Víťazná októbrová revolúcia v roku 1917 urobila radikálnu revolúciu nielen v politickom a spoločenskom živote spoločnosti; radikálne zmenila kultúru, vedomie a svetonázor ľudí. Napriek ťažkým životným podmienkam, občianskej vojne, devastácii a hladomoru sa 20. a 30. roky 20. storočia stali jedným z najproduktívnejších rokov z hľadiska tvorivého hľadania v maľbe, architektúre, literatúre, divadle a kinematografii. Je pravda, že po tomto kultúrnom prielomu sa začalo hnutie návratu s potlačením „degenerovaného umenia“, ktoré v podstate odporovalo ideologickej línii strany a sovietskej vlády.
Ale to bude v budúcnosti, ktorá sa v 20. rokoch 20. storočia zdala svetlá a lákavá – svojou perspektívou, novosťou, mierkou. Vyhlásením programov ekonomickej transformácie krajiny, elektrifikácie, industrializácie, budovania novej, komunistickej spoločnosti sa celá krajina zmenila na jedno veľké stavenisko, kde hlavnou postavou bola robotnícka trieda, ktorá bezprecedentne pretvárala okolitú realitu. tempo.
Na pozadí poľnohospodárskej krajiny a nedotknutej prírody sa začali masovo budovať podniky v elektroenergetike, chémii a petrochémii, strojárstve, hutníctve a ťažkom priemysle.
Rozsah premeny šokoval nielen bežného človeka, ale aj umelcov rôznych žánrov a trendov. Organizátori a nasledovníci „Jack of Diamonds“, „Donkey's Tail“ a ďalších avantgardných združení ruských maliarov sa aktívne zapájali do života inšpirovaného pracovnou romantikou a nadšením, čím presunuli dôraz od „strašiakov“ (ako Iľja Mashkov nazývané jeho fauvistické portréty) k vytvoreniu proletárskych architektonických majstrovských diel (napríklad „Tatlinova veža“), plagátov, priemyselných krajín.
Nižšie je rané dielo A. Kuprina „Factory. Etuda“, napísaná takmer v štýle kubizmu, aj keď sa autor vyhýba fragmentácii predmetov charakteristickej pre tento smer.
Majstri ako Alexander Kuprin, Konstantin Bogaevsky, Alexander Deineka, Alexander Labas, ale aj rad ďalších umelcov odkladajú zátišia, portréty a akty, aby vytvorili nový smer, tzv. priemyselná krajina. Tento objemný koncept zahŕňal nielen plátna zobrazujúce továrne či novostavby, ale aj iné ekonomické subjekty - výstavbu nových miest a významných objektov, elektrární a priehrad, železníc a lokomotív, vedúcich výroby v okolí technických zariadení, obrábacích strojov, atď. traktory, žeriavy.
Umelci, ktorí maľovali priemyselné krajiny, neboli oportunisti, ktorí sa snažili zviezť na novej módnej vlne a zároveň potešiť úrady. Ich obrazy neboli „kolorované fotografie“. Plátna majstrov tohto hnutia sprostredkúvajú divákovi silný pulz tej doby, nadšenie robotníkov a grandiózny rozsah ekonomických transformácií. Zároveň môžeme sledovať prenos industriálneho rytmu a tvorivého ducha cez rôzne štýly – socialistický realizmus, avantgardizmus, impresionizmus až po futurizmus (posledný smer pre mestá budúcnosti je veľmi populárny aj v súčasnosti). Pravdepodobne by tu bol vhodný termín „alizmus“ M. Larionova a N. Gončarovej,
čo znamená použitie všetkých techník a štýlov.
Nižšie sú obrazy K. Bogaevského, ktoré namaľoval v rôznych štýloch v rokoch 1932 a 1935.
Obraz „Bibi-Heybat“, na ktorom umelec zobrazil vývoj ropy v blízkosti Baku, nás udivuje svojou statikou a úplným nedostatkom pohybu. Divák vidí len týčiace sa ropné plošiny, obytné a priemyselné budovy v ich blízkosti. Nič nenaznačuje dátum; vonkajší pozorovateľ akoby sa ocitol v priestore bez času. Len výrobné zariadenia, ktoré čakajú na robotníkov. Kto a kedy dá signál na začatie prác, zostáva záhadou. Úplná statickosť a podhodnotenie spôsobuje, že obraz vyzerá ako „priemyselná ikona“. V prevedení sa majstrovské dielo K. Bogaevského podobá maľbám De Chirica, ktorý pracoval v metafyzickom štýle.
Umelec volí úplne iné prístupy pri maľovaní obrazov o výstavbe vodnej elektrárne Dneper. Na jednom z nich je takmer impresionisticky zobrazený Dneprostój, kde hra svetla zaujíma jedno z ústredných miest. Bodové lúče a záblesky zo zváračských prác oživujú kompozíciu dynamikou a kreativitou a ukazujú, že práca sa nezastaví ani večer a v noci.
V maľbe „Panorama výstavby vodnej elektrárne Dneper“ sa Bogaevsky drží realistického štýlu a starostlivo zobrazuje detaily rozsiahleho staveniska.
Diela Alexandra Kuprina sú navrhnuté v jednotnejšom a rozpoznateľnom štýle, ktorý zobrazuje nielen výrobné miesta, ale aj jasne odlíšiteľných pracovníkov zaoberajúcich sa tvorivou prácou.
Plátna A. Labasa majú jedinečný štýl a charizmu, vyberajú si špeciálnu paletu farieb pre industriálnu krajinu, charakteristickú pre pastely. V umelcovom prevedení sa podniky a okolitá krajina dostávajú do stavu harmónie, čo poteší oko vonkajšieho pozorovateľa.
Obrazy umelcov reprezentujúcich industriálnu krajinu sa používali v predvojnovom a povojnovom období
dopyt z podnikového sektora. Tento typ maľby bol blízky aj pracujúcim masám, ktoré ho vnímali ako zrozumiteľný, prístupný a vyspelý. Obrazy priemyselníkov si nevyžadovali ďalšie vysvetlenia a prednášky, takmer nevyhnutné pre suprematizmus Malevicha alebo abstrakcie Kandinského. Všetko sa dialo nielen vo vysoko umeleckom štýle, ale malo aj výchovnú a propagandistickú funkciu, ktorá diváka kreatívne naladila.
Projekcie z priemyselnej krajiny sa stali monumentálnymi maľbami, mozaikami a reliéfmi, ktoré zdobili budovy sovietskych miest, podnikateľské územia a parkové plochy. Priemyselná krajina bola a naďalej je nepostrádateľným atribútom výkonných kancelárií, lobby a firemných múzeí. Táto sovietska tradícia sa v trochu transformovanej podobe zachovala aj teraz, stala sa súčasťou organizačnej kultúry nielen priemyselných, ale aj servisných, dopravných a iných podnikov.
Treba poznamenať, že postupom času sa postoj k priemyselnej krajine zmenil. Toto sa stalo obzvlášť viditeľným po katastrofách spôsobených človekom v Bhópále, Černobyle, rozsiahlych únikoch ropy a objavení sa priemyselného smogu nad mestami.
Rúry priemyselných podnikov sa stali symbolom znečisťovania životného prostredia, nárastu skleníkových plynov, odpadových vôd, vykorisťovania ľudí a životného prostredia. Koncom 90. a 20. storočia sa priemyselná krajina začala čoraz viac využívať v žánri grotesky a karikatúry.
Súčasne sa priemyselná krajina naďalej rozvíja, pričom zohľadňuje nové trendy v priemyselnom a krajinnom dizajne a posúva sa do novej etapy svojho vývoja.
Industrializmus— pochádza zo slova „priemysel“. Industriálna spoločnosť je priemyselná spoločnosť, ktorá sa vyvíja v smere výroby strojov, urbanizácie a priemyslu. Téma industrializmu je príznačná najmä pre obdobie sovietskeho maliarstva 20. storočia, kedy bol badateľný najmä vedecko-technický pokrok, ktorý veľmi prudko vstúpil do života vtedajších ľudí. Stalo sa to tak nečakane, že ľudia takmer okamžite zmenili svoj pohľad na život. Nové hodnoty pohltili všetky sféry života vrátane umenia. V maliarstve, sochárstve a literatúre sa čoraz častejšie objavovali výjavy z priemyselného života: robotníci v závodoch a továrňach, operátori kombajnov na poliach, staveniskách, rozvoj a rozvoj nových území, nekonečná výroba, nezištne a neúnavne atď. Typicky bolo takéto umenie zamerané špecificky na hrdinskú zložku robotníckej triedy. Ľudia, ktorí tvrdo pracovali, boli prezentovaní ako skutoční hrdinovia, hrdinovia, ľudia, ktorým sa treba rovnať.
V tomto smere sa samotný industrializmus natoľko rozšíril, že na jeho základe začali vznikať samostatné štýly a subžánre industrializmu. Nápadná bola najmä priemyselná krajina a portréty.
Sovietske plagáty Zaoberal sa najmä propagandou pracovného života ľudí, sprevádzaný živými vyhláseniami, a postavil robotníka na osobitnú úroveň. Ak bývalí pracovníci boli najnižšou úrovňou v sociálnej štruktúre krajiny, teraz bol pracovník hlavným kolieskom, nevyhnutným článkom v živote. Navyše sovietske plagáty v štýle industrializmu sú často podobné vojenským plagátom. V princípe ide o vojnu. Vojna na vnútornom fronte. Dajte všetko na budúcnosť krajiny, vrhnite do toho všetky sily a nešetrite na premene ZSSR na veľký štát s rozvinutým priemyslom!
Priemyselná krajina sprostredkovali nie pohľady a krásy prírody, ale úžasné, úplne nové typy stavieb vytvorených človekom, kde hlavnými boli závody a továrne, fajčiace, fajčiace, a teda pracujúce v prospech krajiny. Veľké stavebné projekty, každodenný život továrne, vlaky prepravujúce uhlie, ropu atď. Priemyselný portrét bol tiež mimoriadne bežný a jeden z najpopulárnejších v tej dobe. Boli tu vyobrazení robotníci, ktorí boli vo väčšine prípadov oblečení do pracovného odevu. Pretože robotníci neúnavne pracovali pre dobro krajiny, majú prísne, ale šťastné tváre, cieľavedomý pohľad, sebavedomo stoja na nohách a veria vo svoju budúcnosť. Krajina mala veľkolepé plány do budúcnosti a umelci sa už vtedy snažili tieto plány a sny uviesť do života.
V 30. rokoch minulého storočia sa objavil zaujímavý smer nazývaný „priemyselná krajina“. Veterné mlyny na poliach, obrovské taniere v horách, kravy na pozadí rúr - to všetko je v dnešnom výbere priemyselných krajín.
1. Príroda a cesta. Interstate 94 v Spojených štátoch amerických, 12. januára 2017.
2. Minulý rok bola dokončená stavba v Číne (Five set meter Aperture Spherical Telescope). Priemer jeho reflektora je pol kilometra! Teleskop FAST bude pozorovať objekty vzdialené od Zeme až 11 miliárd svetelných rokov. Čínska národná vesmírna agentúra plánuje, že rádioteleskop bude schopný detekovať aj signály z mimozemských civilizácií.
3. Zaujímavá stavba v Nemecku, po ktorej výstupe sa otvára pohľad na priemyselnú oblasť Duisburgu. Vietor jemne rozkýva šmykľavku schodiska a vytvára tak akúsi „atrakciu“ pre milovníkov výšok. Horská dráha s názvom „Tiger a korytnačka“ sa nachádza v Duisburgu. (Foto Kevin Kurek):
4. Solárne panely dobre ladia s prírodnou krajinou, Ollague, Čile, 9. januára 2016. (Foto Pablo Sanhueza | Reuters):
7. Pri Bagdade v Iraku sa čerpá ropa, 14. októbra 2016. Kto? Podľa niektorých odhadov má Amerika pod palcom 80 % irackých ropných plošín. Nie nadarmo v roku 2003 mávali v Bezpečnostnej rade skúmavkou s „antraxom“. (Foto: Essam Al-Sudani | Reuters):
9. Chladiace veže vo Francúzsku, 21. október 2016. Ide o zariadenia na chladenie veľkého množstva vody prúdom vzduchu. Niekedy sa chladiace veže nazývajú aj chladiace veže. (Foto: Regis Duvignau | Reuters):
11. Spaľovňa odpadu pri Paríži, 9. decembra 2016. (Foto Charles Platiau | Reuters):
12. Zlatá baňa. Kongo je najväčšia subsaharská africká krajina a papierovo jedna z najbohatších: sústreďujú sa tu obrovské náleziská diamantov a zlata, kobaltu, medi, cínu, tantalu a mnohých ďalších rúd. Nekonečná vojna však zmenila Kongo na jednu z najchudobnejších a najnešťastnejších krajín. (Foto Pete Jones | Reuters):
14. Veterný generátor je veľmi efektívne zariadenie na premenu kinetickej energie prúdenia vetra na mechanickú energiu otáčania rotora s následnou jeho premenou na elektrickú energiu Belgicko, 25. januára 2016. (Foto Eric Vidal | Reuters):
16. Fajčiarske potrubia a elektrické vedenia. (Foto: Siphiwe Sibeko | Reuters):
17. Krásna industriálna krajina. Chladiaca veža jadrovej elektrárne vo Švajčiarsku, 18. novembra 2014. (Foto Arnd Wiegmann | Reuters):
18. Kashagan je veľké pobrežné ložisko ropy a plynu v Kazachstane, ktoré sa nachádza 80 km od mesta Atyrau v severnej časti Kaspického mora. (Foto: Anatolij Ustinenko | Reuters):
Výdobytky vedecko-technického pokroku, ktoré sa stali jedným z najdôležitejších znakov dvadsiateho storočia, zasiahli doslova všetky sféry ľudského života. Nielenže mu vložili do rúk dovtedy nepredstaviteľné príležitosti, ale zmenili aj samotné vnímanie a chápanie sveta, ktorý sa vďaka úsiliu mnohých vedcov a inžinierov stal globálnym, kde udalosti prebiehajúce súčasne v rôznych častiach sveta. svet sa ukázal byť prepojený, schopný okamžite ovplyvniť osud miliónov ľudí. Protirečivá podstata tohto procesu znepokojovala nielen odborníkov v oblasti prírodných a technických vied, ale aj sociológov, filozofov, spisovateľov a umelcov. Výtvarné umenie spolu s filozofiou, literatúrou a kinematografiou citlivo reagovalo na zmeny, ktorými svet okolo nás prechádzal pod vplyvom intenzívne sa rozvíjajúcej vedy a priemyslu. Objavy a vynálezy, ktoré sa udiali na prelome 19. a 20. storočia, do značnej miery predvídali a pripravovali tie sociálne revolúcie, ktoré čoskoro šokovali a premenili celý svet. A zdá sa, nie je náhoda, že práve v Rusku, po víťazstve októbrovej revolúcie, ktorá skutočne znamenala začiatok úplne novej etapy v národných a svetových dejinách, dostala priemyselná, či industriálna téma také cieľavedomý a plodný rozvoj. Po odhalení jeho ideologického významu pre mladý sovietsky štát sa to odrazilo v tematickom obraze, v portréte a v krajine.
Industriálna krajina sa tak už v tridsiatych rokoch formovala ako samostatná a dôležitá sekcia sovietskeho umenia, kde sa téma vytvárania novej, človekom vytvorenej prírody premietla aj do konštruktívnej grafiky malieb predstaviteľov Spolku sv. Maliarske stojany, presiaknuté dynamikou moderny av tých, ktorí sa obrátili k tradíciám realistického umenia 19. storočia, krajinám od A. Kuprina a K. Bogaevského. Ďalší prudký nárast záujmu o priemyselnú krajinu nastal v 60. rokoch 20. storočia – v čase nových rozsiahlych stavebných projektov a významných vedeckých objavov. V tom čase bol jedným z najväčších majstrov priemyselnej krajiny A.V. Pantelejev, ktorého práca odrážala nielen výdobytky technologického pokroku, ale aj jeho náklady, z ktorých mnohé sa ukázali ako deštruktívne pre prírodu aj ľudí. Tu je potrebné okamžite upozorniť na skutočnosť, že industriálna krajina je široký úsek industriálnej tematiky, pokrývajúci rôzne žánre, témy a dejové motívy, do tej či onej miery spojený s reflexiou robotníckeho výkonu ľudu, pátos rýchlej premeny sveta pod vplyvom ľudskej činnosti. Spektrum umeleckých tradícií, ku ktorým sa autori týchto diel obrátili – a autor knihy sa nad týmto problémom celkom oprávnene podrobne pozastavuje – je pomerne široké. Výrazné zmeny, ktorými prešlo sovietske umenie na prelome 50. a 60. rokov 20. storočia, výrazne ovplyvnili charakter plastickej interpretácie „industriálnej témy“. Popri odkaze Spoločnosti maliarov na stojane, ktorý bol v tom čase rehabilitovaný a ktorý sa stal jedným z najdôležitejších umeleckých referenčných bodov pre Alexandra Panteleeva, sa pozornosť umelcov obrátila k úplne zabudnutým tradíciám ruskej a zahraničnej avantgardy. zo začiatku 20. storočia. A zdá sa, nie je náhoda, že práve plastické objavy Picassa a talianskych futuristov, ako aj ich ruských spolupracovníkov, umožnili adekvátne stelesniť úplne nové námety a motívy pre industriálnu tému. Spravidla už neboli ovocím tragických postrehov a proroctiev filozofov a spisovateľov a objavili sa ako odpoveď starostlivého človeka na tragické udalosti, ktoré boli výsledkom hlbokých rozporov, ktoré boli pôvodne vlastné pokroku technogénnej civilizácie.
A tu bol Panteleev predurčený stať sa zakladateľom a dokonca klasikom „technickej témy“ - úplne špeciálneho žánru špecifického pre sovietske umenie 70-tych a 80-tych rokov, ktorý poukázal na širokú škálu vážnych problémov, ktoré bolo potrebné v r. tradičná forma maľby na stojane. Na začiatku 21. storočia, keď sa problémy spôsobené bezuzdným rozvojom technického pokroku vo všetkých jeho podobách stali úplne zjavnými, sa obrátil k dielu A. V. Panteleeva, umelca, ktorý dokázal vidieť a ukázať víťazne kladnú aj dramatickú stránku technickosti, sa zdá byť obzvlášť relevantné a potrebné.
Zvlášť treba poznamenať, že autor často porovnáva Pantelejevove diela s dielami iných sovietskych umelcov – jeho predchodcov (A. Deineka, K. Bogaevskij, A. Kuprin, G. Nisskij) i súčasníkov (T. Salakhov, S. Juntunen, N. Kormashov, E. Bragovsky, V. Vetrogonsky), pričom identifikujú podobnosti a rozdiely v štýlovej, obrazovo-plastickej a figuratívno-obsahovej interpretácii industriálnej témy. I.B. Balashova zároveň nachádza správne intonácie a spravodlivo hodnotí prácu každého z veľmi slušných autorov. Okrem toho kreslí odvážne a zaujímavé historické paralely medzi povahou figuratívnych riešení diel Panteleeva a majstrov minulých období - hovoríme najmä o kresbách Leonarda da Vinciho, dielach najväčšieho predstaviteľa klasicistickej krajiny 17. storočia, Nicolasa Poussina, ako aj o starom ruskom umení, ktoré siaha až k ikonografickému riešeniu viacerých umelcových neskorších diel, venovaných obrazu robota – nového hrdinu doby vedeckej a technickej revolúcie.
maľba mestskej priemyselnej krajiny
V 30. rokoch minulého storočia sa objavil zaujímavý smer nazývaný „priemyselná krajina“. Veterné mlyny na poliach, obrovské taniere v horách, kravy na pozadí rúr - to všetko je v dnešnom výbere priemyselných krajín.
1. Príroda a cesta. Interstate 94 v Spojených štátoch amerických, 12. januára 2017.
2. Čína minulý rok dokončila stavbu najväčšieho rádioteleskopu na svete FAST (Five set meter Aperture Spherical Telescope). Priemer jeho reflektora je pol kilometra! Teleskop FAST bude pozorovať objekty vzdialené od Zeme až 11 miliárd svetelných rokov. Čínska národná vesmírna agentúra plánuje, že rádioteleskop bude schopný detekovať aj signály z mimozemských civilizácií.
3. Zaujímavá stavba v Nemecku, po ktorej výstupe sa otvára pohľad na priemyselnú oblasť Duisburgu. Vietor jemne rozkýva šmykľavku schodiska a vytvára tak akúsi „atrakciu“ pre milovníkov výšok. sa nachádzajú v Duisburgu. (Foto Kevin Kurek):
4. Solárne panely dobre ladia s prírodnou krajinou, Ollague, Čile, 9. januára 2016. (Foto Pablo Sanhueza | Reuters):
7. Pri Bagdade v Iraku sa čerpá ropa, 14. októbra 2016. Kto? Podľa niektorých odhadov má Amerika pod palcom 80 % irackých ropných plošín. Nie nadarmo v roku 2003 mávali v Bezpečnostnej rade skúmavkou s „antraxom“. (Foto: Essam Al-Sudani | Reuters):
9. Chladiace veže vo Francúzsku, 21. október 2016. Ide o zariadenia na chladenie veľkého množstva vody prúdom vzduchu. Niekedy sa chladiace veže nazývajú aj chladiace veže. (Foto: Regis Duvignau | Reuters):
11. Spaľovňa odpadu pri Paríži, 9. decembra 2016. (Foto Charles Platiau | Reuters):
12. Zlatá baňa. Kongo je najväčšia subsaharská africká krajina a papierovo jedna z najbohatších: sústreďujú sa tu obrovské náleziská diamantov a zlata, kobaltu, medi, cínu, tantalu a mnohých ďalších rúd. Nekonečná vojna však zmenila Kongo na jednu z najchudobnejších a najnešťastnejších krajín. (Foto Pete Jones | Reuters):
14. Veterný generátor je veľmi efektívne zariadenie na premenu kinetickej energie prúdenia vetra na mechanickú energiu otáčania rotora s následnou jeho premenou na elektrickú energiu Belgicko, 25. januára 2016. (Foto Eric Vidal | Reuters):
15. V Európe a USA sú obrovské veterné turbíny bežným prvkom vidieckej krajiny. Títo krásni obri sú inštalovaní nielen na súši, ale aj vo vodných priestoroch.
16. Fajčiarske potrubia a elektrické vedenia. (Foto: Siphiwe Sibeko | Reuters):
17. Krásna industriálna krajina. Chladiaca veža jadrovej elektrárne vo Švajčiarsku, 18. novembra 2014. (Foto Arnd Wiegmann | Reuters):
18. Kashagan je veľké pobrežné ložisko ropy a plynu v Kazachstane, ktoré sa nachádza 80 km od mesta Atyrau v severnej časti Kaspického mora. (Foto: Anatolij Ustinenko | Reuters).
