Tri druhy moll v hudbe. Solfeggio

Molová stupnica má tri hlavné varianty: prirodzenú molovú, harmonickú molovú a melodickú molovú.

Dnes si povieme niečo o vlastnostiach každého z menovaných pražcov a o tom, ako ich získať.

Prirodzené moll – jednoduché a prísne

Prirodzená molla je stupnica zostavená podľa vzorca „tón – poltón – 2 tóny – poltón – 2 tóny“. Toto je bežná schéma pre štruktúru mollovej stupnice a aby ste ju rýchlo získali, stačí poznať kľúčové znaky v požadovanom tóne. V tomto type minor nie sú žiadne zmenené stupne, preto v ňom nemôžu byť žiadne znaky náhodnej zmeny.

Prirodzená molová stupnica znie jednoducho, smutne a trochu prísne. To je dôvod, prečo je prirodzená molová stupnica taká bežná v ľudovej a stredovekej cirkevnej hudbe.

Príklad melódie v tomto režime: "Sedím na kamienku" - slávna ruská ľudová pieseň, v nahrávke pod jej tóninou je prirodzená e mol.

Harmonická mollová – srdce východu

V harmonickej moll je oproti prirodzenému modu zvýšený siedmy stupeň. Ak bol siedmy stupeň v prirodzenej mollovej „čistej“, „bielej“ note, potom sa zdvihne pomocou ostrého, ak bol plochý, potom pomocou becaru, ale ak bol ostrý, potom je možné ďalšie zvýšenie stupňa pomocou dvojitej ostrosti. Tento typ režimu sa teda dá vždy rozpoznať podľa výskytu jedného náhodného.

Napríklad v tej istej a mol je siedmym krokom zvuk G; v harmonickej forme nebude len G, ale G-ostré. Iný príklad: C mol je tónina s tromi béčkami v tónine (B, E a A béčko), siedmym krokom je nota B béčko, zdvihneme ju bekárom (B-bekar).

Nárastom siedmeho stupňa (VII#) v harmonickej moll sa mení štruktúra stupnice. Vzdialenosť medzi šiestym a siedmym krokom je až jeden a pol kroku. Tento pomer spôsobuje objavenie sa nových, ktoré tam predtým neboli. Takéto intervaly zahŕňajú napríklad zvýšenú sekundu (medzi VI a VII#) alebo zvýšenú kvintu (medzi III a VII#).

Harmonická molová stupnica znie intenzívne a má charakteristickú arabsko-orientálnu chuť. No napriek tomu je to práve harmonická mollová, ktorá je najbežnejším z troch druhov moll v európskej hudbe – klasickej, ľudovej alebo popovej. Svoj názov „harmonický“ dostal, pretože sa veľmi dobre prejavuje v akordoch, teda v harmónii.

Príkladom melódie v tomto režime je ruský ľud "Pieseň fazule"(kľúč je a mol, typ je harmonický, ako nám hovorí občasné G-ostré).

Skladateľ môže v tom istom diele použiť rôzne druhy moll, napríklad striedanie prirodzenej molovej s harmonickou, ako to robí Mozart v hlavnej téme svojho slávneho Symfónie č. 40:

Melodická mollová – emocionálna a zmyselná

Melodická molová stupnica je odlišná pri pohybe nahor alebo nadol na nej. Ak idú hore, potom zvýšia dve úrovne naraz – šiestu (VI#) a siedmu (VII#). Ak hrajú alebo spievajú smerom nadol, tieto zmeny sa zrušia a zaznie obyčajný prirodzený moll.

Napríklad stupnica A mol v melodickom vzostupnom pohybe bude predstavovať stupnicu nasledujúcich nôt: A, B, C, D, E, F-ostré (VI#), G-ostré (VII#), A. Pri pohybe nadol tieto ostré body zmiznú a zmenia sa na G-bekar a F-bekar.

Alebo stupnica C mol v melodickej vzostupnej časti je: C, D, E-ploché (v tónine), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. Noty zdvihnuté bekarmi sa pri pohybe nadol zmenia späť na B a A.

Už z názvu tohto typu moll je jasné, že je určený na použitie v krásnych melódiách. Keďže melodický moll znie rôzne (rôzne hore a dole), je schopný odrážať tie najjemnejšie nálady a zážitky, keď sa objaví.

Keď stupnica stúpa, jej posledné štyri zvuky (napríklad v a mol - E, F-ostré, G-ostré, A) sa zhodujú so stupnicou (v našom prípade A dur). V dôsledku toho môžu sprostredkovať svetlé odtiene, motívy nádeje a teplé pocity. Pohyb v opačnom smere pozdĺž zvukov prirodzenej stupnice pohlcuje prísnosť prirodzenej moll a možno aj nejakú záhubu a možno aj silu a sebavedomie zvuku.

Melodická molová je svojou krásou a flexibilitou, širokými možnosťami vyjadrenia pocitov skladateľmi veľmi obľúbená, zrejme aj preto ju tak často nájdeme v známych romanciach a piesňach. Ako príklad si pripomeňme pieseň "Moskovské noci" (hudba V. Solovjov-Sedoy, text M. Matušovský), kde zaznieva melodická mollová so zvýšenými stupňami v momente, keď spevák hovorí o svojich lyrických pocitoch (Keby ste vedeli, aký som drahý...):

Zopakujme si to ešte raz

Existujú teda 3 typy moll: prvý je prirodzený, druhý je harmonický a tretí je melodický:

1. Prirodzenú moll možno získať zostrojením stupnice pomocou vzorca „tón-poltón-tón-tón-poltón-tón-tón“;
2. V harmonickej molovej stupnici je zvýšený siedmy stupeň (VII#);
3. V melodickej mole sa pri pohybe nahor zvyšuje šiesty a siedmy stupeň (VI# a VII#) a pri pohybe späť sa hrá prirodzená molová.

Ak si chcete precvičiť túto tému a zapamätať si, ako znie molová stupnica v rôznych formách, dôrazne vám odporúčame pozrieť si toto video Anny Naumovej (spievajte spolu s ňou):

Cvičenia na tréning

Na posilnenie témy urobme pár cvičení. Úloha je takáto: písať, hovoriť alebo hrať na klavírnych stupniciach 3 druhov molových stupníc e mol a g mol.

UKÁZAŤ ODPOVEDE:

Stupnica E mol je ostrá, má jedno F-ostré (paralelná tonalita G dur). V prirodzenom malom nie sú iné znaky ako kľúčové. V harmonickej e mol je siedmy stupeň zvýšený - to bude D-ostrý zvuk. V melodickej e mol pri vzostupnom pohybe je šiesty a siedmy stupeň - zvuky C-ostrý a D-ostrý - zvýšený, v klesajúcom pohybe sú tieto zvýšenia zrušené.

Stupnica G mol je plochá, v prirodzenej forme sú len dva kľúčové znaky: B-s a E-s (paralelná stupnica - B-dur). V harmonickej g moll povedie zvýšenie siedmeho stupňa k výskytu náhodného znaku - F ostrý. V melodickej moll pri pohybe nahor dávajú vyvýšené stupne znaky E-becar a F-sharp, pri pohybe nadol je všetko ako vo svojej prirodzenej podobe.

Tabuľka molových stupníc

Pre tých, ktorým je stále ťažké okamžite si predstaviť mollové stupnice v troch odrodách, sme pripravili tabuľku s tipmi. Obsahuje názov kľúča a jeho písmenové označenie, vyobrazenie kľúčových znakov - ostrých a plochých v požadovanom množstve a pomenúva aj náhodné znaky, ktoré sa vyskytujú v harmonickej alebo melodickej podobe stupnice. V hudbe sa používa pätnásť molových tónov:

Ako použiť takýto stôl? Pozrime sa na príklad stupnice b mol a f mol. V B moll sú dva: F-sharp a C-sharp, čo znamená, že prirodzená mierka tohto kľúča bude vyzerať takto: B, C-ostré, D, E, F-ostré, G, A, B. Harmonická h mol bude obsahovať A ostré. V melodickej h mol sa už vymenia dva stupne - G-ostrý a A-ostrý.

V stupnici F mol, ako je zrejmé z tabuľky, sú štyri kľúčové znaky: B, E, A a D-ploché. To znamená, že prirodzená stupnica F mol je: F, G, A-ploché, B-ploché, C, D-ploché, E-ploché, F. V harmonickej F mol - E-bekar, ako zvýšenie siedmeho stupňa. V melodickej f mol sú D-bekar a E-bekar.

To je zatiaľ všetko! V budúcich číslach sa dozviete, že existujú aj iné typy molových stupníc, ako aj to, čo sú tri typy durových stupníc. Sledujte aktualizácie, pripojte sa k našej skupine VKontakte a zostaňte informovaní!

Posledné číslo bolo venované úvahám o takých hudobných konceptoch, ako je mód a tonalita. Dnes budeme pokračovať v štúdiu tejto veľkej témy a budeme hovoriť o tom, čo sú paralelné tonality, ale najprv veľmi stručne zopakujeme predchádzajúci materiál.

Základy módu a tonality v hudbe

Lad- ide o špeciálne vybranú skupinu (gama) zvukov, v ktorej sú základné - stabilné kroky a sú nestabilné, ktoré sú podriadené stabilným. Aj pražec má charakter, preto existujú rôzne druhy pražcov - napr. hlavné a vedľajšie.

kľúč– toto je výšková poloha pražca, pretože durovú alebo molovú stupnicu je možné postaviť, zaspievať alebo zahrať z absolútne akéhokoľvek zvuku. Tento zvuk sa bude nazývať tonikum, a je to najdôležitejší zvuk tonality, najstabilnejší a teda prvý krok režimu.

Tóny majú mená , čím pochopíme, ktorý pražec sa nachádza a v akej výške. Príklady názvov kľúčov: C MAJOR, D MAJOR, E MAJOR alebo C MINOR, D MINOR, E MINOR. Teda názov kľúča poskytuje informácie o dvoch dôležitých veciach - po prvé o tom, aká je tonalita (alebo hlavný zvuk) a po druhé, aký je modálny sklon (aký je to znak - durový alebo molový).

Napokon sa tonality líšia aj od seba navzájom, teda prítomnosťou akýchkoľvek ostrých predmetov alebo plošiek. Tieto rozdiely existujú vďaka tomu, že durové a molové stupnice majú špeciálnu štruktúru v tónoch a poltónoch (viac sa dočítate v predchádzajúcom článku, teda). Takže, aby dur bol dur a mol bol skutočne moll, niekedy treba do stupnice pridať určitý počet upravených krokov (s ostrými alebo plochými).

Napríklad v tónine D MAJOR sú len dve značky - dve ostré (F-sharp a C-sharp) av tónine A MAJOR sú už tri ostré značky (F, C a G). Alebo v kľúči D MINOR je jeden byt (byt B) av F MINOR sú až štyri byty (B, E, A a D).

Teraz si položme otázku? Sú všetky tonality naozaj, naozaj rozdielne a neexistujú žiadne navzájom podobné stupnice? A je naozaj obrovská neprekonateľná priepasť medzi majorom a mollom? Ukázalo sa, že nie, majú spojenia a podobnosti, o tom neskôr.

Paralelné klávesy

Čo znamenajú slová „paralelný“ alebo „súbežný“? Existujú výrazy, ktoré sú vám dobre známe, ako napríklad „paralelné čiary“ alebo „paralelný svet“. Paralela je taká, ktorá existuje súčasne s niečím a je tomu niečomu podobná. A slovo „paralelný“ je veľmi podobné slovu „pár“, to znamená, že dva predmety, dve veci alebo nejaký iný pár sú vždy navzájom paralelné.

Paralelné čiary sú dve čiary, ktoré sú v rovnakej rovine, sú si podobné ako dva hrášky v struku a nepretínajú sa (súvisia, ale nepretínajú sa – nie je to dramatické?). Pamätajte, že v geometrii sú rovnobežné čiary označené dvoma ťahmi (// takto), v hudbe bude toto označenie tiež prijateľné.

Paralelné tonality sú teda dve tonality, ktoré sú si navzájom podobné. Je medzi nimi pomerne veľa spoločného, ​​no existujú aj výrazné rozdiely. Aké spoločné? Majú úplne všetky zvuky spoločné. Keďže zvuky sú všetky rovnaké, znamená to, že všetky znaky – ostré a ploché – musia byť rovnaké. To je pravda: paralelné tonality majú rovnaké znaky.

Zoberme si napríklad dva klávesy C dur a A MINOR – obe nemajú žiadne znaky, všetky zvuky sú rovnaké, čo znamená, že tieto klávesy sú paralelné.

Ďalší príklad. Kľúč je E-BYT MAJOR s tromi bytmi (B, E, A) a kľúč C MINOR je tiež s rovnakými tromi bytmi. Opäť vidíme paralelné tóny.

Aký je teda rozdiel medzi týmito tonalitami? A vy sami si pozorne prezrite mená (C MAJOR // A MINOR). Co si myslis? Vidíte, jeden kľúč je hlavný a druhý vedľajší. V príklade s druhým párom (E-FLAT MAJOR // C MINOR) to isté: jeden je dur, druhý je mol. To znamená, že paralelné kľúče majú opačný režim sklonu, opačný režim. Jeden kľúč bude vždy hlavný a druhý bude vždy vedľajší. Tu je: protiklady sa priťahujú!

Čo iné je iné? Stupnica C dur začína tónom C, to znamená, že tón C v nej je tónika. Stupnica A MINOR začína, ako viete, tónom A, ktorý je tonikom v tejto tónine. Čo sa stane? Zvuky v týchto klávesoch sú úplne rovnaké, ale najvyšší velitelia v nich sú iné, iné tóny. Tu je druhý rozdiel.

Urobme nejaké závery. Paralelné tóniny sú teda dve tóniny, v ktorých sú zvuky stupnice rovnaké, znamienka sú rovnaké (ostré alebo ploché), ale tóniky sú odlišné a modus je opačný (jedna je durová, druhá molová).

Ďalšie príklady paralelných tónov:

• D MAJOR // B MINOR (tam aj dva ostrí - F a C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (tri ostré v každej klávese);
• F MAJOR // D MALÝ (jeden spoločný byt – byt B);
• B FLAT MAJOR // G MINOR (dva byty tam aj tu – B a E).

Ako nájsť paralelný kľúč?

Ak chcete vedieť, ako určiť paralelnú tonalitu, potom experimentálne zistíme odpoveď na túto otázku. A potom sformulujeme pravidlo.

Len si predstavte: C MAJOR a A MINOR sú paralelné tonality. Teraz mi povedzte: na akej úrovni C MAJOR sa nachádza „vstup do paralelného sveta“? Alebo, inými slovami, ktorý stupeň C dur je tónikou paralelnej mol?

Teraz to urobme hore nohami. Ako sa dostať z pochmúrneho A MINOR do paralelného slnečného a radostného C MAJOR? Kde je tentoraz „portál“ na prechod do paralelného sveta? Inými slovami, ktorý molový stupeň je tónikou paralelného dur?

Odpovede sú jednoduché. V prvom prípade: tonika paralelnej moll je šiesty stupeň. V druhom prípade: tretí stupeň možno považovať za tóniku paralelnej dur. Mimochodom, na šiesty stupeň dur nie je vôbec potrebné zdĺhavo sa dostávať (teda od prvého počítať šesť stupňov), stačí zísť tri stupne z toniky a dostaneme sa do tohto šiesteho stupňa rovnakým spôsobom.

Poďme teraz formulovať PRAVIDLO(ale ešte nie definitívne). takže, na nájdenie tóniky paralelnej molovej stačí ísť o tri stupne dole od prvého stupňa pôvodnej durovej tóniny. Naopak, aby ste našli tóniku paralelného dur, musíte ísť o tri kroky vyššie.

Skontrolujte toto pravidlo s ďalšími príkladmi. Nezabudnite, že obsahujú znaky. A keď ideme hore alebo dole po schodoch, musíme tieto znamenia vysloviť, to znamená brať ich do úvahy.

Napríklad nájdime paralelnú moll pre tóninu G MAJOR. Tento kľúč obsahuje jeden ostrý (F-sharp), čo znamená, že paralelný kľúč bude mať tiež jeden ostrý. Ideme dole tri kroky z G: G, F-Sharp, MI. STOP! MI je presne tá poznámka, ktorú potrebujeme; Toto je šiesty stupeň a toto je vstup do paralelnej moll! To znamená, že kľúčom paralelným s G MAJOR bude E MINOR.

Ďalší príklad. Nájdeme paralelný kľúč pre F MINOR. V tomto kľúči sú štyri byty (byt B, E, A a D). Vystúpime o tri schody, aby sme otvorili dvere do paralelného majoru. Chodíme: FA, G, A-FLAT. STOP! A-flat - to je ten správny zvuk, toto je cenný kľúč! A-FLAT MAJOR je kláves, ktorý je paralelný s F MINOR.

Ako ešte rýchlejšie určiť paralelnú tonalitu?

Ako ešte jednoduchšie nájsť paralelný dur alebo mol? A najmä, ak nevieme, aké znaky sú v danom kľúči? Poďme to znova zistiť pomocou príkladov!

Práve sme identifikovali tieto paralely: G DUR // E MINOR a F MINOR // A-FLAT DUR. Teraz sa pozrime, aká je vzdialenosť medzi tonikami paralelných kláves. Vzdialenosť v hudbe sa meria, a ak dobre rozumiete téme, potom ľahko pochopíte, že interval, ktorý nás zaujíma, je menšia tretina.

Medzi zvukmi SOL a MI (dole) je malá tercia, pretože prechádzame cez tri kroky, a jeden a pol tónu. Medzi FA a A-byt (hore) je tiež menšia tercia. A medzi tóninami iných paralelných stupníc bude aj interval malej tercie.

Ukazuje sa nasledovné PRAVIDLO(zjednodušené a konečné): aby sme našli paralelnú tóninu, musíme posunúť malú terciu z tóniky - hore, ak hľadáme paralelnú dur, alebo dole, ak hľadáme paralelnú moll.

Poďme cvičiť (ak je všetko jasné, môžete to preskočiť)

Cvičenie: nájsť paralelné kľúče pre C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR.

Riešenie: musíte postaviť menšie tretiny. Takže menšia tercia od C SHARP nahor je C SHARP a E, čo znamená, že E MAJOR bude paralelná tónina. Od B-FLAT sa tiež buduje malá tercia smerom nahor, pretože hľadáme paralelnú dur a dostávame – D-FLAT MAJOR.

Ak chcete nájsť paralelnú moll, posuňte tercie nadol. Menšia tretina SI nám teda dáva G SHARP MINOR, paralelne s B MAJOR. Od F-SHARP, malá tercia nadol dáva zvuk D-SHARP a podľa toho aj stupnica D-SHARP MINOR.

Odpovede: C SHARP MINOR // E MAJOR; B-BY MINOR // D-FLAT MINOR; B MAJOR // G OSTRÝ MALÝ; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Existuje veľa párov takýchto kľúčov?

Celkovo sa v hudbe používajú tri tucty kláves, polovica z nich (15) je dur a druhá polovica (ďalších 15) je molová a, viete, ani jedna klávesa nie je sama, každá má pár. To znamená, že sa ukazuje, že existuje celkom 15 párov tónov, ktoré majú rovnaké znaky. Súhlasíte s tým, že 15 párov sa ľahšie zapamätá ako 30 individuálnych stupníc?

Ďalej – ešte chladnejšie! Z 15 párov je sedem párov ostrých (od 1 do 7 ostrí), sedem párov plochých (od 1 do 7 béčkov), jeden pár je ako „čierna ovca“ bez znakov. Zdá sa, že tieto dve čisté tonality bez znakov môžete ľahko pomenovať sami. Nie je to C dur s maloletou?

To znamená, že teraz si musíte pamätať nie 30 strašidelných kľúčov so záhadnými znakmi a dokonca ani 15 o niečo menej strašidelných párov, ale len magický kód „1+7+7“. Všetky tieto tóny teraz pre prehľadnosť umiestnime do tabuľky. V tejto tabuľke tonality bude okamžite jasné, kto je s kým paralelný, koľko znakov má každý a ktoré.

Tabuľka paralelných tónov s ich znakmi

Rovnaký štítok si môžete stiahnuť vo vhodnejšej forme ako cheat sheet vo formáte pdf na tlač -

To je zatiaľ všetko. V nasledujúcich číslach sa dozviete, čo sú to kľúče s rovnakým názvom, ako si rýchlo a navždy zapamätať znaky v kľúčoch a aká je metóda rýchlej identifikácie znakov, ak ste ich zabudli.

Teraz vás pozývame pozrieť si ručne kreslený animovaný film s úžasnou Mozartovou hudbou. Jedného dňa sa Mozart pozrel z okna a uvidel po ulici prechádzať vojenský pluk. Skutočný vojenský pluk v lesklých uniformách, s flautami a tureckými bubnami. Krása a vznešenosť tohto predstavenia tak šokovala Mozarta, že v ten istý deň zložil svoj slávny „Turecký pochod“ (finále klavírnej sonáty č. 11) – dielo známe po celom svete.

W. A. ​​​​Mozart „Turecký pochod“

Hneď ako sa hudobník začne učiť novú hudobnú skladbu, prvá vec, ktorú urobí, je určiť tonalitu. A nezáleží na tom, na aký nástroj hudobník hrá, spieva alebo sa len učí solfeggio číslo. Bez jasného pochopenia tonality je veľmi ťažké naučiť sa nový kus. A pokiaľ ide o harmóniu... Schopnosť stavať akordy je úplne založená na pochopení tonality.

kľúč

Čo je tonalita? Definície tohto slova sa líšia v závislosti od štádia učenia a od autora učebnice. Sú možné nasledujúce definície slova „tonalita“:

• Tonalita je názov režimu.
• Kľúčová je výška pražca.
• Tonalita je výška tónu pražca ("Elementary Theory of Music", Sposobin).
• Tonalita (klasická) je centralizovaný, funkčne diferencovaný, v podstate diatonický dvojpražcový dur-molový systém akordového typu, v ktorom je akord hlavným predmetom vývoja a všeobecné vzorce sú určené princípom gravitačného rozlíšenia (“ Harmónia v západoeurópskej hudbe IX - začiatok XX storočia “, L. Dyachkova).

Existujú hlavné a vedľajšie klávesy, závisí to od základného režimu. Tiež tonality môžu byť paralelné, rovnakého mena a tiež enharmonicky rovnaké. Skúsme prísť na to, čo to všetko znamená.

Paralelná, rovnomenná, enharmonicky rovnaká tonalita

Hlavnými kritériami, podľa ktorých sa určuje tonalita, sú režim (dur alebo mol), tóniny (ostré alebo ploché, ich počet) a tónika (najstabilnejší zvuk tónu, krok I).

Ak hovoríme o paralelných a identických tonalitách, potom je režim vždy iný. To znamená, že ak sú tóniny paralelné, tieto sú durové a molové, ak sú rovnakého mena, je to to isté.

Durové a molové tóniny sa nazývajú paralelné v ktorých identické kľúčové znaky a rôzne toniká. Toto je napríklad C dur (C-dur) a A mol (A-moll).

Môžete vidieť, že v prirodzených durových a molových tónoch sú v týchto tóninách použité rovnaké tóny, ale 1. stupeň a režim sú odlišné. Je ľahké nájsť paralelné kľúče, sú umiestnené vo vzdialenosti menšej tretiny. Nájsť paralelný moll, je potrebné postaviť malú terciu od prvého kroku a nájsť paralelný hlavný, musíte postaviť menšiu tretinu smerom nahor.

Môžete si tiež pamätať, že tónika paralelnej molovej sa nachádza na VI. stupni prirodzenej dur a tónika paralelnej dur je na III. stupni molovej.

Nižšie je uvedená tabuľka paralelných kľúčov.

C dur - A mol

Ostré kľúče

Ploché kľúče

Nazývajú sa durové a molové tóniny rovnakého mena rôzne kľúčové znaky A identické toniká. Ide napríklad o C dur (C-dur) a C mol (C-moll).

Podstatu tých istých tonalít pochopíte už z názvu, majú jedno meno, jedno tonikum. Rovnomenné tóniny (v ich prirodzenej forme) sú rozlíšené stupňami III, VI a VII.

Enharmonicky rovnaké tóniny sú tóny, ktorých zvuky, ktorých všetky stupne a súzvuky sú enharmonicky rovnaké, t. j. znejú rovnako, majú rovnakú výšku tónu, ale sú inak napísané.

Napríklad, ak hráte C ostré a D ploché, budú znieť rovnako, tieto zvuky sú enharmonicky rovnaké.

Príklady enharmonicky rovnakých kľúčov

Teoreticky sa dá nájsť enharmonická náhrada pre akýkoľvek kľúč, aj keď vo väčšine prípadov budú výsledkom nepoužité kľúče. Hlavným cieľom enharmonicky rovnakých tonalít je zjednodušiť život interpreta.

Existujú dva hlavné dôvody na zmenu kľúča:

• Tonality sú nahradené, aby sa znížil počet znakov. Napríklad v C dur je 7 béčkov a v D dur je 5 béž. Klávesy s menším počtom znakov sú jednoduchšie a pohodlnejšie, preto sa častejšie používa D-dur.
• Niektoré tóny sú vhodnejšie pre rôzne typy nástrojov. Napríklad ostré klávesy sú vhodnejšie pre skupinu sláčikových nástrojov (husle, viola, violončelo), zatiaľ čo ploché klávesy sú vhodnejšie pre dychové nástroje.

K dispozícii je 6 párov kláves, ktoré sa menia enharmonicky, 3 durové a 3 molové.

Príklady durových kláves

Príklady molových tónov

Ak hovoríme o málo frekventovaných enharmonických zámenách, môžeme uviesť ako príklad klávesy ako C dur (bez znamienka) a B dur (12 ostrých). Bude sa enharmonicky rovnať C dur a D dvojsej dur (12 bytov).

Významnú úlohu v tvorbe skladateľov zohrávajú tonality, niektorým sú priradené určité obrazy, napr. od čias J. S. Bacha sa h mol považuje za „čierny“ kľúč a v diele N. A. Rimského-Korsakova D- plochý dur sa považuje za tonalitu lásky. Je prekvapujúce, že vznikajú cykly diel písaných vo všetkých tóninách: 2 zväzky dobre temperovaného klavíra od J. S. Bacha, 24 prelúdií od F. Chopina, 24 prelúdií od A. Skrjabina, 24 prelúdií a fúg od D. Šostakoviča. A jedným z kľúčov ku kompetentnému a úspešnému vykonávaniu takýchto prác je znalosť kľúčov.

Stalo sa, že najsrdcovejšie skladby boli napísané v molových tóninách. Verí sa, že hlavný režim znie veselo a vedľajší režim znie smutne. V takom prípade si pripravte vreckovku: celá táto lekcia bude venovaná „smutným“ menším režimom. Dozviete sa v ňom, aké sú tieto klávesy, ako sa líšia od hlavných a ako sa hrá molové stupnice.

Podľa povahy hudby si myslím, že neomylne rozlíšite medzi veselým, energickým dur a jemným, často smutným, žalostným a niekedy tragickým molom. Pamätajte na hudbu a rozdiely medzi dur a moll vám budú viac než zrejmé.

Dúfam, že si neprestal študovať? Pripomeniem dôležitosť týchto zdanlivo nudných činností. Predstavte si, že sa prestanete hýbať a zaťažovať svoje telo, aký bude výsledok? Telo bude ochabnuté, slabé a miestami tučné :-). Rovnako je to aj s vašimi prstami: ak ich nebudete trénovať každý deň, budú slabé a nemotorné a nebudú schopné hrať kúsky, ktoré tak milujete. Doteraz ste hrali len durové stupnice.

Hneď vám poviem: molové stupnice nie sú o nič menšie (a nie menej dôležité) ako durové. Práve im dali také neférové ​​meno.

Rovnako ako durové stupnice, aj molové sa skladajú z ôsmich nôt, z ktorých prvá a posledná majú rovnaký názov. Ale poradie intervalov v nich sa líši. Kombinácia tónov a poltónov v molovej stupnici je nasledovná:

Tón – Poltón – Tón – Tón – Poltón – Tón – Tón

Pripomínam, že v dur je to: Tón – Tón – Poltón – Tón – Tón – Tón – Poltón

Môže to vyzerať ako kombinácia intervalov v durovej stupnici, ale v skutočnosti sú tóny a poltóny v inom poradí. Najlepší spôsob, ako cítiť tento zvukový rozdiel, je hrať a počúvať durové a molové stupnice jednu po druhej.

Ako ste si určite všimli, hlavný rozdiel medzi hlavným a vedľajším režimom spočíva v treťom stupni, tzv tretí tón: v molovej tónine sa znižuje, tvorí s tónikou (m.3).

Ďalším rozdielom je, že v durovom režime je zloženie intervalov vždy konštantné, no v molovom režime sa môže meniť v horných krokoch, čím vznikajú tri rôzne typy moll. Možno práve z tejto rozmanitosti malých sa získavajú skvelé diela?

Aké sú teda rôzne typy, pýtate sa?

Existujú tri typy maloletých:

1. prirodzené
2. harmonický
3. melodický.

Každý druh moll sa vyznačuje vlastným zložením intervalov. Až do piatej fázy sú vo všetkých troch rovnaké, ale v šiestej a siedmej vznikajú variácie.

Prirodzené moll– Tón – Poltón – Tón – Tón – Poltón – Tón – Tón

Harmonická moll od prirodzeného sa líši zvýšeným siedmym stupňom: zdvihnutý o pol tónu je posunutý smerom k toniku. Interval medzi šiestym a siedmym krokom sa tým zväčší - teraz je to jeden a pol tónu (nazýva sa zvýšená sekunda - uv.2), čo dodáva stupnici, najmä pri pohybe nadol, zvláštny "orientálny" zvuk.

V harmonickej molovej stupnici je zloženie intervalov nasledovné: Tón - Poltón - Tón - Tón - Poltón - Jeden a pol tón - Poltón

Ďalším typom maloletých je melodický moll, tiež známy ako jazz moll (nachádza sa vo väčšine jazzovej hudby). Samozrejme, dávno pred príchodom jazzovej hudby skladatelia ako Bach a Mozart používali tento typ moll ako základ svojich diel.

V jazze aj klasickej hudbe (a aj v iných štýloch) sa melodická molla vyznačuje tým, že má dva zvýšené stupne - šiesty a siedmy. Výsledkom je, že poradie intervalov v melodickej molovej stupnici bude nasledovné:

Tón – Poltón – Tón – Tón – Tón – Tón – Poltón.

Túto stupnicu rád nazývam vrtkavou stupnicou, pretože sa nevie rozhodnúť, či bude znieť dur alebo moll. Znova sa pozrite na poradie intervalov v ňom. Upozorňujeme, že prvé štyri intervaly sú rovnaké ako v molovej stupnici a posledné štyri intervaly sú rovnaké ako v durovej stupnici.

Teraz sa dotkneme otázky, ako určiť počet kľúčových znakov v konkrétnej molovej tónine.

Paralelné klávesy

A tu sa objavuje koncept paralelné kľúče.

Durové a molové tóniny s rovnakým počtom znakov (alebo bez nich, ako v prípade C dur a A mol) sa nazývajú paralelné.

Vždy sú od seba vzdialené o malú terciu - molová stupnica bude vždy postavená na šiestom stupni durovej stupnice.

Tóniky paralelných kláves sú rôzne a zloženie intervalov je rôzne, ale pomer bielych a čiernych kláves je vždy rovnaký. To opäť dokazuje, že hudba je oblasťou prísnych matematických zákonitostí a po ich pochopení sa v nej môžete ľahko a voľne pohybovať.

Pochopenie vzťahu medzi paralelnými tóninami nie je také ťažké: zahrajte si stupnicu C dur a potom tú istú, ale nie od prvého kroku, ale od šiesteho, a zastavte sa pri šiestom navrchu – nezahrali ste nič viac ako „prirodzená molová“ stupnica v tónine a mol.

Pred tebou zoznam paralelných kľúčov s ich latinskými označeniami a počtom kľúčových znakov.

• C dur/a mol - C-dur/a-moll
• G dur/E mol – G-dur/e-moll (1 ostrý)
• D dur/B moll – D-dur/H-moll (2 ostré)
• Dur/F-diee moll - A-dur/f:-moll (3 ostré)
• E dur/C moll - E dur/cis moll (4 ostré)
• B dur/g moll - H-dur/gis-moll (5 ostrých)
• F-ostré dur/D-ostré moll - Fis-dur/dis-moll (6 ostrých bodov)
• F dur D mol - F-dur/d-moIl (1 plochý)
• B-dur/G moll - B-dur/g-moll (2 byty)
• E-dur/C moll - E-dur/c-moll (3 byty)
• A-dur/F mol - As-dur/F-moll (4 byty)
• D dur/B moll - Des-dur/b-moll (5 b)
• G-dur/E-s moll - Ges-dur/es-moll (6 b)

Teraz máte predstavu o molovej stupnici a teraz môžete všetky tieto znalosti uviesť do praxe. A musíme začať, samozrejme, váhami. Nižšie je uvedená tabuľka všetkých existujúcich durových a paralelných molových stupníc so všetkými prstokladmi (číslami prstov). Neponáhľajte sa, neponáhľajte sa.

Dovoľte mi pripomenúť vám, ako hrať váhy:

1. Hrajte pomaly s každou rukou na stupnici 4 oktávy hore a dole. Všimnite si, že v aplikácii noty sú čísla prstov uvedené v hornej a dolnej časti nôt. Čísla, ktoré sú nad poznámkami, patria do pravej ruky, pod - doľava.
2. Všimnite si, že melodická moll, na rozdiel od ostatných dvoch typov mollovej stupnice, nebude pri pohybe nahor a nadol vytvorený rovnakým spôsobom. Je to spôsobené tým, že pri pohybe nadol nebude znieť príjemne náhly prechod z dur (s ktorým sa zhodujú intervaly melodickej molovej od prvého stupňa po štvrtý) do molovej. A na vyriešenie tohto problému používa pohyb smerom nadol prirodzenú moll – siedmy a šiesty stupeň sa vrátia do pôvodnej polohy molovej stupnice.
3. Spojte sa oboma rukami.
4. Postupne zvyšujte tempo hracích stupníc, no zároveň zabezpečte, aby hra bola rovnomerná a rytmická.

V skutočnosti sa od skladateľa nevyžaduje, aby vo svojej melódii použil všetky tóny akejkoľvek stupnice. Stupnica skladateľa je ponuka, z ktorej si môžete vybrať noty.

Najpopulárnejšie sú bezpochyby durové a molové stupnice, nie sú to však jediné stupnice, ktoré v hudbe existujú. Nebojte sa, trochu zaexperimentujte s poradím striedania intervalov v durovej a molovej stupnici. Nahraďte tón niekde poltónom (a naopak) a počúvajte, čo sa stane.

Stane sa, že vytvoríte novú stupnicu: ani durovú, ani molovú. Niektoré z týchto stupníc budú znieť skvele, iné budú znieť hrozne a iné budú znieť veľmi exoticky. Vytváranie nových váh je nielen povolené, ale dokonca odporúčané. Svieže nové stupnice oživujú nové melódie a harmónie.

Ľudia experimentovali s intervalovými pomermi už od úsvitu hudby. A hoci väčšina experimentálnych stupníc nezískala takú popularitu ako dur a mol, niektoré hudobné štýly využívajú tieto vynálezy ako základ melódií.

A nakoniec vám dám zaujímavú hudbu v molových tóninách