Hudobný režim– ďalší pojem z hudobnej teórie, s ktorým sa zoznámime. Režim v hudbe je systém vzťahov medzi stabilnými a nestabilnými zvukmi a súzvukmi, ktorý funguje pre určitý zvukový efekt.
V hudbe je pomerne veľa režimov, teraz zvážime iba dva najbežnejšie (v európskej hudbe) - hlavné a vedľajšie. Tieto mená ste už počuli a počuli ste aj ich banálne dekódovanie, ako napríklad dur - veselý, život potvrdzujúci a radostný režim a moll - smutný, elegický, jemný.
Toto sú len približné charakteristiky, ale v žiadnom prípade nie sú označenia - hudba v každom z hudobných režimov môže vyjadrovať akékoľvek pocity: napríklad tragédia v durovej tónine alebo nejaké svetlé pocity v molovej tónine (vidíte, je to naopak ).
Major a moll - hlavné režimy v hudbe
Poďme teda analyzovať hlavné a vedľajšie režimy. Pojem režim úzko súvisí s váhami. Durová a molová stupnica pozostáva zo siedmich hudobných krokov (teda nôt) plus posledný, ôsmy krok opakuje prvý.
Rozdiel medzi dur a mol spočíva práve vo vzťahu medzi stupňami ich škál. Tieto kroky sú od seba vzdialené buď o celý tón, alebo o poltón. Vo všeobecnosti budú tieto vzťahy vyzerať takto: tón-tón poltón tón-tón-tón poltón(ľahko zapamätateľné - 2 tóny poltón 3 tóny poltón), v maloletosti – tón poltón tón-tón poltón tón-tón(tón poltón 2 tóny poltón 2 tóny). Pozrime sa ešte raz na obrázok a zapamätajte si:
Teraz sa pozrime na oba hudobné režimy na konkrétnom príklade. Pre prehľadnosť zostavme z noty durovú a molovú stupnicu predtým.
Vidíte, že v zápise dur a moll je podstatný rozdiel. Zahrajte si tieto príklady na nástrojoch – rozdiel nájdete v samotnom zvuku. Dovoľte mi urobiť malú odbočku: ak neviete, ako sa počítajú tóny a poltóny, pozrite si materiály týchto článkov: a.
Vlastnosti hudobných režimov
Režim v hudbe existuje z nejakého dôvodu, vykonáva určité funkcie a jednou z týchto funkcií je regulácia vzťahu medzi stabilnými a nestabilnými krokmi. Pre hlavné a vedľajšie sú stabilné stupne prvý, tretí a piaty (I, III a V), nestabilné - druhý, štvrtý, šiesty a siedmy (II, IV, VI a VII). Melódia začína a končí stálymi krokmi, ak je napísaná v durovom alebo molovom režime. Nestabilné zvuky vždy smerujú k stabilným zvukom.
Prvý krok je obzvlášť dôležitý - má meno tonikum. Stabilné kroky spolu tvoria tonická triáda, táto trojica je identifikátorom hudobného režimu.
Ďalšie hudobné režimy
Durové a molové stupnice v hudbe nie sú jedinou možnosťou pre stupnice. Okrem nich existuje mnoho ďalších režimov, ktoré sú charakteristické pre určité hudobné kultúry alebo umelo vytvorené skladateľmi. Napríklad, pentatonická stupnica- päťkrokový režim, v ktorom úlohu tonika môže hrať ktorýkoľvek z jeho krokov. Pentatonická stupnica je mimoriadne rozšírená v Číne a Japonsku.
Poďme si to zhrnúť. Definovali sme pojem, naučili sme sa štruktúru stupníc durových a molových módov a rozdelili sme stupne stupníc na stabilné a nestabilné.
Pamätali ste si, že tonikum je základná úroveň hudobného režimu, základný trvalý zvuk? Skvelé! Odviedli ste dobrú prácu, teraz sa môžete trochu zabaviť. Pozrite sa na tento kreslený vtip.
V hudbe je veľa rozmanitosti pražce. Podľa sluchu je ľahké rozlíšiť ruské piesne od gruzínskych, východnú hudbu od západnej atď. Tento rozdiel v melódiách a ich náladách je spôsobený použitým režimom. Najpoužívanejšie sú hlavný a vedľajší režim. V tejto kapitole sa pozrieme na durovú stupnicu.
Hlavný režim
Lad, ktorého stabilné zvuky tvoria durovú triádu sa nazýva hlavný. Okamžite vysvetlíme, čo bolo povedané. Triáda je už akord, o tom trochu neskôr, ale zatiaľ pod triádou rozumieme 3 zvuky, ktoré sa berú buď súčasne alebo postupne. Durovú trojicu tvoria zvuky, ktorých intervaly sú tercie. Medzi spodnou a strednou hláskou je veľká tercia (2 tóny); medzi strednou a hornou hláskou je malá tercia (1,5 tónu). Príklad hlavnej triády:
Obrázok 1. Hlavná triáda
Hlavná triáda s tonikom v základni sa nazýva tonická triáda.
Hlavný režim pozostáva zo siedmich zvukov, ktoré predstavujú určitú sekvenciu veľké a vedľajšie sekundy. Označme veľkú sekundu ako „b.2“ a menšiu sekundu ako „m.2“. Potom môže byť durová stupnica reprezentovaná nasledovne: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. Postupnosť zvukov s týmto usporiadaním stupňov sa nazýva prirodzená durová stupnica a stupnica sa nazýva prirodzená durová stupnica. Všeobecne povedané, stupnica je usporiadané usporiadanie zvukov stupnice vo výške (od tóniky po tóniku). Zvuky, ktoré tvoria stupnicu, sa nazývajú stupne. Úrovne mierky sú označené rímskymi číslicami. Nezamieňajte si ich so stupňami stupnice – nemajú žiadne označenia. Na obrázku nižšie sú očíslované stupne durovej stupnice.
Obrázok 2. Hlavné stupne stupnice
Kroky majú nielen digitálne označenie, ale aj nezávislý názov:
Stupeň I: tonikum (T);
Stupeň II: klesajúci vstupný zvuk;
Stupeň III: medián (stredný);
Štádium IV: subdominantné (S);
V. štádium: dominantné (D);
Štádium VI: submediant (dolný medián);
Stupeň VII: vzostupný úvodný zvuk.
Etapy I, IV a V sa nazývajú hlavné etapy. Zvyšné kroky sú sekundárne. Úvodné zvuky smerujú k toniku (snaha o rozlíšenie).
Stupne I, III a V sú stabilné, tvoria tonickú triádu.
Stručne o hlavnej veci
Takže hlavný režim je režim, v ktorom postupnosť zvukov tvorí nasledujúcu postupnosť: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2. Pripomeňme ešte raz: b.2 - veľká sekunda, predstavuje celý tón: m.2 - malá sekunda, predstavuje poltón. Postupnosť zvukov durovej stupnice je znázornená na obrázku:
Obrázok 3. Prirodzené dieliky durovej stupnice
Obrázok označuje:
- b.2 - veľká sekunda (celý tón);
- m.2 - malá sekunda (poltón);
- Číslo 1 označuje celý tón. Možno to uľahčuje čítanie diagramu;
- Číslo 0,5 označuje poltón.
Výsledky
Zoznámili sme sa s pojmom „režim“ a podrobne sme preskúmali hlavný režim. Zo všetkých názvov krokov budeme najčastejšie používať tie hlavné, preto si ich názvy a umiestnenie treba zapamätať.
Molová stupnica (alebo jednoducho molová) je sedemstupňová stupnica, ktorej stabilné zvuky tvoria malú (molovú) triádu.
Samotné slovo „minor“ (taliansky – minore) doslova znamená „menší“. Tento výraz sa používa v slabičnom zápise, zatiaľ čo v abecednom zápise sa slovo „malý“ nahrádza slovom moll (z latinského molle, doslova „mäkký“).
Hlavnou charakteristickou črtou molového módu je interval malej tercie (m. 3) medzi I a III krokom, ktorý v skutočnosti určuje špecifickosť, teda molový charakter kombinovaného zvuku, oboch stabilné zvuky samy o sebe a režimu ako celku, v akomkoľvek poradí vykonávania jeho krokov.
V zásade budú vlastnosti a názvy stupňov stupnice v mole rovnaké ako v dur, len v niektorých prípadoch sa menia intervalové vzťahy medzi nimi a podľa toho aj povaha ich zvuku.
Molová stupnica (podobne ako durová stupnica) má tri hlavné typy: prirodzenú, harmonickú a melodickú molovú.
Molová stupnica je zostavená nasledovne: tón-poltón-tón-tón-poltón-tón-tón.
kľúč
Úroveň výšky pražca, určená zvukom tóniky, sa nazýva tonalita. Umiestnenie pražca na rovnaké zvuky, ale v inej oktáve, nemá vplyv na určenie tonality, keďže sa tým nemenia ani samotná štruktúra pražca, ani názvy jeho krokov a ich vlastnosti.
Názov akejkoľvek tonality je určený názvom zvuku samotnej toniky (prvý stupeň modu), ale keďže tonalita je vždy neoddeliteľne spojená s akýmkoľvek konkrétnym modom (dur alebo moll), označenie modálneho sklonu sa zvyčajne pridáva k jeho názvu. Úplný názov tonality teda spravidla obsahuje dve zložky: 1) názov tóniky a 2) názov spôsobu, bez ohľadu na to, ktorý systém notácie - slabičný alebo abecedný - sa používa: C dur (C -dur), moll (a-moll).
Názvy veľkých kláves podľa písmenovej sústavy sa píšu veľkými (veľkými) písmenami a vedľajšie klávesy malými (malými) písmenami. Niekedy sa kvôli stručnosti vynechávajú slová dur alebo moll z písmenovej sústavy a potom sa modálna nálada označuje pravopisom prvého písmena (veľké alebo malé).
Paralelné a rovnomenné tóniny dur a mol
Hoci sa historicky obidva hlavné sedemkrokové režimy – hlavný aj vedľajší – vyvíjali úplne nezávisle, bez toho, aby stratili svoje hlavné špecifické črty, stále medzi nimi existuje určitá príbuznosť: rovnaký počet krokov, ich podobný funkčný význam, rovnaké smery režimu. gravitácia a pod. Stupnice niektorých podobných variet oboch režimov (napríklad harmonický dur a harmonický mol, alebo melodický dur a prirodzený mol a naopak prirodzený dur a melodický mol), zostavené z rovnakého zvuku, budú znieť takmer rovnako, líšia sa len vo zvuku tretieho stupňa - hlavný a jediný presný znak konkrétneho režimu.
V hudbe existujú dva hlavné hudobné režimy: dur a mol. Povedzme si podrobnejšie, čo je to durová stupnica, čo je durová stupnica a ako sa durová stupnica líši od molovej stupnice, ako aj to, ako sa toto slovo používa v modernom slangu.
Čo je hlavné: definícia
Major je súbor zvukov hudobného nástroja, ktorý naznačuje veselú a veselú tonalitu. Táto formulácia je spôsobená skutočnosťou, že všetka hudba je vo svojej podstate vytvorená na sprostredkovanie ľudských pocitov a emócií. Skladateľ, ktorý komponuje určitú hudobnú skladbu alebo symfóniu, vychádza zo svojich pocitov a vkladá ich do hudby.
Proces vývoja hudobnej kompozície je pomerne zložitý a často sa prelína s experimentálnou metódou výberu potrebných zvukov. Po každej nahranej note nasleduje ťažký výber nasledujúcich nôt a pokus o ich vzájomné zladenie tak, aby hudba znela ľudskému uchu príjemne.
Hlavný režim
Vzhľadom na to, že množina zvukov je neobmedzená a ľudské ucho je schopné vnímať zvuky v rozsahu od 20 do 20 000 Hz, bolo potrebné klasifikovať určité jednoduché množiny tónov. Hlavnými, na ktorých sa dá hrať na akomkoľvek hudobnom nástroji, sú durové a molové stupnice. Ukazuje sa, že durový modus je sekvencia akejkoľvek kompozície, ktorá na psychologickej úrovni v človeku vyvoláva asociácie s veselou a veselou náladou. Akákoľvek kompozícia môže byť tiež zaznamenaná v molovom režime, aby sa dosiahol opačný efekt zvuku a vnímania na psychologickej úrovni. Molová stupnica je stupnica, ktorej zvuky tvoria malú a molovú triádu.
Rozdiely medzi hlavným a vedľajším režimom
Akákoľvek sada nôt môže byť napísaná ako durová alebo molová stupnica. To znamená, že akúkoľvek hudobnú skladbu pozostávajúcu z určitého súboru nôt možno hrať v molovom aj durovom zvuku.
Rozdiel medzi durovým a molovým režimom je v tom, že medzi druhým tónom a prvým molovým tónom je malá tercia a v dur je veľká tercia. Zjednodušene povedané, dur-moll je harmonickým vyjadrením stavov duše – radosti a smútku.
Hudobný pojem v každodennom živote
V slangu mládeže sa slovo major používa v kontexte označujúcom bohatých ľudí žijúcich v blahobyte a hojnosti. Verí sa, že ľudia, ktorí majú veľké materiálne bohatstvo, dostanú takmer všetko, čo chcú. A človek, ktorý dostane, čo chce, je v radosti a eufórii. A naopak: ľudia, ktorí nemajú veľké množstvo materiálneho bohatstva, nedostanú vždy to, čo chcú, a preto nie sú vždy v stave radosti a potešenia.
Pražec predstavuje systém vzťahov medzi stabilnými a nestabilnými zvukmi. Režim je organizačným princípom pre zvuky, vďaka čomu sú zjednotené do hierarchického a funkčne prepojeného systému. Stupnica je tiež systém zvukov, ale na rozdiel od režimu stupnica neurčuje, ako majú zvuky medzi sebou interagovať.
Dva najpoužívanejšie režimy v hudbe sú hlavný a vedľajší. Tieto pražce pozostávajú zo siedmich diatonický kroky umiestnené tak, že medzi susednými krokmi je vytvorený interval veľkej alebo malej sekundy. Diatonické možno interpretovať ako prechod z jeden krok k druhému.
Príklad 1: Prechod predtým->re v diatonizme je možný, pretože v tomto prípade dochádza k prechodu z jednej susednej úrovne do druhej. Prechod B-ostré->C-ostré je tiež možné, pretože to zahŕňa prechod medzi rôznymi susednými zmenenými (zvýšenými alebo zníženými) krokmi. Prechod predtým->C ostrý v diatonike je nemožné, pretože to zahŕňa prechod z jednej úrovne na rovnakú zvýšenú úroveň. Namiesto predtým->C ostrý v diatonickom by mal byť prechod označený ako predtým->D-ploché. Prechod B-ostré->D-ploché v diatonickom je tiež neprijateľné, pretože to preskočí krok predtým, nachádza medzi si A re. Preto namiesto toho B-ostré->D-ploché správny prechod bude B-ostré->C-ostré.
Pochopenie postupnosti krokov v diatonickom systéme vám umožňuje správne zostaviť tonality, o ktorých sa teraz bude diskutovať. To znamená, že v jednom kľúči sa zavolá prvý sekundárny krok C ostrý a v inom kľúči - D-ploché.
Poradie sekúnd určuje sklon stupnice – dur alebo mol.
V hlavnom režime sú sekundy usporiadané v nasledujúcom poradí:
b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2
Je veľmi ľahké si túto sekvenciu zapamätať. Môžete použiť frázu "b-b-m-b-b-b-m" alebo sa pozrieť na klávesnicu klavíra. Biele klávesy z jedného pódia predtým k ďalšiemu kroku predtým stačí vytvoriť túto postupnosť: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Prvé štyri stupne modu sú I-II-III-IV - spodný tetrachord a štyri vyššie stupne - V-VI-VII-VIII - horný tetrachord. Intervalová štruktúra týchto tetrachordov v prirodzenom dur je totožná a rovná sa b-b-m. Interpretácia 7-krokového pražca ako postupnosti dvoch tetrachordov sa v modernej teórii nepoužíva (považuje sa za zastaralú), no vďaka nim možno vidieť zaujímavé body. Napríklad štruktúra spodného tetrachordu určuje sklon modu (dur alebo mol) a štruktúra horného určuje jeho typ (prirodzený, harmonický alebo melodický).
Výška pražca je nastavená tonality. Tonalita sa špecifikuje takto: najprv sa volá tónika modu (prvý stupeň modu) a potom jej typ, napríklad: C dur .
Ryža. 1. Prirodzený C dur
Prirodzená molová stupnica sa líši od durovej v inom slede sekúnd:
b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2
Biele kľúče od javiska la tvoria menšiu stupnicu: la-si-do-re-mi-fa-sol-la.
Ryža. 2. Prirodzený A neplnoletý
Odrodami prirodzeného módu sú harmonické a melodické módy (obr. 3 a 4).
Harmonická dur - znížený VI stupeň. Zvuk horného tetrachordu nadobúda orientálny odtieň.
Melodický dur - stupne VI a VII sú znížené. Zníženie týchto krokov vedie k tomu, že horný tetrachord dur sa stáva molovým (má štruktúru horného tetrachordu prirodzeného molu) a získava melodický zvuk.
Ryža. 3. Typy hlavných režimov
Harmonický moll - zvýšený VII stupeň. Zvýšenie stupňa VII vedie k objaveniu sa orientálneho odtieňa v hornom tetrachordu a zvýšeniu závažnosti tejto úrovne smerom k toniku. Horný tetrachord v harmonickej molovej znie intenzívnejšie v porovnaní so zvukom v prirodzenej molovej.
Melodický moll - zvyšuje sa VI a VII stupeň. Zvýšenie stupňa VI umožňuje vyhladenie prechodu z V do VII zvýšeného stupňa (zvýšená sekunda) a dodáva hornému tetrachordu melodickú kvalitu.
Ryža. 4. Druhy vedľajších režimov
Kroky pražca majú svoje vlastné mená a niektoré majú označenie písmenami. Sériové čísla krokov sú označené rímskymi číslicami:
Stupeň I - tonikum, T (hlavná poznámka)
Stupeň II - klesajúci úvodný zvuk (znížením prechádza do tóniky)
III stupeň - medián alebo horný medián (z latinského media - stred, pretože je v strede medzi I a V stupňami nad tonikom)
IV stupeň - subdominanta, S (latinská predpona sub znamená pod)
Stupeň V - dominantný, D (z latinského „dominantný“). Tento zvuk je najvyšší.
VI stupeň - submediant alebo nižší medián (umiestnený v strede medzi IV a I stupňami a umiestnený pod tonikom)
VII stupeň - vzostupný úvodný zvuk (vstávaním prechádza do tóniky)
Podľa funkčnosti sa pražcové stupne delia na hlavné a vedľajšie. I, IV a V sú hlavné stupne spôsobu a II, III, VI a VII sú vedľajšie stupne. Z hlavných krokov sú postavené hlavné akordy režimu, o ktorých bude reč ďalej. Teraz si ich len pripomeňme.
Ryža. 5. Hlavné a vedľajšie kroky režimu
Každá úroveň pražca sa vyznačuje určitým stupňom stability. Môžeme povedať, že nestabilný zvuk je čiarka vo vete a stabilný zvuk je bodka. Nestabilita zvuku do ucha je vyjadrená tým, že keď sa objaví, vzniká napätie, ktoré chce človek eliminovať hraním stabilného zvuku. Nestabilné zvuky majú tendenciu priťahovať sa k stabilným zvukom, rovnako ako objekty na povrchu zeme priťahuje zemeguľa. Prechod z nestabilného zvuku na stabilný sa nazýva rozhodnutie.
Ryža. 6. Stabilné a nestabilné stupne pražcov
Stabilita a nestabilita krokov sú rôzne. Najstabilnejším stupňom je 1. stupeň modu (tonikum). Štádiá III a V sú výrazne menej stabilné.Štádiá II, IV, VI a VII sú nestabilné. Miera gravitácie nestabilných krokov smerom k stabilným je rôzna. Záleží to na:
- stupeň stability trvalého zvuku
- interval vytvorený medzi nestabilným a stabilným zvukom. Poltónová gravitácia je silnejšia ako tónová gravitácia.
V prípade prirodzeného majora vyzerá situácia takto:
- VII -> I - najsilnejšia gravitácia, pretože I stupeň (tonika) je najstabilnejší zvuk v režime a gravitácia je poltónová
- II -> I je silnejšia ako II -> III, pretože štádium I je stabilnejšie ako III
- poltónová gravitácia IV->III je silnejšia ako tón IV->V
- VI je povolený len vo V, keďže VII je nestabilné štádium
Etapy II a IV majú dve rozlíšenia, etapy VI a VII po jednom (obr. 6). Poznanie vzťahu medzi stabilnými a nestabilnými krokmi vám umožňuje hrať najjednoduchšie motívy (najmenší možný zmysluplný fragment melódie): najprv sa prehrá nestabilný zvuk a potom sa rozloží na stabilný zvuk.
V pražcovom systéme získava zvuk nové vlastnosti – stupeň stability a funkčnosti. Samotný pražec je súčasťou stupnicového systému a stupnica je súčasťou stupnicového systému (obr. 7).
Ryža. 7. Vzťah medzi zvukom a jeho okolitými systémami
Intervaly a režimy
Interval pozostáva z dvoch etáp, takže stabilita intervalu bude závisieť od stability etáp v ňom zahrnutých. Tritóny majú najväčšiu nestabilitu a napätie vo svojom zvuku. V prirodzenom durovom a vedľajšom móde sú dva z nich: zmenšená pätina stupňa VII-IV a rozšírená štvrtina stupňa IV-VII. Interval VII-IV sa rozkladá na veľkú tretinu I-III a interval IV-VII na malú šestinu III-I.
Intervaly je možné zostaviť buď z danej poznámky, alebo v danom kľúči. Na predchádzajúcej strane boli zohľadnené všetky jednoduché intervaly zostrojené z kroku predtým. V naturáliách C dur neexistujú žiadne stupne, ktoré by zodpovedali čiernym tlačidlám, takže v tomto kľúči nemožné(bez použitia chromatizmov - vyššie alebo nižšie kroky) zostavte intervaly od kroku predtým, ktorý obsahuje čierny kľúč. Ale to neznamená, že napríklad v prirodzenom C dur nie je malá druháčka. Takýto interval existuje a je vytvorený z etáp III a VII: mi-fa, si-do. Vytváranie intervalov bez vzťahu k tonalite je cvičenie. Schopnosť vytvárať intervaly v tonalite poskytuje praktické výhody. Ak nemožno použiť chromatizmy, potom je možné vytvoriť interval v kľúči iba pomocou diatonické úrovne.
V hudbe, ako už bolo spomenuté, je všetko relatívne. Nové prostredie môže robiť doplnky a úpravy. Teraz už viete, že intervaly môžu existovať v systéme stupnice (môžu byť zostavené z akéhokoľvek stupňa stupnice) alebo v systéme režimov v určitom kľúči (intervaly sú postavené na diatonických stupňoch). V stupnicovej sústave je hlavnou charakteristikou harmonického intervalu povaha jeho zvuku (súhláskové a disonantné intervaly). V systéme režimov intervaly nadobúdajú novú dôležitú vlastnosť – funkčnosť.
Obrázok 8 zobrazuje dva intervaly – dokonalú kvartu a dokonalú kvintu. Stabilné kroky pražca sú zvýraznené zelenou farbou.
Ryža. 8. Intervaly od 1. stupňa prirodzenej durovej stupnice (C dur)
Oba tieto intervaly patria do tej istej skupiny - intervaly dokonalej zhody az tohto dôvodu v stupnicovej sústave nie je možné určiť, ktorý z týchto intervalov znie melodickejšie. Než intervaly postavené od kroku predtým, sa líšia od rovnakých intervalov konštruovaných od chodidla re? Nič, ak neberiete do úvahy rozsah frekvencií, ktoré sú v nich zahrnuté.
Ak vezmeme do úvahy tieto intervaly v systéme režimov, potom je správne povedať, že nie sú postavené zo stupňa predtým, a od 1. stupňa pražca. Dokonalú kvintu tvoria stabilné stupne stupnice - I a V a čistú kvartu - stabilné a nestabilné režimy - I a IV. V systéme režimov teda intervaly tvorené stabilnými krokmi znejú menej napäto. Dokonalá kvinta z 1. stupňa znie stabilnejšie (menej napäto) ako dokonalá kvarta. To znamená, že režimový systém umožnil vidieť rozdiel medzi zvažovanými intervalmi.
Na obr. 9. Sú zobrazené rovnaké intervaly, ale postavené od 2. stupňa pražca.
Ryža. 9. Intervaly od druhého stupňa prirodzenej durovej stupnice (C dur)
Teraz je piaty tvorený nestabilnými stupňami II a IV a štvrtý zahŕňa stabilný stupeň (V). Teraz štvrtá znie stabilnejšie ako piata.
Funkčnosť intervalov najzreteľnejšie demonštruje príklad malej a veľkej tercie. V stupnicovej sústave sa tieto intervaly týkajú nedokonalej zhody, to znamená, že z hľadiska stupňa eufónie sú nižšie ako čistá kvarta a kvinta. V systéme režimov však tieto intervaly určujú typ triády: ak je prvým intervalom v triáde veľká tercia, získa sa hlavný zvuk, ale ak je prvým intervalom vedľajšia tercia, získa sa vedľajší zvuk. . Dokonalá kvarta sa v triáde nepoužíva a dokonalá kvinta neovplyvňuje vzhľad akordu. Vynára sa otázka, ktorá charakteristika má v systéme pražcov väčšiu prioritu - stupeň eufónie alebo funkčnosti? V režime režimu má funkčnosť intervalu veľký význam.
Vzťah medzi kľúčmi
Z 12 chromatických krokov oktávy môžete postaviť veľké množstvo durových a molových tónin, ktoré sú v praxi obmedzené na 15 durových a 15 molových tónov, pričom sa riadi zásadou rozumnosti. Prečo niečo komplikovať, keď to isté možno urobiť jednoducho? Nikto nezakazuje napríklad používať tóninu B-dur (obr. 10).
Ryža. 10. Tóna B-dur
Skúste zahrať túto stupnicu (krížiky pred stupňami - dvojité ostré - zvýšenie o 1 tón). Neľahké? Ale v skutočnosti je to kľúč C dur . V C dur nie sú v tónine žiadne znaky, ale v tónine B-dur ich bude dvanásť.
Ako sa naučiť zostaviť akýkoľvek kľúč bez toho, aby ste si ich zapamätali? Najprv si musíte zapamätať poradie znakov na kľúči. Ostré nasledujú v tomto poradí: fa-do-sol-re-la-mi-si. Nasledujú byty v tomto poradí: si-mi-la-re-sol-do-fa. Po druhé, musíte si dobre zapamätať tónovú štruktúru hlavných a vedľajších režimov. Po tretie, musíte si uvedomiť, že hlavný a vedľajší režim sú režimy pozostávajúce zo siedmich diatonických stupňov.
Príklad 2. Je potrebné zostrojiť tóninu E dur a určiť pre ňu znamienka. Pamätajme, že durový mód má tónovú štruktúru „b-b-m-b-b-b-m“. Potom začneme zostavovať tóninu E dur z noty E:
Klávesnica E dur má štyri ostré tóny: F, C, G, D.
Príklad 3. Je potrebné zostrojiť tóninu e mol a určiť pre ňu znaky. Pripomeňme, že molová stupnica má tónovú štruktúru „b-m-b-b-m-b-b“. Potom začneme zostavovať tóninu E dur z noty E:
V tónine e mol je jeden znak - F ostrý. Prečo F ostré a nie G ploché? Pretože v druhom prípade sa stane toto:
To znamená, že namiesto siedmich krokov sa používa šesť krokov a vedľajší režim by mal pozostávať zo 7 krokov. Okrem toho je v diatonickom prechode s preskočením kroku neprijateľný a v tomto príklade je krok preskočený F.
Príklad 4. Je potrebné zostrojiť tóninu F dur a určiť jej znaky.
V tónine F dur je jeden znak - B-byt
15 hlavných kláves je tiež veľa. Prečo potrebujeme toľko hlavných kľúčov? Z hľadiska konštrukcie sú všetky hlavné módy rovnaké a majú rovnaké intervalové zloženie (b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2). Ale z hľadiska charakteru zvuku je jeden hlavný režim odlišný od iného hlavného režimu. To sa dá ľahko skontrolovať pomocou vzorca na určenie frekvencií krokov v rovnomerne temperovanom ladení F=440*2 i/12. Určme, aký frekvenčný rozsah je obsiahnutý v jednom tóne medzi krokmi prvej oktávy la A si,pred a znova. V prvom prípade 440*2 0/12 - 440*2 1/12 = 53,8833 Hz a v druhom 440*2 -9/12 - 440*2 -7/12 = 32,0392 Hz Rozdiel je viditeľný voľným okom. V praxi to znamená, že skladba v jednej durovej tónine bude znieť zábavnejšie a jasnejšie ako v inej durovej tónine. To isté možno povedať o akejkoľvek tonalite. Prechod na inú tóninu pri transpozícii nemení harmóniu, ale vedie k zmene farby a charakteru zvuku skladby. Môžete to skontrolovať porovnaním zvuku midi súboru v rôznych klávesoch.
