Ako väčšinu dnešných mladých hercov, aj Konstantina Khabenského preslávila séria. V roku 2003, po „Smrteľnej sile“, ságe zo života policajtov, ktorá sa prehnala krajinou, sa umelec z Petrohradského divadla Lensovet, žiak vynikajúceho divadelného pedagóga Veniamina Filštinského, presťahoval do Moskvy, do Čechovskej Moskvy. Umelecké divadlo. Khabenského súdruhovia v predstaveniach režiséra Jurija Butusova - Michail Porechenkov a potom Michail Trukhin - sa tam tiež ponáhľali k Olegovi Tabakovovi, ktorý, zdá sa, prijal do súboru svojho divadla každého, koho si ľudová láska všimla. Existuje názor, že tento krok nemal najlepší vplyv na ich hereckú kariéru - v Petrohrade hrali hlbšie, jemnejšie a sústredenejšie. To je asi pravda. Divadelné spoločnosti, najmä tie, ktoré vznikli počas študentských rokov, sú však nestabilné komunity, ktoré majú tendenciu sa rúcať. Nech je to akokoľvek, o Konstantinovi Khabenskom sa dnes nepíše ľahko: z divadelných úloh, ktoré hral po presťahovaní do Moskvy, sa ukázala byť zaujímavá jedna (Claudius v Hamletovi Jurija Butusova) a medzi rolami na plátne je veľa odpadkov. Khabensky je však umelec s osobitosťou, čo znamená, že jeho osobnú, osobitú notu počuť aj v bežných dielach.
Táto poznámka je odrazom, ale špecifickým. Pokiaľ ide o jeho úlohu, Khabensky je najbližšie k neurasténickému hrdinovi (sám v rozhovore žartuje, že jeho rola je „komická stará žena“). V starej petrohradskej hre „Čakanie na Godota“ od Jurija Butusova sa jemná duchovná organizácia jeho Estragona šarmantne spájala s nekonečnou paródiou, výsmechom všetkých a všetkého, čo na javisku vládlo. Často hrá skutočnú neurasteniku: buď v grotesknom duchu (nešťastný kuriér Edward z komédie Dmitrija Meskhieva „Mechanická suita“ alebo samovrah, ktorý sa trasie ako tsutsik v „Bohyni“ od Renaty Litvinovej), potom, predstierajúc, že to myslí vážne, povedzme: v úlohe Zilova z „Lovu na kačky“. Úvahy nie sú cudzie ani Antonovi Gorodetskému z „Watches“ a novinárovi Guryevovi z filmu Philipa Yankovského „On the Move“.
Nie vždy však sympatizujete s kolísaním Khabenského postáv. Neurastenici predchádzajúcich rokov boli niekedy vyslovene nepríjemní ľudia, ale vo všeobecnosti jednoznační: prázdnota v dušiach hrdinov - povedzme Olega Dala (keď hral toho istého Zilova alebo Sergeja vo filme Anatolija Efrosa "Vo štvrtok a nikdy viac") - nedokázali sa vydesiť, ale bolo jasné, prečo trpia a na koho sa hnevajú. Zmäkčená, vyhladená verzia Zilova - hrdinu Olega Yankovského v „Lety vo sne a v realite“ od Romana Balayana - vyzerala ako osoba, aspoň nie prázdna. Khabenského postavy sú často ľudia bez vnútornej štruktúry. Je ťažké povedať o nich niečo s istotou: ani to, čo je na nich dobré, ani to, čo je zlé, ani prečo zažívajú, ani aké hlboké sú tieto skúsenosti. Títo ľudia sú zamračení, nejasní, neprejavení: niečo sa v nich akoby blýska, ale čo je neznáme. A je vôbec šteklivý?
Títo neurastenici nepokojných čias sa spravidla ocitli v strede deja náhodou: stalo sa niečo ťažké. Teraz nevedia, ako sa dostať von. Neašpirujú však na ústredné postavenie – sú príliš ľahkomyseľní, nezodpovední, chýbajú im kresťania. Jednou z ich zábavných čŕt je akési mierne šialenstvo. Po vydaní „Watches“ začali všetci hovoriť o tom, že Anton Gorodetsky bol neustále mimo: bol to buď „geek“, alebo trpel kocovinou, otrávený alebo dokonca prenesený do iného tela. Potácanie sa dejom, také neadekvátne, s potením na čele, naťahujúce pery vo svojom vznášajúcom sa, „rozťahujúcom sa“ úsmeve.
Toto zahmlené vnímanie sveta je však dokonca svojim spôsobom príťažlivé. Asi preto, že je pre diváka nedosiahnuteľná. Ak je totiž život okolo vás naklonený relaxu, tak len v presne určených hodinách. Dovoliť si, aby v bežnom živote, teda plnom boja o existenciu, zoslabla pevne namotaná pružina vo svojom vnútri, je ťažké a dokonca aj v nebezpečnej chvíli - úplne nemysliteľné. Khabenského hrdinovia nielenže dokážu „pustiť“ seba a situáciu, ale zdá sa, že nevedia, ako to urobiť inak. Ocitnúť sa medzi Temnotou a Svetlom a zavrieť oči je ich spôsob prežitia. Vezmite si kúsok medzi zuby, nasledujte svoje vlastné túžby – ako Claudius v Hamletovi Moskovského umeleckého divadla – a pomyslite si: možno to odfúkne! Táto stávka na „možno“, na skutočnosť, že „sa vytvorí“, samozrejme, zodpovedá myšlienke ruského národného charakteru. Svedčí to však aj o vedomej voľbe: dá sa povedať, že Khabenského hrdinovia takto vyjadrujú únavu z tlaku „dospelej“ existencie – utekajú pred ním do infantility, do vnímania sveta cez závoj zmeneného vedomia.
Ale je to tiež len opojenie životom. Pretože napriek všetkému slabému vyjadreniu, Khabenského hrdinovia skutočne niečo dostávajú: zmyslové vnímanie sveta, schopnosť nadviazať s ním vzťah s podmanivou dôverou. Sú vnímaví: každodenný život vnímajú nie ako bahnisko, ale ako milosť, niečo, čo si ostatní ani nevšimnú, budú sa tešiť ako dar osudu. Únava zo života nie je ich vecou: dokonca aj novinárovi Guryevovi („V pohybe“), strhnutom bezhlavo do bezvýznamného spoločenského kolotoča, sa z tohto rozruchu podarí získať nejaké potešenie.
Zdá sa mi, že v tejto jemnej hravej vitalite, v tomto dotyku neskrývanej zmyselnosti spočíva tajomstvo obľúbenosti Konstantina Khabenského. Aj to ho posúva do pozície jedného z hlavných aktérov v úlohách milovníkov hrdinov: tento typ šarmu dokáže zapôsobiť na ženské publikum silnejšie ako priama brutalita povedzme Vladimíra Maškova či Michaila Porečenkova. Takže v opere je tenor vzdorovitejším sexuálnym hlasom ako bas; nie je náhoda, že tenoristi majú fanúšikov „syra“ vo všetkých dobách.
V kine sa dnes táto herecká farba Khabenského prejavuje výraznejšie ako v divadle - možno preto, že na javisku Moskovského umeleckého divadla. Čechov, ešte sa mu nepodarilo skutočne otvoriť. Hoci verejnosť chodí do Moskovského umeleckého divadla v mnohom „aby sa podobala na Khabenského“, na predstaveniach sa človek nemôže zbaviť pocitu, že jeho neurasténický šarm je vlastne intímny a k pozícii premiéra sa veľmi nehodí. Film rád zdôrazňuje a zväčšuje zmyselnú stránku osobnosti svojho herca - schopnosť kúpať sa v živote, zachytiť všetku jeho náklonnosť na jeho tvári. Nevyberajte si a nehodnoťte – odpovedzte na ponuku súhlasom.
Muž, ktorý je pripravený spontánne a úprimne sa zaujímať o akúkoľvek ženu, je pomerne atraktívna verzia milovníka hrdinu. Najmä v časoch, keď sa zdá, že mužov ženy priťahujú čoraz menej. Iskra úprimného záujmu, ktorá sa mu okamžite rozžiari v očiach, lichotí ženskej márnivosti. Toto svetlo je aj vo výzore Claudia v Hamletovi Jurija Butusova, mladého chuligánskeho kráľa, ktorý len z nejakého dobrodružného cítenia spácha strašný zločin a hľadí na veľkú Gertrúdu, ktorá je dosť stará na to, aby bola jeho matkou. rozkoš a hrôza: toto všetko je moje!
V očiach novinára Sashu Guryeva, ktorému nechýba ani jedna sukňa, je tento záblesk. A je to určite charakteristické pre Andreja Kalinina z filmu Dmitrija Meskhieva „Vlastníctvo žien“ - Khabenského rané, ale stále najlepšie dielo v kine.
Títo očarujúci hedonisti majú komplikovaný vzťah s pojmom „mužskosť“. Pre svoju nezodpovednosť majú ďaleko od stereotypu „skutočného muža“. Niekedy sa však Khabenskému ponúkajú úlohy integrálnych a silných osobností, ale z toho má malý zmysel: v Alexejovi Turbinovi v hre Sergeja Ženovača „Biela garda“ v Moskovskom umeleckom divadle je niečo parodické, ako aj v teroristovi Zelenom. vo filme „Štátny radca“. Bez ohľadu na to, koľko odvážnej tváre nasadíte, reflexný neurastenik si stále nájde cestu von.
Organickejšou a plodnejšou možnosťou pre Khabenského je druh skrytej maskulinity. Je to práve to, čo demonštruje hrdina „Ženského majetku“ - ten istý Andrei Kalinin, ktorý bol prijatý do divadelného inštitútu iba vďaka pomeru s majstrom kurzu, slávnou herečkou. Nie je možné pripísať tejto dlhoročnej postave Khabenského slávne slová Marina Tsvetaeva o Jurijovi Zavadskom, ktoré sa dokonale hodia k ostatným umelcovým hrdinom. Tu je tento citát: „Laskavý? Nie Láskavý? Áno. Lebo láskavosť je prvotný cit a on žije výlučne druhoradý, odrazený. Takže namiesto láskavosti - náklonnosť, láska - náklonnosť, nenávisť - vyhýbanie sa, rozkoš - obdiv, účasť - sympatie. Namiesto prítomnosti vášne je tu absencia nezaujatosti... Ale vo všetkom sekundárnom je veľmi silný: perla, prvý luk.“ Mnohí z Khabenského hrdinov sa zdajú byť druhoradými. Nie však Andrey Kalinin. Film „Ženský majetok“ hovorí o tom, ako sa výrazne líši viditeľnosť
a pointa je v tom: za neznesiteľne uplakanou melodramatickou zápletkou (hrdinka zomiera na rakovinu, hrdina zo smútku zoberie všetku vážnosť a potom nájde novú lásku) sa skrýva presný príbeh o vzťahu, ktorý navonok vyzeral ako obyčajná záležitosť, ale bol to skutočný pocit. Takto treba rozpoznať aj mužnosť Andreja Kalinina, ktorá sa starostlivo a úspešne maskuje. Hrdina „Ženského majetku“ v očiach ostatných vyzerá ako chodec a gigolo, cynik a flákač. Mužnosť je ním ukrytá ako niečo osobné, intímne, čo sa nedá prejaviť, čo tvorí samotnú podstatu človeka, a preto musí byť chránené. Khabensky presne hrá túto špecifickú mužskú skromnosť: keď je ľahšie pôsobiť drzo ako vzrušene, plytko ako hlboko. Hrá človeka s vnútorným jadrom, ktorý nikoho nesúdi a dokonca vychádza s okolnosťami, no jasne si vyberá sám za seba a výborne rozoznáva skutočné od falošného. Takže mu rozumejú len múdre ženy, v „Ženskom majetku“ sú dve – skúsená Liza a mladá Olya.
Takáto jemnosť práce a rozmanitosť psychologických nuancií sú dnes pre Khabenského zriedkavé. Medzitým je tomu určite naklonený. Ale pre situáciu zjednodušenia, v ktorej dnes existuje, je typická hra „Lov na kačice“, ktorú v roku 2002 uviedol na scénu Moskovského umeleckého divadla Alexander Marin. Diváci, ktorí prídu na Vampilovovu hru (a „Hov na kačice“ má zvyčajne plný dom), uvidia vulgárny, puntičkársky príbeh o chlapíkovi, ktorý sa, samozrejme, vždy nespráva comme il faut – klame svojej žene, pletie sa so ženami , ale celkovo je celkom sympatický . Áno, veľa pije (Khabenský trávi značnú časť svojho javiskového času predstieraním, že má kocovinu), ale kto nie je bez hriechu? Akýsi život party, očarujúceho – a prečo ho to vlastne ťahá stlačiť spúšť? Vo verzii Moskovského umeleckého divadla sa Vampilovova hra stáva sériou nenáročných gagov na tému sovietskeho života, hraných s väčšou či menšou mierou vkusu: publikum sa s potešením smeje a hrozná zložka tohto príbehu sa z predstavenia vytráca. takmer bez stopy. A Žilov v podaní Khabenského sa javí ako typický neartikulovaný a vedľajší hrdina, kvôli ktorému sa neoplatilo robiť rozruch.
Chabenského výklenok dnes možno nazvať charakterom. Je zaujímavé pozerať sa naňho vo filmoch Dmitrija Meskhieva, ktorý sa zjavne snaží využiť tohto umelca čo najrozmanitejšie: po utláčanom, čisto komediálnom Eduardovi v „Mechanickej suite“ mu režisér ponúkol rolu politického inštruktora Lifshitsa v film „Jeho vlastné“. Tiež variant skrytej maskulinity, ktorá sa neprejaví hneď: tento zdržanlivý, nie príliš statočne vyzerajúci muž sa ukáže nielen ako statočný bojovník, ale dokonca sa obetuje a kryje ústup svojich vlastných. V charakterových úlohách sa naplno prejavuje Khabenského dobrá škola, jeho schopnosť vycítiť formu a jeho jemnosť nuansov. To však, samozrejme, nestačí. Už len preto, že neurasténický temperament je cenný a vzácny talent.
Projekt vypátral Konstantina Kilimnika, záhadného Rusa v prípade ruského zasahovania do amerických volieb, v moskovskom regióne. Ukázalo sa, že Kilimnik spolupracoval s Paulom Manafortom nielen na Ukrajine, ale aj v Kirgizsku. V oboch prípadoch hájili zahraničnopolitické záujmy Ruska a časť tejto práce mohli zaplatiť v spoločnosti miliardára Olega Deripasku.
„Čo ak som naozaj bol špión? Nebol by som tu. „Bol by som v Rusku,“ povedal Konstantin Kilimnik, sediaci vo februári 2017 v kyjevskej kaviarni, v tom momente 46-ročný ruský politický stratég, ktorý sa práve ocitol v samom centre škandálu okolo údajného zasahovania Moskvy. prezidentské voľby v USA.
O rok a pol neskôr, v auguste 2018, „Projekt“ našiel Kilimnik v Rusku, v elitnej uzavretej komunite na severozápade Moskovskej oblasti, hneď vedľa Moskovského okruhu. Domy tam stoja asi 2 milióny dolárov.
Dom Konstantina Kilimnika v Moskovskej oblasti
Žije tam s manželkou a naďalej sa vyhýba publicite. 
Bývalý majiteľ domu pre Project povedal, že Kilimnika nikdy nevidel a všetky rokovania o predaji viedol so svojou manželkou. × Keď mu korešpondent Projektu zavolal prvýkrát, Kilimnik bezodkladne povedal, že to nie je on. Pravdaže, hovor z iného čísla sám zavolal späť a neprijal. Na otázku, aby sa porozprával o svojej práci s Paulom Manafortom, Kilimnik odpovedal: "Nemám záujem o tom diskutovať."
Môže Kilimnikov presun do Ruska, ako sám kedysi povedal, znamenať, že je ruským spravodajským dôstojníkom? Projekt našiel jedinečné fakty o kariére najvyššieho Rusa vo vyšetrovaní Muellera a uvedomil si, že Kilimnik bol oveľa viac prepojený s ruskými štátnymi záujmami, ako sa zdalo.
Špión
„Až po jeho prepustení si všetci uvedomili, že má jasné špionážne schopnosti. Na jednej skupinovej fotografii sa neobjavil napriek tomu, že ako poverený riaditeľ otváral mnohé podujatia – predniesol veľmi krátky úvodný prejav a opustil prezídium. Nedostal sa ani na neformálne párty fotografie,“ hovorí Kilimnikov bývalý kolega, ktorý s ním úzko spolupracoval v International Republican Institute (IRI, americká mimovládna organizácia, ktorá deklaruje svoj cieľ „rozvoj demokracie“ vo svete. IRI v Rusku je na zozname nežiaducich organizácií, jeho stránka je zablokovaná).
Dve vzácne fotografie sú v databáze dôkazov v prípade Paula Manaforta. Toto bola oficiálna fotografia, vrátane stretnutí Kilimnika s Viktorom Janukovyčom, bývalým prezidentom Ukrajiny. Na oboch oficiálnych fotografiách je však Kilimnik otočený chrbtom k fotoaparátu. Identifikovali ho dvaja účastníci projektu. × Zverejnenie týchto fotografií v prípade Manaforta nahnevalo – prostredníctvom svojich právnikov žiadal, aby boli z prípadu odstránené).
Dnes Projekt po prvý raz zverejňuje veľkú fotografiu ruského obžalovaného v kauze Manafort.
Potichu sa venoval svojej práci a nevyhľadával publicitu, viac počúval, ako hovoril . . Dvaja Kilimnikovi známi ho opisujú takmer identicky. × Kilimnikova miniatúrna postava, pre ktorú dostal v Rusku dokonca prezývku Trpaslík (Američania mu hovorili „Príručná batožina“), z neho tiež neurobila nezabudnuteľnú postavu.
Teraz je Kilimnik možno hlavným lídrom Muellerovho vyšetrovania. Obvinenia proti Manafortovi, o ktorých sa v týchto dňoch rozhoduje na súde, sa zatiaľ týkajú len finančných trestných činov, a to napriek tomu, že vyšetrovanie osobitného zástupcu iniciovalo údajné ruské zasahovanie do amerických volieb. Kilimnikovo svedectvo či nové fakty o ňom by mohli byť v tomto prípade prelomové.
Muellerov tím zatiaľ neposkytol dôkazy o Kilimnikovom prepojení s ruskými úradmi, hoci koncom minulého roka uviedli, že „udržiava kontakt s ruskou spravodajskou službou“.
Jediným dokázaným faktom tohto druhu je Kilimnikovo štúdium na Vojenskej univerzite ministerstva obrany, kde sa okrem iného pripravujú prekladatelia pre vojenské spravodajstvo. Tam mal Kilimnik prezývku „Mačka“, povedal Projektu ďalší absolvent tejto univerzity, ale neskôr odmietol akékoľvek rozhovory s odvolaním sa na „rozhovor s vedením“.
Kilimnik prišiel na MRI v roku 1995. „V podstate to bol návod, ako viesť volebné kampane,“ opisuje svoje povinnosti bývalá kolegyňa Marina Malysheva. Rýchlo ho povýšili a nakoniec sa stal úradujúcim riaditeľom ruskej pobočky. Stalo sa tak na prelome rokov 2004 a 2005, keď z Ruska odišiel predchádzajúci riaditeľ IRI Sam Patten. Svoj post opustil unáhlene a v rozrušených pocitoch – zdrvil ho katastrofálne nízky výsledok vo voľbách strany SPS, ktorej šéfoval jeho kamarát Boris Nemcov. Kvôli zhonu sa nenašiel nový režisér a Kilimnik sa stal herectvom. Počas týchto niekoľkých mesiacov došlo k udalostiam, ktoré o našom hrdinovi veľa hovoria.
ukrajinská spojka
Kilimnik sa podľa neho narodil v Krivoj Rog v Dnepropetrovskej oblasti. Až donedávna zostali na Ukrajine jeho rodičia a brat, ktorým Konstantin pomohol s peniazmi kvôli závislosti od alkoholu. . , hovorí partner projektu, ktorý je s Kilimnikom dobre oboznámený ×
V rokoch 2004–2005 sa IRI ocitlo hlboko ponorené do búrlivých ukrajinských udalostí, ktoré sa stali známymi ako „oranžová revolúcia“.
IRI na Ukrajine spolupracovala s predstaviteľmi „demokratickej koalície“, teda s lídrami „oranžovej“ Viktorom Juščenkom a Juliou Tymošenkovou. . , hovorí vysoký predstaviteľ MRI. ×
Moskovská kancelária nezostala stranou. Kilimnik často cestoval do Kyjeva a posielal tam najatých politických stratégov . , hovorí bývalý zamestnanec magnetickej rezonancie. × Na jar 2005 sa však ukázalo, že na Ukrajine Kilimnik pre svojho zamestnávateľa nepracuje.
„V marci alebo apríli 2005 sa ukázalo, že Kilimnik poskytoval služby Viktorovi Janukovyčovi (vtedy vodcovi proruskej Strany regiónov – Proektovi) a dostal príkaz okamžite odstúpiť, jeho posledným pracovným dňom bol 30. spomína Kilimnikov bývalý kolega. „Kilimnik bol prepustený v apríli 2005 po tom, čo som sa dozvedel o mimoriadne dôveryhodnej informácii, že porušil náš etický kódex,“ potvrdzuje Steve Nix, riaditeľ euroázijských programov MRI.
Konstantin Kilimnik si podáva ruku s Viktorom Janukovyčom; chrbtom oproti Janukovyčovi - Nikolajovi Zločevskému, vtedajšiemu ministrovi prírodných zdrojov; druhá sprava je Anna German, v tom čase zástupkyňa náčelníka štábu prezidentskej administratívy. Fotografia z databázy dôkazov v prípade Paula Manaforta.
Po neslávnom prepustení Kilimnika sa veľa vyjasnilo. Všetky pokyny personálu napísal na samostatné lepiace papieriky. . , hovorí jeho bývalý kolega. × Zamestnancom často dával úlohy, ktoré v ústave nikomu inému nepovedal. Najprv si všetci mysleli, že je to z bezpečnostných dôvodov: „Ale ukázalo sa, že sme všetci pracovali na Kilimnikových objednávkach nie pre jednu, ale pre dve organizácie. . , hovorí bývalý Kilimnikov podriadený. ×
Kilimnik odišiel bez toho, aby po sebe niečo nechal v kancelárii. Pracovný počítač, ktorý odovzdal, bol absolútne čistý. Kilimnik mal na starosti účtovníctvo organizácie a to sa stalo veľkým problémom: dokonca aj program Quick Books, analóg 1C pre americké účtovníctvo, bol zničený. Lina Markova - finančná riaditeľka MRI a vtedajšia manželka politológa Sergeja Markova - pracovala iba s 1C, MRI sa pokúsila nájsť Kilimnika, ale ignoroval bývalých zamestnancov . , hovorí jeho bývalý podriadený. ×
"Áno, skrýval sa pred nimi," potvrdzuje známy Kilimnik. "Ale pretože veril, že ho tam urazili."
Viacerí známi Kilimnika a ukrajinskí politici potvrdzujú, že na Ukrajine začal pôsobiť už v roku 2004. Jeden z politických stratégov, ktorých Kilimnik vyslal do susednej krajiny, povedal, že bol pozvaný „uskutočniť voľby na Donbase“ (prezidentské voľby v roku 2004, keď Janukovyčovo pochybné víťazstvo v druhom kole viedlo k „oranžovej revolúcii“ a krajina bol nakoniec vedený Viktorom Juščenkom) .
Možno Kilimnik skončil na Ukrajine ešte pred Manafortom . , podľa jedného z účastníkov projektu. × V roku 2004, keď Kilimnik už začal pracovať na Ukrajine, sa Manafort aktívne nezúčastnil volieb, spomína Vasilij Stojakin, ktorý bol vtedy poradcom vedúceho prezidentskej administratívy Ukrajiny a viedol regionálnu analytickú skupinu v Janukovyčovom volebnom štábe.
Nech je to akokoľvek, na jar 2005 už Kilimnik a Manafort otvorene spolupracovali na Ukrajine. „Spolu s Paulom – Tarapunkom a Shtepselom vyzerali smiešne,“ smeje sa bývalý člen Janukovyčovho tímu a spomína na zábery sovietskych popových hrdinov, ktorí sa výrazne odlišovali výškou a postavou.
Volebný plagát pre Viktora Janukovyča so sloganom, ktorý vytvoril tím Paula Manaforta
V dôsledku toho sa Kilimnik a Manafort na dlhú dobu usadili na Ukrajine: pod ich dohľadom bol Janukovyč rehabilitovaný, Strana regiónov vyhrala parlamentné voľby, jej predseda sa stal premiérom a potom prezidentom. Ani po víťazstve na Euromajdane Manafort neprestal spolupracovať s Janukovyčovým tímom.
Americký politický stratég však nebol jediným Kilimnikovým partnerom pri jeho práci na Ukrajine.
Lepené hliníkom
Kilimnikova administratívna práca pre Janukovyča v rokoch 2004 – 2005 mohla byť vykonávaná prostredníctvom Bazileja, ruskej spoločnosti miliardára Olega Deripasku. . , povedal zdroj projektu, ktorý v tom čase pracoval na MRI. × V apríli 2018 sa Deripaska dostal pod osobné sankcie USA ako oligarcha blízky Vladimirovi Putinovi.
Od konca roku 2004 do začiatku roku 2005 poslal Kilimnik zamestnancov MRI do bazilejskej kancelárie na Rochdelskej ulici v Moskve najmenej 20-krát, hovorí jeden z ľudí, ktorí priamo vykonávali takéto príkazy z Kilimnika. Tam Kilimnikovi poslovia dostali obálky s hotovosťou a letenkami pre neho a politických poradcov, ktorých si najal. Kilimnik svojim zamestnancom nevysvetlil, prečo peniaze na ukrajinské úlohy dostali z Bazileja.
Manažér magnetickej rezonancie hovorí, že ústav nikdy neposielal Kilimnika ani jeho politických stratégov na služobné cesty do iných krajín SNŠ, všetka práca tam prebiehala cez miestne úrady.
Hovorkyňa Deripaska pre Projekt povedala, že ani on, ani Bazilej nikdy nefinancovali Kilimnik a „súkromný investičný vzťah medzi Deripaskou a Manafortom, o existencii ktorého sa nespochybňuje, nikdy nebol zameraný na dosiahnutie politických cieľov“.
Oleg Deripaska
Deripaškove spojenia s Manafortom skutočne neboli žiadnym tajomstvom. Podľa politického konzultanta Philipa Griffina ho Manafortov partner Rick Davis koncom roka 2004 poslal na Ukrajinu, aby „pomohol Deripaškovi“.
Spolupráca medzi Manafortom a Deripaskom by mohla pokračovať minimálne do roku 2016. V lete 2016 podľa Washington Post Manafort a Kilimnik opakovane diskutovali o možnosti stretnúť sa, pravdepodobne s Deripaskom, vo svojej korešpondencii; 3. augusta 2016 pristálo Deripaškovo lietadlo na letisku v Newarku, čo potvrdzujú údaje z webovej stránky ADS-B Exchange . . Prvýkrát si to všimol nezávislý novinár Scott Stedman. Zástupca Deripaska na otázku Projektu, či sa toto stretnutie naozaj uskutočnilo, odpovedal, že „vzťah medzi Manafortom a Deripaskom bol ukončený pred mnohými rokmi“. × O tri dni neskôr, ako je známe z Vyšetrovanie Nadácie boja proti korupcii, Deripaska sa stretol s vtedajším ruským podpredsedom vlády Sergejom Prichodkom - na jachte pri škandinávskom pobreží a v spoločnosti eskortných dievčat. Prichodko mal vtedy vo vláde na starosti medzinárodné vzťahy. Podľa spomienok sprievodkyne Nasti Rybky diskutovali Prikhodko a Deripaska o rusko-amerických vzťahoch na jachte.
Ako The Project zistil, Kilimnik a Manafort pôsobili nielen na Ukrajine, ale aj v Strednej Ázii. A Kilimnik za to opäť dostal peniaze v Rochdelskej, 30, hovorí partner projektu.
Kirgizská spojka
Manafortova práca v Kirgizsku nebola predtým hlásená minimálne od roku 2005. V tom roku sa v bývalej sovietskej republike začali masové protesty – zúčastnili sa ich stúpenci opozičníkov, ktorí prehrali parlamentné voľby. „Tulipánová revolúcia“ viedla k zmene moci. Z krajiny utiekol proruský prezident Askar Akajev a jeho miesto čoskoro zaujal nemenej proruský opozičný Kurmanbek Bakiev.
"Tulipánová revolúcia" v Kirgizsku, 2005.
Korovin je označovaný za prvého ruského impresionistu. Jeho tvorba ohromila svojich súčasníkov: niektorí boli šokovaní nedbanlivosťou a zdanlivou nemotornosťou jeho ťahov štetcom, iní zachytili to hlavné - hru svetla a tieňa, inováciu koloristu. Prvý nazval diela Konstantina Korovina dekadencia a mazanice, druhý, pri pohľade na umelcove úžasné krajiny a zátišia, videl črty génia.
Jedným z mála súčasníkov, ktorí v maliarových dielach rozpoznali známky talentu, bol. Spevák nazval umelca „v maľbe“. V tom čase len málokto súhlasil s Chaliapinom, ale 3-4 desaťročia po Korovinovej smrti boli jeho svieže obrazy plné svetla a života uznané ako diela skutočného majstra.
Detstvo a mladosť
Budúci maliar sa narodil v bohatej kupeckej rodine. Môj starý otec, starý veriaci a obchodník z prvého cechu, bol nazývaný moskovským „kráľom vozov. Michail Korovin viedol poštovú cestu a riadil stovky kočišov. Syn obchodníka a budúci otec umelca Alexej Korovin získal vysokoškolské vzdelanie a bol veľmi nadaným človekom. Kosťovi synovia a ich otec majú talent na kreslenie.
Alexej Korovin sa oženil s vznešenou nevestou - šľachtičnou Apollinariou Volkovou, vzdelaným dievčaťom s pokrokovými názormi. Rodinné šťastie však netrvalo dlho. V krajine sa rýchlo rozvíjala železničná komunikácia a kočiari, ktorí brázdili poštové cesty, sa stali minulosťou. Podnik, ktorý vybudoval Korovin starší, nepriniesol zisk, bohatý kupecký dom v Moskve prešiel pod kladivo. Korovinovci sa presťahovali do Mytišči.
Malý Kosťa mal rád vidiek, no jeho otec, ktorý sa zamestnal ako účtovník v továrni, upadol do ťažkej depresie, ktorá skončila samovraždou. Napriek chudobe matka dala svojim deťom vzdelanie.
Konstantinov 3-ročný starší brat Sergej Korovin sa stal študentom maliarskej školy v hlavnom meste. Čoskoro sa k nemu pridal Korovin mladší: 14-ročný Kosťa si vybral architektúru, no o rok neskôr prestúpil na maliarsku fakultu, ktorú viedol krajinár.
Kostya zbožňoval svojho mentora, ale Alexej Kondratyevič, ktorý sa rýchlo stal alkoholikom, bol prepustený. Pre mladého umelca bola rozlúčka s milovaným učiteľom prvým sklamaním v živote: Kosťa opustil školu a odišiel do Petrohradu na umeleckú akadémiu. Vydržal som 3 mesiace: moje štúdium sa mi zdalo mŕtve a nudné.
Konstantin Korovin sa vrátil do hlavného mesta a do svojej rodnej školy, kde zaujal Savrasovovu pozíciu. Čoskoro Vasily Dmitrievich zaplnil prázdne miesto svojho milovaného učiteľa v srdci mladého maliara.
Mentor predstavil talentovaného študenta filantropovi a pozval Kostyu do panstva Abramtsevo, ktoré sa stalo centrom kultúrneho života hlavného mesta. Na Mamontovovom pohostinnom panstve sa zišla kultúrna elita Ruska;
Maľovanie
Kreatívna biografia modernistu sa začína „Portrétom dievčaťa zboru“, napísanom začiatkom 80. rokov 19. storočia. Obraz ohromil súčasníkov, ktorí ho nazvali „prvým znakom“ nového smeru - impresionizmu. Repin, ktorý videl Korovinovu zborovú dievčinu, bol tak ohromený farebnou schémou, odvážnosťou techniky a dizajnu, že požadoval, aby okamžite ukázal tvorcu diela.
Mamontov, ktorý si bol istý, že portrét namaľoval Španiel (ruskí majstri neboli známi takou odvahou a slobodou), bol prekvapený, keď sa dozvedel, že zborové dievča namaľoval 22-ročný krajan. Patrón pozval Konstantina Korovina na panstvo. Je pozoruhodné, že Korovin objavil inovatívny smer sám bez toho, aby vedel o jeho vzhľade vo Francúzsku. Umelec navštívil Paríž 4 roky po tom, čo namaľoval „Portrét zborového dievčaťa“.
V čase vzniku obrazu v Rusku boli na vrchole popularity Putujúci, oddaní realizmu, vitalite a výchovnému poslaniu umenia. Hrubými ťahmi maľovaný portrét škaredého dievčaťa sediaceho v neprirodzenej póze nič nenaučil. Dielo bolo vnímané ako výzva, výsmech kráse. Ale Konstantin Korovin prijal kritiku filozoficky a neodchýlil sa od svojho zvoleného štýlu.
Svoje prvé diela vytvoril maliar inovatívnym spôsobom v obci Žukovka, na chate učiteľa Polenova. Tieto prvé impresionistické diela boli spojené ako „Žukovov cyklus“.
Hlavným cieľom Konstantina Korovina bolo sprostredkovať svetlo a vzduch na plátne. Obraz „Pri čajovom stole“ je jasným dôkazom splnenia úlohy. Kompozícia plátna je postavená v súlade s umeleckým smerom impresionizmu - ako náhodný rám. Postavy sú uvoľnené, stred kompozície posunutý, pravý okraj plátna akoby odrezaný.
Modernistické obrazy je ťažké zaradiť do jedného žánru: obsahujú prvky portrétov, krajiny a zátišia. Vidno to v Korovinových raných impresionistických dielach „V člne“ a „Moskvorecký most“.
U Mamontova sa maliar stretol so Serovom. Kolegovia išli cestovať po severe, kde sa objavili diela „Arktický oceán“ a „Dedina na severe“. Obraz „Zima v Laponsku“ kúpil majiteľ galérie.
Výlet na Krym a Gurzuf s Mamontovom bol inšpirovaný obrazmi „Krym. Gurzuf“ a „Mólo v Gurzufe“. Korovin robil náčrty, keď cestoval autom po regióne Čierneho mora: zastavoval sa na miestach, ktoré sa mu páčili, a kreslil krajinky.
V roku 1888 filantrop financoval cestu Konstantina Korovina do Francúzska. Objavili sa tam slávne obrazy „Paríž“. Boulevard des Capucines, „Parížska kaviareň“, „Po daždi“, ktorým sa umelec inšpiroval starobylým mestom na brehu Seiny. V Paríži, ktorý maliar tak miloval, sa stretol s impresionistami, ktorí ho ohromili technikou podania farieb. Po návrate majster učil na maliarskej škole hlavného mesta a po niekoľkých rokoch sa stal akademikom.
Konstantin Alekseevich je známy ako talentovaný tvorca zátiší s kvetmi, ktorých sú v jeho dedičstve desiatky. Majster si obľúbil najmä orgován a ruže. Ako všetky diela modernistov, aj Korovinove zátišia a krajiny je najlepšie vidieť z diaľky. Umelec vzdal hold všetkým ročným obdobiam: jeho galéria predstavuje jeseň, zimu, jar a leto.
Vypuknutie prvej svetovej vojny prinútilo Korovina ísť na front, kde radil armáde v otázkach maskovania. Konstantin Korovin unikol represiám po októbrovej revolúcii: po úpadku podnikania sa rodina presťahovala z kupeckej triedy do buržoáznej triedy.
Nová vláda poverila umelca organizáciou aukcií a výstav, zaznamenávaním a uchovávaním umeleckých pamiatok. Korovin učil v štátnych dielňach, spolupracoval s divadlami a ochotne maľoval kulisy. Po prijatí zmien v systéme sa Konstantin Alekseevič vyhýbal politike a utiekol buď na Krym, alebo do svojej chaty v Ochotine pri Jaroslavli.
V 20-tych rokoch sa politika priblížila k pánovi: dača bola odvezená, byt hlavného mesta bol „zahustený“. V roku 1923 na naliehanie modernistu emigroval do Francúzska, pričom svoj odchod vysvetlil potrebou liečiť svojho syna.
Život v kedysi milovanom Paríži sa ukázal ako ťažký. Modernisti vyšli z módy, nedostatok peňazí bol vyčerpávajúci, priatelia zostali v Rusku. Konstantinovi Korovinovi chýbala vlasť, Abramtsevo a Ochotino. Ku všetkým nešťastiam sa pridala aj strata zraku. Aby sa udržal zaneprázdnený, umelec sa chopil svojich memoárov a objavil svoj spisovateľský talent. Písal príbehy a memoáre, čím napĺňal túžbu po práci s farbami.
Po odchode z Ruska zanechal maliar svoje dielo galeristovi Kreitorovi. Ukázalo sa, že je podvodník a keď vzal plátna, zmizol. Obrazy prvého ruského impresionistu dnes možno vidieť v Ruskom múzeu v meste na Neve.
Osobný život
Maliar sa v mladosti zoznámil so svojou budúcou manželkou Annou Fidlerovou. Konstantin zobrazil svoje milované dievča na obraze „Papierové lucerny“. Korovin sa tajne stretol so zborovou dievčinou Annou a pár sa po narodení prvého dieťaťa vydal uličkou. Čoskoro chlapec zomrel, za čo sa Konstantin Korovin obviňoval: v dome vládla chudoba, neboli peniaze na lekárov ani lieky pre jeho chorého syna.
Romantika sa zo vzťahu manželov vyparila, ale Korovin nemohol opustiť svoju manželku a syna. Vzťah s Nadeždou Komarovskou sa pre neho ukázal ako odbytisko. Herečka sa nazýva zákonná manželka Konstantina Alekseeviča.
Konstantin Korovin sa rozišiel so ženou, ktorú miloval, a emigroval do Paríža s Annou a jeho druhým synom Aljošom, invalidom. V 16 rokoch Alexeyho zrazila električka a zostal bez nôh. Chlapec prevzal po otcovi talent na kreslenie a stal sa umelcom.
Depresia jeho syna a choroba jeho manželky (angina pectoris) sa pre Konstantina Korovina stali stálym zdrojom utrpenia. Bol roztrhaný pri hľadaní peňazí, vyčerpaný, hľadal si prácu na čiastočný úväzok. Doma ho čakala podráždená manželka a zachmúrený syn, u príbuzných umelec nenašiel podporu ani pochopenie.
Smrť
Umelec zomrel nečakane: zomrel v septembri 1939 na infarkt na parížskej ulici. Mater mal 77 rokov. Konstantin Korovin bol pochovaný na cintoríne Sainte-Genevieve-des-Bois. Dva roky pred smrťou sa kamarátovi priznal, že pociťuje hroznú samotu.
Pohreb prvého ruského modernistu pripomínal rozlúčku so žobrákom: nenašli sa ľudia ochotní dať peniaze za dôstojnú rozlúčku s Korovinom.
V roku 1950, 11 rokov po smrti svojho otca, si Alexey Korovin vzal život.
Tvorba
- 1883 – „Portrét zborového dievčaťa“
- 1888 – „Na člne“
- 1888 – „Pri čajovom stole“
- 1890 – „Parížska kaviareň“
- 1894 – „Zima v Laponsku“
- 1896 – „Papierové lampáše“
- 1906 – „Boulevard des Capucines“
- 1913 – Severný ľadový oceán
- 1914 – „Mólo v Gurzufe“
- 1914 – „Moskvorecký most“
- 1915 – „orgován“
- 1916 – „Bazár“
- 1917 – „Krym. Gurzuf
- 1921 – „Portrét F. I. Chaliapina“
- 1922 – „Zátišie s modrou vázou“
- 1923 – „Ruže“
- 1930 – „Zimná krajina“
- 1938 – „Autoportrét“
Pozoruhodná freska z Katedrály sv. Sofie v Novgorode zobrazujúca svätého Konštantína a Helenu oživila spomienky na rímske pamiatky.
Ktorý z návštevníkov Kapitolských múzeí nevenoval pozornosť obrazom Konštantína! Okrem toho výstava teraz obsahuje časti dvoch kolosálnych sôch cisára. Zvyšky mramorovej sochy sa nachádzajú na nádvorí Palazzo Conservatori:
Výška hlavy: 2 m 60 cm.Zachovala sa ruka s ukazovákom:
A cisárova noha:
Táto akrolitová socha bola kedysi umiestnená v obrovskej Maxentiovej bazilike. Pozostatky tejto budovy na fórach dnes vyzerajú takto:
Konštantín vládol ríši na začiatku 4. storočia. Krátko žil v Ríme. Jeho prechodnými sídlami boli Trier, Miláno, Aquileia, Sirmium, Naess a Solún. Založil Nový Rím – Konštantínopol, ktorý zdobili početné sochy Ríma a gréckych miest. O Konštantínovi písali kresťanskí autori a prívrženci tradičných kultov Rímskej ríše. Pre pravoslávnych kresťanov je svätým. Západná cirkev na jeho kanonizáciu reagovala opatrnejšie. Keď vidíme obrazy Konštantína počas jeho života, jeho obraz sa stáva ešte zložitejším. Zmrznutá tvár, obrovské oči - pred nami nie je ani tak človek, ako samotné stelesnenie moci a neľudskej veľkosti:
Kresťanský obraz Konštantína zanechal potomkom Eusebius Pamphilus, biskup z Cézarey v Palestíne. V 11. kapitole 1. knihy však úprimne priznal, že bude hovoriť len o zbožných skutkoch Konštantína. Keďže „iní, vedení pocitom priazne alebo nenávisti a často podnecovaní jednoducho túžbou ukázať svoju učenosť, pompézne a pompézne, hoci úplne zbytočne, rozprávajú príbehy o hanebných činoch, opisujú životy ľudí, ktorí si nezaslúžia úctu a činy, ktoré sú zbytočné na zlepšenie morálky ... »
Kniha Eusebius oslavuje basilea, ktorý mal v predvečer rozhodujúcej bitky s Maxentiom videnie kríža, z ktorého Konštantín urobil svoj symbol a vyhral. Dozvedáme sa o Konštantínovej účasti na živote cirkvi, o etablovaní kresťanstva v rozľahlosti Rímskej ríše, o ničení pohanských svätostánkov a jeho krste na pokraji smrti.
V kap. 19 2. knihy vykresľuje všeobecný blahobyt jeho poddaných: „Takže teraz, po zvrhnutí bezbožných ľudí, slnečné lúče už neosvetľovali tyranskú vládu: všetky časti Rímskej ríše sa spojili do jednej, všetky národy východu splynuli s druhou polovicou štátu a celok bol ozdobený autokraciou, akoby jedinou hlavou, a všetko začalo žiť pod vládou monarchie. Žiarivá žiara zbožnosti priniesla radostné dni tým, ktorí predtým sedeli v tme a tieni smrti, nebolo už ani spomienky na minulé katastrofy; všetci a všade oslavovali víťaza a súhlasili, že uznajú za Boha iba Toho, ktorý mu priniesol spásu<…>Všetok strach z katastrof, ktorý predtým všetkých deprimoval, zmizol a ľudia, dovtedy so sklopenými očami, sa teraz pozerali jeden na druhého s jasnými očami a úsmevmi na tvári.<…>Zabudli na minulé katastrofy, na všetku zlobu a tešili sa zo súčasných požehnaní a tešili sa na budúce.“
Pozostatky druhého, bronzového, Konštantínovho kolosu sú dnes v tej istej miestnosti, kde je vystavená jazdecká socha Marca Aurélia, ktorú, ako vieme, zachránilo len to, že v stredoveku bola považovaná za obraz Konštantín. Výška tejto hlavy je 1 m 70 cm:
Pokračujme v čítaní Eusebia. Krátko pred smrťou Konštantína opisuje: „Už uplynulo tridsaťdva rokov jeho vlády, bez niekoľkých mesiacov a dní, a čas jeho života bol dvakrát taký dlhý. Jeho telo napriek svojmu veku nepoznalo choroby a slabosti, nemalo vredy a bolo silnejšie ako mladosť, krásneho vzhľadu a schopné intenzívnej činnosti, takže mohol robiť gymnastiku, jazdiť na koni, chodiť pešo, zúčastňovať sa bitiek, vztyčovať trofeje na počesť víťazstva nad nepriateľmi a získať prevahu v nekrvavom boji s protivníkmi.“ /Kniha 4, kap. 53/
A len v kap. 54 si životopisec dovoľuje spomenúť „nenáležité“: „Vyznačoval sa všetkými svojimi vynikajúcimi vlastnosťami a najmä láskou k ľudskosti, ktorú mi však vyčítali a nazývali to nedbalosťou vo vzťahu k darebákom, ktorí považovali za Nenáročnosť basileus byť dôvodom ich zlomyseľnosti. A skutočne, v opísanom čase som si sám všimol dominanciu dvoch vážnych nerestí: deštruktívnu silu nenásytných a prefíkaných ľudí, ktorí kradli cudzí majetok, a nevýslovnú pretvárku podvodníkov, ktorí sa pokrytecky pripojili k Cirkvi a falošne nosili meno kresťanov. . Filantropia a láska k láskavosti, úprimnosť viery a priamosť predurčili basilea dôverovať ľuďom, ktorí boli zjavne kresťanmi a pod zámienkou pretvárky sa pokúšali získať jeho skutočnú priazeň. Keď im dôveroval, niekedy urobil veci, ktoré by nemal." /http://khazarzar.skeptik.net/books/eusebius/vc/index.html/
A tu je charakteristika Konštantína z úst pohana Zosima. N. N. Rosenthal to reprodukuje vo svojom článku: „Zosimov Konštantín je predovšetkým ambiciózny kariérista, útočník, obludný vrah a zradca. Bastardov syn Constantius zo ženy hanebného pôvodu násilne zbavil moci legitímnych dedičov svojho otca. Skorumpovaní pretoriáni ho vyhlásili za cisára nie na základe zásadných dôvodov, ale iba „v nádeji na štedrú odmenu“. Uzurpácia Konštantína slúžila ako príklad Maxentiovi, synovi bývalého západného Augusta Maximiana Herculia, ktorý sa v každom prípade mohol považovať za hodnejšieho cisárskej koruny. Rímska ríša sa ocitla na pokraji krvavých súrodeneckých vojen. Starec Dioklecián, ktorý sa po dvadsiatich rokoch statočnej vlády dobrovoľne vzdal svojej najvyššej moci, sa márne odvolával na svedomie mladých ambicióznych ľudí.<…>Nič však nemohlo zastaviť Konstantinove sebecké machinácie. Podarilo sa mu zničiť Maxentia použitím barbarských Nemcov ako žoldnierskej bojovej sily. Potom Konštantín „konajúc podľa svojich zvykov“ zradne zaútočil na východného Augusta Licinia, svojho zaťa a čestného spojenca, ktorý nedal ani najmenší dôvod na prestávku. Zaskočený Licinius bol porazený a odovzdaný pod podmienkou, že jeho život bude ušetrený. Ale Konštantín, opäť „podľa svojho zvyku“, hanebne porušil svoju prísahu a nemilosrdne zabil zajatého príbuzného, mimochodom, spolu so svojím malým synom, jeho synovcom.<…>Okrem svojho zaťa Licinia zabil aj svojho zaťa Maximiana, manželku Faustu a najstaršieho syna Crispa. Po jeho poprave, hovorí Zosimus, Konštantín požadoval, aby ho štátni pohanskí kňazi očistili od krvi, ktorú prelial. Ale služobníci starých domácich oltárov s hrôzou vyhlásili, že pre takéto zverstvá neexistujú žiadne prostriedky na odčinenie. Avšak jednému kresťanskému biskupovi, ktorý prišiel zo Španielska, sa podarilo vštepiť cisárovi vieru vo všeozdravujúcu a všeočisťujúcu silu nového náboženstva, čo údajne viedlo ku Konštantínovmu následnému prechodu ku kresťanstvu. /http://ancientrome.ru/publik/rozent/rozent01.htm/
Stanovenie základných princípov vzťahu cirkvi a štátu pre Byzanciu a Rusko je spojené s osobnosťou Konštantína. Odvolám sa na knihu A.D. Rudokvasa: „Zrod tohto komplexu právnych názorov, ktorý možno bežne nazvať „byzantinizmom“, sa datuje do obdobia vlády prvého kresťanského cisára Rímskej ríše – Konštantína Veľkého (IV. storočie ). Ich teoretickú formuláciu prvýkrát uviedol Konštantínov súčasník, biskup Eusebius z Cézarey vo svojom „Životopise Konštantína“. Bol to on, kto načrtol hlavné kontúry systému interakcie medzi faktormi štátneho života v kresťanskej ríši, ktorá neskôr dostala názov „symfónia“. Podstatou tohto konceptu je prirovnanie pozemskej ríše k „Božiemu kráľovstvu“. Uplatňovanie kresťanských zásad v pozemskom živote musí zabezpečiť štátna moc – cisár spolu s cirkvou. Cirkev legitimizuje štátnu moc, sankcionuje štátny nátlak a štát poskytuje cirkvi svoju moc chrániť a uplatňovať normy cirkevného učenia.“ /http://www.centant.pu.ru/aristeas/monogr/rudokvas/rud010.htm/
Vo Vatikánskych múzeách sa nachádza porfýrový sarkofág sv. Heleny, matky Konštantína. Ako zvláštne to vyzerá na kresťanskej žene! Rímski legionári, porazení barbari... Existuje však predpoklad, že tento sarkofág bol vytvorený pre Konštantína: http://www.pravenc.ru/text/189737.html#part_2
Elena bola dcérou hostinského. Dožila sa 80 rokov. Vďačíme jej za objavenie kresťanských svätýň v Palestíne. Ako píše Eusebius, „táto stará žena s mimoriadnou inteligenciou, s rýchlosťou mladosti, sa ponáhľala na východ a s kráľovskou starostlivosťou preskúmala úžasnú krajinu, východné anarchie, mestá a dediny, s cieľom vykonávať náležité uctievanie pri nohách. Spasiteľa,<…>a zanechala ovocie svojej vlastnej zbožnosti budúcim potomkom.“
Spoľahlivé obrázky Eleny sa k nám nedostali.
Teraz je veľmi ťažké pochopiť rozsah stavebnej činnosti tej doby. Ale v Ríme je niekoľko miest, kde sa môžete dotknúť 4. storočia. Jeden z nich je vo Vatikáne. V polovici 20. storočia sa tajne robili vykopávky pod Katedrálou svätého Petra. Ich cieľom bolo nájsť hrob apoštola Petra. Katedrála zo 16. storočia bola postavená na mieste obrovskej baziliky postavenej na príkaz Konštantína. Výsledky vykopávok sú dnes zachované. Ak sa postaráte vopred a zarezervujete si špeciálnu exkurziu, môžete sa dostať na územie Vatikánu, ísť dole do hlbokých žalárov, dozvedieť sa úžasnú históriu chrámu a vidieť staroveké hrobky.
P.S. Obrázky Heleny na minciach:
