Pamätník bronzového jazdca (Rusko) - popis, história, umiestnenie. Presná adresa, telefónne číslo, web. Turistické recenzie, fotografie a videá.
- Zájazdy na máj v Rusku
- Zájazdy na poslednú chvíľu v Rusku
Predchádzajúca fotografia Ďalšia fotka
Bronzový jazdec na Senátnom námestí nie je jediným pamätníkom Petra I. v Petrohrade, ale nepochybne najznámejším, ktorý sa už dlho stal symbolom severného hlavného mesta. Už koncom 18. storočia sa s ním spájalo mnoho mestských legiend a anekdot a v 19. storočí vtedajší básnici radi spomínali vo svojich dielach na Bronzového jazdca.
Na rozdiel od názvu pamätník nie je medený, ale bronzový. A pamätník Petra dostal svoje populárne meno vďaka Puškinovej básni s rovnakým názvom.
Podľa predstavy Kataríny II., ktorá si sochu objednala, a jej konzultantov Voltaira a Diderota sa mal Peter objaviť v slávnostnom prestrojení za víťazného rímskeho cisára s palicou a žezlom v rukách. Francúzsky sochár Etienne Falconet, pozvaný na prácu na pomníku, sa však odvážil polemizovať s korunovanými osobami a ukázal svetu iného Petra bez toho, aby znevažoval jeho vojenské nadanie, ani jeho titul múdreho vládcu.
Po 16 rokoch práce bola 7. augusta 1782 podľa starého štýlu na obrovský podstavec slávnostne inštalovaná jazdecká socha mladého kráľa. Pamätník bol ako prvý inštalovaný na námestí. Peter sebavedomo sedí na vzpínajúcom sa koni, pokrytý medvedou kožou. Zviera predstavuje vzbúrených, nevedomých ľudí, ktorí sa podriadili cisárovi. Kopýtami koňa bol rozdrvený obrovský had, ktorý symbolizoval odporcov reforiem a slúžil tiež ako dodatočná podpora pre štruktúru. Postava samotného kráľa vyjadruje silu, túžbu a nezlomnosť. Na žulový blok bolo na príkaz Kataríny Veľkej vytesané venovanie v dvoch jazykoch, ruskom a latinskom: „Petrovi I. Kataríne II. v lete 1782.
Na žulovom bloku, na ktorom je pamätník postavený, je na príkaz Kataríny Veľkej vytesané venovanie v dvoch jazykoch, ruskom a latinskom: „Petrovi I. Kataríne II. v lete 1782.“
S kameňom, na ktorom je pamätník postavený, sa viaže zaujímavý príbeh. Našiel ho roľník Semjon Višňakov vo vzdialenosti asi 9 km od námestia. Hromový kameň bol dodaný na miesto inštalácie pamätníka pomocou na tú dobu skutočne unikátneho zariadenia fungujúceho na princípe ložiska. Pôvodne blok vážil asi 1600 ton. Potom bol podľa Falconeho návrhu vytesaný a dostal tvar vlny, zosobňujúci silu Ruska ako námornej veľmoci.
História vzniku pamätníka
A mnoho ďalších príbehov a príbehov stále koluje okolo cisárovho gesta. Petrova pravá ruka je panovačne natiahnutá dopredu, ľavou pevne drží opraty. Niektorí hovoria, že ruka ukazuje nadol na miesto, kde „bude založené mesto“. Iní veria, že Peter hľadí na Švédsko – krajinu, s ktorou tak dlho a tvrdohlavo bojoval. V 19. storočí sa zrodila jedna z najzaujímavejších verzií. Tvrdí, že Petrova pravá ruka je v skutočnosti otočená k Neve. Ľavým lakťom mieri smerom k senátu, ktorý v 19. storočí slúžil ako najvyšší súd. Interpretácia gesta je nasledovná: je lepšie sa utopiť v Neve, ako mať súd v Senáte. V tých časoch to bola veľmi skorumpovaná inštitúcia.
Adresa: Senátne námestie, stanica metra "Nevsky Prospekt", "Admiralteyskaya".
Reinhold Gliere - Valčík z baletu "Bronzový jazdec"
Neoddeliteľnou súčasťou architektonického súboru je pomník Petra I., bronzový pomník jazdca na vzpínajúcom sa koni letiaceho na vrchol útesu, známy vďaka básni Alexandra Sergejeviča Puškina ako „Bronzový jazdec“. jeden z najvýraznejších symbolov Petrohradu...
Miesto pomníka Petra I. nebolo vybrané náhodou. Neďaleko sa nachádza Admiralita založená cisárom a budova hlavného zákonodarného orgánu cárskeho Ruska - Senátu.
Katarína II. trvala na umiestnení pamätníka v strede Senátneho námestia. Autor sochy Etienne-Maurice Falconet urobil svoju vlastnú vec, keď nainštaloval „Bronzového jazdca“ bližšie k Neve.
Na príkaz Kataríny II. pozval Falconet do Petrohradu knieža Golitsyn. Profesori parížskej akadémie maliarstva Diderot a Voltaire, ktorých vkusu Catherine II dôverovala, radili obrátiť sa na tohto majstra.
Falcone mal už päťdesiat rokov. Pracoval v porcelánke, no sníval o veľkom a monumentálnom umení. Keď bola prijatá výzva na postavenie pamätníka v Rusku, Falcone bez váhania podpísal zmluvu 6. septembra 1766. Jeho podmienky určovali: Petrov pomník by mal pozostávať z „hlavne jazdeckej sochy kolosálnych rozmerov“. Sochárovi ponúkli pomerne mierny honorár (200 tisíc libier), iní majstri si pýtali dvakrát toľko.
Falconet pricestoval do Petrohradu so svojou sedemnásťročnou asistentkou Marie-Anne Collotovou. Vízia pomníka Petra I. od autora sochy sa nápadne líšila od túžby cisárovnej a väčšiny ruskej šľachty. Katarína II. očakávala, že uvidí Petra I. s palicou alebo žezlom v ruke, ako sedí na koni ako rímsky cisár.
Štátny radca Shtelin videl postavu Petra obklopenú alegóriami Rozvážnosti, Usilovnosti, Spravodlivosti a Víťazstva. I.I. Betskoy, ktorý dohliadal na stavbu pamätníka, si ho predstavoval ako postavu v plnej dĺžke, ktorá držala v ruke veliteľskú palicu.
Falconetovi bolo odporučené nasmerovať cisárovo pravé oko na Admiralitu a ľavé na budovu Dvanástich kolégií. Diderot, ktorý navštívil Petrohrad v roku 1773, koncipoval pomník v podobe fontány zdobenej alegorickými postavami.
Falcone mal na mysli niečo úplne iné. Ukázalo sa, že je tvrdohlavý a vytrvalý.
Sochár napísal:
„Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci ním bol, samozrejme, oboje. Osobnosť tvorcu, zákonodarcu, dobrodinca svojej krajiny je oveľa vyššia a práve to treba ľuďom ukázať. Môj kráľ nedrží žiaden prút, naťahuje svoju dobrotivú pravicu nad krajinou, po ktorej putuje. Vyšplhá sa na vrchol skaly, ktorá mu slúži ako podstavec – to je symbol ťažkostí, ktoré prekonal.“
Obhajujúc právo na svoj názor ohľadom vzhľadu pamätníka Falcone napísal I.I. Betsky:
„Vieš si predstaviť, že sochár vybraný na vytvorenie takého významného monumentu by bol zbavený schopnosti myslieť a že pohyby jeho rúk by ovládala hlava niekoho iného, a nie jeho?
Spory vznikli aj okolo oblečenia Petra I. Sochár napísal Diderotovi:
"Vieš, že ho nebudem obliekať v rímskom štýle, rovnako ako by som neobliekol Juliusa Caesara alebo Scipia po rusky."
Falcone pracoval na modeli pamätníka v životnej veľkosti tri roky. Práce na „Bronzovom jazdcovi“ sa uskutočnili na mieste bývalého dočasného Zimného paláca Elizabeth Petrovna. V roku 1769 tu mohli okoloidúci sledovať, ako strážny dôstojník vyštartoval na koni na drevenú plošinu a choval ho. Takto to pokračovalo niekoľko hodín denne.
Falcone sedel pri okne pred nástupiskom a starostlivo načrtol, čo videl. Kone na prácu na pamätníku boli prevzaté z cisárskych stajní: kone Brilliant a Caprice. Sochár si pre pamätník vybral ruské plemeno „Oryol“.
Falconetova študentka Marie-Anne Collot vytesala hlavu bronzového jazdca. Samotný sochár sa tejto práce ujal trikrát, ale zakaždým Catherine II odporučila prerobiť model. Marie sama navrhla svoj náčrt, ktorý cisárovná prijala. Za svoju prácu bolo dievča prijaté za člena Ruskej akadémie umení, Catherine II jej pridelila doživotný dôchodok 10 000 libier.
Hada pod konskou nohou vytesal ruský sochár F.G. Gordejev.
Príprava sadrového modelu pamätníka v životnej veľkosti trvala dvanásť rokov, hotový bol v roku 1778.
Model bol otvorený pre verejnosť v dielni na rohu Brick Lane a Bolshaya Morskaya Street. Boli vyjadrené rôzne názory. Hlavný prokurátor synody projekt rezolútne neprijal. Diderot bol spokojný s tým, čo videl. Catherine II sa ukázala byť ľahostajná k modelu pamätníka - nepáčila sa jej Falconeova svojvôľa pri výbere vzhľadu pamätníka.
Odliať sochu sa dlho nikto nechcel ujať. Zahraniční remeselníci požadovali priveľa peňazí a miestnych remeselníkov vystrašila jej veľkosť a náročnosť práce. Podľa výpočtov sochára, aby sa zachovala rovnováha pamätníka, predné steny pamätníka museli byť veľmi tenké - nie viac ako centimeter. Dokonca aj špeciálne pozvaný pracovník zlievarne z Francúzska odmietol takúto prácu. Falconeho označil za blázna a povedal, že taký príklad kastingu na svete nie je, že sa to nepodarí.
Nakoniec sa našiel pracovník zlievarne - majster dela Emelyan Khailov. Spolu s ním Falcone vybral zliatinu a vyrobil vzorky. Za tri roky zvládol sochár odlievanie na výbornú. Bronzového jazdca začali odlievať v roku 1774.
Technológia bola veľmi zložitá. Hrúbka predných stien musela byť menšia ako hrúbka zadných. Zároveň sa oťažila zadná časť, čo dodalo soche, ktorá spočívala len na troch podperných bodoch, stabilitu.
Samotné naplnenie sochy nestačilo. Pri prvom prasklo potrubie, ktorým sa do formy privádzal horúci bronz. Vrchná časť sochy bola poškodená. Musel som to zrezať a pripravovať na druhú náplň ešte tri roky. Tentoraz bola práca úspešná. Na jej pamiatku zanechal sochár na jednom zo záhybov plášťa Petra I. nápis „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778“.
Petrohradský vestník o týchto udalostiach napísal:
„Dňa 24. augusta 1775 tu Falconet odlial sochu Petra Veľkého na koni. Odliatok bol úspešný s výnimkou miest dva metre krát dva na vrchole. K tomuto poľutovaniahodnému neúspechu došlo v dôsledku incidentu, ktorý sa vôbec nedal predvídať, a preto sa mu nedalo zabrániť.
Vyššie spomínaný incident sa im zdal taký hrozný, že sa obávali, že celá budova začne horieť a následne stroskotá celý podnik. Khailov zostal nehybný a niesol roztavený kov do formy, bez toho, aby čo najmenej stratil svoju silu v ohrození života.
Falcone, dotknutý takou odvahou na konci prípadu, sa k nemu prirútil, pobozkal ho z celého srdca a dal mu peniaze od seba.“
Základom pamätníka je podľa sochárovho plánu prírodná skala v tvare vlny. Tvar vlny pripomína, že to bol Peter I., ktorý priviedol Rusko k moru. Akadémia umení začala hľadať monolitný kameň, keď ešte nebol hotový model pamätníka. Bol potrebný kameň, ktorého výška by bola 11,2 metra.
Žulový monolit bol nájdený v regióne Lakhta, dvanásť míľ od Petrohradu. Kedysi, podľa miestnych legiend, do skaly udrel blesk, ktorý v nej vytvoril trhlinu. Medzi miestnymi obyvateľmi bola skala nazývaná „Thunder Stone“. Tak ho neskôr začali nazývať, keď ho inštalovali na brehu Nevy pod slávnym monumentom.
Rozštiepený balvan - predpokladaný fragment Hromového kameňa
Počiatočná hmotnosť monolitu je asi 2000 ton. Catherine II vypísala odmenu 7 000 rubľov tomu, kto príde s najefektívnejším spôsobom, ako dopraviť kameň na Senátne námestie. Z mnohých projektov sa vybrala metóda, ktorú navrhol istý Carbury. Hovorilo sa, že tento projekt kúpil od nejakého ruského obchodníka.
Od miesta kameňa až po breh zálivu bola vysekaná čistinka a spevnená pôda. Hornina bola zbavená prebytočných vrstiev a okamžite sa odľahčila o 600 ton. Hromový kameň bol zdvihnutý pákami na drevenú plošinu spočívajúcu na medených guličkách. Tieto gule sa pohybovali po drážkovaných drevených koľajniciach obložených meďou. Čistinka bola kľukatá. Práce na transporte skaly pokračovali v chladnom aj horúcom počasí.
Pracovali stovky ľudí. Na túto akciu sa prišlo pozrieť množstvo Petrohradčanov. Niektorí z pozorovateľov zbierali úlomky kameňa a používali ich na výrobu trstinových gombíkov alebo manžetových gombíkov. Na počesť mimoriadnej dopravnej operácie dala Katarína II. vyraziť medailu, na ktorej bolo napísané „Ako smelo. 20. januára 1770.“
Básnik Vasily Rubin napísal v tom istom roku:
Ruská hora, ktorá nie je vyrobená rukami, je tu,
Počujúc Boží hlas z pier Kataríny,
Prišiel do mesta Petrov cez priepasť Neva
A padla pod nohy Veľkého Petra.
V čase, keď bol postavený pomník Petrovi I., sa vzťah medzi sochárom a cisárskym dvorom úplne zhoršil. Došlo to až do bodu, že Falcone sa pripisoval iba technickému prístupu k pamiatke. Urazený majster sa otvorenia pamätníka nedočkal, v septembri 1778 spolu s Marie-Anne Collotovou odišiel do Paríža.
Na inštaláciu „Bronzového jazdca“ na podstavci dohliadal architekt F.G. Gordejev. Slávnostné otvorenie pomníka Petra I. sa uskutočnilo 7. augusta 1782 (starý sloh). Sochu pred zrakmi pozorovateľov skrýval plátenný plot zobrazujúci horskú krajinu. Od rána pršalo, no nezabránilo tomu, aby sa na Senátnom námestí zhromaždilo značné množstvo ľudí. Na poludnie sa oblaky rozplynuli. Stráže vstúpili na námestie.
Vojenskú prehliadku viedol princ A.M. Golitsyn. O štvrtej prišla na loď samotná cisárovná Katarína II. Vyliezla na balkón budovy Senátu v korune a vo fialovej farbe a dala znamenie na otvorenie pamätníka. Plot padol a za rytmu bubnov sa pluky presúvali po nábreží Nevy.
Na príkaz Kataríny II. je na podstavci napísané: „Katarína II. Petrovi I. Cisárovná tak zdôraznila svoju oddanosť Petrovým reformám. Hneď po vystúpení bronzového jazdca na Senátnom námestí bolo námestie pomenované Petrovskaja.
A.S. vo svojej básni s rovnakým názvom nazval sochu „Bronzový jazdec“. Puškin, hoci v skutočnosti je vyrobený z bronzu. Tento výraz sa stal tak populárnym, že sa stal takmer oficiálnym. A samotný pomník Petra I. sa stal jedným zo symbolov Petrohradu.
Hmotnosť „bronzového jazdca“ je 8 ton, výška je viac ako 5 metrov.
Legenda o bronzovom jazdcovi
Od jeho inštalácie sa stal predmetom mnohých mýtov a legiend. Odporcovia samotného Petra a jeho reforiem varovali, že pamätník zobrazuje „jazdca z Apokalypsy“, ktorý prináša smrť a utrpenie mestu a celému Rusku. Petrovi priaznivci povedali, že pamätník symbolizuje veľkosť a slávu Ruskej ríše a Rusko ňou zostane, kým jazdec neopustí svoj podstavec.
Mimochodom, existujú aj legendy o podstavci Bronzového jazdca. Podľa sochára Falconeho mal byť vyrobený v tvare vlny. Pri dedine Lakhta sa našiel vhodný kameň: na kameň vraj upozornil miestny svätý blázon. Niektorí historici považujú za možné, že je to presne ten kameň, na ktorý Peter počas Severnej vojny viackrát vyliezol, aby lepšie videl polohu jednotiek.
Sláva Bronzového jazdca sa rozšírila ďaleko za hranice Petrohradu. Jedna z odľahlých osád mala vlastnú verziu pôvodu pamiatky. Verzia bola taká, že jedného dňa sa Peter Veľký zabával skákaním na koni z jedného brehu Nevy na druhý.
Prvýkrát zvolal: „Všetko je Božie a moje!“ a preskočil rieku. Druhýkrát zopakoval: „Všetko je Božie a moje!“ a skok bol opäť úspešný. Tretíkrát však cisár pomiešal slová a povedal: „Všetko je moje a Božie! V tej chvíli ho zastihol Boží trest: skamenel a navždy ostal pamätníkom seba samého.
Legenda o majorovi Baturinovi
Počas vlasteneckej vojny v roku 1812 v dôsledku ústupu ruských vojsk hrozilo dobytie Petrohradu francúzskymi jednotkami. Alexander I., znepokojený touto vyhliadkou, nariadil odstrániť z mesta mimoriadne cenné umelecké diela.
Najmä štátny tajomník Molchanov dostal pokyn, aby odviezol pomník Petra I. do provincie Vologda, na čo bolo pridelených niekoľko tisíc rubľov. V tom čase istý major Baturin zabezpečil stretnutie s cárskym osobným priateľom, princom Golitsynom, a povedal mu, že jeho a Baturina prenasleduje rovnaký sen. Vidí sa na Senátnom námestí. Petrova tvár sa otočí. Jazdec zíde zo svojho útesu a zamieri ulicami Petrohradu na Kamenný ostrov, kde vtedy býval Alexander I.
Jazdec vchádza na nádvorie Kamenoostrovského paláca, z ktorého mu panovník vychádza v ústrety. "Mladý muž, kam si priviedol moje Rusko," hovorí mu Peter Veľký, "ale kým budem na mieste, moje mesto sa nemusí báť!" Potom sa jazdec otočí späť a opäť sa ozve „ťažký, zvonivý cval“. Princ Golitsyn, zasiahnutý Baturinovým príbehom, odovzdal tento sen panovníkovi. V dôsledku toho Alexander I. zmenil svoje rozhodnutie o evakuácii pamätníka. Pamätník zostal na mieste.
Existuje predpoklad, že legenda o majorovi Baturinovi tvorila základ sprisahania básne A. S. Puškina „Bronzový jazdec“. Existuje tiež predpoklad, že legenda o majorovi Baturinovi bola dôvodom, že počas Veľkej vlasteneckej vojny zostal pamätník na mieste a nebol skrytý, ako iné sochy.
Počas obliehania Leningradu bol bronzový jazdec pokrytý vrecami so zemou a pieskom, obloženými kmeňmi a doskami.
Obnova pamätníka prebehla v rokoch 1909 a 1976. Počas posledného z nich bola socha študovaná pomocou gama lúčov. Na to bol priestor okolo pamätníka ohradený vrecami s pieskom a betónovými blokmi. Kobaltovú pištoľ ovládali z neďalekého autobusu.
Vďaka tomuto výskumu sa ukázalo, že rám pomníka môže slúžiť ešte dlhé roky. Vo vnútri postavy bola kapsula s poznámkou o obnove a jej účastníkoch, noviny z 3. septembra 1976.
Etienne-Maurice Falconet koncipoval Bronzového jazdca bez plota. No aj tak vznikol a dodnes sa nezachoval.
„Vďaka“ vandalom, ktorí zanechávajú svoje autogramy na hromovom kameni a samotnej soche, možno čoskoro zrealizovať myšlienku obnovy plota.
kompilácia materiálu -
Charitatívne nástenné noviny pre školákov, rodičov a učiteľov „Stručne a zrozumiteľne o najzaujímavejších veciach“. Číslo 98, august 2016.
Katarína II., Denis Diderot, Dmitrij Golitsyn, Etienne Falconet, Jurij Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll a mnoho ďalších: citáty z korešpondencie a memoárov.
Nástenné noviny charitatívneho vzdelávacieho projektu „Stručne a jasne o najzaujímavejších veciach“ (stránka) sú určené pre školákov, rodičov a učiteľov Petrohradu. Bezplatne sa doručujú do väčšiny vzdelávacích inštitúcií, ako aj do viacerých nemocníc, detských domovov a iných inštitúcií v meste. Publikácie projektu neobsahujú žiadnu reklamu (iba logá zakladateľov), sú politicky a nábožensky neutrálne, písané jednoduchým jazykom a dobre ilustrované. Sú určené ako informačná „zábrana“ študentov, prebúdzanie kognitívnej aktivity a túžby čítať. Autori a vydavatelia, bez toho, aby predstierali, že poskytujú akademickú úplnosť materiálu, zverejňujú zaujímavé fakty, ilustrácie, rozhovory so známymi osobnosťami vedy a kultúry, čím dúfajú, že zvýšia záujem školákov o vzdelávací proces..ru. Ďakujeme Odboru školstva Kirovského okresnej správy Petrohradu a všetkým, ktorí nezištne pomáhajú pri distribúcii našich nástenných novín. Osobitné poďakovanie patrí Nadezhda Nikolaevna Efremova, zástupkyňa riaditeľa pre výskum, za poskytnuté materiály a konzultácie.
V roku 2016 uplynie 300 rokov od narodenia francúzskeho sochára Etienna Mauricea Falconeta. Jeho jediným monumentálnym dielom je svetoznámy pomník Petra I. na Senátnom námestí, ktorý všetci poznajú ako Bronzový jazdec. Naše nástenné noviny obsahujú hlavné etapy vzniku tohto možno najvýraznejšieho symbolu Petrohradu. Aby sme spolu s čitateľom precítili atmosféru doby osvietenej Kataríny, pokúsili sme sa dať slovo priamym účastníkom a očitým svedkom popisovaných udalostí. V ďalších číslach plánujeme diskutovať o tajomstvách Bronzového jazdca odhaleného počas reštaurovania, ako aj o fascinujúcej histórii jeho podstavca - „Hromového kameňa“.
"Vedúci k úžasu"
Senátne námestie. Kresba od neznámeho autora.
„Pamätník Petra Veľkého v Leningrade je vynikajúcim dielom ruského a svetového sochárstva. Postavený na brehu Nevy takmer pred dvesto rokmi sa stal živým príkladom triumfu vzdelávacích myšlienok - takto začína doktor dejín umenia profesor Abraham Kaganovič svoju základnú knihu „Bronzový jazdec“ (1975). – Ukázalo sa, že čas nemá nad pamiatkou žiadnu moc, iba potvrdil jej trvalý historický význam a estetickú hodnotu. Pamätník nielenže oslavuje hrdinu, vynikajúceho štátnika, ale živou obraznou formou zachytáva zmeny, ku ktorým došlo v Rusku v prvej štvrtine 18. storočia, v čase štátnych reforiem, ktoré radikálne zmenili život v krajine. ... Veľmi zaujímavý je nielen obsah pamätníka, jeho plastické prednosti, ale aj história jeho vzniku.“
Rovnako nadšeným tónom (a zdôrazňujúcim osobitný záujem o históriu vzniku pamätníka) hovorili aj predchádzajúci autori. Knihovník cisárskej verejnej knižnice, spisovateľ a teológ Anton Ivanovskij v knihe „Rozhovory o Petrovi Veľkom a jeho kolegoch“ (1872) zvolal: „Kto z nás, prechádzajúc cez Petrovské námestie, sa nezastavil pred pomník Petra I....ktorý vo svojej kráse, majestátnosti a vznešenej myšlienke nemá na celej zemeguli páru...koľko práce a neskutočného úsilia dalo postaviť tento nádherný pomník, ktorý udivuje nielen nás, ale aj cudzinci? História stavby tohto pamätníka je taká zaujímavá a zároveň poučná...“ O vzniku Bronzového jazdca boli napísané celé zväzky (najzaujímavejšie knihy sú uvedené na konci nástenných novín), takže Veľmi stručne si tu všimneme kľúčové body tohto „zábavného a poučného príbehu“, pričom sa snažíme držať spomienok súčasníkov a hodnotení uznávaných odborníkov.
“Takto nevytvorené umením”
Prečo sa Catherine nepáčila socha od Rastrelliho?
Pamätník Petra I. od B.K. Rastrelliho pred Michajlovským hradom.
V roku 1762 začala vládnuť Katarína II. Senát okamžite podriadene navrhol postaviť jej pomník. Mladá cisárovná sa rozhodla, že bude konať múdrejšie, zachovávajúc spomienku nie na seba, ale na Petra Veľkého, transformátora Ruska, čím zdôraznila kontinuitu svojej vlády.
Je pozoruhodné, že v čase, keď vznikla potreba postaviť v Petrohrade jazdecký pomník Petrovi I., jazdecká socha Petra I. v Petrohrade... už existovala. Hovoríme o soche od talianskeho sochára Bartolomea Carla Rastrelliho. Model pamätníka zhotovil ešte za života Petra I., pričom predtým zhotovil voskovú masku odliatu priamo z cisárovej tváre a dosiahol tak najväčšiu portrétnu podobnosť. V roku 1747 bola socha odliata do bronzu, ale potom, na ktorú všetci zabudli, bola uložená v stodole. Catherine po preskúmaní pamätníka dospela k záveru, že „nebol vytvorený umením tak, aby predstavoval takého veľkého panovníka a slúžil na ozdobu hlavného mesta Petrohradu“. prečo?
Smrťou cisárovnej Alžbety Petrovny sa v Rusku skončila éra baroka. Je úžasné, ako rýchlo môžu aj tie najkrajšie výtvory vyjsť z módy! Cisárovnú Katarínu Veľkú a jej spoločníkov už nelákali bujné „kučery“, prichádzala doba klasicizmu. V umení sa začala oceňovať jednoduchosť a jasnosť obrazu, odmietanie dekoratívnych detailov, rešpektovanie slobodnej osobnosti osvieteného hrdinu, motívy premáhania divokých predsudkov a vzostupu od hustej nevedomosti k jasnému rozumu. Je prirodzené, že v tomto období architekti ocenili nedotknutú krásu prírodného kameňa. Takže „obraz vytvorený Rastrellim, kde dominoval impozantný cisár,“ uzatvára Kaganovič, „vyzeral v mnohých ohľadoch ako anachronizmus. Vek osvietenstva nemohol prijať taký obmedzený výklad. Bolo potrebné nové, hlbšie a modernejšie riešenie pamätníka.“
"Skúsený a talentovaný sochár"
Prečo ste si vybrali práve Falcon?
Sochársky portrét Etienna Falconeta, ktorý vytvorila jeho študentka Marie-Anne Collot (1773). Múzeum mesta Nancy, Francúzsko.
Ako uvádza Michail Pylyaev vo svojej slávnej knihe „Starý Petersburg. Príbehy z bývalého života hlavného mesta,“ v roku 1765 Catherine nariadila ruskému vyslancovi v Paríži, princovi Dmitrijovi Golitsynovi, aby ju našiel „skúseného a talentovaného sochára“. Za kandidátov na úlohu tvorcu pomníka Petra Veľkého sa považovali známi francúzski sochári: Augustin Pajou, Guillaume Coustou (mladší), Louis-Claude Vasse a Etienne Falconet (podľa francúzskej tradície sa kladie dôraz na posledne slabika). Prítomnosť Golitsynovho dokonalého umeleckého talentu potvrdzuje najmä jeden z jeho priateľov, filozof-pedagóg Denis Diderot: „Princ... neuveriteľne uspel vo svojich znalostiach umenia... má vznešené myšlienky a krásny duša. A človek s takouto dušou nemá zlý vkus.“ Diderot odporučil Golitsynovi (ako aj samotnej Catherine, keďže spolu viedli priateľskú korešpondenciu) rozhodnúť sa pre Falcona: „Tu je geniálny muž, plný najrôznejších vlastností charakteristických a nezvyčajných pre génia. Má v sebe priepasť jemného vkusu, inteligencie, jemnosti, šarmu a pôvabu... drví hlinu, spracováva mramor a zároveň číta a premýšľa... tento muž veľkolepo myslí a cíti.“
27. augusta 1766 (pred 250 rokmi) Falcone podpísal zmluvu na výrobu „jazdeckej sochy kolosálnych rozmerov“ v Petrohrade. V septembri toho istého roku v sprievode svojej študentky Marie-Anne Collotovej odišiel z Paríža do Petrohradu, kam prišiel asi o mesiac a hneď začal pracovať. Tajomník Ruskej historickej spoločnosti Alexander Polovtsov v predslove ku Korešpondencii cisárovnej Kataríny II. s Falconetom (vydanej v roku 1876) uviedol: „Umelec, ktorý sa podujal na takú ťažkú úlohu a na takú dlhú cestu, nebol jedným z tých. cudzinci, ktorí utiekli do Ruska, ktorí doma nemali šťastie a ktorí si mysleli, že si nájdu ľahký chlieb v krajine, ktorú považovali za barbarskú, nie, Falconet mal presne päťdesiat rokov a za týchto päťdesiat rokov si už vydobyl čestné miesto medzi svojimi spoluobčania...
10. septembra 1766 Falconet opustil Paríž; jeho veci boli odoslané po mori... ukázalo sa, že v 25 krabiciach sa nachádzali iba umelcove veci, ostatné boli plné kníh, rytín, mramoru, ako aj odliatkov a fotografií pre Akadémiu umení.“ Diderot radil svojmu priateľovi a zvolal: „Pamätaj, Falconet, že musíš buď zomrieť v práci, alebo vytvoriť niečo skvelé!
„Diderot mi dal príležitosť získať osobu, ktorá, myslím, nemá páru: toto je Falconet; onedlho postaví sochu Petra Veľkého, a ak sú umelci, ktorí sú mu v umení rovní, tak si smelo myslím, že niet takých, ktorí by sa s ním mohli porovnávať v citoch: jedným slovom, je to Diderotova spriaznená duša, “ - tak sama Catherine odpovedala na prichádzajúceho sochára.
„Veľké činy a najpamätnejšie dobrodružstvá“
Čo je na antických sochách „zlé“?
Socha rímskeho cisára Marca Aurélia v Ríme je jedinou jazdeckou sochou, ktorá sa zachovala zo staroveku.
Jeden z projektov pamätníka Petra I. od B.K. Rastrelliho „s alegorickými postavami“. Detail „Plánu hlavného mesta Petrohradu...“ od Michaila Makhaeva (1753).
Katarínin sprievod bol spočiatku naklonený kopírovať zloženie jedného z jazdeckých pamätníkov kráľov a veliteľov, ktoré boli v tom čase inštalované v európskych krajinách. Ide predovšetkým o sochu rímskeho cisára Marca Aurélia v Ríme (160 – 180-te roky); socha talianskeho kondotiéra (žoldniera) Bartolomea Colleoniho v Benátkach (sochár Andrea Verrocchio, 80. roky 14. storočia); socha kurfirsta (vládcu) Brandenburska Friedricha Wilhelma v Berlíne (sochár Andreas Schlüter, 1703); socha francúzskeho kráľa Ľudovíta XIV. v Paríži (sochár François Girardon, 1683; zničená počas Francúzskej revolúcie v rokoch 1789-1799) a ďalšie vynikajúce diela.
Jacob Shtelin, postava Ruskej akadémie vied a pamätník, napísal: „Postaví sa socha Jeho Veličenstva na koni a jej podstavec bude ozdobený basreliéfmi oslavujúcimi jeho veľké činy a jeho najpamätnejšie dobrodružstvá. .“ Na rohoch podstavca mali byť sochy nerestí, ktoré Peter „s neohrozenou odvahou zosadil“, a to: „hrubá nevedomosť, šialená poverčivosť, žobravá lenivosť a zlý podvod“. Ako záloha existovala možnosť so sochami „hrdinského ducha, neúnavnej odvahy, víťazstva a nesmrteľnej slávy“.
Architekt Johann Schumacher navrhol postaviť pred Zimným palácom alebo pred budovou Kunstkamera „s výhľadom na nádvorie, kolégium, Admiralitu a najmä lode plaviace sa po rieke Neva... budovu... bieleho mramoru, liateho kovu a červenej pozlátenej medi a s vypuklou prácou“, obklopený alegorickými postavami morí a riek, „ukazujúcimi priestor tohto štátu“.
Barón Bilinstein navrhol postaviť pamätník na brehu Nevy – aby sa Peter pozeral pravým okom na Admiralitu a na celú ríšu a ľavým na Vasilievsky ostrov a Ingriu, ktorú dobyl. Falcone odpovedal, že také niečo je možné len so strabizmom. „Pravé a ľavé oči Petra Veľkého ma veľmi rozosmiali; toto je viac než hlúpe,“ zopakovala mu Catherine. „Zdá sa, že si myslíte, drahý pane,“ napísal Falconet barónovi, „že sochár je zbavený schopnosti myslieť a že jeho ruky môžu konať iba s pomocou cudzej hlavy, a nie jeho. Tak zistite, že umelec je tvorcom jeho diela... Dajte mu radu, on ju počúva, pretože v najmúdrejšej hlave je vždy dosť miesta na umiestnenie klamu. Ale ak vystupujete ako oficiálny distribútor nápadov, potom budete len vtipní.“
Dokonca aj Diderot odporučil Falconetovi spletité riešenie: „Ukáž im svojho hrdinu... ženieš pred sebou barbarstvo... s vlasmi napoly rozpustenými, napoly zapletenými, s telom pokrytým divokou kožou, vrhajúc na tvojho hrdinu zúrivý, hrozivý pohľad. , bál sa ho a pripravoval sa, že ho kopytami pošliape jeho kôň; tak, že na jednej strane vidím lásku ľudu, ako vystiera ruky k svojmu zákonodarcovi, pozoruje ho a žehná mu, aby som na druhej strane videl symbol národa, rozprestretého na zemi a pokojne si užívať pokoj, relax a bezstarostnosť.”
Ivan Betskoy, prezident Akadémie umení, vedúci komisie pre stavbu kameňa (a tiež úradník poverený Catherine, aby mal na starosti všetko, čo súvisí s výstavbou pomníka Petra), trval na tom, aby Falcone vzal sochu Marcusa. Aurelius ako vzor. Ich spor zašiel tak ďaleko, že Falcone bol nútený napísať celé pojednanie „Pozorovania k soche Marka Aurélia“. Spolu s hlbokou analýzou antického sochárstva Falcone ironicky poznamenáva, že v takejto póze kôň nebude schopný urobiť jediný krok, pretože pohyby všetkých jeho nôh spolu nekorešpondujú.
Catherine podporovala Falconeho, ako len vedela: „Počúvaj, odhoď... sochu Marca Aurélia a zlé uvažovanie ľudí, ktorí nerozumejú žiadnemu zmyslu, choď si svojou cestou, stokrát lepšie budeš počúvať svoje tvrdohlavosť...“
„Starí ľudia neboli takí nad nami, nerobili všetko tak dobre, aby sme nemali čo robiť,“ veril sochár. Vzdialiť sa od odvekých tradícií zobrazovania panovníkov vo vojenskej zbroji pokojne sediacich v rovnakých pózach na odmerane kráčajúcich koňoch, obklopených alegorickými postavami, si vyžadovalo neprekonateľnú odvahu a sebavedomie.
Miesto pre pomník bolo určené 5. mája 1768, keď Betskoy oznámil senátu: „Jej cisárske veličenstvo sa rozhodlo ústne nariadiť, aby bol pomník postavený na námestí medzi riekou Neva, od Admirality a domu, v ktorom Riadiaci senát je prítomný."
"Hrdina na emblematickom skale"
Ako sa zrodil Falconetov nápad?
Rytina „Jazdecká socha Petra Veľkého“ z albumu „Kostým Ruskej ríše“ (Londýn, 1811).
Had pod kopytami koňa je symbolom porazenej závisti.
Ešte v Paríži sa Falconet zamyslel nad dizajnom budúceho monumentu a urobil prvé náčrty. „V ten deň, keď som na roh tvojho stola načrtol hrdinu a jeho koňa, ako skáče cez emblematickú skalu, a ty si bol tak spokojný s mojím nápadom,“ napísal neskôr Diderotovi. – Pomník bude vyrobený jednoducho. Nebude tam žiadne barbarstvo, ľudská láska, ani symbol národa. Peter Veľký je jeho vlastným námetom a atribútom: zostáva to len ukázať. Hrdinu si predstavujem nie ako veľkého veliteľa a dobyvateľa, aj keď ním bol, samozrejme, oboje. Musíme ľudstvu ukázať krajší pohľad, tvorca, zákonodarcu, dobrodinca svojej krajiny... Môj kráľ nedrží v ruke prút, naťahuje svoju blahodarnú ruku nad krajinou, nad ktorou letí, lezie na túto skalu, ktorá mu slúži ako základ – emblém ťažkostí, ktoré prekonal. Takže táto otcovská ruka, tento skok cez strmý útes – to je zápletka, ktorú mi dáva Peter Veľký.“
Oblečenie budúceho jazdca spôsobilo vážne zamyslenie. Ponúkané možnosti zahŕňali európsky oblek, ktorý bol v tom čase módny, rímsku tógu, vojenské brnenie a staroveký ruský odev. Ivan Bakmeister, knihovník Akadémie vied, ktorý Falconeho osobne poznal, kategoricky hovoril o modernom oblečení vo svojom pozoruhodnom diele „Historické správy o sochárskom jazdeckom obraze Petra Veľkého“ (1783): „Francúzsky odev pre hrdinský vyrezávaný obraz je úplne obscénne, vzpriamené a rakytníkové.“ . Starožitné a rytierske oblečenie „je maškaráda, keď ho nosí človek, ktorý nebol Riman, a najmä keď nie je zobrazený ako bojovník... Ak je toto starý moskovský kaftan, tak sa nehodí pre niekoho, kto vyhlásil vojna proti bradám a kaftanom. Ak oblečiete Petra do oblečenia, ktoré mal na sebe, neumožní to sprostredkovať pohyb a ľahkosť vo veľkej soche, najmä v jazdeckom pamätníku. Preto je Petrov kostým odevom všetkých národov, všetkých ľudí, všetkých čias – jedným slovom hrdinský kostým,“ uzavrel Falcone.
Had ako dôležitý prvok kompozície sa tiež objavil ako výsledok mnohých úvah. „Táto alegória dáva predmetu všetku silu, ktorá mu je vlastná, ktorú predtým nemal... Petrovi Veľkému odporovala závisť, to je isté; statočne to prekonal... taký je osud každého veľkého muža,“ presviedčal Falcone Catherine. "Ak by som niekedy urobil sochu Vášho Veličenstva a ak by to kompozícia dovolila, hodil by som závisť na spodok podstavca." Cisárovná odpovedala vyhýbavo: „Nepáči sa mi ani nepáči sa mi alegorický had. Chcel som zistiť všelijaké námietky voči hadovi...“ A tých námietok bolo veľa: niektorí si mysleli, že had je príliš „hladký“ a bude lepšie „vyrobený s väčšími zakriveniami“, iní, že je príliš veľký. alebo príliš malý. A Betskoy v rozhovoroch s Catherine predstavil hada iba ako prejav rozmaru sochára. Čoskoro sa ukázalo, že múdry Falcone pojal hada nielen ako jasný umelecký obraz, ale aj ako súčasť nosnej konštrukcie: „Ľudia... možno príliš citliví na trochu odvážny, ale jednoduchý trik mojej inšpirácie, verte, že had by mal byť odstránený... Ale títo ľudia nevedia, ako ja, že bez tejto šťastnej epizódy by bola podpora sochy veľmi nespoľahlivá. Nevypočítali mi silu, ktorú som potreboval. Nevedia, že keby poslúchli ich rady, pomník by bol nestabilný.“ O osude hada rozhodli tieto slová Catherine: „Existuje jedna stará pieseň, ktorá hovorí: ak je to potrebné, potom je to potrebné, toto je moja odpoveď týkajúca sa hada.
Ako sa obrazne vyjadril Kaganovič, „jazdec rozdrvil svojou vášnivou energiou, rýchlosťou svojho impulzu, smrteľnou prekážkou, zrazeninou závisti, klamstva a zrady, ktoré zasahovali do voľného pohybu pokroku“.
Na záver uveďme významnú poznámku Lewisa Carrolla (autora Alice v krajine zázrakov) z jeho Denníka z cesty do Ruska (1867): „Keby tento pamätník stál v Berlíne, Peter by bol nepochybne zaneprázdnený priamym zabíjaním tohto monštra, ale tu sa naňho ani nepozrie: očividne sa tu neuznáva princíp „zabijaka“.
"Dokončil som svoju hlavnú prácu!"
Ako prebiehala práca na modeli?
Adolf Karol Veľký. M.-A. Collo vyrezáva hlavu Petra I., fragment (1867). Filmový pás „Bronzový jazdec“ (1981).
Kresba modelu pomníka Petra Veľkého, ktorý vytvoril výtvarník Anton Losenko vo Falconetovej dielni (1770). Múzeum mesta Nancy (Francúzsko).
Falcone prišiel do Petrohradu koncom roku 1766 a už začiatkom budúceho roka, keď sa dohodol na kompozícii budúceho pomníka, začal vyrábať jeho „malý model“. O rok neskôr bola pripravená a získala najvyššie schválenie. 1. februára 1768 sa začal „veľký model“ – v životnej veľkosti budúcej bronzovej sochy.
Majstrovu obetavú a premyslenú prácu na každom detaile zdôrazňujú tieto spomienky: „... keď ma napadla myšlienka zobraziť koňa v cvale a na vzostupe v sochárstve, obrátil som sa nie k svojej pamäti a ešte menej k mojej fantázii, aby som vytvoril presný model. Študoval som prírodu. K tomu som zadal zhotovenie šmykľavky, ktorej som dal sklon, aký má mať môj podstavec. Prinútil som jazdca cvalom: najprv nie len raz, ale viac ako stokrát; druhý - v rôznych časoch; tretí - na rôznych koňoch. Oko totiž dokáže pochopiť účinky takýchto rýchlych pohybov len prostredníctvom mnohých opakovaných vnemov. Po preštudovaní pohybu koňa, ktorého som si vybral ako celku, som prešiel k štúdiu detailov. Každú časť som skúmal, vyrezával, kreslil – zdola, zhora, spredu, zozadu, z oboch strán, pretože neexistuje iný spôsob, ako získať presné znalosti o téme; až po týchto štúdiách som uveril, že som videl a bol som schopný sprostredkovať koňa stúpajúceho v cvale, aby som sprostredkoval skutočný tvar svalov a väzov...“ (Všimnite si, že kamera bola vynájdená až o 60 rokov neskôr) .
Falcone v zmluve konkrétne stanovil možnosť neobmedzeného výberu koní a sediacich. Sochár vybral najlepších žrebcov z dvornej stajne – ukázali sa ako fešák Brilliant a Caprice. Meno jedného z jazdcov je známe - Afanasy Telezhnikov. Podľa legendy pre Falconeho pózoval aj plukovník Peter Melissino, „s tvárou a postavou veľmi podobnou cisárovi“. Sochárovi poradil významný odborník na kone, anglický veľvyslanec Lord Cathcard.
Významným problémom sa ukázalo vytesanie cisárovej hlavy.
„Aby... aby na modeli čo najpresnejšie vykreslil črty tváre originálu, dostal na najvyšší príkaz z Akadémie vied veľmi podobnú sadrovú hlavu Petra Veľkého, ktorú si tiež objednal z Bologne obraz odliaty z obrazu hrudníka, ktorý sa tam nachádza, veľmi podobný cisárovi; Okrem toho mu dovolili nahliadnuť do svojho závetu na obraz vyrobený z vosku, ktorý sa nachádzal v Akadémii, odobratý z tváre samotného cisára,“ doložil Backmeister. Zrejme po niekoľkých neúspešných pokusoch vytvoriť Petrov sochársky portrét, ktorý by plne zodpovedal plánu, zveril Falconet túto úlohu Marie-Anne Collotovej, s ktorou si ako portrétistka bravúrne poradila.
V júli 1769 bol vyrobený hlinený model budúceho pomníka v životnej veľkosti. Do jari budúceho roka bola „prenesená do sadry“. „Dokončil som svoju hlavnú prácu! – napísal Falcone priateľovi. „Ach, keby pomník, ktorý som doviedol až do konca, bol hodný veľkého muža, ktorého zobrazuje, keby tento pomník nehanbil ani umenie, ani moju vlasť, potom by som mohol povedať s Horaciom: „Nie všetci zomriem!“
„Fragment veľkej epickej básne“
Čo povedala verejnosť pri predstavení modelu?
Takto si pomník Petra Veľkého pripomenul japonský cestovateľ Daikokuya Kodai, ktorý v roku 1791 navštívil Petrohrad. Národné múzeum v Tokiu.
Falcone kontaktoval Akadémiu umení a pozval ruských umelcov, aby diskutovali o nedostatkoch modelu, „ktoré môžu stále existovať, aby sa podľa možnosti napravili“, po čom bol model vystavený „celé dva týždne na národnom predstavení. “ Petrohradské Vedomosti o tom napísal: „19. mája od 11. do 2. hodiny a popoludní od 6. do 8. hodiny sa odteraz na dva týždne predvádza model Petru Vel. v budove, ktorá sa nachádza na mieste bývalého zimného paláca na Nevskom prospekte.“
"Konečne sa zdvihla opona," napísal Falcone s nadšením. „Som, samozrejme, vydaný na milosť verejnosti; moja dielňa je preplnená.“
"Niektorí ju chválili, iní sa jej rúhali," svedčil Backmeister. – Predná časť krku koňa je podľa poznámok odborníka o štvrť palca hrubšia, ako by mala byť... bystrý manžel si možno nie bezdôvodne všimol, že prsty natiahnutej ruky sú veľmi široké. . Vyplýva z toho, ako si niektorí mysleli, že boli spriaznení? Takáto ruka by nič nevyjadrovala a nič by neznamenala. Iní zistili, že obsah veľkosti hlavy v diskusii o nohách bol nesprávny... Iní si stále mysleli, že jednoduché oblečenie je obscénne...“ Niekomu Jakovlevovi sa „zdali cisárove fúzy hrozné“. Prokurátor synody bol rozhorčený nad skutočnosťou, že „človek a kôň sú dvakrát takí veľkí, ako zvyčajne sú“. Istý Angličan požadoval „písomné vysvetlenie“, aby mohol pochopiť „význam skaly a polohu koňa“. Ludwig von Nicolai, budúci prezident Akadémie vied, spomínal: „Falcone... mal veľa zábavy na úsudkoch svojich návštevníkov. Jeden milý chlapík zvolal: „Môj Bože! Čo si tento muž myslel? Samozrejme, Peter I. sa volá skvelý a taký aj bol. Ale nie ten istý gigant!“ Falcone sa pri dverách stretol s jedným tajným radcom a ako obvykle sa ho opýtal na názor. „Ach, oh,“ začal na prvý pohľad. - Ako si mohol urobiť takú hrubú chybu? Nevidíš, že jedna noha je oveľa dlhšia ako druhá?" - "Ďakujem za vašu poznámku, ale poďme preskúmať túto záležitosť podrobnejšie." „Falcone ho odviedol na druhú stranu. - "Nech sa páči! Teraz je ten druhý dlhší!" Dvaja muži sa zastavili pred sochou: „Prečo Peter tak naťahuje ruku do vzduchu? "Ty si hlupák," namietol druhý, "skúša, či prší alebo nie." Ďalej Nikolaj napísal: „Falcone venoval koňovi mimoriadnu pozornosť a obraz Petra považoval za takmer druhoradú záležitosť. Cítil, že pri stvárnení koňa by mohol prekonať dávnych sochárov, no pri zobrazovaní Petra sotva dosiahol starých majstrov. Ruskému ľudu, ktorý očakával pomník Petra a nie jeho koňa, sa to nepáčilo, najmä keď poveril svoju študentku mademoiselle Collotovú, aby vytesala hlavu hrdinu, hlavnú časť celého diela.
Takáto kritika Falconeho pobavila aj zranila. „Smejte sa bláznom a choďte svojou cestou. Toto je moje pravidlo,“ povzbudila ho Catherine. Oveľa viac nadšených recenzií však bolo.
„Dnes som videla slávnu jazdeckú sochu Petra I.,“ napísala francúzska diplomatka Marie Corberonová, „je to najlepšia socha svojho druhu, akú poznám. Poznáte všetky tie kontroverzie, zneužívanie a výsmech, ktoré to spôsobilo; Môžem ťa ubezpečiť, že ťa prinúti na to všetko zabudnúť." Tu je svedectvo jedného anglického cestovateľa: „Toto dielo spája jednoduchosť s vznešenosťou konceptu... Tento monument je jediný svojho druhu a dokonale vyjadruje charakter človeka aj národa, nad ktorým vládol.“ Falconetov učiteľ Jean-Louis Lemoine (malú kópiu sochy dostal poštou) napísal: „Vždy som považoval Falconeta za veľmi talentovaného a bol som pevne presvedčený, že vytvorí veľkolepý pomník ruskému cárovi, ale to, čo som videl, presahovalo všetky očakávania."
Diderot, ktorý navštívil Petrohrad v rokoch 1773-1774, odpovedal, ako by sa dalo očakávať, nadšene: „Toto dielo, ako skutočne krásne dielo, sa vyznačuje tým, že sa zdá byť krásne, keď ho vidíte prvýkrát, ale druhý, tretí, štvrtý raz sa zdá byť ešte krajší: odchádzaš z neho s ľútosťou a vždy sa k nemu ochotne vraciaš.“ "Hrdina a kôň spolu tvoria krásneho Kentaura, ktorého ľudská a mysliaci časť je prekvapivo pokojná na rozdiel od časti zúrivého zvieraťa." A opäť: „Pravda prírody si zachovala všetku svoju čistotu; ale tvoja genialita s ňou splynula brilantnosť stále narastajúcej a úžasnej poézie. Váš kôň nie je snímkou najkrajších existujúcich koní, rovnako ako Apollo Belvedere nie je opakovaním najkrajších ľudí: obaja sú podstatou práce tvorcu aj umelca. Je kolosálny, ale ľahký, je mocný a pôvabný, jeho hlava je plná inteligencie a života. Pokiaľ som mohol posúdiť, bol vykonaný s extrémnym pozorovaním, ale hlboké štúdium detailov neuškodí celkovému dojmu; všetko sa robí vo veľkom. Nikde necítite žiadne napätie ani námahu; Budete si myslieť, že je to len jeden deň práce. Dovoľte mi povedať tvrdú pravdu. Vedel som, že si veľmi zručný človek, ale nikdy som si nič také nepredstavoval v tvojej hlave... Podarilo sa ti v živote vytvoriť... fragment veľkej epickej básne.“
Pravdepodobne sa sochár najviac tešil zo slov cisárovnej o „tom bystrom zvierati, ktorý okupuje stred... dielne“: „Tento kôň, napriek vám a medzi vašimi prstami dotýkajúcimi sa hliny, cvála priamo k potomkom, ktorí, samozrejme, ocení jeho dokonalosť lepšie ako jeho súčasníci.“ .
"Ako odvaha"
História Hromového kameňa
Medaila „Like Daring“, razená na počesť jedinečnej prepravy Thunder Stone - z močiara Lakhtinsky na Senátne námestie.
„Obyčajný podstavec, na ktorom je namontovaná väčšina sôch,“ napísal Backmeister, „neznamená nič a nie je schopný vzbudiť v duši diváka novú úctivú myšlienku... Zvolený základ pre vytesaný obraz ruského hrdina by mal byť divoký a nepoddajný kameň... Nové, odvážne a expresívne veľa myslenia! Samotný kameň má svojou výzdobou pripomínať vtedajší stav štátu a ťažkosti, ktoré musel jeho tvorca prekonávať pri dosahovaní svojich zámerov... Vo vzdialenosti takmer šiestich míľ od Petrohradu, neďaleko obce sv. Lakhta, v rovinatej a bažinatej krajine, príroda vytvorila kameň strašnej veľkosti... Pohľad naň bol vzrušujúcim prekvapením a predstava, že by som ho presťahovala na iné miesto, bola desivá.“
Vykopali obrovský kameň, zdvihli ho na plošinu pomocou pák, odvliekli po špeciálnych koľajniciach na pobrežie Fínskeho zálivu, naložili na špeciálne navrhnutý čln a dopravili do Petrohradu. História Hromového kameňa je taká fascinujúca, že sme sa rozhodli venovať jej jedno z ďalších vydaní nástenných novín.
Podrobný popis odliatku sochy
Zhotovenie sadrovej formy pre následné odliatie sochy Ľudovíta XIV. Yverdonova encyklopédia (1777).
Vosková kópia sochy Ľudovíta XIV. so systémom rúrok - na nalievanie bronzu, vytekanie vosku a vypúšťanie pary. Yverdonova encyklopédia (1777).
Forma pokrytá železnými obručami, pripravená začať odlievať sochu Ľudovíta XIV. Yverdonova encyklopédia (1777).
Nápis na podstavci je v latinčine. Viete to preložiť? Ako je to so spodným riadkom?
Technológia odlievania malých bronzových figúrok bola známa už v 3. tisícročí pred Kristom. Najprv si vyrobili maketu budúcej figúrky (napríklad z dreva). Model bol pokrytý vrstvou hliny. Po vytvrdnutí sa táto hlinená škrupina rozrezala na dve polovice, opatrne sa oddelila, model sa vybral a polovice sa opäť spojili a omotali drôtom. V hornej časti takto získanej formy sa vyvŕtal otvor a dovnútra sa nalial roztavený bronz. Ostávalo už len počkať, kým bronz stuhne, vybrať formu a pokochať sa výslednou figúrkou.
Aby ušetrili drahý kov, naučili sa vyrábať duté figúrky. V tomto prípade bola vnútro formy potiahnutá vrstvou mäkkého vosku a zostávajúca dutina bola vyplnená pieskom. Pod formou sa zapálil oheň, vosk sa roztopil a vytiekol. Teraz roztavený bronz naliaty na vrch zaberal objem, v ktorom sa predtým nachádzal vosk. Bronz zamrzol, potom sa forma rozobrala a piesok z vnútra figúrky sa vylial cez vopred ponechanú dieru.
Falcone postupoval približne na rovnakom princípe (berúc do úvahy skutočnosť, že výsledkom mal byť osemtonový, päťmetrový obr, a nie malá figúrka). Žiaľ, ani Falcone, ani nikto z jeho okolia neurobil žiadne náčrty (alebo ešte neboli objavené). Preto tu uvádzame kresby znázorňujúce odliatie pamätníka Ľudovíta XIV v Paríži.
„V prvom rade bolo potrebné z veľkého modelu sochy odstrániť sadrovú formu,“ hovorí Backmeister. To znamená, že model bol zo všetkých strán potiahnutý hrubou vrstvou polotvrdnutej omietky, ktorá sa snažila vyplniť každý záhyb. Model sa najskôr natrel tukom, aby sa naň nelepila sadra. Po vytvrdnutí sadrovej formy bola táto rozrezaná na kúsky, očíslovaná a odstránená z modelu. Na vnútorný povrch každého kusu sa štetcom naniesla vrstva roztaveného vosku.
Falcone rozumel: aby bola zabezpečená stabilita sochy, jej ťažisko by malo byť čo najnižšie (ako ťažisko bábky). Aby ste to dosiahli, steny sochy musia byť v spodnej časti hrubé a ťažké a v hornej časti veľmi tenké, nie viac ako 7,5 mm. Vzhľadom na to sa na formu nanášal vosk rôznej hrúbky. Potom sa kusy formy, zvnútra potiahnuté voskom, znova poskladali, vystužili na správnych miestach oceľovým rámom. Prázdne miesto vo vnútri bolo vyplnené špeciálnou vytvrdzujúcou kompozíciou zo sadry a brúsenej tehly. Teraz, po starostlivom odstránení sadrovej formy, mal Falcone príležitosť starostlivo preskúmať voskovú kópiu budúcej sochy, aby mohol urobiť posledné úpravy. „Akákoľvek zostávajúca nepovšimnutá chyba vo veľkom modeli by mohla byť opravená a každá črta tváre bola privedená k väčšej dokonalosti. Panna Kollotová sa cvičila najmä v narovnávaní modelu hlavy jazdca, ktorý si vyrobila. Tejto práci sa venovalo niekoľko týždňov.“
Teraz bolo potrebné preniesť veľa voskových tyčiniek do najodľahlejších kútov budúcej sochy. Následne, po roztavení vo vnútri hlinenej hmoty, sa každá takáto vosková tyčinka zmení na rúrku - sprue. Vtoky boli spojené do piatich veľkých rúr. Špeciálne rúrky boli určené na odvádzanie roztaveného vosku, ako aj na umožnenie úniku vzduchu, keď bola forma naplnená bronzom. Všetky tieto početné rúrky „tesne priliehali k modelu a vytvárali vzhľad rozvetveného stromu“.
Celá táto konštrukcia, s najväčšou opatrnosťou, „musela byť pokrytá hlinenou kompozíciou. Vosk bol potiahnutý touto skvapalnenou hmotou niekoľkokrát, kým nebol hrubý pol palca; Suchá a stvrdnutá kôra sa striedavo pokrývala tehlou, lepidlom a zeminou, až kým nedosiahla hrúbku osem palcov. Aby hlinenú formu poriadne spevnili, obohnali ju železnými pásmi a ráfikmi. Posledná práca, ktorá zostávala, bolo tavenie vosku.“ Okolo tejto novej, úplne pancierovej formy bol zapálený obrovský oheň, ktorý horel osem dní, potom všetok vosk (a bolo ho 100 libier!) vytiekol, čím sa vytvoril priestor pre následné nalievanie bronzu a samotná forma stvrdla a stal sa ešte silnejším.
„Čas odlievania sochy sa blížil. Deň predtým bola odpálená taviaca pec, ktorej dozorom bol poverený majster zlievarne kanónov Khailov. Nasledujúci deň, keď sa meď už dostatočne roztopila, sa otvorilo päť hlavných rúrok, ktoré boli vyvedené nahor a meď bola vpustená dovnútra“ (treba poznamenať, že predtým sa slovo „meď“ používalo na označenie všetkých kovov podobných v zloženie vrátane bronzu). „Spodné časti formy boli už všetky naplnené, čo sľubovalo najväčší úspech, ale zrazu meď vytiekla z hlinenej formy a vyliala sa na podlahu, ktorá začala horieť. Užasnutý Falconet (a ktorý umelec by sa nečudoval, keby videl jeho deväťročné dielo zničené za pár minút, že jeho česť hynie a jeho závistlivci už triumfovali) sa odtiaľ ponáhľal pred všetkými ostatnými a nebezpečenstvo tiež nútil ostatných, aby ho rýchlo nasledovali. Iba Khailov, ktorý s rozhorčením hľadel na vytekajúcu meď, zostal až do konca... a vytečenú roztavenú meď pozbieral do poslednej kvapky do formy, ani v najmenšom sa nebál nebezpečenstva, ktorému bol vystavený jeho život. Falconeta tento odvážny a čestný čin zlievárenského majstra natoľko zasiahol, že na konci práce k nemu pribehol, srdečne ho pobozkal a svoju najcitlivejšiu vďačnosť prejavil darom niekoľkých peňazí z vlastnej peňaženky. Tento casting však možno považovať za najlepší, ktorý sa len ťažko niekde zaviaže. Lebo ani na jazdcovi, ani na koni nie je viditeľná jediná škrupina alebo prasklina v medi, ale všetko bolo odliate ako vosk." Následkom tejto havárie bola aj napriek tomu poškodená vrchná časť pomníka. „Hlava jazdca po plecia bola taká zlá, že som zlomil ten škaredý kus bronzu. Horná polovica hlavy koňa pozdĺž vodorovnej línie je v rovnakej polohe,“ smútil Falcone. V roku 1777 dolial – tentoraz bezchybne.
„Stále bolo potrebné veľa práce na dokončenie obsadenia, aby mohol byť verejne vystavený. Zloženie vypĺňajúce vnútro formy... a nadbytočné železné zariadenie sa muselo odstrániť; bolo potrebné odpíliť rúrky umiestnené po celej ploche sochy, ktoré slúžili na odvádzanie vosku, odvádzanie vzduchu a rozlievanie roztavenej medi; namočte kôru, ktorá pochádza z miešania medi s hlinou, a odbite ju špeciálnymi nástrojmi; vyplňte trhliny a štrbiny meďou; dať nerovným alebo hrubo odliatym častiam primeranú hrúbku a vo všeobecnosti sa snažiť vyleštiť celú sochu čo najdokonalejším spôsobom... Nakoniec si Falconet užil potešenie z toho, že jeho výtvor je úplne dokončený.“ Na pamiatku týchto udalostí zanechal sochár na záhybe plášťa Petra I. nápis: „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778.
Bohužiaľ, v tomto štádiu sa Falconetove vzťahy s Catherineiným sprievodom, predovšetkým s Betskym, natoľko zhoršili, že majster bol nútený navždy opustiť Petrohrad bez toho, aby čakal na otvorenie svojho hlavného diela. Backmeister trpko napísal: „Sútok rôznych okolností... mu znepríjemnil ďalší pobyt v Petrohrade napriek všetkej úcte, ktorú si jeho umenie a učenosť zaslúžili. Jeho odchod bol ponechaný na jeho vôli a po dvanásťročnom pobyte tu v septembri 1778 odišiel...“
Dokončenie nedokončeného diela bolo zverené Jurijovi Feltenovi, akademikovi, hlavnému architektovi Úradu domov a záhrad Jej cisárskeho veličenstva, ktorý s Falconeom spolupracoval už niekoľko rokov. Zaujímalo by ma, čo zostávalo urobiť? „Pod vedením Feltena,“ uvádza Kaganovič, „boli pred a za skalu umiestnené dva kamene, ktoré trochu predĺžili podstavec a dali mu tvar, ktorý si zachováva dodnes. Umiestnenie sochy na podstavec bolo nepochybne veľkou výzvou. V tomto prípade sa však Felten nestretol s neprimeranými ťažkosťami, pretože je známe, že výpočty počas odlievania sa ukázali byť také presné a samotné odlievanie bolo vykonané s takou zručnosťou, že jazdec namontovaný vertikálne a ešte nespevnený v v každom prípade si zachovala spoľahlivú stabilitu. Felten mal tiež podľa svojej „správy“ pre Úrad pre budovy „...vyrobiť maketu častí hada, vysypať ich a spevniť na kameň. Okolo pamätníka vydláždite plochu veľkými kusmi divokého kameňa a obložte ho mriežkou s decentnými dekoráciami a tiež „zosilnite nápis na oboch stranách podstavca“. Mimochodom, Falcone bol proti plotu: "Okolo Petra Veľkého nebudú žiadne mreže - prečo ho dávať do klietky?"
Nápis na podstavci má tiež svoju zaujímavú históriu. Diderot navrhol túto možnosť: „Katarína Druhá venovala pomník Petrovi Veľkému. Vzkriesená odvaha priniesla túto obrovskú skalu s obrovským úsilím a hodila ju hrdinovi pod nohy.“ Falcone v liste Catherine trval na kratšom nápise: „Petra Prvého postavila Katarína Druhá“ a upresnil: „Veľmi by som si to prial... nič viac ich nenapadlo napísať... vďaka najnovším zlým hlavám začali robiť nekonečné nápisy, v ktorých sa žartuje, keď by stačilo jedno výstižné slovo.“ Katarína, ktorá s kráľovským rozmaznávaním odstránila slovo „postavený“, dala svojim potomkom v Petrohrade lakonické a hlboko zmysluplné motto: „Katarína Druhá po Petrovi Veľkom.“
„Tento jednoduchý, vznešený a vznešený nápis vyjadruje všetko, čo by si o ňom mal myslieť len čitateľ,“ zhŕňa Backmeister.
„Obraz panovníka sa objavil v najvyššej dokonalosti“
Opis otvorenia pamätníka
Odhalenie pamätníka Petra I. na Senátnom námestí v Petrohrade. Rytina A.K. Melnikova z kresby A.P. Davydova (1782). Štátne múzeum Ermitáž.
Pohľad na Most svätého Izáka. Kolorovaná litografia (30. roky 19. storočia). Dojem z pomníka Petra Veľkého ešte umocnil fakt, že priamo oproti nemu postavili plávajúci most cez Nevu (existoval v rokoch 1727-1916 s prerušeniami).
„Za ním všade cválal bronzový jazdec s ťažkým dupotom...“ Ilustrácia A. N. Benoisa (1903) k básni „Bronzový jazdec“ od A. S. Puškina.
O tomto veľkolepom festivale sa zachovalo mnoho opisov; Najcennejšie sú pre nás spomienky očitých svedkov. Vypočujme si Ivana Backmeistera: „...Všetci sa s potešením tešili na deň, kedy mala byť táto pamiatka sprístupnená verejnosti. Jej cisárske veličenstvo sa rozhodlo usporiadať túto slávnosť na 7. augustový deň 1782... Otvorenie tohto pomníka nasledovalo presne sto rokov po nástupe hrdinu, ktorému bol na počesť vztýčený, na celoruský trón. Pred slávnostným otvorením sochy... bol blízko nej umiestnený plátenný plot, na ktorom boli v rôznych farbách vyobrazené kamene a hornaté krajiny. Počasie bolo... spočiatku zamračené a daždivé; ale napriek tomu sa ľudia hrnuli zo všetkých častí mesta... v tisícoch. Nakoniec, keď sa obloha začala rozjasňovať, diváci sa začali schádzať vo veľkých zástupoch v galériách špeciálne vyrobených pre túto príležitosť. Múr admirality a všetky okná pri domoch boli zaplnené divákmi, dokonca nimi boli pokryté aj samotné strechy domov. Na poludnie pluky určené na túto slávnosť pod vedením svojich veliteľov vyrazili zo svojich miest a zaujali miesta, ktoré im boli prikázané... Počet vojsk sa rozšíril na 15 000 ľudí... O štvrtej hodine jej cisársky Veličenstvo sa rozhodlo prísť na lodi. Krátko nato sa panovník objavil na balkóne Senátu. Jej priaznivý vzhľad priťahoval pohľady nespočetných ľudí, naplnený úctivým prekvapením. Nasledoval signál - práve v tom momente plot spadol na zem bez viditeľnej opory a vytesaný obraz Veľkého panovníka sa ukázal v najvyššej dokonalosti. Aká hanba! (Všimli ste si, milý čitateľ, toto slovo? Jazykový dar priamo z 18. storočia! Môžete si urobiť vlastný malý prieskum, prečo to autor napísal práve takto). „Veľká Katarína, naplnená citom pre činy, ktoré vykonal jej predok pre blaženosť a slávu Ruska, pred ním skláňa hlavu. Jej oči sú plné sĺz!.. Potom sa ozvali celonárodné výkriky. Všetky pluky blahoželali k vytesanému obrazu hrdinu bitím na bubny a salutovaním, skláňaním zástav a trojnásobným vyhlasovaním blahoželania, ktoré bolo sprevádzané hromom kanónov z pevnosti, z admirality a z cisárskych jácht, ktoré boli ihneď ozdobené zástavami. a ohlasoval tento radostný triumf vo všetkých častiach mesta, ktorým by mal byť navždy vzácny a svätý. Na konci dňa bolo celé mesto, a najmä Petrovské námestie, osvetlené širokou škálou svetiel.
Alexander Radiščev, autor slávnej „Cesty z Petrohradu do Moskvy“, na ktorú zapôsobilo aj otvorenie pamätníka, napísal v liste priateľovi: „Včera sa tu konala posviacka pamätníka Petrovi Veľkému s nádheru na počesť postaveného... Socha predstavuje mocného jazdca na chrtom koni, ktorý sa rúti hore strmou horou, ktorej vrchol už dosiahol, drví hada ležiaceho na ceste a zasahujúceho hada zastavuje svojím bodnutie, rýchly vzostup koňa a jazdca... Strmosť hory je podstatou prekážok, ktoré mal Peter pri uskutočňovaní svojich zámerov; had ležiaci na ceste - klamstvo a zloba, ktoré hľadali jeho smrť pre zavedenie nových mravov; starodávne oblečenie, zvieracia koža a všetok jednoduchý odev koňa a jazdca – podstata jednoduchých a hrubých mravov a nedostatku osvietenia, ktoré Peter našiel v ľuďoch, ktorých sa rozhodol premeniť; hlava korunovaná vavrínmi - lebo dobyvateľ bol pred zákonodarcom; vzhľad mužného a silného a sila transformátora; Natiahnutá ruka, ochranná, ako to nazýva Diderot, a veselý pohľad sú podstatou vnútornej istoty, ktorá dosiahla cieľ, a natiahnutá ruka ukazuje, že silný manžel, ktorý prekonal všetky neresti, ktoré boli proti jeho ašpiráciám, poskytuje svoju ochranu. ku každému volali jeho deti. Tu je, drahý priateľ, slabý obraz toho, čo pri pohľade na Petrov cítim."
Netreba dodávať, že aj dnes Falconeho nesmrteľné stvorenie vzbudzuje obdiv. Umelecký kritik Solomon Volkov vo svojej knihe „Kultúrne dejiny Petrohradu od založenia po súčasnosť“ píše: „Aj keď takmer každý chápal a uznával vysoké hodnoty pamiatky, prvým divákom bolo sotva jasné, že pred nimi bol jedným z najväčších sochárskych diel 18. storočia. A samozrejme chodiť okolo sochy jazdeckého Petra a ako sa presúvali, objavovať stále nové a nové stránky jeho imidžu – múdreho a rozhodného zákonodarcu, nebojácneho veliteľa, neústupného panovníka, ktorý neznáša prekážky – dav si neuvedomoval že pred nimi bol najdôležitejší, večný, navždy najobľúbenejší symbol ich mesta.“
„Nikto však nevnímal výtvor sochára tak hlboko a jemne ako Puškin,“ správne uzatvára Kaganovič. Bronzovým jazdcom sa pre nás na jeseň roku 1833 v Boldine stal navždy pomník Petra Veľkého. Pod dojmom Puškinovej básne vytvoril skladateľ Reinhold Glier rovnomenný balet, ktorého fragment sa stal oficiálnou hymnou Petrohradu.
"Chráňte kameň a bronz"
Ako sa správať k pamiatkarom?
Pracovník Štátneho múzea urbárskeho sochárstva aplikuje na sochu špeciálny reštaurátorský prostriedok.
Bronzový jazdec dnes.
Od roku 1932 je štúdium, ochrana a reštaurovanie Bronzového jazdca (spolu s ďalšími pamiatkami monumentálneho umenia v našom meste) v kompetencii Štátneho múzea urbárskeho sochárstva. O kultúre zaobchádzania s pamiatkami nám porozprávala zástupkyňa riaditeľa múzea pre vedeckú prácu Nadezhda Nikolaevna Efremova.
„Pamiatky sú najdostupnejšou formou výtvarného umenia. Ak chcete vidieť napríklad obraz alebo divadelné predstavenie, musíte vynaložiť určité úsilie. A pamiatky sú vždy pred nami – na námestiach miest. V modernom svete sa pamiatkarom žije ťažko. Negatívne dopady, ktoré autor ani nemohol predvídať, sa stupňujú. Napríklad vibrácie. Veď pomníky vznikli v čase, keď po uliciach ešte nechodili ťažké vozidlá. Ďalším problémom je blokovanie tokov podzemných vôd v dôsledku hospodárskej činnosti. Výsledkom je, že voda tečie pod ťažký podstavec a dáva do pohybu jeho jednotlivé kamenné bloky. Zároveň sa medzi nimi zväčšujú medzery a ničia sa švy, ktoré ošetrujeme špeciálnym tmelom. Pomníky, hoci sú vyrobené z kovu a kameňa, sú vo všeobecnosti voči ľuďom bezbranné. Videl som, ako ľudia počas sviatkov liezli na krk koňa a chytali ho za predné nohy, pričom si neuvedomovali, že hrúbka kovu je tu zanedbateľná. Lisovať bronz aj s podrážkami čižiem je také jednoduché ako lúskať hrušky. Toto nezvyčajné napätie spôsobuje v kove neviditeľné trhliny. V našej klíme - od zmien teploty, od vody, ktorá sa dostane dovnútra - každá mikrotrhlina rýchlo rastie. Je tiež veľmi dôležité nenarušiť patinu - najtenší film pokrývajúci bronz. Farebné črty patiny sú vizitkou každej pamiatky. A ak niekto (nie je jasné prečo) niektorú časť sochy poškriabe alebo vyleští do lesku, nielenže urobí bronz nechránený, ale zničí aj jedinečný odtieň patiny, ktorý je mimoriadne ťažko reprodukovateľný. Falcone od samého začiatku odmietal nainštalovať plot: „Ak potrebujete chrániť kameň a bronz pred šialenými ľuďmi a deťmi, potom sú v Ruskej ríši stráže. Bez spoliehania sa na „sentinelov“ by bolo dobré, keby sme si uvedomili, že akýkoľvek kontakt s pamiatkou (okrem vizuálneho) jej škodí.“
V niektorom z ďalších čísel budeme pokračovať v rozhovore o tajomstvách Bronzového jazdca odhalených pri jeho najnovšom reštaurovaní.
Čo si prečítať o Bronzovom jazdcovi?
Kaganovič, A. L. Bronzový jazdec. História vzniku pamätníka. L.: Umenie, 1982. 2. vydanie, prepracované. a dodatočné
Ivanov, G.I. Stone-Thunder: história. príbeh. (K 300. výročiu Petrohradu). Petrohrad: Stroyizdat, 1994.
Arkin, D. E. Bronzový jazdec. Pamätník Petra I. v Leningrade. M.-L.: Umenie, 1958.
Vytvorenie modelu a odliatie pamätníka Petra I. v Petrohrade. Úryvok z diela I. G. Backmeistera 1782-1786.
Otvorenie pamätníka Petra I. v Petrohrade. 7. augusta 1782 Výňatok z diela I. G. Backmeistera. 1786
Lewis Carroll. Denník z cesty do Ruska v roku 1867. Preklad N. Demurova
Radishchev A.N. List priateľovi žijúcemu v Tobolsku/Komunikácia. P.A. Efremov // Ruský starovek, 1871. – T. 4. – č. 9.
Korešpondencia cisárovnej Kataríny II s Falconetom. Text listov je vo francúzštine s prekladom do ruštiny. Zbierka Imperiálnej ruskej historickej spoločnosti. Ročník 17. Petrohrad, 1876. Elektronická verzia - na vyžiadanie na stránke Prezidentskej knižnice.
Shubinsky S.N. Historické eseje a príbehy. SPb.: Typ. M. Khan, 1869.
Ivanovskij, A. Rozhovory o Petrovi Veľkom a jeho zamestnancoch. SPb.: typ. Detské opatrovateľské domy. chudobný, 1872.
Kresba A. P. Losenka z Falconetovho pomníka Petra Veľkého. P. Ettinger. Na základe materiálov z mesačníka pre milovníkov umenia a staroveku „Staré roky“, marec 1915.
Noviny na sviatky výberom príslušnej položky ponuky. Pripomíname, že naši partneri vo svojich organizáciách distribuujú naše nástenné noviny zadarmo.
Váš Georgy Popov, redaktor stránky
27. augusta 2016 sa v kinocentre „Chaika“ konala premiéra karikatúry „The Bronze Horseman“, ktorú vytvorili deti štúdia „CartoonChaika“ na základe nápadu a pod vedením našej kamarátky Leny Pilipovskej. V úzkom kontakte s naším projektom. Vynikajúca vzdelávacia karikatúra v kategórii Mustlook!
Iniciatíva vytvorenia pomníka Petrovi I. patrí Kataríne II. Na jej príkaz sa princ Alexander Michajlovič Golitsyn obrátil na profesorov Parížskej akadémie maliarstva a sochárstva Diderota a Voltaira, ktorých názoru Catherine II úplne dôverovala. Slávni majstri odporučili na túto prácu Etienna-Maurice Falconeta, ktorý v tom čase pracoval ako hlavný sochár v porcelánke. „Má priepasť jemného vkusu, inteligencie a jemnosti a zároveň je neotesaný, prísny a ničomu neverí. .. Nepozná vlastný záujem,” napísal Diderot o Falconovi.
Etienne-Maurice Falconet vždy sníval o monumentálnom umení a keď dostal ponuku na vytvorenie jazdeckej sochy kolosálnych rozmerov, bez váhania súhlasil. 6. septembra 1766 podpísal zmluvu, v ktorej bola odmena za prácu stanovená na 200 tisíc livrov, čo bola dosť skromná suma – iní majstri žiadali oveľa viac. 50-ročný majster prišiel do Ruska so svojou 17-ročnou asistentkou Marie-Anne Collot.
Názory na vzhľad budúcej sochy boli veľmi odlišné. Tak prezident cisárskej akadémie umení Ivan Ivanovič Belskoy, ktorý na vznik pamätníka dohliadal, predstavil sochu Petra I., stojaceho v plnej výške s palicou v ruke. Katarína II. videla cisára sedieť na koni s palicou alebo žezlom a boli aj iné návrhy. Diderot tak koncipoval pomník v podobe fontány s alegorickými postavami a štátny radca Štelin poslal Belskému podrobný popis svojho projektu, podľa ktorého sa mal objaviť Peter I. obklopený alegorickými sochami Rozvážnosti a usilovnosti, spravodlivosti a víťazstva, ktoré nohami podporujú neresti Nevedomosť a Lenivosť, Klamstvo a Závisť. Falcone odmietol tradičný obraz víťazného panovníka a upustil od zobrazovania alegórií. „Môj pomník bude jednoduchý. Nebude žiadne barbarstvo, žiadna láska k národom, žiadna personifikácia ľudu... Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci on, samozrejme, bolo oboje. Osobnosť tvorcu, zákonodarcu, dobrodinca jeho krajiny je oveľa vyššia a práve to treba ľuďom ukázať,” napísal Diderotovi.
Práce na pomníku Petra I. – Bronzový jazdec
Falconet vytvoril model sochy na území bývalého dočasného Zimného paláca Alžbety Petrovny v rokoch 1768 až 1770. Dva kone plemena Oryol, Caprice a Brilliant, boli odobraté z cisárskych stajní. Falcone robil náčrty a sledoval, ako strážny dôstojník vyletel na koni na plošinu a vztýčil ho. Falconet niekoľkokrát prepracoval model hlavy Petra I., ale nikdy nedosiahol schválenie Kataríny II., a preto hlavu bronzového jazdca úspešne vytesala Marie-Anne Collot. Tvár Petra I. sa ukázala ako odvážna a silná, s očami doširoka otvorenými a osvetlenými hlbokými myšlienkami. Za túto prácu bolo dievča prijaté za člena Ruskej akadémie umení a Catherine II jej pridelila doživotný dôchodok vo výške 10 000 libier. Hada pod nohami koňa vytvoril ruský sochár Fjodor Gordeev.
Sadrový model Bronzového jazdca bol vyrobený do roku 1778 a názory na dielo boli rôzne. Kým Diderot bol spokojný, Kataríne II. sa svojvoľne zvolený vzhľad pamätníka nepáčil.
Odlievanie bronzového jazdca
Socha bola koncipovaná ako kolosálna a zlievarenskí robotníci túto zložitú prácu nerobili. Zahraniční remeselníci požadovali za odliatky obrovské peniaze a niektorí otvorene hovorili, že odliatok nebude úspešný. Nakoniec sa našiel pracovník zlievarne, majster dela Emelyan Khailov, ktorý sa ujal odlievania Bronzového jazdca. Spolu s Falconeom vybrali zloženie zliatiny a vyrobili vzorky. Problém bol v tom, že socha mala tri oporné body, a preto hrúbka stien prednej časti sochy musela byť malá – nie viac ako jeden centimeter.
Pri prvom odlievaní prasklo potrubie, cez ktoré sa lial bronz. Falcone v zúfalstve vybehol z dielne, no majster Khailov si nevedel rady, vyzliekol si kabát, namočil ho do vody, natrel hlinou a priložil ako záplatu na fajku. Riskujúc život, požiaru zabránil, hoci sám utrpel popáleniny rúk a čiastočne si poškodil zrak. Vrchná časť Bronzového jazdca bola stále poškodená a musela byť vyrúbaná. Príprava na nový odliatok trvala ďalšie tri roky, no tentoraz to dopadlo dobre a na počesť úspešného dokončenia diela nechal sochár v jednom zo záhybov nápisu „Sculpted and cast by Etienne Falconet, Parisian 1788“. Plášť Petra I.
Inštalácia bronzového jazdca
Falcone chcel pamätník nainštalovať na podstavec v tvare vlny, vytesaný z prírodného kusu skaly. Bolo veľmi ťažké nájsť požadovaný blok s výškou 11,2 metra, a preto bola v novinách St. Petersburg News uverejnená výzva na jednotlivcov, ktorí chceli nájsť vhodný kus skaly. A čoskoro odpovedal roľník Semyon Vishnyakov, ktorý si už dlho všimol vhodný blok pri dedine Lakhta a oznámil to vedúcemu pátracích prác.
Kameň s hmotnosťou asi 1600 ton a nazývaný Hromový kameň bol dodaný najprv na plošine k pobrežiu Fínskeho zálivu, potom po vode na Senátne námestie. Na ťažbe a preprave kameňa sa podieľali tisíce ľudí. Kameň bol umiestnený na plošine, ktorá sa pohybovala po dvoch paralelných žľaboch, do ktorých bolo umiestnených 30 guličiek zo zliatiny medi. Táto operácia bola vykonaná v zime od 15. novembra 1769, kedy bola zem zamrznutá a 27. marca 1770 bol kameň doručený na breh Fínskeho zálivu. Na jeseň blok naložili na loď špeciálne postavenú majstrom Grigorijom Korchebnikovom a 25. septembra 1770 davy ľudí vítali Hromový kameň na brehu Nevy pri Senátnom námestí.
V roku 1778 sa Falconetov vzťah s Katarínou II. definitívne zhoršil a spolu s Marie-Anne Collot bol nútený odísť do Paríža.
Inštaláciu Bronzového jazdca viedol Fjodor Gordejev a 7. augusta 1782 sa konalo slávnostné otvorenie pamätníka, no jeho tvorca na túto udalosť nikdy nepozvali. Vojenskú prehliadku na oslave viedol princ Alexander Golitsyn a Catherine II dorazila pozdĺž Nevy na člne a vyliezla na balkón budovy Senátu. Cisárovná vyšla s korunou a purpurom a dala znamenie na otvorenie pamätníka. V rytme bubnov padal plátenný plot z pamätníka a po nábreží Nevy pochodovali pluky stráží.
Pamätník bronzového jazdca
Falconet zobrazil postavu Petra I. v dynamike na vzpínajúcom sa koni, a tým chcel ukázať nie veliteľa a víťaza, ale predovšetkým tvorcu a zákonodarcu. Vidíme cisára v jednoduchom oblečení a namiesto bohatého sedla - zvieraciu kožu. O víťazovi a veliteľovi vypovedá len vavrínový veniec na hlave a meč na opasku. Umiestnenie pamätníka na vrchole skaly naznačuje ťažkosti, ktoré Peter prekonal, a had je symbolom zlých síl. Pamätník je výnimočný tým, že má len tri podperné body. Na podstavci je nápis „PETROVI prvej EKATHERINE druhé leto 1782“ a na druhej strane je ten istý text uvedený v latinke. Hmotnosť bronzového jazdca je osem ton a výška je päť metrov.
Bronzový jazdec – titul
Pomník dostal názov Bronzový jazdec neskôr vďaka rovnomennej básni A.S. Puškina, hoci v skutočnosti je pomník vyrobený z bronzu.
Legendy a mýty o bronzovom jazdcovi
- Existuje legenda, že Peter I, ktorý mal veselú náladu, sa rozhodol prejsť cez Nevu na svojom obľúbenom koni Lisette. Zvolal: „Všetko je Božie a moje“ a preskočil rieku. Druhýkrát kričal tie isté slová a bol tiež na druhej strane. A po tretíkrát sa rozhodol preskočiť Nevu, ale zle sa vyjadril a povedal: „Všetko je moje a Božie“ a bol okamžite potrestaný - skamenel na Senátnom námestí, na mieste, kde teraz stojí Bronzový jazdec.
- Hovoria, že Peter I., ktorý bol chorý, ležal v horúčke a predstavoval si, že Švédi postupujú. Vyskočil na koňa a chcel sa ponáhľať k Neve smerom k nepriateľovi, ale potom sa vyšplhal had, omotal sa okolo nôh koňa a zastavil ho, čím zabránil Petrovi I. skočiť do vody a zomrieť. Na tomto mieste teda stojí Bronzový jazdec – pamätník Ako had zachránil Petra I
- Existuje niekoľko mýtov a legiend, v ktorých Peter I. prorokuje: „Kým budem na mieste, moje mesto sa nemusí ničoho báť. Bronzový jazdec skutočne zostal na svojom mieste počas vlasteneckej vojny v roku 1812 a počas Veľkej vlasteneckej vojny. Počas obliehania Leningradu bol obložený kmeňmi a doskami a okolo neho boli uložené vrecia s pieskom a zeminou.
- Peter I. ukazuje ruku na Švédsko a v centre Štokholmu je pamätník Karola XII., Petrovho protivníka v Severnej vojne, ktorého ľavá ruka smeruje k Rusku.
Zaujímavé fakty o pamätníku Bronzového jazdca
- Prevoz kamenného podstavca sprevádzali ťažkosti a nepredvídané okolnosti, často dochádzalo k mimoriadnym situáciám. Celá Európa sledovala túto operáciu a na počesť doručenia Hromového kameňa na Senátne námestie bola vydaná pamätná medaila s nápisom „Ako sa odvážiť. Genvarya, 20, 1770"
- Falcone koncipoval pomník bez plota, plot bol síce ešte osadený, no dodnes sa nezachoval. Teraz sú ľudia, ktorí nechávajú na pomníku nápisy a poškodzujú podstavec a Bronzového jazdca. Je možné, že čoskoro bude okolo Bronzového jazdca inštalovaný plot
- V rokoch 1909 a 1976 bola vykonaná obnova Bronzového jazdca. Najnovšie vyšetrenie pomocou gama lúčov ukázalo, že rám sochy je v dobrom stave. Vo vnútri pamätníka bola umiestnená kapsula s poznámkou o vykonanej obnove a novinami z 3. septembra 1976
Bronzový jazdec v Petrohrade je hlavným symbolom severného hlavného mesta a na Senátne námestie prichádzajú novomanželia a mnohí turisti, aby obdivovali jednu z najznámejších pamiatok mesta.
"Bronzový jazdec" - pamätník prvého ruského cisára Petra I. sa stal jedným zo symbolov Petrohradu. Jeho slávnostné otvorenie, načasované na 20. výročie vlády cisárovnej Kataríny II., sa konalo 18. augusta (7. augusta v starom štýle) 1782 na Senátnom námestí.
Iniciatíva vytvorenia pomníka Petrovi I. patrí Kataríne II. Na jej príkaz sa princ Alexander Michajlovič Golitsyn obrátil na profesorov Parížskej akadémie maliarstva a sochárstva Diderota a Voltaira, ktorých názoru Catherine II úplne dôverovala.
Slávni majstri odporučili pre toto dielo Etienna-Maurice Falconeta, ktorý už dlho sníval o vytvorení monumentálneho diela. Voskovú skicu urobil majster v Paríži a po jeho príchode do Ruska v roku 1766 sa začalo pracovať na sadrovom modeli vo veľkosti sochy.
Falcone odmietol alegorické riešenie, ktoré mu navrhli ľudia okolo Kataríny II., a rozhodol sa predstaviť kráľa ako „tvorcu, zákonodarcu a dobrodinca svojej krajiny“, ktorý „naťahuje pravú ruku nad krajinou, po ktorej cestuje“. Poveril svoju študentku Marie Anne Collotovú, aby vymodelovala hlavu sochy, no následne urobil na obrázku zmeny a snažil sa v Petrovej tvári vyjadriť kombináciu myšlienky a sily.
Odliatie pomníka sa uskutočnilo koncom augusta 1774. Nebolo to však možné dokončiť na jeden záťah, ako Falcone dúfal. Pri odlievaní sa vo forme vytvorili trhliny, cez ktoré začal vytekať tekutý kov. V dielni vypukol požiar.
Obetavosť a vynaliezavosť zlievarenského majstra Emeljana Khailova umožnila uhasiť plamene, no celá horná časť odliatku od kolien jazdca a hrude koňa až po hlavy bola nenávratne poškodená a musela byť zrezaná. V čase medzi prvým a druhým odlievaním remeselníci utesnili a zatmelili otvory, ktoré zostali v odliatej časti pomníka od rúrok (vtokov), ktorými sa privádzal tekutý kov do formy, a bronz vyleštili. Horná časť sochy bola odliata v lete 1777.
Potom sa začalo spájanie oboch častí sochy a tmelenie švu medzi nimi, honenie, leštenie a patinovanie bronzu. V lete 1778 bola výzdoba pamätníka z veľkej časti dokončená. Na pamiatku toho Falconet vyryl do jedného zo záhybov plášťa Petra I. latinský nápis: „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan 1778“. V auguste toho istého roku sochár opustil Rusko bez toho, aby čakal na otvorenie pamätníka.
Architekt Jurij Felten sledoval postup prác na stavbe pamätníka po odchode francúzskeho sochára z Ruska.
Oporou pamätníka je had, ktorý sochár Fjodor Gordeev ušliapal kôň, symbolizujúci závisť, zotrvačnosť a zlobu.
Základ sochy - obrovský žulový blok, takzvaný hromový kameň, bol nájdený v roku 1768 na brehu Fínskeho zálivu, neďaleko obce Konnaya Lakhta. Dodávka kolosálneho monolitu s hmotnosťou asi 1,6 tisíc ton na miesto pamätníka bola dokončená v roku 1770. Najprv sa prepravovalo po súši na plošine s drážkovanými bežcami, ktoré cez 32 bronzových gúľ spočívali na prenosných koľajniciach položených na pripravenom povrchu, a potom na špeciálne postavenej bárke. Podľa kresby architekta Jurija Feltena dostal kameň tvar skaly, opracovaním sa jeho veľkosť výrazne zmenšila. Na podstavci je nápis v ruštine a latinčine: „Katarína Druhá Petrovi Veľkému“. Na inštaláciu pamätníka dohliadal sochár Gordeev.
Výška súsošia Petra I. je 5,35 metra, výška podstavca je 5,1 metra, dĺžka podstavca je 8,5 metra.
V soche Petra pacifikujúceho svojho koňa na vrchole strmého útesu je vynikajúco vyjadrená jednota pohybu a odpočinku; Pamätníku dodáva osobitnú vznešenosť kráľovsky hrdé sídlo kráľa, rozkazovacie gesto jeho ruky, otočenie zdvihnutej hlavy vo vavrínovom venci, zosobňujúce odpor voči živlom a potvrdenie panovníckej vôle.
Monumentálna socha jazdca s panovačnou rukou stláčajúcou opraty koňa vzpínajúceho sa v rýchlom zhone symbolizuje rast moci Ruska.
Umiestnenie pomníka Petra I. na Senátnom námestí nebolo vybrané náhodou. Neďaleko sa nachádza Admiralita založená cisárom a budova hlavného zákonodarného orgánu cárskeho Ruska - Senátu. Katarína II. trvala na umiestnení pamätníka v strede Senátneho námestia. Autor sochy Etienne Falconet urobil veci po svojom, postavil pamätník bližšie k Neve.
Po otvorení pamätníka dostalo Senátne námestie názov Petrovská, v rokoch 1925-2008 sa nazývalo Námestie dekabristov. V roku 2008 sa jej vrátil predchádzajúci názov – Senát.
Vďaka Alexandrovi Puškinovi, ktorý vo svojej básni použil fantastický príbeh o pamätníku ožívajúcom počas povodne, ktorá otriasla mestom, bronzový Petrov pomník.
Počas Veľkej vlasteneckej vojny (1941-1945) bol pomník pokrytý vrecami s pieskom, na ktorých bola postavená drevená skriňa.
Bronzový jazdec bol niekoľkokrát reštaurovaný. Najmä v roku 1909 bola odčerpaná voda nahromadená vo vnútri pamätníka a utesnené trhliny, v roku 1912 boli do súsošia vyvŕtané otvory na odtok vody, v roku 1935 boli odstránené všetky novovzniknuté defekty. V roku 1976 bol vykonaný komplex reštaurátorských prác.
Pomník Petra I. je neoddeliteľnou súčasťou súboru centra mesta.
Na Deň mesta v Petrohrade sa už tradične konajú oficiálne slávnostné podujatia na Senátnom námestí.
Materiál bol pripravený na základe informácií RIA Novosti a otvorených zdrojov
