Prečo sa Ludwig van Beethoven rozhodol stať sa hudobníkom? Beethoven - zaujímavosti zo života

Ludwig van Beethoven pochádza z hudobníckej rodiny. Už v detstve sa budúci skladateľ zoznámil s hrou na hudobné nástroje ako organ, čembalo, husle, flauta.

Skladateľ Christian Gottlob Nefe je prvým Beethovenovým učiteľom. Vo veku 12 rokov sa Beethoven stal asistentom organistu na dvore. Okrem štúdia hudby Ludwig študoval jazyky, čítal autorov ako Homer, Plutarch, Shakespeare a súčasne sa pokúšal skladať hudbu.

Beethoven predčasne stratí matku a prevezme všetky rodinné výdavky.

Po presťahovaní sa do Viedne Beethoven bral hodiny hudby od skladateľov ako Haydn, Albrechtsberger, Salieri. Haydn si všíma pochmúrny spôsob vystupovania budúceho hudobného génia, no napriek tomuto virtuózovi.

Vo Viedni sa objavili skladateľove slávne diela: Moonlight Sonata a Pathétique Sonata,

Beethoven kvôli chorobe stredného ucha stráca sluch a usadí sa v meste Heiligenstadt. Prichádza vrchol skladateľovej popularity. Bolestivá choroba len pomáha Beethovenovi pracovať s ešte väčším nadšením na jeho skladbách.

Ludwig van Beethoven zomrel na ochorenie pečene v roku 1827. Na pohreb skladateľa prišlo viac ako 20 tisíc fanúšikov skladateľovej tvorby.

Ludwig van Beethoven. Podrobný životopis

Ludwig van Beethoven sa narodil 17. decembra 1770 v Bonne. Chlapcovi bolo predurčené narodiť sa do hudobníckej rodiny. Jeho otec bol tenorista a jeho starý otec bol riaditeľom zboru. Johann Beethoven vkladal do svojho syna veľké nádeje a chcel v ňom rozvinúť vynikajúce hudobné schopnosti. Metódy vzdelávania boli veľmi kruté a Ludwig sa musel učiť celú noc. Napriek tomu, že Johann v krátkom čase nedokázal zo svojho syna urobiť druhého Mozarta, nadaného chlapca si všimol skladateľ Christian Nefe, ktorý výrazne prispel k jeho hudobnému aj osobnému rozvoju. Pre svoju ťažkú ​​finančnú situáciu začal Beethoven pracovať veľmi skoro. Ako 13-ročného ho prijali ako pomocného organistu a neskôr sa stal koncertným majstrom Národného divadla v Bonne.

Prelomom v Ludwigovom životopise bola jeho cesta do Viedne v roku 1787, kde sa mohol stretnúť s Mozartom. „Jedného dňa o ňom bude hovoriť celý svet!“ zhrnul veľký skladateľ po vypočutí Beethovenových improvizácií. Mladý muž sníval o pokračovaní v štúdiu so svojím idolom, ale kvôli vážnej chorobe svojej matky bol nútený vrátiť sa do Bonnu. Odvtedy sa musel ujať starostlivosti o svojich mladších bratov a problém nedostatku peňazí sa stal ešte naliehavejším. V tomto období našiel Ludwig oporu v šľachtickom rode Breuningovcov. Okruh jeho známych sa rozširuje, mladík sa ocitá vo vysokoškolskom prostredí. Aktívne pracuje na veľkých hudobných dielach, ako sú sonáty a kantáty, a tiež píše piesne pre amatérske predstavenie, vrátane „Groundhog“, „Free Man“, „Sacrifice Song“.

V roku 1792 sa Beethoven presťahoval do Viedne. Tam berie lekcie od J. Gaidana a neskôr prejde k A. Salierimu. Potom sa stal známym ako virtuózny klavirista. Medzi Ludwigovými fanúšikmi sa objavilo mnoho vplyvných ľudí, no skladateľa si jeho súčasníci pamätali ako hrdého a nezávislého človeka. Povedal: "Sám sebe dlhujem to, čo som." Počas „viedenského“ obdobia 1792 - 1802. Beethoven napísal 3 koncerty a niekoľko desiatok sonát pre klavír, diela pre husle a violončelo, oratórium „Kristus na Olivovej hore“ a predohru k baletu „Diela Prométhea“. Zároveň vznikla Sonáta č. 8 alebo „Pathetique“, ako aj Sonáta č. 14, známejšia ako „Moonlight“. Prvá časť diela, ktorú Beethoven venoval svojej milovanej, ktorá od neho brala hodiny hudby, dostala po skladateľovej smrti od kritika L. Relshtaba názov „Moonlight Sonata“.

Beethoven privítal začiatok 19. storočia symfóniami. V roku 1800 dokončil prácu na prvej symfónii av roku 1802 bola napísaná druhá. Potom prichádza najťažšie obdobie v skladateľovom živote. Známky rozvíjajúcej sa hluchoty sa zintenzívňujú a vedú Ludwiga do stavu najhlbšej duševnej krízy. V roku 1802 napísal Beethoven „Heiligenstadtský testament“, v ktorom sa prihováral ľuďom a delil sa o svoje skúsenosti. Napriek všetkému sa skladateľovi opäť podarilo nájsť východisko z ťažkej situácie, naučil sa tvoriť so svojou ťažkou chorobou, hoci zdôrazňoval, že k samovražde má veľmi blízko.

Obdobie 1802-1812 - rozkvet Beethovenovej kariéry. Víťazstvo nad sebou samým a udalosti Francúzskej revolúcie sa odrážajú v Tretej symfónii nazvanej „Eroická“, Symfónia č. 5 a „Appassionata“. Štvrtá a „Pastoračná“ symfónia sú plné svetla a harmónie. Pre Viedenský kongres napísal skladateľ kantáty „Bitka pri Vittorii“ a „Šťastný moment“, ktoré mu priniesli ohromujúci úspech.

Beethoven bol inovátor a hľadač. V roku 1814 prvýkrát vyšla jeho prvá a jediná opera „Fidelio“ ao rok neskôr vytvoril prvý vokálny cyklus „K vzdialenému milovanému“. Osud ho medzitým stále vyzýva. Po smrti svojho brata Ludwig vezme svojho synovca, aby ho vychovával. Z mladíka sa ukázalo, že je gambler a dokonca sa pokúsil o samovraždu. Obavy o jeho synovca vážne podlomili Ludwigovo zdravie.

Medzitým sa zvýšila hluchota skladateľa. Pre každodennú komunikáciu si Ludwig založil „konverzačné zápisníky“ a na tvorbu hudby musel zachytiť vibrácie nástroja pomocou drevenej palice: Beethoven držal jeden hrot v zuboch a druhý priložil na nástroj. Osud vyskúšal génia a vzal mu to najvzácnejšie – možnosť tvoriť. Beethoven však opäť prekonáva okolnosti a otvára novú etapu svojej tvorby, ktorá sa stala epilógom. V období rokov 1817 až 1826 napísal skladateľ fúgy, 5 sonát a rovnaký počet kvartet. V roku 1823 Beethoven dokončil prácu na „Slávnostnej omši“, ktorú prežíval so zvláštnym znepokojením. Symfónia č. 9, uvedená v roku 1824, vyvolala u poslucháčov skutočnú radosť. Publikum pozdravilo skladateľa v stoji, no maestro videl potlesk až vtedy, keď ho jeden zo spevákov otočil smerom k pódiu.

V roku 1826 ochorel Ludwig van Beethoven na zápal pľúc. Stav komplikovali bolesti žalúdka a ďalšie sprievodné ochorenia, ktoré sa mu nikdy nepodarilo prekonať. Beethoven zomrel vo Viedni 26. marca 1827. Predpokladá sa, že smrť skladateľa spôsobila otrava liekom s obsahom olova. S géniom sa prišlo rozlúčiť viac ako 20-tisíc ľudí.

Ludwig van Beethoven písal svoje najznámejšie diela v najťažších obdobiach svojho života. Vedci zistili, že rytmus skladateľovho diela je jeho tepová frekvencia. Veľký génius dal svoje srdce a život hudbe, aby mohla preniknúť do našich sŕdc.

Možnosť 3

Na svete snáď neexistuje jediný človek, ktorý by nepočul meno najväčšieho skladateľa všetkých čias, posledného z predstaviteľov „viedenskej klasickej školy“ Ludwiga van Beethovena.

Beethoven je jednou z najtalentovanejších postáv v histórii hudby. Písal hudbu všetkých žánrov, vrátane operných a zborových diel. Beethovenove symfónie sú populárne aj dnes: mnohí hudobníci nahrávajú coververzie v rôznych štýloch. Je potrebné zoznámiť sa s biografiou skladateľa.

Detstvo.

Nie je presne známe, kedy sa Ludwig narodil. Stalo sa tak skôr 16. decembra 1770, keďže je s istotou známe, že jeho krst pripadol na 17. decembra toho istého roku. Ludwigov otec chcel zo syna urobiť talentovaného hudobníka. Prvým vážnym učiteľom malého Beethovina bol Christian Gottlob Nef, ktorý v chlapcovi okamžite videl hudobný talent a začal ho zoznamovať s dielami Mozarta, Bacha a Händela. Vo veku 12 rokov napísal Beethoven svoje prvé dielo, variácie na tému Dresslerovho pochodu.

Ludwig ako sedemnásťročný chlapec prvýkrát navštívil Viedeň, kde Mozart počúval improvizáciu a ocenil ju. V tom istom veku stratil Beethoven svoju matku a tá zomrela. Ludwig musel prevziať vedenie rodiny a zodpovednosť za svojich mladších bratov.

Kariéra kvitne.

V roku 1789 sa Beethoven rozhodol odísť do Viedne a študovať u Haydna. Čoskoro vďaka Ludwigovým dielam získal skladateľ svoju prvú slávu. Píše Lunárne a Patetické sonáty a potom Prvú a Druhú symfóniu a Stvorenie Promethea. Žiaľ, veľkého skladateľa premôže choroba ucha. Ale aj s úplnou hluchotou Beethoven pokračoval v komponovaní.

Posledné roky.

Začiatkom 19. storočia písal Beethoven so zvláštnym nadšením. V rokoch 1802-1812 vznikla 9. symfónia a slávnostná omša. Beethoven sa v tých rokoch tešil popularite a všeobecnému uznaniu, no vďaka poručníctvu svojho synovca, ktorého sa skladateľ ujal, okamžite zostarol. Na jar roku 1827 zomrel Ludwig na ochorenie pečene.

Napriek tomu, že skladateľ žil pomerne krátko, je uznávaný ako najväčší hudobník všetkých čias. Spomienka na neho je teraz živá a vždy bude žiť.

„Hudba je vyššia ako všetky zjavenia múdrosti a filozofie,“ povedal Ludwig van Beethoven. Táto viera pomohla skladateľovi prekonať všetky nešťastia, ktoré ho postihli, a zároveň sa ohromne zapísala do dejín hudby.

Beethoven sa narodil v Bonne v rodine dvorného hudobníka. Budúci skladateľ vyrastal v chudobe. Otec svoj biedny plat prepil; učil svojho syna hrať na husle a klavír v nádeji, že sa stane novým Mozartom a uživí svoju rodinu. Otcovi sa časom zvýšil plat v očakávaní budúcnosti jeho nadaného a pracovitého syna. Otec bol veľmi prísny na malého Ludwiga, ktorý „často plakal pri nástroji“.

Oveľa väčšiu úlohu vo vývoji budúceho veľkého skladateľa zohral dvorný organista Christian Gottlob Nefe. Stal sa Ludwigom druhým otcom a nielenže ho mentoroval v hudbe, ale bol aj jeho priateľom.

Práve Nefe videl potenciál mladého hudobníka. Bol to on, kto pomohol Beethovenovi v roku 1787 (ako 17-ročný) ísť do Viedne za Mozartom.

Nie je známe, či sa skutočne stretli, ale legenda pripisuje Mozartovi slová, ktoré povedal mladý Beethoven: „Venujte mu pozornosť, prinúti každého hovoriť o sebe“. Toto bol pravdepodobne prvý vzostup v Ludwigovej biografii. Majstrova chvála otvorila vážne vyhliadky, ale Beethovenovi nikdy nebolo súdené stať sa Mozartovým žiakom. Čoskoro bol nútený vrátiť sa späť do Bonnu kvôli chorobe svojej matky. Čoskoro zomrela a Beethoven bol nútený postarať sa o rodinu.

V roku 1792, po smrti svojho otca, sa Beethoven opäť vybral do Viedne, hlavného mesta klasickej hudby. Študoval tu u Haydna, Albrechtsbergera a Salieriho – posledného a najváženejšieho Beethovenovho viedenského učiteľa.

Beethovenovo prvé predstavenie vo Viedni sa uskutočnilo 30. marca 1795. Išlo o benefičné podujatie v prospech vdov a sirôt po hudobníkoch. Čoskoro prišlo Beethovenovo uznanie ako skladateľa. Jeho kreativita sa rýchlo a rýchlo rozvíja. Za sedem rokov vytvoril 15 klavírnych sonát, 10 cyklov variácií, 2 klavírne koncerty. Vo Viedni si získal slávu a popularitu ako skvelý interpret a improvizátor. Stal sa učiteľom hudby v niektorých domoch viedenských šľachticov, čo mu poskytlo prostriedky na život.

Rýchly vzostup sa však skončil smutným pádom. Vo veku 26 rokov začal Ludwig van Beethoven strácať sluch, čo pre hudobníka znamenalo koniec kariéry. Liečba nepriniesla úľavu a Beethoven začal pomýšľať na samovraždu. Ale pomocou vôle a lásky k hudbe predsa len prekonal zúfalstvo.

V takzvanom „Heiligenstadtskom testamente“, ktorý v tom čase napísal svojim bratom, hovorí: „... ešte trochu – a spáchal by som samovraždu, len jedna vec ma brzdila – umenie. Ach, zdalo sa mi nemožné odísť zo sveta skôr, ako som dosiahol všetko, k čomu som sa cítil povolaný." V ďalšom liste svojmu priateľovi napísal: „...chcem chytiť osud pod krk“.

A podarilo sa mu to. Počas tohto obdobia napísal najvýznamnejšie diela, najmä takmer všetky symfónie, počnúc treťou „Eroica“, napísal predohry „Egmont“, „Coriolanus“, operu „Fidelio“, mnohé sonáty vrátane sonáty. „Appassionata“.

Po skončení napoleonských vojen sa život v celej Európe zmenil. Začína obdobie politickej reakcie. V Rakúsku je nastolený ťažký Metternichov režim. Tieto udalosti, ku ktorým sa pridali ťažké osobné skúsenosti – smrť brata a choroba – priviedli Beethovena do ťažkého psychického stavu. Svoju tvorivú činnosť vlastne zastavil.

V roku 1818 pocítil Beethoven, napriek svojej čoraz väčšej hluchote, nový príval sily a nadšene sa venoval tvorivosti, napísal množstvo veľkých diel, medzi ktorými osobitné miesto zaujíma 9. symfónia so zborom, „Slávnostná omša“ a tzv. posledné kvartetá a klavírne sonáty.

Deviata symfónia sa nepodobala žiadnej inej predtým vytvorenej symfónii. Chcel v ňom osláviť bohatstvo miliónov, bratstvo všetkých ľudí sveta, spojených v jedinom impulze radosti a slobody. Prvé uvedenie 9. symfónie vo Viedni 7. mája 1824 sa zmenilo na skladateľov najväčší triumf. Ale skladateľ nepočul potlesk a nadšené výkriky publika. Keď ho jeden zo spevákov otočil tvárou k publiku, keď videl všeobecný obdiv poslucháčov, stratil vedomie od vzrušenia. V tom čase Ludwig van Beethoven úplne stratil sluch.

Beethoven v posledných rokoch bojoval s vážnym ochorením pečene, čo prakticky zastavilo jeho tvorivú činnosť. 26. marca 1827 o piatej hodine popoludní veľký skladateľ zomrel. Pohreb sa konal 29. marca. Obrovské davy ľudí sa zhromaždili, aby sa rozlúčili s veľkým mužom; žiadny cisár nebol pochovaný s takou úctou.

Beethovenovu hudbu poznajú všetci milovníci klasickej hudby. Jeho meno je považované za ikonické pre tých, ktorí snívajú o tom, že sa stanú skutočným hudobníkom. Ako žil a tvoril jeden z najpopulárnejších skladateľov?

Beethoven: detstvo a mladosť malého génia

Presný dátum narodenia Ludwiga van Beethovena nie je známy. Rok jeho narodenia je 1770. Deň krstu je 17. december. Ludwig sa narodil v nemeckom meste Bonn.

Beethovenova rodina mala priamy vzťah k hudbe. Chlapcov otec bol slávny tenorista. A jeho matka Maria Magdalene Keverich bola dcérou kuchára.

Ambiciózny Johann Beethoven, prísny otec, chcel z Ludwiga urobiť skvelého skladateľa. Sníval o tom, že jeho syn sa stane druhým Mozartom. Na dosiahnutie cieľa vynaložil značné úsilie.

Spočiatku sám učil chlapca hrať na rôzne nástroje. Potom odovzdal školenie dieťaťa svojim kolegom. Od detstva ovládal Ludwig dva zložité nástroje: organ a husle.

Keď mal mladý Beethoven len 10 rokov, prišiel do jeho mesta organista Christian Nefe. Bol to on, kto sa stal chlapcovým skutočným mentorom, pretože v ňom videl obrovské hudobné schopnosti.

Beethoven sa učil klasickú hudbu na základe diel Bacha a Mozarta. Vo veku 12 rokov talentované dieťa začalo svoju kariéru ako pomocný organista. Keď rodinu postihla tragédia a Ludwigov starý otec zomrel, financie ctihodnej rodiny sa značne znížili. Napriek tomu, že mladý Beethoven nikdy nedokončil štúdium na škole, zvládol latinčinu, taliančinu a francúzštinu. Beethoven celý život veľa čítal, bol zvedavý, inteligentný a erudovaný. Ľahko rozumel akýmkoľvek vedeckým traktátom.

Mladistvé diela budúceho skladateľa následne prepracoval. Sonáta Svišť prežila dodnes v nezmenenej podobe.

V roku 1787 sám Mozart dal chlapcovi konkurz. Beethovenov veľký súčasník bol spokojný s jeho hrou. Vysoko ocenil mladíkovu improvizáciu.

Ludwig chcel študovať u samotného Mozarta, ale osud rozhodol inak. Beethovenova matka zomrela tento rok. Musel sa vrátiť do rodného mesta, aby sa postaral o svojich bratov. Aby si zarobil, zamestnal sa v miestnom orchestri ako violista.

V roku 1789 začal Ludwig opäť navštevovať hodiny na univerzite. Revolúcia, ktorá vypukla vo francúzskom štáte, ho inšpirovala k vytvoreniu „Piesne slobodného muža“.

Na jeseň roku 1792 prechádzal Beethovenovým rodným Bonnom ďalší z Beethovenových idolov, skladateľ Haydn. Potom sa mladý muž rozhodne ísť za ním do Viedne, aby pokračoval v štúdiu hudby.

Beethovenove zrelé roky

Spoluprácu medzi Haydnom a Beethovenom vo Viedni možno len ťažko nazvať plodnou. Dokonalý mentor považoval výtvory svojho študenta za krásne, ale príliš pochmúrne. Haydn neskôr odišiel do Anglicka. Potom si sám Ludwig van Beethoven našiel nového učiteľa. Ukázalo sa, že je to Antonio Salieri.

Beethovenova virtuózna hra vytvorila klavírny štýl hry, kde sa extrémne registre, hlasné akordy a používanie pedálov na nástroji stali normou.

Tento štýl hry sa plne odráža v skladateľovej populárnej „Moonlight Sonata“. Okrem inovácií v hudbe si značnú pozornosť zaslúžil aj Beethovenov životný štýl a povahové črty. Skladateľ prakticky nevenoval pozornosť svojmu oblečeniu a vzhľadu. Ak sa niekto z publika počas jeho vystúpenia odvážil prehovoriť, Beethoven odmietol hrať a odišiel domov.

Ludwig van Beethoven vedel byť drsný k priateľom a príbuzným, no nikdy im neodmietol potrebnú pomoc svojim blízkym. Za prvé desaťročie pôsobenia mladého skladateľa vo Viedni sa mu podarilo napísať 20 sonát pre klasický klavír, 3 celovečerné klavírne koncerty, mnoho sonát pre iné nástroje, jedno oratórium na náboženskú tému, ako aj celovečerný balet. .

Tragédia Beethovena a jeho neskoršie roky

Osudný rok 1796 sa pre Beethovena stáva najťažším v jeho živote. Slávny skladateľ začína pociťovať stratu sluchu. Lekári mu diagnostikujú chronický zápal vnútorného zvukovodu.

Ludwig van Beethoven svojou chorobou veľmi trpel. Okrem bolesti ho prenasledovalo aj zvonenie v ušiach. Na radu lekárov odchádza bývať do malého a pokojného mestečka Heiligenstadt. No situácia s jeho chorobou sa nemení k lepšiemu.

Beethoven v priebehu rokov čoraz viac opovrhoval mocou cisárov a princov. Veril, že rovnaké práva pre ľudí sú ideálnym dobrom. Z tohto dôvodu sa Beethoven rozhodol nevenovať jedno zo svojich diel Napoleonovi a tretiu symfóniu nazval jednoducho „Eroická“.

Počas obdobia straty sluchu sa skladateľ stiahne do seba, ale pokračuje v práci. Píše operu Fidelio. Potom vytvorí cyklus hudobných diel s názvom „K vzdialenému milovanému“.

Progresívna hluchota sa nestala prekážkou Beethovenovho úprimného záujmu o dianie vo svete. Po porážke a vyhnanstve Napoleona bol v rakúskych krajinách zavedený prísny policajný režim, ale Beethoven, ako predtým, vládu naďalej kritizoval. Možno tušil, že sa ho neodvážia dotknúť a uvrhnúť ho do väzenia, pretože jeho sláva sa stala skutočne grandióznou.

O osobnom živote Ludwiga van Beethovena sa vie len málo. Povrávalo sa, že sa chce oženiť s jednou zo svojich žiačok, grófkou Giuliettou Guicciardi. Na nejaký čas dievča oplácalo pocity skladateľa, ale potom uprednostnila niekoho iného. Jeho ďalšia študentka, Teresa Brunswik, bola Beethovenovou oddanou priateľkou až do jeho smrti, no skutočný kontext ich vzťahu je zahalený rúškom tajomstva a nie je s určitosťou známy.

Keď skladateľov mladší brat zomrel, prevzal starostlivosť o syna. Beethoven sa snažil v mladom mužovi vzbudiť lásku k umeniu a vede, ale ten chlap bol hazardér a nadšenec. Keď prehral, ​​pokúsil sa spáchať samovraždu. To Beethovena veľmi rozrušilo. Z nervozity sa u neho prejavilo ochorenie pečene.

V roku 1827 zomrel veľký skladateľ. Smútočný sprievod zahŕňal viac ako 20 tisíc ľudí. Slávny hudobník mal len 57 rokov, keď zomrel a bol pochovaný na viedenskom cintoríne.

V roku 1770 sa v rodine nemeckých hudobníkov narodil chlapec, ktorý bol predurčený stať sa skvelým skladateľom. Beethovenova biografia je mimoriadne zaujímavá a fascinujúca, jeho životná cesta obsahuje mnoho vzostupov a pádov, vzostupov a pádov. Meno najväčšieho tvorcu brilantných diel poznajú aj tí, ktorí majú ďaleko od sveta umenia a nie sú fanúšikmi klasickej hudby. Životopis Ludwiga van Beethovena bude stručne predstavený v tomto článku.

Rodina hudobníka

Beethovenova biografia má medzery. Nikdy nebolo možné určiť presný dátum jeho narodenia. Ale s určitosťou je známe, že 17. decembra sa nad ním konala sviatosť krstu. Chlapec sa pravdepodobne narodil deň pred týmto obradom.

Mal šťastie, že sa narodil do rodiny, ktorá priamo súvisela s hudbou. Ludwigov starý otec bol Louis Beethoven, ktorý bol riaditeľom zboru. Zároveň sa vyznačoval hrdou dispozíciou, závideniahodnou schopnosťou pracovať a vytrvalosťou. Všetky tieto vlastnosti boli odovzdané jeho vnukovi prostredníctvom jeho otca.

Beethovenov životopis má smutné stránky. Jeho otec Johann Van Beethoven trpel závislosťou od alkoholu, čo zanechalo istú stopu v chlapcovej povahe a celom jeho ďalšom osude. Rodina žila v chudobe, hlava rodiny si zarábala peniaze len pre svoje potešenie, úplne bez ohľadu na potreby svojich detí a manželky.

Nadaný chlapec bol druhým dieťaťom v rodine, ale osud rozhodol inak a urobil z neho najstaršieho. Prvorodený zomrel potom, čo žil iba jeden týždeň. Okolnosti smrti neboli zistené. Neskôr sa Beethovenovým rodičom narodilo ďalších päť detí, z ktorých tri sa nedožili dospelosti.

Detstvo

Beethovenov životopis je plný tragédií. Detstvo zatienila chudoba a despotizmus jedného z najbližších ľudí – jeho otca. Ten prišiel s fantastickým nápadom – urobiť z vlastného dieťaťa druhého Mozarta. Keď sa Johann oboznámil s konaním Amadeovho otca Leopolda, posadil svojho syna za čembalo a nútil ho dlhé hodiny hrať hudbu. Nesnažil sa teda chlapcovi pomôcť realizovať jeho tvorivý potenciál, žiaľ, jednoducho hľadal dodatočný zdroj príjmu.

Vo veku štyroch rokov sa Ludwigovo detstvo skončilo. S nezvyčajným nadšením a inšpiráciou začal Johann dieťa vŕtať. Najprv mu ukázal základy hry na klavíri a husliach, potom, keď chlapca „povzbudzoval“ fackami a fackami, prinútil ho pracovať. Otcovu tvrdohlavosť nedokázali otriasť ani vzlyky dieťaťa, ani prosby manželky. Výchovný proces prekračoval hranice povoleného, ​​mladý Beethoven nemal ani právo chodiť s priateľmi, bol okamžite inštalovaný do domu, aby pokračoval v štúdiu hudby.

Intenzívna práca na nástroji vzala ďalšiu príležitosť - získať všeobecné vedecké vzdelanie. Chlapec mal len povrchné vedomosti, bol slabý v pravopise a mentálnom počítaní. Veľká túžba učiť sa a učiť sa niečo nové pomohla vyplniť medzeru. Počas svojho života sa Ludwig zaoberal sebavzdelávaním a zoznámil sa s dielami takých veľkých spisovateľov ako Shakespeare, Platón, Homér, Sofokles, Aristoteles.

Všetky tieto protivenstvá nedokázali zastaviť vývoj Beethovenovho úžasného vnútorného sveta. Bol iný ako ostatné deti, nelákali ho zábavné hry a dobrodružstvá, výstredné dieťa uprednostňovalo samotu. Keďže sa venoval hudbe, veľmi skoro si uvedomil svoj vlastný talent a bez ohľadu na to sa posunul vpred.

Talent sa rozvinul. Johann si všimol, že študent prevyšuje učiteľa, a zveril vyučovanie svojho syna skúsenejšiemu učiteľovi Pfeifferovi. Učiteľ sa zmenil, ale metódy zostávajú rovnaké. Neskoro v noci bolo dieťa nútené vstať z postele a hrať na klavíri až do skorého rána. Aby ste vydržali takýto rytmus života, musíte mať skutočne mimoriadne schopnosti a Ludwig ich mal.

Beethovenova matka: biografia

Svetlým bodom v chlapcovom živote bola jeho matka. Mária Magdaléna Keverichová mala miernu a milú povahu, takže nemohla odolať hlave rodiny a mlčky sledovala týranie dieťaťa, nič nezmohla. Beethovenova matka bola nezvyčajne slabá a chorľavá. Jej životopis je málo známy. Bola dcérou dvorného kuchára a v roku 1767 sa vydala za Johanna. Jej životná cesta bola krátka: žena zomrela na tuberkulózu vo veku 39 rokov.

Začiatok veľkej cesty

V roku 1780 chlapec konečne našiel svojho prvého skutočného priateľa. Jeho učiteľom sa stal klavirista a organista Christian Gottlieb Nefe. Beethovenov životopis (teraz čítate jeho súhrn) venuje tejto osobe veľkú pozornosť. Nefeho intuícia naznačovala, že chlapec nebol len dobrým hudobníkom, ale aj brilantnou osobnosťou schopnou dobyť akékoľvek výšky.

A začalo sa školenie. Učiteľ pristupoval k procesu učenia kreatívne a pomohol študentovi rozvíjať dokonalý vkus. Strávili hodiny počúvaním najlepších diel od Händela, Mozarta, Bacha. Nefe chlapca prísne kritizovala, ale nadané dieťa sa vyznačovalo narcizmom a sebavedomím. Preto sa niekedy objavili kamene úrazu, neskôr však Beethoven vysoko ocenil prínos učiteľa k formovaniu vlastnej osobnosti.

V roku 1782 odišiel Nefe na dlhú dovolenku a za svojho zástupcu vymenoval jedenásťročného Ludwiga. Nová pozícia nebola jednoduchá, ale zodpovedný a inteligentný chlapec sa s touto úlohou vyrovnal dobre. Beethovenova biografia obsahuje veľmi zaujímavý fakt. Zhrnutie hovorí, že keď sa Nefe vrátil, zistil, ako šikovne jeho chránenec zvláda ťažkú ​​prácu. A to prispelo k tomu, že ho učiteľ nechal nablízku a dal mu miesto svojho asistenta.

Čoskoro mal organista viac povinností a časť z nich preniesol na mladého Ludwiga. Chlapec tak začal zarábať 150 guldenov ročne. Johannov sen sa splnil, jeho syn sa stal oporou rodiny.

Významná udalosť

Beethovenova biografia pre deti opisuje dôležitý moment v chlapcovom živote, možno zlomový. V roku 1787 sa stretol s legendárnou postavou - Mozartom. Možno mimoriadny Amadeus nemal náladu, ale stretnutie rozrušilo mladého Ludwiga. Hral na klavíri uznávanému skladateľovi, no na jeho adresu počul len suché a zdržanlivé chvály. Napriek tomu svojim priateľom povedal: „Venujte mu pozornosť, prinúti celý svet, aby o sebe hovoril.

Chlapec však nemal čas byť rozrušený, pretože prišla správa o hroznej udalosti: jeho matka umierala. Toto je prvá skutočná tragédia, o ktorej hovorí Beethovenov životopis. Pre deti je smrť matky hroznou ranou. Oslabená žena našla silu čakať na milovaného syna a krátko po jeho príchode zomrela.

Veľká strata a bolesť srdca

Smútok, ktorý hudobníka postihol, bol nesmierny. Pred očami mu prešiel matkin neradostný život a potom bol svedkom jej utrpenia a bolestivej smrti. Pre chlapca bola najbližšou osobou, ale osud sa tak stal, že nemal čas na smútok a melanchóliu, musel živiť rodinu. Aby ste sa abstrahovali od všetkých problémov, potrebujete železnú vôľu a nervy z ocele. A mal to všetko.

Životopis Ludwiga van Beethovena ďalej stručne informuje o jeho vnútornom boji a duševnom trápení. Nezastaviteľná sila ho ťahala vpred, jeho aktívna povaha si žiadala zmenu, city, emócie, slávu, no kvôli potrebe zabezpečiť svojich príbuzných sa musel vzdať svojich snov a ambícií a nechať sa vtiahnuť do každodennej úmornej práce za zárobkom. Stal sa vznetlivým, agresívnym a podráždeným. Po smrti Márie Magdalény sa otec ešte viac potopil, mladší bratia sa nemohli spoľahnúť, že sa stane oporou a oporou.

Ale boli to práve skúšky, ktoré skladateľa postihli, vďaka čomu boli jeho diela také srdečné, hlboké a umožňujúce precítiť nepredstaviteľné utrpenie, ktoré musel autor znášať. Životopis Ludwiga Van Beethovena je plný podobných udalostí, no hlavná skúška síl je ešte pred nami.

Tvorba

Dielo nemeckého skladateľa je považované za najväčšiu hodnotu svetovej kultúry. Je jedným z tých, ktorí sa podieľali na formovaní európskej klasickej hudby. Neoceniteľným prínosom sú symfonické diela. Biografia Ludwiga van Beethovena kladie dodatočný dôraz na dobu, v ktorej pôsobil. Bolo to nepokojné, prebiehala Veľká francúzska revolúcia, krvilačná a krutá. To všetko nemohlo ovplyvniť hudbu. Počas obdobia pobytu v Bonne (rodnom meste) možno skladateľove aktivity len ťažko nazvať plodnými.

Krátka biografia Beethovena hovorí o jeho prínosoch k hudbe. Jeho diela sa stali vzácnym dedičstvom celého ľudstva. Hrajú sa všade a milujú sa v každej krajine. Napísal deväť koncertov a deväť symfónií, ako aj nespočetné množstvo iných symfonických diel. Najdôležitejšie diela možno vyzdvihnúť:

• Sonáta č. 14 „Moonlight“.
• Symfónia č. 5.
• Sonáta č. 23 "Appassionata".
• Klavírna skladba „Fur Elise“.

Celkovo bolo napísané:

• 9 symfónií,
• 11 predohier,
• 5 koncertov,
• 6 mládežníckych sonát pre klavír,
• 32 sonát pre klavír,
• 10 sonát pre husle a klavír,
• 9 koncertov,
• opera "Fidelio"
• balet „Stvorenie Promethea“.

Veľký nepočujúci

Krátka biografia Beethovena sa nemôže nedotknúť katastrofy, ktorá sa mu stala. Osud bol k ťažkým skúškam nezvyčajne štedrý. Vo veku 28 rokov začal mať skladateľ zdravotné problémy, bolo ich obrovské množstvo, no všetky zbledli v porovnaní s tým, že sa u neho začala prejavovať hluchota. Nedá sa opísať slovami, aká to bola pre neho rana. Beethoven vo svojich listoch informoval o utrpení a o tom, že by s pokorou prijal takýto osud, keby nebolo povolania, ktoré si vyžadovalo perfektnú výšku tónu. V ušiach mi hučalo dňom i nocou, život sa menil na mučenie a každý nový deň bol ťažký.

Vývoj

Biografia Ludwiga Beethovena uvádza, že niekoľko rokov dokázal skrývať svoju vlastnú chybu pred spoločnosťou. Nie je prekvapujúce, že sa to snažil udržať v tajnosti, pretože samotný koncept „hluchého skladateľa“ je v rozpore so zdravým rozumom. Ale ako viete, skôr či neskôr sa všetko tajné vyjasní. Ludwig sa zmenil na pustovníka, okolie ho považovalo za mizantropa, ale to bolo ďaleko od pravdy. Skladateľ stratil dôveru v seba a bol každým dňom pochmúrnejší.

Ale toto bola veľká osobnosť, jedného krásneho dňa sa rozhodol nevzdať, ale vzoprieť sa zlému osudu. Možno je skladateľov životný vzostup zásluhou ženy.

Osobný život

Zdrojom inšpirácie bola grófka Giulietta Guicciardi. Bola to jeho očarujúca študentka. Jemná duchovná organizácia skladateľa si vyžadovala najväčšiu a horúcu lásku, ale jeho osobný život nebol nikdy predurčený na to, aby fungoval. Dievča dalo prednosť grófovi menom Wenzel Gallenberg.

Krátka biografia Beethovena pre deti obsahuje málo faktov o tejto udalosti. Je len známe, že sa všemožne usiloval o jej priazeň a chcel sa s ňou oženiť. Existuje predpoklad, že grófkini rodičia boli proti svadbe svojej milovanej dcéry s nepočujúcim hudobníkom a ona si vypočula ich názor. Táto verzia znie celkom vierohodne.

1. Najvýraznejšie majstrovské dielo – 9. symfónia – vzniklo, keď už bol skladateľ úplne hluchý.
2. Pred zložením ďalšieho nesmrteľného majstrovského diela si Ludwig ponoril hlavu do ľadovej vody. Nie je známe, odkiaľ sa tento zvláštny zvyk vzal, ale možno práve to spôsobilo stratu sluchu.
3. Beethoven svojím vzhľadom a správaním vyzýval spoločnosť, ale takýto cieľ si, samozrejme, nestanovil. Jedného dňa koncertoval na verejnom mieste a počul, že jeden z divákov začal rozhovor s dámou. Potom prestal hrať a odišiel zo sály so slovami: "S takými prasatami sa hrať nebudem."
4. Jedným z jeho najlepších žiakov bol slávny Franz Liszt. Maďarský chlapec zdedil po svojom učiteľovi jedinečný herný štýl.

„Hudba by mala vypáliť oheň z ľudskej duše“

Tento výrok patrí virtuóznemu skladateľovi, jeho hudba bola presne taká, dotýkala sa najjemnejších strún duše a rozhorela srdcia ohňom. Jeho smrť spomína aj krátky životopis Ludwiga Beethovena. V roku 1827, 26. marca, zomrel. Vo veku 57 rokov sa preťal bohatý život uznávaného génia. Ale roky neboli prežité nadarmo, jeho prínos pre umenie nemožno preceňovať, je kolosálny.

Darujte charitu všade, kde môžete.
Milujte slobodu nadovšetko
A to aj na kráľovskom tróne
Nezriekaj sa pravdy.
Beethoven

(List z albumu, 1792)

Bol nízky, podsaditý, mohutný, takmer atletickej postavy. Jeho tvár bola široká a tehlovočervená, až v neskorších rokoch jeho pokožka zožltla a bola chorá, najmä v zime, keď sedel medzi štyrmi stenami, ďaleko od svojich obľúbených polí. Čelo je mohutné a hrboľaté. Zdalo sa, že vlasy, nezvyčajne husté a čierne, nemajú hrebeň: trčali na všetky strany – „hady Medúzy“ (5). Jeho oči žiarili úžasnou silou, ktorá všetkých ohromila. Mnohých však mýlila farba jeho očí. Na jeho tmavej, tragickej tvári sa leskli tak násilne, že sa zvyčajne zdali čierne, no v skutočnosti neboli čierne, ale sivomodré (6). Malé, veľmi hlboko zasadené, pod vplyvom hnevu či vášne sa zrazu dokorán otvorili a uháňali rýchlymi pohľadmi na všetky strany, v ktorých sa s úžasnou úplnosťou a pravdivosťou odrážala myšlienka (7). Často sa smútočne ponáhľali do neba. Nos mal krátky, zavalitý, široký – preto sa podobal vzhľadu leva. Ústa boli jemne ohraničené, no spodná pera trochu vyčnievala. Výkonné čeľuste, ktoré dokážu rozdrviť vlašské orechy. Na pravej strane brady mal hlboký rázštep, vďaka čomu bol jeho tvár zvláštne asymetrický. „Mal milý úsmev,“ spomína Moscheles, „a keď sa s niekým rozprával, na tvári sa mu objavil priateľský, pozývajúci výraz. Jeho smiech bol naopak nepríjemný, drsný, nútený a navyše náhly“ – smiech muža, ktorý sa nezvykol radovať. Zvyčajný výraz na jeho tvári je smutný – „nevyliečiteľný smútok“. Relshtab v roku 1825 priznal, že len s veľkými ťažkosťami zadržiaval slzy, keď videl „jeho pokorné oči skrývajúce neznesiteľné muky“. O rok neskôr ho Braun von Braunthal stretne v krčme: sedí sám v kúte, v zuboch mu dymí dlhá fajka, oči má zavreté – zvyk, ktorý si uňho ku koncu života všímali čoraz častejšie. . Jeden z jeho priateľov sa k nemu otočí. Smutne sa usmeje, vytiahne z vrecka malý zápisník – „hovoriaci“ – a prenikavým hlasom, ktorým často hovoria nepočujúci, ho požiada, aby napísal, na čo sa ho pýtajú. Vo chvíľach inšpirácie, ktoré ho zasiahli skutočne nečakane, niekedy aj na ulici, sa jeho tvár premenila a vyvolala u okoloidúcich úžas. To sa občas stalo, keď sedel sám za klavírom. "Svaly na tvári sa mu napínali, žily sa mu napínali, jeho šialený pohľad bol skutočne hrozivý, pery sa mu chveli, vyzeral ako kúzelník, ktorého premohli démoni, ktorých sám vyvolal." Postava zo Shakespeara (8), „Kráľ Lear,“ povedal Július Benedikt.

Ludwig van Beethoven sa narodil 16. decembra 1770 v Bonne pri Kolíne nad Rýnom v biednej izbe na medziposchodí chudobného domu. Jeho predkovia sú Flemings (9). Môj otec, spevák, bol úzkoprsý muž a pijan. Matka bola slúžka, dcéra kuchára, ktorý sa najskôr vydal za lokaja, no čoskoro ovdovela.

Drsné detstvo, postrádajúce rodinné teplo, v ktorom vyrastal šťastnejší Mozart. Od samého začiatku sa život pre Beethovena stal krutým a temným bojom. Otec sa rozhodol zúročiť synove hudobné schopnosti a ukázal verejnosti tento malý zázrak. Od štyroch rokov držal chlapca celé hodiny pri čembale alebo ho zamykal s husľami, čím ho nútil hrať až do vyčerpania. Je tiež prekvapujúce, že svojho syna neodvrátil od umenia navždy. Došlo to tak ďaleko, že Beethovena museli takmer prinútiť študovať hudbu. Jeho dospievanie bolo zatienené starosťami o chlieb, potrebou zarábať si na jedlo a príliš skoro na seba prevzatých povinností. Už ako jedenásťročný hral v divadelnom orchestri a v trinástich sa stal organistom. V roku 1787 zomrela matka, ktorú zbožňoval. „Bola ku mne taká láskavá, taká hodná lásky, bola mojou najlepšou priateľkou! Cítil som sa najšťastnejší na svete, keď som mohol povedať toto sladké slovo – „matka“ a keď ho počula“ (10).

Zomrela na konzumáciu a Beethoven, ktorý už bol neustále chorý, veril, že ho podkopáva tá istá choroba, ktorá bola navyše zmiešaná s melanchóliou, krutejšou než všetky jeho neduhy (11). V sedemnástich rokoch sa už stal hlavou rodiny a zodpovednosť za výchovu dvoch bratov padla na neho; musel zobrať na seba ponižujúce trápenie s pridelením dôchodku svojmu otcovi, opilcovi, ktorý nebol schopný uživiť rodinu; dôchodok odovzdali synovi, inak by to otec všetko prepil. Tento smútok zanechal hlbokú stopu v duši mladého muža. Priateľskú oporu ale našiel v jednej bonnskej rodine, ktorá mu zostala navždy blízka – bola to rodina Bröningovcov. Sladká „Lorchen“, Eleanor Bröningová, bola od neho o dva roky mladšia. Učil ju hudbu a ona ho priviedla k poézii. Bola jeho spoločníčkou z detstva a možno k sebe mali viac nežných citov. Eleanor sa následne vydala za doktora Wegelera, ktorý sa stal jedným z Beethovenových najlepších priateľov. Až do svojich posledných dní ich spájalo nezahalené priateľstvo, o čom svedčia vznešené, nežné listy Wegelera a Eleonóry a listy starého verného priateľa (alter treuer Freund) drahému, láskavému Wegelerovi (guter lieber Wegeler). Táto vzájomná náklonnosť sa stala o to dojímavejšou, keď všetci traja zostarli – telom, ale nie srdcom (12).

Bez ohľadu na to, aké smutné bolo Beethovenovo detstvo, navždy si uchoval nežnú a smutnú spomienku naň a na rodné miesta, kde sa odohralo. Bol nútený opustiť Bonn a takmer celý život prežil vo Viedni, na nudnom okraji tohto veľkého frivolného mesta, no nikdy nezabudol na údolie Rýna a majestátnu rieku, mocný, otcovsky drahý (unser Vater Rhein), „náš otec Rýn“, ako to nazýval takmer ľudsky živý, ako akási gigantická duša, kde sa navzájom nahrádza toľko myšlienok, toľko mocných impulzov; a možno, Rýn je obzvlášť krásny, mocný a pokojný tam, kde s jemnou silou obmýva tienisté a kvitnúce brehy krásneho Bonnu. Beethoven tam prežil prvých dvadsať rokov svojho života, tam sa zrodili prvé sny o mladom srdci, medzi týmito trávnikmi, ktoré sa lenivo vznášajú niekde spolu s vodou, a pobrežnými topoľmi, medzi vŕbami zahalenými hmlou a nízkymi vŕbami. jablone, ktoré kúpajú svoje korene v tichom a rýchlom prúde, nad ktorým v ospalom prekvapení stáli zamrznuté dediny, kostoly a cintoríny, schúlené pozdĺž brehov; a v diaľke sa na obzore objavujú modrasté obrysy Siedmich hôr - domova búrok - korunované krehkými, bizarnými siluetami rozpadnutých hradov. Jeho srdce zostalo navždy verné tomuto kraju; Do poslednej minúty svojho života sníval o tom, že ho ešte uvidí, no tento sen sa mu nikdy nesplnil. „Moja vlasť, nádherná krajina, kde som videl svetlo, je pre mňa stále taká krásna a stále mi stojí tak jasne pred očami ako v deň, keď som ju opustil“ (13).

Vypukla revolúcia; začala sa rýchlo šíriť po Európe a chytila ​​Beethovena za srdce. Univerzita v Bonne bola liahňou nových nápadov. Beethovena zapísali do zoznamu študentov 14. mája 1789, vypočul si prednášky o nemeckej literatúre slávneho Eulogia Scheidera, budúceho prokurátora dolnorýnskeho departementu. Keď sa Bonn dozvedel o prepadnutí Bastily, Schneider čítal z kazateľnice ohnivú poéziu, čo vyvolalo v publiku divoké nadšenie (14). V nasledujúcom roku mu vyšla zbierka revolučných básní (15). Medzi predplatiteľmi sú: „Beethoven, dvorný hudobník“ a „rodina Bröning“ (16).

V novembri 1792 Beethoven opustil Bonn práve vo chvíli, keď už do mesta vstúpila vojna. Mal v úmysle usadiť sa vo Viedni, hudobnom hlavnom meste Nemecka (17). Na ceste do Viedne sa musel predierať cez miesto hesenských jednotiek vyslaných proti Francúzsku. Je jasné, že ho ovládlo vlastenecké cítenie. V rokoch 1796 a 1797 zhudobnil Friedbergove bojovné básne „Song of Parting“ a vlastenecký zbor „My sme veľký nemecký ľud“ („Ein grosses deutsches Volk sind wir“). Ale márne sa snaží glorifikovať nepriateľov revolúcie. Revolúcia chytí každého, chytí aj Beethovena. Od roku 1798, napriek napätým vzťahom medzi Francúzskom a Rakúskom, nadviazal Beethoven priateľské vzťahy s Francúzmi, s časťou vyslanectva a generálom Bernadottom, ktorý potom prišiel do Viedne (18). Počas stretnutí a rozhovorov v týchto rokoch sa v Beethovenovi upevnili republikánske city, ktorých mohutný rozvoj možno pozorovať ďalej počas jeho života.

Jeho portrét od Steinhausera dáva v tom čase pomerne presný obraz Beethovena. Vo vzťahu k neskorším obrazom Beethovena je tento portrét rovnaký ako Bonaparte od Guerina: tvrdá tvár, pohltená horúčkou ambícií - v porovnaní s inými kanonizovanými obrazmi Napoleona. Beethoven sa zdá byť mladší ako jeho roky; je chudý, stojí veľmi vzpriamene, tesná a vysoká kravata mu podopiera bradu, oči má nedôverčivé a ostražité. Pozná svoju hodnotu, verí vo vlastnú silu. V roku 1796 vo svojej malej knižke napísal: „Buďte smelí! Napriek všetkým fyzickým slabostiam môj génius zvíťazí... Dvadsaťpäť rokov! Tu sú! Mám dvadsaťpäť rokov... Práve v tomto roku sa musím ako človek povzniesť do plnej výšky“ (19). Pani von Bernhard a Gelink dosvedčujú, že je mimoriadne hrdý, drsný vo svojich spôsoboch a namosúrený, hovorí s výrazným provinčným prízvukom. Jeho blízki priatelia však vedia, koľko úžasnej láskavosti sa skrýva pod týmto arogantným a nemotorným spôsobom. Keď píše Wegelerovi o svojich úspechoch, toto je prvá myšlienka, ktorá ho napadne: „Predstavte si, jeden z mojich priateľov je v núdzi; ak je moja peňaženka prázdna a nemôžem hneď pomôcť, stačí si sadnúť za stôl a pustiť sa do práce a čoskoro mu pomôžem dostať sa z problémov... uvidíte, aké je to úžasné“ (20) . A o niečo ďalej píše: „Nech moje umenie slúži v prospech chudobných“ („Dann soll meine Kunst sich nur zum Besten der Armen zeigen“).

Ale problémy už zaklopali na jeho dvere, vyrovnali sa s ním a už ho neopustili. V rokoch 1796 až 1800 hluchota začala svoje hrozné, ničivé dielo (21). Dokonca aj v noci mal v ušiach nepretržitý hluk; trápila ho akútna bolesť v žalúdku. Sluch postupne slabol. Niekoľko rokov to nepriznával nikomu, ani svojim najbližším priateľom; vyhýbal sa vystupovaniu na verejnosti, aby sa jeho vada nejako neodhalila; toto strašné tajomstvo si nechal pre seba. Ale v roku 1801 už nie je schopný mlčať a v zúfalstve hovorí všetko svojim priateľom - doktorovi Wegelerovi a pastorovi Amendovi: „Môj drahý, láskavý, môj srdečný priateľ Amendo!... Koľkokrát som ťa túžil vidieť tu , blízko mňa! Váš Beethoven je hlboko nešťastný. Vedzte, že moja najušľachtilejšia časť, môj sluch, veľmi zoslabol. Aj keď sme boli spolu, cítil som príznaky choroby a skrýval som ich, ale odvtedy je to stále horšie a horšie. uzdravím sa? Samozrejme, dúfam, ale nádej je slabá: takéto choroby sa dajú len zriedka vyliečiť. Aký mám smutný život - vyhýbať sa všetkému, čo miluješ, čo je ti drahé, najmä tu, v tomto malichernom, sebeckom prostredí. Je žalostným osudom pokorne znášať svoje nešťastia a vidieť to ako svoje jediné útočisko. Samozrejme, bol som odhodlaný byť silnejší ako moje utrpenie, ale podarí sa mi to? (22).

A Wegelerovi: „Mám smutnú existenciu. Už dva roky sa opatrne vyhýbam celej spoločnosti, pretože nemôžem ľuďom povedať: "Som hluchý!" To by ešte bolo možné, keby som mal nejaké iné povolanie, ale s mojou profesiou nemôže byť nič hroznejšie. Akí šťastní by boli moji nepriatelia! Ale mám ich veľa!... V divadle som nútený sedieť vedľa orchestra, aby som rozumel reči hercov. A akonáhle si sadnem ďalej, už nezachytím vysoké tóny nástrojov a hlasov... Keď hovoria potichu, ledva ich počujem... ale keď kričia, je to pre mňa úplne neznesiteľné... viac než raz som preklial svoju existenciu... Plutarchos ma naučil podriadiť sa osudu. Ale ja sa nechcem vzdať a ak to bude možné, nevzdám sa, hoci sú chvíle, keď sa cítim ako ten najnešťastnejší z Božích výtvorov... Podriadenie sa osudu! Aké žalostné miesto! Ale toto je jediné, čo mi zostalo!“ (23).

Tento tragický smútok sa odzrkadlil v niektorých dielach tej doby – v Pathetique Sonate (op. 13, 1799) a ešte viac v largu Tretej klavírnej sonáty (op. 10, 1798). Je prekvapujúce, že tento smútok nezasiahol toľko iných diel tej doby - žiarivá radosť septeta (1800), priehľadná Prvá symfónia (C dur, 1800) vyjadrujú mladícku bezstarostnosť. To znamená, že duša si hneď nezvykne na utrpenie. Potrebuje radosť natoľko, že zbavená radosti si ju nedokáže inak vytvoriť. A ak je prítomnosť príliš neznesiteľná, žije v minulosti. Šťastné dni minulé nezmiznú z pamäti v okamihu; Ich vyžarovanie dlho nezhasína, hoci oni sami sa už ponorili do večnosti. Beethoven vo Viedni, nešťastný a osamelý, vchádza do spomienok na rodnú krajinu, ktorými je preniknuté jeho vtedajšie tvorivé myslenie. Téma andante s variáciami v septete je jednou z rýnskych „piesní“ („Klamal“); symfónia C dur je tiež stvorením Rýna, básne mladosti usmievajúcej sa na svoje sny. Veselá, malátna báseň: v nej počuť túžbu získať srdce svojho milovaného a nádej, že sa to splní. No na niektorých miestach symfónie, v úvode, v šerosvite pochmúrne znejúcich basov, vo fantazijnom scherze si všimnete, všimnete si s nadšením, ako sa na vás zrazu cez svoj mladistvý vzhľad pozrie budúci génius. Toto sú oči bambina z Botticelliho „Svätej rodiny“, oči dieťaťa, v ktorých sa zdá, že už čítate celú budúcu tragédiu.

K fyzickému utrpeniu sa pridružil smútok úplne iného poriadku. Wegeler hovorí, že si na Beethovena nepamätá inak ako v stave vášnivej lásky. Jeho záľuby sa zjavne vždy vyznačovali úžasnou čistotou. Medzi vášňou a potešením nie je nič spoločné. A ak sa im v dnešnej dobe stále darí zamieňať si jedno s druhým, je to len preto, že väčšina ľudí o tom nevie a skutočná vášeň sa stala najväčšou vzácnosťou. V Beethovenovej povahe bolo niečo puritánske; voľné rozhovory a myšlienky ho napĺňali hrôzou, láska bola pre neho posvätná a tu zostal nezmieriteľný. Hovorí sa, že nemohol odpustiť Mozartovi, že ponížil svojho génia napísaním Dona Giovanniho. Schindler, blízky priateľ Beethovena, uisťuje, že „žil svoj život v panenskej čistote a nikdy si nemusel vyčítať, že je slabý“. Zdá sa, že takíto ľudia sú stvorení, aby sa stali obeťami klamnej lásky. A to bolo ospravedlnené Beethovenom. Nekonečne sa bláznivo zamiloval, nekonečne sa oddával snom o šťastí, potom veľmi skoro prišlo sklamanie, zažil trpké muky.

A práve v týchto alternáciách – láska, pýcha, rozhorčenie – treba hľadať najplodnejšie zdroje Beethovenovej inšpirácie až do času, keď prirodzená búrka jeho citov utíchne v smutnej rezignácii na osud.

V roku 1801 bola zrejme objektom jeho vášne Giulietta Guicciardi, ktorú zvečnil tak, že jej venoval svoju slávnu sonátu, známu ako „Lunar“, op. 27 (1802). „Život sa pre mňa stal radostnejším,“ píše Wegelerovi, „častejšie sa stretávam s ľuďmi... Túto zmenu... priniesol šarm jedného sladkého dievčaťa; ona ma miluje a ja milujem ju. Prvé šťastné chvíle môjho života za posledné dva roky“ (24). Zaplatil za ne draho. Po prvé, táto láska Beethovena ešte bolestivejšie pocítila, aké nešťastie je jeho hluchota a aké neisté je jeho postavenie, keďže nemá možnosť oženiť sa s milovaným dievčaťom. Okrem toho bola Júlia koketa, detinská, sebecká; spôsobila Beethovenovi veľké utrpenie a v novembri 1803 sa vydala za grófa Gallenberga (25). Takéto vášne devastujú dušu; a keď je duša už oslabená chorobou, ako to bolo v prípade Beethovena, dokážu ju úplne rozdrviť. Toto je jediné obdobie Beethovenovho života, keď bol takmer na pokraji smrti. Zažil chvíle strašného zúfalstva, o čom svedčí aj jeden z jeho listov. Toto je jeho „Heiligenstadtský testament“ bratom Karlovi a Johannovi s nasledujúcim nápisom: „Prečítajte a vykonajte po mojej smrti“ (26). Srdcervúci výkrik rozhorčenia a neznesiteľného trápenia! Človek to nemôže čítať bez hlbokého súcitu. Beethoven bol v tej chvíli pripravený spáchať samovraždu a zachránila ho len jeho nezničiteľná odvaha (27). Jeho posledné nádeje na uzdravenie boli zmarené. „Dokonca aj veľká odvaha, ktorá ma podporovala, vyschla. Ó, prozreteľnosť, daj mi aspoň raz, na jeden deň, na jeden jediný deň, vidieť skutočnú radosť! Tak dlho som nepoznala hlboké zvuky skutočnej radosti. Kedy, ó, Pane, kedy mi bude dané, aby som ju opäť našiel... Naozaj nikdy? Nie, to by bolo príliš kruté!

Je to ako umierajúci nárek – a predsa bude Beethoven žiť ďalších dvadsaťpäť rokov. Bola to príliš silná povaha na to, aby sa vzdala a upadla pod bremeno skúšok. “Moja fyzická sila rastie a rastie viac ako kedykoľvek predtým, spolu s duchovnou silou... Áno, moja mladosť ešte len začína, cítim to. Každý deň ma približuje k môjmu cieľu, vidím ho, hoci ho neviem definovať... Oh! Keby som bol oslobodený od svojej choroby, objal by som celý svet!... Nepotrebujem odpočinok! A nepoznám iný odpočinok okrem spánku; aké je to smutné, že mu musím venovať viac času ako predtým. Keby som sa dokázal zbaviť svojej choroby čo i len napoly, potom... Nie, nezniesol by som to. Osud treba chytiť pod krk. Nebude ma môcť ohnúť. O! Aké úžasné by bolo žiť tisíc životov!“ (28).

Táto láska, utrpenie, vytrvalosť vôle, tieto striedania skľúčenosti a pýchy, vnútorné drámy – to všetko nájdeme v Beethovenových veľkých dielach napísaných v roku 1802: v sonáte s pohrebným pochodom, op. 26, v sonáte „Quasi una fantasia“, takzvaný „Moonlight“, op. 27, v Druhej sonáte, op. 31 s dramatickými recitatívmi, pripomínajúcimi majestátny, žalostný monológ; a v husľovej sonáte c mol, venovanej cisárovi Alexandrovi, a v „Kreutzerovej sonáte“, op. 47; v šiestich hrdinských a dojímavých náboženských piesňach na slová Gellerta, op. 48. Druhá symfónia, ktorej vznik sa datuje do roku 1803, odráža najmä jeho mladícku lásku; je cítiť, že vôľa v ňom rozhodne preberá. Neodolateľná sila zmieta všetky smutné myšlienky. Sila života je vo finále v plnom prúde. Beethoven chce byť šťastný za každú cenu, nesúhlasí s priznaním, že jeho nešťastie je nenapraviteľné: túži po uzdravení, túži po láske, je plný najžiarivejších nádejí (29).

V niektorých z týchto diel sa rytmy pochodu a bitky vracajú s úžasnou energiou a naliehavosťou. Je to cítiť najmä v allegre a vo finále Druhej symfónie a ešte viac v prvej, slávnostne hrdinskej časti sonáty, venovanej cisárovi Alexandrovi. Militantný charakter tejto hudby pripomína éru, v ktorej sa zrodila. Revolúcia prišla do Viedne a Beethovena ňou úplne uchvátila. „Ochotne hovoril v úzkom kruhu priateľov,“ spomína Cavalier von Seyfried, „o politických udalostiach a posudzoval ich so zriedkavým prehľadom, jasne a správne. Všetky Beethovenove sympatie ho priťahovali k revolučným myšlienkam. „Republikánske princípy mu boli drahé,“ hovorí Beethovenov priateľ Schindler, ktorý skladateľa poznal v poslednom období jeho života lepšie ako ktokoľvek iný. „Bol zástancom neobmedzenej slobody a národnej nezávislosti... Chcel, aby sa každý podieľal na riadení štátu... Chcel všeobecné volebné právo pre Francúzsko a dúfal, že ho zavedie Bonaparte a tým položí základy šťastia všetkých. ľudstvo.” Vzpurný Riman, vychovávaný Plutarchom, sníva o hrdinskej republike, ktorej zakladateľom by bol Boh víťazstva, inými slovami, prvý konzul. A tak nasledujú jedna po druhej „Eroická symfónia – Bonaparte“ (1804) (30), táto Ilias impéria a finále Symfónie c mol (1805 – 1808), epos Sláva. Sú to prvé diela skutočne revolučnej hudby, duch doby v nich žije so silou a čistotou, ktorú veľká a osamelá duša odovzdáva veľkým udalostiam, vnímajúc dojmy existencie v ich skutočnej mierke, neskreslenej maličkosťami. každodenný život. Objavuje sa v nich podoba Beethovena, osvetlená odrazmi týchto legendárnych ťažení. Beethoven ich, možno aj proti svojej vôli, reflektuje vo všetkých svojich vtedajších dielach: v predohre Coriolanus (1807), kde zúria búrky; vo Štvrtom kvartete, op. 18, ktorého prvá časť tak súvisí s predohrou; v "Appassionata", op. 57 (1804), o ktorom Bismarck povedal: „Keby som to počúval častejšie, bol by som najstatočnejší z odvážnych“ (31), v partitúre Egmont a dokonca aj v klavírnych koncertoch v E-byte. koncert, op. 73 (1809), kde sa hrdinstvom stáva sama virtuozita, kde sa ozýva odmeraný krok vojsk. A to nie je prekvapujúce. V čase, keď Beethoven písal svoj „Pohrebný pochod za smrť hrdinu“ (v sonáte op. 26), samozrejme nevedel, že sa blíži hrdina, ktorý je hodný jeho chválospevov viac ako Bonaparte. ideálny obraz „Eroickej symfónie“, menovite Gauche, práve zomrel na brehu Rýna, kde dodnes na vrchole malého kopca medzi Koblenzom a Bonnom stojí jeho náhrobok; nech je to akokoľvek, v samotnej Viedni mal Beethoven dvakrát príležitosť vidieť víťaznú revolúciu. Na prvom predstavení Fidelia v novembri 1805 sú prítomní francúzski dôstojníci. A nikto iný ako generál Gülen, ten, kto dobyl Bastilu, nežije s Lobkowitzom, Beethovenovým priateľom a patrónom, ktorému sú venované „Symfónia Eroica“ aj Symfónia c mol. A 10. mája 1809 sa Napoleon usadil na noc v Schönbrunne (32). A čoskoro začne Beethoven nenávidieť francúzskych dobyvateľov. To mu však nezabránilo precítiť horúčkovitú atmosféru napoleonského eposu a iba ponorením sa do Beethovenových pocitov možno skutočne pochopiť jeho hudbu, ktorá vznikla počas rokov ťažení a víťazstiev cisárskych armád.

Beethoven náhle opustil svoju Symfóniu c mol av jednom duchu, bez obvyklých predbežných náčrtov, napísal Štvrtú symfóniu. Šťastie ho navštívilo. V máji 1806 sa zasnúbil s Therese von Brunswik (33). Beethovena milovala už dlho, odkedy u neho ako malé dievča brala hodiny klavíra, počas jeho prvého pobytu vo Viedni. Beethoven bol priateľom s jej bratom, grófom Franzom. V roku 1806 sa u nich ubytoval v maďarskom Martonvasare a práve tam sa do seba zamilovali. Spomienky na tieto šťastné časy nám zachovala samotná Teresa Brunswik (34). „Raz v nedeľu večer po večeri,“ hovorí, „Beethoven si sadol ku klavíru v mesačnom svite. Najprv prešiel rukou po kľúčoch. Franz a ja sme tento jeho zvyk poznali. Vždy začínal takto. Potom udrel niekoľko akordov do basy a pomaly, s akousi tajomnou vážnosťou, začal hrať „Áriu“ od Sebastiana Bacha (35): „Ak mi chceš dať svoje srdce, nech je to medzi nami tajomstvo, aby ani jedna duša nepozná naše myšlienky.“ Mohol by som zistiť alebo rozlúštiť...“ Mama a náš spovedník driemali, brat nad niečím premýšľal a zdalo sa mi, že si ma nevšímal a ja, očarený zvukmi hudba a názory hudobníka, cítil život v celej jeho plnosti. Na druhý deň ráno sme sa stretli v parku. Povedal mi: „Teraz píšem operu. Hlavná postava je vo mne, predo mnou, všade, kam idem, všade, kde som. Toto je prvýkrát, čo stúpam do takýchto výšok. Všade je svetlo, čistota, jasnosť. Doteraz som bola ako dieťa z rozprávky, ktoré na ceste zbiera kamienky a nevidí tú nádhernú kvetinu, ktorá neďaleko kvitla...“ V máji 1806 som sa stala Beethovenovou nevestou, so súhlasom len môjho milovaného brata Franza. .“

Štvrtá symfónia, napísaná v tom istom roku, je čistým kvetom, ktorý zachováva vôňu týchto dní, najjasnejších dní jeho života. Právom to bolo vnímané ako „Beethovenove snahy čo najviac zosúladiť svoju genialitu s hudbou minulosti v takých podobách, v akých ju jeho súčasníci prijímali a milovali“ (36). Ten istý duch zmierenia, nájdený v láske, mal blahodarný účinok v jeho spôsobe správania a v jeho samotnom spôsobe života. Ignaz von Seyfried a básnik Grillparzer naňho spomínajú plného ohňa, živého, veselého, vtipného; je veľmi milý v spoločnosti, trpezlivý k otravným ľuďom, oblečený veľmi elegantne; ľudia si jeho hluchotu nevšímajú a dokonca tvrdia, že je celkom zdravý, až na trochu slabý zrak (37). Rovnako sa objavuje aj v romanticky elegantnom a trochu manierovom portréte tej doby od Mehlera. Beethoven sa chce páčiť a vie, že sa páči. Zamilovaný lev skrýva svoje pazúry. Ale za všetkou tou zábavou, fantáziou a dokonca aj jemnou nežnosťou symfónie B, človek cíti impozantnú silu, premenlivú povahu a výbuchy hnevu.

Tento hlboký mier nemohol vydržať, ale blahodarné účinky lásky trvali až do roku 1810. Práve jemu vďačil Beethoven za moc nad sebou samým, ktorá potom umožnila jeho géniovi vydať svoje najdokonalejšie výtvory: klasickú tragédiu, ktorou je c mol. symfónia a božský sen o letnom dni nazývanom „Pastoračná symfónia“ (1808) (38). Appassionata, inšpirovaná Shakespearovou Búrkou (39), ktorú sám Beethoven považoval za najmocnejšiu zo svojich sonát, vyšla v roku 1804 a bola venovaná Terezinmu bratovi. A venuje Tereze snovú, rozmarnú sonátu, op. 78 (1809). Nedatovaný list (40) „Nesmrteľnému milovanému“, nie menej ako samotná „Appassionata“, vyjadruje silu jeho lásky:

“Môj anjel, celá moja bytosť, celé moje ja, moje srdce je také plné, že ti musím povedať... Ach! nech som kdekoľvek, aj ty si so mnou... plačem, keď si pomyslím, že sa mi ozveš až v nedeľu. Milujem ťa tak, ako ty miluješ mňa, len oveľa silnejšie. Tak blízko a tak ďaleko... Všetky moje myšlienky sa usilujú o teba, môj nesmrteľný milovaný (meine unsterblichte Geliebte); niekedy radostní, a potom zrazu smutní, volajú na osud, aby videli, či vypočuje naše modlitby. Oh! Môj Bože! Ako môžem žiť? Bez teba! Môžem žiť len blízko teba - alebo nežijem vôbec... Iný nikdy nebude vlastniť moje srdce. Nikdy! Nikdy! Bože, prečo sa musíte rozísť, keď sa milujete? A okrem toho, môj život je teraz plný smútku. Tvoja láska ma urobila naraz najšťastnejším aj najnešťastnejším z ľudí... Neboj sa... neboj sa - miluj ma! Dnes - včera - aká ohnivá túžba po tebe, aké slzy! Ty... ty... ty... môj život, moje všetko! Zbohom! Ó, neprestávaj ma milovať, nikdy sa nezriekni srdca svojho milovaného. Navždy tvoj, navždy si môj, navždy patríme jeden druhému“ (41).

Aký záhadný dôvod zabránil šťastiu týchto dvoch stvorení, ktoré sa tak veľmi milovali? Možno nedostatok financií, rozdiel v spoločenskom postavení. Možno sa Beethoven vzbúril, dotkol ho príliš dlhé čakanie, ku ktorému bol nútený, a ponižujúca nutnosť donekonečna skrývať svoju lásku.

Možno on, impulzívny, chorý, nespoločenský muž, nevedomky trápil svoju milovanú a trpel sám seba. Ich zväzok bol prerušený, ale ani on, ani ona nemohli na túto lásku nikdy zabudnúť. Teresa Brunswik až do konca svojich dní (zomrela až v roku 1861) milovala Beethovena.

A Beethoven v roku 1816 povedal: „Akonáhle si na ňu spomeniem, moje srdce začne biť rovnakou silou ako v deň, keď som ju prvýkrát uvidel. V tomto roku zaznelo šesť melódií „To a Distant Beloved“ („An die ferne Geliebte“), op. 98, také srdečné a dojemné. Vo svojich poznámkach píše: „Srdce mi vyráža z hrude, keď obdivujem toto nádherné stvorenie – ale nie je tu, nie je blízko mňa!“ Teresa venovala Beethovenovi svoj portrét s nápisom: „Vzácnemu géniovi, veľkému umelcovi, láskavému človeku. T.B.” (42). V poslednom roku Beethovenovho života ho našiel jeden blízky priateľ s týmto portrétom v rukách, rozplakal sa, pobozkal ho a ako bolo jeho zvykom, nahlas povedal: „Bol si taký krásny, taký veľkorysý, ako anjel! Priateľ ticho odišiel; Keď sa o niečo neskôr vrátil, uvidel Beethovena pri klavíri a povedal mu: „Dnes, môj priateľ, na tvojej tvári nie je absolútne nič démonické. Beethoven odpovedal: "Je to preto, že ma dnes navštívil môj dobrý anjel." Rana zanechala hlbokú stopu. „Chudák Beethoven,“ povedal si, „na tomto svete nie je pre teba šťastie. Len tam, v krajine, kde vládne ideál, nájdeš priateľov“ (43).

Vo svojich poznámkach píše: „Pokora, najhlbšie podriadenie sa osudu: už nemôžeš žiť pre seba, musíš žiť len pre iných, nikde inde už niet šťastia okrem tvojho umenia. Ó, Pane, pomôž mi prekonať sám seba."

Láska ho teda opustila. V roku 1810 bol opäť slobodný; ale prišla sláva a s ňou aj vedomie jeho moci. Je v najlepších rokoch. Dáva voľný priebeh svojej nezdolnej, divokej povahe, nestará sa o nič iné, neberie ohľad na svet, konvencie či názory iných. Čoho by sa mal báť, čím by mal šetriť? Už niet lásky a ambícií. Jeho sila je to, čo mu zostalo, radosť z pocitu jeho sily, potreba ju prejaviť a takmer zneužiť. "Sila je morálka ľudí, ktorí sa líšia od ľudskej priemernosti." Opäť sa prestáva starať o svoj vzhľad, jeho správanie sa stáva obzvlášť drzým. Vie, že má právo povedať, čo chce, dokonca aj velikánom tohto sveta. „Nepoznám iné známky nadradenosti ako láskavosť,“ píše 17. júla 1812 (44). Bettina Brentano, ktorá ho v tom čase videla, hovorí, že „žiadny cisár, žiaden kráľ nemal také vedomie svojej moci“. Bola jednoducho očarená jeho silou. „Keď som ho videla prvýkrát,“ píše Goethemu, „vesmír pre mňa prestal existovať. Beethoven ma prinútil zabudnúť na celý svet a dokonca aj na teba, môj Goethe... Som si istý a podľa môjho názoru sa nemýlim, že tento muž bol ďaleko pred našou modernou kultúrou.“ Goethe hľadal príležitosť stretnúť sa s Beethovenom. Stretli sa na českých vodách v Teplitz v roku 1812 a nemali sa veľmi radi. Beethoven bol vášnivým obdivovateľom Goetheho (45), ale jeho povaha bola príliš nezávislá a horlivá: nedokázal sa Goethemu prispôsobiť a nedobrovoľne ho urazil. Sám hovorí o jednej z ich prechádzok, počas ktorých hrdý republikán Beethoven dal dvornému poradcovi veľkovojvodu z Weimaru lekciu sebaúcty, ktorú mu básnik nikdy neodpustil.

„Králi a kniežatá si môžu získať mentorov, vedcov a tajných poradcov, môžu ich zasypať poctami a príkazmi, ale nedokážu vytvoriť skvelých ľudí, ľudí, ktorých duch by sa povzniesol nad tento svetský hnoj... A keď sa dvaja ľudia spoja spolu, dvaja ako ja a Goethe, nech všetci títo páni pocítia našu veľkosť. Včera, keď sme sa vracali z prechádzky, stretli sme celú cisársku rodinu. Videli sme ich z diaľky; Goethe mi nechal ruku a postavil sa na kraj cesty. Bez ohľadu na to, ako som ho napomenul, bez ohľadu na to, čo som povedal, nedokázal som ho prinútiť urobiť jediný krok. Potom som si stiahol klobúk až po obočie, zapol si kabát a dal si ruky za chrbát a rýchlo som sa presunul do hustého davu hodnostárov. Z princov a dvoranov sa stali treláže, vojvoda Rudolf si predo mnou sňal klobúk, cisárovná sa mi najprv uklonila. Poznajú ma velikáni tohto sveta. Mal som to potešenie sledovať, ako celý tento sprievod prechádzal okolo Goetheho. Stál na okraji cesty, sklonil sa nízko, s klobúkom v ruke. A dal som mu potom poriadne zabrať, nič som nenechal odísť...“ (46) Na to nemohol zabudnúť ani Goethe (47).

Siedma a Ôsma symfónia, ktoré vznikli niekoľko mesiacov v Teplitz, pochádzajú práve z roku 1812. Ide o bakchanáliu rytmu a symfóniu-humoresku, dve diela, v ktorých sa Beethoven ukázal s najväčšou spontánnosťou a ako sám povedal, pôsobil „rozopnutý“ (aufgeknöpft) – sú tam poryvy zábavy a zúrivosti, nečakané kontrasty, ohromujúci a majestátny humor, titánske výbuchy, ktoré vydesili Goetheho a Zeltera (48) a v severnom Nemecku dokonca vyvolali fámu, že symfónia A mol je dielom opilca. Áno, samozrejme, tento muž bol opitý. Ale s čím? S vašou silou a vašou genialitou. „Ja,“ povedal si, „som Bakchus, ktorý pre ľudstvo vytláča sladkú šťavu z hrozna. Som to ja, kto dáva ľuďom božské šialenstvo ducha.“ Neviem, či má Wagner pravdu, keď tvrdil, že Beethoven chcel vo finále svojej symfónie zobraziť dionýzovský festival (49). V tejto búrlivej zábave veľtrhu vidím obzvlášť jasne jeho flámske črty, rovnako ako stopy jeho pôvodu nachádzam v odvážnom jazyku a spôsoboch, ktoré predstavujú taký veľkolepý nesúlad s mravmi krajiny disciplíny a poslušnosti. Symfónia a mol - čistá úprimnosť, sloboda, sila. Toto je šialené plytvanie mocnými, neľudskými silami – plytvanie bez akéhokoľvek zámeru, ale pre zábavu – zábava rozvodnenej rieky, ktorá sa vyliala z brehov a zaplavila všetko. Ôsma symfónia nie je taká grandiózne silná, ale o to výnimočnejšia, ešte charakteristickejšia pre človeka, ktorý mieša tragiku s humorom a herkulovskú silu s žartíkmi a rozmarmi dieťaťa (50).

1814 - vrchol Beethovenovej slávy. Počas Viedenského kongresu je vítaný ako európska celebrita. Aktívne sa zúčastňuje slávností. Korunované hlavy ho s úctou obdivovali a on hrdo prijal ich uctievanie, ako sa neskôr pochválil Schindlerovi.

Vojna za nezávislosť inšpiruje Beethovena. V roku 1813 napísal symfóniu „Wellingtonovo víťazstvo“ a začiatkom roku 1814 militantnú zborovú pieseň „Znovuzrodenie Nemecka“ („Germanias Wiedergeburt“). 29. novembra 1814 za prítomnosti korunovaných hláv dirigoval vlasteneckú kantátu „The Glorious Moment“ („Der glorreiche Augenblick“). V roku 1815 zložil zbor na zajatie Paríža „Je to hotové!“ („Es ist vollbracht!“). Tieto diela náhodou prispeli k jeho sláve viac ako všetky ostatné jeho diela. Rytina Blasia Hefela z kresby Francúza Letrona a prísna maska, ktorú z jeho tváre vytesal Franz Klein v roku 1812, nám ukazujú živý obraz Beethovena, akým bol počas Viedenského kongresu. A dominantou tejto levovej tváre so zaťatými čeľusťami, so záhybmi zúrivosti a smútku je vôľa – napoleonská vôľa. Poznáte muža, ktorý po Jene povedal o Napoleonovi: „Aká škoda, že sa nevyznám vo vojenských záležitostiach tak, ako poznám hudbu! Zlomil by som to!" Ale jeho kráľovstvo nebolo z tohto sveta. „Moje kráľovstvo je tam, v éteri“ („Mein Reich ist in der Luft“) (51), napísal Franzovi von Brunswick.

Po tejto hodine slávy prichádza najsmutnejšie a najsmutnejšie obdobie jeho života.

Beethoven nikdy nemiloval Viedeň. Taký hrdý a slobodný génius sa nemohol cítiť dobre v tomto úplne falošnom meste, presýtenom svetskou priemernosťou, ktoré Wagner tak kruto označil svojím nadhľadom (52). Beethoven využíva akúkoľvek výhovorku, aby sa odtiaľto dostal; okolo roku 1808 sa takmer rozhodol opustiť Rakúsko a usadiť sa na dvore vestfálskeho kráľa Hieronýma Bonaparta (53). Ale vo Viedni bol ešte väčší priestor pre hudbu a treba priznať, že tam vždy boli ušľachtilí milenci, ktorí dokázali vycítiť Beethovenovu veľkosť a zachrániť svoju vlasť pred hanbou, ktorú by pre Rakúsko znamenala strata Beethovena. . V roku 1809 sa traja z najbohatších viedenských šľachticov – arcivojvoda Rudolf, študent Beethovena, knieža Lobkowitz a knieža Kinski – dohodli, že mu budú spoločne vyplácať ročný dôchodok vo výške štyritisíc florénov s jedinou podmienkou, že zostane v Rakúsku. „Keďže sa dokázalo,“ vyhlásili, „že človek sa nemôže úplne venovať umeniu, pokiaľ nie je oslobodený od všetkých materiálnych starostí, a že iba za tejto podmienky môže vytvárať veľké diela, ktoré tvoria skutočnú slávu umenia, , dolupodpísaní, prijali rozhodnutie chrániť Ludwiga van Beethovena pred nedostatkom, a tak odstrániť základné prekážky, ktoré by mohli brániť jeho géniovi vzlietnuť.

Žiaľ, tieto záväzky zostali v podstate na papieri. Dotácia bola vyplácaná mimoriadne nedbale a čoskoro sa úplne zastavila. Mimochodom, samotný charakter Viedne sa zmenil po Viedenskom kongrese v roku 1814. Spoločnosť odpútala od umenia politika, hudobný vkus pokazil talianizmus, móde vládol Rossini a Beethovena vyhlásila za pedanta (54). Beethovenovi priatelia a mecenáši sa rozišli a niektorí zomreli: knieža Kinski v roku 1812, Lichnovský v roku 1814, Lobkowitz v roku 1816. Razumovský, pre ktorého Beethoven napísal svoje úžasné carpartety, op. 59, uskutočnil svoj posledný koncert vo februári 1815. V tom istom roku sa Beethoven pohádal so Stefanom von Bröningom, priateľom z detstva a bratom Eleanor (55). Odteraz je osamelý (56).

„Už nemám priateľov a som na svete sám,“ píše vo svojich poznámkach a 1816.

Jeho hluchota sa stala úplnou (57). Od jesene 1815 komunikuje s ľuďmi len prostredníctvom listov. Najstarší z jeho konverzačných zápisníkov sa datuje do roku 1816 (58). Známy je Schindlerov tragický príbeh o predstavení „Fidelia“ v roku 1822: „Beethoven sa chcel dirigovať na skúške... Počnúc duetom v prvom dejstve bolo jasné, že nepočul absolútne nič z toho, čo sa dialo na etapa. Znateľne spomalil rytmus a kým orchester nasledoval jeho taktovku, speváci, nedávajúc pozor, išli dopredu. Nastal zmätok. Umlauf, ktorý zvyčajne dirigoval orchester, navrhol, aby sa skúška na minútu prerušila, bez toho, aby vysvetlil dôvody. Potom prehodil pár slov so spevákmi a pokračovalo sa v nácviku. Ale zmätok začal znova. Musel som si dať opäť pauzu. Bolo celkom zrejmé, že nie je možné pokračovať pod Beethovenovou taktovkou, ale ako by sme ho mohli prinútiť pochopiť to? Nikto nemal odvahu povedať mu: "Choď preč, ty úbohý mrzák, nevieš dirigovať." Beethoven, vystrašený a zmätený, sa otočil doprava, doľava a snažil sa z výrazu ich tvárí čítať, čo sa stalo, a pochopiť, prečo tam bol problém; Na všetky strany je ticho. Zrazu na mňa zavolal smerodajným hlasom a žiadal, aby som k nemu prišiel. Keď som sa priblížil, podal mi svoj zápisník a naznačil mi, aby som písal. Napísal som: "Prosím ťa, nepokračuj, doma ti vysvetlím prečo." Jedným skokom sa ocitol na zemi a kričal na mňa: "Poďme rýchlo!" Bežal do svojho domu a vyčerpaný sa vrhol na pohovku, pričom si skryl tvár do dlaní. A tak zostal až do obeda. Pri stole som z neho nemohol dostať ani slovo; vyzeral úplne porazene, na tvári mal napísané najhlbšie utrpenie. Po obede, keď som sa chystala odísť, ma zadržal s tým, že nechce byť sám. Potom, keď sme sa lúčili, požiadal ma, aby som ho vzal k lekárovi, ktorý bol známy ako špecialista na choroby uší... Za celý čas, čo som sa následne stretol s Beethovenom, si nepamätám jediný deň, ktorý by sa dal porovnať. s týmto osudným v novembrový deň... Beethoven bol zranený v samom srdci a dojem z tohto hrozného výjavu z neho až do smrti nezmazal“ (59).

O dva roky neskôr, 7. mája 1824, keď dirigoval „Symfóniu so zbormi“ (alebo skôr, ako to bolo v programe, „podieľal sa na riadení koncertu“), vôbec nepočul nadšený hluk, ktorý povstal v hale; zistil to až vtedy, keď ho jeden zo spevákov chytil za ruku a otočil tvárou k publiku – a potom zrazu videl, že všetci vstali zo sedadiel, mávali klobúkmi a tlieskali. Jeden anglický cestovateľ, istý Russell, ho v roku 1825 videl pri klavíri a hovorí, že keď Beethoven prešiel na pianissimo, klávesy vôbec nezneli, ale v úplnom tichu, ktoré nasledovalo, nebolo možné sa odtrhnúť od jeho tváre, z jeho napätých prstov, ktoré jediné prezrádzali plnú silu vzrušenia, ktoré ho zvieralo.

Odrezaný od ľudí ako stena (60) našiel útechu len v prírode. „Bola jeho jedinou dôverníčkou,“ spomína Teresa von Brunswik. Príroda bola jeho útočiskom. Charles Neate, ktorý ho poznal v roku 1815, hovorí, že ešte nevidel človeka, ktorý by miloval kvety, oblaky, prírodu tak nežne (61), až sa mu zdalo, že v nej žije. „Nikto na tomto svete nemôže milovať vidiek tak ako ja,“ píše Beethoven. „Strom môžem milovať viac ako človeka...“ Vo Viedni sa každý deň prechádzal mimo mesta. V dedine od svitu do tmy sa túlal sám bez klobúka – v teple aj v daždi. „Všemocný! - Som šťastný v lesoch, - som šťastný v lesoch, kde o tebe hovorí každý strom. - Bože, aká nádhera! "V týchto lesoch, v týchto údoliach - tam, v pokoji - ti môžem slúžiť."

Tam jeho utrápený duch našiel chvíle pokoja (62). Beethovena neustále sužovali finančné starosti. V roku 1818 píše: „Dosiahol som takmer úplnú chudobu a zároveň musím predstierať, že mi nič nechýba. A tiež: „Sonáta, op. 106, bolo napísané nad kúskom chleba.“ Spohr hovorí, že bol často nútený zostať doma pre roztrhané topánky. Mal veľké dlhy voči vydavateľstvám a jeho diela mu nič neprinášali. Omša v D, na ktorú boli vyhlásené predplatné, prilákala len sedem predplatiteľov (a medzi nimi ani jedného hudobníka) (63). Za úžasné sonáty dostával nanajvýš tridsať či štyridsať dukátov a každá ho stála tri mesiace práce. Na príkaz kniežaťa Golitsyna napísal kvartetá, op. 127, 130, 132; Zo všetkých jeho diel sú tieto azda najhlbšie, napísané krvou srdca. Golitsyn mu za ne nič nezaplatil. Beethoven bol vyčerpaný pod ťarchou ťažkých každodenných starostí: nekonečné súdne spory o vyplácanie dôchodku, ktoré mu patrili, problémy spojené so starostlivosťou o jeho synovca, syna brata Karla, ktorý v roku 1815 zomrel na konzum.

Preniesol na tohto chlapca všetok smäd po náklonnosti, ktorý naplnil jeho srdce. Aj tu ho však čakalo ťažké sklamanie. Zdalo sa, že starostlivá prozreteľnosť sa stará o to, aby ťažkosti, ktoré Beethovena postihli, nikdy nevyschli, aby jeho géniovi nikdy nechýbalo jedlo. Najprv som musel bojovať o malého Karla s jeho nehodnou matkou, ktorá sa pokúsila zobrať svojho syna Beethovenovi.

„Ó môj Bože,“ píše, „si moja pevnosť a ochrana, moje jediné útočisko! Čítaš v skrytej hĺbke mojej duše a vieš, ako veľmi trpím, nútený spôsobovať utrpenie ľuďom, ktorí mi chcú zobrať môjho Karla, môj poklad! (64) Počuj, stvorenie, ktorého meno nepoznám, blahosklonne k ohnivej modlitbe toho najnešťastnejšieho z tvojich výtvorov!

„Och môj bože! Pomôž mi! Vidíte, každý ma opúšťa, pretože sa nechcem zmieriť s nepravdou! Vypočuj modlitbu, ktorú ti predkladám, aby som aspoň v budúcnosti mohol žiť so svojím Karlom!... Ó krutý osud, neúprosný osud! Nie, nie, moje nešťastie nebude mať konca!”

A potom sa tento veľmi milovaný synovec ukázal ako nehodný strýkovej dôvery. Beethovenova korešpondencia s ním je plná smútku a rozhorčenia, pripomína korešpondenciu Michelangela s jeho bratmi, len je ešte naivnejšia a dojímavejšia.

„Skutočne sa mi za všetko opäť odpláca a tentoraz tou najodpornejšou nevďačnosťou? No, ak sa musia rozpustiť väzby, ktoré nás spájajú, tak nech sa páči! Všetci nestranní ľudia, ktorí sa o tom dozvedia, sa od teba odvrátia... Ak ťa ťaží dohoda, ktorá nás zaväzuje, Bože zmiluj sa, nech sa splní jeho príkaz – nechávam ťa na vôľu Prozreteľnosti; Urobil som všetko, čo som mohol; Som pripravený predstúpiť pred večného sudcu...“ (65).

„Si taký rozmaznaný, že by ti neuškodilo, keby si sa konečne pokúsil stať sa jednoduchým a pravdivým. Moje srdce tak veľmi trpelo kvôli tvojmu pokryteckému správaniu ku mne, že je pre mňa ťažké na to zabudnúť... Boh vie, len snívam o tom, byť čo najďalej od teba, aj od tohto nešťastného brata a celé toto hnusné rodina... už ti nemôžem veriť." A podpíše: „Bohužiaľ, tvoj otec, alebo skôr nie tvoj otec“ (66).

Hneď za tým však nasleduje odpustenie:

„Drahý syn! Zabudnime na všetko - vráť sa do môjho náručia, nepočuješ odo mňa jediné kruté slovo... S rovnakou láskou ťa prijmem. Priateľsky sa porozprávame o všetkom, čo je potrebné urobiť pre vašu budúcnosť. Tu je moje čestné slovo: ani jedna výčitka! Aký zmysel má vyčítať? Verte, že vás čaká tá najsrdečnejšia starostlivosť a pomoc milujúcej duše. Vráť sa - vráť sa a drž sa otcovej hrude. - Beethoven. "Poď, hneď ako dostaneš tento list, vráť sa." A na obálke vedľa adresy vo francúzštine: „Ak sa nevrátiš, určite ma zabiješ“ (67).

"Neklam ma," prosí, "vždy buď mojím milovaným synom!" Aká strašná disonancia, naozaj sa mi odplácate pokrytectvom, keď sa ma o tom snažia presvedčiť, vy z hĺbky svojho srdca, aby ste sa držali jedinej pravej cesty dobra a spravodlivosti. Tvoj verný, láskavý otec“ (68).

Beethoven si vážil rôzne sny o budúcnosti svojho synovca, mladého muža, ktorému nechýbali schopnosti, a uvažoval, že mu dá univerzitné vzdelanie, no musel sa vyrovnať s tým, že z mladého Karla bude obchodník. Karl sa túlal po herniach a robil dlhy.

Smutný úkaz však možno pozorovať oveľa častejšie, ako si ľudia myslia - mravná veľkosť strýka nielenže nepôsobila na jeho synovca blahodarne, ale, naopak, zle, roztrpčovala mladý muž; nahnevane sa vzbúril, o čom svedčí aj nasledujúce hrozné priznanie, v ktorom sa táto nízka duša odhalila: „Zhoršil som sa, pretože môj strýko ma chcel zlepšiť.“ Došlo to až do štádia, že sa v lete 1826 pokúsil zastreliť, no prežil. Beethoven však takmer zomrel, z tohto hrozného šoku sa už nespamätal (69). Karl sa zotavil a žil, pokračoval v mučení Beethovena, za ktorého smrť bol do istej miery zodpovedný; nebol prítomný ani pri posledných chvíľach svojho strýka. „Boh ma nikdy neopustil,“ napísal Beethoven svojmu synovcovi niekoľko rokov pred smrťou. "Stále sa nájde niekto, kto mi zavrie oči." Tento muž ale nebol ten, koho nazýval svojím synom (70).

A tak sa zo samotnej priepasti smútku rozhodol Beethoven osláviť Joy.

Toto bol plán na celý život. Nosil ho od roku 1792 ešte v Bonne (71). Beethoven celý život sníval o tom, že bude spievať Joy a korunuje ňou jedno zo svojich hlavných diel. Celý život hľadal a nenašiel presnú podobu takejto hymny, rozmýšľal nad dielom, ktoré by sa na to hodilo. Dokonca ani v deviatej symfónii ešte neurobil konečné rozhodnutie. Až do poslednej chvíle stále myslel na odloženie „Ódy na radosť“ na desiatu alebo jedenástu symfóniu. Treba poznamenať, že Deviata symfónia sa nevolá, ako sa často hovorí, „Symfónia so zbormi“, ale „Symfónia so záverečným zborom Ódy na radosť“. Mohla mať a skoro aj mala iný koniec. V júli 1823 Beethoven stále uvažoval o inštrumentálnom finále, ktoré potom našlo miesto v kvartete, op. 132. Czerny a Sonleitner dokonca ubezpečujú, že ani po prvom predstavení (v máji 1824) Beethoven túto myšlienku ešte neopustil.

Zavedenie zboru do symfónie predstavovalo veľmi veľké technické ťažkosti, ako ukazujú Beethovenove zápisníky, pričom sa zachovala stopa početných pokusov o uvedenie hlasov tak či onak, teraz v tej či onej chvíli vo vývoji diela. Na okraj náčrtu druhej melódie adagia (72) napísal: „Možno je to miesto, kam má vstúpiť zbor.“ Ale nedokázal sa rozlúčiť so svojím verným orchestrom. "Keď mi napadne myšlienka," povedal, "vždy to počujem v nástroji, a nie v hlase." Do poslednej možnej chvíle preto odďaľuje moment vstupu hlasov a nástrojom dáva spočiatku dokonca nielen recitatívy finále (73), ale dokonca aj samotnú tému Radosti.

Musíme však ustúpiť ešte ďalej, aby sme našli vysvetlenie týchto výkyvov a oneskorení; ich dôvod je hlbší. Tento trpiteľ, vždy sužovaný žiaľom, neustále sníval o tom, že bude spievať triumf radosti. A z roka na rok odkladal svoj plán; znovu a znovu bol Beethoven zajatý návalom vášní, múk a utláčaný smútkom. Až v posledný deň dosiahol svoje plány. A s akou veľkosťou!

Vo chvíli, keď prvýkrát vstúpi téma Radosti, orchester okamžite stíchne, zavládne náhle ticho; Práve to dáva uvedeniu hlasu taký tajomný a nebesky čistý charakter. A v skutočnosti je práve táto téma božstvom. Radosť zostupuje z neba, obklopená nadprirodzeným pokojom; jej ľahký dych uzdravuje Godresti; Jeho prvý nádych je taký jemný, keď vkĺzne do srdca a uzdraví ho, že ako Beethovenov priateľ „chceš plakať, keď vidíš tieto nežné oči“. Potom, keď sa téma presunie k hlasom, najprv sa objaví v base, prísna a trochu obmedzená. Ale kúsok po kúsku sa Joy zmocňuje celej bytosti. Toto je víťazstvo, toto je vojna proti utrpeniu. A tu je pochodový pochod, pluky sa hýbu - ohnivý hlas tenoristov, prerušovaný vzrušením, všetky tieto chvejúce sa stránky, z ktorých akoby vychádzal dych samotného Beethovena a počujete rytmus jeho dychu a jeho inšpirované volania, keď sa ponáhľal cez polia a skladal svoju symfóniu, zachvátený démonickým šialenstvom, ako starší kráľ Lear počas búrky. Militantné radovanie sa vystrieda náboženská extáza, potom nastanú posvätné orgie – šialenstvo lásky. Celá ľudská rasa, chvejúca sa, dvíha ruky k nebu, ponáhľa sa k Radosti, tlačí ju k srdcu.

Výtvor titána porazil priemernosť verejnosti. Viedenská márnomyseľnosť bola na chvíľu odzbrojená. Veď vládcom jej myšlienok bol Rossini, talianska opera. Beethoven, ponížený a deprimovaný, plánoval presťahovať sa do Londýna a uviesť tam svoju deviatu symfóniu. A druhýkrát, ako v roku 1809, sa naňho obrátilo niekoľko šľachtických priateľov s prosbou, aby neopustil svoju vlasť. „Vieme,“ povedali, „že ste napísali nové dielo náboženskej hudby (74), v ktorom ste vyjadrili pocity, ktoré vo vás inšpirovala vaša hlboká viera. To nadpozemské svetlo, ktoré preniká vašou veľkou dušou, osvetľuje aj vaše výtvory. Vieme navyše, že veniec vašich veľkých symfónií zdobil ďalší nesmrteľný kvet... Tvoje mlčanie v uplynulých rokoch zarmútilo všetkých, ktorých pohľad smeroval k tebe (75). Všetci si so smútkom mysleli, že človek označený pečaťou génia, tak vysoko vznešený medzi smrteľníkmi, zostal v úplnom tichu, zatiaľ čo cudzia hudba sa snažila vyklíčiť na našej pôde a prehlušiť diela nemeckého umenia. Len od teba národ očakáva nový život, nové vavríny a nové kráľovstvo pravdy a krásy, aj napriek meniacim sa módam... Daj nám nádej, že sa čoskoro dočkáme naplnenia našich túžob... A nech blížiaca sa jar rozkvitne dvojnásobne vďaka vašim darom - pre nás aj pre všetko pokoj! (76). Táto vznešená adresa ukazuje, aká veľká bola moc Beethovena nielen v umeleckom, ale aj v morálnom zmysle nad vyvoleným národom Rakúska. Jeho znalci, ktorí chcú osláviť génia Beethovena, pamätajú predovšetkým nie vedu, nie umenie, ale vieru (77).

Beethovena táto adresa hlboko zasiahla. Ostal. 7. mája 1824 sa vo Viedni uskutočnilo prvé uvedenie omše v D a deviatej symfónie. Úspech bol triumfálny, hraničiaci s otriasaním základov. Keď sa objavil Beethoven, privítali ho piatimi potleskmi, zatiaľ čo v tejto krajine etikety mali cisársku rodinu privítať iba tromi potleskom. Na ukončenie potlesku bol potrebný zásah polície. Symfónia spôsobila šialené potešenie. Mnohí plakali. Beethoven po koncerte upadol do bezvedomia zo šoku; bol odvezený do Schindlera. A tam ležal, napoly nedbanlivý, ako bol, oblečený, bez jedla a pitia, celú noc a časť nasledujúceho dňa. Ale triumf bol prchavý a nepriniesol prakticky žiadne výsledky. Koncert Beethovenovi nič nepriniesol! V jeho ťažkej finančnej situácii nenastali žiadne zmeny. Zostal tým istým žobrákom, chorým (78), osamelým, ale víťazom (79) – víťazom ľudskej priemernosti, víťazom vlastného osudu, víťazom svojho utrpenia. „Pre svoje umenie sa obetuj, vždy obetuj, maličkosti každodenného života. Boh je nad všetkým!" („O Gott über alles“).

Dosiahol teda cieľ, o ktorý sa celý život usiloval. Zvládol Joy. Podarí sa mu zostať na tomto vrchole ducha, odkiaľ šliapal búrky? Samozrejme, boli dni – a nie zriedka –, keď sa ho opäť zmocnil starý smútok. Samozrejme, posledné Beethovenove kvartetá sú naplnené zvláštnou temnotou. A predsa víťazstvo 9. symfónie zrejme zanechalo v jeho duši jasanú stopu. Jeho plány do budúcnosti: (80) Desiata symfónia (81), Predohra na pamiatku Bacha, hudba k „Melusine“ od Grillparzera (82), k „Odyssey“ od Kernera, k „Faustovi“ od Goetheho (83), biblická oratórium „Saul a Dávid“. To všetko svedčí o tom, že jeho ducha priťahuje mocná jasnosť veľkých starých nemeckých majstrov: Bacha a Händela a ešte viac poludňajšie svetlo, juh Francúzska a to Taliansko, po ktorom tak sníval o putovaní (84).

Dr Spiller, ktorý ho videl v roku 1826, hovorí, že začal vyzerať veselo a radostne. V roku, keď sa s ním Grillparzer naposledy rozpráva, je to Beethoven, ktorý v skľúčenom básnikovi vzbudzuje veselosť. "Ach," hovorí básnik, "keby som mal len tisícinu tvojej sily a tvojej sily!" Doba bola krutá, monarchická reakcia potláčala mysle. "Cenzúra ma dusí," nariekal Grillparzer, "musím utiecť do Severnej Ameriky, ak chceš slobodne hovoriť a myslieť." Žiadna moc však nedokázala zviazať Beethovenove myšlienky. „Slová sú spútané, ale zvuky sú našťastie stále voľné,“ píše mu básnik Kufner. Beethoven je skvelý a slobodný hlas, možno jediný v tom čase vyjadrujúci nemecké myšlienky. A on to sám cítil. A často hovoril o svojej povinnosti konať silami svojho umenia „pre trpiace ľudstvo“, pre „budúcu ľudskosť“ („der künftigen Menschheit“), pre jeho dobro, inšpirovať ho odvahou, prebudiť ho zo zimného spánku, odsúdiť jeho zbabelosť. "Naša doba," napísal svojmu synovcovi, "potrebuje silné mysle, ktoré bičujú tieto úbohé dievky zvané ľudské duše." Dr. Müller v roku 1827 hovorí, že „Beethoven vždy otvorene vyjadroval svoje názory na vládu, políciu, aristokraciu, dokonca aj na verejných miestach“ (85). Polícia to vedela, no tolerovala jeho útoky a výsmech ako neškodné výstrednosti snílka a muža, ktorý svojou genialitou ohromil celý svet (86), sa nedotkla.

Žiadna sila teda nedokázala zlomiť tohto nezdolného ducha, ducha, ktorý akoby sa vysmieval dokonca aj utrpeniu. Hudba napísaná v týchto posledných rokoch, napriek najbolestivejším okolnostiam (87), v ktorých vznikala, dostáva úplne nový odtieň irónie, zaznieva v nej akási hrdinská a jasavá arogancia. Štyri mesiace pred smrťou, v novembri 1826, dokončil svoju poslednú skladbu – novú derniéru pre kvarteto, op. 130, veľmi veselý. Ale, pravdupovediac, táto zábava je nezvyčajná. Buď je to smiech, náhly a žlčopudný, - spomína na to Moscheles, - potom je to dušu vzrušujúci úsmev, v ktorom je toľko porazeného utrpenia! Ale nech je to čokoľvek, je víťaz. Neverí v smrť. Medzitým sa približovala. Koncom novembra 1826 prechladol a ochorel na zápal pohrudnice. Ochorel po návrate do Viedne z cesty podniknutej v zime, aby vybavil záležitosti svojho synovca (88). Jeho priatelia boli ďaleko. Požiadal svojho synovca, aby priviedol lekára. Tento eštebák zabudol na zadanie a uvedomil si to až o dva dni neskôr. Lekár prišiel príliš neskoro a zle zaobchádzal s Beethovenom. Tri mesiace jeho hrdinské telo bojovalo s chorobou. Ale 3. januára 1827 urobil závet, čím sa jeho milovaný synovec stal jediným dedičom. Spomenul si na svojich drahých priateľov na Rýne, dokonca napísal Wegelerovi: „...Ako rád by som sa s tebou rozprával! Ale som príliš slabý. Jediné, čo môžem urobiť, je objať a pobozkať ťa v mysli - v mojom srdci - teba aj tvojho Lorchena." Posledné chvíle jeho života by boli zatienené chudobou, keby nebolo výdatnej pomoci niektorých jeho anglických priateľov. Stal sa úplne krotkým a trpezlivým (89). Pripútaný na smrteľnú posteľ, po troch operáciách, čakajúc na štvrtú (90), 17. februára 1827, s úplným pokojom ducha píše: „Získavam trpezlivosť a myslím si: každé nešťastie so sebou prináša niečo dobré.“

Toto požehnanie bolo vyslobodením, „koncom komédie“, ako povedal, keď umieral, a my povieme - tragédiou jeho života.

Zomrel počas búrky - hroznej snehovej búrky - uprostred hukotu hromu. Oči mu zakryla cudzia ruka (91) (26. marca 1827).

Milý Beethoven! Mnoho ľudí chválilo jeho veľkosť ako umelca. Ale je viac ako prvý z hudobníkov. Je najhrdinskejšou silou moderného umenia. Je najväčším, najlepším priateľom všetkých, ktorí trpia a ktorí zápasia. Keď smútime nad nešťastím nášho sveta, prichádza k nám, ako raz prišiel k nešťastnej matke, ktorá stratila syna, sadol si ku klavíru a bez slova ju s plačom utešoval piesňou, ktorá zmierňovala bolesť. A keď nás premôže únava v našom neustálom, často neplodnom boji s príliš malými cnosťami a rovnako malými neresťami, akým nevýslovným požehnaním je ponoriť sa do tohto životodarného oceánu vôle a viery! Infikuje nás odvahou, tým šťastím boja (92), tým vytržením, ktoré je dané vedomím, že Boh je vo vás živý. Zdá sa, že vo svojej hodinovej, neustálej komunikácii s prírodou (93) akoby absorboval jej najvnútornejšie sily. Grillparzer, ktorý uctieval Beethovena s akýmsi úctivým strachom, o ňom hovorí: „Dosiahol tú nebezpečnú hranicu, kde sa umenie spája so živlami, divokými a vrtošivými. A Schumann o Symfónii c mol píše: „Nezáleží na tom, ako veľmi ju počúvate, vždy vás šokuje svojou mohutnou silou, ako tie prírodné javy, ktoré nás, bez ohľadu na to, ako často sa opakujú, vždy napĺňajú pocitom hrôza a úžas." Schindler, ku ktorému bol Beethoven najúprimnejší, napísal: „Ovládol ducha prírody. Vskutku, Beethoven je sila prírody; a skutočne grandióznou podívanou je tento boj elementárnej sily so zvyškom prírody.

Celý jeho život je ako búrlivý deň. Najprv mladé, priehľadné ráno. Sotva postrehnuteľný dych malátnosti. Ale už v nehybnom vzduchu je akási skrytá hrozba, ťažká predtucha a zrazu sa rýchlo preženú obrovské tiene, ozve sa hrozivý rev, ktorý sa ozvenou stráca v strašnom, napätom tichu, zúrivých poryvoch vetra z „Eroickej symfónie“. “ a Symfónia c mol. A predsa jasnosť dňa nezmizla. Radosť zostáva radosťou; v smútku je vždy nádej. Potom však prídu desiate roky – duševná rovnováha je narušená. Rozšíri sa zlovestné svetlo. Najjasnejšie myšlienky sú zahalené akýmsi hmlistým oparom, rozptýli sa, znovu povstáva, zatemňuje srdce svojou zmätenou a svojvoľnou hrou; často sa hudobná myšlienka akoby utopila v tejto hmle, vynorí sa raz, dva razy a potom úplne zmizne a až vo finále zrazu vybuchne v zlostnom návale. Dokonca aj veselosť nadobúda sarkastický, šialený charakter. So všetkými pocitmi sa mieša akési horúčkovité delírium, akýsi jed (94). S blížiacim sa večerom sa rozvinie búrka. A teraz ťažké mraky, zbrázdené bleskom, čierne ako noc, nafúknuté búrkami – začiatok Deviatej. Zrazu sa uprostred hurikánu roztrhne temnota, noc sa zmietne z neba - a jeho vôľou sa nám vráti jasný deň...

Aké dobytie sa s tým dá porovnať? Aká bitka pri Bonaparte, aké slnko Slavkova môže súťažiť v sláve s touto nadľudskou prácou, s týmto víťazstvom, najžiarivejším zo všetkých, ktoré kedy duch vyhral? Trpiaci, žobrák, slabý, osamelý, živé stelesnenie smútku, ten, komu svet odopiera radosť, sám tvorí Radosť, aby ju dal svetu. Vykováva ho zo svojho utrpenia, ako sám povedal týmito hrdými slovami, ktoré vyjadrujú podstatu jeho života a sú mottom každej hrdinskej duše:

Radosť cez utrpenie.
Durch Leiden Freude (95).