Všetky školské eseje o literatúre. Obraz a charakteristika Anny Andreevny v komédii Generálny inšpektor od Gogola, esej Ženské obrazy v komédii Generálny inšpektor s citátmi

Provinčné mesto, v ktorom sa odohráva dej Gogoľovej komédie „Generálny inšpektor“, je v plnom zmysle slova „temné kráľovstvo“. Iba Gogolov „smiech“ pretína temnotu, v ktorej sa hrdinovia komédie plazia jasným lúčom. Všetci títo ľudia sú malicherní, vulgárni, bezvýznamní; Ani jednému nezažiari v duši ani len „božia iskra“, všetci žijú nevedomý, zvierací život. Gogol opísal hrdinov „Generálneho inšpektora“ ako postavy v miestnej správe, tak aj ako súkromné ​​osoby, v ich rodinnom živote, v kruhu priateľov a známych. Nejde o veľkých zločincov, ani o darebákov, ale o drobných darebákov, zbabelých predátorov, ktorí žijú vo večnej úzkosti, že príde deň zúčtovania. (Pozrite si charakteristiku týchto hrdinov ústami samotného Gogola v „Poznámky pre hercov pánov“.)

Gogoľ. inšpektor. Predstavenie 1982, epizóda 1

Starosta v Gogoľovom Generálnom inšpektorovi

V osobe starostu Antona Antonoviča Skvoznika-Dmuchanovského vyviedol Gogoľ úradníka živiaceho sa vydieraním a spreneverou. Zo všetkých kolegov úradníkov, ktorí sa tiež živia úplatkami a vydieraním, je najarogantnejší vydierač. "Taký starosta," sťažujú sa obchodníci Khlestakovovi, nikdy predtým neexistoval, pane." Náročný na darčeky pre seba a svoju rodinu dokonca dvakrát do roka oslavuje meniny. Tento hrdina „Generálneho inšpektora“ nielenže využíva obyčajných ľudí, zneužíva tradičné „poriadky“ života, ale okráda aj štátnu pokladnicu, uzatvára podvodné transakcie s dodávateľmi a privlastňuje si peniaze pridelené na stavbu kostola. Okolnosťou zmierňujúcou vinu starostu je, že nejasne chápe škaredosť svojho vydierania a sprenevery. Skvoznik-Dmukhanovsky sa ospravedlňuje 1) naivným zvolaním: „ak som si niečo zobral, tak bez zlomyseľnosti“, 2) veľmi častým argumentom: „robia to všetci“. „Niet človeka,“ hovorí, ktorý by nemal za sebou hriechy. Takto to zariadil sám Boh a márne proti tomu hovoria Voltairovci!“

Vo vzťahu k mešťanom prejavuje starosta neobmedzenú autokraciu a svojvôľu: dáva vojakom nesprávnu osobu, bičuje nevinných ľudí.

Tento hrdina generálneho inšpektora je nevzdelaný a hrubý vo svojich spôsoboch (rozhovor s obchodníkmi), no vyznačuje sa veľkou praktickou bystrosťou, a to je jeho pýcha. Sám starosta hovorí, že ani jeden podvodník ho nedokázal oklamať, že ich sám „oklamal“. Chápe stav vecí jasnejšie ako všetci ostatní úradníci, a keď oni, vysvetľujúc dôvody, prečo k nim poslali audítora, idú bohvie kam, ako praktický človek hovorí nie o dôvodoch, ale o budúcich dôsledkoch. . Primátor vie svoje záležitosti riešiť lepšie ako všetci ostatní predstavitelia mesta, pretože dokonale rozumie ľudskej duši, pretože je vynaliezavý, vie sa zahrať na ľudské slabosti, preto dlho lavíruje medzi rôznymi cnostnými guvernérmi a revízormi. včas a beztrestne.

Starosta Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsky. Umelec Yu. Korovin

Nedostatočné vzdelanie tohto komediálneho hrdinu sa odráža nielen v nedostatku uhladenosti v jeho správaní, ale ešte jasnejšie sa prejavuje v jeho poverčivosti; veľmi naivne, pohansky chápe svoj vzťah s Bohom a považuje sa za skutočného Kresťan a človek s príkladnou zbožnosťou („Som pevný vo viere.“ hovorí). Pod náboženstvom starosta rozumie len rituál, ktorý sa prejavuje návštevou kostola počas sviatkov a dodržiavaním pôstu. Zastáva uhol pohľadu „dvoch vierovyznaní“, ktorý umožňuje možnosť „podplatiť“ svojho Boha obetami ako librovú sviečku.

Najžiarivejšou črtou starostu musí byť jeho dobrá povaha. Vzhľadom na seba, vďaka dohadzovaniu „audítora“ Khlestakova, ktorý nekonečne prevyšuje všetkých v meste, nie je taký hrdý ako jeho prázdna manželka, zostáva tým istým jednoduchým človekom, hrubo srdečným a jednoducho pohostinným.

Manželka a dcéra starostu v The General Inspector

Starostova manželka Anna Andreevna, hlúpa a bezvýznamná žena, ktorá si až do vysokého veku zachovala maniere mladej kokety-dandy, udivuje nekonečnou prázdnotou svojej duše. Táto hrdinka „Generálneho inšpektora“ je posadnutá „spoločenským životom“, oblečením, predstavuje si, čo by sa ešte mužom mohlo páčiť, a súťaží so svojou dcérou v získavaní fanúšikov a nápadníkov. Živí sa klebetami a intrigami krajského mesta. Frivolná žena Anna Andreevna ľahko verí všetkému. Keď sa starostova manželka rozhodla, že sa presťahuje do Petrohradu a bude tam hrať rolu družiny, neskrývala pohŕdanie všetkými svojimi nedávnymi priateľmi a známymi. Táto vlastnosť, ktorá svedčí o jej duchovnej nízkosti, ju stavia ešte nižšie ako jej manžela. (Pozri Anna Andreevna - charakteristiky s úvodzovkami.)

Hrdinami Gogoľovho generálneho inšpektora sú manželka a dcéra starostu Anna Andrejevna a Mária Antonovna. Výtvarník K. Boklevskij

Starostova dcéra Mária Antonovna ide v šľapajach svojej mamy, tiež sa rada oblieka, rada flirtuje, ale ešte nie je rozmaznaná ako jej matka klamstvami a prázdnotou tohto provinčného života a ešte sa nepoučila. zrútiť sa ako jej matka.

Khlestakov - hlavná postava "Generálneho inšpektora"

Zložitejší je obraz hlavnej postavy generálneho inšpektora Khlestakova. Ide o prázdneho flákača, bezvýznamného malého úradníka, ktorého celým zmyslom života je „hádzať niekomu prach do očí“ svojimi maniermi, cigarami, módnym oblekom, individuálnymi slovami... Neustále sa chváli všetkým a aj sebe. Jeho bezvýznamný, nezmyselný život je žalostný, ale samotný Khlestakov si to nevšimne, vždy je so sebou spokojný, vždy šťastný. Zabudnúť na neúspechy mu pomáha najmä fantázia, ktorá ho ľahko odvádza od reality. V Khlestakove nie je žiadna horkosť utláčanej pýchy, ako hrdina „Notes of a Madman“ Popriščina. Má ješitnosť a klame s vášňou, pretože toto klamstvo mu pomáha zabudnúť na svoju bezvýznamnosť. Chorá pýcha priviedla Poprišchina k šialenstvu, ale márnivosť prázdneho, márnomyseľného Khlestakova ho k tomu neprivedie. Hlavná postava vládneho inšpektora si nevie predstaviť samú seba ako „španielskeho kráľa“, a preto neskončí v blázinci – v lepšom prípade ho zbijú za klamstvo, alebo ho dajú do dlhového oddelenia pre dlhy.

V Khlestakove Gogol vyviedol zbytočného, ​​nepotrebného človeka, ktorý nedokáže ovládať ani svoje myšlienky a jazyk: podriadeného otroka svojej fantázie, bohato obdareného „mimoriadnou ľahkosťou v myšlienkach“, žije deň čo deň, bez toho, aby si uvedomoval, čo robí a prečo. Preto môže Khlestakov rovnako ľahko konať zlo aj dobro a nikdy nebude vedomým darebákom: nevymýšľa si žiadne plány, ale hovorí a robí to, čo mu momentálne hovorí jeho márnomyseľná fantázia. Preto môže navrhnúť starostovu manželku aj dcéru naraz, s plnou pripravenosťou oženiť sa s oboma, môže si požičiavať peniaze od úradníkov, presvedčený, že im ich vráti, dokáže tak hlúpo vychvaľovať, že hneď vyhrkne a rozpráva do hlúposti . (Pozrite si celý text Khlestakovovho najklamlivejšieho monológu.)

Khlestakov. Výtvarník L. Konstantinovský

Vystrašená predstava vystrašených úradníkov, ktorí čakali na audítora, vytvorila z „cencúre“ Khlestakova toho, na koho čakali. Psychologicky je chyba úradníkov celkom pochopiteľná, je vyjadrená prísloviami: „vystrašená vrana sa bojí kríka“, „strach má veľké oči“. Tento „strach“ a „úzkosť svedomia“ doviedli aj šikovného a inteligentného darebáckeho starostu k osudovému omylu.

Sudca Lyapkin-Tyapkin vo filme „Generálny inšpektor“

Ostatní predstavitelia mesta sú malé odrody typu primátor. Sudca Lyapkin-Tyapkin je tiež nepoctivý človek, čo si celkom úprimne nevšíma, nič nerobí, je absurdne hlúpy a zároveň plný domýšľavosti len preto, že má odvahu hovoriť o náboženských otázkach s takou slobodou. že veriacim „vstávajú vlasy dupkom“. Ale v praktických veciach udivuje svojou naivitou.

Gogoľ. inšpektor. Predstavenie 1982, epizóda 2

Správca charitatívnych inštitúcií Strawberry

Gogoľ v osobe Jahody vyviedol nielen spreneveru, ale aj drobného a podlého intrigána, ktorý chce podraziť svojich súdruhov v nešťastí. (Pozri Artemy Filippovich Strawberry – charakteristiky s úvodzovkami.)

Gogol vytvoril priezvisko školského riaditeľa Khlopov zo slov „khlop“, „nevolník“. Ide o mimoriadne zbabelého muža, ktorému sa v prítomnosti nadriadených „zasekne jazyk do blata“ a ruky sa mu trasú natoľko, že Luka Lukich nedokáže ani zapáliť cigaru, ktorú mu ponúkol Khlestakov. (Pozri Luka Lukich Khlopov - charakteristika s úvodzovkami.)

Poštmajster Shpekin

Poštmajster Ivan Kuzmich Shpekin je podľa Gogoľa „jednoducho zmýšľajúci človek až po hranicu naivity“. Vo svojej márnomyseľnosti sa nepodvolí samotnému Khlestakovovi. Ivan Kuzmich si pokojne vytlačí listy, ktoré mu prídu na poštu, a prečíta si ich, pričom túto činnosť považuje za zábavnejšiu ako čítanie novín. Listy, ktoré má obzvlášť rád, si necháva.

Je to vďaka týmto sklonom Shpekina, že skutočná identita „audítora“ je jasná pre ostatných úradníkov. Ivan Kuzmich otvára a číta Khlestakovov list svojmu priateľovi Tryapichkinovi, z ktorého je zrejmé, že Khlestakov nebol v žiadnom prípade dôležitý úradník, ale obyčajný mladý bič a heliport. (Pozri Ivan Kuzmich Shpekin - charakteristiky s úvodzovkami.)

Dobchinsky a Bobchinsky vo filme "Generálny inšpektor"

Dobchinsky a Bobchinsky sú zosobnením najbeznádejnejšej vulgárnosti. Títo hrdinovia generálneho inšpektora sa nezaoberajú absolútne žiadnym obchodom, nezaujímajú sa o žiadne náboženské, filozofické, politické otázky - dokonca aj v rozsahu, ktorý je dostupný pre iné postavy v komédii. Dobchinsky a Bobchinsky zbierajú a šíria len malé miestne klebety, ktoré živia ich úbohú zvedavosť a napĺňajú ich nečinný život. (Pozri Bobchinsky a Dobchinsky - charakteristiky s úvodzovkami.)

Khlestakovov sluha Osip

V osobe Osipa Gogoľ ukázal typ starého nevoľníckeho sluhu, rozmaznaného nečinnosťou lokajského života. Tento komediálny hrdina okúsil plody civilizácie petrohradského života, naučil sa zadarmo jazdiť v taxíkoch vďaka priechodnej bráne; oceňuje „galantériu“ malých obchodov v hlavnom meste a Apraksin Dvor. Osip z celej duše pohŕda svojím pánom, márnomyseľným a prázdnym Khlestakovom, pretože sa cíti byť nesmierne múdrejší ako on. Žiaľ, jeho myseľ je mimoriadne chúlostivá. Ak jeho pán podvádza z naivity, potom Osip podvádza celkom zámerne. (Cm.

Jasné postavy života predstavuje N. V. Gogol v obrazoch starostovej manželky a dcéry. Pred nami sú typické provinčné fashionisty, primpy, kokety. Nemajú žiadne túžby, sami nič nerobia a všetky ich myšlienky sú zamerané na obliekanie a koketovanie.

Správanie a črty prejavu Anny Andrejevny v momente jej triumfu. ​​Drobná hrdosť: „Prirodzene v Petrohrade. Ako tu môžeš zostať?" Bezdôvodné sny: "... bude jesť všetky druhy bezprecedentných polievok." Hrubosť voči hosťom: "Napokon nemôžeš chrániť každý malý poter."

Vlastnosti slovnej zásoby týchto postáv. Slová spojené so ženskou koketériou: „ťahať“, „predstierať“. Komplimenty hosťom: "Aké milé." Cudzie slová pre viac šik a zobrazenie vášho vzdelania: „priechod“, „vyhlásenie“. Hovorové slová sú zriedkavé: „Išiel som kopať“, „Nerozumiem“. Nejasnosť myslenia a nahradenie najdôležitejšieho pojmu vágnymi slovami: taký, taký, nejakým spôsobom. Vonkajšia úcta k matke: „ty, mama“. Reč je nepochybne imitáciou matky.

Typy žien v generálnom inšpektorovi zaberajú veľmi nevýznamný roh, sú to úplne epizodické postavy. Ale ako veľký umelec dokázal Gogol nenútene, jedným alebo dvoma ťahmi štetca, poskytnúť úplný portrét týchto náhodných postáv vo svojej komédii. Všetky ženy komédie sa duchovne nelíšia od svojich manželov a otcov. Len dotvárajú obraz vulgárnosti namaľovaný Gogoľom, ktorý je dôstojným doplnkom mužskej polovice spoločnosti.

« Anna Andrejevna- provinčná koketa, ešte nie celkom stará, vychovaná napoly románmi a albumami, napoly problémami v špajzi a panenskej izbe.“ Toto je veľmi frivolná žena. Keď sa dozvedela o príchode revízora, beží za manželom: „Čože, prišiel? Audítor? s fúzmi? s akými fúzmi? Nadšený starosta na ňu nemá čas: "Po, po, mami!" A ona, ktorá nechápe, aký kritický moment nastal pre jej manžela, sa hnevá: „Po? Tu sú novinky po! Nechcem po... Mám len jedno slovo: čo je on, plukovník? A? (s pohŕdaním) odišiel! Toto si zapamätám!" Prišiel nový človek, muž – je z čoho byť nadšený. Pre okresnú Kleopatru je to očakávanie nového flirtu... Jej manžel odišiel. „O dve hodiny budeme vedieť všetko,“ hovorí dcéra, ale pre matku je to večnosť; „O dve hodiny! pokorne dakujem. Tu mi požičala odpoveď.‘“ Anna Andreevna posiela svoju Avdotyu: „Utekaj a spýtaj sa, kam sme išli; Áno, pýtajte sa pozorne: aký je to návštevník, aký je – počuješ? Pozrite sa cez štrbinu a zistite všetko, vrátane toho, či sú oči čierne alebo nie! .. Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, ponáhľaj sa...“ Khlestakov píše Tryapichkinovi: "Nerozhodol som sa, kde začať; najskôr myslím s mojou matkou, pretože sa zdá, že je teraz pripravená na všetky služby." A má všetky dôvody tomu veriť.

Mária Antonovna Stále si dovoľuje pochybovať o pravdivosti Khlestakovových slov, keď sa vydáva za autora „Jurij Miloslavskij“ a túto lož mu podsúva samotná Anna Andrejevna svojou otázkou: „Je teda pravda, že Jurij Miloslavskij je tvoje dielo? “ A keď opitá Khlestakov vysvetľuje, že pod týmto názvom sú dva romány, bez najmenších pochybností poznamená: „No, to je pravdepodobne váš, čítala som to. Ako dobre napísané! "Ó, ake milé! - zvolá, keď Khlestakova odvedú do postele. - Ale aká rafinovaná príťažlivosť! Techniky a všetko toto... Oh, aké dobré! Takýchto mladých ľudí absolútne milujem! Len mi chýba pamäť...“ A to všetko je o opitom a prázdnom petrohradskom chlapcovi. Potom dôjde medzi matkou a dcérou k hádke o tom, na koho sa viac pozeral a kto sa mu viac páčil... "Počuj, Osip, ktoré oči má tvoj pán najradšej?" - pýtajú sa lokaja. Po krátkom čase prichádza do Khlestakovovej izby samotná Anna Andreevna. Ten ju požiada o ruku. Anna Andreevna slabo namieta: "Ale dovoľte mi poznamenať: som istým spôsobom vydatá." Toto je „svojím spôsobom“ skvelé.

Flirtovanie je to, čo napĺňa duchovný život Anny Andreevny. Nie nadarmo veštia karty: všetky jej myšlienky ležia v oblasti jackov všetkých pruhov. Flirtovanie a, samozrejme, toalety. „Počas hry sa štyrikrát prezlečie do rôznych šiat,“ hovorí Gogol. A akcia trvá deň a pol... Tieto hlavné charakteristické črty Anny Andreevny určujú celý jej život, všetky aspekty jej života.

Anna Andreevna je tiež frivolná ako manželka. O záležitosti svojho manžela sa vôbec nezaujíma. Žije len pre svoje malé záujmy. Je rovnaká ako matka. Pred dcérou vôbec neskrýva všetky svoje slabosti. Vyzýva nápadníkov Mary Antonovny a dokonca aj jej ženícha. Chcela by, aby sa jej dcéra nevhodne obliekla, aby sa na jej dcéru nikto z mužov nepozeral. Typická je v tomto ohľade scéna, ako sa matka s dcérou radia o toalete, aby sa im neposmievala nejaká „kapitálka“.

„Táto scéna a táto hádka,“ hovorí Belinsky, „konečne a ostro načrtáva podstatu, charaktery a vzájomné vzťahy matky a dcéry... V tejto krátkej, akoby jemne a bezstarostne načrtnutej scéne vidíte minulosť, prítomnosť a budúcnosť , celú históriu dvoch žien, a predsa to všetko pozostáva zo sporu o šaty a všetky akoby mimochodom a náhodou unikli z básnikovho pera.“ Ako všetky kokety, a to ešte v strednom veku, aj Anna Andreevna má o sebe veľmi vysokú mienku, považuje sa za aristokratku a na všetky dámy sa pozerá zvrchu. Starosta, v očakávaní nadchádzajúceho generála, dobromyseľne sľubuje, že poskytne ochranu Korobkinovmu synovi v Petrohrade: "Som pripravený na svoju stranu, som pripravený to skúsiť." Ale Anna Andreevna ho zastaví: „Napokon nemôžeš chrániť každý malý poter“...

Marya Antonovna je kokon, z ktorého by sa časom mala vyvinúť moľa ako Anna Andreevna. Už nie je taká zvedavá, vydržala by čakať aj dve hodiny, neposlala by sluhu nakuknúť cez škáru, aké má revízor oči. Je mladšia, a teda neskúsenejšia, rezervovanejšia a možno aj čistejšia ako jej matka. Sama však prichádza do mladíkovej izby, čo ho núti urobiť rozhodný krok...

Hlavným obrazom komédie je obraz krajského mesta. Gogol to nazval „prefabrikované“ a „duchovné“, čo zrejme znamená, že spájal všetky typy mestského obyvateľstva, ukazoval ich charakterové črty a sociálne správanie („panelákové mesto“) a upozorňoval na hriechy a slabosti ľudí („“ duchovné mesto“).

Systém postáv komédie odráža sociálnu štruktúru mesta. Na jej čele stojí starosta - Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsky. Je obdarený všetkými právomocami a je zodpovedný za všetko, čo sa v meste deje. Odtiaľ pochádzajú tri charakteristiky, ktoré načrtávajú tento obraz: moc (stav), vina (nezodpovednosť), strach (očakávanie trestu). Ďalej nasledujú štyri snímky úradníkov zastupujúcich vedenie mesta: súdnictvo v osobe sudcu Ammosa Fedoroviča Lyapkin-Tyapkina, poštová a telegrafná komunikácia - poštmajster Ivan Kuzmich Shpekin, školstvo je pod dohľadom školského riaditeľa Luka Lukich Khlopov, sociálne služby má na starosti správca charitatívnych inštitúcií Artemy Filippovič Zemlyanika. Traja úradníci, s výnimkou Shpekina, sú znázornení spolu s oddeleniami, ktoré riadia. Lyapkin-Tyapkin je teda prezentovaný vždy opitému hodnotiteľovi, strážcom a návštevníkom súdu. Podrobne je znázornený aj vzdelávací systém: Khlopov, učitelia, študenti. Charitatívne inštitúcie sa vyznačujú poriadkom panujúcim v nemocnici, obrazom Jahody a zlovestnou postavou doktora Gibnera. Aby Gogol ukázal kontinuitu a nedotknuteľnosť zločineckej byrokratickej moci v meste, predstavuje postavy, ktoré sa akcie nezúčastňujú - vyslúžilých úradníkov Ljuľukova, Rastakovského a Korobkina. Úrady podporujú a chránia policajti Svistunov, Pugovitsyn a Derzhimorda na čele so súkromným exekútorom Ukhovertovom.

Ostatné segmenty obyvateľov mesta predstavujú predovšetkým mestskí vlastníci pozemkov Piotr Ivanovič Bobčinskij a Petr Ivanovič Dobčinskij. Podľa zhodných mien a podľa rovnakého správania sa dá okamžite pochopiť, že máme do činenia s tradičnými „párovými postavami“, ktoré v dejovej línii komédie plnia spoločnú funkciu pre oboch. Absurdita Bobchinského a Dobchinského je už naznačená v ich statuse: vlastníci pôdy, ktorí žijú v meste a z nečinnosti sa menia na klebety.

Obrázky obchodníkov nie sú tak jasne definované ako obrázky úradníkov. Čiastočne vyniká obchodník Abdulin, zjavný vodca a autor poznámky pre Khlestakova. Táto poznámka vyčerpávajúcim spôsobom charakterizuje spoločenskú podstatu obchodníkov: „Jeho vznešenému majstrovi financií od obchodníka Abdulina...“ Táto adresa má dve vlastnosti: Abdulin nevie, akú hodnosť alebo titul použiť, a tak ich všetky pomieša. keby niečo. A výraz „majster financií“ odráža hierarchiu obchodníkových hodnôt – v jeho očiach je na samom vrchole spoločenského rebríčka ten, kto má na starosti financie.

Po obchodníkoch nasleduje ďalšia kategória obyvateľstva – malomeštiacka, ktorú reprezentuje mechanik Poshlyopkina a manželka poddôstojníka. Tieto obrazy zosobňujú dva hriechy: hnev a hrabivosť. Zámočníčka sa právom rozhorčuje, že starosta dal jej manžela za vojaka mimo poradia, no na nevinných starostových príbuzných strhne kliatby. Manželka poddôstojníka si nerobí starosti s urážkou, ktorá jej bola spôsobená, s ponižovaním jej ženskej dôstojnosti, ale s tým, aký úžitok môže mať zo „šťastia“, ktoré ju postihlo.

Galériu postáv dopĺňajú obrazy sluhov. Môže sa zdať, že sú rovnaké a nezaslúžia si osobitnú pozornosť, ale nie je to tak. Komédia zobrazuje tri sociálne kategórie sluhov: sluhu mestskej krčmy – drzého a trochu drzého; sluha v dome starostu je Miška, nápomocný, ale poznajúci svoju hodnotu; a Khlestakovov osobný sluha Osip, typ pánskeho sluhu, bystrý roľník, ale už skazený veľkomestským životom, sluha, ktorý vo všetkom napodobňuje pána.

Samostatne existujú obrázky manželky starostu Anny Andreevny a dcéry Mary Antonovny. Jemné a presné portréty provinčných dám a slečien zobrazujú smutný obraz márnej obmedzenosti ich života, chudoby ich myšlienok a ich mravnej obmedzenosti. Dejová úloha týchto hrdiniek je tiež skvelá, pretože kvôli absencii skutočného milostného konfliktu v komédii tieto obrázky slúžia na vytvorenie paródie - v scénach Khlestakovovho alternatívneho dvorenia jeho dcéry a jeho matky. Rodina primátora je však stále na najvyššej úrovni spoločenského postavenia v meste. Dámy z nižšieho postavenia, ako je Khlopovova manželka alebo Korobkinova manželka, sú nútené závidieť a klebetiť.

Obraz Khlestakova, samozrejme, stojí v komédii kvôli svojmu sprisahaniu a ideologickej úlohe. Khlestakov je kľúčovou postavou v deji, pretože bez neho by situácia „preludu“ nebola možná. Navyše sa nielen pasívne stavia do pozície imaginárneho audítora, ale s neskutočným úspechom sa pohráva s bludmi mešťanov, ktorých si pre svoju hlúposť ani neuvedomuje. Z ideologického hľadiska slúži Khlestakov pre mesto ako akési pokušenie, pretože najsmiešnejšie predstavy obyvateľov mesta o Petrohrade v osobe Khlestakova dostávajú úplné potvrdenie. Preto sa mešťania, predovšetkým úradníci, správajú otvorene a dostávajú sa stále hlbšie do bahna bezprávia a zla. Khlestakov nikoho úmyselne nepodvádza, vo všeobecnosti nie je schopný žiadneho úmyselného konania, pretože podľa vlastných slov má „mimoriadne ľahké myslenie“, teda prázdnotu. V Khlestakovovi nie je nič vlastné, preto sa tak správa a robí to, čo sa od neho očakáva. To je dôvod jeho inšpirovaných klamstiev v dome starostu. Pre mešťanov bol akousi „metlou“, ktorou sa bičovali.

Nakoniec najdôležitejším obrazom komédie „Generálny inšpektor“ je samotný inšpektor, ktorý spája celú hru. Od prvej vety komédie sa javí ako predpoklad, očakávanie, určitá myšlienka a musí pôsobiť inkognito. Potom namiesto skutočného audítora prenikne do mesta podvod, fatamorgána, „audítor“. Na začiatku piateho dejstva sa revízor zdanlivo stratí, aby sa v poslednom riadku komédie objavil ako tvrdá realita, ako pravda, ktorá zasiahla úradníkov v tichej scéne. Paralelne s obrazom revízora sa v komédii rozvíja obraz Petrohradu. Petrohrad najskôr vyvoláva strach a absurdné špekulácie medzi úradníkmi, potom sa cez imidž Khlestakova prejaví ako fatamorgána a po dohadovaní sa Khlestakova s ​​dcérou starostu sa neprimerane zblíži s obyvateľmi mesta N. V závere hry, po ohlásení príchodu skutočného audítora, sa obraz Petrohradu stáva nepriateľským a skľučujúcim.

Vypočujme si Gogolovu vlastnú poznámku o inej postave v komédii „Generálny inšpektor“: „Je to zvláštne: Je mi ľúto, že si nikto nevšimol úprimnú tvár, ktorá bola v mojej hre. Áno, bola jedna čestná, ušľachtilá osoba, ktorá v nej pôsobila počas celého jej života. Táto úprimná, vznešená tvár bola plná smiechu.“ V komédii nie sú kladní hrdinovia, smiech nevzniká na javisku medzi postavami, existuje v samotnej atmosfére komédie – smiech sa rodí v srdci diváka a prebúdza v ňom vznešené rozhorčenie.