Žiadny hudobný nástroj sa nemôže porovnávať s organom v sile, zafarbení, rozsahu, tonalite a majestátnosti zvuku. Ako mnohé hudobné nástroje, aj organ bol neustále zdokonaľovaný úsilím mnohých generácií zručných remeselníkov, ktorí pomaly zbierali skúsenosti a znalosti. Do konca 17. stor. organ vo veľkej miere nadobudol svoju modernú podobu. Dvaja z najvýznamnejších fyzikov 19. storočia. Hermann von Helmholtz a Lord Rayleigh predložili protichodné teórie na vysvetlenie základného mechanizmu tvorby zvukov v organových píšťalách, no pre nedostatok potrebných nástrojov a nástrojov sa ich spor nikdy nevyriešil.
S príchodom osciloskopov a iných moderných nástrojov bolo možné podrobne študovať mechanizmus účinku orgánu. Ukázalo sa, že Helmholtzova teória aj Rayleighova teória sú platné pre určité tlaky, pod ktorými je vzduch pumpovaný do organovej píšťaly.
Ďalej v článku budú prezentované výsledky výskumu, ktoré sa v mnohých ohľadoch nezhodujú s vysvetlením mechanizmu účinku orgánu uvedeným v učebniciach. Fajky, vyrezávané z prútia alebo iných rastlín s dutými stonkami, boli pravdepodobne prvými dychovými hudobnými nástrojmi. Vydávajú zvuky fúkaním cez otvorený koniec trubice, alebo fúkaním do trubice a vibrovaním pier, alebo stláčaním konca trubice a fúkaním vzduchu, čo spôsobuje, že jej steny vibrujú. Vývoj týchto troch typov jednoduchých dychových nástrojov viedol k vytvoreniu modernej flauty, trúbky a klarinetu, z ktorých môže hudobník produkovať zvuky v pomerne širokom rozsahu frekvencií. Zároveň vznikli nástroje, v ktorých každá trubica mala znieť jednu konkrétnu notu.
Najjednoduchším z týchto nástrojov je píšťalka (alebo "Pan flauta"), ktorá má zvyčajne asi 20 trubíc rôznych dĺžok, uzavretých na jednom konci a vydávajúcich zvuky, keď fúkame cez druhý otvorený koniec.
Najväčším a najzložitejším nástrojom tohto typu je organ, obsahujúci až 10 000 píšťal, ktorý organista ovláda pomocou zložitého systému mechanických prevodov.
Organ pochádza z dávnych čias. Hlinené figúrky znázorňujúce hudobníkov hrajúcich na nástroji vyrobených z mnohých píšťal vybavených mechmi boli vyrobené v Alexandrii už v 2. storočí. BC. Do 10. storočia organ sa začína používať v kresťanských kostoloch a v Európe sa objavujú traktáty o štruktúre organov, ktoré napísali mnísi. Podľa legendy veľký organ postavený v 10. stor. pre Winchester Cathedral v Anglicku, mal 400 kovových píšťal, 26 mechov a dve klávesnice so 40 klávesmi, kde každá klávesa ovládala desať píšťal.
V priebehu nasledujúcich storočí sa štruktúra organu mechanicky a hudobne zdokonaľovala a už v roku 1429 bol v katedrále v Amiens postavený organ s 2 500 píšťalami. V Nemecku do konca 17. stor. orgány už nadobudli svoju modernú podobu. Termíny používané na opis štruktúry organu odrážajú ich pôvod v rúrkových dychových nástrojoch, do ktorých bol vzduch vháňaný ústami. Rúry organu sú hore otvorené a dole majú zúžený kužeľovitý tvar. „Ústa“ rúry (rez) prebieha cez sploštenú časť nad kužeľom. Vo vnútri potrubia je umiestnený „jazyk“ (horizontálne rebro), takže medzi ním a spodným „pyskom“ je vytvorený „labiálny otvor“ (úzka štrbina). Vzduch je do potrubia vháňaný veľkými mechmi a vstupuje do jeho kužeľovej základne pod tlakom 500 až 1000 pascalov (5 až 10 cm vodného stĺpca). Keď sa po stlačení príslušného pedálu a klávesy dostane vzduch do potrubia, prúdi nahor a pri výstupe z labiálnej trhliny vytvára široký plochý prúd. Prúd vzduchu prechádza cez štrbinu „ústa“ a pri náraze na hornú peru interaguje so vzduchovým stĺpcom v samotnej rúrke; v dôsledku toho sa vytvárajú stabilné vibrácie, ktoré spôsobujú, že potrubie „hovorí“.
Pri konštrukcii organu sa osobitná pozornosť venuje tomu, aby prúdenie vzduchu v píšťalách bolo úplne turbulentné, čo sa dosiahne použitím malých rezov pozdĺž okraja rákosu. Prekvapivo, na rozdiel od laminárneho prúdenia je turbulentné prúdenie stabilné a dá sa reprodukovať. Úplne turbulentné prúdenie sa postupne mieša s okolitým vzduchom Proces expanzie a spomalenia je pomerne jednoduchý. Krivka znázorňujúca zmenu rýchlosti prúdenia v závislosti od vzdialenosti od stredovej roviny jej rezu má tvar obrátenej paraboly, ktorej vrchol zodpovedá maximálnej hodnote rýchlosti. Šírka prúdu sa zväčšuje úmerne so vzdialenosťou od labiálnej trhliny. Kinetická energia prúdu zostáva nezmenená, takže pokles jeho rýchlosti je úmerný druhej odmocnine vzdialenosti od štrbiny. Táto závislosť je potvrdená výpočtami aj experimentálnymi výsledkami (berúc do úvahy malú prechodovú oblasť blízko labiálnej medzery). V už vybudenej a znejúcej organovej píšťale prúd vzduchu vstupuje z labiálnej štrbiny do intenzívneho zvukového poľa v štrbine píšťaly. Pohyb vzduchu spojený s vytváraním zvukov smeruje cez štrbinu a teda kolmo na rovinu prúdenia.
V 19. a začiatkom 20. stor. Veľké organy sa stavali s najrôznejšími elektromechanickými a elektropneumatickými zariadeniami, ale v poslednom čase sa opäť uprednostňujú mechanické prevody z kláves a pedálov a na súčasnú aktiváciu kombinácií registrov pri hre na organe sa používajú zložité elektronické zariadenia. Ovládanie kľúčom sa vykonáva mechanicky, ale je duplikované elektrickým prevodom, ku ktorému je možné pripojiť. Vďaka tomu je možné zaznamenať vystúpenie organistu v zakódovanej digitálnej podobe, ktorú potom možno použiť na automatické prehrávanie pôvodného prednesu na organe. Registre a ich kombinácie sú riadené pomocou elektrických alebo elektropneumatických zariadení a mikroprocesorov s pamäťou, čo umožňuje široké obmieňanie riadiaceho programu. Veľkolepý bohatý zvuk majestátneho organu teda vzniká spojením najpokrokovejších výdobytkov modernej techniky a tradičných techník a princípov, ktoré po mnoho storočí používali majstri minulosti.
http://planete-zemlya.r
Keď sa otvorili nenápadné béžovo natreté dvere, z tmy bolo vidieť len pár drevených schodov. Hneď za dverami ide hore mohutná drevená krabica, podobná ventilačnej krabici. „Pozor, toto je organová píšťala, 32 stôp, register basovej flauty,“ varoval ma môj sprievodca. "Počkaj, rozsvietim svetlo." Trpezlivo čakám a očakávam jeden z najzaujímavejších výletov v mojom živote. Predo mnou je vchod do organu. Toto je jediný hudobný nástroj, do ktorého môžete ísť
Organ má vyše sto rokov. Stojí vo Veľkej sále Moskovského konzervatória, tej veľmi známej sály, zo stien ktorej na vás hľadia portréty Bacha, Čajkovského, Mozarta, Beethovena... Oku diváka je však otvorená len konzola organistu. otočený do haly zadnou stranou a trochu honosnou drevenou „výhľadou“ s vertikálnymi kovovými rúrami. Nezasvätený človek pri pozorovaní fasády organu nikdy nepochopí, ako a prečo tento jedinečný nástroj hrá. Aby ste odhalili jej tajomstvá, budete sa musieť na problém pozrieť z iného uhla. Doslova.
Natalya Vladimirovna Malina, strážkyňa organu, učiteľka, hudobníčka a majsterka organu, láskavo súhlasila, že sa stane mojou sprievodkyňou. "V orgáne sa môžete pohybovať iba smerom dopredu," stroho mi vysvetľuje. Táto požiadavka nemá nič spoločné s mystikou a poverčivosťou: jednoducho, pohybom dozadu alebo do strán, môže neskúsený človek stúpiť na niektorú z organových píšťal alebo sa jej dotknúť. A týchto rúr sú tisíce.
Hlavný princíp fungovania organu, ktorý ho odlišuje od väčšiny dychových nástrojov: jedna píšťala - jedna nota. Panovu flautu možno považovať za pradávneho predchodcu organu. Tento nástroj, ktorý od nepamäti existuje v rôznych častiach sveta, pozostáva z niekoľkých dutých rákosií rôznej dĺžky zviazaných dohromady. Ak fúknete pod uhlom na ústie najkratšieho, ozve sa tenký vysoký zvuk. Dlhšie rákosie znejú nižšie.
Na rozdiel od bežnej flauty nemôžete meniť výšku tónu jednotlivej flauty, takže Panova flauta môže hrať presne toľko nôt, koľko je v nej jazýčkov. Aby nástroj produkoval veľmi nízke zvuky, je potrebné zahrnúť elektrónky s dlhou dĺžkou a veľkým priemerom. Môžete vyrobiť veľa Panových flaut s rúrkami z rôznych materiálov a rôznych priemerov a potom budú fúkať rovnaké tóny s rôznymi farbami. Nebudete však môcť hrať na všetky tieto nástroje súčasne - nemôžete ich držať v rukách a nebude dostatok dychu pre obrovské „rákosky“. Ale ak postavíme všetky naše flauty vertikálne, vybavíme každú jednotlivú trubicu ventilom na prívod vzduchu, vymyslíme mechanizmus, ktorý nám umožní ovládať všetky ventily z klávesnice a nakoniec vytvoríme štruktúru na čerpanie vzduchu pomocou jeho následná distribúcia, máme akurát sa ukáže, že ide o orgán.
Na starej lodi
Rúry v organoch sú vyrobené z dvoch materiálov: dreva a kovu. Drevené píšťaly používané na produkciu basových zvukov majú štvorcový prierez. Kovové rúry sú zvyčajne menšie, valcového alebo kužeľového tvaru a sú zvyčajne vyrobené zo zliatiny cínu a olova. Ak je viac cínu, fajka je hlasnejšia; ak je viac olova, vydávaný zvuk je nudný, „bavlnený“.
Zliatina cínu a olova je veľmi mäkká – preto sa organové píšťaly ľahko deformujú. Ak je veľká kovová rúra umiestnená na boku, po určitom čase získa vlastnou váhou oválny prierez, čo nevyhnutne ovplyvní jej schopnosť produkovať zvuk. Pri pohybe vnútri organu Veľkej sály Moskovského konzervatória sa snažím dotýkať len drevených častí. Ak na píšťalu stúpite alebo ju nešikovne chytíte, organár bude mať nové problémy: fajku bude treba „ošetrovať“ – narovnať, či dokonca prispájkovať.
Orgán, v ktorom som, nie je ani zďaleka najväčší na svete, ba ani v Rusku. Veľkosťou a počtom píšťal je podriadený orgánom Moskovského domu hudby, katedrály v Kaliningrade a koncertnej sály. Čajkovského. Hlavní držitelia rekordov sa nachádzajú v zámorí: napríklad nástroj inštalovaný v Convention Hall of Atlantic City (USA) má viac ako 33 000 píšťal. V organe Veľkej sály konzervatória je desaťkrát menej píšťal, „len“ 3136, no ani tento významný počet nie je možné umiestniť kompaktne na jednu rovinu. Organ vo vnútri pozostáva z niekoľkých poschodí, na ktorých sú v radoch inštalované píšťaly. Aby mal organár prístup k píšťalám, na každom poschodí bol vytvorený úzky priechod vo forme doskovej plošiny. Vrstvy sú navzájom spojené schodmi, v ktorých úlohu krokov vykonávajú bežné priečky. Orgán je vnútri stiesnený a pohyb medzi jednotlivými poschodiami si vyžaduje istú dávku obratnosti.
„Moja skúsenosť naznačuje,“ hovorí Natalya Vladimirovna Malina, „že pre majstra organov je najlepšie, aby mal štíhlu postavu a mal nízku hmotnosť. Človek rôznych rozmerov tu len ťažko môže pracovať bez toho, aby nespôsobil poškodenie nástroja. Nedávno jeden elektrikár – statný chlap – menil žiarovku nad organom, zakopol a zlomil pár dosiek z doskovej strechy. K obetiam ani zraneniam nedošlo, ale spadnuté dosky poškodili 30 organových píšťal.
V duchu odhadujúc, že by sa do môjho tela bez problémov zmestila dvojica výrobcov orgánov ideálnych proporcií, ostražito hľadím na chatrne vyzerajúce schody vedúce do vyšších poschodí. „Neboj sa,“ upokojuje ma Natalya Vladimirovna, „len choď dopredu a zopakuj pohyby po mne. Štruktúra je pevná, podporí vás.“
Píšťalka a trstina
Stúpame do horného poschodia organu, odkiaľ sa otvára pohľad na Veľkú sálu z najvyššieho bodu, bežnému návštevníkovi konzervatória neprístupný. Na pódiu pod ním, kde práve skončil sláčikový súbor, sa prechádzajú človiečikovia s husľami a violami. Natalya Vladimirovna mi ukazuje blízko píšťaly španielskych registrov. Na rozdiel od iných potrubí nie sú umiestnené vertikálne, ale horizontálne. Tvoria akýsi baldachýn nad organom a fúkajú priamo do sály. Tvorca organu Veľkej sály Aristide Cavaillé-Col pochádzal z francúzsko-španielskej rodiny staviteľov organov. Odtiaľ pochádzajú pyrenejské tradície v nástroji na ulici Bolshaya Nikitskaya v Moskve.
Mimochodom, o španielskych registroch a registroch všeobecne. „Registrácia“ je jedným z kľúčových pojmov v dizajne organov. Ide o sériu organových píšťal určitého priemeru, ktoré tvoria chromatickú stupnicu zodpovedajúcu klávesom ich klávesnice alebo jej časti.
V závislosti od škály píšťal zahrnutých v ich zložení (škála je pomer najdôležitejších parametrov píšťaly pre charakter a kvalitu zvuku), registre produkujú zvuk s rôznymi farbami zafarbenia. Keďže som bol unesený porovnaním s Panovou flautou, takmer mi unikla jedna jemnosť: faktom je, že nie všetky organové píšťaly (ako trstiny starej flauty) sú aerofóny. Aerofón je dychový nástroj, v ktorom sa zvuk vytvára v dôsledku vibrácií stĺpca vzduchu. Patria sem flauta, trúbka, tuba a roh. Ale saxofón, hoboj a ústna harmonika patria do skupiny idiofónov, teda „samoznejúcich“. Nevibruje tu vzduch, ale jazyk obletovaný prúdom vzduchu. Tlak vzduchu a elastická sila, pôsobiace proti, spôsobujú chvenie jazýčka a šíria zvukové vlny, ktoré sú zosilňované zvonom nástroja ako rezonátorom.
V organe je väčšina píšťal aerofóny. Nazývajú sa labiálne alebo píšťalky. Idiofónne trúbky tvoria špeciálnu skupinu registrov a nazývajú sa jazýčkové.
Koľko rúk má organista?
Ale ako sa hudobníkovi podarí, aby všetky tieto tisíce píšťal – drevené a kovové, píšťalky a trstiny, otvorené a zatvorené – desiatky či stovky registrov... zneli v správnom čase? Aby sme to pochopili, zostúpme na chvíľu z horného poschodia organu a prejdime na kazateľnicu alebo organistovú konzolu. Nezasvätený je pri pohľade na toto zariadenie naplnený úžasom, akoby pred palubnou doskou moderného dopravného lietadla. Niekoľko manuálnych klávesníc – manuálov (môže ich byť päť alebo aj sedem!), jednonožná klávesnica plus nejaké ďalšie záhadné pedále. Na rukovätiach je tiež veľa ťahacích pák s nápismi. Načo to všetko je?
Samozrejme, organista má len dve ruky a nezvládne hrať všetky manuály súčasne (na organe Veľkej sály sú tri, čo je tiež veľa). Na mechanické a funkčné oddelenie skupín registrov je potrebných niekoľko manuálnych klávesníc, rovnako ako v počítači je jeden fyzický pevný disk rozdelený na niekoľko virtuálnych. Napríklad prvý manuál organu Veľkej sály ovláda píšťaly skupiny (nemecký výraz – Werk) registrov s názvom Grand Orgue. Obsahuje 14 registrov. Druhý manuál (Positif Expressif) má na svedomí aj 14 registrov. Tretia klávesnica je Recit expressif – 12 registrov. Nakoniec, 32-klávesový nožný spínač alebo „pedál“ pracuje s desiatimi basovými registrami.
Povedané z pohľadu laika, aj 14 registrov na jednu klávesnicu je akosi priveľa. Organista totiž dokáže stlačením jedného klávesu rozozvučať naraz 14 píšťal v rôznych registroch (a v skutočnosti viac vďaka registrom typu mixtura). Čo ak potrebujete zahrať notu len v jednom registri alebo vo viacerých vybraných? Na tento účel skutočne slúžia ťažné páky umiestnené vpravo a vľavo od manuálov. Vytiahnutím páky s napísaným názvom registra na rukoväti hudobník otvorí akúsi klapku, umožňujúcu prístup vzduchu k rúram určitého registra.
Takže, aby ste zahrali požadovanú notu v požadovanom registri, musíte zvoliť manuálnu alebo pedálovú klaviatúru, ktorá tento register ovláda, vytiahnuť páku zodpovedajúcu tomuto registru a stlačiť požadovanú klávesu.
Silný úder
Záverečná časť našej exkurzie je venovaná vzduchu. Práve ten vzduch, ktorý rozozvučí organ. Spolu s Natalyou Vladimirovnou zídeme o poschodie nižšie a ocitneme sa v priestrannej technickej miestnosti, kde nie je nič zo slávnostnej nálady Veľkej siene. Betónové podlahy, biele steny, starožitné drevené nosné konštrukcie, potrubie a elektrický motor. V prvom desaťročí existencie organu tu tvrdo pracovali rockeri z calcante. Štyria zdraví muži sa postavili do radu, oboma rukami chytili palicu prevlečenú cez oceľový krúžok na stojane a striedavo jednou alebo druhou nohou tlačili na páky, ktoré nafukovali mechy. Zmena bola naplánovaná na dve hodiny. Ak nejaký koncert či skúška trvali dlhšie, unavených rockerov vystriedali čerstvé posily.
Dodnes sa zachoval starý mech v počte štyri. Ako hovorí Natalya Vladimirovna, okolo konzervatória koluje legenda, že raz sa pokúsili nahradiť prácu rockerov konskou silou. Údajne bol na to dokonca vytvorený špeciálny mechanizmus. Spolu so vzduchom sa však do Veľkej sály dvíhala vôňa konského hnoja a na skúšku prišiel zakladateľ ruskej organovej školy A.F. Goedicke, keď udrel na prvý akord, nespokojne pohol nosom a povedal: „Smrdí!
Či už je táto legenda pravdivá alebo nie, v roku 1913 bola sila svalov konečne nahradená elektromotorom. Pomocou kladky roztočil hriadeľ, ktorý zase pomocou kľukového mechanizmu uviedol do pohybu mechy. Následne sa od tejto schémy upustilo a dnes sa do organu čerpá vzduch elektrickým ventilátorom.
V organe sa nútený vzduch dostáva do takzvaných zásobníkových mechov, z ktorých každý je spojený s jedným z 12 vrátok. Vinlada je nádoba na stlačený vzduch, ktorá vyzerá ako drevená krabica, na ktorej sú v skutočnosti nainštalované rady rúrok. Na jeden vrátok sa zvyčajne zmestí niekoľko registrov. Veľké rúry, ktoré nemajú na vindlade dostatok miesta, sa inštalujú nabok a s vindladom ich spája vzduchové potrubie vo forme kovovej rúrky.
Vrátky organu Veľkej sály (dizajn „stackflad“) sú rozdelené na dve hlavné časti. V spodnej časti je udržiavaný konštantný tlak pomocou zásobníkového mechu. Horná je rozdelená vzduchotesnými priečkami na takzvané tónové kanály. Všetky píšťaly rôznych registrov majú výstup do tónového kanála, ovládaného jednou klávesou manuálu alebo pedálu. Každý tónový kanál je spojený so spodnou časťou vinlady otvorom krytým pružinovým ventilom. Po stlačení klávesu sa pohyb prenesie cez traktúru na ventil, ten sa otvorí a stlačený vzduch prúdi nahor do tónového kanála. Všetky potrubia, ktoré majú prístup k tomuto kanálu, by teoreticky mali začať znieť, ale... toto sa spravidla nestáva. Faktom je, že cez celú hornú časť vetrovky prechádzajú takzvané slučky - klapky s otvormi umiestnenými kolmo na tónové kanály a majúce dve polohy. V jednom z nich slučky úplne pokrývajú všetky píšťaly daného registra vo všetkých tónových kanáloch. V druhom je register otvorený a jeho píšťaly začnú znieť, len čo vzduch po stlačení klávesu vstúpi do príslušného tónového kanála. Ovládanie slučiek, ako by ste mohli hádať, sa vykonáva páčkami na diaľkovom ovládači cez štruktúru registrov. Jednoducho povedané, klávesy umožňujú všetkým píšťalám znieť v ich tónových kanáloch a slučky definujú tie vybrané.
Ďakujeme vedeniu Moskovského štátneho konzervatória a Natalya Vladimirovna Malina za pomoc pri príprave tohto článku
Alexey Nadezhin: „Organ je najväčší a najkomplexnejší hudobný nástroj. Organ je vlastne celá dychová kapela a každý z jeho registrov je samostatný hudobný nástroj s vlastným zvukom.
Najväčší organ v Rusku je inštalovaný v Svetlanovovej sieni Moskovského medzinárodného domu hudby. Mal som to šťastie, že som videl jeho stranu, z ktorej ho videlo len veľmi málo ľudí.
Tento organ bol vyrobený v roku 2004 v Nemecku konzorciom firiem Glatter Gotz a Klais, považovaných za vlajkové lode organárstva. Organ bol vyvinutý špeciálne pre Moskovský medzinárodný dom hudby. Organ má 84 registrov (v bežnom organe počet registrov málokedy presiahne 60) a viac ako šesťtisíc píšťal. Každý register je samostatný hudobný nástroj s vlastným zvukom.
Výška organu je 15 metrov, hmotnosť je 30 ton, náklady sú dva a pol milióna eur. 
O tom, ako organ funguje, mi porozprával Pavel Nikolaevič Kravchun, docent Katedry akustiky Moskovskej štátnej univerzity, ktorý je hlavným správcom organov Moskovského medzinárodného domu hudby a ktorý sa podieľal na vývoji tohto nástroja. 
Organ má päť klaviatúr – štyri manuálne a jednu nožnú. Prekvapivo je nožná klávesnica celkom kompletná a niektoré jednoduché kúsky je možné vykonávať len nohami. Každý manuál (manuálna klávesnica) má 61 kláves. Vpravo a vľavo sú rukoväte na zapnutie registrov. 
Hoci organ vyzerá úplne tradične a analógovo, v skutočnosti je sčasti riadený počítačom, ktorý si v prvom rade pamätá presety - sady registrov. Prepínajú sa pomocou tlačidiel na koncoch manuálov. 
Predvoľby sa ukladajú na bežnú 1,44″ disketu. Samozrejme, diskové jednotky sa už v počítačovej technike takmer nepoužívajú, ale tu to funguje správne. 
Pre mňa bolo objavom, že každý organista je improvizátor, pretože noty buď vôbec neoznačujú súpravu registrov, alebo označujú všeobecné želania. Všetky organy majú spoločnú iba základnú sadu registrov a ich počet a tonalita sa môže značne líšiť. Len tí najlepší interpreti sa dokážu rýchlo prispôsobiť obrovskej škále registrov organu Svetlanovovej sály a využiť jeho možnosti naplno.
Okrem gombíkov má organ aj páky a pedále ovládané nohou. Páky zapínajú a vypínajú rôzne funkcie ovládané počítačom. Napríklad kombináciou klaviatúr a stúpajúceho efektu ovládaného otočným roller pedálom sa pri jeho otáčaní pripájajú ďalšie registre a zvuk sa stáva bohatším a mohutnejším.
Pre zlepšenie zvuku organu (a zároveň aj iných nástrojov) bol v sále nainštalovaný elektronický systém Constellation, ktorý zahŕňa množstvo mikrofónov a minimonitorových reproduktorov na pódiu, spustených zo stropu na kábloch pomocou motorov a mnohých mikrofónov. a reproduktory v sále. Nejde o ozvučovací systém, po zapnutí sa zvuk v sále nezvýši, stane sa jednotnejším (diváci na vedľajších a vzdialených sedadlách začnú počuť hudbu aj diváci v stánkoch), navyše sa dá pridať dozvuk, ktorý zlepšuje vnímanie hudby. 
Vzduch, ktorým organ znie, dodávajú tri výkonné, no veľmi tiché ventilátory. 
Na rovnomerné zásobovanie... sa používajú obyčajné tehly. Tlačia kožušiny. Keď sú ventilátory zapnuté, vlnovec sa nafúkne a hmotnosť tehál poskytuje potrebný tlak vzduchu. 
Vzduch je k organu privádzaný drevenými píšťalami. Väčšina tlmičov, ktoré ozvučujú fajky, je prekvapivo ovládaná čisto mechanicky – tyčami, z ktorých niektoré majú aj viac ako desať metrov. Keď je ku klaviatúre pripojených veľa registrov, môže byť pre organistu veľmi ťažké stláčať klávesy. Organ má, samozrejme, elektrický zosilňovací systém, vďaka ktorému sa klávesy po zapnutí ľahko stláčajú, no prvotriedni organisti starej školy hrajú vždy bez zosilnenia – pretože len tak možno zmeniť intonáciu zmenou rýchlosti a sila stláčania kláves. Bez zosilnenia je organ čisto analógový nástroj, so zosilnením je digitálny: každá píšťala môže len znieť alebo byť ticho.
Takto vyzerajú tyče od klávesníc až po potrubia. Sú vyrobené z dreva, pretože drevo je najmenej náchylné na tepelnú rozťažnosť. 
Môžete ísť dovnútra organu a dokonca vyliezť po malom „požiarnom“ rebríku pozdĺž jeho poschodí. Vo vnútri je veľmi málo miesta, takže je ťažké získať predstavu o mierke štruktúry z fotografií, ale aj tak sa vám pokúsim ukázať, čo som videl. 
Rúry sa líšia výškou, hrúbkou a tvarom. 
Niektoré fajky sú drevené, iné kovové zo zliatiny cínu a olova. 
Pred každým väčším koncertom sa organ nanovo naladí. Proces nastavenia trvá niekoľko hodín. Na nastavenie sú konce najmenších rúr mierne rozšírené alebo zvinuté pomocou špeciálneho nástroja, väčšie rúry majú nastavovaciu tyč. 
Väčšie fajky majú vyrezaný okvetný lístok, ktorý sa dá mierne skrútiť alebo skrútiť, aby sa upravil tón. 
Najväčšie rúry vyžarujú infrazvuk od 8 Hz, najmenšie – ultrazvuk. 
Jedinečnou vlastnosťou organu MMDM je prítomnosť horizontálnych píšťal smerujúcich do sály. 
Predchádzajúci záber som urobil z malého balkóna, na ktorý sa dostanete zvnútra organu. Používa sa na úpravu vodorovných potrubí. Pohľad na hľadisko z tohto balkóna. 
Malý počet potrubí je poháňaných len elektricky. 
Organ má tiež dva zvukové registre alebo „špeciálne efekty“. Sú to „zvony“ - zvonenie siedmich zvonov v rade a „vtáky“ - štebot vtákov, ku ktorému dochádza v dôsledku vzduchu a destilovanej vody. Pavel Nikolaevič ukazuje, ako fungujú „zvony“. 
Úžasný a veľmi zložitý nástroj! Systém Constellation prejde do parkovacieho režimu a tu končím príbeh o najväčšom hudobnom nástroji u nás. 
Tento klávesový dychový nástroj, podľa obrazného opisu V.V. Stasova, „... sa vyznačuje najmä stelesnením v hudobných obrazoch a formách túžby nášho ducha po kolosálnom a nekonečne majestátnom; On jediný má tie ohromujúce zvuky, tie hromy, ten majestátny hlas hovoriaci ako z večnosti, ktorého vyjadrenie je nemožné pre žiadny iný nástroj, pre žiadny orchester.“
Na pódiu koncertnej sály vidíte fasádu organu s časťou píšťal. Stovky z nich sú umiestnené za jeho fasádou, usporiadané v radoch hore a dole, vpravo a vľavo a siahajú v radoch do hĺbky obrovskej miestnosti. Niektoré rúry sú umiestnené horizontálne, iné vertikálne a niektoré sú dokonca zavesené na hákoch. V moderných organoch dosahuje počet píšťal 30 000. Najväčšie majú výšku viac ako 10 m, najmenšie 10 mm. Okrem toho má orgán mechanizmus vstrekovania vzduchu - mechy a vzduchové kanály; kazateľnica, kde sedí organista a kde je sústredený systém ovládania nástrojov.
Zvuk organu pôsobí obrovským dojmom. Obrovský nástroj má veľa rôznych tónov. Je to ako celý orchester. V skutočnosti rozsah organu prevyšuje rozsah všetkých nástrojov v orchestri. Táto alebo tá farba zvuku závisí od štruktúry rúr. Súbor píšťal jednej farby sa nazýva register. Ich počet vo veľkých nástrojoch dosahuje až 200. Ale hlavné je, že spojením viacerých registrov vzniká nová farba zvuku, nový timbre, nie podobný pôvodnému. Organ má niekoľko (od 2 do 7) manuálových klaviatúr - manuálov, usporiadaných terasovito. Líšia sa od seba sfarbením zafarbenia a zložením registra. Špeciálnou klávesnicou je nožný pedál. Má 32 kláves pre hru na špičke a päte. Tradične sa pedál používa ako najnižší hlas, basa, ale niekedy slúži aj ako jeden zo stredných hlasov. Na pultíku sú aj páčky na prepínanie registrov. Zvyčajne interpretovi pomáha jeden alebo dvaja asistenti, ktorí si prepínajú registre. Najnovšie nástroje využívajú „pamäťové“ zariadenie, vďaka ktorému si môžete vopred zvoliť určitú kombináciu registrov a v správnom momente ich stlačením tlačidla rozozvučať.
Organy sa vždy stavali pre konkrétne miesto. Majstri zabezpečili všetky jeho vlastnosti, akustiku, rozmery atď. Preto na svete neexistujú dva rovnaké nástroje, každý je jedinečným výtvorom majstra. Jedným z najlepších je organ Dómskej katedrály v Rige.
Organová hudba je napísaná na troch notových osnovách. Dva z nich opravujú dávku manuálov, jeden pre pedál. Poznámky neuvádzajú registráciu diela: samotný umelec hľadá najvýraznejšie techniky na odhalenie umeleckého obrazu kompozície. Organista sa tak stáva akoby spoluautorom skladateľa v inštrumentácii (registrácii) diela. Organ vám umožňuje natiahnuť zvuk alebo akord tak dlho, ako chcete, pri konštantnej hlasitosti. Táto jeho črta nadobudla svoje umelecké vyjadrenie vznikom organovej bodovej techniky: pri stálom zvuku v base sa rozvíja melódia a harmónia. Hudobníci na akomkoľvek nástroji vytvárajú dynamické nuansy v rámci každej hudobnej frázy. Farba zvuku organu je nezmenená bez ohľadu na silu stlačenia klávesov, takže interpreti používajú špeciálne techniky na zobrazenie začiatku a konca fráz a logiku štruktúry v samotnej fráze. Schopnosť kombinovať rôzne timbrály súčasne viedla ku kompozícii diel pre organ prevažne polyfónneho charakteru (pozri Polyfónia).
Organ je známy už od staroveku. Výroba prvého organu sa pripisuje mechanikovi z Alexandrie Ctesibiovi, ktorý žil v 3. storočí. BC e. Bol to vodný orgán – hydraulos. Tlak vodného stĺpca zaisťoval rovnomernosť tlaku vzduchu vstupujúceho do sondážnych potrubí. Neskôr bol vynájdený organ, v ktorom sa vzduch privádzal do píšťaly pomocou mechov. Pred príchodom elektrického pohonu bol vzduch do potrubí čerpaný špeciálnymi pracovníkmi - calcantes. V stredoveku spolu s veľkými orgánmi existovali aj malé - regalis a prenosné (z latinského „porto“ - „prenášať“). Postupne sa nástroj zdokonaľoval a do 16. stor. získal takmer moderný vzhľad.
Mnoho skladateľov písalo hudbu pre organ. Organové umenie dosiahlo najvyšší vrchol koncom 17. - 1. polovice 18. storočia. v dielach takých skladateľov ako I. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bach. Bach vytvoril diela neprekonateľné v hĺbke a dokonalosti. V Rusku M. I. Glinka venoval organom výraznú pozornosť. Na tomto nástroji krásne hral a robil preň transkripcie rôznych diel.
V našej krajine možno organ počuť v koncertných sálach Moskvy, Leningradu, Kyjeva, Rigy, Tallinnu, Gorkého, Vilniusu a mnohých ďalších miest. Sovietski a zahraniční organisti predvádzajú diela nielen starých majstrov, ale aj sovietskych skladateľov.
Teraz sa stavajú aj elektrické organy. Princíp činnosti týchto nástrojov je však odlišný: zvuk vzniká vďaka elektrickým generátorom rôznych prevedení (pozri Elektrické hudobné nástroje).
Ktorý znie pomocou rúrok (kovových, drevených, bez rákosia aj s rákosím) rôznych timbrov, do ktorých sa pomocou mechov vháňa vzduch.
Hra na organe vykonávané pomocou niekoľkých ručných klávesníc (manuálov) a pedálovej klávesnice.
Z hľadiska zvukovej bohatosti a množstva hudobných prostriedkov je organ na prvom mieste medzi všetkými nástrojmi a niekedy sa mu hovorí „kráľ nástrojov“. Pre svoju expresívnosť sa už dávno stal majetkom cirkvi.
Osoba, ktorá hrá hudbu na organe, je tzv organista.
Vojaci Tretej ríše nazvali sovietske viacnásobné odpaľovacie raketové systémy BM-13 „Stalinov orgán“ kvôli zvuku, ktorý vydávali chvosty rakiet.
História organu
Embryo orgánu je možné vidieť v, ako aj v. Predpokladá sa, že orgán (hydraulos; tiež hydraulikon, hydraulis - „vodný orgán“) vynašiel Grék Ctesibius, ktorý žil v Alexandrii v Egypte v rokoch 296 - 228. BC e. Na jednej minci alebo žetóne z čias Nera sa objaví obraz podobného nástroja.
Veľké organy sa objavili v 4. storočí, viac-menej zdokonalené organy - v 7. a 8. storočí. Pápež Vitalián (666) uviedol organ do katolíckej cirkvi. V 8. storočí sa Byzancia preslávila organmi.
Umenie stavať organy sa rozvinulo aj v Taliansku, odkiaľ sa v 9. storočí vyviezli do Francúzska. Toto umenie sa neskôr rozvinulo v Nemecku. Najväčšie a najrozšírenejšie využitie začal organ dostávať v 14. storočí. V 14. storočí sa v organe objavil pedál, teda klaviatúra pre nohy.
Stredoveké organy boli v porovnaní s neskoršími surovo opracované; manuálna klávesnica napríklad pozostávala z klávesov so šírkou 5 až 7 cm, vzdialenosť medzi klávesmi dosahovala jeden a pol cm, do klávesov neudierali prstami ako teraz, ale päsťami.
V 15. storočí sa kľúče zmenšili a zvýšil sa počet fajok.
Štruktúra orgánu
Vylepšené orgány dosiahli obrovské množstvo píšťal a rúr; napríklad organ v Paríži v Kostole sv. Sulpice má 7 tisíc rúr a rúrok. Organ má píšťaly a elektrónky nasledujúcich veľkostí: na 1 stope znejú noty o tri oktávy vyššie ako písané, na 2 stopy znejú noty o dve oktávy vyššie ako napísané, na 4 stopy znejú noty o oktávu vyššie ako písané, na 8 stôp , noty znejú tak, ako sú napísané, na 16 stopách - noty znejú o oktávu nižšie ako písané, na 32 stopách - noty znejú o dve oktávy nižšie ako písané. Zatvorením píšťaly v hornej časti sa znížia zvuky produkované oktávou. Nie všetky orgány majú veľké potrubia.
V organe je od 1 do 7 klávesov (zvyčajne 2-4); nazývajú sa príručky. Hoci každá organová klaviatúra má hlasitosť 4-5 oktáv, vďaka píšťalám znejúcim o dve oktávy nižšie alebo o tri oktávy vyššie ako písané noty má hlasitosť veľkého organu 9,5 oktávy. Každá súprava píšťal rovnakého zafarbenia tvorí akoby samostatný nástroj a nazýva sa Registrovať.
Každé zo zasúvacích alebo vysúvacích tlačidiel alebo registrov (umiestnených nad klaviatúrou alebo po stranách nástroja) aktivuje príslušný rad elektrónok. Každé tlačidlo alebo register má svoj vlastný názov a zodpovedajúci nápis, ktorý udáva dĺžku najväčšej rúrky tohto registra. Názov registra a veľkosť píšťal môže skladateľ uviesť v poznámkach nad miestom, kde sa má tento register použiť. (Výber registrov na predvedenie hudobného diela sa nazýva registrácia.) V orgánoch je od 2 do 300 registrov (najčastejšie od 8 do 60).
Všetky registre spadajú do dvoch kategórií:
- Registre s rúrkami bez jazýčkov(labiálne registre). Do tejto kategórie patria registre otvorených flaut, registre uzavretých flaut (bourdony), registre alikvót (zmesi), v ktorých má každá nota niekoľko (slabších) harmonických podtextov.
- Registre, ktoré majú rúrky s jazýčkami(jazýčkové registre). Kombinácia registrov oboch kategórií spolu so zmesou sa nazýva plein jeu.
Klávesy alebo manuály sú umiestnené v organoch na terase nad sebou. Okrem nich je tu aj pedálová klaviatúra (od 5 do 32 kláves), hlavne pre nízke zvuky. Ručná časť je napísaná na dvoch latách - v klávesoch a ako pre. Pedálová časť je často napísaná samostatne na jednej palici. Na pedálovej klaviatúre, jednoducho nazývanej „pedál“, sa hrá oboma nohami, pričom sa používa striedavo päta a špička (do 19. storočia iba špička). Organ bez pedálu sa nazýva pozitívny, malý prenosný organ sa nazýva prenosný.
Návody v organoch majú názvy, ktoré závisia od umiestnenia píšťal v organe.
- Hlavný manuál (s najhlasnejšími registrami) - v nemeckej tradícii je tzv Hauptwerk(francúzsky Grand orgue, Grand clavier) a nachádza sa najbližšie k interpretovi alebo v druhom rade;
- Druhým najdôležitejším a najhlasnejším manuálom v nemeckej tradícii je tzv Oberwerk(hlasnejšia možnosť) resp Pozitívny(svetlá verzia) (francúzsky Positif), ak sú píšťaly tohto návodu umiestnené NAD píšťalami Hauptwerk alebo Ruckpositiv, ak sú píšťaly tohto návodu umiestnené oddelene od ostatných píšťal organu a sú inštalované za chrbtom organistu; Klávesy Oberwerk a Positiv na hernej konzole sú umiestnené na úrovni nad klávesmi Hauptwerk a klávesy Ruckpositiv sú umiestnené pod klávesmi Hauptwerk, čím reprodukujú architektonickú štruktúru nástroja.
- Manuál, ktorého potrubia sú umiestnené vo vnútri akejsi škatule, ktorá má v prednej časti vertikálne uzávery, sa v nemeckej tradícii nazýva tzv. Schwellwerk(French Recit (expressif). Schwellwerk môže byť umiestnený buď úplne hore na organe (bežnejšia možnosť) alebo na rovnakej úrovni ako Hauptwerk. Klávesy Schwellwerk sú umiestnené na hernej konzole na vyššej úrovni ako Hauptwerk, Oberwerk, Pozitívny, Ruckpositiv.
- Existujúce typy príručiek: Hinterwerk(píšťaly sú umiestnené na zadnej strane organu), Brustwerk(píšťaly sú umiestnené priamo nad sedadlom organistu), Solowerk(sólové registre, veľmi hlasné píšťaly umiestnené v samostatnej skupine), Spevácky zbor atď.
Nasledujúce zariadenia slúžia ako úľava pre hráčov a ako prostriedok na zvýšenie alebo oslabenie zvuku:
Kopula- mechanizmus, ktorým sú spojené dve klávesnice a na ne vysunuté registre pôsobia súčasne. Copula umožňuje hráčovi hrajúcemu jeden manuál použiť rozšírené registre iného.
4 stupačky nad pedálom(Pеdale de combinaison, Tritte), z ktorých každý pôsobí na známu špecifickú kombináciu registrov.
Žalúzie- zariadenie pozostávajúce z dverí, ktoré fajkami rôznych registrov zatvárajú a otvárajú celú miestnosť, v dôsledku čoho sa zvuk zosilňuje alebo zoslabuje. Dvere sú poháňané schodíkom (kanálom).
Keďže registre v rôznych organoch rôznych krajín a období nie sú rovnaké, zvyčajne nie sú v časti organu podrobne označené: nad jedným je napísaný iba manuál, označenie píšťal s alebo bez jazýčkov a veľkosť píšťal. alebo iné miesto v orgánovej časti. Ostatné podrobnosti poskytne zhotoviteľ.
Organ sa často kombinuje s orchestrom a spevom v oratóriách, kantátach, žalmoch, ale aj v opere.
Existujú aj elektrické (elektronické) orgány, napr. Hammond.
Skladatelia, ktorí písali organovú hudbu
Johann Sebastian Bach
Johann Adam Reincken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jacob Froberger
George Frideric Händel
Siegfried Karg-Ehlert
Henry Purcell
Max Reger
Vincent Lübeck
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckmann
Dominik Zipoli
Cesar Frank
Video: Organ na videu + zvuk
Vďaka týmto videám sa môžete zoznámiť s nástrojom, sledovať na ňom skutočnú hru, počúvať jeho zvuk a cítiť špecifiká techniky:
Predaj nástrojov: kde kúpiť/objednať?
Encyklopédia zatiaľ neobsahuje informácie o tom, kde si môžete tento nástroj kúpiť alebo objednať. Môžete to zmeniť!
