Esej založená na maľbe: A. G. Venetsianova „Dievča v šatke“.
Alexey Gavrilovich Venetsiaonov je majstrom portrétnej maľby. Ale v roku 1819 odmietol pokračovať v maľovaní portrétov na objednávku a odišiel bývať do dediny. Tam maľuje obrazy o sedliackom živote a živote obyčajných ruských ľudí.
Na jeho plátnach pripomínajú sedliacke ženy rozprávkové krásky. Žijú jeden život s okolitým svetom. Práve krásu okolitej prírody a ľudí pracujúcich na pôde kreslí A.G. Venetsianov. Obraz „Dievča v šatke“ sa mierne líši od iných obrazov.
Obraz zobrazuje mladé dievča s modrou kockovanou šatkou prehodenou cez hlavu. Dievča má živé svetlé oči. Ohromujú určitou hĺbkou a tajomnosťou. Jej pohľad je otvorený. Smútok a smútok ešte nezažila. Detsky bacuľaté pery dodávajú tvári mladej sedliackej ženy naivitu a dojemnosť. Zdá sa, že sa chce usmievať, ale prirodzená skromnosť obmedzuje jej impulz. Celá tvár dievčaťa žiari čistotou a duchovnosťou. Vlasy sa hladko rozčesávajú. Sú oddelené strednou priečkou. Dá sa predpokladať, že na jej chrbte ležia dva hrubé vrkoče, ozdobené stuhami.
Mladá kráska je skromná. Rukou drží šatku, aby jej neskĺzla z hlavy. Zahľadí sa na umelca, no akonáhle sa majster zblízka pozrie na svoj model, oči jej hanblivo zakryjú nadýchané mihalnice. Pozrie sa dole, aby sa okamžite pozrela svojim jasným pohľadom na osobu, ktorá ju kreslila.
Kreslenie portrétu dievčaťa v šatke A.G. Venetsianov verí, že taká tvár bola vytvorená pre šťastie, že problémy a smútky ťažkého roľníckeho života dievča obídu. Divák, ktorý pokukuje po mladých črtách a obdivuje ich panenskú čistotu, by tomu rád uveril.
Popis obrazu A. G. Venetsianova „Dievča v šatke“.
Na zadnej strane obrazu nie je ani dátum, ani meno a priezvisko vyobrazeného dievčaťa. Tajomné "Dievča v šatke"; vo väčšine referenčných kníh je datovaný konvenčne. O tomto obraze nie je žiadna zmienka ani v korešpondencii Venetsianova, ani v príbehoch jeho príbuzných. Naozaj nebral autor svoje dielo vážne, nepodelil sa o dojmy z neho s inými umelcami? Skromný portrét dievčaťa, jednoznačne roľníckeho pôvodu, namaľovaný v krátkom časovom úseku. Zrodenie tohto obrazu však znamenalo začiatok každodenného žánru v ruskej maľbe.
Alexej Gavrilovič Venetsianov bol obyčajným petrohradským úradníkom a vo voľnom čase rád maľoval. Kopíroval Rubensa a Rembrandta v Ermitáži, maľoval portréty na objednávku. Stal sa populárnejším ako niektorí umelci s titulom „akademik maľby“;. Venetsianov bol podľa súčasníkov skromný, slušný človek. „Kresliaci úradník“, ako ho volali na Akadémii umení v Petrohrade, si už dávno vypracoval vlastný štýl písania a osobnú predstavu o maľbe.
V roku 1823 sa Venetsianov, už ako akademický maliar, rozhodol presťahovať z Petrohradu do svojej dediny Safonkovo. Umelec sa neteší zo svojej slobody, jeho život sa odvtedy rozdelil na dve časti. Pod jeho kefou spadá život sedliakov, výjavy z dedinského života i samotní sedliaci.
Na obraze "Dievča v šatke"; umelec namaľoval mladú roľníčku v neformálnom modrom šále. Oči dievčaťa, živé a hlboké, ešte nepoznali slzy a problémy. Vzhľad je otvorený, no zároveň skromný. Krásne črty tváre, malé ústa, bacuľaté pery. Vlasy sú v strede rozdelené. Tvár vyžaruje svetlo a čistotu. Je ešte len dieťa, akoby ju chcel umelec ochrániť pred budúcimi útrapami roľníckeho života. Venetsianov považuje ľudí z ľudu za krásnych, obyčajní ľudia sú pre neho stelesnením skutočnej krásy ruskej matky prírody.
V maľbe „Dievča v šatke“ chcel Venetsianov zdôrazniť nielen vonkajšiu krásu roľníckej ženy, ale aj jej krásny, čistý vnútorný svet, jednoduchosť a skromnosť.
Alexej Gavrilovič Venetsianov.
Maliar, litograf. Majster každodenného žánru, portrétista, krajinár. Narodil sa v rodine chudobného obchodníka. Študoval na súkromnej internátnej škole. Už od detstva objavil talent a lásku ku kresleniu, ale informácie o jeho počiatočnej umeleckej príprave sa nezachovali. Prejavil záujem najmä o portréty.
V roku 1807 Venetsianov vstúpil do služby v Petrohrade. Zároveň bral vážne maľovanie: bral lekcie od V.L. Borovikovský, kopíroval starých majstrov v Ermitáži.
Za „Autoportrét“ (1811, Štátne ruské múzeum) získal prvý akademický titul „menovaný“, za „Portrét K.I. Golovačevského, inšpektora Akadémie umení“ (1812, Štátne ruské múzeum) bol uznaný ako akademik.
Popri portrétnej maľbe sa úspešne venoval grafike. Počas vlasteneckej vojny v roku 1812 spolu s I.I. Terebenev a I.A. Ivanov publikoval satirické listy vojensko-vlasteneckého obsahu, vyrobené technikou leptu. Ochotne sa priklonil k litografii, ktorá bola v tom čase práve vynájdená Venetsianov bol jedným z členov právnej organizácie Decembristickej únie blahobytu - Spoločnosti pre zriaďovanie škôl metódou vzájomnej výchovy, ktorej účelom bolo šírenie gramotnosti medzi pospolitým ľudom.
V roku 1818 Venetsianov opustil službu a začal dlho žiť na svojom tverskom panstve Safonkovo, ktoré stelesňovalo nové umelecké ašpirácie v maľbe.
Po úspechu obrazu „Mláťačka“, ktorý od umelca kúpil za nemalú sumu, sa rozhodol použiť výťažok „na výcvik mladých chudobných“ novou metódou. Žiaci magistra, v niektorých prípadoch poddaní, u neho bývali a študovali zadarmo. Škola pôsobila striedavo v Safonkove a Petrohrade a dostávala určitú podporu od Spoločnosti na podporu umelcov. Majstrovský pedagogický systém sa zredukoval na rozvíjanie schopnosti študenta vidieť a zobrazovať svet okolo seba v jeho bezprostrednej realite, mimo vopred určených noriem a kánonov.
Oficiálne akademické kruhy nesúhlasili s aktivitami Venetsianov. Študenti Venetsianov nekopírovali, podobne ako akademici, cudzie originály či špeciálne tabuľky zobrazujúce jednotlivé časti tela. Naučili sa zákony tvaru, perspektívy a farby pomocou skutočných predmetov, pričom od jednoduchých úloh prešli k zložitejším.
Za dvadsaťročné obdobie existencie školy narastali finančné ťažkosti a Venetsianov neúspešne hľadal prostriedky na jej údržbu. Pokusy získať učiteľské miesto na Akadémii umení alebo na Moskovskej škole maľby a sochárstva skončili neúspechom.
Venetsianov zomrel náhle pri nehode na ceste - sane, ktoré sa prevrátili v ostrej zákrute, mu zasadili smrteľnú ranu.
o PVPPTPFOPK UFPTPOE IPMUFB OE KHLBBOP OH FPYuOPK DBFSCH, OH YNEOY LFPC DECHKHYLY. h LBFBMPZBI tHUULPZP NHJES, B FBLCE PE CHUEI URTBCHPYuOSCHI YIDBOYSI Y NPOPZTBZHYSI DBFYTPCHBO RPTFTEF HUMPCHOP - 30. ZPDSH, Y OBEBCHBOYE UFPMSH" YSE HUMPCHOPE - "CHMBDECHKHYCHOPE - CHMBDECHKHYCHOPE - "CHMBDECHKHYCHOPE" MBFLE". OE CHUFTEYUBEFUS KHRPNYOBOIK PV LFPN RPTFTEFE OH CH RYUSHNBI IHDPTSOILB, OH CH CHPURPNYOBOISI EZP VMYOLYI. nPTsEF VShchFSh, nar. h. CHEOEGYBOPCH OE RTYDBCHBM VPMSHYPZP OBYUEOYS LFPC TBVPFE, OE PYUEOSH-FP DPTPTSYM EA? ULTPNOSHCHK LFAD, UDEMBOSCHK U LTEUFSHSOULPK DECHKHYLY, RP-CHYDYNPNH, VSHUFTP, CH PDYO-DCHB WEBOUB. NETSDH FEN UBNB CHPNPTSOPUFSH RPSCHMEOYS EZP OB UCHEF VSHMB CH OELPFPTPN TPDE UPVCHFYEN CH YUFPTYY THUULPK TSYCHPRYUY.
h REFETVHTZULPK BLBDENYY IHDPCEUFCH CHEOEGYBOPCHB OBSCHCHBMY "TYUHAEIK YYOPCHOIL".
UOBYUBMB BY UMHTSYM CH LBOGEMSTYY DYTELFPTB RPYUF, ЪBFEN CH MEUOPN DERBTFBNEOFE ENMENETPN, B CH UCHPVPDOPE PF UMHTSVSH CHTENS CH TNYFBTSE LPRYTPCHBM RBUFEMSHA TKHM TEBBOUBBBOB RPTFTEFSHCHY CHULPTE UFBM RPMSHЪPCHBFSHUS YЪCHEUFOPUFSHA ZPTBЪDP VPMSHYEK, YUEN OELPFPTSCHE BLBDENYLY TSYCHPRYUY. yuEMPCHEL - PE CHUSLPN UMKHYUBE CHOEYOE - OD VSHM FIYIK, CH URPTSH OYLPZDB OE CHUFKHRBM, UMBCHPK OE LYYUMUS, PF RPLTPCHYFEMSHUFCHB NBUFYFSMUSHCHHI TSYCHPRYUSHBGECH OE lFP VSCH NPZ RPDKHNBFSH, SFP LFPF "TYUHAEIK YYOPCHOIL" DBCHOP HCE UPUFBCHYM "UPVUFCHOOPE UCHPE RPOSFYE P TSYCHPRYUY" Y FPMSHLP DP CHTENEY OE FPTPRYFUS ЪBSCH?MSFSH P
b. h. CHEOEGYBOPCH. DECHKHYLB CH RMBFLE.
dBCE DPUMKHTSYCHYYUSH DP YUYOB FYFKHMSTOPZP UPCHEFOILB Y RPMKHYYCH ЪCHBOYE BLBDENYLB TSYCHPRYUY, PODĽA CHUE EEE TsDBM UCHPEZP YUBUB. bMELUEA zBCHTYMPCHYUH CHEOEGYBOPCHH YURPMOMYMPUSH UPTPL YuEFSHTE ZPDB, LPZDB O PVPTPFE RPTFTEFB n. n. ZHYMPUPZHPCHPK (LFP RPMPFOP OBIPDIFUS CH fTEFSHSLPCHULPK ZBMETEE) OD UDEMBM OBDRYUSH: "CHEOEGYBOPCH CH NBTFE 1823 ZPDH UYN PUFBCHMSEF UCHPA RPTFTEFOHA TSYCHPRYUSH."
Y OD DEKUFCHYFEMSHOP RETEUFBEF RYUBFSH RPTFTEFSH RP ЪBLBBBN, RPLYDBEF REFETVHTZ, RETEUEMSEFUS CH UCPA DETECHOSHLH UBZHPOLPCHP Y RYUSHNB RPDRYUSCHCHBEF: "CHEOEGYBOPCHPCH y BHUKLI." y LFK RPTSH OD UBN DEMYF UCHPA TSY'OSH LBL VSH O DCH YUBUFY -PDOB, LPZDB OD VSHM RTPUFP CHEOEGYBOPCH, Y DTHZBS, LPZDB OD UFBM CheOEGYBOPCH-UBZHPOLPCHULIK. FERETSH, PVTEFS OEBCHYUYNPUFSH, CHDBMY PF UKHEFOSCHI ЪBLBYUYLPCH, RTDYTYUYCHPK BLBDENYY, IKHDPTSOIL Rafinery FCHPTYFSH O UCHPDE, RTEDPUFBCHMEOOOYSCHK UBNFBCHMEOOOYSCHK UBNFBCHMEOMYSHOOSHOOHL, T. Y TSEMBOSNY. lTBUPFB PLTHTSBAEEZP NYTB RETERPMOSMB EZP TBDPUFSHA.
CHPF LTEUFHSSOLB RP RETCHPK VPTPЪDE CHEDEF RPD KhDGSH MPYBDEK. pF EEE OE RTPZTEFPK YENMY RPDOINBEFUS MEZLYK RBT, Y LBCEFUS, VHDFP LTEUFHSSOLB RMSHCHEF CH LFPC DSHNLE, EME LBUBSUSH YENMY VVUSCHNY OPZBNY. rTELTBUOP VSHMP OE YuFP-FP PFDEMSHOPE, CHSFPE UBNP RP UEVE -NPMPDSCHE MYUFPYULY YMY VPUPOPZBS LTEUFSHSOLB, B OEYUFP, UPEDYOSCHIE YI CH PDOP GEMPE. rTELTBUOPK VSCHMB UBNB TSY'OSH ENMY, RTELTBUOSCHN shShchMP YUKHCHUFChP, LPFPTPPE TPTsDBMPUSH CH EZP ZTHDY Y UPEDYOSMP U LFK ENMEK, U MADSHNY, TBVPFBAEYNY O OEK ("RBICHUFC). rTPKDEF EEE YUEFCHETFSH CHELB, RTETSDE YUEN yuetoshchyechulyk RTPChPZMBUYF CH UCHPEK OBNEOYFPK DYUUETFBGYY: RTELTBUOPE - EUFSH TSYOSH, FEN UBNSCHN PFLTSCHEFCHUE CHUECHUPKCHHA UBNPN IPDE TBCHYFYS THUULPZP YULHUUFCHB. b RPLB YuFP ULTPNOSHCHK IHDPCOIL, RPYUFY VE'CHSHCHEDOP TSYCHHEYK CH UCHPEK DETECHEOSHLE, CHDPIOPCHOOOP TBVPFBEF, RTPLMBDSHCHBS RKhFY THFK LFK YUFYOE, DPCHETSSUSH CHEPVUKSYFCHEOOO YYUCHPE YHHUKFCHEON OOOSCHY SCHMEOYK.
"OYUEZP OE YЪPVTBTSBFSH YOBYUE, YUEN CH OBHTE SCHMSEFUS, Y RPCHYOPCHBFSHUS EK PDOPC VEJ RTYNEUY NBOETB LBLPZP-MYVP IHDPTSoilB, FP EUFSH OE RYUBFSH LBFPensOKH, a la OPHt YFPRybFSH, a la OPHRT CH ULBJBFSH a la oBFKhTB" - FBL DKHNBM CHEOEGYBOPCH Y FBL OBUFBCHMSM UCHPYI HYUEOILPC, CHULPTE RPSCHYYIUS X OEZP. YI PO YULBM Y OBIPYM UTEDSH VEDOPZP MADB Y LTERPUFOSCHI, CHETHS, YuFP, "YDHYUY UYN OPCHSHCHN RKHFEN", POY RTYVMYSFUS L RTBCHDE Y LTBUPFE CHETOEEE, YUEN FE, LFP ZPDIGPVLYEFLYCHTYBNY NyteLPVYEFLYEFYEF EF LMBUUYUYUEULYE RPMPFOB, ЪBFCHETSYCHBEF RTBCHYMB, RTYPVTEFBEF OBCHSHHLY , PUFBCHBSUSH ZMKHIYN Y UHERSCHN RETED FEN NYTPN RPDMYOOPK LTBUPFSCH, LPFPTHA SCHMSEF UPVPK RTYTPDB. Orthpy RPMPFOS, USHP POSH YPVTBCBMY, EITPTSOL VPMSHEY OMSHBECHBEF RPTFTEF, REBC, TSBOTPCHBS UGELB, Chue Bfadsh Chumpchopn RPDTBCBISBIS RTITPDDE."
UBEE CHUEZP PO RJYEF LTEUFSHSOULYE MYGB. b RPULPMSHLH ON RP UCHPENH DKHYECHOPNH OBUFTPA RPF, FP CHUEZDB TsBTsDEF CHREYUBFMEOYK, LPFPTSCHE RPNPZMY VSH ENKH KHFCHETDYFSHUS CH LFPN LBUEUFCHE. CHUFTEFYF ON CH RPME NPMPDHA UCHEFMPZMBKHA LTEUFSHSOHLH, KHUBDYF EE RETED NPMSHVETFPN, VTPUIF EK O LLMEOY VHLEF CHBUIMSHLPCH Y U FTEREFPN OBVMADBEF, LBL ZBL UCHEFYFUS, LBL ZBL UCHEFYFUS Z PMHB MYGP. ročník RTYUFBMSHOP CHZMSDSCHCHBEFUS CH LFP RTEPVTBTSEOOPE MYGP. OP RPPFH YUBEE CHUEZP RTYIPDIFUS PFUFKHRBFSH RETED TEBMYUFPN, LPFPTSHCHK OE NPZ OE EBNEFIFSH CHSTBTTSEOYS RPLPTOPK KHUFBMPUFY, LPFPTPE DEMBMP MYGP LTEUFSHSOLYCHYЪ.SCHYF MYGP OD VSHM UMYYLPN YUEUFEO, YuFPVSH RYUBFSH FP, YuFP ENKH IPFEMPUSH VSC CH OEK KHCHYDEFSH, BOE FP, YuFP VSHMP O UBNPN DEM. th RPMPFOP ЪBREYUBFMECHBMP UHFKHMSHCHE RMEYUY, VPMSHYYE, OBFTHTSEOOSCH THLY Y CHZMSD, CH LPFTPTPN VSHMP UFPMSHLP RTYDBCHMEOOPUFY, VETTBMYUYS LP CHUENKH"SH"NY BOUTCH UCHEFE).
RPF YMY TEBMYUF ЪBUFBCHMSM CHEOEGYBOPCHB VTBFSHUS ЪB LYUFSH, YUFPVSH RYUBFSH "tsoygh", "lPTNYMYGH U TEVEOLPN", "lTEUFSHSOLKH fCHETULPK ZHVETOY"? ULPTEE CHUEZP, RPF, RPFPNH YuFP CHUE LFP RPTFTEFSH LTBUBCHYG. rTBCHDB, OH CH PDOPN UBMPOE, OH CH PDOPK ZPUFYOPK LFYI LTEUFSHSOPL OE OBCHBMY VSH LTBUBCHYGBNY, POY LTBUICHSHCH RP OBTPDOSHCHN, "NHTSYGLYN" RTEDUFBCHMEOCHSCHBUS, UFPFPTHOBLTHOOCHSCHBUS, UFP MPPLPN", YI ZHYZHTSCH DSHCHYBF ЪDPTPCHSHEN Y UYMPK-U MAVPK TBVFPPK URTBCHSFUS, MAVBS FTHDOPUFSH YN OYRPYUEN. chZMSDSCHCHBSUSH CH YI MYGB, NSCH RPOINBEN, YuFP UOPCHB RPF PFUFKHRBM RETED FTECHSHCHN OBVMADBFEMEN. iHDPCOIL UFBTBMUS VShchFSH OBUFPMSHLP FPYuOSCHN, YuFP RP EZP RPPMPFOBN HYUEOSCHE NPZHF YJHYUBFSH FYR MYGB FCHETULPK LTEUFSHSOLY-OEU-LPMSHLP ULKHMBUFPE, YDHMMBLY OEUFBC, CHSHUPMBLY OBUFBC CHPMPUSH, CHUEZDB RPLTSCHFSHCH RPCHSLPK, RPCHPKOILPN, LPLPYOILPN YMY RMBFLPN. spievať DBCE RPIPTSY DTKhZ O DTKHZB, LBL RPIPTSY LTBUBCHIGSCH CH ULBELBI, CH OBTPDOSHI REUOSI.
YЪPVTBTTSBS UCHPYI LTEUFSHSOPL, IHDPTSOIL LBL VSC PFTELBMUS PF FAIRIES RPOSFYK, RTEDUFBCHMEOYK P TSEOULPK LTBUPFE, LPFPTSCHE UKHEE-UFChPCHBMY CH EZP CHTENS. UMHYUBMPUSH Y FBL, UFP CH URPTE RPFB Y TEBMYUFB PVB RTYIPDIMY L UPZMBUYA. FPZDB RPSCHMSMYUSH FBLYE RPMPFOB, LBL "DECHKHYLB CH RMBFLE". bFP MYGP CHSHCHDEMSEPHUS CH ZBMETEE CHEOGYBOPCHULYI TSEOOEYO. h OEN OEF OYUEZP BUFSHCHYEZP, POP NYMP UCHPEK PDHIPFCHPTEOOPUFSH. lBL UMKHYUMPUSH, YuFP TSYOSH, YURPMOEOOBS FTHDB Y MYYEOYK, RPEBDYMB LFP UKHEEUFChP, YMY FPMSHLP DP CHTENEY PVPYMB EZP UFPTPPOPK? h DEFULY RTYRHIYYI ZHVBI LBL VKHDFP FTEREEEF KHMSHVLB, h ZMBЪBI UFPMSHLP YUYUFPZP, SUOPZP UCHEFB Y FBLPE DPCHETYE L NYTH, LBLPE VSHCHCHBEF FPMSHLP CH TBOOEK AOPUFY. CHUE ZBTNPOYUOP CH YUETFBI EE MYGB, CHUE YURPMOEOP RTEMEUFY. YUEN VPMSHYE CHZMSDSCHCHBEYSHUS CH EE MYGP, FEN VPMSHYE KHCHETOOPUFY, YuFP LTBUPFB LFB DPUFPKOB YUBUFSHS, TPTsDEOB DMS YUBUFSHS. iHDPCOIL LBL VHDFP PFDSHBM, TBVPFBS OBD LFYN RPMPFOPN, RTEDBCHYUSH NEYUFBN. pVTBYSCH LTERPUFOSCHI LTEUFSHSO RPSCHMSMYUSH CH THUULPK TSYCHPRYY Y DP CHEOEGYBOPCHB - X bTZHOPCHB, vPTPCHYLPCHULPZP Y DTHZYI IHDPTSOYLPCH, OP FPMSHLT CH EZP FChPTYUEFFS TSYCHPRYY Y DP CHEOEGYBOPCHB - X bTZHOPCHB, vPTPCHYLPCHULPZP Y DTHZYI IHDPTSOYLPCH, OP FPMSHLT CH EZP FChPTYUEFFS TSYCHPRYY Y DP CHEOEGYBOPCHOUT LY FBOPCHYFUS ZMBCHOPK FENPK, PRTEDEMSEF UBNHA UKHEOPUFSH EZP YULHUUFCHB, EZP RTEDUFBCHMEOYK P LTBUPFE.
Obraz „Dievča v kockovanej šatke“ napísal umelec A.G. Venetsianovej. Umelec, ktorý nezískal umelecké vzdelanie, sa stal majstrom portrétneho žánru, získal titul akademik Ruskej akadémie umení. Mnohé portréty namaľoval A.G. Venetsianov na objednávky, a to aj na získanie titulu akademik. No prišla chvíľa, keď opustil službu, mestský život v Petrohrade a presťahoval sa žiť do dediny Safonkovo. Samotný Venetsianov rozdeľuje obdobia svojho života v meste a na dedine, podpisuje práce a papiere a pridáva pseudonym Safonkovsky.
Žije vo vidieckej divočine a z celej duše sa venuje svojej obľúbenej práci. Píše ako chce a koho chce. Modelmi boli jednoduchí roľníci a ich deti. Venetsianov maľovaním výjavov jednoduchého vidieckeho života za účasti nevoľníkov realizoval svoj princíp „nezobrazovať nič inak, ako je to v skutočnosti...“. Umelcovi sa podarilo ukázať harmóniu každodenného roľníckeho života, prírody a človeka a odhaliť krásu ruskej duše. Jednota umelca a ľudí, ktorých zobrazuje, je cítiť v každom starostlivo nakreslenom ryse tváre, autentickosti výrazu očí a výraznej fyzickej a duchovnej sile. Venetsianov dokázal sprostredkovať krásu jednoduchých tvárí, ktoré sa líšili od tej, ktorú kanonicky zobrazovali majstri portrétneho žánru tej doby. V tom čase sa považovalo za zlú formu maľovať predstaviteľov nižšej triedy, ale Venetsianov si bez ohľadu na konvencie vybral do prírody tváre obyčajných ľudí, ktoré sa mu páčili. Pri zobrazovaní roľníkov umelec šikovne vyberal farby a využíval hru svetla a tieňa.
Nemohol sa ubrániť viditeľnej únave z prepracovanosti týchto ľudí, výrazu rezignácie na osud na ich tvárach. Neexistujú žiadne smejúce sa či dokonca usmiate tváre. Preto medzi portrétmi A. Venetsianova vyniká „Dievča v kockovanej šatke“.
O tom, kto umelcovi pózoval, nie sú žiadne informácie, dokonca nie je známy ani presný dátum namaľovania portrétu. Umelcovi musela zapózovať tak, že si cez hlavu jednoducho prehodila modro-zelenú kockovanú šatku a pridržala si ju rukou na brade. Veľmi mladé dievča, skôr tínedžerka, sa na umelca intenzívne pozerá rezignovane. Sladká, čistá, takmer detská tvár. Vysoké čelo, krásne definované obočie, sivomodré a široko posadené veľké oči, rovný nos, detsky bacuľaté karmínové pery. Trojuholníková oválna tvár, veľmi jemná a príjemná brada dodávajú dievčenskej tvári noblesu. Tmavohnedé vlasy má hladko vyčesané v sedliackom štýle, v strede rozdelené a zastrčené pod šatkou. Zdá sa, že vlasy sú zapletené do hustého copu.
Ruka, ktorá drží na hrudi šatku, prezrádza jednoduché dedinské dievča. Sedliacky široký, dosť veľký, silnými prstami jej váhavo tlačí vreckovku na hruď.
Šatka prehodená cez hlavu dievčaťa bola nová, podobné šatky vo veľkých károch nosili vtedajšie roľníčky. Pravdepodobne umelec kúpil túto šatku špeciálne pre dievča a potom jej ju dal. Šatka nie je ušitá z hrubej látky, pretože sú na nej dobre viditeľné odlesky svetla ako na látke z hodvábu alebo saténu. Hlavná farba šatky sa mení v závislosti od osvetlenia z modrej na zelenú, dokonca aj farba károvaného vzoru sa mení z bielo-žltej na žlto-červenú. Všetky záhyby šatky a dokonca aj strapce sú autorkou starostlivo nakreslené.
Dievčatko je oblečené v jednoduchej košeli z bieleného ľanu. Pravdepodobne má na sebe ruské slnečné šaty, ale umelkyňa neopísala detaily oblečenia ani sa nezamerala na vonkajšie okolie. Hlavnou vecou bolo presne vykresliť tvár dievčaťa, ukázať jej vonkajšiu krásu, ako aj jej čistý vnútorný svet. Zdá sa, že dievča sa pri pohľade na umelca chce usmievať, ale váhavo sa drží späť. V kútikoch pier sa skrýva úsmev. Prirodzená jednoduchosť a skromnosť, nevinnosť je viditeľná v celom jej vzhľade. V jej jasných, živých očiach je zároveň tajomstvo, ako v očiach každej ženy.
A každý v nich môže vidieť niečo iné, hádajte, na čo toto milé stvorenie myslí, o čom sníva. Verí sa, že útrapy a útrapy života sa jej ešte nedotkli, že jej prechádzajúce detstvo a prichádzajúca mladosť nie sú zatienené ťažkosťami a strasťami roľníckeho údelu. Chcem, aby jej a jej život zostal jasný, nezatienený žiadnymi problémami.
Vďaka dielam umelca Venetsianova môžeme vidieť, ako vyzerali jednoduchí roľníci na začiatku 19. storočia, ako ich každodenný život štruktúroval, všimol si a presne zachytil na svojich plátnach úžasný majster. Historický význam obrazov je veľký ako skutočný zdroj informácií o tomto časovom období. Hoci v obrazoch A.G. Venetsianovove diela vykazujú podobnosť s ikonami pre určitú plochosť obrazu, uchvacujú svojou pravdivosťou a úprimnosťou autorovho pohľadu. Veľkolepý portrétista Venetsianov si pre svoje obrazy s láskou vybral prírodu, a preto stále môžeme vidieť a obdivovať také obrazy ako „Dievča v kockovanej šatke“. Pri pohľade na tento portrét sa z nejakého dôvodu zdá, že sa pozeráme na mladú Madonu z obrazov stredovekých umelcov.
Obraz je uložený v Štátnom ruskom múzeu v Petrohrade.
Obrázok ukazuje
Kráska z ruskej rozprávky -
Aj nepoškvrnený, aj skromný.
Hlboký, tajomný a láskavý,
A dievčenský pohľad je úprimný;
Opuch pier sa nás dotýka;
A vlasy sú rozdelené rovno
Hladké účesy;
A po chrbte ti behá cop
S elegantnou všitou stuhou.
Sedliacka žena – mladá kráska!
A divák, ohromený ňou,
Dúfa, že obídu
Strana problémov a smútku,
Na dievča čakajú dni šťastia,
A sotva existujú dni nešťastia!...
Zatiaľ som nemal žiadne obavy! -
Vidíme to na obrázku,
Kde je modrý kockovaný šál?
Na hlavu je položená ruka.
Tvár žiari teplom,
Úsmev si vyžaduje impulz,
Ale so skromnosťou a čistotou
Bude sa hanblivo prikrývať!...
Recenzie
Ďakujem veľmi pekne, drahá Lenochka! O odkaze na báseň. Keď ho otvoríte, odkaz, ktorý sa zobrazí v hornej časti, môžete jednoducho skopírovať a vložiť do textu. Po ukončení režimu zadávania textu alebo úprav vám tento odkaz umožní kliknúť priamo na báseň. Všetko najlepšie! S láskou a nehou,
Denné publikum portálu Stikhi.ru je asi 200 tisíc návštevníkov, ktorí si podľa počítadla návštevnosti, ktoré sa nachádza napravo od tohto textu, celkovo prezerajú viac ako dva milióny stránok. Každý stĺpec obsahuje dve čísla: počet zobrazení a počet návštevníkov.
Pravdepodobne krásni ľudia vždy priťahovali pozornosť umelcov. Vďaka svojej sile krása viedla svet, celé civilizácie a kultúry. Ale je tu krása najvyššej triedy. Keď nie proporcie tváre a tvar priťahujú zvláštnu pozornosť, ale vlastnosti osobnosti. Myslím, že to je dôvod, prečo A.G. prišiel s nápadom. Venetsianov namaľovať portrét „Dievča v šatke“. Kto bolo toto dievča? Akú úlohu hrá portrét v našej dobe?
Dievča zobrazené na obraze A.G. Venetsianová na prvý pohľad nie je bohatá, ale jej vnútorný svet je plný tajomstva a nehy, citlivosti a zmyselnosti. Jej vlasy, jednoducho upravené s cestičkou v strede, obyčajné oblečenie, nežný pohľad, všetko na nej hovorí o jednoduchosti a príslušnosti k skromnej vrstve. Ale to nie je to, na čo sa umelec zameriava. Výraz v jej krásnych očiach je to, čo ma ako prvé upútalo. Zdá sa, že sa smeje, pozerá na mňa a zároveň je jej pohľad láskavý. Šatka sa neviaže, ale jednoducho prehodí cez hlavu. Je jasné, že pred umelcom iba pózuje. A skutočne, obyčajná šatka zdobí vzhľad tohto neznámeho dievčaťa natoľko, že okamžite vyrástla. Zložte jej šatku a bude vyzerať na trinásť až pätnásť rokov. Stále veľmi mladý. Ale šatka pôsobí žensky a pôvabne. Pery sú tiež mierne poškriabané v úsmeve, čisté a prívetivé. Vo všeobecnosti sa obraz ukázal ako jasný a príjemný, ako slnko v teplom májovom dni!
Hneď sa mi zdalo, akonáhle ma zaujal portrét „Dievča v šatke“, že ide o slovanskú kópiu „La Gioconda“. Ten istý tajomný úsmev, rovnaká otočená hlava, nežné pery, ktoré úplne nevedia, či sa majú spojiť s očami. Len ruka, ktorá drží vreckovku, ukázala neskúsenosť prírody, na rozdiel od jej talianskej prababičky.
