Zápletka
Starý škaredý muž si vezme dievča tak mladé, že je dokonca trápne sa na to pozerať. Nevesta pravdepodobne nemá veno a ženích má veľa peňazí, preto zaňho dávajú mladú krásku.
Sobášia sa v pravoslávnej cirkvi. Oči dievčaťa sú uplakané, jej póza je submisívna. Ženích sa cíti pánom situácie a s nadradenosťou sleduje nevestu. Závoj, biele šaty, ktoré doslova žiaria v lúčoch svetla, ktoré na ne dopadajú, spôsobujú, že obraz dievčaťa vyzerá ako anjel. Zdá sa, že všetka táto špina sa jej nemôže dotknúť.
Diváci prezývali film „Nerovné manželstvo“ „Koshchei with the Bride“
Ľudia naokolo sa ukazujú v šere, dokonca aj kňaz, akoby na strane zla – napokon, uvedomujúc si, že dievča sa nevydáva z vlastnej vôle, aj tak pár sobáši. Ľudia okolo vás nie sú o nič lepší. Všetci sú tichými svedkami, čo im, samozrejme, nerobí žiadnu česť.
"V ateliéri umelca" (1865)
Každá z vedľajších postáv hrá svoju vlastnú rolu. Kto sa pozerá na nevestu, kto s odsúdením sleduje, čo sa deje, kto je poslúchavo obrátený k ženíchovi, ktorý je odhodlaný tento obchod vytiahnuť (napr. stará žena vedľa ženícha - možno je to dohadzovač resp. matka nevesty).
Kontext
Existuje niekoľko verzií, ktorých príbeh o nešťastnej láske inšpiroval Pukirevov obraz. Ale musíme priznať, že v tých časoch boli takéto prípady síce nepríjemné, ale bežné. Na jednej strane to bolo odsúdené, na strane druhej tento zvyk pretrvával dlhé roky.
> „Prijatie vena v rodine obchodníka maľovaním“ (1873)
Podľa plánu to nebol Pukirev, kto mal zaujať miesto najlepšieho muža, ale jeho priateľ Sergej Varentsov. Umelec namaľoval nevestu od jej menovkyne Praskovy Varentsovej, ktorá pochádzala zo šľachtickej rodiny. Hovorí sa, že Pukirev bol do nej zamilovaný, ale nemal šancu stať sa jej manželom - jeho roľnícky pôvod a nedostatok kapitálu to nedovolili.
Verí sa, že Kostomarov, ktorý videl „Nerovné manželstvo“, zmenil názor na manželstvo
Varentsova urazil Pukirev. Faktom je, že Sergej Michajlovič sa chystal oženiť a klebety, ktoré by sa, samozrejme, rozšírili, boli nežiaduce. Potom umelec, ktorý vyzeral ako jeho priateľ, pridal najlepšiemu mužovi bradu a „premenil“ ho na seba.
Ženích bol maľovaný od niekoľkých ľudí, zrejme: od koho - hlava, od koho - tvár a od koho - koruna sivých vlasov.
Ilustrácia k filmu „Dead Souls“, 1880
Vedľa najlepšieho muža je zobrazený Pukirevov priateľ, umelec Pyotr Shmelkov. Na boku je hlava výrobcu rámov Grebenského, ktorý sľúbil, že umelcovi vyrobí rám na obraz „ako nikdy predtým“. A urobil. Vyrezávané z masívneho dreva - kvety aj plody. Treťjakovovi sa to tak páčilo, že začal objednávať rámy od Grebenského.
Osud umelca
Život umelca možno rozdeliť na dve časti: pred „nerovným manželstvom“ a po ňom. Pred prezentáciou obrazu išlo všetko pomaly, ale isto: napriek svojmu roľníckemu pôvodu mohol Pukirev vstúpiť na Moskovskú školu maľby, sochárstva a architektúry, po ktorej tam začal vyučovať, pričom zároveň veľmi úspešne dokončoval súkromné zákazky. .
Pukirev, ktorý nevytvoril nič lepšie ako „Nerovné manželstvo“, sa upil k smrti
Následné diela umelca boli v technike výrazne horšie a v dôsledku toho nepotešili ani kritikov, ani kupujúcich. Pukirev začal piť, prestal učiť v škole, predal svoju zbierku obrazov, prišiel o byt, žil z rozdávania od priateľov a 1. júna 1890 zomrel v neznáme.
Narazil som na zaujímavý článok-analýzu slávneho obrazu Pukireva „Nerovné manželstvo“, vďaka ktorému som sa na tento obrázok pozrel novým spôsobom a navyše som videl niečo, čo som nikdy predtým nevidel!
Starý muž. Nevesta. Mŕtva manželka. „Nerovné manželstvo“ od Vasilija Pukireva
Autor článku: Nikolay Zharinov
Kulturológ, filológ, spisovateľ, novinár a turistický sprievodca.
Vasilij Pukirev (1832 - 1890) a Konstantin Flavitsky sú známi ako géniovia toho istého obrazu. Ale ak Flavitsky ukončil svoj život vytvorením majstrovského diela, potom s Pukirevom sa všetko ukázalo inak. Obraz „Nerovné manželstvo“ sa stal jediným majstrovským dielom majstra. Nič lepšie nemohol vytvoriť.
V skutočnosti sa pozriete na jeho ďalšie obrazy a žasnete nad tým, akí sú bez tváre v porovnaní s „Nerovným manželstvom“. Veľmi štandardné námety, typický realizmus, taký charakteristický pre ruskú maľbu druhej polovice 19. storočia. Všetko je také monotónne, jednoduché a nudné... Ale jeden obraz, jedno jediné majstrovské dielo je tá najvyššia zručnosť. Toto je príklad, keď celý umelec zhorí na jednom plátne, keď urobí niečo, čo bude ľudí udivovať ešte dlhé roky. Diabol je v detailoch. Ak si ich nevšimneme, potom obraz zomrie. Prestáva byť umeleckým predmetom a stáva sa len krásnym obrazom.
„Nerovné manželstvo“ od Vasilija Pukireva je dielom, v ktorom musíte sledovať všetky „priepasti maličkostí“, každý detail. V opačnom prípade riskujeme, že všetko zmeškáme. Fakt zostáva faktom. Umelci pred a po Pukirevovi viac ako raz zobrazovali nešťastné mladé nevesty a ich bohatých starých manželov. Ale plátna nevyvolali taký efekt.
Neexistuje žiadny obraz plačúcich, žmýkajúcich rúk - to všetko by podľa názoru mnohých maliarov malo zobrazovať skutočný smútok. Všetko je tu oveľa jednoduchšie. Kňaz sa chystá neveste navliecť prsteň. Je nešťastná. Je to pochopiteľné: jej manžel, mierne povedané, nie je mladý. Takéto situácie sa stávali často.
Napríklad Anna Kern (tá istá, o ktorej A.S. Pushkin napísal: „Pamätám si nádherný okamih ...“), jej rodičia sa oženili s generálom Ermolai Fedorovičom Kernom, ktorý mal v tom čase už 52 rokov. Nevesta má len šestnásť. Vyznanie lásky bolo krátke, vo vojenskom štýle.
Generál Kern sa Anny spýtal:
- Som k tebe odporný?
"Nie," odpovedala Anna a vybehla z izby.
Po svadobnej noci si do denníka zapísala: „Je nemožné milovať ho – nedostávam ani útechu, že ho rešpektujem; Poviem ti rovno - skoro ho nenávidím." Dievča však netrpelo dlho a rýchlo si získalo mnohých milencov. To znamená, že v tom možno nevidíte nič hrozné. Ale to nie je pravda.
V tejto miestnosti sú dve veľmi zvláštne postavy. Dve staré ženy. Jeden stojí za ženíchom, druhý za kňazom. Zdá sa, že to nie je nič nezvyčajné. No a na svadbu sa prišli pozrieť staré ženy. Možno sú to sestry ženícha. Potom však vyvstáva otázka: prečo nosia rovnaké vence ako nevesta? A jedna z nich má dokonca biele šaty. Stop, stop, stop. Páči sa ti to? Ďalšia žena v bielom na svadbe? Kostol nie je matričný úrad, kde chodia nevesty vo formácii. Niečo tu nesedí!
Pozrime sa bližšie na šaty starenky. Tu je váš čas! Áno, toto vôbec nie sú šaty, vyzerajú skôr ako plachta. A toto je plachta, alebo skôr pohrebný rubáš. Postava druhej nevesty za kňazom vyzerá ešte zvláštnejšie, pretože to nie je podľa pravidiel rituálu. Hostia nemajú vedľa kňaza čo robiť, pokiaľ, samozrejme, nepochádzajú z iného sveta. Takže sa ukázalo, že na svadbe sú tri nevesty. Dvaja z nich sú mŕtvi a pozerajú sa na starého ženícha. Výsledkom je akýsi zvláštny realizmus, až príliš to zaváňa Gogolom či Hoffmannom. A teraz sa staráme o nevestu úplne inak. Koniec koncov, ak manžel už poslal dvoch ľudí na druhý svet, čo sa stane s týmto mladým dievčaťom?
A hneď symbol toho, čo sa deje, vnímate úplne inak. Nevesta si na prst nedáva prsteň. Je povolaná trpieť. A preto sa pred ňou kňaz tak úctivo skláňa. Chápe jej obetu.
A aké svetlo je tu! Koniec koncov, je ako na Caravaggiových obrazoch! Božské svetlo v pravom zmysle slova. Práve v tomto svetle z ľavého horného rohu, z okna kostola, ožívajú všetci duchovia bývalých manželiek. Svetlo jemne preteká po bielych šatách, po nežnej mladej pokožke nevesty, po jej ruke. A tu je stred kompozície. Nie jej tvár, nie postava starého ženícha, ale ruka, ochabnutá, siahajúca po mučeníckej korune.
Je tiež prekvapujúce, aký druh hry pohľadov je zachytený na plátne. Mŕtve staré ženy sa pozerajú na ženícha, ženích na nevestu, nevesta na podlahu a priatelia ženícha tiež na nevestu. Na nešťastnicu sa pozerá sám autor obrazu. Tu je, Vasilij Pukirev, stojí so skríženými rukami v pravom rohu. A pozerá sa na nás ďalší umelec, priateľ autora, Pyotr Shmelkov, ktorý mu dal nápad na obraz. Je to on, kto kladie divákovi tichú otázku: „Rozumieš, čo sa deje?
Osud Vasilija Pukireva bol smutný. „Nerovné manželstvo“ bolo obrovským úspechom, ale umelec z toho nebol šťastný. Hneď po predaji obrazu odišiel na niekoľko rokov do Talianska. To je pochopiteľné. Obraz zobrazoval jeho lásku Praskovya Matveevna Varentsova v podobe mladého dievčaťa. Pukirev nevytvoril jediný obraz, ktorý by sa dal silou porovnať s jeho prvým majstrovským dielom. Neustále sa vracal k téme tragického manželstva, no všetko dopadlo zle. A konečným výsledkom je alkohol, chudoba, zabudnutie. Osud modelky nebol o nič lepší. Začiatkom 20. storočia zomrela sama v mazurínskom chudobinci.
Artifex.ru
Okolo obrazy Vasilija Pukireva „Nerovné manželstvo“ už v čase jeho vzniku, v roku 1862, kolovalo veľa povestí a legiend. Dej bol natoľko známy a verejnosti tak zrozumiteľný, že nespôsobil prekvapenie. Otázky vyvolala iná okolnosť - umelec sa zobrazil v podobe najlepšieho muža. To viedlo k hovoreniu, že dej bol autobiografický a vznikol kvôli Pukirevovej osobnej dráme. A neskôr sa objavili fámy o magickom účinku obrazu na starších nápadníkov: keď ho uvidia, stratia vedomie, alebo dokonca úplne zanechajú svoj úmysel oženiť sa...
Obraz najlepšieho muža na obrázku sa ukázal byť taký živý, že v dôsledku toho nebol stredobodom pozornosti nevesta a ženích, ale milostný trojuholník. Keďže každý ľahko spoznal samotného umelca vo vzhľade najlepšieho muža, objavili sa zvesti, že na obrázku zobrazil svoju vlastnú drámu - jeho milované dievča sa údajne násilne vydala za bohatého, staršieho hodnostára.
V skutočnosti však dôvodom vytvorenia obrazu nebol Pukirevov vlastný smútok, ale príbeh zo života jeho priateľa S. Varentsova. Mal sa oženiť s dievčaťom, ktoré jej rodičia vydali za bohatého výrobcu. Samotný Varentsov bol najlepším mužom na jej svadbe. Spočiatku ho v tejto úlohe stvárnil Pukirev, no neskôr na žiadosť priateľa zmenil svoj vzhľad.
Pukirev urobil ženícha oveľa starším a nepríjemnejším, ako bol v živote. Ale nerovné manželstvá boli v ruskej spoločnosti v 19. storočí také bežné, že takáto zámena sa nezdala prehnaná – mladé dievčatá sa skutočne často vydávali proti svojej vôli za bohatých starších úradníkov a obchodníkov. Svedčia o tom maľby iných umelcov venujúcich sa rovnakej téme.
Najzaujímavejšia vec sa začala po predstavení obrazu „Nerovné manželstvo“ na Moskovskej akademickej umeleckej výstave: hovoria, že starší generáli, ktorí videli túto prácu, začali jeden po druhom odmietať oženiť sa s mladými nevestami. Niektorí z nich sa dokonca sťažovali, že im nie je dobre – bolesti hlavy, srdca atď. Diváci snímku prezývali „Koshchey with the Bride“.
Historik N. Kostomarov pripustil priateľom, že keď videl Pukirevov obraz, opustil svoje úmysly oženiť sa s mladým dievčaťom. Dá sa to vysvetliť magickým vplyvom maľby? Sotva. S najväčšou pravdepodobnosťou bol jeho ironický a obviňujúci význam taký zrejmý, že sa objavil bežný jav v celej svojej škaredosti. Šedovlasí nápadníci sa spoznali v odpudzujúcom obraze starého generála – a odmietli zopakovať jeho chybu. Na slávnom obraze Vasilij Vladimirovič Pukirev zobrazil svoju budúcu nevestu Praskovyu Matveevnu Varentsovu.
Dievča sa potom vydala za bohatého princa Tsitsianova. O tejto milostnej tragédii ako prvý porozprával Gilyarovskij vo svojej knihe „Moskva a Moskovčania“, presnejšie prerozprával príbeh zo slov Pukirevovho priateľa z detstva, maliara Sergeja Gribkova: „Tento starý významný úradník je živý človek. nevesta vedľa neho je portrét nevesty V.V. Pukirev a vedľa neho so skríženými rukami stojí sám V.V. Pukirev, akoby živý."...
A v roku 2002 bola do Treťjakovskej galérie prinesená kresba z roku 1907 od slávneho moskovského umelca a učiteľa Vladimíra Dmitrieviča Sukhova. Bol to ceruzkový portrét už staršej Praskovy Matveevny Varentsovej.
Umelkyňa to dokonca podpísala: „Praskovya Matveevna Varentsova, s ktorou pred 44 rokmi umelec V. V. Pukirev namaľoval svoj slávny obraz „Nerovné manželstvo.“ Pani Varentsová žije v Moskve, v mazurinskom chudobinci.
Osud rozhodol, že Pukirevova bývalá snúbenica a neskôr vdova po Tsitsianovovi ukončila svoj život v mazurinskom chudobinci...
Toto je jedna z verzií príbehu o vytvorení obrazu, ktorý je všeobecne známy. V pokračovaní témy uvediem realistickejšiu verziu, ktorú poznajú najmä kunsthistorici a milovníci maľby a histórie.)
Začnime tým, že predtým sa takéto manželstvo považovalo za úžasný zápas. prečo? Aj keby tam nebola láska, dievča, ktoré sa vydá za starého muža, je automaticky oslobodené od otcovho poručníctva. Starý muž zomiera, mladá vdova roní slzy na určený čas a spravidla sa vydáva za koho chce.
Potom vidíme, že princ z veľmi starej gruzínskej rodiny sa ožení s dcérou obchodníka! A tu je toto manželstvo skutočne nerovné, pretože triedy sú rôzne. V tomto prípade sa rodine obchodníka dostalo veľmi veľkej pocty. Takéto manželstvo sa považovalo za šťastie, pretože dávalo viac príležitostí a otváralo dvere do sveta, kam predtým nebol prístup.
Samozrejme, teraz budete hneď uvádzať argumenty, že starý muž môže žiť dosť dlho, čím otrávite život svojej mladej žene... Ale na vašom mieste by som sa neponáhľal. A preto.
Poďme pekne po poriadku. Začnime s princom. Najzaujímavejšie je, že princ Tsitsianov nemá s touto svadbou nič spoločné. Umelec od neho jednoducho skopíroval obraz alebo skôr tvár a dá sa povedať, že založil ženícha: postava a oblečenie sú od Poltoratského (tverského vodcu šľachty), hlava so zvláštnym výrazom tváre je z Tsitsianova, koruna šedivých vlasov je od kuchára Vladimíra Ivanoviča, ktorý v tých rokoch slúžil v dome Varentsov.
Keď historici umenia v Treťjakovskej galérii hľadali archívne materiály, dospeli k záveru, že v čase, keď bol obraz namaľovaný, to mohol byť Pavel Ivanovič Tsitsianov, pretože kvôli mužom z rodu Tsitsianov bol jediný, kto bol v r. Moskva. Ale v tom čase už bol princ ženatý. Mimochodom, s manželkou mali ešte väčší vekový rozdiel. Ďalej som nehrabal, len poviem, že jeho manželka bola Rakúšanka z Viedne. Ale to je už iný príbeh a s tým naším nemá nič spoločné.
Spočiatku bol dej obrazu spojený s milostnou drámou, ktorá sa stala umelcovmu priateľovi, mladému obchodníkovi Sergejovi Michajlovičovi Varentsovovi, ktorý bol zamilovaný do 24-ročnej Sofyy Nikolaevny Rybnikovej, ale rodičia nevesty ho uprednostnili pred bohatším. a v obchodnom a priemyselnom svete slávnejší starší 37-ročný Andrej Alexandrovič Karzinkin. Navyše, podľa svedectva N. P. Syreyshchikov, Varentsovovho prasynovca, kvôli prevládajúcim okolnostiam bol Sergej Varentsov nútený zúčastniť sa svadby, ktorá sa konala v roku 1860 v kostole troch svätých na Kulishki, ako najlepší muž. N.A. Varentsov vo svojich memoároch vysvetlil túto potrebu skutočnosťou, že Karzinkina sestra bola vydatá za staršieho brata Sergeja Varentsova, Nikolaja.
Treba povedať, že toto manželstvo bolo šťastné. Karzinkin bol nielen bohatý, ale mal aj veľmi dobrý charakter. Sofya Nikolaevna porodila v tomto manželstve tri deti: Lenochka, o rok neskôr Sasha a o 5 rokov neskôr Sonechka. Keď Lena vyrástla, išla študovať na tú istú maliarsku školu, ktorú absolvoval samotný Pukirev a bola Polenovovou študentkou. A keď Sasha vyrastal, bol priateľom s Pavlom Michajlovičom Treťjakovom.
Keď však Sergej Varentsov videl svoj obraz na obraze, spôsobil svojmu priateľovi škandál, pretože sa zase oženil s Olgou Urusovou. A v kupeckých rodinách nebolo zvykom prať špinavú bielizeň na verejnosti. V dôsledku toho umelec prepracoval portrét a zobrazil sa na obrázku.
N. A. Varentsov vo svojich spomienkach „Počul. Videné. Zmenil som názor. Skúsený“ povedal o tomto príbehu takto:
„O Sergejovi Michajlovičovi povedali, že bol zamilovaný do mladej dámy - dcéry obchodníka Rybnikova a chcel sa s ňou oženiť, ale jej rodičia ju radšej vzali za Andreja Aleksandroviča Karzinkina, hoci nie taký pekný, ale veľmi bohatý a dobrý človek.
Toto zlyhanie Sergeja Michajloviča bolo veľmi deprimujúce a o svoj smútok sa podelil so svojím priateľom, umelcom Pukirevom, ktorý tento príbeh použil na sprisahanie svojho obrazu s názvom „Nerovné manželstvo“, ktorý zobrazuje ženícha ako starého generála a najlepšieho muža. s rukami založenými na hrudi - Sergej Michajlovič. Obraz mal na výstave veľký úspech, získal ho P. M. Treťjakov a dodnes je v Treťjakovskej galérii. Kvôli tomuto obrazu došlo medzi Sergejom Michajlovičom a Pukirevom k veľkej hádke, keď na ňom videl svoj obraz. Pukirev bol nútený pripevniť k najlepšiemu mužovi malú bradu, pričom všetky črty tváre zostali nezmenené, pretože Sergej Michajlovič bradu nenosil.
A tu sa dostávame k najzaujímavejšiemu momentu. Pukirev namaľoval obraz v roku 1862. A predviedol to akosi veľmi rýchlo, vrúcne, vrúcne. A ďalší rok zrazu z nejakého dôvodu, zdanlivo bez zvláštneho dôvodu, začne žiadať, aby odišiel do zahraničia, aby si prezrel umelecké galérie a umelecké diela, a odchádza počas samotného akademického roka, v októbri, a vracia sa až v januári. A svoj obraz dáva na výstavu, kde získava na tie časy veľmi vysoký titul, za každodenný žáner dostáva profesora, slávu a česť.
Prečo teda Pukirev tak náhle odchádza? Áno, pretože sa zamiloval. A zamiloval sa, keď maľoval obraz. Pózovala mu Praskovya Matveevna Varentsova, praneter princeznej Oľgy Mironovny Shchepina-Rostovskaja (rodenej Varentsovej-Tarkhovskej), manželky princa A.I. Shchepin-Rostovského. Praskovya Matveevna a umelcova priateľka boli menovci. A mimochodom, nikde som nenašiel potvrdenie, že láska bola vzájomná. Ani tu nebudem zachádzať do detailov, poviem len pár slov o samotnom Pukirevovi.
Niektorí vedci tvrdia, že sa nikdy neoženil, iní tvrdia, že bol ženatý s nejakou negramotnou ženou. A skutočne, istý umelec Nevrev v poznámke adresovanej Pavlovi Michajlovičovi Treťjakovovi nazýva túto ženu, ktorej nie je jasné, akú mala takpovediac hodnosť, pani Pukireva. To znamená, že náš umelec nemal svadbu. Bola to mesiáška Sofya Petrovna Terekhova, bola o 13 rokov mladšia ako on. A tu je skutočne skutočná dráma a zo všetkých postáv treba ľutovať práve Sofyu Terekhovú. Čo je v tom čase nemanželské manželstvo? A to znamená - na prste nie je žiadny prsteň, musíte sa vždy správať veľmi bojazlivo. V podstate ste neboli nikto a nemali ste ani právo na dedičstvo, nieto ešte nejaké výhody v prípade smrti manžela. Treba si uvedomiť, že vzala na seba veľmi ťažké bremeno, pretože životom musela niesť veľmi chorého človeka. Veľmi ochorel, až sa musel vzdať vyučovania. Najprv svoje diela predával, no nakoniec na túto rodinu doľahla bieda. Všetci hovorili, že tam bol vždy, vždy (!) čisto oblečený, vyžehlený... A to znamená, že ho celý život milovala, neobťažovala, nehovorila, že má veľké bolesti a tvrdo... Ale Ukázalo sa, že ju nemiluje...
, olej .173×136,5cm
Pozadie
V polovici 19. storočia sa pre Rusko stala bolestivá otázka bezmocného postavenia ženy, dievčaťa bez vena, ktoré sa vydala proti svojej vôli. Značný počet manželstiev v tom čase bol budovaný na základe zisku a materiálneho záujmu. V roku 1854 bola na javisku Malého divadla uvedená hra A.N. Ostrovského „Chudoba nie je zlozvyk“ a vo februári 1861 bol vydaný dekrét Svätej synody odsudzujúci manželstvá s veľkým vekovým rozdielom.
Existuje verzia, že nápad namaľovať obraz na túto tému navrhol Vasilijovi Pukirevovi jeho umelecký priateľ, ktorý študoval zvyky obchodného sveta a dospel k záveru, že cynizmus vládne ich svetu a smäd po zisku robí obchodníkov cynikmi.
Práca na maľbe
Pukirev začal pracovať v roku 1862. Rýchlo napísal malú skicu (34x26) a začal maľovať veľké plátno.
Popis
Obraz zobrazuje sviatosť (obrad) svadby v pravoslávnej cirkvi. Na pozadí súmraku kostola svetlo dopadajúce z okna jasne osvetľuje iba ženícha, nevestu a kňaza. Ženích je zobrazený ako starý muž v dobrom obleku, s žieravým, blahosklonným, podráždeným výrazom na tvári. Má vráskavú tvár, bezvýrazné tupé oči, nechutne vystupujúce pery, na krku má Radový kríž Vladimíra II. stupňa a na ľavej strane hrude má hviezdu zodpovedajúcu tomuto rádu. Zovretý a tesný golier dodáva jeho tvári nehybný a zamrznutý výraz a len oči má mierne prižmúrené k neveste.
Na rozdiel od ženícha je namaľovaný obraz nevesty. Je veľmi mladá, ešte len dieťa, o čom svedčí ovál jej tváre, hodvábne hnedé vlasy a malý vzrast. Na hlave nosí závoj, čo naznačuje jej nevinu. Tvár má bledú, oči uplakané a sklopený pohľad, čo dodáva jej obrazu zvláštnu dojemnú kvalitu. Vo svojich svadobných šatách pôsobí obzvlášť čisto. V ľavej ruke má sviečku bezvládne visiacu dole a pravú ruku podáva kňazovi a odhaľuje ukazovák pre snubný prsteň.
Postava kňaza v ornáte je zobrazená zhrbený, s namosúreným pohľadom, v ľavej ruke má cirkevnú knihu a v pravej zlatý snubný prsteň, ktorý sa chystá navliecť neveste na prst. .
Medzi hosťami vyniká postava najlepšieho muža, zobrazená na okraji obrazu za nevestou. Jeho výraz tváre je nespokojný, ruky si založil na hrudi. Obrazy najlepšieho muža a nevesty sú na obraze spojené jemnými, nepriamymi súvislosťami. Po prvé, umelec to demonštroval tak, že ich umiestnil do tesnej blízkosti v stiesnenom priestore kostola, a po druhé, len oni na obraze sú mladí a spája ich jeden spoločný zážitok. Na hrudi najlepšieho muža je, ako sa očakávalo, ruža pripnutá k jeho srdcu, no v tomto prípade je to znamenie odsudzujúce hrdinu na utrpenie.
Ostatné postavy hrajú druhoradú úlohu. Autor ich delí na dve skupiny – skupinu ženícha a skupinu nevesty. Prvý, medzi ktorými je významný vojak a vedľa neho stojaci muž, hľadí na nevestu s úprimnou a neskromnou zvedavosťou. Staršia žena vľavo, zrejme dohadzovačka, verne pozerá na starého ženícha. V druhej skupine si okrem najlepšieho muža možno všimnúť aj postavu vedľa stojaceho muža, v ktorého pohľade možno zreteľne čítať živú účasť.
Prototypy maľby
Verzia od Nikolaja Varentsova
Podľa prvej verzie je dej obrazu spojený s milostnou drámou, ktorá sa stala umelcovmu priateľovi, mladému obchodníkovi Sergejovi Michajlovičovi Varentsovovi. Podľa tejto verzie bol Sergej Varentsov zamilovaný do 24-ročnej Sofyy Nikolaevny Rybnikovej, ale rodičia nevesty ho uprednostnili pred bohatším a slávnejším v obchodnom a priemyselnom svete, nie starým (37-ročný, 13 rokov starší ako nevesta) Andrej Aleksandrovič Karzinkin. Navyše, podľa svedectva N. P. Syreyshchikov, Varentsovovho prasynovca, kvôli prevládajúcim okolnostiam bol Sergej Varentsov nútený zúčastniť sa svadby, ktorá sa konala v roku 1860 v kostole troch svätých na Kulishki, ako najlepší muž. N.A. Varentsov vo svojich memoároch vysvetlil túto potrebu skutočnosťou, že Karzinkina sestra bola vydatá za staršieho brata Sergeja Varentsova, Nikolaja.
Podľa verzie Sergej Varentsov čoskoro protestoval proti zobrazeniu seba na obraze, pretože sa zase oženil s Olgou Urusovou. Umelec bol nútený zobraziť sa na obrázku.
O Sergejovi Michajlovičovi povedali, že bol zamilovaný do mladej dámy, dcéry obchodníka Rybnikova, a chcel sa s ňou oženiť, ale jej rodičia ju radšej vzali za Andreja Alexandroviča Karzinkina, hoci nie takého pekného, ale veľmi bohatého a bohatého. dobrý človek.
Toto zlyhanie Sergeja Michajloviča bolo veľmi deprimujúce a o svoj smútok sa podelil so svojím priateľom, umelcom Pukirevom, ktorý tento príbeh použil na sprisahanie svojho obrazu s názvom „Nerovné manželstvo“, ktorý zobrazuje ženícha ako starého generála a najlepšieho muža. s rukami založenými na hrudi - Sergej Michajlovič. Obraz mal na výstave veľký úspech, získal ho P.M. Treťjakov a dodnes je v Treťjakovskej galérii. Kvôli tomuto obrazu došlo medzi Sergejom Michajlovičom a Pukirevom k veľkej hádke, keď na ňom videl svoj obraz. Pukirev bol nútený pripevniť malú bradu k najlepšiemu mužovi, pričom všetky črty tváre zostali nezmenené, pretože Sergej Michajlovič nenosil bradu.
Vasily Pukirev ako najlepší muž v obraze „Nerovné manželstvo“ Pukirevov obraz „V ateliéri umelca“.
V pozadí s rukou na stojane je zobrazený samotný autorAndrej Alexandrovič Karzinkin.
Fotografia z konca 19. storočia.Portrét S. M. Varentsova od Pukireva.
60. roky 19. storočiaVerzia Gribkova a Mudrogela
Podľa inej verzie, ktorú vyjadrili umelcov priateľ Sergei Gribkov a N.A. Mudrogel, obraz zobrazuje milostnú drámu samotného umelca. Okrem toho Gribkov povedal aj podrobnosti tohto príbehu:
Súdruh a priateľ V. V. Pukireva z mladosti (S.I. Gribkov) poznal históriu obrazu „Nerovné manželstvo“ a celú tragédiu autorovho života: tento starý významný úradník je živý človek. Nevesta vedľa neho je portrét nevesty V. V. Pukireva a tá, ktorá stojí so skríženými rukami, je samotný V. V. Pukirev, akoby živý.
Na obraze ženícha podľa L. Kats umelkyňa zobrazila tverského vodcu šľachty Alexeja Markoviča Poltoratského, s ktorého veľkým posmrtným portrétom našla podobnosti. V náčrte k obrazu „Hlava starého muža“ umelec uviedol, že vychádzal z princa Tsitsianova, L. Polozova naznačila, že hovorí o princovi Pavlovi Ivanovičovi Tsitsianovovi. a N.P. Syreyshchikov tvrdí, že hlavu namaľoval kuchár Vladimír Ivanovič, ktorý v tých rokoch slúžil v dome Varentsovcov. Okrem toho sa L. Polozova domnieva, že obraz mohol byť namaľovaný kolektívne: postava a oblečenie sú od Poltoratského, hlava so zvláštnym výrazom tváre je od Tsitsianova, koruna šedivých vlasov je od kuchára Vladimíra Ivanoviča.
Obraz zobrazuje ďalšie dve umelcovi známe osobnosti. Vedľa najlepšieho muža je zobrazený Pukirevov priateľ, umelec Pyotr Michajlovič Shmelkov, ktorý podľa jednej verzie navrhol autorovi nápad na obraz. Okrem toho je na boku obrazu hlava výrobcu rámov Grebenského, ktorý sľúbil, že umelcovi vytvorí rám na obraz „ako nikdy predtým“.
