Obsah článku
HUDOBNÉ VÁHY, sekvencie hudobných zvukov usporiadané vzostupne alebo zostupne. Stupnica (presnejšie stupnica) je znázornená v zovšeobecnenej forme, zvyčajne v rozsahu oktávy (napr. predtým prvá oktáva C predtým druhá oktáva), základ hudby, z ktorej je táto stupnica extrahovaná. Teoreticky je počet mierok veľmi veľký; Rôzne národné kultúry majú rôzne mierky.
Chromatická stupnica.
Chromatická stupnica obsahuje všetky zvuky zahrnuté v temperovanej európskej stupnici. V tejto stupnici je každý tón oddelený poltónom od predchádzajúcich a nasledujúcich; v temperovanej stupnici je poltón najmenšia možná vzdialenosť medzi zvukmi.
Zápis chromatickej stupnice sa líši v závislosti od hudobného kontextu, ako je uvedené v príklade 1. Napríklad C ostré (cis) A D-ploché (des) označujú zvuk rovnakej výšky. Dochádza k javu nazývanému enharmonizmus . Zvyčajne, ale nie nevyhnutne, sa vzostupné chromatické sekvencie píšu pomocou ostrých (), becars () a double-sharps () a zostupné sekvencie sa píšu pomocou plochých (), becarov () a dvojitých plochých () (príklad 2).
Až v 20. storočí. Chromatická stupnica sa začala považovať za sebestačnú stupnicu pre hudobnú skladbu. Dá sa to ukázať na príklade dodekafónového diela A. Schoenberga – suita, op. 25. Postupnosť zvukov uvedená v príklade 3 je „séria“ (alebo „riadok“) tohto diela; v súlade s pravidlami dodekafónie tvorí tento súbor zvukov presne v poradí, v akom sa objavujú, melodicko-harmonickú štruktúru diela. Schoenbergovu sériu možno prirovnať k chromatickej stupnici: stupnica obsahuje rovnaké zvuky, ale nevnáša do nich individuálny poriadok.
Diatonické váhy.
V predchádzajúcich obdobiach chromatizmus slúžil predovšetkým na obohatenie a rozšírenie výrazových schopností viacerých diatonických stupníc, ktorých zloženie je určené oktávovým rozsahom, prítomnosťou dvoch poltónov a piatich celých tónov (ako v modernej durovej a molovej, súvisiacej aj s diatonické stupnice). V stredoveku boli všetky stupnice diatonické a zaradené do takzvaného modálneho priestoru. Dokonalý systém, toto nesprávne interpretované dedičstvo klasickej antiky. Dokonalý systém bol podobný modernému chromatickému systému, t.j. bola zbierka všetkých základných tónov (zvukových stupníc) používaných v hudbe. Tieto stupnice boli diatonické – zodpovedali bielym klávesám moderného klavíra. Odchýlky od základných tónov, ktoré nevyhnutne vznikali v hudobnej praxi, považovali stredovekí teoretici za musica falsa resp. musica ficta – „falošná“, „falošná“ hudba. V kánone Oda z Cluny (10. storočie) boli písmenové označenia prvýkrát aplikované na zvuky konsolidovanej diatonickej stupnice, ktoré sú (v ich modernej podobe) uvedené v príklade 4.
Dokonalý systém definuje základné pravidlo diatonickej stupnice: každé písmeno v oktáve sa používa iba raz. To vedie k množstvu ťažkostí a nejasností pri označovaní tónov chromatickej stupnice: je potrebné použiť sedem základných písmen s koncovkami -is alebo -es (napr. C ostré označené ako cis, D-ploché- Ako des atď.).
Pražce.
Diatonickú stupnicu je možné zostaviť z akéhokoľvek stupňa, napríklad: A - B-byt - Do - Re - Mi - Fa - Sol alebo re - mi - fa - sol - la - b-byt - robiť atď. Keďže v Perfect System (ako pri usporiadaní bielych kláves na klavírnej klaviatúre) sú pevne dané dva poltóny - mi – fa A si - robiť, môžu zaujať rôzne polohy vo vzťahu k počiatočnému tónu stupnice. Práve táto kvalita, usporiadanie poltónov vo vzťahu k počiatočnému tónu - iniciále, nám umožňuje rozlíšiť sedem diatonických módov ("modov") (príklad 5). Niekedy sa im hovorí „kostolné“ režimy a definujú vzhľad celej stredovekej hudby, najmä cirkevného spevu. Akýkoľvek stredoveký mód je charakterizovaný nielen príbuznosťou poltónov s iniciálou, ale aj postavením dominanty ako najčastejšie opakovaného tónu (v niektorých štýloch cirkevného spevu), ako aj ambitu, tie. objem pražca. Ambitus môže byť dvoch typov: ak bol režim zostavený od začiatku nahor, nazýval sa „autentický“; ak stupnica začínala kvartou pod iniciálou a končila kvintou nad ňou, nazývala sa „plagal“ („sekundárna“).
Transpozícia a zmena.
Pražce možno transponovať (posúvať); môžu byť zostavené z akéhokoľvek tónu v rámci oktávy. Avšak v tomto prípade, aby sa zachovala štruktúra režimu, je potrebné zaviesť takzvané „náhodné znaky“ - ostré predmety a ploché. Ak je režim Dorian postavený z soľ, nie z re, jej tretím krokom by malo byť B-byt, ale nie si. V praxi vznikali ďalšie chromatizmy v režimoch, najmä v záverečných kadenciách, kde napríklad v režime Dorian namiesto pohybu predtým – re objavila sa chromatickosť C-ostré - D
Pražce vyššie opísaného typu sa používajú predovšetkým na klasifikáciu monodickej hudby, najmä stredovekého cirkevného spevu. Preto sa ambicióznosť a dominantnosť považujú za charakteristické črty takýchto režimov. Ďalším možným spôsobom klasifikácie starovekých (a folklórnych) spôsobov by mohla byť melodická formula („spev“) alebo skupina formúl charakteristických pre daný spôsob. Takéto spojenie určitých melodických formúl s jedným alebo druhým spôsobom je typické pre väčšinu mimozápadoeurópskych kultúr, najmä východných (napríklad indická raga). Toto spojenie možno vysledovať v starodávnom ruskom cirkevnom speve a v starovekých vrstvách ruského folklóru.
Durové a molové stupnice (stupnice).
S rozvojom polyfónie stratila modálna teória svoj komplexný význam. Do 16. storočia teoretici už pozorovali iba štyri použité autentické režimy (od re,mi,F,soľ) a štyri zodpovedajúce plagové. Posilnenie harmonického základu polyfónneho písania a vznik rôznych pozmenených tónov zároveň viedli k rozšíreniu tabuľky módov z dvanástich na štrnásť – pridaním teoreticky „vypočítaných“ lokrianskych a hypolokrických módov (s počiatočným si). Spomedzi všetkých režimov (dvanásť alebo štrnásť) vynikli dva - iónsky režim z predtým a Liparský režim z la, ktoré tvorili základ vznikajúceho dur-moll systému. Prechod z dvanástich pražcov zo 16. storočia. k durovým a molovým tóninám moderného tonálneho systému došlo v 17. storočí. Ale prevahu dur a mol bolo cítiť aj v skoršej hudbe; tieto spôsoby si zachovávajú svoj význam dodnes.
Durová stupnica (príklad 6) sa vyznačuje čistotou štruktúry. Umiestnenie melodicky aktívnych poltónov - medzi tretím a štvrtým a medzi siedmym a ôsmym stupňom - dáva durovej stupnici intonačnú vážnosť, striktne orientovanú na iniciály, známe aj ako finalis. – záverečný tón: teraz nazývaný tonikum. V dur sa zároveň vytvára konjugácia medzi dominantou (stupeň V) a tónikou, ktorá dodáva modu harmonickú jasnosť. Podobné vlastnosti melodického a harmonického usporiadania, pozorované v hudbe 17. – 20. storočia, umožňujú dur odolávať rôznym chromatickým zmenám bez straty osobitosti.
Iné režimy.
V západnej hudbe existuje mnoho ďalších režimov. Ide o váhy s “medzerami”, t.j. Medzi krokmi pražca sa vytvárajú intervaly dlhšie ako jedna veľká sekunda. K tomuto typu patrí tzv. pentatonické (päťstupňové) stupnice. Nechýbajú ani celotónové pražce. Oba typy sú uvedené v príklade 8. Význam takýchto útvarov je však neporovnateľný s univerzálnym významom dur a mol.
Postupnosť 12 poltónov, ktorá nemá tónové centrum, sa nazýva chromatická.
Pojem chromatický znamená farbu, ktorú možno chápať ako umeleckú paletu.
Má niekoľko rôznych odrôd a existuje v širokej škále hudobných systémov.
Vývoj chromatiky prechádza od diatonickej k hemitonickej (systém 12 rovnakých poltónov).
Medzi týmito dvoma extrémnymi systémami je 6 druhov chromatiky (klasifikácia podľa V.M. Barského).
1. Modulácia chromatická
Vyskytuje sa na miestach, kde dochádza k postupnej zmene tonality. V dôsledku aktívnej modulácie do melodiky sa v podstate vytvára chromatická stupnica, ale ak analyzujete funkcie krokov, je jasné, že ide o zmes dvoch diatoník (napríklad pri modulácii z C do C# 12 nôt bude zapojený, ale ucho bude tento pohyb vnímať len v rámci kľúča ). Preto sa modulačný chromatizmus považuje za najmenší prejav chromatizácie.
2. Podsystémová chromatika
Jeho typickým prejavom sú odchýlky. Podľa spôsobu tvorby je subsystémová chromatika blízka modulácii a vyznačuje sa tiež objavením sa novej stupnice v inej tónovej oblasti. Veľmi často sú znakmi farebnosti subsystému rôzne druhy harmonických odchýlok (napríklad I-I7 alebo V - IVm)
3. Úvodná (úvodná) chromatika
Na rozdiel od dvoch predchádzajúcich typov chromatizmu, založených na miešaní diatoniky, sa v tomto type začína prejavovať čistý chromatický princíp. Každý diatonický zvuk je obrastený úvodnými tónmi.
V systéme vstupných tónov sa každý chromatický zvuk považuje za nestabilný a vyžaduje rozlíšenie v poltónových krokoch. Táto interakcia diatonických a chromatických zvyšuje úlohu určitých tónov.
V skutočnosti je úvodný tón základom tónovej sústavy, keďže má napríklad vždy úvodný tón k prvému stupňu (harmonická moll), čo porušuje diatonickosť sústavy.
4. Alteračná chromatika (chromatická modifikácia zvuku alebo akordu)
Od vodotónového sa líši tým, že prvý používa ako základ diatonický poltón, zatiaľ čo alternatívny používa chromatický poltón. Zmena neznamená rozlíšenie chromatického zvuku na blízky diatonický zvuk. V alternatívnej chromatike sa tvoria všelijaké nezvyčajné s vyvýšenými tonikmi, zníženými kvintami, ktoré nemusia byť rozlíšené alebo sa pohybujú v kruhu atď.
5. Zmiešaná chromatika (z offsetu mixu)
Znamená to premiestnenie rôznych diatonických režimov, čo vytvára pseudochromatickú škálu. V článku som uviedol príklad získania zmiešanej chromatiky z bluesových režimov.
Z hľadiska mixovania dochádza k mixovaniu na úrovni rovnomenných tretinových tónín, prieniku dur do moll a naopak.
Až po chromatický harmonický systém. Je potrebné pochopiť, že v každom prípade je takáto chromatika interpretovaná ako rozšírená diatonika na rozdiel napríklad od dodekafónie, kde sú kroky interpretované ako hemitonické.
6. Autonómna alebo prirodzená chromatika
Založené na 12 poltónovom systéme. V tomto systéme sú všetky zvuky rovnaké. Používa sa v dodekafónii a iných atonálnych štýloch. Neexistuje žiadna koncepcia krokov a funkcií.
Podľa 6 typov chromatickosti existuje 6 spôsobov záznamu chromatickej stupnice.
Iba 2 sú však prijateľné z hľadiska hudobnej praxe.
Prvým spôsobom je zaznamenávanie chromatických krokov v závislosti od ich funkcie a blízkosti pôvodnej klávesy.
Napríklad je logickejšie napísať poznámku medzi C a D v C dur ako C# a nie ako Db, pretože C# je prítomné v tónine Dm, ktorá súvisí (prvý stupeň vzťahu).
A pre c mol je logickejšie písať rovnaký stupeň ako Db, keďže je vo Fm, kľúči prvého stupňa príbuzenstva. Táto nahrávka umožňuje reflektovať harmonické a funkčné spojenia chromatických tónov s diatonickými tónmi a prispieva k správnemu vnímaniu hudby pri čítaní z nadhľadu.
Týmto spôsobom zapisujeme durové a molové stupnice
Druhým spôsobom je zvyšovať všetky úrovne smerom nahor a znižovať pri pohybe nadol. V tomto prípade nie je ani veľké, ani vedľajšie.
Aplikácia chromatickej stupnice.
Pri hraní akordov možno chromatickú stupnicu využiť rôznymi spôsobmi. Najbežnejšie sú všetky druhy prechodových a pomocných zvukov, spodná a horná úvodná, ako aj chromatickosť druhého rádu.
Príklad frázy postavenej výlučne na chromatickej stupnici: 
Pri aktívnom využívaní harmonických substitúcií, v rýchlych tempách alebo vo voľnej improvizácii sa používa hra podľa chromatickej stupnice bez vzťahu k hranému akordu.
Špecifickosť sluchu je taká, že stále rozpoznáva tóny zodpovedajúce akordu a zvyšok vníma ako nestabilný.
Príklad frázy v chromatickom štýle:
Dobrý deň, milí návštevníci stránky. Vieme, ktoré z nich môžeme vziať na vývoj, z akých etáp ich postaviť a podobne. Tiež sme sa pozreli na spôsoby, ako zmeniť harmóniu pomocou funkcií oktávových režimov (alebo variácií durových a molových stupníc). Poďme si o tom všetkom trochu pripomenúť.
Harmónia vo vybranej tónine môže byť reprezentovaná pomocou akordov zostavených z ľubovoľnej noty stupnice tejto tóniny. Rozdiel medzi týmito akordmi bude iba v ich príslušnosti k jednej alebo druhej skupine: tonike, dominante alebo subdominante. Podrobne sme o tom hovorili v článkoch o. Na nahradenie určitých akordov môžeme použiť aj kroky, ktoré sa líšia od harmonickej alebo prirodzenej formy. Práve na účely rôznych substitúcií, ako aj zmeny zvuku v jednom alebo druhom smere existuje koncept, o ktorom budeme diskutovať nižšie v tomto článku.
Ladovaya zmena- ide o zvýšenie alebo zníženie nestabilných krokov pre silnejšiu gravitáciu do stabilných. Ak sme si zvolili určitý kľúč, s ktorým budeme pracovať, tak ho treba definovať. V procese rozvíjania danej tonality ostávajú pre nás nezmenené len tieto stabilné kroky, kým ostatné (nestabilné) nám dávajú priestor na aktivitu. Činnosť spočíva v použití alterácie, to znamená znižovania alebo zvyšovania nestabilných úrovní. Existuje niekoľko funkcií tohto procesu. Pozrime sa na príklad C dur, kde stabilné zvuky sú C, E, G (1., 3., 5.).
Na obrázku sú už ozvučené stabilné kroky zvýraznené v kruhu, nestabilné sú označené číslami a znamienka „+“ a „-“ ukazujú, ktorým smerom sa menia nestabilné (do roviny - znamienko mínus alebo do ostrého - znamienko plus). Pomocou šípok sme zdôraznili, že zmenené zvuky smerujú k stabilným krokom. Ukazuje sa, že ak sme v tónine C dur, môžeme druhý stupeň znížiť o poltón alebo zdvihnúť a v prvom prípade gravituje k zvuku „do“, v druhom k „mi“. Štvrtý stupeň stúpa a gravituje viac k G, šiesty klesá a gravituje k tej istej note. Prečo práve takto a nie inak? Ide len o to, že počas zmeny sa nestabilný krok nezvýši ani nezníži na iný nestabilný krok. Preto je schéma presne taká. A tu je diagram pre molovú stupnicu:
Obrázok ukazuje možné zmeny v tónine a mol. V tomto prípade sú meniteľné nestabilné stupne už druhý, štvrtý a siedmy.
To, o čom sme hovorili vyššie, sa opäť používa v harmónii, alebo na stavbu melodických liniek. Už viete, že tonalitu je možné rozvíjať pomocou dominánt a subdominant, pričom všetky akordy týchto skupín sú uvažované v kontexte práve jednej tóniny (ktorú zobrazuje tónika). V dôsledku toho krátke arpeggio toniky primárne ovplyvňuje všetky zložky harmónie. Tri zvuky v tomto prípade budú konštantné, aby sa zachoval kontext, a zvyšok možno zvýšiť alebo znížiť. Ide o to. Povedzme, že naša tónika je C dur, subdominantný akord skupiny je prevzatý z druhého stupňa d mol a dominantný je akord G-sedm (z piateho stupňa):
Prvý akord - durový triáda sa skladá z nôt, ktoré sa nemenia (koniec koncov, toto je hlavný zvuk sekvencie). Zvyšné dva akordy obsahujú nestabilné stupne hlavnej tóniny a s jedným z nich budeme pracovať pomocou alterácií. V d mol znížime tóny A a D podľa tohto diagramu:
Potom pomocou rovnakej techniky získame akord A-plochá-sedem z rovnakého Dm, pričom v ňom znížime tón A a zvýšime tón F. Zvuk našej sekvencie sa výrazne zmenil, keď sa akord D mol zmenil na akord D dur a potom sa zmenil na A sedmičku. A potom sa presunieme do dominantnej G-sedmičky a začneme kruh odznova. Tu je ďalší spôsob spestrenia harmónie, ktorý sa často používa v jazze a iných hudobných štýloch.
Chromatická stupnica a jej pravopis
Existuje ďalší, ktorý sa zvyčajne zvažuje spolu so zmenou. Pre spestrenie sa veľmi často používa chromatizmus a hodiť sa môže aj znalosť pravopisu chromatickej stupnice (napríklad niekedy pri chromatizme neviete do nôt napísať A-flat alebo G-sharp, pretože sú rovnaké poznámky). Chromatizmus je spôsob hrania akordu pomocou postupnosti nôt oddelených iba poltónmi. Takto si môžete zapísať chromatickú postupnosť v C dur do nôt:
Toto je variant zápisu hlavnej sekvencie zdola nahor. 3. a 6. stupeň sú na obrázku zakrúžkované - zakrúžkovali sme ich preto, lebo v tomto prípade nie sú meniteľné, to znamená, že nemôžete napísať E-flat alebo A-flat, sú len „čisté“. Ak je veľká chromatická stupnica napísaná zhora nadol, potom prvý a piaty stupeň zostane nezmenený:
Ak máme maloletú chromatická stupnica, potom pri písaní hore aj dole sa prvý a piaty krok nezmenia. Uvažovaná metóda konštrukcie stupnice (chromatická) sa môže a často používa pri zostavovaní fráz (napokon, pre bohatosť zvuku je dôležité kombinovať rôzne). Teraz budete tiež presne vedieť, ako zapísať „chromatické časti“ vašich diel do poznámok. Mimochodom, aby chromatickosť znela dobre, musíte pochopiť, že zmenené nestabilné kroky musia byť použité ako prechodné a nakoniec vyriešené na stabilné; sú to ako ďalšie „cesty“, po ktorých môžeme dospieť k hlavným zvukom kľúča. odráža jeho hlavný tón.
), je čas naučiť sa klavírne stupnice.
Váhy- základný prvok hudobnej teórie. Naučiť sa hrať na akýkoľvek hudobný nástroj, či už je to harfa, husle, gitara alebo klavír, je nevyhnutne sprevádzané učebnými stupnicami.
Váhy spolu s hudobnými diatonickými režimami nielen pomáhajú pochopiť, ako hudba funguje, ale tiež zlepšujú zručnosť hudobníka. Znalosť štruktúry a zloženia stupníc otvára prístup k voľnej improvizácii v ľubovoľnej tónine (ak poznáte zvuky v stupnici, nemôžete hrať mimo nôt), slúži ako pomôcka na rozvoj obratnosti rúk hudobníka a prsty.
Všetky stupnice sú doplnené vysvetlivkami, diagramami, skladbou prichádzajúcich nôt a intervalov, ktoré pomôžu stupnicu transponovať do ľubovoľnej tóniny. Každá stupnica sa dodáva so zvukovým príkladom, ktorý vám pomôže pochopiť rozdiely vo zvuku rôznych stupnic.
Váhy pre klavír a klávesy:
Režimy ľudovej hudby pre klavír a klávesy:
Z hľadiska hudobnej teórie gama je stupnica ľubovoľnej dĺžky, ktorá sa pohybuje nahor alebo nadol. Stupne stupnice sú vždy umiestnené v určitej vzdialenosti od seba, čo predstavuje celý alebo poltón. Teoreticky je dĺžka stupnice nekonečná, ale domáca hudobná škola trochu zužuje pojem stupnice, používa kratšie stupnice - jednu alebo viac oktáv.
Na základe princípov konštrukcie sú váhy rozdelené do dvoch typov: hlavný A maloletý. Bez ohľadu na tonalitu a podtyp stupnice (prirodzená, harmonická), vzdialenosť medzi zvukmi v diatonických stupniciach takmer vždy zapadá do nasledujúcich schém:
- Pre durovej stupnice- tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón;
- Pre molová stupnica- tón, poltón, tón, tón, poltón, tón, tón.
Štruktúra molovej stupnice. Existuje aj tretí, špeciálny typ váh - chromatické stupnice, v ktorom je vzdialenosť medzi zvukmi vždy pol tónu.
Štruktúra chromatickej stupnice. Vzdialenosť medzi všetkými zvukmi chromatickej stupnice sa rovná pol tónu. Chromatické stupnice
Chromatické stupnice sa dajú ľahko naučiť - vzdialenosť medzi zvukmi sa rovná pol tónu a samotná stupnica je zostavená na základe durovej alebo molovej stupnice. V tomto prípade sa gama môže pohybovať nahor (vzostupná gama) aj nadol (zostupná gama).
Vzostupná chromatická stupnica C
Schéma chromatickej vzostupnej stupnice C (C). Vo vzostupnej chromatickej stupnici sa stupnica pohybuje nahor a stupnica zahŕňa všetky zvuky (tóny a poltóny) v rámci oktávy (pozri).
Vzostupná chromatická stupnica
Štruktúra chromatickej vzostupnej stupnice C
- C ostré
- D ostrý
- F ostrý
- G ostrý
- Ostrý
Zostupná chromatická stupnica C
Schéma chromatickej zostupnej stupnice C (C). Zostupná stupnica tiež zahŕňa všetky zvuky v rámci oktávy (dve, tri alebo viac oktáv), ale pohyb je nadol.
Zostupná chromatická stupnica
Štruktúra chromatickej klesajúcej stupnice C
- B-byt
- Byt
- G ploché
- E-byt
- D-ploché
Prírodné diatonické stupnice pre klavír a klávesy
Na rozdiel od chromatických, postavených na poltónoch, diatonické stupnice striedajte 2-3 celé tóny s poltónmi a pozostávajú vždy zo siedmich krokov (sedem zvukov + výsledný zvuk).
Prirodzený dur / Prirodzená stupnica C dur (iónsky režim)
Schéma stupnice C dur (prirodzená dur, iónsky mód). Základná stupnica siedmich nôt, známa každému už od detstva. Celá hudobná teória je postavená na prirodzenej durovej stupnici.
Znie to jednoducho a zábavne vďaka hlavným triádam, ktoré sú v ňom obsiahnuté.
Prirodzený dur, iónsky režim
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón
Štruktúra hlavnej stupnice
Prirodzená moll / Prirodzená stupnica c moll (Liparský režim)
Schéma stupnice c mol (prirodzená moll, eolský modus). Spomedzi troch typov molových stupníc je najbežnejší aiolský modus (prirodzený moll). Prirodzená molová stupnica obsahuje molové triády, vďaka čomu molová stupnica vyznieva smutne a pochmúrne.
Prirodzený moll, Liparský režim
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, poltón, tón, tón
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
Harmonické stupnice
Harmonická dur / Harmonická stupnica C dur
Schéma harmonickej stupnice C dur (harmonická dur). Harmonický dur je prirodzený dur so zníženým šiestym stupňom (nota A byt). Znížený šiesty stupeň vám umožňuje vytvoriť intervaly v dur, ktoré sú identické s vedľajšími (zvýšený druhý od stupňa VI, pozri).
Harmonický dur
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, poltón, seskvitón, poltón
Štruktúra hlavnej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI stupeň);
- Si (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Harmonická mol / Harmonická stupnica c mol
Schéma harmonickej stupnice v c mol (harmonická mol). Harmonická moll je typ prirodzenej moll so zvýšeným stupňom VII (pozn. C). Zvýšený stupeň VII napodobňuje úvodný tón a umožňuje vám vytvárať veľké intervaly v molových tóninách.
Harmonická moll
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, poltón, seskvitón, poltón
Štruktúra harmonickej molovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI stupeň);
- Si (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Melodické stupnice
Melodické stupnice dostali svoje meno kvôli zvláštnostiam ich zvuku - horná polovica stupnice znie melodicky, ľahko a melodicky, akoby tvorila jednu melódiu.
Melodická dur / Melodická stupnica C dur
Schéma melodickej durovej stupnice. Pohyb tejto stupnice ide vždy dole (v opačnom smere). Melodický dur je vzácna odroda prirodzeného dur, ktorej hlavnou črtou je, že zvuk stupnice sa mení v závislosti od smeru pohybu. Ak počúvate melodický dur samostatne, jeho zvuk pripomína prirodzený mol.
Melodický dur (krátky príklad)
Plná verzia melodického dur zahŕňa hranie vzostupných a zostupných stupníc jednu po druhej. Pri pohybe nahor hrá hudobník prirodzený dur a pri pohybe nadol znižuje VI a VII stupeň prirodzeného dur. Melodický dur teda môžete hrať iba posunutím stupnice nadol.
Pohyb nahor je prirodzený dur, pohyb nadol je melodický dur.
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra prirodzenej mollovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI stupeň);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Melodická mol / Melodická stupnica c mol
Schéma melodickej stupnice c mol (melodická mol, jazz mol). Podobne ako durová verzia, aj melodická molová mení svoj zvuk v závislosti od toho, ktorým smerom sa stupnica pohybuje.
Melodická mollová (krátky príklad)
Melodická mollová je tiež tzv džez moll. V plnej verzii melodickej moll je pohyb nahor melodickou moll a pohyb nadol je prirodzený moll.
Pohyb nahor je melodický moll, pohyb nadol je prirodzený moll.
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, tón, tón, poltón
Štruktúra melodickej molovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A (A) - submediant (stupeň VI);
- Si (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Pri pohybe nadol je stupnica melodickej molovej často nahradená prirodzenejšie znejúcou stupnicou prirodzenej molovej, preto sa takmer všade postupne udomácnila mylná predstava, že štruktúra melodickej molovej je presne taká (že sa líši v závislosti od smeru pohybu). Podobný výklad melodickej moll nachádzame dokonca aj v niektorých učebniciach hudobnej teórie (napríklad: Pavljučenko S. Elementárna teória hudby. M. - L., 1946; Vakhromeev V. Elementárna teória hudby. M., 1966).
To je však nesprávne, pretože v tomto prípade – pri pohybe nadol – ide jednoducho o nahradenie (ale nič viac!) jedného typu moll iným, a to: melodický – prirodzený, čo sa robí s cieľom oslabiť nahor smer gravitácie VII a VI zvýšených stupňov.
Z pohľadu serióznej vedy majú profesionálni učitelia pravdu, my sa však mýlime. Ale keďže hovoríme jednoducho a bez jemností, vezmime do úvahy názor autorov učebnice „Elementárna teória hudby“ (1986, § 43) a pamätajte:
- Melodický dur= prirodzený dur (hore) + melodický mol (dole);
- Melodická mollová= melodický moll (hore) + prirodzený moll (dole).
Pentatonické stupnice
Pentatonická dur / Pentatonická stupnica C dur
Gama pentatonická stupnica v dur od C. Durová pentatonická stupnica pozostáva zo všetkých zvukov prirodzenej durovej stupnice s výnimkou stupňov IV a VII.
Pentatonický dur
Konštrukčný princíp
Štruktúra pentatonickej durovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
Pentatonická mol / Pentatonická stupnica c mol
Schéma C mol pentatonickej stupnice (C mol pentatonickej stupnice). Molová pentatonická stupnica je prirodzená stupnica c mol, z ktorej boli odstránené II a VI stupne.
Pentatonický moll
Konštrukčný princíp
Jeden a pol tón, tón, tón, jeden a pol tón, tón
Štruktúra pentatonickej molovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Bluesové stupnice pre klavír a klávesy
Bluesová stupnica C dur
Štruktúra bluesovej stupnice v dur. Modrá durová stupnica je durová pentatonická stupnica s pridanými ďalšími zvukmi.
Bluesová durová stupnica
Konštrukčný princíp
Štruktúra hlavnej bluesovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A (A) - submediant (VI. stupeň).
Bluesová stupnica c mol
Štruktúra bluesovej stupnice v moll. Modrá molová stupnica je molová pentatonická stupnica s pridanými ďalšími poznámkami. Toto je jedna z najpopulárnejších stupníc pri písaní partov sólovej gitary a melodických liniek.
Bluesová mollová stupnica je široko používaná v blues, rocku, metale a iných hudobných štýloch.
Blues moll
Konštrukčný princíp
Jeden a pol tón, tón, pol tón, pol tón, jeden a pol tón, tón
Štruktúra menšej bluesovej stupnice
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón stupnice)
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Diatonické spôsoby ľudovej hudby
Diatonické spôsoby ľudovej hudby (alebo prirodzené spôsoby)- koncept zavedený v roku 1937 sovietskym muzikológom Yu.N. Tyulin, aby opísal stupnice, ktoré sú vlastné tradičnej a ľudovej hudbe. V medzinárodnej praxi však neexistuje koncepcia spôsobov ľudovej hudby a prirodzených spôsobov - namiesto toho sa používa tento termín "diatonické režimy".
Dorianov režim
Schéma Dorianovho režimu z C. Názov fret pochádza z mena jedného z kmeňov, ktoré obývali územie starovekého Grécka - Dórov.
Režim bol široko používaný v starovekej a stredovekej hudbe a starí Gréci považovali režim Dorian za zosobnenie odvahy a prísnosti.
Druhý spôsob durovej stupnice. Doriansky mód je podobný prirodzenej mollovej, ale obsahuje dodatočný hlavný VI stupeň (poznámka A).
Dorianov režim
Konštrukčný princíp
Tón, poltón, tón, tón, tón, poltón, tón
Štruktúra dorianskeho režimu
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A (A) - submediant (stupeň VI);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Frýgický režim
Schéma frýgického módu z poznámky C. Frýgický režim bol veľmi populárny aj v staroveku a stredoveku. Na rozdiel od dórskeho režimu starí Gréci považovali frýgický režim za ľahkomyseľný a spájali ho s bohom vína Dionýzom.
Toto je tretí spôsob durovej stupnice. Ponurá farba zvuku frygického režimu je dosiahnutá vďaka poltónu medzi prvým a druhým stupňom.
Frýgický režim
Konštrukčný princíp
Poltón, tón, tón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra frygického režimu
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón)
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI stupeň);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Frýgický dominantný režim
Frýgický dominantný režim je podobný bežnému frýgickému režimu, ale dôraz je tu kladený na III stupeň. Zvuk je temný, až exotický.
Frýgický dominantný režim
Konštrukčný princíp
Poltón, seskvitón, poltón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra frýgického dominantného módu
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón)
- D-plochý (Db) - klesajúci úvodný zvuk (znížený II stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI stupeň);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Lýdsky režim
Štvrtý spôsob durovej stupnice. Zvuk je ľahký a zasnený.
Lýdsky režim
Konštrukčný princíp
Tón, tón, tón, poltón, tón, tón, poltón
Štruktúra lýdskeho režimu
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- F-ostré (F#) - subdominantné (znížený IV stupeň);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A (A) - submediant (stupeň VI);
- Si (B) - vzostupný úvodný zvuk (VII stupeň).
Mixolýdsky režim
Piaty spôsob durovej stupnice, podobný prirodzenej durovej stupnici. Rozdiel spočíva v použití stupňa VII, ktorý pochádza z prirodzeného moll (pozn. B).
Mixolýdsky režim
Konštrukčný princíp
Tón, tón, poltón, tón, tón, poltón, tón
Štruktúra mixolydského režimu
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón)
- D (D) - klesajúci úvodný zvuk (II stupeň);
- Mi (E) - medián (III. stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- Sol (G) – dominantný (stupeň V);
- A (A) - submediant (stupeň VI);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Locriansky režim
Siedmy spôsob durovej stupnice. Najvzácnejší režim, ktorého zvuk nemožno nazvať ani durovým, ani molovým. Neistota zvuku vzniká v dôsledku stupňa V - tón G-flat.
Locriansky režim
Konštrukčný princíp
Poltón, tón, tón, poltón, tón, tón
Štruktúra lokrianskeho režimu
- C (C) - tonikum (I stupeň, základný tón)
- D-plochý (Db) - klesajúci úvodný zvuk (znížený II stupeň);
- E-ploché (Eb) - medián (znížený III stupeň);
- Fa (F) - subdominantný (štádium IV);
- G ploché (Gb) - dominantné (znížený V stupeň);
- A-plochý (Ab) - submediant (znížený VI stupeň);
- B-flat (Bb) je vzostupný úvodný zvuk (znížený VII stupeň).
Chromatická je stupnica, ktorá je zostavená iba pomocou poltónov.. Sama o sebe nevyjadruje žiadny samostatný modálny systém, hoci vznikol ako dôsledok naplnenia všetkých viacsekundových pomerov diatonickej sedemstupňovej stupnice durového alebo molového modu chromatickými poltónmi. Ak nezvýrazníte modálny tonálny základ chromatickej stupnice vhodnými harmonickými prostriedkami alebo aspoň metrorytmickým zvýraznením nosných diatonických stupňov modu, potom je takmer nemožné určiť modálny sklon a tonalitu chromatickej stupnice sluchom. Vizuálne sa to dá dosiahnuť iba pomocou notácie, ktorá sa vyrába podľa nasledujúcich pravidiel:
1) chromatická stupnica sa zaznamenáva s prihliadnutím na základnú stupnicu diatonickej dur alebo moll, ktorých stupne si vždy zachovajú svoj pravopis nezmenený;
2) pri vzostupnom pohybe sú všetky diatonické kroky, ktoré sú vzdialené od krokov za nimi nasledujúcich o celý tón, zvýšené o poltón, s výnimkou VI kroku dur a
I stupeň moll, namiesto zvýšenia, ktoré sa zodpovedajúcim spôsobom zníži o chromatický poltón VII stupeň dur a
II stupeň v malom;
3) pri pohybe dur smerom nadol sú všetky diatonické kroky, ktoré sú oddelené od nasledujúcich krokov celým tónom, znížené o poltón; výnimkou je V štádium, namiesto zníženia ktorého sa IV štádium zvyšuje.
Pravopis zostupnej chromatickej stupnice v mole (kde I a V stupne nie sú znížené) sa zhoduje so zápisom tej istej stupnice v rovnomennom dur (samozrejme s prihliadnutím na kľúčové akcidentály).
V C-dur (chromatické)
Ako vidno z vyššie uvedeného príkladu, rozdiel v zápise durových a molových chromatických stupníc je určený predovšetkým tým, ktoré z dvanástich zvukov sa berú ako sedemstupňový diatonický základ modu a v súlade s tým zostávajúce zvuky sú notované (alebo sú pridané potrebné náhodné znaky pre diatonické kroky).
Pri vzostupnom pohybe je každý zvýšený krok vnímaný ako napätá gravitácia úvodného tónu (teda ako tercia dominantnej septimy alebo prima úvodného septima) k diatonickému zvuku, ktorý nasleduje o poltón vyššie, na ktorom možno postaviť durovú alebo molovú triádu, teda akord, ktorý sa môže stať tónickým základom. Práve preto, že v durovej stupnici na 7. stupni je zmenšená triáda, čo je nestabilný súzvuk, ku ktorému prirodzene nemôže byť gravitácia, v durovej chromatickej stupnici nedochádza k zvýšeniu v 6. stupni.
V klesajúcom pohybe sa akýkoľvek znížený stupeň považuje buď za septimu dominantného septimového akordu (to znamená za IV stupeň modu), alebo za septimu zmenšeného úvodného septima akordu, alebo za nie moll. dominantný neakord (to znamená ako VI stupeň modu) v zodpovedajúcej príbuznej tónine. Ako viete, tento zvuk by sa mal vyriešiť posunutím o poltón nadol: v prvom prípade - na tretí a v druhom - na piaty zodpovedajúci tonický triád. Keďže však zmenšená triáda za žiadnych okolností nie je stabilná akord, nemôže k nej pôsobiť gravitačná sila ani zdola, ani zhora, preto sa stupeň V v chromatickej stupnici nezníži.
V mole je zmenšená triáda postavená na druhom stupni prirodzeného modu a práve z tohto dôvodu sa v zápise chromatickej stupnice v mole nevyskytujú zvuky, ktoré majú stúpajúcu, respektíve klesajúcu poltónovú tendenciu. prvočíslo a pätina tejto triády:
V C-dur (chromatické)
v c-moll (chromatickej) mysli.5/3
myseľ.5/3
myseľ.5/3
Napriek tomu sa v hudbe 19. a najmä 20. storočia vyskytujú prípady odlišného – voľnejšieho – zápisu určitých zvukov v jednotlivých segmentoch chromatickej stupnice. Často je to spojené s použitím tohto chromatizmu ako pomocný zvuk do jedného z diatonických stupňov, alebo s dôrazom pomocou samotného zápisu paralelizmu hlasov v dôsledku absolvovanie chromatické zvuky. Napríklad:
289 
290 F. Chopin. Nokturno op. 9 č. 1
291 Allegro non troppo S. Prokofiev. Op. „Láska k trom pomarančom“, r. II, k. 2
Z vyššie uvedeného vyplýva, že existujú dva typy chromatizmu:
a) melodický chromatickosť, ktorá prispieva k „zafarbeniu“ celej hudobnej látky ako celku (a predovšetkým melodickej línie) použitím chromatických prechodov a pomocných zvukov v konkrétnom hlase;
b) harmonické chromatickosť spojená s intenzifikáciou existujúcich alebo formovaním nových modovo-funkčných tendencií, prejavujúca sa predovšetkým v harmónii a podporovaná zodpovedajúcimi ostro smerujúcimi akordickými prostriedkami. Harmonický chromatizmus spravidla vedie k zmene základov a formovaniu nových modovo-tonálnych centier a aktívne prispieva k tonálnemu rozvoju hudby.
