ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ოსტროვსკი.
გვიანი სიყვარული
მოქმედება პირველი
სახეები:
ფელიცატა ანტონოვნა შაბლოვა, პატარა ხის სახლის მფლობელი.
გერასიმ პორფირიჩ მარგარიტოვი, ადვოკატი გადამდგარი თანამდებობის პირებისგან, ლამაზი გარეგნობის მოხუცი.
ლუდმილა, მისი ქალიშვილი, შუახნის გოგონა. მისი ყველა მოძრაობა მოკრძალებული და ნელია, ის ძალიან სუფთად არის ჩაცმული, მაგრამ პრეტენზიების გარეშე..
დორმედონტი, შაბლოვას უმცროსი ვაჟი, მარგარიტოვის კლერკი.
ონუფრი პოტაპიჩ დოროდნოვი, შუახნის ვაჭარი.
ღარიბი, ჩაბნელებული ოთახი შაბლოვას სახლში. მარჯვენა მხარეს (მაყურებლისგან მოშორებით) არის ორი ვიწრო ერთკარიანი კარი: ყველაზე ახლოს არის ლუდმილას ოთახთან, ხოლო შემდეგი არის შაბლოვას ოთახთან; კარებს შორის ჰოლანდიური ღუმელის კრამიტიანი სარკეა ცეცხლსასროლი იარაღით. უკანა კედელში, მარჯვენა კუთხეში არის მარგარიტოვის ოთახის კარი; მარცხნივ არის ბნელი დერეფნის ღია კარი, რომელშიც შეგიძლიათ იხილოთ ანტრესოლით მიმავალი კიბეების დასაწყისი, სადაც შაბლოვას ვაჟები არიან განლაგებული. კარებს შორის არის ანტიკვარული კომოდი ჭურჭლის მინის კარადით. მარცხენა მხარეს ორი პატარა სარკმელია, მათ შორის კედელში ძველი სარკეა, რომლის გვერდებზე ქაღალდის ჩარჩოებში ჩასმული ორი ბუნდოვანი სურათია; სარკის ქვეშ არის მარტივი ხის დიდი მაგიდა. ასაწყობი ავეჯი: სხვადასხვა ტიპის და ზომის სკამები; მარჯვენა მხარეს, პროსცენიუმთან უფრო ახლოს, არის ძველი ნახევრად დახეული ვოლტერის სკამი. შემოდგომის ბინდი, ოთახი ბნელა.
სცენა პირველი
ლუდმილა ტოვებს ოთახს, უსმენს და ფანჯარასთან მიდის.
შემდეგ შაბლოვა ტოვებს თავის ოთახს.
შაბლოვა (ლუდმილას ნახვის გარეშე).თითქოს ვიღაცამ ჭიშკარზე დააკაკუნა. არა, ეს ჩემი ფანტაზია იყო. მართლა ყურები დავხუჭე. რა ამინდია! ახლა მსუბუქ ქურთუკში... ოჰ-ო! ჩემი საყვარელი შვილი სადმე დადის? ოჰ, შვილებო, ბავშვებო - ვაი დედა! აი ვასკა, რა მოხეტიალე კატაა, მაგრამ სახლში მოვიდა.
ლუდმილა. მოხვედი?...მართლა მოხვედი?
შაბლოვა. აჰ, ლუდმილა გერასიმოვნა! არც კი გხედავ, აქ ვდგავარ და ერთმანეთში ვფანტაზიორობ...
ლუდმილა. შენ ამბობ რომ მოვიდა?
შაბლოვა. Ვის ელოდები?
ლუდმილა. ᲛᲔ? Მე არავინ ვარ. უბრალოდ გავიგე, რომ თქვი "ის მოვიდა".
შაბლოვა. ეს მე გამოვხატავ ჩემს აზრებს აქ; თავში მიდუღდება, ხომ იცი... ამინდი, ამბობენ, ისეთია, ჩემი ვასკაც კი მოვიდა სახლში. საწოლზე ჩამოჯდა და ისე იღრიალა, ახრჩობდა კიდეც; ძალიან მინდა ვუთხრა, რომ სახლში ვარ, არ ინერვიულო. კარგი, რა თქმა უნდა, გათბა, შეჭამა და ისევ წავიდა. კაცის საქმეა, სახლში ვერ ინახავ. დიახ, აქ არის მხეცი და ისიც კი ესმის, რომ სახლში უნდა წავიდეს - ნახოს, როგორ უნდა იყოს იქ; და ჩემი შვილი ნიკოლენკა დღეებია დაკარგული.
ლუდმილა. საიდან იცი რა ხდება მასთან?
შაბლოვა. ვინ გაიგებდა მე რომ არა! მას არავითარი საქმე არ აქვს, ის უბრალოდ დაკავებულია.
ლუდმილა. Ის ადვოკატია.
შაბლოვა. რა აბრევიატურა! იყო დრო, მაგრამ გავიდა.
ლუდმილა. ვიღაც ქალის საქმით არის დაკავებული.
შაბლოვა. რატომ, დედა, ქალბატონო! ქალბატონები განსხვავებულები არიან. დაელოდე, ყველაფერს გეტყვი. ჩემთან კარგად სწავლობდა და უნივერსიტეტის კურსი დაასრულა; და, როგორც იღბალი იქნებოდა, ეს ახალი სასამართლოები აქ დაიწყო! მან ხელი მოაწერა ადვოკატად - საქმეები წავიდა, წავიდა და წავიდა, ფულს ნიჩბით აგროვებდა. სწორედ იქიდან, რომ ფულიან სავაჭრო წრეში შევიდა. თქვენ იცით, მგლებთან ერთად ცხოვრება, მგელივით იყვირე და მან დაიწყო ეს ვაჭრობის ცხოვრება, იმ დღეს ტავერნაში და ღამით კლუბში ან სადმე. რა თქმა უნდა: სიამოვნება; ის ცხელი კაცია. აბა, რა სჭირდებათ მათ? მათი ჯიბეები სქელია. და მეფობდა და მეფობდა, მაგრამ საქმეები ხელებს შორის იყო და ზარმაცი იყო; და აქ უთვალავი ადვოკატია. რაც არ უნდა დაიბნა იქ, ფული მაინც დახარჯა; ნაცნობობა დავკარგე და ისევ იმავე ცუდ მდგომარეობას დავუბრუნდი: დედაჩემს, რაც იმას ნიშნავს, რომ სტერლეტი თევზის წვნიანს ცარიელ კომბოსტოს წვნიანს იყენებდნენ. ტავერნებში სიარულის ჩვევა მიიღო – კარგებში წასასვლელი არაფერი ჰქონდა, ცუდზე დაიწყო ტრიალი. როცა დავინახე ის ასეთ დაკნინებაში, დავიწყე მისთვის რაღაცის პოვნა. მე მინდა წავიყვანო ის ქალბატონთან, რომელსაც ვიცნობ, მაგრამ ის მორცხვია.
ლუდმილა. ის უნდა იყოს მორცხვი ხასიათით.
შაბლოვა. მოდი, დედა, რა ხასიათია!
ლუდმილა. დიახ, არიან მორცხვი ხასიათის ადამიანები.
შაბლოვა. მოდი, რა ხასიათია! აქვს თუ არა ღარიბ ადამიანს ხასიათი? კიდევ რომელი პერსონაჟი იპოვე?
ლუდმილა. Მერე რა?
შაბლოვა. ღარიბ კაცსაც აქვს ხასიათი! მშვენიერია, მართლა! კაბა არ არის კარგი, სულ ესაა. თუ ადამიანს არ აქვს ტანსაცმელი, ეს მორცხვი ხასიათია; როგორ შეიძლება სასიამოვნო საუბარი, მაგრამ უნდა მიმოიხედოს ირგვლივ, სადმე ნაკლი ხომ არ არის. აიღეთ ეს ჩვენ ქალებისგან: რატომ ესაუბრება კარგ ქალბატონს კომპანიაში თავხედური საუბარი? რადგან მასზე ყველაფერი რიგზეა: ერთი მეორეზეა მორგებული, ერთი მეორეზე არც მოკლეა და არც გრძელი, ფერი ემთხვევა ფერს, ნიმუში ემთხვევა ნიმუშს. სწორედ აქ იზრდება მისი სული. მაგრამ ჩვენს ძმას უჭირს მაღალ კომპანიაში; როგორც ჩანს, ჯობია მიწაში ჩავარდნა! აქ კიდია, მოკლედ აქ, სხვაგან ჩანთასავით, ყველგან სინუსები. გიჟივით გიყურებენ. ამიტომ, ქალბატონები კი არ გვკერავენ, არამედ ჩვენ თვითონ ვართ თვითნასწავლები; არა ჟურნალების მიხედვით, არამედ ისე, როგორც ეს უნდა მომხდარიყო, დაწყევლილ სოლზე. ასევე არა ფრანგი კერავდა შვილს, არამედ ვერშხოხვატოვი დრაგომილოვსკაიას ფორპოსტის უკნიდან. ასე ფიქრობს ფრაკზე ერთი წელი, დადის, ტანსაცმლის გარშემო, ჭრის და ჭრის; ის ერთ მხარეს მოჭრის, ფრაკს კი არა, ტომარას მოაჭრის. მაგრამ მანამდეც როგორი ფული იყო, ნიკოლაი დენდი იყო; ისე, ეს მისთვის ველურია ამა თუ იმ სირცხვილში. საბოლოოდ დავარწმუნე და არც გამიხარდა; ამაყი კაცია, არ უნდოდა სხვებზე უარესი ყოფილიყო, ამიტომ დილიდან საღამომდე დენდია და ძვირფას გერმანელს კრედიტით კარგი კაბა შეუკვეთა.
ლუდმილა. ის ახალგაზრდაა?
შაბლოვა. ქალის დროა. Ეს პრობლემაა. მოხუცი ქალი რომ ყოფილიყო, ფულს გადაიხდიდა.
ლუდმილა. და რაც შეეხება მას?
შაბლოვა. ქალი მსუბუქია, გაფუჭებული და თავის სილამაზეს ეყრდნობა. მის ირგვლივ ყოველთვის ახალგაზრდები არიან - ის მიჩვეულია, რომ ყველა ახარებს მას. სხვა კი სიამოვნებად ჩათვლის დახმარებას.
ლუდმილა. ასე რომ, ის მისთვის არაფერში აწუხებს?
შაბლოვა. არ შეიძლება ითქვას, რომ ის სრულიად უფასო იყო. დიახ, ალბათ ექნებოდა, მაგრამ მე უკვე ასნახევარი ავიღე მისგან. ასე რომ, მთელი ფული, რაც მისგან ამისთვის ავიღე, ეს ყველაფერი მკერავს მივეცი და აი შენი მოგება! გარდა ამისა, თავად განსაჯეთ, ყოველ ჯერზე, როცა მასთან მიდიხართ, ბირჟიდან კაბინას იღებს და ნახევარი დღე იქ აჩერებს. რაღაც ღირს! და რისგან სცემს? დივი... ქარი სულ ჩემს თავშია.
ლუდმილა. იქნებ მას მოსწონს?
შაბლოვა. მაგრამ ღარიბი კაცისთვის სირცხვილია მდიდარ ქალთან მიმართება და ფულის დახარჯვაც კი. აბა, სად უნდა წავიდეს: იქ ისეთი პოლკოვნიკები და გვარდიელები არიან, სიტყვებს ნამდვილად ვერ პოულობ. უყურებ მას და უბრალოდ ამბობ: ღმერთო ჩემო! თეა, ჩვენსას დასცინიან და აი, ისიც იცინის. მაშასადამე, თავად განსაჯეთ: ერთგვარი პოლკოვნიკი ვერანდაზე შემოვა წყვილზე აღკაზმულობით, ღრიალებს წინ ღეროს ან საბრალოს, გადახედავს თვალს, მხრებზე, სარკეში, შეაქნევს თავის თავს და პირდაპირ მასში. მისაღები ოთახი. კარგი, მაგრამ ის ქალია, სუსტი არსება, მწირი ჭურჭელი, თვალით შეხედავს, ისე, თითქოს მოხარშული და გამზადებული. Სად არის?
სვეტლანა სტეპანოვნა ჩისტიაკოვა
გვიანი სიყვარული
...მაქსიმ სერგეევიჩ კაზანცევი, მოსკოვის დიდი ბანკის პრეზიდენტი და კომპანია QUIN STYL-ის აქციონერი, საკრუიზო გემის რუს გემბანზე იდგა და წყალს უყურებდა. ცოტა ხნის წინ მაქსიმ ოცდათხუთმეტი წლის გახდა და ცოტა განტვირთვა და დასვენება რომ გადაწყვიტა, თვითონ იყიდა ტური პეტერბურგში. რამ უბიძგა მას ამ მიმართულებით წასულიყო, თვითონაც გარკვევით ვერ აუხსნა თავის თავს. მას შეეძლო სადმე წასულიყო, მაგრამ ტურისტული სააგენტოს ფასების სიას რომ გადავხედე, სწორედ ეს მოგზაურობა აირჩია.
მისმა უმცროსმა ძმამ, კირილემ, როცა გაიგო, სად მიდიოდა მაქსიმი, დაბნეულმა ჰკითხა:
რატომ ზუსტად პეტერბურგში, მაქს? სხვაგან დასასვენებელი ადგილი არ არის? რა დაგავიწყდა იქ?
კირა, თავი დამანებე! უბრალოდ მომეწონა ეს მარშრუტი. მსურს განტვირთვა, დასვენება, აღფრთოვანებული ვარ რუსული ჩრდილოეთის სილამაზით! წარმოიდგინე - ვალამ, კიჟი..! მერწმუნეთ, რუსეთში ბევრი ლამაზი ადგილია!
კირილემ სევდიანად ამოისუნთქა და ძმას შეხედა.
ცოტა ხნის წინ მაქსიმი მესამე ცოლს დაშორდა. ფორტუნს თითქოს გაეცინა ამ ლამაზ, შთამბეჭდავ მამაკაცს. მთელი მუჭით მას წარმოუდგენელი იღბალი და ბიზნესში წარმატებები წაართვა, მან წაართვა სიყვარულის უნარი. ის სამჯერ იყო დაქორწინებული, მაგრამ ვერასოდეს ვერ შეაყვარა არცერთი ცოლი. მისდამი ვნება სიყვარულმა შეცვალა. როგორც კი მიზიდულობა გავიდა, მაშინვე დაშორდა. უმცროსი ძმისგან განსხვავებით, მაქსიმე სერიოზულად მოეკიდა ამ საკითხს და ყველა თავის ქალზე დაქორწინდა. კირილე კი ტოტალურ მექალთანეებად და ბიუროკრატად ითვლებოდა. მის საწოლში ბევრი ქალი იყო. მაქსიმეს ეს მუდამ აღიზიანებდა და გამუდმებით ლანძღავდა ძმას გარყვნილების გამო. მაგრამ ორი წლის წინ ყველაფერი მკვეთრად შეიცვალა. კაზანცევ უმცროსს პროვინციიდან ჩამოსული გოგონა შეუყვარდა. ბიზნესში ჩაძირულმა მაქსიმმა თავიდან ამას ყურადღება არ მიაქცია, მაგრამ როცა ძმამ მას მოახლოებული ქორწილის შესახებ გამოუცხადა, გაბრაზდა.
უყვიროდა კირილს, რომ არცხვენს ოჯახს, რომ არასოდეს დაუშვებს ისეთ ცოდვას, რომ დედამისი რომ გაიგოს, დაარტყამს. მაგრამ კაზანოვას არაფრის მოსმენა არ სურდა. ის ჩვეულებისამებრ ამტკიცებდა, რომ უყვარდა თავისი რჩეული და არ აინტერესებდა ახლობლების აზრი. ხელის აწევით, მაქსიმმა გადადგა და ანეჩკას, კირილის მეუღლის გაცნობის შემდეგ, მას როგორც და შეუყვარდა კიდეც. მან უბრალოდ კერპად აქცია პატარა ანდრიუშა, მისი ძმისშვილი. მაქსს საკუთარი შვილი არ ჰყავდა.
ის არასოდეს დაშორდებოდა, ერთ-ერთ ცოლს მაინც რომ ეჩუქებინა შვილი. მაგრამ, სამწუხაროდ, მისი ყველა შეყვარებული მხოლოდ საკუთარი თავით იყო დაკავებული და მათ გეგმებში არცერთი შვილი არ შედიოდა. მაქსს უკვე დაეწყო იმის შიში, რომ ის იყო და ფარულად მივიდა ექიმთან, მაგრამ ექიმმა დაარწმუნა, რომ მასთან ყველაფერი კარგად იყო.
”ეს ხდება,” უთხრა მოხუცმა ექიმმა მაქსიმს, ”ეს მხოლოდ ფიზიოლოგიური შეუთავსებლობაა”.
Მაგრამ რატომ? - ჰკითხა მაქსმა. - მაინც მესმის, ერთ ქალთან არის თუ არა. მაგრამ მე უკვე მესამე ცოლი მყავს! და, მართალი გითხრათ, გვერდით იყო საქმეებიც, მაგრამ არცერთ ჩემს ქალს არ გაუჩენია შვილი ჩემგან.
მოხუცმა ექიმმა თავის ზურგი გადააქნია, დაფიქრებით შეხედა მამაკაცს და ჰკითხა:
მითხარი, გიყვარდა ეს ქალები?
მაქსმა რაღაც ბუნდოვნად ჩაილაპარაკა.
- ვაი, - დაფიქრებით თქვა ექიმმა. სასურველი შვილი სიყვარულში უნდა დაიბადოს! მაგრამ შენს შემთხვევაში ეს არ ხდება.
Უაზრობა! რუსეთში ყველა ბავშვთა სახლი გადატვირთულია მიტოვებული ბავშვებით! როგორ ფიქრობთ, ისინი ყველა სიყვარულში იყვნენ ჩაფიქრებული?!
ეს სრულიად განსხვავებულია.
ვერ გაიგო. ახსენი! - მოითხოვა მაქსიმემ.
და შეხედე საკუთარ თავს სარკეში. საოცრად სიმპათიური კაცი ხარ! ჭკვიანი, ნიჭიერი, მდიდარი ხარ. შენ გაქვს თანამდებობა, ძალა. თქვენ რუსეთის ელიტა ხართ. მისი გენოფონდი. ერთ დროს ბოლშევიკებმა გაანადგურეს რუსი ერის ყვავილი. მათ კედელთან დააყენეს საუკეთესო სამხედრო ლიდერები, გახრწნილები მეცნიერთა ბანაკებში, აიძულეს ადამიანები, რომლებიც საუკუნეების განმავლობაში რუსული არისტოკრატია იყვნენ, საზღვარგარეთ წასულიყვნენ. სამოცდაათი წლის განმავლობაში რუსეთი მუხლებზე იდგა. იგი ჯერ იყო გიჟი დიქტატორის კლანჭებში, რომელმაც ამგვარად გადაწყვიტა შური იძია ძმის სიკვდილზე, შემდეგ კი იგი მთლიანად შეცვალა სისხლიანმა სადისტმა. აბა, მაშინ... ჰო, რა ვთქვა, შენ თვითონაც მშვენივრად იცი ყველაფერი.
შეცდომების გამოსწორების დროა. ჭკვიანი და ლამაზი ბავშვები უნდა დაიბადონ, რომ რუსი ერი დედამიწისგან არ გაქრეს, რომ რუსეთი არ იქცეს რომელიმე აზიური ქვეყნის დანართად, სადაც მაცხოვრებლები კურდღლებივით მრავლდებიან. და ასეთი ბავშვები მხოლოდ სიყვარულში შეიძლება დაიბადონ!
სიტყვის დასრულების შემდეგ ექიმი გაჩუმდა.
როგორ ფიქრობ, უნდა ვიპოვო ქალი, რომელიც მიყვარს და ის ჩემს შვილს გააჩენს? - იკითხა მაქსიმემ.
ზუსტად, - თქვა ექიმმა დადებითად.
მაგრამ მე ოცდათხუთმეტი წლის ვარ! ცოტა გვიანია სიყვარულის ძებნა, არ გგონია?
Უაზრობა! თქვენ იმყოფებით თქვენი მამაკაცური ძალის მწვერვალში. თქვენ იცით, რომ გერონტოლოგების კვლევების მიხედვით, კაცობრიობა სულ მცირე ათი წლით ახალგაზრდა გახდა. და თუ, ასი წლის წინ, რეალურად ითვლებოდით საკმაოდ მოწიფულ ადამიანად, ახლა თქვენი ფიზიოლოგიური ასაკი შეესაბამება ოცდახუთი წლის მამაკაცს. ეს მეცნიერულად დადასტურებული ფაქტია. თუ ჩემი არ გჯერათ, შემიძლია გირჩიოთ ეს სტატია.
Გმადლობთ. Მე მჯერა შენი.
კარგი მაშინ, წარმატებებს გისურვებთ! Cherche la femme, როგორც ფრანგები ამბობენ.
ასე რომ, მაქსიმ კაზანცევი ლაინერის გემბანზე იდგა, სუფთა წყალს შეხედა და ექიმთან ორი წლის წინ გამართული საუბარი გაიხსენა. იმ მომენტიდან არაფერი მომხდარა, გარდა იმისა, რომ მაქსი კიდევ ერთხელ დაშორდა. მამაკაცი გულწრფელად ცდილობდა ეპოვა ქალი, რომელიც მის სულსა და გულს შეეხებოდა, მაგრამ არც ერთს არ გაუღვივდა მასში სიყვარულის ნაპერწკალიც კი. სურვილი, დიახ, მაგრამ არა სიყვარული. ყველაფერზე უარის თქმის შემდეგ მაქსიმმა გადაწყვიტა, რომ ეს არ იყო ბედი, მიატოვა ეს სისულელეები და სამსახურში ჩაეფლო...
...თავის მობრუნებით მაქსმა შენიშნა, რომ გემბანზე დაბალი, გამხდარი ქალი მხრებამდე შავი თმით გამოვიდა. ჩაცმული ძალიან მარტივად: ვარდისფერი საზაფხულო ბლუზა, თეთრი თეთრეული ქვედაკაბა და თეთრი სანდლები პატარა ქუსლებით. გახეხილი, ინტელექტუალური სახის ნაკვთები, მოხდენილი ლოყები, ციცაბო თაღოვანი წარბები, გრძელი ფუმფულა წამწამები და უზარმაზარი ყავისფერი თვალები მოლურჯო თეთრებით. ნეფერტიტის მსგავსად. შავი, გლუვი თმა, მზის შუქზე მოციმციმე, ლამაზად დაეშვა მხრებზე. დაკეცილი შინცისგან შეკერილმა ვარდისფერმა ბლუზამ კარგად წარმოაჩინა მისი ფიგურის უპირატესობები - თხელი წელი, მაღალი მკერდი, წმინდა სიმბოლურად დაყრდნობილი მაქმანებიანი ბიუსტჰალტერით, რომელიც ბლუზას ეხამებოდა. მოკლე თეთრი ქვედაკაბა გულუხვად ამჟღავნებდა ქალის მოხდენილ, ოქროსფრად გარუჯულ ფეხებს. ულამაზესი შავგვრემანი მიუახლოვდა შეზლონგს, დაჯდა და თან წაღებული წიგნის კითხვა დაიწყო.
მაქსიმს თითქოს ელექტროშოკი დაემართა. შეეძლო დაეფიცა, რომ ეს ქალი სადღაც ადრე ენახა. ან ის ვიღაცას წარმოუდგენლად ჰგავდა. მაგრამ, ვის?! ჯანდაბა, სად შეიძლებოდა მისი ნახვა?! დაივიწყა წესიერება, მაქსიმ სერგეევიჩმა უცერემონიოდ გამოიკვლია ქალი.
ტატიანამ იყიდა ტური სანქტ-პეტერბურგში, რათა ცოტათი ყურადღება გაფანტულიყო. ქმართან რთულმა განქორწინებამ მას დიდი ძალა წაართვა. ახლახან ტანეჩკა სრულიად ბედნიერი იყო. ჰყავდა სიმპათიური ქმარი და სამსახური, რომელიც უყვარდა. და უცებ ყველაფერი დაინგრა. ყველაფერი ისე გამოვიდა, როგორც ძველ ხუმრობაში. „ქმარი მივლინებიდან ჩამოდის და...“ მხოლოდ ქმრის მაგივრად იყო ცოლი და ბედიის ნაცვლად... მამაკაცი. აქამდე ტანია ვერ ივიწყებდა მის თვალწინ გაღებულ სურათს! სასიყვარულო ექსტაზში გადახლართული მამაკაცის ორი დაკუნთული სხეული... ქმარმა მოატყუა და მამაკაცთან. ბუნებით ამაყი ტატიანა ამას ვერ აპატიებდა. რა თქმა უნდა, მას არ გაუკეთებია სცენები მეზობლის კუზია როსომახინის მეუღლის სტილში, ლოყებზე ნამტვრევებით, მთელ შესასვლელთან ყვირილი და ჭურჭლის ამტვრევა. მან უბრალოდ ჩაალაგა თავისი ნივთები და დედასთან წავიდა და თავად შეიტანა განქორწინება. ალექსანდრე არც უცდია გამართლება. პრინციპში ყველაფერი ისე მიდიოდა. ტანიას დიდი ხანია შეამჩნია უცნაურობები ქმართან, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც მათთან სამუშაოდ მოვიდა ახალგაზრდა, სიმპათიური ექიმი, რომელსაც ქალის მსგავსი მანერები მოჰყვა, მაგრამ ფიქრობდა, რომ ამას მხოლოდ წარმოიდგენდა. ყოველივე ამის შემდეგ, იგი ათი წლის განმავლობაში ცხოვრობდა საშასთან ქორწინებაში. რა თქმა უნდა, ინტიმურ საკითხებში ყველაფერი არ იყო მშვიდი, მაგრამ ისინი ბევრს მუშაობდნენ, ძალიან დაღლილები იყვნენ და ტანია სავსებით ბუნებრივად თვლიდა, რომ ქმარმა უარი თქვა სიყვარულზე. ერთადერთი, რაც ახალგაზრდა ქალს აღელვებდა, შვილების ნაკლებობა იყო. კარიერა კარიერაა, მაგრამ მე ძალიან მინდოდა შვილი. და მისი ქმარი მუდმივად გადადებდა ამას მოგვიანებით თარიღამდე. შედეგად, ტანიას ამ მოღალატის მიმართ ზიზღისა და წყენის გრძნობა აღარ დარჩა. და საქმე ის კი არ არის, რომ საშა ფარული გეი აღმოჩნდა, არამედ ის, რომ მრავალი წლის განმავლობაში იგი თავხედურად ატყუებდა მას, ფარად იმალებოდა მის უკან, რათა არავინ იცოდა მისი უპირატესობების შესახებ.
ოსტროვსკის "გვიანი სიყვარული" და "ქალების საკითხი" რუსეთში.
ოთხშაბათს, 1873 წლის 28 ნოემბერს, ალექსანდრინსკის თეატრის დარბაზი "თითქმის სავსე იყო". მათ შეასრულეს A.N. Ostrovsky-ის ახალი, ჯერ არ გამოქვეყნებული პიესა "გვიანი სიყვარული".
რეცენზენტებმა, მეორე დღეს ან ცოტა მოგვიანებით, საზოგადოებას აცნობეს თავიანთი შთაბეჭდილებები სპექტაკლზე და მისი მეშვეობით სპექტაკლზე. "უცნაური", "უკიდურესად პარადოქსული" - ეს არის სიტყვები, რომლითაც სავსეა გაზეთების ცნობები ოსტროვსკის პიესის შესახებ. ეს უნდა აეხსნა, ინტერპრეტაცია; თითქმის არცერთმა რეცენზენტმა არ გამოკვეთა სპექტაკლის სიუჟეტი, გვერდის ავლით ეჭვებს და მასში მომხდარის საკუთარ განმარტებებს.
პირველად თავის ნამუშევრებში ოსტროვსკიმ 1873 წლის სექტემბერში დასრულებული პიესის ჟანრი დაასახელა, როგორც „სცენები გარეუბნის ცხოვრებიდან“, თუმცა მანამდეც მიმართა გარეუბნებს. პიესის სამყარო ეძღვნება ექსკლუზიურად თანამედროვე რეალობას და არ უკავშირდება ისტორიულ დისტანციას ან ფოლკლორს, ისევე როგორც პიესები "მე-17 საუკუნის კომიკოსი" (1872) და "თოვლის ქალწული" (1873), რომლებიც იქვე დაიწერა ქ. დრო. „ტერმინი „აუტბეკი“, წერს კ. ორივე კომედია ასახავს ცხოვრების ბუჩქებს და არა მხოლოდ მოსკოვის გარე ქუჩების ცხოვრებას. დრამატურგი აღარ მიმართავს მოსაწყენ, წვრილმან და ზედაპირულ გარემოს არა ბალზამინოვების, კრიუკოვების და ეპიშკინების საძიებლად, არამედ კარგი და პატიოსანი ადამიანების გამოსახულების შესახვედრად.
ოსტროვსკის მორალური ძიების მთავარი ხაზი მკვლევარს დამაჯერებლად ასახავს - მართლაც, "გვიან სიყვარულში" და შემდგომ "შრომის პურში" დრამატურგი პოულობს ადამიანებს, რომლებიც ინარჩუნებენ მორალურ ფასეულობებს. თუმცა, „გვიანი სიყვარული“ ემყარება ტრადიციული მორალური ფასეულობების სამყაროს წინააღმდეგობას რეფორმის შემდგომ რეალობასთან, „ახალ დროსთან“. ეს კონფლიქტი, რომელიც ასე მკვეთრად და გადამწყვეტად ჟღერდა პირველად ოსტროვსკის რეფორმის შემდგომ დრამაში, მის შემდგომ ნაშრომში ვიხილავთ. დრომ შეცვალა „გარეუბნები“: ცხოვრებამ „ჩვეულებისამებრ“ გზა დაუთმო სიცოცხლეს „საკუთარი ნების მიხედვით“. "გვიანი სიყვარულის" მოვლენებმა, მიუხედავად მათი აშკარა უმნიშვნელოობისა, შეიძინა პოლემიკური მნიშვნელობა. სპექტაკლი მოხვდა აქტუალური პრობლემების კვანძში, რომლებიც აქტიურად განიხილებოდა საზოგადოებრივ ცხოვრებაში 1870-იან წლებში. სპექტაკლის გმირის, ლუდმილა მარგარიტოვას პიროვნება, თანამედროვეებისთვის საკამათო და უცნაური ჩანდა. უფრო მეტიც, საინტერესოა, რომ პიესის უცნაურობა და შეუსაბამობა აღინიშნა ექსკლუზიურად მისი გამოჩენის დროს - ოცი წლის შემდეგ დაიწყო ჩანდა, რომ სპექტაკლი იყო "მარტივი, ტკბილი, უპრეტენზიო".
აქტუალური პრობლემების მთავარი აქცენტი, რომელსაც სპექტაკლი ეხებოდა, იყო ე.წ. ჰეროინი, რომელიც სიყვარულის გულისთვის ძარცვავს საკუთარ მამას, თანამედროვეების წინაშე გადაუჭრელი საიდუმლო გამოჩნდა. და ავტორის თქმით, პიესის მთელი არსი მდგომარეობს ლუდმილასა და მის შეყვარებულ ნიკოლაის ურთიერთობაში.
„ქალის საკითხი“, ქალთა უფლებების საკითხი, გამწვავდა 1870-იანი წლების დასაწყისში ქვეყანაში დემოკრატიული მოძრაობის აღზევებასთან დაკავშირებით და ახალი ხასიათი შეიძინა. კონკრეტული წარმატებები უმაღლესი განათლებისთვის ბრძოლაში (1872 წელს გაიხსნა ქალთა უმაღლესი კურსები მოსკოვსა და სანკტ-პეტერბურგში), „ქალების დიდი მიგრაცია შორეული წყლებიდან ყველა იმ წერტილამდე, სადაც არის მაინც რაიმე სასარგებლო სწავლის შესაძლებლობა. ”როგორც ისინი ამბობდნენ ”სამშობლოს ნოტების” მიმომხილველი N.A. Demert, ცვლილებები ბევრი, ბევრი ქალის ცხოვრებაში და ცნობიერებაში - ამ ყველაფერმა აიძულა ისინი, ვინც ფიქრობენ ქვეყნის ცხოვრებაზე, შეესწავლათ აქტუალური პრობლემები და მკაფიოდ შეაფასონ მიმდინარე პროცესები. .
1872 წლის ბოლოს, წარმოიშვა დაპირისპირება "სამშობლოს ნოტები" და პრინცი V.P. მეშჩერსკის ყოველკვირეულ გაზეთს "მოქალაქე" - საზოგადოებრივი ცხოვრების ორ საპირისპირო პოლუსს შორის. მეშჩერსკიმ განსაკუთრებული ყურადღება აჩვენა "ქალთა საკითხს", მიუძღვნა მას მრავალი სტატია. ასახავს ქალიშვილების მიერ მიტოვებული მამების მწუხარებას, ოჯახის დანგრევას, რუსი ქალების მიერ პირველყოფილი სათნოებების დაკარგვას, მეშჩერსკიმ საზოგადოებას მოუწოდა გონს მოეგოთ და გაიაზრონ ქალების მამაკაცებთან შეჯიბრის ასპარეზზე შესვლის რეალური საფრთხე. მოგეხსენებათ, მეშჩერსკის მეტსახელად პრინცი დოტი ერქვა, რადგან მან შესთავაზა „დაეწყო“ რუსული ცხოვრების რეფორმა, რათა არ გაზრდილიყო „უბედურება და დაბნეულობა“. „შინაურმა ნოტებმა“ დაიკავა ურყევი პოზიცია ქალთა თანასწორობის დასაცავად და დასცინოდა მეშჩერსკის იდეებს მითიური „სწავლული ქალების“ შესახებ. 1873 წლის იანვარში მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინმა გამოაქვეყნა სტატია "ქალთა საკითხზე" Otechestvennye Zapiski-ში. მისმა პოზიციამ წარბები აათამაშა ბევრს. ”ის თანაუგრძნობს (შჩედრინი. - თ.მ.) ქალთა საკითხი თუ არა? – ჰკითხა, მაგალითად, „ახალი დროის“ კრიტიკოსმა. ჟურნალის მარტის ნომერში ნ.მიხაილოვსკიმ ახსნა შჩედრინის სტატიის შესახებ. ის ამტკიცებდა, რომ შჩედრინის სატირა მიმართული იყო ფემინისტური აჟიოტაჟისკენ „ზნეობისგან თავისუფლებისთვის“. (შჩედრინის აზრი, როგორც წესი, ასე ცალსახა, უნდა დაზუსტებულიყო!) თავის სტატიაში შჩედრინი ამტკიცებს, რომ ქალის უფლებები, განსაკუთრებით უზნეობის უფლება, არ უნდა იყოს დაწერილი ქაღალდზე, რადგან უხსოვარი დროიდან ეს უფლება გამოიყენებოდა „უბრალოდ, გარეშე. ნებისმიერი კანონი. ” „ტროას ომის დროსაც კი, ქალების საკითხი უკვე გადაწყვეტილი იყო, მაგრამ ის იმდენად ჭკვიანურად გადაწყდა, რომ მხოლოდ მენელაოსს შეეხო. ‹…› ყველა ეს ფრინები, ლაიზები, ასპასია, კლეოპატრა - რა არის ეს, თუ არა ქალის კითხვის პირდაპირი გადაწყვეტა? და შეშფოთებულნი არიან, ითხოვენ რაიმე სახის განმარტებით წესებს, ამბობენ: „დაგვიწერეთ ეს ყველაფერი ფურცელზე“.
ის ფაქტი, რომ ოსტროვსკის პიესა გამოქვეყნდა Otechestvennye zapiski-ში და ყველაზე გაბრაზებული და უხეში პასუხი სპექტაკლზე გაჩნდა Citizen-ში, როგორც ჩანს, შემთხვევითი არ არის. „ნება მომეცით ვისარგებლო თქვენი პატივცემული, მიუკერძოებელი ჟურნალით, რომ ვთქვა რამდენიმე სიტყვა ოსტროვსკის ახალ ნამუშევარზე“, ასე იწყებს ირონიულად მიმოხილვას „მოქალაქის“ ანონიმური ავტორი. „ოჰ, ბატონო ოსტროვსკი! რატომ არ მოკვდი სანამ "გვიან სიყვარულს" დაწერდი! - წამოიძახა მან და შემდეგ თავისი ბრაზის მთელი სიმძიმე ჩამოაგდო პიესის გმირზე. - ‹…› როგორი არსებაა "გვიანდელი სიყვარულის" გმირი, რომელსაც გაფლანგა ადვოკატი კეთილშობილ სულს უწოდებს, მიუხედავად იმისა, რომ ცინიზმით ქურდია? ‹…› არის ის ნიჰილისტი, ამ სიტყვის პოეტური გაგებით, თუ უბრალოდ სულელი ან სულელი და ამავე დროს უპრინციპო? ‹…› როგორც ჩანს, თანამედროვე და თუნდაც სრულიად თანამედროვე... ‹…› ვიღაცამ, თეატრიდან გასვლისას და კაბინაში ჩაჯდომის შემდეგ, სპექტაკლის გმირის შესახებ თქვა: "ეს ნამდვილი ნიჰილისტია!" გამოთქმა სწორია, თუმცა მოსაწყენი..."
იპოვეს სიტყვა: ჰეროინი ნიჰილისტია, შესაბამისად, ძირს უთხრის ოჯახისა და ერის წმინდა საფუძვლებს; ავტორმა იგი ნამდვილ გმირად აქცია და არანაირად არ დაგმო.
მიმოხილვას ჰქონდა სათაური: „წერილი რედაქტორს“.
„მოქალაქის“ რედაქტორი 1873 წლის იანვრიდან იყო ფ.მ.დოსტოევსკი. 1873 წელს დოსტოევსკიმ გამოაქვეყნა სხვადასხვა სტატიები, ნოტები და ფელეტონები The Citizen-ში. მან ასევე შეეხო "ქალთა კითხვას" და მიიჩნია ეს გამოთქმა "ყველაზე ბუნდოვანი და საკამათო". „ბოლოს რომ ვთქვათ, - წერს დოსტოევსკი ლ. იუ. კოხნოვას სტატიის წინასიტყვაობაში, - ჩვენ გვჯერა, რომ ქალთა საკითხი, როგორც საკითხი ჩვენს ქვეყანაში საერთოდ არ არსებობს. ის მხოლოდ რაღაც ბუნდოვან და ახლა დაუოკებელ მოთხოვნილებებში არსებობს“. იმავე ჩანაწერში დოსტოევსკი შჩედრინის სატირას „ყველაზე მახვილგონიერს“ უწოდებს.
დოსტოევსკი თბილად თანაუგრძნობს ქალების ყველა გამოცდილებას სამუშაო და განათლების სფეროში. თუმცა, შჩედრინის მსგავსად, ის თვლის, რომ ეს არის პირადი ამოცანები და თავად საკითხი არის ზოგადი ხასიათის პრობლემების გადაჭრა. სტატიაში „რაღაც სიცრუის შესახებ“ ის წერს: „ჩვენს ქალში სულ უფრო შესამჩნევია გულწრფელობა, შეუპოვრობა, სერიოზულობა და პატივი, სიმართლის ძიება და თავგანწირვა; და ეს ყველაფერი ყოველთვის უფრო მაღალი იყო რუს ქალებში, ვიდრე მამაკაცებში... ‹...› ქალი ნაკლებად იტყუება, ბევრი კი საერთოდ არ იტყუება... ‹...› ქალი უფრო დაჟინებული, უფრო მომთმენია. ბიზნესში; ის უფრო სერიოზულია ვიდრე მამაკაცი, მას ბიზნესი თავად ბიზნესის გულისთვის უნდა და არა მხოლოდ გამოჩენისთვის. ნამდვილად არ უნდა ველოდოთ აქედან დიდ დახმარებას?”
ასე რომ, დოსტოევსკი მიესალმება „სიმართლისა და მსხვერპლის ძიებას“, მაგრამ შიშობს, რომ ძიების გზაზე რუსი ქალი შესაძლოა ნიჰილისტური სწავლებებით გაიტაცეს. მას სურს, რომ ქალებმა მართლაც მიიღონ განათლება "და არ დაიბნენ ცარიელ თეორიებში". ისიც არ დაგვავიწყდეს, რომ "დემონების" გამოსვლიდან მხოლოდ ერთი წელი გავიდა. დოსტოევსკი ეთანხმება იმ წესებს, რომლებიც დაუღალავმა „მოქალაქემ“ მოიფიქრა სტუდენტებისთვის; მათ შორის შემდეგი: „ზნეობის წესების ოდნავი დარღვევა უნდა მოჰყვეს ქალების დაუყოვნებლივ გამორიცხვას სტუდენტთა რიცხვიდან“.
კიდევ ერთხელ დავრწმუნდით: ქალთა ემანსიპაციის საზოგადოებასთან დაკავშირებულ რეალურ პრობლემას არ აქვს მნიშვნელობა, საუბარი ყოველთვის მორალზე გადადის. „მოქალაქის“ მიმომხილველი ოსტროვსკის თანამედროვე ქალის უზნეობის მომღერლად წარმოგვიდგენს. დოსტოევსკი, მის მიერ რედაქტორული ჟურნალის ფურცლებზე, ნებას რთავს ამ პუბლიკაციას, რომელიც ასევე გაკეთდა წერილის სახით პირადად მისთვის. ოსტროვსკის შესახებ მიმოხილვა არ არის წვრილმანი, არ ღირს ყურადღების მიქცევა და მიმოხილვის უხეში ტონი გამოირჩევა იმდროინდელი საგაზეთო და ჟურნალის პოლემიკის ფონზეც კი.
უნდა ვივარაუდოთ, რომ ან დოსტოევსკი იზიარებს თავისი რეცენზენტის აზრს, ან იძულებულია გამოაქვეყნოს სტატია, მიუხედავად იმისა, რომ იგი სრულად არ ეთანხმება მას. ეს უკანასკნელი შესაძლებელია მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ სტატიის ავტორი თავად პრინცი მეშჩერსკია. (მიმოხილვის ავტორი არ არის გამოვლენილი; სტატია ხელმოწერილია ასო „K“-ით) მაგრამ ვინც არ უნდა იყოს მისი ავტორი, მისი აზრი „ქალთა საკითხთან“ და „ნიჰილიზმის“ უარყოფასთან დაკავშირებით სულაც არ ეწინააღმდეგება დოსტოევსკის შეხედულებებს. .
რა მოხდა 1873 წლის 28 ნოემბერს ალექსანდრინსკის თეატრის სცენაზე? რამდენად იყო თეატრი პასუხისმგებელი გვიანი სიყვარულის გარშემო დაპირისპირებაზე?
პრემიერა მოსკოვში მანამდე შედგა სანკტ-პეტერბურგში, მაგრამ თეატრს წარმატება არ მოუტანა და კამათი არ მოჰყოლია. სპექტაკლი სუსტად მიიჩნიეს, უაღრესად მორალური გოგონას სიყვარული ნაძირალას მიმართ კი შეუძლებლად მიიჩნიეს. უფრო მეტიც, ნ.ე. ვილდე, რომელიც ნიკოლაის როლს ასრულებდა, თავი მახინჯ ქეიფში შეადგინა: „ასეთი სიმპათიური მამაკაცები, აწითლებული თმებით, შეშუპებული სახით, თავხედური მანერებით, მოსწონთ მხოლოდ ყველაზე დაბალი კლასის ასპასიას“. მალის თეატრი თანმიმდევრულად ითვისებდა ოსტროვსკის პიესების ჟანრულ მხარეს, მაგრამ ამჯერად მას ცოცხალი ნერვები არ ეჭირა.
ალექსანდრინსკის თეატრის სცენაზე რაღაც არსებითი სპექტაკლისთვის თითქოს იყო აღბეჭდილი, თუმცა დამახინჯებული ზედაპირული აქტუალიზაციის სულისკვეთებით. დედაქალაქის ალექსანდრინსკის თეატრი განსაკუთრებით ასოცირდებოდა „დღევანდელ დღეებთან“. პ.ა.მარკოვის თქმით, ალექსანდრინსკის თეატრის მსახიობებმა შესანიშნავად აითვისეს ის ცხოვრება, რომელსაც პოპულარული დრამატურგები ვ. დიაჩენკო და ვ. კრილოვი ასახავდნენ თავიანთ პიესებში და ხშირად თამაშობდნენ ოსტროვსკის ზუსტად "დიაჩენკოს მიხედვით". იმ დროს თეატრის სცენაზე არ შეიძლებოდა ყოფილიყო ჰეროინი თანამედროვე ცხოვრებიდან სპექტაკლში, რომელიც რატომღაც არ იყო დაკავშირებული „ქალთა საკითხთან“. ალექსანდრიის თეატრის ყურადღება მიიპყრო ყველაფერი, რაც ქალთა შრომისა და განათლების პრობლემებს, მშობლებთან ურთიერთობას, თავისუფალ სიყვარულს უკავშირდებოდა. სულაც არ იყო ადვილი სცენიდან „ქალთა საკითხზე“ თავისუფალი საუბრების წარმართვა - ამ თემაზე ბევრი სპექტაკლი აკრძალული იყო ან გაჭირვებით შესრულდა. თეატრი, რომელიც ცოცხალი პოლემიკის ატმოსფეროში არსებობდა „აქტუალური პრობლემების“ ირგვლივ, ვერ ახერხებდა ღრმა ანალიზის გაკეთებას „გარეუბნის“ მოვლენების შესახებ, თუმცა ხვდებოდა მისთვის გასაგებ მოტივებს.
სპექტაკლი, რომელიც ფ.ა. ბურდინის მიერ შესრულებული სპექტაკლის სახით იყო მომზადებული, ჩვეულებისამებრ, ნაჩქარევად მომზადდა „ორი ან სამი რეპეტიციით“. როლებს ასრულებდნენ: ლუდმილა - ე.პ. სტრუისკაია, ნიკოლაი - ა.ა.ნილსკი, ლებედკინა - ვ.ა.ლიადოვა-სარიოტი, მარგარიტოვი - ფ. ისმოდა შეძახილები „ავტორი! ავტორი!"; „ახალ სპექტაკლს მაყურებელი მონაწილეობით და პატივისცემით გამოეხმაურა.
თავად ბენეფიციარი ერთხმად და სხვადასხვანაირად გაკიცხვა. ”ბორდინი ძალიან ცდილობს, მაგრამ ის ნამდვილად არ უნდა აიღოს პათეტიკური როლები”; „მისი ხმა უსიამოვნოა, დაბალი ტემპით და უკიდურესად მცირე მოცულობით, სახე უსიცოცხლოა, გრიმასებიც კი ერთფეროვანია: პირს ხსნის და ცოტა ხნით ყბებს მოძრაობს“. გავრცელდა ინფორმაცია, რომ "მისი სპექტაკლის დროს მაყურებელი ღრიალებდა", "ის ჩავარდა გადაჭარბებულ პათოსში და ზედმეტ ცრემლიანობაში". „ბურდინს შეუძლია ჭკვიანურად და ჩვეულებრივად თამაში დრამის დაწყებამდე, რადგან მასში ყველა სახის გრძნობის გამოხატვას თან ახლავს უცვლელი ზედმეტად მარილი“. ყველაზე კეთილგანწყობილმა კრიტიკოსმა განმარტა: „... სცენაზე ბურდინის დანახვისას, ყოველთვის გვგონია, რომ ის არის ინტელექტუალური და განათლებული ადამიანი, რომლის სპექტაკლში არასდროს არაფერია ვულგარული, მაგრამ არასოდეს აფრქვევს ნიჭის ნაპერწკალი“. საზონოვმა (დორმედონტი) და ლიადოვამ (ლებედკინა) მაყურებელთა უკმაყოფილება არ გამოიწვია, სპექტაკლში სახეები ყველაზე სრულყოფილი და განსაზღვრულია. „ამ დათრგუნული კლერკის ყოველი ჟესტი, ყოველი სიტყვა, პირველი სცენიდან დაწყებული, როცა სიცივისგან მთლად დაბუჟებული კეპით ჩნდება, სიმართლითა და სითბოთი ივსება“; ”ლიადოვა ცოცხალი, მხიარული, ტკბილია.” მაგრამ მთავარი და ყველაზე რთული როლები, რომლებიც საჭიროებდა ახსნას და ინტერპრეტაციას, იწვევდა სხვადასხვა დამოკიდებულებებს.
"როგორი არსებაა გვიანი სიყვარულის გმირი?" - კითხვად დარჩა „მოქალაქის“ რეფერენტის ეს შეკითხვა. ყველა აზრით, სტრუისკაიამ პრემიერაზე ჩვეულებრივზე უკეთ ითამაშა, ის იყო "საკმაოდ უბრალო", თამაშობდა "თბილად" და "ამჯერად მან მიატოვა ცრემლები". მაგრამ კრიტიკოსები უფრო სანდოა და აღნიშნავენ, რომ სტრუისკაიამ ითამაშა "როგორც ჩვეულებრივ თამაშობს ყველა მელოდრამაში", ანუ არსებითად ჰეროინის პერსონაჟში ჩაღრმავების გარეშე, მაგრამ ასახავს მხოლოდ ბედის თანმიმდევრობას. გასაკვირი არ არის, რომ ყველა კრიტიკოსმა განიხილა და ახსნა გმირის პერსონაჟი - მსახიობმა ეს არ გააკეთა.
ნილსკის (ნიკოლაი) შესახებ სიტყვა "კეთილსინდისიერად" სამჯერ არის ნახსენები მიმოხილვებში, ერთხელ - "ცივად" და შედეგი არის შემდეგი სიტყვები: "ნილსკიმ არ აუხსნა ნიკოლაის გონებრივი მოძრაობები, ვერ შეძლო "ინტერპრეტაცია" მაყურებელს, ქვევით. რომლის გავლენაც მისმა იდეამ გაჩნდა, მოატყუა ლებედკინა... შეუყვარდა თუ არა მას ლუდმილა თუ ცოლად გაჰყვა თავი“.
ასე რომ, მარგარიტოვის, კეთილშობილი და უბედური ადვოკატის თემა ბურდინმა სცენაზე გააფუჭა. ლიადოვი და საზონოვი კარგები არიან, "მართალია", მაგრამ ეს მეორეხარისხოვანი ფიგურებია. სტრუისკაია და ნილსკი თამაშობენ ისე, როგორც თამაშობენ ყველა თანამედროვე მელოდრამაში და არაფერს ხსნიან თავიანთი პერსონაჟების შესახებ. მოულოდნელად, სწორედ ეს აინტერესებს მაყურებელს. გვახსოვს, რომ მალის თეატრი ეძებდა საყვარელ ტიპებს ოსტროვსკის სპექტაკლში და ვილდემ (ნიკოლაი) მთვრალის, მთვრალის ტიპს მისცა. ამან გააფუჭა სპექტაკლი, რომელიც თავისი ბუნებით სრულიად განსხვავდებოდა ოსტროვსკის წინა „ყოველდღიური“ ჟანრის სცენებისაგან. ალექსანდრიის თეატრმა "გვიანდელი სიყვარული" ითამაშა, როგორც აქტუალური სპექტაკლი "დღის მიუხედავად", მთავარი გმირების გმირების შესახებ არაფერი ახსნილი. მაგრამ აი რა მოხდა. „ჟანრის“, „ყოველდღიური“ ინტერპრეტაციის სიმძიმით არ დამსხვრეული სპექტაკლი მაყურებელს მიაღწია, აიძულა კამათი, ეფიქრა: რა მოხდა შაბლოვების სახლში? ავტორი თეატრის ერთ-ერთ რეგულარულ სპექტაკლზე გამოჩნდა. ათი წლის შემდეგ ოსტროვსკი მკვეთრად წერდა სტრუისკაიაზე: ”ის რაღაცნაირად უსიცოცხლო იყო, არაფერი იცოდა, ცხოვრებაში არაფერი უნახავს და ამიტომ ვერ ასახავდა რაიმე ტიპს, რაიმე პერსონაჟს და მუდმივად თამაშობდა საკუთარ თავს. მაგრამ ის თავად შორს იყო საინტერესო ადამიანისგან. ‹…› მაგრამ ამ პრემიერისთვის იყვნენ მომწოდებლები: ნაწილობრივ დიაჩენკო და ნაწილობრივ კრილოვი, ისინი წერდნენ პიესებს ზუსტად მისი შესაძლებლობების მიხედვით. ‹…› გაზეთებში წავიკითხე, რომ სპექტაკლი ("გვიანი სიყვარული." - თ.მ.) კარგად მიდის, სტრუისკაია ძალიან კარგად თამაშობს, მაგრამ მისი როლი უმადურობაა და მასში უცნაური და შეუძლებელი ფსიქოლოგიური ღალატია. მივედი იმის სანახავად, თუ რა ხდებოდა სცენაზე და რას ასახავდნენ იქ ჩემი სპექტაკლის ნაცვლად და აი, რაც დავინახე: ბოლო მოქმედებაში სტრუისკაიამ არ გამოავლინა ბრძოლა და სცენა მამასა და ახალგაზრდას შორის. იგი გულგრილი დარჩა და მამის სიტყვებზე: "შვილო, წადი ჩემთან!" - მწარე ფიქრისა და მოკლე პასუხის ნაცვლად: ”არა, მე მივალ მასთან”, - უპასუხა მან საკმაოდ მხიარულად: ”ოჰ არა, ძვირფასო, კეთილი მამა, მე წავალ მასთან”.
ლუდმილას გამოსახულება სპექტაკლში, რა თქმა უნდა, ეწინააღმდეგება იმ სიმსუბუქესა და მხიარულებას, რომლითაც სტრუისკაიამ ასახა ჰეროინი, და მისმა შესრულებამ, სავარაუდოდ, დაარწმუნა "მოქალაქის" მიმომხილველი ლუდმილას ცინიზმში. მაგრამ სტრუისკაიას მსახიობობის გარდა, იყო პიესის ობიექტური რეალობაც. და ის, რომ ოსტროვსკის მოსაზრება „ქალთა საკითხზე“ ნახეს ჰეროინში, რომელიც მოკლებული იყო „თმამოჭრილი ნიჰილისტის“ აშკარა ატრიბუტებს, სპექტაკლში, რომელსაც არ გააჩნდა „დღის თემის“ მკვეთრი ნიშნები. , მოწმობს „გვიანი სიყვარულის“ მნიშვნელოვან მახასიათებლებზე.
გამონაკლისი არც „მოქალაქის“ პოზიცია იყო. „რუსული სამყაროს“ კრიტიკოსმა სპექტაკლში ასევე დაინახა „განუზომავი სიბინძურე, რომელიც ავტორი მთელი ძალით ცდილობს გადასცეს რაღაც ღირებულს და თუნდაც მოკრძალებულად ამაღლებულს“. ჰეროინის პერსონაჟის არამიმზიდველი ასპექტები (აკვიატებულობა, უსირცხვილობა) კრიტიკოსებმა სხვა პუბლიკაციებშიც აღნიშნეს.
"გვიანი სიყვარულის" დაპირისპირება დასრულდა ოტეჩესტვენიე ზაპისკიმ, თავისი რწმენის ერთგული და ურყევად მტკიცე თანამებრძოლების დაცვაში. V.S. კუროჩკინი, ლუდმილა მარგარიტოვას პიროვნების განხილვის დათმობის გარეშე, უბრალოდ იცავს ოსტროვსკის: ”ზოგიერთი გაზეთის მიმომხილველი, დაინტერესებული მხოლოდ მათი პიესების წარმოებით, გადაწყვეტს, ფაქტებისა და საღი აზრის საწინააღმდეგოდ, მიანიშნოს, რომ ოსტროვსკიმ თავი დაწერა და ამიტომ. მისი პიესები საერთოდ არ უნდა მიეცეს. მაგრამ ჩვენი თეატრალური ზნე-ჩვეულებების მცოდნეები, რა თქმა უნდა, დამეთანხმებიან და ვთხოვ მკითხველს განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციოს ამ სიტყვებს: გაოცებული უნდა იყოს ოსტროვსკიმ რუსული სცენაზე რა გააკეთა და აგრძელებს; რომ აღარაფერი ვთქვათ მის ნიჭზე“. ეს კეთილშობილური სიტყვები იყო კამათის აუცილებელი ემოციური წერტილი, მაგრამ მაინც ვერ გადაჭრა "გვიან სიყვარულის" საკითხი. ნებისმიერ შემთხვევაში, ოსტროვსკის აზრი მისი პიესის შესახებ, როგორც „ძალიან მარტივი“, ძნელია აღიარო, როგორც უპირობოდ სამართლიანი. ლუდმილა მარგარიტოვა ჯერ კიდევ უჩვეულოა: ის არის ოსტროვსკის პირველი გმირი, რომელიც დანაშაულს სჩადის. დანაშაულის ჩადენის ფაქტი ტექსტში ზუსტად არის ნათქვამი:
« ნიკოლაი. ვალებისგან თავის დაღწევა, სირცხვილის მოშორება მხოლოდ ერთი გზა დამრჩა: დანაშაულის ჩადენა. ‹…›
ლუდმილა. ნუ, ნუ ჩაიდინე დანაშაული! Ღმერთო ჩემო! Ღმერთო ჩემო! მაგრამ თუ საჭიროა, მაიძულებ, მიბრძანე... გავაკეთებ... რა დანაშაული?
ნიკოლაი. ქურდობა.
ლუდმილა. ამაზრზენი, ამაზრზენი!
ნიკოლაი. დიახ, ეს მახინჯია. ”
რა კავშირია ლუდმილას შეურაცხყოფასა და მის პიროვნებას შორის?
შენიშვნის თანახმად, ლუდმილა არის "მოხუცი გოგონა", "მისი ყველა მოძრაობა მოკრძალებული და ნელია". პირველ მოქმედებაში მამა ლუდმილაზე ამბობს: „ის წმინდანია... თვინიერია, ზის, მუშაობს, დუმს; ირგვლივ არის საჭიროება; ბოლოს და ბოლოს, ის საუკეთესო წლებს იჯდა, ჩუმად, მოხრილი და არც ერთი ჩივილი. ყოველივე ამის შემდეგ, მას სურს ცხოვრება, უნდა იცხოვროს და არასოდეს თქვას სიტყვა საკუთარ თავზე. ” გვარი მარგარიტოვა ეხმიანება "ღარიბი პატარძლის" ჰეროინის მსგავს "ყვავილოვან" გვარს, სათნო გოგონას, რომელიც ემორჩილება ბედს და მოვალეობას.
თუმცა, დიდი განსხვავებაა 1851 და 1873 წლების პიესების გმირებს შორის. ლუდმილას სათნო ცხოვრება პიესის მიღმა. სპექტაკლი თავისთავად წარმოადგენს ლუდმილას გადამწყვეტი ქმედებების ჯაჭვს, რომელიც შესრულებულია მის მიერ საკუთარი ნებით და ბედნიერებისთვის ბრძოლაში. "სიყვარული ჩემთვის ყველაფერია, სიყვარული ჩემი უფლებაა", - ამ დევიზით არის მშვიდი გოგონას "აჯანყება" მოსკოვის გარეუბნიდან. პირდაპირი გრძნობა უკვე დაფუძნებულია სიყვარულის უფლების შეგნებაზე - ეს არის ახალი. ლუდმილა იყენებს ამ უფლებას ისეთ სიტუაციაში, როდესაც ყველაფერი მტრულია მისი განზრახვების მიმართ. ნიკოლაის არ უყვარს იგი, მამას არ უყვარს ნიკოლაი და მაინც ლუდმილა ახერხებს ქორწინებაში რჩეულთან გაერთიანებას. ოსტროვსკის სპექტაკლში გმირის ნებისყოფა წარმატებულ შედეგამდე მიჰყავს და ამისთვის საჭირო იყო უპირობო მორალური ნორმების გადალახვა.
ცოდვილი ქალის ფიგურა, ასე თუ ისე, „ხაზს კვეთს“, ყურადღების ცენტრშია 1860-1870-იანი წლების რუსულ ლიტერატურაში. ქალის ბედი სიცოცხლის სასტიკ ძალებთან ბრძოლის ასპარეზია და ქალი ამ ბრძოლაში სულ უფრო მეტ ნებას, უფრო და უფრო მეტ მონდომებას ავლენს, აშორებს მას მისთვის მინიჭებული „პირველადი“ სათნოებისგან. ანა კარენინადან, დოსტოევსკის „დიდი ცოდვილებიდან“, მცენსკის ლედი მაკბეტიდან, ვერადან „უფსკრულიდან“ ბობორიკინის რომელიმე „საღამოს მსხვერპლამდე“ - ლიტერატურის ყველა დონეზე იყო გაცნობიერებული ტრადიციული ზნეობის კოლაფსი ჩვენს თვალწინ. , რომელთანაც ქალთა შრომისა და განათლების საკითხი ნამდვილად არც ისე მნიშვნელოვანი იყო. ამას ესმოდათ ოსტროვსკი, შჩედრინი, დოსტოევსკი და ეს ყოველთვის არ ესმოდათ 1870-იანი წლების რიგით ჟურნალისტებს.
გადაწყვეტილებებისა და ქმედებების სრული დამოუკიდებლობა, თუნდაც დანაშაულის დონემდე - ეს არის ლუდმილა მარგარიტოვას გზა. "გვიანდელი სიყვარულის" გაღვიძება მოკრძალებულ გოგონაში გარედან არის გამოძახილი გარდამტეხი მომენტისა ქალთა ბედში, რომელიც მოხდა 1860-1870-იან წლებში. თუმცა, ახალ დაბადებაში, ლუდმილა არ არღვევს წინა მორალურ ღირებულებებს.
1873 წელს ოსტროვსკის "საგაზაფხულო ზღაპარი" "თოვლის ქალწული" და შემოდგომის ესკიზი "გვიან სიყვარული" მიეძღვნა სიყვარულს. მაგრამ თუ "თოვლის ქალწულში" სიყვარული ბუნებრივი ელემენტია, არსებობის უმაღლესი გამოვლინება მის სიხარულსა და ტრაგედიაში, მაშინ ლუდმილას სიყვარული ნებაყოფლობით ვალის ვალდებულებას ჰგავს. "მსხვერპლშეწირვა", "მოვალეობა", "მომსახურება" - ეს არის მისი ენა. ”მე წამალი მაქვს ხელში”, - ამბობს ლუდმილა და ნიკოლაის მამისგან მოპარულ კუპიურს გადასცემს, - უნდა დაგეხმარო... სხვა სიყვარული არ ვიცი, არ მესმის... უბრალოდ ვასრულებ ჩემს მოვალეობას." ამრიგად, ოსტროვსკის გმირს ცოდვამდე მიჰყავს არა ბუნების მოწოდება, არა ბრმა ვნება ან ნებისყოფის ახირება, არამედ მოვალეობის ახალი გაგება, ახალი სამსახური. ლუდმილა არ არის დუნია რუსაკოვა ("ნუ ჩახვალ შენს ჩილაში", 1852), გულუბრყვილო, მოტყუებული არსება, რომლისთვისაც კონფლიქტი მამასა და საყვარელს შორის საბოლოოდ გადაწყდება მამისა და მისი მსოფლმხედველობის სასარგებლოდ. ლუდმილა შეგნებულად, თავისი ნებით ტოვებს მამას, არ ეთანხმება მას და ამას თავის მოვალეობად თვლის. ეს თავგანწირული მსხვერპლი, ახალი სამსახურის ძიება, ახალი მოვალეობის შესრულება აახლოებს ლუდმილას - ტონით, ასე ვთქვათ - 1870-იანი წლების ქალთა მოძრაობის მნიშვნელოვან ტენდენციებთან, თუმცა ოსტროვსკი წერს იმის შესახებ, თუ რა ხდება "ა. დროთაგან ჩაბნელებული ღარიბი ოთახი“.
სპექტაკლში ტრადიციული ტიპის ქვრივის ლებედკინას მხიარული თავისუფლება და მხიარულება კიდევ უფრო ხაზს უსვამს ლუდმილას მკაცრ ხასიათს და მის სიყვარულს. ლებედკინამ აცდუნა ნიკოლაი, დაპირდა ფულს და მის სიყვარულს თამასუქის სანაცვლოდ, მაგრამ ლუდმილამ ეს გაცვლა გააკეთა. ცოდვისა და სათნოების ასეთი „შებრუნება“ არის ოსტროვსკის პიესის ერთ-ერთი წინააღმდეგობა და მრავალი პარადოქსი, რომელიც იკვლევს პოსტ-რეფორმირებული რუსეთის მორალურ არეულობას „უკანასკნელ“ დონეზე. სპექტაკლი აგებულია ნდობის მოტყუების ჯაჭვზე, რომელიც დაკავშირებულია ფულად დოკუმენტებთან, "სწორად ცხოვრების" სურვილით. „ნდობის მოტყუების“ თემა ვითარდება, უფრო მეტიც, არა სავაჭრო გარემოში, სადაც ჯერ კიდევ 1847 წელს „მათი ხალხი“ ჯერ არ იყო ცნობილი, არამედ კანონის ორი მსახურის თანდასწრებით. მარგარიტოვი ძველი ტიპის ადვოკატია, ნიკოლაი ახალი ფორმირების იურისტი და ეს გარემოება უაღრესად მნიშვნელოვანია 1873 წლისთვის აქტუალური პიესის შინაარსის გასაანალიზებლად. „ჩემთან კარგად სწავლობდა, - ამბობს შაბლოვა შვილზე, - დაამთავრა უნივერსიტეტის კურსი: და, როგორც იღბლიანი იქნებოდა, ეს ახალი სასამართლოები აქ დაიწყო! იღუმენად დარეგისტრირდა - საქმეები წავიდა, წავიდნენ და წავიდნენ, ნიჩბით ფულს აგროვებდნენ“.
სასამართლო რეფორმის შემდეგ ადვოკატის ფიგურა პოპულარული გახდა როგორც საზოგადოებრივ ცხოვრებაში, ასევე ხელოვნებაში. ადვოკატი არის სრულიად ახალი ტიპი რუსეთის ცხოვრებაში, თავისუფლებისა და დემოკრატიის იდეების თვალსაჩინო განსახიერება. იმავდროულად, დიდი რუსული გონების ნაწარმოებებში ადვოკატი ხშირად ჩნდება ავტორისეული დაცინვისა და ირონიის აურაში (ფეტიუკოვიჩი დოსტოევსკში, ადვოკატი ტოლსტოის ანა კარენინაში). მორალურმა რელატივიზმი, რომელიც საფუძვლად უდევს პროფესიას (დაცვა დანაშაულის მიუხედავად და ფულის გამო), ამ მწერლებისთვის - ამქვეყნიური სასამართლოს საეჭვოობამ განაპირობა ის, რომ მათ გამოსახულებაში ადვოკატი საზოგადოებრივი ცხოვრების გმირიდან მის პაროდიად გადაიქცა. .
ირონიული ინტონაცია შესამჩნევია ნიკოლოზის გამოსახულებაშიც, მისი ფიგურა მორალურად ნაკლია. „ძნელი გასაგებიც კი არის“, წერს „სამშობლოს ძის“ კრიტიკოსი ნიკოლოზის ბოლო განცხადებებთან დაკავშირებით მისი კეთილშობილების შესახებ, „როგორ შეუძლია ამის თქმა იურისტმა, რომელმაც დაასრულა უნივერსიტეტის კურსი, რომელსაც არ ესმის, რომ მოპარული დოკუმენტი აქვს. ჯიბეში არ ნიშნავს მართალს. მაგრამ „სცენებში“ რაღაცნაირად იბნევა ყველაფერი და აბრკოლებს...“
ნიკოლაი აღიარებს ლუდმილას, რომ ის ოდესღაც "პატარა ჟიულ ფავრი" იყო, ანუ ის წარმოიდგენდა თავს ცნობილ ფრანგ ადვოკატად (მოგვიანებით ტიერის მთავრობის ფიგურა). შედარება საკმაოდ ორაზროვანია; ასევე ფულადი საბუთებით თაღლითობა, რომელშიც ის, ადვოკატია ჩართული. როგორც იურისტი, ნიკოლაი გაურკვეველ ზღვარზეა - კანონსა და უკანონობას შორის. მაგრამ მისი ადამიანური სახე ისეთივე გაუგებარია, რხევა რომანტიული გმირის პაროდიასა და რეალურ პერსონაჟს შორის. და სპექტაკლის დასასრულს, კრისტალურად პატიოსანი მარგარიტოვი ანდობს თავის საქმეებს ამ ბუნდოვან, წინააღმდეგობრივ გმირს; ლუდმილას უყვარს იგი.
ლუდმილას არ ეძლევა შესაძლებლობა მოიმკის თავისი თავისუფალი არჩევანის მწარე ნაყოფი. ოსტროვსკის ნაშრომის მკვლევარებმა წამოაყენეს სხვადასხვა ვარაუდი ლუდმილასა და ნიკოლაის მომავალი ცხოვრების შესახებ, მაგრამ პიესის სამყაროში ლუდმილასთვის შედეგები ხელსაყრელია. თუმცა, ის ფაქტი, რომ მყარი, განსაზღვრული ჰეროინი ძლიერი ხასიათით ანდობს თავის ბედს გაურკვეველ, ბუნდოვან გმირს, ბევრად უფრო საგანგაშო გამოიყურება, ვიდრე ქალთა ბუნებრივი იმედგაცრუება და ნათლისღება ოსტროვსკის შემდგომ სპექტაკლებში, რომლებიც ეხმიანება „ფუჭი სიყვარულის“ თემას. სიყვარული უღირსთა მიმართ ("უკანასკნელი მსხვერპლი" ", 1877; "მზითვი", 1878; "მონა ქალები", 1880).
მიუხედავად იმისა, რომ დროის მოძრაობამ ლუდმილას პერსონაჟს ადრე შეუძლებელი განსაზღვრა მისცა, ის დაკავშირებულია „მარადიული ფასეულობების“ სამყაროსთან; ნიკოლაი კი თავის დროზე სრულყოფილი შვილია და მხოლოდ მისი, მასში არავითარი საყრდენი და საფუძველი არ არის, რის გამოც ასე მიდრეკილია სხვადასხვა როლების მოსინჯვის, პოზირებისკენ. „გვიან სიყვარულში“ „მარადიულის“ და „დროებითის“ გაერთიანება ურთიერთგამომრიცხავი, პარადოქსულია: დრამატურგს რომ აკმაყოფილებდა, ის არ დაუბრუნდებოდა ამ თემას ისევ და ისევ თავის შემდგომ შემოქმედებაში, ახლიდან გადაჭრით.
პიესის სტრუქტურა ასევე პარადოქსულია: ის ეყრდნობა წმინდა მელოდრამატულ ხერხემალს, ხოლო ცხოვრება და თანამედროვეობა მასში კამათობს ჩამოყალიბებული სახეებითა და ნიღბებით, სიუჟეტური სქემებით და ანადგურებს ჩვეული მელოდრამატული იდეების ძლიერ მეინსტრიმს. 1873 წელს თეატრისთვის ძნელად შესაძლებელი იქნებოდა გვიანი სიყვარულის თანამედროვეობისა და სირთულის გაგება. ამისთვის მსახიობებს მოუწევდათ აქტიურად დაფიქრდნენ იმ დროზე, რომელშიც ცხოვრობდნენ. ასეთი დავალება სტრუისკაიასა და ნილსკის შესაძლებლობებს აღემატებოდა. მაგრამ სპექტაკლის ტექსტმა მაყურებელამდე მიაღწია, შეაწუხა და კითხვები გააჩინა.
"გვიანი სიყვარულის" ბედი მომავალში არ იყო ინტერესის გარეშე. 1896 წელს აღინიშნა რუსეთში ქალთა განათლების ასი წლისთავი (ეს დაითვალეს იმპერატრიცას ინიციატივით, რომელმაც 1796 წელს დააარსა კეთილშობილური ქალწულების საგანმანათლებლო საზოგადოება). ხოლო 1895 წლის იანვარსა და 1896 წლის ნოემბერში გაიმართა ოსტროვსკის „გვიანდელი სიყვარულის“ ორი პრემიერა ალექსანდრინსკისა და მალის თეატრებში.
პირველი სპექტაკლებიდან ოც წელზე მეტი გავიდა. „ქალთა საკითხმა“ იმ ფორმით, რომელშიც ის გადაწყდა 1870-იან წლებში, არსებობა შეწყვიტა. ქალთა განათლება, ისევე როგორც ქალების მონაწილეობა სოციალურ „შრომის დანაწილებაში“ აღარ არის საკამათო ან გამონაკლისი ფენომენი. გამოიწვია ამან ფუნდამენტური ცვლილებები ქალის ფსიქოლოგიაში?
მე-19 საუკუნის 80-იანი წლების ერთ-ერთ ფელეტონში, სახელწოდებით „ქალის პური და ქალთა დრამები“, ა.რ. კუგელი წერდა: „როდესაც ქალთა მოძრაობა დიდ მოდაში იყო, „საკუთარი პური“, სხვა საკითხებთან ერთად, აღიქმებოდა. ქალის გრძნობების აფექტურობის ანტიდოტი... - მიეცით ქალებს საშუალება იცხოვრონ თავიანთი შრომით და ნახავთ, როგორ აორთქლდება მისი რომანტიკული დელირიუმი მყისიერად. მათ მოითხოვეს საკერავი მანქანები და მისტერ რანგოფის კურსები მეხუთე სართულიდან ფრენისგან. ასე რომ, ჩვენ ვხედავთ, რომ მისტერ რანგოფის კურსები ჩერდება და საკერავი მანქანები იყიდება უკიდურესად შეღავათიანი პირობებით და ფრენები გრძელდება და გრძელდება...“
ასეთი მტკიცებულება - საგაზეთო ფელეტონის დონეზე - მნიშვნელოვანია, რადგან მიუთითებს პროცესის განსხვავებულობაზე, საერთოობასა და ტიპურობაზე. ოსტროვსკი აბსოლუტურად მართალი აღმოჩნდა ქალის სიყვარულის სიღრმისეულ და კონცენტრირებულ შესწავლაში, შემოქმედებით რწმენაში, რომ სიყვარულში ხდება ქალისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი, ფუნდამენტური რამ. (სხვათა შორის, ლუდმილა მარგარიტოვას ნამუშევარი ზუსტად უკავშირდება ცნობილ „სამკერვალო მანქანებს“, კერვას, როგორც ეს მიუთითებს მის სიტყვებში პირველ მონოლოგში, რომელიც შემდეგ ოსტროვსკიმ გამორიცხა პიესის საბოლოო ტექსტიდან.) ლუდმილა არის იმიჯი, თუმცა უკიდურესად ასოცირდება მის დროსთან, მაგრამ, როგორც იქნა, ორი მხარე აქვს. ერთის მხრივ, ქმედებების დამოუკიდებლობა, გადამწყვეტი ბრძოლა საკუთარი ბედნიერებისთვის, მასზე უფლების გაცნობიერება, სიყვარულში თავისუფალი არჩევანი ლუდმილას ჰგავს თანამედროვე ქალების მთელ თაობას, რომლებიც იცავდნენ თავიანთ უფლებებს და თავისუფლებას უკიდურესობამდე - დოქისკენ. მაგრამ, მეორეს მხრივ, ლუდმილა ჩვეულებრივი შეყვარებული გოგონაა, რომელიც ავლენს კეთილშობილურ გულწრფელობას და დიდ ვნებას, თუნდაც გარკვეული გრძნობების გრძნობით, რაზეც კუგელი წერდა. ლუდმილას სურათის ეს მეორე მხარე უფრო მნიშვნელოვანი აღმოჩნდება 1896 წლის მაყურებლისთვის.
"რბილი განწყობა" არის მალი თეატრის წარმოების მთავარი ტონი.
„დახვეწილი და ხრაშუნა დრამატული სიახლეების შემდეგ, იძულებითი ეფექტებით, თმით ამოღებული იდეებით, უფერო თუ ყალბი ენით, უსისხლო, მოსაწყენი პერსონაჟებით - ოსტროვსკის ასეთი სითბოთი მოთხრობილი „გვიან სიყვარულის“ მარტივი, ყოველდღიური ამბავი. , სიმსუბუქე და ასეთი მშვენიერი ენა, ერთად აახლებს და ათბობს მაყურებელს.” „მთელ სპექტაკლში იმდენად ნაზი განწყობაა“, - ეხმიანება კიდევ ერთი კრიტიკოსი. უდავოა, რომ ეს ატმოსფერო მალის თეატრის დამსახურება იყო. სპექტაკლის მკვეთრი კუთხეები, პრობლემები და კითხვები ახლა არც ისე ძვირფასი იყო, როგორც სინაზე და სითბო გახდა. "ახალი პროდუქტების გატეხვა" იმდენ ხანს სპეკულირებდა ზედაპირულ იდეებსა და პრობლემებზე, რომ ოსტროვსკის მიუახლოვდა შიშველი თეზისები და ხელოვნურად აგებული სურათებისგან თავის დაღწევის სურვილი, ეცხოვრა უბრალო, გულწრფელი ცხოვრებით, წარუდგინა მაყურებელს უბრალო კარგი ადამიანები რეალური. , გამოგონილი ინტერესები.
მ.ერმოლოვა, თავისი ნიჭის ბუნებიდან გამომდინარე, არ შეეძლო ლუდმილას ამაღლება, თუმცა მისი განდიდების გარეშე. უნდა ითქვას, რომ თანამედროვე რწმენა, რომ როლების განაწილება არის კონცეფცია, შესანიშნავად შეეფერება მე-19 საუკუნის თეატრს. ერმოლოვა ლუდმილას როლში უკვე კონცეფციაა. მას არ შეეძლო არ ყოფილიყო მართალი ყველაფერში, რასაც აკეთებდა. ა.იუჟინმა ნიკოლაიში, უპირველეს ყოვლისა, რეალური პერსონაჟი დაინახა, რომელშიც რომანტიული პოზა ერთგვარი ირონიული თავდაცვა იყო. ”შედარებით თავშეკავებული, მშვიდი, ირონიისკენ მიდრეკილი”, - დაახასიათა რეცენზენტმა და ეჭვი გამოთქვა, რომ ოსტროვსკის ნიკოლაი ზუსტად ასეთია, თუმცა აღიარა: მაგრამ თუ ნიკოლაის ასე გვესმის, მაშინ ბატონი იუჟინი მას ძალიან კარგად თამაშობს. ცხადია, რომ ამ შემთხვევაში ჩვენ წინაშე გვაქვს ინტერპრეტაცია, შემოქმედებითი ინტერპრეტაცია და არა „ტიპის“ ზედაპირული ნიშნების გამოსახვა, როგორც ამას აკეთებდა ოდესღაც ნ. ვილდი, ან სიტუაციის არაოსტატი წარმოდგენა, როგორც ა. ნილსკიმ გააკეთა.
სპექტაკლი თანაგრძნობით მიიღეს.
ცოტა ადრე, ალექსანდრინსკის თეატრის მიერ დადგმული სპექტაკლი ცივად მიიღეს. მაგრამ, ბედის ირონიით, სწორედ ალექსანდრინსკის თეატრის წარუმატებლობამ გამოავლინა რაღაც მნიშვნელოვანი ოსტროვსკის გვიან სიყვარულში.
მალის თეატრის ინტერპრეტაციით, ლუდმილას არ ჩანდა რაიმე დანაშაული. ალექსანდრინსკის თეატრის სცენაზე ისევ დანაშაულის შესახებ იყო. ”ამ საოცარი გოგონას საქციელი დანაშაული შემარიგებელ სილამაზეს იძენს. ‹…› დიდია გვიანი სიყვარულის დამანგრეველი ძალა...“ არ იყო რბილი განწყობა, არ იყო უბრალო მშვიდი ცხოვრება. სპექტაკლის სიმკაცრისა და უხეშობის განცდით, მსახიობები ეძებდნენ რაღაც გამოსავალს თავიანთი გრძნობებისთვის. ვ. მიჩურინა - (ლუდმილა) "ისმოდა მკვეთრად მელოდრამატული ნოტები", ის "ტიროდა რაღაც მშრალი ცრემლით", მისი სიყვარული იყო "ცხელება, მტკივნეული ელფერით". მ. დალსკი არ გაიღვიძა მისი გავლენით, მაგრამ "რჩებოდა ლეთარგიული და დაღლილი". რაღაც მკვეთრი, მტკივნეული, ნევრასთენიური მოულოდნელად გამოჩნდა "მარტივი ყოველდღიური ამბავი" და ჰქონდა რეალური ფსიქოლოგიური მნიშვნელობა 1890-იანი წლების ბოლოს, როდესაც დრამა და თეატრი მიუახლოვდა თანამედროვე ადამიანის სირთულეს, რომელიც არ ჯდებოდა ერთ სოციალურ ან ეთიკურ განზომილებაში. .
თუ კრიტიკოსები, რომლებიც მალის თეატრში „გვიან სიყვარულზე“ მოწონებით საუბრობდნენ, მაინც გაოგნებული წერდნენ კანონპროექტის ქურდობასთან დაკავშირებულ მთავარ შეთქმულების შესახებ („დოკუმენტის ქურდობის ამბავი წარმოუდგენელია. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ „ორმო“ ნიკოლაის მუქარას შეეძლო ლუდმილა ასეთ საშინელებამდე მიეყვანა და ისეთ ნაბიჯამდე მიიყვანა, როგორიცაა ქურდობა, რამაც მთლიანად უნდა გაანადგუროს მისი მამა და შესაძლოა მოკლას კიდეც"), შემდეგ ალექსანდრინსკის თეატრში "გვიანი სიყვარულის" მიმოხილვაში ასეთი გაურკვევლობა არ არსებობს. გაჩნდა. ”უბედური ლუდმილა უნდა განიცადოს გვიანი სიყვარულის დამანგრეველი ძალა. ‹…› მას უნდა შეეწირა არა მხოლოდ მისი პატივი, არამედ მამის პატივიც. ის მაინც საშინელი, მკაცრი და ასევე თავისებურად აღმოჩნდა, დროის ცვალებადობის შესაბამისად.
ოსტროვსკის პიესის აღდგომამ ალექსანდრინსკის სცენაზე 1908 წელს გამოიწვია ერთსულოვანი განაჩენი: უსიცოცხლო, მოსაწყენი, „ძნელად შეგიძლიათ ამოიცნოთ ოსტროვსკი ამ ბრტყელ და ტკბილ სათნოებებს შორის, საერთო ზნე-ჩვეულების შემაწუხებელი ზნეობისა და ბირჟის ინტრიგას, ცოცხალი ვნებების ნაცვლად“.
ოსტროვსკის მორალიზმი მოძველებული ჩანდა. თუმცა იყო განსხვავებული მოსაზრებებიც. ა.რ. კუგელმა 1907 წელს, მიმოხილვაში, რომელიც დაწერილი იყო ერთი მოსწავლის სპექტაკლზე „გვიან სიყვარულზე“, ერთი იოტიც არ შეჰპარვია ეჭვი ოსტროვსკის მორალიზმის მნიშვნელობაში. მაგრამ ეს მორალიზმი მასში ჩნდება, როგორც წმინდა ვალდებულების სფერო, რაც თეატრი ვალდებულია გაითვალისწინოს მისი ნორმალური განვითარებისთვის (თეატრი და, შესაბამისად, საზოგადოება). ან ის, რომ სპექტაკლი მთლიანად დამავიწყდა, ან ოსტროვსკის ეს პიესა მართლაც გამორჩეულია, ან, ბოლოს და ბოლოს, ოსტროვსკის სული, სტილი, არსი ძალიან შეეფერება გულუბრყვილო, უბრალო და რაც მთავარია, უკომპლექსო სტუდენტს. სპექტაკლი ყველაფერში“, მაგრამ შთაბეჭდილება, რომელიც მივიღე, ძალიან ძლიერი, დიდი და ღრმა იყო. ‹…› ოსტროვსკიში ყოველთვის ვხედავ, რომ ზნეობის ელემენტი იკავებს, ასე ვთქვათ, მთელ პროსცენიუმს... ის არ ეპყრობა თავის გმირებს ეთიკური გულგრილით. ‹…› ასე რომ, ოსტროვსკის ყოველთვის ესმის კითხვის ხმა: ვინ ხარ შენ, ძვირფასო? კისერზე ჯვარია თუ არა? ‹…› მოდით მივმართოთ, მაგალითად, „გვიან სიყვარულს“. "კარგი" მყარად არის დამკვიდრებული. ეს არის ადვოკატ მარგარიტოვის საქმიანი პატიოსნება. ‹…› აქ არის ეთიკური წესრიგის ღერძი, როგორც ყოველთვის ოსტროვსკის შემთხვევაში. ყველაფერი დანარჩენი არის პერსონაჟების ბრუნვა ეთიკური უპირობოობის ბირთვის გარშემო. ‹…› აქ არიან ორივე (ნიკოლაი და ლუდმილა - თ.მ.) უკვე უფსკრულისა და ღალატის პირას. მაგრამ სიკეთის ხიბლი, მისი ძალა, ღრმა, ჭეშმარიტად ქრისტიანული რწმენა ოსტროვსკის სიკეთის სასწაულში ისეთია, რომ ის არ უშვებს ბოროტების დაცემას და თუნდაც წამიერ ტრიუმფს. სიკეთე იმარჯვებს: ღმერთი არ ინებებს... ‹…› არის თუ არა სხვა მწერალი რუსულ ლიტერატურაში უფრო კეთილი, ნაკლებად ეგოისტი, სულაც არ გატეხილი და თვალთმაქცობისთვის სრულიად უცხო, როგორიც ოსტროვსკია? პირადად ჩემთვის ეს კითხვაა...“
სადაც თეატრი კარგავს კავშირს ოსტროვსკის პიესასთან, კრიტიკოსი მას სწორედ მორალიზმში პოულობს. ყველაფერი უკანა პლანზე ქრება, ქრება, კარგავს მნიშვნელობას - ფულადი ინტრიგები, ქურდობა, რევოლვერები და „ორმოები“, „ქალების კითხვა“ და საკერავი მანქანები, რომანტიკული პაროდიები და გრძნობების ზემოქმედება. "სცენაზე უნდა იყოს, ასე ვთქვათ, სვეტი, სვეტზე კი წარწერა: აქ არის გზა სამოთხისკენ და იქიდან ჯოჯოხეთისკენ".
კრიტიკოსი თავისი დროის თეატრს სთავაზობს ოსტროვსკის გადარჩენილ „ეთიკურ უპირობოობას“. მაგრამ თეატრი, რომელიც ყოველთვის გაერთიანებული იყო საზოგადოებასთან, "გვიანდელი სიყვარულის" სპექტაკლების მთელი ისტორიის განმავლობაში არ მისცა ერთი ინტერპრეტაცია კუგელის სულისკვეთებით - იგავი სიკეთისა და ბოროტების შესახებ. ისევე, როგორც, რა თქმა უნდა, ოსტროვსკიმ არ დაწერა ასეთი იგავი. მისი „გვიანდელი სიყვარული“ არის დრამატურგის ურთიერთქმედების შემოქმედებითი შედეგი 1860-იანი წლების რეფორმების შემდეგ რუსული საზოგადოების განვითარების რთულ და გაურკვეველ პროცესებთან. თუ „ეთიკური უპირობოობა“ მართლაც ოსტროვსკის შემოქმედების ფუნდამენტური მახასიათებელია, მაშინ საზოგადოების ცხოვრება მას მოკლებულია. და თუ სპექტაკლს სწორედ სოციალური ცხოვრების კუთხით შეხედავ, ის რთული და პარადოქსულიც კი გამოჩნდება. მასში ბევრი რამ ეხმიანებოდა ოსტროვსკის თანამედროვე ცხოვრებას; მან ბევრი რამ გაიგო და განჭვრიტა. ესკიზი ხანში შესული გოგონას სიყვარულის შესახებ დაშლილი ადვოკატისადმი დარჩება ერთგვარი ძეგლი 1870-იანი წლებისა და ოსტროვსკის მიერ მათი შემოქმედებითი განვითარებისათვის.
წიგნიდან მონობის გაუქმება: ანტი-ახმატოვა-2 ავტორი კატაევა თამარა წიგნიდან დეტექტივის ლაბირინთებში ავტორი რაზინ ვლადიმირთავი 5. ...ეს ქალის ხელობაა... ქალის რომანი (მოთხრობა) კაპიტალიზმის ვრცელი მშენებლობის პერიოდში რეტრო პერსპექტივა. ჩვენმა დრომ წარმოშვა ისეთი ეგზოტიკური ფენომენი, როგორც ზოგიერთი კრიტიკოსი იტყვის, ქალური. დეტექტიური რომანი (ან მოთხრობა). ეგზოტიკური აქ
წიგნიდან საუბრები რუსული კულტურის შესახებ. რუსული თავადაზნაურობის ცხოვრება და ტრადიციები (XVIII - XIX საუკუნის დასაწყისი) ავტორი ლოტმანი იური მიხაილოვიჩი წიგნიდან დასავლეთის ცნობილი მწერლები. 55 პორტრეტი ავტორი ბეზელიანსკი იური ნიკოლაევიჩი წიგნიდან უტოპიის ორივე მხარეს. ა.პლატონოვის შემოქმედების კონტექსტები გიუნტერ ჰანსის მიერ10. სიყვარული შორეულისადმი და სიყვარული მეზობლის მიმართ: 1930-იანი წლების მეორე ნახევრის პოსტუტოპიური ისტორიები ჩევენგურის დასასრულისა და ცარიელი საძირკვლის შემდეგ, უტოპიური მოტივები არ ქრება პლატონოვის შემოქმედებიდან, მათ მხოლოდ სხვაგვარად აძლევენ. ადგილი ნაკვეთის სტრუქტურაში და ღირებულებათა იერარქიაში
წიგნიდან ტომი 3. საბჭოთა და რევოლუციამდელი თეატრი ავტორი ლუნაჩარსკი ანატოლი ვასილიევიჩი"თოვლის ქალწული" A.N. ოსტროვსკი* მითხრეს, რომ ბატონ კოშევეროვს სურს დააკოპიროს სპექტაკლი „თოვლის ქალწული“1 სამხატვრო თეატრიდან2. თან მხრები აიჩეჩა. არა იმიტომ, რომ მათ ეს ნიმუში წარუმატებლად მიიჩნიეს (ბატონი სტანისლავსკის თაყვანისმცემლები დადებითად ჭარბობენ კიევში), მაგრამ
წიგნიდან პოეზია და ქალაქის პოეტიკა ბრიო ვალენტინას მიერ წიგნიდან შემოქმედი, სუბიექტი, ქალი [ქალთა მწერლობის სტრატეგიები რუსულ სიმბოლიკაში] ეკონენ კირსტის მიერარის თუ არა ქალი სუბიექტი აბსურდი? „მხეცი ღმერთის“ ღრმა ტექსტი ეხება სქესის, სუბიექტისა და გენდერის ონტოლოგიის ფუნდამენტურ ფილოსოფიურ საკითხებს. ქვემოთ განვიხილავ გიპიუსის თეორიას ქალის სუბიექტის შესახებ, რომელიც ეფუძნება სტატიას „ცხოველი ღმერთი“ და ლექსი „ქალური“. მიუხედავად იმისა, რომ ორივე
წიგნიდან მე-20 საუკუნის მასობრივი ლიტერატურა [სახელმძღვანელო] ავტორი ჩერნიაკი მარია ალექსანდროვნაქალი დეტექტივი: ა. მარინინას შემოქმედება და ჟანრის განვითარების ვექტორები 1946 წელს ტ. მანი წერდა, რომ თანამედროვე ელიტური ხელოვნება აღმოჩნდება „სიკვდილის მარტოობის“ სიტუაციაში. მან ამ სიტუაციიდან გამოსავალი ნახა ლიტერატურის ძიებაში „ხალხისკენ“ გზის ძიებაში. ერთხელაც
წიგნიდან „დავები რუსეთის შესახებ“: A.N. Ostrovsky ავტორი მოსკვინა ტატიანა ვლადიმეროვნაღმერთი ოსტროვსკის ნაწარმოებებში რელიგიური თემებისა და მოტივების ევოლუცია ა.ნ. ოსტროვსკის ნაწარმოებებში: „ოჯახური სურათიდან“ „ჭექა-ქუხილამდე“ ოსტროვსკის რელიგიურობა და რელიგიური თემებისა და მოტივების ევოლუცია მის შემოქმედებაში არასოდეს ყოფილა საგანი -სიღრმისეული შესწავლა; მოსაზრებები
წიგნიდან ყველა ესე ლიტერატურის შესახებ მე-10 კლასისთვის ავტორი ავტორთა გუნდიოსტროვსკის მორალიზმი, როგორც პრობლემა ოსტროვსკის პიესების გმირები, მათი მოქმედებები და მორალი, ოსტროვსკის რუსული ცხოვრების საერთო პორტრეტი - ეს ყველაფერი მრავალი წლის განმავლობაში კრიტიკოსებისთვის საკვები იყო. ასე არ არის თვით ავტორის ჰოლისტიკური მსოფლმხედველობით. ოსტროვსკის სიძლიერის სისუფთავეში რწმენა
წიგნიდან უფას ლიტერატურული კრიტიკა. საკითხი 1 ავტორი ბაიკოვი ედუარდ არტუროვიჩი4. „პატარა კაცი“ ოსტროვსკის სამყაროში (ა. ნ. ოსტროვსკის პიესის „მზითის“ მიხედვით) ოსტროვსკის სამყაროში განსაკუთრებული გმირი, რომელიც თავმოყვარეობის მქონე ღარიბი ჩინოვნიკის ტიპს მიეკუთვნება, არის იული კაპიტონოვიჩ კარანდიშევი. ამავე დროს, მასში სიამაყეა
წიგნიდან თაფლისა და ბუზების კასრებში მალამოში ავტორი ბოლდირევი იური იურიევიჩივიქტორ ხანოვი "ქალის მზერა თუ სიბილის ნათლისღება?" ეს სტატია ეხება სვეტლანა ჩურაევას შემოქმედებას, ან ზღაპარს იმის შესახებ, თუ რამდენად მრავალმხრივია ადამიანი და განსაკუთრებით შემოქმედი. ჩვენი გმირის ერთი ასპექტი არის უღიმღამო მოთხრობის ავტორი. მეორე ასპექტი არის ნიჭიერი პოეტი. და ბოლოს, მესამე, ყველაზე
მიმდინარე გვერდი: 1 (წიგნს აქვს 4 გვერდი სულ)
ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ოსტროვსკი.
გვიანი სიყვარული
მოქმედება პირველი
სახეები:
ფელიცატა ანტონოვნა შაბლოვა, პატარა ხის სახლის მფლობელი.
გერასიმ პორფირიჩ მარგარიტოვი, ადვოკატი გადამდგარი თანამდებობის პირებისგან, ლამაზი გარეგნობის მოხუცი.
ლუდმილა, მისი ქალიშვილი, შუახნის გოგონა. მისი ყველა მოძრაობა მოკრძალებული და ნელია, ის ძალიან სუფთად არის ჩაცმული, მაგრამ პრეტენზიების გარეშე..
დორმედონტი, შაბლოვას უმცროსი ვაჟი, მარგარიტოვის კლერკი.
ონუფრი პოტაპიჩ დოროდნოვი, შუახნის ვაჭარი.
ღარიბი, ჩაბნელებული ოთახი შაბლოვას სახლში. მარჯვენა მხარეს (მაყურებლისგან მოშორებით) არის ორი ვიწრო ერთკარიანი კარი: ყველაზე ახლოს არის ლუდმილას ოთახთან, ხოლო შემდეგი არის შაბლოვას ოთახთან; კარებს შორის ჰოლანდიური ღუმელის კრამიტიანი სარკეა ცეცხლსასროლი იარაღით. უკანა კედელში, მარჯვენა კუთხეში არის მარგარიტოვის ოთახის კარი; მარცხნივ არის ბნელი დერეფნის ღია კარი, რომელშიც შეგიძლიათ იხილოთ ანტრესოლით მიმავალი კიბეების დასაწყისი, სადაც შაბლოვას ვაჟები არიან განლაგებული. კარებს შორის არის ანტიკვარული კომოდი ჭურჭლის მინის კარადით. მარცხენა მხარეს ორი პატარა სარკმელია, მათ შორის კედელში ძველი სარკეა, რომლის გვერდებზე ქაღალდის ჩარჩოებში ჩასმული ორი ბუნდოვანი სურათია; სარკის ქვეშ არის მარტივი ხის დიდი მაგიდა. ასაწყობი ავეჯი: სხვადასხვა ტიპის და ზომის სკამები; მარჯვენა მხარეს, პროსცენიუმთან უფრო ახლოს, არის ძველი ნახევრად დახეული ვოლტერის სკამი. შემოდგომის ბინდი, ოთახი ბნელა.
სცენა პირველი
ლუდმილა ტოვებს ოთახს, უსმენს და ფანჯარასთან მიდის.
შემდეგ შაბლოვა ტოვებს თავის ოთახს.
შაბლოვა(ლუდმილას ნახვის გარეშე).თითქოს ვიღაცამ ჭიშკარზე დააკაკუნა. არა, ეს ჩემი ფანტაზია იყო. მართლა ყურები დავხუჭე. რა ამინდია! ახლა მსუბუქ ქურთუკში... ოჰ-ო! ჩემი საყვარელი შვილი სადმე დადის? ოჰ, შვილებო, ბავშვებო - ვაი დედა! აი ვასკა, რა მოხეტიალე კატაა, მაგრამ სახლში მოვიდა.
ლუდმილა. მოხვედი?...მართლა მოხვედი?
შაბლოვა. აჰ, ლუდმილა გერასიმოვნა! არც კი გხედავ, აქ ვდგავარ და ერთმანეთში ვფანტაზიორობ...
ლუდმილა. შენ ამბობ რომ მოვიდა?
შაბლოვა. Ვის ელოდები?
ლუდმილა. ᲛᲔ? Მე არავინ ვარ. უბრალოდ გავიგე, რომ თქვი "ის მოვიდა".
შაბლოვა. ეს მე გამოვხატავ ჩემს აზრებს აქ; თავში მიდუღდება, ხომ იცი... ამინდი, ამბობენ, ისეთია, ჩემი ვასკაც კი მოვიდა სახლში. საწოლზე ჩამოჯდა და ისე იღრიალა, ახრჩობდა კიდეც; ძალიან მინდა ვუთხრა, რომ სახლში ვარ, არ ინერვიულო. კარგი, რა თქმა უნდა, გათბა, შეჭამა და ისევ წავიდა. კაცის საქმეა, სახლში ვერ ინახავ. დიახ, აქ არის მხეცი და ისიც კი ესმის, რომ სახლში უნდა წავიდეს - ნახოს, როგორ უნდა იყოს იქ; და ჩემი შვილი ნიკოლენკა დღეებია დაკარგული.
ლუდმილა. საიდან იცი რა ხდება მასთან?
შაბლოვა. ვინ გაიგებდა მე რომ არა! მას არავითარი საქმე არ აქვს, ის უბრალოდ დაკავებულია.
ლუდმილა. Ის ადვოკატია.
შაბლოვა. რა აბრევიატურა! იყო დრო, მაგრამ გავიდა.
ლუდმილა. ვიღაც ქალის საქმით არის დაკავებული.
შაბლოვა. რატომ, დედა, ქალბატონო! ქალბატონები განსხვავებულები არიან. დაელოდე, ყველაფერს გეტყვი. ჩემთან კარგად სწავლობდა და უნივერსიტეტის კურსი დაასრულა; და, როგორც იღბალი იქნებოდა, ეს ახალი სასამართლოები აქ დაიწყო! მან ხელი მოაწერა ადვოკატად - საქმეები წავიდა, წავიდა და წავიდა, ფულს ნიჩბით აგროვებდა. სწორედ იქიდან, რომ ფულიან სავაჭრო წრეში შევიდა. თქვენ იცით, მგლებთან ერთად ცხოვრება, მგელივით იყვირე და მან დაიწყო ეს ვაჭრობის ცხოვრება, იმ დღეს ტავერნაში და ღამით კლუბში ან სადმე. რა თქმა უნდა: სიამოვნება; ის ცხელი კაცია. აბა, რა სჭირდებათ მათ? მათი ჯიბეები სქელია. და მეფობდა და მეფობდა, მაგრამ საქმეები ხელებს შორის იყო და ზარმაცი იყო; და აქ უთვალავი ადვოკატია. რაც არ უნდა დაიბნა იქ, ფული მაინც დახარჯა; ნაცნობობა დავკარგე და ისევ იმავე ცუდ მდგომარეობას დავუბრუნდი: დედაჩემს, რაც იმას ნიშნავს, რომ სტერლეტი თევზის წვნიანს ცარიელ კომბოსტოს წვნიანს იყენებდნენ. ტავერნებში სიარულის ჩვევა მიიღო – კარგებში წასასვლელი არაფერი ჰქონდა, ცუდზე დაიწყო ტრიალი. როცა დავინახე ის ასეთ დაკნინებაში, დავიწყე მისთვის რაღაცის პოვნა. მე მინდა წავიყვანო ის ქალბატონთან, რომელსაც ვიცნობ, მაგრამ ის მორცხვია.
ლუდმილა. ის უნდა იყოს მორცხვი ხასიათით.
შაბლოვა. მოდი, დედა, რა ხასიათია!
ლუდმილა. დიახ, არიან მორცხვი ხასიათის ადამიანები.
შაბლოვა. მოდი, რა ხასიათია! აქვს თუ არა ღარიბ ადამიანს ხასიათი? კიდევ რომელი პერსონაჟი იპოვე?
ლუდმილა. Მერე რა?
შაბლოვა. ღარიბ კაცსაც აქვს ხასიათი! მშვენიერია, მართლა! კაბა არ არის კარგი, სულ ესაა. თუ ადამიანს არ აქვს ტანსაცმელი, ეს მორცხვი ხასიათია; როგორ შეიძლება სასიამოვნო საუბარი, მაგრამ უნდა მიმოიხედოს ირგვლივ, სადმე ნაკლი ხომ არ არის. აიღეთ ეს ჩვენ ქალებისგან: რატომ ესაუბრება კარგ ქალბატონს კომპანიაში თავხედური საუბარი? რადგან მასზე ყველაფერი რიგზეა: ერთი მეორეზეა მორგებული, ერთი მეორეზე არც მოკლეა და არც გრძელი, ფერი ემთხვევა ფერს, ნიმუში ემთხვევა ნიმუშს. სწორედ აქ იზრდება მისი სული. მაგრამ ჩვენს ძმას უჭირს მაღალ კომპანიაში; როგორც ჩანს, ჯობია მიწაში ჩავარდნა! აქ კიდია, მოკლედ აქ, სხვაგან ჩანთასავით, ყველგან სინუსები. გიჟივით გიყურებენ. ამიტომ, ქალბატონები კი არ გვკერავენ, არამედ ჩვენ თვითონ ვართ თვითნასწავლები; არა ჟურნალების მიხედვით, არამედ ისე, როგორც ეს უნდა მომხდარიყო, დაწყევლილ სოლზე. ასევე არა ფრანგი კერავდა შვილს, არამედ ვერშხოხვატოვი დრაგომილოვსკაიას ფორპოსტის უკნიდან. ასე ფიქრობს ფრაკზე ერთი წელი, დადის, ტანსაცმლის გარშემო, ჭრის და ჭრის; ის ერთ მხარეს მოჭრის, ფრაკს კი არა, ტომარას მოაჭრის. მაგრამ მანამდეც როგორი ფული იყო, ნიკოლაი დენდი იყო; ისე, ეს მისთვის ველურია ამა თუ იმ სირცხვილში. საბოლოოდ დავარწმუნე და არც გამიხარდა; ამაყი კაცია, არ უნდოდა სხვებზე უარესი ყოფილიყო, ამიტომ დილიდან საღამომდე დენდია და ძვირფას გერმანელს კრედიტით კარგი კაბა შეუკვეთა.
ლუდმილა. ის ახალგაზრდაა?
შაბლოვა. ქალის დროა. Ეს პრობლემაა. მოხუცი ქალი რომ ყოფილიყო, ფულს გადაიხდიდა.
ლუდმილა. და რაც შეეხება მას?
შაბლოვა. ქალი მსუბუქია, გაფუჭებული და თავის სილამაზეს ეყრდნობა. მის ირგვლივ ყოველთვის ახალგაზრდები არიან - ის მიჩვეულია, რომ ყველა ახარებს მას. სხვა კი სიამოვნებად ჩათვლის დახმარებას.
ლუდმილა. ასე რომ, ის მისთვის არაფერში აწუხებს?
შაბლოვა. არ შეიძლება ითქვას, რომ ის სრულიად უფასო იყო. დიახ, ალბათ ექნებოდა, მაგრამ მე უკვე ასნახევარი ავიღე მისგან. ასე რომ, მთელი ფული, რაც მისგან ამისთვის ავიღე, ეს ყველაფერი მკერავს მივეცი და აი შენი მოგება! გარდა ამისა, თავად განსაჯეთ, ყოველ ჯერზე, როცა მასთან მიდიხართ, ბირჟიდან კაბინას იღებს და ნახევარი დღე იქ აჩერებს. რაღაც ღირს! და რისგან სცემს? დივი... ქარი სულ ჩემს თავშია.
ლუდმილა. იქნებ მას მოსწონს?
შაბლოვა. მაგრამ ღარიბი კაცისთვის სირცხვილია მდიდარ ქალთან მიმართება და ფულის დახარჯვაც კი. აბა, სად უნდა წავიდეს: იქ ისეთი პოლკოვნიკები და გვარდიელები არიან, სიტყვებს ნამდვილად ვერ პოულობ. უყურებ მას და უბრალოდ ამბობ: ღმერთო ჩემო! თეა, ჩვენსას დასცინიან და აი, ისიც იცინის. მაშასადამე, თავად განსაჯეთ: ერთგვარი პოლკოვნიკი ვერანდაზე შემოვა წყვილზე აღკაზმულობით, ღრიალებს წინ ღეროს ან საბრალოს, გადახედავს თვალს, მხრებზე, სარკეში, შეაქნევს თავის თავს და პირდაპირ მასში. მისაღები ოთახი. კარგი, მაგრამ ის ქალია, სუსტი არსება, მწირი ჭურჭელი, თვალით შეხედავს, ისე, თითქოს მოხარშული და გამზადებული. Სად არის?
ლუდმილა. ასე რომ, ის როგორია!
შაბლოვა. ის მხოლოდ დიდებულ ქალბატონს ჰგავს, მაგრამ როცა უფრო ახლოს დააკვირდებით, საკმაოდ მშიშარაა. ის ვალებსა და კუპიდებში ეხვევა, ამიტომ მიგზავნის, რომ მისი ბედი ბარათებით ვუთხრა. შენ ელაპარაკები და ელაპარაკები, მაგრამ ის პატარა ბავშვივით ტირის და იცინის.
ლუდმილა. Რა უცნაურია! მართლა შესაძლებელია ასეთი ქალის მოწონება?
შაბლოვა. მაგრამ ნიკოლაი ამაყობს; თავში ჩავვარდი, რომ დავამარცხებ, ამიტომ ვიტანჯები. ან იქნებ ის იყო მოწყალების გამო; ამიტომ შეუძლებელია არ შეგებრალოს იგი, საწყალი. ქმარიც ისეთივე დაბნეული იყო; დარბოდნენ და ვალები აიღეს, ერთმანეთს არ უთხრეს. მაგრამ ჩემი ქმარი გარდაიცვალა და მე უნდა გადამეხადა. დიახ, თუ გონებას გამოიყენებ, მაინც შეგიძლია ასე ცხოვრება; თორემ დაიბნევა, ძვირფასო, თავდაყირა. ამბობენ, უშედეგოდ დაიწყო გადასახადების გაცემა, ხელს აწერს ისე, რომ არ იცის რა. და როგორი მდგომარეობა იყო, ხელში რომ ყოფილიყო. რატომ ხარ სიბნელეში?
ლუდმილა. არაფერი, ასე ჯობია.
შაბლოვა. აბა, ცოტაც მოვიცადოთ და ნიკოლაის დაველოდოთ. მაგრამ ვიღაც მოვიდა; წადი სანთელი აიღე. (ტოვებს.)
ლუდმილა(დერეფნის კართან).Ეს შენ ხარ?
დორმედონი შემოდის.
ფენომენი მეორე
ლუდმილა, დორმედონტი, შემდეგ შაბლოვა.
დორმედონტი. Მე ვარ.
ლუდმილა. და ვიფიქრე... დიახ, თუმცა, ძალიან მიხარია, თორემ მარტო მოსაწყენია.
შაბლოვა სანთლით შემოდის.
შაბლოვა. Სად იყავი? ბოლოს და ბოლოს, მე მეგონა, რომ სახლში იყავი. გაცივდები, ავად გახდები, შეხედე.
დორმედონტი(თბება ღუმელთან).ჩემს ძმას ვეძებდი.
შაბლოვა. იპოვეს?
დორმედონტი. ნაპოვნია.
შაბლოვა. Სად არის ის?
დორმედონტი. ყველაფერი იქ არის.
შაბლოვა. კიდევ ერთი დღე ტავერნაში! გთხოვთ მითხრათ როგორ გამოიყურება!
დორმედონტი. ის თამაშობს ბილიარდს.
შაბლოვა. რატომ არ წაიყვანე სახლში?
დორმედონტი. დარეკა, მაგრამ არ მოვიდა. წადი, ამბობს ის, უთხარი დედას, რომ ზრდასრული ვარ, რომ არ ინერვიულოს. სახლშიო, ამბობს ის, როცა მომეწონება, გზას შენს გარეშე ვიპოვი; მე არ მჭირდება ბადრაგები, არ ვარ მთვრალი. უკვე მის თვალწინ ვიტირე. „ძმაო, მე ვამბობ, დაიმახსოვრე სახლი! რა მაღაროელი ხარ! ხალხი ეძებს სამუშაოს, მაგრამ თქვენ თვითონ გაურბიხართ ბიზნესს. დღეს, მე ვამბობ, ორი მაღაზიის გამყიდველი მოვიდა მაგისტრატთან შუამდგომლობის დასაწერად, მაგრამ თქვენ სახლში არ ხართ. ამით ყველას შეაშინებთ“. - "მე არ მიყვარს პენისების შეგროვება", - ამბობს ის. მაგრამ ის ევედრებოდა ჩემს ბოლო რუბლს. ჰოდა, ვაჩუქე - ძმაო, ბოლოს და ბოლოს.
შაბლოვა. გცივა?
დორმედონტი. Არ არის კარგი. მე სულ სახლისთვის ვარ, ის კი არა. თუ ოდესმე შეშას დავჭრი, რა მნიშვნელობა აქვს! ახლა ხალათი ჩავიცვი, დასაჭრელად წავედი და ვვარჯიშობ კიდეც. ასე არ არის, ლუდმილა გერასიმოვნა?
ლუდმილა. გიყვარს შენი ძმა?
დორმედონტი. Როგორ მოხდა...
ლუდმილა. აბა, უფრო მეტად მიყვარს! (ხელს აძლევს დორმედონს.)კეთილი, კარგი ადამიანი ხარ. წავალ სამსახურში. (ტოვებს.)
შაბლოვა(ლუდმილას შემდეგ).მოდი, ერთად მოვიწყინოთ. (დორმედონამდე.)აჰა, ისე გცივა, მაინც ვერ თბები.
დორმედონტი. არა, მამიკო, არაფერი; უბრალოდ, შუა თითი არ იყო, მაგრამ ახლა ის გაქრა. ახლა სულ წერაზე ვარ დაკავებული. (მიჯდება მაგიდასთან და ახარისხებს ფურცლებს.)
შაბლოვა. ბარათებს ახლა დავდებ. (ჯიბიდან ბარათებს ამოიღებს.)
დორმედონტი. დედა, ჩემში ვერაფერს ამჩნევ?
შაბლოვა. არა. Და რა?
დორმედონტი. მაგრამ, დედა, შეყვარებული ვარ.
შაბლოვა. კარგი, მაშინ, თქვენს ჯანმრთელობას.
დორმედონტი. დიახ, დედა, სერიოზულად.
შაბლოვა. მე მჯერა, რომ ეს არ არის ხუმრობა.
დორმედონტი. რა ხუმრობები! უთხარი შენი ბედი!
შაბლოვა. მოდით გამოვიცნოთ! მოდი, ბებერი და პატარა, დაასხით ცარიელიდან ცარიელამდე.
დორმედონტი. ნუ იცინი, მამიკო: მას ვუყვარვარ.
შაბლოვა. ეჰ, დორმედოშა! შენ არ ხარ ისეთი მამაკაცი, როგორიც ქალებს უყვართ. მხოლოდ ქალს შეუძლია შეგიყვაროს.
დორმედონტი. Რომელი?
შაბლოვა. Დედა. დედისთვის რაც უფრო ცუდია ბავშვი მით უფრო ტკბილია.
დორმედონტი. კარგი, მამიკო, რა მჭირს? სახლისთვის ვარ...
შაბლოვა. მაგრამ მე ვიცი ვისზეც საუბრობ.
დორმედონტი. ბოლოს და ბოლოს, როგორ არ იცი, უკვე მარტო ხარ. მაგრამ ახლა მე მოვედი, მივვარდი კარებთან და ვთქვი: "ეს შენ ხარ?"
შაბლოვა. იჩქარე? შეხედე! მაგრამ ის არ გელოდა. შენი ძმა არაა?
დორმედონტი. შეუძლებელია, დედა, შეიწყალე.
შაბლოვა. აბა ნახეთ! მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს ხდება!
დორმედონტი. მე, მამიკო, მე! ახლა, თუ მხოლოდ გამბედაობა და დრო მქონდეს ამის გარკვევა, რომ შემეძლოს მთელი ჩემი სულის სწორად გახსნა. იმოქმედოს?
შაბლოვა. Იმოქმედე!
დორმედონტი. და რაც შეეხება ბარათებს, დედა? რას მეუბნებიან?
შაბლოვა. რაღაც დაბნეულობაა, ვერ ვხვდები. იქ, როგორც ჩანს, ვაჭარი სახლში წასასვლელად ემზადება; წადი უთხარი, რომ აანთოს შუქი. (ტოვებს.)
დოროდნოვი და მარგარიტოვი გამოდიან.
ფენომენი მესამე
დორმედონტი, დოროდნოვი და მარგარიტოვი.
მარგარიტოვი. მაგრამ მე და შენ ძველი მეგობრები ვართ.
დოროდნოვი. მაინც იქნებოდა! რამდენი წელია. გერასიმ პორფირიჩ, იცი რა? მოდი ახლა დავლიოთ. ახლა ბაუერის მწვრთნელი ვარ...
მარგარიტოვი. არა, არა, არ მკითხო!
დოროდნოვი. რა უცნაური ხარ, ძმაო! ახლა უცებ ფანტაზია გამიჩნდა; პატივი უნდა სცე?
მარგარიტოვი. ეს ფანტაზია ხშირად მოგდის. ბიზნესზე ამბობ... ხვალ ბროკერი უნდა ვნახო...
დოროდნოვი. რაც შეეხება საქმეს! მე შენზე ვარ ქვის კედელივით. ხომ ხედავ, მე არ დამვიწყებიხარ; აი სად ვიპოვე.
მარგარიტოვი(ხელს აქნევს).გმადლობთ, გმადლობთ! დიახ, სწორედ აქ მომიყვანა ბედმა. კეთილი ადამიანი ხარ, მიპოვე; და სხვები მიტოვებული, მიტოვებული სიღარიბის მსხვერპლად. სერიოზული საქმეები თითქმის არ არის გასაკეთებელი, რამდენიმე საქმეს ვეგუები; და მე მიყვარს დიდი გასაჩივრების საქმეები, ასე რომ, არსებობს რაიმე ფიქრი და მუშაობა. მაგრამ სიბერეში არაფერია გასაკეთებელი, დაიწყეს სირბილი; მოსაწყენია სამუშაოს გარეშე.
დოროდნოვი. სულაც არ იქნებოდა მოსაწყენი, მაგრამ მოდი, ჩაი, მოდი და მშიერი იყავი.
მარგარიტოვი. დიახ, დიახ, და მშიერი.
დოროდნოვი. გაიხარე, გერასიმ პორფირიჩ! ალბათ ჩემი მსუბუქი ხელით... შენ, ნაცნობობით, სცადე!
მარგარიტოვი. რა სახის თხოვნაა! მე ვიცი ჩემი საქმე.
დოროდნოვი. ხვალ საღამომდე მოდი. ნუ გეშინია, არ გაძალებ, მსუბუქად მოგექცევი.
მარგარიტოვი. კარგი, კარგი, შევალ.
დოროდნოვი. კარგი, მაშინ ეს სასიამოვნო დროა.
მარგარიტოვი. ოჰ, მოიცადე, მოიცადე! დაავიწყდა. Ცოტაც მოითმინე!
დოროდნოვი. Სხვა რა?
მარგარიტოვი. დამავიწყდა მომეცი ქვითარი, რომელშიც მითითებული იყო, რა საბუთები მივიღე თქვენგან.
დოროდნოვი. აი კიდევ ერთი! Არ არის საჭიროება.
მარგარიტოვი. არა, შეუკვეთე.
დოროდნოვი. არაა საჭირო, უცნაურო. Მე მჯერა.
მარგარიტოვი. ამის გარეშე არ გაგიშვებ.
დოროდნოვი. და რატომ მხოლოდ ეს პროკლამაციები?
მარგარიტოვი. ღმერთი თავისუფალია სიცოცხლესა და სიკვდილში. რა თქმა უნდა, ისინი არ გაქრებიან ჩემგან, ახლა ფრთხილად გავხდი...
დოროდნოვი. მაგრამ რა მოხდა?
მარგარიტოვი. იყო. აი რა დამემართა. როცა მოსკოვში ჩემი სახელი ჯერ კიდევ გუგუნებდა, მე მქონდა ათეული სხვა ადამიანების საქმეები და დოკუმენტები. ეს ყველაფერი წესრიგშია, კაბინეტებში, ყუთებში, ნომრებში; მხოლოდ, საკუთარი სისულელეების გამო, ადრე მქონდა ადამიანების ნდობა; მოხდა ისე, რომ კლერკს გამოუგზავნიდი: მიიღე, ამბობენ, რაღაც დევს ასეთ ყუთში; კარგად, ის ატარებს მას. კლერკმა კი ერთი საბუთი მომპარა და მევალეს მიყიდა.
დოროდნოვი. რამდენად დიდია დოკუმენტი?
მარგარიტოვი. Ოცი ათასი.
დოროდნოვი. Ვაუ! Რას აკეთებ?
მარგარიტოვი(კვნესით).გადახდილი.
დოროდნოვი. გადაიხადე ყველაფერი?
მარგარიტოვი(ცრემლებს იწმენდს).ყველა.
დოროდნოვი. როგორ დააღწიე თავი?
მარგარიტოვი. მთელი ჩემი შრომის ფული დავთმე, გავყიდე სახლი, გავყიდე ყველაფერი, რისი გაყიდვაც შეიძლებოდა.
დოროდნოვი. ასე ჩავარდი დაკნინებაში?
მარგარიტოვი. დიახ.
დოროდნოვი. უაზროდ იტანჯე?
მარგარიტოვი. დიახ.
დოროდნოვი. ადვილი არ იყო?
მარგარიტოვი. ისე, უკვე ვიცი, როგორი იყო ჩემთვის. Გჯერა? არც ფულია, არც სამსახურიდან, არც ბუდე, არც ბუდე, ჩემი ცოლი უკვე ავად იყო და მერე გარდაიცვალა - ვერ მოითმინა, ნდობა დაკარგა, (ჩურჩული)თავის მოკვლა მინდოდა.
დოროდნოვი. რა შენ! ჩვენი ადგილი წმინდაა! გაგიჟდი თუ რა?
მარგარიტოვი. გაგიჟდები. ასე რომ, ერთ საღამოს, სევდა მიღრღნის, ოთახში ვივლი და ვეძებ, სად დავკიდო მარყუჟი...
დოროდნოვი. შეხედე, ღმერთმა დაგლოცოს!
მარგარიტოვი. დიახ, კუთხეში გავიხედე, იქ ლოგინი იდგა, ჩემს ქალიშვილს ეძინა, ამ დროს ის ორი წლის იყო. ვფიქრობ, ვინ დარჩება მასთან? ა? Გესმის?
დოროდნოვი. როგორ ვერ გაიგე, თავი!
მარგარიტოვი. ვინ დარჩება მასთან, ჰა? დიახ, მე ვუყურებ მას, მე ვუყურებ ამ ანგელოზს, არ შემიძლია ჩემი ადგილის დატოვება; და ჩემს სულში თითქოს რაღაც სითბო იფრქვეოდა, ყველა საპირისპირო აზრმა თითქოს დაიწყო ერთმანეთთან მშვიდობის დამყარება, დამშვიდება და თავის ადგილებზე დამკვიდრება.
დოროდნოვი. და ეს, თურმე, თვითნებურია.
მარგარიტოვი. მისმინე, მისმინე! და მას შემდეგ მე ვლოცულობ მას, როგორც ჩემს მხსნელს. ბოლოს და ბოლოს, ის რომ არა, ოჰ, ძმაო!
დოროდნოვი. დიახ, ეს აუცილებლად ხდება; ღმერთმა დაიფაროს ყველა!
მარგარიტოვი. მაშ... რაზე დავიწყე საუბარი? დიახ, ამიტომ მას შემდეგ ფრთხილად ვიქნები, გასაღებით ვკეტავ და გასაღები ჩემს ქალიშვილს აქვს. მას აქვს ყველაფერი, ფული და ყველაფერი. ის წმინდანია.
დოროდნოვი. აბა, რატომ ამბობ ასეთ სიტყვებს?
მარგარიტოვი. Უკაცრავად, რა! Შენ არ გჯერა? წმიდაო, გეუბნები. თვინიერია, ზის, მუშაობს, დუმს; ირგვლივ არის საჭიროება; ბოლოს და ბოლოს, ის თავის საუკეთესო წლებს ჩუმად იჯდა, მოხრილი იყო და არც ერთი ჩივილი. ყოველივე ამის შემდეგ, მას სურს ცხოვრება, უნდა იცხოვროს და არასოდეს თქვას სიტყვა საკუთარ თავზე. ის დამატებით რუბლს გამოიმუშავებს და ნახავ, ეს იქნება საჩუქარი მამაშენისთვის, სიურპრიზი. ასეთი რამეები ხომ არ არსებობს... სად არიან?
დოროდნოვი. მე მინდა გავთხოვდე.
მარგარიტოვი. ჰო, რითი, მშვენიერი კაცო, რითი?
დოროდნოვი. აბა, ღმერთმა ქნას, ორასი ათასი ღირებული რამე გამიკეთო, მერე...
მარგარიტოვი. აბა, მოიცადე, ახლავე მოგცემ ქვითარს...
დოროდნოვი. კარგი, დაველოდები.
სცენა მეოთხე
დოროდნოვი და დორმედონტი.
დოროდნოვი(ზის).მსოფლიოში ყველანაირი რამ არის, ყველაფერი განსხვავებულია, ყველას თავისი აქვს და ყველამ უნდა იზრუნოს საკუთარ თავზე. და შენ არ შეგიძლია, რომ არ გწყალობდე სხვებს, და არ შეგიძლია ყველასთვის სინანული; რადგან მოულოდნელად შეიძლება ცოდვა დაგემართოს, ამიტომ უნდა დაზოგო საკუთარი თავის მიმართ სიბრალული. (უყურებს დორმედონტს.)ნაწერი, სკრიპტი! უნდა დაგელაპარაკო?
დორმედონტი. რა ბატონო?
დოროდნოვი. შენ... როგორ ხარ?... პოპისუხინ, მოდი აქ ახლოს!
დორმედონტი. უფრო თავაზიანი იქნები, თუ არ იცნობ ადამიანს.
დოროდნოვი. ოჰ, ბოდიში, თქვენი პატივი! და ჩივილების გარეშე ცხოვრობ, უფრო სავსე იქნები. მოდი აქ, ფულს მოგცემ.
დორმედონტი(მიახლოება).Რისთვის?
დოროდნოვი(აძლევს სამ რუბლს).დიახ, თქვენ კარგად ცხოვრობთ.
დორმედონტი. თავმდაბლად მადლობას გიხდით, ბატონო. (მშვილდ.)
დოროდნოვი(დორმედონტის თმებს ურევს).ო, შე შავკანიანო, არა ჩვენი ქვეყანა!
დორმედონტი. Სისრულე! შენ რა?
დოროდნოვი. და რა, ძვირფასო მეგობარო, იგივე ადვოკატი არ გააყალბებს დოკუმენტებს, თუ მას დაუჯერებთ?
დორმედონტი. როგორ არის შესაძლებელი, რომ შენ!
დოროდნოვი. კარგს მივცემდი, მაგრამ ძალიან ამპარტავნები არიან, ბატონო დაძახონ და ძვირია. ასე რომ, თუ რაიმე სიყალბეს შეამჩნევთ, ახლავე მომიქეცი, აქეთ-იქით, ამბობენ.
დორმედონტი. Დიახ შენ! მშვიდად იყავი.
დოროდნოვი. აბა, წადი და დაწერე!
დორმედონტი. დიახ, დავამთავრე, სერ.
დოროდნოვი. ადვოკატს მხოლოდ შენ არ აძლევ! დიდ ხელფასს იღებ?
დორმედონტი. თვეში ათი მანეთი.
დოროდნოვი. კარგი, კარგი, კარგი. თქვენ ასევე გჭირდებათ რაღაცის ჭამა. ყველას ევალება თავისი შრომა; მაშასადამე, შეხედე: ჩიტია თუ რამე...
მარგარიტოვი შემოდის, დორმედონტი გადის.
სცენა მეხუთე
მარგარიტოვი და დოროდნოვი.
მარგარიტოვი(ქვითრის მიცემა).აი, დამალეთ!
დოროდნოვი(მალავს ქვითარს).როგორი პატარა კლერკია ეს?
მარგარიტოვი. ისე, კლერკ? არაფერი. სულელია, მაგრამ კარგი ბიჭია.
დოროდნოვი. თაღლითს, ვხედავ, დიდი ხელი აქვს. თვალები დახუჭე მისთვის.
მარგარიტოვი. აბა, უაზროდ ნუ ლაპარაკობ!
დოროდნოვი. გადახედე, გირჩევ. აბა, სტუმრები დასხდებიან, დასხდებიან და მერე წავლენ. (სურს წასვლა.)მოიცადე! ეს დამავიწყდა. საბუთი კიდევ მაქვს სახლში, ეს ინდივიდუალური სტატიაა; მე არ ვერევი მას და ამაში. იმ დროს მაინც უნდა მივატოვო; დიახ, ნება მომეცით, ვფიქრობ, მივიღებ რჩევას, რა ვუყო მას, მაინც სამწუხაროა.
მარგარიტოვი. Რა მოხდა?
დოროდნოვი. ბიძაჩემისგან სწორედ ეს საბუთი მემკვიდრეობით მივიღე, ყველა საბუთთან ერთად, რაც მოგიტანე. დიახ, ის რაღაც საეჭვოა. ისე, მგონი უკვე იმდენი მიიღო, სანანო არაფერია, რაც არ უნდა მიიღოთ მისგან, ყველაფერი კარგადაა, თორემ თუნდაც გაქრეს.
მარგარიტოვი. ვისთვის არის დოკუმენტი?
დოროდნოვი. ქალისთვის. აქ მხოლოდ ერთი ქვრივია, მისი მეტსახელია ლებედკინა. დაბნეული ქალი.
მარგარიტოვი. მას აქვს რამე?
დოროდნოვი. როგორ არ იყოს! მე გავფლანგა, მაგრამ მაინც შემიძლია გადავიხადო.
მარგარიტოვი. მოდით მივიღოთ.
დოროდნოვი. შეგიძლიათ მიიღოთ ის, თუ შეგაშინებთ.
მარგარიტოვი. Როგორ?
დოროდნოვი. დოკუმენტი გაცემული იყო ქმრის გარანტიით, მათ ნამდვილად არ დაუჯერეს, მაგრამ გარანტია ყალბი იყო. ქმარი დამბლა იყო, ყოველგვარი მოძრაობის გარეშე, როცა დოკუმენტი გასცა.
მარგარიტოვი. ისე შეაშინე.
დოროდნოვი. Ის მოგყვება; მხოლოდ საფუძვლიანი ვაჭარი უნდა ჩაერთოს ქალთან, როგორც მე მესმის, მორალს. გეტყვით, შეგიძლიათ გააკეთოთ თქვენი სახელით, როგორც გინდათ, რომ არ დავიბნე.
მარგარიტოვი. კარგი, მაშინ ჩათვალე, რომ ეს ფული შენს ჯიბეშია.
დოროდნოვი. მიიღეთ ნახევარი მაინც!
მარგარიტოვი. ყველაფერს მივიღებ.
დოროდნოვი. მერე არ ინანებთ?
მარგარიტოვი. რატომ ვწუხვარ თაღლითებს!
დოროდნოვი. მარაგი პატარა ქალი სიბერეში არ გაგახლართავთ; ლაპარაკობს - გადნება.
მარგარიტოვი. აბა, აი კიდევ ერთი! ინტერპრეტაცია აქ! აი ჩემი ხელი შენთან, ორ დღეში რომ გაქვს მთელი ფული.
დოროდნოვი. ასე რომ, ამოიღეთ ეს სტატია თქვენი თავიდან. ხვალ მოგცემ დოკუმენტს. ისე, ყველაფერზე ლაპარაკი არ შეიძლება, ხვალისთვის დავტოვებთ რამეს; ახლა კი, ჩემი აზრით, თუ არ დალევ, ძილის დროა. ნახვამდის!
მარგარიტოვი. ვინმემ აანთოს მანდ! (ფოთლებითან ვაჭარი დარბაზში.)
მარგარიტოვი, შაბლოვა და დორმედონტი დერეფნიდან ბრუნდებიან. ლუდმილა ტოვებს თავის ოთახს.
სცენა მეექვსე
მარგარიტოვი, შაბლოვა, ლუდმილა და დორმედონტი.
შაბლოვა. სადილი გინდა?
მარგარიტოვი. ივახშმე თუ გინდა, მე არ ვივახშმო. ლუდმილოჩკა, მე დღეს დიდხანს ვიჯდები, შენ დაიძინე, არ დამელოდო. (დადის ოთახში.)
ლუდმილა. მე თვითონ მინდა დღეს უფრო დიდხანს ვიჯდე და ვიმუშაო. (თარგი.)ახლა სადილობთ, არავის არ დაელოდებით?
შაბლოვა. დიახ, უნდა დაველოდოთ.
ლუდმილა. კარგი, მაშინ მე შენთან დავჯდები.
დორმედონტი. მართლა არის ჩემთვის ბიზნესმენი, გერასიმ პორფირიჩი, კომპანიისთვის?
მარგარიტოვი. მოიცადე, შენთვისაც მნიშვნელობა ექნება. ლუდმილა, სამუშაო მაქვს, ისევ გასაკეთებელი. ბედი იღიმება; იღბლიანი, იღბალი დაეცა, იღბალი დაეცა.
ლუდმილა. ძალიან ბედნიერი ვარ შენთვის, მამა!
მარგარიტოვი. Ჩემთვის? მე არაფერი მჭირდება, ლუდმილა; შენთვის ვცხოვრობ, შვილო, მარტო შენთვის.
ლუდმილა. და მე შენთვის ვარ, მამა.
მარგარიტოვი. Საკმარისი! ღმერთმა ქნას, კმაყოფილება გვექნება; ჩვენს ხელობაში, თუ გაგიმართლა, მალე გამდიდრდები - ასე იცხოვრებ შენთვის და როგორ იცხოვრებ!
ლუდმილა. არ ვიცი როგორ ვიცხოვრო საკუთარი თავისთვის; ერთადერთი ბედნიერებაა, როცა სხვებისთვის ცხოვრობ.
მარგარიტოვი. ამას ნუ ამბობ, შვილო, ნუ დააკნინებ თავს; შენ მე მაწუხებ. მე ვიცი ჩემი დანაშაული, დაგინგრია ახალგაზრდობა, კარგი, დანაშაულის გამოსწორება მინდა. ნუ შეურაცხყოფთ მამას, წინასწარ ნუ იტყვით უარს იმ ბედნიერებაზე, რომელიც მას თქვენთვის სურს. აბა, ნახვამდის! (კეფაზე კოცნის ლუდმილას.)მფარველი ანგელოზი შენს ზემოთ!
ლუდმილა. და შენზე მაღლა, მამა.
მარგარიტოვი თავის ოთახში მიდის.
შაბლოვა. ეს სასიამოვნო სანახავია, მაგრამ მე მყავს ვაჟები...
დორმედონტი. დედა, მე ვარ? მშვიდობას არ გაძლევ, სახლის მომვლელი ხომ არ ვარ?
შაბლოვა. ეს ასეა, მაგრამ თქვენგან ბევრის მოლოდინი არ არის. მაგრამ ჩემი ძმა ჭკვიანია, დიახ... და ამის სათქმელად უკეთესი გზა არ არსებობს! აწამეს დედაჩემი! მოეპყარით მას, როგორც ერთგვარი ინვალიდი. (უსმენს.)ისე, აკაკუნებს, დიდხანს არ ველოდით. წადი, უთხარი, რომ შეუშვან და ჩაკეტეთ ჭიშკარი. (ტოვებს.)
ლუდმილა ფანჯარასთან მოდის.
სცენა მეშვიდე
ლუდმილა და დორმედონტი.
დორმედონტი(Ჩემს შესახებ).ახლა არ უნდა დავიწყოთ? (ლუდმილა.)ლუდმილა გერასიმოვნა, როგორ გესმით თქვენი ძმის?
ლუდმილა. მე მას საერთოდ არ ვიცნობ.
დორმედონტი. თუმცა მისი ქმედებებით?
ლუდმილა. რის მიხედვით?
დორმედონტი. დედის წინააღმდეგ.
ლუდმილა. რა გააკეთა მის წინააღმდეგ?
დორმედონტი. და ის ზის ტავერნაში.
ლუდმილა. იქნებ ის იქ მხიარულობს.
დორმედონტი. ბევრი არ არის სახალისო. ასე წავიდოდი.
ლუდმილა. რატომ არ მოდიხარ?
დორმედონტი. არა, ბატონო, მე არ მაქვს ეს წესები. ჩემთვის სახლი ჯობია, ბატონო.
ლუდმილა. Სისრულე! რა კარგია აქ! ისე, ჩვენზე სათქმელი არაფერია; მაგრამ კაცისთვის, განსაკუთრებით ახალგაზრდისთვის...
დორმედონტი. დიახ, ბატონო, როცა ის ამას არ გრძნობს.
ლუდმილა. Რას გრძნობ?
დორმედონტი. კი ვარ, დიახ ვარ...
შაბლოვა შემოდის ნოტით ხელში.
სცენა მერვე
ლუდმილა, დორმედონტი და შაბლოვა.
დორმედონტი(Ჩემს შესახებ).გზაში შეუდგნენ!
შაბლოვა ცრემლებს იწმენდს.
ლუდმილა. Რა გჭირს?
შაბლოვა. დიახ, ეს ჩემი შვილია...
ლუდმილა(შიშით).Რა მოხდა?
შაბლოვა(შენიშვნის მიცემა).აი, ტავერნიდან ბიჭთან ერთად გაგზავნა.
ლუდმილა. შემიძლია წავიკითხო?
შაბლოვა. წაიკითხე!
ლუდმილა(კითხულობს).„დედა, ნუ დამელოდები, ძალიან მაგრად ვთამაშობ. უსიამოვნო სიტუაცია მაქვს - ვკარგავ; ჩავერთე იმისთვის, რომ მეთამაშა ჩემზე ბევრად ძლიერი. ეტყობა წესიერი ადამიანია, ფული უნდა მისცეს, მაგრამ მე ფული არ მაქვს; ამიტომაც ვერ ვწყვეტ თამაშებს და სულ უფრო მეტად ვარ დამოკიდებული. თუ გინდა სირცხვილისგან და შეურაცხყოფისგან გადამარჩინო, მესინჯერით გამომიგზავნე ოცდაათი მანეთი. შენ რომ იცოდე, რამდენს ვიტანჯები ასეთ უმნიშვნელო თანხაზე!”
შაბლოვა. გთხოვთ თქვით "მნიშვნელოვანი"! იმუშავე, გააგრძელე!
ლუდმილა. „სიჩქარისთვის ბიჭი ტაქსით გავგზავნე; ველოდები და წუთებს ვითვლი... თუ არ გაქვს, იპოვე სადმე და ისესხე! ნუ დაზოგავ ფულს, დამზოგე! იაფფასიან გათვლებს ნუ გამიფუჭებ! ან ფული, ან აღარ მნახავ. გაგზავნეთ ფული დალუქულ კონვერტში. ჩემი საყვარელი ვაჟი ნიკოლაი."
შაბლოვა. კარგი სიყვარული, სათქმელი არაფერია!
ლუდმილა. Რა გინდა რომ გააკეთო?
შაბლოვა. Რა უნდა ვქნა? სად შეიძლება მივიღო? მე მხოლოდ ათი მანეთი მაქვს და მაშინაც კი, ისინი გათვალისწინებულია დებულებისთვის.
ლუდმილა. მაგრამ თქვენ უნდა გამოაგზავნოთ.
შაბლოვა. დაიკარგე, ხედავ! ვინ აიძულა ეთამაშა? სახლში დავრჩებოდი, ასე უკეთესი იქნებოდა.
ლუდმილა. ახლა უკვე გვიანია ამაზე საუბარი.
შაბლოვა. დივის ეს ნამდვილად სჭირდებოდა! შემდეგ კი წააგო, უკიდურესობა მცირეა.
ლუდმილა. არა, დიდია. გსმენიათ, როგორ წერდა: „აღარ მნახავ“.
შაბლოვა. მაშ, მამაო ჩემო, მის გამო არ დავიმტვრევ. ტირანი, მტანჯველი! რა სასჯელია! და რისთვის, რისთვის? მე ის არ მიყვარდა...
ლუდმილა. Ნება მომეცი! რატომ მთელი ეს საუბარი? მხოლოდ დრო გადის და ის იქ ელოდება, ტანჯული, საწყალი.
შაბლოვა. იტანჯება, ასეთი ბარბაროსია! აიღე ფურცელი, დორმედოშა, და მისწერე: რატომ გეგონა, რომ დედა ფულს გამოგიგზავნიდა? თქვენ თვითონ უნდა ატაროთ ის სახლში და არა სახლიდან გაიყვანოთ.
ლუდმილა. მოიცადე! ეს შეუძლებელია, ეს არაადამიანურია! მომეცი კონვერტი! უბრალოდ დაწერე! (ჩანთიდან ორმოცდაათ რუბლიან კუპიურას ამოიღებს. დორმედონტი კონვერტზე წერს.)
შაბლოვა. რა ხარ, რა ხარ! ორმოცდაათი მანეთი!
ლუდმილა. ახლა არც ადგილია შესაცვლელი და არც დრო.
შაბლოვა. და კიდევ ბოლოები არ ხართ?
ლუდმილა. ეს არის ზუსტად ის შემთხვევა, როდესაც ეს უკანასკნელი იგზავნება. (იღებს კონვერტს დორმედონტიდან, დებს ფულს და ლუქავს.)
შაბლოვა. ბოლოს და ბოლოს, ის ცვლილებას არ მოიტანს; ახლა როდემდე მოგიწევს ჩემთან ცხოვრება ამ ფულისთვის?
ლუდმილა. სულაც არა, შენსას მიიღებ. მე არ გაძლევ ამ ფულს, მას გავითვალისწინებ.
შაბლოვა. დიახ, შენ ხარ ზეციური ანგელოზი! Ღმერთო ჩემო! სად იბადებიან ეს ხალხი? ისე, მე ვიქნებოდი...
ლუდმილა. მოიტანე, მოიტანე! ის ელოდება, წუთებს ითვლის.
შაბლოვა. დორმედოშა, წადი სადილზე, შენც მობრძანდი; მე ახლა...
ლუდმილა. მე არ გავაკეთებ.
შაბლოვა. დორმედოშა, წადი! მსოფლიოში ასეთი სათნო ხალხია. (ტოვებს.)
დორმედონტი(Ჩემს შესახებ).ახლა უნდა იყოს ზუსტად... (ლუდმილა.)როგორ გრძნობთ ჩვენს ოჯახს...
ლუდმილა(გააზრებულად).Შენ რა?
დორმედონტი. რა ადგილია, მე ვამბობ...
ლუდმილა. Დიახ დიახ.
დორმედონტი. რა თქმა უნდა, ყველას არა...
შაბლოვა კულისებში: "წადი, ან რამე, ველოდები!"
მოიცადე, დედა. რა თქმა უნდა, მე ვამბობ, რომ ყველა ვერ გრძნობს...
ლუდმილა(გააზრებული).არ მესმის.
დორმედონტი. შენ აქ ხარ ჩემი ძმისთვის, მაგრამ მე ამას ვგრძნობ. შეუძლია მას...
ლუდმილა(ხელის გაცემა).Ღამე მშვიდობისა! (ტოვებს.)
შაბლოვა კულისებში: „წადი! რამდენი ხანი მოგვიწევს ლოდინი?
დორმედონტი. ეჰ, მამიკო! ეს შეიძლება იყოს მთელი ჩემი ბედი, მაგრამ შენ გზაში ხარ! (ირგვლივ მიმოიხედავს.)Ის წავიდა. ისე, სხვა დროს; როგორც ჩანს, საქმეები კარგად მიდის.
ფელიცატა ანტონოვნა შაბლოვა, პატარა ხის სახლის მფლობელი.
გერასიმ პორფირიხ მარგარიტოვი, გადამდგარი ჩინოვნიკების ადვოკატი, ლამაზი გარეგნობის მოხუცი.
ლუდმილა, მისი ქალიშვილი, შუახნის გოგონა. მისი ყველა მოძრაობა მოკრძალებული და ნელია, ის ძალიან სუფთად არის ჩაცმული, მაგრამ პრეტენზიის გარეშე.
დ ო რ მ ე დ ო ნ ტ, შაბლოვას უმცროსი ვაჟი, მარგარიტოვის კლერკია.
ო ნ უ ფ რ ი პოტაპიჩ დოროდნოვი, შუახნის ვაჭარი.
ღარიბი, ჩაბნელებული ოთახი შაბლოვას სახლში. მარჯვენა მხარეს (მაყურებლისგან მოშორებით) არის ორი ვიწრო ერთკარიანი კარი: ყველაზე ახლოს არის ლუდმილას ოთახთან, ხოლო შემდეგი არის შაბლოვას ოთახთან; კარებს შორის ჰოლანდიური ღუმელის კრამიტიანი სარკეა ცეცხლსასროლი იარაღით. უკანა კედელში, მარჯვენა კუთხეში არის მარგარიტოვის ოთახის კარი;
მარცხნივ არის ბნელი დერეფნის ღია კარი, რომელშიც შეგიძლიათ იხილოთ ანტრესოლით მიმავალი კიბეების დასაწყისი, სადაც შაბლოვას ვაჟები არიან განლაგებული. კარებს შორის არის ანტიკვარული კომოდი ჭურჭლის მინის კარადით. მარცხენა მხარეს ორი პატარა სარკმელია, მათ შორის კედელში ძველი სარკეა, რომლის გვერდებზე ქაღალდის ჩარჩოებში ჩასმული ორი ბუნდოვანი სურათია; სარკის ქვეშ არის მარტივი ხის დიდი მაგიდა. ასაწყობი ავეჯი: სხვადასხვა ტიპის და ზომის სკამები; მარჯვენა მხარეს, პროსცენიუმთან უფრო ახლოს, არის ძველი ნახევრად დახეული ვოლტერის სკამი. შემოდგომის ბინდი, ოთახი ბნელა.
სცენა პირველი
ლუდმილა ტოვებს ოთახს, უსმენს და ფანჯარასთან მიდის.
შემდეგ შაბლოვა ტოვებს თავის ოთახს.
შაბლოვა (ლუდმილას ნახვის გარეშე). თითქოს ვიღაცამ ჭიშკარზე დააკაკუნა. არა, ეს ჩემი ფანტაზია იყო. მართლა ყურები დავხუჭე. რა ამინდია! ახლა მსუბუქ ქურთუკში... ოჰ-ო! ჩემი საყვარელი შვილი სადმე დადის? ოჰ, შვილებო, ბავშვებო - ვაი დედა! აი ვასკა, რა მოხეტიალე კატაა, მაგრამ სახლში მოვიდა.
ლუდმილა. მოხვედი?.. მართლა მოხვედი?
შაბლოვა. აჰ, ლუდმილა გერასიმოვნა! არც კი გხედავ, აქ ვდგავარ და ერთმანეთში ვფანტაზიორობ...
ლუდმილა. შენ ამბობ რომ მოვიდა?
შაბლოვა. Ვის ელოდები?
ლუდმილა. ᲛᲔ? Მე არავინ ვარ. უბრალოდ გავიგე, რომ თქვი "ის მოვიდა".
შაბლოვა. ეს მე გამოვხატავ ჩემს აზრებს აქ; თავში მიდუღდება, ხომ იცი... ამინდი, ამბობენ, ისეთია, ჩემი ვასკაც კი მოვიდა სახლში. საწოლზე ჩამოჯდა და ისე იღრიალა, ახრჩობდა კიდეც; ძალიან მინდა ვუთხრა, რომ სახლში ვარ, არ ინერვიულო. კარგი, რა თქმა უნდა, გათბა, შეჭამა და ისევ წავიდა. კაცის საქმეა, სახლში ვერ ინახავ. დიახ, აქ არის მხეცი და ისიც კი ესმის, რომ სახლში უნდა წავიდეს - ნახოს, ვითომ, იქ როგორ არის; და ჩემი შვილი ნიკოლენკა დღეებია დაკარგული.
ლუდმილა. საიდან იცი რა ხდება მასთან?
შაბლოვა. ვინ გაიგებდა მე რომ არა! მას არავითარი საქმე არ აქვს, ის უბრალოდ დაკავებულია.
ლუდმილა. Ის ადვოკატია.
შაბლოვა. რა აბრევიატურა! იყო დრო, მაგრამ გავიდა.
ლუდმილა. ვიღაც ქალის საქმით არის დაკავებული.
შაბლოვა. რატომ, დედა, ქალბატონო! ქალბატონები განსხვავებულები არიან. დაელოდე, ყველაფერს გეტყვი. ჩემთან კარგად სწავლობდა და უნივერსიტეტის კურსი დაასრულა; და, როგორც იღბალი იქნებოდა, ეს ახალი სასამართლოები აქ დაიწყო! მან ხელი მოაწერა ადვოკატად - საქმეები წავიდა, წავიდა და წავიდა, ფულს ნიჩბით აგროვებდა. სწორედ იქიდან, რომ ფულიან სავაჭრო წრეში შევიდა. თქვენ იცით, მგლებთან ერთად ცხოვრება, მგელივით იყვირე და მან დაიწყო ეს ვაჭრობის ცხოვრება, იმ დღეს ტავერნაში და ღამით კლუბში ან სადმე. რა თქმა უნდა: სიამოვნება; ის ცხელი კაცია. აბა, რა სჭირდებათ მათ? მათი ჯიბეები სქელია. და მეფობდა და მეფობდა, მაგრამ საქმეები ხელებს შორის იყო და ზარმაცი იყო; და აქ უთვალავი ადვოკატია. რაც არ უნდა დაიბნა იქ, ფული მაინც დახარჯა; ნაცნობობა დავკარგე და ისევ იმავე ცუდ მდგომარეობას დავუბრუნდი: დედაჩემს, რაც იმას ნიშნავს, რომ სტერლეტი თევზის წვნიანს ცარიელ კომბოსტოს წვნიანს იყენებდნენ. ტავერნებში სიარულის ჩვევა მიიღო – კარგებში წასასვლელი არაფერი ჰქონდა, ცუდზე დაიწყო ტრიალი. როცა დავინახე ის ასეთ დაკნინებაში, დავიწყე მისთვის რაღაცის პოვნა. მე მინდა წავიყვანო ის ქალბატონთან, რომელსაც ვიცნობ, მაგრამ ის მორცხვია.
ლუდმილა. ის უნდა იყოს მორცხვი ხასიათით.
შაბლოვა. მოდი, დედა, რა ხასიათია!
ლუდმილა. დიახ, არიან მორცხვი ხასიათის ადამიანები.
შაბლოვა. მოდი, რა ხასიათია! აქვს თუ არა ღარიბ ადამიანს ხასიათი? კიდევ რომელი პერსონაჟი იპოვე?
ლუდმილა. Მერე რა?
შაბლოვა. ღარიბ კაცსაც აქვს ხასიათი! მშვენიერია, მართლა! კაბა არ არის კარგი, სულ ესაა. თუ ადამიანს არ აქვს ტანსაცმელი, ეს მორცხვი ხასიათია; როგორ შეიძლება სასიამოვნო საუბარი, მაგრამ უნდა მიმოიხედოს ირგვლივ, სადმე ნაკლი ხომ არ არის. აიღეთ ეს ჩვენ ქალებისგან: რატომ ესაუბრება კარგ ქალბატონს კომპანიაში თავხედური საუბარი? რადგან მასზე ყველაფერი რიგზეა: ერთი მეორეზეა მორგებული, ერთი მეორეზე არც მოკლეა და არც გრძელი, ფერი ემთხვევა ფერს, ნიმუში ემთხვევა ნიმუშს. სწორედ აქ იზრდება მისი სული. მაგრამ ჩვენს ძმას უჭირს მაღალ კომპანიაში; როგორც ჩანს, ჯობია მიწაში ჩავარდნა! აქ კიდია, მოკლედ აქ, სხვაგან ჩანთასავით, ყველგან სინუსები. გიჟივით გიყურებენ. ამიტომ, ქალბატონები კი არ გვკერავენ, არამედ ჩვენ თვითონ ვართ თვითნასწავლები; არა ჟურნალების მიხედვით, არამედ ისე, როგორც ეს უნდა მომხდარიყო, დაწყევლილ სოლზე. ასევე არა ფრანგი კერავდა შვილს, არამედ ვერშხოხვატოვი დრაგომილოვსკაიას ფორპოსტის უკნიდან. ასე ფიქრობს ფრაკზე ერთი წელი, დადის, ტანსაცმლის გარშემო, ჭრის და ჭრის; ამა თუ იმ მხარეს დაჭრის - კარგი, ტომარას ამოიჭრის და არა ფრაკს. მაგრამ მანამდეც როგორი ფული იყო, ნიკოლაი დენდი იყო; ისე, ეს მისთვის ველურია ამა თუ იმ სირცხვილში. საბოლოოდ დავარწმუნე და არც გამიხარდა; ამაყი კაცია, არ უნდოდა სხვებზე უარესი ყოფილიყო, ამიტომ დილიდან საღამომდე დენდია და ძვირფას გერმანელს კრედიტით კარგი კაბა შეუკვეთა.
ლუდმილა. ის ახალგაზრდაა?
შაბლოვა. ქალის დროა. Ეს პრობლემაა. მოხუცი ქალი რომ ყოფილიყო, ფულს გადაიხდიდა.
ლუდმილა. და რაც შეეხება მას?
შაბლოვა. ქალი მსუბუქია, გაფუჭებული და თავის სილამაზეს ეყრდნობა. ის ყოველთვის ახალგაზრდებითაა გარშემორტყმული - მიჩვეულია, რომ ყველა ახარებს მას. სხვა კი სიამოვნებად ჩათვლის დახმარებას.
ლუდმილა. ასე რომ, ის მისთვის არაფერში აწუხებს?
შაბლოვა. არ შეიძლება ითქვას, რომ ის სრულიად უფასო იყო. დიახ, ალბათ ექნებოდა, მაგრამ მე უკვე ასნახევარი ავიღე მისგან. ასე რომ, მთელი ფული, რაც მისგან ამისთვის ავიღე, ეს ყველაფერი მკერავს მივეცი და აი შენი მოგება! გარდა ამისა, თავად განსაჯეთ, ყოველ ჯერზე, როცა მასთან მიდიხართ, ბირჟიდან კაბინას იღებს და ნახევარი დღე იქ აჩერებს. რაღაც ღირს! და რისგან სცემს? დივი... ქარი სულ ჩემს თავშია.
ლუდმილა. იქნებ მას მოსწონს?
შაბლოვა. მაგრამ ღარიბი კაცისთვის სირცხვილია მდიდარ ქალთან მიმართება და ფულის დახარჯვაც კი. აბა, სად უნდა წავიდეს: იქ ისეთი პოლკოვნიკები და გვარდიელები არიან, სიტყვებს ნამდვილად ვერ პოულობ. უყურებ მას და უბრალოდ ამბობ: ღმერთო ჩემო! თეა, ჩვენსას დასცინიან და აი, ისიც იცინის. მაშასადამე, თავად განსაჯეთ: ერთგვარი პოლკოვნიკი ვერანდაზე შემოვა წყვილზე აღკაზმულობით, ღრიალებს წინ ღეროს ან საბრალოს, გადახედავს თვალს, მხრებზე, სარკეში, შეაქნევს თავის თავს და პირდაპირ მასში. მისაღები ოთახი. კარგი, მაგრამ ის ქალია, სუსტი არსება, მწირი ჭურჭელი, თვალით შეხედავს, ისე, თითქოს მოხარშული და გამზადებული. Სად არის?
ლუდმილა. ასე რომ, ის როგორია!
შაბლოვა. ის მხოლოდ დიდებულ ქალბატონს ჰგავს, მაგრამ როცა უფრო ახლოს დააკვირდებით, საკმაოდ მშიშარაა. ის ვალებსა და კუპიდებში ეხვევა, ამიტომ მიგზავნის, რომ მისი ბედი ბარათებით ვუთხრა. შენ ელაპარაკები და ელაპარაკები, მაგრამ ის პატარა ბავშვივით ტირის და იცინის.
ლუდმილა. Რა უცნაურია! მართლა შესაძლებელია ასეთი ქალის მოწონება?
შაბლოვა. მაგრამ ნიკოლაი ამაყობს; თავში ჩავვარდი, რომ დავამარცხებ, ამიტომ ვიტანჯები. ან იქნებ ის იყო მოწყალების გამო; ამიტომ შეუძლებელია არ შეგებრალოს იგი, საწყალი. ქმარიც ისეთივე დაბნეული იყო; დარბოდნენ და ვალები აიღეს, ერთმანეთს არ უთხრეს. მაგრამ ჩემი ქმარი გარდაიცვალა და მე უნდა გადამეხადა. დიახ, თუ გონებას გამოიყენებ, მაინც შეგიძლია ასე ცხოვრება; თორემ დაიბნევა, ძვირფასო, თავდაყირა. ამბობენ, უშედეგოდ დაიწყო გადასახადების გაცემა, ხელს აწერს ისე, რომ არ იცის რა. და როგორი მდგომარეობა იყო, ხელში რომ ყოფილიყო. რატომ ხარ სიბნელეში?
ლუდმილა. არაფერი, ასე ჯობია.
შაბლოვა. აბა, ცოტაც მოვიცადოთ და ნიკოლაის დაველოდოთ. მაგრამ ვიღაც მოვიდა; წადი სანთელი აიღე. (ტოვებს.)
ლუდმილა (დერეფნის კართან). Ეს შენ ხარ?
დორმედონი შემოდის.
ფენომენი მეორე
ლუდმილა, დორმედონტი, შემდეგ შაბლოვა.
დორმედონტი. Მე ვარ.
ლუდმილა. და ვიფიქრე... დიახ, თუმცა, ძალიან მიხარია, თორემ მარტო მოსაწყენია.
შაბლოვა სანთლით შემოდის.
შაბლოვა. Სად იყავი? ბოლოს და ბოლოს, მე მეგონა, რომ სახლში იყავი. გაცივდები, ავად გახდები, შეხედე.
დორმედონტი (თბება ღუმელთან). ჩემს ძმას ვეძებდი.
შაბლოვა. იპოვეს?
დორმედონტი. ნაპოვნია.
შაბლოვა. Სად არის ის?
დორმედონტი. ყველაფერი იქ არის.
შაბლოვა. კიდევ ერთი დღე ტავერნაში! გთხოვთ მითხრათ როგორ გამოიყურება!
დორმედონტი. ის თამაშობს ბილიარდს.
შაბლოვა. რატომ არ წაიყვანე სახლში?
დორმედონტი. დარეკა, მაგრამ არ მოვიდა. წადი, ამბობს ის, უთხარი დედას, რომ ზრდასრული ვარ, რომ არ ინერვიულოს. სახლშიო, ამბობს ის, როცა მომეწონება, გზას შენს გარეშე ვიპოვი; მე არ მჭირდება ბადრაგები, არ ვარ მთვრალი. უკვე მის თვალწინ ვიტირე. „ძმაო, ვეუბნები, დაიმახსოვრე სახლი, რა მაღაროელი ხარ, ხალხი სამსახურს ეძებს, შენ კი თვითონ გაურბიხარ ბიზნესს, დღეს, ვამბობ, ორი მაღაზიის გამყიდველი მოვიდა მაგისტრატთან მიმართვის დასაწერად, მაგრამ შენ ხარ. სახლში არა. ამ გზით ყველას გააძევებთ“. - "მე არ მიყვარს პენისების შეგროვება", - ამბობს ის. მაგრამ ის ევედრებოდა ჩემს ბოლო რუბლს. ჰოდა, ვაჩუქე - ძმაო, ბოლოს და ბოლოს.
შაბლოვა. გცივა?
დორმედონტი. Არ არის კარგი. მე სულ სახლისთვის ვარ, ის კი არა. თუ ოდესმე შეშას დავჭრი, რა მნიშვნელობა აქვს! ახლა ხალათი ჩავიცვი, დასაჭრელად წავედი და ვვარჯიშობ კიდეც. ასე არ არის, ლუდმილა გერასიმოვნა?
ლუდმილა. გიყვარს შენი ძმა?
დორმედონტი. Როგორ მოხდა...
ლუდმილა. აბა, უფრო მეტად მიყვარს! (ხელს აძლევს დორმედონს.) კეთილი, კარგი ადამიანი ხარ. წავალ სამსახურში. (ტოვებს.)
შაბლოვა (ლუდმილას მიყოლებით). მოდი, ერთად მოვიწყინოთ. (დორმედონს.) აჰა, ისეთი ცივი ხარ, მაინც ვერ გათბები.
დორმედონტი. არა, მამიკო, არაფერი; უბრალოდ, შუა თითი არ იყო, მაგრამ ახლა ის გაქრა. ახლა სულ წერაზე ვარ დაკავებული. (მიჯდება მაგიდასთან და ახარისხებს ფურცლებს.)
შაბლოვა. ბარათებს ახლა დავდებ. (ჯიბიდან ბარათებს ამოიღებს.)
დორმედონტი. დედა, ჩემში ვერაფერს ამჩნევ?
შაბლოვა. არა. Და რა?
დორმედონტი. მაგრამ, დედა, შეყვარებული ვარ.
შაბლოვა. კარგი, მაშინ, თქვენს ჯანმრთელობას.
დორმედონტი. დიახ, დედა, სერიოზულად.
შაბლოვა. მე მჯერა, რომ ეს არ არის ხუმრობა.
დორმედონტი. რა ხუმრობები! უთხარი შენი ბედი!
შაბლოვა. მოდით გამოვიცნოთ! მოდი, ბებერი და პატარა, დაასხით ცარიელიდან ცარიელამდე.
დორმედონტი. ნუ იცინი, მამიკო: მას ვუყვარვარ.
შაბლოვა. ეჰ, დორმედოშა! შენ არ ხარ ისეთი მამაკაცი, როგორიც ქალებს უყვართ. მხოლოდ ქალს შეუძლია შეგიყვაროს.
დორმედონტი. Რომელი?
შაბლოვა. Დედა. დედისთვის რაც უფრო ცუდია ბავშვი მით უფრო ტკბილია.
დორმედონტი. კარგი, მამიკო, რა მჭირს? სახლისთვის ვარ...
შაბლოვა. მაგრამ მე ვიცი ვისზეც საუბრობ.
დორმედონტი. ბოლოს და ბოლოს, როგორ არ იცი, უკვე მარტო ხარ. მაგრამ ახლა მე მოვედი, მივვარდი კარებთან და ვთქვი: "ეს შენ ხარ?"
შაბლოვა. იჩქარე? შეხედე! მაგრამ ის არ გელოდა. შენი ძმა არაა?
დორმედონტი. შეუძლებელია, დედა, შეიწყალე.
შაბლოვა. აბა ნახეთ! მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს ხდება!
დორმედონტი. მე, მამიკო, მე! ახლა, თუ მხოლოდ გამბედაობა და დრო მქონდეს ამის გარკვევა, რომ შემეძლოს მთელი ჩემი სულის სწორად გახსნა. იმოქმედოს?
შაბლოვა. Იმოქმედე!
დორმედონტი. და რაც შეეხება ბარათებს, დედა? რას მეუბნებიან?
შაბლოვა. რაღაც დაბნეულობაა, ვერ ვხვდები. იქ, როგორც ჩანს, ვაჭარი სახლში წასასვლელად ემზადება; წადი უთხარი, რომ აანთოს შუქი. (ტოვებს.)
დოროდნოვი და მარგარიტოვი გამოდიან.
ფენომენი მესამე
დორმედონტი, დოროდნოვი და მარგარიტოვი.
მარგარიტოვი. მაგრამ მე და შენ ძველი მეგობრები ვართ.
დოროდნოვი. მაინც იქნებოდა! რამდენი წელია. გერასიმ პორფირიჩ, იცი რა? მოდი ახლა დავლიოთ. ახლა ბაუერის მწვრთნელი ვარ...
მარგარიტოვი. არა, არა, არ მკითხო!
დოროდნოვი. რა უცნაური ხარ, ძმაო! ახლა უცებ ფანტაზია გამიჩნდა; პატივი უნდა სცე?
მარგარიტოვი. ეს ფანტაზია ხშირად მოგდის. ბიზნესზე ამბობ... ხვალ ბროკერი უნდა ვნახო...
დოროდნოვი. რაც შეეხება საქმეს! მე შენზე ვარ ქვის კედელივით. ხომ ხედავ, მე არ დამვიწყებიხარ; აი სად ვიპოვე.
მარგარიტოვი (ხელს უქნევს). გმადლობთ, გმადლობთ! დიახ, სწორედ აქ მომიყვანა ბედმა. კეთილი ადამიანი ხარ, მიპოვე; და სხვები მიტოვებული, მიტოვებული სიღარიბის მსხვერპლად. სერიოზული საქმეები თითქმის არ არის გასაკეთებელი, რამდენიმე საქმეს ვეგუები; და მე მიყვარს დიდი გასაჩივრების საქმეები, ასე რომ, არსებობს რაიმე ფიქრი და მუშაობა. მაგრამ სიბერეში არაფერია გასაკეთებელი, დაიწყეს სირბილი; მოსაწყენია სამუშაოს გარეშე.
დოროდნოვი. სულაც არ იქნებოდა მოსაწყენი, მაგრამ მოდი, ჩაი, მოდი და მშიერი იყავი.
მარგარიტოვი. დიახ, დიახ, და მშიერი.
დოროდნოვი. გაიხარე, გერასიმ პორფირიჩ! ალბათ ჩემი მსუბუქი ხელით... შენ, ნაცნობობით, სცადე!
მარგარიტოვი. რა სახის თხოვნაა! მე ვიცი ჩემი საქმე.
დოროდნოვი. ხვალ საღამომდე მოდი. ნუ გეშინია, არ გაძალებ, მსუბუქად მოგექცევი.
მარგარიტოვი. კარგი, კარგი, შევალ.
დოროდნოვი. კარგი, მაშინ ეს სასიამოვნო დროა.
მარგარიტოვი. ოჰ, მოიცადე, მოიცადე! დაავიწყდა. Ცოტაც მოითმინე!
დოროდნოვი. Სხვა რა?
მარგარიტოვი. დამავიწყდა მომეცი ქვითარი, რომელშიც მითითებული იყო, რა საბუთები მივიღე თქვენგან.
დოროდნოვი. აი კიდევ ერთი! Არ არის საჭიროება.
მარგარიტოვი. არა, შეუკვეთე.
დოროდნოვი. არაა საჭირო, უცნაურო. Მე მჯერა.
მარგარიტოვი. ამის გარეშე არ გაგიშვებ.
დოროდნოვი. და რატომ მხოლოდ ეს პროკლამაციები?
მარგარიტოვი. ღმერთი თავისუფალია სიცოცხლესა და სიკვდილში. რა თქმა უნდა, ისინი არ გაქრებიან ჩემგან, ახლა ფრთხილად გავხდი...
დოროდნოვი. მაგრამ რა მოხდა?
მარგარიტოვი. იყო. აი რა დამემართა. როცა მოსკოვში ჩემი სახელი ჯერ კიდევ გუგუნებდა, მე მქონდა ათეული სხვა ადამიანების საქმეები და დოკუმენტები. ეს ყველაფერი წესრიგშია, კაბინეტებში, ყუთებში, ნომრებში; მხოლოდ, საკუთარი სისულელეების გამო, ადრე მქონდა ადამიანების ნდობა; მოხდა ისე, რომ კლერკს გამოუგზავნიდი: მიიღე, ამბობენ, რაღაც დევს ასეთ ყუთში; კარგად, ის ატარებს მას. კლერკმა კი ერთი საბუთი მომპარა და მევალეს მიყიდა.
დოროდნოვი. რამდენად დიდია დოკუმენტი?
მარგარიტოვი. Ოცი ათასი.
დოროდნოვი. Ვაუ! Რას აკეთებ?
მარგარიტოვი (კვნესით). გადახდილი.
დოროდნოვი. გადაიხადე ყველაფერი?
მარგარიტოვი (ცრემლებს იწმენდს). ყველა.
დოროდნოვი. როგორ დააღწიე თავი?
მარგარიტოვი. მთელი ჩემი სამუშაო ფული გავაჩუქე, გავყიდე სახლი, გავყიდე ყველაფერი, რისი გაყიდვაც შეიძლებოდა.
დოროდნოვი. ასე ჩავარდი დაკნინებაში?
მარგარიტოვი. დიახ.
დოროდნოვი. უაზროდ იტანჯე?
მარგარიტოვი. დიახ.
დოროდნოვი. ადვილი არ იყო?
მარგარიტოვი. ისე, უკვე ვიცი, როგორი იყო ჩემთვის. Გჯერა? არც ფულია, არც სამსახურიდან, არც ბუდე, არც ბუდე, ჩემი ცოლი უკვე ავად იყო და მერე გარდაიცვალა - ვერ მოითმინა, ნდობა დაკარგა, (ჩურჩულით) თავის მოკვლა უნდოდა.
დოროდნოვი. რა შენ! ჩვენი ადგილი წმინდაა! გაგიჟდი თუ რა?
მარგარიტოვი. გაგიჟდები. ასე რომ, ერთ საღამოს, სევდა მიღრღნის, ოთახში ვივლი და ვეძებ, სად დავკიდო მარყუჟი...
დოროდნოვი. შეხედე, ღმერთმა დაგლოცოს!
მარგარიტოვი. დიახ, კუთხეში გავიხედე, იქ ლოგინი იდგა, ჩემს ქალიშვილს ეძინა, ამ დროს ის ორი წლის იყო. ვფიქრობ, ვინ დარჩება მასთან? ა? Გესმის?
დოროდნოვი. როგორ ვერ გაიგე, თავი!
მარგარიტოვი. ვინ დარჩება მასთან, ჰა? დიახ, მე ვუყურებ მას, მე ვუყურებ ამ ანგელოზს, არ შემიძლია ჩემი ადგილის დატოვება; და ჩემს სულში თითქოს რაღაც სითბო იფრქვეოდა, ყველა საპირისპირო აზრმა თითქოს დაიწყო ერთმანეთთან მშვიდობის დამყარება, დამშვიდება და თავის ადგილებზე დამკვიდრება.
დოროდნოვი. და ეს, თურმე, თვითნებურია.
მარგარიტოვი. მისმინე, მისმინე! და მას შემდეგ მე ვლოცულობ მას, როგორც ჩემს მხსნელს. ბოლოს და ბოლოს, ის რომ არა, ოჰ, ძმაო!
დოროდნოვი. დიახ, ეს აუცილებლად ხდება; ღმერთმა დაიფაროს ყველა!
მარგარიტოვი. მაშ... რაზე დავიწყე საუბარი? დიახ, ამიტომ მას შემდეგ ფრთხილად ვიქნები, გასაღებით ვკეტავ და გასაღები ჩემს ქალიშვილს აქვს. მას აქვს ყველაფერი, ფული და ყველაფერი. ის წმინდანია.
დოროდნოვი. აბა, რატომ ამბობ ასეთ სიტყვებს?
მარგარიტოვი. Უკაცრავად, რა! Შენ არ გჯერა? წმიდაო, გეუბნები. თვინიერია, ზის, მუშაობს, დუმს; ირგვლივ არის საჭიროება; ბოლოს და ბოლოს, ის თავის საუკეთესო წლებს ჩუმად იჯდა, მოხრილი იყო და არც ერთი ჩივილი. ყოველივე ამის შემდეგ, მას სურს ცხოვრება, უნდა იცხოვროს და არასოდეს თქვას სიტყვა საკუთარ თავზე. ის დამატებით რუბლს გამოიმუშავებს და ნახავ, ეს იქნება საჩუქარი მამაშენისთვის, სიურპრიზი. ასეთი რამეები ხომ არ არსებობს... სად არიან?
დოროდნოვი. მე მინდა გავთხოვდე.
მარგარიტოვი. ჰო, რითი, მშვენიერი კაცო, რითი?
დოროდნოვი. აბა, ღმერთმა ქნას, ორასი ათასი ღირებული რამე გამიკეთო, მერე...
მარგარიტოვი. აბა, მოიცადე, ახლავე მოგცემ ქვითარს...
დოროდნოვი. კარგი, დაველოდები.
სცენა მეოთხე
დოროდნოვი და დორმედონტი.
დოროდნოვი (ზის). მსოფლიოში ყველანაირი რამ არის, ყველაფერი განსხვავებულია, ყველას თავისი აქვს და ყველამ უნდა იზრუნოს საკუთარ თავზე. და შენ არ შეგიძლია, რომ არ გწყალობდე სხვებს, და არ შეგიძლია ყველასთვის სინანული; რადგან მოულოდნელად შეიძლება ცოდვა დაგემართოს, ამიტომ უნდა დაზოგო საკუთარი თავის მიმართ სიბრალული. (დორმედონტს უყურებს.) დაწერე, დაწერე! უნდა დაგელაპარაკო?
დორმედონტი. რა ბატონო?
დოროდნოვი. შენ... როგორ ხარ?.. პოპისუხინ, მოდი აქ უფრო ახლოს!
დორმედონტი. უფრო თავაზიანი იქნები, თუ არ იცნობ ადამიანს.
დოროდნოვი. ოჰ, ბოდიში, თქვენი პატივი! და ჩივილების გარეშე ცხოვრობ, უფრო სავსე იქნები. მოდი აქ, ფულს მოგცემ.
დორმედონტი (მიახლოება). Რისთვის?
დოროდნოვი (სამ რუბლს აძლევს). დიახ, თქვენ კარგად ცხოვრობთ.
დორმედონტი. თავმდაბლად მადლობას გიხდით, ბატონო. (მშვილდ.)
დოროდნოვი (დორმედონტის თმებს ურევს). ო, შე შავკანიანო, არა ჩვენი ქვეყანა!
დორმედონტი. Სისრულე! შენ რა?
დოროდნოვი. და რა, ძვირფასო მეგობარო, იგივე ადვოკატი არ გააყალბებს დოკუმენტებს, თუ მას დაუჯერებთ?
დორმედონტი. როგორ არის შესაძლებელი, რომ შენ!
დოროდნოვი. კარგს მივცემდი, მაგრამ ძალიან ამპარტავნები არიან, ბატონო დაძახონ და ძვირია. ასე რომ, თუ რაიმე სიყალბეს შეამჩნევთ, ახლავე მომიქეცი, აქეთ-იქით, ამბობენ.
დორმედონტი. Დიახ შენ! მშვიდად იყავი.
დოროდნოვი. აბა, წადი და დაწერე!
დორმედონტი. დიახ, დავამთავრე, სერ.
დოროდნოვი. ადვოკატს მხოლოდ შენ არ აძლევ! დიდ ხელფასს იღებ?
დორმედონტი. თვეში ათი მანეთი.
დოროდნოვი. კარგი, კარგი, კარგი. თქვენ ასევე გჭირდებათ რაღაცის ჭამა. ყველას ევალება თავისი შრომა; მაშასადამე, შეხედე: ჩიტია თუ რამე...
მარგარიტოვი შემოდის, დორმედონტი გადის.
სცენა მეხუთე
მარგარიტოვი და დოროდნოვი.
მარგარიტოვი (აძლევს ქვითარს). აი, დამალეთ!
დოროდნოვი (მალავს ქვითარს). როგორი პატარა კლერკია ეს?
მარგარიტოვი. ისე, კლერკ? არაფერი. სულელია, მაგრამ კარგი ბიჭია.
დოროდნოვი. თაღლითს, ვხედავ, დიდი ხელი აქვს. თვალები დახუჭე მისთვის.
მარგარიტოვი. აბა, უაზროდ ნუ ლაპარაკობ!
დოროდნოვი. გადახედე, გირჩევ. აბა, სტუმრები დასხდებიან, დასხდებიან და მერე წავლენ. (წასვლა სურს.) მოიცადე! ეს დამავიწყდა. საბუთი კიდევ მაქვს სახლში, ეს ინდივიდუალური სტატიაა; მე არ ვერევი მას და ამაში. იმ დროს მაინც უნდა მივატოვო; დიახ, ნება მომეცით, ვფიქრობ, მივიღებ რჩევას, რა ვუყო მას, მაინც სამწუხაროა.
მარგარიტოვი. Რა მოხდა?
დოროდნოვი. ბიძაჩემისგან სწორედ ეს საბუთი მემკვიდრეობით მივიღე, ყველა საბუთთან ერთად, რაც მოგიტანე. დიახ, ის რაღაც საეჭვოა. ისე, მგონი უკვე იმდენი მიიღო, სანანო არაფერია, რაც არ უნდა მიიღოთ მისგან, ყველაფერი კარგადაა, თორემ თუნდაც გაქრეს.
მარგარიტოვი. ვისთვის არის დოკუმენტი?
დოროდნოვი. ქალისთვის. აქ მხოლოდ ერთი ქვრივია, მისი მეტსახელია ლებედკინა. დაბნეული ქალი.
მარგარიტოვი. მას აქვს რამე?
დოროდნოვი. როგორ არ იყოს! მე გავფლანგა, მაგრამ მაინც შემიძლია გადავიხადო.
მარგარიტოვი. მოდით მივიღოთ.
დოროდნოვი. შეგიძლიათ მიიღოთ ის, თუ შეგაშინებთ.
მარგარიტოვი. Როგორ?
დოროდნოვი. დოკუმენტი გაცემული იყო ქმრის გარანტიით, მათ ნამდვილად არ დაუჯერეს, მაგრამ გარანტია ყალბი იყო. ქმარი დამბლა იყო, ყოველგვარი მოძრაობის გარეშე, როცა დოკუმენტი გასცა.
მარგარიტოვი. ისე შეაშინე.
დოროდნოვი. Ის მოგყვება; მხოლოდ საფუძვლიანი ვაჭარი უნდა ჩაერთოს ქალთან, როგორც მე მესმის, მორალს. გეტყვით, შეგიძლიათ გააკეთოთ თქვენი სახელით, როგორც გინდათ, რომ არ დავიბნე.
მარგარიტოვი. კარგი, მაშინ ჩათვალე, რომ ეს ფული შენს ჯიბეშია.
დოროდნოვი. მიიღეთ ნახევარი მაინც!
მარგარიტოვი. ყველაფერს მივიღებ.
დოროდნოვი. მერე არ ინანებთ?
მარგარიტოვი. რატომ ვწუხვარ თაღლითებს!
დოროდნოვი. მარაგი პატარა ქალი სიბერეში არ გაგახლართავთ; ლაპარაკობს - გადნება.
მარგარიტოვი. აბა, აი კიდევ ერთი! ინტერპრეტაცია აქ! აი ჩემი ხელი შენთან, ორ დღეში რომ გაქვს მთელი ფული.
დოროდნოვი. ასე რომ, ამოიღეთ ეს სტატია თქვენი თავიდან. ხვალ მოგცემ დოკუმენტს. ისე, ყველაფერზე ლაპარაკი არ შეიძლება, ხვალისთვის დავტოვებთ რამეს; ახლა კი, ჩემი აზრით, თუ არ დალევ, ძილის დროა. ნახვამდის!
მარგარიტოვი. ვინმემ აანთოს მანდ! (ის ვაჭართან ერთად დერეფანში გადის.)
მარგარიტოვი, შაბლოვა და დორმედონტი დერეფნიდან ბრუნდებიან. ლუდმილა ტოვებს თავის ოთახს.
სცენა მეექვსე
მარგარიტოვი, შაბლოვა, ლუდმილა და დორმედონტი.
შაბლოვა. სადილი გინდა?
მარგარიტოვი. ივახშმე თუ გინდა, მე არ ვივახშმო. ლუდმილოჩკა, მე დღეს დიდხანს ვიჯდები, შენ დაიძინე, არ დამელოდო. (დადის ოთახში.)
ლუდმილა. მე თვითონ მინდა დღეს უფრო დიდხანს ვიჯდე და ვიმუშაო. (შაბლოვას.) ახლა სადილობთ, არავის არ დაელოდებით?
შაბლოვა. დიახ, უნდა დაველოდოთ.
ლუდმილა. კარგი, მაშინ მე შენთან დავჯდები.
დორმედონტი. მართლა არის ჩემთვის ბიზნესმენი, გერასიმ პორფირიჩი, კომპანიისთვის?
მარგარიტოვი. მოიცადე, შენთვისაც მნიშვნელობა ექნება. ლუდმილა, სამუშაო მაქვს, ისევ გასაკეთებელი. ბედი იღიმება; იღბლიანი, იღბალი დაეცა, იღბალი დაეცა.
ლუდმილა. ძალიან ბედნიერი ვარ შენთვის, მამა!
მარგარიტოვი. Ჩემთვის? მე არაფერი მჭირდება, ლუდმილა; შენთვის ვცხოვრობ, შვილო, მარტო შენთვის.
ლუდმილა. და მე შენთვის ვარ, მამა.
მარგარიტოვი. Საკმარისი! ღმერთმა ქნას, კმაყოფილება გვექნება; ჩვენს ხელნაკეთობაში, თუ გაგიმართლა, მალე გამდიდრდები - ასე იცხოვრებ შენთვის და როგორ იცხოვრებ!
ლუდმილა. არ ვიცი როგორ ვიცხოვრო საკუთარი თავისთვის; ერთადერთი ბედნიერებაა, როცა სხვებისთვის ცხოვრობ.
მარგარიტოვი. ამას ნუ ამბობ, შვილო, ნუ დააკნინებ თავს; შენ მე მაწუხებ. მე ვიცი ჩემი დანაშაული, დაგინგრია ახალგაზრდობა, კარგი, დანაშაულის გამოსწორება მინდა. ნუ შეურაცხყოფთ მამას, წინასწარ ნუ იტყვით უარს იმ ბედნიერებაზე, რომელიც მას თქვენთვის სურს. აბა, ნახვამდის! (თავზე კოცნის ლუდმილას.) შენს ზემოთ მფარველი ანგელოზი!
ლუდმილა. და შენზე მაღლა, მამა.
მარგარიტოვი თავის ოთახში მიდის.
შაბლოვა. ეს სასიამოვნო სანახავია, მაგრამ მე მყავს ვაჟები...
დორმედონტი. დედა, მე ვარ? მშვიდობას არ გაძლევ, სახლის მომვლელი ხომ არ ვარ?
შაბლოვა. ეს ასეა, მაგრამ თქვენგან ბევრის მოლოდინი არ არის. მაგრამ ჩემი ძმა ჭკვიანია, დიახ... და ამის სათქმელად უკეთესი გზა არ არსებობს! აწამეს დედაჩემი! მოეპყარით მას, როგორც ერთგვარი ინვალიდი. (ისმენს.) ისე, ის აკაკუნებს, დიდხანს არ ველოდებოდით. წადი, უთხარი, რომ შეუშვან და ჩაკეტეთ ჭიშკარი. (ტოვებს.)
ლუდმილა ფანჯარასთან მოდის.
სცენა მეშვიდე
ლუდმილა და დორმედონტი.
დორმედონტი (თავისთვის). ახლა არ უნდა დავიწყოთ? (ლუდმილა.) ლუდმილა გერასიმოვნა, როგორ გესმის შენი ძმა?
ლუდმილა. მე მას საერთოდ არ ვიცნობ.
დორმედონტი. თუმცა მისი ქმედებებით?
ლუდმილა. რის მიხედვით?
დორმედონტი. დედის წინააღმდეგ.
ლუდმილა. რა გააკეთა მის წინააღმდეგ?
დორმედონტი. და ის ზის ტავერნაში.
ლუდმილა. იქნებ ის იქ მხიარულობს.
დორმედონტი. ბევრი არ არის სახალისო. ასე წავიდოდი.
ლუდმილა. რატომ არ მოდიხარ?
დორმედონტი. არა, ბატონო, მე არ მაქვს ეს წესები. ჩემთვის სახლი ჯობია, ბატონო.
ლუდმილა. Სისრულე! რა კარგია აქ! ისე, ჩვენზე სათქმელი არაფერია; მაგრამ კაცისთვის, განსაკუთრებით ახალგაზრდისთვის...
დორმედონტი. დიახ, ბატონო, როცა ის ამას არ გრძნობს.
ლუდმილა. Რას გრძნობ?
დორმედონტი. კი ვარ, დიახ ვარ...
შაბლოვა შემოდის ნოტით ხელში.
სცენა მერვე
ლუდმილა, დორმედონტი და შაბლოვა.
დორმედონტი (თავისთვის). გზაში შეუდგნენ!
შაბლოვა ცრემლებს იწმენდს.
ლუდმილა. Რა გჭირს?
შაბლოვა. დიახ, აი ჩემი შვილი...
ლუდმილა (შიშით). Რა მოხდა?
შაბლოვა (შენიშვნის მიცემა). აი, ტავერნიდან ბიჭთან ერთად გაგზავნა.
ლუდმილა. შემიძლია წავიკითხო?
შაბლოვა. წაიკითხე!
ლუდმილა (კითხულობს). "დედა, ნუ დამელოდები, ძალიან ბევრს ვთამაშობ. უსიამოვნო ინციდენტი მაქვს - ვმარცხდები, ჩავერთე, რომ მეთამაშა ჩემზე ბევრად ძლიერ ფეხბურთელთან. როგორც ჩანს, წესიერი ადამიანია. , მას ფულის გაცემა სჭირდება, მე კი ფული არ მაქვს, ამიტომ მე "თამაშს ვერ ვწყვეტ და სულ უფრო და უფრო ვიწუწუნებ. თუ გინდა გადამარჩინო სირცხვილისგან და შეურაცხყოფისგან, გამომიგზავნე ოცდაათი. რუბლები მესინჯერით. შენ რომ იცოდე, რამდენს ვიტანჯები ასეთი უმნიშვნელო თანხის გამო!”
შაბლოვა. გთხოვთ თქვით "უმნიშვნელო"! იმუშავე, გააგრძელე!
ლუდმილა. "სიჩქარისთვის ბიჭი გავაგზავნე კაბინაში, ველოდები და წუთებს ვითვლი... თუ არ გაქვს, სადმე იპოვე, ისესხე! ფულს ნუ დაზოგავ, შემიწყალე! დონ. არ გამინადგურე პენის გადახდები! ან ფული, ან შენ, ვეღარ მნახავ. ფული დალუქულ კონვერტში გაგზავნე. შენი საყვარელი ვაჟი ნიკოლაი."
შაბლოვა. კარგი სიყვარული, სათქმელი არაფერია!
ლუდმილა. Რა გინდა რომ გააკეთო?
შაბლოვა. Რა უნდა ვქნა? სად შეიძლება მივიღო? მე მხოლოდ ათი მანეთი მაქვს და მაშინაც კი, ისინი გათვალისწინებულია დებულებისთვის.
ლუდმილა. მაგრამ თქვენ უნდა გამოაგზავნოთ.
შაბლოვა. დაიკარგე, ხედავ! ვინ აიძულა ეთამაშა? სახლში დავრჩებოდი, ასე უკეთესი იქნებოდა.
ლუდმილა. ახლა უკვე გვიანია ამაზე საუბარი.
შაბლოვა. დივის ეს ნამდვილად სჭირდებოდა! შემდეგ კი წააგო, უკიდურესობა მცირეა.
ლუდმილა. არა, დიდია. გსმენიათ, როგორ წერდა: „აღარ მნახავ“.
შაბლოვა. მაშ, მამაო ჩემო, მის გამო არ დავიმტვრევ. ტირანი, მტანჯველი! რა სასჯელია! და რისთვის, რისთვის? მე ის არ მიყვარდა...
ლუდმილა. Ნება მომეცი! რატომ მთელი ეს საუბარი? მხოლოდ დრო გადის და ის იქ ელოდება, ტანჯული, საწყალი.
შაბლოვა. იტანჯება, ასეთი ბარბაროსია! აიღე ფურცელი, დორმედოშა, და მისწერე: რატომ გეგონა, რომ დედა ფულს გამოგიგზავნიდა? თქვენ თვითონ უნდა ატაროთ ის სახლში და არა სახლიდან გაიყვანოთ.
ლუდმილა. მოიცადე! ეს შეუძლებელია, ეს არაადამიანურია! მომეცი კონვერტი! უბრალოდ დაწერე! (ჩანთიდან ორმოცდაათ რუბლიან კუპიურას ამოიღებს. დორმედონტი კონვერტზე წერს.)
შაბლოვა. რა ხარ, რა ხარ! ორმოცდაათი მანეთი!
ლუდმილა. ახლა არც ადგილია შესაცვლელი და არც დრო.
შაბლოვა. და კიდევ ბოლოები არ ხართ?
ლუდმილა. ეს არის ზუსტად ის შემთხვევა, როდესაც ეს უკანასკნელი იგზავნება. (იღებს კონვერტს დორმედონტიდან, დებს ფულს და ლუქავს.)
შაბლოვა. ბოლოს და ბოლოს, ის ცვლილებას არ მოიტანს; ახლა როდემდე მოგიწევს ჩემთან ცხოვრება ამ ფულისთვის?
ლუდმილა. სულაც არა, შენსას მიიღებ. მე არ გაძლევ ამ ფულს, მას გავითვალისწინებ.
შაბლოვა. დიახ, შენ ხარ ზეციური ანგელოზი! Ღმერთო ჩემო! სად იბადებიან ეს ხალხი? ისე, მე ვიქნებოდი...
ლუდმილა. მოიტანე, მოიტანე! ის ელოდება, წუთებს ითვლის.
შაბლოვა. დორმედოშა, წადი სადილზე, შენც მობრძანდი; მე ახლა...
ლუდმილა. მე არ გავაკეთებ.
შაბლოვა. დორმედოშა, წადი! მსოფლიოში ასეთი სათნო ხალხია. (ტოვებს.)
დორმედონტი (თავისთვის). ახლა, ზუსტად უნდა იყოს... (ლუდმილა.) როგორ გრძნობთ ჩვენს ოჯახს...
ლუდმილა (დაფიქრებული). Შენ რა?
დორმედონტი. რა ადგილია, მე ვამბობ...
ლუდმილა. Დიახ დიახ.
დორმედონტი. რა თქმა უნდა, ყველას არა...
შაბლოვა კულისებში: "წადი, ან რამე, ველოდები!"
მოიცადე, დედა. რა თქმა უნდა, მე ვამბობ, რომ ყველა ვერ გრძნობს...
ლუდმილა (დაფიქრებული). არ მესმის.
დორმედონტი. შენ აქ ხარ ჩემი ძმისთვის, მაგრამ მე ამას ვგრძნობ. შეუძლია მას...
ლუდმილა (ხელს აწვდის). Ღამე მშვიდობისა! (ტოვებს.)
შაბლოვა კულისებში: "წადი, რამდენ ხანს დაელოდები?"
დორმედონტი. ეჰ, მამიკო! ეს შეიძლება იყოს მთელი ჩემი ბედი, მაგრამ შენ გზაში ხარ! (ირგვლივ იყურება.) ახლა ის წავიდა. ისე, სხვა დროს; როგორც ჩანს, საქმეები კარგად მიდის.
მოქმედება მეორე
მ ა რ გ ა რ ი ტ ო ვ.
ლ უ დ მ ი ლ ა.
შ ა ბ ლ ო ვ ა.
ნიკოლაი ანდრეიჩ შაბლოვი, შაბლოვას უფროსი ვაჟი.
დ ო რ მ ე დ ო ნ ტ.
ვარვარა ხარიტონოვნა ლებედკინა, ქვრივი.
პეიზაჟი იგივეა.
სცენა პირველი
ნიკოლაი მაგიდასთან ზის და თავით ხელებში სძინავს. მარგარიტოვი და ლუდმილა შედიან.
ლუდმილა. მშვიდობით მამა!
მარგარიტოვი. მშვიდობით, სულო! (გასაღებს აძლევს ლუდმილას.) აქ არის გასაღებები თქვენთვის! როცა სახლიდან გადიხარ, თან წაიღე, არ დატოვო! საბუთები მაქვს მაგიდაზე, მაგრამ აქ არავის ვენდობი. აი, ლუდმილოჩკა, მხარე მშიერია, ხალხი დღითიდღე ცხოვრობს, რასაც წაართმევს, კმაყოფილდება. დამხრჩვალი, ამბობენ, ჩალას ეჭიდება; ისე, მშიერი კაცი იმიტომ ცრუობს ავად. აქ ყველაფერი მოიპარება და ყველაფერი გაიყიდება და ამით ჭკვიანები სარგებლობენ. თქვენ უნდა მოისყიდოთ ადამიანი გაყალბებისთვის, დანაშაულისთვის, უნდა იყიდოთ გოგონას პატივი - მოდი აქ, იყიდე და იყიდე იაფად. როდესაც ხედავთ, რომ მდიდარი, კარგად ჩაცმული კაცი მოდის ან სტუმრობს აქ, იცოდეთ, რომ ის კარგი საქმისთვის არ მოსულა - ის კორუმპირებულ პატივსა თუ სინდისს ეძებს.
ლუდმილა. გუშინ კი მდიდარი ვაჭარი მოვიდა შენთან.
მარგარიტოვი. ასე რომ, ეს არის სასწაული. თავიდან ვიფიქრე, რომ ან ყალბი სულიერი ნება სჭირდებოდა, ან კრედიტორების გაძარცვას აპირებდა, ამიტომ კარგი რჩევისთვის მოვედი. ჩემთან მოვიდნენ ესეთი ბატონები, რამდენჯერმე გავიყვანე ისინი. და მე რომ მეცხოვრა მოსკოვის ცენტრში, გაბედავდნენ ასეთი წინადადებებით გამოჩენას? დაიმახსოვრე ისიც, ლუდმილა, რომ მანკიერება ყოველთვის საჭიროების გვერდით ცხოვრობს - ეს უფრო საშინელებაა. საჭიროების პატიება შეიძლება ბევრი და კანონი ასე მკაცრად არ განსჯის; და როდესაც შენს ნამუშევარს მოიპარავენ, რათა დალიონ ის სტვენით, ხმაურიანი ხმაურით და გაფლანგვონ აურზაურ კომპანიაში - ეს მაშინ, როდესაც ის შეურაცხმყოფელია. შეხედე! (მიუთითებს ნიკოლაის.) მას ფული სჭირდება, ძალიან სჭირდება - სარდაფში დალევა, ტავერნაში ბილიარდის წაგება.
ლუდმილა (შიშით). მამა, ის გაიგებს!
მარგარიტოვი. მოისმინოს, სიმართლეს ვამბობ. ამ სახლიდან უნდა გავიქცეთ, მაგრამ სად? იაფფასიანი ბინები სულ ასეა: ან ტიხრის უკან ხელოსნები დგანან, რომლებიც ადამიანურად არასდროს საუბრობენ, დილიდან საღამომდე მხოლოდ გინებას, ან მემამულეს ჰყავს მთვრალი ქმარი ან ვაჟი. შენ კი, ანგელოზურო სულო, ასეთ ჯენტლმენთან ერთ ჭერქვეშ უნდა იცხოვრო. მხოლოდ მისი დანახვა ღირსეული გოგოსთვის შეურაცხყოფაა.
ლუდმილა (საყვედუროდ). მამა, გაჩუმდი!
მარგარიტოვი. რა ცერემონიაა ეს ხალხი! როგორ არ გეშინოდეს მისი? ის კვირაში არც ერთ გროშს არ გამოიმუშავებს და ყოველ საღამოს მას ფული სჭირდება რომელიმე კონიგსბერგში ან ადრიანოპოლში დასაჯდომად. უპირველეს ყოვლისა იზრუნეთ თქვენს დოკუმენტებზე და მჭიდროდ ჩაკეტეთ თქვენი ფული! ფულზე საუბარი; მომეცი ხარჯებისთვის!
ლუდმილა. ფული არ მაქვს.
მარგარიტოვი. სად მიდიხარ მათთან ერთად?
ლუდმილა. გაატარა.
მარგარიტოვი დაჟინებით უყურებს მას.
რატომ მიყურებ ასე? რა ინკვიზიციაა, მამა! თუ გინდა გეტყვი სად...
მარგარიტოვი (აწყვეტინებს მას). არა, არა, არა... ვიცი. რას ვეძებ შენს თვალებში? შენთვის დახარჯე, საწყალიო, შენი საჭიროებისთვის, შენი საჭიროებისთვის, თუ ისევ ჩემთვის, უსარგებლო მოხუცისთვის, განებივრებისთვის. ახლა ვხედავ, ვხედავ, დაველოდები, ლუდმილა, მოიცადე... შენ არ იცოდი როგორ დამალულიყავი. ფულს ვაჭრისგან ავიღებ, არ ინერვიულო. ნახვამდის! (ტოვებს.)
ლუდმილა (წინა კართან). მშვიდობით მამა! (მაგიდას უახლოვდება და ნაზად უყურებს ნიკოლაის.) ჩემო ძვირფასო! რა უხერხულია, საწყალი! დაველოდები, ჩემო ძვირფასო, შენს ჭკვიან, მშვენიერ თავს ჩემს მკლავებში ჩავდებ? რა ბედნიერება იქნებოდა ეს ჩემთვის! (ჩუმად უყურებს ნიკოლაის.)
შაბლოვა შემოდის.
ფენომენი მეორე
ლუდმილა, შაბლოვა და ნიკოლაი.
შაბლოვა. დიახ, უბრალოდ აღფრთოვანებული იყავით! რა დედაა საყურებელი! აჰ, დაშლილი თავი!
შაბლოვა. ოჰ, შე უბედურო! რატომ გაგიჩნდა იდეა, ფულისთვის დედას გაეგზავნა? როგორი ფული აქვს დედაშენს? კი, შეხედე, თორემ...
ნიკოლაი. აბა, რა პრობლემაა! თქვენ იცით ანდაზა: "თუ წააგებ, არ იპარავ, ფული არ გაქვს, ამიტომ სახლში ხარ". თავმდაბლად მადლობას გიხდით! მათ ისესხეს! (მას სურს ჩაეხუტოს დედას.)
შაბლოვა. და ნუ მიუახლოვდები!
ნიკოლაი. ისე, რაც არ უნდა იყოს. (მიჯდება მაგიდასთან და თავი ხელზე ეყრდნობა.)
შაბლოვა. ეს კიდევ დიდხანს გაგრძელდება! გთხოვ მითხარი!
ნიკოლაი. Ეს რა არის"?
შაბლოვა. გულბა შენია.
ნიკოლაი. ოჰ, მართლა არ ვიცი. პირველ შემთხვევამდე მგონი.
შაბლოვა. ნუ ამართლებ! რა გზაა ღმერთის გაბრაზება! საქმეები გქონდა და ახლაც გაქვს გასაკეთებელი.
ნიკოლაი. არა, ეს ასე არ არის.
შაბლოვა. როგორ ფიქრობთ, რა არის ეს?
ნიკოლაი. წვრილმანი.
შაბლოვა. კარგი, თუ გნებავთ, ესაუბრეთ მას, როდესაც ის არ მიიღებს რაიმე მიზეზს. მთელი ფული წავიდა? სახლში ბევრი მოიტანე? მჭირდება შენი კვება.
ლუდმილა. ამაზე საუბარი არ არის საჭირო. Გთხოვ.
შაბლოვა. კარგი, ალბათ, ისე, როგორც გინდა. მაგრამ სამწუხაროა, ჩვენ მილიონერები არ ვართ, რომ ამდენი ვფლანგოთ ერთდროულად. მამაო, სამზარეულოში რაღაც ჩაისისინა! სწრაფად გაიქეცი! (ტოვებს.)
ფენომენი მესამე
ლუდმილა და ნიკოლაი.
ნიკოლაი. დავინტერესდი, დედაშენს რატომ შეაჩერე ფულზე საუბარი და რა სასწაულით მოგისმინა?
ლუდმილა. უბრალოდ დელიკატურობის გამო ვკითხე. მას არ სჭირდებოდა ფულზე საუბარი.
ნიკოლაი. და რაც შეეხება?
ლუდმილა. მას შენთვის უნდა ეწყინა, არა...
ნიკოლაი. ანუ როგორ შეიძლება ინანო?
ლუდმილა. ვწუხვართ, რომ ფუჭად კარგავთ თქვენს ჯანმრთელობას და გთხოვთ იზრუნოთ მასზე.
ნიკოლაი. და თქვენ ეთანხმებით მას, რა თქმა უნდა?
ლუდმილა. დიახ და მეც... იგივეს გთხოვ.
ნიკოლაი. მათხოვრობა? ეს ჩემთვის ძალიან დიდი პატივია.
ლუდმილა. და გევედრები, დატოვო ცუდი საზოგადოება და არ დაკარგო შენი შესაძლებლობები.
ნიკოლაი. და ასე შემდეგ და ასე შემდეგ... ვიცი. თქვენ ისე იქცევით, როგორც მგრძნობიარე ახალგაზრდა ქალბატონს უნდა; მგრძნობიარე გულები ყოველთვის ზრუნავენ საკუთარ საქმეში და ერევიან რჩევებს იქ, სადაც მათ არ სთხოვენ. მაგრამ დედა...
ლუდმილა. ფულის ყიდვა შეიძლება, მაგრამ ცუდი ჯანმრთელობა...
ნიკოლაი. შეუქცევადია. შეუდარებელი. ოღონდ მამა... არც მგრძნობელობით გამოირჩევა და არც დელიკატურობით; მისთვის მთავარია ფული, მისთვის ზედმეტი ფულის დახარჯვაზე მაღალი დანაშაული არ არსებობს და გაჩუმდა. ქარიშხალს ველოდებოდი და უკვე ორი დღის მოთმინება მქონდა მოგროვილი; და უცებ, ჩვეულებრივი ფრაზის ნაცვლად: "მხარჯავმა, მთვრალმა, მან დაარბია სახლი" - მესმის მორალი უცხო ადამიანებისგან, რომლებიც არ ზრუნავენ ჩემზე. რაღაც სასწაულები!
ლუდმილა. Ბოდიში!
ნიკოლაი. Იქ არაფერია. ისაუბრეთ, თუ ეს გახარებთ.
ლუდმილა. ჩემთვის ყოველთვის დიდი სიამოვნებაა თქვენთან საუბარი.
ნიკოლაი. ანუ მასწავლოს.
ლუდმილა. Ო არა!
ნიკოლაი. რატომ არ ასწავლიან! ეს ისეთი იაფია.
ლუდმილა. ნუ იქნები უსამართლო, ნუ მეწყინება! შენგან არანაირ ზიანს არ ვიმსახურებ.
ნიკოლაი. და მადლიერება. რა თქმა უნდა, როგორ არ შემიძლია მადლობა გადაგიხადოთ! შენ მასწავლი ისე, რომ არ გქონდეს ამის უფლება; სულელად მიმაჩნია, რადგან მეუბნები ჭეშმარიტებას, რომელიც ყველა ათი წლის ბიჭმა იცის როგორც სიახლე.
ლუდმილა. არა ის, ნიკოლაი ანდრეიჩ, არა ის. უბრალოდ გთხოვ... ყველაფერი ასე მარტივია.
ნიკოლაი. გეკითხებით? Რისთვის? თქვენ არ იცით ჩემი ცხოვრება, ჩემი ხასიათი ან სიტუაცია, რომელშიც ვარ... დედა უბრალო ქალია და ისიც კი უკეთესად იქცევა: მან იცოდა, რომ ფული მჭირდებოდა და არა რჩევა და გამომიგზავნა ფული.
ლუდმილა. ფული გამოგიგზავნე და არა მამიკო.
ნიკოლაი. შენ?
ლუდმილა. არ მინდოდა მეთქვა, მაგრამ შენ თვითონ მაიძულე.
ნიკოლაი. ფული გამოგიგზავნეთ? Რა მოხდა? Რატომ გააკეთე ეს? ვინ გკითხა? დედა? შენგან ისესხა, დაგპირდა რომ დაგიბრუნებდა?
ლუდმილა. არა.
ნიკოლაი. Როგორ მოხდა ეს?
ლუდმილა. წავიკითხე შენი წერილი, ნათლად წარმოვიდგინე შენი მდგომარეობა; ფიქრის დრო არ იყო, უნდა გვეჩქარა.
ნიკოლაი (გრძნობით ართმევს ხელს). Გმადლობთ. რა თქმა უნდა, ამ ფულს რაც შეიძლება მალე მოგცემ; ოღონდ გეტყვი: დაუდევრად მოიქეცი.
ლუდმილა. Შესაძლოა.
ნიკოლაი. შენ არ მიცნობ, შეიძლება არ გადაგიხადო; და არც ისეთი მდიდარი ხარ, რომ ორმოცდაათი მანეთი გადააგდო.
ლუდმილა. ამაზე არ მიფიქრია; მე მხოლოდ მეგონა, რომ ფული გჭირდებოდა.
ნიკოლაი. დაე, გაგიკვირდეთ.
ლუდმილა. რატომ გაგიკვირდებათ აქ, ნიკოლაი ანდრეიჩ? ერთ სახლში ვცხოვრობთ, შენს გარდა თითქმის არავის ვხედავ... იმდენი უპირატესობა გაქვს...
ნიკოლაი. Ღმერთო ჩემო! (სახეზე ხელებს იფარებს.) გიყვარვარ?
ლუდმილა. გასაკვირი იქნებოდა, რომ არ შემიყვარდე.
ნიკოლაი. რატომ არის ეს, რატომ? თავს მაინც არ ვადანაშაულებ, ეტყობა მიზეზი არ დამისახელებია.
ლუდმილა. არა, გააკეთეს. დაიმახსოვრეთ, დაახლოებით ერთი თვის წინ, აქ, ამ ფანჯარასთან, ხელზე მაკოცეთ და მითხარით, რომ ჩემნაირ ქალს რომ შეგიყვარდეთ, ბედნიერებისგან მოკვდებით.
ნიკოლაი. მაგრამ ეს ფრაზებია, ეს იგივე ხუმრობაა.
ლუდმილა. რატომ არ თქვი მაშინ, რომ ხუმრობდი? ტანჯვისგან დამიხსნიდი. და ცრემლები შენს თვალებში? ბოლოს და ბოლოს, თუ ცრემლები სიმართლეს არ შეესაბამება, მაშინ ეს არის პრეტენზია, მოტყუება და არა ხუმრობა. რა გული სჭირდება ჩემნაირ გოგოზე ხუმრობას?
ნიკოლაი. Ღმერთო ჩემო! Ბოდიში! არა, არ ვხუმრობდი...
ლუდმილა. ახალგაზრდობა უსიყვარულოდ ვიცხოვრე, მხოლოდ სიყვარულის მოთხოვნით, მოკრძალებულად ვიქცევი, თავს არავის ვაკისრებ; მე, ალბათ, გულისტკივილით მივატოვე ოცნებაც კი მიყვარდა. მაგრამ მე ქალი ვარ, სიყვარული ჩემთვის ყველაფერია, სიყვარული ჩემი უფლებაა. ადვილია საკუთარი თავის დაძლევა, შენი ბუნების დაძლევა? მაგრამ წარმოიდგინე, რომ საკუთარ თავს დავძლიე და თავისებურად მშვიდი და ბედნიერი ვიყავი. სამართლიანია ისევ ჩემი გრძნობების გაღვიძება? შენმა ერთადერთმა ერთმა სიყვარულმა ისევ გააღვიძა ჩემს სულში ოცნებები და იმედები, გააღვიძა სიყვარულის წყურვილიც და თავგანწირვის მზადყოფნაც... ეს ხომ გვიანია, ალბათ უკანასკნელი სიყვარული; თქვენ იცით, რა შეუძლია მას... და თქვენ მას დასცინით.
ნიკოლაი. არა. თქვენ ნამდვილად იმსახურებთ ყოველი წესიერი ადამიანის პატივისცემასაც და სიყვარულსაც; მაგრამ მე შემიძლია შენი განადგურება, შენი ცხოვრების დანგრევა.
ლუდმილა. რისთვის მჭირდება? დანგრევა! კმაყოფილი ვიქნები, თუ შევძლებ როგორმე გავატკბო შენი ცხოვრება და დაგამშვიდო.
ნიკოლაი. მხოლოდ იმისთვის, რომ გთხოვ, ნუგეშისცემა და ამისთვის საკუთარი თავი გაანადგურე! ძალიან ცოტა აფასებ საკუთარ თავს.
ლუდმილა. რა თქმა უნდა, ჩემი ოცნებები განსხვავებულია. ჩემი ოცნებაა მშვიდად და ბედნიერად გნახო და ამისთვის მზად ვარ გავიღო ყველანაირი მსხვერპლი, აბსოლუტურად ყველანაირი.
ნიკოლაი. ჩემო ანგელოზი, ლუდმილა გერასიმოვნა, მაპატიე წარსული! ამჯერად კი გულახდილად გაგიკეთებ - იმედებს გაგიცრუებ. თქვენი ოცნებები ოცნებებად დარჩება; ჩემი გადარჩენა შეუძლებელია, ამის საშუალება არ გაქვს: მე ძალიან ღრმად ვარ. შენ მხოლოდ თავს გაანადგურებ და ამიტომ ჯობია ჩემი გზიდან გადახვიდე. მე არ ვიმსახურებ და არც შემიძლია ვისურვო არც მშვიდი ბედნიერება და არც შენნაირი ქალი; სხვა რამე მჭირდება.
ლუდმილა. Სხვა რა?
ნიკოლაი. მრცხვენია რომ გითხრა.
ლუდმილა. თუ სირცხვილია ამის თქმა, ეს ნიშნავს, რომ სირცხვილია ამის სურვილი და გაკეთება.
ნიკოლაი. Კი, მართალი ხარ. მაგრამ ან მე დავიბადე ცუდი მიდრეკილებით, ან ჯერ არ მომიშორებია. ოჰ, რა დაღლილი ვარ, რა გატეხილი ვარ!
ლუდმილა. დაისვენე.
ნიკოლაი (იჯდა მაგიდასთან). კი, ცოტა უნდა დავისვენო, ერთი-ორი დღე სახლში ვიჯდე.
ლუდმილა. Მე მოხარული ვარ!
ნიკოლაი. რა კეთილი ხარ! ეჰ, ჩემი ცხოვრება მახინჯია, ლუდმილა გერასიმოვნა; და მომავალი კიდევ უფრო მახინჯია.
ლუდმილა (მას უახლოვდება). მაინც ნუ გარბიხარ, როცა ნუგეში ან მონაწილეობა გჭირდება.
ნიკოლაი (ხელს აწვდის). გმადლობთ, გმადლობთ.
ლუდმილა (შეამჩნია ნიკოლაის რევოლვერი ჯიბეში, იღებს მას). და მომეცი ეს.
ნიკოლაი. ფრთხილად იყავი, დატვირთულია.
ლუდმილა. რატომ გაქვს?
ნიკოლაი. ვიყიდე იაფად, უცებ, ვიღაცისგან, ვინც ეცვა და თვალი მომხვდა. ფული დამრჩა, ვიფიქრე მაინც გავფლანგავ, მაგრამ ეს სასარგებლო რამეა, იქნებ გამოგადგეს.
ლუდმილა. ჩავკეტავ მას; როცა დაგჭირდება, მითხარი.
ნიკოლაი (ღიმილით). ალბათ ჩაკეტე. ფაქტობრივად, ჯობია წაართვა, თორემ შეხედე, შეხედე და ალბათ...
ლუდმილა. რა საშინელებაზე ლაპარაკობ ასე გულგრილად?
ნიკოლაი (იცინის). ბევრ რამეს გავაკეთებ. უიმედოდ შეყვარებული ხარ, მთავრობის ფული დახარჯე? თითქოს უფრო მარტივი მიზეზები არ არსებობდეს...
ლუდმილა. Რომლები?
ნიკოლაი. არ არსებობს ცხოვრების საფუძველი. როგორ გინდა იცხოვრო, არ შეგიძლია; მაგრამ როგორ შეიძლება, არ მინდა. დიახ, სჯობს გაასუფთავოთ... ცუდი ცხოვრებაა, ლუდმილა გერასიმოვნა.
ლუდმილა. გაჩერდი, ნუ მაწამებ. გულწრფელობისთვის იყავი ჩემთანაც გულწრფელი.
ნიკოლაი. ეს რა გინდა? ისე რომ გითხრათ ჩემი მდგომარეობის მთელი ამაზრზენი? ალბათ ახლა არა, ძალიან დავიღალე.
ლუდმილა. და მე უნდა დავტოვო ეზო; მაგრამ უკვე, ბინდიში... გპირდები? სახლში იქნები?
ნიკოლაი. Სახლში.
ლუდმილა. აბა, ნახვამდის. (ის შევიდა თავის ოთახში, იქ ტოვებს რევოლვერს, იცვამს ბურუსს და შარფს, შემდეგ ჩაკეტავს კარს და გადის).
ნიკოლაი. ეს შეუსაბამოა. ახლა არ ვარ ისეთ ხასიათზე, რომ ამ სენტიმენტალობაში დავიბნე. მაგრამ, კარგი, ეს არის პატარა დაბრკოლება. მიუხედავად ამისა, რატომღაც უფრო თბილია, როცა ვინმე გიყვარს.
დორმედონტი დარბაზიდან გამოდის.
სცენა მეოთხე
ნიკოლაი, დორმედონტი, შემდეგ შაბლოვა.
დორმედონტი. დედა, დედა, ვარვარა ხარიტონოვნა ჩამოვიდა!
შაბლოვა შემოდის.
შაბლოვა. მოდი მეტი იდეებით! ასეთი ქალბატონი წავა ჩვენს საქათმეში. მან არ იცის როგორ გაგზავნოს რაღაც! და თუ ფეხოსანს გაუგზავნის, დედამისი ძაღლის ტროტთან მიირბენს; წინააღმდეგ შემთხვევაში, მას ნამდვილად სჭირდება წასვლა.
დორმედონტი. მაგრამ არ ვიცი, ბატონო; ვინ უნდა იყოს თუ არა ის! შეხედე!
შაბლოვა (ფანჯრიდან იყურება). რა სასწაულია! და ეს ის არის. როგორც ჩანს, მეჩქარება!
ნიკოლაი. დედა, თუ მკითხავს, მითხარი, რომ სახლში არ ხარ! (ტოვებს.)
შაბლოვა. ოჰ, შე ალისტოკრატე! როგორც ჩანს, საქმე ლტოლვაში არ არის; როგორც ჩანს, მას შენზე უკეთესი აქვს. გაიქეცი, შეხვდი! (ის დერეფანში გადის და ლებედკინასთან ერთად ბრუნდება.)
სცენა მეხუთე
შაბლოვა, ლებედკინა და დორმედონტი.
შაბლოვა. რა ბედისწერა, დედა ქველმოქმედო? ვის უბრძანებთ ლოცვას?
ლებედკინა. Ეს ვინ არის?
შაბლოვა. შვილო, დედა.
ლებედკინა (დორმედონტი). შენც ადვოკატი ხარ?
დორმედონტი. არა, ბატონო, მე ვარ.
შაბლოვა. Სად არის ის! ის სახლის მხარეზეა. (დორმედონს.) რატომ ზიხარ აქ?
დორმედონტი ტოვებს.
ლებედკინა. სულო ჩემო, ფელიცატა ანტონოვნა, იჩქარე!
შაბლოვა. მაგრამ რაც შეეხება სწრაფად? ჩაი გინდა?
ლებედკინა. აბა, ჩაი! ბარათებს მაძლევ.
შაბლოვა. მაშინვე, დედა. ყოველთვის თან მაქვს ბარათები. როგორც ჯარისკაცი იარაღით, მეც მათთან ვარ. (ჯიბიდან გემბანს ამოიღებს.) რა ნაწილისთვის? სასიყვარულო, თუ რა?
ლებედკინა. დიახ, დიახ, იჩქარეთ!
შაბლოვა. კლუბების მეფე უნდა დავაყენო, იგივე?
ლებედკინა. დიახ, სულ ერთია, კლუბები; უბრალოდ ამოიღე თვალები ქინძისთავით!
შაბლოვა (მეფეს ქინძისთავით ურტყამს). აი შენ, დამნაშავე! (აყალიბებს ბარათებს.) დედა ვანტაჟი.
ლებედკინა. რა წინსვლაა მისგან! კიდევ ერთი კვირის ნიშანი არ არის; დაქანცული ვიყავი, წინააღმდეგობა ვერ გავუწიე და შენსკენ გამოვვარდი.
შაბლოვა (ბარათებს უყურებს). Მოვა.
ლებედკინა. დიახ, კარგად დააკვირდით! დაიკავე, დაიკავე! როგორი ქალბატონია ეს? რა შუაშია მას? ამიტომ მან თვალები უნდა ამოიღოს.
შაბლოვა. ნუ შესცოდავთ! ის განზეა. ხომ ხედავ, მოშორდა მას.
ლებედკინა. ეს მართალია?
შაბლოვა. შეხედე შენს თავს, თუ არ გჯერა! რატომ მაყენებ შეურაცხყოფას? შენთვის არ გამოვიცანი? როგორც ადრე იყო, მე ვიტყვი "მოიცადე!", კარგი, ასეა, საღამოს და შემდეგ, იქ, ბედნიერი იქნები.
ლებედკინა (ბარათების შერევა). ისე, მე მჯერა. დაალაგე კიდევ ცოტა! სულ დამავიწყდა.
შაბლოვა. ახლა ქალბატონისთვის?
ლებედკინა. Ჩემზე.
შაბლოვა (გაშლა). Რა მოხდა?
ლებედკინა. შეხედე!
შაბლოვა. ვხედავ, ფულის საქმეა.
ლებედკინა. კარგად დააკვირდი, გადამიხდი თუ არა.
შაბლოვა (ბარათებს უყურებს). ალბათ სწორედ ამას გადაიხდით; როგორც ჩანს, ასე გამოდის.
ლებედკინა. ოჰ, არ მინდა! ზამთრის დროა; იცი რა არის ჩემი ზამთრის ხარჯები. ოპერა, საღამოები, უცხოეთიდან სიახლეები მალე მიიღება, მხოლოდ ხელთათმანები გაფუჭდება.
შაბლოვა. აბა, რა ვთქვა!
ლებედკინა. ოჰ, არ მინდა გადახდა. ზამთარში კარგი ხალხი სესხულობს და თქვენ იხდით. ძალიან სახალისოა გადახდა! მე თვითონ მჭირდება ფული. აი ქუდი! რა არის მასში განსაკუთრებული? და მათ ამისთვის დამაკისრეს უსიტყვოდ. კარგი?
შაბლოვა. კარგთან ყველაფერი კარგადაა; ოღონდ მგელზეც რომ დაისვა, ის მაინც მგელი იქნება. დიახ, თქვენ უნდა, ან რა?
ლებედკინა. რა თქმა უნდა უნდა. როდის არ უნდა ვიყო მანდ?
შაბლოვა. Ვის?
ლებედკინა. ვაჭარი დოროდნოვი. ბიძაჩემისგან ვისესხე ფული, მაგრამ მან მემკვიდრეობით მიიღო. ზრდილობიანი კაცი იყო, დაელოდებოდა, მაგრამ ეს ბიჭი ნაცრისფერია.
შაბლოვა. სარგებელს არ იძლევა?
ლებედკინა. ვადა გავიდა, ამიტომ დღეს დილით მისთან გავჩერდი დოკუმენტის გადასაწერად. თქვენ, მეუბნება, არაფერი მმართებთ, ქალბატონო; თქვენი სესხის წერილი ადვოკატ მარგარიტოვს გადავეცი და გთხოვთ გაითვალისწინოთ. როგორც ჩანს, ფულის შეგროვება უნდა.
შაბლოვა. მარგარიტოვი? ისე, ჩემთან ცხოვრობს, ამ ოთახებში.
ლებედკინა. როგორია ის?
შაბლოვა. ეთიოპიელი.
ლებედკინა. არ დანებდება?
შაბლოვა. არა ყაყაჩოს თესლი.
ლებედკინა. და ისე, რომ მან შეძლოს გარიგება; ეს შენი ფული არ არის. ის ჩემგან ნახევარს წაიღებდა, მე კი ათას მანეთს მივცემდი.
შაბლოვა. და ის არ მოგცემთ ჭკუის უფლებას. პატიოსნებამ ის მტკივნეულად შეუფერებელი გზით დაამარცხა. ნახევრად დიდია?
ლებედკინა. Ექვსი ათასი.
შაბლოვა. შეხედე! ეტყობა, ხელები რომ მქონოდა, საბუთს მოგპარავდი.
ლებედკინა. მოიპარე, ჩემო ძვირფასო! სიკვდილის გადახდა არ მინდა!
შაბლოვა. თქვენ მას მოიპარავთ! შვიდი საკეტით კეტავს. აქ ის ცხოვრობს. მისი ქალიშვილიც გამხდარი ახალგაზრდა ქალბატონია; მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, ეტყობა ნიკოლაის უყვარს.
ლებედკინა. დიახ, პირდაპირ ისაუბრეთ! ბედია, ან რა, ის მისია?
შაბლოვა. არა, დედა, რას ლაპარაკობ! მოკრძალებული გოგოა. და რომ ის კატასავით შეყვარებულია, ეს მართალია.
ლებედკინა. ისე, ესეც კარგია. დიდი იდეა მომივიდა თავში. ალბათ ჩემი საქმე გაუმჯობესდება. ის სახლშია?
შაბლოვა. არაფრის თქმა არ მითხრეს.
ლებედკინა. Დაკავებული?
შაბლოვა. რა სამუშაოა! მთელი ღამე დადიოდა, ისვენებდა.
ლებედკინა. მას ფული არ სჭირდება? Ნეტავ შემეძლოს. შეუძლებელია მისი ნახვა?
შაბლოვა. რა არ შემიძლია შენთვის? ყველაფერი შესაძლებელია. (კართან.) ნიკოლა, მოდი აქ! ინტერპრეტაცია და მე არ ჩავერევი.
ნიკოლაი შემოდის, შაბლოვა ტოვებს.
სცენა მეექვსე
ლებედკინა და ნიკოლაი.
ნიკოლაი (მოხრა). რა მმართებს ბედნიერება?..
ლებედკინა. კიდევ უკეთესი, თქვით: ნეტარება.
ნიკოლაი (მშრალად). Რა გინდა?
ლებედკინა. არაფერს შევუკვეთავ. ტარება გინდა?
ნიკოლაი. Რა მოხდა? არ მესმის.
ლებედკინა. ძალიან მარტივია, სასეირნოდ მინდა წასვლა და გეპატიჟები ჩემთან ერთად.
ნიკოლაი. და ჩემს გარდა ვერავინ იპოვე? როგორც ჩანს, გიდების ნაკლებობა არ გაქვთ.
ლებედკინა. კარგი, ვთქვათ, ეს ჩემი ახირებაა.
ნიკოლაი. დღეს გაქვს ახირება: ადამიანზე მოფერება, ხვალ გაქვს ახირება: გაძევება, კინაღამ განდევნე. როგორც გინდა, ოღონდ საკუთარი თავის პატივისცემა და სიმშვიდე უსურვებ ყველა...
ლებედკინა. მოლაპარაკება! გავუშვი.
ნიკოლაი. მთელი სიყვარულით ვცდილობ შენს კაპრიზებს თავი დავანებო.
ლებედკინა. თქვენ არ იცნობთ ქალებს. თქვენ უნდა შეძლოთ მათი ახირებებით ისარგებლოთ; ქალს ბევრი რამის გაკეთება შეუძლია ახირება.
ნიკოლაი. მე არ ვარ დონ ხუანი.
ლებედკინა. ყველა არ არის დონ ჟუანი; ზოგჯერ ჩვენ მოგვწონს მეოცნებეები და იდეალისტები. (პაუზის შემდეგ.) ამბობენ, რომ ზამთრის ბაღი სტრელნაში კარგია.
ნიკოლაი. დიახ, ამბობენ.
ლებედკინა. ვისურვებდი, რომ წავსულიყავი.
ნიკოლაი. აბა, წადი!
ლებედკინა. მაგრამ Strelna ბოლოს და ბოლოს ტავერნაა, მარტო წასვლა უხამსობაა.
ნიკოლაი. და ახალგაზრდასთან ერთად?
ლებედკინა. თანაც უხამსი. მაგრამ ორი ბოროტებიდან ყოველთვის უფრო სასიამოვნოს ვირჩევ. შეგიძლიათ დაჯდეთ პალმის ხის ქვეშ... და ისადილოთ. რისი გეშინია! მე არ შეგინარჩუნებ, სახლში დაგიბრუნებ, იქიდან მოვალ შენთან ერთად ჩაის დასალევად. კარგი იყავი!
ნიკოლაი. Ალბათ!
ლებედკინა. აჰ, ჩემო ძვირფასო მეგობარო, რა მოსაწყენია ზოგჯერ ამქვეყნად ცხოვრება!
ნიკოლაი. შენ მაინც შეგიძლია იცხოვრო, მაგრამ ჩემთვის...
ლებედკინა. შენც უბედური ხარ? Საცოდავი. გაიქეცი ქალს! ვინ დაგამშვიდებს ქალივით? Მომეცი შენი ხელი!
ნიკოლაი (ხელს აწვდის). რაზე ტირიხარ?
ლებედკინა. აჰ, ჩემო ძვირფასო მეგობარო, რა ძნელია ქალისთვის მხარდაჭერის, ლიდერის გარეშე ცხოვრება! Შენ არ იცი. ძალიან უბედური ვარ.
ნიკოლაი. როგორც ჩანს, მე მომიწევს შენი ნუგეშისცემა და არა შენ მე.
ლებედკინა. Ო არა! მე მაქვს ეს ერთი წუთით; ახლა ისევ გავერთობი. (კარებთან მოდის და ხმამაღლა.) ნახვამდის!
შაბლოვა და დორმედონტი გამოდიან და ლებედკინას ჩაცმაში ეხმარებიან.
სცენა მეშვიდე
ლებედკინა, ნიკოლაი, შაბლოვა, დორმედონტი, შემდეგ ლუდმილა.
ლებედკინა (შაბლოვა). შენს შვილს თან წავიყვან.
შაბლოვა. დიახ, წაიღეთ, კარგია, რომ ისიამოვნოთ. რა არ დაინახა სახლში?
ლებედკინა. ჩვენ პარკში მივდივართ.
შაბლოვა. Გაერთე! მართლა შესაძლებელია მშვიდად ჯდომა? მეტი ფიქრი გაგიჩნდება თავში. როგორია ფიქრის სურვილი; ჩვენ არ უნდა დავწეროთ წიგნები. ფიქრმა შეიძლება ზიანი მიაყენოს.
ლებედკინა (ნიკოლაის). აბა, წავიდეთ! (მღერის "პერიკოლედან.") "მზად ვარ, მზად ვარ!"
ნიკოლაი იღებს ქუდს და კისერზე მაყუჩს უკრავს.
ლუდმილა შემოდის და გაშიშვლების გარეშე კარებთან ჩერდება.
იცოცხლე, იცოცხლე, ჩემო ძვირფასო ბატონო! (შაბლოვა.) მშვიდობით, სულო! მოიცადე, ჩაის დასალევად დავბრუნდებით.
შაბლოვა. მოგესალმებით.
მიდიან: ლებედკინა, ნიკოლაი, შაბლოვა და დორმედონტი.
ლუდმილა. მამა ამბობს, რომ მდიდარი ხალხი ჩვენს გარეუბანში სიკეთისთვის არ მოდიან. გული რაღაცნაირად მოუსვენარია; მეჩვენება, რომ ეს ვიზიტი არ არის კარგი. (იხსნა და ფანჯარასთან მიდის.)
დორმედონტი ბრუნდება.
სცენა მერვე
ლუდმილა და დორმედონტი.
დორმედონტი (თავისთვის). აი შემთხვევა! სწორედ მაშინ არის სწორი. ლუდმილა გერასიმოვნა, გინდა მამას უთხრა რამე? მივდივარ, მითხრა, რაიონულ სასამართლოში მოდიო.
ლუდმილა. Იქ არაფერია.
დორმედონტი. ლუდმილა გერასიმოვნა, ხედავ?
ლუდმილა. Რა?
დორმედონტი (ფანჯრისკენ მიუთითებს). ძმაო, ის რაღაც ბარონს ჰგავს, რომელიც ეტლში ისვენებს. კაცს სირცხვილი არ აქვს! ის უნდა იმალებოდეს. ვაი, წავიდეთ!..
ლუდმილა (იჯდა მაგიდასთან). რატომ დაიმალე?
დორმედონტი. კარგი ადამიანებისგან და კრედიტორებისგან. ბოლოს და ბოლოს, ის ღობეზეა, ლუდმილა გერასიმოვნა.
ლუდმილა. Უკაცრავად, რა?
დორმედონტი. ხვალ ორმოში ჩაგიშვებენ.
ლუდმილა (შიშით). Როგორ? რომელი ხვრელი?
დორმედონტი. აღდგომის კარიბჭისკენ, ვალების გამო: უშედეგოდ, დაჯექი მასთან და იჯექი დიდხანს. მე თვითონ ვნახე სააღსრულებო ფურცელი და შესანახი იყო წარმოდგენილი; უბრალოდ დედას არ ვეუბნები; რატომ აწუხებს მას?
ლუდმილა თითქმის ეცემა; იდაყვებს ეყრდნობა მაგიდას და ხელებით თავს უჭერს მხარს.
და ეს მას სწორად ემსახურება! რა თქმა უნდა, სამწუხაროა ოჯახის გამო. მე და შენ, ლუდმილა გერასიმოვნა, მას ვეწვევით - ის ხომ ძმაა. მისთვის კალაჩიკოვს ჩავიცვამთ. არა, ლუდმილა გერასიმოვნა? აი, რა არის? დედა, ლუდმილა გერასიმოვნა კვდება!
მოქმედება სამი
შ ა ბ ლ ო ვ ა.
ნიკოლაი.
დ ო რ მ ე დ ო ნ ტ.
ლ უ დ მ ი ლ ა.
ლებედკინა.
პეიზაჟი იგივეა.
სცენა პირველი
ლუდმილა ფანჯარასთან ზის, შაბლოვა გვერდით დგას.
შაბლოვა. სამოვარი მთლიანად ადუღდა. აჰა, ისინი ტრიალებენ! და მაშინაც შემიძლია ვთქვა, რომ ისინი ჩქარობენ! სხედან და იძინებენ, სტერლეტს ჭამენ და შამპანურს სვამენ. სათქმელი არაფერია, ვარვარა ხარიტონოვნამ იცის როგორ იცხოვროს, გემოვნებიანმა ქალმა. ისე, ეს ჩემს სასარგებლოდ მუშაობს: ბატონყმური მანერები, ფულის გარეშე; და მასთან ერთად ეტლში ჩავა და სიგარას მოუწევს, ისე ისვენებს, თითქოს მართლა მიწის მესაკუთრე იყოს. და აი ისინი მოდიან.
ლუდმილა. მომეცი სიკეთე, ფელიცატა ანტონოვნა, როცა ეს ქალბატონი წავა, მითხარი: ნიკოლაი ანდრეიჩს უნდა დაველაპარაკო. წავალ დავისვენებ, დღეს ძალიან დავიღალე, ბევრი ვიარე. (ტოვებს.)
ლებედკინა და ნიკოლაი შედიან.
ფენომენი მეორე
შაბლოვა, ლებედკინა და ნიკოლაი.
შაბლოვა (ლებედკინას გაშიშვლებაში ეხმარება). აბა, დედა ვარვარა ხარიტონოვნა, ისევ გნახავ. ეკო ბედნიერება! Დღეში ორჯერ. სამოვარმა კი ზუსტად იცის ვისთვის არის, ძალიან ცდილობს, სავსეა, დუღს.
ლებედკინა. შენ თვითონ დალიე, მე უკვე დავლიე.
შაბლოვა. Არ არსებობს გზა! ერთი ჭიქა მაინც.
ლებედკინა. მოიცადე, ფელიცატა ანტონოვნა, ნუ შეგვაწუხებ; საინტერესო საუბარი გვაქვს.
შაბლოვა. ისე, რაც არ უნდა იყოს. იქნებ მერე დალიოთ, დაველოდები.
ნიკოლაი. ლუდმილა გერასიმოვნა სახლშია?
შაბლოვა. Სახლში; არაფერი, დასასვენებლად დაწვა.
ნიკოლაი (ლებედკინა). ნებისმიერ შემთხვევაში, ხმა ამოიღეთ.
ლებედკინა. მე კი შენს შვილზე ვწუწუნებ, მას შეუძლია დამეხმაროს, მაგრამ არ სურს.
შაბლოვა. რას აკეთებ მართლა, ნიკოლაი! ჩემი კეთილისმყოფელის წინაშე ნუ მრცხვენო! მნიშვნელობა უნდა დარჩეს უკან. ყველაფერი ვარვარა ხარიტონოვნას გვმართებს... მონებივით... განურჩევლად.
ნიკოლაი. კარგი, დედა, კარგი!
შაბლოვა. დიახ, როგორც ჩანს... დიახ, თუ ის მაიძულებს კაცის მოკვლას, მე მოვკლავ მისთვის, ნამდვილად; და არა მხოლოდ ცოტათი.
ლებედკინა. მოდი, ფელიცატა ანტონოვნა, ვხუმრობ.
შაბლოვა. Რა ხუმრობაა! არა, ასე დაიბადა, სახლისთვის არაფერი. ჩვენ შორის, დედა, ღარიბ ხალხში, ვინც მას სახლში ატარებს, ის მეურვეა.
ნიკოლაი. ჯერ გულახდილად უნდა აიღო, შემდეგ კი სახლში მიიტანო.
შაბლოვა. შენს ამ ფილოსოფიაზე უფრო ამაზრზენი არაფერია ჩემთვის. როცა შენს პატივს ელოდები, მაგრამ ყოველდღე გინდა ჭამა; ასე რომ, ეს სამართლიანია, ეს არ არის სამართლიანი, მაგრამ თქვენ უნდა გადაათრიოთ იგი სახლში.
ლებედკინა. დაგვტოვეთ ერთი წუთით, უნდა ვილაპარაკოთ.
შაბლოვა ტოვებს.
ფენომენი მესამე
ნიკოლაი და ლებედკინა.
ნიკოლაი. ვაა, ვისადილეთ!
ლებედკინა. და არ დაიძინებ!
ნიკოლაი. Რა გასაკვირია.
ლებედკინა. აბა, როგორ, როგორ, ჩემო მეგობარო? ილაპარაკე! Გაიღვიძე!
ნიკოლაი. აი ჩემი რჩევა: მოიტანე ფული, ხვალ მოიტანე! სხვა არაფერი დაგრჩენია.
ლებედკინა. Კარგი რჩევა! Ძალიან დიდი მადლობა! უცებ იმდენი გასცეს...
ნიკოლაი. რაზეა საუბარი! ახლა ფული, ახლა; მხოლოდ მაშინ გპირდები, რომ ჩემი გავლენით გიშველი სისხლის სამართლის სასამართლოსგან. ყოველივე ამის შემდეგ, თქვენ თვითონ თქვით, რომ გარანტია ყალბია.
ლებედკინა. აბა, რა არის! მე რომ მეკითხა, ქმარი უარს არასდროს მეტყოდა, ასე რომ, ამას მნიშვნელობა არ აქვს.
ნიკოლაი. მაგრამ შენ არ გკითხე? ხელმოწერა ხომ მისი არ არის!
ლებედკინა. რა უცნაურად ლაპარაკობ! როგორ მოაწერა ხელი, როცა პარალიზებული იყო!
ნიკოლაი. და ეს არის გაყალბება. ბოლოს და ბოლოს, იცი რა ხდება?
ლებედკინა. ოჰ, არ ინერვიულო! ვიცი, რომ ეს ძალიან ცუდია.
ნიკოლაი. ასე რომ მოიტანეთ ფული. არა, უბრალოდ აიღე და ისესხე ნებისმიერი ინტერესისთვის, რაც შეიძლება გქონდეს.
ლებედკინა. აუ როგორ არ მინდა...
ნიკოლაი. მაგრამ თქვენ უნდა, რადგან თქვენ აიღეთ ფული ამ დოკუმენტის წინააღმდეგ.
ლებედკინა. კარგია, რა მიზეზებია! რა თქმა უნდა, მან გააკეთა. მაგრამ ის ფული დავხარჯე, რაც ავიღე და ახლა ჩემი უნდა დავიბრუნო. Გთხოვ Გ ამიგო!
ნიკოლაი. მერწმუნეთ, მე გთავაზობ საუკეთესოს, რაც შესაძლებელია.
ლებედკინა. არა, შენ არ გიყვარვარ, ამიტომ ამბობ ასე. ეს არ არის საუკეთესო. არ მინდა დავიჯერო, რომ შეუძლებელი იყო ადვოკატის დარწმუნება ამ დოროდნოვის მოტყუებაში. მე ავიღებდი ნახევარს, მაგრამ უბედურების გამო თქვენ მას გაყოფთ შუაზე.
ნიკოლაი. როგორ გინდა პატიოსან კაცს ასეთი წინადადებით მივუდგე! როგორ შემომხედავს? რას მეტყვის პირდაპირ ჩემს სახეზე?
ლებედკინა. კარგი, მაშინ გააკეთე რაც გითხარი.
ნიკოლაი. შეუძლებელია.
ლებედკინა (მშვიდად). მაგრამ მას საშინლად უყვარხარ, რადგან შენ თვითონ თქვი. შესაძლებელია თუ არა რაიმეზე უარი თქვა საყვარელ ადამიანზე? მე თვითონ ვიმსჯელებ.
ნიკოლაი. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არის სუფთა ქმნილება.
ლებედკინა. და დიდი. მით უფრო ადვილია მოტყუება. მაშინ ნახევარი შენია. ფული კარგია, ჩემო მეგობარო, და არც შენთვის ზედმეტი.
ნიკოლაი. ფულით ნუ მაცდუნებ! ვარ უკიდურესობებში, საშინელ უკიდურესობებში; თავს ვერ დადებ, შეიძლება სისუსტის მომენტი აღმოაჩინო და ისე დაბლა ჩავარდე... ხვალ ვალში ორმოში წამიყვანენ, სირცხვილი და დამცირება მელოდება. შემიწყალე, ნუ მაცდი!
ლებედკინა. ასე რომ დაიცავით თავი სირცხვილისგან, აქ არის წამალი თქვენთვის.
ნიკოლაი. არის კიდევ რაღაც.
ლებედკინა. ასე ადვილია.
ნიკოლაი. ეს კიდევ უფრო ადვილია... შუბლში სროლა მირჩევნია...
ლებედკინა (ცრემლებით). მაგრამ რა უნდა გავაკეთო? ფული არ მაქვს, არსად მაქვს, ვინ დამიჯერებს? იმდენი ვალი მაქვს.
ნიკოლაი. ცრემლები არ გიშველის, უნდა იმოქმედო. რამე გაქვს, ბრილიანტები?
ლებედკინა (ცრემლებით). და კიდევ ბევრი.
ნიკოლაი. Არაუშავს. ისინი უნდა შევიდნენ მეურვეთა საბჭოში.
ლებედკინა. კი, მეურვეობის საბჭოს, მაგრამ არ ვიცი როგორ...
ნიკოლაი. მე დაგეხმარები.
ლებედკინა. თავმდაბლად მადლობას ვუხდი. შენ ჩემი ნამდვილი მეგობარი ხარ.
ნიკოლაი. ხვალ ადრე წავალთ ერთად.
ლებედკინა. კარგად, ხედავთ, როგორ მუშაობს ეს ყველაფერი იდეალურად. (იცინის.) ჰა, ჰა, ჰა!
ნიკოლაი. Რა გჭირს? Რატომ იცინი?
ლებედკინა. და გინდა, რომ ჩემს ნივთებს დავშორდე? Გიჟი ხარ! Რა გართობა! (იცინის.)
ნიკოლაი. მაპატიეთ, გთხოვ, მე ვარ ერთადერთი ადგილიდან...
ლებედკინა. ოჰ, რა ექსცენტრიული ხარ! შეიძლება ჩემსავით ქალს ვურჩიო ნივთების, ბრილიანტების დალომბარდობა?
ნიკოლაი. მაშ რა უნდა ვქნათ?
ლებედკინა. არა, შენ ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა ხარ. მართლა ფიქრობ, რომ მე არ მაქვს ასეთი ფული, რომ მიჭირს მისი პოვნა? ამ თანხას ერთ საათში მოგაწოდებთ.
ნიკოლაი. მერე რა არის საქმე? არ მესმის.
ლებედკინა. მაგრამ ფაქტია, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ეს ვალი ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანი არ არის, არ მინდა მისი გადახდა. თორმეტი ათასი, ვინმესთვის, გათვლაა. და ამიტომ მინდოდა გამომესინჯა, ღირს თუ არა ჩემს სიყვარულს, რომელსაც ამდენი ხანი ეძებდით.
ნიკოლაი. დიახ, ეს სრულიად ცვლის ყველაფერს.
ლებედკინა. დიდი ხნის წინ უნდა გამოგეცნოთ.
ნიკოლაი. მაგრამ არ მესმის, როგორ შეიძლება გიყვარდეს ადამიანი, ვინც რაღაც საზიზღარი გააკეთა, თუნდაც შენთვის.
ლებედკინა. Არ იდარდო! მე თვითონ არ ვარ სათნო და სხვებს მკაცრად არ ვაფასებ. თუ ვხედავ, რომ ადამიანი უსაზღვროდ მიძღვნილია, მე თვითონ მზად ვარ მისთვის ყველანაირი მსხვერპლი გავიღო.
ნიკოლაი. ღირს დაფიქრება.
ლებედკინა. Როგორ? კიდევ გინდა ფიქრი? შეიძლება ყოყმანობ? მაგრამ ახლოსაა, რადგან შენს თვალწინ არის ის, რასაც ამდენი ხანი და ამაოდ ეძებდი. არ ვიცი გიყვარვარ, მაგრამ ზუსტად ვიცი, რომ ამაყობ... ამაოების კმაყოფილება...
ნიკოლაი. ოჰ, ჯანდაბა! მაგიჟებ.
ლებედკინა. მახსენდება. მიიღეთ ბევრი ფული, ისიამოვნეთ საზოგადოებაში ცნობილი ქალის კეთილგანწყობით, რომელსაც ყველა ეხუტება, აღძრათ შური და ეჭვიანობა! ამისათვის თქვენ შეგიძლიათ შესწიროთ რაღაც. ძალიან კარგი, ჭკვიანი ხარ, მაგრამ მაინც...
ნიკოლაი. უმნიშვნელოობა შენს წინაშე. რა თქმა უნდა, უნდა ვაღიარო.
ლებედკინა. არა, ეს ძალიან ბევრია. რატომ იმცირებ თავს? უფრო რბილად გეტყვი: შენ არ ხარ ჩვენთვის საშიში კაცი. არ შეგიძლია, არ გაქვს საშუალება მისდე... შენ უნდა... ეძებო შენი თავი... გარეუბანში. შეაფასეთ.
ნიკოლაი. Ვაფასებ.
ლებედკინა (კოცნის). ხვალამდე დიდი დროა... ყველა ფულს მოვიტან, ყოველი შემთხვევისთვის და ვნახოთ, გიყვარვარ. გაძლევ უფლებას აქაც მაკოცე. (ის ლოყას სთავაზობს.) ფელიცატა ანტონოვნა, გზაში ვარ.
შაბლოვა კულისებში: "რაც შემიძლია სწრაფად დავრბივარ, დედა!"
Რას ფიქრობ?
ნიკოლაი. მგონი გავგიჟდები.
შაბლოვა შემოდის.
სცენა მეოთხე
ნიკოლაი, ლებედკინა და შაბლოვა.
შაბლოვა. სახლში მიდიხარ უკვე? რატომ არ დარჩი საკმარისად?
ლებედკინა (მშვიდად). აი შენ წადი! ბოლოს და ბოლოს, შენ იცი ჩემი საქმეები, იქნებ ის, რაც იწინასწარმეტყველე, ახდება, იქნებ ის გამოდგება, ამიტომ სახლში უნდა იყო.
შაბლოვა. ამ შემთხვევაში არ გაბედო შენი გადადება, წადი, წადი!
ლებედკინა (ნიკოლაის). მშვიდობით! კოცნა! (ხელს უკიდებს.) თორემ ხელთათმანს ჩავიცმევ. წაისვით მანამ, სანამ არ გამკვრივდება! (შაბლოვას.) კარგი, ნახვამდის! (ჩუმად.) ეს შენთვისაა! (მას აძლევს დიდ ბანკნოტს.) გაიქეცი ოდესმე! (მღერის.) „მთვრალი ქუჩა“...
შაბლოვა (მხარზე კოცნის ლებედკინას). ო, შენ ჩიტი! ო, შენ ჩიტი, ოჰ, ჩემო სამოთხის ჩიტი!
ლებედკინა ტოვებს. შაბლოვა და ნიკოლაი გაცილებენ მას. ლუდმილა შემოდის.
სცენა მეხუთე
ლუდმილა, შემდეგ ნიკოლაი და შაბლოვა.
ლუდმილა. როგორც ჩანს, ის საბოლოოდ წავიდა. ველოდებოდი, ველოდი, ვფიქრობდი, ვფიქრობდი... მაგრამ რა მოგივიდათ! აქ ფული გვჭირდება. საყვარელი ადამიანის სირცხვილის დანახვა!.. უბედურების დანახვა უფრო ადვილია, ვიდრე სირცხვილი! ჭაბუკი, ძალით სავსე, ჭკვიანი... და ჩაკეტილია ციხეში გაფლანგულ თავისუფლებებთან, ბოროტ გაკოტრებულებთან ერთად. ვერ ვიტან, ცრემლები მომდის.
შაბლოვა და ნიკოლაი შედიან.
შაბლოვა (ლუდმილა). აი ნიკოლაი შენთვის; გინდოდა მისი ნახვა. (ნიკოლაის.) აჰა, იღბალმა მოგიტანა; ქალებს დასასრული არ აქვს. სიცოცხლე შენთან მოვიდა. (ტოვებს.)
ლუდმილა. მე გაწუხებ?
ნიკოლაი. Არაფერს.
ლუდმილა. მოწყენილი გეჩვენება? გაწუხებთ? იქნებ რამე ცუდს ელოდები?
ნიკოლაი (დაკვირვებით უყურებს მას). Შენ იცი? მითხარი, იცი?
ლუდმილა. Მე ვიცი.
ნიკოლაი. უბრალოდ ნუ მეზიზღები, გთხოვ.
ლუდმილა. Არა რატომ?
ნიკოლაი. კარგია, ნაკლები უბედურება, არ არის საჭირო გამართლება.
ლუდმილა. არ არის საჭირო გამართლება. მაგრამ ასეთი კეთილი რომ იყო...
ნიკოლაი. რაც გინდა შენთვის.
ლუდმილა. მე უნდა ვიცოდე დეტალურად თქვენი ამჟამინდელი მდგომარეობის შესახებ.
ნიკოლაი. Თუ გინდათ.
ლუდმილა. უბრალოდ ყველაფერი, ყველაფერი, ღვთის გულისთვის, არაფერი დაგიმალოთ.
ნიკოლაი. თქვენ ითხოვთ, რომ არაფერი დამალოთ; ეს ნიშნავს, რომ ჩემზე რაღაც ძალიან ცუდი ეჭვი გეპარება.
ლუდმილა. მე რომ ეჭვი მეპარებოდა, არ შემიყვარებდი.
ნიკოლაი. მთელი ჩემი პრობლემა ისაა, რომ ბევრი ვალი მაქვს.
ლუდმილა. დიახ, დიახ, უბრალოდ უნდა ვიცოდე, როგორი ვალი გაქვს, ვის, რამდენი.
ნიკოლაი. მაგრამ როცა პატარა ჟიულ-ფავრი ვიყავი და წარმოვიდგინე, რომ მოსკოვში პირველი ადვოკატი ვიყავი, ძალიან კარგად ვცხოვრობდი. მას შემდეგ, რაც უფულოდ სტუდენტი ვიყავი და უცებ ჯიბეში სამი-ოთხი ათასი მედო, ისე, თავში ტრიალი დამიწყო. ვახშამი და კარუსები, დავიზარე, სერიოზული საქმეები არ მქონდა და წლის ბოლოს აღმოჩნდა, რომ ფული არ იყო, მაგრამ საკმაოდ ბევრი ვალები, თუმცა მცირე. სწორედ აქ გავაკეთე უპატიებელი სისულელე, რომლისგანაც ახლა ვკვდები.
ლუდმილა. Რა გააკეთე?
ნიკოლაი. ვფიქრობდი, რომ არ უნდა დავთმო ეს ცხოვრების წესი, რათა არ დავკარგო ნაცნობები. მან ერთი ადამიანისგან დიდი პროცენტით ისესხა მნიშვნელოვანი თანხა, გადაიხადა ყველა მცირე დავალიანება და ისევ ისე იცხოვრა, როგორც ადრე, მომავალი სარგებლის მოლოდინში. ეს ყველაფერი მეჩვენებოდა, რომ დიდ პროცესს მივიღებდი. ისე, დანარჩენი მარტივია. დიდი პროცესი არ მიმიღია, ფულით ვცხოვრობდი, მაგრამ ვალი კისერზე მარყუჟივით იყო. მარყუჟი იჭერს, სევდა, სასოწარკვეთა... და სევდის გამო, უსაქმური, ტავერნული ცხოვრება... ეს არის მთელი ჩემი უბრალო ამბავი.
ლუდმილა. რამდენი გაქვს ვალი?
ნიკოლაი. Სამი ათასი. ჩემთვის თანხა დიდია.
ლუდმილა. და არ გაქვს შენი საქმეების გაუმჯობესების იმედი?
ნიკოლაი. არა.
ლუდმილა. და არაფერი არ არის მხედველობაში?
ნიკოლაი. არაფერი.
ლუდმილა. ყველაფერი რაც თქვენ უნდა გააკეთოთ არის...
ნიკოლაი. წადი ციხეში. დიახ. რა ცუდად ვარ! როგორ მეწვის თავი!
ლუდმილა. მოიცადე, ოდეკოლონს ავიღებ.
ფოთლები. ნიკოლაი სკამზე ჯდება და თავი დაბლა. ლუდმილა ოთახიდან ამოიღებს ცალ ხელში შარფს და შარფს, მეორეში კი ოდეკოლონის ბოთლს; ის ტოვებს ბურნუსს კართან სკამზე, ხელზე ოდეკოლონს ისვამს და ნიკოლაის თავს ასველებს.
ნიკოლაი. გმადლობთ, გმადლობთ.
ლუდმილა. ვის ვალში ხარ?
ნიკოლაი. რა უნდა იცოდე! არის ასეთი ფულის გამსესხებელი, რომელიც ცნობილია მთელ მოსკოვში.
ლუდმილა. სწრაფად თქვი შენი გვარი. (მას სურს ჩაიცვას ბურუსი.) წავალ და ვთხოვ ცოტა დრო მოგცეთ. ვეხვეწები, ვიტირე მის თვალწინ...
ნიკოლაი. ამაოდ. არაფერი ეშველება; ეს არ არის ადამიანი, არამედ რკინა. დარჩი!
ლუდმილა (მიუახლოვდა ნიკოლაის). მაგრამ როგორ შეგვიძლია დაგეხმაროთ?
ნიკოლაი. Არ არსებობს გზა. რაღაც სისულელე გავაკეთე, რასაც ვერაფერი გამოასწორებს... არა... ანუ შეიძლება.
ლუდმილა. ილაპარაკე, ილაპარაკე!
ნიკოლაი. რაღაც სისულელე გავაკეთე და დავიბნე; გასახსნელად, თქვენ უნდა გააკეთოთ ...
ლუდმილა. Რა უნდა ვქნა? (ხელებს ნიკოლაის თავზე ადებს.)
ნიკოლაი. ოჰ, რა კარგი გრძნობაა ჩემთვის!
ლუდმილა. და თავს კარგად ვგრძნობ.
დორმედონი შემოდის.
სცენა მეექვსე
ნიკოლაი, ლუდმილა და დორმედონტი.
დორმედონტი (თავისთვის). Ის არის! ჭკვიანი, ძმაო! (ხმამაღლა.) ლუდმილა გერასიმოვნა, მე თქვენი მამისგან ვარ, ბატონო.
ლუდმილა უახლოვდება მას.
მიბრძანეს, მოგცე. (აწვდის დაკეცილ ქაღალდს. ლუდმილა ხსნის და ათვალიერებს.) ახლა, ამბობს, ჩადე პორტფელში და ჩაკეტე.
ლუდმილა. Კარგი კარგი. (ქაღალდს ჯიბეში მალავს) კიდევ რამე?
დორმედონტი. არაფერი, ბატონო. მაგრამ რა ნდობაა ჩემზე, ბატონო! - დაგიჯერებ, - ამბობს ის, - შენ ძმას არ ჰგავხარ.
ნიკოლაი. მან ეს თქვა?
ლუდმილა. ნუ გაბრაზდები მამაზე! მას რატომღაც არ მოსწონხარ. ეს იმიტომ, რომ ის არ გიცნობს.
დორმედონტი. ”მე არ ვენდობი შენს ძმას, ამბობს ის, არც ერთ გროშს, მაგრამ შემიძლია ვენდო”.
ნიკოლაი. აბა, კარგი! (დორმედონს.) გამოდი!
დორმედონტი. რას აჩვენებ? ლუდმილა გერასიმოვნასთან მოვდივარ კეთილშობილური ზრახვებით და არა შენსავით.
ნიკოლაი (ლუდმილას). დააგდე იგი! Მოდი ჩემთან!
დორმედონტი. მე, ლუდმილა გერასიმოვნა, სერიოზულად მჭირდება შენთან საუბარი, ძალიან სერიოზულად.
ლუდმილა. Დიახ დიახ. Მე ძალიან ბედნიერი ვარ. და ეს მჭირდება, უბრალოდ არა ახლა, ოდესმე.
ნიკოლაი. გეუბნებიან, გამოდი!
დორმედონტი. მე წავალ. შენ არ იცი... ნახე კიდევ რა გვექნება ლუდმილა გერასიმოვნასთან! (ტოვებს.)
სცენა მეშვიდე
ნიკოლაი და ლუდმილა.
ლუდმილა. თქვენ თქვით, რომ გამოსავალი იყო...
ნიკოლაი. Დიახ მაქვს. რაღაც სისულელე გავაკეთე და დავიბნე; გასახსნელად, თქვენ უნდა გააკეთოთ ...
ლუდმილა. Რა?
ნიკოლაი. დანაშაული.
ლუდმილა (იწევს). საშინელებაა! Რას ამბობ!
ნიკოლაი. თქვენ ჩემგან გულწრფელობა მოითხოვეთ, სიმართლეს ვამბობ. ვალებისგან თავის დასაღწევად, სირცხვილისგან თავის დაღწევა მხოლოდ ერთი გზა დამრჩა - დანაშაულის ჩადენა.
ლუდმილა. რა მარტივად ლაპარაკობ ასეთ რაღაცეებზე!
ნიკოლაი. ძალიან სუფთა ხარ, იშვიათად გესმის ასეთი საუბრები...
ლუდმილა. ნუ, ნუ ჩაიდინე დანაშაული! Ღმერთო ჩემო! Ღმერთო ჩემო! მაგრამ თუ საჭიროა, მაიძულებ, მიბრძანე... გავაკეთებ... რა დანაშაული?
ნიკოლაი. ქურდობა.
ლუდმილა. ამაზრზენი, ამაზრზენი!
ნიკოლაი. დიახ, მახინჯია.
ლუდმილა. ნუ ხუმრობ. ვიტანჯე და დავიღალე შენი მოსმენით.
ნიკოლაი. ასე რომ დამშვიდდი! რატომ უნდა იტანჯო ტყუილად? დამანებე ჩემს ბედს. (სურს წასვლა.)
ლუდმილა. არა, მოიცადე! ნუ მაშორებ! მე გადავწყვიტე ყველაფერი გამეკეთებინა შენთვის... რასაც გეგმავ, შენი თანამზრახველი ვარ. რა მოიპაროს? Ჯანმო?
ნიკოლაი. მამაშენის.
ლუდმილა. შენ იცინი ჩემს მწუხარებას! მამაჩემისთვის არაფერია მოსაპარავი.
ნიკოლაი. იმ ქალის სესხის წერილი, რომელიც დღეს ნახე, მამაშენს გადაეცა. მას არ სურდა მთელი თანხის გადახდა და ნახევარი შემომთავაზა, თუ მოვიპარე.
ლუდმილა. ოჰ, რა ტანჯვაა! (ცრემლებს იწმენდს.) აბა, ეს ფული საკმარისია შენს გადასარჩენად?
ნიკოლაი. თუნდაც ძალიან ბევრი.
ლუდმილა. და როცა ვალს გადაიხდით, უარს იტყვით უსაქმურ ცხოვრებაზე და მუშაობაზე?
ნიკოლაი. Რა თქმა უნდა. მე არა მარტო თავს დავანებებ, ძველ ცხოვრებას ვწყევლი; ასეთი გაკვეთილი ნებისმიერს მაინც ასწავლის. შემდეგ ჯერზე განვიცადო ის, რასაც ახლა განვიცდი, ღმერთმა ქნას. რა მელოდება ციხიდან რომ გამოვალ, როგორი კარიერა? სამეზობლოში კლერკი რომ იყოთ, უნდა დაიხაროთ, რომ შეუშვათ. ჩემი რეპუტაცია სამუდამოდ დაიკარგა. და თუ როგორმე შევძელი ამ უბედურებისგან თავის დაღწევა, გეფიცებით, რაც წმინდაა მსოფლიოში, კარგი ადამიანი გავხდები. მაგრამ ჩემთვის, ლუდმილა გერასიმოვნას, გაქცევა შეუძლებელია. ჩემზე ცუდს ნუ ფიქრობ, დამშვიდდი! საკუთარი თავის გადასარჩენად არანაირ ამორალურ საშუალებას არ ვეძებ. ვწითლდები ჩემთვის: როგორ ვიყოყმანობდი, როგორ მოვუსმინო აღშფოთების გარეშე, ეს საზიზღარი წინადადება!
ლუდმილა. ძვირფასო, დიდებულო კაცო! მაგრამ როგორ შეგვიძლია თქვენი გადარჩენა? Მიყვარხარ. ჩემთვის არ არსებობს სიცოცხლე შენდამი სიყვარულის გარეშე.
ნიკოლაი. არ ინერვიულო, დამშვიდდი! რაღაც სისულელე გავაკეთე და უნდა გადავიხადო. დიახ, ესე იგი... დამიბრუნეთ რევოლვერი.
ლუდმილა. არა, არა, ესეც დანაშაულია, უარესიც.
ნიკოლაი. Არ შეგეშინდეს! Შენ რა! ვერ გავბედავ... თუ ძალიან აუტანელი არ გახდება.
ლუდმილა (რამდენიმე ნაბიჯს დგამს კარისკენ, დაფიქრებული ჩერდება, შემდეგ დორმედონტის მოტანილ ქაღალდს იღებს და ნიკოლაის აწვდის). აი, აიღე!
ნიკოლაი. Ეს რა არის? (ქაღალდს უყურებს.) ლებედკინას სესხის წერილი! არა, მე არ მივიღებ შენგან ამ მსხვერპლს.
ლუდმილა. აიღე, წაიღე! ნება მიეცი გქონდეს, გააკეთე ის რაც გინდა, ეს შენი ნებაა.
ნიკოლაი. შეუძლებელია, შეუძლებელია! Შენ რა! გონს მოდი!
ლუდმილა. წამალი მაქვს ხელში... უნდა დაგეხმარო... სხვა სიყვარული არ ვიცი, არ მესმის... მე მხოლოდ ჩემს მოვალეობას ვასრულებ. (კარისკენ მიდის.)
ნიკოლაი. თქვენ შეასრულეთ თქვენი მოვალეობა, ახლა მე ვიცი რაც უნდა გავაკეთო.
მოქმედება მეოთხე
მ ა რ გ ა რ ი ტ ო ვ.
ლ უ დ მ ი ლ ა.
შ ა ბ ლ ო ვ ა.
ნიკოლაი.
დ ო რ მ ე დ ო ნ ტ.
ლებედკინა.
პეიზაჟი იგივეა.
სცენა პირველი
შაბლოვა, შემდეგ ლებედკინა.
შაბლოვა (იყურება ღუმელში). შეშა მთლიანად დაიწვა, მაინც დახურვის დრო იყო. არ იქნებოდა აურზაური! ისე, თავისი თავი აქვს, მაგრამ შეშაში ფული იხდიან. რა სიცხეა! დაელოდე? ვის ატარებს ღმერთი? ვიღაც ქალი, თითქოს უცხო იყოს. განბლოკვა წადი. (ის დარბაზში გადის და ხსნის მას.)
შემოდის ლებედკინა, უბრალოდ ჩაცმული და თავზე შარფი აიფარა.
Არაფრის! ვინ გინდა?
ლებედკინა (შარფის ჩამოხსნა). არ მიცნობ?
შაბლოვა. აჰ, დედა ვარვარა ხარიტონოვნა! და მე არ ვიცნობდი ამას. როგორ შეიპარე?
ლებედკინა. მე ტაქსიში ვარ; უხერხულია ვაგონით თქვენი მიმართულებით მოძრაობა; ახლა გამოჩნდებიან ცნობისმოყვარეები: ვინ მოვიდა, ვისთან და რატომ; მსახურები ლაპარაკობენ. მაგრამ არ მინდა მათ იცოდნენ, რომ დღეს შენთან ვიყავი.
შაბლოვა. და არავინ გაიგებს.
ლებედკინა. ადვოკატი სახლში?
შაბლოვა. არა, დედა, ადრე წავიდა.
ლებედკინა. და მისი ქალიშვილი?
შაბლოვა. ის არ შემოვა, აქ რა უნდა გააკეთოს! აქ მხოლოდ საღამოობით ვმუშაობთ, რომ ცალ-ცალკე ბევრი სანთელი არ დავწვეთ; თორემ მთელი დღე თავის ოთახში ზის. მაგრამ დღესდღეობით ან ავად ვარ, ან ნაწყენი... რა გჭირს, ჩემო კარგო?
ლებედკინა. ნიკოლაი ანდრეიჩი.
შაბლოვა. ახლავე დავურეკავ. არ ინერვიულო, მე თვალყურს ვადევნებ; ადვოკატი რომ მოვა, დაგიმალავთ. (ის დარბაზში გადის.)
ნიკოლაი შემოდის.
ფენომენი მეორე
ლებედკინა და ნიკოლაი.
ლებედკინა. გამარჯობა!
ნიკოლაი ჩუმად ქედს იხრის.
Მე აქ ვარ.
ნიკოლაი. Მე ვხედავ. ფული მოიტანე?
ლებედკინა. მოვიტანე.
ნიკოლაი. ყველა?
ლებედკინა. ყველას... მართლა ყველას სჭირდება?
ნიკოლაი. Რა თქმა უნდა. რისი იმედი გქონდა?
ლებედკინა. შენზე, ჩემო მეგობარო.
ნიკოლაი. ვისთვის მიმყავხარ?
ლებედკინა. ყოველთვის კეთილშობილ კაცად მიგიღებდი; მაგრამ შენ ძალიან მიყვარხარ... იმ ქალისთვის, რომელიც გიყვარს, შეგიძლია გადაწყვიტო...
ნიკოლაი. და დარწმუნებული ხარ ჩემს სიყვარულში?
ლებედკინა. ეს ასე არ არის, შენს თვალებში არ ვხედავ...
ნიკოლაი. გამჭრიახი ხარ. ალბათ არაერთხელ გამოგიცდიათ თქვენი ხიბლის ძალა მამაკაცის გულებზე?
ლებედკინა. დიახ, მოხდა. მიხარია ეს, მათ ბევრი შესწირეს ჩემთვის.
ნიკოლაი. ასე რომ, სულაც არ გაგიკვირდებათ, თუ მე...
ლებედკინა. რატომ გაგიკვირდებათ, ჩემო მეგობარო!
ნიკოლაი. Კი, მართალი ხარ. (აწვდის მას ფურცელს.)
ლებედკინა (სწრაფი შეხედვის შემდეგ ქაღალდს მალავს). ოჰ! სწორედ ამას ველოდი. გმადლობთ, ჩემო ძვირფასო მეგობარო! ამ სიყვარულის, ამ ვნების დაჯერება შეიძლება.
ნიკოლაი. და ჯილდო.
ლებედკინა. დიახ, რა თქმა უნდა, დგახართ. მაგრამ, ჩემო ძვირფასო ნიკოლაი ანდრეიჩ, ცოტა მოითმინე. გული ხომ არ შეიძლება ნებაყოფლობით განადგურდეს... თუ დაკავებულია, რა ქნას?
ნიკოლაი. მაგრამ შენი გულის გარდა...
ლებედკინა. ფულს გულისხმობ? შესახებ! ფულს მოგცემ. თუმცა არა მოულოდნელად - მე თვითონ ვარ გაჭირვებული; მაგრამ ნელ-ნელა გადაგიხდი ყველაფერს რასაც დავპირდი - ეს ჩემი პირველი ვალია.
ნიკოლაი. მაგრამ ნება მომეცით! მე დავასრულე საქმე: შენ ხელში გაქვს ძვირფასი საბუთი, მაგრამ მე არაფერი მაქვს, მხოლოდ დაპირებები, სიტყვები, რომლებსაც ფასი არ აქვს. მატყუებ.
ლებედკინა. არა, ყველაფერს გავაკეთებ, მაგრამ არა უცებ. მოიცადე!
ნიკოლაი. დამიბრუნე დოკუმენტი!
ლებედკინა. შენ ან ძალიან უბრალო ხარ, ან მე სულელი გგონია, ჩემო მეგობარო.
ნიკოლაი. ამ შემთხვევაში მე ვაცხადებ, რომ თქვენ მომპარეთ დოკუმენტი; გაჩხრეკენ... აქედან არ გაგიშვებ.
ლებედკინა. ოჰ, რა საშინელი! ასე არ ხუმრობ! აბა, ნერვიული ქალი რომ ვიყო, საშინლად შემაშინებდით. კარგია, რომ მე მაქვს ხასიათი და არასდროს ვკარგავ გონებას. ამიტომ ახლა ძალიან ჭკვიანურად და ფრთხილად ვიქცევი. (ღუმელთან მიდის.)
ნიკოლაი. Რას აკეთებ?
ლებედკინა (ქაღალდის გადაყრა ღუმელში). შეხედე, რა მხიარულად იწვის: რა სწრაფად ქრება ხაზები! ნაცარიც კი გაფრინდა ბუხარში, ჩემი ვალის კვალიც არ დამრჩენია.
ნიკოლაი. მხოლოდ შენზე მაინტერესებს.
ლებედკინა. ოჰ, გული დამიმშვიდდა! ჩემთვის ახლა სრულიად ადვილია.
ნიკოლაი. Მე მჯერა.
ლებედკინა. რა სწრაფად და მარტივად გაკეთდა ეს! და იცი, მე არაფერი მაქვს თავის დასადანაშაულებელი. ეს ყველაფერი სხვისი ხელებითაა, არა, ეს თითქმის ჩემი ბრალი არ არის.
ნიკოლაი. ილაპარაკე, ილაპარაკე, მე ვუსმენ.
ლებედკინა. რატომ მიყურებ ასე ზიზღით? უკეთ ხარ? რა თქმა უნდა, ფული შევთავაზე; მაგრამ საჭირო იყო ჯენტლმენის პოვნა, რომელიც გაბედავდა ასეთი საქმის განხორციელებას. როცა მსოფლიოში ყველაფრის გაკეთება შეგიძლია ფულისთვის, აუცილებლად გაგიჩნდება ცდუნება. მე არ ვთვლი თავს დამნაშავედ, როგორც გნებავთ. ეს არასდროს მომივიდოდა აზრად; მიუხედავად იმისა, რომ ღიად ვცხოვრობ, ყოველთვის გარშემორტყმული ვარ მეტ-ნაკლებად წესიერი ადამიანებით. ბოლოს და ბოლოს, საჭირო იყო, რომ ასეთი ტკბილი, ვალდებული ახალგაზრდა შემოსულიყო ჩვენს საზოგადოებაში, ასეთი მეგობრული, რომელიც... რა თქმა უნდა, ფულისთვის...
ნიკოლაი. აბა, საკმარისია! მოდი მეც ვილაპარაკო ცოტა! შენ, ამ უწმინდურ საქმეს რომ მიანდო, გინდოდა გამოგეცადა, ვარ თუ არა შენი სიყვარულის ღირსი; მაინც ასე თქვი. აბა, წარმოიდგინე, რომ მე, შენს ნდობასაც ვცდილობდი გამომეცადა, ღირდი თუ არა ჩემს სიყვარულს.
ლებედკინა. და აღმოჩნდა, რომ მე არ ვარ ღირსი. Სამწუხაროა! მაგრამ რა ქნა, ყველას ვერ მოეწონები. თუმცა, შენთვის ადვილია საკუთარი თავის ნუგეშისცემა, გიყვარს გოგონა, რომელსაც, ალბათ, აქვს ყველა ის უპირატესობა, რაც გჭირდებათ. შეგიძლიათ ბედნიერი იყოთ მასთან.
ნიკოლაი. კი, ვეცდები.
ლებედკინა. და დიდი. არ ვარ შურიანი.
შაბლოვა შემოდის.
ფენომენი მესამე
ლებედკინა, ნიკოლაი, შაბლოვა, შემდეგ დორმედონტი.
შაბლოვა. ადვოკატი დედა მოდის, შორიდან ვიცანი.
ლებედკინა (შარფს იფარავს). ახლა დამმალე, სულო; და როცა მოვა, გამომიგზავნე.
შაბლოვა. უკანა ვერანდაზე წაგიყვან.
ლებედკინა. დაიმახსოვრე, ფელიცატა ანტონოვნა, მე შენთან არ ვიყავი და შენ არ დამინახე.
შაბლოვა. კარგი, დედა, არ მინახავს, არ მინახავს. რატომ გჭირდება ეს, არ ვიცი; მაგრამ, ყოველ შემთხვევაში, გეფიცები, არ მინახავს. თეა, შენც გაქვს შენი მიზეზები.
ლებედკინა. Თავისით. ვაგონი ახლოს დავტოვე, ზოოლოგიურ ბაღთან; გავისეირნებ და დაახლოებით ათ წუთში ისევ გაგიყვან, მერე ეს ნიშნავს, რომ მართლა მოვედი.
შაბლოვა. დიახ, როგორც შენს საყვარელს სურს, ისე იქნება. გააკეთე ის, რაც მოგივა თავში, მაგრამ ჩვენი საქმეა შენი სიამოვნება.
ნიკოლაი. რა დახვეწილი და მზაკვრულია ეს ყველაფერი!
ლებედკინა. ჩვენ ქალები არ შეგვიძლია ვიცხოვროთ ხრიკების გარეშე.
შაბლოვა. ეს არის სიმართლე, ეს თქვენი სამართლიანი სიტყვებია! მოგატყუებთ და იტყუებით და მხოლოდ თქვენი სიამოვნებისთვის იცხოვრებთ.
ლებედკინა. აბა, წავიდეთ! უთხარი შენს შვილს, რომ მის ვალში არ დავრჩები.
შაბლოვა. და არ მინდა ლაპარაკი. ბედავს თუ არა ეჭვის შეტანას?
ლებედკინა და შაბლოვა მიდიან. დორმედონი შემოდის.
დორმედონტი. შეუდექით საქმეს! (ახარისხებს ქაღალდებს მაგიდაზე.) მხოლოდ ერთი მინდობილობით დაწერეთ შვიდი ეგზემპლარი. მაინც დაგეხმარებოდა, მართლა.
ნიკოლაი. მოდი, მე მივხედავ ზევით; შენ კი, დორმედონტ, მომეცი სიკეთე, დამირეკე, როცა ლუდმილა გერასიმოვნა ოთახიდან გადის, სანამ მამას ნახავს, უნდა დაველაპარაკო.
დორმედონტი. კარგი, დავაწკაპუნებ.
ნიკოლაი ტოვებს.
აბა, უბრალოდ დაელოდე! ლუდმილა გერასიმოვნასთან სალაპარაკო არაფერი გაქვს, მხოლოდ წვრილმანები გაქვს გონებაში. არა, ძმაო, სისულელეების მწოველი არ ვარ. დაჯექი ზევით. როგორც ჩანს, ტავერნაში წასასვლელი არაფერი ჰქონდა, ისეთი მოწყენილი იყო.
მარგარიტოვი შემოდის.
სცენა მეოთხე
დორმედონტი და მარგარიტოვი.
მარგარიტოვი. Რატომ მიყურებ! დაწერე დაწერე! დავიღალე, ძმაო; ბევრი უბედურებაა და მე ვბერდები, ეს არ არის იგივე დრო. ახლა კი მხოლოდ მხიარულება მჭირდება; რამ დაინგრა, დორმედონტი, პროცესები დაინგრა. გუშინ მე ვიყავი დოროდნის წვეულებაზე, შეიკრიბა ეს სასმელი ჯგუფი, ყველა ტუზი - მათ მთლიანად გადამატვირთეს: ერთს აქვს საქმე, მეორეს აქვს სარჩელი, მეორეს აქვს სარჩელი. "აჩვენე შენი პატიოსნება, ამბობენ ისინი, ასე რომ ჩვენ გაგამდიდრებთ." პატიოსნება! დიახ, მე ვამბობ, უფრო პატიოსანი, ვიდრე ყველა თქვენგანი. ”კარგი, ამბობენ ისინი და ჩვენ თავმდაბლად მადლობას გიხდით.” ახლა მხოლოდ ორი-სამი კარგი რამის დასრულება, საკუთარი თავის დამკვიდრება; წინააღმდეგ შემთხვევაში, უბრალოდ ამოიღეთ ფული. რა, ლუდმილოჩკა არ გამოვიდა?
დორმედონტი. არ გამოსულა, ბატონო.
მარგარიტოვი. სწორედ ახლა მომიტანა ჭიქა ჩაი, უჯრის გასაღებები დაადო და თავის ოთახში შევიდა. დაკავებული ვიყავი და სიტყვა არ გამიცვლია მასთან. მართლა ჯანმრთელი ხარ?
დორმედონტი. არ ვიცი, ბატონო.
მარგარიტოვი. დაწერე დაწერე! უბრალოდ ავიღებ ჩემს პორტფელს და შენს გვერდით დავჯდები. საკმაოდ გარკვევით წერ, მაგრამ ისე იტყუები, რომ მხოლოდ ხელების გაშლა შეგიძლია.
დორმედონტი. შემიძლია მოვიტყუო, ბატონო, მაგრამ განზრახვის გარეშე, გერასიმ პორფირიჩ, სიზმრიდან, ბატონო.
მარგარიტოვი. არ იოცნებო, როცა ამას აკეთებ. შემდეგ კი მესამე დღეს, "განყოფილების" ნაცვლად, მან დაწერა: "fixatorire" და რა ნათლად დაწერა.
დორმედონტი. იმაზე ვფიქრობდი დახვევაზე, რომ თმა უფრო მჭიდროდ შემიკრა და ფიქსატორი მხედველობაში მქონდა.
მარგარიტოვი (თავის ქნევას). შენ გჭირდება "განყოფილება" და ხარ "ფიქსატორი".
დორმედონტი. ახლა არ დავწერ ფიქსატორს, ბატონო.
მარგარიტოვი. აბა, რა ფიქსატორი? რატომ ფიქსატორი? და შენ წერ!.. (ტოვებს.)
დორმედონტი. არა, ეს შეთანხმებაა! ჩემთვის შეუძლებელია ოცნება. რაც არ უნდა გქონდეს თავში, შეგიძლია დაწერო. სულ ახლახან გავაფუჭე შტამპის ფურცელი ორმოცი კაპიკი, მაგრამ ეს გაანგარიშებაა. უნდა დავბეჭდო გასაყიდი აქტის ასლი, „ასეთსა და ასეთ წელს“ და ვუთხარი: „ქალის სულის ბეჭედი ზღვაში ჩავყარე“ და მხოლოდ მეოთხე ლექსზე მივედი ჩემს გრძნობს და შუბლზე დავარტყი.
მარგარიტოვი შემოდის პორტფელით და მაგიდასთან ჯდება.
მარგარიტოვი. "დაგვიმტკიცე შენი პატიოსნება!" რა გრძნობაა ამის მოსმენა, დორმედონტ! მაგრამ როგორ დავამტკიცე, მე ვამბობ, ჩემი უსინდისობა? შენ, მე ვამბობ, შენ თვითონ მოდი ჩემთან და ისწავლე პატიოსნება. ბევრი საბუთი გვაქვს? გადახედე სიას.
დორმედონტი. თექვსმეტი და გუშინ მეჩვიდმეტე მოვიტანე.
მარგარიტოვი (ქაღალდების დახარისხება). თქვენ, მე ვამბობ, თავად ატყუებთ ხალხს; ასე რომ, თუ თქვენ, ამბობენ, ჩვენ შორის ერთადერთი პატიოსანი ადამიანი ხართ, ეს ნამდვილად გვჭირდება. თოთხმეტი, თხუთმეტი, თექვსმეტი... სად არის მეჩვიდმეტე?
დორმედონტი. შეხედე!
მარგარიტოვი. სად არის მეჩვიდმეტე? გამოაგზავნეთ სია აქ.
დორმედონტი (მსახური). თუ გთხოვ, ბატონო.
მარგარიტოვი ამოწმებს სიას.
დიახ, ეს ყველაფერი აქ არის; შეცდომა დაუშვეს, არასწორად გამოთვალეს.
მარგარიტოვი. ლებედკინას სესხის წერილი არ არის.
დორმედონტი. Აქ.
მარგარიტოვი. არაო, გეუბნებიან.
დორმედონტი. Აქ.
მარგარიტოვი. არა. თავად შეხედე.
დორმედონტი. არ შეიძლება, არ მჯერა!
მარგარიტოვი. ოჰ, სულელო!
დორმედონტი. არ შეიძლება. ამიტომაც გვაქვს პატიოსნება: შენ მომეცი, მითხარი, სახლში წავიყვანო, მაგრამ მე მაქვს ყველაფერი, რაც შენს ჯიბეშია, ისევე პატიოსნად და კეთილშობილურად. ლუდმილა გერასიმოვნას მივეცი, ჩემზე და შენზე პატიოსნებიც კი არიან; მე ვამბობ: ჩადეთ პორტფელში; ისე, ეს ნიშნავს, რომ ის პორტფელშია. მაინც მომკალი, ან ფიცი დამდე.
მარგარიტოვი, მეტი დოკუმენტის დალაგების შემდეგ, დაჟინებით უყურებს დორმედონტს.
რატომ გამოიყურები ასე? რატომ მიყურებ ასე საშინლად?
მარგარიტოვი. ყაჩაღი ხარ!
დორმედონტი. კარგი, არა, ბატონო. არ მაქვს იმედი, გერასიმ პორფირიჩ; იმედი არ მაქვს, რომ ყაჩაღი ვიქნები.
მარგარიტოვი. რომელი თქვენგანი გაიქცა ლებედკინაში? ან თვითონ აქ იყო? ილაპარაკე!
დორმედონტი. გუშინ ვიყავი, ბატონო, ორჯერ ვიყავი კიდეც.
მარგარიტოვი. ყაჩაღი ხარ!
დორმედონტი (ცრემლებით). რატომ აყენებ შეურაცხყოფას?
მარგარიტოვი (სასოწარკვეთილებით). გაიყიდა!
დორმედონტი. შესაძლებელია თუ არა მისი გაყიდვა ლუდმილა გერასიმოვნას რომ მივცე? პორტფელში კი არა, მათთან ერთად.
მარგარიტოვი. დამიძახე.
დორმედონტი (კართან). ლუდმილა გერასიმოვნა, შემიძლია შემოვიდე? (მარგარიტოვს.) არ პასუხობენ.
მარგარიტოვი. კარგად დააკაკუნე!
დორმედონტი (აკაკუნებს, კარი თავისით იღება). ა-აჰ! მცველი! (კანკალებს და ფეხებს აჭედებს.)
მარგარიტოვი. Რა მოხდა?
დორმედონტი. მოკლეს! გერასიმ პორფირიჩი, მოკლული, უმოძრაო! ა-აჰ!
მარგარიტოვი (დადის, შემაძრწუნებელი). Როგორ? მართლა? რომელი თქვენგანი?
ლუდმილა კარიდან გამოდის და ნამძინარევი თვალებს ასველებს.
სცენა მეხუთე
მარგარიტოვი, დორმედონტი და ლუდმილა.
ლუდმილა (დორმედონტამდე). ოჰ, როგორ შემაშინე!
დორმედონტი (მშვიდად). რატომ გაქვთ იარაღი საწოლის გვერდით მაგიდაზე?
ლუდმილა. შენი საქმე არ არის, ჩუმად იყავი! (მამას.) ღამე ძლივს მეძინა, ახლა დავწექი და ისე ტკბილად ჩამეძინა.
მარგარიტოვი (დორმედონტი). ო, სულელო! ო, სულელო! რას მიკეთებ?
დორმედონტი. არა, გეკითხებით რა დამემართა! ცოცხალი ვიყავი? დღემდე გული ცხვრის კუდივით მიკანკალებს.
მარგარიტოვი. აბა, დაჯექი და დაწერე! შიშით ნუ იტყუებით.
დორმედონტი. ძალიან ვეცდები, რაც გასაკვირია.
მარგარიტოვი. ლუდმილა, მოგცა ლებედკინას სესხის წერილი?
ლუდმილა. მისცა.
დორმედონტი. Რა? Მე შენ გითხარი.
მარგარიტოვი. ბოდიში ძმაო! კარგი, ახლა მშვიდად ვარ. დაწერე! დაწერე!
დორმედონტი. პატიოსნება არაჩვეულებრივია.
მარგარიტოვი (ლუდმილა). ისე გაქვს?
ლუდმილა. მე არ მაქვს ერთი.
მარგარიტოვი. Სად არის?
ლუდმილა. მე ვაჩუქე.
მარგარიტოვი. Როგორ! ვის აჩუქე? Რისთვის?
ლუდმილა. საჭირო იყო; სხვანაირად არ შემეძლო.
ნიკოლაი შემოდის და შორს ჩერდება.
სცენა მეექვსე
მარგარიტოვი, ლუდმილა, დორმედონტი და ნიკოლაი.
მარგარიტოვი. Როგორ! როგორ არ შემეძლო! ჩემო ქალიშვილო, ამას ამბობ? შენ ვერ გადაარჩინე, სხვისი დაიცავი, რა არ გვეკუთვნის, რა დაევალა მამაშენს, მისი პატიოსნების იმედით? Ვერაფერი გავიგე.
მარგარიტოვი. ან დავბერდი და სულელი გავხდი, ან სამყაროში ყველაფერი თავდაყირა დადგა - აღარ არის სხვისი ქონება, აღარც პატიოსნება, ქურდობას აღარ ჰქვია ქურდობა!
ლუდმილა. სხვანაირად არ შემეძლო.
მარგარიტოვი. მითხარი, რა ხრიკებით და ხაფანგებით დაგიჭერდნენ? რომელი ეშმაკები გამოიძახეს ჯოჯოხეთიდან თქვენი მართალი სულის მოსატყუებლად და შესაცდელად?
ლუდმილა. არაფერი იყო: არავინ მაცდუნა, არავინ მომატყუა, მე თვითონ მივეცი. დავინახე, რომ ადამიანი კვდებოდა და რომ მაშინვე არ დაეხმარებოდით, სირცხვილის წინაშე აღმოჩნდებოდა და, შესაძლოა, თვითმკვლელობაც. როდის ვიფიქრებდი! საჭირო იყო დახმარება, გადარჩენა, ყველაფრის მიცემა, რაც ხელთ იყო.
დორმედონტი (ცრემლიანი). ძმაო, შენ დაგვტანჯე, ეს არ კმარა შენთვის; თქვენ გინდოდათ ჩვენი მთლიანად განადგურება.
მარგარიტოვი. მაშ ეს ის არის?
ლუდმილა. ის.
მარგარიტოვი. აი მაშინ, როცა მათხოვარი ვარ, საზიზღარი მოხუცი! ღარიბი ვიყავი, საცოდავი, მაგრამ მაშინ ქალიშვილი მყავდა, ახლა აღარ მყავს.
ლუდმილა. უარს ამბობ ჩემზე?
მარგარიტოვი. არა, არა, მაპატიე! არ ვიცი რას ვამბობ. როგორ შემიძლია შენს გარეშე სამყაროში ვიარო? მოდი ჩემთან, გაპატიებ, ერთად ვიწუწუნებთ, ერთად ვიგლოვებთ შენს ახალ ცოდვას, შენს სისუსტეს. ო, არა, არ მიგატოვებ! მე თვითონ შემეშინდა!.. ნუთუ მართლა ვაპირებ შენთვის მიტოვებას?.. მთვრალს...
ლუდმილა. Გთხოვ...
მარგარიტოვი. ქურდი.
ლუდმილა. Გთხოვ.
ნიკოლაი. გაჩუმდი, მოხუცო!
მარგარიტოვი. ის ცხოვრობს სხვისი მწუხარებით, სხვისი ცრემლებით. მისი დედა და ძმა ბევრს მუშაობენ და ის სვამს მათ შრომით ნაშოვნ გროშებს. რა ფული აქვს ღარიბ ოჯახს? საკმარისია ისინი გარყვნილისთვის? არსებობენ თუ არა სხვაგან ღარიბი მუშები, რომლებიც უფრო უბრალოები არიან? და გაძარცვეთ ისინი, დაე, იტირონ და იყვირონ მწუხარებაში. რა აინტერესებს სხვისი ცრემლები! მას გართობა სჭირდება. ჩემო შვილო, მოდი ჩემთან, მოვშორდეთ მათ!
ნიკოლაი. შენს შეურაცხყოფას შეურაცხყოფით არ ვუპასუხებ, ძალიან ბებერი ხარ. უსაყვედუროდ, მაგრამ ბევრად უფრო მტკივნეულად დაგსჯი შენი უსამართლობის გამო. (ლუდმილას.) არა მას, არამედ მე! მოდი აქ ჩემთან. (თვითონ მკერდში ურტყამს.) დამშვიდება მჭირდება, ნაწყენი ვარ და ტყუილად ვბრაზდები.
მარგარიტოვი. ო, ურჩხული! ლუდმილა, გაიქეცი! ჩემთვის, ჩემთვის!
ლუდმილა. მამა, მე წავალ...
მარგარიტოვი. მოდი ჩემთან, მოდი!
ლუდმილა. მე წავალ მასთან. (მიუახლოვდება ნიკოლაის.)
მარგარიტოვი. გაჩერდი, გაჩერდი! შენ ერთხელ დამიბრუნე ჩემი სიცოცხლე, მაგრამ შენ თვითონ ართმევ მას.
ლუდმილა. ბედმა დამაკავშირა... რა ვქნა?.. ვხედავ, ვგრძნობ, რომ გკლავ... მე თვითონ ვკვდები, მაგრამ მე... ის. ოჰ, მე რომ შემეძლოს თქვენთვის ორისთვის ცხოვრება! დამაგდე, დამწყევლე, მაგრამ... გიყვარდეს!
მარგარიტოვი. მისი? მისი? Რისთვის? მან ყველაფერი აიღო ჩემგან: მან აიღო ფული, სხვისი ფული, რომელსაც მე ვერ ვუბრუნებ, ვერ ვიშოვი მთელი ცხოვრება, მან აიღო ჩემი პატივი. გუშინ მაინც პატიოსან ადამიანად მიმაჩნიეს და ასიათასობით მენდობოდნენ; ხვალ კი, ხვალ თითს დამაშვენებენ, ქურდს მეძახიან, იგივე ბანდადან. ბოლო რამ აიღო ჩემგან - წაიყვანა ჩემი ქალიშვილი...
ნიკოლაი (მიუახლოვდა მარგარიტოვს). მე შენგან არაფერი წამიღია. არასდროს არაფერი გამიკეთებია შენთვის ცუდი. აი შენი ქალიშვილი, აი შენი საბუთი. (სესხის წერილს აძლევს ლებედკინას.)
მარგარიტოვი. მაგალითად, რა, დოკუმენტი? (ის დოკუმენტს სინათლემდე უჭირავს.)
დორმედონტი. მე ვთქვი, რომ ყველაფერი პატიოსანი და კეთილშობილურია.
მარგარიტოვი. Რას ნიშნავს ეს? დრო არ გქონდა გასაყიდად? სინდისმა შეგიშალა?
ნიკოლაი. ვნანობ, რომ გაჩუქე. თქვენ არ იცით როგორ დააფასოთ კეთილშობილება სხვებში და არ იმსახურებთ პატიოსნად მოპყრობას. დღეს ვნახე ლებედკინა.
მარგარიტოვი. რატომ გქონდა ეს დოკუმენტი? რატომ აიღე ლუდმილასგან?
ნიკოლაი. მე ვარ ლებედკინას ადვოკატი; არ გეტყვით, რატომ მჭირდებოდა დოკუმენტი... კარგი, ვთქვათ, რომ მჭირდებოდა მისი ასლი.
მარგარიტოვი (ხელს გასცემს). ბოდიში ძმაო! ცხელა, ცხელა... მაგრამ აქ ისეთი მხარეა, რომ არ იფიქრო...
ნიკოლაი (ლუდმილას). მშვიდობით!
ლუდმილა. Სად მიდიხარ? რა დაგემართება? Მეშინია.
ნიკოლაი. არ ინერვიულო, მე გადავწყვიტე დავმორჩილდე ჩემს ბედს; მე ახლა წინ კარგი რამ მაქვს: ეს შენი სიყვარულია.
შაბლოვა შემოდის.
სცენა მეშვიდე
მარგარიტოვი, ლუდმილა, ნიკოლაი, დორმედონტი, შაბლოვა, შემდეგ ლებედკინა.
შაბლოვა. ვარვარა ხარიტონოვნა ლებედკინა წამოვიდა და მის შესახვედრად გაიქცა. (ის დარბაზში გადის.)
მარგარიტოვი. სხვათა შორის, ეს არ მაჩერებდა.
ლებედკინა და შაბლოვა შედიან.
ლებედკინა. ადვოკატ მარგარიტოვს უნდა ვნახო.
შაბლოვა. აი, დედა!
ლებედკინა. მარგარიტოვის ადვოკატი ხარ?
მარგარიტოვი. თქვენს სამსახურში, ქალბატონო. კოლეგიური შემფასებელი გერასიმ პორფირიხ მარგარიტოვი. გთხოვ თავმდაბლად დაჯექი!
ლებედკინა. Არ იდარდო! ჩემს მიერ გაცემული სასესხო წერილი ვაჭარ დოროდნოვზე მოგცეს.
მარგარიტოვი. მართალია, ქალბატონო.
ლებედკინა. ფულის გადახდა მინდა.
მარგარიტოვი. და მშვენივრად ხართ, ქალბატონო! გთხოვთ.
ლებედკინა. Რა?
მარგარიტოვი. ფული.
ლებედკინა. მომეცი საბუთი! მხოლოდ იმას მივცემ, ვისაც საბუთი ხელში აქვს. საბუთის გარეშე ფულს არაფერში არ მივცემ.
მარგარიტოვი. საკმაოდ სამართლიანი. მომეცი ფული და მერე მიიღებ საბუთს.
ლებედკინა. Ღმერთო ჩემო! ბედავ ეჭვის შეტანას? აი ფული! (დიდი ბილეთების დასტას აგდებს მაგიდაზე.) მაჩვენე დოკუმენტი, მინდა ვნახო.
მარგარიტოვი. ეს არის ბრძანება. გთხოვთ! (ხელიდან უჩვენებს სესხის წერილს.) ეს თქვენი ხელმოწერაა, ქალბატონო? იცნობ მას?
ლებედკინა. Რა მოხდა? ნება მომეცით, ნება მომეცით!
მარგარიტოვი. სურვილის შემთხვევაში შეგიძლიათ არ აღიაროთ ხელმოწერა.
ლებედკინა. არა, ეს ჩემი ხელია.
მარგარიტოვი. და ამ შემთხვევაში დავთვლი ფულს და გავაკეთებ წარწერას დოკუმენტზე. (ფრთხილად ითვლის ფულს, აშორებს მას და ხელს აწერს ქვითარს სესხის წერილზე. ნიკოლაი, ლებედკინას ნიშანზე, უახლოვდება მას.)
ლებედკინა (ნიკოლაის). Რას ნიშნავს ეს?
ნიკოლაი. ეს ნიშნავს, რომ მე ახლა უფრო ფრთხილად ვიყავი ვიდრე შენ, რისთვისაც ძალიან მადლობელი ვარ. მე მხოლოდ ასლი მოგეცით; კარგად უნდა შეხედო.
ლებედკინა. დიახ, ეს ასეა!
ნიკოლაი. არ მსაყვედურობთ?
ლებედკინა. არა, არ გავაკეთებ.
მარგარიტოვი. აი, ქალბატონო, თქვენთვის საბუთია, ჩემთვის კი ფული. (დოკუმენტს გადასცემს ლებედკინას.) ლუდმილა, გუშინ დოროდნოვს ვთხოვე ფული ხარჯებისთვის და მან მითხრა: „აიღე ქალბატონი ლებედკინასგან, ნახევარი შენია, ამიტომ ჩავთვლიდი ამ ფულს ფუჭად“.
ლებედკინა. უცოდინარი!
მარგარიტოვი. მართლა უცოდინარი. აი შენთვის ნახევარი, ლუდმილა.
ლუდმილა. მე, მამა, მე?
მარგარიტოვი. შენთვის, შენთვის! აიღე, ნუ გეშინია! ეს შენი მზითვია.
ლუდმილა. ეს ნიშნავს, რომ ეს ჩემი არ არის, მათ უნდა გაჩუქო.
მარგარიტოვი. ოჰ, სულელო! რა თქმა უნდა, მიეცი საქმროს.
ლუდმილა (ნიკოლაის). ასე რომ, აქ არის თქვენ! (ფულს აძლევს.)
მარგარიტოვი. რა შენ? Რას აკეთებ?
ლუდმილა. შენ თვითონ თქვი: საქმროს მიეციო. ეს მისი ანაბარია; მას სურს იყოს თქვენი თანაშემწე.
ნიკოლაი. არა, კლერკი, მხოლოდ ერთი პირობით.
მარგარიტოვი. რომლით?
ნიკოლაი. კარგი ადვოკატი ხარ, გაქვს მინდობილობა? სხვანაირად არ მიიღებ?
მარგარიტოვი. რა თქმა უნდა, თავდაჯერებულობით.
ნიკოლაი. ასე რომ, ყველა საქმე მე მიანდე. მოხუცი ხარ, კარიერა დაასრულე, მაგრამ მე უნდა დავიწყო.
ლუდმილა (ეხუტება მამას). მამა, შენ უნდა დაისვენო; დაგამშვიდებთ.
შაბლოვა (დორმედონტი). და შენ თქვი რომ უყვარხარ.
დორმედონტი (ცრემლების წმენდა). კარგი, დედა, არა უშავს, გაუშვი! Სახლში ვარ. მას ბევრი უბედურება მოუწევს, კორტებზე სირბილი, მე კი სახლში ვიქცევი; მე, დედა, ვიზრუნებ მის შვილებზე.
შაბლოვა (ლებედკინა). აბა, დედა, ბარათებმა სიმართლე თქვეს, უნდა გადამეხადა.
ლებედკინა. ეჰ! რასაც ვხარჯავ ან გადავიხდი, არასდროს ვნანობ. და რატომ ვნანობ! ჩემი რომ იყოს, თორემ ესენიც ვისესხე. სისულელეა ეს ყველაფერი, მაგრამ შენთან სერიოზული საქმე მაქვს: მომიყევი შენი ბედი!
შაბლოვა. ისევ კლუბში?
ლებედკინა. არა, მოდი! დაიღალა ამით. არ ვიცი რა კოსტუმი ჩავიცვა.
შაბლოვა. ჭრელი, ან რა?
ლებედკინა. ულვაშები სხვა ფერისაა.
შაბლოვა. რაც არ უნდა აირჩიოთ, როგორი მატყლიც არ უნდა იყოს, მიუხედავად იმისა, რომ მსგავსს გემბანზე ვერ იპოვით, მაინც გამოვიცნობ შენთვის. გულების წითელ მეფეს შავ ულვაშებს დავხატავ და სურვილს ვიზამ.
ლებედკინა. აბა, წავიდეთ სწრაფად! (მოხრით.) რჩევა და სიყვარული.
მარგარიტოვი. ასეც იქნება, ქალბატონო! დორმედონტ, დაწერე ჩემგან მინდობილობა ნიკოლაი შაბლოვის მისამართით. უბრალოდ ნუ იტყუები!
დორმედონტი. სწორად გავაკეთებ. და ეჭვი არ შეგეპაროთ, ჩვენთან ყველაფერი პატიოსანი და კეთილშობილურია.
