Chromatická je stupnica, ktorá je zostavená iba pomocou poltónov.. Sama o sebe nevyjadruje žiadny samostatný modálny systém, hoci vznikol ako dôsledok naplnenia všetkých viacsekundových pomerov diatonickej sedemstupňovej stupnice durového alebo molového modu chromatickými poltónmi. Ak nezvýrazníte modálny tonálny základ chromatickej stupnice vhodnými harmonickými prostriedkami alebo aspoň metrorytmickým zvýraznením nosných diatonických stupňov modu, potom je takmer nemožné určiť modálny sklon a tonalitu chromatickej stupnice sluchom. Vizuálne sa to dá dosiahnuť iba pomocou notácie, ktorá sa vyrába podľa nasledujúcich pravidiel:
1) chromatická stupnica sa zaznamenáva s prihliadnutím na základnú stupnicu diatonickej dur alebo moll, ktorých stupne si vždy zachovajú svoj pravopis nezmenený;
2) pri vzostupnom pohybe sú všetky diatonické kroky, ktoré sú vzdialené od krokov za nimi nasledujúcich o celý tón, zvýšené o poltón, s výnimkou VI kroku dur a
I stupeň moll, namiesto zvýšenia, ktoré sa zodpovedajúcim spôsobom zníži o chromatický poltón VII stupeň dur a
II stupeň v malom;
3) pri pohybe dur smerom nadol sú všetky diatonické kroky, ktoré sú oddelené od nasledujúcich krokov celým tónom, znížené o poltón; výnimkou je V štádium, namiesto zníženia ktorého sa IV štádium zvyšuje.
Pravopis zostupnej chromatickej stupnice v mole (kde I a V stupne nie sú znížené) sa zhoduje so zápisom tej istej stupnice v rovnomennom dur (samozrejme s prihliadnutím na kľúčové akcidentály).
V C-dur (chromatické)
Ako vidno z vyššie uvedeného príkladu, rozdiel v zápise durových a molových chromatických stupníc je určený predovšetkým tým, ktoré z dvanástich zvukov sa berú ako sedemstupňový diatonický základ modu a v súlade s tým zostávajúce zvuky sú notované (alebo sú pridané potrebné náhodné znaky pre diatonické kroky).
Pri vzostupnom pohybe je každý zvýšený krok vnímaný ako napätá gravitácia úvodného tónu (teda ako tercia dominantnej septimy alebo prima úvodného septima) k diatonickému zvuku, ktorý nasleduje o poltón vyššie, na ktorom možno postaviť durovú alebo molovú triádu, teda akord, ktorý sa môže stať tónickým základom. Práve preto, že v durovej stupnici na 7. stupni je zmenšená triáda, čo je nestabilný súzvuk, ku ktorému prirodzene nemôže byť gravitácia, v durovej chromatickej stupnici nedochádza k zvýšeniu v 6. stupni.
V klesajúcom pohybe sa akýkoľvek znížený stupeň považuje buď za septimu dominantného septimového akordu (to znamená za IV stupeň modu), alebo za septimu zmenšeného úvodného septima akordu, alebo za nie moll. dominantný neakord (to znamená ako VI stupeň modu) v zodpovedajúcej príbuznej tónine. Ako viete, tento zvuk by sa mal vyriešiť posunutím o poltón nadol: v prvom prípade - na tretí a v druhom - na piaty zodpovedajúci tonický triád. Keďže však zmenšená triáda za žiadnych okolností nie je stabilná akord, nemôže k nej pôsobiť gravitačná sila ani zdola, ani zhora, preto sa stupeň V v chromatickej stupnici nezníži.
V mole je zmenšená triáda postavená na druhom stupni prirodzeného modu a práve z tohto dôvodu sa v zápise chromatickej stupnice v mole nevyskytujú zvuky, ktoré majú stúpajúcu, respektíve klesajúcu poltónovú tendenciu. prvočíslo a pätina tejto triády:
V C-dur (chromatické)
v c-moll (chromatickej) mysli.5/3
myseľ.5/3
myseľ.5/3
Napriek tomu sa v hudbe 19. a najmä 20. storočia vyskytujú prípady odlišného – voľnejšieho – zápisu určitých zvukov v jednotlivých segmentoch chromatickej stupnice. Často je to spojené s použitím tohto chromatizmu ako pomocný zvuk do jedného z diatonických stupňov, alebo s dôrazom pomocou samotného zápisu paralelizmu hlasov v dôsledku absolvovanie chromatické zvuky. Napríklad:
289 
290 F. Chopin. Nokturno op. 9 č. 1
291 Allegro non troppo S. Prokofiev. Op. „Láska k trom pomarančom“, r. II, k. 2
Z vyššie uvedeného vyplýva, že existujú dva typy chromatizmu:
a) melodický chromatickosť, ktorá prispieva k „zafarbeniu“ celej hudobnej látky ako celku (a predovšetkým melodickej línie) použitím chromatických prechodov a pomocných zvukov v konkrétnom hlase;
b) harmonické chromatickosť spojená s intenzifikáciou existujúcich alebo formovaním nových modovo-funkčných tendencií, prejavujúca sa predovšetkým v harmónii a podporovaná zodpovedajúcimi ostro smerujúcimi akordickými prostriedkami. Harmonický chromatizmus spravidla vedie k zmene základov a formovaniu nových modovo-tonálnych centier a aktívne prispieva k tonálnemu rozvoju hudby.
Stupnica pozostávajúca z poltónov, v ktorých sa každý odznený tón spája s nasledujúcim plochým tónom. Slovník cudzích slov zahrnutých v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. CHROMATICKÁ GAMMA v hudbe, stupnica s ostrými a béčkami,... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka
Chromatická stupnica- Stupnica s poltónovou vzdialenosťou medzi krokmi, číslovanie 12 zvukov v rámci oktávy. Považuje sa za durovú alebo molovú stupnicu s prechodnými poltónmi. Z toho vyplývajú pravidlá pre jeho zápis: všetky diatonické stupne sú notované bez akéhokoľvek... Veľká sovietska encyklopédia
CHROMATICKÁ STUPNICA- v hudbe stupnica, ktorá zahŕňa všetkých 12 zvukov obsiahnutých v oktáve... Veľký encyklopedický slovník
Chromatická stupnica- pozostáva z 12 krokov, oddelených chromatickými a diatonickými poltónmi. X. stupnica môže byť vzostupná alebo zostupná a používa sa vo všetkých mierkach. Písmeno tejto stupnice závisí od chromatických kľúčových znakov stupnice, v ktorých X.... ... Encyklopedický slovník F.A. Brockhaus a I.A. Efron
chromatická stupnica- (hudba), stupnica, ktorá zahŕňa všetkých 12 zvukov zahrnutých v oktáve. * * * CHROMATIC GAMMA CHROMATIC GAMMA, v hudbe, stupnica (pozri SOUND SCALE), vrátane všetkých 12 zvukov zahrnutých v oktáve (pozri OCTAVE) ... encyklopedický slovník
CHROMATICKÁ STUPNICA- stupnica zo všetkých dvanástich poltónov temperovaného systému. X. g. sa označuje veľmi odlišne, v závislosti od štruktúry, v ktorej sa vyskytuje, a od harmónie v zmysle, v akom sa chápe. Ak sa má diatonická stupnica považovať za... ... Riemannov slovník hudby
chromatická stupnica- stupnica pozostávajúca iba z poltónov (12 v oktáve) ... Ruský index k anglicko-ruskému slovníku hudobnej terminológie
Chromatická stupnica- sled zvukov usporiadaných vzostupne alebo zostupne, pričom vzdialenosť medzi susednými krokmi sa rovná poltónu. Oktáva obsahuje 12 zvukov X. g. Keďže nejde o stupnicu, je nezávislá. pražec, X. g. je vytvorený zo šupín ... ... Hudobná encyklopédia
GAMMA (v hudbe)- GAMMA, v hudbe, stupnica (pozri SOUND SCALE) je postupnosť všetkých zvukov stupnice (pozri FRAM), umiestnená od hlavného tónu vo vzostupnom alebo zostupnom poradí; má objem oktávy, ale môže pokračovať do susedných oktáv. Pozri tiež chromatickú stupnicu... ... encyklopedický slovník
gama- 1. GAMMA, s; a. [z gréčtiny gama] Názov písmena označujúce hlásku G v stredovekej hudbe. 1. Konzistentné stúpajúce alebo klesajúce série zvukov (zvuková stupnica) v rámci jednej alebo niekoľkých oktáv. Dur, mol g. // Hudobný obrázok... encyklopedický slovník
knihy
- Čítanie zrakom. Stredné triedy, V.V. Žakovič, Táto učebnica je druhou časťou knihy „Čítanie zrakom pre začínajúcich klaviristov“ a je určená pre druhý alebo tretí ročník štúdia. Niektoré hry zahrnuté v kolekcii sú… Kategória: Solfeggio. Sprievod Séria: Učebné pomôcky pre detské hudobné školy Vydavateľ: Phoenix, Kúpiť za 268 rub.
- Pamiatkové čítanie Stredné ročníky, Žakovič V., Táto učebnica predstavuje druhú časť zborníka „Pohľadové čítanie pre začínajúcich klaviristov“ a je určená pre druhý alebo tretí ročník štúdia... Časť diel, ktoré sú zaradené do... Kategória: Učíme sa hrať na hudobné nástroje Výrobca:
Chromatická je stupnica, ktorá je zostavená iba pomocou poltónov.. Sama o sebe nevyjadruje žiadny samostatný modálny systém, hoci vznikol ako dôsledok naplnenia všetkých viacsekundových pomerov diatonickej sedemstupňovej stupnice durového alebo molového modu chromatickými poltónmi. Ak nezvýrazníte modálny tonálny základ chromatickej stupnice vhodnými harmonickými prostriedkami alebo aspoň metrorytmickým zvýraznením nosných diatonických stupňov modu, potom je takmer nemožné určiť modálny sklon a tonalitu chromatickej stupnice sluchom. Vizuálne sa to dá dosiahnuť iba pomocou notácie, ktorá sa vyrába podľa nasledujúcich pravidiel:
1) chromatická stupnica sa zaznamenáva s prihliadnutím na základnú stupnicu diatonickej dur alebo moll, ktorých stupne si vždy zachovajú svoj pravopis nezmenený;
2) pri vzostupnom pohybe sú všetky diatonické kroky, ktoré sú vzdialené od krokov za nimi nasledujúcich o celý tón, zvýšené o poltón, s výnimkou VI kroku dur a
I stupeň moll, namiesto zvýšenia, ktoré sa zodpovedajúcim spôsobom zníži o chromatický poltón VII stupeň dur a
II stupeň v malom;
3) pri pohybe dur smerom nadol sú všetky diatonické kroky, ktoré sú oddelené od nasledujúcich krokov celým tónom, znížené o poltón; výnimkou je V štádium, namiesto zníženia ktorého sa IV štádium zvyšuje.
Pravopis zostupnej chromatickej stupnice v mole (kde I a V stupne nie sú znížené) sa zhoduje so zápisom tej istej stupnice v rovnomennom dur (samozrejme s prihliadnutím na kľúčové akcidentály).
287 palcovC dur(chromatický)
Ako vidno z vyššie uvedeného príkladu, rozdiel v zápise durových a molových chromatických stupníc je určený predovšetkým tým, ktoré z dvanástich zvukov sa berú ako sedemstupňový diatonický základ modu a v súlade s tým zostávajúce zvuky sú notované (alebo sú pridané potrebné náhodné znaky pre diatonické kroky).
Pri vzostupnom pohybe je každý zvýšený krok vnímaný ako napätá gravitácia úvodného tónu (teda ako tercia dominantnej septimy alebo prima úvodného septima) k diatonickému zvuku, ktorý nasleduje o poltón vyššie, na ktorom možno postaviť durovú alebo molovú triádu, teda akord, ktorý sa môže stať tónickým základom. Práve preto, že v durovej stupnici na 7. stupni je zmenšená triáda, čo je nestabilný súzvuk, ku ktorému prirodzene nemôže byť gravitácia, v durovej chromatickej stupnici nedochádza k zvýšeniu v 6. stupni.
V klesajúcom pohybe sa akýkoľvek znížený stupeň považuje buď za septimu dominantného septimového akordu (to znamená za IV stupeň modu), alebo za septimu zmenšeného úvodného septima akordu, alebo za nie moll. dominantný neakord (to znamená ako VI stupeň modu) v zodpovedajúcej príbuznej tónine. Ako viete, tento zvuk by sa mal vyriešiť posunutím o poltón nadol: v prvom prípade - na tretí a v druhom - na piaty zodpovedajúci tonický triád. Keďže však zmenšená triáda za žiadnych okolností nie je stabilná akord, nemôže k nej pôsobiť gravitačná sila ani zdola, ani zhora, preto sa stupeň V v chromatickej stupnici nezníži.
V mole je zmenšená triáda postavená na druhom stupni prirodzeného modu a práve z tohto dôvodu sa v zápise chromatickej stupnice v mole nevyskytujú zvuky, ktoré majú stúpajúcu, respektíve klesajúcu poltónovú tendenciu. prvočíslo a pätina tejto triády:
288 palcovC dur(chromatický)
v s-moll(chromatická) myseľ 5/3
myseľ.5/3
myseľ.5/3
Napriek tomu sa v hudbe 19. a najmä 20. storočia vyskytujú prípady odlišného – voľnejšieho – zápisu určitých zvukov v jednotlivých segmentoch chromatickej stupnice. Často je to spojené s použitím tohto chromatizmu ako pomocný zvuk do jedného z diatonických stupňov, alebo s dôrazom pomocou samotného zápisu paralelizmu hlasov v dôsledku absolvovanie chromatické zvuky. Napríklad:
289
Obsah článku
HUDOBNÉ VÁHY, sekvencie hudobných zvukov usporiadané vzostupne alebo zostupne. Stupnica (presnejšie stupnica) je znázornená v zovšeobecnenej forme, zvyčajne v rozsahu oktávy (napr. predtým prvá oktáva C predtým druhá oktáva), základ hudby, z ktorej je táto stupnica extrahovaná. Teoreticky je počet mierok veľmi veľký; Rôzne národné kultúry majú rôzne mierky.
Chromatická stupnica.
Chromatická stupnica obsahuje všetky zvuky zahrnuté v temperovanej európskej stupnici. V tejto stupnici je každý tón oddelený poltónom od predchádzajúcich a nasledujúcich; v temperovanej stupnici je poltón najmenšia možná vzdialenosť medzi zvukmi.
Zápis chromatickej stupnice sa líši v závislosti od hudobného kontextu, ako je uvedené v príklade 1. Napríklad C ostrý (cis) A D-ploché (des) označujú zvuk rovnakej výšky. Dochádza k javu nazývanému enharmonizmus . Zvyčajne, ale nie nevyhnutne, sa vzostupné chromatické sekvencie píšu pomocou ostrých (), becars () a double-sharps () a zostupné sekvencie sa píšu pomocou plochých (), becarov () a dvojitých plochých () (príklad 2).
Až v 20. storočí. Chromatická stupnica sa začala považovať za sebestačnú stupnicu pre hudobnú skladbu. Dá sa to ukázať na príklade dodekafónového diela A. Schoenberga – suita, op. 25. Postupnosť zvukov uvedená v príklade 3 je „séria“ (alebo „riadok“) tohto diela; v súlade s pravidlami dodekafónie tvorí tento súbor zvukov presne v poradí, v akom sa objavujú, melodicko-harmonickú štruktúru diela. Schoenbergovu sériu možno prirovnať k chromatickej stupnici: stupnica obsahuje rovnaké zvuky, ale nevnáša do nich individuálny poriadok.
Diatonické váhy.
V predchádzajúcich obdobiach chromatizmus slúžil predovšetkým na obohatenie a rozšírenie výrazových schopností viacerých diatonických stupníc, ktorých zloženie je určené oktávovým rozsahom, prítomnosťou dvoch poltónov a piatich celých tónov (ako v modernej durovej a molovej, súvisiacej aj s diatonické stupnice). V stredoveku boli všetky stupnice diatonické a zaradené do takzvaného modálneho priestoru. Dokonalý systém, toto nesprávne interpretované dedičstvo klasickej antiky. Dokonalý systém bol podobný modernému chromatickému systému, t.j. bola zbierka všetkých základných tónov (zvukových stupníc) používaných v hudbe. Tieto stupnice boli diatonické – zodpovedali bielym klávesám moderného klavíra. Odchýlky od základných tónov, ktoré nevyhnutne vznikali v hudobnej praxi, považovali stredovekí teoretici za musica falsa resp. musica ficta – „falošná“, „falošná“ hudba. V kánone Oda z Cluny (10. storočie) boli písmenové označenia prvýkrát aplikované na zvuky konsolidovanej diatonickej stupnice, ktoré sú (v ich modernej podobe) uvedené v príklade 4.
Dokonalý systém definuje základné pravidlo diatonickej stupnice: každé písmeno v oktáve sa používa iba raz. To vedie k množstvu ťažkostí a nejasností pri označovaní tónov chromatickej stupnice: je potrebné použiť sedem základných písmen s koncovkami -is alebo -es (napr. C ostrý označené ako cis, D-ploché- Ako des atď.).
Pražce.
Diatonickú stupnicu je možné zostaviť z akéhokoľvek stupňa, napríklad: A - B-byt - Do - Re - Mi - Fa - Sol alebo re - mi - fa - sol - la - b-byt - robiť atď. Keďže v Perfect System (ako pri usporiadaní bielych kláves na klavírnej klaviatúre) sú pevne dané dva poltóny - mi – fa A si - robiť, môžu zaujať rôzne polohy vo vzťahu k počiatočnému tónu stupnice. Práve táto kvalita, usporiadanie poltónov vo vzťahu k počiatočnému tónu - iniciále, nám umožňuje rozlíšiť sedem diatonických módov ("modov") (príklad 5). Niekedy sa im hovorí „kostolné“ režimy a definujú vzhľad celej stredovekej hudby, najmä cirkevného spevu. Akýkoľvek stredoveký mód je charakterizovaný nielen príbuznosťou poltónov s iniciálou, ale aj postavením dominanty ako najčastejšie opakovaného tónu (v niektorých štýloch cirkevného spevu), ako aj ambitu, tie. objem pražca. Ambitus môže byť dvoch typov: ak bol režim zostavený od začiatku nahor, nazýval sa „autentický“; ak stupnica začínala kvartou pod iniciálou a končila kvintou nad ňou, nazývala sa „plagal“ („sekundárna“).
Transpozícia a zmena.
Pražce možno transponovať (posúvať); môžu byť zostavené z akéhokoľvek tónu v rámci oktávy. Avšak v tomto prípade, aby sa zachovala štruktúra režimu, je potrebné zaviesť takzvané „náhodné znaky“ - ostré predmety a ploché. Ak je režim Dorian postavený z soľ, nie z re, jej tretím krokom by malo byť B-byt, ale nie si. V praxi vznikali ďalšie chromatizmy v režimoch, najmä v záverečných kadenciách, kde napríklad v režime Dorian namiesto pohybu predtým – re objavila sa chromatickosť C-ostré - D
Pražce vyššie opísaného typu sa používajú predovšetkým na klasifikáciu monodickej hudby, najmä stredovekého cirkevného spevu. Preto sa ambicióznosť a dominantnosť považujú za charakteristické črty takýchto režimov. Ďalším možným spôsobom klasifikácie starovekých (a folklórnych) spôsobov by mohla byť melodická formula („spev“) alebo skupina formúl charakteristických pre daný spôsob. Takéto spojenie určitých melodických formúl s jedným alebo druhým spôsobom je typické pre väčšinu mimozápadoeurópskych kultúr, najmä východných (napríklad indická raga). Toto spojenie možno vysledovať v starodávnom ruskom cirkevnom speve a v starovekých vrstvách ruského folklóru.
Durové a molové stupnice (stupnice).
S rozvojom polyfónie stratila modálna teória svoj komplexný význam. Do 16. storočia teoretici už pozorovali iba štyri použité autentické režimy (od re,mi,F,soľ) a štyri zodpovedajúce plagové. Posilnenie harmonického základu polyfónneho písania a vznik rôznych pozmenených tónov zároveň viedli k rozšíreniu tabuľky módov z dvanástich na štrnásť – pridaním teoreticky „vypočítaných“ lokrianskych a hypolokrických módov (s počiatočným si). Spomedzi všetkých režimov (dvanásť alebo štrnásť) vynikli dva - iónsky režim z predtým a Liparský režim z la, ktoré tvorili základ vznikajúceho dur-moll systému. Prechod z dvanástich pražcov zo 16. storočia. k durovým a molovým tóninám moderného tonálneho systému došlo v 17. storočí. Ale prevahu dur a mol bolo cítiť aj v skoršej hudbe; tieto spôsoby si zachovávajú svoj význam dodnes.
Durová stupnica (príklad 6) sa vyznačuje čistotou štruktúry. Umiestnenie melodicky aktívnych poltónov - medzi tretím a štvrtým a medzi siedmym a ôsmym stupňom - dáva durovej stupnici intonačnú vážnosť, striktne orientovanú na iniciály, známe aj ako finalis. – záverečný tón: teraz nazývaný tonikum. V dur sa zároveň vytvára konjugácia medzi dominantou (stupeň V) a tónikou, ktorá dodáva modu harmonickú jasnosť. Podobné vlastnosti melodického a harmonického poriadku, pozorované v hudbe 17. – 20. storočia, umožňujú dur odolávať rôznym chromatickým zmenám bez straty osobitosti.
Iné režimy.
V západnej hudbe existuje mnoho ďalších režimov. Ide o váhy s “medzerami”, t.j. Medzi krokmi pražca sa vytvárajú intervaly dlhšie ako jedna veľká sekunda. K tomuto typu patrí tzv. pentatonické (päťstupňové) stupnice. Nechýbajú ani celotónové pražce. Oba typy sú uvedené v príklade 8. Význam takýchto útvarov je však neporovnateľný s univerzálnym významom dur a mol.
Dobrý deň, milí návštevníci stránky. Vieme, ktoré z nich môžeme vziať na vývoj, z akých etáp ich postaviť a podobne. Tiež sme sa pozreli na spôsoby, ako zmeniť harmóniu pomocou funkcií oktávových režimov (alebo variácií durových a molových stupníc). Poďme si o tom všetkom trochu pripomenúť.
Harmónia vo vybranej tónine môže byť reprezentovaná pomocou akordov zostavených z ľubovoľnej noty stupnice tejto tóniny. Rozdiel medzi týmito akordmi bude iba v ich príslušnosti k jednej alebo druhej skupine: tonike, dominante alebo subdominante. Podrobne sme o tom hovorili v článkoch o. Na nahradenie určitých akordov môžeme použiť aj kroky, ktoré sa líšia od harmonickej alebo prirodzenej formy. Práve na účely rôznych substitúcií, ako aj zmeny zvuku v jednom alebo druhom smere existuje koncept, o ktorom hovoríme nižšie v tomto článku.
Ladovaya zmena- ide o zvýšenie alebo zníženie nestabilných krokov pre silnejšiu gravitáciu do stabilných. Ak sme si zvolili určitý kľúč, s ktorým budeme pracovať, tak ho treba definovať. V procese rozvíjania danej tonality ostávajú pre nás nezmenené len tieto stabilné kroky, kým ostatné (nestabilné) nám dávajú priestor na aktivitu. Činnosť spočíva v použití alterácie, to znamená znižovania alebo zvyšovania nestabilných úrovní. Existuje niekoľko funkcií tohto procesu. Pozrime sa na príklad C dur, kde stabilné zvuky sú C, E, G (1., 3., 5.).
Na obrázku sú už ozvučené stabilné kroky zvýraznené v kruhu, nestabilné sú označené číslami a znamienka „+“ a „-“ ukazujú, ktorým smerom sa menia nestabilné (do roviny - znamienko mínus alebo do ostrého - znamienko plus). Pomocou šípok sme zdôraznili, že zmenené zvuky smerujú k stabilným krokom. Ukazuje sa, že ak sme v tónine C dur, môžeme druhý stupeň znížiť o poltón alebo zdvihnúť a v prvom prípade gravituje k zvuku „do“, v druhom k „mi“. Štvrtý stupeň stúpa a gravituje viac k G, šiesty klesá a gravituje k tej istej note. Prečo práve takto a nie inak? Ide len o to, že počas zmeny sa nestabilný krok nezvýši ani nezníži na iný nestabilný krok. Preto je schéma presne taká. A tu je diagram pre molovú stupnicu:
Obrázok ukazuje možné zmeny v tónine a mol. V tomto prípade sú meniteľné nestabilné stupne už druhý, štvrtý a siedmy.
To, o čom sme hovorili vyššie, sa opäť používa v harmónii, alebo na stavbu melodických liniek. Už viete, že tonalitu je možné rozvíjať pomocou dominánt a subdominant, pričom všetky akordy týchto skupín sú uvažované v kontexte práve jednej tóniny (ktorú zobrazuje tónika). V dôsledku toho krátke arpeggio toniky primárne ovplyvňuje všetky zložky harmónie. Tri zvuky v tomto prípade budú konštantné, aby sa zachoval kontext, a zvyšok možno zvýšiť alebo znížiť. Ide o to. Povedzme, že naša tónika je C dur, subdominantný akord skupiny je prevzatý z druhého stupňa d mol a dominantný je akord G-sedm (z piateho stupňa):
Prvý akord - durový triáda sa skladá z nôt, ktoré sa nemenia (koniec koncov, toto je hlavný zvuk sekvencie). Zvyšné dva akordy obsahujú nestabilné stupne koreňovej tóniny a s jedným z nich budeme pracovať pomocou náhodiliek. V d mol znížime tóny A a D podľa tohto diagramu:
Potom pomocou rovnakej techniky získame akord A-plochá-sedem z rovnakého Dm, pričom v ňom znížime tón A a zvýšime tón F. Zvuk našej sekvencie sa výrazne zmenil, keď sa akord D mol zmenil na akord D dur a potom sa zmenil na A sedmičku. A potom sa presunieme do dominantnej G-sedmičky a začneme kruh odznova. Tu je ďalší spôsob spestrenia harmónie, ktorý sa často používa v jazze a iných hudobných štýloch.
Chromatická stupnica a jej pravopis
Existuje ďalší, ktorý sa zvyčajne zvažuje spolu so zmenou. Pre spestrenie sa veľmi často používa chromatizmus a hodiť sa môže aj znalosť pravopisu chromatickej stupnice (napríklad niekedy pri chromatizme neviete do nôt napísať A-flat alebo G-sharp, pretože sú rovnaké poznámky). Chromatizmus je spôsob hrania akordu pomocou postupnosti nôt oddelených iba poltónmi. Takto si môžete zapísať chromatickú postupnosť v C dur do nôt:
Toto je variant zápisu hlavnej sekvencie zdola nahor. 3. a 6. stupeň sú na obrázku zakrúžkované - zakrúžkovali sme ich preto, lebo v tomto prípade nie sú meniteľné, to znamená, že nemôžete napísať E-flat alebo A-flat, sú len „čisté“. Ak je veľká chromatická stupnica napísaná zhora nadol, potom prvý a piaty stupeň zostane nezmenený:
Ak máme maloletú chromatická stupnica, potom pri písaní hore aj dole sa prvý a piaty krok nezmenia. Uvažovaná metóda konštrukcie stupnice (chromatická) sa môže a často používa pri zostavovaní fráz (napokon, pre bohatosť zvuku je dôležité kombinovať rôzne). Teraz budete tiež presne vedieť, ako zapísať „chromatické časti“ vašich diel do poznámok. Mimochodom, aby chromatickosť znela dobre, musíte pochopiť, že zmenené nestabilné kroky musia byť použité ako prechodné a nakoniec vyriešené na stabilné; sú to ako ďalšie „cesty“, po ktorých môžeme dospieť k hlavným zvukom kľúča. odráža jeho hlavný tón.
