Základy kompozície: prvky a techniky. Kapitola VI

Kompozícia je usporiadanie častí literárneho diela v určitom poradí, súbore foriem a spôsobov umeleckého vyjadrenia autora v závislosti od jeho zámeru. V preklade z latinčiny to znamená „kompozícia“, „stavba“. Kompozícia stavia všetky časti diela do jediného uceleného celku.

Čitateľovi pomáha lepšie pochopiť obsah diel, udržuje záujem o knihu a pomáha v závere vyvodiť potrebné závery. Niekedy zloženie knihy čitateľa zaujme a hľadá pokračovanie knihy alebo iných diel tohto spisovateľa.

Kompozičné prvky

Medzi takéto prvky patrí rozprávanie, opis, dialóg, monológ, vložené príbehy a lyrické odbočky:

1. Rozprávanie- hlavný prvok kompozície, príbeh autora, odhaľujúci obsah umeleckého diela. Zaberá väčšinu objemu celého diela. Sprostredkúva dynamiku udalostí, môže byť prerozprávaný alebo ilustrovaný kresbami.
2. Popis. Toto je statický prvok. Počas opisu sa udalosti nedejú, slúži ako obraz, pozadie pre udalosti diela. Opis je portrét, interiér, krajina. Krajina nemusí byť nevyhnutne obrazom prírody, môže to byť mestská krajina, mesačná krajina, opis fantastických miest, planét, galaxií alebo opis fiktívnych svetov.
3. Dialóg- rozhovor dvoch ľudí. Pomáha odhaliť zápletku a prehĺbiť charaktery postáv. Prostredníctvom dialógu dvoch hrdinov sa čitateľ dozvedá o udalostiach z minulosti hrdinov diel, o ich plánoch a začína lepšie chápať charaktery postáv.
4. Monológ- reč jednej postavy. V komédii A. S. Griboyedova autor prostredníctvom Chatského monológov sprostredkúva myšlienky popredných ľudí svojej generácie a skúsenosti samotného hrdinu, ktorý sa dozvedel o zrade svojej milovanej.
5. Obrazový systém. Všetky obrázky diela, ktoré interagujú v súvislosti so zámerom autora. Sú to obrazy ľudí, rozprávkových postáv, mýtických, toponymických a predmetových. Existujú nepríjemné obrázky, ktoré vymyslel autor, napríklad „Nos“ z rovnomenného Gogolovho príbehu. Autori jednoducho vymysleli veľa obrázkov a ich názvy sa stali bežne používanými.
6. Vložte príbehy, príbeh v príbehu. Mnoho autorov používa túto techniku ​​na vytvorenie intríg v diele alebo na rozuzlení. Dielo môže obsahovať niekoľko vložených príbehov, udalostí, ktoré sa odohrávajú v rôznych časoch. Bulgakov v „Majster a Margarita“ použil zariadenie románu v románe.
7. Autorské či lyrické odbočky. Gogol má vo svojom diele „Mŕtve duše“ veľa lyrických odbočiek. Kvôli nim sa zmenil žáner diela. Toto veľké prozaické dielo sa nazýva báseň „Mŕtve duše“. A „Eugene Onegin“ sa nazýva románom vo veršoch kvôli veľkému počtu autorových odbočiek, vďaka ktorým sa čitateľom ponúka pôsobivý obraz ruského života na začiatku 19.
8. Popis autora. Autor v nej hovorí o charaktere hrdinu a netají sa jeho pozitívnym či negatívnym postojom k nemu. Gogoľ vo svojich dielach často dáva svojim hrdinom ironické charakteristiky – také presné a výstižné, že sa jeho hrdinovia často stávajú známymi.
9. Zápletka príbehu- ide o reťazec udalostí vyskytujúcich sa v diele. Zápletka je obsahom literárneho textu.
10. Bájka- všetky udalosti, okolnosti a činy, ktoré sú opísané v texte. Hlavným rozdielom od zápletky je chronologická postupnosť.
11. Scenéria- popis prírody, skutočného a imaginárneho sveta, mesta, planéty, galaxií, existujúcich a fiktívnych. Krajina je umelecký nástroj, vďaka ktorému sa hlbšie odhaľuje charakter postáv a dáva sa hodnotenie udalostí. Môžete si spomenúť, ako sa morská krajina mení v Puškinovom „Príbehu rybára a ryby“, keď starý muž znova a znova prichádza k Zlatej rybe s ďalšou žiadosťou.
12. Portrét- toto je popis nielen vzhľadu hrdinu, ale aj jeho vnútorného sveta. Vďaka autorovmu talentu je portrét taký presný, že všetci čitatelia majú rovnakú predstavu o vzhľade hrdinu knihy, ktorú čítajú: ako vyzerá Natasha Rostova, princ Andrei, Sherlock Holmes. Niekedy autor upriami pozornosť čitateľa na nejakú charakteristickú črtu hrdinu, napríklad Poirotove fúzy v knihách Agathy Christie.

Neprehliadnite: v literatúre príklady použitia.

Kompozičné techniky

Zloženie predmetu

Zástavba pozemku má svoje vývojové štádiá. V centre deja je vždy konflikt, o ktorom sa však čitateľ hneď nedozvie.

Dejová kompozícia závisí od žánru diela. Napríklad bájka sa nevyhnutne končí morálkou. Dramatické diela klasicizmu mali svoje kompozičné zákony, napríklad museli mať päť dejstiev.

Skladba folklórnych diel sa vyznačuje svojimi neotrasiteľnými črtami. Piesne, rozprávky a eposy vznikali podľa vlastných zákonov konštrukcie.

Zloženie rozprávky začína príslovím: „Ako na mori a oceáne a na ostrove Buyan...“. Porekadlo bolo často skomponované v poetickej forme a niekedy malo ďaleko od obsahu rozprávky. Rozprávkar upútal pozornosť poslucháčov výrokom a bez rozptyľovania čakal, že ho budú počúvať. Potom povedal: „Toto je príslovie, nie rozprávka. Pred nami bude rozprávka.“

Potom prišiel začiatok. Najznámejší z nich začína slovami: „Bolo raz“ alebo „V istom kráľovstve, v tridsiatom štáte...“. Potom rozprávač prešiel k samotnej rozprávke, k jej postavám, k nádherným udalostiam.

Techniky rozprávkovej kompozície, trojnásobné opakovanie udalostí: hrdina trikrát bojuje s hadom Gorynychom, princezná trikrát sedí v okne veže a Ivanuška na koni k nej priletí a odtrhne prsteň, cár trikrát testuje svoju nevestu v rozprávke „Žabia princezná“.

Tradičný je aj záver rozprávky, o hrdinoch rozprávky hovoria: „Žijú, žijú dobre a robia dobré veci. Niekedy koniec naznačuje pochúťku: „Pre teba rozprávka, ale pre mňa bagel.“

Literárna skladba je usporiadanie častí diela v určitom slede, je to integrálny systém foriem umeleckého stvárnenia. Prostriedky a techniky kompozície prehlbujú význam zobrazovaného a odhaľujú vlastnosti postáv. Každé umelecké dielo má svoju jedinečnú kompozíciu, no existujú aj jeho tradičné zákonitosti, ktoré sa v niektorých žánroch dodržiavajú.

V časoch klasicizmu existoval systém pravidiel, ktoré predpisovali autorom určité pravidlá písania textov a tie sa nedali porušovať. Toto je pravidlo troch jednotiek: čas, miesto, zápletka. Ide o päťaktovú štruktúru dramatických diel. Ide o výrečné mená a jasné rozdelenie na negatívne a pozitívne postavy. Kompozičné znaky klasicizmu sú minulosťou.

Kompozičné techniky v literatúre závisia od žánru umeleckého diela a od talentu autora, ktorý má dostupné druhy, prvky, techniky kompozície, pozná jej znaky a vie tieto výtvarné postupy použiť.

Kompozícia literárneho diela. Základné aspekty kompozície.

Kompozícia obrazového systému.

Systém obrazov-znakov umeleckého diela.

Kompozícia zápletky a kompozícia mimozápletkových prvkov

1. Kompozícia literárneho diela. Základné aspekty kompozície.

Zloženie(z lat. compositio - zloženie, spojenie) - spájanie častí alebo komponentov do celku; štruktúra literárnej a umeleckej formy. Zloženie- ide o skladbu a špecifické usporiadanie častí, prvkov diela v nejakom významnom slede.

Kompozícia je kombináciou častí, ale nie týchto častí samotných; podľa toho, o akej úrovni (vrstve) umeleckej formy hovoríme, rozlišujú aspekty kompozície. Ide o usporiadanie postáv, udalosti (dejových) súvislostí diela, montáž detailov (psychologické, portrétne, krajinárske a pod.), opakovanie symbolických detailov (formovanie motívov a leitmotívov) a zmenu toku formy reči, ako je rozprávanie, opis, dialóg, uvažovanie, ako aj zmena predmetov reči a rozdelenie textu na časti (vrátane rámca a hlavného textu), dynamika štýlu reči a oveľa viac.

Aspekty kompozície sú rôzne. Prístup k dielu ako estetickému objektu nám zároveň umožňuje identifikovať minimálne dve vrstvy v jeho umeleckej podobe a teda dve kompozície, ktoré kombinujú zložky, ktoré sú svojou povahou odlišné - textové A predmet (obrazne). Niekedy v prvom prípade hovoria o vonkajšej vrstve kompozície (alebo „vonkajšej kompozícii“), v druhom o vnútornej.

Snáď nič neukazuje rozdiel medzi objektívnou a textovou kompozíciou tak jasne, ako pri aplikácii pojmov „začiatok“ a „koniec“, inak „rám“ (rám, komponenty rámu). Rámcové komponenty sú titul, podnadpis, Niekedy - epigraf, venovanie, predslov, Vždy - Prvá línia, prvý a posledný odsek.

V modernej literárnej kritike sa zjavne zakorenil termín, ktorý pochádza z lingvistiky: silná pozícia textu"(týka sa to najmä nadpisov, prvého riadku, prvého odseku, konca).

Výskumníci venujú zvýšenú pozornosť rámcovým zložkám textu, najmä jeho absolútnemu začiatku, ktorý je štruktúrne zvýraznený, čím vzniká určitý horizont očakávania. Napríklad: A.S. Puškin. Kapitánova dcéra.Ďalej je epigraf: „ Starajte sa o česť od mladosti" alebo: N.V. Gogoľ. inšpektor. Veselohra v piatich dejstvách. Epigraf: " Nemá zmysel obviňovať zrkadlo, ak je vaša tvár krivá. Populárne príslovie" Nasledovaný " Postavy“ (tradičná dramatická zložka vedľajší text), « Postavy a kostýmy. Poznámky pre pánov hercov“ (pre pochopenie autorského konceptu je úloha tohto metatextu veľmi dôležitá).

V porovnaní s epickými a dramatickými dielami je lyrická poézia skromnejšia v dizajne „vstupu“ do textu: často tam nie je žiadny názov a názov textu ho dáva Prvá línia, ktorá súčasne uvádza rytmus básne (preto nemôže byť v obsahu skrátená).

Časti textu majú svoje vlastné rámové komponenty, ktoré tiež tvoria relatívne jednotky. Epické diela možno rozdeliť na zväzky, knihy, časti, kapitoly, podkapitoly atď. Ich mená budú tvoriť vlastný expresívny text (súčasť rámca diela).

V dráme sa zvyčajne delí na akty (akcie), scény (obrazy) a javy (v moderných hrách je rozdelenie na javy zriedkavé). Celý text je prehľadne členený na charakterový (hlavný) a autorský (vedľajší) text, ktorý okrem titulnej zložky obsahuje aj rôzne druhy scénických smerov: opis miesta, času deja a pod. na začiatku dejstva. a scén, označenie rečníkov, scénická réžia a pod.

Časti textu v textoch (a v básnickej reči vôbec) sú verše, strofy. Tézu o „jednote a blízkosti série veršov“, ktorú predložil Yu.N. Tynyanov vo svojej knihe „Problémy básnického jazyka“ (1924) nám umožňuje zvážiť verš (zvyčajne napísaný ako samostatný riadok) analogicky s väčšími jednotkami, časťami textu. Dá sa dokonca povedať, že funkciu rámcových komponentov vo verši plní anakrúza a klauzula, často obohatená o rým a nápadná ako hranica verša v prípade prenosu.

Vo všetkých typoch literatúry sa môžu vytvárať jednotlivé diela cyklov. Postupnosť textov v rámci cyklu (knihy poézie) zvyčajne vedie k interpretáciám, v ktorých argumentom je usporiadanie postáv, podobná štruktúra deja, charakteristické asociácie obrazov (vo voľnej skladbe lyrických básní) a iné priestorové a časové súvislosti objektívnych svetov diela.

Takže existuje textové komponenty A zložky objektívneho sveta Tvorba. Pre úspešnú analýzu celkovej kompozície diela je potrebné sledovať ich interakciu, často veľmi intenzívnu. Kompozícia textu je vo vnímaní čitateľa vždy „prekrytá“ hlbokou, vecnou štruktúrou diela a interaguje s ňou; Práve vďaka tejto interakcii sa určité techniky čítajú ako znaky prítomnosti autora v texte.

Vzhľadom na vecnú kompozíciu treba poznamenať, že jej prvou funkciou je „držať“ prvky celku, skladať ho zo samostatných častí; Bez premyslenej a zmysluplnej kompozície nie je možné vytvoriť plnohodnotné umelecké dielo. Druhou funkciou kompozície je vyjadrenie určitého umeleckého významu už samotným usporiadaním a koreláciou obrazov diela.

Skôr ako začnete analyzovať zloženie predmetu, mali by ste sa oboznámiť s tým najdôležitejším kompozičné techniky. Hlavné z nich možno identifikovať: opakovanie, zosilnenie, kontrast a montáž(Esin A.B. Princípy a techniky analýzy literárneho diela - M., 1999, s. 128 - 131).

Opakujte– jedna z najjednoduchších a zároveň najefektívnejších kompozičných techník. Umožňuje ľahko a prirodzene dielo „zaokrúhliť“ a dodať mu kompozičnú harmóniu. Takzvaná skladba zvonenia vyzerá obzvlášť pôsobivo, keď sa medzi začiatkom a koncom diela vytvorí „roll call“.

Často opakovaný detail alebo obraz sa stáva leitmotívom (hlavným motívom) diela. Celou hrou A.P. Čechova sa napríklad tiahne motív čerešňového sadu ako symbol Domova, krásy a udržateľnosti života, jeho svetlého začiatku. V hre A.N. Ostrovského leitmotív sa stáva obrazom búrky. V básňach je typom opakovania refrén (opakovanie jednotlivých riadkov).

Technika blízka opakovaniu je zisk. Táto technika sa používa v prípadoch, keď na vytvorenie umeleckého efektu nestačí jednoduché opakovanie, keď je potrebné umocniť dojem výberom homogénnych obrázkov alebo detailov. Podľa princípu zosilnenia je teda zostavený popis vnútornej výzdoby Sobakevičovho domu v „Dead Souls“ od N.V. Gogoľ: každý nový detail posilňuje ten predchádzajúci: „všetko bolo pevné, nemotorné do najvyššej miery a malo zvláštnu podobnosť s majiteľom domu; v rohu obývačky stál na tých najabsurdnejších štyroch nohách orech s bruchom, dokonalý medveď. Stôl, kreslá, stoličky - všetko malo tú najťažšiu a najnepokojnejšiu kvalitu - jedným slovom, každý predmet, každá stolička akoby hovorila: "A ja tiež, Sobakevich!" alebo "a som veľmi podobný Sobakevičovi!"

Výber umeleckých obrazov v príbehu A.P. funguje na rovnakom princípe intenzifikácie. Čechov „Muž v prípade“, ktorý sa používa na opis hlavného hrdinu – Belikova: „Bol pozoruhodný tým, že vždy, aj vo veľmi dobrom počasí, chodil von v galošách a s dáždnikom a určite v teplom kabáte s vatou. . A mal dáždnik v puzdre zo sivého semišu, a keď vytiahol nožík, aby nastrúhal ceruzku, aj jeho nôž bol v puzdre; a zdalo sa, že jeho tvár bola tiež v puzdre, pretože ho stále skrýval vo zdvihnutom golieri.“

Opakom opakovania a posilňovania je opozície– kompozičná technika založená na antitéze. Napríklad v básni M.Yu. Lermontovova „Smrť básnika“: „A spravodlivú krv básnika nezmyjete celou svojou čiernou krvou.

V širšom zmysle slova je opozícia akákoľvek opozícia obrazov, napríklad Onegin a Lensky, Bazarov a Pavel Petrovič Kirsanov, obrazy búrky a mieru v básni M. Yu. Lermontov „Sail“ atď.

Kontaminácia, kombinácia techník opakovania a kontrastu, dáva špeciálny kompozičný efekt: takzvanú „zrkadlovú kompozíciu“. Spravidla sa pri zrkadlovej kompozícii počiatočný a konečný obraz opakujú presne naopak. Klasickým príkladom zrkadlovej kompozície je román A.S. Puškinov „Eugen Onegin“, Zdá sa, že sa opakuje situácia, ktorá už bola zobrazená skôr, len so zmenou polohy: Tatyana je najskôr zamilovaná do Onegina, píše mu list a počúva jeho chladné pokarhanie. Na konci diela, je to naopak: Zamilovaný Onegin napíše list a vypočuje si Taťaninu odpoveď.

Podstata techniky inštalácia, spočíva v tom, že obrazy umiestnené v diele vedľa seba dávajú vzniknúť určitému novému, tretiemu významu, ktorý sa objavuje práve z ich blízkosti. Takže napríklad v príbehu A.P. Čechovov „Ionych“ opis „umeleckého salónu“ Vera Iosifovna Turkina susedí so zmienkou, že z kuchyne bolo počuť rinčanie nožov a bolo počuť vôňu smaženej cibule. Tieto dva detaily spolu vytvárajú atmosféru vulgárnosti, ktorú sa A.P. snažil v príbehu reprodukovať. Čechov.

Všetky kompozičné techniky môžu v kompozícii diela vykonávať dve funkcie, ktoré sa od seba mierne líšia: môžu organizovať buď samostatný malý fragment textu (na mikroúrovni), alebo celý text (na makroúrovni), pričom sa môžu stať súčasťou posledný prípad princíp kompozície.

Napríklad najbežnejšou metódou mikroštruktúry básnického textu je zvukové opakovanie na konci básnických riadkov – rým.

Vo vyššie uvedených príkladoch z diel N.V. Gogol a A.P. Čechovova technika zosilnenia organizuje jednotlivé fragmenty textov a v básni A.S. Puškinov „Prorok“ sa stáva všeobecným princípom organizácie celého umeleckého celku.

Rovnakým spôsobom sa montáž môže stať kompozičným princípom pre organizáciu celého diela (to možno pozorovať v tragédii A.S. Puškina „Boris Godunov“, v románe „Majster a Margarita“ od M.A. Bulgakova).

Treba teda rozlišovať medzi opakovaním, kontrastom, intenzifikáciou a montážou ako samotnými kompozičnými technikami a ako princípom kompozície.

Zloženie

Zloženie

KOMPOZÍCIA (z latinského „componere“ - skladať, stavať) je termín používaný v umeleckej kritike. V hudbe sa K. nazýva tvorba hudobného diela, odtiaľ: skladateľ - autor hudobných diel. Pojem kompozícia sa dostal do literárnej kritiky z maliarstva a architektúry, kde označuje spojenie jednotlivých častí diela do umeleckého celku. K. je odbor literárnej kritiky, ktorý študuje konštrukciu literárneho diela ako celku. Niekedy sa pojem K. nahrádza pojmom „architektonika“. Každá teória poézie má zodpovedajúcu doktrínu o K., aj keď sa tento výraz nepoužíva.
Dialektická materialistická teória počtu vo svojej rozvinutej podobe zatiaľ neexistuje. Základné ustanovenia marxistickej vedy o literatúre a jednotlivé exkurzie marxistických literárnych vedcov v oblasti štúdia kompozície však umožňujú načrtnúť správne riešenie problému K. G. V. Plechanov napísal: „Forma predmetu je totožná s jeho vzhľad len v určitom a navyše povrchnom zmysle: v zmysle vonkajšej formy . Hlbšia analýza nás vedie k pochopeniu formy ako zákona objektu, alebo lepšie povedané jeho štruktúry“ („Listy bez adresy“).
Sociálna trieda vo svojom svetonázore vyjadruje svoje chápanie súvislostí a procesov v prírode a spoločnosti. Toto chápanie súvislostí a procesov, ktoré sa stáva obsahom básnického diela, určuje princípy usporiadania a rozmiestnenia materiálu – zákon stavby; V prvom rade treba vychádzať z koncepcie postáv a motívov a cez ňu prejsť ku kompozícii verbálneho materiálu. Každý štýl vyjadrujúci psychoideológiu konkrétnej triedy má svoj typ K. V rôznych žánroch toho istého štýlu sa tento typ niekedy veľmi líši, pričom si zároveň zachováva svoje základné charakteristiky.
Bližšie informácie o problémoch K. nájdete v článkoch Štýl, Poetika, Zápletka, Veršifikácia, Námet, Obraz.

Literárna encyklopédia. - Pri 11 t.; M.: Vydavateľstvo Komunistickej akadémie, Sovietska encyklopédia, Beletria. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Zloženie

(z lat. composito - kompozícia, spájanie), stavba umeleckého diela, organizácia, štruktúra formy diela. Pojem „kompozícia“ je svojím významom blízky pojmu „štruktúra umeleckého diela“, ale pod štruktúrou diela sa rozumejú všetky jeho prvky v ich vzájomnom vzťahu, vrátane tých, ktoré súvisia s obsahom (zápletkové roly postáv , vzťah postáv k sebe, postavenie autora, systém motívov, obraz pohybu času a pod.). Môžete hovoriť o ideovej alebo motivickej štruktúre diela, ale nie o ideologickej alebo motivickej skladbe. V lyrických dielach skladba zahŕňa sekvenciu linky A strofy, princíp rýmovania (rýmová skladba, strofa), zvukové opakovania a opakovania výrazov, riadkov alebo strof, kontrasty ( antitézy) medzi rôznymi veršami alebo strofami. V dramaturgii skladba diela pozostáva zo sekvencie scény A akty v nich obsiahnutých repliky A monológy postavy a autorove vysvetlenia ( poznámky). V naratívnych žánroch je kompozícia zobrazením udalostí ( zápletka) a extrazápletkové prvky: opisy prostredia akcie (krajina - opisy prírody, interiéru - opis dekorácie miestnosti); popisy vzhľadu postáv (portrét), ich vnútorného sveta ( vnútorné monológy, nevhodne priama reč, zovšeobecnená reprodukcia myšlienok a pod.), odchýlky od dejového naratívu, ktoré vyjadrujú autorove myšlienky a pocity o tom, čo sa deje (tzv. autorské digresie).
Svoju kompozíciu má aj dej príznačný pre dramatické a výpravné žánre. Prvky dejovej kompozície: expozícia (zobrazenie situácie, v ktorej konflikt vzniká, predstavenie postáv); začiatok (vznik konfliktu, východiskový bod zápletky), vývoj deja, vrchol (moment najvyššieho vyostrenia konfliktu, vrchol zápletky) a rozuzlenie (vyčerpanie konfliktu), „koniec“ zápletky). Niektoré diela majú aj epilóg (príbeh o následnom osude hrdinov). Niektoré prvky dejovej kompozície sa môžu opakovať. Takže v románe A.S. Puškin„Kapitánova dcéra“ má tri kulminujúce epizódy (zachytenie pevnosti Belogorsk, Grinev v sídle Pugačeva v Berdskaya Sloboda, stretnutie Mashy Mironovej s Catherine II) a v komédii N.V. Gogoľ„Generálny inšpektor“ má tri konce (falošný koniec – zasnúbenie Khlestakova so starostovou dcérou, druhý koniec – príchod poštára so správou, kto Khlestakov v skutočnosti je, tretí koniec – príchod žandára so správou príchod skutočného audítora).
Kompozícia diela zahŕňa aj štruktúru rozprávania: meniace sa rozprávače, meniace sa naratívne uhly pohľadu.
Existujú určité opakujúce sa typy kompozície: prstencová kompozícia (opakovanie počiatočného fragmentu na konci textu); koncentrická kompozícia (zápletková špirála, opakovanie podobných udalostí v priebehu akcie), zrkadlová symetria (opakovanie, pri ktorom po prvýkrát jedna postava vykoná určitú akciu vo vzťahu k inej a potom vykoná rovnakú akciu vo vzťahu k prvej charakter). Príkladom zrkadlovej symetrie je román vo veršoch A. S. Puškina „Eugene Onegin“: najprv Tatyana Larina pošle Oneginovi list s vyznaním lásky a on ju odmietne; Potom Onegin, ktorý sa zamiloval do Tatyany, jej píše, ale ona ho odmieta.

Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - M.: Rosman. Spracoval prof. Gorkina A.P. 2006 .

Zloženie

ZLOŽENIE . Kompozíciu diela v širšom zmysle slova treba chápať ako súbor techník, ktorými autor svoje dielo „aranžuje“, techník, ktoré vytvárajú celkový dizajn tohto diela, poradie jeho jednotlivých častí, prechody medzi ich atď. Podstata kompozičných techník sa tak redukuje na vytvorenie nejakej zložitej jednoty, komplexného celku a ich význam je determinovaný úlohou, ktorú zohrávajú na pozadí tohto celku v podriadenosti jeho častí. Keďže ide teda o jeden z najdôležitejších momentov v stelesnení básnického plánu, skladbu daného diela určuje tento plán, no od ostatných z týchto momentov sa líši v bezprostrednosti spojenia so všeobecným duchovným rozpoložením básnik. Ak napríklad básnikove metafory (pozri toto slovo) odhaľujú holistický obraz, v ktorom ho svet konfrontuje, ak rytmus (pozri toto slovo) odhaľuje „prirodzenú melodickosť“ básnikovej duše, potom je to povaha usporiadania metafor, ktoré určuje ich význam pri vytváraní obrazu celku, a kompozičným znakom rytmických jednotiek je ich samotný zvuk (pozri „Enjambement“ a „Strophe“). Výrazným dôkazom konštatovaného faktu, že známe kompozičné postupy sú priamo determinované celkovým duchovným rozpoložením básnika, môžu byť napríklad Gogolove časté lyrické odbočky, ktoré nepochybne odrážajú jeho kazateľské a učiteľské túžby alebo kompozičné ťahy Victora Huga, ako napr. poznamenal Emile Fage. Jedným z Hugových obľúbených pohybov je teda postupné rozvíjanie nálady, alebo hudobne povedané akýsi postupný prechod od pianissima ku klavíru atď. Ako Fage správne zdôrazňuje, takýto pohyb sám o sebe hovorí o tom, že Hugov génius je génius je „kvetinový“ a takýto záver je skutočne odôvodnený všeobecnou myšlienkou Huga (čisto oratorický v zmysle emocionality, účinnosť tohto kroku sa jasne prejaví, keď Hugo vynechá niektorý člen gradácie a náhle sa presunie z jednej úrovne do druhej). Z tohto hľadiska je zaujímavá aj iná technika Hugovej kompozície, ktorú zaznamenal Fage - rozvíjať jeho myšlienky spôsobom, ktorý je rozšírený v každodennom živote, a to hromadiť opakovania namiesto dôkazov. Takéto opakovanie, ktoré vedie k množstvu „bežných miest“ a samo je jednou z ich foriem, nepochybne naznačuje, ako poznamenáva Fage, obmedzenia Hugových „nápadov“ a zároveň opäť potvrdzuje „kvetinosť“ (tzv. zaujatosť vplyvu na vôľu čitateľa) jeho genialita. Už z uvedených príkladov, ktoré ukazujú, že kompozičné techniky sú vo všeobecnosti determinované všeobecným duchovným rozpoložením básnika, súčasne vyplýva, že určité špeciálne úlohy si vyžadujú určité techniky. Z hlavných druhov skladby môžeme popri menovaných oratorických vymenovať skladbu rozprávaciu, opisnú, vysvetľujúcu (pozri napr. „Sprievodca anglickým jazykom“, spracoval H. C. O. Neill, Londýn, 1915) Samozrejme, jednotlivé techniky v každom z týchto typov sú určené tak holistickým „ja“ básnika, ako aj špecifickosťou samostatného plánu (pozri „Strofa“ - o konštrukcii Puškinovho „Pamätám si nádherný okamih“), ale niektoré všeobecné môžu byť načrtnuté lepkavý , charakteristické pre každý z kompozičných typov. Rozprávanie sa teda môže vyvíjať jedným smerom a udalosti nasledujú v prirodzenom chronologickom slede, alebo naopak, časová postupnosť nemusí byť v príbehu dodržaná a udalosti sa vyvíjajú rôznymi smermi, usporiadanými podľa miery nárastu akcie. Existuje (u Gogoľa) napríklad aj kompozičná technika rozprávania, spočívajúca v rozvetvení samostatných prúdov zo všeobecného naratívneho prúdu, ktoré sa navzájom nesplývajú, ale v určitých intervaloch prúdia do všeobecného prúdu. Medzi charakteristické techniky kompozícií deskriptívneho typu možno napríklad označiť kompozíciu opisu podľa princípu všeobecného dojmu, alebo naopak, keď sa vychádza z jasného zafixovania jednotlivých jednotlivostí. Kombináciu týchto techník často využíva napríklad Gogoľ vo svojich portrétoch. Po nasvietení nejakého obrazu hyperbolickým svetlom (pozri Hyperbola), aby ho ostro načrtol ako celok, potom Gogol vypíše jednotlivé detaily, niekedy úplne bezvýznamné, ale na pozadí hyperboly nadobúdajú zvláštny význam, čím sa prehlbuje obvyklá perspektíva. Čo sa týka štvrtého z menovaných druhov skladby – výkladového, potom je potrebné predovšetkým stanoviť konvencie tohto pojmu pri aplikácii na básnické diela. Vysvetľujúca kompozícia, ktorá má veľmi určitý význam ako metóda stelesňovania myšlienok vo všeobecnosti (môže sem patriť napr. metóda klasifikácie, ilustrácie a pod.), sa môže prejaviť v paralelnosti usporiadania jednotlivých momentov (pozri napr. paralelné usporiadanie Ivanových vlastností Ivanoviča a Ivana Nikiforoviča v Gogoľovom príbehu) alebo naopak v ich kontrastnej protikladnosti (napr. zdržiavaním deja cez opis postáv) a pod. pristupovať k umeleckým dielam z hľadiska ich tradičnej príslušnosti k epickým, lyrickým a dramatickým, vtedy a tu možno odhaliť špecifiká každej skupiny, ako aj v rámci ich menších členení (kompozícia románu, básne a pod. ). V ruskej literatúre sa v tomto smere niečo urobilo len nedávno. Pozri napríklad zbierky „Poetika“, knihy – Žirmunsky – „Zloženie lyrických básní“, Shklovský „Tristan Shandy“, „Rozanov“ atď., Eikhenbaum „Mladý Tolstoj“ atď. Treba však povedať, že prístup menovaných autorov k umeniu len ako k súboru techník ich núti vzdialiť sa od toho najpodstatnejšieho v práci na literárnom texte – od ustálenia definovateľnosti určitých techník tvorivou témou. Tento prístup premieňa tieto diela na zbierku mŕtvych materiálov a surových pozorovaní, ktoré sú veľmi cenné, ale čakajú na svoju animáciu (pozri Recepcia).

Áno, Zündelovič. Literárna encyklopédia: Slovník literárnych pojmov: V 2 zväzkoch / Edited by N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Ľvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Vydavateľstvo L. D. Frenkel, 1925

Bežne možno rozlíšiť dva typy zloženia: jednoduché a zložité. V prvom prípade sa úloha kompozície redukuje na spojenie podstatných prvkov diela do jedného celku bez zvýraznenia obzvlášť dôležitých, kľúčových scén, detailov témy alebo umeleckých obrazov. V dejovom poli ide o priamy chronologický sled udalostí, jeden a použitie tradičnej kompozičnej schémy: expozícia, dej, vývoj deja, vyvrcholenie, rozuzlenie. Tento typ sa však prakticky nevyskytuje, je len kompozičnou „formulou“, ktorú autori napĺňajú bohatým obsahom a prechádzajú ku komplexnej kompozícii Ring označuje komplexný typ. Účelom tohto typu kompozície je stelesniť osobitný umelecký význam s použitím neobvyklého poriadku a kombinácie prvkov, častí diela, nosných detailov, symbolov, obrazov a výrazových prostriedkov. Pojem kompozície sa v tomto prípade približuje pojmu štruktúra, stáva sa štýlovou dominantou diela a určuje jeho výtvarnú originalitu. Prstencová kompozícia je založená na princípe rámovania, opakovania na konci práce akýchkoľvek prvkov jej začiatku. Podľa typu opakovania na konci riadku, strofy alebo diela ako celku sa určuje zvukový, lexikálny, syntaktický a sémantický okruh. Zvukový krúžok sa vyznačuje opakovaním jednotlivých zvukov na konci básnickej línie alebo strofy a je druhom techniky písania zvuku. „Nespievaj, kráska, predo mnou...“ (A.S. Puškin) Lexikálny krúžok je na konci básnickej línie alebo strofy. "Dám ti šál z Khorasanu / A dám ti koberec Shiraz." (S.A. Yesenin) Syntaktický kruh je opakovaním frázy alebo celku na konci básnickej strofy. „Si môj Shagane, Shagane! / Pretože som zo severu, alebo čo, / som pripravený povedať vám o poli, / o vlnitom žite pod mesiacom. / Si môj Shagane, Shagane.“ (S.A. Yesenin) Sémantický kruh sa najčastejšie vyskytuje v dielach a próze, pomáha zvýrazniť kľúčový umelecký obraz, scénu, „uzatvára“ autora a umocňuje dojem uzavretého kruhu života. Napríklad v príbehu I.A. Buninov „Pán zo San Francisca“ zase vo finále opisuje slávnu „Atlantis“? loď, ktorá vracia do Ameriky telo hrdinu, ktorý zomrel na infarkt, ktorý sa na nej raz vydal na plavbu. Prstencová kompozícia nielenže dodáva príbehu úplnosť a harmóniu v proporcionalite častí, ale zdá sa, že rozširuje hranice obrazu vytvoreného v diele v súlade so zámerom autora. Nezamieňajte prsteň so zrkadlom, ktorý je tiež založený na technike opakovania. Ale hlavnou vecou v ňom nie je princíp rámovania, ale princíp „odrazu“, t.j. začiatok a koniec diela v kontraste. Napríklad prvky zrkadlovej kompozície sa nachádzajú v hre M. Gorkého „V hlbinách“ (Lukášovo podobenstvo o spravodlivej žene a scéne samovraždy herca).

Súvisiaci článok

Kompozícia (z lat. compositio - zloženie, spájanie, sčítanie) je spojenie rôznych častí do jedného celku. V našom živote sa tento pojem vyskytuje pomerne často, preto sa význam v rôznych oblastiach činnosti mierne líši.

Inštrukcie

Uvažovanie. Uvažovanie je zvyčajne založené na rovnakom algoritme. Najprv autor predkladá tézu. Potom to dokáže, vyjadrí svoj názor za, proti alebo oboje a na konci vyvodí záver. Uvažovanie si vyžaduje povinný logický rozvoj myslenia, vždy sa pohybuje od tézy k argumentu a od argumentu k záveru. Inak zdôvodnenie jednoducho nefunguje. Tento typ prejavyčasto používané v umeleckých a publicistických štýloch prejavy.

Video k téme

Podobenstvo priťahovalo pozornosť ľudí už od staroveku. Malé príbehy obsahujúce múdrosť sa dedili z generácie na generáciu. Pri zachovaní jasnosti podania, podobenstvá vyzývali ľudí, aby sa zamysleli nad skutočným zmyslom života.

Inštrukcie

Podobenstvo je vo svojich hlavných črtách veľmi podobné. Výrazy „“ a „bájka“ neboli použité ani tak na základe žánrových rozdielov, ale na základe štylistického významu týchto slov. Podobenstvo má vyššiu „úroveň“ ako bájka, ktorá má často príliš obyčajný a všedný význam.

Podobenstvá, podobne ako bájky, mali alegorický charakter. Zdôrazňovali mravný a náboženský smer. Povaha a charaktery ľudí zároveň dostali zovšeobecnené a schematické črty. Podobenstvá sú literárne diela, pre ktoré sa názov „bájka“ jednoducho nehodí. Navyše bájky mali ucelenú zápletku, ktorá podobenstvu často chýbala.

V ruštine sa výraz „podobenstvo“ najčastejšie používa na označenie biblických príbehov. V 10. storočí BC pred Kr., podľa Biblie kráľ izraelského kráľovstva Judska Šalamún zrodil podobenstvá, ktoré sú zahrnuté v Starom zákone. Vo svojom jadre sú to výroky mravného a náboženského charakteru. Neskôr sa objavili podobenstvá vo forme príbehov s hlbokým významom a morálnych výrokov pre jasnejšie pochopenie podstaty. Medzi takéto diela patria podobenstvá zahrnuté v evanjeliu, ako aj mnohé iné diela tohto žánru, napísané v priebehu niekoľkých storočí.

Podobenstvo je zaujímavý poučný príbeh. Má jednu vlastnosť, ktorá priťahuje pozornosť čitateľa a veľmi presne ju charakterizuje. Pravda v ňom nikdy „neleží na povrchu“. Otvára sa v požadovanom uhle, pretože... Všetci ľudia sú rôzni a v rôznych štádiách vývoja. Význam podobenstva chápe nielen myseľ, ale aj city, celé bytie.

Na prelome 19. – 20. stor. Podobenstvo viac ako raz zdobilo diela spisovateľov tej doby. Jeho štylistické črty umožnili nielen diverzifikovať popisnosť beletrie, zobrazenie postáv hrdinov diel a dynamiku deja, ale aj upútať pozornosť čitateľa na morálny a etický obsah diel. L. Tolstoj sa viackrát obrátil k podobenstvu. S jej pomocou Kafka, Marcel, Sartre, Camus vyjadrili svoje filozofické a morálne presvedčenie. Žáner podobenstva stále vzbudzuje nepochybný záujem tak medzi čitateľmi, ako aj medzi modernými spisovateľmi.

Video k téme

Súvisiaci článok

Vo fráze je jedno slovo hlavné slovo a druhé je závislé. Spojenie vo fráze je vždy podradené. Slová sú príbuzné významovo a syntakticky. Každá nezávislá časť reči môže byť hlavným alebo závislým slovom.

Samostatnými časťami reči v ruštine sú podstatné mená, prídavné mená, zámená, číslovky, slovesá, gerundiá a príslovky. Zvyšné slovné druhy – predložky, spojky, častice – sú pomocné.

Od hlavného slova môžete položiť otázku závislému: „ako lietať? - vysoký"; „Aká hora? – vysoká“; „Kruh kde? - na oblohe".

Ak zmeníte tvar hlavného slova vo fráze, napríklad pád, pohlavie alebo počet podstatných mien, môže to ovplyvniť závislé slovo.

Tri typy syntaktických spojení vo frázach

Celkovo existujú tri typy syntaktických spojení vo frázach: súhlas, kontrola a susedstvo.

Keď sa závislé slovo mení spolu s hlavným slovom v rode, páde a čísle, hovoríme o zhode. Spojenie sa nazýva „koordinácia“, pretože časti reči v ňom sú úplne konzistentné. To je typické pre kombinácie podstatného mena s prídavným menom, radovou číslovkou, príčastím a niektoré: „veľký dom“, „prvý deň“, „smiech“, „aké storočie“ atď. Zároveň ide o podstatné meno.

Ak sa závislé slovo nezhoduje s hlavným slovom podľa vyššie uvedených kritérií, potom hovoríme buď o kontrole, alebo o susedstve.

Keď je veľkosť písmen v závislom slove určená hlavným slovom, ide o kontrolu. Ak však zmeníte tvar hlavného slova, závislé slovo sa nezmení. Tento typ spojenia sa často vyskytuje v kombináciách slovies a podstatných mien, kde hlavným slovom je sloveso: „stop“, „odísť z domu“, „zlomiť nohu“.

Keď sú slová spojené iba významom a hlavné slovo nijako neovplyvňuje formu závislého slova, hovoríme o susedstve. Takto sa príslovky a slovesá často kombinujú s príslovkami a závislými slovami sú príslovky. Napríklad: „hovor potichu“, „strašne hlúpy“.

Syntaktické spojenia vo vetách

Typicky, pokiaľ ide o syntaktické vzťahy, máte čo do činenia s frázami. Niekedy však musíte určiť syntaktický vzťah v . Potom si budete musieť vybrať medzi skladaním (nazývaným aj "koordinačné spojenie") alebo podriadením ("podriadené spojenie").

V koordinačnom spojení sú vety na sebe nezávislé. Ak medzi ne vložíte bodku, všeobecný význam sa nezmení. Takéto vety sú zvyčajne oddelené spojkami „a“, „a“, „ale“.

V podraďovacom spojení nie je možné rozdeliť vetu na dve nezávislé, pretože tým utrpí význam textu. Pred vedľajšou vetou sú spojky „že“, „čo“, „kedy“, „ako“, „kde“, „prečo“, „prečo“, „ako“, „kto“, „ktorý“, „ktorý“. “ a ďalší: „Keď vošla do haly, už to začalo.“ Ale niekedy neexistuje žiadna jednota: "Nevedel, či mu hovoria pravdu alebo klamú."

Hlavná veta sa môže objaviť buď na začiatku zložitej vety, alebo na jej konci.

V literárnych štúdiách hovoria o kompozícii rôzne veci, ale existujú tri hlavné definície:

1) Kompozícia je usporiadanie a súvzťažnosť častí, prvkov a obrazov diela (zložiek umeleckej formy), postupnosť uvádzania jednotiek zobrazovaného a rečových prostriedkov textu.

2) Kompozícia je konštrukcia umeleckého diela, súvzťažnosť všetkých častí diela do jedného celku, určená jeho obsahom a žánrom.

3) Kompozícia - konštrukcia umeleckého diela, určitý systém prostriedkov na odhaľovanie, organizovanie obrazov, ich súvislostí a vzťahov, ktoré charakterizujú životný proces zobrazený v diele.

Všetky tieto hrozné literárne koncepty majú v podstate pomerne jednoduché dekódovanie: kompozícia je usporiadanie románových pasáží v logickom poradí, v ktorom sa text stáva integrálnym a nadobúda vnútorný význam.

Tak ako podľa pokynov a pravidiel skladáme stavebnicu alebo puzzle z malých častí, tak aj celý román skladáme z textových pasáží, či už ide o kapitoly, časti alebo náčrty.

Písanie fantasy: kurz pre fanúšikov žánru

Kurz je pre tých, ktorí majú fantastické nápady, ale majú malé alebo žiadne skúsenosti s písaním.

Ak neviete, kde začať – ako rozvinúť nápad, ako odhaliť obrázky, ako nakoniec jednoducho súvisle prezentovať to, čo ste si vymysleli, opísať, čo ste videli – poskytneme vám potrebné znalosti a cvičenia na precvičenie.

Skladba diela môže byť vonkajšia a vnútorná.

Vonkajšia kompozícia knihy

Vonkajšia kompozícia (aka architektonika) je rozčlenením textu na kapitoly a časti, zvýrazňujúce ďalšie štrukturálne časti a epilóg, úvod a záver, epigrafy a lyrické odbočky. Ďalšou vonkajšou kompozíciou je členenie textu na zväzky (samostatné knihy s globálnou myšlienkou, rozvetveným dejom a veľkým počtom hrdinov a postáv).

Vonkajšie zloženie je spôsob podávania informácií.

Románový text napísaný na 300 stranách je nečitateľný bez štrukturálneho členenia. Minimálne potrebuje časti, maximálne kapitoly alebo zmysluplné segmenty oddelené medzerami alebo hviezdičkami (***).

Mimochodom, krátke kapitoly sú vhodnejšie na vnímanie - do desať strán - koniec koncov, my, ako čitatelia, sme prekonali jednu kapitolu, nie, nie, spočítajme si, koľko strán je v ďalšej - a potom čítame alebo spíme.

Vnútorná kompozícia knihy

Vnútorná kompozícia na rozdiel od vonkajšej kompozície zahŕňa oveľa viac prvkov a techník na usporiadanie textu. Všetky však smerujú k spoločnému cieľu – usporiadať text do logického sledu a odhaliť zámer autora, no idú k nemu rôznymi spôsobmi – dejovým, obrazným, rečovým, tematickým atď. viac detailov.

1. Prvky grafu vnútorného zloženia:

• prológ - úvod, najčastejšie - príbeh. (Niektorí autori však používajú prológ na prebratie udalosti zo stredu príbehu alebo dokonca zo záveru - originálny kompozičný ťah.) Prológ je zaujímavým, ale voliteľným prvkom vonkajšej aj vonkajšej kompozície;
• expozícia - počiatočná udalosť, v ktorej sa predstavia postavy a načrtne sa konflikt;
• zápletka - udalosti, v ktorých sa konflikt začína;
• vývoj akcií - priebeh udalostí;
• vyvrcholenie - najvyšší bod napätia, stret protichodných síl, vrchol emocionálnej intenzity konfliktu;
• rozuzlenie - výsledok vyvrcholenia;
• epilóg - zhrnutie deja, závery o zápletke a zhodnotenie udalostí, obrysy budúceho života postáv. Voliteľný prvok.

2. Obrazové prvky:

• obrazy hrdinov a postáv - posúvajú dej, sú hlavným konfliktom, odhaľujú myšlienku a zámer autora. Systém postáv - každý jednotlivý obraz a súvislosti medzi nimi - je dôležitým prvkom vnútornej kompozície;
• obrazy prostredia, v ktorom sa akcia vyvíja, sú opisy krajín a miest, obrazy cesty a sprievodnej krajiny, ak sú hrdinovia na ceste, interiéry - ak sa všetky udalosti odohrávajú, napríklad medzi múrmi stredovekého hrad. Obrazy prostredia sú takzvané popisné „mäso“ (svet histórie), atmosféra (pocit histórie).

Obrazové prvky fungujú hlavne pre dej.

Takže napríklad obraz hrdinu je zostavený z detailov - sirota, bez rodiny alebo kmeňa, ale s magickou silou a cieľom - dozvedieť sa o svojej minulosti, o svojej rodine, nájsť svoje miesto vo svete. A tento cieľ sa v skutočnosti stáva cieľom dejovým – a kompozičným: z hľadania hrdinu, z vývoja akcie – z progresívneho a logického postupu – sa tvorí text.

A to isté platí pre obrázky prostredia. Vytvárajú priestor histórie a zároveň ho ohraničujú určitými hranicami – stredoveký hrad, mesto, krajina, svet.

Špecifické obrázky dopĺňajú a rozvíjajú príbeh, robia ho zrozumiteľným, viditeľným a hmatateľným, rovnako ako správne (a kompozične) naaranžované domáce potreby vo vašom byte.

3. Prvky reči:

• dialóg (polylóg);
• monológ;
• lyrické odbočky (slovo autora, ktoré nesúvisí s vývojom deja alebo obrazov postáv, abstraktné úvahy o konkrétnej téme).

Prvky reči sú rýchlosť vnímania textu. Dialógy sú dynamické a monológy a lyrické odbočky (vrátane opisov akcie v prvej osobe) sú statické. Vizuálne pôsobí text, ktorý nemá dialógy, ťažkopádne, nepohodlné a nečitateľné, a to sa odráža aj na kompozícii. Bez dialógov je to ťažko pochopiteľné – text pôsobí naťahovane.

Monologický text – ako objemný príborník v malej miestnosti – sa spolieha na množstvo detailov (a obsahuje ešte viac), ktoré sú niekedy ťažko pochopiteľné. V ideálnom prípade, aby nezaťažoval kompozíciu kapitoly, monológ (a akýkoľvek popisný text) by nemal zabrať viac ako dve alebo tri strany. A v žiadnom prípade ich nie je desať či pätnásť, len málokto ich prečíta – preskočí, pozrie diagonálne.

Dialóg je na druhej strane emocionálny, ľahko pochopiteľný a dynamický. Zároveň by nemali byť prázdne - len kvôli dynamike a „hrdinským“ zážitkom, ale informatívne a odhaľujúce obraz hrdinu.

4. Vložky:

• retrospektíva - scény z minulosti: a) dlhé epizódy odhaľujúce obraz postáv, ukazujúce históriu sveta či pôvod situácie, môžu mať niekoľko kapitol; b) krátke scény (flashbacky) – z jedného odseku, často mimoriadne emotívne a atmosférické epizódy;
• poviedky, podobenstvá, rozprávky, rozprávky, básne sú voliteľné prvky, ktoré zaujímavo spestrujú text (dobrý príklad kompozičnej rozprávky je Rowlingovej „Harry Potter and the Deathly Hallows“); kapitoly iného príbehu s kompozíciou „román v románe“ („Majster a Margarita“ od Michaila Bulgakova);
• sny (sny-predtuchy, sny-predpovede, sny-hádanky).

Vklady sú nadbytočné prvky a ak ich z textu odstránite, dej sa nezmení. Môžu však vystrašiť, rozosmiať, vyrušiť čitateľa, naznačiť vývoj zápletky, ak je pred nami zložitý sled udalostí.Scéna by mala logicky plynúť z predchádzajúcej, každá ďalšia kapitola by mala byť spojená s udalosťami z r. predchádzajúca (ak existuje niekoľko dejových línií, potom sú kapitoly držané pohromade líniami udalostí);

— usporiadanie a dizajn textu v súlade so zápletkou (myšlienkou)– je to napríklad forma denníka, práca študenta, román v románe;

— téma práce- skrytý, prierezový kompozičný prostriedok, ktorý odpovedá na otázku - o čom je príbeh, čo je jeho podstatou, akú hlavnú myšlienku chce autor sprostredkovať čitateľom; z praktického hľadiska sa rozhoduje výberom významných detailov v kľúčových scénach;

— motív- sú to stabilné a opakujúce sa prvky, ktoré vytvárajú prierezové obrazy: napríklad obrazy cesty - motív cestovania, dobrodružného alebo bezdomoveckého života hrdinu.

Kompozícia je zložitý a mnohovrstevný fenomén a je ťažké pochopiť všetky jeho roviny. Musíte mu však porozumieť, aby ste vedeli text štruktúrovať tak, aby ho čitateľ ľahko vnímal. V tomto článku sme hovorili o základoch, o tom, čo leží na povrchu. A v nasledujúcich článkoch budeme kopať trochu hlbšie.

Zostaňte naladení!

Daria Gushchina
spisovateľ, autor sci-fi
(stránka VKontakte