Aké je teda tajomstvo brilantných huslí Stradivarius? Výrobcovia huslí: Antonio Stradivari, Nicolo Amati, Giuseppe Guarneri a ďalší.

Talianski husliari vytvorili také nádherné hudobné nástroje, že sú dodnes považované za najlepšie, napriek tomu, že v našom storočí sa objavilo mnoho nových technológií na ich výrobu. Mnohé z nich sú stále vo výbornej kondícii a dnes na nich hrajú najznámejší a najlepší interpreti sveta.

A. Stradivarius

Najznámejším a majstrovským remeselníkom je Antonio Stradivari, ktorý sa narodil a žil celý život v Cremone. Dnes sa vo svete zachovalo približne sedemsto nástrojov vyrobených jeho rukami. Antoniov učiteľ bol nemenej slávny majster Nicolo Amati.

Presný dátum narodenia A. Stradivariho nie je známy. Po štúdiu u N. Amatiho si otvoril vlastnú dielňu a prekonal svojho učiteľa. Antonio vylepšil husle, ktoré vytvoril Nicolo. Dosiahol melodickejší a flexibilnejší hlas nástrojov, urobil ich viac zakrivenými a ozdobil ich. A. Stradivari okrem huslí vytvoril violy, gitary, violončelo a harfy (aspoň jednu). Synovia veľkého majstra boli jeho žiakmi, no nedokázali zopakovať úspech svojho otca. Predpokladá sa, že tajomstvo veľkolepého zvuku svojich huslí neodovzdal ani svojim synom, takže sa to doteraz nepodarilo vyriešiť.

Rodina Amati

Rodina Amati sú výrobcovia huslí zo starobylého talianskeho rodu. Žili v starovekom meste Cremona. Založil dynastiu Andrea. Bol prvým výrobcom huslí v rodine. Jeho presný dátum narodenia nie je známy. V roku 1530 si so svojím bratom Antoniom otvorili dielňu na výrobu huslí, viol a violončela. Vyvinuli vlastné technológie a vytvorili moderné nástroje. Andrea sa postarala o to, aby jeho nástroje zneli striebristo, jemne, jasne a čisto. Vo veku 26 rokov sa A. Amati preslávil. Majster naučil svojich synov podnikať.

Najznámejším výrobcom strún v rodine bol vnuk Andrey Amati, Nicolo. Zdokonalil zvuk a tvar nástrojov, ktoré vytvoril jeho starý otec. Nicolo zväčšil veľkosť, zmenšil vydutie na bokoch, zväčšil boky a zoštíhlil pás. Zmenil aj zloženie laku, spriehľadnil ho a dodal mu odtiene bronzu a zlata.

Nicolo Amati bol zakladateľom školy pre výrobcov huslí. Jeho žiakmi boli mnohí známi výrobcovia.

rodina Guarneri

V Cremone žili aj husliari z tejto dynastie. Úplne prvým výrobcom huslí v rodine bol Andrea Guarneri. Rovnako ako A. Stradivari bol študentom, od roku 1641 Andrea bývala v jeho dome, pracovala ako učeň a k tomu dostávala potrebné vedomosti zadarmo. Z Nicolovho domu odišiel v roku 1654, keď sa oženil. Čoskoro A. Guarneri otvoril svoju dielňu. Majster mal štyri deti - dcéru a troch synov - Pietra, Giuseppe a Eusebio Amati. Prví dvaja išli v otcových šľapajach. Eusebio Amati dostal meno podľa veľkého učiteľa svojho otca a bol jeho krstným synom. Ale napriek tomuto menu je jediným z detí A. Guarneriho, ktorý sa nestal výrobcom huslí. Najznámejší z rodiny je Giuseppe. Prekonal svojho otca. Husle dynastie Guarneri neboli také populárne ako nástroje A. Stradivariho a rodiny Amati. Dopyt po nich bol spôsobený ich nie príliš drahými nákladmi a cremonským pôvodom - čo bolo prestížne.

V súčasnosti je na svete približne 250 nástrojov vyrobených v dielni Guarneri.

Menej známi výrobcovia huslí v Taliansku

V Taliansku boli ďalší výrobcovia huslí. Sú však menej známe. A ich nástroje sú cenené menej ako tie, ktoré vytvorili veľkí majstri.

Gasparo da Salo (Bertolotti) je hlavným rivalom Andrea Amatiho, ktorý vyzval zakladateľa slávnej dynastie o právo byť považovaný za vynálezcu moderných huslí. Vytvoril aj kontrabasy, violy, violončelá a pod. Len veľmi málo nástrojov, ktoré vytvoril, prežilo dodnes, nie viac ako tucet.

Giovanni Magini - študent G. da Salo. Najprv skopíroval nástroje svojho mentora, potom zlepšil svoju prácu, spoliehajúc sa na úspechy cremonských majstrov. Jeho husle majú veľmi jemný zvuk.

Francesco Ruggeri je žiakom N. Amatiho. Jeho husle sú cenené nie menej ako husle jeho mentora. Francesco vynašiel malé husle.

J. Steiner

Vynikajúci výrobca huslí v Nemecku je Jacob Steiner. Predbehol dobu. Počas svojho života bol považovaný za najlepšieho. Husle, ktoré vytvoril, mali väčšiu hodnotu ako tie, ktoré vyrobil A. Stradivari. Jacobovým učiteľom bol pravdepodobne taliansky výrobca huslí A. Amati, keďže jeho dielo prezrádza štýl, akým predstavitelia tejto veľkej dynastie pracovali. Osobnosť J. Steinera zostáva záhadná dodnes. V jeho životopise je veľa tajomstiev. Nie je známe, kedy a kde sa narodil, kto bola jeho matka a otec, ani z akej rodiny pochádzal. Mal však vynikajúce vzdelanie, ovládal niekoľko jazykov - latinčinu a taliančinu.

Predpokladá sa, že Jacob študoval u N. Amatiho sedem rokov. Potom sa vrátil do vlasti a otvoril si vlastnú dielňu. Čoskoro ho arcivojvoda vymenoval za dvorného majstra a dal mu dobrý plat.

Husle Jacoba Steinera boli iné ako ostatné. Oblúk jeho paluby bol strmší, čo umožnilo zväčšiť hlasitosť vo vnútri nástroja. Krk bol namiesto zvyčajných kučier korunovaný levími hlavami. Zvuk jeho produktov bol odlišný od talianskych vzoriek, bol jedinečný, čistejší a vyšší. Diera rezonátora mala tvar hviezdy. Použil taliansky lak a základný náter.

Chyba Lua v Module:CategoryForProfession na riadku 52: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Antonio Stradivari
Antonio Stradivari
Stradivari skúša nástroj, 19. storočie Stradivari skúša nástroj, 19. storočie
Rodné meno:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
povolanie:
Dátum narodenia:
občianstvo:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
národnosť:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Krajina:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Dátum úmrtia:	1737 (93 rokov)
Miesto smrti:
otec:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
matka:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Manžel:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Manžel:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
deti:	Francesco Stradivari Omobono Stradivarius
Ocenenia a ceny:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Autogram:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Webstránka:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Zmiešaný:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
[[Chyba Lua v Module:Wikidata/Interproject na riadku 17: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota). |Práca]] vo Wikisource

Antonio Veľký Stradivari(taliansky: Antonio Stradivari, príp Stradivarius lat. Antonius Stradivarius; (1644 ) , Cremona - 18. decembra, Cremona) - slávny majster sláčikových nástrojov, študent Nicola Amatiho. Z jeho diela sa zachovalo asi 720 nástrojov.

Životopis

Predpokladá sa, že Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644, hoci jeho presný dátum narodenia nie je zaznamenaný. Narodil sa v Cremone. Jeho rodičia boli Alessandro Stradivari (tal. Alessandro Stradivari) a Anna Moroni (tal. Anna Moroni). Predpokladá sa, že od roku 1679 slúžil ako slobodný učeň Nicolovi Amatimu, teda robil podradné práce.

Okrem huslí vyrobil Stradivarius aj gitary, violy, violončelo a minimálne jednu harfu – podľa súčasných odhadov celkovo viac ako 1100 nástrojov.

Hudba

• 2015 - „Stredivarské husle“, Basta.

Kino

• - „Nočná návšteva“, prvé filmové spracovanie románu bratov Weinerovcov „Návšteva u Minotaura“ o krádeži huslí Stradivarius
• - "Návšteva Minotaura", Antonio Stradivari- Sergej Shakurov
• - 15. film o dobrodružstvách britského agenta Jamesa Bonda - „Sparks from the Eyes“, violončelo Stradivarius, „Lady Rose“ sa v zápletke mnohokrát spomína, tiež zachraňuje Bonda pred guľkou.
• - životopisný film „Strivarius“, Antonio Stradivari- Anthony Quinn, mladý Antonio- Lorenzo Quinn.
• - „Červené husle“.
• V epizóde 36 „Detective School Q“ filmové postavy rozlúštia záhadu Stradivariových huslí.
• V epizóde 44 televízneho seriálu "White Collar" hrdinovia hľadajú ukradnuté husle Antonia Stradivariusa.
• V 2. epizóde 1. série seriálu Agent národnej bezpečnosti hľadajú hrdinovia aj ukradnuté husle Antonia Stradivariusa.
• - V prvom filme, epizódy 1-3 zo série „Vyšetrovateľ Tikhonov“, založenej na románe bratov Weinerovcov „Návšteva u Minotaura“, hrdinovia hľadajú ukradnuté husle Antonia Stradivariho.

pozri tiež

Slávni výrobcovia sláčikových nástrojov

• Nicolo Amati (1596-1684) - Taliansko
• Andrea Guarneri (1626-1698) - Taliansko
• Nicolas Lupo (1758-1824) - Francúzsko

Slávne nástroje

Napíšte recenziu na článok "Strivarius, Antonio"

Poznámky

Odkazy

Úryvok charakterizujúci Stradivarius, Antonio

Ľudia zdesene utekali, nerozoznávali cestu, nechápali, kam ich neposlušné nohy niesli. Ako slepí do seba narážali, rútili sa rôznymi smermi a opäť sa potkýnali a padali, nevšímajúc si okolie... Všade sa ozývali výkriky. Plač a zmätok zachvátili Lysú horu a ľudí, ktorí tam sledovali popravu, akoby až teraz mohli jasne vidieť - skutočne vidieť, čo urobili...
Magdaléna sa postavila. A opäť divoký, neľudský krik prerazil unavenú Zem. Výkrik, utopený v rachote hromu, sa vinul okolo ako zlý blesk, vystrašil zamrznuté duše... Po oslobodení Starovekej mágie Magdaléna zavolala starých Bohov na pomoc... Zavolala Veľkých Predkov.
Vietor jej v tme rozvlnil nádherné zlaté vlasy a obklopil jej krehké telo aureolou Svetla. Strašné krvavé slzy, ktoré jej stále stekali po bledých lícach, ju úplne zmenili na nepoznanie... Niečo ako impozantná Kňažka...
Magdaléna volala... Skrčila si ruky za hlavou a znovu a znovu volala svojich bohov. Zavolala Otcom, ktorí práve prišli o svojho úžasného Syna... Nemohla sa tak ľahko vzdať... Za každú cenu chcela priviesť Radomira späť. Aj keď vám nie je súdené s ním komunikovať. Chcela, aby žil... nech sa deje čokoľvek.

Noc prešla a nič sa nezmenilo. Jeho esencia k nej prehovorila, ale ona tam stála, mŕtva, nič nepočula, len donekonečna vzývala Otcov... Stále sa nevzdávala.
Nakoniec, keď sa vonku rozsvietilo, zrazu sa v izbe objavila jasná zlatá žiara – akoby v nej súčasne svietilo tisíc sĺnk! A v tejto žiare sa hneď pri vchode objavila vysoká, vyššia ako zvyčajne ľudská postava... Magdaléna hneď pochopila, že prišiel práve ten, na koho celú noc tak vehementne a tvrdohlavo volala...
"Vstávaj, Radostný!" povedal nováčik hlbokým hlasom. – Toto už nie je váš svet. Prežil si v ňom svoj život. Ukážem ti tvoju novú cestu. Vstávaj Radomir!
„Ďakujem, otec...“ ticho zašepkala Magdaléna, ktorá stála vedľa neho. - Ďakujem, že ste ma vypočuli!
Starší dlho a pozorne hľadel na krehkú ženu stojacu pred ním. Potom sa zrazu žiarivo usmial a povedal veľmi láskavo:
- Ťažko ti je, smutný!... Je to strašné... Odpusť, dcéra, vezmem ti Radomíra. Už nie je jeho osudom byť tu. Jeho osud bude teraz iný. Sám si si to prial...
Magdaléna mu len prikývla, čím dala najavo, že rozumie. Nemohla hovoriť, takmer ju opúšťali sily. Bolo treba nejako vydržať tieto pre ňu posledné, najťažšie chvíle... A potom by mala ešte dosť času smútiť za strateným. Hlavné bolo, že ON žil. A všetko ostatné nebolo také dôležité.
Ozval sa prekvapený výkrik - Radomir stál, rozhliadal sa, nechápal, čo sa deje. To ešte nevedel, že už má iný osud, NIE POZEMSKÝ... A nechápal, prečo ešte žije, hoci si rozhodne pamätal, že kati sa svojej úlohy zhostili bravúrne...

"Zbohom, moja radosť..." ticho zašepkala Magdaléna. - Zbohom, moja drahá. splním tvoju vôľu. Len ži... A vždy budem s tebou.
Zlaté svetlo znova jasne zablikalo, ale teraz už bolo z nejakého dôvodu vonku. Radomír za ním pomaly vyšiel z dverí...
Všetko naokolo bolo také povedomé!... Ale aj keď sa Radomir cítil opäť úplne nažive, z nejakého dôvodu vedel, že toto už nie je jeho svet... A iba jedna vec v tomto starom svete pre neho zostala skutočná - bola to jeho žena. Jeho milovaná Magdaléna...
"Vrátim sa k tebe... určite sa k tebe vrátim..." zašepkal si Radomir veľmi potichu. Nad hlavou mu visel beloch s obrovským „dáždnikom“...
Radomír zaliaty lúčmi zlatistej žiary sa pomaly, ale sebavedomo pohol za iskrivým Starcom. Tesne pred odchodom sa zrazu otočil, aby ju videl naposledy... Aby si so sebou zobral jej úžasný obraz. Magdaléna pocítila závratné teplo. Zdalo sa, že týmto posledným pohľadom jej Radomir posiela všetku lásku nahromadenú za ich mnoho rokov!... Poslal jej to, aby si naňho spomenula aj ona.
Zavrela oči, chcela vydržať... Chcela sa mu zdať pokojná. A keď som ho otvoril, bolo po všetkom...
Radomír odišiel...
Zem ho stratila a ukázalo sa, že ho nie je hodná.
Vkročil do svojho nového, zatiaľ nepoznaného života, zanechal Máriu dlh a deti... Jej dušu zanechal zranenú a osamelú, no stále rovnako milujúcu a rovnako húževnatú.
Magdaléna sa zhlboka nadýchla a vstala. Jednoducho ešte nemala čas smútiť. Vedela, že rytieri chrámu si čoskoro prídu po Radomira, aby vydali jeho zosnulé telo Svätému ohňu, čím odprevadili jeho čistú Dušu do Večnosti.

Prvý sa samozrejme objavil John... Jeho tvár bola pokojná a radostná. Ale Magdaléna v jej hlbokých sivých očiach čítala úprimnú sústrasť.
– Som ti veľmi vďačná, Mária... Viem, aké ťažké bolo pre teba nechať ho ísť. Odpusť nám všetkým zlato...
„Nie... ty nevieš, otče... A nikto to nevie...“ ticho zašepkala Magdaléna, ktorá sa zadúšala slzami. – Ale ďakujem za vašu účasť... Povedzte prosím Matke Márii, že ON je preč... Že ON žije... Prídem za ňou, len čo bolesť trochu ustúpi. Povedzte všetkým, že ŽIJE...
Magdaléna to už nevydržala. Už nemala ľudskú silu. Padla rovno na zem a nahlas sa rozplakala ako dieťa...

otec Alessandro Stradivari matka Anna Moroneyová deti Francesco Stradivari
Omobono Stradivarius Antonio Stradivari na Wikimedia Commons

Životopis

Predpokladá sa, že Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644, hoci jeho presný dátum narodenia nie je zaznamenaný. Narodil sa v Cremone. Jeho rodičia boli Alessandro Stradivari (tal. Alessandro Stradivari) a Anna Moroni (tal. Anna Moroni). Predpokladá sa, že v rokoch 1657 až 1667 slúžil ako neplatený učeň Nicolovi Amatimu, to znamená, že robil podradné práce. Stradivari sa oženil 1. júla 1667 a usadil sa v rybárskom dome (Casa del pescatore), kde si otvoril vlastnú dielňu. Od tohto času, konkrétne od roku 1667, sa Antonio na etiketách neoznačuje za Amatiho študenta.

V roku 1681 kúpil Stradivari dom, ktorý sa nachádzal vedľa dominikánskeho kláštora v Cremone. Dom mal tri podlažia, každé z nich malo tri okná s výhľadom na námestie, ako aj suterén a medziposchodie, navyše na streche bola štvorcová prístavba, charakteristická pre Cremonu, otvorená na obe strany - na juh a západ a nazýval ju cremonský „seccador“ (sušiareň), bola to miesto, kde majster sušil husle po maľovaní a často tam pracoval za dobrého počasia. Stradivari strávil zvyšok svojho života v tomto dome.

Tento dom prežil nedotknutý až do roku 1880, ale potom ho kúpil majiteľ susednej reštaurácie a spojil s reštauráciou a v dielni Stradivarius majiteľ reštaurácie umiestnil biliardovú miestnosť.

Zo spomienok svojich súčasníkov bol majster vysoký, chudý a na hlave mal vždy bielu čiapku; v zime vlnené a v lete papierové, ako aj bielu koženú zásteru pri práci. Vďaka svojej práci a šetrnosti si majster nazhromaždil taký slušný majetok, že sa v Cremone objavilo príslovie: „Bohatý ako Stradivarius“.

20. mája 1698 zomrela Stradivariho manželka, pohreb bol honosný a majster minul na ten čas veľkú sumu 182 lír. Nasledujúci rok, 1699, 24. augusta, sa Stradivari oženil druhýkrát. Z prvého a druhého manželstva mal majster 11 detí a iba dve, Francesco a Omobono, sa venovali otcovmu umeniu, no dokázali sa bezvýznamne priblížiť otcovej úrovni.

Stradivari mal iba troch žiakov, jeho dvoch synov – Francesca a Omobona – a Carla Bergonziho.

Antonio Stradivari zomrel vo veku 93 rokov a bol pochovaný 10. decembra 1737 na cintoríne dominikánskeho kláštora (dátum úmrtia 10. decembra 1737 je uvedený na strane 96. 1. a 2. riadok v knihe E. Vitacek „Eseje o histórii výroby sláčikových nástrojov“, vyd. B. Dobrochotová, 1952).

V roku 1869 bol dominikánsky kláštor na území, kde bol pochovaný Stradivari, zrušený, pozostatky všetkých zosnulých boli vykopané a pochované v jednom spoločnom hrobe, mimo mesta. Popol veľkého majstra tak zmizol bez stopy.

Stradivarius vyrobil prvé husle vyrobené pod vlastným menom v roku 1666 a do roku 1683 prísne dodržiaval štýl Amati, no od roku 1688 začal majster experimentovať a čím bližšie k roku 1690 sa jeho nástroje zväčšovali. Husle tohto obdobia dostali konvenčný názov „amatize“. Prudký odchod zo školy Amati bol odhalený až v roku 1691. a zrodil sa vlastný typ huslí. Ide o takzvané podlhovasté husle (allonge), v ktorých je javor už výlučne lúčovito rezaný a timbre zvuku zo sopránu sa mení na mezzosoprán, no v roku 1698 sa opäť na krátky čas vrátil k modelu Amati a len okolo roku 1704 ako 60-ročný Stradivarius konečne skonštruoval vlastný model huslí, ktoré ešte nikto nedokázal v dokonalosti prekonať. Toto obdobie trvalo od roku 1704 do roku 1725, približne 21 rokov. V tomto intervale sa rozlišujú dve obdobia... od roku 1704 do roku 1717. kedy má smrek na nástrojoch hodvábny lesk, pravidelné vrstvenie a hutnosť a spodné rezonančné dosky sú najčastejšie z jedného kusu. Počnúc rokom 1717 začal majster pre svoje paluby používať odrodu smreka Haselfichte.

Stradivari vyrábal okrem huslí aj gitary, violy, violončelo a dokonca vyrobil jednu harfu - podľa rôznych katalógov počet jeho diel dosahuje 1150 kusov, no vzhľadom na to, že značné množstvo jeho nástrojov zmizlo pod vplyvom rôznych katastrof, je možné, že v počte jeho diel zmizli. počet jeho nástrojov mohol dosiahnuť 500 jednotiek.

nástroje Stradivarius

• Zoznam nástrojov vytvorených Antoniom Stradivarim

Najvýraznejšie nástroje boli vyrobené v rokoch 1704 až 1725. Stradiváriove husle z tohto obdobia sú vysoko cenené.

Dodnes sa zachovalo asi 650 nástrojov vyrobených spoločnosťou Stradivarius, z toho asi 450 huslí.

Jeho nástroje sa vyznačujú charakteristickým latinským nápisom: Antonius Stradivarius Cremonenfis Faciebat Anno 1732, rovnaký nápis je na štítku huslí z roku 1697.

Na štítkoch z roku 1736 majster označil „d ’ anni 92“ na štítkoch z roku 1737 s označením „d ’ anni 93“, teda tvoj vek.

5. V múzeu sú aj husle z roku 1708. Nie je na ňom žiadny štítok, ale je na ňom nalepený štítok „Priniesol mi ho z Ríma Koretsky od roku 1796 princ Shakhovskoy“. Bol predaný Treťjakovovi, ktorý ho odkázal Rumjancevovmu múzeu, odtiaľ putoval na Moskovské konzervatórium a v roku 1921 bol presunutý do Štátnej zbierky.

6. V zbierke sa nachádzajú aj husle z roku 1711, ktoré sú najzachovalejšie.

7. K dispozícii sú aj stredne veľké husle s falošným vrchom. Husle kúpil Treťjakov v zahraničí a po jeho smrti sa presťahovali na Moskovské konzervatórium a potom v roku 1921 do Štátnej zbierky.

8. V Štátnej zbierke je aj viola s etiketou datovanou 1715 od Stradivarius. Patrila grófovi Matvejovi Jurijevičovi Venlgorskému a istý čas na nej hrával belgický huslista (violista?) Henri Vietun (1820-1881).

9. Ďalšie v zbierke je violončelo z roku 1725. Violončelo kúpil v Paríži od Rambauda petrohradský umelec Vorobjov a okolo roku 1845 ho priviezol do Ruska.

10. a 11. Štátna zbierka má aj dvoje stradivárskych huslí, pravdepodobne z obdobia po roku 1725. Štítky boli vyčistené a dátumy boli vymenené.

Jedny z týchto huslí zreštaurovali v roku 1806 petrohradskí majstri, bratia Franz a Moritz Steiningerovci. Patril kniežaťu Trubetskoyovi, ktorý sa potom dostal ku K. Treťjakovovi a od neho na konzervatórium a potom v roku 1921 do Štátnej zbierky.

12. Štátna zbierka obsahuje aj husle z roku 1736, vyrobené majstrom rok pred smrťou, vo veku 92 rokov. V tom roku Stradivarius vyrobil iba 4 husle. Princ Yusupov kúpil tieto husle v Taliansku a v jeho rodine boli až do roku 1918. Posledný potomok rodiny Sumarokov-Elston utiekol do Paríža, ale husle zamuroval v jednom zo suterénov svojho paláca na Moika, kde sa našli a preniesli do Štátnej zbierky. (zoznam uvádza E. Vitachek v knihe „Eseje o histórii výroby sláčikových nástrojov“, 1952, editor B. Dobrokhotov, s. 213-222).

Známa je aj zbierka nástrojov Stradivarius patriaca španielskemu kráľovi. Vystavené v Múzeu hudobných nástrojov Kráľovského paláca v Madride:

• Husle ("Boissier" (1713), ktoré patrili Boissierovi, švajčiarskemu huslistovi na dvore španielskeho kráľa Karola III., neskôr Pablovi Sarasatemu. Od roku 1908 sú uchovávané v Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.)
• Španielskej korune patrí aj Španielske kvarteto (Cuarteto Palatino). Pôvodne existoval ako kvintet, no tenor sa následne stratil počas Francúzskej revolúcie. Bol určený ako dar španielskemu kráľovi Filipovi V., ktorý bol v roku 1702 v Cremone, ale nástroje neopustili dielňu ešte za života Antonia Stradivariho. Kvarteto pozostáva z intarzovaných nástrojov „Španielsky I“ (1709), „Španielsky II“ (1709), kontraaltu „Španielsky dvor“ (1696) a violončela „Španielsky dvor“ (1694) a teraz je uložené v kráľovskom paláci v Madride. .

V Múzeu hudobných nástrojov Národnej akadémie Santa Cecilia sa nachádzajú takzvané toskánske husle, tiež súčasť kvinteta Medici.

Husle a violončelo podľa mena s krátkou históriou:

• "Delfino" (1714) - "Delfín". Patril Jaschovi Heifetzovi. Vo vlastníctve Nippon Music Foundation od roku 2000.
• Intarzované Stradivariove husle „Le Lever du Soleil“ („Východ slnka“) (1677) – „Východ slnka“, sú od roku 2004 v Múzeu historických kuriozít vo Viedni.
• "Marquis de Corberon, Loeb" (1726). Patril francúzskemu veľvyslancovi na dvore Kataríny II., markízovi de Corberon. V súčasnosti patrí pod Kráľovskú hudobnú akadémiu v Londýne.
• "Viotti" (1709). Patrila talianskemu huslistovi Giovannimu Battistovi Viottimu (1755-1824). Od roku 2005 pôsobí na Royal Academy of Music v Londýne.
• "Provigny" (1716). Nachádza sa v Parížskom múzeu hudby (Cité de la Musique, Musée de la Musique).
• "Davidoff" (1708). Patril ruskému violončelistovi Karlovi Davydovovi (1838-1889). Nachádza sa v Parížskom múzeu hudby (Cité de la Musique, Musée de la Musique).
• "Mesiáš" (1716) - "Mesiáš". Od roku 1939 je uložený v Ashmolean Museum v Oxforde.
• "Mendelssohn" (1709). Ukradnuté z Deutsche Bank počas okupácie Berlína.
• "Šípková Ruženka" (1704) - "Šípková Ruženka." Od roku 1995 ju vlastní Landeskreditbank Baden Württemburg a vlastní ju huslistka Isabelle Faust.
• "Betts" (1704). V rokoch 1830-1852 patril Arthurovi Bettsovi. Od roku 1936 je uložený v Kongresovej knižnici.
• "gróf z Plymouthu, Kreisler" (1711). Patril grófovi z Plymouthu, rakúskemu huslistovi Fritzovi Kreislerovi (1875-1962). Od roku 1965 je v majetku Los Angeles Philharmonic.
• "Le Brun" (1712). Patril Nicolovi Paganinimu, Charlesovi le Brunovi (Paríž). Predané v aukcii v roku 2008.
• "Eldina Bligh" (1712). Do roku 1912 patril Eldine Bly. Od roku 1945 ju vlastní Virgil C. Brink.
• "Pingrille" (1713). Od roku 1979 patrí huslistovi Gabrielovi Banátovi, koncertnému majstrovi Newyorskej filharmónie.
• "Lipinski" (1715). Patril Giuseppe Tartinimu, poľskému huslistovi Karolovi Josephovi Lipinskému (1790-1861). Predané v roku 2007.
• "David Hochstein, Nowell, Joachim" (1715). Patril maďarskému huslistovi Josephovi Joachimovi (1831-1907). Od roku 1997 ju vlastní William Palmer.
• "Cisár" (1715) - "cisár". Patril maďarskému huslistovi Jánovi Kubelíkovi (1880-1940).
• "Titian" (1715) - "Titian". Svoj názov dostal vďaka priehľadnému červeno-oranžovému laku, ktorý pripomína farby Tiziana Vecellia. Vo vlastníctve Irwina Millera.
• "Barón Knoop" (1715). Patril barónovi Johannovi Knoopovi (1846-1918). Od roku 1992 vo vlastníctve Davida L. Fultona.
• "Milstein" (1716). Patrila americkému huslistovi ukrajinského pôvodu Nathanovi Milsteinovi (1903-1992). Od roku 2006 ju vlastní Jerry Cole.
• "Cessole" (1716). Patril blízkemu priateľovi Nicola Paganiniho grófovi Cessolovi z Florencie.
• "Marquis de Riviere" (1718). V 19. storočí patril markízovi de Riviere. Predané v roku 1993.
• "Lady Blunt" "Lady Blunt" (1721). V rokoch 1864 až 1895 patrila vnučke básnika Lorda Byrona Lady Anne Blunt (31 rokov). Tieto husle vlastnil aj slávny parížsky majster Jean Baptiste Vuillaume, zberatelia - Richard Bennett, Baron Knoop, Sam Bloomfield, ako aj Nippon Music Foundation. Predaný v júni 2012 na aukcii v aukčnom dome Tarisio za cenu 15 890 000 dolárov.
• "Kráľ Maximilián, Unico" (1709). V rokoch 1806-1826 patrila bavorskému kráľovi Maximiliánovi Jozefovi. Bol v nadácii Axel Springer od roku 1966, ukradnutý.
• "Leonora Jackson" (1714). V rokoch 1904 až 1919 patril huslistke Leonore Jackson McKim. Od roku 1984 vo vlastníctve Dr. William a profesorka Judy Sloan.
• "Cremonese" (1715) - "Cremonese". Od roku 1961 patrí mestu Cremona.
• "Kolos" (1716) - "Kolos". Patril Viottimu, huslistovi Luigimu Albertovi Bianchimu, a bol ukradnutý v roku 1998.
• "Nachez" (1716). Patrila huslistovi Tivadorovi Nashezovi. Predané v roku 2003.
• "Éčko" (1717). Patril nemeckému huslistovi Franzovi Eckovi (1774-1804). Predaný v roku 1992.
• "Hausmann" (1724). Patril violončelistovi Georgovi Hausmannovi (1814-1861). Predané v aukcii za 4 500 000 dolárov.

Referencia: Tieto štyri nástroje Stradivarius kúpila pani Huguette Clark (dcéra medeného magnáta, senátora a bankára z Montany Williama A. Clarka. Zomrela v roku 2011 v New Yorku vo veku 104 rokov). Prvé husle „Comte Cozio di Salabue“ vyrobil Stradivarius v roku 1727 a hral na nich Paganini potom, čo ich v roku 1817 získal od grófa Cozio de Salabue. Druhé husle „Desaint“ vyrobil Stradivarius v roku 1680 v štýle „amatize“.

Viola "Mendelssohn" bola vyrobená v roku 1731, Stradivari vo veku 86 rokov. Toto je jedna z mála zachovaných Strad viol (iný kratší názov pre nástroje Stradivarius). Violončelo - "Ladenburg" 1736. Predtým, ako sa stal majetkom Paganiniho, patril rodine Mendelssohnovcov. Tieto nástroje v súčasnosti vlastní Nippon Music Foundation.

Iné Stradivarky používajú aj moderní hudobníci. Violončelo "Davidoff" (1708), v súčasnosti hrá Yo-Yo Ma. Violončelo „Duport“ (1711) patrilo francúzskemu violončelistovi Jeanovi Pierrovi Duportovi (1741-1818), ale v rokoch 1974 až 2007 ho vlastnil Mstislav Rostropovič. Husle "Comtesse de Polignac" (1699), ktoré používal Gil Shaham. Husle "Sinsheimer, Perlman" (1714). patril huslistom Bernard Sinsheimer, Itzhak Perlman, Uto Ugi. Predané v aukcii v roku 2005. Husle "Pôda" (1714). V rokoch 1874-1911 patril Amedee Soilovi, belgickému konzulovi v Moskve. Od roku 1986 vo vlastníctve huslistu Itzhaka Perlmana.

pozri tiež

Odkazy

• 148 nástrojov Antonia Stradivariho je zhromaždených v 4-zväzkovom albume

Paolo, Giuseppe, Omobono, Francesco.

Allesandro Stradivari

Anna Moroneyová

Neprekonateľný taliansky majster sláčikových nástrojov, žiak slávneho Niccola Amatiho.

Celý život Antonia Stradivariho sa venoval zdokonaľovaniu tvorby sláčikových nástrojov, ktoré preslávili jeho meno po celom svete. Slávny výrobca huslí vytvoril nový typ huslí, ktoré sa vyznačujú silným zvukom a bohatosťou zafarbenia.

Do roku 1684 Stradivari uprednostňoval malé husle a potom prešiel na výrobu väčších nástrojov. Jeho podlhovasté husle sú dlhé 360 mm, čo je o 9,5 mm dlhšie ako husle jeho učiteľa Niccola Amatiho. Talentovaný majster pri hľadaní ideálneho tvaru zmenšil dĺžku nástroja na 355,5 mm, pričom ho zároveň spravil o niečo širší a s viac zakrivenými oblúkmi. Tak vznikli husle, ktoré sú dodnes považované za klasiku.

Ani jeden výrobca huslí v celej histórii tvorby sláčikových nástrojov nedokázal dosiahnuť takú dokonalosť formy a krásy zvuku ako Antonio Stradivari. Každé husle, ktoré vytvoril, mali svoje meno a svoj jedinečný hlas. Bohužiaľ, do dnešného dňa sa zachovalo iba 600 originálnych nástrojov, zatiaľ čo falošných sú státisíce.

Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644 na severe Talianska v meste Cremona, ležiacom na brehu rieky Pád, no po vypuknutí morovej epidémie v Taliansku sa mesto postupne vyprázdnilo, obyvatelia začali opúšťať svoje domovy a utekať smrteľná choroba. Medzi utečencami boli aj otec a matka malého Antonia. Útočisko našli na okraji Cremony a zostali tam navždy. Chlapec prežil svoje detstvo v tomto meste. Jeho otec pochádzal z chudobnej šľachtickej rodiny. Hlavnými črtami jeho charakteru bola nesmierna hrdosť a nespoločenskosť, čo odstrašovalo miestnych obyvateľov. Starší Stradivarius trápil svojho syna príbehmi o histórii jeho rodiny a prílišnej lakomosti. Nie je prekvapujúce, že hneď ako Antonio vyrástol, rozhodol sa odísť z domu.

Mladý Stradivari vystriedal mnoho povolaní. Najprv sníval o tom, že sa stane sochárom. Jeho sochy boli elegantné, ale ich tváre boli bezvýrazné. Po opustení tohto remesla si mladý muž zarábal na živobytie vyrezávaním dreva. Naučil sa vyrábať krásne drevené ozdoby na nábytok, no zrazu túto činnosť opustil a začal sa zaujímať o kreslenie. Antonio veľmi usilovne študoval nástenné maľby v chrámoch a maľby veľkých umelcov. Potom ho priťahovala hudba a mladý muž sa rozhodol stať sa huslistom: teraz sa učil hrať na husliach, ale jeho prstom chýbala ľahkosť a plynulosť a jeho zvuk bol tlmený a drsný. O Stradivarim povedali: „ucho hudobníka, ruka rezbára“. Mladík zanechal aj toto remeslo, hoci naň nedokázal úplne zabudnúť. Stradivari trávil hodiny štúdiom svojich huslí a obdivoval ich tvar a zvuk.

Antonio sa vždy snažil nájsť niečo, čo by sa mu páčilo, čo by spájalo kreativitu umelca, zručnosť rezbára a hudbu. Pochopil, že sa nemôže stať majstrom v žiadnom zo získaných povolaní samostatne.

Hľadanie jeho miesta v živote priviedlo mladého muža do dielne Niccolo Amatiho. Teraz ťažko povedať, či bol tento výber náhodný, alebo si Antonio zámerne vybral remeslo výrobcu huslí, ale našiel si prácu podľa svojich predstáv. Od svojich 18 rokov bol Stradivarius žiakom tohto slávneho výrobcu huslí. Roky strávené v jeho dielni pomohli mladému mužovi nielen zvládnuť základy remeselnej zručnosti, ale určili aj jeho ďalší osud.

Prvý rok bol Antonio slobodným študentom: vykonával len tie najnekvalifikovanejšie práce, drobné opravy, upratoval dielňu a dodával zákazky. Nebyť náhody, takto by pracoval aj naďalej. Jedného dňa Niccolo Amati videl Antonia vyrezávať pražce z chybného kusu dreva. Po tomto incidente starý majster zmenil svoj postoj k študentovi: od tej doby Antonio celé dni študoval prácu veľkého Amatiho. Vo svojej dielni sa naučil vybrať si správne drevo pre husle a violončelo, spoznal niektoré tajomstvá spracovania polotovarov a pochopil zákon korešpondencie medzi jednotlivými časťami nástroja. Toto pravidlo sa stalo zásadným v jeho práci. A hlavne pochopil, aký dôležitý je lak, ktorým bol nástroj potiahnutý.

Keď Stradivarius vytvoril svoje prvé husle, nadšene ich ukázal svojmu učiteľovi. Amati zaobchádzal s výsledkom práce svojho študenta blahosklonne, čo dalo mladému majstrovi silu a inšpiráciu v jeho práci. S mimoriadnou vytrvalosťou sa snažil zabezpečiť, aby jeho husle nezneli horšie ako Amatiho nástroje. Keď však Antonio dosiahol, čo chcel, rozhodol sa, že jeho husle by mali znieť inak. Na dosiahnutie tohto cieľa musel stráviť roky. „Strivarius pod Amati,“ povedali o majstrovi novicov. A Antonio sníval o tom, že jeho husle budú znieť ako hlasy žien a detí.

V roku 1680 Stradivari opustil dielňu Amati a začal pracovať samostatne. Učiteľ mu dal malý obnos peňazí, ktorý stačil na kúpu domu a materiálu na výrobu huslí a violončela. V tom istom roku sa Antonio oženil s Francescou Ferabosciovou. Dom Casa del Pescatore bol veľmi malý a lacný. Začínajúci majster venoval takmer celú miestnosť dielni a v podkroví ponechal malú miestnosť na bývanie.

Antonio pracoval celý deň vo svojej dielni. Každý nový nástroj, ktorý vyšiel z jeho rúk, bol lepší ako tie predchádzajúce. Hlasy huslí Stradivarius sa už dali rozlíšiť medzi tisíckami iných. Ich voľný, melodický, očarujúci zvuk bol ako hlas krásneho dievčaťa. A Antoniova detská láska k farbám a elegantným líniám bola navždy stelesnená v jeho husliach a violončelách. Majster rád zdobil svoje nástroje maľovaním sudov, hrdla alebo rohov malých amorov so zrelými plodmi a kvetmi ľalie. Niekedy vložil kúsky perlete, ebenu alebo slonoviny.

Žiaľ, všetko jeho úsilie bolo márne – nástroje Stradivarius nikto nekupoval, okrem vzácnych hosťujúcich hudobníkov. Renomovaní zákazníci uprednostňovali husle Amati a len na meno majstra ochotne vystrelili 100 pištolí. A pre chudobných boli výtvory Stra-divari príliš drahé.

O rok neskôr sa Antoniovi narodilo prvé dieťa Paolo a o rok druhý syn Giuseppe. Napriek všetkému jeho úsiliu rodina trpela biedou. Len o pár rokov neskôr sa k nemu zrazu priklonilo šťastie.

Na rozdiel od iných majstrov Stradivari prikladal veľký význam vonkajšiemu dizajnu svojich nástrojov a premenil ich na umelecké diela. V roku 1700 vyrobil jedny zo svojich najkrajších huslí. Cetera bola vyrobená s veľkou láskou, Antonio do nej vložil všetku svoju zručnosť. Kučera, ktorá dotvárala nástroj, znázorňovala Dianinu hlavu, zapletenú do ťažkých vrkočov a na krku mala náhrdelník. O niečo nižšie vyrezal dve malé postavičky – satyra a nymfu. Satir si zavesil kozie nohy na hák, ktorý slúžil na nosenie nástroja. Obe postavy boli popravené so vzácnou milosťou. Nemenej jemne vyrobené na objednávku boli úzke vreckové husle - sordino. Kučera vyrezaná z ebenu mala tvar hlavy černocha.

Na dvadsaťpäť rokov – od roku 1700 do roku 1725 – sa majster stal tak slávnym, ako kedysi jeho učiteľ. Uznanie nebola náhoda. Boli za tým roky vytrvalej a namáhavej práce od skorého rána do neskorého večera. Cez deň stál Stradivari pri svojom pracovnom stole a večer vo svojej dielni, skrytý pred zvedavými očami, pracoval na lakoch a robil výpočty pre budúce nástroje. Tieto roky možno právom nazvať majstrovským zlatým obdobím.

V tom čase bol schopný vytvoriť svoje najlepšie husle: v roku 1704 - Bette, v roku 1709 - Viotti, v roku 1715 - Apard ao rok neskôr - Mission. Každý z nich hrdo niesol znak Antonia Stradivariho: maltézsky kríž a iniciály A.S. v dvojitom kruhu. Slávny majster si svoje husle označil, pričom každé označil rokom vzniku nástroja. Jeho drevená pečať pozostávala z troch pohyblivých čísel – 166. Stradivarius dlhé roky pridával k tomuto číslu číslicu po číslici, druhú šestku vymazával a ďalšie dve číslice pridával ručne. S príchodom 18. stor. zostarnutý majster nechal len jeden.

Do štyridsiatky dosiahol Antonio Stradivari všetko, o čom sníval. Bol rozprávkovo bohatý. V Cremone sa dokonca hovorilo: „Bohatý ako Stradivarius“. Ale život slávneho výrobcu huslí nebol šťastný. Jeho manželka Francesca zomrela. V skutočnosti stratil dvoch dospelých synov: Paolo začal podnikať a pri hľadaní šťastia sa vydal na dlhú cestu do Ameriky. Giuseppe, najtalentovanejší zo synov, sa stal mníchom po tom, čo sa zázračne vyliečil z cholery. 31. decembra 1694 sa Antonio Stradivari vo veku 50 rokov po druhýkrát oženil – so 17-ročnou Máriou Zambeli, ktorá mu porodila aj dvoch synov.

Čím bol Stradivarius starší, tým viac ho trápila myšlienka, že nemá komu odovzdať svoje vedomosti a nazbierané skúsenosti. Hoci mal študentov a pracovali s ním jeho mladší synovia Omobono a Francesco, Antonio pochopil, že jeho majstrovstvo nikdy nedosiahnu. Mal aj svojich obľúbených žiakov: Carla Bergonziho a Lorenza Guadagniniho. Ale odovzdávať svoje vedomosti svojim študentom bolo to isté ako kradnúť jeho deťom.

A ešte jedna myšlienka ho prenasledovala. Slávny majster mal rivala – Giuseppe Guarneriho, prezývaného Del Gesu.

Prvým majstrom vo svojom odbore bol nepochybne Stradivari. A jeho rival Guarneri ho dokázal predčiť len v sile zvuku nástroja. Antonio dospel k záveru, že napriek obrovským životným skúsenostiam jeho zručnosť nikdy nedosiahla dokonalosť – melodický, jemný tón jeho huslí mohol obohatiť o nové farby.

kami, väčší zvukový výkon. Stradivariho upokojila skutočnosť, že významní zákazníci si husle Guarneri nekupujú, pretože nepotrebujú nástroje vyrobené opilcom a bitkárom.

Posledné mesiace pred smrťou urobil Antonio Stradivari najdôležitejšie rozhodnutie vo svojom živote – rozhodol sa nikomu neprezradiť tajomstvá svojho remesla.

Slávny výrobca huslí zomrel 18. decembra 1737. Jeho pohreb bol veľmi veľkolepý. Smútočný sprievod zaplnil celú ulicu. Pochovali ho v kostole dominikánskeho mnícha. Na jeho hrobe je nápis: „Vznešený Antonius Stradivarius zomrel v 94. roku slávneho a zbožného života.

Po smrti svojho otca sa jeho synovia pokúšali odhaliť tajomstvá laku a receptúry na výrobu huslí a violončela, no nikdy sa im to nepodarilo. Tesne pred svojou smrťou Stradivarius spálil všetky najdôležitejšie papiere.

Mnoho generácií vedcov sa snaží odhaliť tajomstvo úžasného zvuku huslí Stradivarius. Niektorým sa podarilo poodhrnúť rúško tajomstva. Vedci z Kolumbijskej univerzity v USA prišli na to, že jedinečný zvuk jeho huslí súvisí so zníženou slnečnou aktivitou v 18. storočí. To malo za následok spomalenie rastu stromov, v dôsledku čoho ich drevo zhustlo a malo úžasné akustické vlastnosti. Obdobie zníženej slnečnej aktivity, nazývané Maunderovo minimum, trvalo od roku 1645 do roku 1717 a zhodovalo sa s takzvanou malou dobou ľadovou, keď priemerná ročná teplota v Európe klesla o 1-2°C.

Ďalší výskumníci pripisujú mimoriadny zvuk nástrojov Stradivarius tajnému receptu na spracovanie dreva z alpských lesov Talianska. O túto hypotézu sa začal zaujímať hudobný majster z Transylvánie Claudio Pall. 50 rokov bojoval s tajomstvom tohto jedinečného zvuku. Pri pokusoch s rustikovaným drevom narazil na poznámky jedného z vedcov, ktorí študovali drevo používané Antoniom Stradivarim. Medzi údajmi z chemickej analýzy objavil prítomnosť vzácneho druhu drevnej huby, ktorá sa vyvíja v horských riekach so špeciálnym zložením vody.

Claudio Pall vedel, že Stradivari pracoval iba s drevom, ktoré bolo splavené z tirolských Álp. Výskumník dospel k záveru, že chemické zloženie riečnej vody má prvoradý význam pre vznik špeciálnej hubovej kultúry. Veril, že zvuk, ktorý sa najviac približuje Stradivariusovmu efektu, pochádza z nástroja, ktorého materiál bol nasiaknutý riekou Bystrica, ležiacou v blízkosti Tirolských Álp. Zolotaya Bystritsa sa nazývala aj inak: v tých rokoch sa tam ťažilo zlato.

Výskumníkom tajomstiev Stra-divariho huslí prišli na pomoc chemici. Joseph Nagyvary, profesor biochémie a biofyziky na Texaskej univerzite A&M a vynikajúci huslista, zasvätil 25 rokov svojho života štúdiu zloženia laku, ktorým boli husle potiahnuté, a dreva, z ktorého boli vyrobené. Americký vedec predpokladal, že drevo bolo predtým namočené v morskej vode alebo nejakom náleve. Morská voda prispela k tomu, že materiál na husle bol napustený soľami vápnika, horčíka a iných kovov, čím sa zlepšili akustické vlastnosti ozvučnice. Nagyvari predložil hypotézu, že Stradivari použil myrhu na vyplnenie pórov borovicových a javorových polotovarov. Jeho zloženie je teraz takmer nemožné obnoviť, pretože sa neustále menilo. Nie nadarmo legenda pripisuje Stradivarimu slová, že jeho hlavné tajomstvo treba hľadať v Biblii.

Aby Nagyvari zistil, aké látky sa v stredoveku používali na konzervovanie dreva, podarilo sa mu otvoriť niekoľko stránok histórie chémie. Už stredovekí alchymisti vedeli vykonať operáciu na izoláciu najjemnejších frakcií, ktorá sa v modernej chémii nazýva klasifikácia, t. j. vybrali horný odtok obsahujúci najjemnejšie častice rozpustené vo vode.

V jednom zo stredovekých dokumentov našiel Nagyvary záznam: „Lékárnik pripravil lak pre každého, kto ho chcel, a Grand Antonio Stradivari k nemu sám išiel naplniť prázdnu fľašu, aby ju jeho kamarát nenalial do fľaše z dno hrnca."

Nagyvary 20 rokov hľadal príležitosť vykonať spektroskopickú analýzu laku pokrývajúceho najlepšie husle Stradivarius. Kúpil požadovanú vzorku a vykonal dôkladnú analýzu. Ako sa ukázalo, lak obsahoval najmenej 20 rôznych minerálov, z ktorých hlavné boli kalcit, kremeň, živec a sadra. V menšom množstve bol obsiahnutý korund, granát, rutil a argentid. Niektorí vedci s jeho názorom nesúhlasili a vysvetlili, že lak nemôže obsahovať žiadne plnivá. A prítomnosť nečistôt bola vysvetlená obyčajným prachom v miestnosti, ktorý nevyhnutne padol na lak. Aj keď je ťažké si predstaviť dielňu s polodrahokamami rozdrvenými na prášok rozsypanými po podlahe. Vytrvalý vedec vyrobil niekoľko huslí metódou Stradivarius. Skúsený remeselník, pozvaný do práce, uchovával drevené prírezy v morskej vode a hroznovej šťave.

Nagyvari predstavil svoje husle na konferencii Americkej chemickej spoločnosti v marci 1998. Mladý huslista hral striedavo na novom nástroji a na husliach talianskeho majstra Stradivariho. Po koncerte si všimla, že nové husle znejú takmer rovnako ako tie staré, no bolo na nich ťažšie hrať...

Záhada huslí Antonia Stradivariho stále nie je vyriešená. To však nebráni skutočným milovníkom hudby vychutnať si ich magický zvuk.

Stradivarius Antonio Stradivarius Kariéra: Hudobník
Narodenie: Taliansko
Tým, že vyskúšal mnoho povolaní, všade zažil neúspech. Chcel sa stať sochárom ako Michelangelo; línie jeho sôch boli elegantné, ale ich tváre neboli výrazné. Zanechal toto remeslo, živil sa vyrezávaním z dreva, výrobou drevených dekorácií na bohatý nábytok a prepadol kresbe; s najväčším utrpením študoval ornamentiku dverí a nástenné maľby katedrál a kresby veľkých majstrov. Potom ho zlákala hudba a rozhodol sa stať hudobníkom. Usilovne študoval hru na husliach; ale prstom chýbala plynulosť a ľahkosť a zvuk huslí bol nudný a drsný. Hovorili o ňom: "Ucho hudobníka, ruky rezbára." A vzdal sa byť hudobníkom. Ale keď som to opustil, nezabudol som na to.

Majster Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644! Rozprávanie vás prenesie o viac ako 300 rokov späť a viac ako dvetisíc kilometrov na západ, do talianskeho mesta Cremona. A stretnete úžasného človeka, ktorý premenil remeslo majstra na výrobu hudobných nástrojov na skutočné, vysoké umenie.

Čas - 1720. Miesto - Severné Taliansko. Mesto - Cremona. Námestie sv. Dominika. Skorý začiatok dňa. Ulice sú stále opustené a okenice zatvorené. Obchodníci otvárajú dvere svojich obchodov naplnených rôznym tovarom: čipkou, viacfarebným sklom, mozaikami. Okoloidúcich je málo – ženy vo farebných šatkách s veľkými košíkmi v rukách, bezstarostne hučia, nosiči vody s medenými vedrami, učni narýchlo idúci do práce. Na streche dlhého, úzkeho trojposchodového domu, na otvorenej plochej terase, oslnivo osvetlenej slnkom, sa už objavil vysoký, chudý dedko v bielej koženej zástere a bielej majstrovskej čiapke. A ranní okoloidúci sa mu klaňajú a hlasno ho vítajú: - Buon giorno, signore Antonio! Už päťdesiat rokov im slúži ako hodiny, presné a držiace tempo. Keby sa o šiestej neobjavil majster Antonio na terase tohto domu spolu so slnkom, znamenalo by to: buď sa v Cremone zmenil čas, alebo je majster Antonio Stradivari chorý. A on im kývne späť; jeho luk je dôležitý a blahosklonný, pretože je bohatý a starý. Táto malá strešná terasa, ktorú v Cremone nazývajú seccadour, je jeho obľúbeným miestom na prácu. Tu dokončuje, lakuje a suší svoje náradie. V rohu je posuvný rebrík na zostup do otvoru v podlahe, kde je uložené vybrané, testované drevo. Pozdĺž zrubovej steny terasy sú natiahnuté úzke, dlhé pásiky pergamenu. Visia tu lesklé lakované husle. Ich boky sa vyhrievajú na slnku. V susedných domoch na rovnakých vhodných terasách sa suší bielizeň a ovocie - zlaté pomaranče, pomaranče, citróny a na tejto terase sa namiesto ovocia sušia na slnku husle. Majster verí v svietidlo. Keď slnko leje na lesklé tmavé drevo jeho huslí, zdá sa mu, že jeho husle dozrievajú. Hodinu alebo dve sústredene pracuje, potom zíde na prvé poschodie; tam je jeho dielňa a laboratórium. Zaklopú. Vo dverách stojí tučný muž v úctivej póze. Keď ho majster uvidel, vzlietne ako jack-in-the-box, schmatne drevený blok ležiaci na pracovnom stole a s nečakanou ľahkosťou a rýchlosťou priskočí k hosťovi.

Čo si mi poslal?!

Tučný muž ustúpi.

Majster sa hnevá a jeho dôležitosť je preč.

Prináša blok do nosa tučného muža.

Cíťte,“ hovorí, „áno, áno, pane, cíťte,“ opakuje, lebo tučný muž sa vyhýba. A dlhými tenkými prstami chytí tučného muža za ruku a strčí ju do stromu. A víťazoslávne sa pozerá: „Veď je to tvrdé, ako železo, môže to len vŕzgať, rýchlo mi pošleš drevo s fľakmi a uzlami.“

Tučný muž mlčí a čaká.

„S najväčšou pravdepodobnosťou ste mali nesprávnu adresu,“ zavrčí starší muž a stíši sa, „tento strom ste chceli poslať hrobárovi, pretože tento strom je naozaj do truhly, tento smrek rástol v močiar a neskôr si to, pravdepodobne, opekal na ohni, ako sa pečú gaštany.

A z ničoho nič sa upokojí.

Kde sú ostatné vzorky?

Dodávateľ tuku sa veľmi nehanbí, už dlhé roky dodáva majstrovi drevo a pozná jeho charakter. Ukazuje nové vzorky.

Toto je vzácny strom. Je z Turecka.

ako si to získal?

Tu sa tučný muž výrazne prejaví a žmurká na pána. Jeho tvár bola v tom momente dokonale darebná.

Vrak lode... - zašepká, - a hneď ako som uvidel tento strom, kúpil som ho bez zjednávania, pretože viem, signor Antonio, aký strom potrebujete.

"Ešte stále chytáš túto rybu?" pýta sa majster akoby pohŕdavo, no zároveň zvedavo.

Tučný muž sa rozpačito usmeje a prevráti oči.

Ó, pane, ak by ste chceli vidieť, aké perly vtedy more rozdávalo!

"Nepotrebujem perly," povedal Stradivari pokojne.

O jeho bohatstve v Cremone kolujú rozprávky, no je lakomý, podozrievavý a nerád ho považujú za bohatého.

Stradivarius si sadne za stôl a začne starostlivo skúmať strom.

Meria, dotýka sa priestoru a konvexnosti ročných vrstiev, okom sleduje jemné línie dreva, berie lupu a skúma drobnú kresbu dreva. Potom poškriabe drevo nechtom, tvrdým ako špachtľa, remeselnícky klinec, a hneď si ho rýchlo priloží k uchu, odreže a pritiahne späť k uchu, pričom opatrne poklepáva na okraje. Naozaj sa snaží, aby strom hovoril.

Potom zamieri do vedľajšej miestnosti.

Ťažká brána podšitá plsťou. Jediné vysoké okno je ovešané tmavou látkou. Na stolíkoch a poličkách sú fľaštičky, priehľadná jantárová, žltá, červená... Je tu hustá a štipľavá vôňa mastichy, sandaraku a terpentínu. Horia malé žiarovky, zahrievajú sa retorty a banky. Samostatne na stole sú váhy rôznych veľkostí, od stredných po malé, sú tu kružidlá, nože, pílky, pilníky, od hrubých až po malé ihlovité.

Na stenách visia tabuľky výpočtov a meraní. Ani jeden obraz, hoci majster maľovanie miluje. Obrazy visia v majstrových obývačkách. Tam po práci jeho oči lapajú po dychu na jasných, pokojných líniách a jemných farbách. A tu je pracovná doba. Navyše je na seba prísny, na stole pred ním sú nejaké unáhlené značky, slová, krivé čiary. Prístup do tejto miestnosti je pre všetkých uzavretý. Nikto sem nesmie, najmä študenti.

V tejto miestnosti majster uchováva a skrýva pred zvedavcami svoje tajomstvá - tajomstvá laku, ktorým pokrýva husle.

Celé noci trávi sedením uprostred štipľavých pachov, hľadiac na slabé svetlo žiaroviek, zlatistú a tmavooranžovú tekutinu v skúmavkách a bankách, zažívajúc jej elasticitu, priehľadnosť a fádnosť.

Takže - celú noc.

Potom mierne zdvihne záves vo vysokom okne. Do miestnosti prenikne svetlo.

"A," hovorí majster, "už je začiatok dňa."

Prestane pracovať, zhasne svetlo, zhasne, zamkne bránu ťažkými závorami a podozrievavo počúva. Majster pracuje na lakových kompozíciách celý svoj život: impregnuje drevo jednou kompozíciou - a to zlepšuje zvuk; inak nanesie druhú vrstvu – a nástroj získa lesk a krásu. Jeho husle sú raz zlaté, inokedy svetlohnedé a teraz, na sklonku života, tmavočervené.

Nikto nepozná jeho tajomstvá. Cez deň sem často nechodí.

Preto obézny pán, ktorý priniesol stromček, hltavo hľadí, keď sa brána do brlohu tohto pána na chvíľu otvorí.

Ale nie, v miestnosti je tma – záves je spustený. Stradivarius spustí strom do kade so zdravo voňajúcou tekutinou a čaká; Po vytiahnutí sa dlho a so súcitom pozerá na kľukaté tenké žily, ktoré boli kedysi neviditeľné a stali sa viditeľnými.

Tvár sa mu začína vyjasňovať, rukou láskyplne pohladí vlhké drevo a vráti sa do dielne.

Študenti sa už zhromaždili. Medzi nimi sú synovia majstra, jeho pomocníci. Omobono a Francesco s pochmúrnymi, ospalými tvárami. Rozprávajú sa tichými hlasmi.

Počujúc rýchle a široké kroky otca, ktokoľvek pristúpi k jeho pracovnému stolu a príliš citlivo a unáhlene sa nad ním zohne.

Stradivarius vstupuje, animovaný.

Toto potrebujem. Tento strom bude spievať. Počuješ - spieva. Francesco,“ zavolal svojho najstaršieho syna, „zrejme tu, synu, počúvaj.

Francesco pristúpil k otcovi s nesmelým výrazom študenta. Starý muž si priložil kváder na plece, ako keby to boli husle, a začal opatrne klopať na koniec sláčika, súcitne počúval zvuk a sledoval tvár svojho syna.

Učeníci vyzerali nadšene a podriadene.

Áno, s takým majstrom sa oplatí jednať. Tento štíhly, nevrlý starý muž vie, čo robí, strom v jeho rukách akoby ožil.

Ale aký ťažký je život v dielni Antonia Stradivariho!

Jedlo pre študenta, ktorý meškal čo i len jednu minútu, alebo ktorý raz zabudol majstrovu objednávku.

Je hrubý, prísny a vyberavý. Núti prácu, už dokončenú až do konca, začať znova, ak mu nejaká malá maličkosť nie je po chuti.

Ale už ich neláka ľahký život v iných dielňach. Uvedomujú si, koľko sa tu môžu naučiť. Len majstrovi dedičia, jeho pomocníci Omobono a Francesco, majú oči od vzrušenia alebo zmätku.

Prečo si zo stoviek barov môže vybrať ten jediný? Prečo jeho husle tak spievajú? Prečo už obaja nepracujú na prvých husliach a druhy dreva sú rovnaké ako u otca, majú rovnaký tvar a veľkosť a akoby sa nedalo rozoznať, ktoré vyrobili oni a ktoré vyrobili? otcom, ale stačí sa dotknúť sláčika a hneď sa všetko vyjasní: husle, ktoré vyrobili, znejú matnejšie, drevenejšie.

Prečo im otec neprezradí svoje tajomstvá, prečo im nedovolí prísť do svojho laboratória, kde trávi noci?

Veď nie je mladý, nevezme si so sebou do hrobu aj tajomstvá laku, ani vrtošivé figúry svojich mier! A v ich očiach sa odráža hnev, ktorý im bráni sústrediť sa a konať.

Môžete ísť, - obráti sa Stradivari na dodávateľa, - pripravte ešte nejaký javor do podpalubia.

A nečakane dodáva, keď tučný muž už stojí na prahu:

Prineste nejaké perly. Uvidím. Ak to bude lacné, možno si to kúpim.

Stradivarius mieri k svojmu pracovnému stolu. Všetci pokračujú v prerušenej práci.

Po celej dielni sú natiahnuté dlhé rady drôtu. Na ňom sú zavesené husle a violy, buď otočené chrbtom, alebo bokom. Violončelá vynikajú širokými ozvučnými doskami.

Omobono a Francesco pracujú na neďalekom pracovnom stole. O niečo ďalej sú majstrovi obľúbení študenti Carlo Bergonzi a Lorenzo Guadagnini. Majster ich poveruje zodpovednou prácou na rezonančných doskách: rozdeľovanie hrúbok, vyrezávanie f-dier. Ostatní sú zaneprázdnení prípravou dreva na škrupiny, hobľovaním taniera pripevneného na jednej strane pracovného stola alebo ohýbaním škrupín: ohrievajú železný nástroj v obrovskom sporáku a začnú ním ohýbať tanier, pričom ho niekoľko krát ponoria do vody. krát. Iní hobľujú škárovačkou pružinu či vankúš, učia sa maľovať obrysy huslí, vyrábať hmatníky, vyrezávať stojany. Niektorí sú zaneprázdnení opravou starých nástrojov. Stradivari mlčky pracuje a spod obočia sleduje svojich študentov; občas jeho oči smutne spočinú na zachmúrených a zachmúrených tvárach jeho synov.

Tenké kladivá zvonia, ľahké pilníky piští, prelínajú sa zvukmi huslí.

Bosí chlapci sa tlačia okolo okna. Priťahujú ich zvuky vychádzajúce z dielne, niekedy prenikavé a drsne rachotivé, niekedy nečakane tiché a melodické. Chvíľu stoja s otvorenými ústami a hltavo hľadia do otvoru okna. Fascinuje ich meraný zdvih píl a tenké kladivo, rovnomerne bijúce.

Potom sa zrazu cítia smutní a robia hluk, skáču a padajú, rozchádzajú sa a spievajú pieseň všetkých lazzaroni - pouličných chlapcov z Cremony.

Pri veľkom okne sedí starý majster. Dvíha hlavu a počúva. Chlapci sa rozutekali. Všetko spieva len jediný.

Toto je druh čistoty a transparentnosti, ktorý musíme dosiahnuť,“ hovorí a obracia sa na svojich študentov.

Začiatok a koniec

Antonio Stradivari sa narodil v roku 1644 v malom mestečku neďaleko Cremony. Jeho rodičia bývali v Cremone. Hrozný mor, ktorý sa začal v južnom Taliansku, sa presúval z miesta na miesto, zachytával stále nové a nové oblasti a dostával sa do Cremony. Mesto bolo opustené, ulice boli opustené, obyvatelia utekali, kde sa dalo. Boli medzi nimi aj Stradivarius – Antoniov otec a matka. Z Cremony utiekli do neďalekého mestečka, či skôr dediny, a do Cremony sa už nevrátili.

Tam, v dedine neďaleko Cremony, Antonio prežil svoje detstvo. Jeho otec bol chudobný aristokrat. Bol to arogantný, lakomý, nespoločenský strýko, rád spomínal na históriu svojej rodiny. Mladý Antonio bol unavený z otcovho kláštora a malého mesta a rozhodol sa odísť z domu.

Keďže vyskúšal priveľa povolaní, všade zažil neúspech. Chcel sa stať sochárom ako Michelangelo; línie jeho sôch boli elegantné, ale ich tváre neboli výrazné. Tohto remesla sa vzdal, živil sa vyrezávaním z dreva, výrobou drevených dekorácií na bohatý nábytok a prepadol kresbe; s najväčším utrpením študoval ornamentiku dverí a nástenné maľby katedrál a kresby veľkých majstrov. Potom ho prilákala hudba a rozhodol sa stať hudobníkom. Usilovne študoval hru na husliach; ale prstom chýbala plynulosť a ľahkosť a zvuk huslí bol nudný a drsný. Hovorili o ňom: "Ucho hudobníka, ruky rezbára." A vzdal sa byť hudobníkom. Ale keď som to opustil, nezabudol som na to. Bol tvrdohlavý. Strávil som hodiny pozeraním na svoje husle. Husle boli zle vyrobené. Rozobral ho, preštudoval a zahodil. Nemal však dosť peňazí, aby si kúpil dobrý. Zároveň sa ako 18-ročný chlapec stal učňom slávneho výrobcu huslí Nicola Amatiho. Roky strávené v Amatiho dielni boli pre neho pamätné do konca života.

Bol neplateným študentom, robil len hrubé práce a opravy a behal za majstrom po rôznych prácach. Toto by pokračovalo ešte dlho, nebyť tejto epizódy. Majster Nicolo prišiel do dielne mimo bežných hodín v deň, keď mal Antonio službu a našiel ho v práci: Antonio vyrezával f-diery na opustenom, nepotrebnom kuse dreva.

Majster nič nepovedal, ale odvtedy už Antonio nemusel zákazníkom dodávať hotové husle. Momentálne trávil celý deň štúdiom Amatiho diela.

Tu sa Antonio naučil, aké dôležité je vybrať strom, ako ho rozozvučať a spievať. Význam stotiny videl v rozložení hrúbok rezonančnej dosky a pochopil smer pružiny vo vnútri huslí. Teraz sa mu ukázalo, aká nevyhnutná je vzájomná korešpondencia jednotlivých častí. Toto pravidlo dodržiaval po celý svoj život. A na záver ocenil dôležitosť toho, čo niektorí remeselníci považovali len za dekoráciu – dôležitosť laku, ktorým je nástroj pokrytý.

Amati sa k svojim prvým husliam správal blahosklonne. To mu dodalo silu.

S mimoriadnou tvrdohlavosťou dosiahol melodickosť. A keď dosiahol, že jeho husle zneli ako majster Nicolo, chcel, aby zneli inak. Prenasledovali ho zvuky ženských a detských hlasov: toto sú melodické, flexibilné hlasy, ktoré by mali znieť jeho husle. To sa mu dlho nedarilo.

"Stradivari pod Amati," povedali o ňom. V roku 1680 opustil dielňu Amati a začal pracovať samostatne.

Husliam dal rôzne tvary, urobil ich dlhšími a užšími, niekedy širšími a kratšími, niekedy zväčšoval alebo zmenšoval konvexnosť ozvučníc, jeho husle sa už dali rozlíšiť medzi tisíckami iných. A ich zvuk bol voľný a melodický, ako zvuk dievčaťa ráno na Cremonskom námestí. V mladosti túžil byť umelcom, miloval čiaru, kresbu a farbu, a to mu navždy zostalo v krvi. Okrem zvuku oceňoval aj štíhly tvar a prísne línie nástroja, rád svoje nástroje zdobil vkladaním kúskov perlete, ebenu a slonoviny, maľoval naň amorky, kvety ľalie a plody. krk, sudy alebo rohy.

Ešte v mladosti si zhotovil gitaru, do ktorej spodnej steny vložil pásiky slonoviny a vyzeralo to, ako keby bol oblečený v pásikavom hodvábe; Zvukový otvor vyzdobil spleťou listov a kvetov vyrezaných do dreva.

V roku 1700 bol objednaný na štvornásobok. dlho na tom s láskou pracoval. Kučera, ktorá dotvárala nástroj, zobrazovala Dianinu hlavu prepletenú ťažkými vrkočmi; na krku mal náhrdelník. Nižšie vyrezal dve malé postavy - satyra a nymfu. Satyr zavesil svoje kozie nohy na hák, ten istý hák slúžil na nosenie nástroja. Všetko bolo vyrezávané so vzácnou dokonalosťou.

Inokedy vyrobil vreckové úzke husle – „sordino“ – a dal ebenovej kučere tvar hlavy černocha.

Vo veku štyridsiatich rokov bol bohatý a známy. Hovorilo sa o jeho bohatstve; v meste povedali: "Bohatý ako Stradivarius."

Jeho existencia však nebola šťastná. Jeho žena zomrela; stratil dvoch dospelých synov a chcel si z nich urobiť oporu v starobe, odovzdať im tajomstvo svojho remesla a všetko, čo za celú svoju existenciu dosiahol.

Spolu s ním síce pracovali aj jeho pozostalí synovia Francesco a Omobono, no jeho umeniu nerozumeli – iba ho usilovne napodobňovali. Tretí dedič Paolo z druhého manželstva svojím remeslom prinajmenšom opovrhoval, radšej sa venoval obchodu a obchodu; bolo to jednoduchšie aj jednoduchšie. Ďalší jediný syn Giuseppe sa stal mníchom.

Teraz mal majster 77 rokov. Dosiahol zrelú starobu, veľkú česť a bohatstvo.

Jeho život sa chýlil ku koncu. Keď sa rozhliadol okolo seba, uvidel svoju rodinu a stále sa rozrastajúcu rodinu svojich huslí. Deti mali svoje mená, husle svoje.

Jeho život skončil pokojne. Pre väčší pokoj, aby bolo vo všetkom poriadok, ako zámožní a vážení ľudia kúpil kryptu v kostole sv. Miesto jeho pohrebu určil sám Dominik. A všade si po čase ľahnú jeho príbuzní: jeho celoživotný priateľ, jeho synovia.

Keď však pán myslel na svojich synov, zosmutnel. To bola celá aktivita.

Nechal im ich rodný blahobyt, postavili si, alebo skôr kúpili dobré domy. A prosperita rodiny bude rásť. Naozaj však márne pracoval a napokon dosiahol slávu a poznanie ako majster? A teraz nie je nikto, kto by toto majstrovstvo opustil; iba majster môže zdediť majstrovstvo. Starec vedel, ako nenásytne jeho synovia hľadali otcove tajomstvá. Neraz našiel Francesca v dielni po vyučovaní a našiel zošit, ktorý odhodil. Čo hľadal Francesco? Prečo si sa hrabal v otcových poznámkach? Záznamy, ktoré potrebuje, stále nenájde. Sú pevne uzamknuté kľúčom. Niekedy, keď o tom premýšľal, sám majster prestal rozumieť sám sebe. Veď o tri roky, päť rokov jeho synovia, dedičia, všetci rovnako otvoria všetky zámky a prečítajú všetky jeho poznámky. Nemali by sme im vopred vrátiť tie „tajomstvá“, o ktorých všetci hovoria? Ale nechcel som vrátiť také jemné metódy skladania lakov, zaznamenávajúce nerovnosti palúb - všetky moje zručnosti - týmto krátkym, tupým prstom.

Všetky tieto tajomstvá predsa nemôžu nikoho naučiť, môžu pomôcť. Netreba ich vrátiť do rúk veselého Bergonziho, toho uchváteného a šikovného? Dokáže však Bergonzi využiť všetky rozsiahle schopnosti svojho učiteľa? Je majstrom hry na violončelo a práve tento nástroj miluje zo všetkého najviac a on, starý majster, napriek tomu, že vynaložil nespočetné množstvo hodín a práce pri vytváraní dokonalého violončela, by rád odovzdal všetku svoju nahromadenú zručnosť. jeho vedomosti. A okrem toho by to znamenalo okradnúť svojich synov. Veď ako poctivý majster si našetril všetky vedomosti pre svoju rodinu.A teraz všetko hodiť niekomu inému? A dedko zaváhal, nerozhodol sa - nech záznamy zostanú zamknuté, kým nepríde čas.

A v tejto chvíli začalo jeho dni zatemňovať niečo iné. bol zvyknutý byť prvý vo svojej zručnosti. Nicolo Amati dlho ležal na cintoríne, Amatiho dielňa sa za jeho života rozpadla a on, Stradivarius, je pokračovateľom a pokračovateľom Amatiho umenia. Dovtedy v husľárskom remesle nebolo rovného nielen v Cremone, ale v celom Taliansku, nielen v Taliansku, ale na celom svete - on, Antonio Stradivari.

Ale len dovtedy...

Dlho sa šuškalo, najskôr pochybné a nesmelé, a potom úplne jasné reči o inom majstrovi z rodu dobrých a schopných, no trochu drzých majstrov.

Stradivarius tohto majstra poznal celkom dobre. A na začiatku bol pre seba úplne pokojný, vzhľadom na to, že jeho strýko, ten, kto môže v husľovej brandži dosiahnuť čokoľvek, v minulosti všetkého, by mal byť muž pokojného, ​​rozvážneho a umierneného života a Giuseppe Guarneri bol opilec a bitkár. Takémuto človeku sa trasú prsty a jeho sluch je vždy zahmlený. A so všetkým tým istým...

A potom raz...

A potom jedného dňa, ráno pred termínom, keď sa v jeho dielni ešte nezačal život a on, ako inak, už bol v secadore a zišiel dole, aby preskúmal laky, sa ozvalo zaklopanie na bránu. Priniesli husle na opravu. Stradivari počas svojho života pri práci na nových husliach nezabudol na ušľachtilú zručnosť opravovať. Miloval, keď sa rozbité, staré husle od dobrých, priemerných a úplne neznámych majstrov menili na husle s rysmi jeho remeselnej zručnosti; kvôli správnej inštalácii pružiny alebo kvôli tomu, že husle pokryl vlastným lakom, začali cudzie husle znieť vznešenejšie ako predtým, než sa zlomili - k nástroju sa vrátila pohoda a mladosť. A keď zákazník, ktorý dal nástroj na opravu, bol ohromený tou zmenou, majster sa cítil hrdý, ako aesculapian, ktorý uzdravil dieťa, keď mu rodičia poďakovali.

Muž, ktorý priniesol husle, nebol Cremonese; vysvetlil, že ich majiteľ tu pred dvoma rokmi pri prechádzaní kúpil tieto husle a teraz sú pokazené a treba ich opraviť. Cestou stratil majstrovu adresu, ale samozrejme skončil na správnom mieste: všetci tu ukazujú na slávneho majstra Antonia Stradivariho.

Ukáž mi svoje husle, povedal Stradivarius.

Muž opatrne vybral husle z puzdra a stále rozprával:

Môj majiteľ je veľký fajnšmeker, tieto husle si veľmi váži, spievajú takým silným, hustým hlasom, aký som ešte v žiadnych husliach necítil.

Husle má v rukách Stradivarius. Je to veľký formát; číry lak. A hneď si uvedomil, koho to bolo dielo.

Nechajte ju na tomto mieste,“ povedal sucho.

Keď chatrč odišiel, uklonil sa a pozdravil majstra, Stradivarius vzal luk do rúk a začal kontrolovať zvuk. Husle zneli naozaj mohutne; zvuk bol obrovský, dokonalý. Poškodenie bolo menšie a nemalo to veľký vplyv na zvuk. Začal ju skúmať. Husle sú výborne spracované, hoci majú nadmerne veľký formát, hrubé okraje a dlhé f-diery, podobné záhybom vysmiatych úst. Iná ruka - iná technológia práce. Až teraz sa pozrel do otvoru v f-diere a skontroloval sa.

Áno, len jeden človek môže takto pracovať.

Vo vnútri, na štítku, čiernymi, dokonca písmenami, bolo napísané: „Joseph Guarnerius“.

Bol to štítok majstra Giuseppe Guarneriho, prezývaného Del Gesu. Spomenul si, že nedávno videl Del Gesu z terasy, ako sa za úsvitu vracia domov; potácal sa, rozprával sa sám so sebou, mával rukami.

Ako môže taký pán pracovať? Ako môže niečo vyjsť z jeho neverných rúk? A predsa... Znova vzal husle Guarneri a začal hrať.

Aký veľký, hlboký zvuk! A čo viac, ak vyleziete na otvorené nebo na Cremonské námestie a začnete hrať pred zdravým davom, budete to počuť všade naokolo v diaľke.

Od smrti Nicola Amatiho, jeho učiteľa, sa ani jedny husle, ani jeden majster nemôže porovnávať v jemnosti a brilantnosti zvuku s jeho husľami Stradivarius! Ale sila! V sile zvuku sa on, šľachtický majster Antonio Stradivari, musí tomuto opilcovi podvoliť. To znamená, že jeho zručnosť nebola dokonalá, čo znamená, že potrebuje niečo iné, čo nepozná, ale vie to ten rozpustilý muž, ktorého ruky vyrobili tieto husle. To znamená, že ešte neurobil všetko a jeho pokusy s akustikou dreva, jeho pokusy o zložení lakov nie sú úplné. Voľný melodický tón jeho huslí môže byť stále obohatený o nové farby a zdravú silu.

Dal sa dokopy. V starobe sa netreba príliš báť. A ubezpečil sa, že zvuk huslí Guarneri je ostrejší, že jeho zákazníci, vznešení páni, si husle od Guarneri objednávať nebudú. A teraz dostal objednávku na kvinteto: dvoje huslí, dvoje viol a violončelo - od španielskeho dvora. Zákazka ho potešila, celý týždeň nad ňou premýšľal, robil skice, kreslil, vyberal stromček a rozhodol sa vyskúšať čerstvo upečenú techniku ​​prichytenia pružiny. Načrtol návrh intarzie a nakreslil erb významného zákazníka. Takíto zákazníci do Guarneriho nepôjdu, nepotrebujú jeho husle, pretože nepotrebujú hĺbku zvuku. Guarneri je navyše opilec a bitkár. Nemôže byť pre neho nebezpečným súperom. A predsa Giuseppe Guarneri Del Gesu zatienil posledné roky Antonia Stradivariho.

Keď ešte schádzal po schodoch, začul z dielne hlasné hlasy.

Zvyčajne, keď študenti prídu, okamžite zamieria k svojim pracovným stolom a pustia sa do práce. Je to tak už dlho. Teraz hovorili nahlas. Niečo sa zrejme stalo.

Dnes večer o tretej...

Sám som to nevidel, majiteľ mi povedal, že ho viedli po našej ulici...

Čo bude teraz s jeho študentmi?

neviem. Dielňa je zatvorená, na dverách je zámok...

Čo majster, hovorí Omobono, to vo svojej dobe opilec, a to sa dalo čakať už dávno.

Stradivarius vstúpil do dielne.

Čo sa stalo?

Giuseppe Guarneri bol v týchto dňoch zatknutý a vzatý do väzenia, povedal Bergonzi smutne.

Stradivarius stál zakorenený na mieste uprostred dielne.

Jeho kamarátovi sa začali triasť kolená.

Takže takto končí Del Gesu! Toto sa však skutočne dalo očakávať. Nechajte ho v tejto chvíli hrať na husliach a potešiť uši žalárnikov. Jeho mocným husliam ten pokoj veru nestačí a poslucháči si asi budú zapchávať uši...

Takže všetko príde na rad. Ako extrémne všetci Guarneri bojovali proti neúspechu! Keď Del Gesov strýko Pietro zomrel, dielňu prevzala jeho vdova Catarina. Workshop sa však mal čoskoro zatvoriť. Toto nie je ženské povolanie, nie ručná práca. Potom začali hovoriť: Giuseppe vám to ukáže. Guarneri ešte nezomreli! A sledujte, ako porazil najstaršieho Antonia! A teraz je na rade on.

Stradivari tohto muža nemal rád nielen preto, že sa bál konkurencie a myslel si, že Guarneri ho prevyšuje v zručnosti. Ale spolu s Guarneri Del Gesu vstúpil do Cremonských majstrov duch nepokoja a násilia. Jeho dielňa bola často zatvorená, študenti sa rozpustili a odviezli svojich súdruhov, ktorí pracovali pre iných majstrov. Sám Stradivari prešiel celým remeselným umením – od učňa po majstra – miloval poriadok a hodnosť vo všetkom. A existencia Del Gesu, nejasná a nestabilná, bola v jeho očiach životom nehodným majstra. Teraz je to jeho finále. Z väzenia niet návratu do majstrovského kresla. Teraz je on, Stradivarius, jediný, kto zostal. Ostro pozrel na svojich študentov.

„Nemrháme časom,“ povedal.

Zelená horská oblasť pár kilometrov od Cremony. A ako šedá, špinavá škvrna - ponurá nízka budova s ​​mrežami na oknách, obklopená cimburím. Vysoké, ťažké brány zatvárajú vchod na nádvorie. Toto je väzenie, kde ľudia strádajú za hrubými stenami a železnými dverami.

Cez deň sú väzni držaní na samotkách, v noci sú premiestňovaní na spanie do veľkej polosuterénnej cely.

Muž so strapatou bradou sedí sotva počuteľne v jednej z ciel na samotke. Je tu len pár dní. Doteraz nebol nešťastný. Pozeral z okna na zeleň, zem, oblohu, vtáky, ktoré sa svižne preháňali popri okne; celé hodiny, sotva počuteľný, hvízdal nejakú monotónnu melódiu. Bol zaneprázdnený svojimi myšlienkami. Teraz cítil smútok z nečinnosti a chradol.

Ako dlho tu budete musieť zostať?

Nikto vlastne nevie, za aký priestupok si odpykáva odplatu. Keď ho večer preložia na všeobecnú celu, všetci ho bombardujú otázkami. Odpovedá s potešením, ale žiadna z jeho odpovedí jasne nerozumie, čo je to povolanie.

Vedia, že jeho remeslom je práca na husliach.

Vie o tom aj malé dievčatko, väzenníkova dcéra, ktorá behá a hrá sa neďaleko väznice.

Môj otec raz večer povedal:

Tento chlapík vyrába, ako sa hovorí, husle, ktoré stoja veľa peňazí.

Jedného dňa sa do ich dvora zatúlal potulný hudobník, bol taký zábavný a na hlave mal veľký čierny klobúk. A začal hrať.

Je to blízko nich, pretože sa nikto nepribližuje, ľudia sem neradi chodia a stráže odháňajú každého, kto sa priblíži k ich bráne. A ten istý hudobník začal hrať a ona prosila svojho otca, aby ho nechal dohrať. Keď ho dozorcovia konečne odohnali, rozbehla sa za ním, v diaľke, a keď nikto nebol nablízku, zavolal na ňu ako na hlupáka a láskyplne sa spýtal:

Páči sa ti ako hrám?

Povedala:

Páči sa mi to.

Môžeš si pohmkávať? "Zaspievaj mi pieseň," spýtal sa.

Zaspievala mu svoju obľúbenú pieseň. Potom si pán v klobúku, ani ju nepočúval, položil husle na plece a zahral, ​​čo dnes spievala.

Od radosti otvorila oči dokorán. Bolo pre ňu milé, že počula, ako jej pieseň hrá na husliach. Potom jej hudobník povedal:

Prídem sem a zahrám ti každý deň, čo budeš chcieť, ale na oplátku mi urob láskavosť. Dáš tento malý odkaz väzňovi, tomu, čo sedí v tej cele,“ ukázal na jedno z okien, „on je ten, kto vie tak dobre hrať na husliach a ja som hral na jeho husliach.“ Je to dobrý strýko, nebojte sa ho. Otcovi nič nehovor. A ak mi nedáš poznámku, už pre teba nebudem hrať.

Dievča pobehovalo po väzenskom dvore, spievalo pri bráne, všetci vo výkone trestu a dozorcovia ju poznali, venovali sa jej rovnako málo ako mačkám, ktoré liezli po strechách a vtákom, čo sedávali na oknách.

Stalo sa, že sa vkradla za otcom do nízkej väzenskej chodby. Kým otec otváral cely, ona sa všetkými očami pozerala na väzňov. Už sme si zvykli.

Takto sa jej podarilo odovzdať poznámku. Keď žalárnik pri večerných obchôdzkach otvoril bránu cely a s výkrikom: „Pripravte sa do tmy!“ prešiel ďalej k ďalším dverám, dievča vošlo do cely a v rýchlosti povedalo:

Muž vo veľkom čiernom klobúku sľúbil, že bude hrať často, každý deň, a preto ma požiadal, aby som vám dal poznámku.

Pozrela sa na neho a prišla bližšie.

A tiež povedal, že husle, na ktorých hral, ​​ste vyrobili vy, pane, väzeň. Je to pravda?

Ohromene naňho pozrela.

Potom ju pohladil po hlave.

Musíš chodiť, dievča. Nie je dobré byť chytený na tomto mieste.

Potom dodal:

Dajte mi palicu a nôž. Chceš, aby som ti urobil fajku a ty na nej môžeš hrať?

Väzeň schoval poznámku. Podarilo sa mu to prečítať až na druhý deň ráno. Odkaz znel: "Ctihodnému Giuseppe Guarneri Del Gesu. - Láska učeníkov je vždy s vami." Pevne držal lístok v ruke a usmial sa.

Dievča sa spriatelilo s Guarneri. Najprv prišla tajne a otec si to nevšimol, ale keď sa dievča jedného dňa vrátilo domov a donieslo zvoniacu drevenú fajku, prinútil ju, aby sa ku všetkému priznala. A napodiv, žalárnik sa nehneval. Krútil hladkou fajkou v prstoch a premýšľal.

Nasledujúci deň vošiel do Del Gesuovej cely mimo bežných hodín.

Ak potrebujete drevo," povedal úsečne, "môžete si ho zobrať."

"Potrebujem svoje nástroje," povedal väzeň.

"Nie sú povolené žiadne nástroje," povedal žalárnik a odišiel.

O deň neskôr vošiel do cely znova.

Aké nástroje? - spýtal sa. "Lietadlo nie je zakázané, ale súbor je zakázaný." Ak používate stolársku pílu, potom to nie je zakázané.

Takže v Del Gesuovej komore bol peň zo smrekového kmeňa, tesárska píla a lepidlo. Potom žalárnik získal lak od maliara, ktorý maľoval väzenskú kaplnku.

A dojala ho jeho vlastná štedrosť. Jeho neskorý priateľ mu celú cestu hovoril, že je hodný a nie zlý človek. Tomuto nešťastníkovi uľahčí život, predá svoje husle a prikáže za ne vysokú cenu a väzňovi kúpi cigarety a víno.

"Prečo väzeň potrebuje peniaze?"

Ako však predávať husle bez toho, aby o tom niekto vedel?

Premýšľal o tom.

"Regina," pomyslel si o svojej dcére. "Nie, na toto je príliš malá, asi to nezvládne. No dobre, uvidíme," rozhodol sa. "Nechaj ju robiť husle a nejako urobím to."

Pre Giuseppe Guarneriho je ťažké pracovať na husliach v malej nízkej komore s hrubou pílou a veľkým lietadlom, ale dni teraz plynú rýchlejšie.

Prvé husle, druhé, tretie... Dni sa menia...

Žalárnik predáva husle. Dostal nový šat, stal sa významným a tučným. Za akú cenu predáva husle? Giuseppe Guarneri Del Gesu to nevie. Dostane dym a víno. A to je všetko.

Toto je všetko, čo mu zostalo. Sú dobré husle, ktoré dáva žalárnikovi? Keby sa len mohol vyhnúť uvedeniu svojho vlastného mena na ne!

Dokáže lak, ktorý používa, zlepšiť zvuk? Iba tlmí zvuk a znehybňuje ho. Vozíky je povolené natierať týmto lakom! Vďaka nemu sa husle lesknú – a to je všetko.

A Giuseppe Guarnerimu zostalo len dym a víno. Občas k nemu príde dievča. Trávi s ňou hodiny. Rozpráva novinky, ktoré sa dejú medzi stenami väzenia. Ona sama nevie viac, a keby vedela, bála by sa povedať: otec jej prísne zakazuje príliš veľa bľabotať.

Otec sa stará o to, aby väzeň nemohol dostávať správy od priateľov. Žalárnik sa bojí: teraz je to veľmi dôstojný väzeň, jemu drahý. Zarába na tom.

V intervaloch medzi objednávkami vyrába Guarneri pre dievča dlhé malé husle z kusu smrekovej dosky.

"Toto je sordino," vysvetľuje jej, "môžete si ho strčiť do vrecka." Hrajú ho učitelia tanca v bohatých domoch, keď učia tancovať elegantne oblečené deti.

Dievča sotva počuteľne sedí a citlivo počúva jeho príbehy. Stáva sa, že jej rozpráva o živote na slobode, o svojej dielni, o svojich husliach. Hovorí o nich, akoby to boli ľudia. Stáva sa, že zrazu zabudne na jej prítomnosť, vyskočí, širokými krokmi začne blúdiť po cele, máva rukami a hovorí slová, ktoré sú pre dievča zložité. Potom zosmutnie a potichu vykĺzne z cely.

Smrť a večná existencia

Každým rokom je pre Antonia Stradivariho čoraz ťažšie tvrdo pracovať na svojich husliach. Teraz sa musí uchýliť k pomoci iných. Na štítkoch jeho nástrojov sa čoraz viac začal objavovať nápis:

Sotto la Disciplina d"Antonio

Stradiuari F. v Cremonae.1737.

Zrak sa mení, ruky sú nestabilné, f-diery sa strihajú čoraz ťažšie, lak leží v nerovných vrstvách.

Ale veselosť a vyrovnanosť majstra neopúšťajú. Pokračuje vo svojej každodennej práci, vstáva skoro, vychádza na terasu, sedí v dielni pri pracovnom stole, pracuje celé hodiny v laboratóriu.

Momentálne potrebuje veľa času, aby dokončil husle, ktoré začal, no aj tak to dotiahne do konca a na štítok s hrdosťou, trasúcou sa rukou, napíše poznámku:

Antonius Stradivarius Gremonensis

Faciebat Anno 1736, D" Anni 92.

Prestal myslieť na všetko, čo ho kedysi znepokojovalo; dospel k istému rozhodnutiu: svoje tajomstvá si vezme so sebou do hrobu. Je lepšie, ak ich nikto nevlastní, ako ich vrátiť ľuďom, ktorí nemajú ani talent, ani lásku, ani drzosť.

Svojej rodine dal všetko, čo mohol: istotu a vznešené meno.

Počas svojej dlhej existencie vyrobil tisíce nástrojov, ktoré sú roztrúsené po celom svete. Je čas, aby si dal pauzu. Postupne prichádza o život. Teraz už nič nezatieňuje jeho posledné roky. V Guarneri sa mýlil. A ako si mohol predstaviť, že ten istý nešťastník sediaci vo väzení by mohol urobiť čokoľvek, čo by mu v tom bránilo? Dobré husle Guarneri boli ľahko nehodou. Teraz je to jasné a potvrdené faktami: husle, ktoré teraz vyrába, sú hrubé, neporovnateľné s predchádzajúcimi, väzenské husle sú nehodné cremonských majstrov. Majster padol...

Nechcel myslieť na to, v akých podmienkach Guarneri pracoval, aké drevo používal, aké dusno a čierno bolo v jeho cele, že nástroje, s ktorými pracoval, sú vhodnejšie na výrobu stoličiek ako na prácu na husliach.

Antonio Stradivari sa upokojil, pretože sa mýlil.

Pred domom Antonia Stradivariho na ulici sv. Dominika, ľudia sa tlačia.

Okolo pobehujú chlapci a pozerajú do okien. Okná sú pokryté tmavou látkou. Ticho, všetci hovoria potichu...

Žil deväťdesiatštyri rokov, nemôžem uveriť, že zomrel.

Svoju manželku dlho neprežil, veľmi si ju vážil.

Čo bude teraz s dielňou? Synovia nie sú ako starý muž.

Určite sa zatvoria. Paolo všetko predá a kapitál strčí do vrecka.

Ale kde potrebujú kapitál?Otec ich už nechal dosť.

Prečítajte si aj životopisy slávnych ľudí:

Antonio Sabato Jr. Antonio Sabato Jr.

Antonio Sabato Jr. sa narodil v Ríme. Jeho otec je v Európe pomerne známym filmovým hercom. Sabato Sr. sa presťahoval do Spojených štátov v roku 1985, keď bol Antonio...

Antonio Wannek Antonio Wannek

Antonio Vanneck je populárny nemecký herec. Narodený 27. júna 1979. K dnešnému dňu obsahuje filmografia Antonia Vanneka viac ako štyridsať.

Anthony Van Deyk Antonis Van Deyk

Anthony Van Dyck - flámsky maliar. Narodený 22. marca 1599. Anthony Van Dyck Pracoval v Taliansku a Anglicku. Rubensov žiak. Najznámejší..

Antoniu Kastru Alves

Básnik Castro Antonio Alvis je známy predovšetkým svojim bojom za oslobodenie černochov v rodnej krajine, Brazílii, v polovici 19. storočia. on..