Krátke prerozprávanie
"Portrét" Gogol N.V. (veľmi stručne)
Umelec Chartkov žije v Petrohrade. Má výrazný talent. Jeho učiteľ maľby varuje Chartkova pred unesením módnych trendov a pred pokušením vymeniť talent za peniaze.
Chartkov je chudobný a veľa pracuje. Jedného dňa, z nejakého zvláštneho popudu, kúpil v umeleckom obchode starý portrét muža v ázijskom odeve s prenikavými očami. Kúpil som to lacno - za dva kopejky. Len ten dvojkopecký bol posledný. Nie je čo jesť, vyháňajú ma z bytu pre nezaplatenie...
Chartkov má hrozné sny, kde hlavnou postavou je starý muž z portrétu. Akoby ožil, prechádzal sa, za rámom skrýval tisíc zlatých dukátov.
Ráno prišiel majiteľ s policajtom (policajtom), aby nebohého umelca vyhnal z bytu, policajt nechtiac so strašnými očami zatriasol rámom portrétu – a vypadol zväzok s tisíc dukátmi!
Chartkov zaplatil majiteľovi a začal snívať o tom, ako bude žiť z týchto peňazí - skromne a pracovito, pestujúc svoj talent. Mal však len dvadsaťdva rokov!
A umelec okamžite začal rozhadzovať tento kapitál, ktorý mu doslova padol na hlavu: nové šaty, nový luxusný byt, šampanské...
Chartkov si najme temperamentného novinára, ktorý v novinách prinesie článok o jeho talente maliara portrétov – a prvá do štúdia je dáma, ktorá si objedná portrét bledej dcéry, ktorá tancovala na plesoch. Pri práci na portréte je umelcovi jasné, že zákazníci nechcú podobnosť, nie pravdu, ale krásu. A tiež rýchlosť a svižnosť štetca. Chartkov sa to naučil a stal sa módnym maliarom.
Začal sa zaujímať o spoločenský život, začal sa módne obliekať a chodiť do spoločnosti. Získal si lokajov a študentov. Študenti pre neho kedysi dokončovali portréty. Myšlienka na vytvorenie skutočného umeleckého diela ho opustila, jeho jasný talent sa vytratil. Umelec zarábal peniaze iba svojím remeslom.
Keď bol Chartkov ako uznávaný majster pozvaný, aby zhodnotil obraz jedného zo svojich spolužiakov - bolo to vytvorenie „nebeského štetca“. Chartkov premohla strašná závisť. Pokúsil sa napísať niečo podobné, no uvedomil si, že svoj talent zničil. Akoby posadnutý diablom – diablom závisti! - Začal kupovať najlepšie umelecké diela a ničiť ich: trhal ich, krájal na kúsky a šliapal pod nohami. Šialenstvo sa ho zmocňovalo čoraz viac. Pohorel od konzumu a nervovej poruchy. Samotná jeho mŕtvola bola hrozná.
O niečo neskôr bol ten istý portrét umiestnený na aukcii obrazov, čo znamenalo začiatok rýchleho zbohatnutia Chartkova a jeho smrti. Istý mladý muž hovorí, že portrét zobrazuje úžerníka, ktorý v skutočnosti nosil exotické ázijské oblečenie a mal „mimoriadne ohnivé“ oči. Peniaze mohol poskytnúť za úrok komukoľvek - a tieto peniaze vždy prinášali nešťastie: manželstvá sa rozpadali, dochádzalo k vraždám. Zobrať peniaze z tejto inkarnácie diabla znamenalo zničiť vašu dušu. Vekslák si objednal jeho portrét u umelca, otca mladíka, s tým, že v tomto portréte bude žiť aj po smrti.
A vlastne: kamkoľvek sa tento portrét dostal, všade vládla atmosféra závisti, hnevu a nočných môr. Hrozný obraz prechádzal z ruky do ruky. Tvorca obrazu tiež neunikol ničivému vplyvu, ale dokázal sa napraviť a obrátiť sa na dobro. Odkázal svojmu synovi, aby „zničil“ tento portrét.
Syn nakoniec portrét našiel na aukcii a varuje všetkých pred jeho kúpou. Mladý muž to musí získať a zničiť!
Kým však rozprával, portrét ukradol neznámy. Je to tak, stále to chodí po svete.
Petrohradské príbehy - 3
sardónie
"N.V. Gogoľ." Súborné diela v 6 zväzkoch. Zväzok tretí: Príbehy“: Štátne nakladateľstvo Fiction; Moskva; 1949
anotácia
Príbeh bol prvýkrát publikovaný v Arabeskách v roku 1835. Gogol pracoval na „Portréte“ v rokoch 1833-1834. V rokoch 1841-1842 autor príbeh radikálne prepracoval a „Portrét“ vyšiel v Sovremenniku v roku 1842 v novom vydaní (toto druhé vydanie je predložené čitateľovi).
Nikolaj Vasilievič Gogoľ
Portrét
ČASŤ I
Nikde sa nezastavilo toľko ľudí ako pred umeleckým obchodom na Ščukinovom nádvorí. Tento obchod predstavoval skutočne najrôznorodejšiu zbierku kuriozít: obrazy boli väčšinou maľované olejovými farbami, pokryté tmavozeleným lakom, v tmavožltých pozlátkových rámoch. Zima s bielymi stromami, úplne červený večer, podobný žiare ohňa, flámsky sedliak s fajkou a zlomenou rukou, vyzerajúci skôr ako indický kohút v manžetách než ako muž – to sú ich obvyklé námety. K tomu treba pripočítať niekoľko rytých obrazov: portrét Chozreva-Mirzu v klobúku z ovčej kože, portréty niektorých generálov v trojuholníkových klobúkoch s krivým nosom. Dvere takéhoto obchodu sú navyše zvyčajne ovešané zväzkami diel vytlačených populárnymi výtlačkami na veľkých listoch, ktoré svedčia o rodnom talente ruského človeka. Na jednom bola princezná Miliktrisa Kirbitievna, na druhom mesto Jeruzalem, po domoch a kostoloch, ktoré sa bez obradu prehnali červenou farbou, zachytili časť zeme a dvoch modliacich sa ruských mužov v palčiakoch. Kupcov týchto diel je zvyčajne málo, ale divákov je veľa. Asi už pred nimi zíva nejaký ožratý lokaj a v ruke drží nádoby s večerou z krčmy pre svojho pána, ktorý si nepochybne dá nie príliš horúcu polievku. Pred ním už zrejme stojí vojak v plášti, tento pán z blšieho trhu, ktorý predáva dva vreckové nože; kupecká žena so škatuľou naplnenou topánkami. Každý obdivuje po svojom: muži zvyčajne ukazujú prstom; páni sú braní vážne; pešiaci chlapci a remeselníci chlapci sa smejú a dráždia sa navzájom kreslenými karikatúrami; starí pešiaci vo vlysových kabátoch sa pozerajú len na to, aby niekde zívali; a obchodníci, mladé ruské ženy, sa inštinktom ponáhľajú počúvať, o čom ľudia bľabotajú, a vidieť, na čo sa pozerajú. V tom čase sa okoloidúci mladý umelec Chartkov mimovoľne zastavil pred obchodom. Starý kabát a nemoderné šaty v ňom ukázali muža, ktorý sa obetavo venoval svojej práci a nemal čas starať sa o svoj outfit, ktorý má pre mladosť vždy tajomnú príťažlivosť. Zastal pred obchodom a najprv sa na týchto škaredých obrázkoch v duchu smial. Napokon sa ho zmocnila mimovoľná myšlienka: začal premýšľať, kto bude tieto diela potrebovať. Že sa ruský ľud pozeral na Eruslanov Lazarevičovcov, na jedenie a pitie, na Thomasa a Yeremu, to sa im nezdalo prekvapujúce: zobrazené predmety boli pre ľudí veľmi prístupné a zrozumiteľné; ale kde sú kupci týchto pestrých, špinavých, olejomalieb? kto potrebuje týchto flámskych mužov, tieto červené a modré krajiny, ktoré vykazujú určité nároky na o niečo vyšší stupeň v umení, ale v ktorých bolo vyjadrené celé jeho hlboké poníženie? Zdalo sa, že to vôbec neboli diela samouka. Inak by v nich napriek všetkej necitlivej karikatúre celku praskol prudký impulz. Ale tu bolo vidieť jednoducho hlúposť, bezmocnú, zúboženú priemernosť, ktorá svojvoľne vstúpila do radov umenia, pričom jej miesto patrilo medzi nízke remeslá, priemernosť, ktorá však bola verná svojmu povolaniu a vniesla svoje remeslo do umenia samého. Rovnaké farby, rovnaké spôsoby, rovnako vypchatá, navyknutá ruka, ktorá patrila skôr nahrubo vyrobenému guľometu ako človeku!... Dlho stál pred týmito špinavými obrázkami a nakoniec na ne nemyslel. vôbec a medzitým mu majiteľ obchodu, šedivý mužík, vo vlysovom plášti, s bradou neholenou od nedele, dlho vysvetľoval, zjednával a dohadoval cenu, pričom ešte nevedel, čo páčilo a čo potreboval. „Pre týchto sedliakov a pre krajinu vezmem malého bieleho. Aký obraz! bude to len bolieť oko; práve prijaté z výmeny; Lak ešte nie je suchý. Alebo je tu zima, vezmi si zimu! Pätnásť rubľov! Jeden rám stojí za to. Aká je zima!" Tu obchodník mierne cvakol na plátno, zrejme aby ukázal všetky dobroty zimy. „Nariadite, aby ich zviazali a dali dole za vami? Kde by si rád žil? Hej, chlapče, daj mi lano." "Počkaj, brat, nie tak skoro," povedal umelec, ktorý sa spamätal, keď videl, že šikovný obchodník ich začal vážne spájať. Trochu sa hanbil, že si nič nevzal, keď tak dlho stál v obchode a povedal: „Ale počkaj, uvidím, či tu pre mňa niečo nájde,“ a zohol sa a začal vyberať objemný , obnosené, zaprášené staré šaty nahromadené z podlahy.obrazy, ktoré sa očividne netešili žiadnej cti. Boli tam staré rodinné portréty, ktorých potomkovia sa snáď na svete nenašli, úplne neznáme obrazy s roztrhaným plátnom, rámy bez pozlátenia, jedným slovom všelijaký starý odpad. Ale umelec sa začal pozerať a tajne premýšľal: „Možno sa niečo nájde. Viac ako raz počul príbehy o tom, ako sa niekedy obrazy veľkých majstrov našli v odpadkoch obľúbených predajcov tlače. Majiteľ, keď videl, kam ide, opustil svoju nervozitu a zaujal svoju obvyklú polohu a patričnú váhu, postavil sa opäť k dverám, pozývajúc okoloidúcich a jednou rukou ich nasmeroval na lavičku... „Tu, otec ; tu sú obrázky! vojsť, vojsť; prijaté z burzy“. Už dosť kričal a väčšinou bezvýsledne, do sýtosti sa rozprával s predavačom patchworkov, ktorý tiež stál oproti nemu pri dverách jeho obchodu, a nakoniec, keď si spomenul, že má vo svojom obchode kupca, otočil sa k ľuďom chrbtom a vošiel dovnútra. "Čo, otec, vybral si si niečo?" Ale umelec už nejaký čas nehybne stál pred jedným portrétom vo veľkých, kedysi veľkolepých rámoch, na ktorých sa však teraz mierne leskli stopy pozlátenia. Bol to starý muž s tvárou bronzovej farby, vysokými lícnymi kosťami a zakrpatený; črty tváre akoby boli zachytené v momente kŕčovitého pohybu a odpovedali nie severskou silou. Zachytilo sa v nich ohnivé popoludnie. Bol zahalený vo voľnom ázijskom obleku. Bez ohľadu na to, ako poškodený a zaprášený bol portrét; ale keď sa mu podarilo očistiť si tvár od prachu, uvidel stopy práce veľkého umelca. Zdalo sa, že portrét nebol dokončený; ale sila štetca bola zarážajúca. Najvýnimočnejšie zo všetkých boli oči: zdalo sa, akoby v nich umelec použil všetku silu svojho štetca a všetku svoju usilovnú starostlivosť. Jednoducho vyzerali, vyzerali aj zo samotného portrétu, akoby svojou zvláštnou živosťou ničili jeho harmóniu. Keď priniesol portrét k dverám, oči vyzerali ešte silnejšie. Medzi ľuďmi pôsobili takmer rovnakým dojmom. Žena, ktorá sa za ním zastavila, vykríkla: „Pozerá, pozerá,“ a ustúpila. Pocítil nejaký nepríjemný pocit, sám sebe nepochopiteľný, a položil portrét na zem.
"No, urobte portrét!" povedal majiteľ.
"Koľko?" povedal umelec.
„Prečo by som si to mal vážiť? Dajte mi tri štvrtiny!"
"Nie."
"No, čo mi dáš?"
"Dve kopejky," povedal umelec a chystal sa ísť.
„Akú cenu dosiahli! Áno, nemôžete si kúpiť jeden rám za dva kopecky. Zrejme si to zajtra kúpiš? Pane, majster, vráťte sa! Len pomyslite na kopejku. Vezmi, vezmi, daj mi dva kopejky. Naozaj, len na začiatok, toto je len prvý kupujúci.“ Na to urobil rukou gesto, akoby povedal: „Nech sa tak stane, obraz sa stratil!
Chartkov tak úplne nečakane kúpil starý portrét a zároveň si pomyslel: prečo som ho kúpil? Na čo to potrebujem? ale nedalo sa nič robiť. Vytiahol z vrecka dvojkopec, dal ho majiteľovi, vzal portrét pod ruku a ťahal ho so sebou. Cestou si spomenul, že ten dvojkopec, ktorý dal, bol jeho posledný. Jeho myšlienky zrazu potemneli: v tej chvíli ho objala frustrácia a ľahostajná prázdnota. "Dočerta! hnus na svete! povedal s pocitom Rusa, ktorého biznis je zlý. A takmer mechanicky kráčal rýchlymi krokmi, plný necitlivosti ku všetkému. Červené svetlo večernej úsvitu ešte zostávalo v polovici oblohy; viac domov obrátených na tú stranu bolo mierne osvetlených jej teplým svetlom; a medzitým studená modrastá žiara mesiaca silnela. Priesvitné svetlé tiene padali ako chvosty na zem, vrhali ich domy a nohy chodcov. Umelec sa už pomaly začal pozerať na oblohu osvetlenú nejakým priehľadným, tenkým, pochybným svetlom a takmer súčasne mu z úst vyleteli slová: „aký ľahký tón! a slová: "Je to hanba, sakra!" A on, keď narovnal portrét, ktorý sa mu neustále vysúval spod rúk, zrýchlil krok. Unavený a celý od potu sa dovliekol do pätnásteho radu na Vasilievskom ostrove. S ťažkosťami a dýchavičnosťou vyliezol po schodoch, poliaty žmolkami a ozdobenými stopami mačiek a psov. Na jeho zaklopanie na dvere nebola žiadna odpoveď: muž nebol doma. Oprel sa o okno a uvelebil sa, aby trpezlivo čakal, až sa za ním konečne ozvali kroky chlapíka v modrej košeli, jeho poskoka, modela, leštiča farieb a zametača podláh, ktorý si ich vzápätí zašpinil čižmami. Ten chlap sa volal Nikita a celý čas trávil pred bránou, keď pán nebol doma. Nikita sa dlho snažil dostať kľúč do kľúčovej dierky, ktorá bola kvôli tme úplne neviditeľná.
Nakoniec boli dvere odomknuté. Chartkov vošiel do jeho chodby, v ktorej bola neznesiteľná zima, ako to u umelcov vždy býva, čo si však nevšímajú. Bez toho, aby Nikite dal svoj kabát, vošiel s ňou do svojho ateliéru, štvorcovej miestnosti, veľkej, no nízkej, s mrazivými oknami, naplnenou najrôznejšími umeleckými odpadkami: kúskami sadrových rúk, rámami pokrytými plátnom, začatými a opustenými skicami, závesmi. zavesené na stoličkách. Bol veľmi unavený, vyzliekol si kabát, položil portrét, ktorý neprítomne priniesol, medzi dve malé plátna a vrhol sa na úzku pohovku, o ktorej sa nedalo povedať, že by bola pokrytá kožou, pretože rad medených klincov, ktoré boli kedysi pripevnené už dávno zostala sama sebou.a koža tiež zostala na vrchu sama, tak pod ňu Nikita napchal čierne pančuchy, košele a všetku nevypranú spodnú bielizeň. Keď sedel a ležal na tejto úzkej pohovke tak dlho, ako to len šlo, nakoniec si vypýtal sviečku.
"Nie je tam žiadna sviečka," povedal Nikita.
"Ako nie?"
"Ale nebolo to ani včera," povedal Nikita. Umelec si spomenul, že včera tam skutočne žiadna sviečka nebola, upokojil sa a stíchol. Dovolil sa vyzliecť a obliecť si svoje obtiahnuté a veľmi obnosené rúcho.
"Ach, a tam bol majiteľ," povedal Nikita.
„No, prišiel si po peniaze? Viem,“ povedal umelec a mávol rukou.
"Áno, neprišiel sám," povedal Nikita.
"S kým?"
"Neviem s kým... nejakým policajtom."
"Prečo štvrťročne?"
"Neviem prečo; Hovorí, že nájomné nie je zaplatené."
"No, čo z toho bude?"
„Neviem, čo sa stane; povedal, ak nechce, tak nech sa, povedal, odsťahuje z bytu; Obaja chceli prísť zajtra."
"Nech prídu," povedal Chartkov so smutnou ľahostajnosťou. A zlá nálada ho úplne ovládla.
Mladý Chartkov bol umelcom s talentom, ktorý veľa prorokoval: v zábleskoch a okamihoch jeho štetec reagoval pozorovaním, inteligenciou a silným impulzom priblížiť sa k prírode. „Pozri, brat,“ povedal mu jeho profesor viackrát: „máš talent; Bude hriech, ak ho zničíš. Ale ty si netrpezlivý. Jedna vec vás bude lákať, jedna sa do vás zamiluje – ste s tým zaneprázdnení a zvyšok je svinstvo, o ostatné sa nestaráte, ani sa na to nechcete pozerať. Dávajte si pozor, aby sa z vás nestal módny maliar. Aj teraz vaše farby začínajú kričať príliš nahlas. Vaša kresba nie je prísna a niekedy dokonca slabá, čiara je neviditeľná; Už sa ženiete za módnym osvetlením, po tom, čo vás na prvý pohľad zaujme – pozri, skončíš v anglickej rodine. Pozor; už vás to začína ťahať k svetlu; Občas vidím, že máš na krku šikovnú šatku, čiapku s leskom... Je to lákavé, za peniaze môžeš začať maľovať módne obrazy, portréty. Ale tu sa talent ničí, nie rozvíja. Buď trpezlivý. Premýšľajte o každej práci, vzdajte sa šmrnc - nechajte ich zamestnať inými peniazmi. Tvoja ťa neopustí."
Profesor mal čiastočne pravdu. Niekedy sa náš umelec naozaj chcel obliecť, predviesť, jedným slovom, sem-tam predviesť svoju mladosť. Ale aj napriek tomu všetkému mohol nad sebou prevziať moc. Občas mohol zabudnúť na všetko, chytil štetec a odtrhol sa od neho ako z krásneho, prerušeného sna. Jeho chuť sa výrazne rozvinula. Ešte nepochopil celú hĺbku Raphaela, ale už bol unesený Guidovým rýchlym, širokým štetcom, zastavil sa pred Tizianovými portrétmi a obdivoval Flemingov. Stále zatemnený vzhľad, ktorý obliekal staré maľby, pred ním celkom nezmizol; ale už v nich niečo videl, hoci vnútorne nesúhlasil s profesorom, že by nás starí majstri mali opustiť tak nedosiahnuteľne; dokonca sa mu zdalo, že devätnáste storočie je v niečom výrazne pred nimi, že napodobňovanie prírody sa teraz akosi rozjasnilo, oživilo, priblížilo; jedným slovom, myslel v tomto prípade tak, ako myslí mládež, keď už niečo pochopil a cíti to vo svojom hrdom vnútornom vedomí. Niekedy sa rozčuľoval, keď videl, ako hosťujúci maliar, Francúz alebo Nemec, niekedy dokonca ani povolaním nie maliar, len svojím navyknutým spôsobom, rýchlosťou štetca a jasom farieb robí všeobecný hluk a hromadí peňažný kapitál pre seba v okamihu. To mu neprišlo na um, keď úplne zaneprázdnený prácou zabudol na pitie, jedlo a na celý svet, ale keď konečne prišla potreba, keď nebolo za čo kupovať štetce a farby, keď nenápadný majiteľ prišiel desaťkrát. deň požadovať platbu za byt. Potom sa v jeho hladnej predstavivosti závideniahodne vykreslil osud bohatého maliara; Vtedy mi prebehla mysľou aj myšlienka, ktorá sa často preháňa ruskou hlavou: vzdať sa všetkého a ísť zo smútku na prúser. A teraz bol takmer v tejto pozícii.
"Áno! buď trpezlivý, buď trpezlivý!" povedal otrávene. „Konečne je koniec trpezlivosti. Buď trpezlivý! Koľko peňazí použijem na zajtrajší obed? Pôžičku vám nikto nedá. A keby som mal predať všetky svoje obrazy a kresby, dali by mi dva kopejky za všetko. Sú užitočné, samozrejme, cítim to: každý z nich bol podniknutý z dobrého dôvodu, v každom som sa niečo naučil. Ale načo to je? náčrty, pokusy – a stále budú náčrty, pokusy a nebude im konca. A kto si to kúpi bez toho, aby ma poznal po mene; a kto potrebuje kresby zo starožitností z prírody, alebo moju nedokončenú lásku k Psyché, alebo perspektívu mojej izby, alebo portrét môjho Nikitu, hoci je naozaj lepší ako portréty nejakého módneho maliara? To naozaj? Prečo trpím a ako študent tápam v ABC, keď by som sa s peniazmi nemohol predvádzať horšie ako ostatní a byť ako oni.“ Keď to povedal umelec, zrazu sa zachvel a zbledol; pozerala naňho niečí kŕčovito zdeformovaná tvár, vykláňajúca sa spoza položeného plátna. Dve hrozné oči hľadeli priamo na neho, akoby sa ho pripravovali zožrať; na perách mal napísaný výhražný príkaz mlčať. Vystrašený chcel kričať a zavolať Nikitu, ktorý už na svojej chodbe spustil hrdinské chrápanie; ale zrazu prestal a zasmial sa. Pocit strachu okamžite opadol. Bol to portrét, ktorý si kúpil a na ktorý úplne zabudol. Žiarenie mesiaca, ktoré osvetlilo miestnosť, dopadlo na neho a dodalo mu zvláštnu živosť. Začal ho skúmať a drhnúť. Namočil špongiu do vody, niekoľkokrát ňou prešiel, zmyl z nej takmer všetok nahromadený a nahromadený prach a špinu, zavesil ju na stenu pred seba a žasol nad ešte výnimočnejším dielom: takmer celá tvár mu prišla život a jeho oči naňho hľadeli tak, že sa napokon zachvel a cúvajúc užasnutým hlasom povedal: hľadí, hľadí ľudskými očami! Zrazu mu prišiel na um príbeh, ktorý už dávno počul od svojho profesora, o istom portréte slávneho Leonarda da Vinciho, na ktorom veľký majster pracoval niekoľko rokov a stále ho považoval za nedokončený a ktorý podľa Vasariho bol napriek tomu všetkými rešpektovaný ako najdokonalejšie a najdokonalejšie umelecké dielo. Najdôležitejšie na ňom boli jeho oči, ktoré udivovali jeho súčasníkov; ani tie najmenšie, sotva viditeľné žilky v nich nechýbali a dali sa na plátno. Ale tu, na tomto portréte, ktorý mal teraz pred sebou, bolo niečo zvláštne. Toto už nebolo umenie: dokonca to zničilo harmóniu samotného portrétu. Boli to živé, boli to ľudské oči! Akoby boli vystrihnuté zo živého človeka a nalepené sem. Tu už nebolo také vysoké potešenie, ktoré objíma dušu pri pohľade na dielo umelca, bez ohľadu na to, aký hrozný predmet vzal; bol tu akýsi bolestivý, malátny pocit. "Čo to je? pýtal sa umelec mimovoľne sám seba. Koniec koncov, toto je však príroda, toto je živá príroda: prečo je to zvláštne nepríjemný pocit? Alebo je otrocké, doslovné napodobňovanie prírody už urážkou a pôsobí ako jasný, nesúladný výkrik? Alebo, ak vezmete predmet ľahostajne, necitlivo, bez súcitu s ním, určite sa objaví iba vo svojej hroznej realite, neosvetlený svetlom nejakej nepochopiteľnej myšlienky ukrytej vo všetkom, objaví sa v realite, ktorá sa otvára, keď chce pochopiť krásneho človeka, vyzbrojiť sa anatomickým nožom, porezať mu vnútro a vidieť ohavného človeka. Prečo sa u jedného umelca v nejakom svetle objavuje jednoduchá, nízka povaha a vy necítite žiadny nízky dojem; naopak, zdá sa, že ste si to užili a potom všetko plynie a hýbe sa okolo vás pokojnejšie a rovnomernejšie. A prečo tá istá povaha u iného umelca pôsobí nízko, špinavo a mimochodom bol aj prírode verný. Ale nie, nič v nej neosvetľuje. Je to ako pohľad v prírode: bez ohľadu na to, aký je nádherný, stále mu niečo chýba, ak na oblohe nie je slnko.“
Znova pristúpil k portrétu, aby si prezrel tie nádherné oči, a s hrôzou si všimol, že sa naňho určite pozerajú. Už to nebola kópia zo života, bola to tá zvláštna živosť, ktorá rozžiarila tvár mŕtveho muža vstávajúceho z hrobu. Či už to bolo svetlo mesiaca, ktoré so sebou nieslo delírium snov a všetko oblieklo do iných obrazov, opak pozitívneho dňa, alebo čo iné bolo toho dôvodom, len on zrazu z neznámeho dôvodu pocítil bojí sa sedieť sám v miestnosti. Potichu sa vzdialil od portrétu, otočil sa opačným smerom a snažil sa naň nepozerať, no medzitým naň jeho oko mimovoľne hľadelo bokom. Nakoniec sa dokonca začal báť chodiť po miestnosti; Zdalo sa mu, akoby práve v tom momente za ním začal kráčať niekto iný a zakaždým sa nesmelo obzrel. Nikdy nebol zbabelý; ale jeho predstavivosť a nervy boli citlivé a on sám si v ten večer nevedel vysvetliť svoj mimovoľný strach. Sadol si do kúta, ale aj tu sa mu zdalo, že sa mu niekto chystal pozrieť cez rameno do tváre. Ani Nikitovo chrápanie, ktoré sa ozývalo z chodby, jeho strach nezahnalo. Nakoniec nesmelo, bez toho, aby zdvihol oči, vstal zo svojho miesta, zašiel za obrazovku a ľahol si do postele. Cez škáry v obrazovkách videl svoju izbu, osvetlenú mesiac, a videl portrét priamo visiaci na stene. Oči boli ešte hroznejšie, hľadeli naňho ešte výraznejšie a zdalo sa, že sa nechceli pozerať na nič iné, len na neho. Plný bolestného pocitu sa rozhodol vstať z postele, schmatol plachtu a priblížil sa k portrétu a všetko zabalil. Keď to urobil, pokojnejšie si ľahol do postele, začal premýšľať o chudobe a žalostnom osude umelca, o tŕnistej ceste, ktorá ho čaká na tomto svete; a jeho oči medzitým mimovoľne hľadeli cez škáru obrazoviek na portrét zabalený v plachte. Žiara mesiaca umocnila belosť plachty a zdalo sa mu, že tie strašné oči dokonca začali presvitať cez plátno. So strachom uprel oči sústredenejšie, akoby sa chcel uistiť, že je to nezmysel. Ale nakoniec, v skutočnosti... vidí, vidí jasne: plachta tam už nie je... portrét je úplne otvorený a pozerá sa cez všetko, čo je okolo, priamo do neho, len do neho... Jeho srdce potopil. A vidí: starec sa pohol a zrazu sa oboma rukami oprel o rám. Nakoniec sa zdvihol na ruky a vystrčil obe nohy a vyskočil z rámov... Cez škáru obrazoviek bolo vidieť len prázdne rámy. Zvuk krokov sa ozýval celou miestnosťou a konečne sa približoval k obrazovkám. Srdce nebohého umelca začalo biť rýchlejšie. S hlbokým nádychom strachu očakával, že sa naňho starec chystá pozrieť spoza obrazovky. A tak hľadel akoby za obrazovky s rovnakou bronzovou tvárou a vyvalenými očami. Chartkov sa snažil kričať a cítil, že nemá hlas, snažil sa pohnúť, urobiť nejaký pohyb – jeho končatiny sa nehýbali. S otvorenými ústami a zamrznutým dychom sa pozeral na tohto strašného vysokého fantóma v akejsi širokej ázijskej sutane a čakal, čo urobí. Starý muž sa posadil takmer k jeho nohám a potom vytiahol niečo spod záhybov svojich širokých šiat. Bola to taška. Starec ho rozviazal a chytil dva konce a zatriasol: s tupým zvukom padali ťažké zväzky v podobe dlhých stĺpov na podlahu; každý bol zabalený do modrého papiera a na každom bolo zobrazené: 1000 dukátov. Vystrčil dlhé kostnaté ruky zo širokých rukávov a začal rozbaľovať balíčky. Zlato sa mihlo. Bez ohľadu na to, aký veľký bol umelcov bolestivý pocit a nevedomý strach, hľadel celý do zlata a nehybne vyzeral, keď sa rozvinulo v jeho kostnatých rukách, trbliece sa, tenko a matne zvonilo a znova sa zavinulo. Potom si všimol jeden balíček, ktorý sa mu v hlave odvalil od ostatných na samom úpätí postele. Takmer kŕčovito ho schmatol a plný strachu sledoval, či si to starý pán všimne. Ale starý muž sa zdal byť veľmi zaneprázdnený. Pozbieral všetky svoje balíky, vrátil ich do tašky a bez toho, aby sa naňho pozrel, odišiel za zástenu. Chartkove srdce silno bilo, keď začul šuchot ustupujúcich krokov, ktorý sa ozýval miestnosťou. Pevne zvieral svoj zväzok v ruke, triasol sa oň celým telom a zrazu opäť začul kroky, ktoré sa blížili k obrazovkám - zrejme si starý pán spomenul, že jeden zväzok chýba. A tak – znova sa naňho pozrel spoza obrazovky. Plný zúfalstva z celej sily stlačil zväzok v ruke, vynaložil všetko úsilie, aby sa pohol, zakričal a prebudil sa. Celý ho pokryl studený pot; srdce mu bilo tak silno, ako len mohlo biť: hruď mal tak stiahnutú, akoby z nej chcel vyletieť posledný výdych. Bol to naozaj sen? povedal, držiac si hlavu oboma rukami; ale strašná živosť toho javu nebola ako sen. Keď sa už prebudil, videl, ako starý muž vliezol do rámu, dokonca aj lem jeho širokého rúcha sa mihol a jeho ruka zreteľne cítila, že minútu predtým drží nejakú váhu. Svetlo mesiaca osvetľovalo miestnosť, takže vyzerala z tmavých rohov plátna, sadrového ramena, závesov na stoličke, nohavíc a nevyčistených topánok. Až vtedy si všimol, že neleží v posteli, ale stojí na nohách priamo pred portrétom. Ako sa sem dostal - jednoducho nemohol pochopiť. O to viac bol ohromený, že celý portrét bol otvorený a naozaj na ňom nebola žiadna plachta. Pozrel sa naňho s nehybným strachom a videl, ako živé ľudské oči hľadia priamo na neho. Na tvári mu vyrazil studený pot; chcel sa odsťahovať, ale mal pocit, akoby mal nohy zakorenené v zemi. A vidí: toto už nie je sen; črty starca sa pohli a jeho pery sa k nemu začali naťahovať, akoby ho chceli vysať... s výkrikom zúfalstva odskočil a prebudil sa. "Bol to naozaj sen?" S tlčúcim srdcom prehmatával okolo seba rukami. Áno, leží na posteli presne v takej polohe, v akej zaspal. Pred ním boli obrazovky: miestnosť naplnilo svetlo mesiaca. Cez medzeru v obrazovkách bolo vidieť portrét, riadne prikrytý plachtou – presne tak, ako ho zakryl on sám. Tak to bol tiež sen! Ale zovretá ruka má dodnes pocit, akoby v nej niečo bolo. Tlkot srdca bol silný, takmer desivý; ťažkosť v mojej hrudi je neznesiteľná. Uprel oči na trhlinu a zahľadel sa na plachtu. A potom jasne vidí, že plachta sa začína otvárať, akoby sa pod ňou motali ruky a pokúšali sa ju odhodiť. "Pane, môj Bože, čo je toto!" vykríkol, zúfalo sa prekrížil a zobudil sa. A bol to tiež sen! Vyskočil z postele, šialený, v bezvedomí, a už si nevedel vysvetliť, čo sa s ním deje: tlak nočnej mory alebo sušienky, delírium horúčky alebo živá vízia. V snahe nejako utíšiť emocionálne vzrušenie a tečúcu krv, ktorá mu pulzovala napätým pulzom vo všetkých žilách, podišiel k oknu a otvoril okno. Studený páchnuci vietor ho oživil. Mesačné svetlo stále ležalo na strechách a bielych stenách domov, hoci oblohu začali častejšie križovať malé obláčiky. Všetko bolo ticho: z času na čas bolo počuť vzdialené rachotenie taxikára, ktorý spal kdesi v neviditeľnej uličke, uspávaný lenivým chrapúňom a čakal na oneskoreného jazdca. Dlho sa pozeral a vystrčil hlavu z okna. Na oblohe sa už objavovali známky blížiaceho sa úsvitu; Napokon pocítil blížiacu sa ospalosť, zabuchol okno, odišiel, ľahol si do postele a čoskoro zaspal ako zabitý v najhlbšom spánku.
Zobudil sa veľmi neskoro a pocítil v sebe ten nepríjemný stav, ktorý sa zmocňuje človeka po intoxikácii: nepríjemne ho bolí hlava. V miestnosti bolo šero: vo vzduchu visel nepríjemný hlien a prechádzal škárami okien, plných obrazov alebo natretého plátna. Zamračený, nespokojný, ako mokrý kohút, si sadol na svoju ošúchanú pohovku, nevedel, čo má robiť, čo má robiť a napokon si spomenul na celý svoj sen. Keď si spomenul, tento sen sa mu v predstavách zdal tak bolestne živý, že dokonca začal tušiť, či to bol naozaj sen a obyčajné delírium, či tu nie je niečo iné, či to bola vízia. Stiahol plachtu a za denného svetla si prezrel tento hrozný portrét. Oči iste udreli svojou neobyčajnou živosťou, ale nenašiel v nich nič zvlášť strašné; akoby v mojej duši zostal nejaký nevysvetliteľný, nepríjemný pocit. Napriek tomu všetkému si stále nemohol byť úplne istý, že to bol sen. Zdalo sa mu, že uprostred sna je nejaký hrozný fragment reality. Zdalo sa, že dokonca aj v samotnom pohľade a výraze starého muža sa zdalo, že niečo hovorí, že bol v tú noc s ním; jeho ruka cítil ťažkosť, ktorá v nej práve ležala, akoby mu ju niekto pred minútou vytrhol. Zdalo sa mu, že keby len zväzok držal pevnejšie, zrejme by mu zostal v ruke aj po prebudení.
"Môj bože, keby len časť týchto peňazí!" povedal, ťažko si povzdychol a v jeho predstavách sa mu z vreca začali sypať všetky balíčky, ktoré videl s lákavým nápisom: 1000 červených rubľov. Balíčky sa rozbalili, zlato sa trblietalo, znova sa zabalilo a on sedel, nehybne a bez zmyslov hľadel očami do prázdneho vzduchu, nevedel sa odtrhnúť od takého predmetu – ako dieťa, ktoré sedí pred sladkou miskou a vidí , prehĺtajúc svoje sliny, ako to ostatní jedia. Nakoniec sa ozvalo zaklopanie na dvere, čo spôsobilo, že sa nepríjemne zobudil. Vstúpil majiteľ so štvrťročným dozorcom, ktorého vzhľad pre malých ľudí, ako vieme, je ešte nepríjemnejší ako pre bohatých tvár prosebníka. Majiteľ malého domčeka, v ktorom Chartkov žil, bol jedným zo stvorení, ktoré majitelia domov zvyčajne bývajú niekde v pätnástom rade Vasilievskeho ostrova, na petrohradskej strane, alebo v odľahlom kúte Kolomny – výtvor, akých je mnohí v Rusi a ktorých charakter je rovnako ťažký určiť farbu obnoseného kabáta. V mladosti bol kapitánom a krikľúňom, používal sa aj v civile, bol dobrý majster v bičovaní, bol výkonný aj švihácky a hlúpy; ale v starobe slial všetky tieto ostré črty do akejsi tupej neurčitosti. Bol už vdovou, už bol na dôchodku, už sa nevychvaľoval, nevychvaľoval, nešikanoval, len rád pil čaj a klebetil za sebou všelijaké hlúposti; chodil po izbe a rovnal lojovú sviečku; Na konci každého mesiaca starostlivo navštevoval svojich nájomníkov kvôli peniazom, vyšiel na ulicu s kľúčom v ruke, aby sa pozrel na strechu svojho domu; niekoľkokrát vykopol školníka z jeho chovateľskej stanice, kde sa schoval spať; jedným slovom dôchodca, ktorému po všetkom svojom rozvrátenom živote a natriasaní sa na križovatke ostali len vulgárne návyky.
"Ak chceš, presvedč sa sám, Varukh Kuzmich," povedal majiteľ, otočil sa k policajtovi a roztiahol ruky: "neplatí nájom, neplatí."
„Čo ak nie sú peniaze? Počkaj, zaplatím."
"Neviem sa dočkať, otec," povedal majiteľ v srdci a urobil gesto kľúčom, ktorý držal v ruke; Žije so mnou podplukovník Potogonkin, je tu sedem rokov; Anna Petrovna Bukhmisterova si prenajíma stodolu a stajňu na dva maštale, s ňou troch služobníkov - takí sú moji nájomníci. Úprimne povedané, nemám zariadenie, kde by ste nemuseli platiť nájom. Ak chcete, zaplaťte peniaze hneď teraz a odíďte."
„Áno, ak si v poriadku, zaplať, prosím,“ povedal štvrťročný dozorca s miernym pokrútiním hlavy a strčil prst za gombík na uniforme.
„Ako mám zaplatiť? otázka. Teraz nemám ani cent."
"V takom prípade uspokojte Ivana Ivanoviča výrobkami svojej profesie," povedal policajt: "môže súhlasiť, že vezme obrazy."
„Nie, otec, ďakujem za fotky. Bolo by fajn, keby tam boli obrazy s ušľachtilým obsahom, aby ste si mohli zavesiť na stenu, aspoň nejaký generál s hviezdou alebo portrét kniežaťa Kutuzova, inak namaľoval chlapa, chlapa v košeli, sluhu treného. farba. Môžem od neho nakresliť aj portrét, prasa; Bodnem ho do krku: vytiahol všetky klince z mojich skrutiek, podvodník. Pozrite sa na predmety: tu maľuje izbu. Bolo by pekné mať upratanú a upratanú izbu, ale pozrite sa, ako ju vymaľoval všetkými tými odpadkami a škriepkami, ktoré sa tam povaľovali. Pozrite sa, aká je moja izba špinavá, ak sa presvedčíte sami. Áno, mám nájomníkov, ktorí žijú sedem rokov, plukovníkov, Annu Petrovna Bukhmisterovú... Nie, poviem vám: niet horšieho nájomníka ako maliara: prasa žije ako prasa, nedajbože.“
A to všetko musel chudák maliar trpezlivo počúvať. Medzitým si štvrťročný dozorca začal prezerať obrazy a náčrty a okamžite ukázal, že jeho duša je živšia ako duša jeho pána a dokonca mu nie sú cudzie ani umelecké dojmy.
„Heh,“ povedal a ukázal prstom na jedno plátno, ktoré zobrazovalo nahú ženu, „tá vec je... hravá. Prečo je pod nosom taký čierny, dal si na seba nejaký tabak?“
"Tieň," odpovedal Chartkov prísne a bez toho, aby na neho obrátil oči.
"No, dalo by sa to vziať aj inam, ale miesto pod nosom je príliš viditeľné," povedal policajt; "Čí je to portrét?" pokračoval a priblížil sa k portrétu starého muža: "Príliš strašidelné." Akoby bol naozaj taký strašidelný; wow, on sa len pozerá. Oh, aký blesk! Od koho si písal?
"A toto je od jedného..." povedal Chartkov a nedokončil slová: bolo počuť náraz. Štvrťročník príliš silno stlačil rám portrétu vďaka nemotornej štruktúre svojich policajných rúk; bočné dosky sa zlomili, jedna spadla na podlahu a spolu s ňou spadla, silno cinkajúc, zväzok modrého papiera. Chartkov zasiahol nápis: 1000 chervonnykh. Ako blázon sa ho ponáhľal zdvihnúť, schmatol balíček, kŕčovito ho stlačil v ruke, ktorá klesala pod váhou.
„Peniaze zacinkali,“ povedal policajt, ktorý počul zvuk niečoho padať na podlahu a nevidel to pre rýchlosť, s akou sa Chartkov ponáhľal upratovať.
"Čo je tvojou úlohou vedieť, čo mám?"
„A ide o to, že teraz musíte zaplatiť vlastníkovi za byt; že máte peniaze, ale nechcete platiť - to je to, čo."
"No, dnes mu zaplatím."
"No, prečo si nechcel zaplatiť skôr, ale rušíš majiteľa a rušíš aj políciu?"
„Pretože som sa nechcel dotknúť týchto peňazí; Dnes večer mu všetko zaplatím a zajtra sa z bytu odsťahujem, pretože u takého prenajímateľa nechcem zostať."
"No, Ivan Ivanovič, zaplatí ti," povedal policajt a obrátil sa k majiteľovi. A ak ide o to, že dnes večer nebudete spokojný tak, ako by ste mali, tak ma ospravedlňte, pán Maliar.“ Keď to povedal, nasadil si trojuholníkový klobúk a vyšiel na chodbu, nasledovaný majiteľom, držiac hlavu dole a ako sa zdalo, v nejakom premýšľaní.
"Vďaka Bohu, diabol ich vzal preč!" povedal Chartkov, keď počul, ako sa dvere v predných dverách zatvorili. Pozrel sa von do chodby, poslal Nikitu po niečo, aby mohol byť úplne sám, zamkol za sebou dvere a vrátil sa do svojej izby a so silným búchaním srdca začal rozbaľovať balík. Boli v ňom červonky, každý jeden nový, horúci ako oheň. Takmer šialený sedel za zlatou kopou a stále sa sám seba pýtal, či to všetko nebol len sen. V balíku ich bolo presne tisíc; jeho vzhľad bol presne taký, ako ich videl vo svojom sne. Niekoľko minút ich prechádzal, prezeral si ich a stále sa nespamätal. Zrazu sa v jeho predstavách zrazu vzkriesili všetky príbehy o pokladoch, rakvách so skrytými zásuvkami, ktoré zanechali predkovia pre svoje zničené vnúčatá, v pevnej dôvere v budúcnosť ich zmarenej situácie. Uvažoval takto: neprišiel nejaký starý otec s myšlienkou nechať darček pre svojho vnuka a vložiť ho do rámca rodinného portrétu. Plný romantického delíria dokonca začal uvažovať, či s jeho osudom nie je nejaká tajná súvislosť, či existencia portrétu súvisí s jeho vlastnou existenciou a či už samotné jeho získanie nie je akýmsi predurčením. So zvedavosťou začal skúmať rám portrétu. Na jednej jej strane bola vyhĺbená ryha, zasunutá doskou tak šikovne a nenápadne, že keby sa hlavná ruka štvrťročného dozorcu neporušila, zostali by černošky osamotené až do konca vekov. Pri skúmaní portrétu opäť žasol nad vysokým spracovaním, mimoriadnou ozdobou očí: už sa mu nezdali strašidelné, ale v jeho duši bol stále mimovoľne nepríjemný pocit. "Nie," povedal si, "čí si starý otec, dám ťa za sklo a urobím ti na to zlaté rámy." Tu hodil ruku na zlatú kopu, ktorá ležala pred ním, a srdce mu od takého dotyku silno bilo. "Čo s tým máme robiť?" pomyslel si a hľadel na nich. „Teraz som zaopatrený najmenej na tri roky, môžem sa zamknúť v izbe a pracovať. Teraz mám farby; na obed, na čaj, na údržbu, do bytu; Teraz ma nikto nebude obťažovať a obťažovať: kúpim si vynikajúceho muža, objednám si sadrové torzo, vytvarujem nohy, postavím Venušu, kúpim si rytiny z prvých obrazov. A ak budem tri roky pracovať pre seba, pomaly, nie na predaj, všetkých ich zabijem a môžem byť slávnym umelcom."
Hovoril teda súčasne, ako mu rozum hovoril; ale zvnútra bolo počuť ďalší hlas, čoraz hlasnejší. A keď sa znova pozrel na zlato, prehovorilo ho 22 rokov a zanietená mladosť. Teraz mal vo svojej moci všetko, na čo sa predtým závistlivými očami pozeral, čo z diaľky obdivoval a hltal sliny. Páni, aký bol horlivý, keď na to len pomyslel! Obliecť sa do módneho fraku, prerušiť pôst po dlhom pôste, prenajať si pekný byt, ísť v tú istú hodinu do divadla, do cukrárne, do ...... atď. peniaze, bol už na ulici. Najprv zašiel ku krajčírovi, obliekol sa od hlavy po päty a ako dieťa sa začal neprestajne skúmať; kúpil parfém, rúže, prenajal si bez zjednávania prvý veľkolepý byt, na ktorý narazil na Nevskom prospekte, so zrkadlami a pevným sklom; Omylom som si v obchode kúpila drahý lorňon, omylom kúpila sortiment kravát všetkého druhu, viac, ako som potrebovala, nakrútila si vlasy u kaderníčky, dvakrát sa bezdôvodne viezla po meste v koči, zjedla veľa sladkostí. cukrárni a zašiel do reštaurácie Francúza, o ktorom som predtým počul tie isté nejasné reči ako o čínskom štáte. Tam obedoval s rukami v bok, vrhal dosť hrdé pohľady na ostatných a neustále si narovnával svoje stočené pramene vlasov proti zrkadlu. Tam vypil fľašu šampanského, ktoré mu bolo predtým tiež známejšie z ucha. Víno mu začalo v hlave trochu šumieť a vyšiel na ulicu živý, živý, podľa ruského výrazu: čert nie je jeho brat. Kráčal po chodníku ako šibač a na každého ukazoval lorňon. Na moste si všimol svojho bývalého profesora a rýchlo sa popri ňom prehnal, akoby si ho vôbec nevšimol, takže nemý profesor dlho nehybne stál na moste a na tvári mal otáznik. Všetky veci a všetko, čo tam bolo: stroj, plátno, obrazy boli v ten istý večer prevezené do nádherného bytu. To, čo bolo lepšie, umiestnil na prominentné miesta, čo bolo horšie, odhodil do kúta a prechádzal sa po honosných miestnostiach a neustále hľadel do zrkadiel. V jeho duši ožila neodolateľná túžba chytiť slávu práve túto hodinu za chvost a ukázať sa svetu. Už si vedel predstaviť výkriky: „Chartkov, Chartkov! Videli ste Chartkov obraz? Aký rýchly štetec má Chartkov! Aký silný talent má Chartkov!“ Chodil po svojej izbe v extatickom stave – bol unesený bohvie kam. Na druhý deň, vzal desať dukátov, zašiel k jednému vydavateľovi chodiacich novín, prosiac o výdatnú pomoc; bol novinárom srdečne prijatý, hneď ho nazval „najváženejším“, potriasol oboma rukami, podrobne sa ho opýtal na meno, priezvisko, miesto bydliska a na druhý deň sa v novinách objavil článok s nasledujúcim názvom: oznámenie o novovynájdených lojových sviečkach: mimoriadny talent Chartkova: „Ponáhľame sa potešiť vzdelaných obyvateľov hlavného mesta úžasnou akvizíciou, dalo by sa povedať, vo všetkých ohľadoch. Každý súhlasí s tým, že máme mnoho najkrajších fyziognómií a najkrajších tvárí, ale doteraz neexistoval spôsob, ako ich preniesť na zázračné plátno, aby sme ich preniesli na potomstvo; Teraz sa tento nedostatok doplnil: našiel sa umelec, ktorý v sebe spája, čo treba. Teraz si môže byť kráska istá, že bude prenesená so všetkou milosťou svojej vzdušnej, ľahkej, očarujúcej, nádhernej krásy, ako mory vlajúce medzi jarnými kvetmi. Ctihodný otec rodiny sa uvidí obklopený svojou rodinou. Obchodník, bojovník, občan, štátnik - každý bude pokračovať vo svojej kariére s novým elánom. Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, príď z párty, z prechádzky k priateľovi, sesternici, do skvelého obchodu, ponáhľaj sa, nech si kdekoľvek. Umelcovo veľkolepé štúdio (Nevsky Prospekt, také a také číslo) je plné portrétov jeho štetca, hodných Vandykova a Tiziana. Neviete, čím sa máte čudovať, či vernosťou a podobnosťou s originálom, alebo mimoriadnym jasom a sviežosťou štetca. Buď pochválený, umelec: vytiahol si šťastný tiket z lotérie. Vivat, Andrei Petrovič (novinár zrejme miloval známosť)! Oslávte seba aj nás. Vieme, ako vás oceniť. Odmenou vám bude všeobecný dav a zároveň peniaze, hoci sa im niektorí kolegovia novinári búria.“
Umelec prečítal toto oznámenie s tajným potešením; tvár sa mu rozžiarila. Začali o ňom hovoriť v tlačenej podobe – bola to pre neho novinka; Niekoľkokrát si prečítal riadky. Porovnanie s Vandyckom a Tizianom mu veľmi lichotilo. Fráza: "Viva, Andrey Petrovič!" Tiež sa mi to veľmi páčilo; v tlačenej podobe ho nazývajú krstným menom a patronymom – pocta, ktorá je mu dodnes úplne neznáma. Rýchlo sa začal prechádzať po miestnosti, prehrabávať si vlasy, potom si sadol na stoličky, potom z nich vyskočil a sadol si na pohovku, každú minútu si predstavoval, ako bude prijímať návštevy, pristúpil k plátnu a šmaril po ňom štetcom. snažia sa komunikovať ladné pohyby rúk. Na druhý deň zazvonil zvonček pri jeho dverách; bežal otvoriť dvere, vošla dáma na čele s lokajom v livrejovom kabáte podšitom kožušinou a s pani vošla mladé 18-ročné dievča, jej dcéra.
"Ste monsieur Chartkov?" povedala pani. Umelec sa uklonil.
„Toľko o tebe píšu; hovoria, že vaše portréty sú vrcholom dokonalosti.
Nikolaj Vasilievič Gogoľ
Nikde sa nezastavilo toľko ľudí ako pred umeleckým obchodom na Ščukinovom nádvorí. Tento obchod predstavoval skutočne najrôznorodejšiu zbierku kuriozít: obrazy boli väčšinou maľované olejovými farbami, pokryté tmavozeleným lakom, v tmavožltých pozlátkových rámoch. Zima s bielymi stromami, úplne červený večer, podobný žiare ohňa, flámsky sedliak s fajkou a zlomenou rukou, vyzerajúci skôr ako indický kohút v manžetách než ako muž – to sú ich obvyklé námety. K tomu treba pripočítať niekoľko rytých obrazov: portrét Chozreva-Mirzu v klobúku z ovčej kože, portréty niektorých generálov v trojuholníkových klobúkoch s krivým nosom. Dvere takéhoto obchodu sú navyše zvyčajne ovešané zväzkami diel vytlačených populárnymi výtlačkami na veľkých listoch, ktoré svedčia o rodnom talente ruského človeka. Na jednom bola princezná Miliktrisa Kirbitievna, na druhom mesto Jeruzalem, po domoch a kostoloch, ktoré sa bez obradu prehnali červenou farbou, zachytili časť zeme a dvoch modliacich sa ruských mužov v palčiakoch. Kupcov týchto diel je zvyčajne málo, ale divákov je veľa. Asi už pred nimi zíva nejaký ožratý lokaj a v ruke drží nádoby s večerou z krčmy pre svojho pána, ktorý si nepochybne dá nie príliš horúcu polievku. Pred ním už zrejme stojí vojak v plášti, tento pán z blšieho trhu, ktorý predáva dva vreckové nože; kupecká žena so škatuľou naplnenou topánkami. Každý obdivuje po svojom: muži zvyčajne ukazujú prstom; páni sú braní vážne; pešiaci chlapci a remeselníci chlapci sa smejú a dráždia sa navzájom kreslenými karikatúrami; starí pešiaci vo vlysových kabátoch sa pozerajú len na to, aby niekde zívali; a obchodníci, mladé ruské ženy, sa inštinktom ponáhľajú počúvať, o čom ľudia bľabotajú, a vidieť, na čo sa pozerajú. V tom čase sa okoloidúci mladý umelec Chartkov mimovoľne zastavil pred obchodom. Starý kabát a nemoderné šaty v ňom ukázali muža, ktorý sa obetavo venoval svojej práci a nemal čas starať sa o svoj outfit, ktorý má pre mladosť vždy tajomnú príťažlivosť. Zastal pred obchodom a najprv sa na týchto škaredých obrázkoch v duchu smial. Napokon sa ho zmocnila mimovoľná myšlienka: začal premýšľať, kto bude tieto diela potrebovať. Na čo sa pozerajú Rusi? Eruslanov Lazarevič, na jedol a pil, na Thomas a Erem, to sa mu nezdalo prekvapujúce: zobrazené predmety boli pre ľudí veľmi prístupné a zrozumiteľné; ale kde sú kupci týchto pestrých, špinavých, olejomalieb? kto potrebuje týchto flámskych mužov, tieto červené a modré krajiny, ktoré vykazujú určité nároky na o niečo vyšší stupeň v umení, ale v ktorých bolo vyjadrené celé jeho hlboké poníženie? Zdalo sa, že to vôbec neboli diela samouka. Inak by v nich napriek všetkej necitlivej karikatúre celku praskol prudký impulz. Ale tu bolo vidieť jednoducho hlúposť, bezmocnú, zúboženú priemernosť, ktorá svojvoľne vstúpila do radov umenia, pričom jej miesto patrilo medzi nízke remeslá, priemernosť, ktorá však bola verná svojmu povolaniu a vniesla svoje remeslo do umenia samého. Rovnaké farby, rovnaké spôsoby, rovnaká vypchatá, navyknutá ruka, ktorá patrila skôr surovo vyrobenému guľometu ako človeku. !.. Dlho stál pred týmito špinavými obrázkami, nakoniec na ne vôbec nemyslel, a medzitým mu majiteľ obchodu, malý sivý mužík vo vlysovom plášti, s neholenou bradou od nedele, vysvetľoval dlho zjednávať a dohadovať cenu, pričom ani nevie, čo sa mu páči a čo potrebuje. „Pre týchto sedliakov a pre krajinu vezmem malého bieleho. Aký obraz! bude to len bolieť oko; práve prijaté z výmeny; Lak ešte nie je suchý. Alebo je tu zima, vezmi si zimu! Pätnásť rubľov! Jeden rám stojí za to. Aká je zima!" Tu obchodník mierne cvakol na plátno, zrejme aby ukázal všetky dobroty zimy. „Nariadite, aby ich zviazali a dali dole za vami? Kde by si rád žil? Hej, chlapče, daj mi lano." "Počkaj, brat, nie tak skoro," povedal umelec, ktorý sa spamätal, keď videl, že šikovný obchodník ich začal vážne spájať. Trochu sa hanbil, že si nič nevzal, keď tak dlho stál v obchode a povedal: „Ale počkaj, uvidím, či tu pre mňa niečo nájde,“ a zohol sa a začal vyberať objemný , obnosené, zaprášené staré šaty nahromadené z podlahy.obrazy, ktoré sa očividne netešili žiadnej cti. Boli tam staré rodinné portréty, ktorých potomkovia sa snáď na svete nenašli, úplne neznáme obrazy s roztrhaným plátnom, rámy bez pozlátenia, jedným slovom všelijaký starý odpad. Ale umelec sa začal pozerať a tajne premýšľal: „Možno sa niečo nájde. Viac ako raz počul príbehy o tom, ako sa niekedy obrazy veľkých majstrov našli v odpadkoch obľúbených predajcov tlače. Majiteľ, keď videl, kam ide, opustil svoju nervozitu a po zaujatí svojej obvyklej polohy a primeranej hmotnosti sa opäť postavil k dverám, pozývajúc okoloidúcich a jednou rukou ich nasmeroval na lavičku. … „Tu, otec; tu sú obrázky! vojsť, vojsť; prijaté z burzy“. Už dosť kričal a väčšinou bezvýsledne, do sýtosti sa rozprával s predavačom patchworkov, ktorý tiež stál oproti nemu pri dverách jeho obchodu, a nakoniec, keď si spomenul, že má vo svojom obchode kupca, otočil sa k ľuďom chrbtom a vošiel dovnútra. "Čo, otec, vybral si si niečo?" Ale umelec už nejaký čas nehybne stál pred jedným portrétom vo veľkých, kedysi veľkolepých rámoch, na ktorých sa však teraz mierne leskli stopy pozlátenia. Bol to starý muž s tvárou bronzovej farby, vysokými lícnymi kosťami a zakrpatený; črty tváre akoby boli zachytené v momente kŕčovitého pohybu a odpovedali nie severskou silou. Zachytilo sa v nich ohnivé popoludnie. Bol zahalený vo voľnom ázijskom obleku. Bez ohľadu na to, ako poškodený a zaprášený bol portrét; ale keď sa mu podarilo očistiť si tvár od prachu, uvidel stopy práce veľkého umelca. Zdalo sa, že portrét nebol dokončený; ale sila štetca bola zarážajúca. Najvýnimočnejšie zo všetkých boli oči: zdalo sa, akoby v nich umelec použil všetku silu svojho štetca a všetku svoju usilovnú starostlivosť. Jednoducho vyzerali, vyzerali aj zo samotného portrétu, akoby svojou zvláštnou živosťou ničili jeho harmóniu. Keď priniesol portrét k dverám, oči vyzerali ešte silnejšie. Medzi ľuďmi pôsobili takmer rovnakým dojmom. Žena, ktorá sa za ním zastavila, vykríkla: „Pozerá, pozerá,“ a ustúpila. Pocítil nejaký nepríjemný pocit, sám sebe nepochopiteľný, a položil portrét na zem.
Časť prvá
Mladý umelec Chartkov vstupuje do umeleckého obchodu na Ščukinovom dvore. Medzi priemernými populárnymi grafikami objaví starý portrét. „Bol to starý muž s tvárou bronzovej farby, vysokými lícnymi kosťami a zakrpatený; črty tváre akoby boli zachytené v momente kŕčovitého pohybu a odpovedali nie severskou silou. Zachytilo sa v nich ohnivé popoludnie. Bol zahalený vo voľnom ázijskom obleku. Nech bol portrét akokoľvek poškodený a zaprášený, keď sa mu z neho podarilo očistiť prach, uvidel stopy práce veľkého umelca. Zdalo sa, že portrét nebol dokončený, ale sila štetca bola pozoruhodná. Najvýnimočnejšie zo všetkých boli oči... Jednoducho vyzerali, vyzerali aj zo samotného portrétu, akoby ničili jeho harmóniu svojou zvláštnou živosťou.“ Chartkov kupuje portrét za dve kopejky.
Chartkov, ako skutočný umelec, žije v chudobe, má finančné ťažkosti, ale nepodľahne pokušeniu stať sa módnym maliarom a radšej rozvíjať svoj talent. Chartkov vždy dlhuje nájomné za svoj byt.
Doma Chartkov pristupuje k portrétu viac ako raz a snaží sa pochopiť tajomstvo, ktoré obsahuje. "Už to nebola kópia života, bola to tá zvláštna živosť, ktorá rozžiarila tvár mŕtveho muža vstávajúceho z hrobu." Chartkov sa bojí chodiť po izbe, zaspáva, vo sne vidí starca, ako vylieza zo svojho portrétu, z tašky vyťahuje balíčky a v balíčkoch peniaze. Chartkov chytí jeden z balíčkov s nápisom „1000 chervonets“ a zo všetkých síl sa snaží, aby si starý pán nevšimol jeho pohyb. Umelec sa niekoľkokrát prebudí, ale nemôže sa vrátiť do svojej reality. V skutočnosti sa ukáže, že v jeho izbe je naozaj balík peňazí.
Majiteľ bytu a policajt klopú na dvere, žiadajú okamžité zaplatenie dlhu. Chartkov všetko v plnej výške zaplatí, prenajme si nový luxusný byt, presťahuje sa a rozhodne sa maľovať módne portréty (v ktorých nie je ani kvapka podobnosti s originálom, ale len maska na mieru). Chartkov sa krásne oblieka, objedná si o sebe chvályhodný článok v novinách a čoskoro dostane prvých zákazníkov - bohatú pani a jej dcéru, ktorej musí namaľovať portrét. Umelec maľuje tvár dievčaťa celkom živo, ale matke sa nepáči nejaká žltosť pokožky alebo iná „defekt“, ktorý tak oživuje sladkú tvár jej dcéry. Nakoniec sú zákazníci spokojní; Chartkov dostáva peniaze a lichotivé recenzie. Má čoraz viac klientov, kreslí, čo sa od neho vyžaduje, skrášľuje tváre, odstraňuje „nedostatky“ a dáva im pre nich nezvyčajný výraz. Peniaze tečú ako rieka. Samotný Chartkov je prekvapený, ako mohol predtým stráviť toľko času prácou na jednom portréte. Teraz mu na dokončenie obrazu stačí deň. Je to módny maliar; všade ho prijímajú, je vítaným hosťom, dovoľuje si posudzovať iných umelcov v spoločnosti (vrátane Raphaela), píšu o ňom v novinách, jeho úspory pribúdajú.
Akadémia umení pozýva Chartkova, aby vyjadril svoj názor na diela mladého umelca, ktorý sa vyučil v Taliansku. Už sa chystal nenútene kritizovať, mierne chváliť a nenútene vyjadrovať vlastnú víziu zobrazovaného predmetu, no tvorba mladého maliara ho šokuje veľkolepým vyhotovením. Chartkov premýšľa o svojom zničenom talente, o tom, že svoj skutočný zmysel života vymenil za zlato. Ide domov, snaží sa stvárniť padlého anjela, ale jeho štetec ho neposlúcha, pretože jeho ruka je už zvyknutá zobrazovať niečo stvrdnuté. Umelec upadá do zúfalstva a stretáva sa s očami starého muža na portréte. Rozhodne sa, že portrét bol dôvodom, prečo sa jeho život dramaticky zmenil, a nariadi portrét odniesť.
Chartkov ovládne závisť všetkých talentovaných maliarov. Nakúpi všetky najlepšie obrazy, prinesie ich domov a rozreže na kúsky. Útoky zúrivosti a šialenstva sa opakujú čoraz častejšie, umelec si na portréte neustále predstavuje oči starého muža. Chartkov zomiera v hroznej agónii. Po ňom nezostalo žiadne bohatstvo: všetko minul na krásne obrazy iných majstrov, ktoré zničil.
Druhá časť
Portrét sa predáva v aukcii. Dávajú za to veľmi vysokú cenu. Dvaja bohatí znalci umenia si nechcú dať úžasný obraz. Aukciu zrazu preruší asi tridsaťpäťročný muž s vysvetlením, že tento portrét hľadá už dlhé roky a že portrét by mal ísť k nemu. Rozpráva neuveriteľný príbeh obrazu.
Pred mnohými rokmi žil na predmestí Petrohradu Kolomna zvláštny úžerník, „vo všetkých ohľadoch neobyčajný tvor... Chodil v širokom ázijskom odeve; tmavá farba jeho tváre naznačovala jeho južanský pôvod, ale akej konkrétnej bol národnosti: Ind, Grék, Perz, nikto nevedel s istotou povedať... Tento úžerník sa od ostatných úžerníkov líšil tým, že mohol každému poskytnúť ľubovoľnú sumu peňazí. , počnúc chudobnou starenkou až po márnotratného dvorného šľachtica... Čo je však zo všetkého najpodivnejšie a čo mnohých nedokázalo udiviť, bol zvláštny osud všetkých, ktorí od neho dostali peniaze: všetci skončili svoj život nešťastne spôsobom.“
Mladý muž aristokratického pôvodu sponzoroval ľudí umenia a skrachoval. Obrátil sa so žiadosťou o pôžičku na úžerníka z Kolomny a dramaticky sa zmenil: stal sa prenasledovateľom talentovaných ľudí, všade videl náznaky blížiacej sa revolúcie, všetkých podozrieval a vymýšľal neférové výpovede. Chýry o jeho správaní sa dostanú k cisárovnej. Je potrestaný a poslaný do dôchodku. Všetci ním opovrhujú. Umiera v návale šialenstva a zúrivosti.
Princ R. je zamilovaný do prvej krásky Petrohradu, ona jeho city opätuje. Ale princove záležitosti sú rozrušené a príbuzní dievčaťa jeho návrh neprijímajú.
Princ opúšťa hlavné mesto a po krátkom čase sa vracia ako rozprávkovo bohatý muž (zrejme sa obrátil na požičiavateľa peňazí Kolomna). Koná sa veľkolepá svadba. Ale princ sa stáva bolestne žiarlivým, netolerantným, vrtošivým, bije svoju mladú manželku, mučí ju svojimi podozreniami. Žena začne hovoriť o rozvode. Manžel sa na ňu vyrúti s nožom, snažia sa ho zadržať a on sa bodne.
Otec mladého muža prítomného na aukcii bol talentovaný umelec. Na jednom z plátien chcel zobraziť ducha temnoty a nepredstavoval si ho inak ako v podobe kolomnského úžerníka. Zrazu do umelcovho ateliéru prichádza sám úžerník a žiada, aby nakreslil jeho portrét. Osvetlenie je priaznivé na začatie práce a maliar sa chopí štetca. Podobnosť je zarážajúca, ale čím lepšie sú detaily vykreslené, tým väčšie je umelcovo znechutenie k dielu. Odmieta pokračovať v portréte. Vekslák sa pred ním vrhne na kolená, prosí ho, aby dokončil obraz s vysvetlením, že v portréte bude žiť aj po smrti. Umelec odhodí štetce a paletu a utečie.
Večer úžerník zomiera. Umelec cíti, že sa v ňom dejú nepríjemné zmeny: závidí svojmu talentovanému študentovi, pripravuje ho o tú lukratívnu zákazku, namiesto práce študenta sa snaží prezentovať svoj vlastný obraz, no výber zákazky stále padá na študenta. Umelec vidí, že na jeho vlastnom obraze majú všetky postavy oči úžerníka. Rozzúrený sa vracia domov s úmyslom spáliť portrét. Našťastie za ním v tej chvíli príde jeden z kamarátov a portrét si odfotí pre seba. Umelec okamžite cíti, že sa mu vracia pokoj v duši. Žiada svojho študenta o odpustenie.
Keď jedného dňa stretne svojho priateľa, dozvie sa, že portrét priniesol nešťastie aj jemu a dal ho svojmu synovcovi. Predal aj portrét z jeho rúk, a tak obraz skončil v umeleckom obchode.
Umelec sa hlboko zamýšľa nad tým, koľko zla svojou tvorbou priniesol ľuďom. Keď jeho syn dovŕši deväť rokov, prihlási ho na Akadémiu umení a sám zloží kláštorné sľuby a dobrovoľne si zvýši náročnosť kláštorného života. Dlhé roky nemaľoval, odčinenie za svoj hriech. Nakoniec sa umelec odváži namaľovať Narodenie Ježiša. Toto je zázrak štetca; všetci mnísi súhlasia s tým, že umelcovu ruku viedla božská sila. Stretáva sa so svojím synom, žehná mu a rozpráva príbeh o vzniku obrazu, varuje pred pokušeniami podobnými tým, ktoré tento portrét v ľuďoch vyvoláva. „Zachráň čistotu svojej duše. Kto má v sebe talent, musí mať najčistejšiu dušu zo všetkých. Inému sa veľa odpustí, ale jemu sa neodpustí.“ Umelec odkazuje svojmu synovi, aby našiel portrét a zničil ho.
Všetci prítomní na aukcii sa obrátia k portrétu, no na stene už nie je. Možno sa to niekomu podarilo ukradnúť.
