie určitej úľavy vyberie akúkoľvek potrebnú výrobnú metódu.
- Hladké tkanie sa považuje za najbežnejšie a remeselníci ho častejšie používajú. Na vytvorenie výrobku sa útková niť prevlečie cez osnovné nite v šachovnicovom vzore. Prvý hod teda zakryje párne osnovné vlákna a druhý zakryje nepárne.
- Egyptské tkanie vytvára z útkových nití zdanie obyčajného vrkoča. Tento efekt je dosiahnutý vďaka tomu, že niť vytvárajúca vzor je opletená okolo osnovnej nite do uzla a utiahnutá. Tento proces je jedným z najnáročnejších na prácu. Často sú týmto spôsobom tkané len určité prvky.
- Grécke tkanie tvorí voľný, voľný povrch. Na upletenie riadku sú potrebné 2 alebo 3 útkové nite, ktoré sú navzájom prepletené osnovnými niťami ako bežný vrkoč.
Zložitejšie spôsoby tkania: pletenie, tkanie sumaku, kepr, gyordes, seno. Každý z nich sa líši hustotou, reliéfom a schopnosťou vyrábať prvky rôznej zložitosti. Každá metóda má svoj vlastný materiál.
Vlnené, bavlnené a hodvábne nite môžu buď zdôrazniť reliéf, alebo naopak vytvoriť dokonale hladký povrch.
Druhy tkanín
V modernom chápaní je gobelín ako materiál typom žakárovej tkaniny. Žakár je veľkorozmerná tkanina zložitej alebo jednoduchej väzby z viac ako 24 nití, ktorá sa vyznačuje vysokou hustotou, pevnosťou, zložitosťou vzoru, všestrannosťou textúr, farieb a vzorov. Osnova je zvyčajne ľanová, ale útkové nite sú hodvábne, vlnené alebo syntetické.
Tenké, elegantné, detailné tapisérie sú vyrobené z hodvábnych nití. Oblečenie, závesy a posteľné prikrývky sú vyrobené z tohto materiálu.
Na úžitkové účely, ako je ochrana pred prievanom, sú vhodné vlnené výrobky. Vlnené nite sú najpohodlnejším a menej náročným materiálom na tkanie, ale sú veľmi ťažké. Vyrába koberce na steny a podlahy. Čalúnenie čalúneného nábytku je najlepšie z bavlnených materiálov. A obrusy a posteľná bielizeň sú vyrobené z ľanu. Kovové nite sa používajú na dekoratívne účely, dodávajú lesk a trblietajú sa na svetle.
Módne vzory a farby
Keďže tieto výrobky majú stáročnú históriu a sú považované za atribút staroveku, v našej dobe sa považuje za módne zdôrazňovať túto konkrétnu vlastnosť. Na základe toho námet gobelínového dizajnu odráža momenty, ktoré nesúvisia s moderným životom – sú to ilustrácie k stredovekej knihe alebo tkaná reprodukcia renesančného diela, obraz loveckej scény v Rusi.
Takéto plátna, dokonca aj tie, ktoré sa vyrábajú v moderných továrňach, vás prinútia myslieť si, že možno práve táto tapiséria kedysi visela v paláci francúzskeho kráľa. Interiér okamžite získa „históriu“.
Ďalšou „klasikou“ v prevedení tapisérií je zobrazovanie prírody na plátnach. Tapisérie s jeleňmi, medveďmi, koňmi a jednoducho nádhernou krajinou sú demokratickejšou možnosťou ako napríklad klasické bojové scény.
Pre romantických ľudí, ktorí uprednostňujú štýly ako shabby chic, kvety na tapisériách dokonale doplnia interiérový dizajn. Elegantné pivonky, ruže, ibištek - hlavné atribúty antického štýlu. Infantilnejšie námety sú fotografie z anime filmov alebo obrázky roztomilých mačiek a šteniatok na plátnach. Tkané kalendáre sú originálnym spôsobom, ako zistiť dátum a zdôrazniť štylistické smerovanie interiéru.
V historickom zmysle gobelíny nemajú príliš svetlé farby. Predtým neexistovali žiadne pigmenty, ktoré by dokázali vytvoriť napríklad šťavnatú limetkovú farbu alebo nebeskú modrú, všetky odtiene boli tlmené, jemné, no hlboké. Na základe toho si vyberte gobelín do klasických a minimalistických interiérov v týchto farbách. V jasných dizajnoch pop art môžete experimentovať s farbami. Námety na zamyslenie nad zápletkou tu určite budú.
Oblasti použitia
V modernom svete sa rozsah použitia tapisérií trochu zúžil. Tapisérie nie sú pre svoju ťažkosť vhodné na plnohodnotnú odevnú výrobu, hoci v dávnych dobách boli tkané rúcha a šaty v Japonsku a Číne považované za tradičné odevy. Dizajnéri vo svete vysokej módy pokračujú vo vytváraní couture outfitov pomocou tejto techniky, ale takéto modely sa pravdepodobne nedostanú do kolekcií ready-to-wear.
Ale prvky - spracovanie okraja rukáva alebo klopy na saku - možno nájsť v každodennom živote.
V interiéroch je ich záber širší. Žakárová tkanina sa používa na výrobu čalúnenia nábytku, obliečok na vankúše a posteľných prikrývok. Ak hovoríme o dávnych oblastiach použitia tapisérií, stačí si spomenúť na Homerovu „Odyseu“, v ktorej Penelope utkala rubáš pre svojho svokra, pretože technológie bytovej výstavby boli na nízkej úrovni, a vlnené koberce. boli tkané ako úkryt pred prievanom a chladom. Pre kráľov pri ich cestách a vojenských ťaženiach boli pripravené celé stany z gobelínov.
Najlepší výrobcovia
V Rusku aj na celom svete existuje veľa tkáčskych tovární, ktoré sa špecializujú na výrobu tapisérií alebo majú jeden zo smerov, ktoré s nimi súvisia.
Mesto Ivanovo je známe výrobou širokej škály látok. Mriežka Ivanovo sa používa na výrobu obliečok na vankúše, obrazov, panelov, záclon, prikrývok, obrúskov, tašiek a kalendárov. Továrne zamestnávajú dizajnérov, umelcov, dizajnérskych špecialistov a pracovníkov zodpovedných za bezproblémový chod strojov. Všetky zariadenia sa vyrábajú hlavne v zahraničí a skúsenosti s vytváraním výkresov boli prevzaté od majstrov z Číny, Turecka a Talianska.
Tapisérie Ivanovo si môžete zakúpiť na výstavách produktov Ivanovo, v maloobchodných predajniach a tiež prostredníctvom internetových obchodov.
Od konca 15. storočia sa Flámsko na tri storočia ujalo vedenia v dielenskej výrobe mreží najvyššej triedy. Hlavnými centrami boli mestá Belgicka – Bruggy a Antverpy, o niečo skôr Arras. Hlavným rozdielom medzi belgickými tapisériami je zavedenie „cyperských zlatých“ nití do látky - krútený hodváb alebo ľan boli omotané zlatým alebo strieborným drôtom. Súčasťou produktu sú drahé kovy, vďaka čomu má plátno špeciálnu cenu.
Dodnes sú belgické tapisérie jedinečné a považujú sa za drahú akvizíciu.
Spolu s nimi francúzske a talianske výrobky začlenili tradičné aspekty tkania, kompatibilné s najnovšími technológiami. Európske továrne ponúkajú panely so stredovekými motívmi a sú pripravené vytvárať aj reprodukcie súčasných umelcov.
Od staroveku až dodnes sú Francúzsko, Belgicko a Taliansko považované za klasických výrobcov tapisérií.
Pre jedinečné a farebné riešenia sa odporúča obrátiť svoju pozornosť na východ. Tu prezentujú ručné práce indických, čínskych a japonských remeselníkov. Témy tapisérií z Indie zahŕňajú tradičné vzory, obrazy slonov, boha Šivu a iných božstiev.
Čínske tapisérie odrážajú aj prvky histórie a tradície. Mnohé motívy sú venované vyobrazeniu prírody, úžasným a krásnym kvetom a významným udalostiam.
Japonské výrobky udivujú svojou farebnosťou. Častou témou sú japonské ženy v národných krojoch s najrôznejšími kultúrnymi vymoženosťami, vetvičkami čerešňových kvetov, krajinou a architektonickými prvkami.
