Vojenská galéria Zimného paláca, G. G. Chernetsov, 1827
Vojenská galéria - jedna z galérií Zimného paláca v Petrohrade. Galéria pozostáva z 332 portrétov ruských generálov, ktorí sa zúčastnili vlasteneckej vojny v roku 1812. Portréty sú maľované George Dow a jeho asistentov A. V. Polyakov A Golike (nem. Wilhelm August Golike).
Posmrtný portrét Georgea Dowa (sediaceho) od jeho študenta Wilhelma Golickeho (stojiaceho) obklopeného rodinou Golickeovcov
George Dawe (angl. George Dawe; 8. február 1781, Londýn – 15. október 1829, Kentish Town) – anglický umelec. V rokoch 1819-1829 pôsobil v Petrohrade, kde namaľoval (s pomocou ruských maliarov Wilhelma Augusta Golikeho a Alexandra Polyakova) 329 hrudných portrétov generálov, ktorí sa zúčastnili Vlasteneckej vojny 1812 a zahraničných ťažení 1813- 1814, veľké portréty Michaila Kutuzova a Michaila Barclaya Tollyho (1829), 4 portréty veteránov (1828), ktorí tvorili Vojenskú galériu v Zimnom paláci.
George Dow sa tešil záštite vojvodu a vojvodkyne z Kentu. V roku 1819 sa vydal s vojvodom z Kentu na cestu do Európy, počas ktorej upútal pozornosť Alexandra I. Cisár poveril umelca, aby namaľoval portréty ruských generálov, ktorí sa zúčastnili vojny s Napoleonom I. V roku 1826 Mikuláš Pozval som Doea na jeho korunováciu a v roku 1828 bol George oficiálne vymenovaný za prvého umelca cisárskej domácnosti.
Portrét Georgea Dowa. Detail obrazu od V. A. Golikeho. 1834
George Doe bol spomenutý v historickom románe Glinky V.M. „Osud palácového granátnika“ a zobrazený z extrémne negatívnej stránky. Vyšiel ako vykorisťovateľ mladého ruského umelca, rodáka z dediny, ktorého talent zničil tým, že mladého muža prinútil kopírovať cudzie portréty; Svoje dielo vydal za svoje, z čoho vyplynulo, že väčšinu majstrových diel vykonávali jeho podriadení.
Alexander Vasilievič Polyakov (1801 – 7. januára 1835) – ruský umelec. Nevoľník generála P. Ya. Kornilova bol daný v roku 1822 ako asistent Georga Dowa. Podľa dohody Polyakov vstúpil „študovať a pracovať“ s Doeom až do jeho odchodu do Anglicka s podmienkou, že nevolnícky maliar bude môcť navštevovať večerné kurzy na Akadémii umení. Jeho plat bol 800 rubľov ročne. „Ale z tejto sumy mu pán Doe dáva iba 350 rubľov, zvyšných 450 necháva na zaplatenie bytu a stola, hoci ten má so svojimi lokajmi,“ napísal Výbor Spoločnosti pre povzbudzovanie umelcov. . Dow maľoval portréty pre Vojenskú galériu hrdinov vlasteneckej vojny z roku 1812. Niektoré z týchto portrétov namaľoval Polyakov, ale sám Dow ich podpísal. O mnoho desaťročí neskôr dospeli odborníci k záveru, že Polyakov zreštauroval aj veľké množstvo sčernených portrétov, ktoré nedbale vykonal Doe.
V roku 1833, keď bol Polyakov oslobodený z nevoľníctva, prezident Ruskej akadémie umení A. Olenin podpísal dekrét, ktorým bol Alexander Polyakov povýšený do hodnosti slobodného umelca. Medzi jeho vlastné diela patria: „Peter I. v lodenici s výhľadom na Amsterdam“ (1819) a „Portrét cisára Mikuláša I.“ (1829). Jeho diela sú aj v Štátnom historickom múzeu v Moskve a v Kostromskom múzeu umenia: „Portrét dvojčiat Arkadyho a Ivana Kornilova“, „Portrét M. F. Kornilovej a M. L. Kulomziny“, „Portrét E. P. Kornilova“.
Okrem portrétov, ktoré namaľovali Dou, Polyakov a Golike, boli v galérii už v 30. rokoch 19. storočia veľké jazdecké portréty Alexandra I. a jeho spojencov - pruského kráľa Fridricha Viliama III. a rakúskeho cisára Františka I. Prvé dva namaľoval r. Berlínsky dvorný umelec F. Kruger, tretí - od viedenského maliara P. Krafta.
Portrét Alexandra I. (1838). Výtvarník F. Kruger
Pruský kráľ Fridrich Viliam III. Výtvarník F. Kruger
Rakúsky cisár František I. Umelec P. Kraft
Počas sovietskych čias bola galéria doplnená o štyri portréty palácových granátnikov, špeciálnych jednotiek vytvorených v roku 1827, aby strážili domov veteránov druhej svetovej vojny. Tieto portréty namaľoval aj George Dow. Neskôr bola galéria doplnená o dve diela Petra von Hessa – „Bitka pri Borodine“ a „Francúzsky ústup cez rieku Berezina“.
E. P. Gow, 1862
Halu, v ktorej sa nachádza galéria, navrhol architekt Carlo Rossi a bola postavená od júna do novembra 1826. Nahradila niekoľko malých miestností v strede hlavného bloku zimného paláca – medzi Bielou trónnou sálou a Veľkou trónnou sálou, pár krokov od palácového kostola.
Karl Ivanovič Rossi(tal. Carlo di Giovanni Rossi; 1775-1849) - ruský architekt talianskeho pôvodu, autor mnohých stavieb a architektonických celkov v Petrohrade a jeho okolí.
Strop s tromi svetlíkmi bol vymaľovaný podľa náčrtov J. Scottiho. Slávnostné otvorenie sály sa uskutočnilo 25. decembra 1826. V čase otvorenia galérie mnohé portréty ešte neboli namaľované a na stenách boli umiestnené rámy pokryté zeleným rypsom s menovkami. Keď boli namaľované, obrazy boli umiestnené na svoje miesta. Väčšina portrétov bola namaľovaná zo života a pre postavy, ktoré už boli mŕtve alebo zosnulé, sa používali skôr namaľované portréty. Nenašli sa však žiadne obrázky trinástich hrdinov vojny z roku 1812; V tomto ohľade sú miesta, ktoré im boli pridelené, pokryté zeleným hodvábom.
Požiar, ktorý vypukol v Zimnom paláci 17. decembra 1837, zničil výzdobu všetkých sál, vrátane Vojenskej galérie. Ale ani jeden portrét nebol poškodený. Nová výzdoba galérie bola vyhotovená podľa nákresov V. P. Stašova.
Vasilij Petrovič Stašov(24. 7. 1769 Moskva – 24. 8. 1848 Petrohrad) – ruský architekt.
Architekt urobil niekoľko zmien, ktoré dodali galérii slávnostný, strohý a pôsobivejší vzhľad: dĺžka galérie sa zväčšila o takmer 6 m, nad rímsou sa nachádzal chór - obchvatová galéria.
K. K. Piratsky, 1861
Veľkovojvoda Konstantin Pavlovič
Poľný maršal M. I. Kutuzov
poľný maršál Barclay de Tolly
A. S. Pushkin vo svojej básni „Veliteľ“, venovanej Barclayovi de Tollymu, v prvých riadkoch opisuje Vojenskú galériu:
Ruský cár má vo svojom paláci komoru:
Nie je bohatá na zlato ani zamat;
Toto nie je miesto, kde sa korunový diamant uchováva za sklom:
Ale zhora nadol, dookola,
So štetcom voľným a širokým
Namaľoval ju bystrý umelec.
Nie sú tu žiadne vidiecke nymfy ani panenské madony,
Žiadni fauni s pohármi, žiadne plnoprsé manželky,
Žiadny tanec, žiadny lov, ale všetky plášte a meče,
Áno, tváre plné vojenskej odvahy.
Umelec umiestnil dav do davu
A večná spomienka na dvanásty rok.
Často medzi nimi pomaly blúdim
A pozerám sa na ich známe obrázky,
A myslím, že počujem ich vojnové výkriky...
Z portrétov slávnych veliteľov Vlasteneckej vojny z roku 1812, ktoré majstrovsky namaľoval George Dow, sa na nás pozerajú krásne odvážne tváre „plné vojenskej odvahy“, ako o nich povedal Puškin. Na tmavej látke ich uniforiem žiaria vojenské vyznamenania, trblieta sa moaré medailových stúh, zlaté výšivky, aiguillety a epolety...
Cisár Alexander I. osobne schválil zoznamy generálov zostavené generálnym štábom, ktorých portréty mali zdobiť Vojenskú galériu. Išlo o 349 účastníkov Vlasteneckej vojny z roku 1812 a zahraničných kampaní v rokoch 1813-1814, ktorí mali hodnosť generála alebo boli krátko po skončení vojny povýšení na generála.
Za 10 rokov práce George Dow a jeho ruskí asistenti V. A. Golike a A. V. Polyakov vytvorili 333 portrétov, ktoré sú umiestnené v piatich radoch na stenách galérie. Trinásť portrétov zostalo z rôznych dôvodov nedokončených. Namiesto toho galéria obsahuje rámčeky s menami generálov.
Celé Rusko poznalo mená ľudí, ktorých portréty boli umiestnené vo Vojenskej galérii. O každom z nich by sa dala napísať hrdinská óda.
Michail Bogdanovič Barclay de Tolly A Michail Illarionovič Kutuzov
Generál poľného maršala Michail Bogdanovič Barclay de Tolly (1761-1818) - vrchný veliteľ ruských vojsk na začiatku vojny. Vypracoval plán ústupu ruskej armády do vnútrozemia krajiny a ústupové operácie viedol do 17. augusta 1812. Po jeho rezignácii prevzal velenie poľný maršal Michail Illarionovič Kutuzov (1745-1813), ktorý bol nútený pokračovať v ústupe a urobil ťažké rozhodnutie opustiť Moskvu. Všetky víťazstvá, ktoré nasledovali - od Borodina po Berezinu - sú spojené s menom Kutuzova, ktorý sa ukázal ako skvelý stratég.
Nikolaj Nikolajevič Raevskij
Generál Nikolaj Nikolajevič Raevskij (1771-1829) - talentovaný a odvážny vojenský vodca. Počas bitky pri Borodine bránil Raevského zbor Kurganské výšiny, ktoré sa nachádzali v strede postavenia ruských jednotiek. Bolo tam nainštalovaných 18 zbraní batérie, ktoré dostali meno Raevsky a odrazili všetky útoky Francúzov.
Petra Ivanoviča Bagrationa
Generál Pyotr Ivanovič Bagration (1765-1812) - „Je to Boh armády“ - takto jeho súčasníci vyslovovali jeho meno. Počas 30 rokov služby sa princ Bagration zúčastnil 20 kampaní a 150 bitiek. V bitke pri Borodine viedol ľavé krídlo, ktoré dostalo prvý nepriateľský úder. Francúzi dvakrát dobyli hlinené opevnenia - Bagrationove výplachy - a boli odtiaľ dvakrát vyhnaní. Pri ďalšom nepriateľskom útoku generál Bagration zdvihol svoje jednotky do protiútoku a v tej chvíli bol vážne zranený.
Alexej Petrovič Ermolov
Generál Alexey Petrovič Ermolov (1777-1861) je vynikajúca vojenská osobnosť a jeden z najpopulárnejších ľudí svojej éry. Vo vlasteneckej vojne v roku 1812 sa Ermolov zúčastnil všetkých veľkých bitiek. Na vrchole bitky na poli Borodino ho M.I. Kutuzov poslal na ľavé krídlo k 2. armáde, aby nahradil vážne zraneného Bagrationa, a Ermolov pomohol prekonať zmätok tamojších jednotiek. Keď videl, že Raevského centrálnu batériu obsadili Francúzi, zorganizoval protiútok, znovu dobyl batériu a viedol jej obranu, až kým nebol šokovaný granátom.
Denis Vasilievič Davydov
Meno Denisa Vasiljeviča Davydova (1784-1839) je neoddeliteľné od vlasteneckej vojny v roku 1812 ako meno zakladateľa a jedného z vodcov partizánskeho hnutia. Bojové talenty Denisa Davydova vysoko ocenili M. I. Kutuzov a P. I. Bagration a básnik N. M. Yazykov o jeho básnickom dare napísal:
„Tvoj mocný verš nezomrie,
Pamätne živý,
Opojný, energický,
A vojnové lietanie,
A divoko odvážna."
V roku 1949, pri príležitosti 150. výročia narodenia A. S. Puškina, bola vo vojenskej galérii inštalovaná mramorová tabuľa s čiarami z básne veľkého ruského básnika „Veliteľa“:
„...Umelec umiestnil dav do tesnej blízkosti
Tu sú vodcovia našich ľudových síl,
Zakryté slávou nádhernej kampane
A večná sláva Dvanásteho roku...“
Gazina Alina Dmitrievna
Kreatívna práca Gaziny Aliny je vysoko cenená porota celoruského každoročného festivalu kadetov kreativity „MLADÉ TALENTY VLASTI“ v kategórii „Žurnalistika“.
(Festival sa konal v súlade so štátnym programom „Vlastenecké vzdelávanie občanov Ruskej federácie na roky 2011-2015“. Kreatívna téma festivalu
Rok 2012 bol 200. výročím víťazstva vo vlasteneckej vojne v roku 1812) a Diplom 2. stupňa na Piatom medziregionálnom filologickom megaprojekte „Listovanie kalendárom. Vojna z roku 1812"
Stiahnuť ▼:
Náhľad:
Galéria hrdinov z roku 1812
Esej
Vykonáva žiak 31. čaty
MBOU "Uvarovský zbor kadetov"
ich. Svätý Juraj Víťazný“
GAZINA ALINA DMITRIEVNA
vedúci:
Učiteľ ruského jazyka a literatúry
Ageeva Marina Viktorovna
Uvarovo
2013
Galéria hrdinov z roku 1812
(Vojenská galéria Zimného paláca)
Esej
Umelec umiestnil dav do davu
Tu sú vodcovia našich ľudových síl
Zakryté slávou nádhernej kampane
A večná spomienka na dvanásty rok.
A.S. Puškin
V roku 2012 si pripomíname 200. výročie víťazstva ruského ľudu vo vlasteneckej vojne v roku 1812. Toto bola najväčšia skúška pre ruský ľud. Obyčajní muži aj armáda preukázali veľké hrdinstvo a odvahu a rozptýlili mýtus o Napoleonovej neporaziteľnosti a oslobodili svoju vlasť od cudzích útočníkov. Táto vojna odhalila mocné národné sily, ukázala najlepšie vlastnosti ruského národa, lásku k vlasti, odvahu, sebaobetovanie. Vlastenecká vojna odhalila slávnu galaxiu vynikajúcich veliteľov a vojenských vodcov.
Chcel som navštíviť Galériu hrdinov vlasteneckej vojny z roku 1812, ktorá sa nachádza v Ermitáži. Práve ona je akousi ozvenou tých hrdinských dní. Vojenská galéria z roku 1812 sa stala pamätníkom výkonu ruskej armády a vojenských vodcov. Na stenách galérie sú portréty účastníkov napoleonskej vojny v rokoch 1812-1814, ktoré namaľoval George Dow a jeho petrohradskí asistenti A.V. Polyakov a V.A. Golike.
Tu predo mnou, v strednej časti galérie, sú dva celovečerné portréty. Zobrazujú slávnych poľných maršalov M.I. Kutuzova a Barclay de Tolly. Aký majestátny je Kutuzov v generálskej uniforme a kabáte, so stuhou a rádmi na hrudi - hviezda Rádu sv. Ondreja Prvého s hviezdami Rádu sv. Juraja, sv. Vladimíra, Márie Terézie a s portrétom Alexandra I.!
Portrét Barclay de Tolly, rovnako ako portrét Kutuzova, je jedným z najlepších diel umelca. Vysoká postava v úzkej uniforme sa osamotene vyníma na pozadí tábora ruskej armády neďaleko Paríža. A oblohu nad ním ešte zatemňuje ťažký mrak – posledná ozvena hlučnej vojenskej búrky.
Ale Bagration... Talentovaný vojenský vodca, statočný generál, jeden z najslávnejších a najobľúbenejších hrdinov vlasteneckej vojny. „Princ Peter“ - takto Suvorov láskyplne nazýval Bagration. Na portréte Vojenskej galérie je Bagration zobrazený oblečený v generálskej uniforme so zlatou výšivkou v podobe dubových listov na golieri. Bagration bol videný v bitke pri Borodine presne tak, ako ho umelec zobrazil - s modrou stuhou svätého Ondreja, s tromi hviezdami rádu Ondreja, Juraja a Vladimíra a mnohými rádovými krížmi. Jeho tvár vyjadruje pokoj a nepružnosť, ktorá je pre neho charakteristická počas bitky.
A toto je slávny husár a básnik - Denis Vasilyevich Davydov, hrdina vlasteneckej vojny z roku 1812, veliteľ partizánskeho oddielu husárov a kozákov. Vystrašil nepriateľa. Sláva Davydovových vojenských vykorisťovaní presahovala Rusko, písali o ňom mnohé európske časopisy a noviny. Na portréte vidíme, že Davydovova tvár je priamo otočená k divákovi a jeho ramená sú otočené takmer z profilu. Je sebavedomý a cíti sa uvoľnene a v pohode. Oči D. Davydova sú doširoka otvorené a pozorne hľadia do diaľky. Človek má pocit, že tento muž nie je len statočný bojovník, ale aj hlboko cítiaci, inteligentný človek. Svetlým bodom na obrázku je plášť hrdinu, vyšívaný zlatými šnúrkami a zdobený čiernou batikou.
Ale prečo bol tento konkrétny portrét vybraný pre Vojenskú galériu? Mnohí predsa poznajú podobizeň Davydova od Oresta Kiprenského: galantný husár v červenom mentíkovi, vyšívanom zlatým vrkočom, v bielych legínach, hrdo stojí opretý o stĺp. V ľavej ruke má šabľu. UMELEC venuje hlavnú pozornosť tvári bojovníka a mysliteľa, v ktorej je duchovno, zasnená namyslenosť a lyrická povznesenosť. Davydovova dôrazne uvoľnená póza vytvára obraz plný energie a osobnej dôstojnosti, ktorý sa spája so zmyslom pre vojenskú česť. Takáto interpretácia obrazu plukovníka vyjadruje myšlienku, ktorá prevládala v ruskej spoločnosti na začiatku storočia o ideálnom bojovníkovi - obrancovi vlasti. Kritik súčasného umenia M. V. Alpatov tento portrét vysoko ocenil: „Jeho postava má husársky kúsok a ruskú zdatnosť a zároveň možno uhádnuť, že je schopný živého, vášnivého cítenia a reflexie. Davydov stojí, mierne sa opiera o kamennú dosku, jeho pokoj nenarúša ani rýchly pohľad jeho čiernych očí. Jasný lúč dopadá na husárske biele legíny a táto svetlá škvrna v kombinácii s červenou farbou mentika zjemňuje lesk zlatých vrkočov.“
Možno existuje nejaké vysvetlenie pre skutočnosť, že v Ermitáži sa nachádzalo dielo Georgea Dowa, a nie Oresta Kiprenského? Vyhľadávanie v katalógu ma prekvapilo! Ukazuje sa, že portrét inteligentného husára so zamysleným pohľadom nezobrazuje Denisa Davydova, ale jeho bratranca Evgrafa Davydova! A tento omyl je starý stoštyridsať rokov! Osud Evgrafa Davydova bol šťastný aj tragický. Vojenská kariéra Evgrafa Davydova je obdivuhodná: v roku 1797 bol kornetom a v roku 1807 už bol plukovníkom! Evgraf vybavil husársky pluk záchrannej služby, v ktorom slúžil, z vlastných peňazí. V roku 1805 bojuje pri Slavkove, v roku 1812 pri Ostrovnom mu guľka prepichne ruku a Evgraf je poslaný na liečenie: bitka pri Borodine sa odohráva bez neho. V roku 1813 sa plukovník vrátil do služby a po bitke pri Lützene mu cisár Alexander I., obdivujúc jeho odvahu, daroval zlatý meč s diamantmi, na ktorom boli vytesané slová „Za statočnosť“. Vyznamenal sa v bitkách pri Budyšíne a Pirne a v Čechách (bitka pri Kulme) husári Evgrafa Davydova úplne zničili 1. armádny zbor francúzskeho generála Dominiqua Vandama. A z 38-ročného Evgrafa sa stáva generál! „Bitka národov“ pri Lipsku v auguste 1813 zmenila Evgrafa Davydova na mrzáka: prišiel o ľavú nohu a pravú ruku pod lakťom. Za túto bitku získal Rád Juraja 3. triedy, rakúsky veliteľský kríž Rádu Leopolda a pruský rád červeného orla 2. triedy. Po odchode do dôchodku bol povýšený na generálmajora. Evgraf Davydov zomrel v štyridsiatom ôsmom roku svojho života a len na portréte od Kiprenského zostal navždy pekným husárom, obľúbencom žien a miláčikom osudu...
Tu je portrét muža v strednom veku v generálskej uniforme. Jeho jemný úsmev a pozorný pohľad vás prinútia zastaviť sa. Toto je Alexey Vasilyevich Voeikov, generál, básnik a prekladateľ. Voeikov je dedičný šľachtic, rodák z dediny Rasskazovo v provincii Tambov. V bitke pri Borodine velil brigáde v bojoch o dedinu Ševardino, zúčastnil sa bitiek pri Tarutine, Malojaroslavci a Krasnom, nositeľ rádov svätej Anny a svätého Vladimíra a bol ocenený dvoma zlatými mečmi. "Za statočnosť." Rany, ktoré utrpel počas vojny, podkopali zdravie hrdinu. Rezignuje a usadí sa na majetku svojej manželky, Staraya Olshanka (teraz dedina Krasnoye Znamya, okres Uvarovsky). Na pamiatku svojho manžela postavila Vera Nikolaevna Voeykova kostol Kristovho vzkriesenia, ktorý bol považovaný za jednu z najjasnejších perál tambovského pravoslávia. Panstvo Staraya Olshanka zničil čas a ľudia, ale chrám sa zachoval. Táto architektonická pamiatka, aj keď pomaly, sa obnovuje a myslím si, že to bude nádherná pocta pamiatke generála Voeikova, ktorého portrét právom zaujíma svoje právoplatné miesto v Galérii hrdinov vlasteneckej vojny z roku 1812...
Žiaľ, nikdy som nebol v Petrohrade a neobdivoval som majstrovské diela Ermitáže na vlastné oči, ale virtuálna exkurzia do galérie Hrdinov vlasteneckej vojny z roku 1812 mi umožnila zoznámiť sa nielen s portrétnou tvorbou, ale aj s niekoľkými svetlými stránkami slávnej vojenskej histórie našej vlasti.
V rade slávnostných interiérov Zimného paláca medzi Erbovou a Svätojurskou sálou sa nachádza Vojenská galéria z roku 1812.
Ide o pamätník výnimočného historického a umeleckého významu veľkého činu ruského ľudu, ktorý v hroznom dvanástom roku bránil svoju národnú nezávislosť a oslobodil národy Európy spod Napoleonovho jarma.
Tristotridsaťdva portrétov ruských generálov, účastníkov vlasteneckej vojny z roku 1812 a zahraničných ťažení v rokoch 1813-1814 umiestnených v galérii odráža vo svojom celku jednu z najvýraznejších udalostí vo vojenskej histórii našej vlasti.
Galéria robí nezmazateľný dojem na každého, kto ju navštívi. Obrazy vzdialenej hrdinskej minulosti, nám tak známe a blízke z Vojny a mieru, tu našli svoje malebné stelesnenie, dopĺňajúce nesmrteľné stránky Tolstého.
Keď stojíte v galérii, mimovoľne si spomeniete na ďalšie veľké ruské meno - meno Puškina, za ktorého tvorivým rozkvetom je nepochybne vzostup národného sebauvedomenia spôsobený slávnym eposom Dvanásty rok.
Pushkin často navštevoval galériu a vo svojej básni „Veliteľ“ ju opísal poeticky:
Ruský cár má vo svojom paláci komnatu: Nie je bohatá na zlato ani zamat; Nie je to miesto, kde je korunovaný diamant uložený za sklom; Ale zhora nadol, dookola, svojím voľným a širokým štetcom to umelec rýchlym okom namaľoval. Nie sú tu žiadne vidiecke nymfy, žiadne panenské madony, žiadni fauni s pohármi, žiadne plnoprsé manželky, žiadny tanec, žiadne poľovačky, ale všetky plášte, meče a tváre plné vojnovej odvahy. Umelec sem v zástupe umiestnil vodcov našich národných síl, pokrytých slávou nádherného ťaženia a večnou spomienkou na dvanásty rok. Často medzi nimi pomaly blúdim a pozerám sa na ich známe obrazy a myslím si, že počujem ich bojovné výkriky. Nie je ich veľa; iní, ktorých tváre sú na svetlom plátne ešte také mladé, už zostarli a v tichosti visia s hlavou vavrínu... 1835
Tieto línie Puškina sú vytesané na mramorovej doske inštalovanej v galérii 5. júna 1949 pri príležitosti 150. výročia narodenia básnika.
Zásluhu na vytvorení grandióznej portrétnej galérie má skupina umelcov vedená anglickým maliarom Georgeom Dowom (1781-1829). Talentovaný maliar portrétov Dow bol v roku 1819 pozvaný do Ruska, aby pracoval na pamätnej portrétnej galérii Zimného paláca, ktorá mala zvečniť víťazstvá Ruska v rokoch 1812-1814. Posledných desať rokov svojho života umelec pracoval na splnení rozsiahlej úlohy, ktorá mu bola zverená, a portrétna galéria vytvorená pod jeho vedením bola jeho najvyšším tvorivým úspechom. Vďaka rýchlosti, ktorá ohromila jeho súčasníkov, sebavedomej technike a mimoriadnej schopnosti zachytiť na svojich portrétoch nápadné podobnosti so životom, sa Dowovi podarilo vyhnúť sa nevyhnutnej, zdanlivo nudnej monotónnosti v galérii. Vytvorením jediného umeleckého komplexu zároveň ukázal veľkú slobodu a rozmanitosť v zobrazovaní jednotlivcov. Sám Doe namaľoval asi stopäťdesiat portrétov. Zvyšné portréty, ktoré vyšli z jeho ateliéru, ktorý sa nachádza v budove Ermitáže, vytvorili jeho asistenti, mladí ruskí umelci A. V. Polyakov (1801-1835) a V. A. Golike († 1848), ktorých Dow, ktorý sa vyznamenal jeho talent, , vzácne sebectvo, kruto využívané.
Treba poznamenať, že skutočnosť, že Alexander I. pozval zahraničného umelca, aby pracoval na pomníku Vlasteneckej vojny z roku 1812, už vtedy vzbudil trpké pocity medzi ľuďmi, ktorí milovali národné ruské umenie a poukázal na to, že medzi ruskými portrétistami tej doby boli takí úžasní majstri ako A. G. Venetsianov, V. A. Tropinin, A. G. Varnek, ktorým, ako sa zdá, bolo prirodzené zveriť dielo na zvečnenie jednej z najslávnejších udalostí vo vojenskej histórii našej vlasti. Z troch menovaných významných ruských portrétistov tej doby sa však len jeden Tropinin podieľal na nepriamej účasti na vytvorení galérie: v Moskve namaľoval množstvo portrétov účastníkov vlasteneckej vojny, ktorí tam žili. Jeho portréty potom skopírovali v Dowovom ateliéri, kde ich upravili tak, aby zodpovedali formátu zvolenému galériou.
Slávnostné otvorenie grandióznej portrétnej galérie v Zimnom paláci sa konalo 25. decembra 1826, v deň každoročných osláv vyhnania Francúzov z Ruska. Galériu, ktorá vznikla na mieste šiestich malých miestností, ktoré tu boli predtým, vyzdobil jeden z najväčších ruských architektov začiatku 19. storočia K. I. Rossi. Tento interiér vo svojej pôvodnej podobe dlho nevydržal: bol zničený počas veľkého požiaru v roku 1837, ktorý zničil takmer celý Zimný palác. Všetky portréty však pred plameňmi nezištne zachránili vojaci gardistických plukov a po roku a pol architekt V.P. Stasov miestnosť zreštauroval s niekoľkými zmenami vo výzdobe. Tieto zmeny možno zistiť porovnaním galérie s obrazom umelca G. G. Chernetsova, ktorý visí medzi stĺpmi a zobrazuje ho pred požiarom.
Portréty vytvárajú živé obrazy účastníkov Vlasteneckej vojny z roku 1812 v celej rozmanitosti ich individuálnych postáv. Dekoratívnosť maľby a jej romantické povznesenie, ktoré prirodzene vyplývalo z účelu galérie - slávnostnej palácovej sály a pamätníka boja a víťazstva ruskej armády - sa v najlepších portrétoch jedinečne snúbi s bystrým pozorovaním a presvedčivým realizmom.
V krátkej eseji nie je možné sa čo i len krátko dotknúť všetkých portrétov. Zastavme sa teda pri záberoch len najvýznamnejších účastníkov epopeje Dvanásteho roku.
V strede galérie, po stranách dverí vedúcich do Siene svätého Juraja, sú veľké portréty poľných maršálov Kutuzova a Barclay de Tolly v životnej veľkosti.
Veľký ruský veliteľ Michail Illarionovič Kutuzov (1745-1813) je zobrazený, ako stojí pri smreku pokrytom snehom s holou hlavou a má na pleciach prehodený plášť. Na zasneženej pláni s bojujúcimi masami vojsk dominuje postava veliteľa, plného pokoja a sebavedomia. Veliteľské gesto Kutuzovovej ruky, symbolizujúce vyhnanie nepriateľa z ruskej krajiny, je plné prirodzenej expresivity, vnútorne opodstatnené a má ďaleko od teatrálnosti. Portrét namaľoval Dow v roku 1829; Kutuzovove črty tváre boli prevzaté z portrétu, ktorý namaľoval R. Volkov zo života v lete 1812 predtým, ako Kutuzov odišiel z Petrohradu do armády.
Michail Bogdanovič Barclay de Tolly (1761-1818) je zobrazený na pozadí Paríža, v deň zajatia ktorého bol spojeneckými silami povýšený na poľného maršala. Obraz veliteľa je presiaknutý zdržanlivou lyrikou. Vysoká postava Barclay, ponorená do myšlienok, nakreslená v úzkej uniforme, je nakreslená sama na pozadí oblohy s ťažkým mrakom - poslednou ozvenou hlučnej búrky.
Tento portrét, podobne ako portrét Kutuzova, namaľoval George Dow v roku 1829 – v poslednom roku umelcovho života – a je jedným z jeho najlepších diel.
Okolo veľkých portrétov Kutuzova a Barclaya sú menšie, po prsia dlhé portréty ich najbližších spolupracovníkov.
Portréty umiestnené okolo Kutuzova zobrazujú:
Piotr Ivanovič Bagration (1765-1812). Suvorov obľúbený študent, hrdina všetkých vojen a kampaní konca 18. - začiatku 19. storočia. Pri Borodine Bagration na čele 2. armády hrdinsky odrazil prudké, ale márne snahy francúzskych jednotiek zlomiť odpor nášho ľavého krídla a uprostred bitky bol smrteľne zranený. Portrét sprostredkúva výraz majestátneho pokoja, ktorý je podľa súčasníkov typický pre Bagration, v bežnom prostredí. Iba vo chvíľach extrémneho napätia v bitke nabrala Bagrationova tvár výraz zúrivej inšpirácie.
Denis Vasilievič Davydov (1784-1839). Talentovaný básnik Puškinovej éry bol niekoľko rokov Bagrationovým pobočníkom. Brilantný veliteľ jazdectva ako prvý vytvoril v roku 1912 partizánsky oddiel pravidelnej jazdy, ktorý mal zasiahnuť proti „veľkej armáde“, ktorá napadla Rusko.
Fjodor Petrovič Uvarov (1769-1824). Viedol masívny jazdecký útok pri Borodine, ktorý sa na rozkaz Kutuzova spustil v čase vrcholiacej bitky. Akcie ruskej kavalérie, ktoré spôsobili zmätok na ľavom boku nepriateľa, prinútili Napoleona odložiť rozhodujúci útok svojich jednotiek na stred našich pozícií, čo umožnilo Kutuzovovi pripraviť sa na jeho odrazenie.
Jakov Petrovič Kulnev (1764-1812). Preslávil sa odvážnymi avantgardnými akciami počas vojny so Švédskom v rokoch 1808-1809 a na začiatku ťaženia v roku 1812. Zomrel 20. júla v bitke pri Klyastitsy, ktorá zastavila francúzsky pokus o postup do Petrohradu. Po smrti Kulneva sa jeho meno, ktoré bolo predtým populárne, stalo menom národného hrdinu. Vyryté portréty „statočného Kulneva“, ktoré do dediny priniesli predavači, sa objavili aj v chudobných roľníckych chatrčiach.
Alexander Alekseevič Tučkov (1777-1812). Zomrel pri Borodine vo chvíli, keď s transparentom v rukách viedol svoj sponzorovaný pluk Revel do bodákového útoku. Jeho mŕtvolu napriek všetkým pátraniam po mladej vdove nenašli. Tučkova tvár je pokrytá poetickým smútkom, charakteristickým pre romantické portréty tej doby a tak vhodným a opodstatneným na tomto portréte.
Alexander Nikitich Seslavin (1785-1858). Partizán, ktorý ako prvý objavil pohyb smerom k Malojaroslavcom, keď Napoleon odchádzal z Moskvy, a oznámil to veliteľstvu ruských vojsk. Charakteristická je prudká póza Seslavina, akoby pripravená na rýchly pohyb, na prudký nájazd na nepriateľa.
Dmitrij Sergejevič Dokhturov (1756-1816). Tešil sa z Kutuzovovej neochvejnej dôvery a lásky a vyznačoval sa nezvyčajne pokojnou odvahou a veľkou skromnosťou. Pri Borodine viedol Dokhturov po zranení Bagrationa naše ľavé krídlo; neďaleko Maloyaroslavets, velil zboru, vzal úder celej Napoleonovej armáde a oddialil ju, kým sa Kutuzov nepriblížil s hlavnými silami ruskej armády.
Alexej Petrovič Ermolov (1777-1861). Jeden z najnadanejších a najobľúbenejších ruských generálov napoleonských vojen. Na Doeovom portréte jeho ostrý profil so silnou vôľou účinne vyniká na pozadí tmavej oblohy a zasnežených hôr Kaukazu, kde Ermolov velil samostatnému gruzínskemu zboru od roku 1816. V roku 1829 Puškin na ceste na Kaukaz navštívil zneucteného Ermolova, ktorý žil v Orli. Keď básnik opísal vzhľad generála v „Cesta do Arzrumu“, upozornil na jeho „tigrú hlavu na herkulovskom trupe“. „Keď premýšľa a mračí sa,“ napísal Pushkin, „sa stáva krásnym a nápadne pripomína jeho poetický portrét, ktorý namaľoval Dov.
Portréty umiestnené po stranách portrétu Barclay de Tolly zobrazujú:
Nikolaj Nikolajevič Raevskij (1771-1829). Velil zboru v Bagrationovej armáde. Pod názvom „Raevského batéria“ sa do histórie zapísala pevnosť, ktorá bola v bitke pri Borodine, spolu s „Bagration flushes“, terčom obzvlášť násilných útokov Francúzov. Počas návštev galérie Puškin, ktorý Raevského poznal blízko, samozrejme viac ako raz uprel svoj pohľad na tento portrét. Podľa básnika bol Raevskij „človek s jasnou mysľou, s jednoduchou, krásnou dušou“, ktorý „nedobrovoľne k sebe pripúta každého, kto je hodný pochopenia a ocenenia jeho vysokých vlastností“.
Dmitrij Petrovič Neverovský (1771-1813). V roku 1812 velil 27. pešej divízii, ktorú tesne pred vojnou sformoval z brancov. V bitke 2. augusta pri Krasnom zaútočila Neverovského divízia na Murata, ktorý sa snažil preraziť z juhu do nechráneného Smolenska. Hrdinský odpor „mladej“ divízie zabránil Francúzom dostať sa do tyla našich jednotiek. Samotní nepriatelia nazvali Neverovského ústup z Krasnoe „ústupom levov“. 16. októbra 1813 pri Lipsku bol Neverovský smrteľne zranený.
Dmitrij Efremovič Kuteynikov (1766-1844). Bojujúci kozácky generál, bývalý spolupracovník Suvorova, ktorému zachránil život na Kinburn Spit. V roku 1812 velil brigáde donských kozákov. Portrét úspešne kombinuje realizmus v zobrazení tváre s veľkolepou bojovnou pózou.
Piotr Petrovič Konovnitsyn (1764-1822). Velil zadnému voju pri ústupe ruskej armády zo Smolenska do Borodina. Vďaka vytrvalosti a obratnému konaniu Konovnitsyna, ktorý obmedzil postup nepriateľa, sa ruská armáda pohybovala pokojne, v dokonalom poriadku, bez toho, aby nechala Francúzom jediný vozík, a nasadila sa bez zasahovania na pozície Borodina, ktoré si vybral Kutuzov. Po odchode z Moskvy bol Konovnitsyn generálom v službe pod Kutuzovom a bol jedným z jeho najaktívnejších asistentov.
Portrét bol namaľovaný zo života a dobre vyjadruje pevný, otvorený pohľad Konovnitsyna, ktorý sa vyznačoval priamym charakterom a tešil sa veľkej láske a úcte od svojich podriadených.
Alexander Ivanovič Osterman-Tolstoj (1770-1857). Jeden z najodvážnejších účastníkov eposu dvanásteho ročníka, ktorý sa slovami súčasníka „vedel ukázať aj medzi svojimi slávnymi rovesníkmi“. 13. júla pri dedine Ostrovnaja zviedol Francúzom prvú vážnu bitku; tu nepriateľ naplno pocítil, čo znamená odpor Rusov, bojujúcich za rodnú zem. V bitke pri Kulme 17. – 18. augusta 1813 Tolstoj, veliaci gardovej pechote, porazil Vandamov zbor, ktorý sa pokúšal preraziť do tyla spojeneckých rusko-rakúskych jednotiek. Jeho portrét je jedným z najlepších v galérii. Nedbalo prehodený kabát maskuje absenciu jeho ľavej ruky, o ktorú prišiel Tolstoj v bitke pri Kulme. Ostrý pohľad a mierne „sklamaná“ línia úst odrážajú jedinečnú a nezávislú povahu hrdinu Kulma, ktorý si „nerozumel“ s Nicholasom I. a odišiel pod neho.
Valeryan Grigorievich Madatov (1780-1829). Účastník mnohých vojen na začiatku 19. storočia sa tešil povesti jedného z najštýlovejších kavaleristov tej doby. Madatovov portrét živo vyjadruje jeho charakteristický vzhľad a búrlivý temperament.
Sergej Grigorievič Volkonskij (1788-1865). V roku 1812 velil partizánskemu oddielu. Za účasť na revolučnom sprisahaní Decembristov bol v roku 1826 odsúdený na ťažké práce. Volkonskij je zobrazený v skromnej uniforme, bez zlatých výšiviek; Umelec venoval všetku pozornosť sprostredkovaniu svojej charakteristickej tváre, maľovanej široko a voľne. Po súde s Volkonským bol tento portrét z roku 1823 na príkaz Mikuláša I. odstránený z diel určených na umiestnenie v galérii a až o mnoho rokov neskôr v ňom zaujal svoje právoplatné miesto.
Okrem portrétov Kutuzova a Barclay de Tolly obsahuje galéria ešte dva veľké celovečerné portréty Doea – vojvodu z Wellingtonu, ktorý porazil Napoleona v roku 1815 pri Waterloo a viedol. kniha Konstantin Pavlovič (posledný je starou kópiou portrétu, ktorý namaľoval Dou pre jeden z varšavských palácov, umiestnený v galérii okolo roku 1830). Jazdecké portréty Alexandra I. a jeho spojenca počas ťažení v rokoch 1813-1814, pruského kráľa Fridricha Viliama III., umiestnené na konci galérie, namaľoval nemecký maliar F. Kruger (1797-1859) okolo roku 1837 a umiestnil v galérii zároveň. Jeden z obľúbených umelcov Nicholasa I., Kruger, prispôsobujúci sa vkusu zákazníka, maľoval veľkolepé, chladné portréty, predvádzajúc v nich majstrovské stvárnenie „okolností“ - látky vojenských uniforiem, gombíkov, objednávok, chlopní atď. , zobrazujúci „nie je toľko ľudí v oblečení, koľko majú ľudia na sebe“. Je príznačné, že veľký portrét Alexandra I. od Dowa, ktorý bol pôvodne v galérii, bol odmietnutý pre „nevhodný“ realizmus v zobrazení panovníka a ustúpil Krugerovmu portrétu – veľmi elegantnému, šikovne maľovanému, no vnútorne prázdnemu a nevýrazný.
Jazdecký portrét ďalšieho spojenca Alexandra I., rakúskeho cisára Františka I., namaľoval viedenský umelec P. Krafft (1780-1856) v roku 1832.
V tejto podobe je v galérii od jej otvorenia trinásť prázdnych rámov, pokrytých zeleným hodvábom; sú na nich vytesané mená tých generálov, ktorí sa zúčastnili vojny v roku 1812, ktorých portréty neboli namaľované kvôli ich smrti alebo z iných dôvodov.
Galéria sa od svojej obnovy po požiari v roku 1837 zachovala v nezmenenej podobe, preto spolu s portrétmi hrdinov Dvanásteho roku, uctievaných ľudovou pamiatkou, v nej vidíme portréty takých reakcionárov ako Arakčejev, Benckendorff, Černyšev a i. , ktorý zohral najtemnejšiu úlohu v nasledujúcich dejinách Ruska.
Len v sovietskych rokoch boli na koncovej stene galérie, ako aj medzi stĺpmi na opačnom konci, umiestnené štyri portréty palácových granátnikov, veteránov dvanásteho roku, ktoré namaľoval Doe. Tieto portréty sú pre nás mimoriadne zaujímavé a dôležité ako mimoriadne vzácne portréty ruských vojakov - hrdinov vlasteneckej vojny, ktorí pod vedením Kutuzova a jeho kamarátov bránili nezávislosť našej vlasti.
Pri vstupe do galérie z predkostolnej galérie sú dva veľké obrazy umelca P. Hessa (1792-1871), ktorý pre Zimný palác v 40. rokoch minulého storočia namaľoval dvanásť obrazov zobrazujúcich boje z roku 1812. . Pred vykonaním prijatého rozkazu si Hess starostlivo preštudoval materiály o histórii vlasteneckej vojny, v roku 1839 cestoval na všetky bojiská, ktoré musel znázorniť, a vytvoril akési bojové panoramatické maľby, vyznačujúce sa jasnosťou príbeh a množstvo svedomito podaných detailov. Zo série, ktorú namaľoval, galéria obsahuje obrazy „Bitka pri Borodine“ a „Francúzsky ústup cez Berezinu“.
Galéria vlasteneckej vojny z roku 1812 v petrohradskom múzeu Ermitáž je úžasné miesto. Táto galéria najúplnejším spôsobom predstavuje umenie a jeho pomocníkov A.V. Polyakova a Golikeho, ktorí všetko napísali 332 portrétov ruských generálov ktoré sú prezentované v tejto miestnosti. Celá zbierka, ako ste už zrejme z názvu pochopili, sa týka Vlasteneckej vojny v roku 1812 a jej účastníkov. Nie je to len galéria krásnych umeleckých diel veľkých umelcov, ale aj pocta hrdinom tejto vojny.
Okrem veľkého množstva portrétov uvedených umelcov sú tu dva veľké jazdecké portréty Alexandra I. a pruského kráľa Fridricha Viliama III. od umelca F. Krugera, ako aj veľký jazdecký portrét rakúskeho cisára Františka I. od umelca. P. Kraft. Ďalšie dve diela napísal Peter von Hess: „Bitka pri Borodine“ a „Francúzsky ústup cez rieku Berezina“.
Stojí za to povedať, že samotná galéria je veľmi krásna a nezvyčajná. Navrhol ho známy architekt Carlo Rossi. Požiar Zimného paláca, ku ktorému došlo 17. decembra 1837, zničil mnoho sál, vrátane tejto, ale našťastie sa podarilo zachrániť každý jeden obraz a nepoškodil sa. Môžeme s istotou povedať, že ide o jednu z najneobvyklejších sál v celom múzeu Ermitáž. Obrovská zbierka portrétov je na jednom mieste. Moje oči sa rozšírili od ich hojnosti. Ak zvážite každý z nich, pravdepodobne to bude trvať niekoľko hodín.
E. P. Renne, kandidát na dejiny umenia, umenie. n. s. Štátna Ermitáž
Vojenská galéria Zimného paláca je možno jednou z vynikajúcich a veľkolepých pamiatok vytvorených na počesť víťazstva ruskej armády vo vojne s Napoleonom.
Steny galérie, ktorá sa nachádza v samom srdci cisárskeho paláca vedľa Trónnej sály, sú pokryté piatimi radmi portrétov v dĺžke po busty. Monotónnosť dlhých radov rovnako veľkých obrazov prerušuje sedem obrovských portrétov orámovaných slávnostnými korintskými stĺpmi a prechodom do priľahlých sál. Tri z nich zobrazujú jazdecké snímky hláv štátov - spojencov ruského cisára Alexandra I.: pruského kráľa Fridricha Viliama III. a rakúskeho cisára Františka I. Ďalšie štyri zobrazujú celovečerné portréty hlavných veliteľov: Grand Vojvoda Konstantin Pavlovič, M. I. Kutuzov, M. B. Barclay de Tolly, vojvoda z Wellingtonu.
Myšlienka vytvorenia pamätnej galérie s portrétmi viac ako 329 účastníkov vlasteneckej vojny z roku 1812 a zahraničných ťažení v rokoch 1812 – 1814 sa pripisuje samotnému Alexandrovi I. V každom prípade to bol on, kto pozval anglického umelca Georga Dow na maľovanie portrétov. Cisár osobne prezrel a schválil zoznamy tých, ktorých mená mali zdobiť galériu. Hlavnou podmienkou bola priama účasť na nepriateľských akciách proti Francúzom v kampaniach v rokoch 1812–1814 v hodnosti generála. Vojaci na portrétoch po prsiach sú vyobrazení v uniformách svojich plukov s kompletným súborom rozkazov a odznakov. Generáli zachytení z rôznych uhlov na pozadí oblakov či stromov, na neutrálnom tmavom či svetlom pozadí, s horskou krajinou či červenou drapériou nepôsobia monotónne. Navyše prekvapia výraznou individualitou. O nápadnej podobnosti portrétov s originálmi sa zachovali početné svedectvá súčasníkov. „Podobnosť v jeho portrétoch (Dow. - E.R.) mimoriadne, efekt je markantný, tváre presahujú rámec,“ napísal vydavateľ časopisu „Otechestvennye Zapiski“ Pavel Svinin. Ozvenu sa mu vyjadril aj anglický lekár Augustus Granville, ktorý navštívil Petrohrad v roku 1827: „...portréty sú vyhotovené odvážnym, inšpiratívnym spôsobom, s ohľadom na konkrétny priestor. Okrem toho, ako som to pochopil, majú nápadnú podobnosť. Môžem to potvrdiť vo vzťahu k tým, s ktorými som sa už poznal alebo sa s nimi neskôr stretol. Aj keď bol oprávnene ocenený za svoj úspech pri sprostredkovaní toľkých významných osobností, môže byť pán Doe navyše hrdý na to, že tak zmenil pózu a doplnky každej z nich, že v galérii nenájdete dve rovnaké kompozície. .“
Unikátna je vojenská galéria v Zimnom paláci. Poskytuje nám vizuálnu reprezentáciu celého prierezu ruskej spoločnosti Puškinovej doby. Na rozdiel od iných pamätníkov, ktoré pripomínajú slávne vojenské víťazstvá, galéria nielen oslavuje niekoľkých vojenských vodcov, ale demonštruje pochopenie úlohy, ktorú zohráva armáda ako celok, armáda, ktorá sa spoliehala na ľudí, ktorí sa zhromaždili pri odrazení nepriateľa. Dlhé rady portrétov vyvolávajú asociácie s vojakmi zoradenými plece pri pleci, ktorí sa postavili na obranu vlasti.
Šťastná nehoda pomohla Alexandrovi I. nájsť umelca pre taký rozsiahly projekt. Talentovaný maliar portrétov zaujal ruského cisára počas prvého kongresu Svätej aliancie v malom nemeckom mestečku Aachen. Na jeseň 1818 sem prišli nielen korunovaní a vysokí predstavitelia Ruska, Anglicka, Rakúska a Pruska diskutovať o otázkach európskej politiky, ktoré vznikli po napoleonskej vojne, ale aj početní umelci, ktorí hľadali súvislosti a objednávky. Jedným z nich bol Angličan George Dow (1781 – 1829), ktorý prišiel do Aachenu v sprievode vojvodu Edwarda z Kentu. Podľa spomienok pobočníka cisára Alexandra I. A.I. Michajlovského-Danilevského, budúceho vojenského historika a spisovateľa, umelec požiadal „o povolenie priniesť mi obrazy svojich diel a nechať ich niekoľko dní v mojej hornej izbe, aby ho naši krajania, ktorí ku mne prišli, videli a tým aj spoznali. Priniesol mi tri-štyri portréty, z ktorých sa všetci čudovali, a mimochodom, princ Volkonskij... ktorý mi povedal, aby som k nemu poslal Doea, aby som si od neho vzal portrét...“ Cisár, ktorý videl portrét, bol ohromený podobnosťou a rýchlosťou, s akou umelec pracoval, a nariadil Doeovi, aby predložil ponuku, aby prišiel do Ruska, aby vytvoril portréty generálov, ku ktorým, „ako si možno ľahko predstaviť, šťastne dohodnuté."
Už na jar 1819 dorazil Doe do Petrohradu a na jeseň 1820 ukázal na výstave v Imperial Academy of Arts niekoľko svojich diel privezených z Anglicka a obrazov, ktoré sa mu podarilo vytvoriť v Rusku, vrátane 5. z 80 portrétov namaľovaných pre budúce galérie. Umelcov maliarsky štýl, nezvyčajný pre ruské oko, ktorý sa zdal príliš odvážny, útržkovitý, teatrálny, spôsobil nejednoznačnú reakciu kritikov, hoci všetci uznávali umelcov „mimoriadny talent“ a bol mu udelený titul „čestný slobodný spolupracovník Akadémia umení.”
Bez ohľadu na to, ako rýchlo Dow pracoval a v produktivite spojenej s kvalitou mu nemohol konkurovať ani jeden ruský umelec tej doby, no galéria nebola pripravená na nečakanú a dodnes záhadnú smrť cisára Alexandra I. na jeseň r. 1825. Súdiac podľa dokumentov Dvorskej kancelárie, kurátor Ermitáže F. I. Labenský prijal od umelca do roku 1825 225 bustových portrétov, v rokoch 1826 - 12, spolu 237 z plánovaných 342. Treba vziať do úvahy, že v r. okrem práce pre galériu, Doe zobrazoval do tejto doby takmer všetkých členov cisárskej rodiny a najbližšieho okruhu, vládnych predstaviteľov a dámy spoločnosti, predstaviteľov vedy a umeleckej elity a mnohé portréty boli zhotovené v životnej veľkosti a niekoľkokrát opakované . Je jasné, že pri takom objeme práce potreboval asistentov. V roku 1822 poslal statkár Kostromy, generál P. Ya. Kornilov, svojho nevoľníka, umelca samouka Alexandra Polyakova (1802 – 1835), na školenie Dow. V rovnakom čase ako Polyakov pracoval v Bulantovom dome na Palácovom námestí 47 ďalší asistent - „chudobný a plachý muž, ktorý nepoznal svoju vlastnú hodnotu“ Vasily (Wilhelm August) Aleksandrovich Golike (1802–1848). Napriek tomu, že všetky portréty boli uvedené v katalógu Ermitáž ako diela Georga Dowa, štylistické rozdiely medzi nimi sú zrejmé.
Za nového cisára Mikuláša I. v júni 1826 začal architekt Karl Ivanovič Rossi stavať galériu na mieste malých miestností v centrálnej časti Zimného paláca medzi Bielou (neskôr Armorial) a Veľkou trónnou (Sv. Juraj) sálou. . Stavba prebiehala v zhone. Slávnostné osvetlenie galérie sa uskutočnilo 25. decembra 1826, v deň každoročných osláv vyhnania Napoleona z Ruska. Ako napísal Pavel Svinin v časopise: „... tento veľký podnik... sa teraz skončil... Vlani 25. decembra, v deň Narodenia Krista a oslobodenia Ruska v roku 1812 od invázie Galov s dvadsiatimi jazykmi bola táto galéria vysvätená za prítomnosti cisárskych mien a mien všetkých generálov, dôstojníkov a vojakov, ktorí majú medaily z roku 1812 a za dobytie Paríža.“ Bolo však potrebné urobiť ešte veľa. Pri otvorení galérie chýbalo asi 100 celovečerných portrétov. Portrét Alexandra I. jazdiaceho na bielom koni bol inštalovaný v r. Po smrti Georga Dowa v októbri 1829 jeho príbuzný a vykonávateľ Thomas Wright preniesol do Ermitáže dokončené portréty, ktoré zostali v umelcovom ateliéri, medzi ktorými bolo niekoľko celovečerných a tri veľké celovečerné portréty Kutuzova, Barclay de Tolly a Wellington z roku 1829. Galériu vo finálnej podobe zachytil umelec G. G. Chernetsov v roku 1829 (Zbierka Ermitáž). V rokoch 1832 – 1833 boli v galérii umiestnené jazdecké portréty pruského kráľa Fridricha Viliama III. od Franza Krugera (1797 – 1857) a rakúskeho cisára Františka I. od P. I. Kraffta (1780 – 1856). V roku 1837 jazdecký portrét Alexandra I., ktorý namaľoval Dow (Moskva, Kremeľské múzeá), bol nahradený úspešnejším portrétom od F. Krugera. V rokoch 1834–1836 A. S. Pushkin často navštevoval Zimný palác. V básni „Veliteľ“, venovanej Barclayovi de Tollymu, pozoruhodne presne opísal svoje pocity z návštevy galérie, kde „všetky tie plášte, meče a tváre plné vojenskej odvahy“, tváre tých, ktorých dobre poznal, niektorí nemal rád, s mnohými sa priatelil, k mnohým sa správal s hlbokou úctou, videl v nich hrdinov, ktorí zjednocovali národ, čo brilantne vyjadril v riadkoch tej istej básne: „... v dave sem umelec postavil vodcov. našich ľudových síl, pokrytých slávou nádhernej kampane a večnou spomienkou na dvanásty rok “
Požiar, ktorý zúril v Zimnom paláci v decembri 1837, zničil dekoratívnu výzdobu všetkých sál, zatiaľ čo portréty Vojenskej galérie zachránili gardisti. V rekordnom čase (1838–1839) bol celý Zimný palác zreštaurovaný a nanovo vyzdobený. Galéria bola prestavaná podľa návrhu architekta V.P. Stašova, ktorý mierne zmenil jej vzhľad. „Strop sa zdvihne a zhora sa dostane viac svetla; Tu môžete vidieť niektoré časti prefíkanej konštrukcie strechy-lucerny (svetlosti) stropu. Nad rímsou bola opäť vytvorená pôvabná galéria (chór) s bronzovou mriežkou zdobenou girandolami,“ napísal spisovateľ Alexander Bašutskij v časopise Otechestvennye zapiski.
Galéria úspešne prežila revolúciu v roku 1917 a Veľkú vlasteneckú vojnu v rokoch 1941–1945, kedy boli portréty spolu s ďalšími umeleckými dielami evakuované za Ural, do mesta Sverdlovsk. K 300. výročiu Petrohradu došlo k jeho obnove, stenám sa vrátila pôvodná farba, zreštaurovali sa stropné maľby, vymenili sa staré sklenené tienidlá za nové s moderným osvetlením, zachovali sa všetky portréty. Slávnostné otvorenie sa konalo v deň narodenín mesta 27. mája 2003 a teraz, ako predtým, nám galéria uchováva vzhľad a mená tých, ktorí napísali jednu z najlepších stránok v ruskej histórii.
