Sci-fi je jedným zo žánrov literatúry, filmu a výtvarného umenia. Má pôvod v hlbokej minulosti. Už na úsvite svojho zjavenia človek predpokladal prítomnosť tajomných a mocných síl vo svete okolo neho. Prvým sci-fi je folklór, rozprávky, mýty a legendy. Tento žáner je založený na nejakom neuveriteľnom, nadprirodzenom predpoklade, prvku niečoho neobvyklého alebo nemožného, narušení hraníc ľudskej reality.
Začiatok rozvoja fantázie vo filme
Z literatúry sa žáner takmer okamžite po svojom vzniku presunul do kinematografie. Prvé sci-fi filmy sa objavili vo Francúzsku v 19. storočí. V tých rokoch bol najlepším režisérom v tomto žánri Georges Méliès. Jeho fantastický film „Výlet na Mesiac“ bol zaradený do zlatého fondu majstrovských diel svetovej kinematografie a stal sa prvým filmom o cestovaní do vesmíru. V tejto dobe je sci-fi príležitosťou ukázať na obrazovke úspechy ľudského pokroku: úžasné mechanizmy a stroje, vozidlá.
Od začiatku 20. storočia si sci-fi filmy začali získavať čoraz väčšiu obľubu a záujem divákov o ne rastie.
Druhy beletrie
V kinematografii je sci-fi žáner, ktorého hranice je ťažké definovať. Zvyčajne ide o zmes rôznych štýlov a foriem kinematografie. Existuje rozdelenie na typy filmovej fikcie, ale je do značnej miery ľubovoľné.
Sci-fi je príbeh o neuveriteľných technických a iných objavoch cestovania v čase, prekračovania vesmíru a používania umelej inteligencie na tvorenie.
Film „Prometheus“ je zaujímavým obrazom s filozofickým významom o hľadaní odpovede človeka na hlavnú otázku: kto sme a odkiaľ sme prišli? Výsledkom bolo, že vedci získali dôkazy, že ľudstvo stvorila vysoko rozvinutá humanoidná rasa. Vedecká expedícia sa vydáva na okraj slnečnej sústavy hľadať jej tvorcov. Každý člen tímu má svoj vlastný záujem: niektorí chcú odpoveď na to, prečo ľudstvo vzniklo, niektorých poháňa zvedavosť a niektorí sledujú sebecké ciele. Ale ukázalo sa, že tvorcovia vôbec nie sú takí, ako si ich ľudia predstavovali.
Vesmírna fikcia
Tento pohľad je veľmi úzko spätý so sci-fi. Pozoruhodným príkladom je nedávno uvedený film Interstellar, ktorý získal nadšené recenzie od kritikov o možnosti cestovania cez čierne diery a časopriestorových paradoxoch, ktoré z toho vyplývajú. Rovnako ako Prometheus, aj tento obraz je plný hlbokého filozofického významu.
Fantasy je sci-fi, ktorá úzko súvisí s mystikou a rozprávkami. Najvýraznejším príkladom fantasy filmu je slávna epická sága Petra Jacksona Pán prsteňov. Medzi najnovšie zaujímavé diela v tomto žánri patrí trilógia „Hobit“ a najnovšie dielo Sergeja Bodrova „Siedmy syn“.
Horor – napodiv aj tento žáner úzko súvisí s fantasy. Klasickým príkladom je filmová séria Alien.
Sci-fi: filmy, ktoré sa stali klasikou kinematografie
Okrem už spomínaných filmov je v rebríčku najlepších diel v žánri sci-fi zaradených stále veľké množstvo veľkolepých filmov:
- Vesmírna sága "Star Wars".
- Filmová séria Terminátor.
- Fantasy séria "Letopisy Narnie".
- Trilógia Iron Man.
- Séria "Highlander".
- "Začiatok" s Leonardom DiCapriom.
- Fantastická komédia "Návrat do budúcnosti".
- "Piesočná duna".
- Trilógia Matrix s Keanu Reevesom.
- Postapokalyptický film „Som legenda“.
- Fantastická komédia "Muži v čiernom".
- "Vojna svetov" s Tomom Cruisom.
- Bojujte s vesmírnym sci-fi „Starship Troopers“.
- "Piaty element" s Bruceom Willisom a Millou Jovovich.
- Filmová séria Transformers.
- Séria Spider-Man.
- Filmová séria Batman.
Vývoj žánru dnes
Moderné sci-fi – filmy a animované filmy – sú aj dnes pre divákov zaujímavé.
Len na rok 2015 bolo ohlásených niekoľko veľkolepých a veľkolepých sci-fi filmov. Medzi najočakávanejšie filmy patrí záverečný film zo série Hunger Games, druhá časť The Maze Runner, Star Wars Episode 7 - The Force Awakens, Terminator 5, Tomorrowland, pokračovanie Divergent, nový film zo série Avengers a dlho očakávaný Jurský svet.
Záver
Sci-fi je to, čo dáva človeku možnosť snívať. Tu môžete byť superhrdinom zachraňujúcim svet, pripustiť možnosť existencie iných svetov a letieť do hlbín vesmíru. To je dôvod, prečo diváci milujú sci-fi filmy – plnia sny.
Fantasy (zo starogréčtiny φανταστική - umenie predstavivosti, fantázie) je žáner a tvorivá metóda v beletrii, kine, vizuálnom a iných formách umenia, ktorá sa vyznačuje použitím fantastického predpokladu, „prvku mimoriadneho“, porušovania o hraniciach reality a prijatých konvenciách. Moderná fantastika zahŕňa žánre ako sci-fi, fantasy, horor, magický realizmus a mnohé ďalšie.
Pôvod beletrie
Pôvod fantázie spočíva v postmýtotvornom folklórnom povedomí, predovšetkým v rozprávkach.
Fantázia vystupuje ako zvláštny druh umeleckej tvorivosti, keď sa folklórne formy vzďaľujú od praktických úloh mytologického chápania reality (najstaršie kozmogonické mýty sú v podstate nefantastické). Primitívny svetonázor naráža na nové predstavy o realite, miešajú sa mýtické a reálne plány a táto zmes je čisto fantastická. Fantasy, ako hovorí Olga Freidenberg, je „prvou generáciou realizmu“: charakteristickým znakom invázie realizmu do mýtu je objavenie sa „fantastických stvorení“ (božstiev spájajúcich zvieracie a ľudské vlastnosti, kentaurov atď.). Primárne žánre fantasy, utópia a fantastické cestovanie boli tiež najstaršími formami rozprávania ako takého, najmä v Homérovej Odysei. Dej, obrazy a udalosti Odyssey sú začiatkom celej literárnej západoeurópskej beletrie.
Zrážka mimésis s mýtom, ktorá vyvoláva efekt fantázie, je však zatiaľ nedobrovoľná. Prvý, kto ich zámerne spojil, a teda prvý uvedomelý fantasta, je Aristofanes.
Fantázia v antickej literatúre
V helenistickej ére Hecataeus z Abdery, Euhemerus a Yambulus vo svojich dielach spájali žánre fantastického cestovania a utópie.
V rímskych časoch sa moment spoločensko-politickej utópie charakteristický pre helenistické pseudocestovania už vyparil; Ostala len séria fantastických dobrodružstiev v rôznych častiach zemegule aj mimo nej – na Mesiaci, spojená s témou milostného príbehu. Tento typ zahŕňa „Neuveriteľné dobrodružstvá na druhej strane Thule“ od Anthonyho Diogenesa.
V mnohých ohľadoch je pokračovaním tradície fantastickej cesty Pseudo-Kallisthenovým románom „Dejiny Alexandra Veľkého“, kde sa hrdina ocitá v ríši obrov, trpaslíkov, kanibalov, čudákov, v oblasti Príroda s nezvyčajnými zvieratami a rastlinami. Veľa priestoru je venované divom Indie a jej „nahým mudrcom“, brahmanom. Na mytologický prototyp všetkých týchto rozprávkových potuliek, návšteva krajiny blažených, sa nezabudlo.
Fantázia v stredovekej literatúre
Počas raného stredoveku, približne od 5. do 11. storočia, došlo, ak nie k odmietnutiu, tak aspoň k potlačeniu zázračného, základu fantastického. V 12. a 13. storočí podľa Jacquesa Le Goffa „nastala skutočná invázia zázračných do vedeckej kultúry“. V tom čase sa jedna po druhej objavovali takzvané „knihy zázrakov“ (Gervasius z Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville atď.), ktoré oživili žáner paradoxografie.
Fantázia v renesancii
Rozvoj fantázie v období renesancie završujú „Don Quijote“ M. Cervantesa, paródia na rytiersku fantáziu a zároveň začiatok realistického románu, a „Gargantua a Pantagruel“ od F. Rabelaisa. používa profánny jazyk rytierskeho románu na rozvíjanie humanistickej utópie a humanistickej satiry. V Rabelais nachádzame (kapitoly o opátstve Theleme) jeden z prvých príkladov fantastického rozvoja utopického žánru, hoci pôvodne netypického: napokon medzi zakladateľmi žánru T. More (1516) a T. Campanella (1602), utópia smeruje k didaktickému traktátu a iba v „Novej Atlantíde“ od F. Bacona je sci-fi hra s predstavivosťou. Príkladom tradičnejšieho spojenia fantázie so snom o rozprávkovom kráľovstve spravodlivosti je „Búrka“ od W. Shakespeara.
Fantázia v 17. a 18. storočí
Koncom 17. storočia manierizmus a baroko, pre ktoré bola fantázia stálym pozadím, doplnková výtvarná rovina (súčasne došlo k estetizácii vnímania fantázie, strate živého zmyslu pre zázračnosť) , bol nahradený klasicizmom, ktorý bol fantasy vo svojej podstate cudzí: jeho apel na mýtus bol úplne racionalistický.
Francúzske „tragické príbehy“ 17. storočia čerpajú materiál z kroník a zobrazujú osudové vášne, vraždy a krutosti, posadnutie diablom atď. Ide o vzdialených predchodcov diel markíza de Sade ako prozaika a „čierneho románu“ vo všeobecnosti spája paradoxografickú tradíciu s naratívnou fikciou. Pekelné témy v zbožnom rámci (príbeh o boji s hroznými vášňami na ceste služby Bohu) sa objavujú v románoch biskupa Jeana-Pierra Camusa.
Fantázia v romantizme
Pre romantikov sa dualita mení na rozdvojenú osobnosť, čo vedie k poeticky prospešnému „posvätnému šialenstvu“. „Útočisko v ríši fantázie“ hľadali všetci romantici: medzi „jenianskymi“ bola fantázia, teda ašpirácia predstavivosti do transcendentálneho sveta mýtov a legiend, prezentovaná ako úvod k vyššiemu vhľadu, keďže životný program - relatívne prosperujúci (vďaka romantickej irónii) u L. Tiecka, patetický a tragický v Novalisovi, ktorého „Heinrich von Ofterdingen“ je príkladom aktualizovanej fantastickej alegórie, poňatej v duchu hľadania nedosiahnuteľného a nepochopiteľného ideálne-duchovný svet.
Romantická fikcia bola syntetizovaná dielom E. T. A. Hoffmanna: tu je gotický román („Diablov elixír“), literárna rozprávka („Pán bĺch“, „Luskáčik a myšací kráľ“) a očarujúca fantazmagória („Princezná Brambilla“) a realistický príbeh s fantastickým pozadím („Voľba nevesty“, „Zlatý hrniec“).
Fantázia v realizme
V ére realizmu sa fikcia opäť ocitla na periférii literatúry, hoci sa často používala na satirické a utopické účely (ako v Dostojevského príbehoch „Bobok“ a „Sen vtipného muža“). Zároveň sa zrodila vlastná sci-fi, ktorá v dielach epigóna romantizmu J. Verna („Päť týždňov v balóne“, „Cesta do stredu Zeme“, „Zo Zeme na Mesiac“ “ „Dvadsaťtisíc líg pod morom“, „Tajomný ostrov“, „Robur dobyvateľ“) a vynikajúci realista H. Wells je zásadne izolovaný od všeobecnej fantasy tradície; zobrazuje skutočný svet transformovaný vedou (v dobrom aj zlom) a otvárajúci sa pohľadom výskumníka novým spôsobom. (Je pravda, že rozvoj vesmírnej sci-fi vedie k objavovaniu nových svetov, ktoré nevyhnutne nejako súvisia s tradičným rozprávkovým svetom, ale toto je nadchádzajúci moment.)
Viac o žánri
Otázka vyčlenenia fantázie ako samostatného pojmu vyvstala v dôsledku vývoja v druhej polovici 19. a začiatkom 20. storočia. literatúru pevne spojenú s vedecko-technickým pokrokom. Dej sci-fi diel bol založený na vedeckých objavoch, vynálezoch, technických predvídavostiach... Herbert Wells a Jules Verne sa stali uznávanými autoritami sci-fi tých desaťročí. Do polovice 20. storočia. Vedecká fantastika sa trochu líšila od ostatnej literatúry: bola príliš úzko spojená s vedou. To dalo teoretikom literárneho procesu základy k tvrdeniu, že fantázia je úplne zvláštny druh literatúry, ktorý existuje podľa pravidiel, ktoré sú pre ňu jedinečné a kladie si osobitné úlohy.
Následne bol tento názor otrasený. Typický je výrok slávneho amerického spisovateľa sci-fi Raya Bradburyho: „Fiction je literatúra. Inými slovami, neexistujú žiadne významné priečky. V druhej polovici 20. stor. predchádzajúce teórie postupne ustupovali pod náporom zmien prebiehajúcich v sci-fi.
Po prvé, pojem „fantasy“ začal zahŕňať nielen samotnú „sci-fi“, t.j. diela, ktoré sa v podstate vracajú k príkladom výroby Juulverna a Wellsa. Pod jednou strechou boli texty súvisiace s „hororom“ (hororová literatúra), mystikou a fantáziou (magická, magická fikcia).
Po druhé, významné zmeny nastali aj v sci-fi: „nová vlna“ amerických autorov sci-fi a „štvrtá vlna“ v ZSSR (1950 – 80. roky 20. storočia) viedli aktívny boj za zničenie hraníc „ geto“ sci-fi, jeho splynutie s literatúrou „mainstream“, zničenie nevyslovených tabu, ktoré dominovalo starej klasickej sci-fi. Viaceré trendy v „nefantastickej“ literatúre tak či onak získali profantasy zvuk a prepožičali si atmosféru sci-fi. Romantická literatúra, literárna rozprávka (E. Schwartz), fantazmagória (A. Green), ezoterický román (P. Coelho, V. Pelevin), mnohé texty ležiace v tradícii postmoderny (napr. Mantissa Fowles), sú uznávané medzi spisovatelia sci-fi ako „ich „alebo „takmer naši“, t.j. hraničný, ležiaci v širokom pásme, ktoré je pokryté sférami vplyvu „mainstreamovej“ literatúry aj fantasy.
Koncom 20. a prvých rokoch 21. storočia. Deštrukcia pojmov „fantasy“ a „sci-fi“, ktoré sú známe fantastickej literatúre, narastá. Vzniklo mnoho teórií, ktoré tak či onak určovali striktne definované hranice týmto typom fikcie. Ale pre bežného čitateľa bolo z okolia všetko jasné: fantázia je tam, kde sú čarodejníctvo, meče a elfovia; Sci-fi je miesto, kde sú roboty, hviezdne lode a blastery.
Postupne sa objavila „vedecká fantázia“, t.j. „vedeckej fantázii“, ktorá dokonale spojila čarodejníctvo s hviezdnymi loďami a meče s robotmi. Zrodil sa špeciálny typ fikcie - „alternatívna história“, ktorá bola neskôr doplnená o „kryptohistóriu“. V oboch prípadoch autori sci-fi využívajú obvyklú atmosféru sci-fi a fantasy a dokonca ich spájajú do nerozlučiteľného celku. Objavili sa smery, v ktorých príslušnosť k sci-fi alebo fantasy vôbec nie je zvlášť dôležitá. V anglo-americkej literatúre ide predovšetkým o kyberpunk a v ruskej o turborealizmus a „posvätnú fantáziu“.
V dôsledku toho nastala situácia, keď sa pojmy sci-fi a fantasy, ktoré predtým pevne rozdeľovali fantastickú literatúru na dve časti, rozmazali až do krajnosti.
Fantasy – žánre a podžánre
Je známe, že sci-fi možno rozdeliť do rôznych smerov: fantasy a sci-fi, tvrdá sci-fi, vesmírna fantastika, bojová a humorná, láska a sociálna, mystika a horor.
Možno sú tieto žánre alebo podtypy sci-fi, ako sa im tiež hovorí, v ich kruhoch zďaleka najznámejšie. Skúsme charakterizovať každý z nich zvlášť.
sci-fi (SF)
Takže sci-fi je žáner literatúry a filmu, ktorý opisuje udalosti, ktoré sa vyskytujú v reálnom svete a líšia sa od historickej reality v akomkoľvek významnom ohľade.
Tieto rozdiely môžu byť technologické, vedecké, sociálne, historické a akékoľvek iné, ale nie magické, inak sa stratí celý zámer pojmu „sci-fi“. Inými slovami, sci-fi odráža vplyv vedeckého a technologického pokroku na každodenný a známy život človeka. Medzi obľúbené zápletky diel tohto žánru patria lety na neprebádané planéty, vynález robotov, objavovanie nových foriem života, vynález nových zbraní atď.
Medzi fanúšikmi tohto žánru sú obľúbené tieto diela: „Ja, robot“ (Azeik Asimov), „Pandorina hviezda“ (Peter Hamilton), „Pokus o útek“ (Boris a Arkady Strugatsky), „Červený Mars“ (Kim Stanley Robinson ) a mnoho ďalších úžasných kníh.
Filmový priemysel vyprodukoval aj mnoho filmov v žánri sci-fi. Medzi prvými zahraničnými filmami bol vydaný film Georgesa Miliesa „A Trip to the Moon“. Bol natočený v roku 1902 a je skutočne považovaný za najobľúbenejší film, ktorý sa premieta na veľkej obrazovke.
Môžete si všimnúť aj ďalšie filmy v žánri sci-fi: „District č. 9“ (USA), „The Matrix“ (USA), legendárny „Aliens“ (USA). Sú však aj filmy, ktoré sa stali takpovediac klasikou žánru.
Medzi nimi: „Metropolis“ (Fritz Lang, Nemecko), natočený v roku 1925, ohromený svojou myšlienkou a znázornením budúcnosti ľudstva.
Ďalším filmovým majstrovským dielom, ktoré sa stalo klasikou, je „2001: Vesmírna odysea“ (Stanley Kubrick, USA), vydaná v roku 1968. Tento obrázok rozpráva príbeh o mimozemských civilizáciách a veľmi pripomína vedecký materiál o mimozemšťanoch a ich živote – pre divákov v roku 1968 je to skutočne niečo nové, fantastické, niečo, čo nikdy predtým nevideli a nepočuli. Samozrejme, nemôžeme ignorovať Star Wars.
Tvrdá sci-fi ako podžáner SF
Sci-fi má takzvaný podžáner alebo podtyp nazývaný „tvrdá sci-fi“. Tvrdá sci-fi sa líši od tradičnej sci-fi tým, že vedecké fakty a zákony nie sú počas rozprávania skreslené.
To znamená, že môžeme povedať, že základom tohto subžánru je prírodná vedecká báza vedomostí a celý dej je opísaný okolo určitej vedeckej myšlienky, dokonca fantastickej. Dej v takýchto dielach je vždy jednoduchý a logický, založený na niekoľkých vedeckých predpokladoch – stroj času, super-vysokorýchlostný pohyb v priestore, mimozmyslové vnímanie atď.
Vesmírna fikcia, ďalší podžáner SF
Vesmírna fikcia je podžáner sci-fi. Jeho charakteristickým znakom je, že hlavný dej sa odohráva vo vesmíre alebo na rôznych planétach slnečnej sústavy alebo mimo nej.
Existuje rozdelenie vesmírnej fikcie na typy: planetárny román, vesmírna opera, vesmírna odysea. Povedzme si o každom type podrobnejšie.
- Vesmírna odysea. Vesmírna odysea je teda príbeh, v ktorom sa akcie najčastejšie odohrávajú na vesmírnych plavidlách (lodiach) a hrdinovia musia dokončiť globálnu misiu, ktorej výsledok určí osud človeka.
- Planetárny román. Planetárny román je oveľa jednoduchší, pokiaľ ide o typ vývoja udalostí a zložitosť deja. V podstate je všetka akcia obmedzená na jednu konkrétnu planétu, ktorú obývajú exotické zvieratá a ľudia. Veľa diel tohto druhu žánru je venovaných ďalekej budúcnosti, v ktorej sa ľudia pohybujú medzi svetmi na vesmírnej lodi, a to je normálny jav; niektoré rané diela vesmírnej fikcie opisujú jednoduchšie zápletky s menej realistickými metódami pohybu. Cieľ a hlavná téma planetárneho románu je však pre všetky diela rovnaká – dobrodružstvá hrdinov na konkrétnej planéte.
- Vesmírna opera. Space opera je rovnako zaujímavým podtypom sci-fi. Jeho hlavnou myšlienkou je dozrievanie a rast konfliktu medzi hrdinami s využitím silných high-tech zbraní budúcnosti na dobytie Galaxie alebo oslobodenie planéty od vesmírnych mimozemšťanov, humanoidov a iných vesmírnych tvorov. Postavy v tomto kozmickom konflikte sú hrdinské. Hlavný rozdiel medzi space operou a sci-fi je v tom, že existuje takmer úplné odmietnutie vedeckého základu deja.
Medzi diela vesmírnej fikcie, ktoré si zaslúžia pozornosť, patria: „Stratený raj“, „Absolútny nepriateľ“ (Andrei Livadny), „Oceľová krysa zachraňuje svet“ (Harry Harrison), „Hviezdni králi“, „Návrat do Hviezdy“ (Edmond Hamilton), „Stopárov sprievodca galaxiou“ (Douglas Adams) a ďalšie úžasné knihy.
A teraz si všimnime niekoľko jasných filmov v žánri „vesmírnej sci-fi“. Samozrejme nemôžeme ignorovať známy film „Armageddon“ (Michael Bay, USA, 1998); „Avatar“ (James Cameron, USA, 2009), ktorý vyhodil do vzduchu celý svet, sa vyznačuje nezvyčajnými špeciálnymi efektmi, živými obrazmi a bohatou a nezvyčajnou povahou neznámej planéty; „Starship Troopers“ (Paul Verhoeven, USA, 1997), vo svojej dobe tiež populárny film, hoci mnohí filmoví fanúšikovia sú dnes pripravení pozrieť si tento obrázok viackrát; Nie je možné nespomenúť všetky časti (epizódy) „Star Wars“ od Georgea Lucasa; podľa môjho názoru bude toto majstrovské dielo sci-fi pre divákov vždy populárne a zaujímavé.
Bojová fantázia
Bojová fikcia je typ (podžáner) beletrie, ktorý popisuje vojenské akcie odohrávajúce sa v ďalekej alebo nie veľmi vzdialenej budúcnosti a všetky akcie prebiehajú pomocou supervýkonných robotov a najnovších zbraní, ktoré dnes človek nepozná.
Tento žáner je pomerne mladý, jeho počiatky možno datovať do polovice 20. storočia počas vrcholiacej vojny vo Vietname. Okrem toho konštatujem, že bojové sci-fi sa stalo populárnym a počet diel a filmov sa zvýšil priamo úmerne s nárastom konfliktov vo svete.
Medzi populárnych autorov tohto žánru patria: Joe Haldeman „Infinity War“; Harry Harrison "Oceľová krysa", "Bill - Hrdina galaxie"; domáci autori Alexander Zorich „Zajtrajšia vojna“, Oleg Markelov „Adekvátnosť“, Igor Pol „Anjel strážny 320“ a ďalší úžasní autori.
V žánri „combat science fiction“ bolo natočených veľa filmov: „Frozen Soldiers“ (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow“ (USA, 2014), Star Trek: Into Darkness (USA, 2013).
Humorná fikcia
Humorná fikcia je žáner, v ktorom sú nezvyčajné a fantastické udalosti prezentované vtipnou formou.
Humorná fikcia je známa už od staroveku a rozvíja sa v našej dobe. Spomedzi predstaviteľov humornej fikcie v literatúre sú najvýraznejší naši milovaní bratia Strugackí „Pondelok začína v sobotu“, Kir Bulychev „Zázraky v Guslyare“, ako aj zahraniční autori humornej fantastiky Prudchett Terry David John „Dám si na seba Polnoc, Bester Alfred "Budeš čakať?", Bisson Terry Ballantine "Sú vyrobené z mäsa."
Romantická fikcia
Romantická fikcia, romantické dobrodružné diela.
Tento typ fikcie zahŕňa milostné príbehy s fiktívnymi postavami, magické krajiny, ktoré neexistujú, prítomnosť úžasných amuletov s neobvyklými vlastnosťami v popise a samozrejme všetky tieto príbehy majú šťastný koniec.
Samozrejme, nemôžeme ignorovať filmy, ktoré vznikli v tomto žánri. Tu je niekoľko z nich: „Podivuhodný prípad Benjamina Buttona“ (USA, 2008), „Žena cestovateľa v čase (USA, 2009), „Jej“ (USA, 2014).
Sociálna fikcia
Sociálna fantastika je typ sci-fi literatúry, kde hlavnú úlohu zohrávajú vzťahy medzi ľuďmi v spoločnosti.
Hlavný dôraz sa kladie na vytváranie fantastických motívov s cieľom ukázať vývoj spoločenských vzťahov v nereálnych podmienkach.
V tomto žánri boli napísané tieto diela: Bratia Strugackí „The Doomed City“, „Hour of the Bull“ od I. Efremova, H. Wells „Stroj času“, „Fahrenheit 451“ od Raya Bradburyho. Kino má aj filmy v žánri sociálnej sci-fi: „Matrix“ (USA, Austrália, 1999), „Dark City“ (USA, Austrália, 1998), „Mládež“ (USA, 2014).
Ako vidíte, sci-fi je taký všestranný žáner, že si každý môže vybrať, čo mu vyhovuje v duchu, od prírody, a dá mu príležitosť ponoriť sa do magického, neobvyklého, hrozného, tragického, high-tech sveta budúcnosti. a pre nás – obyčajných ľudí nevysvetliteľné.
Aký je rozdiel medzi fantasy a sci-fi?
Slovo „fantázia“ k nám pochádza z gréckeho jazyka, kde „phantastike“ znamená „umenie predstavivosti“. „Fantasy“ pochádza z anglického „phantasy“ (calque z gréckeho „phantasia“). Doslovný preklad je „nápad, predstavivosť“. Kľúčovými slovami sú tu umenie a predstavivosť. Umenie zahŕňa určité vzorce a pravidlá pre vytváranie žánru a fantázii sa medze nekladú, fantázie nepodliehajú zákonom.
Sci-fi je formou reflexie okolitého sveta, v ktorej sa na základe reálnych predstáv o Vesmíre vytvára obraz vesmíru, ktorý je logicky nezlučiteľný s realitou. Fantasy je druh sci-fi, druh fantastického umenia, ktorého diela zobrazujú fiktívne udalosti vo svetoch, ktorých existenciu je logicky nemožné vysvetliť. Základom fantázie je mystický, iracionálny princíp.
Fantasy svet je istým predpokladom. Autor berie svojho čitateľa na cestu časom a priestorom. Veď žáner je založený na voľnom úteku fantázie. Poloha tohto sveta nie je nijako špecifikovaná. Jeho fyzikálne zákony nemožno vysvetliť realitou nášho sveta. Mágia a mágia sú normou opísaného sveta. „Zázraky“ fantázie fungujú podľa vlastného systému, ako sú zákony prírody.
Hrdinovia moderných sci-fi diel sa spravidla stavajú proti celej spoločnosti. Možno bojujú proti megakorporácii alebo totalitnému štátu, ktorý vládne spoločnosti. Fantázia je postavená na protiklade dobra a zla, harmónie a chaosu. Hrdina ide na dlhú cestu, hľadá pravdu a spravodlivosť. Dej sa často začína nejakým incidentom, ktorý prebúdza sily zla. Hrdinovi odporujú alebo mu pomáhajú mýtické fiktívne bytosti, ktoré môžu byť podmienečne spojené do určitých „rás“ (elfovia, orkovia, škriatkovia, trolovia atď.). Klasickým príkladom fantasy žánru je „Pán prsteňov“ od J. R. R. Tolkiena.
závery
- Slovo „fantázia“ sa prekladá ako „umenie predstavivosti“ a „fantázia“ je „reprezentácia“, „predstavivosť“.
- Charakteristickou črtou beletristických diel je prítomnosť fantastického predpokladu: čím by sa svet stal za určitých podmienok. Autor fantasy opisuje alternatívnu realitu, ktorá nie je spojená s existujúcou realitou. Zákony sveta fantázie sú prezentované ako dané, bez akéhokoľvek vysvetlenia. Existencia mágie a mýtických rás je normou.
- V dielach sci-fi spravidla existuje konflikt medzi normami uloženými spoločnosti a túžbou protagonistu po slobode. To znamená, že hrdinovia obhajujú svoju odlišnosť. Vo fantasy dielach je hlavný konflikt spojený s konfrontáciou medzi svetlými a temnými silami.
Filmová fikcia
Kinematografia je smer a žáner umeleckej kinematografie, ktorý možno charakterizovať zvýšenou mierou konvencie. Obrazy, udalosti a prostredie vedecko-fantastických filmov sú často zámerne vyňaté z každodennej reality – to sa dá dosiahnuť jednak za účelom dosiahnutia špecifických umeleckých cieľov, ktoré je pre filmových tvorcov pohodlnejšie dosiahnuť prostriedkami fantázie než prostriedkami realistického filmu. , alebo jednoducho pre zábavu diváka (to druhé je typické predovšetkým pre žánrové filmy).film).
Povaha konvencie závisí od konkrétneho hnutia alebo žánru – sci-fi, fantasy, horor, fantazmagória – ale všetko možno chápať ako filmovú fikciu. Existuje aj užší pohľad na kinematografiu ako na masový čisto komerčný žáner kinematografie; Podľa tohto názoru nie je 2001: Vesmírna odysea sci-fi. Tento článok využíva široké chápanie filmovej fikcie, aby poskytol úplnejšie pochopenie predmetu.
Evolúcia filmovej fantastiky do značnej miery nasledovala evolúciu oveľa dynamickejšie sa rozvíjajúcej sci-fi literatúry. Kinematografia však od samého začiatku disponovala kvalitou vizuality, ktorej písaná literatúra prakticky chýba. Pohyblivý obraz vníma divák ako autentický, existujúci tu a teraz a pocit autenticity nezávisí od toho, ako fantasticky sa odohráva akcia na plátne. Táto vlastnosť diváckeho vnímania kina nadobudla osobitný význam po príchode špeciálnych efektov.
Filmová fikcia aktívne využíva mytológiu technickej éry. Mytológia je súčasťou sci-fi filmov.
Fantastický– pochádza z gréckeho pojmu „phantastike“ (umenie predstavovať si).
V modernom chápaní možno fantáziu definovať ako jeden z typov literatúry, ktorý je schopný vytvoriť magický, nádherný obraz sveta, ktorý kontrastuje s existujúcou realitou a pojmami, ktoré poznáme všetci.
Je známe, že sci-fi možno rozdeliť do rôznych smerov: fantasy a sci-fi, tvrdá sci-fi, vesmírna fantastika, bojová a humorná, láska a sociálna, mystika a horor.
Možno sú tieto žánre alebo podtypy sci-fi, ako sa im tiež hovorí, v ich kruhoch zďaleka najznámejšie.
Skúsme charakterizovať každý z nich zvlášť.
Sci-fi (SF):
Takže sci-fi je žáner literatúry a filmu, ktorý opisuje udalosti, ktoré sa vyskytujú v reálnom svete a líšia sa od historickej reality v akomkoľvek významnom ohľade.
Tieto rozdiely môžu byť technologické, vedecké, sociálne, historické a akékoľvek iné, ale nie magické, inak sa stratí celý zámer pojmu „sci-fi“.
Inými slovami, sci-fi odráža vplyv vedeckého a technologického pokroku na každodenný a známy život človeka.
Medzi obľúbené zápletky diel tohto žánru patria lety na neprebádané planéty, vynález robotov, objavovanie nových foriem života, vynález nových zbraní atď.
Medzi fanúšikmi tohto žánru sú obľúbené tieto diela: „Ja, robot“ (Azeik Asimov), „Pandorina hviezda“ (Peter Hamilton), „Pokus o útek“ (Boris a Arkady Strugatsky), „Červený Mars“ (Kim Stanley Robinson ) a mnoho ďalších úžasných kníh.
Filmový priemysel vyprodukoval aj mnoho filmov v žánri sci-fi. Medzi prvými zahraničnými filmami bol vydaný film Georgesa Miliesa „A Trip to the Moon“.
Bol natočený v roku 1902 a je skutočne považovaný za najobľúbenejší film, ktorý sa premieta na veľkej obrazovke.
Môžete si všimnúť aj ďalšie filmy v žánri sci-fi: „District č. 9“ (USA), „The Matrix“ (USA), legendárny „Aliens“ (USA). Sú však aj filmy, ktoré sa stali takpovediac klasikou žánru.
Medzi nimi: „Metropolis“ (Fritz Lang, Nemecko), natočený v roku 1925, ohromený svojou myšlienkou a znázornením budúcnosti ľudstva.
Ďalším filmovým majstrovským dielom, ktoré sa stalo klasikou, je „2001: Vesmírna odysea“ (Stanley Kubrick, USA), vydaná v roku 1968.
Tento obrázok rozpráva príbeh o mimozemských civilizáciách a veľmi pripomína vedecký materiál o mimozemšťanoch a ich živote – pre divákov v roku 1968 je to skutočne niečo nové, fantastické, niečo, čo nikdy predtým nevideli a nepočuli. Samozrejme, nemôžeme ignorovať Star Wars.
Epizóda 4: Nová nádej“ (George Lucas, USA), 1977.
Každý z nás si tento film pozrel už určite viackrát. Je tak podmanivá a príťažlivá svojimi špeciálnymi efektmi, nezvyčajnými kostýmami, luxusnými kulisami a u nás neznámymi hrdinami.
Aj keď, ak hovoríme o žánri, v ktorom bol tento film natočený, skôr by som ho zaradil do vesmírnej fikcie ako do vedy.
Ale na ospravedlnenie žánru môžeme povedať, že asi ani jeden film nevznikne v určitom žánri v jeho čistej forme, vždy sa nájdu odchýlky.
Tvrdá sci-fi ako podžáner SF
Sci-fi má takzvaný podžáner alebo podtyp nazývaný „tvrdá sci-fi“.
Tvrdá sci-fi sa líši od tradičnej sci-fi tým, že vedecké fakty a zákony nie sú počas rozprávania skreslené.
To znamená, že môžeme povedať, že základom tohto subžánru je prírodná vedecká báza vedomostí a celý dej je opísaný okolo určitej vedeckej myšlienky, dokonca fantastickej.
Dej v takýchto dielach je vždy jednoduchý a logický, založený na niekoľkých vedeckých predpokladoch – stroj času, super-vysokorýchlostný pohyb v priestore, mimozmyslové vnímanie atď.
Vesmírna fikcia, ďalší podžáner SF
Vesmírna fikcia je podžáner sci-fi. Jeho charakteristickým znakom je, že hlavný dej sa odohráva vo vesmíre alebo na rôznych planétach slnečnej sústavy alebo mimo nej.
Planetárna romantika, space opera, vesmírna odysea.
Povedzme si o každom type podrobnejšie.
Vesmírna odysea:
Vesmírna odysea je teda príbeh, v ktorom sa akcie najčastejšie odohrávajú na vesmírnych plavidlách (lodiach) a hrdinovia musia dokončiť globálnu misiu, ktorej výsledok určí osud človeka.
Planetárna romantika:
Planetárny román je oveľa jednoduchší, pokiaľ ide o typ vývoja udalostí a zložitosť deja. V podstate je všetka akcia obmedzená na jednu konkrétnu planétu, ktorú obývajú exotické zvieratá a ľudia.
Veľa diel tohto druhu žánru je venovaných ďalekej budúcnosti, v ktorej sa ľudia pohybujú medzi svetmi na vesmírnej lodi, a to je normálny jav; niektoré rané diela vesmírnej fikcie opisujú jednoduchšie zápletky s menej realistickými metódami pohybu.
Cieľ a hlavná téma planetárneho románu je však pre všetky diela rovnaká – dobrodružstvá hrdinov na konkrétnej planéte.
Vesmírna opera:
Space opera je rovnako zaujímavým podtypom sci-fi.
Jeho hlavnou myšlienkou je dozrievanie a rast konfliktu medzi hrdinami s využitím silných high-tech zbraní budúcnosti na dobytie Galaxie alebo oslobodenie planéty od vesmírnych mimozemšťanov, humanoidov a iných vesmírnych tvorov.
Postavy v tomto kozmickom konflikte sú hrdinské. Hlavný rozdiel medzi space operou a sci-fi je v tom, že existuje takmer úplné odmietnutie vedeckého základu deja.
Medzi diela vesmírnej fikcie, ktoré si zaslúžia pozornosť, patria: „Stratený raj“, „Absolútny nepriateľ“ (Andrei Livadny), „Oceľová krysa zachraňuje svet“ (Harry Harrison), „Hviezdni králi“, „Návrat do Hviezdy“ (Edmond Hamilton), „Stopárov sprievodca galaxiou“ (Douglas Adams) a ďalšie úžasné knihy.
A teraz si všimnime niekoľko jasných filmov v žánri „vesmírnej sci-fi“. Samozrejme nemôžeme ignorovať známy film „Armageddon“ (Michael Bay, USA, 1998); „Avatar“ (James Cameron, USA, 2009), ktorý vyhodil do vzduchu celý svet, sa vyznačuje nezvyčajnými špeciálnymi efektmi, živými obrazmi a bohatou a nezvyčajnou povahou neznámej planéty; „Starship Troopers“ (Paul Verhoeven, USA, 1997), vo svojej dobe tiež populárny film, hoci mnohí filmoví fanúšikovia sú dnes pripravení pozrieť si tento obrázok viackrát; Nie je možné nespomenúť všetky časti (epizódy) „Star Wars“ od Georgea Lucasa; podľa môjho názoru bude toto majstrovské dielo sci-fi pre divákov vždy populárne a zaujímavé.
Bojová fikcia:
Bojová fikcia je typ (podžáner) beletrie, ktorý popisuje vojenské akcie odohrávajúce sa v ďalekej alebo nie veľmi vzdialenej budúcnosti a všetky akcie prebiehajú pomocou supervýkonných robotov a najnovších zbraní, ktoré dnes človek nepozná.
Tento žáner je pomerne mladý, jeho počiatky možno datovať do polovice 20. storočia počas vrcholiacej vojny vo Vietname.
Okrem toho konštatujem, že bojové sci-fi sa stalo populárnym a počet diel a filmov sa zvýšil priamo úmerne s nárastom konfliktov vo svete.
Medzi populárnych autorov tohto žánru patria: Joe Haldeman „Infinity War“; Harry Harrison "Oceľová krysa", "Bill - Hrdina galaxie"; domáci autori Alexander Zorich „Zajtrajšia vojna“, Oleg Markelov „Adekvátnosť“, Igor Pol „Anjel strážny 320“ a ďalší úžasní autori.
V žánri „combat science fiction“ bolo natočených veľa filmov: „Frozen Soldiers“ (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow“ (USA, 2014), Star Trek: Into Darkness (USA, 2013).
Humorná fikcia:
Humorná fikcia je žáner, v ktorom sú nezvyčajné a fantastické udalosti prezentované vtipnou formou.
Humorná fikcia je známa už od staroveku a rozvíja sa v našej dobe.
Spomedzi predstaviteľov humornej fikcie v literatúre sú najvýraznejší naši milovaní bratia Strugackí „Pondelok začína v sobotu“, Kir Bulychev „Zázraky v Guslyare“, ako aj zahraniční autori humornej fantastiky Prudchett Terry David John „Dám si na seba Polnoc, Bester Alfred "Budeš čakať?", Bisson Terry Ballantine "Sú vyrobené z mäsa."
Romantická fikcia:
Romantická fikcia, romantické dobrodružné diela.
Tento typ fikcie zahŕňa milostné príbehy s fiktívnymi postavami, magické krajiny, ktoré neexistujú, prítomnosť úžasných amuletov s neobvyklými vlastnosťami v popise a samozrejme všetky tieto príbehy majú šťastný koniec.
Samozrejme, nemôžeme ignorovať filmy, ktoré vznikli v tomto žánri. Tu je niekoľko z nich: „Podivuhodný prípad Benjamina Buttona“ (USA, 2008), „Žena cestovateľa v čase (USA, 2009), „Jej“ (USA, 2014).
Sociálna fikcia:
Sociálna fantastika je typ sci-fi literatúry, kde hlavnú úlohu zohrávajú vzťahy medzi ľuďmi v spoločnosti.
Hlavný dôraz sa kladie na vytváranie fantastických motívov s cieľom ukázať vývoj spoločenských vzťahov v nereálnych podmienkach.
V tomto žánri boli napísané tieto diela: Bratia Strugackí „The Doomed City“, „Hour of the Bull“ od I. Efremova, H. Wells „Stroj času“, „Fahrenheit 451“ od Raya Bradburyho.
Kino má aj filmy v žánri sociálnej sci-fi: „Matrix“ (USA, Austrália, 1999), „Dark City“ (USA, Austrália, 1998), „Mládež“ (USA, 2014).
fantázia:
Fantasy je žáner fikcie, ktorý opisuje fiktívny svet, najčastejšie stredovek, a dej je postavený na základe mýtov a legiend.
Tento žáner je charakterizovaný takými hrdinami, ako sú bohovia, čarodejníci, škriatkovia, trollovia, duchovia a iné stvorenia. Diela v žánri Fantasy majú veľmi blízko k starovekému eposu, v ktorom sa hrdinovia stretávajú s magickými bytosťami a nadprirodzenými udalosťami.
Fantasy žáner každým rokom naberá na obrátkach a má viac fanúšikov.
Asi celé tajomstvo je v tom, že nášmu primitívnemu svetu chýba nejaká rozprávka, mágia, zázraky.
Hlavnými predstaviteľmi (autormi) tohto žánru sú Robert Jordan (séria fantasy kníh „Koleso času“ vrátane 11 zväzkov), Ursula Le Guin (séria kníh o Earthsea – „Čarodejník zo Zemského mora“, „Koleso Atuan“ , „Na najvzdialenejšom brehu“, „Tuhanu“ “), Margaret Weis (séria diel „DragonLance“) a ďalšie.
Medzi filmami natočenými v žánri „Fantasy“ je z čoho vyberať a sú vhodné aj pre tých najnáročnejších filmových fanúšikov.
Zo zahraničných filmov si všimnem nasledovné: „Pán prsteňov“, „Harry Potter“, obľúbené filmy „Highlander“ a „Fantômas“, „Kill the Dragon“ a mnoho ďalších úžasných filmov.
Tieto filmy nás vťahujú vynikajúcou grafikou, hereckými výkonmi, tajomnými zápletkami a pozeranie takýchto filmov v nás vyvoláva emócie, ktoré pri filmoch iných žánrov nedostanete.
Je to fantázia, ktorá dodáva nášmu životu ďalšie farby a znovu a znovu nás teší.
Mysticizmus a horor:
Mysticizmus a horor – tento žáner je zrejme jedným z najobľúbenejších a najpríťažlivejších pre čitateľa aj diváka.
Dokáže poskytnúť také nezabudnuteľné dojmy, emócie a zvýšiť adrenalín ako žiadny iný žáner beletrie.
Kedysi, predtým, ako sa filmy a knihy o cestovaní do budúcnosti stali populárnymi, bol horor najneobvyklejším a najobľúbenejším žánrom medzi milovníkmi a obdivovateľmi všetkého fantastického. A dnes záujem o ne nezmizol.
Významnými predstaviteľmi knižného priemyslu v tomto žánri sú: legendárny a obľúbený Stephen King „Zelená míľa“, „Mŕtva zóna“, Oscar Wilde „Obraz Doriana Graya“, náš domáci autor M. Bulgakov „Majster a Margarita “.
Filmov tohto žánru je veľmi veľa a je dosť ťažké vybrať z nich ten najlepší a najjasnejší.
Uvediem len niektoré: všetkým obľúbená „Nočná mora v Elm Street“ (USA, 1984), Piatok 13-teho (USA 1980-1982), „Zaklínač“ 1,2,3 (USA), „Predtucha“ ( USA, 2007), “Destination” -1,2,3 (USA, 2000-2006), “Psychic” (UK, 2011).
Ako vidíte, fantasy je taký všestranný žáner, že si každý môže vybrať, čo mu vyhovuje v duchu, od prírody, a dá mu príležitosť ponoriť sa do magického, neobvyklého, hrozného, tragického, high-tech sveta budúcnosti a pre nás – obyčajných ľudí nevysvetliteľné.
Toto je fantastické typ fikcie, v ktorej autorská fikcia siaha od zobrazenia podivne nezvyčajných, nepravdepodobných javov až po vytvorenie zvláštneho - fiktívneho, neskutočného, „úžasného sveta“. Sci-fi má svoj vlastný fantastický typ obraznosti s neodmysliteľnou vysokou mierou konvenčnosti, úprimným porušením skutočných logických súvislostí a vzorov, prirodzených proporcií a foriem zobrazovaného objektu.
Fantázia ako oblasť literárnej tvorivosti
Fantázia ako špeciálna oblasť literárnej tvorivosti maximalizuje tvorivú predstavivosť umelca a zároveň predstavivosť čitateľa; zároveň to nie je ľubovoľná „ríša predstavivosti“: vo fantastickom obraze sveta čitateľ tuší premenené podoby skutočnej – sociálnej a duchovnej – ľudskej existencie. Fantastická obraznosť je vlastná takým folklórnym a literárnym žánrom ako rozprávka, epos, alegória, legenda, groteska, utópia, satira. Umelecký efekt fantastického obrazu sa dosahuje vďaka ostrému odpudzovaniu od empirickej reality, preto základom každého fantastického diela je opozícia fantastického - skutočného. Poetika fantastického je spojená so zdvojením sveta: umelec buď modeluje svoj vlastný neuveriteľný svet, existujúci podľa vlastných zákonov (v tomto prípade je skutočný „referenčný bod“ prítomný skrytý a zostáva mimo textu: „ Gulliverove cesty“, 1726, J. Swift, „Sen smiešneho muža“, 1877, F. M. Dostojevskij), alebo paralelne vytvára dva prúdy - skutočný a nadprirodzený, neskutočné bytie. Vo fantastickej literatúre tejto série sú silné mystické, iracionálne motívy, nositeľ fantázie tu pôsobí ako nadpozemská sila, zasahuje do osudu ústrednej postavy, ovplyvňuje jej správanie a beh celého diela (diela r. stredoveká literatúra, renesančná literatúra, romantizmus).
S deštrukciou mytologického vedomia a rastúcou túžbou v umení New Age hľadať hybné sily bytia v samom bytí sa už v literatúre romantizmu objavuje potreba fantastická motivácia, ktorý by sa tak či onak dal spojiť so všeobecným postojom k prirodzenému zobrazovaniu postáv a situácií. Najdôslednejšími technikami takejto motivovanej fikcie sú sny, fámy, halucinácie, šialenstvo a tajomstvá zápletky. Vytvára sa nový typ zahalenej, implicitnej fikcie, ktorá ponecháva možnosť dvojitej interpretácie, dvojitej motivácie fantastických udalostí - empiricky alebo psychologicky pravdepodobných a nevysvetliteľne surreálnych („Cosmorama“, 1840, V.F. Odoevsky; „Shtoss“, 1841, M. Yu. Lermontov; „The Sandman“, 1817, E.T.A.Hoffman). Takáto vedomá nestabilita motivácie často vedie k tomu, že téma fantastičnosti zmizne („Piková dáma“, 1833, A.S. Puškin; „Nos“, 1836, N.V. Gogol) a v mnohých prípadoch je úplne odstránená jeho iracionalita. , hľadanie prozaického vysvetlenia ako sa príbeh vyvíja. To druhé je charakteristické pre realistickú literatúru, kde sa fantázia zužuje na rozvíjanie jednotlivých motívov a epizód alebo plní funkciu dôrazne konvenčného, obnaženého zariadenia, ktoré nepredstiera, že v čitateľovi vytvára ilúziu dôvery v osobitnú realitu. fantastická fikcia, bez ktorej nemôže existovať fantázia vo svojej najčistejšej podobe.
Pôvod beletrie - v mýtotvornom ľudovo-poetickom povedomí vyjadrený v rozprávkach a hrdinských eposoch. Fantázia je vo svojej podstate predurčená stáročnou činnosťou kolektívnej imaginácie a predstavuje pokračovanie tejto činnosti, využíva (a aktualizuje) neustále mýtické obrazy, motívy, zápletky v kombinácii so životne dôležitým materiálom z histórie a moderny. Vedecká fantastika sa vyvíja spolu s rozvojom literatúry, voľne sa kombinuje s rôznymi metódami zobrazovania myšlienok, vášní a udalostí. Vyniká ako osobitný druh umeleckej tvorivosti, keďže folklórne formy sa vzďaľujú od praktických úloh mytologického chápania reality a rituálneho a magického vplyvu na ňu. Primitívny svetonázor, ktorý sa stáva historicky neudržateľným, je vnímaný ako fantastický. Charakteristickým znakom vzniku fantázie je rozvoj estetiky zázračnosti, ktorá nie je charakteristická pre primitívny folklór. Dochádza k stratifikácii: hrdinská rozprávka a rozprávky o kultúrnom hrdinovi sa menia na hrdinský epos (ľudová alegória a zovšeobecňovanie dejín), v ktorom sú pomocné prvky zázračnosti; rozprávkovo magický prvok je ako taký uznávaný a slúži ako prirodzené prostredie pre príbeh o cestovaní a dobrodružstve, ktorý presahuje historický rámec. Homérova „Ilias“ je teda v podstate realistickým opisom epizódy trójskej vojny (ktorá nie je brzdená účasťou nebeských hrdinov v akcii); Homerova „Odyssey“ je predovšetkým fantastický príbeh o najrôznejších neuveriteľných dobrodružstvách (nesúvisiacich s epickou zápletkou) jedného z hrdinov tej istej vojny. Dej, obrazy a udalosti Odyssey sú začiatkom celej literárnej európskej fikcie. Približne rovnakým spôsobom ako Ilias a Odysea korelujú írske hrdinské ságy a Plavba Brana, syna Febala (7. storočie). Prototypom mnohých budúcich fantastických ciest bola paródia „Pravdivá história“ (2. storočie) od Luciana, kde sa autor na zvýšenie komického efektu snažil nahromadiť čo najviac neuveriteľného a absurdného a zároveň obohatil flóru. a fauna „nádhernej krajiny“ s mnohými húževnatými vynálezmi. Tak aj v staroveku vznikli hlavné smery fantastiky: fantastické potulky-dobrodružstvá a fantastická pátracia púť (typická zápletka je zostup do pekla). Ovídius vo filme „Metamorfózy“ nasmeroval pôvodné mytologické zápletky premien (premeny ľudí na zvieratá, súhvezdia, kamene) do hlavného prúdu fantázie a položil základy fantasticko-symbolickej alegórie – žánru viac didaktického ako dobrodružstva: „učenie o zázrakoch .“ Fantastické premeny sa stávajú formou uvedomenia si peripetií a nespoľahlivosti ľudského osudu vo svete, ktorý podlieha svojvôli náhody alebo tajomnej vyššej vôle. Bohatý súbor literárne spracovanej rozprávkovej fantastiky poskytujú rozprávky Arabské noci; vplyv ich exotickej obraznosti sa prejavil v európskom preromantizme a romantizme, indická literatúra od Kalidasu po R. Tagora je presýtená fantastickými obrazmi a ozvenami Mahábháraty a Rámájany. Jedinečnú literárnu zmes ľudových rozprávok, legiend a povier predstavujú mnohé diela japončiny (napríklad žáner „príbeh o strašnom a mimoriadnom“ – „Konjakumonogatari“) a čínskej beletrie („Príbehy zázrakov z kabinetu Liao“). Pu Songling, 1640-1715).
Fantastická fikcia v znamení „estetiky zázračnosti“ bola základom stredovekého rytierskeho eposu – od „Beowulfa“ (8. storočie) po „Perceval“ (asi 1182) od Chrétiena de Troyes a „Le Morte d'Arthur“ (1469) od T. Maloryho. Fantastické zápletky boli zarámované legendou o dvore kráľa Artuša, ktorá bola následne preložená do nápaditej kroniky križiackych výprav. Ďalšiu premenu týchto zápletiek demonštruje monumentálne fantastický, takmer úplne stratený historický epický základ, renesančné básne „Zamilovaný Roland“ od Boiarda, „Zúrivý Roland“ (1516) od L. Ariosta, „Jeruzalem oslobodený“ (1580) od T. Tasso, „Kráľovná víl“ (1590) -96) E. Spencer. Spolu s početnými rytierskymi romancami zo 14. – 16. storočia predstavujú osobitnú éru vo vývoji fantázie.Míľnikom vo vývoji fantastickej alegórie, ktorú vytvoril Ovidius, bola „Romanca o ruži“ (13. storočie) od Guillauma de Lorris a Jean de Meun. Vývoj fantázie v období renesancie uzatvára „Don Quijote“ (1605-15) od M. Cervantesa – paródia na fantáziu rytierskych dobrodružstiev a „Gargantua a Pantagruel“ (1533-64) od F. Rabelaisa – a. komiksový epos na fantastickom základe, tradičný aj svojvoľne premyslený. V Rabelais nachádzame (kapitola „Opátstvo Thélem“) jeden z prvých príkladov fantastického rozvoja utopického žánru.
Náboženské a mytologické obrazy Biblie podnecovali fantáziu v menšej miere ako staroveká mytológia a folklór. Najväčšie diela kresťanskej beletrie „Stratený raj“ (1667) a „Znovuzískaný raj“ (1671) od J. Miltona nie sú založené na kanonických biblických textoch, ale na apokryfoch. To však nič neuberá na fakte, že diela európskej fantasy stredoveku a renesancie majú spravidla etický kresťanský nádych alebo predstavujú hru fantastických obrazov a ducha kresťanskej apokryfnej démonológie. Mimo fantázie sú životy svätých, kde sú zázraky zásadne zdôrazňované ako mimoriadne, no skutočné udalosti. Napriek tomu kresťansko-mytologické vedomie prispieva k rozkvetu špeciálneho žánru – vízií. Počnúc „Apokalypsou“ Jána Evanjelistu sa „videnia“ alebo „zjavenie“ stávajú plnohodnotným literárnym žánrom: rôzne jeho aspekty sú zastúpené „Vízia Petra oráča“ (1362) od W. Langlanda a „ Božská komédia“ (1307-21) od Danteho. (Poetika náboženských „odhalení“ definuje vizionársku fikciu W. Blakea: jeho grandiózne „prorocké“ obrazy sú posledným vrcholom žánru). Do konca 17. stor. Manierizmus a barok, pre ktoré bola fantázia stálym pozadím, dodatočnou umeleckou rovinou (súčasne došlo k estetizácii vnímania fantázie, strate živého zmyslu pre zázračnosť, charakteristickej pre fantastickú literatúru nasledujúcich storočí). ), bol nahradený klasicizmom, ktorý je fantázii vo svojej podstate cudzí: jeho apel na mýtus je úplne racionalistický. V románoch 17. a 18. storočia sa na skomplikovanie intríg náhodne používajú motívy a obrazy fantázie. Fantastická výprava sa interpretuje ako erotické dobrodružstvá („rozprávky“, napr. „Akazhu a Zirfila“, 1744, C. Duclos). Fantázia, ktorá nemá samostatný význam, sa ukazuje ako podpora pre pikareskný román („The Lame Demon“, 1707, A.R. Lesage; „The Devil in Love“, 1772, J. Cazot), filozofický traktát („Micromegas, “1752, Voltaire). Reakcia na dominanciu osvietenského racionalizmu je charakteristická pre druhú polovicu 18. storočia; Angličan R. Hurd žiada úprimnú štúdiu Fantázie („Listy o rytierstve a stredovekých románikoch“, 1762); v Dobrodružstvách grófa Ferdinanda Fathoma (1753); T. Smollett predpokladá začiatok rozvoja sci-fi v 20. rokoch 20. storočia. Gotický román autorov H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Dodaním doplnkov k romantickým zápletkám zostáva fantázia v pomocnej úlohe: s jej pomocou sa dualita obrazov a udalostí stáva obrazovým princípom preromantizmu.
V modernej dobe sa spojenie fantázie a romantizmu ukázalo ako obzvlášť plodné. „Útočisko v ríši fantázie“ (Yu.A. Kerner) hľadali všetci romantici: medzi „jenianskymi“ fantasy, t.j. ašpirácia imaginácie do transcendentálneho sveta mýtov a legiend bola predložená ako spôsob zoznámenia sa s vyšším nadhľadom, ako životný program – relatívne prosperujúci (vďaka romantickej irónii) u L. Tiecka, patetický a tragický u Novalisa, ktorého „Heinrich von Ofterdingen“ je príkladom aktualizovanej fantastickej alegórie, interpretovanej v duchu hľadania nedosiahnuteľného, nepochopiteľného ideálneho sveta. Romantici z Heidelbergu využívali Fantáziu ako zdroj zápletiek, ktoré pozemským udalostiam dodali dodatočnú zaujímavosť („Isabella Egyptská“, 1812, L. Arnima je fantastická úprava milostnej epizódy zo života Karola V.). Tento prístup k beletrii sa ukázal ako mimoriadne sľubný. V snahe obohatiť jej zdroje sa nemeckí romantici obrátili na jej primárne zdroje – zbierali a spracovávali rozprávky a povesti („Ľudové rozprávky Petra Lebrechta“, 1797, úprava Tieck; „Detské a rodinné rozprávky“, 1812-14 a „Nemecké legendy“, 1816-18 bratia J. a V. Grimmovci). Prispelo to k etablovaniu žánru literárnych rozprávok vo všetkých európskych literatúrach, ktorý je dodnes na prvom mieste v beletrii pre deti, jeho klasickým príkladom je rozprávka H. C. Andersena. Romantickú fikciu syntetizuje Hoffmannovo dielo: tu je gotický román (Diablov elixír, 1815-16), literárna rozprávka (Pán bĺch, 1822, Luskáčik a myší kráľ, 1816) a očarujúca fantazmagória. (Princezná Brambilla), 1820) a realistický príbeh s fantastickým pozadím („Výber nevesty“, 1819, „Zlatý hrniec, 1814“). Pokus zlepšiť príťažlivosť fantázie ako „priepasti nadpozemského“ predstavuje „Faust“ (1808-31) od I. V. Goetheho: básnik pomocou tradičného fantastického motívu predaja duše diablovi odhaľuje nezmyselnosť putovanie ducha v ríšach fantastického a potvrdzuje pozemskú hodnotu ako konečnú hodnotovú životnú činnosť, ktorá pretvára svet (t. j. utopický ideál je vyňatý z ríše fantázie a premietaný do budúcnosti).
V Rusku je romantická fikcia zastúpená v dielach V.A. Žukovského, V.F. Odoevského, A. Pogorelského, A.F. Veltmana. A.S. Puškin („Ruslan a Lyudmila“, 1820, kde je obzvlášť dôležitá epická rozprávková príchuť fantázie) a N. V. Gogol sa obrátili k fantázii, ktorej fantastické obrazy sa organicky spájajú do ľudovo-poetického ideálneho obrazu Ukrajiny („Hrozné Pomsta“, 1832; „Viy“, 1835). Jeho petrohradská fikcia („Nos“, 1836; „Portrét“, „Nevský prospekt“, obidva 1835) sa už nespája s folklórnymi a rozprávkovými motívmi a je inak determinovaná všeobecným obrazom „ukradnutej“ reality, ktorého zhustený obraz akoby sám o sebe dáva vznik fantastickým obrazom.
S nastolením realizmu sa fikcia opäť ocitla na periférii literatúry, aj keď bola často zapájaná ako druh naratívneho kontextu, ktorý dáva skutočným obrazom symbolický charakter („Portrét Doriana Graya, 1891, O. Wilde; „Shagreen Skin“, 1830-31 od O. Balzaca; diela M. E. Saltykovej-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Gotickú tradíciu fikcie rozvíja E.A. Poe, ktorý zobrazuje alebo implikuje transcendentálny svet z iného sveta ako kráľovstvo duchov a nočných môr, ktoré ovládajú pozemské osudy ľudí. Počítal však aj so vznikom (“História Arthura Gordona Pyma”, 1838, “Zostup do víru”, 1841) vznik nového odboru sci-fi – vedeckého, ktorý (počnúc J. Vernom a H. Wellsom) je zásadne izolovaný od všeobecnej fantastickej tradície; maľuje skutočný svet, aj keď fantasticky pretvorený vedou (v dobrom aj zlom), ktorý sa nanovo otvára pohľadom výskumníka. Záujem o f. ako taký sa oživil koncom 19. storočia. medzi novoromantikami (R.L. Stevenson), dekadentmi (M. Schwob, F. Sologub), symbolistami (M. Maeterlinck, próza A. Belyho, dramaturgia A. A. Bloka), expresionistami (G. Meyrink), surrealistami (G . Kazak, E. Kroyder). Rozvojom detskej literatúry vzniká nový obraz sveta fantázie - sveta hračiek: u L. Carrolla, C. Collodiho, A. Milneho; v domácej literatúre - A.N. Tolstoy („Zlatý kľúč“, 1936), N.N. Nosov, K.I. Chukovsky. Imaginárny, čiastočne rozprávkový svet vytvára A. Green.
V druhej polovici 20. stor. Fantastický princíp sa realizuje najmä v oblasti sci-fi, niekedy však dáva vzniknúť kvalitatívne novým umeleckým fenoménom, napríklad trilógia Angličana J. R. Tolkiena „Pán prsteňov“ (1954-55), napísaná v línii s epickou fantasy (pozri), romány a drámy Japonca Abeho Koba, diela španielskych a latinskoamerických spisovateľov (G. Garcia Marquez, J. Cortazar). Modernosť sa vyznačuje vyššie spomínaným kontextovým využitím fantázie, keď navonok realistický naratív má symbolickú a alegorickú konotáciu a poskytne viac-menej zašifrovaný odkaz na mytologickú zápletku („Kentaur“, 1963, J. Updike; „Loď bláznov“, 1962, K.A. Porter). Kombináciou rôznych možností beletrie je román M.A. Bulgakova „Majster a Margarita“ (1929-40). Fantasticko-alegorický žáner je v ruskej literatúre zastúpený cyklom „prírodno-filozofických“ básní N.A. Zabolotského („Triumf poľnohospodárstva“, 1929-30), ľudovo-rozprávkovou fikciou dielami P.P.Bazhova, literárnymi rozprávkami. rozprávka podľa hier E. L. Schwartzovej. Fantázia sa stala tradičným pomocným prostriedkom ruskej grotesknej satiry: od Saltykova-Shchedrina („Dejiny mesta“, 1869-70) po V. V. Majakovského („Ploštica“, 1929 a „Kúpelňa“, 1930).
Slovo fantázia pochádza z grécka fantastika, čo to znamená v preklade- umenie predstavivosti.
V literatúre a iných umeniach zobrazovanie nepravdepodobných javov, zavádzanie fiktívnych obrazov, ktoré sa nezhodujú s realitou, umelcom jasne pociťované porušenie prírodných foriem, kauzálnych vzťahov a prírodných zákonov. Termín F....... Literárna encyklopédia
FIKCIA, forma zobrazenia života, v ktorej sa na základe reálnych predstáv vytvára nadprirodzený, neskutočný, nádherný obraz sveta. Distribuované vo folklóre, umení, spoločenskej utópii. V beletrii, divadle, kine... Moderná encyklopédia
Fantastický- FIKCIA, forma zobrazenia života, v ktorej sa na základe reálnych predstáv vytvára nadprirodzený, neskutočný, „úžasný“ obraz sveta. Distribuované vo folklóre, umení, spoločenskej utópii. V beletrii, divadle,...... Ilustrovaný encyklopedický slovník
- (z gréckeho fantastike umenie predstaviť si) forma zobrazenia sveta, v ktorej sa na základe reálnych predstáv vytvára logicky nezlučiteľný (nadprirodzený, zázračný) obraz Vesmíru. Distribuované vo folklóre, umení,...... Veľký encyklopedický slovník
- (grécka fantastika - umenie predstavovať si) - forma reflexie sveta, v ktorej sa na základe reálnych predstáv vytvára logicky nezlučiteľný obraz Vesmíru. Rozšírené v mytológii, folklóre, umení, sociálnej utópii. V XIX - XX...... Encyklopédia kultúrnych štúdií
fantastický- FIKCIA v literatúre, umení a niektorých iných diskurzoch, zobrazovanie faktov a udalostí, ktoré z hľadiska prevládajúcich názorov v danej kultúre nenastali a ani nemohli nastať („fantastické“). Pojem "F." je… … Encyklopédia epistemológie a filozofie vedy
Fantastický- FANTASTICKÝ znamená osobitnú povahu umeleckých diel, ktoré sú priamo v protiklade s realizmom (pozri toto slovo a slovo fantázia). Fikcia nepretvára realitu v jej zákonoch a základoch, ale voľne ich porušuje; tvorí svoju vlastnú... Slovník literárnych pojmov
FANTASTICKÉ, a, ženské. 1. To, čo je založené na tvorivej predstavivosti, fantázii, umeleckej invencii. F. ľudové rozprávky. 2. zozbierané Literárne diela, ktoré opisujú fiktívne, nadprirodzené udalosti. Vedecký f. (v literatúre ... ... Ozhegovov výkladový slovník
Podstatné meno, počet synoným: 19 anriál (2) beletria (1) veľký (143) ... Slovník synonym
Tento výraz má iné významy, pozri Sci-fi (významy). Fantasy je typ mimésis, v užšom zmysle žáner beletrie, filmu a vizuálneho umenia; jeho estetickou dominantou je... ... Wikipedia
knihy
- Beletria 88/89, . Vydanie z roku 1990. Stav je výborný. Tradičná zbierka sci-fi diel sovietskych a zahraničných spisovateľov. Kniha predstavuje príbehy mladých spisovateľov sci-fi a...
- Beletria 75/76, . Vydanie z roku 1976. Stav je dobrý. Zbierka obsahuje nové diela známych aj mladých autorov. Hrdinovia románov a poviedok cestujú časom cez superdiaľnice...
