Koncept jednej z najlepších Gogoľových komédií „Manželstvo. Rodinná a každodenná hra „Manželská komédia Manželský Gogol“

– „Manželstvo“ je vo svojej analýze zaujímavejšie, hlbšie a širšie zachytáva ruský život. Preto môže byť „manželstvo“ spravodlivo pomenované ako „prvá každodenná ruská komédia“: v ňom je každý hrdina predstaviteľom slávnej triedy, sú tu zahrnutí obchodníci, úradníci a vojaci. Všetky sú jasne načrtnuté, charakteristické a nemajú nič spoločné s nezáživnými obrazmi starej komédie. Miešané vajcia, Anuchkin, Zhevakin, Agafya Tikhonovna, Ustinya Naumovna - to všetko sú možno trochu karikované, príliš živé obrazy, ale napriek tomu sú to žijúci hrdinovia, oblečení z mäsa a kostí. "A všetci títo ľudia sú otočení a prekrútení Kochkarevovou povahou, nepochybne energickí, ale s jednou, veľmi bežnou nevýhodou, s absenciou myslenia na to, "čo z toho všetkého príde." Chce len konať a rozčuľovať sa a to, ako bude jeho márnivosť reagovať na ostatných, ho veľmi nezaujíma: teší ho, že zasiahol, že on sám je v dohľade a v tejto márnivosti, bez kalkulácií a plánov, celé jeho ja. -spokojnosť. A vedľa neho jeho plachý spoločník Podkolesin, tento brat Oblomov, bez túžob, bez túžob, s jedinou myšlienkou, aby deň, ktorý sa nekonečne vlečie, rýchlo prešiel. Tohto človeka nemožno ničím vyburcovať k činom: on svojou flegmatikou a pasivitou odolá akýmkoľvek argumentom rozumu či zvodom snov; život je preňho spánok v šere a nikto a nič ho z tohto polospánku neprebudí. Môže chvíľu vrieť a ponáhľať sa, aby vzápätí upadol do zúfalstva strachu z činu“ (Kotľarevskij).

Gogoľovo „Manželstvo“ je zábavná, no neradostná komédia; predstavuje sa nám celá galéria „sivých, nudne nudných a hlúpych“ hrdinov. Ich život je nezmyselný, nezmyselný, ale toto si nevšímajú, neuvedomujú si svoju duchovnú biedu. V osobe Agafya Tikhonovna Gogol zosmiešňoval odchýlku od staroveku, zradu starých dobrých tradícií života a nezmyselnú príťažlivosť k „inováciám“. V osobe Ariny Pantelejevnej, a najmä obchodníka Starikova, Gogoľ priniesol pozitívne typy; Autorove nacionalistické sklony a túžba idealizovať patriarchálne „dobré časy“ sa odrazili pri tvorbe týchto dvoch hrdinov „Manželstva“.

Gogol "Manželstvo". Ilustrácia K. Savitsky

Kritika Gogolovho „manželstva“

Súčasníci túto komédiu nepochopili a nazvali ju veselou „fraškou“. Kritici vo svojej analýze venovali plnú pozornosť intrigám „Manželstva“, ktoré bolo skutočne dosť mätúce a umelé, a prehliadali skutočnosť, že komédia tejto Gogoľovej komédie bola založená nielen na „pozíciách“ hrdinov, ale aj na ich „postavách“. Pri analýze akéhokoľvek typu vytvoreného Gogolom v „Manželstve“ vidíme, že je sám o sebe úplný a komický. Dá sa vziať z prostredia, v ktorom je zobrazený, braný samostatne, mimo kolízie s inými typmi, a vzbudí rovnaký úsmev, rovnaký smiech, ako vzácny originál a typický produkt nášho života. Tento gogolovský typ stúpa na „univerzálny ľudský typ“, ktorým sme tak prekvapení v Molierových komédiách. Aspoň to isté Podkolesin a Kochkarev. Dajú sa nájsť kdekoľvek a kedykoľvek. V „Manželstve“ sú pred nami v úlohe drobných obyvateľov Petrohradu a koľko takých osôb, osôb vyskakujúcich v rozhodujúcej chvíli z okna a osôb vnášajúcich do života zmätok a nepokoj, koľkí z nich konali a pôsobíte v širokej oblasti, sociálnej a politickej?

Sám Gogol pripisoval „Manželstvu“ veľký význam: v rokoch 1837 až 1842 ho niekoľkokrát prepracoval a radikálne zmenil obsah a postavy. Spočiatku táto komédia pripomínala dej „Sorochinskaya Fair“ a „The Night Before Christmas“. Jeho akcia sa konala v Malom Rusku a hra sa volala „Ženichy“.

Gogol "Manželstvo". Filmové predstavenie

Význam Gogolovho „manželstva“ v dejinách ruskej literatúry

Význam „manželstva“ v dejinách ruskej literatúry je veľmi veľký. Po prvé, mnohé Ostrovského komédie z kupeckého života (obchodnícka panna túžiaca po nápadníkoch neobchodníka, typ dohadzovača, ideálny obchodník Starikov, stará teta) rozvíjajú a dopĺňajú to, čo Gogoľ brilantne načrtol vo svojom prvom „ „každodenná“ komédia. Potom malo „Manželstvo“ výrazný vplyv na Goncharovov román „Oblomov“ (scéna rozhovoru Podkolesina so Stepanom, Podkolesinov typ, Kochkarev).

Hru vytvoril Nikolaj Gogol deväť rokov: od roku 1833 do roku 1842. Uviedli ho v Petrohrade v Alexandrinskom divadle. „Manželstvo“ je komédia každodenného života a morálky, ktorá otvára sériu hier o obchodnom živote, v ktorej následne pokračuje Alexander Ostrovskij. Pozrieme sa na Gogolovu myšlienku, črty diela a obraz postáv, pre ktoré budeme analyzovať hru „Manželstvo“. V prvom rade sa pozrime na zápletku. Všetko tu bude prezentované v skrátenej forme, ale na našej webovej stránke si môžete prečítať aj zhrnutie hry „Manželstvo“.

Dej hry „Manželstvo“ od Gogola

V skutočnosti si nemožno predstaviť analýzu hry „Manželstvo“ bez pochopenia dejovej línie. Celé Gogoľovo dielo je postavené na ústrednej udalosti - údajnom Podkolesinovom svadbe a jeho dohazování s obchodníkovou dcérou Agafyou Tichonovnou. Určite chce ženícha od šľachty. Dohadzovač a priateľ Kochkarev majú problém presvedčiť hlavnú postavu, aby vstala z gauča a išla za nevestou. Ukáže sa, že za ňou prichádza ešte niekoľko nápadníkov, každý s vlastnými požiadavkami: jeden potrebuje dobré veno, ďalší potrebuje, aby jeho budúca manželka vedela po francúzsky. A čo?

V dôsledku toho to Kochkarev zariadi tak, že Podkolesin zostáva jediným ženíchom a dievča mu dáva prednosť. Keď je však priateľ pracovne preč, ženích sužovaný nerozhodnosťou vybehne z okna nevestinho domu.

Komický obsah nepopiera vážnosť zobrazenia rôznych typov ruskej spoločnosti. Aj keď nejde o zhrnutie hry, podstata je jasná. Pokračujme v analýze hry „Manželstvo“.

Obraz postáv v hre „Manželstvo“ od Gogola

V diele vidíme predstaviteľov viacerých tried a profesií: kupeckú dcéru Agafju Tichonovnu, dvorného radcu Podkolesina, dôstojníka vo výslužbe Anuchkina, námorníka Ževakina, dohadzovačku Fyoklu Ivanovnu.

Agafya Tikhonovna demonštruje túžbu stať sa vznešenou, charakteristickou pre bohatých predstaviteľov obchodnej triedy. K tomu hľadá šľachtického ženícha. Pri výbere medzi niekoľkými kandidátmi sa riadi iba ich externými údajmi, takže sa nemôže rozhodnúť: ak by k nosu jedného pridala pery iného a spojila ich s korpulenciou tretieho, dostane ideálneho manžela. Pri analýze hry „Manželstvo“ si nenechajte ujsť ešte jednu postavu. Toto je Podkolesín.

Podkolesín je typ nerozhodného človeka, ktorý je teda akcieschopný. Najprv leží na pohovke a všetko odkladá na zajtra. Potom sa nemôže rozhodnúť, či sa potrebuje oženiť: ako bol slobodný, ale zrazu sa oženil. Potom kvôli pochybnostiam pred svadbou utečie. Podkolesin je paródiou na hrdinu-milenca, ktorý zvyčajne lezie cez okno k svojej milovanej. Útek zo svadby je navyše výsadou dievčat, čím sa zdôrazňuje slabosť a nedostatok mužskej vôle v hrdinovi.

Kochkarev je naopak aktívny a energický človek. Nevie však, prečo si chce svojho priateľa vziať a k čomu jeho úsilie povedie. Je tiež akousi paródiou na tradičný obraz milencovho priateľa a dôverníka.

Zvyšok nápadníkov sú karikatúry, pričom každý z nich zdôrazňuje jednu prehnanú charakterovú črtu.

Analýza hry „Manželstvo“ však ukazuje, že Gogol nie je len zosmiešňovaním neúspešného pokusu o manželstvo. Ukazuje pokrytectvo a pretvárku, ktoré sprevádzajú rodinné vzťahy v modernej spoločnosti. Pri výbere sa hrdinovia neriadia pocitmi, ale ziskom.

Okrem toho pri analýze hry „Manželstvo“ je možné poznamenať, že Gogol zdôrazňuje typickú črtu ruskej osoby: túžbu snívať, ale neschopnosť žiť. Podkolesin si v snoch predstavuje seba s rodinou, no pred realitou uteká cez okno. Ukazuje sa, že ide o komickú a dramatickú zrážku ideálnych predstáv a reality zároveň.

Dúfame, že analýza Gogolovej hry „Manželstvo“ uvedená v tomto článku bola pre vás užitočná. Navštívte náš blog – je tam veľa zaujímavých článkov na podobné témy. Tiež by vás mohlo zaujímať

Každá skúšobná otázka môže mať viacero odpovedí od rôznych autorov. Odpoveď môže obsahovať text, vzorce, obrázky. Autor skúšky alebo autor odpovede na skúšku môže otázku vymazať alebo upraviť.

Divadelné záujmy zaujímali veľké miesto v živote N. V. Gogola. Nie je prekvapujúce, že prvé pokusy spisovateľa z romantickej fikcie „Večery na farme pri Dikanke“ obrátiť sa na modernú realitu ho priviedli k myšlienke vytvoriť komédiu. Dôkazy o tom siahajú až do konca roku 1832 (list P. A. Pletneva V. A. Žukovskému z 8. decembra 1832). A 20. februára 1833 sám autor oznámil M. N. Pogodinovi:

„Nenapísal som ti: Som posadnutý komédiou. Ona, keď som bol v Moskve, na ceste [Gogoľ sa vrátil do Petrohradu 30. októbra 1832 - AS], a keď som sem prišiel, nespustila z hlavy, ale doteraz som nič nenapísal. Zápletka sa už inokedy začala pripravovať a názov už bol napísaný na hrubom bielom zošite:

„Vladimír tretieho stupňa“ a koľko hnevu! smiech! soľ!.. Ale zrazu zastal, vidiac, že ​​pero tlačí na miesta, ktoré cenzúra nikdy neprepustí. Čo ak sa predstavenie neuskutoční? Dráma žije len na javisku. Bez nej je ako duša bez tela. Aký majster by sa ľuďom pochválil nedokončeným dielom? Nezostáva mi nič iné, len vymyslieť tú najnevinnejšiu zápletku, nad ktorou sa nedal uraziť ani policajt. Ale čo je to komédia bez pravdy a hnevu! Takže sa nemôžem pustiť do komédie.“ Pozri: Khrapchenko M.B. Nikolaj Gogoľ: Literárna cesta: Veľkosť spisovateľa. - M., 1984. - S. 168 - 169.. Toto Gogoľove svedectvo veľa hovorí. Tu sa s veľkou silou formulujú vyspelé myšlienky Gogoľovej divadelnej estetiky a odhaľuje sa ideová orientácia jeho dramaturgie. „Pravda“ a „hnev“, teda realizmus a odvážna, nemilosrdná kritika – to je ideologický a umelecký zákon komédie. Bez toho to nemá zmysel. Gogoľova komédia musela tieto požiadavky spĺňať. Jej kritické zameranie išlo ďaleko za hranice prípustnej cenzúry. Plánovaná komédia sa mala stať žiarivým príkladom kritického realizmu. Dej na to poskytol plnú príležitosť: hrdina sa snaží získať rozkaz akýmkoľvek spôsobom, ale zlyhá kvôli machináciám ambicióznych ľudí, ako je on, a zblázni sa a predstavuje si, že je Vladimírom tretieho stupňa. Gogol zasiahol hlavné zlozvyky vtedajšieho byrokratického systému. Písomné časti neúspešnej komédie („Ráno obchodníka“, „Súdny spor“, „Lackey“, „Úryvok“) potvrdzujú túto povahu Gogoľovho plánu.

Pri hľadaní zápletky, ktorá by neurazila ani policajta, sa Gogol obracia na myšlienku komédie na rodinnú a každodennú tému. V roku 1833 začína písať „Manželstvo“ (pôvodný názov bol „Ženich“). Cez sériu prechodných vydaní sa Gogoľ až v roku 1841 dostal ku konečnej verzii komédie, ktorá vyšla v roku 1842. V poslednom vydaní hry Gogoľ nielenže mení niektoré obsahové aspekty (napríklad spočiatku akčný sa odohrával na statku a statkár sa chcel oženiť), ale čo je dôležitejšie, v súlade s vývojom svojich estetických názorov oslobodzuje komédiu od prvkov vaudevillu, od techník externej komiky. „Manželstvo“ sa stáva spoločenskou komédiou zo života obchodníka a úradníka. V zápletke o dohadzovaní nápadníkov líšiacich sa povahou a postavením od kupeckej dcéry sa komik vysmieva stagnácii, primitívnosti života zobrazovaného prostredia, biede duchovného sveta ľudí z tohto okruhu. Gogoľ s veľkou silou ukázal vulgarizáciu lásky a manželstva, príznačnú pre toto prostredie, ktorú tak poeticky zobrazil v príbehoch z ľudového života („Večery na statku u Dikanky“). Groteskne vyostruje vykreslenie postáv a nečakané rozuzlenie (útek ženícha na poslednú chvíľu cez okno), Gogol dáva svojej komédii podtitul „Úplne neuveriteľná udalosť v dvoch dejstvách“. Ale to je len prostriedok charakteristický pre spisovateľa komiksov, ako zdôrazniť autenticitu svojho diela. Realizmus „Manželstva“ bol proti konvenciám tých melodrám a vaudevillov, ktorých dominancia v repertoári ruského divadla sa Gogol sťažoval.

„Manželstvo“ má dôležité miesto v histórii žánru rodinnej komédie. Veľký talent komiksového spisovateľa umožnil Gogolovi rozvíjať a obohacovať tradície ruskej komédie, ktorá sa už venovala kupeckému životu. Ďalší vývoj žánrových čŕt takejto komédie našiel v dramaturgii A. N. Ostrovského. Vo svojej prvej komédii „Naši ľudia – buďme spočítaní“ sa čitateľ stretol s dcérou obchodníka, snívajúcou o „ušľachtilom“ ženíchovi, a s dohadzovačom, nepostrádateľným účastníkom manželskej transakcie.

V prvotných návrhoch „Manželstva“ (1833) sa akcia odohrávala v obci medzi zemepánmi. V ranom texte sa neobjavili ani Podkolesin, ani Kochkarev. Potom sa akcia presunula do Petrohradu a objavili sa petrohradské postavy Podkolesin a Kochkarev. V.G. Belinsky definoval podstatu konečného vydania tejto komédie takto: „Gogoľovo „Manželstvo“ nie je hrubá fraška, ale pravdivý a umelecky reprodukovaný obraz morálky priemernej petrohradskej spoločnosti.“ Belinsky V.G. Plný zber op. v 13 zväzkoch - M., 1959. - T.5, S.333.

Toto nie je hlavné mesto Petrohradu Nevského prospektu, Millionnaya ulica a anglické nábrežie, toto je provinčný Petersburg - moskovská časť, Peskov, Shestilavochnaya, Mylny uličky, jednoposchodové drevené domy s predzáhradkami.

Komédia je postavená na paradoxe: všetko sa točí okolo manželstva, ale nikto nie je zamilovaný, po láske v komédii niet ani stopy. Manželstvo je podnik, obchodná záležitosť. Tento postoj k manželstvu pozná Ivan Fedorovič Shponka: „...Potom sa mu zrazu snívalo, že jeho manželka vôbec nie je osoba, ale nejaká vlnená hmota; že príde do kupeckého obchodu v Mogileve. „Ktorú záležitosť si objednávaš? - hovorí obchodník. „Vezmi si ženu, toto je ten najmódnejší materiál! Veľmi pekné! Teraz z nej všetci šijú kabáty.“ Obchodník si premeria a podreže manželku. Ivan Fedorovič to vezme pod ruku a ide ku... krajčírovi.“ Gogoľ N.V. Kompletné diela: V 14 zväzkoch - M., Leningrad, 1939. - T. 1. - S. 320..

Hlavná téma Gogolovej komédie sa stala všetka absurdita manželstva ako transakcie, nahoty zobrazená vo sne Ivana Fedoroviča. Dramatik Gogoľ, ktorý odhalil vulgárnosť petrohradskej buržoázie, rozšíril okruh spoločenských postrehov a náčrtov, ktoré vytvoril v ukrajinských a petrohradských príbehoch. Spôsob myslenia a pocitov, samotná štruktúra reči postáv uvádza čitateľa do obmedzeného sveta veľkomestských bytostí, ktoré nemajú vo svojom vývoji ďaleko od obyvateľov Mirgorodu. A zároveň sa za obrazmi obchodníkovej dcéry Agafyi Tichonovny, jej tety Ariny Panteleimonovny, dohadzovačky Fyokly Ivanovny, hotelového paláca Starikov a štyroch nápadníkov skrýva obraz Petrohradu 30. rokov s malými obchodíkmi na Voznesensky prospekt, s pivnicami, so zeleninovými záhradami na strane Vyborgu, s taxikármi, ktorí vás za cent prevezú cez mesto.

„Manželstvo“ samozrejme ďaleko presahuje hranice petrohradského života. Gogoľ sa v tejto satirickej komédii, ako aj v iných svojich dielach, snažil čitateľovi predstaviť celú Rusovu do všetkých detailov.

Gogolovu osobitnú pozornosť venovanú „Manželstvu“ možno vysvetliť práve tým, že už v koncepte hry videl možnosť širokého spoločenského zovšeobecnenia – to možno vysledovať aj z jeho návrhov. Gogoľ, ktorý počal Vladimíra 3. stupňa, píše, že „v tejto komédii bude veľa soli a hnevu“. Tento „hnev“ sa pri prechode na „ženíchov“ nevyparil, ale naopak zväčšil.

Ak vo „Vladimírovi 3. stupňa“, v malých komédiách, ktoré sa od neho odtrhli, v „Generálnom inšpektorovi“ sa Gogol zaoberal verejnou tvárou svojich postáv, potom v „Manželstve“, jedinej Gogolovej komédii v tomto zmysle , hovoríme o osobných veciach, o intímnom svete ľudí, o štruktúre ich vlastného osudu. Úradníci a statkári, obchodníci a šľachtici sú tu zastúpení jednoducho ľuďmi, ktorí odhalili svoje najvnútornejšie city.

Nič sa nezmenilo ani na tom, že akcia, ktorá sa mala odohrávať v Petrohrade vo „Vladimírovi 3. stupňa“, sa v „Manželstve“ preniesla do dediny – satirická intenzita komédie neoslabla. . Galéria dedinských nápadníkov Agafya Tikhonovna je jasnou satirou na vtedajšiu spoločnosť. V podstate nakreslené rovnakými farbami ako vo finálnom vydaní, všetky: Miešané vajíčka (ktorý sa kedysi volal Potty) a Onuchin (neskôr Anuchin) a Zhevakin a koktajúci Pantelejev (ktorý neskôr zostal len v príbehoch Thekla ) - všetci sú dobrovoľnými otrokmi vulgárnosti, bez osobných cností.

Zakaždým, keď príde na analýzu „Manželstvo“, vynoria sa myšlienky o satirickej intenzite spojenej iba s udaniami úradníkov. Táto hra je spravidla inscenovaná nižšie ako „Generálny inšpektor“ a nerealizovaný plán „Vladimír 3. stupňa“, pretože tam sa postavy odhaľujú na verejných prejavoch, ale tu - v domácom prostredí. Zdalo by sa, že Gogol ukazuje osobu „doma“, mimo jej sociálnych väzieb, ale napriek tomu je odhalený ako sociálna jednotka - to je satirický úder „manželstva“.

Vylúčení zo sféry oficiálnych záujmov mohli Podkolesin a ďalší nápadníci Agafya Tikhonovna vykazovať bežné individuálne ľudské charakterové črty. Ani na minútu však Miešané vajíčko neprestane byť tučným a hrubým vykonávateľom, ktorý svojim nacvičeným basovým hlasom straší svojich podriadených. Podkolesín ani na chvíľu nezabúda, že je dvorným radcom, že ani farba jeho fraku nie je rovnaká ako u titulárneho malého poteru.

Sila tejto komédie spočíva aj v tom, že Gogoľ ukázal úzky vzťah medzi osobným a spoločenským životom, ukázal, ako sa formuje morálny obraz ľudí, ktorí sú oporou autokraticko-byrokratického Ruska.

Satirický cieľ „Manželstva“ je cítiť už od prvých riadkov komédie, pretože Podkolesin ležiaci doma na pohovke je ten istý Podkolesin, ktorý zajtra ráno prijme svojich podriadených. V miestnosti sú len dvaja ľudia - on a Stepan, stojaci blízko ležiaceho pána. Nie je možné nepočuť Stepanove odpovede. A predsa sa Podkolesín stále pýta sluhu: Čo to hovoríš? A on bez toho, aby bol prekvapený alebo podráždený, hlúpo opakuje všetko od začiatku.

Podkolesín. Mali ste krajčíra?

Stepan. Bol.

Podkolesín. ...Už ste toho veľa ušili?..

Stepan. Áno, to stačí, už som začal hádzať slučky...

Podkolesín. Čo hovoríš?

Stepan. Hovorím, už som začal hádzať slučky.

Dialóg pokračuje. Ešte dve-tri otázky a odpovede a sluhu opäť preruší nevrlý pán:

"Čo hovoríš?

Stepan. Áno, máva veľa frakov.

Podkolesín. Určite však na nich bude látka, horší čaj ako na mojom?

Stepan. Áno, bude to vyzerať lepšie ako to, čo máte na sebe.

Podkolesín. Čo hovoríš?

Stepan. Hovorím: toto je bližší pohľad na to, čo je na vás...“ Gogol N.V. Kompletné diela: V 14 zväzkoch - M., Leningrad, 1939. - T. 3. - S. 62.

Zdalo by sa, prečo by sa Podkolesin, ktorý neprejavuje stratu sluchu u nikoho iného ako u Stepana, donekonečna znova pýtal sluhu? A potom, že Podkolesin sa vo svojej funkcii správa presne takto a tvári sa, že nerozumie vysvetleniam juniorského rangu.

Všetky Gogoľove komédie, napriek rozdielnosti ich obsahu, sú postavené podľa rovnakého tvorivého plánu, vyjadrujúceho spisovateľský pohľad na miesto a význam satiry v živote spoločnosti. Veril, že satira by mala odhaliť hrozné vredy, medzi ktorými sú najnebezpečnejšie nedostatok obyčajných, úprimných pocitov v ľuďoch a zničenie zmyslu pre povinnosť. V „manželstve“ nie je láska ani zmysel pre povinnosť - Gogol túto myšlienku vytrvalo zdôrazňoval. Tak napríklad v jednej z prvých verzií hry Thekla, ktorá sa obrátila na Podkolesina, povedala: „Čoskoro nebudeš vôbec vhodný na manželskú povinnosť. Táto fráza prechádza v konečnom vydaní na prvý pohľad nepodstatnou zmenou: „Čoskoro sa vôbec nebudeš hodiť na manželské záležitosti.“ Tamže. S.85.. Podkolesín sa časom na „biznis“ nehodí a na službu sa nehodí ani teraz.

Hra zobrazuje celú galériu nielen fyzických, ale aj morálnych príšer: žrútov peňazí, blahoslavených, boibakov, dohadzovačov. Autorovi sa mimoriadne vydaril obraz Podkolesina, ktorého niektoré črty sa neskôr zhmotnili do obrazu Oblomova. Rovnako živý sa ukázal byť obraz Kochkareva, ktorý sa podobá Nozdryovovi, ktorého neskôr vytvoril Gogol, s jeho márnivosťou, zbytočným zápalom a schopnosťou pod rúškom láskavosti poškriabať svojho suseda. Mimoriadne typickým sa ukázal aj dohadzovač Fekla, predchodca bystrých typov dohadzovačov A. N. Ostrovského. Thekla je vo svojej profesii skutočnou umelkyňou. Vie si svoj „produkt“ vynachváliť. Tu je jedna z komických scén z "Manželstvo":

Thekla. A veno: kamenný dom v moskovskej časti, asi dva eltazy, taký výnosný, že je to naozaj potešenie: jeden luhár zaplatí za obchod sedem stoviek; pivnica tiež priťahuje veľký dav; dva drevené khligre - jeden khliger je celý drevený, druhý je na kamennom základe...

Podkolesín. Áno, aké to je, ty sám?

Thekla. Ako refinovať! Biela, ryšavá, ako krv s mliekom... Sladkosť je taká, že sa to ani nedá opísať. Odteraz budete šťastní... Gogol N.V. Kompletné diela: V 14 zväzkoch - M., Leningrad, 1939. - T. 3. - S. 70.

Gogoľ už v tejto komédii konečne nastoluje na javisku princípy realizmu a znemožňuje tak existenciu tradičnej dobrodružnej komédie či urapatriotickej drámy.

Hlavné postavy „Manželstva“ sa v hre hneď neobjavili. Ako už bolo spomenuté vyššie, v prvých verziách nebol ani Podkolesin, ani Kochkarev, bola tam len jedna vrstva hry: túžba dcéry istého obchodníka vydať sa, dohadzovačovo hľadanie ženíchov, príchod samotných ženíchov k neveste , ich prehliadka, krátke rozhovory s Agafyou Tikhonovnou. V komédii absentovala petrohradská vrstva – akcia sa spočiatku odohrávala v obci. A komédia sa volala „Ženichovia“. Gogolov plán išiel z dediny do mesta, od „ženíchov“ po „manželstvo“. Prečo bola hra premenovaná, keď sa v nej objavili Podkolesin a Kochkarev? Koniec koncov, Podkolesin je ženích, ako každý iný, a Kochkarev sa dá zaradiť medzi ľudí ako Thekla, teda ľudí, ktorí organizujú svadby.

Pre Gogola slovo „Manželstvo“ obsahovalo niečo významnejšie v porovnaní s krstným menom. Niečo sa zmenilo nielen v zápletke, ale aj v samotnej autorskej koncepcii. Vytvorenie obrazov Podkolesina a Kochkareva bolo hlavným impulzom, ktorý preniesol „ženíchov“ do nového, ideologického a umeleckého registra „Manželstvo“.

Spisovateľ v hre načrtáva tri hlavné postavy – ako spoločenské postavy, ktoré určujú verejnú tvár tej doby.

Postava Podkolesina je jednou z typických postáv tejto doby a komédia s vystupovaním tejto osoby nadobudla vážnejšiu orientáciu, spoločensky hlboko zmysluplnú, vyžadujúcu si radikálne úpravy zápletky aj názvu.

Prvým z kritikov, ktorí v Podkolesinových povahových črtách predpokladali objavenie sa Oblomovovho obrazu v literatúre, bol Belinský, ktorý po vydaní „Manželstva“ napísal, že „pokiaľ ide o úmysel, Podkolesin je rozhodujúci až do bodky“. hrdinstvo, ale akonáhle sa dotkne popravy, je zbabelec. Toto je choroba, ktorú pozná príliš veľa ľudí, ktorí sú múdrejší a vzdelanejší ako Podkolesín" Belinský V.G. Kompletné súborné diela v 13 zväzkoch - M., 1959. - zväzok 6. - str. 574.. Belinskij v článku venovanom "Manželstvu" spája umelecké problémy so sociálnymi problémami. Postava Podkolesina, ako každá iná literárna postava, nie je vnímaná izolovane od skutočného občianskeho situáciu doby.

Nerozhodnosť pred akýmkoľvek podnikaním a úplná pripravenosť k činu v slovách je nielen psychologickou, ale aj sociálnou črtou, generovanou nielen individuálnymi charakterovými vlastnosťami daného človeka, ale aj prostredím a sociálnou výchovou jednotlivca. Gogoľ, ktorý pochopil túto črtu svojej doby, urobil v „Manželstve“ to isté ako vo „Vládnom inšpektorovi“, keď videl ducha Khlestakova v úradníkovi, v intelektuálnom a v panovníkovi, jedným slovom, v každom ktorí konali „bez kráľa v hlave“.

Spisovateľ nevymyslel znaky podkolesinského typu a znaky „podkolesinizmu“. Napísal „Podkolesinovshchina“, ako aj „Khlestakovizmus“, ako aj „Manilovizmus“, pričom z individuálnych čŕt vytvoril sociálno-psychologický typ.

A Kochkarev nie je len „dohadzovač“, Gogol ho tiež klasifikuje ako určitú kategóriu ľudí, jeho postava je zovšeobecňujúca. Kochkarev je jednou z najkomplexnejších postáv v komédii, predovšetkým preto, že nemá žiadne ciele, nemá dôvod míňať energiu v súvislosti s údajným Podkolesinovým manželstvom. Gogoľ nedal Kochkarevovi jediný dôvod na jeho zbesilú energiu, vôbec žiadne motívy. Tento nedostatok motivácie v Kochkarevovej energii si svojho času nenápadne všimol Belinsky, ktorý v tom videl zvláštny, vážny význam. „Ak herec, ktorý hrá úlohu Kochkareva,“ varoval Belinsky, „keď počul o Podkolesinovom úmysle oženiť sa, urobí výraznú tvár ako človek, ktorý má nejaký cieľ, potom celú rolu zničí od samého začiatku. Belinský V.G. Plný zber op. v 13 zväzkoch - M., 1959. - T.6. - S.575..

V prvých verziách „Manželstva“ stále existovala určitá logika v Kochkarevových činoch. Postupne Gogol túto logiku odstránil aj pri prechodných poznámkach, čím nechal Kochkarevovu energiu bez podpory pre motivované činy. V jednom z vydaní „Manželstva“, kde Kochkarev stále niesol priezvisko Kokhtin, Podkolesin, ktorý sa k nemu obrátil, povedal: „Prosím, zaneprázdnite sa! Sám Podkolesín požiadal svojho priateľa, aby sa zaňho prihováral pred nevestou. V tomto prípade dostali ďalšie aktivity Kochkareva aspoň nejaký viditeľný význam. Táto fráza nie je prítomná v konečnom vydaní „Manželstva". Kochkarevov temperamentný horský charakter začal víriť z ničoho nič, márne. A vtedy došlo k zovšeobecneniu, individuálna postava sa stala typickou postavou - Kochkarev sa stal zosobnením kochkarevizmu.

V postave Kochkareva je tiež určitý khlestakovovský prvok, ktorý opäť presviedča, že obraz Khlestakova neustále zamestnával Gogola, a to aj v konkrétnom spojení so zápletkou „Generálneho inšpektora“. Khlestakovov typ presahuje príbeh imaginárneho audítora. „Khlestakovizmus“ Gogol postupne zhromaždil do bežného podstatného mena od svojich prvých hľadaní v oblasti komédie. Hľadala sa postava, ktorej existencia „bez kráľa v hlave“ by odrážala rovnakú existenciu celého impéria. Na obraze Kochkareva, vytvorenom paralelne s obrazom Khlestakova, existuje podobnosť s touto postavou. Obľúbené slovo Ivana Aleksandroviča - „náhle“ - často uniká z jazyka Kochkareva. „Práve teraz ideme k neveste a uvidíte, ako zrazu všetko...“ Gogol N.V. Kompletné diela: V 14 zväzkoch - M., Leningrad, 1939. - T. 1. - S. 354. Toto „náhle“ sa zdá byť leitmotívom jeho postavy a odhaľuje v ňom „mimoriadnu ľahkosť myslenia“. Khlestakovsky je tiež rozpoznateľný v Kochkarevovej okamžitej reakcii na akúkoľvek poznámku jeho partnera. Bez váhania môže oznámiť niečo, čomu uverí buď vystrašený starosta, alebo nevesta, ktorá na všetko len klopí oči.

A Kochkarev leží v Khlestakovovom štýle, t.j. inšpirovaný, talentovaný, „bez problémov“. Keďže o Agafyi Tichonovne nič nevie, už o nej hlási nápadníkom: „Študovala s manželkou na internáte... vždy mala na sebe hlúpy klobúk a sedela... A učiteľ francúzštiny ju jednoducho zbil palicou.“ A podrobne vie o dome Kuperdyaginy, o ktorom nikdy ani nepočul: „Je hypotékovaný, ale úroky ešte neboli zaplatené dva roky. Áno, v senáte je aj brat, ktorý tiež zatvára oči pred domom... takú hádku svet ešte nevyprodukoval; Vyzliekol som matkinu poslednú sukňu, ty ateista." Gogol N.V. Kompletné diela: V 14 zväzkoch - M.-L., 1939. - T. 1. - S. 290..

Khlestakov má rovnakú mimoriadnu rýchlosť reakcie. A Kochkarev sa môže pochváliť rovnako ako Ivan Aleksandrovič. Rozprával, ako za jednu noc úplne všetko zložil, aj tento je dojatý jeho talentom: „Neviem, ako som sa tam narodil, mám priepasť talentov: niekedy začnete rozprávať – Cicero odletí z jazyk natoľko, že to každého ohromí.“ V konečnom vydaní Gogol vyhladil túto hanbu Kochkareva adresovanú sebe, ale zámer spisovateľa je v podstate jasný - odhaliť v tejto postave fenomén, ktorý sa neskôr stal známym ako „Khlestakovizmus“.

A nakoniec, tretí typ postavy v tejto hre, postava, ktorá sa zdá byť úplne ponorená do každodenného života, nespojená so žiadnymi vládnymi inštitúciami, a zároveň spoločensky rozsiahla, povýšená na úroveň významného fenoménu. . Toto je postava nevesty Agafya Tikhonovna.

Agafya Tikhonovna v „Manželstve“ veľa nehovorí a všetky jej slová sa týkajú tých najmenších a najsmiešnejších každodenných starostí. Je však potrebné venovať pozornosť skutočnosti, že to bol text Agafya Tikhonovna, ktorý V.I. použil vo svojich článkoch a prejavoch. Lenin Nechkina M.V. Gogol a Gogolove obrazy v dielach V.I. Lenin // N.V. Gogoľ. Materiály a výskum, - M.-L., 1936. - T.2. - S.573-591.. Práve obraz Agafyi Tichonovny, zdanlivo najviac nevhodný na analógiu v politike, sa najaktívnejšie používal v politickom boji ako typické všeobecné podstatné meno, ako ustálené opakovanie určitých znakov každodenného života. , a teda ideológie. Ako ďaleko je Leninovo chápanie Gogoľovho satirického divadla od tradičných predstáv, že všetko, čo vybočuje z hraníc konkrétnej autenticity, je fraškou, ktorou spisovateľ odvracia zrak cenzorov.

V diele Piksanova N.I. „Gogoľ je dramatik“ odkazuje na slávny monológ Agafyi Tichonovny: „...Ideologická podstata Gogoľových hier je husto pokrytá vonkajšou komédiou... a fraškovitými epizódami... Chytľavá fráza Agafya Tichonovna sa stala: „Keby tak Nikanor Ivanovičove pery by sa dali priložiť k nosu Ivana Kuzmicha“ Piksanov N.I. Gogoľ je dramatik. - L., 1952. . Následne sa tu opäť stretávame s prejavom vonkajšej komiky, pričom práve v uvedenom monológu sa odhaľuje podstata charakteru, vnútorné, hlboké základy sociálneho typu.

Pozoruhodná je skutočnosť, že poznámky vyberavej nevesty sa používajú na určenie politickej bezohľadnosti vtedajšej spoločnosti. To znamená, že spisovateľ do tejto postavy zakomponoval nielen spoločenské a každodenné postrehy, ale aj spoločenské a verejné postrehy. Postava Agafyi Tichonovny, Podkolesina a Kochkareva - každý svojím spôsobom - odhalila morálny obraz Ruska v Gogoľových časoch: „Akýkoľvek obraz Gogola je kolektívny a typický do najvyššej miery. Rozsah tohto zberateľstva sa však nezhoduje so žiadnou triedou alebo profesionálnou mierou. Hoci je Khlestakov úradník a Manilov a Nozdrev sú vlastníkmi pôdy, tie komplexy myšlienok a javov, ktoré sa nazývajú „chlebovizmus“, „manilovizmus“, „nozdrevizmus“, nie sú len byrokratické alebo vlastníkov pôdy“ Mann Yu. Človek a životné prostredie. Poznámky k prírodnej škole // Otázky literatúry - 1968. - č.9. - s. 116-117.. Podkolesinova amorfnosť, Kochkarevova prázdna energia, neschopnosť Agafye Tichonovny urobiť si výber - to všetko sú nielen určité sociálne charakteristiky rozpoznateľné časom, do určitej miery sú rozpoznateľné kedykoľvek.

Komédia „Manželstvo“ opäť potvrdzuje, že Gogolove postavy sú nezvyčajne mnohostranné a nemožno ich zredukovať na jednostupňové riešenie. Len pochopením Gogoľovho plánu ako celku, pochopením jeho túžby po zovšeobecňujúcej syntéze možno odhaliť typy v Gogoľových komédiách.

1.3 Poetika hry „Manželstvo“

„Manželstvo“ poskytuje materiál na pochopenie čŕt Gogoľovej komediálnej poetiky. Následne autor použije podobné techniky v dielach ako „Generálny inšpektor“ a „Hráči“. Autor necháva vulgárnosť a hlúposť vybuchnúť zvnútra. Anekdotická absurdita záverečného incidentu - ženích vyskočil z okna spod koruny - umocňuje neoficiálnu absurditu všetkého bežného, ​​každodenného, ​​čo je v komédii zobrazené. Premena manželstva na obchod, na absurdnú frašku, táto exhibícia ženíchov, činnosť dohadzovača – to všetko sa tak zakorenilo v každodennom živote, stalo sa tak samozrejmosťou, že si to v jeho obludnej absurdite ani nevšímame. Gogoľ odhaľuje tragikomickú biedu, nepravdepodobnosť známeho. Takáto hlúposť a absurdita sa mala skončiť niečím obzvlášť neuveriteľným a hanebným, akým bol neslýchaný škandalózny útek Podkolesína.

Niekto by mohol nadobudnúť dojem, že „Manželstvo“ potvrdzuje názor, že pre Gogola nie je podstata v zápletke, ale v charaktere: zdá sa, že sa tu veľa hovorí, čo nesúvisí s „prípadom“. Ževakin podrobne rozpráva o svojom pobyte na Sicílii a sú tu ďalšie rozhovory, ktorých účelom je zdanlivo sebestačné vykreslenie postáv. V skutočnosti tieto rozhovory slúžia na predvádzanie postáv, no táto detailná a zdanlivo sebestačná demonštrácia postáv zároveň predstavuje úplne prirodzený vývoj zápletky: zápletka si presne vyžaduje exhibíciu nápadníkov. Uskutočňuje sa obhliadka ženíchov (nie nadarmo sa hra predtým volala: „Ženichy“; zmena názvu zdôraznila význam zápletky; tento názov obsahuje iróniu nad nevydarenou svadbou); nevesta si starostlivo vyberá ženíchov – preto sa predvádzajú. Gogoľova postava nie je nikdy oddelená od deja, čo zabezpečuje divadelnosť a javiskovú kvalitu jeho dramaturgie. Najvtipnejšie na predvádzaní nápadníkov je, že aj napriek úplnej prázdnote a neosobnosti má každý z nich svoj „charakter“, svoju dispozíciu. Miešané vajcia - pozitívny, zaneprázdnený, dôkladný človek; toto je príbuzný Sobakeviča; pre neho je jeho žena dom, stodola. Anuchkin je posadnutý najvyšším tónom, sekularizmom, túži po francúzskom jazyku, v jeho mysli je jeho žena stvorenie, ktoré hovorí po francúzsky. Zhevakin dokáže myslieť iba na „ruže“, pre neho je jeho manželka malá ruža. Rozdiely medzi týmito „postavami“, ich „podstatou“ sú také nepatrné, že v skutočnosti je všetka ich „individuálna originalita“ vyčerpaná v argumente, ktorý Kochkarev predkladá za Podkolesina: „Len posúďte, len porovnajte: nech je to tak. môže.“ . Ivan Kuzmich! Ale čokoľvek sa stalo: Ivan Pavlovič, Nikanor Ivanovič, diabol vie, čo to je." Neočakávané sa ukáže byť v postavách Podkolesina a Kochkareva. Ako vždy u Gogola, neočakávanosť postavy je úplne v rámci logiky postavy. Najrozhodnejší čin v Podkolesinovom živote – skok z okna – najplnšie vyjadruje jeho nerozhodnosť. Ide o metódu dialektického zobrazovania logiky postáv u Gogoľa, s vylúčením hladkého, logicky starostlivo podloženého, ​​no unilineárneho, iba evolučného zobrazenia bez prechodov psychologických vlastností do ich protikladu, bez prekvapení.

Neočakávanosť Kochkarevovho charakteru bola vyčerpávajúcim spôsobom definovaná Belinskym a poukázala na to, že Kochkarev pracoval so všetkou svojou energiou, nikto nevie prečo. Úplne ho nezaujíma jeho zúrivo energická činnosť, ktorá môže kedykoľvek smerovať k cieľu, ktorý je priamo opačný; ak by povedzme manželstvo dobre dopadlo, potom by Kochkarev dal všetku svoju silu do rozbitia svadby. V atmosfére „Manželstva“ je potrebný Kochkarev so svojou nezmyselnou energiou: je samotným duchom absurdity a hlúposti všetkého, čo sa v hre deje.

Gogoľ, koncipujúci hru na rodinnú a každodennú tematiku, tak napokon dospel k vytvoreniu spoločenskej komédie zo života obchodníka a úradníka, kde odkryl spoločenské charaktery vtedajších hrdinov. Postavy „Manželstva“ ovplyvnili literárnu tradíciu: hlavné charakterové črty hlavných postáv komédie boli neskôr stelesnené napríklad v obrazoch vlastníkov pôdy v „Mŕtve duše“, Khlestakov, Goncharovov Oblomov.

Gogolova komédia "Manželstvo" bola pripravená na vydanie a prvýkrát uvedená v roku 1842. Prvé recenzie na inscenáciu aj tlačený text boli väčšinou negatívne a nesplnili autorove očakávania. Skúsme prísť na to prečo.

História tvorby a prvé inscenácie

Gogol začal pracovať na komédii „Manželstvo“ v roku 1833. V priebehu ôsmich rokov sa zmenil názov (prvá verzia bola „Ženich“), lokalita (prenesená z dediny do Petrohradu) a dej (pôvodne chýbali Podkolesin a Kochkarev a nevesta bola statkárkou). ). Spisovateľ plánoval hru zadať do výroby na jar 1836, no posledný bod v nej bol odovzdaný až o 5 rokov neskôr, do zahraničia.

Premiéra Gogolovej komédie "Manželstvo" sa konala začiatkom decembra 1842 v Alexandrijskom divadle ao dva mesiace neskôr - v Moskve. Žiadny z nich nemal želaný úspech, čo bolo čiastočne spôsobené správaním hercov: mnohí z nich jednoducho nechápali podstatu toho, čo sa deje. A na petrohradskom javisku sa po záverečnej opone ozvalo zasyčanie: takéto príbehy sa zvyčajne končili šťastným stretnutím milencov, tu sme však museli hľadať vysvetlenie Podkolesinovho konania. Nasledujúce inscenácie sa ukázali byť úspešnejšie a dnes je jednou z výhod hry, že podáva široký obraz o živote rôznych triednych skupín v prvej polovici až polovici 19. storočia.

Pozrime sa, ako Gogoľ zobrazuje svojho súčasníka v komédii Manželstvo.

Zhrnutie akcie 1. Zoznámte sa s hlavnou postavou

Dvorný radca Podkolesin je mládenec, no dlho sníval o svadbe. Obrátil sa už na dohadzovača Feklu Ivanovnu, objednal u krajčíra frak a sluha Stepan mu kúpil černenie na čižmy. Zdá sa, že všetko, čo hrdina môže urobiť, je stretnúť sa so svojou budúcou nevestou.

Rozhovor Podkolesina so slúžkou o tom, ako prebiehajú prípravy na svadbu, preruší návšteva dohadzovača: prišla sa porozprávať o novom dievčatku. Dvorný radca ju okamžite bombarduje otázkami o veku nevesty, o tom, čo je zahrnuté do vena a či je pekná. Fekla Ivanovna hlási, že Agafya Tikhonovna je dcérou obchodníka, no za manžela chce určite vidieť šľachtica. Má značné veno a je pekná. Po vypočutí Podkolesin prosí, aby prišiel pozajtra - počas tejto doby bude o všetkom premýšľať. „Trvá to už tri mesiace,“ vyčíta mu dohadzovačka a dodáva, že má v pláne aj iných nápadníkov.

Gogolovo „manželstvo“ pokračuje objavením sa Kochkareva, priateľa ženícha. Najprv pokarhá Fyoklu Ivanovnu za to, že si ho vzala, ale keď sa dozvedel, o čo ide, okamžite začne trvať na tom, že svadba je tá najlepšia udalosť v živote. A dnes sa zaviaže, že predstaví Podkolesinovi svoju nevestu a zariadi jeho osud.

V dome Agafya Tikhonovna

Zatiaľ čo Kochkarev dvíha dvorného radcu z pohovky a núti ho ísť k neveste, Fekla Ivanovna predstavuje obchodníkovu dcéru potenciálnym nápadníkom: Miešané vajíčka, Anuchkin, Ževakin. Najprv slovami a potom osobne: čoskoro sa objavia v dome.

Po stretnutí s nápadníkmi sa Agafya Tikhonovna cíti trápne a uteká a Fekla Ivanovna pozýva všetkých na večerný čaj, aby sa lepšie spoznali. Kochkarev, ktorý nakoniec vytiahol svojho priateľa z domu a stal sa svedkom scény stretnutia, presviedča Ivana Kuzmicha, že nemôže nájsť lepšiu partiu a že musí okamžite konať.

V prvej časti hry tak pred diváka vystupujú ľudia, ktorí chcú pre seba nájsť určitý ideál vytvorený v predstavách. Zároveň si nikto z nich nepamätá, že hlavnou vecou v manželstve je spojenie dvoch spriaznených duší. Gogol nás privádza k takýmto myšlienkam v komédii „Manželstvo“.

Zhrnutie akcií 2. Výsledky Kochkarevových aktivít

Hrdina, ktorý sa rozhodol za každú cenu oženiť s Podkolesinom, preberá iniciatívu do svojich rúk. Najprv Kochkarev ubezpečuje Agafyu Tikhonovnu, ktorá je zaujatá nadchádzajúcim výberom ženícha - v súvislosti s tým sa dokonca rozhodla žrebovať -, že je lepšie nenájsť Ivana Kuzmicha. Jeho ťah je úspešný: nevesta odháňa mužov, ktorí sa opäť objavili v jej dome, a uteká. Kochkarev, ktorý zostal sám s Eggsom, Anuchkinom a Zhevakinom, sa predstaví ako príbuzný hrdinky a hovorí o jej „nedostatkoch“. Nakoniec zariadi rozhovor medzi nevestou a Podkolesinom v nádeji, že tento navrhne. Divák je však svedkom ich nesmelého rozhovoru o ničom a hanblivého mlčania – to niekedy pomáha pochopiť vnútorné pocity hrdinu. Gogol tak namiesto šťastného logického konca komédie „Manželstvo“ rozvíja akciu ďalej.

Ženíchov útek

Teraz Kochkarev navrhuje Agafyu Tikhonovnu za svojho nerozhodného priateľa. Už sa dohodol na svadbe a objednal večeru. Nevesta si išla obliecť outfit, ktorý bol na túto príležitosť už dávno pripravený. Zdá sa, že tentoraz všetko urobila iniciatíva Kochkarev, aby sa manželstvo mohlo uskutočniť vo večerných hodinách.

Gogoľ – zhrnutie to ukázalo – vykresľuje Podkolesina ako apatického človeka, neschopného rozhodujúcich zmien v živote. A v tej chvíli, keď už bolo o všetkom rozhodnuté, nadšený stav spôsobený rozhovorom s dievčaťom zrazu vystrieda panika a strach z nového života. Hrdina nenájde nič lepšie, ako vyskočiť z okna a ísť domov. A Agafya Tikhonovna, jej teta, dohadzovač a samotný Kochkarev, ktorý sa objavil na pódiu, keď sa o tom dozvedel, sú šokovaní. S Feklovou frázou „aj keby vybehol z dverí, bolo by to o niečom inom, ale keby sa ženích vyrútil z okna, bolo by to práve tam...“ uzatvára hru N. V. Gogoľ. „Manželstvo“ je komédia, na konci ktorej sa divák musí mimovoľne zamyslieť nad otázkou, čo prinútilo hrdinu, ktorý bol takmer pripravený na zmenu, konať takýmto spôsobom.

Charakteristika

Ako už bolo uvedené, základom komédie bolo zobrazenie typických postáv polovice storočia. Poďme sa na ne pozrieť bližšie.

Prvým ženíchom je Miešané vajíčka, hrubý a ignorantský vykonávateľ, ktorý sem zapadol len tak mimochodom. Lichotilo mu bohaté veno, a preto okamžite začína preverovať, či je k dispozícii všetko zo zoznamu zostaveného dohadzovačom. Nezáleží mu na tom, akou ženou sa z neho stane, dokonca aj za blázna, pokiaľ sú „nadbytočné veci“ dobré.

Anuchkin, vojak pechoty, chce mať vedľa seba dámu, ktorá určite hovorí po francúzsky a má svetské spôsoby, inak to nebude ono. Zároveň je pred ním uzavretá vysoká spoločnosť a on sám nerozumie po francúzsky ničomu.

Bývalý námorník Ževakin, ktorý kedysi cestoval na Sicíliu, chce mať v tele manželku, aby bola „druhom ruže“. A ani raz sa počas vývoja akcie Gogolovej komédie „Manželstvo“ nezaoberá otázka duchovných vlastností nevesty a ženíchov, vzájomnej lásky alebo aspoň sympatie. Všetko sa meria množstvom vena a pritiahnutých rozmarov, ktoré nemajú nič spoločné so skutočným životom.

Podkolesin v mnohom pripomína Oblomova I. Gončarova - toho istého lenivca a človeka, ktorý sa bojí prevziať zodpovednosť. Navyše sa najprv nevie rozhodnúť o svojom postoji k neveste: zdá sa mu, že je naozaj hlúpa, má dlhý nos a bez francúzštiny nestojí za nič. S rovnakou ľahkosťou, s akou Ivan Kuzmich predtým prijal pohľad každého z nápadníkov, však súhlasí so svojím priateľom, že Agafya Tikhonovna je takmer ideálna. Pre neho je dôležitejší dojem, ktorý jav, predmet, tvár vyvoláva na iných ľudí, a nie jeho skutočný obsah. „Manželstvo“ - Gogol používa techniky na vytvorenie psychologického portrétu v hre - odhaľuje najnegatívnejšie spoločenské zlozvyky.

Kochkarev tiež vyzerá komicky, má veľkú silu sugescie a prijíma potešenie v dôsledku energickej činnosti. Toto je príklad bezzásadového a prefíkaného človeka, ktorý sa nezastaví pred ničím, aby dosiahol svoj cieľ. Osudy iných obracia podľa seba, a preto svojou energiou narobí viac škody ako úžitku.

Všetky postavy vytvorené v hre, vrátane žien, sú mnohostranné a prekvapivo realistické.

Význam komédie

„Manželstvo“ sa stalo jednou z prvých ruských komédií, ktorej centrom bola obyčajná každodenná scéna, vtipná a smutná zároveň. Výrazne predbehol dobu a predurčil podobu hier A. Ostrovského a do istej miery aj Gončarovovho románu Oblomov.

Absolútne neuveriteľná udalosť v dvoch dejstvách

Napísané v roku 1833

Postavy

Agafya Tichonovna, obchodníkova dcéra, nevesta. Arina Panteleimonovna, teta. Fekla Ivanovna, dohadzovač. Podkolesin, zamestnanec, dvorný radca. Kochkarev, jeho priateľ. Miešané vajíčka, exekútor. Anuchkin, dôstojník pechoty na dôchodku. Zhevakin, námorník. Dunyashka, dievča v dome. Starikov, hotelový palác. Stepan, sluha Podkolesina.

Prvé dejstvo

Fenomén I

Bakalárska izba.

Podkolesín je sám, leží na pohovke s fajkou.

Takto začnete vo svojom voľnom čase osamote rozmýšľať a vidíte, že sa konečne musíte určite vydať. To naozaj? Žijete a žijete, ale nakoniec je to také zlé. Mäsožrútovi to opäť ušlo. Zdá sa však, že všetko je pripravené a dohadzovač už tri mesiace chodí. Naozaj, sám sa nejako hanbím. Čau Stepan!

Fenomén II

Podkolesín, Štefan.

Podkolesín. Dohadzovač neprišiel? Stepan. V žiadnom prípade. Podkolesín. Mali ste krajčíra? Stepan. Bol. Podkolesín. No šije frak? Stepan. Šije. Podkolesín. A už ste toho veľa ušili? Stepan. Áno, to stačí. Začal som hádzať slučky. Stepan. Hovorím: Už som začal hádzať slučky. Podkolesín. Ale nepýtal sa, na čo pán potrebuje frak? Stepan. Nie, nepýtal som sa. Podkolesín. Možno hovoril, či sa pán chce oženiť? Podkolesín. Videli ste však, že má iné fraky? Veď šije aj pre iných? Stepan. Áno, máva veľa frakov. Podkolesín. Určite však bude latka na nich horšia ako na mojej? Stepan. Áno, bude to vyzerať lepšie ako to, čo máte na sebe. Podkolesín. Čo hovoríš? Stepan. Hovorím: toto je bližší pohľad na to, čo je na vás. Podkolesín. Dobre. No nepýtal sa: prečo majster šije frak z takej tenkej látky? Stepan. Nie Podkolesín. Nehovoril si nič o tom, že sa nechceš vydávať? Stepan. Nie, o tom som nehovoril. Podkolesín. Povedali ste však, aká je moja hodnosť a kde slúžim? Stepan. Povedal som ti. Podkolesín. Čo s tým má on? Stepan. Hovorí: Pokúsim sa. Podkolesín. Dobre. Teraz choď.

Stepan odchádza.

Scéna III

Podkolesin je len jeden.

Som toho názoru, že čierny frak je akosi slušnejší. Farební ľudia sú vhodnejší na sekretárky, titulárne a iné malé potery, niečo mliečne. Tí z vyšších hodností by mali viac dodržiavať, ako sa hovorí, toto... Zabudol som slovo! a dobré slovo, ale zabudol som. Áno, otec, akokoľvek to otočíte, dvorný radca je ten istý plukovník, ibaže uniforma je bez nárameníkov. Čau Stepan!

Fenomén IV

Podkolesín, Štefan.

Podkolesín. Kúpili ste si vosk? Stepan. Kúpené. Podkolesín. Kde si to kúpil? V tom obchode, o ktorom som vám hovoril, na Voznesensky prospekt? Stepan. Áno, pane, v tom istom. Podkolesín. No, je ten lak dobrý? Stepan. Dobre. Podkolesín. Skúšali ste si ním vyčistiť topánky? Stepan. Skúsil som to. Podkolesín. No svieti to? Stepan. Dobre sa leskne. Podkolesín. A keď vám dal leštidlo, nepýtal sa, prečo pán potrebuje taký leštidlo? Stepan. Nie Podkolesín. Možno nepovedal: plánuje sa pán oženiť? Stepan. Nie, nič som nepovedal. Podkolesín. Dobre, pokračuj.

Fenomén V

Podkolesin je len jeden.

Zdá sa, že čižmy sú prázdna vec, ale ak sú zle vyrobené a majú červený lesk, v dobrej spoločnosti nebude taký rešpekt. Všetko akosi nie je v poriadku... Je to dokonca nechutné, ak máte mozole. Som pripravený vydržať Boh vie čo, pokiaľ sa mi nerobia pľuzgiere. Čau Stepan!

Scéna VI

Podkolesín, Štefan.

Stepan. Čo chceš? Podkolesín. Povedali ste obuvníkovi, aby nemal mozole? Stepan. Povedal. Podkolesín. Čo hovorí? Stepan. Hovorí, že dobre.

Stepan odchádza.

Scéna VII

Podkolesin, potom Stepan.

Podkolesín. Ale manželstvo je problémová vec, sakra! Toto, áno toto, áno toto. Aby to fungovalo správne - nie, sakra, nie je to také ľahké, ako sa hovorí. Čau Stepan!

Vstúpi Stepan.

Tiež som ti chcel povedať...

Stepan. Prišla stará žena. Podkolesín. Ach, prišla; zavolaj ju sem.

Stepan odchádza.

Áno, toto je vec... zlá vec... zložitá vec.

Scéna VIII

Podkolesin a Fekla.

Podkolesín. Ach, ahoj, ahoj, Fekla Ivanovna. dobre? Ako? Vezmi si stoličku, sadni si a povedz mi to. No, tak ako, ako? Ako sa volá: Melania?... Thekla. Agafya Tichonovna. Podkolesín. Áno, áno, Agafya Tikhonovna. A nie, nejaká štyridsaťročná panna? Thekla. Nie nie nie. To znamená, že keď sa vydáte, začnete každý deň chváliť a ďakovať. Podkolesín. Klameš, Fekla Ivanovna. Thekla. Som príliš starý, môj otec, aby som klamal; pes klame. Podkolesín. A čo veno, veno? Povedz mi to znova. Thekla. A veno: kamenný dom v moskovskej časti, asi dve budovy, také výnosné, že je to skutočne potešenie. Jeden lúčny predavač zaplatí za obchod sedem stoviek. Veľký dav priťahuje aj pivnica. Dva drevené khligery: jeden khliger je celý drevený, druhý je na kamennom základe; Každý rubeľ prináša štyristo príjmov. Na strane Vyborgu je tiež zeleninová záhrada: už tretí rok si obchodník prenajal zeleninovú záhradu na kapustu; a taký obchodník je triezvy, neberie vôbec nič opitého a má troch synov: dvoch sa už oženil, „a tretí, hovorí, je ešte mladý, nech sedí v obchode, aby to bolo ľahšie. vykonávať obchod. "Som už starý," hovorí, "tak nech môjho syna sedí v obchode, aby obchod išiel ľahšie." Podkolesín. Áno, aké to je? Thekla. Ako refinovať! Biela, ryšavá, ako krv s mliekom, taká sladkosť, že sa to ani nedá opísať. Odteraz budeš šťastný (ukazuje na hrdlo); to znamená, že poviete priateľovi aj nepriateľovi: "Ó, Fekla Ivanovna, ďakujem!" Podkolesín. Ale ona nie je zamestnanecká dôstojníčka, však? Thekla. Obchodníkom tretieho cechu je dcéra. Áno, taká vec, že ​​by to generála neurazilo. O obchodníkovi nechce ani počuť. "Pre mňa," hovorí, "bez ohľadu na to, aký je to manžel, aj keď je na pohľad nevkusný, bol by šľachtic." Áno, taká skvelá vec! A v nedeľu, len čo si oblečie hodvábne šaty, takto Kristus robí hluk. Jednoducho princezná! Podkolesín. Ale preto som sa ťa spýtal, pretože som súdny radca, takže ja, vieš... Thekla. Áno, je to úplne nové, ako tomu nemôžete rozumieť. Mali sme aj dvorného radcu, ale odmietli: nemali ho radi. Mal takú zvláštnu povahu: bez ohľadu na to, čo povedal, klamal by a vyzeral tak distingvovane. Čo robiť, to mu dal Boh. On sám nie je šťastný, ale naozaj si nemôže pomôcť a klamať. Toto je vôľa Božia. Podkolesín. No, sú ešte nejaké okrem tohto? Thekla. Ale ktorý chceš? Toto je zďaleka najlepšie. Podkolesín. Akože je to najlepšie? Thekla. Aj keď pôjdete po celom svete, takého nenájdete. Podkolesín. Premýšľajme, premýšľajme, matka. Vráťte sa pozajtra. Ty a ja, vieš, je to opäť takto: ľahnem si a ty mi povieš... Thekla. Zmiluj sa, otče! Prichádzam za vami už tri mesiace, ale je to zbytočné. Všetci sedia v župane a fajčia fajku. Podkolesín. A pravdepodobne si myslíte, že manželstvo je to isté ako "hej, Stepan, daj mi svoje topánky!" Vytiahol to na nohy a šiel? Musíme posúdiť a zvážiť. Thekla. No a čo? Ak sa pozeráš, tak sa len pozeraj. Toto je produkt, na ktorý sa treba pozrieť. Objednajte si kaftan na podávanie teraz, našťastie je ráno, a choďte. Podkolesín. Teraz? A pozri, aké je zamračené. Odídem a zrazu začne pršať. Thekla. Ale cítiš sa zle! Koniec koncov, už teraz vidíte šediny v hlave, čoskoro nebudete vôbec fit na manželstvo. Je neuveriteľné, že je súdnym poradcom! Áno, zoberieme takých nápadníkov, že sa na vás ani nepozrieme. Podkolesín. Čo to hovoríš za nezmysly? Prečo sa ti zrazu podarilo povedať, že mám šedivé vlasy? Kde sú sivé vlasy? (Cíti jeho vlasy.) Thekla. Ako sa vyhnúť šedivým vlasom je to, čím človek žije. Pozri! Nemôžete ho potešiť týmto, nemôžete ho potešiť tým druhým. Áno, mám na mysli kapitána, že sa mu nezmestíš ani pod rameno, ale hovorí, že si ako fajka; slúži pri algalantierizme. Podkolesín. Áno, klameš, pozriem sa do zrkadla; kde si prišiel k sivým vlasom? Hej, Stepan, prines zrkadlo! Alebo nie, počkaj, pôjdem sám. Tu je ďalší, nedajbože. Je to horšie ako kiahne. (Odíde do inej miestnosti.)

Scéna IX

Fekla a Kochkarev, vbiehajúci.

Kochkarev. Čo je to Podkolesín?... (Vidieť Fyokla.) Ako sa tu máte? Ach, ty!... No počúvaj, prečo si si ma do pekla vzal? Thekla. Čo je zle? Splnil zákon. Kochkarev. Splnil zákon! Aké prekvapenie, manželka! Nemohla by som sa bez nej zaobísť? Thekla. Ale ty si ten, kto ma trápil: vydaj sa, babka, a je to. Kochkarev. Ach, ty stará krysa!... No, prečo tu? Naozaj chce Podkolesín... Thekla. No a čo? Boh poslal milosť. Kochkarev. Nie! Ek bastard, pretože ma to nezaujíma. Čo! Pokorne sa pýtam: trochu záludný, čo?

Udalosť X

Podkolesín je na tom rovnako so zrkadlom v rukách, do ktorého veľmi pozorne hľadí.

Kochkarev (plazí sa zozadu, vystraší ho). Puf! Podkolesín (kričí a púšťa zrkadlo). Šialené! No prečo, prečo... Aký nezmysel! Naozaj som ho tak vystrašila, že jeho duša nebola na mieste. Kochkarev. No nič, len žartujem. Podkolesín. Aké vtipy ste mali na mysli? Stále sa neviem zobudiť od strachu. A rozbil tam zrkadlo. Koniec koncov, táto vec nie je zadarmo: bola kúpená v anglickom obchode. Kochkarev. No stačí: nájdem ti iné zrkadlo. Podkolesín. Áno, nájdete to. Poznám tieto ďalšie zrkadlá. Celý tucet sa zdá starší a hrnček vychádza v plytčine. Kochkarev. Počúvaj, mal by som sa na teba viac hnevať. Všetko predo mnou skrývaš, tvoj priateľ. Plánujete sa vydať? Podkolesín. To je nezmysel: nad tým som vôbec nepremýšľal. Kochkarev. Ale dôkazy existujú. (Ukazuje na Thekla.) Koniec koncov, keď tam stojíme, vieme, čo je to za vtáka. No nič, nič. Nič také tu nie je. Je to kresťanská vec, potrebná aj pre vlasť. Ak chcete, ak chcete: Preberám na seba všetky záležitosti. (K Feklovi.) No povedz ako, čo a tak? Šľachtičná, úradníčka alebo obchodník, alebo čo a ako sa volajú? Thekla. Agafya Tichonovna. Kochkarev. Agafya Tikhonovna Brandahlystova? Thekla. Ale nie - Kuperdyagina. Kochkarev. Žije v Shestilavochnaya? Thekla. V žiadnom prípade; Bude to bližšie k Sands, v Mylny Lane. Kochkarev. No áno, v Soap Lane, hneď za lavičkou je drevený domček? Thekla. A nie za lavičkou, ale za pivnicou. Kochkarev. A čo v krčme? Neviem. Thekla. Ale keď zabočíte do uličky, priamo pred vami bude búdka, a keď budete míňať búdku, zabočte doľava a priamo do tváre - teda priamo pred vami bude drevený domček, kde žije krajčírka, ktorá bývala v senáte Oberseklekhtar. Nechoďte k krajčírke, ale teraz bude za ňou druhý dom, kamenný - tento dom je jej, v ktorom teda žije, Agafya Tikhonovna, nevesta. Kochkarev. Dobre dobre. Teraz to všetko dokončím; a ideš, už nie si potrebný. Thekla. Ako to? Naozaj chcete organizovať svadbu sami? Kochkarev. Mnou; Len sa nepleťte do cesty. Thekla. Ó, aký nehanebný chlapík! Ale toto nie je mužská záležitosť. Vzdaj sa, otec, naozaj! Kochkarev. Choď choď. Ak ničomu nerozumiete, nezasahujte! Poznaj svoje hniezdo, kriket, vypadni! Thekla. Len brať ľuďom chlieb, taký ateista! Zaplietol som sa do takýchto svinstiev. Keby som to vedel, nepoviem nič. (Odíde nahnevane.)

Scéna XI

Podkolesin a Kochkarev.

Kochkarev. Nuž, brat, táto záležitosť sa nedá odložiť. Poďme. Podkolesín. Ale ešte nie som nič. Len som si myslel... Kochkarev. Nezmysel, nezmysel! Len sa nehanbite: vezmem si ťa tak, že to ani nepočuješ. Práve ideme k neveste a uvidíte, ako náhle je všetko. Podkolesín. Tu je ďalší! Podme! Kochkarev. Ale čo, pre milosť, čo sa deje?... No, uvážte sami: čo na tom záleží, ak ste slobodní? Pozrite sa na svoju izbu. No, čo je v ňom? Je tu nevyčistená čižma, umývadlo na umývanie, na stole je celá kopa tabaku a ty tu ležíš celý deň na boku. Podkolesín. Toto je pravda. Mám poriadok, sám viem, že poriadok neexistuje. Kochkarev. No, keď budeš mať ženu, tak sa jednoducho nespoznáš, nespoznáš nič: tu budeš mať pohovku, psíka, nejakú šišku v klietke, ručné práce... A predstav si, ty Sedím na pohovke a zrazu... Pekná malá baba si k tebe sadne a bude ťa držať za ruku. Podkolesín. A, sakra, len si pomysli, aké perá v skutočnosti existujú. Je to jednoduché ako mlieko, brat. Kochkarev. Kam ideš? Akoby mali len ruky!.. Oni, brat... No, čo môžem povedať! Brat, oni jednoducho nemajú Boh vie čo. Podkolesín. Ale aby som povedal pravdu, milujem, ak vedľa mňa sedí pekné dievča. Kochkarev. No vidíš, prišiel som na to sám. Teraz už len treba zariadiť. Nemusíte sa ničoho obávať. Svadobná večera a tak ďalej - to som celý ja... V žiadnom prípade nemôže byť menej ako jeden tucet šampanského, brat, je to presne také, aké chceš. Je tam aj pol tucta fliaš Madeiry. Nevesta má pravdepodobne veľa tetiek a klebiet - neradi žartujú. A do pekla s rýnskym vínom, však? A? A čo sa týka obeda, brat, mám na mysli súdneho čašníka: pes ťa tak nakŕmi, že jednoducho nevstaneš. Podkolesín. Pre milosť, si taký vzrušený, akoby to bola naozaj svadba. Kochkarev. Prečo nie? Prečo to odkladať? Koniec koncov, súhlasíte? Podkolesín. ja? No nie... ešte celkom nesúhlasím. Kochkarev. Nech sa páči! Ale práve ste oznámili, čo chcete. Podkolesín. Povedal som len, že to nebude zlé. Kochkarev. Ako, zmiluj sa! Áno, naozaj sme mali celé... No a čo? Nepáči sa ti manželský život, alebo čo? Podkolesín. Nie... páči sa mi to. Kochkarev. No a čo? čo sa stalo? Podkolesín. Áno, k ničomu nedošlo, bolo to zvláštne... Kochkarev. Prečo je to zvláštne? Podkolesín. Aké je to zvláštne: vždy bol slobodný a teraz je zrazu ženatý. Kochkarev. No, no... no, nehanbíte sa? Nie, vidím, že s vami potrebujem hovoriť vážne: budem hovoriť úprimne, ako otec a syn. No pozri, pozri sa na seba pozorne, napríklad tak, ako sa teraz pozeráš na mňa. No, čo si teraz? Koniec koncov, je to len denník, nemáte žiadny význam. No a pre čo žiješ? No, pozri sa do zrkadla, čo tam vidíš? hlúpa tvár - nič viac. A tu si predstavte, že vedľa vás budú deti, nielen dve alebo tri, ale možno až šesť, a všetky sú ako dva hrášky v lusku. Teraz si sám, súdny radca, špeditér alebo nejaký šéf, Boh vie, a potom si predstavte, že sú okolo vás malí špeditéri, akési malé kanály a nejaké dieťa s roztiahnutými rukami, bude ťa ťahať za bokombrady a ty mu budeš ako pes: au, au, au! No, je niečo lepšie ako toto, povedzte mi sami? Podkolesín. Ale sú to len veľkí nezbedníci: všetko pokazia, rozhádžu papiere. Kochkarev. Nechajte ich hrať si žarty, ale všetci vyzerajú ako vy – to je tá vec. Podkolesín. A vlastne je to dokonca smiešne, sakra: je to taký bucľatý chlapík, akési šteniatko, a vyzerá presne ako ty. Kochkarev. Bez ohľadu na to, aké je to vtipné, samozrejme, je to zábavné. No poďme teda. Podkolesín. Možno pôjdeme. Kochkarev. Čau Stepan! Nechajte svojho pána rýchlo sa obliecť. Podkolesín (obliekať sa pred zrkadlom). Myslím si však, že by bolo potrebné obliecť si bielu vestu. Kochkarev. Nevadí, nevadí. Podkolesín (nasadenie obojkov). Prekliata práčka, tak hrozne si naškrobila obojky - jednoducho nestoja. Povieš jej, Stepan, že ak ona, hlúpa, bude takto žehliť šaty, potom zamestnám niekoho iného. Pravdepodobne trávi čas so svojimi milencami, nie ich hladkať. Kochkarev. Poď, brat, ponáhľaj sa! Ako kopeš! Podkolesín. Teraz. (Dá si frak a sadne si.) Počúvaj, Ilya Fomich. Vieš čo? Choď sám. Kochkarev. No, tu je ďalšia vec; si šialený? Musím ísť! Kto z nás sa bude vydávať: ty alebo ja? Podkolesín. Naozaj, niečo nechcem; lepšie zajtra. Kochkarev. No máš nejaký rozum? No nie si hlupák? Úplne som sa pripravil a zrazu: netreba! No povedz mi prosím, nie si prasa, nie si po tomto darebák? Podkolesín. No, prečo nadávaš? prečo preboha? čo som ti spravil? Kochkarev. Si hlupák, úplný hlupák, to ti povie každý. Hlúpy, len hlúpy, aj keď je špeditér. Koniec koncov, o čo sa snažím? O vašom prospechu; pretože vám vylákajú sústo z úst. Ležať, prekliaty mládenec! No, prosím, povedz mi, aký si? No, no, svinstvo, čiapka, povedal by som také slovo... ale je to len neslušné. Žena! horšie ako žena! Podkolesín. A ty si fakt dobrý! (Tichým hlasom.) Zbláznil si sa? Stojí tu poddaný a nadáva pred ním a ešte aj takýmito rečami; nemohol nájsť iné miesto. Kochkarev. Ako ťa môžem nenadávať, povedz mi to? Kto ťa nemôže nadávať? Kto má odvahu nenadávať ti? Ako slušný človek som sa rozhodol oženiť sa, nasledoval som obozretnosť a zrazu som – len tak hlúpo – zjedol priveľa sliepky, kus dreva... Podkolesín. No stačilo, som na ceste - prečo kričíš? Kochkarev. Som na ceste! Samozrejme, čo iné robiť, ako ísť! (K Stepanovi.) Dajte mu klobúk a kabát. Podkolesín (vo dverách). Naozaj taký zvláštny človek! Neexistuje žiadny spôsob, ako by ste s ním mohli vyjsť: zrazu ho bezdôvodne pokarhá. Nerozumie žiadnemu odvolaniu. Kochkarev. Áno, je koniec, teraz nenadávam.

Obaja odchádzajú.

Scéna XII

Izba v dome Agafya Tikhonovna.

Agafya Tichonovna vyloží karty, teta sa pozrie spoza ruky Arina Panteleimonovna.

Agafya Tichonovna. Opäť, teta, cesta! Záujem o nejakého kráľa diamantov, sĺz, milostný list; na ľavej strane klub prejavuje veľké sympatie, no v ceste stojí nejaký zloduch. Arina Panteleimonovna. Kto je podľa vás kráľom klubov? Agafya Tichonovna. neviem. Arina Panteleimonovna. A ja viem kto. Agafya Tichonovna. SZO? Arina Panteleimonovna. A dobrý obchodník na súkennej linke je Alexey Dmitrievich Starikov. Agafya Tichonovna. To určite nie je on! Aspoň sa stavím, nie on. Arina Panteleimonovna. Nehádajte sa, Agafya Tikhonovna, moje vlasy sú také hnedé. Iný kráľ klubov neexistuje. Agafya Tichonovna. Ale nie: kráľ palíc tu znamená šľachtic. Obchodník má ďaleko od kráľa palíc. Arina Panteleimonovna. Hej, Agafya Tikhonovna, nepovedala by si to, akoby mŕtvy Tikhon, tvoj otec, Panteleimonovič, žil. Stávalo sa, že udrel všetkými piatimi prstami o stôl a kričal: „Je mi to jedno,“ hovorí o tom, kto sa hanbí byť obchodníkom; Áno, nevydám svoju dcéru plukovníkovi, hovorí. Nech to robia iní! A hovorí, nevzdám sa svojho syna, aby slúžil. Hovorí, čo, neslúži obchodník panovníkovi rovnako ako ktokoľvek iný? Áno, nás všetkých päť na stole je dosť. A ruka veľká ako vedro – také vášne! Koniec koncov, ak poviete pravdu, dal vašej matke cukor a nebožtík by žil dlhšie. Agafya Tichonovna. Kiež by som ešte mohla mať takého zlého manžela! Nikdy sa nevydám za obchodníka! Arina Panteleimonovna. Ale Alexey Dmitrievich nie je taký. Agafya Tichonovna. Nechcem, nechcem! Má fúzy: ak sa naje, všetko mu stečie po fúzoch. Nie, nie, nechcem! Arina Panteleimonovna. Kde však získať dobrého šľachtica? Koniec koncov, na ulici ho nenájdete. Agafya Tichonovna. Fekla Ivanovna to nájde. Sľúbila, že nájde to najlepšie. Arina Panteleimonovna. Ale ona je klamárka, moje svetlo.

Scéna XIII

To isté a Thekla.

Thekla. Ale nie, Arina Panteleimonovna, je pre teba hriechom márne ohovárať. Agafya Tichonovna. Ach, toto je Fekla Ivanovna! No povedz mi, povedz mi! jesť? Thekla. Áno, áno, dovoľte mi najprv nazbierať odvahu - som tak zaneprázdnený! Z tvojho poverenia som chodil po všetkých domoch, po úradoch, na ministerstvách, bol som opotrebovaný, poflakoval som sa po strážniciach... Vieš, mama moja, skoro ma zabil Boh! Stará žena, ktorá sa vydala za Aferovcov, ku mne prišla takto: „Ty si ten a ten, ty len lámeš chlieb, poznáš svoju štvrť,“ hovorí. "No," povedal som otvorene, "som pripravený uspokojiť všetko pre moju mladú dámu, nehnevaj sa." Ale akých nápadníkov má pre vás pripravených! To znamená, že svetlo stálo a bude stáť, ale nikdy tu neboli iné podobné! Dnes prídu ďalší. Prišiel som schválne, aby som ti povedal. Agafya Tichonovna. čo dnes? Moja duša Fekla Ivanovna, bojím sa. Thekla. A neboj sa, moja matka! každodenná záležitosť. Prídu sa pozrieť, nič viac. A ty sa na nich pozrieš: ak sa im nepáčia, odídu. Arina Panteleimonovna. No, čaj, nalákal som tých dobrých! Agafya Tichonovna. Koľkí tam sú? veľa? Thekla. Áno, je tam šesť ľudí. Agafya Tichonovna(kričí). Wow! Thekla. Nuž, prečo si, mama moja, tak vyletela? Je lepšie si vybrať: jeden nebudete musieť urobiť, druhý budete musieť. Agafya Tichonovna. Čo sú to: šľachtici? Thekla. Všetko je podľa výberu. Sú takí šľachtici, že ešte nikdy neboli iní ako oni. Agafya Tichonovna. No, ktoré, ktoré? Thekla. A tie pekné sú všetky také dobré, úhľadné. Prvý Baltazar Baltazarovič Zhevakin, taký milý chlapík, slúžil v námorníctve - bude pre vás ten pravý. Hovorí, že potrebuje, aby bola nevesta v tele, a tie chrumkavé vôbec nemá rád. A Ivan Pavlovič, ktorý slúži ako vykonávateľ, je taký dôležitý, že k útoku nedochádza. Tak prominentný a tučný; ako na mňa kričí: „Nehovor mi nezmysly o tom, že nevesta je tá a tá! Môžete mi na rovinu povedať, koľko je za tým hnuteľného a nehnuteľného? -"Toľko a toľko, môj otec!" -"Klameš, psia dcéra!" Navyše, moja matka, som nalepil také slovo, že by bolo neslušné povedať ti to. Hneď som si uvedomil: ach, áno, toto musí byť dôležitý pán. Agafya Tichonovna. No kto iný? Thekla. A tiež Nikanor Ivanovič Anuchkin. Toto je tak gigantické! a moje pery, moja matka, sú maliny, úplne maliny! tak pekné. "Hovorí, že potrebujem, aby nevesta bola pekná, dobre vychovaná a vedela po francúzsky." Áno, muž rafinovaného správania, nemecká vec! Ale on sám je taký malý a jeho nohy sú úzke, tenké. Agafya Tichonovna. Nie, tieto jemné sa mi akosi nezdajú... neviem... nič na nich nevidím... Thekla. A ak to chcete tesnejšie, vezmite Ivana Pavloviča. Nemohli ste si vybrať nikoho lepšieho. Netreba dodávať, že ten pán je taký gentleman: do týchto dverí vstúpi málokto, je taký milý. Agafya Tichonovna. Koľko má rokov? Thekla. A ten muž je stále mladý: má asi päťdesiat rokov a ešte ani nie päťdesiat. Agafya Tichonovna. Aké je tvoje priezvisko? Thekla. A priezvisko je Ivan Pavlovič Yaichnitsa. Agafya Tichonovna. Je to priezvisko? Thekla. Priezvisko. Agafya Tichonovna. Bože, aké priezvisko! Počuj, Feklusha, aké to bude, ak sa za neho vydám a zrazu sa budem volať Agafya Tikhonovna Miešané vajíčka? Boh vie, čo to je! Thekla. A, mama moja, v Rusi sú také prezývky, že si len odpľuješ a prekrížiš sa, keď ich začuješ. A možno, ak sa vám nepáči prezývka, vezmite Baltazara Baltazaroviča Zhevakina - slávneho ženícha. Agafya Tichonovna. Aké má vlasy? Thekla. Dobré vlasy. Agafya Tichonovna. A nos? Thekla. Eh... a nos je dobrý. Všetko je na svojom mieste. A sám taký milý. Len sa nehnevajte: v byte je len jedna rúra, nie je nič iné - žiadny nábytok. Agafya Tichonovna. Kto ešte? Thekla. Akinf Stepanovič Panteleev, úradník, titulárny radca, len trochu koktá, ale je taký skromný. Arina Panteleimonovna. O čo vám ide: úradník, úradník! Nechce piť, tak mi to povedz. Thekla. A on pije, nebudem mu protirečiť, on pije. Čo narobíte, už je titulárnym radcom; ale tichý ako hodváb. Agafya Tichonovna. No, nie, nechcem, aby bol môj manžel opilec. Thekla. Tvoja vôľa, matka moja! Ak nechceš jeden, vezmi si druhý. Čo je však zlé na tom, že niekedy pije priveľa – koniec koncov, celý týždeň nie je opitý: niektoré dni vyjde triezvy. Agafya Tichonovna. No kto iný? Thekla. Áno, je ešte jeden, ale len tento... Boh ho žehnaj! Tieto budú čistejšie. Agafya Tichonovna. no, kto to je? Thekla. Ale nechcel by som o ňom ani hovoriť. Pravdepodobne je radcom na dvore a nosí gombíkovú dierku, ale bez ohľadu na to, ako ťažko šplhá, nemôžete ho vylákať z domu. Agafya Tichonovna. No kto iný? Koniec koncov, je ich len päť a vy ste povedali šesť. Thekla. Naozaj vám to ešte nestačí? Pozrite sa, ako náhle ste boli zaskočení, ale Davich bol vystrašený. Arina Panteleimonovna. A čo oni, vaši šľachtici? Aj keď ich máte šesť, ale, naozaj, jeden obchodník sa za všetkých postaví. Thekla. Ale nie, Arina Panteleimonovna. Šľachtic bude úctivejší. Arina Panteleimonovna. Aký zmysel má rešpekt? Ale Alexey Dmitrievich v sobolom klobúku vyzerá, že bude jazdiť na saniach... Thekla. A príde k vám šľachtic s apoletou a povie: „Čo to robíš, obchodník? zíď z cesty!" Alebo: "Ukáž mi, obchodník, zamat to najlepšie!" A obchodník: "Ak chceš, otec!" - "Daj si klobúk, ignorant!" - tak povie šľachtic. Arina Panteleimonovna. Ale obchodník, ak chce, plátno nedá; ale šľachtic je nahý a šľachtic si nemá čo obliecť! Thekla. A šľachtic zabije obchodníka. Arina Panteleimonovna. A obchodník sa pôjde sťažovať na políciu. Thekla. A šľachtic pôjde k obchodníkovi k senátorovi. Arina Panteleimonovna. A obchodník guvernérovi. Thekla. A šľachtic... Arina Panteleimonovna. Klameš, klameš: šľachtic... Guvernér je väčší ako senakhtor! Hovoril so šľachticom! a šľachtic občas skloní aj klobúk...

Pri dverách je počuť zvonček.

V žiadnom prípade, niekto volá.

Thekla. Ahti, to sú oni! Arina Panteleimonovna. Kto sú oni? Thekla. Oni... jeden z nápadníkov. Agafya Tichonovna(kričí). Wow! Arina Panteleimonovna. Svätí, zmilujte sa nad nami hriešnikmi! Izba nie je vôbec uprataná. (Chytí všetko na stole a behá po miestnosti.)Áno, obrúsok, obrúsok na stole je úplne čierny. Dunyashka, Dunyashka!

Objaví sa Dunyashka.

Radšej čistý obrúsok! (Stiahne si obrúsok a ponáhľa sa po miestnosti.)

Agafya Tichonovna. Ach, teta, čo mám robiť? Už mám skoro na sebe košeľu! Arina Panteleimonovna. Ach, matka moja, utekaj a rýchlo sa obleč! (Behá po miestnosti.)

Dunyashka prináša obrúsok: zvoní zvonček.

Utekajte a povedzte „teraz“!

Dunyashka kričí z diaľky: "Teraz!"

Agafya Tichonovna. Teta, šaty nie sú vyžehlené. Arina Panteleimonovna. Ó, milostivý Pane, nenič! Oblečte si niečo iné. Thekla (vbehnutie). Prečo neprídeš? Agafya Tikhonovna, ponáhľaj sa, moja matka!

Ozve sa hovor.

Ahti, ale stále čaká!

Arina Panteleimonovna. Dunyashka, priveďte ho a požiadajte ho, aby počkal.

Dunyashka vbehne do chodby a otvorí dvere. Ozývajú sa hlasy: "Si doma?" -"Doma, choď prosím do izby." Všetci sa zvedavo pokúšajú pozrieť cez kľúčovú dierku.

Agafya Tichonovna(kričí). Ach, taká tučná! Thekla. Už to príde, už to príde!

Všetci bezhlavo bežia.

Scéna XIV

Ivan Pavlovič Miešané vajíčka a dievča.

Dievča. Počkaj tu. (Odíde.) Smažené vajíčka . Možno by sme mali počkať, počkajme, pokiaľ neváhame. Odišla som z oddelenia len na minútu. Zrazu generál dostane nápad: "Kde je vykonávateľ?" "Išiel som hľadať nevestu." Aby si takú nevestu nepýtal... Ale zamyslite sa ešte raz nad obrazom. (Prečíta.) „Kamenný dvojposchodový dom...“ (Zdvihne oči a rozhliadne sa po miestnosti.) Jedzte! (Pokračuje v čítaní.)„Sú tu dve hospodárske budovy: hospodárska budova na kamennej podmurovke, drevená prístavba...“ No tá drevená je dosť zlá. „Droshčiky, párové sane s rezbami, pod veľkým kobercom a pod malým...“ Možno také, ktoré sa dajú zošrotovať? Starenka však ubezpečuje, že ide o prvú triedu; ok, nech je prvá trieda. „Dva tucty strieborných lyžičiek...“ Samozrejme, potrebujete strieborné lyžičky pre váš domov. „Dva líščie kožuchy...“ Hm... „Štyri veľké páperové bundy a dve malé. (Výrazne zatvorí pery.)Šesť párov hodvábu a šesť párov bavlnených šiat, dve nočné kapucne, dve...“ Nuž, tento článok je prázdny! „Spodná bielizeň, obrúsky...“ Nech je ako chce. Tomu všetkému však treba veriť v praxi. Teraz možno sľubujú domy a koče, ale keď sa vydáte, nájdete len páperové bundy a perové postele.

Ozve sa hovor. Dunyashka rýchlo prebehne cez miestnosť, aby otvorila dvere. Ozývajú sa hlasy: "Si doma?" - "Doma".

Zjavenie XV

Ivan Pavlovič a Anuchkin.

Dunyashka. Počkaj tu. Vybuchnú. (Odíde.)

Anuchkin sa klania miešaným vajíčkam.

Smažené vajíčka . S pozdravom! Anuchkin. Nie je to otec milej pani domu, s ktorým mám tú česť hovoriť? Smažené vajíčka . Nie, s otcom vôbec nie. Ešte ani nemám deti. Anuchkin. Ach, prepáč! Prepáč! Miešané vajcia (na stranu). Fyziognómia tohto muža mi je nejako podozrivá: skoro sem prišiel kvôli tej istej veci ako ja. (Nahlas.) Asi potrebuješ nejakú pani domu? Anuchkin. Nie, dobre... netreba, ale práve som prišiel z prechádzky. Miešané vajcia (na stranu). Klame, klame, z prechádzky! Ten eštebák sa chce ženiť!

Ozve sa hovor. Dunyashka beží cez miestnosť, aby otvorila dvere. Hlasy na chodbe: "Doma?" - "Doma".

Scéna XVI

Ten istý Zhevakin v sprievode dievčaťa.

Zhevakin (k dievčaťu). Prosím, miláčik, očisti ma... Vieš, na ulici je veľa prachu. Tam, prosím, zložte chmýří. (Otočí sa.) Takže! Ďakujem miláčik. Pozri, vyzerá to, že tam lezie pavúk! Nie je nič za doskokmi? Ďakujem miláčik! Zdá sa, že stále je tu. (Pohladí si rukou rukáv kabáta a pozrie na Anuchkina a Ivana Pavloviča.) Sukonzo je predsa Angličan! Veď aký nával! V roku 1995, keď bola naša letka na Sicílii, som ho kúpil ako praporčíka a ušil z neho uniformu; v osemstojeden, za Pavla Petroviča, zo mňa urobili poručíka - súkno bolo úplne nové; v osemstoštrnástich urobil výpravu okolo sveta a len švy boli trochu opotrebované; V roku 1981 odišiel do dôchodku, len zmenil tvár: Nosím ho desať rokov a stále je takmer nový. Ďakujem, miláčik, m... krása! (Podá jej ruku a idúc k zrkadlu si mierne postrapatí vlasy.) Anuchkin. A ako, dovoľte mi spýtať sa, Sicília... ste sa rozhodli povedať: Sicília - je toto dobrá krajina, Sicília? Ževakin. Ach, krásne! Zostali sme tam tridsaťštyri dní; Pohľad, poviem vám, je úžasný! také hory, nejaký ten strom z granátového jablka, a všade sú talianske dievčatá, také ružičky, len ich chceš bozkávať. Anuchkin. A dobre vzdelaný? Ževakin. Skvelý spôsob! Takí vzdelaní, ako keby sme mali len grófky. Bývalo to tak, že by ste chodili po ulici – no, ruský poručík... Samozrejme, že sú tu nárameníky. (ukazuje na ramená), zlatá výšivka... a tieto malé čierne krásky - veď balkóny majú pri každom dome a strechy, ako toto poschodie, sú úplne ploché. Bývalo to tak, že vyzeráš takto a sedí tam malá ruža... No, prirodzene, aby si nestratil tvár v špine... (Ukloní sa a mávne rukou.) A ona je proste taká. (Urobí pohyb rukou.) Prirodzene, je oblečená: tu má nejaký taft, nejakú čipku, rôzne dámske náušnice... no, jedným slovom, taká ochutnávka... Anuchkin. A dovoľte mi položiť vám ďalšiu otázku: akým jazykom hovoria na Sicílii? Ževakin. A samozrejme, všetko je vo francúzštine. Anuchkin. A všetky slečny určite hovoria po francúzsky? Ževakin. Všetko, pane, rozhodne. Možno ani neuveríte, čo vám poviem: žili sme tridsaťštyri dní a za celý ten čas som od nich nepočul jediné slovo v ruštine. Anuchkin. Ani jedno slovo? Ževakin. Ani jedno slovo. O šľachticoch a iných pánoch, teda ich rôznych dôstojníkoch, ani nehovorím; ale schválne tam vezmite jednoduchého sedliaka, ktorý nosí na krku všelijaké svinstvá, skúste mu povedať: „Daj mi chleba, brat,“ nepochopí, preboha nepochopí; a povedzte po francúzsky: „Dateci del pane“ alebo „portate vino!“ - Pochopí, pobeží a určite to prinesie. Ivan Pavlovič. A čo je zvláštne, ako to vidím ja, táto krajina musí byť Sicília. Tak si povedal, človeče: aký človek, ako sa má? Je rovnako široký a orie pôdu ako ruský sedliak, alebo nie? Ževakin. Nemôžem vám povedať: nevšimol som si, či orali alebo nie, ale čo sa týka tabaku na šnupanie, poviem vám, že každý ho nielen šnupe, ale dokonca si ho dáva na pery, pane. Doprava je tiež veľmi lacná; Je tam takmer všetko, čo je voda a všade sú gondoly... Prirodzene, sedí tam také malé Talianske dievčatko, také ružové, oblečené v košeli a šatke... Boli s nami aj anglickí dôstojníci; Nuž, ľudia, tak ako naši, sú námorníci; a spočiatku to bolo určite veľmi zvláštne: nerozumeli ste si, ale potom, keď ste sa dobre spoznali, začali ste si slobodne rozumieť: ak ste ukázali na fľašu alebo pohár, hneď vedel, čo znamenalo to piť; priložíš si päsť na ústa a len perami povieš: bang-bang - on vie: fajčiť fajku. Vo všeobecnosti vám poviem, že jazyk je celkom ľahký, naši námorníci si do troch dní začali úplne rozumieť. Ivan Pavlovič. A ako vidím, život v cudzích krajinách je veľmi zaujímavý. Som veľmi rád, že som spoznal skúseného človeka. Dovoľte mi opýtať sa: s kým mám tú česť hovoriť? Ževakin. Ževakin, pane, poručík vo výslužbe. Z mojej strany sa tiež opýtam: s kým mám to šťastie komunikovať? Ivan Pavlovič. V pozícii exekútora Ivan Pavlovič Yaichnitsa. Ževakin (nepočul som to). Áno, mal som aj občerstvenie. Viem, že pred nami bude ešte dlhá cesta, ale čas je trochu chladný: zjedol som sleďa s chlebom. Ivan Pavlovič. Nie, zdá sa, že ste to zle pochopili: toto je moje priezvisko - Miešané vajíčka. Ževakin (poklonenie sa). Ach, prepáč! Trochu zle počujem. Naozaj som si myslel, že chceš povedať, že si jedol praženicu. Ivan Pavlovič. Tak co mam robit? Chcel som požiadať generála, aby mi dovolil volať Jaichnitsyn, ale moji ľudia ma odhovárali: vraj to bude vyzerať ako „psí syn“. Ževakin. A toto sa však stáva. Celá naša tretia letka, všetci dôstojníci a námorníci, všetci mali zvláštne priezviská: Pomoikin, Yaryžkin, Perepreev, poručík. A jeden praporčík, a dokonca dobrý praporčík, sa volal jednoducho Dyrka. A kapitán povedal: "Hej, Hole, poď sem!" A bývalo to tak, že si z neho vždy robil srandu. "Ach, aká diera!" - hovorieval si mu.

Na chodbe je počuť zvonček, Thekla prebehne cez miestnosť, aby otvoril dvere.

Smažené vajíčka. Ó, ahoj, matka! Ževakin. Ahoj; Ako žiješ, duša moja? Anuchkin. Dobrý deň, matka Fekla Ivanovna. Thekla (beží v zhone). Ďakujem vám, moji otcovia! Zdravý, zdravý. (Otvorí dvere.)

Scéna XVII

Rovnaký, Kochkarev, Podkolesín A Thekla.

Kochkarev (Podkolesín). Pamätáš si, len odvahu a nič viac. (Pozrie sa okolo seba a ukloní sa s určitým úžasom; sám pre seba.) Wow, aká kopa ľudí! Čo to znamená? Nie sú to ženíchovia? (Stlačí Theklu a potichu sa s ňou rozpráva.) Z ktorých strán prišli vrany, čo? Thekla (tichým hlasom). Nie sú tu pre vás vrany, všetci sú čestní ľudia. Kochkarev (jej). Hostí je neúrekom, ich kaftany sú ošklbané. Thekla. Pozrite sa na nálet na váš let a nie je sa čím chváliť: klobúk v hodnote rubľa a kapustová polievka bez krupice. Kochkarev. Pravdepodobne žiješ, s dierou vo vrecku. (Nahlas.)čo robí teraz? Koniec koncov, tieto dvere sú do jej spálne? (Blíži sa k dverám.) Thekla. Nehanebne! Hovoria vám, že sa stále oblieka. Kochkarev. Aká katastrofa! Čo je na tom zlé? Koniec koncov, len sa pozriem a nič viac. (Pozerá cez kľúčovú dierku.) Ževakin. Nech som aj ja zvedavý. Smažené vajíčka. Dovoľte mi pozrieť sa len raz. Kochkarev (pokračovanie v pozeraní). Áno, nič nie je vidieť, páni. A nie je možné rozpoznať, čo belie: žena alebo vankúš.

Všetci však obkľúčia dvere a idú sa pozrieť.

Pst... niekto ide!

Všetci odskočia.

Scéna XVIII

Rovnaký, Arina Panteleimonovna A Agafya Tichonovna. Všetci sa klaňajú.

Arina Panteleimonovna. A z akého dôvodu sa vám rozhodli požičať na návštevu? Smažené vajíčka. A z novín som sa dozvedel, že chcete uzatvárať zmluvy na dodávku dreva a palivového dreva, a preto som v pozícii exekútora na úrade vlády prišiel zistiť aké drevo, v akom množstve a do kedy to môžete doručiť. Arina Panteleimonovna. Aj keď neberieme žiadne zmluvy, radi prídeme. A čo tvoje priezvisko? Smažené vajíčka. Kolegiálny posudzovateľ Ivan Pavlovič Miešané vajíčka. Arina Panteleimonovna. Žiadam vás, aby ste si pokorne sadli. (Obráti sa na Ževakina a pozrie sa na neho.) Dovoľte mi zistiť... Ževakin. Aj ja vidím v novinách niečo oznámené: nechaj ma ísť, pomyslím si, pôjdem. Počasie sa zdalo dobré, všade pozdĺž cesty bola tráva... Arina Panteleimonovna. A čo tvoje priezvisko? Ževakin. A námorný poručík vo výslužbe, Baltazar Baltazarov Ževakin-druhý. Mali sme aj ďalšieho Ževakina a odišiel skôr ako ja: bol ranený, matka, pod kolenom a guľka prešla tak zvláštne, že sa nedotkla samotného kolena, ale prešla žilou - ako prišitá ihla, takže , Keď si pri ňom stála, zdalo sa, že ťa chcel zozadu udrieť kolenom. Arina Panteleimonovna (Oslovenie Anuchkina.) Dajte mi vedieť z akého dôvodu?... Anuchkin. Vedľa, s. Byť celkom blízko... Arina Panteleimonovna. Nie je to v dome obchodníkovej manželky Tulubovej, ktorý je oproti, kde by ste chceli bývať? Anuchkin. Nie, zatiaľ stále bývam na Peski, no napriek tomu mám v úmysle presťahovať sa sem do susedstva, do tejto časti mesta. Arina Panteleimonovna. A žiadam vás, aby ste si pokorne sadli. (Na adresu Kochkareva.) Dovoľte mi zistiť... Kochkarev. Naozaj ma nespoznávaš? (Oslovenie Agafya Tikhonovna.) A vy tiež, madam? Agafya Tichonovna. Zdá sa mi, že som ťa vôbec nevidel. Kochkarev. Pamätajte však. Museli ste ma niekde vidieť. Agafya Tichonovna. Naozaj, neviem. Nie je to s Biryushkins? Kochkarev. Presne tak, u Biryushkins. Agafya Tichonovna. Oh, nevieš, stal sa jej príbeh. Kochkarev. No oženil som sa. Agafya Tichonovna. Nie, to by bolo dobré, inak som si zlomil nohu. Arina Panteleimonovna. A veľmi sa to zlomilo. V droške som sa vracal domov dosť neskoro a šofér bol opitý a vypadol z drošky. Kochkarev. Áno, pamätám si, že sa niečo stalo: buď som sa oženil, alebo som si zlomil nohu. Arina Panteleimonovna. A čo tvoje priezvisko? Kochkarev. Prečo, Ilya Fomich Kochkarev, sme príbuzní. Moja žena o tom neustále hovorí... Prepáčte, prepáčte (chytí Podkolesina za ruku a vedie ho): môj priateľ, Podkolesin Ivan Kuzmich, dvorný radca; slúži ako špeditér, robí všetku prácu sám, svoju časť zdokonalil veľmi dobre. Arina Panteleimonovna. A čo tvoje priezvisko? Kochkarev. Podkolesin Ivan Kuzmich, Podkolesin. Riaditeľ je menovaný len kvôli hodnosti, ale robí všetku prácu, Ivan Kuzmich Podkolesin. Arina Panteleimonovna. Áno Pane. Žiadam vás, aby ste si pokorne sadli.

Fenomén XIX

Rovnaký A Starí ľudia.

Starí ľudia (rýchlo a rýchlo sa ukloní ako obchodník a zľahka položí ruky v bok). Dobrý deň, matka Arina Panteleevna. Chlapci z Gostiny Dvor povedali, že predávaš vlnu, mami! Agafya Tichonovna (pohŕdavo sa odvráti, podtónom, ale tak, aby počul). Toto nie je obchod pre obchodníkov. Starí ľudia. Vyhrané! Prišli náhodne? Zvládli prácu bez nás? Arina Panteleimonovna. Prosím, prosím, Alexey Dmitrievich; Aj keď vlnu nepredávame, radi prídeme. Prosím, pokorne sa posaďte.

Všetci si sadli. Ticho.

Smažené vajíčka. Dnešné počasie je zvláštne: ráno to vyzeralo na dážď, no teraz sa zdá, že prešlo. Agafya Tichonovna. Áno, pane, toto počasie sa nepodobá ničomu inému: niekedy je jasno a inokedy úplne prší. Veľmi veľká nepríjemnosť. Ževakin. Tu na Sicílii, mami, boli sme s letkou na jar - keď ju zatlačíš, do nášho februára to takto dopadne - chodila si z domu: bol slnečný deň, a potom začalo pršať; a vyzeráš presne, ako keby pršalo. Smažené vajíčka. Najnepríjemnejšie je, keď v takomto počasí sedíte sami. Ženatý muž je úplne iná záležitosť — nenudí sa; a ak si sám, je to len... Ževakin. Oh, smrť, dokonalá smrť!... Anuchkin. Áno, pane, môžete povedať, že... Kochkarev. Ktoré! Len trápenie! nebudete spokojní so životom; Nedaj bože zažiť takúto situáciu. Smažené vajíčka. Čo by ste robili, pani, keby ste si mali vybrať tému? Dajte mi vedieť váš vkus. Ospravedlňujem sa za to, že som taký úprimný. V ktorej službe je podľa vás vhodnejšie byť manželom? Ževakin. Chceli by ste, pani, mať za manžela muža, ktorý pozná morské búrky? Kochkarev. Nie nie. Najlepší manžel je podľa mňa muž, ktorý takmer celé oddelenie riadi sám. Anuchkin. Prečo ten predsudok? Prečo chcete opovrhovať človekom, ktorý, samozrejme, slúžil v pechotnej službe, ale vie oceniť zaobchádzanie s vysokou spoločnosťou? Smažené vajíčka. Pani, dovoľte mi to!

Agafya Tikhonovna mlčí.

Thekla. Odpovedz mi, moja matka. Povedz im niečo. Smažené vajíčka. Ako potom mami?... Kochkarev. Aký je váš názor, Agafya Tikhonovna? Thekla (tichá pre ňu). Povedz mi, povedz: S radosťou ti ďakujem. Nie je dobré takto sedieť. Agafya Tichonovna (tichý). Hanbím sa, naozaj sa hanbím, odídem, naozaj odídem. Teta, sadni si za mňa. Thekla. Ó, nerob to hanebne, neodchádzaj; Budete úplne v nemom úžase. Nevedia, čo si budú myslieť. Agafya Tichonovna (tiež). Nie, naozaj, odídem. Odídem, odídem! (Uteká.)

Fekla a Arina Panteleimonovna odchádzajú po nej.

Fenomén XX

Rovnaký okrem tých, ktorí odišli.

Smažené vajíčka. Tu to máš a všetci odišli! Čo to znamená? Kochkarev. Niečo sa muselo stať. Ževakin. Niečo o dámskom záchode... Opravte niečo... malý predok košele... pripnite to.

Thekla vstúpi. Každý za ňou prichádza s otázkami: "Čo, čo je?"

Kochkarev. Niečo sa stalo? Thekla. Ako sa to môže stať? Preboha, nič sa nestalo. Kochkarev. Ale prečo vyšla? Thekla. Áno, zahanbili ma, preto odišla; Bol som úplne v rozpakoch, takže som nemohol sedieť. Pýta sa ma ospravedlniť: možno na šálku čaju večer, aby mohli prísť. (Odíde.) Smažené vajíčka (na stranu). Oh, toto je moja šálka čaju! Preto ma nebaví dohadzovanie – bude tam rozruch: dnes nemôžeš, ale zajtra si vítaný, aj pozajtra na pohár, ale treba na to stále myslieť. Ale vec je svinstvo, vôbec nie záhadné. Sakra, veď som štátny úradník, nemám čas! Kochkarev (Podkolesín). Ale hostiteľka nie je zlá, však? Podkolesín. Áno, nie je to zlé. Ževakin. Ale hostiteľka je dobrá. Kochkarev (na stranu). Dočerta! Tento blázon sa zamiloval. Pravdepodobne to bude stále prekážať. (Nahlas.) Vôbec nie dobre, vôbec nie dobre. Smažené vajíčka. Nos je veľký. Ževakin. No nie, nevšimol som si nos. Ona... je taká malá ruža. Anuchkin. Ja sám mám tiež ich názory. Nie, to nie, to nie... Dokonca si myslím, že je nepravdepodobné, že by poznala zaobchádzanie s vysokou spoločnosťou. A hovorí ešte po francúzsky? Ževakin. Dovolím si sa opýtať, prečo si sa s ňou nepokúsil porozprávať po francúzsky? Možno áno. Anuchkin. Myslíte si, že hovorím po francúzsky? Nie, nemal som to šťastie ťažiť z takejto výchovy. Môj otec bol darebák, surovec. Ani nepomyslel na to, že ma bude učiť francúzštinu. Bol som vtedy ešte dieťa, dalo sa to ľahko naučiť – stačilo mi dať poriadny výprask, a vedel by som, určite by som vedel. Ževakin. Teraz, keď neviete, aký zisk máte, ak... Anuchkin. A nie, nie. Žena je úplne iná záležitosť. Určite to potrebuje vedieť a bez toho má aj to aj to... (zobrazuje sa gestami)- nebude všetko rovnaké. Smažené vajíčka (na stranu). No o to sa už postará niekto iný. A pôjdem sa poobzerať po dome a vedľajších budovách z dvora: ak je všetko tak, ako má byť, potom túto prácu dokončím ešte dnes večer. Títo ženíchovia nie sú pre mňa nebezpeční - ľudia sú akosi bolestivo chudí. Nevesty takých ľudí nemajú radi. Ževakin. Choď fajčiť fajku. Čo, nie je to na ceste? Kde, smiem sa spýtať, bývaš? Anuchkin. A na Peski, v Petrovsky Lane. Ževakin. Áno, pane, bude tu kruh: Som na ostrove, v osemnástej línii; ale napriek tomu ťa budem sprevádzať. Starí ľudia. Nie, je tu niečo trochu trúfalé. Ach, spomeň si neskôr, Agafya Tikhonovna a my. S mojou úctou, páni! (Ukloní sa a odíde.)

Fenomén XXI

Podkolesín A Kochkarev.

Podkolesín. No poďme tiež. Kochkarev. No, nie je pravda, že hostiteľka je milá? Podkolesín. Čo! Priznám sa, nemám ju rád. Kochkarev. Nech sa páči! čo je toto? Ale sám si súhlasil, že bola dobrá. Podkolesín. Áno, nejako to nie je to isté: má dlhý nos a nehovorí po francúzsky. Kochkarev. Čo to je? Čo potrebujete vo francúzštine? Podkolesín. Nuž, nevesta by predsa mala vedieť po francúzsky. Kochkarev. prečo? Podkolesín. Áno, pretože... neviem prečo, ale pre ňu nebude všetko ako predtým. Kochkarev. No ten blázon len povedal jednu vec a prišiel o uši. Je krásna, jednoducho krásna; Takéto dievča nikde nenájdete. Podkolesín. Áno, mne sa najprv páčila, ale potom začali hovoriť: dlhý nos, dlhý nos - dobre, pozrel som sa na ňu a sám vidím, že má dlhý nos. Kochkarev. Ach, Pireus, nenašiel si dvere! Zámerne vykladajú, aby vás odradili; A ani som nechválil - tak sa to robí. Toto, brat, je také dievča! Len sa pozri na jej oči: diabol vie, aké sú to oči; Hovorí sa, že dýchajú! A nos - neviem, aký je to nos! belosť je alabastrová! A nie každý sa môže porovnávať s alabastrom. Dobre sa pozrite na seba. Podkolesín (s úsmevom). Áno, teraz opäť vidím, že sa zdá byť dobrá. Kochkarev. Samozrejme, že je to dobré! Počúvaj, teraz, keď už všetci odišli, poďme za ňou, vysvetlíme si to a všetko ukončíme! Podkolesín. No ja to neurobím. Kochkarev. prečo? Podkolesín. Čo je to za drzosť? Je nás veľa, nech si vyberie sama. Kochkarev. Prečo by ste sa na ne mali pozerať: bojíte sa konkurencie alebo čo? Ak chceš, môžem ich všetkých poslať preč do jednej minúty. Podkolesín. Ako ich pošleš preč? Kochkarev. No to je moja vec. Len mi daj slovo, že to neskôr nezaprieš.