იცით რა არის ვოდევილი? ჟანრის ისტორია. ვოდევილი კინოში

ვოდევილი (ფრანგ. ვოდევილი) არის კომედიური პიესა ლექსის სიმღერებითა და ცეკვებით. სახელი მომდინარეობს ფრანგული "val de Vire" - Vire Valley-დან. ვირი არის მდინარე ნორმანდიაში. მე-17 საუკუნეში საფრანგეთში ფართოდ გავრცელდა სიმღერები, რომლებიც ცნობილია როგორც "Chanson de val de Vire". მათ მიაწერენ მე-15 საუკუნის ხალხურ პოეტებს - ოლივიე ბასელინს და ლე გუქს.

მაგრამ, სავარაუდოდ, ეს არის უბრალოდ კოლექტიური აღნიშვნა მარტივი, უპრეტენზიო, იუმორისტული ხალხური სიმღერის სპეციალური ჟანრისთვის, მელოდიური კომპოზიციით მსუბუქი, შინაარსით დამცინავი სატირული და წარმოშობით, რომელიც დაკავშირებულია ვირის ხეობის სოფლებთან. ამით შეიძლება აიხსნას თავად სახელის შემდგომი ტრანსფორმაცია - "val de Vire"-დან "voix de ville"-მდე ("ქალაქის ხმები").

მე-17 საუკუნის მეორე ნახევარში საფრანგეთში გამოჩნდა მცირე თეატრალური სპექტაკლები, რომლებმაც ეს სიმღერები შეიტანეს მოქმედების დროს და მათგან თავად მიიღეს სახელი "ვოდევილი". 1792 წელს კი პარიზში დაარსდა სპეციალური "Théâtre de Vaudeville" - "Vaudeville Theatre". ფრანგი ვოდევილი მსახიობებიდან განსაკუთრებით ცნობილია სკრიბი და ლაბიშე.

რუსეთში ვოდევილის პროტოტიპი იყო მე -17 საუკუნის მიწურულის პატარა კომიკური ოპერა, რომელიც XIX საუკუნის დასაწყისისთვის დარჩა რუსული თეატრის რეპერტუარში. მათ შორისაა კნიაჟნინის "სბიტენშჩიკი", ნიკოლაევის "მცველი-პროფესორი" და "უბედურება ეტლიდან", ლევშინის "წარმოსახვითი ქვრივები", მატინსკის "სანქტ-პეტერბურგის გოსტინი დვორი", კრილოვის "ყავის სახლი" და ა.შ.

განსაკუთრებული წარმატება ხვდა წილად ვ. აბლესიმოვის ოპერას „მილერი-ჯადოქარი, მატყუარა და მაჭანკალი“ (1779). „ამ სპექტაკლმა, — ნათქვამია 1787 წლის „დრამატულ ლექსიკონში“, — საზოგადოების იმდენად დიდი ყურადღება მიიპყრო, რომ ზედიზედ არაერთხელ ითამაშა... არა მხოლოდ ეროვნული მაყურებლის, არამედ უცხოელებიც საკმაოდ ცნობისმოყვარეები იყვნენ.

პუშკინის „გრაფი ნულინში“ ვოდევილის განმარტება ასევე ასოცირდება არიასთან, ოპერასთან:

„...გინდა მოუსმინო

მომხიბვლელი ვოდევილი?" და გრაფი

ვოდევილის განვითარების შემდეგი ეტაპი არის "პატარა კომედია მუსიკით", როგორც ამას ბულგარინი განსაზღვრავს. ეს ვოვედილი განსაკუთრებით გავრცელდა გასული საუკუნის 20-იანი წლებიდან. ბულგარინი თვლის შახოვსკის „კაზაკ პოეტსა“ და „ლომონოსოვს“ ასეთი ვოდევილის ტიპურ ნიმუშად.

„კაზაკი პოეტი, - წერს ფ. ვიგელი თავის შენიშვნებში, - განსაკუთრებით აღსანიშნავია ის ფაქტი, რომ ის პირველი გამოვიდა სცენაზე ვოდევილის ნამდვილი სახელით. მისგან წარმოიშვა ამ მსუბუქი სამუშაოების ეს გაუთავებელი ჯაჭვი“.

მე-19 საუკუნის დასაწყისის ახალგაზრდა დიდებულებსა და მცველებს შორის „კარგი ფორმის“ ნიშნად ითვლებოდა ვოდევილის შედგენა ამა თუ იმ მსახიობის ან მსახიობის სასარგებლოდ შესრულებისთვის. ბენეფიციარისთვის კი ეს მომგებიანი იყო, რადგან ის ასევე გულისხმობდა ავტორის მხრიდან გარკვეულ „პროპაგანდას“ მომავალი სარგებელი კრებულისთვის. მოგვიანებით ნეკრასოვმაც კი „შესცოდა“ რამდენიმე ვოდევილი აქტით ნ. პერეპელსკის ფსევდონიმით („ვერ დამალო ტომარაში, არ შეიძლება გოგონას ტომარაში შენახვა“, „ფეოკლისტი ონუფრიევიჩ ბობი, ან ქმარი. მისი ელემენტიდან გამოსულია“, „აი რას ნიშნავს მსახიობის შეყვარება“, „მსახიობი“ და „ბებიას თუთიყუშები“).

ვოდევილებს ჩვეულებრივ ფრანგულიდან თარგმნიდნენ. „ფრანგული ვოდევილების ადაპტაცია რუსულ წეს-ჩვეულებებთან ძირითადად შემოიფარგლებოდა ფრანგული სახელების რუსულით ჩანაცვლებით. გოგოლმა 1835 წელს თავის ბლოკნოტში დაწერა: ”მაგრამ რა მოხდა ახლა, როდესაც ნამდვილმა რუსმა, და თუნდაც გარკვეულწილად მკაცრი და გამორჩეული თავისი უნიკალური ეროვნული ხასიათით, თავისი მძიმე ფიგურით, დაიწყო პეტიმეტრის გადარევის მიბაძვა და ჩვენი სხეულებრივი, მაგრამ გონიერი და გონიერი ვაჭარი ფართო წვერით, რომელმაც არაფერი იცის ფეხზე მძიმე ჩექმის გარდა, ვიწრო ფეხსაცმელს და წინდას ჩაიცვამს და, კიდევ უკეთესი, მეორეს ჩექმაში დატოვებს და პირველი გახდებოდა. წყვილი ფრანგულ კვადრილში. მაგრამ ჩვენი ეროვნული ვოდევილები თითქმის იგივეა.

ბელინსკის განაჩენი რუსულ ვოდევილებზე ისეთივე მკაცრია: ”პირველ რიგში, ისინი ძირითადად ფრანგული ვოდევილების ადაპტაციაა, შესაბამისად, წყვილები, ჭკუა, სასაცილო სიტუაციები, დასაწყისი და დასრულება - ყველაფერი მზად არის, თქვენ უბრალოდ იცით, როგორ გამოიყენოთ იგი. მერე რა ხდება? ეს სიმსუბუქე, ბუნებრიობა, სიცოცხლისუნარიანობა, რომელიც უნებურად იპყრობდა და ახარებდა ჩვენს ფანტაზიას ფრანგულ ვოდევილში, ეს ჭკუა, ეს ტკბილი სისულელე, ეს ნიჭიერება, ეს გონების თამაში, ეს ფანტაზიის გრიმასები, ერთი სიტყვით, ეს ყველაფერი ქრება რუსული ასლი და რჩება მხოლოდ სიმძიმე, უხერხულობა, არაბუნებრივობა, დაძაბულობა, ორი-სამი სიტყვა, ორი-სამი ეკვივოკაცია და მეტი არაფერი“.

საერო თეატრის მოყვარულები ჩვეულებრივ ვოდევილს ამზადებდნენ ძალიან მარტივი რეცეპტის მიხედვით. გრიბოედოვის რეპეტილოვი ("ვაი ჭკუისგან") ასევე საუბრობდა მასზე:

„...ექვსი ჩვენგანი, აჰა, ისინი ვოდევილურ საქციელს ატარებენ,

დანარჩენმა ექვსმა მუსიკას მუსიკა დაუდო,

სხვები ტაშს უკრავენ, როცა აძლევენ..."

არსებობს მინიშნებები, რომ პუშკინმა, ზოგიერთი მეგობრის თხოვნას დააკმაყოფილა, პატივი მიაგო იმდროინდელი მაღალი საზოგადოების დენდიების ჩვეულებას, თუმცა პუშკინის ვოდევილი წყვილების ტექსტები დარწმუნებით არ არის დადგენილი.

ჩვეულებრივ, ვოდევილური ლექსები ისეთი იყო, რომ, მთელი დამთმობით, მათ მხოლოდ რითმა შეიძლება ეწოდოს.

ვოდევილისადმი გატაცება მართლაც უზარმაზარი იყო. 1840 წლის ოქტომბერში სანქტ-პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში დაიდგა მხოლოდ 25 სპექტაკლი, რომელთაგან თითქმის ყოველი, მთავარი პიესის გარდა, მოიცავდა ერთ-ორ ვოდევილს, მაგრამ ათი სპექტაკლი ასევე შედგებოდა ექსკლუზიურად ვოდევილისაგან. ჰერცენი, რომელიც მოუთმენლად ელოდება მ.

"ჩუკ-ჩუკი, ტეტიანა,

ჩერნობროვი კოხანი“.

თავად შჩეპკინი საკმაოდ ნებით თამაშობდა ვოდევილში. მათ ძალიან თვალსაჩინო ადგილი დაიკავეს მის რეპერტუარში. 1834 წელს პეტერბურგში გასტროლებზე წასულმა სოსნიცკის თავისი რეპერტუარი გაუგზავნა, სადაც "ვაი ჭკუას" ერთად ბევრი ვოდევილია.

დაახლოებით 1840-იანი წლებიდან. ვოდევილში შესამჩნევად ჩნდება აქტუალურობისა და პოლემიკის ელემენტი, როგორც ტექსტში, ასევე მოქმედი გეგებისა და კუპლეტების სახით და ეს არის დიდი წარმატება საზოგადოებაში. რა თქმა უნდა, აქტუალურობა ნიკოლოზის დროს ვერ სცდებოდა წმინდა ლიტერატურული ან თეატრალური ბრაზის საზღვრებს (და შემდეგ ფრთხილად), ყველაფერი დანარჩენი იყო "მკაცრად აკრძალული". ლენსკის ვოდევილში, მაგალითად, „ხალხში ანგელოზი არ არის ცოლი, ქმართან სახლში ეს სატანაა“, ვიმპი მღერის:

აი, მაგალითად, პოლევოის პიესის ანალიზი - ავტორიც და მსახიობიც აქ სიტყვას ვერ გაიგებს...

განსაკუთრებული წარმატება მიაღწია ლენსკის ხუთმოქმედებიან ვოდევილს „ლევ გურიჩ სინიჩკინი ან პროვინციელი დებიუტანტი“, რომელიც ადაპტირებულია ფრანგული პიესიდან „დებიუტანტის მამა“. იგი დარჩა თეატრის რეპერტუარში მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე, თუმცა, რა თქმა უნდა, უკვე მოკლებული იყო ყოველგვარ აქტუალობას (რომელიც მასში ბევრი იყო), მაგრამ მაინც არ დაკარგა თავისი მნიშვნელობა, როგორც სურათის სურათი. იმდროინდელი თეატრალური მორალი. 1840-იან წლებში გამოჩნდა ვოდევილის კიდევ ერთი განსაკუთრებული ჟანრი „ჩაცმულობით“. მათში ნეკრასოვის მიერ შექებული ახალგაზრდა მსახიობი ასენკოვა დიდი წარმატება იყო. ყველაზე პოპულარული ვოდევილი ავტორები იყვნენ: შახოვსკოი, ხმელნიცკი (მისი ვოდევილი "ციხეები ჰაერში" შემორჩა XIX საუკუნის ბოლომდე), პისარევი, კონი, ფედოროვი, გრიგორიევი, სოლოვიოვი, კარატიგინი ("ვიცმუნდირის" ავტორი), ლენსკი და. სხვები.

ოპერეტას რუსეთში შეღწევამ საფრანგეთიდან 1860-იანი წლების ბოლოს შეასუსტა ვნება ვოდევილისადმი, მით უმეტეს, რომ ყველა სახის პოლიტიკური ექსპრომტი (რა თქმა უნდა, ძალიან ფხიზლად ცენზურის ფარგლებში), რეკლამა და განსაკუთრებით აქტუალური (იგივე ვოდევილის ტიპით). ) კუპლეტები ფართოდ იყო გავრცელებული ოპერეტაში. ოპერეტა იმ დროს წარმოუდგენელი იყო ასეთი წყვილების გარეშე. მაგრამ მიუხედავად ამისა, ვოდევილი საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში რჩება რუსული თეატრის რეპერტუარში. მისი შესამჩნევი კლება იწყება მხოლოდ XIX საუკუნის ოთხმოციან წლებში.

ვოდევილი (ფრანგ. ვოდევილი) არის კომედიური პიესა ლექსის სიმღერებითა და ცეკვებით. სახელი მომდინარეობს ფრანგული "val de Vire" - Vire Valley-დან. ვირი არის მდინარე ნორმანდიაში. მე-17 საუკუნეში საფრანგეთში ფართოდ გავრცელდა სიმღერები, რომლებიც ცნობილია როგორც "Chanson de val de Vire". მათ მიაწერენ მე-15 საუკუნის ხალხურ პოეტებს - ოლივიე ბასელინს და ლე გუქს.

მაგრამ, სავარაუდოდ, ეს არის უბრალოდ კოლექტიური აღნიშვნა მარტივი, უპრეტენზიო, იუმორისტული ხალხური სიმღერის სპეციალური ჟანრისთვის, მელოდიური კომპოზიციით მსუბუქი, შინაარსით დამცინავი სატირული და წარმოშობით, რომელიც დაკავშირებულია ვირის ხეობის სოფლებთან. ამით შეიძლება აიხსნას თავად სახელის შემდგომი ტრანსფორმაცია - "val de Vire"-დან "voix de ville"-მდე ("ქალაქის ხმები").

მე-17 საუკუნის მეორე ნახევარში საფრანგეთში გამოჩნდა მცირე თეატრალური სპექტაკლები, რომლებმაც ეს სიმღერები შეიტანეს მოქმედების დროს და მათგან თავად მიიღეს სახელი "ვოდევილი". 1792 წელს კი პარიზში დაარსდა სპეციალური "Théâtre de Vaudeville" - "Vaudeville Theatre". ფრანგი ვოდევილი მსახიობებიდან განსაკუთრებით ცნობილია სკრიბი და ლაბიშე.

რუსეთში ვოდევილის პროტოტიპი იყო მე -17 საუკუნის მიწურულის პატარა კომიკური ოპერა, რომელიც XIX საუკუნის დასაწყისისთვის დარჩა რუსული თეატრის რეპერტუარში. მათ შორისაა კნიაჟნინის "სბიტენშჩიკი", ნიკოლაევის "მცველი-პროფესორი" და "უბედურება ეტლიდან", ლევშინის "წარმოსახვითი ქვრივები", მატინსკის "სანქტ-პეტერბურგის გოსტინი დვორი", კრილოვის "ყავის სახლი" და ა.შ.

განსაკუთრებული წარმატება ხვდა წილად ვ. აბლესიმოვის ოპერას „მილერი-ჯადოქარი, მატყუარა და მაჭანკალი“ (1779). „ამ სპექტაკლმა, — ნათქვამია 1787 წლის „დრამატულ ლექსიკონში“, — საზოგადოების იმდენად დიდი ყურადღება მიიპყრო, რომ ზედიზედ არაერთხელ ითამაშა... არა მხოლოდ ეროვნული მაყურებლის, არამედ უცხოელებიც საკმაოდ ცნობისმოყვარეები იყვნენ.

პუშკინის „გრაფი ნულინში“ ვოდევილის განმარტება ასევე ასოცირდება არიასთან, ოპერასთან:

„...გინდა მოუსმინო

მომხიბვლელი ვოდევილი?" და გრაფი

ვოდევილის განვითარების შემდეგი ეტაპი არის "პატარა კომედია მუსიკით", როგორც ამას ბულგარინი განსაზღვრავს. ეს ვოვედილი განსაკუთრებით გავრცელდა გასული საუკუნის 20-იანი წლებიდან. ბულგარინი თვლის შახოვსკის „კაზაკ პოეტსა“ და „ლომონოსოვს“ ასეთი ვოდევილის ტიპურ ნიმუშად.

„კაზაკი პოეტი, - წერს ფ. ვიგელი თავის შენიშვნებში, - განსაკუთრებით აღსანიშნავია ის ფაქტი, რომ ის პირველი გამოვიდა სცენაზე ვოდევილის ნამდვილი სახელით. მისგან წარმოიშვა ამ მსუბუქი სამუშაოების ეს გაუთავებელი ჯაჭვი“.

მე-19 საუკუნის დასაწყისის ახალგაზრდა დიდებულებსა და მცველებს შორის „კარგი ფორმის“ ნიშნად ითვლებოდა ვოდევილის შედგენა ამა თუ იმ მსახიობის ან მსახიობის სასარგებლოდ შესრულებისთვის. ბენეფიციარისთვის კი ეს მომგებიანი იყო, რადგან ის ასევე გულისხმობდა ავტორის მხრიდან გარკვეულ „პროპაგანდას“ მომავალი სარგებელი კრებულისთვის. მოგვიანებით ნეკრასოვმაც კი „შესცოდა“ რამდენიმე ვოდევილი აქტით ნ. პერეპელსკის ფსევდონიმით („ვერ დამალო ტომარაში, არ შეიძლება გოგონას ტომარაში შენახვა“, „ფეოკლისტი ონუფრიევიჩ ბობი, ან ქმარი. მისი ელემენტიდან გამოსულია“, „აი რას ნიშნავს მსახიობის შეყვარება“, „მსახიობი“ და „ბებიას თუთიყუშები“).

ვოდევილებს ჩვეულებრივ ფრანგულიდან თარგმნიდნენ. „ფრანგული ვოდევილების ადაპტაცია რუსულ წეს-ჩვეულებებთან ძირითადად შემოიფარგლებოდა ფრანგული სახელების რუსულით ჩანაცვლებით. გოგოლმა 1835 წელს თავის ბლოკნოტში დაწერა: ”მაგრამ რა მოხდა ახლა, როდესაც ნამდვილმა რუსმა, და თუნდაც გარკვეულწილად მკაცრი და გამორჩეული თავისი უნიკალური ეროვნული ხასიათით, თავისი მძიმე ფიგურით, დაიწყო პეტიმეტრის გადარევის მიბაძვა და ჩვენი სხეულებრივი, მაგრამ გონიერი და გონიერი ვაჭარი ფართო წვერით, რომელმაც არაფერი იცის ფეხზე მძიმე ჩექმის გარდა, ვიწრო ფეხსაცმელს და წინდას ჩაიცვამს და, კიდევ უკეთესი, მეორეს ჩექმაში დატოვებს და პირველი გახდებოდა. წყვილი ფრანგულ კვადრილში. მაგრამ ჩვენი ეროვნული ვოდევილები თითქმის იგივეა.

ბელინსკის განაჩენი რუსულ ვოდევილებზე ისეთივე მკაცრია: ”პირველ რიგში, ისინი ძირითადად ფრანგული ვოდევილების ადაპტაციაა, შესაბამისად, წყვილები, ჭკუა, სასაცილო სიტუაციები, დასაწყისი და დასრულება - ყველაფერი მზად არის, თქვენ უბრალოდ იცით, როგორ გამოიყენოთ იგი. მერე რა ხდება? ეს სიმსუბუქე, ბუნებრიობა, სიცოცხლისუნარიანობა, რომელიც უნებურად იპყრობდა და ახარებდა ჩვენს ფანტაზიას ფრანგულ ვოდევილში, ეს ჭკუა, ეს ტკბილი სისულელე, ეს ნიჭიერება, ეს გონების თამაში, ეს ფანტაზიის გრიმასები, ერთი სიტყვით, ეს ყველაფერი ქრება რუსული ასლი და რჩება მხოლოდ სიმძიმე, უხერხულობა, არაბუნებრივობა, დაძაბულობა, ორი-სამი სიტყვა, ორი-სამი ეკვივოკაცია და მეტი არაფერი“.

საერო თეატრის მოყვარულები ჩვეულებრივ ვოდევილს ამზადებდნენ ძალიან მარტივი რეცეპტის მიხედვით. გრიბოედოვის რეპეტილოვი ("ვაი ჭკუისგან") ასევე საუბრობდა მასზე:

„...ექვსი ჩვენგანი, აჰა, ისინი ვოდევილურ საქციელს ატარებენ,

დანარჩენმა ექვსმა მუსიკას მუსიკა დაუდო,

სხვები ტაშს უკრავენ, როცა აძლევენ..."

არსებობს მინიშნებები, რომ პუშკინმა, ზოგიერთი მეგობრის თხოვნას დააკმაყოფილა, პატივი მიაგო იმდროინდელი მაღალი საზოგადოების დენდიების ჩვეულებას, თუმცა პუშკინის ვოდევილი წყვილების ტექსტები დარწმუნებით არ არის დადგენილი.

ჩვეულებრივ, ვოდევილური ლექსები ისეთი იყო, რომ, მთელი დამთმობით, მათ მხოლოდ რითმა შეიძლება ეწოდოს.

ვოდევილისადმი გატაცება მართლაც უზარმაზარი იყო. 1840 წლის ოქტომბერში სანქტ-პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში დაიდგა მხოლოდ 25 სპექტაკლი, რომელთაგან თითქმის ყოველი, მთავარი პიესის გარდა, მოიცავდა ერთ-ორ ვოდევილს, მაგრამ ათი სპექტაკლი ასევე შედგებოდა ექსკლუზიურად ვოდევილისაგან. ჰერცენი, რომელიც მოუთმენლად ელოდება მ.

"ჩუკ-ჩუკი, ტეტიანა,

ჩერნობროვი კოხანი“.

თავად შჩეპკინი საკმაოდ ნებით თამაშობდა ვოდევილში. მათ ძალიან თვალსაჩინო ადგილი დაიკავეს მის რეპერტუარში. 1834 წელს პეტერბურგში გასტროლებზე წასულმა სოსნიცკის თავისი რეპერტუარი გაუგზავნა, სადაც "ვაი ჭკუას" ერთად ბევრი ვოდევილია.

დაახლოებით 1840-იანი წლებიდან. ვოდევილში შესამჩნევად ჩნდება აქტუალურობისა და პოლემიკის ელემენტი, როგორც ტექსტში, ასევე მოქმედი გეგებისა და კუპლეტების სახით და ეს არის დიდი წარმატება საზოგადოებაში. რა თქმა უნდა, აქტუალურობა ნიკოლოზის დროს ვერ სცდებოდა წმინდა ლიტერატურული ან თეატრალური ბრაზის საზღვრებს (და შემდეგ ფრთხილად), ყველაფერი დანარჩენი იყო "მკაცრად აკრძალული". ლენსკის ვოდევილში, მაგალითად, „ხალხში ანგელოზი არ არის ცოლი, ქმართან სახლში ეს სატანაა“, ვიმპი მღერის:

აი, მაგალითად, პოლევოის პიესის ანალიზი - ავტორიც და მსახიობიც აქ სიტყვას ვერ გაიგებს...

განსაკუთრებული წარმატება მიაღწია ლენსკის ხუთმოქმედებიან ვოდევილს „ლევ გურიჩ სინიჩკინი ან პროვინციელი დებიუტანტი“, რომელიც ადაპტირებულია ფრანგული პიესიდან „დებიუტანტის მამა“. იგი დარჩა თეატრის რეპერტუარში მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე, თუმცა, რა თქმა უნდა, უკვე მოკლებული იყო ყოველგვარ აქტუალობას (რომელიც მასში ბევრი იყო), მაგრამ მაინც არ დაკარგა თავისი მნიშვნელობა, როგორც სურათის სურათი. იმდროინდელი თეატრალური მორალი. 1840-იან წლებში გამოჩნდა ვოდევილის კიდევ ერთი განსაკუთრებული ჟანრი „ჩაცმულობით“. მათში ნეკრასოვის მიერ შექებული ახალგაზრდა მსახიობი ასენკოვა დიდი წარმატება იყო. ყველაზე პოპულარული ვოდევილი ავტორები იყვნენ: შახოვსკოი, ხმელნიცკი (მისი ვოდევილი "ციხეები ჰაერში" შემორჩა XIX საუკუნის ბოლომდე), პისარევი, კონი, ფედოროვი, გრიგორიევი, სოლოვიოვი, კარატიგინი ("ვიცმუნდირის" ავტორი), ლენსკი და. სხვები.

ოპერეტას რუსეთში შეღწევამ საფრანგეთიდან 1860-იანი წლების ბოლოს შეასუსტა ვნება ვოდევილისადმი, მით უმეტეს, რომ ყველა სახის პოლიტიკური ექსპრომტი (რა თქმა უნდა, ძალიან ფხიზლად ცენზურის ფარგლებში), რეკლამა და განსაკუთრებით აქტუალური (იგივე ვოდევილის ტიპით). ) კუპლეტები ფართოდ იყო გავრცელებული ოპერეტაში. ოპერეტა იმ დროს წარმოუდგენელი იყო ასეთი წყვილების გარეშე. მაგრამ მიუხედავად ამისა, ვოდევილი საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში რჩება რუსული თეატრის რეპერტუარში. მისი შესამჩნევი კლება იწყება მხოლოდ XIX საუკუნის ოთხმოციან წლებში.

ბიბლიოგრაფია

ამ სამუშაოს მოსამზადებლად გამოყენებული იქნა მასალები საიტიდან http://ru.wikipedia.org

სიტყვა "ვოდევილი" (Vaudeville) მოდის ფრანგული "val de Vire" - Vire Valley-დან. ვირი არის მდინარე ნორმანდიაში.

მე-17 საუკუნეში საფრანგეთში ფართოდ გავრცელდა სიმღერები, რომლებიც ცნობილია როგორც "Chanson de val de Vire". მათ ავტორებად ითვლებიან მე-15 საუკუნის ხალხური პოეტები - ოლივიე ბასელინი და ლე გუ. შესაძლოა, ეს უბრალოდ კოლექტიური აღნიშვნაა მარტივი, მარტივი, იუმორისტული ხალხური სიმღერის სპეციალური ჟანრისთვის, მსუბუქი მელოდიური კომპოზიციით, დამცინავად სატირული შინაარსით და წარმოშობით, რომელიც დაკავშირებულია ვირის ხეობის სოფლებთან. ამით შეიძლება აიხსნას თავად სახელის შემდგომი ტრანსფორმაცია - "val de Vire"-დან "voix de ville"-მდე ("სოფლის ხმა").

მე-17 საუკუნის მეორე ნახევარში საფრანგეთში გამოჩნდა მცირე თეატრალური სპექტაკლები, რომლებმაც ეს სიმღერები შეიტანეს მოქმედების დროს და მათგან თავად მიიღეს სახელი "ვოდევილი". 1792 წელს კი პარიზში დაარსდა სპეციალური "Theatre de Vaudeville" - "Vaudeville Theatre". ფრანგი ვოდევილი მსახიობებიდან განსაკუთრებით ცნობილია ე.სკრიბი და ე.ლაბიშე.

რუსეთში ვოდევილის პროტოტიპი იყო მე -17 საუკუნის მიწურულის პატარა კომიკური ოპერა, რომელიც XIX საუკუნის დასაწყისისთვის დარჩა რუსული თეატრის რეპერტუარში. ეს არის კნიაჟნინის „სბიტენშჩიკი“, ნიკოლაევის „მცველი-პროფესორი“ და „უბედურება მწვრთნელისგან“, ლევშინის „წარმოსახვითი ქვრივები“, მატინსკის „სანქტ-პეტერბურგის გოსტინი დვორი“, კრილოვის „ყავის სახლი“ და ა.შ. ოპერას განსაკუთრებული წარმატება ჰქონდა. აბლესიმოვის ვოდევილი "მილერი-ჯადოქარი, მატყუარა და მაჭანკალი" 1779 წ.

ვოდევილის განვითარების შემდეგი ეტაპი არის "პატარა კომედია მუსიკით". ეს ვოდევილი განსაკუთრებით ფართოდ გავრცელდა XIX საუკუნის 20-იან წლებში. ასეთი ვოდევილის ტიპიური მაგალითებია შახოვსკის "კაზაკი პოეტი" და "ლომონოსოვი".

მე-19 საუკუნის დასაწყისში „კარგი ფორმის“ ნიშნად ითვლებოდა ვოდევილის შედგენა ამა თუ იმ მსახიობისა თუ მსახიობის საკეთილდღეოდ. მაგალითად, ვოდევილი "საკუთარი ოჯახი, ან დაქორწინებული პატარძალი" შეიქმნა 1817 წელს ა. განსაკუთრებული წარმატება დაეცა დ.თ.-ს ხუთმოქმედებიან ვოდევილზე. ლენსკის „ლევ გურიჩ სინიჩკინი ანუ პროვინციელი დებიუტანტი“, ადაპტირებულია ფრანგული პიესიდან „დებიუტანტის მამა“ (დადგმული 1839 წელს), იგი დღემდეა შემონახული თეატრის რეპერტუარში და წარმოადგენს იმდროინდელი თეატრალური ზნეობის სანდო სურათს. .

მოგვიანებით ნ.ა. ნეკრასოვმა შექმნა რამდენიმე ვოდევილი ფსევდონიმით ნ. ელემენტი“, „აი რას ნიშნავს მსახიობის შეყვარება“ , „მსახიობი“ და „ბებიას თუთიყუშები“).

ვოდევილებს ჩვეულებრივ ფრანგულიდან თარგმნიდნენ. „ფრანგული ვოდევილების რუსულ წეს-ჩვეულებებთან მორგება ჩვეულებრივ შემოიფარგლებოდა ფრანგული სახელების რუსულით ჩანაცვლებით. ვოდევილები ძალიან მარტივი რეცეპტის მიხედვით შეიქმნა. რეპეტილოვმა მასზე ისაუბრა A.S. გრიბოედოვის კომედიაში "ვაი ჭკუისგან":

„...ექვსნი ვართ, აი, ეს ვოდევილი აქტია
ბრმა,
დანარჩენმა ექვსმა მუსიკას მუსიკა დაუდო,
სხვები ტაშს უკრავენ, როცა აძლევენ..."

ვოდევილისადმი გატაცება მართლაც უზარმაზარი იყო. 1840 წლის ოქტომბერში სანქტ-პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში დაიდგა მხოლოდ 25 სპექტაკლი, რომელთაგან თითქმის ყოველი, მთავარი პიესის გარდა, მოიცავდა ერთ ან ორ ვოდევილს, მაგრამ ათი სპექტაკლი ასევე შედგებოდა ექსკლუზიურად ვოდევილისაგან.

დაახლოებით 40-იანი წლებიდან ვოდევილში აქტუალურობისა და დაპირისპირების ელემენტები გაჩნდა და ამას საზოგადოებაში დიდი წარმატება ხვდა წილად. უნდა აღინიშნოს, რომ ნიკოლოზის დროს აქტუალობა არ შეიძლებოდა გასცდეს წმინდა ლიტერატურულ ან თეატრალურ თემებს (და შემდეგ ფრთხილად), ყველაფერი დანარჩენი იყო "მკაცრად აკრძალული". D.T. ლენსკის ვოდევილში, მაგალითად, "ხალხში ანგელოზი არ არის ცოლი, სახლში ქმართან არის სატანა." ნაძირალა მღერის:

„აი, მაგალითად, ანალიზი
პოლევოის პიესები -
ავტორიც და მსახიობიც
ისინი აქ სიტყვას ვერ გაიგებენ..."

ყველაზე პოპულარული ვოდევილი ავტორები იყვნენ A.A. შახოვსკოი, N.I. ხმელნიცკი (მისი ვოდევილი "ციხეები ჰაერში" გადარჩა XIX საუკუნის ბოლომდე), A.I. Pisarev, F.A. Koni, P.S. Fedorov, P. I. Grigoriev, P. A. Karatygin "Vitsmundir"), D.T. Lensky და სხვები.

1888 წლის 23 თებერვალს A.P. ჩეხოვმა ერთ-ერთ წერილში აღიარა: „როდესაც ჩამოვიწერ ჩემს სიას, დავიწყებ ვოდევილების წერას და მათ მიხედვით ვიცხოვრებ. მეჩვენება, რომ მათგან წელიწადში ასი შემიძლია დავწერო. ვოდევილი. ნაკვეთები ჩემგან გამოდის, როგორც ნავთობი ბაქოს წიაღიდან“. იმ დროისთვის მან დაწერა "თამბაქოს საშიშროების შესახებ", "დათვი", "წინადადება".

ვოდევილი

ვოდევილი

VAUDEVILLE. - სიტყვა მომდინარეობს ფრანგული "val de Vire" - Vir Valley-დან. ვირი არის მდინარე ნორმანდიაში. მე-17 საუკუნეში საფრანგეთში ფართოდ გავრცელდა სიმღერები, რომლებიც ცნობილია როგორც "Chanson de val de Vire". მათ მიაწერენ მე-15 საუკუნის ხალხურ პოეტებს - ოლივიე ბასელინს და ლე გუქს. მაგრამ, სავარაუდოდ, ეს არის უბრალოდ კოლექტიური აღნიშვნა მარტივი, უპრეტენზიო, იუმორისტული ხალხური სიმღერის სპეციალური ჟანრისთვის, მელოდიური კომპოზიციით მსუბუქი, შინაარსით დამცინავი სატირული და წარმოშობით, რომელიც დაკავშირებულია ვირის ხეობის სოფლებთან. ამით შეიძლება აიხსნას თავად სახელის შემდგომი ტრანსფორმაცია - "val de Vire"-დან "voix de ville"-მდე ("სოფლის ხმა"). მე-17 საუკუნის მეორე ნახევარში საფრანგეთში გამოჩნდა მცირე თეატრალური სპექტაკლები, რომლებმაც ეს სიმღერები შეიტანეს მოქმედების დროს და მათგან თავად მიიღეს სახელი "ვოდევილი". 1792 წელს კი პარიზში დაარსდა სპეციალური "თეატრი დე ვოდევილი" - "თეატრი V". ფრანგი ვოდევილი მსახიობებიდან განსაკუთრებით ცნობილია სკრიბი და ლაბიშე.
ჩვენში ვ.-ს პროტოტიპი იყო მე-17 საუკუნის მიწურულის მცირე კომიკური ოპერა, რომელიც XIX საუკუნის დასაწყისისთვის დარჩა რუსული თეატრის რეპერტუარში. მათ შორისაა კნიაჟნინის "სბიტენშჩიკი", ნიკოლაევის "მცველი-პროფესორი" და "უბედურება ეტლიდან", ლევშინის "წარმოსახვითი ქვრივები", მატინსკის "სანქტ-პეტერბურგი გოსტინი დვორი", კრილოვის "ყავის სახლი" და ა.შ. განსაკუთრებული წარმატება ჰქონდა. ვ. აბლესიმოვა - "მილერი-ჯადოქარი, მატყუარა და მაჭანკალი" (1779). „ამ სპექტაკლმა, - ნათქვამია 1787 წლის დრამატულ ლექსიკონში, - საზოგადოების იმდენად დიდი ყურადღება მიიპყრო, რომ ზედიზედ არაერთხელ ითამაშა... არა მხოლოდ ეროვნული მაყურებლის, არამედ უცხოელებიც საკმაოდ ცნობისმოყვარეები იყვნენ“. პუშკინის „გრაფი ნულინში“ ვ.-ს განმარტება კვლავ ასოცირდება არიას, ოპერის ცნებასთან:

„...გინდა მოუსმინო
ლაღი ვოდევილი? და ითვლიან
მღერის...

ვ.-ს განვითარების შემდეგი ეტაპი არის „პატარა კომედია მუსიკით“, როგორც ამას ბულგარინი განსაზღვრავს. ეს ვ. განსაკუთრებით გავრცელდა დაახლოებით გასული საუკუნის 20-იანი წლებიდან. ვ.ბულგარინს ამის ტიპურ ნიმუშად მიაჩნია შახოვსკის „კაზაკი პოეტი“ და „ლომონოსოვი“. ”კაზაკი პოეტი, - წერს ფ. ვიგელი თავის შენიშვნებში, - განსაკუთრებით აღსანიშნავია ის ფაქტი, რომ ის იყო პირველი, ვინც გამოვიდა სცენაზე მისი ნამდვილი სახელით V. მისგან წარმოიშვა ამ მსუბუქი ნაწარმოებების ეს გაუთავებელი ჯაჭვი.
მე-19 საუკუნის დასაწყისის დიდგვაროვან-გვარდიელ ახალგაზრდებს შორის. „კარგი ფორმის“ ნიშნად ითვლებოდა ამა თუ იმ მსახიობისა თუ მსახიობის საკეთილდღეოდ ვ-ის შედგენა. ბენეფიციარისთვის კი ეს მომგებიანი იყო, რადგან ის ასევე გულისხმობდა ავტორის მხრიდან გარკვეულ „პროპაგანდას“ მომავალი სარგებელი კრებულისთვის. მოგვიანებით ნეკრასოვმაც კი „შესცოდა“ რამდენიმე ვოდევილი აქტით ნ. პერეპელსკის ფსევდონიმით („ვერ დამალო ტომარაში, არ შეიძლება გოგონას ტომარაში შენახვა“, „ფეოკლისტი ონუფრიევიჩ ბობი, ან ქმარი. მისი ელემენტიდან გამოსულია“, „აი რას ნიშნავს მსახიობის შეყვარება“, „მსახიობი“ და „ბებიას თუთიყუშები“).
ჩვეულებრივ ფრანგულიდან ითარგმნებოდა ვ. „ფრანგული ვოდევილების რუსულ წეს-ჩვეულებებთან ადაპტაცია უმეტესწილად შემოიფარგლებოდა ფრანგული სახელების რუსულით ჩანაცვლებით. გოგოლმა თავის ბლოკნოტში 1835 წელს დაწერა: „მაგრამ რა მოხდა ახლა, როდესაც ნამდვილმა რუსმა, და თუნდაც გარკვეულწილად მკაცრი და გამორჩეული ეროვნული პერსონაჟი, თავისი მძიმე ფიგურით, დაიწყო პეტიმეტრის არევის მიბაძვა და ჩვენი სხეულებრივი, მაგრამ მახვილგონივრული და მახვილგონიერი. ინტელექტუალური ვაჭარი ფართო წვერით, რომელმაც არაფერი იცის ფეხზე მძიმე ჩექმის გარდა, ვიწრო ფეხსაცმელს და წინდებს ჩაიცვამს და კიდევ უკეთესი, მეორეს ჩექმაში დატოვებს და პირველი წყვილი გახდება ფრანგული კვადრილი. მაგრამ ჩვენი ეროვნული ვოდევილები თითქმის იგივეა. ბელინსკის განაჩენი რუსულ ვოდევილებზე ისეთივე მკაცრია: ”პირველ რიგში, ისინი უმეტესწილად ფრანგული ვოდევილების ადაპტაციაა, შესაბამისად, წყვილები, ჭკუა, სასაცილო სიტუაციები, დასაწყისი და დასასრული - ყველაფერი მზად არის, თქვენ უბრალოდ იცით, როგორ გამოიყენოთ. ის. მერე რა ხდება? ეს სიმსუბუქე, ბუნებრიობა, სიცოცხლისუნარიანობა, რომელიც უნებურად იპყრობდა და ახარებდა ჩვენს ფანტაზიას ფრანგულ ვოდევილში, ეს ჭკუა, ეს ტკბილი სისულელე, ეს ნიჭიერება, ეს გონების თამაში, ეს ფანტაზიის გრიმასები, ერთი სიტყვით, ეს ყველაფერი ქრება რუსული ასლი და რჩება მხოლოდ სიმძიმე, უხერხულობა, არაბუნებრივობა, დაძაბულობა, ორი-სამი სიტყვა, ორი-სამი ეკვივოკაცია და მეტი არაფერი“.
საერო თეატრმცოდნეები, როგორც წესი, ძალიან მარტივი რეცეპტის მიხედვით ამზადებდნენ ვ. გრიბოედოვსკი რეპეტილოვმა ("ვაი ჭკუისგან") ასევე ისაუბრა მასზე:

„... ექვსი ჩვენგანი, აჰა, ეს ვოდევილი აქტია
ბრმა,
დანარჩენმა ექვსმა მუსიკას მუსიკა დაუდო,
სხვები ტაშს უკრავენ, როცა აძლევენ...“

არსებობს მინიშნებები, რომ პუშკინმა, ზოგიერთი მეგობრის თხოვნას დააკმაყოფილა, პატივი მიაგო იმდროინდელი მაღალი საზოგადოების დენდიების ჩვეულებას, თუმცა პუშკინის ვოდევილი წყვილების ტექსტები დარწმუნებით არ არის დადგენილი.
როგორც წესი, ვოდევილური ლექსები ისეთია, რომ ყველა დამთმობით მათ მხოლოდ რითმა შეიძლება ვუწოდოთ.
ვოდევილისადმი გატაცება მართლაც უზარმაზარი იყო. 1840 წლის ოქტომბერში სანქტ-პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში დაიდგა მხოლოდ 25 სპექტაკლი, რომელთაგან თითქმის თითოეულს, მთავარი სპექტაკლის გარდა, კიდევ ერთი ან ორი ვ. ჰერცენი, რომელიც მოუთმენლად ელოდება მ.

”ჩუკ-ჩუკი, ტეტიანა,
ჩერნობროვი კოხანი“.

თავად შჩეპკინმა საკმაოდ ნებით ითამაშა ვ. მათ ძალიან თვალსაჩინო ადგილი დაიკავეს მის რეპერტუარში. 1834 წელს სანქტ-პეტერბურგში გასტროლებზე წასულმა სოსნიცკის გაუგზავნა თავისი რეპერტუარი, რომელიც „ვაი ჭკუას“ ერთად შეიცავს უამრავ ვ.
დაახლოებით 40-იანი წლებიდან. ვ.-ში შესამჩნევად ჩნდება აქტუალურობისა და პოლემიკის ელემენტი, ან ტექსტში, ან მოქმედი გეგებისა და წყვილების სახით, რაც საზოგადოებაში დიდი წარმატებაა. რა თქმა უნდა, აქტუალურობა ნიკოლოზის დროს ვერ სცდებოდა წმინდა ლიტერატურული ან თეატრალური ბრაზის საზღვრებს (და შემდეგ ფრთხილად), ყველაფერი დანარჩენი იყო "მკაცრად აკრძალული". ლენსკის ვოდევილში, მაგალითად, "ხალხში ანგელოზი არ არის ცოლი, ქმართან სახლში ეს სატანაა." ნაძირალა მღერის:

„აი, მაგალითად, ანალიზი
პოლევოის პიესები -
ავტორიც და მსახიობიც
ისინი აქ სიტყვას ვერ გაიგებენ...“

განსაკუთრებული წარმატება ხვდა წილად ვ. იგი დღემდეა შემორჩენილი თეატრების რეპერტუარში, ახლა, რა თქმა უნდა, უკვე მოკლებულია ყოველგვარ აქტუალობას (რომელიც მასში ბევრი იყო), მაგრამ ჯერ არ დაუკარგავს თავისი მნიშვნელობა, როგორც თეატრალური სურათი. იმდროინდელი მორალი. 40-იან წლებში გამოჩნდა ვ.-ს კიდევ ერთი განსაკუთრებული ჟანრი „ნიღბებით“. მათში ნეკრასოვის მიერ შექებული ახალგაზრდა მსახიობი ასენკოვა დიდი წარმატება იყო. ვ-ის ყველაზე პოპულარული ავტორები იყვნენ: შახოვსკოი, ხმელნიცკი (მისი ვ. „ციხეები ჰაერში“ შემორჩა XIX საუკუნის ბოლომდე), პისარევი, კონი, ფედოროვი, გრიგორიევი, სოლოვიოვი, კარატიგინი („ვიცმუნდირის“ ავტორი) ლენსკი და სხვები.
60-იანი წლების ბოლოს საფრანგეთიდან ჩვენამდე ოპერეტის (იხ.) შეღწევამ შეასუსტა ვ.-ს ვნება, მით უმეტეს, რომ ყველა სახის პოლიტიკური ექსპრომტი ფართოდ იყო პრაქტიკული ოპერეტაში (რა თქმა უნდა, ძალიან ფხიზლად ცენზურის ფარგლებში). -libs და განსაკუთრებით აქტუალური (იგივე ვოდევილი ტიპის) კუპლეტები. ოპერეტა იმ დროს წარმოუდგენელი იყო ასეთი წყვილების გარეშე. მაგრამ მიუხედავად ამისა, ვ. საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში რჩება რუსული თეატრის რეპერტუარში. მისი შესამჩნევი კლება მხოლოდ გასული საუკუნის ოთხმოციან წლებში იწყება. ბიბლიოგრაფია:
გორბუნოვი ი.ფ., ლ.ტ.ლენსკი, „რუსული ანტიკურობა“, No10, 1880 წ.; ტიხონრავოვი ნ.ს., პროფ., მ.ს.შჩეპკინი და ნ.ვ.გოგოლი, ჟურნალი. „მხატვარი“, წიგნი. V, 1890 წ. იზმაილოვი ა., ფიოდორ კონი და ძველი ვოდევილი., „იმპერატორის წელიწდეული. თეატრები“, No3, 1909 წ.; Warneke B.V., რუსული თეატრის ისტორია, ნაწილი II, ყაზანი, 1910; M. S. Shchepkin-ის შენიშვნები, წერილები და მოთხრობები, პეტერბურგი, 1914 წ.; იგნატოვ ი.ნ., თეატრი და მაყურებლები, ნაწილი I, მ., 1916; ბესკინ ე., ნეკრასოვი დრამატურგი, ჟურნალი. „განმანათლებელი“, No12, 1921 წ.; გროსმან ლ., პუშკინი თეატრის სკამებზე, ლენინგრადი, 1926; Vigel F. F., შენიშვნები, ტ. I, M., 1928, Beskin E. M., რუსეთის თეატრის ისტორია, მ., 1928; ვსევოლოდსკი-გერნგროსი, რუსული თეატრის ისტორია, მ., 1929 (2 ტ.).

ლიტერატურული ენციკლოპედია. - 11 ტ. მ.: კომუნისტური აკადემიის გამომცემლობა, საბჭოთა ენციკლოპედია, მხატვრული ლიტერატურა. რედაქტირებულია V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

ვოდევილი

(ფრანგული ვოდევილი vau de vire-დან - მდინარე ვირის ხეობა საფრანგეთში, სადაც მე-15 საუკუნეში გავრცელებული იყო ხალხური სიმღერები - ვოდევილი), მარტივი თამაში კუპლეტებით. თავდაპირველად - კომიკური სიმღერები, მე-18 საუკუნიდან. კომედიებში სავალდებულოა, მერე ვოდევილი დამოუკიდებელ ჟანრად იქცევა. გავრცელებული იყო მე-18 და მე-19 საუკუნეების ფრანგულ დრამაში. (საუკეთესო ავტორად აღიარებულნი იყვნენ ე. სკრიბი და ე. ლაბიჩე). რუსეთში ვოდევილი პოპულარული გახდა 1820-30-იანი წლების ბოლოს, ეს არის მორალურად აღწერითი და აღწერითი ჟანრი. ამ ჟანრის საუკეთესო ნაწარმოებები ეკუთვნის ა.ი.პისარევს (1803-28), დ.ტ.ლენსკის (1805-60), ფ.ა.კონის (1809-79), ხოლო ნ.ა. ასევე წერდა ვოდევილებს. ნეკრასოვი.

ლიტერატურა და ენა. თანამედროვე ილუსტრირებული ენციკლოპედია. - მ.: როსმანი. რედაქტირებულია პროფ. გორკინა A.P. 2006 .

ვოდევილი

VAUDEVILLE. ვოდევილი არის დრამატული შეხვედრა კომედიური გაგებით (იხ. კომედია). თუ კომედიაში დრამატული ბრძოლა არ უნდა იყოს სასტიკი, მაშინ ეს კიდევ უფრო ეხება ვოდევილს. აქ, როგორც წესი, გამოსახულია რაიმე უმნიშვნელო სოციალური ნორმის კომედიური დარღვევა, მაგალითად, სტუმართმოყვარეობის ნორმა, კეთილმეზობლური ურთიერთობები და ა.შ. დარღვეული ნორმის უმნიშვნელოობის გამო, ვოდევილი, როგორც წესი, მცირდება მკვეთრ მოკლე შეჯახებამდე - ზოგჯერ. ერთ სცენაზე.

ვოდევილის ისტორია. ამ სიტყვის (vaux-de-Vire, Vire Valley) ეტიმოლოგია იძლევა ამ ტიპის დრამატული შემოქმედების საწყის წარმოშობის მითითებას (ქალაქი ვირე მდებარეობს ნორმანდიაში); შემდგომში ეს სიტყვა დამახინჯების გზით იქნა განმარტებული, როგორც voix de ville - სოფლის ხმა. ვოდევილი დაიწყო გაგება, როგორც ისეთ ნაწარმოებებში, რომლებშიც ცხოვრების ფენომენები განსაზღვრულია გულუბრყვილო სოფლის შეხედულებების თვალსაზრისით. შინაარსის მსუბუქი ბუნება ვოდევილის გამორჩეული თვისებაა. ვოდევილის შემქმნელი, რომელიც ამ ნაწარმოებებს შინაარსით ახასიათებს, იყო მე-15 საუკუნის ფრანგი პოეტი ლე გოუ, რომელიც მოგვიანებით სხვა პოეტთან ოლივიე ბასელინთან აირია. Le Goux-მ გამოსცა ლექსების კრებული Vaux de vire nouveaux. ეს მსუბუქი კომიკური სიმღერები Le Goux-ისა და Basselin-ის სულისკვეთებით გახდა პარიზში ფართო ურბანული მასების საკუთრება, იმის წყალობით, რომ მათ მღეროდნენ მოხეტიალე მომღერლების მიერ Pont Neuf-ის ხიდზე. მე-18 საუკუნეში ლესაჟმა, ფუზელიემ და დორნევალმა ამ ვოდევილური სიმღერების მიბაძვით დაიწყეს მსგავსი შინაარსის პიესების შედგენა. ვოდევილების ტექსტს მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრის დასაწყისიდან მუსიკა ახლავს თან. ვოდევილების მუსიკალურ შესრულებას ხელი შეუწყო იმ ფაქტმა, რომ მთელი ტექსტი ლექსად იყო დაწერილი (აბლესიმოვის "მილერი"). მაგრამ მალე, ვოდევილის რეალური შესრულების დროს, მხატვრებმა დაიწყეს ტექსტში ცვლილებების შეტანა პროზაული ფორმით - იმპროვიზაციები დღის აქტუალურ საკითხებზე. ამან ავტორებს საშუალება მისცა ლექსი პროზას შეეცვალა. ამ დროიდან მოყოლებული ვოდევილი ორ ტიპად დაიწყო დაშლა: თავად ვოდევილი და ოპერეტა. ვოდევილში ჭარბობს სალაპარაკო ენა, ოპერეტაში კი სიმღერა. თუმცა, ოპერეტამ თავისი შინაარსით დაიწყო განსხვავება ვოდევილისგან. იგი ახდენს ცხოვრების სხვადასხვა ფენომენის პაროდირებას. ეს არის ხმელნიცკის ოპერეტა (XIX საუკუნის დასაწყისი): „ბერძნული სისულელე ან იფიგენია ტაურისში“ და გვიანდელი: „ორფეოსი ჯოჯოხეთში“, „ლამაზი ელენე“, „ბაზრის ქალიშვილი“, „სიმღერა ჩიტები“, „გეიშა“ ვოდევილის ამ დიფერენციაციის შემდეგ მის მიღმა რჩება ჯერ ზოგადად ქალაქური კლასის, შემდეგ კი საშუალო და წვრილმანი ჩინოვნიკების ცხოვრების იუმორისტული ასახვა.

ვოდევილის შინაარსობრივ სიმარტივეს ხელი შეუწყო იმ ფაქტმაც, რომ იგი შედგენილი იყო ხანდახან მხატვრის ან მსახიობის სასარგებლო შესრულებისთვის და ის უმეტესწილად იდგმებოდა სერიოზული დრამის ან ტრაგედიის შემდეგ. ამან განსაზღვრა მისი მოცულობის უმნიშვნელოობა, თუმცა ცნობილია არა მხოლოდ სამმოქმედებიანი ვოდევილები, არამედ ხუთმოქმედებიანიც კი (ლენსკის ვოდევილი 5 მოქმედებისგან - "ლევ გურიჩ სინიჩკინი ან პროვინციული დებიუტანტი"). ვოდევილის უმნიშვნელოობა კომედიასთან შედარებით კომიკური ელემენტის განსაკუთრებულ კონდენსაციას მოითხოვდა. ამიტომ კომიქსის ჰიპერბოლურმა ბუნებამ განაპირობა მოქმედების სწრაფი განვითარება.

თავდაპირველად ვოდევილი იწერებოდა ლექსად, შემდეგ პოეზიამ დაიწყო პროზაული დიალოგების მონაცვლეობა - ერთი და იგივე წყვილების აუცილებელ გამეორებით, რომელიც მიმართავდა საზოგადოებას; ხშირად თვით ლექსებს უწოდებდნენ ვოდევილებს. მოგვიანებით, ლექსები და მუსიკა არჩევითი გახდა.

ჩვენი ყველაზე გამორჩეული ვოდევილი მხატვრები იყვნენ ხმელნიცკი, შახოვსკოი, პისარევი, პოლევოი, კარატიგინ II და სხვები, რეფორმების ეპოქაში ვოდევილმა დაკარგა თავისი მნიშვნელობა და ადგილი დაუთმო ოპერეტას. უმეტეს შემთხვევაში, ვოდევილებს თარგმნიდნენ პიესებს, ხშირად ფრანგულიდან, მაგრამ უცხოური სახელები ხშირად გადაკეთდა რუსულ სტილში. ჩეხოვმა დაწერა თავისი ხუმრობები ვოდევილი სახით: "დათვი" და "წინადადება".

ვ.ვოლკენშტეინი., ივ. ლისკოვი. ლიტერატურული ენციკლოპედია: ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი: 2 ტომად / ნ. ბროდსკის, ა. ლავრეცკის, ე. ლუნინის, ვ. ლვოვ-როგაჩევსკის, მ. როზანოვის, ვ. ჩეშიხინ-ვეტრინსკის რედაქციით. - მ. L.: გამომცემლობა L. D. Frenkel, 1925

ნახეთ, რა არის „ვოდევილი“ სხვა ლექსიკონებში:

ვოდევილი- მე, მ.ვოდევილი ვ. 1. საფრანგეთში გავრცელებული ხალხური სიმღერების სახეობა. სლ. 18. მოძველებული იუმორისტული ვოდევილი სიმღერა, იუმორისტული კუპლეტები. BAS 2. ქუჩებში სეირნობისას მან მღეროდა ლექსების მიერ შედგენილი რამდენიმე სიმღერა, როგორიცაა ფრანგული ვოდევილები. ... რუსული ენის გალიციზმების ისტორიული ლექსიკონი

- (ფრანგული ვოდევილი). მხიარული, მხიარული შინაარსითა და სიმღერით თეატრალური თამაშის სახეობა; მიიღო სახელი მთების სახელიდან. Vau, ან Val de vire, სადაც ოლივიე ბასელინი, მე-14 საუკუნის ბოლოს, ქმნიდა მხიარულ სასმელ სიმღერებს. უცხო სიტყვების ლექსიკონი, ... ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

ვოდევილი- ვოდევილი. ვოდევილი არის დრამატული შეხვედრა კომედიური გაგებით (იხ. კომედია). თუ კომედიაში დრამატული ბრძოლა არ უნდა იყოს სასტიკი, მაშინ ეს კიდევ უფრო ეხება ვოდევილს. აქ კომედია ჩვეულებრივ გამოსახულია... ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი

იხილეთ ხუმრობა... რუსული სინონიმებისა და მსგავსი გამოთქმების ლექსიკონი. ქვეშ. რედ. ნ. აბრამოვა, მ.: რუსული ლექსიკონები, 1999. ვოდევილი სპექტაკლი, ოპერა (და ა.შ.), ხუმრობა, ფარსი, ვოდევილი რუსული სინონიმების ლექსიკონი ... სინონიმური ლექსიკონი

თანამედროვე ენციკლოპედია

მამრობითი, ფრანგული დრამატული სპექტაკლი სიმღერებით, სიმღერით, ოპერა და ოპერეტა ყველა მუსიკაზეა დადგმული. ვოდევილი, დაკავშირებული ვოდევილ ვოდევილ ქმართან. ვოდევილი მწერალი. კი, ვოდევილი რაღაცაა, დანარჩენი კი ოქროა. გრიბოედოვი. დალის განმარტებითი ლექსიკონი... დალის განმარტებითი ლექსიკონი

ვოდევილი- ვოდევილი. გამოთქმული [vaudeville] და მისაღები [vaudeville]... გამოთქმისა და სტრესის სირთულეების ლექსიკონი თანამედროვე რუსულ ენაზე

ვოდევილი- (ფრანგული ვოდევილი, vau de vire-დან, სიტყვასიტყვით მდინარე ვირის ხეობა ნორმანდიაში, სადაც ფართოდ იყო გავრცელებული ვოდევილი ხალხური სიმღერები მე-15 საუკუნეში), მსუბუქი კომედიური სპექტაკლის ტიპი, რომელიც აგებულია გასართობ ინტრიგაზე, სიმღერებით ლექსებში, .. .... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

რა არის "ვოდევილი"? როგორ გამოვწეროთ ეს სიტყვა სწორად. კონცეფცია და ინტერპრეტაცია.

ვოდევილი VAUDEVILLE. ვოდევილი არის დრამატული შეხვედრა კომედიური გაგებით (იხ. კომედია). თუ კომედიაში დრამატული ბრძოლა არ უნდა იყოს სასტიკი, მაშინ ეს კიდევ უფრო ეხება ვოდევილს. აქ, როგორც წესი, გამოსახულია რაიმე უმნიშვნელო სოციალური ნორმის კომედიური დარღვევა, მაგალითად, სტუმართმოყვარეობის ნორმა, კეთილმეზობლური ურთიერთობები და ა.შ. დარღვეული ნორმის უმნიშვნელოობის გამო, ვოდევილი, როგორც წესი, მცირდება მკვეთრ მოკლე შეჯახებამდე - ზოგჯერ. ერთ სცენაზე. ვ.ვოლკენშტეინი. \ ვოდევილის ისტორია. ამ სიტყვის (vaux-de-Vire, Vire Valley) ეტიმოლოგია იძლევა ამ ტიპის დრამატული შემოქმედების საწყის წარმოშობის მითითებას (ქალაქი ვირე მდებარეობს ნორმანდიაში); შემდგომში ეს სიტყვა დამახინჯების გზით იქნა განმარტებული, როგორც voix de ville - სოფლის ხმა. ვოდევილი დაიწყო გაგება, როგორც ისეთ ნაწარმოებებში, რომლებშიც ცხოვრების ფენომენები განსაზღვრულია გულუბრყვილო სოფლის შეხედულებების თვალსაზრისით. შინაარსის მსუბუქი ბუნება ვოდევილის გამორჩეული თვისებაა. ვოდევილის შემქმნელი, რომელიც ამ ნაწარმოებებს შინაარსით ახასიათებს, იყო მე-15 საუკუნის ფრანგი პოეტი ლე გოუ, რომელიც მოგვიანებით სხვა პოეტთან ოლივიე ბასელინთან აირია. Le Goux-მ გამოსცა ლექსების კრებული Vaux de vire nouveaux. ეს მსუბუქი კომიკური სიმღერები Le Goux-ისა და Basselin-ის სულისკვეთებით გახდა პარიზში ფართო ურბანული მასების საკუთრება, იმის წყალობით, რომ მათ მღეროდნენ მოხეტიალე მომღერლების მიერ Pont Neuf-ის ხიდზე. მე-18 საუკუნეში ლესაჟმა, ფუზელიემ და დორნევალმა ამ ვოდევილური სიმღერების მიბაძვით დაიწყეს მსგავსი შინაარსის პიესების შედგენა. ვოდევილების ტექსტს მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრის დასაწყისიდან მუსიკა ახლავს თან. ვოდევილების მუსიკალურ შესრულებას ხელი შეუწყო იმ ფაქტმა, რომ მთელი ტექსტი ლექსად იყო დაწერილი (აბლესიმოვის "მილერი"). მაგრამ მალე, ვოდევილის რეალური შესრულების დროს, მხატვრებმა დაიწყეს ტექსტში ცვლილებების შეტანა პროზაული ფორმით - იმპროვიზაციები დღის აქტუალურ საკითხებზე. ამან ავტორებს საშუალება მისცა ლექსი პროზას შეეცვალა. ამ დროიდან მოყოლებული ვოდევილი ორ ტიპად დაიწყო დაშლა: თავად ვოდევილი და ოპერეტა. ვოდევილში ჭარბობს სალაპარაკო ენა, ოპერეტაში კი სიმღერა. თუმცა, ოპერეტამ თავისი შინაარსით დაიწყო განსხვავება ვოდევილისგან. იგი ახდენს ცხოვრების სხვადასხვა ფენომენის პაროდირებას. ეს არის ხმელნიცკის ოპერეტა (XIX საუკუნის დასაწყისი): „ბერძნული სისულელე ან იფიგენია ტაურისში“ და გვიანდელი: „ორფეოსი ჯოჯოხეთში“, „ლამაზი ელენე“, „ბაზრის ქალიშვილი“, „სიმღერა ჩიტები“, „გეიშა“ ვოდევილის ამ დიფერენციაციის შემდეგ მის მიღმა რჩება ჯერ ზოგადად ქალაქური კლასის, შემდეგ კი საშუალო და წვრილმანი ჩინოვნიკების ცხოვრების იუმორისტული ასახვა. ვოდევილის შინაარსობრივ სიმარტივეს ხელი შეუწყო იმ ფაქტმაც, რომ იგი შედგენილი იყო ხანდახან მხატვრის ან მსახიობის სასარგებლო შესრულებისთვის და ის უმეტესწილად იდგმებოდა სერიოზული დრამის ან ტრაგედიის შემდეგ. ამან განსაზღვრა მისი მოცულობის უმნიშვნელოობა, თუმცა ცნობილია არა მხოლოდ სამმოქმედებიანი ვოდევილები, არამედ ხუთმოქმედებიანიც კი (ლენსკის ვოდევილი 5 მოქმედებისგან - "ლევ გურიჩ სინიჩკინი ან პროვინციული დებიუტანტი"). ვოდევილის უმნიშვნელოობა კომედიასთან შედარებით კომიკური ელემენტის განსაკუთრებულ კონდენსაციას მოითხოვდა. ამიტომ კომიქსის ჰიპერბოლურმა ბუნებამ განაპირობა მოქმედების სწრაფი განვითარება. თავდაპირველად ვოდევილი იწერებოდა ლექსად, შემდეგ პოეზიამ დაიწყო პროზაული დიალოგების მონაცვლეობა - ერთი და იგივე წყვილების აუცილებელ გამეორებით, რომელიც მიმართავდა საზოგადოებას; ხშირად თვით ლექსებს უწოდებდნენ ვოდევილებს. მოგვიანებით, ლექსები და მუსიკა არჩევითი გახდა. ჩვენი ყველაზე გამორჩეული ვოდევილი მხატვრები იყვნენ ხმელნიცკი, შახოვსკოი, პისარევი, პოლევოი, კარატიგინ II და სხვები, რეფორმების ეპოქაში ვოდევილმა დაკარგა თავისი მნიშვნელობა და ადგილი დაუთმო ოპერეტას. უმეტეს შემთხვევაში, ვოდევილებს თარგმნიდნენ პიესებს, ხშირად ფრანგულიდან, მაგრამ უცხოური სახელები ხშირად გადაკეთდა რუსულ სტილში. ჩეხოვმა დაწერა თავისი ხუმრობები ვოდევილი სახით: "დათვი" და "წინადადება". ივ. ლისკოვი.

ვოდევილი- VAUDEVILLE მ.ფრანგული. დრამატული სპექტაკლი სიმღერებით, სიმღერით და ოპერა და ოპერეტა მუსიკაზე... Dahl's Explanatory Dictionary

ვოდევილი- ფრანც. სიტყვა Vaudeville მომდინარეობს სიტყვიდან vaux-de-Vire, ანუ ნორმანდიის ქალაქ ვირის ხეობა, მდინარის ადგილი... Encyclopedic Dictionary F.A. ბროკჰაუსი და ი.ა. ეფრონი

ვოდევილი- (ფრანგული ვოდევილი) მსუბუქი კომედიური პიესა ლექსის სიმღერებითა და ცეკვებით. ვ-ის სამშობლო - საფრანგეთი... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

ვოდევილი- VAUDEVILLE, ვოდევილი, მ (ფრანგ. vaudeville) (თეატრი). ფარსული ხასიათის კომიკური პიესა, ორიგინალური. ერთად... უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

ვოდევილი- მ 1. მსუბუქი ჟანრის მოკლე დრამატული ნაწარმოები გასართობი ინტრიგებით, წყვილი სიმღერებით... ეფრემოვას განმარტებითი ლექსიკონი.

ვოდევილი- VAUDEVILLE (ფრანგული ვოდევილი, vau de vire-დან, სიტყვასიტყვით - მდინარე ვირის ხეობა ნორმანდიაში, სადაც მე-15 წ.