Trompley (francúzsky trompe-l „œil, „optická ilúzia“) je
technická technika v umení, ktorej účelom je vytvárať optické
ilúziu, že zobrazený objekt je v trojrozmernom priestore, pričom
zatiaľ čo v skutočnosti je nakreslený v dvojrozmernej rovine.
Utekajúca kritika, Per Borrell del Caso, 1874
Táto technika sa používala už v starovekom Grécku
Staroveký Rím. Typickým príkladom starožitného trompe l'oeil je nástenný obraz okna,
dvere alebo átrium, aby sa vytvoril falošný efekt, že miestnosť je väčšia ako je
Existuje.
Jeden z populárnych starogréckych príbehov rozpráva o
spor medzi známymi umelcami. Zeuxis vytvoril tak skutočný a
presvedčivé obrázky, že prileteli vtáky a klovali maľované hrozno.
Zeuskis sa spýtal svojho súpera Parrhasiusa, či môže zahodiť
záves z obrazu roztrhaný na kúsky, aby to ocenil. Ale zistil som, že toto
opona je zatiahnutá. Zeuxis teda zviedol vtáky a Parrhasius viedol dovnútra
Zeuxisov blud.
S pochopením zákonov, talianskych perspektív
Začali neskorí maliari Quattrocenta, ako Andrea Mantegna a Melozzo da Forli
kresliť steny a klenby, hlavne fresky, pomocou zákonov perspektívy
vytvoriť efekt zväčšujúceho sa priestoru. Tento typ trompe l'oeil je známy ako di
sotto in sù, zhora ďalej prekladané z taliančiny.
Stropné fresky od Andrea Mantegnave
Camera degli Sposi v Palazzo Ducale v Mantove
_____
Dóm jezuitského kostola vo Viedni dielo
Autor: Andrea Pozzo (1703)
_____
Mramorová busta s priehľadným závojom, 20. storočie,
Bankfield Museum
_____
Rubová strana maľby, 1670, olejomalba
plátno, Statens Museum for Kunst, Kodaň.
_____
Louis Leopold Boilly (1761-1845), Grappe de raisin
en trompe l'oeil
_____
Edward Collier
_____
Paolo Veronese, 1560-1561
_____
Antonello da Messina, Salvator Mundi, 1465
„Ach, nie je ťažké ma oklamať!...
Rád sa nechám oklamať!"
A. Puškin „Uznanie“
V dejinách európskeho umenia existujú nezvyčajné maľby, ktoré sa odlišujú od ostatných a nazývajú sa „trompe l’oeil“ (francúzsky trompe-l“;il, „optická ilúzia“).
Vo vzhľade je trompe l'oeil jednoducho typ zátišia, ale nie je ťažké ho odlíšiť od zátišia; je až príliš zrejmé, že autor trompe l'oeil sa snaží vydať človeka... zhotovený obraz (maľba, kresba, freska alebo mozaika) ako kúsok reálneho sveta.
Použitie oboch výrazov („trompe l’oeil“ a „trompe l’oeil“) na označenie obrazov tohto žánru je legitímne.
Predpokladá sa, že návnady je najlepšie vidieť v origináloch, pretože reprodukcie v časopisoch a knihách nedokážu sprostredkovať plnosť vnemov.
Je to do značnej miery spôsobené tým, že požadovaný „podvádzací“ efekt zvyčajne súvisí s veľkosťou originálu a vzdialenosťou medzi obrázkom a divákom.
Umelecká kritika si tento žáner takmer nevšimne a v „dejinách umenia“ sa dá len ťažko nájsť trompe l’oeil.
Mnohé trompe l’oeil, napriek tomu, že ich hlavnou úlohou bolo iba uviesť diváka do omylu, majú nepochybné umelecké prednosti, viditeľné najmä v sálach múzeí, kde takéto kompozície, samozrejme, nemôžu diváka oklamať, ale vždy vzbudzujú jeho úprimný obdiv.
História obrazov trompe l'oeil siaha až do starovekého Grécka. Legenda hovorí, že v 6. storočí pred Kristom žili dvaja vynikajúci umelci Zeuxis z Herakley a Parrhasius z Efezu, ktorí sa kedysi hádali, kto nakreslí lepší obraz.
Ľudia sa zhromaždili, vyšli súperi, každý držal pod dekou obraz.
Zeuxis odtiahol kryt - na obrázku bol strapec hrozna, taký podobný, že sa doňho zlietali vtáky. Ľudia tlieskali. "Teraz stiahneš prikrývky!" - povedal Zeuxis Parrhasiovi.
"Nemôžem," odpovedal Parrhasius, "pretože závoj je namaľovaný." Zeuxis sklonil hlavu a povedal: „Vyhral si! Ja som oklamal oči vtákov a ty si oklamal oči maliara."
K šíreniu tohto druhu malieb už v modernej dobe prispel vynález perspektívy, šerosvitu a najmä... olejových farieb.
Recepty na ich prípravu sa našli v knihách z 13. storočia.
Veľký holandský umelec Jan van Eyck začiatkom 15. storočia zdokonalil technológiu prípravy farieb natoľko, že je považovaný za vynálezcu olejomaľby.
Ako prvý dosiahol vo svojich dielach výnimočnú hĺbku a sýtosť farieb, ako aj jemnosť svetla a tieňa a farebné prechody.
Po Janovi van Eyckovi sa umelcom podarilo dosiahnuť obraz, ktorý by sa dal ľahko zameniť so živou prírodou.
Doba rozkvetu trompe l'oeil v Európe bola v 17. storočí a týka sa to predovšetkým Talianska, Holandska, Belgicka a Francúzska.
Pravda, za prvý európsky obraz trompe l’oeil po staroveku sa považuje slávny obraz Taliana Jacopa de Barberiho „Jarabica a železné rukavice“ (1504, Alte Pinakothek, Mníchov), ktorý vznikol v 16. storočí.
Už to malo všetky znaky trompe l'oeil - majstrovsky iluzórny spôsob zobrazenia (perá zabitého vtáka, trblietavý kov rytierskej rukavice), a čo je najdôležitejšie, umelec núti diváka premýšľať - je to dvojka? -rozmerná maľba pred ním alebo trojrozmerné reálne predmety?
Koniec koncov, aj nakreslený papier s podpisom majstra je taký skutočný, že sa nám zdá, že kýva dychom.
Významnými tvorcami trompe l’oeil v 17. storočí boli Rembrandtov žiak Holanďan Samuel van Hoogstraten a Fleming Cornelis Norbertus Geisbrecht, ktorý sa stal dvorným umelcom dánskeho kráľa.
Majstri trompe l'oeil používali mnoho techník, aby sa divák chcel dotknúť predmetov prezentovaných na obraze.
Maľovali napoly zatiahnuté závesy, ohýbali rohy listov papiera, vytvárali ilúziu listu papiera pripevneného na stene, zatĺkaného klinca atď.
Fragmenty predmetov a nápisy skryté pred zrakom povzbudzovali človeka, aby natiahol ruku, odtiahol iluzórnu oponu a videl predmet alebo prečítal celú frázu.
Majstri šikovne používali šerosvit, prenášali lesk skla a kovu a starostlivo popisovali textúru predmetov, snažiac sa ich urobiť hmatateľne skutočnými.
Keďže trompe l'oeil bol v princípe navrhnutý tak, aby oklamal diváka, niekedy boli vynechané z rámca, aby pôsobili čo najprirodzenejšie.
Pri pozornom skúmaní týchto obrazov bol divák často „...radý, že je oklamaný“, obdivujúc zručnosť a pôvab ich vyhotovenia.
Žáner obrazového trompe l'oeil 17. storočia sa ukázal byť úzko spätý s umením rôznych úrovní, emocionálne spájal virtuózny, ale iba kuriózny trompe l'oeil z Hoogstratenu a Geisbrechta, napríklad s najvyšším umením Pietera. de Hooch a Vermeer z Delftu.
V Rusku bol najznámejším majstrom trompe l'oeil umelec zo začiatku 19. storočia gróf Fjodor Tolstoj. Bol čestným členom mnohých európskych akadémií umení.
Je ťažké povedať, ktoré diela ako prvé napadnú milovníka umenia, keď sa spomenie jeho meno, ale umelca „kŕmili“ falošnými obrazmi, ktoré často robil na objednávku, a to aj pre cisárovnú Máriu Feodorovnu a Elizavetu Alekseevnu.
A v tomto umení je pre Fjodora Tolstého ťažké nájsť seberovných.
Svoj slávny akvarel „Bobule červených a bielych ríbezlí“ (1818) zopakoval toľkokrát, že sám umelec povedal: „... možno vážne povedať, že moja rodina jedla iba ríbezle.“
Treba si tiež uvedomiť, že zvýšená iluzívnosť trompe l’oeil pri zvyšovaní „hmotnej“ reality redukuje priestorovú realitu.
Návnady sa snažia o prísne pevný uhol pohľadu diváka. Nie náhodou sa za ideálny objekt obrazu v takomto zátiší považuje stena a k nej pripevnený list papiera alebo doska stola s akvarelom alebo rytinou.
Pohľad diváka smeruje kolmo na rovinu kresby – horizontálne alebo zhora nadol.
Na jednej strane môže trompe l’oeil pôsobiť ako pocta primitívnemu naturalizmu alebo tzv. „mimoumelecký“ iluzionizmus, demonštrujúci obratnú zručnosť umelca a nič viac.
Tu je len drevená doska alebo dvierka skrinky a na nej úzke pásiky kože pribité klincami, staré tlačené písmená, hrebeň, brko, nôž na „ostrenie“, brošne, mašle, nožnice.
Tieto obrazy nás vzrušujú, no zároveň dráždia nejakými „hraničnými“ pocitmi. Ani obraz nie je pre vás, ani realita nie je pre vás.
Samotný žáner klamu obsahuje, ako by povedal M. Bulgakov, „odhaľovanie všetkých druhov mágie“, samotný obraz nám ukazuje, ako nás umenie klame.
V tomto prípade ide o najironickejší a zároveň najvirtuóznejší zo žánrov európskeho výtvarného umenia.
Na druhej strane návnada pôsobí v umení ako určitá etapa vo vývoji základnej myšlienky o tom, čo je umenie.
Navyše, trompe l’oeil ako žáner nie je len javiskom, nielen starostlivo, iluzionisticky nakreslenými súbormi predmetov; sú to aj poznatky o povahe umenia, ktoré sa neprejavujú slovami, ale farbami a líniami.
Ide o akýsi pokus o odpoveď na bolestivú otázku vo večnom spore-dialógu medzi umelcom a divákom o tom, kde je hranica deliaca maľovaný svet, teda svet umenia, od toho, čo sme sa dohodli nazývať svet reality. V skutočnosti je hlavným obsahom návnadových obrazov práve táto línia.
Takéto ťažké myšlienky vyvolávajú zdanlivo jednoduché maľby nazývané „triky“, hoci v skutočnosti hovoríme o možno najpravdivejšom zo všetkých žánrov maľby.
→ Panely využívajúce techniku trompe l’oeil a štruktúrovaný viacvrstvový povrch
14. januára 2013
Nazývajú sa „tri provensálske sestry“ – opátstva Senanque, Torone a Silvacan. Tri kláštory, tri perly románskej architektúry vo vzácnom náhrdelníku z Provence-Alpes-Côte d'Azur. Len jeden z nich je stále aktívnym kláštorom cistercitského rádu – opátstvo Senank. Kláštor, ktorý sa nachádza v úzkom kaňone, je miestom osamelej modlitby a reflexie. Okolie kláštora je známe svojimi levanduľovými poliami, mnísi pestujú levanduľu a udržiavajú včelín.
Prečo táto exkurzia? Pokusy nájsť obraz Provence, pochopiť jeho dušu ma priviedli k záveru jednej úžasnej remeselníčky: Provence je textúra a farba . Urobil som panel, na ktorom som zobrazil taký kolektívny obraz kláštornej galérie, a nazval som ho "Pohľad na levanduľové polia z galérie opátstva Senanque." Ide predovšetkým o pokus sprostredkovať textúru a farbu Provence tak, ako si ju predstavujem. Farba tmavého okru a terakoty sú okrové lomy Provence. Farbou levandule sú levanduľové polia Provensálska (hoci pre mňa Provensálsko nie je len levanduľa!). Rôzne odtiene zelenej – vinice v kopcoch Provence. Okrovo-červené lístie – zamatová jeseň Provence.
Aby bolo jasnejšie, čo presne ma inšpirovalo, dovolím si ukázať dve fotografie opátstva
No, teraz sa pokúsim ukázať proces vytvárania panelu - môžete posúdiť, čo sa stalo
1. Materiály
Motív obrúska - 1/2 obrúska
Fasádna textúrovaná farba biela
Akrylové farby - pálená siena, siena prírodná, pruská modrá, biela, červená, okrová, oxid chrómu, prírodná umbra
Prírez - rozmer panelu 40 x 50 cm, rám - drevený
Gesso pôda
Matný lak v spreji
Lepidlo na obrúsky
Syntetické a veveričkové kefy
Maskovacia páska
Musíme tiež povedať pár slov o tom, čo to je trompe l'oeil . V doslovnom preklade to znamená „optická ilúzia“. Ide o súbor techník, ktoré vytvárajú vizuálne ilúzie. Napríklad na rovnom povrchu - vytvorenie trojrozmerného obrazu. Týmto spôsobom môžete rozšíriť priestor malej miestnosti a vytvoriť ilúziu okna alebo terasy. Vo svojej práci som sa snažila, ako som len vedela, vytvoriť takýto trojrozmerný obraz - galériu a pohľad na levanduľové pole. V trompe l'oeil je veľmi dôležité správne aplikovať pravidlá umeleckej perspektívy.
Takže som mal polovicuobrúsky
2. Krok dva
Obrysujem panel, načrtávam úbežník (toto je miesto oproti ktorému je divák), popredie a stred. Na základe umiestnenia pomocných čiar načrtnem stĺpy a dlaždice na podlahe galérie. Áno, skoro by som zabudol – najprv napenetrujem panel, kde bude obraz
3. Krok tri
Všetky pomocné čiary vymažem gumou - zostáva:
4. Krok štyri
Na miesto, kde mám dva stredové oblúky, nalepím obrúsok. Pre uľahčenie lepenia obrúsok roztrhnem na polovicu
5. Krok päť
Maľujem na oblohu nad obrúskom a kreslím na dlaždice na podlahe. Motív obrúska natiahnem - v dvoch vonkajších oblúkoch namaľujem krajinu, ako na obrúsku
6. Krok šiesty.
Na prekrytie okrajov stĺpov, oblúkov a balustrád používam maskovaciu pásku.
7. Krok sedem
podávam žiadosť fasádna textúrovaná farba na oblúkoch, stĺpoch, balustrádach
8. Krok osem
Po zaschnutí prvej vrstvy textúrovanej farby (nechám cez noc) opäť prelepím fasádu a pätu stĺpov maskovacou páskou a nanesiem druhú vrstvu fasádnej farby v súlade s architektúrou stĺpov - takto chcete zlepšiť pocit z trojrozmerného obrazu
Objavil sa ďalší objem
9. Krok deväť
Teraz začínam pracovať s farbami - tu nie je nič zvláštne na komentár, len vám ukážem fotky
Pridávam tiene, zvýrazňujem stĺpy a oblúky. Zobrazujem tiene stĺpov na dláždenej podlahe
Pridanie hnedého tónu na dlaždice na podlahe
Znázorňujem obnažené murivo stĺpov, praskliny v omietke
Na stĺpy chcem namaľovať nejaký druh popínavej rastliny - napríklad brečtan. Obrysujem brečtanové mihalnice - pracujem s tenkou veveričkovou kefkou
Lístie natriem oxidom chrómovým, pričom konce listov zvýrazňujem na bielo tam, kde na ne dopadá slnko
Motýľ posadený na vetve brečtanu - malý romantický odklon od asketického vzhľadu kláštornej galérie
10. Krok desať.
Označujem murivo na ráme.
11. Krok jedenásty.
Maľujem rám a vkladám panely. Obrázok zafixujem matným lakom v spreji. Fotím výsledok
Pridávam trochu atmosféry - levanduľa v kovovom džbáne nebude vôbec zbytočná
No to je všetko. Dúfam, že toto malé kreatívne demo bude pre vás užitočné. Veľa štastia!
Záhrada ilúzií môže byť vytvorená pomocou zrkadiel a rôznych klamných techník trompe l'oeil. Pozrite sa na fotografie nižšie, kde nájdete nezvyčajné záhradné dekorácie a uistite sa, že tieto techniky sú dostupné pre každého. Materiál pojednáva o niektorých neobvyklých dekoráciách, ktoré vám umožňujú vytvoriť mimoriadny dizajn krajiny. Ich použitie je možné realizovať v rôznych obmenách.
Ako urobiť optickú ilúziu?
Ďalej sa pozrieme na to, ako vytvoriť optickú ilúziu vo vašej záhrade pomocou rôznych techník. Vábničky sa v záhradnom dizajne používajú už niekoľko storočí. Vymysleli ich starí Gréci (stĺpy chrámov urobili navrchu mierne zužujúce sa, čo im opticky pridalo na výške) a používali ich aj na ruských panstvách – napríklad na hraniciach pozemku inštalovali mierne otvorený dvere, z diaľky by sa obraz javil ako skutočný, maľby zručne zamaskované zeleňou, na ktorých boli vyobrazené ďaleké výhľady na dedinu, lúky a pasúce sa stáda.
Nemyslite si, že váš záhradný priestor je len miestom pre ťažkú fyzickú prácu, je to miesto, kde môžete preukázať svoje umelecké schopnosti. Existuje mnoho trikov s použitím mreží, farieb a zrkadiel, ktoré sa dajú použiť na dekoráciu priestoru, ktorý nie je vhodný na pestovanie rastlín.
Technika trompe l'oeil
Optická ilúzia alebo technika trompe l'oeil (francúzsky trompe Voeil) je technická technika v umení, ktorej účelom je vytvorenie optického klamu. Táto technika spôsobuje, že objekt nakreslený v 2D vyzerá, že existuje v 3D. Táto technika, ktorá vznikla v starovekom Ríme, sa úspešne používa dodnes. Umelá maľba v záhrade sa robí vodou riediteľnými pigmentmi na mokrú omietku, olejovými farbami na suchý povrch, akrylovými farbami, matným alebo lesklým lakom a používajú sa aj farby odolné voči poveternostným vplyvom.
Trompe l'oeil je veľmi zaujímavá a efektívna technika, pri jej použití však treba dodržať určité podmienky - maľba si vyžaduje perspektívu, medzi stenou a divákom musí byť vzdialenosť aspoň 3 m. Treba rešpektovať mierku kresby: všetky obrázky musia byť úmerné ľudskej výške.
Trompe l'oeil in the garden je maľba, ktorá využíva špeciálne techniky perspektívnej maľby, vďaka ktorej ju človek, ktorý sa na ňu pozerá z určitého uhla, vníma ako realitu. Najčastejšie kreslia krajinu viditeľnú z daného miesta. Zobrazujú aj záhradnú bránu, za ktorou je údajne susedova záhrada, efektne pôsobí falošné okno namaľované na stene so skutočným okenným boxom a skutočnými rastlinami. Samozrejme, z blízka vidíte, že ide o maľbu, ale čím ďalej ste od kresby, tým silnejšia je ilúzia objemového priestoru, hmatateľnosti predmetov a foriem. Podvod je oknom do iného sveta, prerušuje hranicu medzi realitou a fantáziou. Ilúzie sú účinné najmä v malometrážnych záhradách, kde nie je dostatok miesta a cení sa najmä možnosť jeho zväčšenia.
V plote môžete nainštalovať dvere. Ak potiahnete za kľučku týchto dverí alebo sa na ne len dobre pozriete, dozviete sa „strašné“ tajomstvo – nikam nevedie, je to záhradná ilúzia, klam. Dvere sú pevne pripevnené k plotu, v blízkosti ktorého je priestor na prípravu grilu, a vedľa neho sú umiestnené.
Záhradní dizajnéri často radia skryť neatraktívne steny alebo ploty pomocou ozdobných mreží a viniča, nie je to však jediná možnosť, plot môžete „zamaskovať“ aj pomocou panelov. Kresba na stenu či plot je nielen umeleckým dielom, ale aj úžasnou príležitosťou, ako priestor opticky zväčšiť a premeniť nudnú rovnú vertikálnu plochu na more alebo záhradu ustupujúcu do perspektívy.
Uvádzame najčastejšie používané techniky na zmenu priestoru:
1. Optické klamanie pomocou podobných predmetov
Ak na začiatku a na konci cesty vysadíte dva stromy alebo kríky rovnakej veľkosti a tvaru, divák urobí určitý záver o vzdialenosti medzi nimi (a teda o dĺžke cesty). Teraz si predstavte, čo sa stane, ak vzdialený strom alebo ker nahradí menší, ale tvarovo rovnaký. Divák bude mať ilúziu, že vzdialenosť medzi dvoma stromami alebo kríkmi je väčšia, ako v skutočnosti je. Takto sa „hrajú“ nielen stromy, ale aj gule, kvetináče, kamene a iné opakujúce sa predmety. Nasledujúca technika pomôže vizuálne „natiahnuť“ cestu: na začiatku vysádzame rastliny s veľkými listami, napríklad veľké hostasy s obrovskými listami, a na konci - malolisté rastliny, napríklad rovnaké hostas, ale stredné. alebo malej veľkosti s malými listami, ale podobnej farby.
Na rovnakom princípe funguje aj farba: ak na začiatku cesty vysadíte rastliny so zelenými, žltými alebo panašovanými listami a červenými, žltými a bielymi kvetmi a v diaľke rastliny v modrých, zeleno-sivých a strieborných tónoch, potom toto vzdialenosť sa bude zdať väčšia, než v skutočnosti existuje, pretože sa vytvára ilúzia, že na modrasté rastliny sa prekrýva vzdušný opar, to znamená, že sa nachádzajú dosť ďaleko. Správne použitie takýchto optických efektov doslova rozširuje hranice záhrady.
2. Použitie špeciálnych dizajnov
Konštrukcia z drevených lamiel pripevnená k plotu znázorňujúca oblúky s tunelom, v strede ktorého je upevnené zrkadlo, vytvára iluzórny pocit, že záhrada pokračuje za múrom - stačí prejsť oblúkom.
Záhradný priestor sa zmení, ak na plote zobrazíte fasádu domu s objemnou strechou na vrchu. Takýto falošný panel je podobný divadelnej scéne, v tomto prípade sa fragment plotu stáva záhradným podvodom, ktorý zobrazuje dom susediaci s plotom. Namiesto skla majú jeho okná zrkadlá, ktoré odrážajú záhradu.
Na rovnaké účely môžete použiť drevený altánok. Ak je jeho predná časť (fasáda) umiestnená blízko plotu a na zadnej stene sú nakreslené mierne otvorené dvere, ktoré akoby viedli niekam do diaľky, optická ilúzia bude opäť fungovať - to, čo je znázornené na obrázku, sa bude zdať skutočné zdaleka.
Ak máte radi konkrétny kút záhrady, môžete ho uzavrieť do pomerne veľkého dreveného alebo kovového rámu, napríklad 2,4 x 4 m, inštalovaného pred ním. Vyzerá veľmi pôsobivo a originálne.
3. Vytváranie falošnej perspektívy s cestami, ktoré sa postupne zužujú
Bohužiaľ, táto technika je vhodná len pre štrkové cesty. Ak použijete túto techniku na dláždené cesty, odkryjú vás švy medzi dlažobnými doskami. Účinné je doplniť takúto cestu zmenšenou lavičkou alebo vhodným kvetináčom. Táto technika funguje len v jednom smere, na druhej strane tejto dráhy bude efekt opačný.
4. Požičaná krajina
Podstatou tejto starodávnej metódy je vizuálne začlenenie území alebo prvkov, ktoré do tejto záhrady nepatria, do priestoru záhrady. Ak vaša záhrada susedí s riekou, poľom alebo veľkou lúkou, môžete vytvoriť dojem, že sú súčasťou vášho pozemku. Túto univerzálnu techniku vynašli Číňania pred niekoľkými desiatkami storočí. Pagodu viditeľnú z diaľky napríklad zahrnuli do priestoru záhrady ako jeho súčasť, a nie ako objekt odstránený v značnej vzdialenosti. Záhrada sa otvorila svetu a vzdialená hora „vstúpila do záhrady“. Dôležitým bodom pre realizáciu tejto myšlienky je vytvorenie kulís, ktorými môžu byť kamene, architektonické stavby, kompozície stromov a kríkov, pomocou ktorých vytvoríte v záhrade mnohostranné „divadelné scenérie“.
5. Nástenná maľba
Je to dobré pre tých záhradkárov, ktorí vidia v diaľke rieku, pole, alebo ich teší les priľahlý k plotu, ale nenechajte sa odradiť a tých, ktorí nemajú nič zaujímavé mimo svojho dacha, existuje spôsob, ako „posunúť“ takéto hranice. Na voľných stenách budov alebo na plote môžete namaľovať „magickú krajinu“ farbami odolnými voči poveternostným vplyvom.
Zrkadlá v krajinnom dizajne v záhrade a ich fotografie
Veľké zrkadlá v záhrade dotvárajúce parkovú alej sú starým záhradným trópom, dajú sa použiť nielen do veľkých, ale aj do malých priestorov.
Ďalšou možnosťou je prekrytie oblúkového rozpätia zrkadlom. K takémuto pseudooblúku by mala viesť cesta, ktorá k nemu vedie šikmo, aby človek videl svoj odraz a prišiel na trik, až keď sa dostatočne priblíži. Odraz v takomto zrkadle si musíte dobre premyslieť, malo by odrážať krásnu záhradu a nie napríklad roh domu. Zrkadlá dokonale „fungujú“ ako záhradná mreža s mrežami, oblúkmi a bránami. Najčastejšie je trompe-l'oeil usporiadaný na konci záhradnej cesty, potom sa podvod odhalí až vtedy, keď sa divák priblíži k iluzórnemu objektu.
Ohromujúci záhradný obraz, „vyrobený“ pomocou zrkadla, si môžete pozrieť aj zo záhradnej lavičky. Samotné zrkadlo by malo byť umiestnené v tieni, najvhodnejšia je severná alebo severozápadná expozícia. Okraje zrkadla sú maskované nielen pomocou oblúka, dá sa to urobiť pomocou stromov a kríkov alebo rámu, dreveného alebo kovového. Niekedy je k prázdnemu plotu pripevnené zrkadlo, ktoré zdobí toto miesto ako oblúk alebo bránu a simuluje prechod do inej časti záhrady.
Ak sa vám zdá nejaká kompozícia v záhrade obzvlášť atraktívna, môžete oproti nej umiestniť veľké zrkadlo v elegantnom ráme. Kompozícia sa odrazí v zrkadle a získate krásny obraz, ktorý sa bude meniť v súlade so sezónnymi zmenami v záhrade.
Do dvierok skrinky na uskladnenie záhradného náradia, umiestnenej v blízkosti záhradného chodníka, môžete vložiť zrkadlá, vo verzii „zrkadlo“ bude úplne neviditeľné, v zrkadlách neuvidíte dvere, ale odraz záhrady.
Zrkadlá v krajinnom dizajne môžu magicky zmeniť priestor malej záhrady, ale mali by byť inštalované pod uhlom smerom k návštevníkovi, zrazu vidieť svoj odraz v zrkadle pred vami nie je príliš príjemné.
Pozrite sa na zrkadlá na záhrade na fotografii, pomôže vám to rozvinúť vlastné nápady na ich použitie:
Fotogaléria
Čo je potrebné na vytvorenie vábničiek v záhrade? Vyžaduje si predstavivosť, umelecké schopnosti a znalosť zákonov perspektívy. Ilúzia vzniká pomocou dvoch faktorov – uhla pohľadu a hry svetla. Ilúzia sa javí ako realita len z určitého uhla, preto je dôležité kompozíciu nielen vymyslieť a zrealizovať, ale aj premyslieť, ako ju podať, pričom uhol pohľadu obmedzíme na rušivé predmety – sochu, skupina kríkov, rastlín vo vani. Záhradnú ilúziu musíte starostlivo zorganizovať, premyslieť myšlienku a všetky detaily, inak to bude zábavné a dokonca vulgárne.
Tromley alebo optická ilúzia je technická technika a smer v modernej maľbe založený na účinkoch optických klamov. Účelom trompe l'oeil je vytvoriť efekt priestoru a objemu na rovnej ploche alebo na niekoľkých plochách, ktoré z určitého uhla pohľadu tvoria trojrozmerné obrazy.
História vývoja
Prvýkrát boli návnady použité v časoch starovekého Ríma a Grécka. Najbežnejšie ilúzie sú realistický obraz okna, výklenku, dverí alebo átria na rovnej ploche steny. Na vizuálne rozšírenie priestoru miestnosti bola použitá optická ilúzia. Výška umenia pri použití techniky trompe l'oeil vytvára tú najuveriteľnejšiu ilúziu. Jedným z najväčších predstaviteľov hnutia v Grécku bol Zeuxis. Realistické ilúzie na stenách znemožňovali pochybovať o existencii zobrazeného predmetu ani pri pozornom skúmaní zblízka.
