Väčšina prominentných ľudí, vrátane spisovateľov, skladateľov, hercov, umelcov, boli vášnivými lovcami a považovali túto záľubu za najlepšiu zábavu a najinšpiratívnejšie chvíle v živote. Popisy lovu sa nachádzajú v uznávaných literárnych klasikoch - Tolstoj, Turgenev, Hemingway. Téma poľovníctva často fascinovala aj veľkých umelcov. V našich otvorených priestoroch je jedným z najznámejších obrazov venovaných lovu plátno Vasilija Perova „Poľovníci na odpočinku“, druhé meno je „Traja lovci“.
Obraz "Traja lovci"
Trochu o autorovi - umelcovi Vasily Perov
Vasily Grigorievich Perov bol veľmi vášnivý a vášnivý lovec prírody.
V posledných rokoch svojho života sa dokonca stal korešpondentom Sabaneevovho časopisu „Príroda a poľovníctvo“, kde nielen písal zaujímavé články, ale publikoval aj sériu teoretických článkov o poľovníctve. Samozrejme, jeho obľúbená zábava nemohla byť zachytená na umelcových plátnach. V 70-tych rokoch vytvoril Perov sériu obrazov venovaných prírode a vzťahu ľudí s ňou - sú to také obrazy ako „Holubník“, „Rybár“, „Vták“, „Botanista“. A najslávnejší z tejto série bol obraz „Lovci v pokoji“. Autor namaľoval dve verzie obrazu: jedna je uložená v Moskve v Štátnej Treťjakovskej galérii a druhá v Petrohradskom ruskom múzeu.
Na prvej výstave spôsobil obraz veľký hluk. Mnohí umelci a kritici sa kvôli tomu dokonca hádali.
Stasov bol potešený a povedal, že táto zápletka je rovnako dobrá ako Turgenevova. Ale Saltykov-Shchedrinovi sa to nepáčilo. Spisovateľ povedal, že v tom nie je žiadna spontánnosť, vraj umelec už veľmi zámerne ukázal jedného poľovníka ako klamára, druhého ako dôverčivého nováčika a kočiš celým svojím zjavom ukazuje, že je to presne tak.
Čo videli diváci na výstave v roku 1871?
Vtedy bol obraz prvýkrát vystavený. Hlavná vec, ktorá ohromila verejnosť tých čias, bola zaujímavá zápletka a psychologické portréty postáv na plátne.
Na čele znepokojujúcej a fádnej jesene prírody sa na oddych usadili traja poľovníci. Postavy zobrazené na obraze sú skutoční ľudia, priatelia umelca, ktorí slúžili ako prototypy pre lovcov. Lov sa jednoznačne vydaril – v popredí vidíme nejaký druh vtáka. Vidíme aj ďalšie poľovnícke atribúty – zbraň, roh, sieť a jagtdash. Postarší poľovník – súdiac podľa oblečenia od šľachty, no nie bohatý, rozpráva inú rozprávku a jasne v duchu baróna Munchausena. Jeho horiaci pohľad a aktívne gestá naznačujú, že príbeh o tom, čo sa stalo, je značne zveličený.
Druhou postavou je mladý poľovník, draho, vzorne oblečený, pozorne počúva a podľa výzoru verí každé slovo rozprávača. Výraz jeho tváre naznačuje, že s dôverou prijíma celý príbeh starého rozprávača v nominálnej hodnote.
Ľahol si vedľa neho jednoduchý sedliak, z jeho odevu bolo zrejmé, že ide s najväčšou pravdepodobnosťou o kočiša. Nakloní klobúk na jednu stranu a uškrnie sa, neveriacky sa škrabe za uchom. Vraj už veľakrát počul a vie, že tieto príbehy sú veľmi odlišné od toho, čo videl na vlastné oči na mnohých poľovačkách. Jasne sa zasmeje nad dôverčivosťou mladého lovca. Dokonca sa zdá, že premýšľa o niečom svojom a už nevenuje pozornosť príbehom starého majstra.
Niektorí kritici videli v zápletke celý životný cyklus človeka: mladosť, chamtivé objavovanie sveta, absorbovanie všetkého s úprimnou vierou. Nasleduje zrelosť a skúsenosť, keď sa všetko spochybňuje a nič sa neberie ako samozrejmosť. A zrelosť vystrieda staroba, ktorá žije skôr spomienkami na minulosť.
Na plátne na prvý pohľad vzniká dojem pokoja a bezstarostnosti. Ale ak sa pozriete pozorne na dej, môžete si všimnúť nepokoj a úzkosť v prírode.
Na oblohe krúžia vtáky, obloha je zatiahnutá, vietor sa zdvihol - očividne sa blíži búrka. Oproti dráme prírody sú pózy poľovníkov úplne bezstarostné. Autorke sa podarilo skutočne bravúrne skĺbiť dramatické pozadie a takmer anekdotický dej.
Veľký úspech obrazu prinútil Perova urobiť jeho kópiu.
Moderné dejiny maľby
Príbeh troch lovcov na odpočinku sa tým neskončil. Odkedy sa obrázok objavil, stal sa medzi ľuďmi veľmi obľúbený. Na základe Perovovho sprisahania boli vyrobené tisíce kópií, obraz bol prenesený na tapisérie, koberčeky a prikrývky. Na obaloch cukríkov je dokonca aj obrázok. Táto pekná trojica je vyšívaná, aplikovaná, vypaľovaná a v poslednej dobe aj tetovaná na telo. V meste Jekaterinburg bol postavený pamätník založený na sprisahaní „Poľovníkov“. Objavilo sa veľa vtipných a nie príliš vtipných karikatúr, ktoré parodovali dej filmu. Ukazuje sa, že Perov sa s úlohou vyrovnal brilantne, pretože film získal svoju vlastnú históriu a mnoho paralelných úloh.
Zaujímavé fakty súvisiace s obrazom „Lovci v pokoji“
Toto je veľmi zaujímavý bod. Počas rokov, keď sa „Lovci na odpočinku“ uchovávajú v Ruskom múzeu, sa niekoľkokrát presúval z miestnosti do miestnosti. A zamestnanci si všimli, že obraz je vždy oveľa teplejší ako v halách. Z neznámeho dôvodu aj správcovia. A turisti sa v blízkosti tohto obrazu neustále zhromažďovali v skupinách. Rozhodlo sa to dôkladnejšie preštudovať. Vedci zistili zarážajúce fakty. Po prvé, ukázalo sa, že teplota samotného plátna a vzduchu vedľa neho bola vždy takmer o 3 stupne vyššia ako v celej miestnosti, hoci pri susedných obrazoch to nebolo dodržané. Neďaleko nainštalované hodiny nefungovali – mechanické sa spomalili a elektronické prestali fungovať. Ľudia tiež pociťujú zvláštne zmeny na svojom tele – vlasy a nechty im rastú citeľne rýchlejšie.
Keď bol obrázok vystavený röntgenovým lúčom, všetci boli šokovaní: na vytlačenej fotografii neboli lovci, ale... Jaltská konferencia - postavy vyzerali presne ako Stalin, Churchill a Roosevelt. Keď bola na vrch umiestnená mapa Európy na pauzovacom papieri, ukázalo sa, že „Stalin“ na plátne označuje líniu druhého frontu. Napodiv, vedci na tomto plátne našli oveľa viac, ako tvrdia, proroctiev – zašifrované matematické vzorce, astronomické fakty, dokonca aj presnú schému Bermudského trojuholníka.
Či už je to pravda alebo fikcia, či tomu veriť alebo nie, je vecou každého, ale vždy môžete obdivovať majstrovské dielo.
"Lovci v pokoji" (1871)
Keď vám rozprávam svoje Pravdivé rozprávky, pripomínam si ľavicového lovca a svojich priateľov – aj nedôverčivých, ako ten priemerný, a pozorný, ako ten správny.
Obrázok je známy absolútne každému obyvateľovi našej krajiny. Je v učebniciach, na stenách mnohých domov, dokonca aj na obaloch od cukríkov. Vieme to naspamäť. Napriek tomu vám poviem niekoľko bodov, ktoré možno neviete.
"Aby bol človek plne umelcom, musí byť tvorcom; a na to, aby si bol tvorcom, potrebuješ študovať život, potrebuješ vzdelávať svoju myseľ a srdce, vzdelávať sa nie štúdiom oficiálnych modelov, ale bdelým pozorovaním a cvičením v reprodukovaní typov a ich vrodených sklonov... Týmto štúdiom, citlivosť na vnímanie dojmov si treba naladiť tak, aby sa okolo vás neprehnal ani jeden predmet bez toho, aby sa vo vás neodrazil, ako v čistom, správnom zrkadle... Umelec musí byť básnik, snílek a hlavne , neúnavný robotník... Každý, kto chce byť umelcom, sa musí stať úplným fanatikom, ktorý žije a živí sa iba umením.“ .
V.G. Perov "Naši učitelia"
Vasilij Grigorievič Perov sa narodil 4. januára (23. decembra starým štýlom) 1833 v Tobolsku v rodine provinčného prokurátora baróna Grigorija Karloviča Kridenera. Chlapec bol nemanželský, jeho rodičia sa neskôr zosobášili. Všetci jeho mladší bratia dostali tituly barónov a priezvisko Kridener, Perov dostal priezvisko svojho krstného otca - Vasiliev, neskôr ho umelec zmenil na prezývku "Perov", ktorú dostal v detstve za úspech v písaní. Chlapcov skutočný otec, barón G. K. Kridener, bol liberálny, vzdelaný muž, hral na klavír a husle, vedel niekoľko cudzích jazykov a dokonca písal básne. Práve to sa stalo dôvodom, že nejaký čas po narodení Vasily bol barón prepustený za voľnomyšlienkové básne.
Vráťme sa teraz k obrázku.
A Perov to nenapísal sám, ale v tandeme s ďalším slávnym umelcom - Alexejom Savrasovom. Spoločne vyučovali na Moskovskej škole maľby, sochárstva a architektúry. Savrsovov podiel nepoznáme, no je tu zaujímavý bod.
Perov napísal dve verzie „Lovci na odpočinku“: prvá je uložená v Treťjakovskej galérii a druhá v Ruskom múzeu. Perov píše druhú verziu o niekoľko rokov neskôr. Opäť sa obrátil na Savrasova?
A všetci lovci sú skutoční ľudia! Priatelia umelca.
Doktora Dmitrija Kuvshinnikova zobrazil vo svojom slávnom obraze „Lovci na odpočinku“ umelec V.G. Perov. Lovec-rozprávač naľavo je ním. Ďalšie dve postavy na obrázku vychádzajú z Kuvšinnikovových priateľov: lovec skeptikov je lekár a amatérsky umelec Vasilij Vladimirovič Bessonov a mladý lovec Nikolaj Michajlovič Nagornov, príbuzný Leva Nikolajeviča Tolstého (bol ženatý so svojou neterou Varvarou Valerianovna Tolstoj).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm
Publiku sa obraz veľmi páčil, ale niektoré celebrity ho ostro kritizovali.
Nemali radi neprirodzene prehnané emócie
M. E. Saltykov-Shchedrin kritizoval obraz pre nedostatok spontánnosti: „Je to, ako keby na obraze bol prítomný nejaký herec, ktorého úloha mu dáva pokyn, aby hovoril stranou: toto je klamár a toto je dôverčivý, ktorý pozýva aby divák neveril lovcom klamárov a zabával sa na dôverčivosti začínajúcich lovcov.“
Krajina vo filme je napísaná oveľa lepšie, kompozične úzko súvisí s postavami. V okolitej prírode je niečo alarmujúce - v prenikavom vetre, vo vyschnutej jesennej tráve, v pochmúrnom horizonte. Obloha je zatiahnutá a búrke sa nedá vyhnúť.
Najvýraznejšou postavou je, samozrejme, postarší poľovník vľavo, vášnivo rozprávajúci svojim spoločníkom o svojich poľovníckych dobrodružstvách. Druhý poľovník, ktorý je v strednom, strednom veku, počúva staršieho poľovníka s úškrnom, škrabe sa za uchom, dalo by sa povedať, že ho rozprávač zjavne rozosmieva inou rozprávkou a zjavne mu neverí, no zároveň má stále záujem počúvať. Mladý poľovník vpravo pozorne a s dôverou počúva príbehy starého poľovníka, je pravdepodobné, že aj on sám chce o svojej poľovačke niečo porozprávať, no starý pán mu zjavne nedovolí ani slovo.
Nie som poľovník, ale kamarát je poľovník, povedal mi, že na obrázku je veľa nepresností.
Pes v pozadí je zjavne seter a nelovia zajace s policajtmi. Tetrov leží správne, je to jeho korisť, ale na obrázku je aj roh a ten sa používa len pri love so honcami. Okrem toho, keď je lov tetrova otvorený (a, mimochodom, nachádza sa v lese, nie na poli), je lov zajaca uzavretý. Ale neviem, či bol v tom storočí otvorený lov. Povedal tiež, že sebaúctyhodný poľovník by svoju zbraň takto nehodil – hlaveň by sa upchala a spúšť by praskla. Toto sú reptania moderného lovca.
Tento príbeh o obraze som našiel na internete, ale stratil som odkaz. Ale čítaj:
„Poľovníci na odpočinku“ sú jedným z najpopulárnejších obrazov vynikajúceho umelca druhej polovice 19. storočia Vasilija Grigorieviča Perova.
Až donedávna sa verilo, že umelec namaľoval dve verzie tohto obrazu. Existuje však predpoklad, že autor vytvoril tri obrazy „Lovci na odpočinku“. A jeden z nich bol uchovávaný v Nikolaevskom múzeu ako kópia 22 rokov...
Najslávnejší obraz od Vasilija Perova z predminulého storočia vzbudil pozornosť na výstave v Európe spolu s Repinovými „Barge Haulers on the Volga“. Po výstave obraz kúpil slávny zberateľ Treťjakov, umelec napísal druhú verziu pre cára a teraz je v Štátnom ruskom múzeu v Petrohrade. Sensation - tretia verzia „lovcov“ bola objavená v Nikolaevskom regionálnom múzeu.
Plátno sa študovalo dva roky. Obraz bol namaľovaný bez náčrtu ceruzkou, ale okamžite farbami - presne týmto spôsobom pracoval Vasily Perov. Obraz „Mikuláš“ má rovnakú veľkosť a bol namaľovaný v tom istom roku, 1871, ako dielo uložené v Treťjakovskej galérii. A verzia, ktorú napísal Perov pre cára a ktorá sa uchováva v Petrohrade, vznikla neskôr – v roku 1877 – a je rozlohou menšia.
Kyjevskí reštaurátori prezentovali výsledky výskumu Treťjakovskej galérii. Súhlasili so závermi odborníkov z Národnej akadémie umení; Perovovo autorstvo je stále v štádiu úvah.
Stále zostáva záhadou, kto vlastne bol umelec Perov? Kritický realista Wanderer V.G. Perov bol priateľom takmer všetkých vynikajúcich maliarov svojej doby.
Mal výstrednosti, ktoré možno vysvetľujú, ako mohol Perov namaľovať taký obraz ako „Lovci na odpočinku“ v 19. storočí. Obraz je doslova preplnený zašifrovanými správami, matematickými vzorcami a prorockými predpoveďami.
Zamestnanci Ruského múzea si pred mnohými rokmi všimli, že opatrovateľky sa na konci pracovného dňa zhromaždili v Perovovej sieni neďaleko Lovcov na odpočinku. Práca sa niekoľkokrát opakovala, ale výsledok bol rovnaký. A správcovia, návštevníci múzea a exkurzie sa väčšinou zoskupovali a trávili čas v blízkosti tohto obrazu.
Urobil sa nejaký výskum, ktorý odhalil skutočnú anomáliu. Teplota vzduchu v tomto obraze bola vždy o 2,6 - 2,8 stupňa vyššia ako v ostatných sálach. Mechanické hodiny na Perovovom obraze sa spomalili a kremenné mechanizmy začali strácať rytmus a dokonca sa zastavili. Obraz pôsobil na ľudí aj zvláštne.
Plátno bolo vystavené infračervenému žiareniu a röntgenovému žiareniu. Na fotografii boli traja muži, ktorí sa na niekoho veľmi podobali. Fotografia bola vytlačená a...vznikla Jaltská konferencia! Naľavo, mierne naklonený dopredu, sedel Josif Stalin a niečo presvedčivo dokazoval. Oproti nemu s rukami na ochrnutých nohách sedel Roosevelt a medzi nimi, skepticky hľadiac na Stalina, ležal Winston Churchill. Po umiestnení priehľadnej mapy Európy na obrázok boli odborníci ohromení. Stalinove ruky presne naznačujú úvodnú líniu druhého frontu, zatiaľ čo jeho pravá ruka spočíva na pobreží Normandie, kde sa o niečo vyše sedemdesiat rokov neskôr uskutočnilo vylodenie spojencov.
Ak vypočítame percento plochy obsadenej tromi postavami poľovníkov k celkovej ploche obrázka, dostaneme presné percento celkového podielu troch krajín Anglicka, Ameriky a Ruska na produkcii zbraní vo vzťahu k zvyšku sveta v roku 1945! Zabitá hra v pravom rohu obrázku, načrtnutá v jednom riadku, čudne pripomína obrysy porazeného Japonska. A ak spojíme oči troch lovcov rovnakou líniou, dostaneme presnú geometriu Bermudského trojuholníka.
Perov ideálne umiestnil svoje postavy podľa častí sveta vo vzťahu k zbrani, ktorá leží mierne vpravo a pod stredom obrazu a znamená rovník. Toto je prvá vec, ktorá vám padne do oka...
Toto je novinka o obrázku, ktorý pozná každý z nás zo školy...
Doplnenie
Môj príspevok o Perovovom obraze „Hunters at Rest“ sa zaslúžene umiestnil na jednom z popredných miest v hodnotení mojich príspevkov. Je jasné, že školáci a študenti ateliérov sú nútení písať abstrakty o obrázku! Kliknite na Google - a dostanete môj príspevok! Oni sú šťastní. Na rozdiel od mojich údajne 500 domnelých priateľov. Je pre nich zaujímavé a užitočné čítať riadky starého prdu... Tak ten príspevok trošku doplním.
Pamätáte si na hlavného rozprávača z obrázku?
Pod Dymovom mysleli lekára Dmitrija Pavloviča Kuvšinnikova – skutočne obetavého lekára a askétu. Samozrejme, nebol tichý a zastrašený. A neustále domáce večierky mu neprekážali, aktívne sa ich zúčastňoval. Umelecká bohéma rešpektovala Kuvshinnikova - stačí povedať, že to bol on, Dmitrij Kuvshinnikov, ktorý je zobrazený na slávnom Perovovom obraze „Lovci na odpočinku“ ako hlavný rozprávač. Spolu s ďalšími dvoma, tiež skutočnými postavami, neustále chodili na lov:
Takže život je ešte viac spätý s rôznymi uzlami! Pamätáte si na známy Čechovov príbeh „Skokan“? Čechov teda napísal príbeh konkrétne o Kushinnikovovej manželke! Jumping Olga Ivanovna sa v skutočnosti volala Sofya Petrovna Kuvshinnikova. Tu je jej portrét od umelca Levitana:
I. Levitan „Portrét Sofie Petrovna Kuvshinnikovovej“, 1888
A v Moskve vypukol gigantický škandál! Mnohí prominenti tej doby si prestali podávať ruky s Antonom Palychom a vzdali sa domu – a to je takmer politická smrť! Napísali mu listy a Čechov v odpovedi napísal úplne drsné listy! Levitan ho chcel vyzvať na súboj. Čechovov priateľ, herec Lenskij, mu napísal taký hanlivý list, že ho Čechov spálil, prvý raz v živote sa hanbil list uchovávať vo svojom archíve. Od všetkých mojich známych sa sypali pekelné výčitky a nadávky. Anton Pavlovič im odpovedal ešte ohurovanejšie a zaprel sa slovami (doslovný citát): „Moja skákajúca dáma je pekná, ale Sofya Petrovna nie je taká krásna a mladá!
No, Levitan bol takmer Sophiin oficiálny milenec, dá sa mu odpustiť. Mali spolu naozaj románik a spoločné leto na Volge. Bez manžela a cudzích ľudí... Ale celý svetský svet si Čechova až do konca jeho života nevážil a nepohŕdal... Nevedel o veľkom Čechovovi?
A na obranu Jumpera (a znova si prečítajte príbeh!):
Sofya Petrovna v žiadnom prípade nebola priemerná, frivolná skokanka, ktorá prepálila peniaze svojho manžela a „trochu kreslila“ - toto hodnotenie je úplne na Čechovovom svedomí. Sofya Petrovna bola mimoriadne talentovaná a inteligentná dáma s láskavým a otvoreným srdcom, ktorú má každý najradšej.
Poľovníci na odpočinku - Perov. Plátno, olej. 119 x 183
V Perovovej tvorbe je obdobie, keď sa majster vyhýba akútnym spoločenským scénam. Obracia sa na život jednoduchý, obyčajný, známy. Z týchto diel je najznámejší obraz „Poľovníci v pokoji“.
V strede kompozície sú traja lovci, veľmi odlišní, ale každý z nich je zaujímavý a zmysluplný svojím vlastným spôsobom. Pozornosť dvoch poslucháčov upútal vášnivý a fascinujúci príbeh staršieho skúseného poľovníka. V jeho postoji, mimike a očiach je svätá viera v „pravdu“ príbehu, ktorý sa rozhodol povedať svojim súdruhom. Poslucháči reagujú na príbeh rôzne. Mladý poľovník dychtivo absorbuje každé slovo svojho skúseného súdruha, tretí účastník – muž v strednom veku – je skeptický, spochybňuje každé slovo rozprávača.
Ak dôkladne zvážite kompozíciu navrhnutú autorom, myšlienka bude jasná. Umelec ukázal určitý životný cyklus: mladosť, dychtivo skúmajúca svet, pohlcujúca ho vierou v zázraky; potom prichádza zrelosť a skúsenosť, keď nič nie je samozrejmé a spochybňuje sa; zrelosť vystrieda staroba, žitie v spomienkach, neustále upadnutie do idealizácie minulosti.
Za jednoduchým a jasným dielom sa skrýva hlboký, filozofický, komplexný obsah. Kritici si všimli špinavosť a napätie, ktoré charakterizuje okolitú krajinu. Znepokojená obloha, lietajúce vtáky, vyblednutá tráva - všetko hovorí o jeseni, zaspávaní, predzvesťou zimy. Prečo si umelec vybral na zarámovanie obrazu takú ponurú krajinu? S najväčšou pravdepodobnosťou bolo pre autora dôležité sústrediť pozornosť diváka na ústredné postavy obrazu, pozadie by nemalo odvádzať pozornosť od hlavnej veci v diele.
Hrdinami obrazu sú skutoční ľudia, priatelia umelca, ktorí slúžili ako prototypy pre lovcov. Ako viete, sám autor miloval lov. Preto je každý detail obrazu namaľovaný zručne. V ľavom dolnom rohu obrazu vidíme nádherné poľovnícke zátišie, ktoré na jednej strane organicky zapadá do celkovej kompozície, na druhej strane by sa dalo dobre rozdeliť do samostatného diela, napísaného s pozoruhodnou zručnosťou a realizmom. .
Svetlo na obrázku sa sústreďuje na tváre a ruky postáv. Táto stará technika, siahajúca až do renesancie, umožňuje umelcovi plnšie odhaliť vnútorný svet svojich modelov. Všetci poľovníci sú jednoznačne spokojní s výsledkami lovu, o čom svedčia aj tu vyobrazené trofeje. Umelec zobrazoval ľudí rôzneho sociálneho pôvodu, ale všetkých spájal lov, prinútil ich zabudnúť na realitu života a úplne sa odovzdať starodávnemu remeslu.
Zaujímavé je, že umelec sa opäť obrátil k tomuto sprisahaniu a vytvoril ďalší obraz pre Ruské múzeum. Druhá verzia grafu je schematickejšia, jednoduchšia a farebná schéma je jednoduchšia.
Je známe, že niektorí kritici obvinili umelca z toho, že v postavách, ktoré zobrazoval, vyjadruje príliš predstierané emócie. Po rozlúštení autorovho zámeru to však možno považovať za úplne opodstatnené. Táto technika vám umožňuje jasnejšie opísať charakter a vnútorný svet postáv a odhaliť symbolickú zložku obrazu.
Od jeho vzniku sa okolo tohto diela majstra Vasilija Perova rozhoreli vážne vášne: V. Stasov porovnával plátno s najlepšími poľovníckymi príbehmi I. Turgeneva a M. Saltykov-Shchedrin obvinil umelca z prílišnej teatrálnosti a neprirodzenosti postáv. . Okrem toho v „Hunters at a Rest“ každý ľahko rozpoznal skutočné prototypy - Perovových známych. Napriek zmiešaným recenziám od kritikov sa film stal neuveriteľne populárnym.
V. Perov. Autoportrét, 1870. Fragment
Sám Vasilij Perov bol vášnivým poľovníkom a téma poľovníctva mu bola dobre známa. V 70. rokoch 19. storočia vytvoril takzvaný „poľovnícky seriál“: obrazy „Vták“, „Rybár“, „Botanista“, „Holubník“, „Rybárstvo“. Za „Birdcatcher“ (1870) získal titul profesora, ako aj učiteľské miesto na Moskovskej škole maľby, sochárstva a architektúry. Ale najvýraznejší a najrozpoznateľnejší v tomto cykle bol určite obraz „Lovci na odpočinku“.
V. Perov. Vtáčnik, 1870
Plátno bolo po prvý raz vystavené na 1. putovnej výstave a okamžite vyvolalo zmiešané ohlasy. Dielo obdivoval kritik V. Stašov. M. Saltykov-Shchedrin kritizoval obraz pre nedostatok spontánnosti a životnej pravdy, pre predstieranie emócií: „Je to, ako keby sa na obraze objavil nejaký herec, ktorého rola káže hovoriť stranou: toto je klamár a tento je dôverčivý a vyzýva diváka, aby neveril lovcovi klamárov a bavil sa na dôverčivosti začínajúceho lovca. Umelecká pravda by mala hovoriť sama za seba a nie cez interpretáciu.“ F. Dostojevskij však nesúhlasil s kritickými hodnoteniami: „Aké potešenie! Samozrejme, aby som to vysvetlil, Nemci pochopia, ale nepochopia, ako my, že je ruský klamár a že klame po rusky. Takmer počujeme a vieme, o čom hovorí, poznáme celý obrat jeho klamstiev, jeho štýlu, jeho pocitov.“
Vľavo je D. Kuvšinnikov. Na pravej strane je ústredná postava *Hunters' Rest*
Prototypy lovcov boli skutoční ľudia, známi Vasilija Perova. Úlohu „klamára“, nadšene rozprávajúceho príbehy, zohral doktor Dmitrij Kuvshinnikov, veľký fanúšik lovu zbraní - ten istý, ktorý slúžil ako prototyp pre doktora Dymova v Čechovovom „Skokanovi“. Kuvšinnikovova manželka Sofya Petrovna bola majiteľkou literárneho a umeleckého salónu, ktorý často navštevovali V. Perov, I. Levitan, I. Repin, A. Čechov a ďalší známi umelci a spisovatelia.
Zľava: V. Perov. Portrét V. Bessonova, 1869. Vpravo je neveriaci poslucháč, jeden z *Poľovníkov na odpočinku*
V obraze ironicky sa usmievajúceho poľovníka Perov stvárnil lekára a amatérskeho umelca Vasilija Bessonova a prototypom mladého lovca, naivne počúvajúceho poľovnícke rozprávky, bol 26-ročný Nikolaj Nagornov, budúci člen moskovskej mestskej samosprávy. . Potvrdzuje to vo svojich memoároch A. Volodicheva, Nagornovova dcéra. V roku 1962 napísala umeleckému kritikovi V. Mashtafarovovi: „D. P. Kuvšinnikov bol jedným z najbližších priateľov môjho otca. Často chodili na lov vtákov. Môj otec mal psa, a tak sa s nami zišli: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Michajlovič a doktor Bessonov V.V. Znázornil ich Perov („Lovci na odpočinku“). Kuvšinnikov hovorí, otec a Bessonov počúvajú. Otec - pozorne a Bessonov - s nedôverou...“
V. Perov. Poľovníci na odpočinku, 1871. Fragment so zverou
Veľký význam v tomto diele majú gestá postáv, pomocou ktorých umelec vytvára psychologické portréty svojich hrdinov: natiahnuté ruky rozprávača ilustrujú jeho „strašný“ príbeh, uškrnulý obyčajný človek sa neveriacky škrabe na hlave, ľavá ruka mladého poslucháča je napäto zovretá, pravá ruka s cigaretou zamrznutá, čo rozdáva nadšenie a prostoduchú hrôzu, s akou počúva bájky. Korisť lovcov zobrazená v ľavom dolnom rohu sa mohla stať nezávislým zátiším s divinou, ale umelec zámerne sústredil všetku svoju pozornosť na tváre a ruky postáv, pričom tieto akcenty zvýraznil jasným svetlom.
I. Kramskoy. Portrét V. Perova, 1881. Fragment
V súčasnosti sa reprodukcie tohto obrazu stali tradičným darčekom pre náruživých poľovníkov. Plátno, ktoré namaľoval V. Perov v roku 1871, je dnes v Treťjakovskej galérii v Moskve a kópia vytvorená v roku 1877 je v Štátnom ruskom múzeu v Petrohrade.
V. Perov. Lovci na odpočinku, kópia 1877
Tajomstvá veľkých obrazov: „Lovci v pokoji“Pri pohľade na „Poľovníci na odpočinku“ od Vasily Perova si moderný divák pravdepodobne nevšimne, že obrázok zobrazuje rovnaký nezmysel ako v poľovníckych rozprávkach, ktoré „má“ jedna z postáv.
Obraz "Poľovníci v pokoji". Olej na plátne, 119 x 183 cm
Rok vytvorenia: 1871. Teraz sa nachádza v Štátnej Treťjakovskej galérii v Moskve.
Dve originálne kópie obrazu sú v Ruskom múzeu v Petrohrade a v Nikolaevskom oblastnom múzeu umenia pomenovanom po V.V. Vereščagin na Ukrajine.
„Aká krása! Samozrejme, aby som to vysvetlil, Nemci to tiež pochopia, ale nepochopia, ako my, že je ruský klamár a že klame po rusky. Takmer počujeme a vieme, o čom hovorí, poznáme celý obrat jeho klamstiev, jeho štýl, jeho pocity,“ pochválil snímku Fjodor Dostojevskij a obdivoval výraznosť a autentickosť postáv. Scéna relaxovania troch súdruhov však nie je do detailov vôbec pravdivá. Postavy zle narábajú so zbraňami a ich vybavenie a korisť pochádzajú z rôznych druhov lovu. Zdá sa, že maliar si vybral tému, ktorej málo rozumel.
V skutočnosti sa Perov dobre vyznal v love. Umelec lovil zviera, ako povedal jeho prvý životopisec Nikolai Sobko, „vo všetkých ročných obdobiach a neúnavne“ a neskôr sa dokonca podelil o svoje skúsenosti v esejach pre časopis „Príroda a lov“, ktorý publikoval prírodovedec Leonid Sabaneev. V konečnom dôsledku jeho vášeň pre lov stála umelca život: v dôsledku prechladnutia v lese sa u Perova vyvinula konzumácia, na ktorú zomrel pred dosiahnutím veku 50 rokov.
A Perov vytvoril „Poľovníci na odpočinku“ ako obrazovú anekdotu, aby sa na nej chápavý divák zasmial nie menej ako na úplne falošných poľovníckych príbehoch. 
1. Skeptik. Sedliak, ktorý sa smeje na majstrovom príbehu, bol založený na lekárovi, amatérskom umelcovi a spisovateľovi Vasilijovi Bessonovovi. Perov ho vykreslil ako obyčajného občana a zdôraznil, že vášeň lovu, podobne ako toto jedlo na tráve, spája šľachticov a ich služobníkov.
2. Nováčik. Tak veľmi počúval rozprávača, že si zabudol zapáliť cigaretu. Súdiac podľa nového ovčieho kabáta a drahého vybavenia, ktoré sa v lesoch ešte neopotrebovalo, sa postava nedávno začala zaujímať o lov. Perov namaľoval dôverčivého nováčika od 26-ročného Nikolaja Nagornova, v ktorého dome sa jeho priatelia Kuvšinnikov a Bessonov zvyčajne schádzali, aby spolu chodili na lov.
3. Zajac hnedý. Profesor Ruskej akadémie vied Valentin Golovin poznamenal: podľa línania zvieraťa možno určiť, že akcia sa koná koncom jesene. Zvláštne je, že zdochlina nebola poškodená: zabitého zajaca bolo treba podľa pravidiel lovu chrtov odseknúť (pichnúť dýkou medzi lopatky), zbiť (odrezať predné nohy) a zviazať (vložiť do sedlo).
4. Lieskový tetrov. Lesný vták sa nedal zabiť na tej istej poľovačke ako zajac poľný, obyvateľ polí.
5. Klamár. Priateľ, policajný lekár Dmitrij Kuvšinnikov, pózoval Perovovi v úlohe statkára-rozprávkara. V rokoch 1880 – 1890 zorganizoval lekár spolu so svojou manželkou Sophiou v ich dome literárny a výtvarný salón. Kuvshinnikovovci a krajinár Isaac Levitan, s ktorými Sophia podviedla svojho manžela, sa stali prototypmi hrdinov Čechovovho príbehu „Skokan“.
6. Čižmy. Začiatočnícke topánky, ako poznamenal profesor Golovin, tiež odhaľujú neskúsenosť postavy: lov na takých vysokých podpätkoch bolo veľmi nepohodlné.
7. Ďalekohľad. Rozprávač má ďalekohľad starého modelu, z prvej polovice 19. storočia, čo svedčí o značných poľovníckych skúsenostiach.
8. Klaksón. Používa sa pri love psov na zhromaždenie psov do svorky, ale neexistujú žiadne známky svorky psov. Jediný pes je podľa rôznych verzií buď chrt, alebo stavač - pointer. Pri love so psami nie sú potrebné zbrane, pretože pes berie zver. A v obchode so zbraňami nepotrebujete klaksón.
9. Zbrane. Skúsený poľovník, aby neupchal vývrt hlavne, nikdy nepoloží zbraň ústím na zem. Najmä ak ide o prvotriednu, drahú zbraň od anglickej firmy Enfield, ako tu.
Umelec Vasily Perov
1834 - narodil sa 2. januára (NS) v Tobolsku. Umelec bol nemanželským synom baróna Grigorija Kridenera, ktorý tam pôsobil ako provinčný prokurátor.
1841 - pre svoj krásny rukopis dostal od svojho učiteľa prezývku Perov, ktorá sa stala jeho priezviskom.
1853–1862 - študent Moskovskej školy maľby, sochárstva a architektúry.
1861 - maľoval obrazy „Vidiecka procesia na Veľkú noc“ a „Kázeň na dedine“.
1862–1864 - navštívil Nemecko a Francúzsko.
1862–1869 - bol ženatý s Elenou Shanes, v manželstve sa narodili tri deti, ale dospelosti sa dožil iba jeho syn Vladimír.
1866 - vytvoril „Trojku“ a „Príchod guvernantky do kupeckého domu“.
1870–1877 - bol členom Spolku putovných výstav.
1872 - druhýkrát sa oženil s Elizavetou Druganovou.
1882 - zomrel na konzumáciu v Kuzminkách (dnes Moskovská oblasť).
