NG, 26. januára 2015
Grigorij Záslavský
"Dvaja na hojdačke" v divadle Sovremennik
Niečo na zapamätanie
Nie je to prvýkrát, čo Galina Volchek verí svojmu zmyslu pre modernosť a vracia sa k tomu, čo jej kedysi prinieslo slávu, hercom a divadlu, ktoré režírovala od roku 1972. Prvýkrát inscenovala hru „Dvaja na hojdačke“ v roku 1962. Bola to jej prvá samostatná režisérska práca. Hra, ktorá prežila viac ako jednu zmenu hercov a približne 30 rokov distribúcie, bola sfilmovaná a teraz sa vrátila na scénu s Chulpanom Khamatovou a Kirillom Safonovom v hlavných úlohách.
Volchek patrí k tým, ktorí sa radi „vracajú k bývalým milencom“, aspoň k hrám, ktoré sa jej kedysi hlboko dotkli, boli inscenované a mali úspech. Toto sa stáva režisérom a v tomto prípade nehovoríme o zvyku „vyraziť“ ten istý titul desiatky krát na rôznych scénach v Rusku aj v zahraničí, ale o návrate k obľúbenému príbehu s novými myšlienkami, novými zážitkami a nie len noví herci. Aj keď noví aktéri veľmi často diktujú nové riešenie.
"Dva na hojdačke" sa stále považuje za jeden z najlepších Volchekových výkonov. „Obyčajná história“, ktorá ju preslávila, najmä „V nižších hlbinách“, vyšla neskôr. A „Dva na hojdačke“ sa stala jednou z legendárnych inscenácií raného Sovremennika, alebo skôr už ani nie skoro, keďže dospelosť a najmä uznanie k nim prišli skoro. Premiéra hry amerického dramatika Williama Gibsona, vtedy mimoriadne populárneho v ZSSR, nám umožňuje trochu prehodnotiť naše predstavy o železnej opone: teraz si predstavujeme, že svet sa stal priepustnejším a zisťujeme skôr, ako „kedysi ” čo sa deje v rôznych častiach sveta – v zaraďovaní do literatúry, v divadle... Gibsonova hra vyšla v USA v roku 1958, zároveň bola inscenovaná a získala nomináciu na cenu Tony, a štyri po rokoch mal premiéru v Moskve. Hry dnes populárneho Marka Ravenhilla sa na našich javiskách objavovali dlhšie.
Rúrková konštrukcia umelca Pavla Kaplevicha pripomína vonkajší obvod Centra Pompidou, farebné lampáše sú v našich mysliach vždy spojené so žiarivými reklamami v New Yorku. Dva byty nie sú od seba nijako oplotené, svetlo osvetľuje ľavú polovicu - sme v byte Gitel (Chulpan Khamatova), pravú - akcia sa odohráva v Jerryho (Kirill Safonov) izbe.
Pre Safonova je to jeho debut na javisku Sovremennik, hoci do 40 rokov stihol hrať s Gončarovom v Majakovského divadle a v predstaveniach Vladimíra Mirzoeva v Stanislavskom divadle a v Izraeli v Gesher. Divadlo, no Volchek nepatrí medzi tých, ktorých ťaží minulosť hercov, ktorých si pozýva k sebe domov.
Volchek vie, ako rozsvietiť nové hviezdy a objaviť hercov, ale na premiére bola ona, Chulpan Khamatova, zaujímavejšia, ohnivejšia a zmysluplnejšia. Možno Safonov naozaj vynikajúco spieva, píše dobrú poéziu, nádherne fotografuje a kreslí, o čom je na internete veľa informácií, no v jeho podaní je infekčnosť, taká potrebná pre túto rolu mužského princípu, čo neskor Vitaly Vulf zmysluplne nazývaný „neodolateľný mužský magnetizmus“ nebol v jeho hre. Nebol na premiére. A ešte jedna okolnosť „proti“ – nie je v nej žiadna hádanka, ktorú by bolo zaujímavé rozlúštiť, ktorá by človeka udržala v napätí počas tých troch hodín, čo predstavenie beží. V Gibsonovej hre by bola podľa mňa zaujímavejšia slabosť silného muža, no v podaní Safonova to vychádza ako slabosť slabého muža, ktorý sa rúti medzi bývalou manželkou a súčasným spojením, ktoré mu pomáha.
Prvý východ je jeho, prvé slová v hre sú jej. Vytočí jej číslo, zazvoní telefón, ona schmatne telefón: "Ahoj!"
Volchek je jedným z tých, ktorí veria v akúsi transcendentálnu a zmyselnú povahu divadla a tiež v to, že dnešný život je pre silné city veľmi potrebný a ak v človeku city spia, divadlo ich má moc prebudiť. Gibsonova hra sa zdá byť na to vhodná, hoci v mnohom odráža stav vývoja americkej psychoanalýzy na konci 50. rokov. O divadle to nemôžem povedať s istotou, ale psychoanalýza sa za posledné roky určite posunula dopredu.
Gibsonova hra je postavená na emocionálnych krivkách a – niet divu, že mala na Broadwayi úspech – autor vzdáva hold efektným frázam, ktoré neraz vyvolali smiech publika úvodného večera.
-Spal si s ním? – pristúpi k Gitelovi s výsluchom.
"Možno je so mnou, áno, ale ja som s ním, určite nie."
Taký rozpoznateľný americký humor. Povojnový jazz konca 40. a 50. rokov sprevádza dialógy postáv a veľmi presne korešponduje so zmenami ich nálad a intonácií.
Volchek je ale profesionálka, víťazí za každých okolností, napriek takpovediac všetkému. Počas celého predstavenia umiestňuje také množstvo kolíkov a tyčí, že sa nedá odpojiť od elektrického prúdu, ktorý spustila. Ide teda do sprchy a hodí klobúk na posteľ. Opatrne sa k nej približuje, čuchajúc, ako pes alebo mačka.
Pamätáte si film "Vôňa ženy"? A potom ju vôňa muža oslobodí od predchádzajúcich prísnych pravidiel a prinesie so sebou ospravedlnenie pre ľahkomyseľné rozhodnutie zblížiť sa: „Narodeniny! Čo môžeš urobiť!" Čuch v podaní Volcheka sa stáva takmer hlavným motorom všetkých milostných pohybov.
Volchek vie, ako inscenovať nezabudnuteľné a efektívne, silné finále. V hre „Dvaja na hojdačke“ je posledná scéna posledným telefonickým rozhovorom medzi postavami, ktorý Gitel vedie na dlhú dobu, sedí chrbtom k publiku a hrá jedným hlasom. Keď sa otočí, v očiach má slzy... Pocity sú, samozrejme, veľmi dôležité - smiech aj slzy, bez nich nemôžete nikam ísť. Volchek má pravdu.
Novaya Gazeta, 23. januára 2015
Elena Dyaková
Zachráňte právnika Ryana
„Dvaja na hojdačke“ - Chulpan Khamatova a Kirill Safonov
Hra Williama Gibsona bola prvým režisérskym počinom Galiny Volchek. Premiéra v roku 1962 žila na javisku Sovremennik tri desaťročia.
Ten vek sa skončil. Tá krajina skončila. Skončila sa éra silných žien, ktoré v predfinálovej scéne chceli byť milované a chránené – až k slzám, až zavýjaniu do vankúša – a obetovali sa za to. Dnešné silné ženy sa neponáhľajú požičiavať, ťahať na seba milovaného z ohňa sebakritiky, z bažín „bla-bla-bla“, z dlhotrvajúcej šarvátky s komplexom osobnej menejcennosti. Áno, a zabudli sme ako.
Éra dramatických románov-rozvodov, chaotických rozdvojení manželstiev, mnohouholníkov, jesenných maratónov prišla do nového poriadku pomerne silných rodín a veľmi silnej osamelosti.
A zdá sa: v roku 2015 je hrdinka Gibsonovej hry, papierový vojak veľkej lásky, stále otvorená darcovská tepna sympatie, úplne bezprecedentnou postavou. Potom bola jedna z tisícov, ako tvrdil dojatý hrdina. Teraz ich tak už vôbec nerobia.
...Ale svetlá veľkomesta, New Yorku 50. rokov, opäť blikajú. Priletí zázrak a strašiak v mini s čipkovaným volánom: buď mladý Chaplin v ženskej podobe, alebo Audrey Hepburn, stočená s malým démonom, alebo talianska cirkusová tulák Giulietta Masina.
Volá sa Gitel Mosca. Je to umelecké meno! Je tanečnica. A akrobat: pretože je málo práce, vezmite, čo dajú. A trochu viac šije.
Pavel Kaplevich, scénograf novej verzie hry, urobil z New Yorku „mesto bez kože“. Teda bez stien: v prázdnote visia oceľové konštrukcie, komunikačné potrubia, kriedou načrtnuté drôty, neónové reklamné trubice označujúce kostru bytu, hruď priestoru. Za pódiom škrípanie premávky, škrípanie bŕzd, vrava davu. A v tejto oceľovej truhle sa hrdinka Chulpan Khamatova ponáhľa ako srdce.
Príbeh Gitel Mosca a skutočného WASP, bieleho anglosaského protestantského právnika z Omahy Jerryho Ryana je jednoduchý. Jerry uteká pred rozpadnutým manželstvom, pred chladnou, krásnou ženou, pred prácou v prosperujúcej firme svojho svokra. V skutočnosti uteká zo sveta prísne štruktúrovaného triedami, rodinami, príjmami, prácou od 8.30 do 17.00 (veď 60. roky sa ešte nezačali!). Uteká do New Yorku, kde nemá advokátsku licenciu, peniaze, rodinu ani kariéru. Zmizne v podkroví, na hrboľatom gauči kúpenom od Armády spásy za osem dolárov. Je mu ľúto, keďže veľmi prosperujúci ľudia sa vedia po prvom knokaute ľutovať.
A vo veľkom meste stretne túto bezprávnu, bezohľadnú kométu. Úplne mimo mojej ligy! (Jedno meno na 50. roky stojí za to: poľsko-židovské priezvisko Moskowicz, rozhodne, ako sukňa, upravené do koketného talianskeho pseudonymu.) Úplne mimo prísneho spoločenského kódexu a etikety jeho bývalej rodiny. Úplne sám. Vtipná, smiešna, súcitná, koketná, očarujúca... Pripravená jednoducho vziať jeho trápenie na seba!
Mimochodom: Gitel a divák sa dozvedia všetko o Jerryho pekelne zložitom vzťahu s manželkou a svokrom. Nič o Gitelovej minulosti. Vôbec. Až do finále. Hoci poľsko-židovské dievča v 50. rokoch, úplne samo v New Yorku a vo vesmíre, mohlo mať akúkoľvek minulosť. Až po záchranu z popravnej jamy, útek z geta, jazvu po táborovom čísle na ruke.
Ale tak sú obaja stavaní... Keby tam bola jazva: Jerry si to nevšimne a Gitel to nepovie.
Moskva pôjde na toto predstavenie húfne: a urobí správnu vec. Pôjde sa pozerať - dve dejstvá a takmer tri hodiny - gesto, mávnutie dlátom nôžky, netopierí muž pri plechovom sporáku, kde sa gazdiná krútila mlieko a hnusne utieklo. Herecké výkony Chulpan Khamatova a Kirilla Safonova sú veľmi kvalitné. Za jemnou mimikou vzťahu medzi mužom a ženou: domestikácia a boj, slepota a neha, bezradnosť a najvyššia intuitívna presnosť lásky. Sledujte, ako sebaobetovanie uvoľňuje milovaného a ako ho slabosť a zraniteľnosť „zbierajú“ a robia z neho muža. Za nekonečnou reťazou perleťové odtiene, prechody nálad a stavov – od hudobnej halovej koketérie v telefóne až po hranicu života a smrti. Za milostným príbehom: takto, detinsky: "Čo je?" - "Čo je ona?"
A ešte raz za herecké kvality. Ľahké, pestré, virtuózne.
Sovremennik bol vždy „divadlom pre ľudí“ (podľa starého vzorca Giorgia Strehlera). A v novej verzii večného predstavenia to tak zostáva. Gibsonova polozabudnutá (možno mierne schátraná) hra sa ukazuje ako živá aj v 21. storočí. Náš smiech a naša účasť sú toho dôkazom.
Najmä vo finále. Gitel (samozrejme, sama) sedí na posteli a zúfalo sa chytí vankúša. Na pokraji vzlykania, kriku, polčasu rozpadu, depresie, žltý dom pomenovaný po Blanche Dubois. Snaží sa usmiať: musí žiť, musí žiť... Zúfalo ako žriebä máva kučerami, aby si striasol slzy z očí. Nočné more veľkomesta hučí okolo nej ako topiaca sa žena.
A opäť vyzerá ako Juliet Mazina, zranený klaun. A jej úsmev, vytiahnutý zo seba zúfalým úsilím silnej, skutočne veľmi silnej ženy, pripomína úsmev Cabirie v posledných snímkach klasického filmu.
Jediný rozdiel je v tom, že medzi herečkou a divákom nie je žiadna obrazovka. A tento bolestivý úsmev sa vždy rodí pred vašimi očami - v Moskve, na bulvári Chistoprudny, v zime 2015.
Novinka, 22. januára 2015
Oľga Egošina
Aberácie lásky
„Dva na hojdačke“ je späť o pol storočia neskôr
Galina Volchek debutovala ako režisérka hrou Williama Gibsona v roku 1962, v hlavnej úlohe s Tatyanou Lavrovou a Michailom Kozakovom. Predstavenie sa stalo udalosťou, rola Gitel Mosca bola označovaná za jednu z najlepších v repertoári veľkej herečky. A „Dva na hojdačke“ zostalo na divadelnom zozname takmer štyridsať rokov. Interpreti sa zmenili: Liliya Tolmacheva, Elena Yakovleva, Gennady Frolov, Alexander Kakhun, Nikolai Popkov. V novej verzii hry hrajú Chulpan Khamatova a Kirill Safonov.
V predpremiérových rozhovoroch Galina Volchek vysvetlila, že sa chcela na tento milostný príbeh pozrieť „dnešnými očami“. Hra Williama Gibsona však, žiaľ, nikdy neprekročila hranice svojej doby. Pri pohľade na scénu sú diváci určite ponorení do dávnych čias svojich starých rodičov, keď 2,5 dolára bola obludná suma, prejavy právnikov boli jednoducho neznesiteľnou melasou a pátosom a najväčšou hrozbou pre dievča bolo mať priveľa. párty alebo spanie s niekým, kto sa k nej nehodil.dlhovlasý fanúšik moderného umenia...
Umelec Pavel Kaplevich postavil na javisku zložitú štruktúru z prepletených rúrok, čím sa vytvorila podoba kostry nejakého obrovského chobotnicového mesta. Na proscéniu sú dve pohovky (jedna s láskou prikrytá mäkkou dekou, druhá úzka a krátka, podopretá kufrom, na ktorom si Jerry naťahuje príliš dlhé nohy). V blízkosti postelí sú telefóny, čierne a žiarivo žlté. V Gitelovej izbe je tiež zrkadlo, kam sa často pozerá, a nie bez potešenia, a čierna figurína s malou hlavou; v pozadí vidieť malý plynový varič, na ktorom si gazdiná zohrieva mlieko. Ako hra pokračuje, dozvieme sa cenu luxusného matraca (69 dolárov) a cenu ľadovej truhlice, ktorá tam bola predtým (“Dal som to zadarmo, ale určite to stojí päť dolárov”).
V skutočnosti sa zoznámenie postáv začína telefonátom o chladničke na predaj. Pokračuje rozhovormi o stave peňaženky, o cene obeda a lístkov do divadla, o cene mydla (mydlo za 2,5 dolára je šialené!). O'Henry tiež objavil úzky vzťah medzi lacnými bytmi, kde počítajú centy a starostlivo odrezávajú šupku zo zemiakov, a anjelskou nevinnosťou. Práve obyvateľom lacných newyorských bytov múdri muži závidia a osamelým obyvateľom sa určite dostane veľkej lásky...
Gitel Mosca, hrdinka Williama Gibsona, je presne takým anjelikom, nežným anjelikom so žalúdočným vredom, ktorý občas krváca, a so zaťažkávajúcim zvykom vždy pohotovo reagovať na akúkoľvek požiadavku, dychtivo rozhodiť dvere a peňaženku.
Hrdinky Chulpan Khamatova často prejavujú túto schopnosť reagovať, detskú pripravenosť „ponoriť“ sa do situácie bez toho, aby vypočítali dôsledky, bez toho, aby sa snažili nájsť nejaký zisk pre seba. Excentrická tanečnica (žiaľ, zbavená skutočného javiskového talentu), jej Gitel tancuje životom. Doslova vtrhne na javisko, od prvej sekundy až do konca je v neustálom, až horúčkovitom pohybe: buď sa krčí, tancuje, skáče na posteli, alebo zdobí Jerryho byt. Rovnako ako lopta, jej nálada poskakuje a reaguje doslova na každé slovo svojho partnera. Zmätok ustupuje zmätku, pokusy zachovať vyrovnanosť ustupujú slzám v očiach. Slzy tohto Gitelu sú vždy niekde veľmi blízko. A vy musíte byť úplne hrubí, aby ste si pomýlili záchvat bolesti, ktorý sužuje jej vnútro, s banálnym opojením.
Hrdinky Chulpan Khamatova majú vzácnu vlastnosť - priťahovať problémy. Po krásnych slovách Jerry, ktorý prekonal svoju duševnú krízu, tiež opustí jej izbu a život, vráti sa do svojho stavu, k svojej manželke. Pri poslednom telefonickom rozhovore poďakuje Gitel za jej povznášajúci vplyv (dramatik tu nalial toľko melasy, že by to vystačilo na tucet hier v prebytku). A Gitel ju ubezpečí Jerry, že jej dal veľa a ona sa pod jeho vplyvom veľmi zmenila. Dojímavo a nežne sa navždy rozlúčia. A potom sa Gitel-Khamatova opäť ponáhľa vytočiť jeho telefónne číslo a potom ako zlomyseľné dieťa rýchlo zavesí, posadí sa a hľadí na špičky svojich topánok...
Kommersant, 29. januára 2015
Roman Dolžanský
V Sovremenniku otriasla „dvojka“.
Divadlo Sovremennik uviedlo premiéru novej verzie hry Williama Gibsona Dvaja na hojdačke. Po prvý raz ho umelecká šéfka divadla Galina Volchek uviedla pred viac ako polstoročím, začiatkom 60. rokov minulého storočia. Bol to jej režijný debut – a tak neprekvapuje, že počas svojej režisérskej kariéry sa Volchek niekoľkokrát vrátila k americkej melodráme o romantike tanečnice a právničky – dvoch osamelostiach, zdrvených newyorskými mrakodrapmi (boli pôsobivo stelesnené v novej verzii od umelca Pavla Kaplevicha: je to ako keby sme videli spodok obrovského mesta - jeho brucho, zamotané do drôtov a komunikácií). A zakaždým, keď Galina Volchek hľadala novú dvojicu hercov, ktorí by mohli rozprávať tento jednoduchý príbeh, ktorý dnes nenecháva srdcia divákov ľahostajnými.
Dá sa dlho polemizovať o tom, či Gibsonova hra naozaj dokázala prežiť svoju dobu (podľa mňa nie), ale čo s tým má spoločné, ak sa pre divadlo a režiséra stala akýmsi tuningom vidlička, repertoárová stálica a pre kronikárov divadla niečo ako živé zariadenie schopné zaznamenať zložitý vzťah medzi divadelnou scénou a časom.
„Dva na hojdačke“ našej doby sa bude pamätať predovšetkým na oddanú hereckú prácu Chulpan Khamatova - pod vedením režiséra herečka vytvorila jednu zo svojich najlepších rolí. Zdá sa, že jej herecký „nástroj“ v úlohe Gitel Mosca vykazuje nepredstaviteľné rekordy variability a citlivosti. A o naivných, staromódnych „hojdačkách“ nemôže byť ani reči – tu sa už používa počítač najnovšej generácie: Khamatova, zdá sa, je schopná zmeniť psychofyzické stavy niekoľkokrát počas jednej frázy a každý prst jej natiahnutej ruky môže vyjadriť inú emóciu. Povznáša sa veľmi vysoko nad obyčajné „miluje – nemiluje“, hrá zrodenie ženy z absurdného, trápneho klauna, celý jej život v citoch a – koniec tohto životného pocitu vo finále. Môžeme len dúfať, že Khamatovov partner Kirill Safonov, ktorý je divákom známy najmä z populárnych televíznych seriálov, sa časom bude môcť aspoň trochu vyrovnať svojmu partnerovi - a potom sa predstavenie stane plnohodnotným duetom.
Trud, 30. januára 2015
Viktória Pešková
Dusený láskou
S hrou „Dvaja na hojdačke“ omladlo divadlo Sovremennik o 53 rokov
Galina Volchek dala druhý život svojej úplne prvej práci, ktorú vykonala v rokoch topenia: na javisku Sovremennik - opäť „Dva na hojdačke“.
Hra Williama Gibsona „Two to Seesaw“ sa stala režijným debutom talentovanej herečky, ktorá ešte nemala 30 rokov. Podľa vtedajších nepísaných pravidiel by sa človek v tom veku absolútne nemal odvážiť na réžiu. Pre ženu - ešte viac. Volchek sa odvážil. Vezmite si americkú (pod železnou oponou!) hru, kde existuje rozvod, sex a spolužitie mimo manželstva, ale boj o šťastie celého pokrokového ľudstva, ako aj šťastný koniec, ktorý je ľudskému srdcu taký drahý, je úplne chýba. Aj pre mladých 60. rokov to bol čin. To predstavenie s Tatyanou Lavrovou a Michailom Kozakovom sa v divadelnom svete nevolá inak ako legendárne. Topenie, ako vieme, rýchlo skončilo. „Dvaja na hojdačke“ však zostali v repertoári divadla. Interpreti sa menili, sály zostali vždy plné.
A teraz, 53 rokov po tejto významnej premiére, Galina Volchek opäť postavila týchto dvoch na hojdačku lásky a bolesti. Nie preto, aby svojim mnohým odporcom opäť dokázal, že psychologické divadlo žije a divák ho stále potrebuje. Hlasné manifesty vôbec nie sú Volchekovým štýlom. Áno, v skutočnosti už o ne nie je núdza: konfrontácia medzi klasickými tradicionalistami a radikálnymi reformátormi postupne prešla z aktívnej fázy do štádia zdĺhavých pozičných bojov lokálneho významu. A Volchek naďalej žije podľa zásady „urob, čo musíš, a nech sa stane čokoľvek“. Umelecký riaditeľ Sovremennik nestratil dar počuť Time. A v poslednej dobe nie je naklonená kompromisom: buď si pamätáme, že máme nielen telá, ktoré nepotrebujú nič viac ako chlieb a cirkusy, ale aj duše, ktoré naozaj musia pracovať vo dne v noci, alebo prirodzene zmizneme z povrchu zemského bez len ako civilizácia, ale aj ako biologický druh. A najvyššia a najťažšia práca duše (ako môžeme nesúhlasiť s Volchekom) je práca lásky.
Čierny priestor javiska je lemovaný potrubím, drôtmi a káblami – akoby sa koža strhla zo sveta: žiadne steny nechránia človeka pred vonkajšou inváziou – všetko je priepustné, všetko je prístupné. Umelec Pavel Kaplevich doslova z ničoho stavia dva osobné vysávače – vešiak na posteľ – telefón –, ktoré postavy obývajú na hranici svojich síl. Gitel je tanečnica, ktorej chýba talent stať sa slávnym. Jerry je právnik, ktorý unikol z plnohodnotného života pod krídlami svojho svokra. Viac ako čohokoľvek iného sa boja toho, čo najviac potrebujú – pravej lásky.
Dvojica, ktorú si tentoraz vybral Volchek – Chulpan Khamatova a Kirill Safonov – pôsobí zvláštne a nezlučiteľne. Zmätok trvá presne do tej sekundy, kým nepochopíte, ako presne to zapadá do dnešnej reality. Krehká, zraniteľná žena, pripravená utešiť, povzbudiť a inšpirovať svojho skľúčeného vyvoleného bez akejkoľvek záruky, že keď sa postaví na nohy, nenechá ju so svetom samú. A muž, ktorý sa všemožne snaží zamaskovať svoju neschopnosť rozhodovať sa a niesť zodpovednosť za ich následky za návyky alfa samca.
Zdá sa, že to bolo zamýšľané: večný prameň divadelných intríg je naivné, takmer detinské „čo ak?!“ - dotiahne to len Khamatova, ktorá s mikrónovou presnosťou meria silu a slabosť svojho Gitelu pre ďalší obrat zápletky. Safonov je, žiaľ, príliš predvídateľný – v Jerryho zmietaní sa medzi jeho milenkou, ktorá mu vrátila chuť do života, a bývalou manželkou, ktorá existuje mimo hry, s ktorou chce začať odznova, je tragédia slabosti silný muž nie je cítiť. Potom by však už nebol hrdinom našej doby.
Na javisku Divadla Sovremennik sa 23. januára uskutočnila ďalšia okázalá premiéra - hra Dvaja na hojdačke. Pred viac ako polstoročím debutovala Galina Borisovna Volchek ako režisérka rovnomennou inscenáciou. Jej predchádzajúce účinkovanie trvalo na javisku Sovremennik asi tridsať rokov. V divadelnom svete jej talentovaná práca vytvorila skutočnú senzáciu. Lístky na Dvaja na hojdačke sa vypredali mihnutím oka. Preto Volchek spojil celú svoju následnú tvorivú kariéru s réžiou. A dnes sa umelecký šéf divadla opäť vrátil k slávnej hre amerického spisovateľa Williama Gibsona. Hoci ani jedno predstavenie nebolo nikdy predtým obnovené. Ale vrátiť sa k starému kultovému majstrovskému dielu neznamená zopakovať ho.
Novinka „Dvaja na hojdačke“
Aktuálna inscenácia Dvaja na hojdačke v divadle Sovremennik je úplne novým naštudovaním Gibsonovej tvorby. Práca sa ukázala byť úprimná a jemná. Psychológia hlavných postáv je zobrazená veľmi hlboko, Galina Volchek stavila na herectvo. Dnes je hra o láske aktuálnejšia ako kedykoľvek predtým. Situácia vo svete sa totiž každým dňom vyhrotí. Preto je potreba milovať a byť milovaná obzvlášť akútne. V novom vydaní hry Dvaja na hojdačke v Sovremenniku účinkujú brilantní herci - Kristina Orbakaite a Kirill Safonov. Pre všetkých milovníkov divadelného umenia je luxusným darčekom nová činoherná inscenácia. Vstupenky na predstavenie Dvaja na hojdačke si môžete zakúpiť na našej stránke. Mali by ste sa však poponáhľať, pretože je veľa ľudí, ktorí chcú predstavenie vidieť.
Zápletka
Dej sa odohráva v polovici dvadsiateho storočia v New Yorku. Dej inscenácie Dvaja na hojdačke je dojímavý príbeh lásky a osamelosti. Vo veľkom meste sa stretnú dvaja ľudia, muž a žena – tanečnica Gitel a právnik Jerry. Vo veľkom meste sa hrdinovia cítia veľmi osamelí, obaja utekajú pred svojimi problémami. Okamžite nastane ich vzájomná príťažlivosť. Hrdinka je emotívna a otvorená a hlavná postava je uzavretejšia osoba. Jerry sa s manželkou ťažko rozvádza a divák môže len hádať, pred akými problémami uteká tanečnica Gitel. Má pocit, že jeho ideálny svet sa zrútil ako domček z karát. Jerry a Gitel sa snažia pochopiť nielen svoj vzťah k druhým, ale snažia sa hlbšie porozumieť aj sebe. Osamelý muž a žena sa do seba rýchlo zamilujú. Majú však spoločnú budúcnosť? Odpovede na túto otázku dostanú všetci diváci, ktorí si môžu kúpiť vstupenky na predstavenie Dvaja na hojdačke v Sovremenniku. Vášnivý a excentrický výkon si získa srdcia divákov vynikajúcimi hereckými výkonmi a jemným psychologizmom.
Tvorcovia hry
Začiatok septembrového súmraku. Cez otvorené okná oboch miestností je počuť hluk z ulice. Gitelova izba je prázdna. Jerry sedí vo svojej izbe na gauči s cigaretou v ústach a prstom prechádza po stránke telefónneho zoznamu ležiaceho na podlahe pri jeho nohách. Jerry má niečo po tridsiatke; Je veľmi vysoký s atraktívnym vzhľadom. Je v ňom skrytý smútok a pod ním ešte hlbší skrytý hnev. Je oblečený skromne, dokonca ležérne, ale v tomto úbohom prostredí jeho kostým pôsobí takmer znamenite. Posteľ na gauči nie je ustlaná, na stoličke je písací stroj, na vrchu je pohádzané nejaké oblečenie, na zemi, ktorá sa už dlho nezametala, v rohoch, pri soklových doskách leží elegantný otvorený kufor , dochádza k hromadeniu odpadkov a pavučín.
Keď Jerry nájde požadované číslo v knihe, vytočí ho. V Gitelinej izbe zazvoní telefón. Po štvrtom zazvonení Jerry zavesí. Zároveň v Gitelovej izbe počujete otáčanie kľúča v zámku. Gitel pribehne s taškou v ruke, ponáhľa sa k telefónu a schmatne slúchadlo.
Gitel(bez dychu): Áno, ahoj! (pauza) Och, sakra! (zavesí)
Gitel je tmavá a chudá, je ťažké určiť, koľko má rokov. Možno ju nemožno nazvať peknou - jej vzhľad je príliš zvláštny. Je nervózna, drzá, no so zvláštnym šarmom, za ktorý vďačí svojej nevykoreniteľnej veselej energii. Má na sebe topánky bez opätkov, širokú viacfarebnú sukňu, sveter a to všetko je neslušné a sedí akosi nemotorne. Jej pohyby sú prudké a napäté, ako vták na zemi. Gitel a Jerry sú každý doma a starajú sa o svoje veci. Jerry položil kufor na pohovku, vybral z neho oblečenie – skvelú bundu, skvelý oblek, skvelý kabát – a zavesil ich na vešiak – okrúhlu palicu pripevnenú cez roh. Keď si dá topánky pod stojan, jeden koniec palice skĺzne z podpery a všetky veci spadnú na jeho hlavu.
Jerry: Uh, d-pes! (hodí všetko na zem a ide do kuchyne, odkiaľ prinesie drevený blok, kladivo a klince. Nejako pribije blok a po umiestnení palice na miesto začne opäť vešať veci - tentoraz palica drží .)
Gitel medzitým ide do kuchyne s taškou s potravinami, cestou sa zastaví pred figurínou a kriticky si prezerá krikľavý svetlý živôtik, ktorý je na nej pripnutý. Niekoľko sekúnd nehybne stojí, potom voľnou rukou odlomí obojok a pripevní ho novým spôsobom. Ustúpi a pozrie na svoju prácu so znechutením na tvári.
Gitel: Aká ohavnosť! (Hodí špendlíky na zem a ide do kuchyne; vidno, ako nalieva mlieko do hrnca a dáva ho na plynový sporák. Zvyšné nákupy ukladá na poličku a do chladničky.)
Keď Jerry skončil s vešiakom, zamyslene sa pozrie na telefón, potom si sadne na pohovku a pri pohľade na telefónny zoznam vytočí číslo. V Gitelinej izbe zazvoní telefón.
Gitel(pribehne k telefónu po druhom zvonení, keď sa Jerry chystá zložiť): Áno, ahoj?
Jerry(jeho tón je mimoriadne zdvorilý, ale bez ohľadu na to, čo hovorí, je v ňom nezaujatá irónia): Gitel Mosca, prosím.
Gitel: Počúvam. Kto je to?
Jerry: Toto je Jerry Ryan. Včera som ťa videl medzi zatiaľ neidentifikovanými osobami na Oscarovi. On a ja sme z rovnakého mesta, stretli sme sa raz, aj keď nemôžeme povedať, že sme boli priateľsky...
Gitel: Áno áno?
Jerry: ...asi preto, že som príliš dlhonohý. Výška - sto osemdesiat sedem centimetrov. (po čakaní dodáva na vysvetlenie) A červená brada...
Gitel: Ach, ty si tá v barete, čo mlčala celý večer!
Jerry: V obchodoch som nenašiel baret, ktorý by vedel rozprávať vtipy. Včera som náhodou počul, že chcete predať chladničku, možno sa prídem pozrieť?!
Gitel: Na chladničke?
Jerry: Na úvod aspoň na neho.
Gitel: Ale toto nie je chladnička, toto je mraziaci box, len ľadová truhlica.
Jerry: O to lepšie. Úspora elektrickej energie je dobrým príkladom americkej praktickosti. Môžem byť s tebou v...
Gitel: No už som to rozdal!
Jerry(po odmlke; toto prekvapenie prekazilo jeho plány): To je ono! Nie je to od teba veľmi milé.
Gitel: Práve som pomohol nejakému chlapovi odniesť to domov. Netuším, kto to je. Sophie to poslala a ja som to dal zadarmo, len aby som sa zbavil tejto hlúpej krabice. Prečo si mi včera nič nepovedal?
Jerry: Včera som sa rozhodol, že už v tomto živote nemám čo robiť.
Gitel: Prepáč, čo?
Jerry: A dnes som zmenil názor a začínam nový život. Jedným slovom, dnes je skvelý deň. Najprv som sa rozhodol pozrieť sa na teba.
Gitel: Čo mám robiť, keď som to už rozdal...
Jerry: To je jasné.
Pauza. Obaja čakajú.
Áno. No ďakujem, prepáč.
Gitel: Prosím, ale...
Jerry zavesí.
Fu, sakra! (tiež zavesí)
Jerry sedí v pochmúrnej myšlienke, potom vytiahne balíček cigariet, ktorý je však prázdny. Ide k oknu vyhodiť ho, cestou si poraní nohu na gauči a zlomyseľne do nej kope nohou; gauč narazí do steny. Palica, na ktorej visí oblečenie, vyskočí z podpery a všetko spadne na podlahu.
Jerry: Páni, pes! (chytí palicu, chce si ju zlomiť o koleno, palica sa len ohne a vykĺzne mu z rúk a jedným koncom ho udrie do hlavy. Opäť palicu schmatne, znova sa ju pokúsi zlomiť, ale nemôže, hodí na podlahu a náhodne šliapne na koniec palice, dotkne sa ho druhou nohou a takmer spadne. Zápasí s palicou a ponáhľa sa po miestnosti, nevie, ako sa jej zbaviť, a jeho hnev je smiešny , ale zrazu udrie päsťou do okenného skla. To už nie je vtipné - sklo sa rozbije na kúsky. Zastaví sa a zachmúrene uvažuje o svojej päste, o svojej izbe, o svojom vnútornom stave. Pomaly sa vzďaľuje od okna a zakopne o telefón stojaci na podlahe. Zamyslene sa naň pozerá, berie ho do rúk a vytáča číslo)
Gitel si začína vyzúvať topánky. Ale v tomto čase mlieko vrie v kuchyni. Vyskočí a beží do kuchyne, no v polovici cesty ju zastaví zvonenie telefónu.
Gitel: Wow! (nevie, čo má robiť, potom sa ponáhľa k telefónu a zdvihne ho) Počkaj, varím tam! (rúti sa do kuchyne, vypne plyn a vracia sa) Minulo sa mlieko, celý sporák bol zatopený, dočerta. Áno, ahoj!
Gitel sedí so zatvorenými očami a fajkou pritlačenou na čelo.
Gitel si priloží telefón k uchu.
Ahojte, je tu niekto?
Jerry: Nie.
Gitel: A?...
Jerry zavesí.
Ahoj! (pozrie na telefón, potom ho odloží a otrávene mávne rukou vojde do kuchyne. Horúce mlieko v kastróliku riedi studeným mliekom z fľaše; zastaví sa na prahu, dá si dúšok alebo dva a zrazu beží k telefónu)
Jerry(prechádza sa po izbe; zbadá krv na prstoch, omotá si vreckovku okolo ruky; je plný sebanenávisti): No ty červík so zlomeným srdcom, začni nový život, bojuj za seba! (obzerá sa po holej miestnosti a sarkasticky si odpovedá) Kde začať a s čím bojovať? S nedeľnými prílohami New York Times. (odstrčí kufor z pohovky, ľahne si na brucho a jeden po druhom začne spod pohovky vyťahovať noviny, ktoré sa tam nahromadili, hádže ich nabok)
Gitel(hovorí do telefónu): Sophie? Je Oscar doma?... Počuj, tento jeho kamarát zo včera, dlho, v barete... aké má telefónne číslo?... Počuj, baby, neviem, kde držíš rozum, ale aj tak sa snaž presuňte ich, pretože Oscar to má pravdepodobne niekde zapísané!
Jerry(nohy mu visia z gauča, vytiahne sa dopredu a narazí si hlavou o stenu. Vstane a smutne sa pozrie na gauč): Ak je ten človek dlhší ako gauč, treba ho prezliecť. (položí kufor na gauč a znova si ľahne a vyberie posledné listy novín)
Gibson William
Dvaja na hojdačke
Prvé dejstvo
Scéna jedna
Obe izby
Začiatok septembrového súmraku. Cez otvorené okná oboch miestností je počuť hluk z ulice. Gitelova izba je prázdna. Jerry sedí vo svojej izbe na gauči s cigaretou v ústach a prstom prechádza po stránke telefónneho zoznamu ležiaceho na podlahe pri jeho nohách. Jerry má niečo po tridsiatke; Je veľmi vysoký s atraktívnym vzhľadom. Je v ňom skrytý smútok a pod ním ešte hlbší skrytý hnev. Je oblečený skromne, dokonca ležérne, ale v tomto úbohom prostredí jeho kostým pôsobí takmer znamenite. Posteľ na gauči nie je ustlaná, na stoličke je písací stroj, na vrchu je pohádzané nejaké oblečenie, na zemi, ktorá sa už dlho nezametala, v rohoch, pri soklových doskách leží elegantný otvorený kufor , dochádza k hromadeniu odpadkov a pavučín.
Keď Jerry nájde požadované číslo v knihe, vytočí ho. V Gitelinej izbe zazvoní telefón. Po štvrtom zazvonení Jerry zavesí. Zároveň v Gitelovej izbe počujete otáčanie kľúča v zámku. Gitel pribehne s taškou v ruke, ponáhľa sa k telefónu a schmatne slúchadlo.
Gitel(bez dychu): Áno, ahoj! (pauza) Och, sakra! (zavesí)
Gitel je tmavá a chudá, je ťažké určiť, koľko má rokov. Možno ju nemožno nazvať peknou - jej vzhľad je príliš zvláštny. Je nervózna, drzá, no so zvláštnym šarmom, za ktorý vďačí svojej nevykoreniteľnej veselej energii. Má na sebe topánky bez opätkov, širokú viacfarebnú sukňu, sveter a to všetko je neslušné a sedí akosi nemotorne. Jej pohyby sú prudké a napäté, ako vták na zemi. Gitel a Jerry sú každý doma a starajú sa o svoje veci. Jerry položil kufor na pohovku, vybral z neho oblečenie – skvelú bundu, skvelý oblek, skvelý kabát – a zavesil ich na vešiak – okrúhlu palicu pripevnenú cez roh. Keď si dá topánky pod stojan, jeden koniec palice skĺzne z podpery a všetky veci spadnú na jeho hlavu.
Jerry: Uh, d-pes! (hodí všetko na zem a ide do kuchyne, odkiaľ prinesie drevený blok, kladivo a klince. Nejako pribije blok a po umiestnení palice na miesto začne opäť vešať veci - tentoraz palica drží .)
Gitel medzitým ide do kuchyne s taškou s potravinami, cestou sa zastaví pred figurínou a kriticky si prezerá krikľavý svetlý živôtik, ktorý je na nej pripnutý. Niekoľko sekúnd nehybne stojí, potom voľnou rukou odlomí obojok a pripevní ho novým spôsobom. Ustúpi a pozrie na svoju prácu so znechutením na tvári.
Gitel: Aká ohavnosť! (Hodí špendlíky na zem a ide do kuchyne; vidno, ako nalieva mlieko do hrnca a dáva ho na plynový sporák. Zvyšné nákupy ukladá na poličku a do chladničky.)
Keď Jerry skončil s vešiakom, zamyslene sa pozrie na telefón, potom si sadne na pohovku a pri pohľade na telefónny zoznam vytočí číslo. V Gitelinej izbe zazvoní telefón.
Gitel(pribehne k telefónu po druhom zvonení, keď sa Jerry chystá zložiť): Áno, ahoj?
Jerry(jeho tón je mimoriadne zdvorilý, ale bez ohľadu na to, čo hovorí, je v ňom nezaujatá irónia): Gitel Mosca, prosím.
Gitel: Počúvam. Kto je to?
Jerry: Toto je Jerry Ryan. Včera som ťa videl medzi zatiaľ neidentifikovanými osobami na Oscarovi. On a ja sme z rovnakého mesta, stretli sme sa raz, aj keď nemôžeme povedať, že sme boli priateľsky...
Gitel: Áno áno?
Jerry: ...asi preto, že som príliš dlhonohý. Výška - sto osemdesiat sedem centimetrov. (po čakaní dodáva na vysvetlenie) A červená brada...
Gitel: Ach, ty si tá v barete, čo mlčala celý večer!
Jerry: V obchodoch som nenašiel baret, ktorý by vedel rozprávať vtipy. Včera som náhodou počul, že chcete predať chladničku, možno sa prídem pozrieť?!
Gitel: Na chladničke?
Jerry: Na úvod aspoň na neho.
Gitel: Ale toto nie je chladnička, toto je mraziaci box, len ľadová truhlica.
Jerry: O to lepšie. Úspora elektrickej energie je dobrým príkladom americkej praktickosti. Môžem byť s tebou v...
Gitel: No už som to rozdal!
Jerry(po odmlke; toto prekvapenie prekazilo jeho plány): To je ono! Nie je to od teba veľmi milé.
Gitel: Práve som pomohol nejakému chlapovi odniesť to domov. Netuším, kto to je. Sophie to poslala a ja som to dal zadarmo, len aby som sa zbavil tejto hlúpej krabice. Prečo si mi včera nič nepovedal?
Jerry: Včera som sa rozhodol, že už v tomto živote nemám čo robiť.
Gitel: Prepáč, čo?
Jerry: A dnes som zmenil názor a začínam nový život. Jedným slovom, dnes je skvelý deň. Najprv som sa rozhodol pozrieť sa na teba.
Gitel: Čo mám robiť, keď som to už rozdal...
Jerry: To je jasné.
Pauza. Obaja čakajú.
Áno. No ďakujem, prepáč.
Gitel: Prosím, ale...
Jerry zavesí.
Fu, sakra! (tiež zavesí)
Jerry sedí v pochmúrnej myšlienke, potom vytiahne balíček cigariet, ktorý je však prázdny. Ide k oknu vyhodiť ho, cestou si poraní nohu na gauči a zlomyseľne do nej kope nohou; gauč narazí do steny. Palica, na ktorej visí oblečenie, vyskočí z podpery a všetko spadne na podlahu.
Jerry: Páni, pes! (chytí palicu, chce si ju zlomiť o koleno, palica sa len ohne a vykĺzne mu z rúk a jedným koncom ho udrie do hlavy. Opäť palicu schmatne, znova sa ju pokúsi zlomiť, ale nemôže, hodí na podlahu a náhodne šliapne na koniec palice, dotkne sa ho druhou nohou a takmer spadne. Zápasí s palicou a ponáhľa sa po miestnosti, nevie, ako sa jej zbaviť, a jeho hnev je smiešny , ale zrazu udrie päsťou do okenného skla. To už nie je vtipné - sklo sa rozbije na kúsky. Zastaví sa a zachmúrene uvažuje o svojej päste, o svojej izbe, o svojom vnútornom stave. Pomaly sa vzďaľuje od okna a zakopne o telefón stojaci na podlahe. Zamyslene sa naň pozerá, berie ho do rúk a vytáča číslo)
Gitel si začína vyzúvať topánky. Ale v tomto čase mlieko vrie v kuchyni. Vyskočí a beží do kuchyne, no v polovici cesty ju zastaví zvonenie telefónu.
Gitel: Wow! (nevie, čo má robiť, potom sa ponáhľa k telefónu a zdvihne ho) Počkaj, varím tam! (rúti sa do kuchyne, vypne plyn a vracia sa) Minulo sa mlieko, celý sporák bol zatopený, dočerta. Áno, ahoj!
Gitel sedí so zatvorenými očami a fajkou pritlačenou na čelo.
Gitel si priloží telefón k uchu.
Ahojte, je tu niekto?
Jerry: Nie.
Gitel: A?...
Jerry zavesí.
Ahoj! (pozrie na telefón, potom ho odloží a otrávene mávne rukou vojde do kuchyne. Horúce mlieko v kastróliku riedi studeným mliekom z fľaše; zastaví sa na prahu, dá si dúšok alebo dva a zrazu beží k telefónu)
Jerry(prechádza sa po izbe; zbadá krv na prstoch, omotá si vreckovku okolo ruky; je plný sebanenávisti): No ty červík so zlomeným srdcom, začni nový život, bojuj za seba! (obzerá sa po holej miestnosti a sarkasticky si odpovedá) Kde začať a s čím bojovať? S nedeľnými prílohami New York Times. (odstrčí kufor z pohovky, ľahne si na brucho a jeden po druhom začne spod pohovky vyťahovať noviny, ktoré sa tam nahromadili, hádže ich nabok)
Gitel(hovorí do telefónu): Sophie? Je Oscar doma?... Počuj, tento jeho kamarát zo včera, dlho, v barete... aké má telefónne číslo?... Počuj, baby, neviem, kde držíš rozum, ale aj tak sa snaž presuňte ich, pretože Oscar to má pravdepodobne niekde zapísané!
Jerry(nohy mu visia z gauča, vytiahne sa dopredu a narazí si hlavou o stenu. Vstane a smutne sa pozrie na gauč): Ak je ten človek dlhší ako gauč, treba ho prezliecť. (položí kufor na gauč a znova si ľahne a vyberie posledné listy novín)
Gitel(zapisuje): Šesťdesiatdeväť... Čo?.. Áno, áno, áno, strašne zaujímavé, dovidenia. (bez zloženia stlačí páčku a ihneď vytočí číslo)
V Jerryho izbe zazvoní telefón.
Jerry(zdvihne hlavu, neveriacky pozrie na telefón a až po čakaní na druhé zazvonenie zdvihne telefón; opatrne): Áno?
Gitel(rýchlo a trochu nervózne): Počúvaj, myslel som na tento ľadovec. Možno sa nám to podarí: pôjdem s tebou za tým chlapom, býva neďaleko, ak mu ponúkneš dolár alebo dva, pravdepodobne ti to s radosťou vráti, ale táto vec stojí dobrých päť...
Jerry, opierajúci sa o lakeť, ju zamyslene počúva.
Ahoj, počúvaš? Pôjdeš so mnou?
„Dvaja na hojdačke“ je špeciálne predstavenie nielen pre divadlo Sovremennik, ale aj pre jeho riaditeľku Galinu Volchek. Práve touto inscenáciou sa pred mnohými rokmi začala jej režisérska kariéra. Je ťažké uveriť, ale odvtedy prešlo viac ako pol storočia! Ukazuje sa však, že za tento čas sa v medziľudských vzťahoch zmenilo len málo. Ľuďom stále chýba teplo a láskavosť.
O hre „Dvaja na hojdačke“
„Dva na hojdačke“ nie je reprízou predstavenia spred päťdesiatich rokov. Ide o úplne novú produkciu. V centre pozornosti je stále príbeh o obrovskom meste, ktoré zosobňuje osamelosť. O medziľudských vzťahoch a citoch, ktoré sa zamotajú tak rýchlo, ako sa hojdačka rozhojdá. Len je to povedané úplne inak. Ako to vyžaduje moderná spoločnosť, unavená agresiou a bolesťou.
Herci a režisér
Galina Volchek je režisérka, ktorú netreba predstavovať. Počas svojho života odohrala desiatky predstavení, ktoré sa stali Sovremennikovým zlatým pokladom a divadelnou klasikou. Najnovšie z nich sú „Hra s džinom“, „Murlin Murlo“, „Tri sestry“, „Zajac. Love story“ a ďalšie. Galina Borisovna vkladá dušu do každého svojho diela, pričom osobitnú pozornosť venuje výberu hercov, ktorí dokážu sprostredkovať pocity, emócie a nálady tak, ako ich vidí ona sama.
Nebolo pochýb o tom, kto bude hrať hlavnú ženskú úlohu v hre „Dva na hojdačke“ - nikto sa nemohol „reinkarnovať“ v Gitel lepšie ako Chulpan Khamatova. Dlho však hľadali nového Jerryho - nakoniec sa Galina Volchek rozhodla pozvať Kirilla Safronova.
Keď už bola hra uvedená do repertoáru a premiérové predstavenia utíchli, Chulpan Khamatova sa rozhodol vziať si voľno. A potom došlo k veľmi nečakanej výmene - jej miesto zaujala Kristina Orbakaite, v ktorej Volchek dokázal rozpoznať herecký talent. V roku 2018 je „Dve na hojdačke“ hrou dvoch herečiek naraz, napriek tomu, že existuje iba jedna ženská úloha.
Ako si kúpiť vstupenky na hru „Dvaja na hojdačke“
Nezáleží na tom, koľko mesiacov alebo rokov uplynulo od premiéry - predstavenia Galiny Volchek v Sovremenniku sú vždy vypredané. Netreba ani pripomínať, že kúpiť lístky na „Two on a Swing“ bolo, je a ešte dlho bude veľmi ťažké. Sme pripravení pomôcť vám vyhnúť sa radom pri pokladniach a jednaniu s podvodníkmi, ktorí ponúkajú „extra lístok“ za premrštené ceny. Kontaktovaním našej spoločnosti sa každý klient môže spoľahnúť na:
- sprevádzanie osobného manažéra, ktorý vám pomôže vybrať tie najlepšie miesta v akejkoľvek cenovej kategórii a zodpovie všetky vaše otázky;
- možnosť zadať objednávku online alebo telefonicky, ako aj zaplatiť za ňu akýmkoľvek pohodlným spôsobom: kartou, bankovým prevodom a dokonca aj v hotovosti pri prijatí;
- bezplatné doručenie objednávok kuriérom v Moskve a Petrohrade;
- zľavy pri súčasnom nákupe viac ako 10 vstupeniek.
Zľavy sú poskytované aj tým, ktorí sa z bežného zákazníka stali pravidelným zákazníkom! Takýchto ľudí si obzvlášť vážime a milujeme a sme vždy pripravení poskytnúť im príjemné prekvapenia.
Netreba dodávať, že premiéra hry „Dvaja na hojdačke“ nadchla moskovský divadelný svet. Kritici, experti a len diváci očakávali od inscenácie veľa – a všetky tieto očakávania boli skutočne naplnené! Môžete však dôverovať recenziám a referenciám? Koniec koncov, tento dojemný príbeh musíte „cítiť“ sami!
